中国新闻报和中国新闻周刊是一个东西吗

特稿，《新闻学大辞典》的解释是：“特稿就是运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的形式。”简单的说就是通过文字深入揭示事物本质，把问题说透彻的报道。它是一种有深度的新闻报道，可分为解释性报道、调查性报道、预测性报道、服务性报道、人物特写等，按这种定义可知除消息以外，一切新闻报道皆为特稿，涵盖太大。而梅尔文·门彻在《新闻报道与写作》中这样定义特稿：“特稿旨在娱乐或以侧重讲故事来提供信息。”获得首届普利策特稿写作奖的记者乔恩·富兰克林在论文《为故事而写作》中提出“特稿是一种非虚构的/短故事形式”的观点。在甄别一篇报道是否为优秀特稿的时候，普利策评奖的条件是：“除了具有独家新闻、调查性报道和现场报道的共有的获奖特质外，特稿主要是考虑高度的文学品质和原创性。”

1、专访是记者请新闻人物就专门性的问题进行解答的一种方式，是记者带着目的对有关人士进行专门的采访，经常是一种以特别强调的方式获取独家新闻的手段，是以记者同人物的谈话为主取得直接材料并穿插背景材料而成的一种特殊通讯。2、特稿作为一种新闻文体，属于舶来品，特稿不选择硬新闻那样的题材，而是多写普通人的不普通故事，在写法上注重趣味性、可读性。

（1）标题 概括消息的主要内容。　　（2）导语 导语是开头的一段话，要求用极简明的话概括消息的最基本内容。　　（3）主体 主体是消息的主要部分，要求具体清楚，内容翔实，层次分明。　　（4）结尾 是对消息内容的小结。有些消息可无结尾。　　新闻稿的格式有很多，而且都是在新闻事业的发展过程中不断摸索出来的，不同时期格式也不一样。　　一种是源于美国新闻界的“倒金字塔”式，这种格式由于迎合了受众的接受心理，于是得到了普遍的模仿，现在中国的很多都市报所使用的都是这种格式。　　基本格式（除了标题）是：先在导语中写一个新闻事件中最有新闻价值的部分（新闻价值通俗来讲就是新闻中那些最突出，最新奇，最能吸引受众的部分），比如一场球赛刚刚结束，观众/读者/听众们最想知道的是结果，或者是某个球员的发挥情况，就先从这里写起。　　其次，在报道主体中按照事件各个要素的重要程度，依次递减写下来，最后面的是最不重要的。同时注意，一个段落只写一个事件要素，不能一段到底。　　因为这种格式不是符合事件发展的基本时间顺序，所以在写作时要尽量从受众的角度出发来构思，按受众对事件重要程度的认识来安排事件要素。因而需要长期的实践经验和宏观的对于受众的认识。　　另一种是一个中外结合体——新华体。我们国家的新闻报道一般是遵循时间顺序，但是这种“讲故事”的写法已经不适合受众的阅读习惯（一般人没有时间听你讲长篇大论），所以“新华体”在吸收中外新闻报道之长的情况下诞生了。　　基本格式（除了标题）是：先把事件中最重要的部分在导语中简明地体现出来。　　其次，在第二段进一步具体阐述导语中的这个重要部分，形成支持，不至于使受众在接受时形成心理落差。因而，第二段实际上是一个过渡性段落。　　再次，按照事件发展的时间顺序把“故事”讲下来。　　以上是比较常见的消息报道的格式。　　标题对于新闻报道很重要，甚至都出现了一个标题就是一条报道的情况。因而，标题要提炼新闻事件的“精华”，把最吸引人的地方体现出来，同时要简洁。如果需要可以在主标题前加上引题，在其后加上副题。如果要写作比较长篇的调查性报道、深度报道，就要注意在文中按照事件叙述明晰的需要，适当加一些小的标题，以概括一个部分的内容，便于受众阅读（针对印刷媒体而言）。　　补充一点，最近很流行一种叫做“华尔街日报体”（DEE）的格式，这个格式的主要特点就是在文首特写新闻事件中的一个“镜头”，一般是以一个人的言行为主，从而引出整个的新闻报道，比如央行关于房贷要加息的消息，新闻报道就可以从一个普通市民的住房贷款行为写起，比较能贴近实际，贴近群众，贴近生活。　　除上述之外，要注意一些细节，比如文首要加电头，像“本报讯”；文中要尽量使用直接引语，尽量少地进行记者的观点表达；行文要流畅，不要艰涩等等。　　最后，新闻报道实际上是一个很个性化和组织化的行为，个人可以有个人的特点，一个报纸可以有自己的原则。但是有一点不能放弃，就是任何格式都要以最快、最简洁、最能满足受众需要的格式去写，这是新闻报道的“真理”。

目录方法1：编写自己的特稿1、发掘自己的故事。2、了解更多关于你的故事。3、确定你想写的特稿的类型。4、写特稿文5、想想特稿最好的风格是哪种。6、添加细节以保持特稿的趣味性。7、拟定一个不仅有趣，而且能揭示主题的标题。新闻主要描述事实，而特稿则更为深入的去探寻某个事件的“为什么”和“怎么样”。在两种类型的文章中，特稿通常被认为更具有创造性。特稿一般着眼于事件的议题和发展趋势，同时它也通过有趣的故事来吸引人们。由于特稿一般出现在报纸和杂志中，所以这给擅长写特稿的稿作家们提供了更多的机会。方法1：编写自己的特稿1、发掘自己的故事。不单单寻找自己感兴趣的事，更要寻找他人津津乐道的事。关注新闻。有时，特稿源于新闻文章并去追问为什么事故会发生。你所在的社区里是否发生了让全国或全世界都感兴趣的事情？2、了解更多关于你的故事。适当的研究将为你的故事提供素材。从访谈资源和早前公布的资料中收集信息。3、确定你想写的特稿的类型。特稿的类型有很多，从人格剖析到指引性特稿，比比皆是。你可能想要知道，在新闻特稿中，人们关注的是新闻，还是特稿对历史性事件的深入点评。新闻性特稿的主要功能在于启迪（教育）读者。讲述某人克服他人难以克服的障碍的人性化故事，是最常见的特稿类型。4、写特稿文章时，将其比作一部三幕戏剧第一幕是引入，自由撰稿人介绍主题并吸引读者的兴趣。特稿的第二幕是主体，这一部分运用生动有趣并富有逻辑的方式提供信息。这里，你通常可以看到引用。特稿的最后一幕是总结，这里，你可以把所有的一切拉在一起。5、想想特稿最好的风格是哪种。这通常由特稿的主体和类型所决定。考虑特稿是要口语化的，还是文学化的。使文章风格与主题相匹配。使用不同的句子和段落结构。没有人想读只有长段落的文章。此外，过多的短句子会使得特稿断断续续的。6、添加细节以保持特稿的趣味性。自由撰稿人一般利用奇闻轶事、描述性写法、修辞手法、事实呈现法、对比法甚至利用时间变化（倒叙和伏笔）来留住读者。7、拟定一个不仅有趣，而且能揭示主题的标题。特稿通常包含副标题。小标题的数量一般是节数除以3。小标题使用地过多会使读者失去兴趣，同样也会是编辑失去耐心。小提示文章的主要部分要更有趣，更有吸引力。你可能需要收集有关主题的细节。添加1~2个附带报导来增加趣味。有时候，一篇特稿可以附带更多的信息。自由撰稿人可以读者所及的地方添加一个与特稿相关的附带报道。增加你关于这个话题的看法。不介意人们是否喜欢你所说的话。如果你为特定刊物写特稿，那么先了解一下编辑所喜欢的语言风格和特稿格式。如果一个刊物喜欢分析风格的文章，那你的特稿最好不要使那种非正式的，或者口语化的。再次阅读你的文章，看看是否有更多的看法需要写下来。检查拼写是否正确。向你的朋友讨教更深入的想法。警告检查信息是否正确。尽量不要说太富有攻击性的话。

许多作者写新闻特稿不大讲究结构。包括一些从事新闻的作者写特稿，也不太注意新闻特稿的结构，往往是按照新闻的一般写法来谋篇布局：开头有一段导语，然后将事情从头到尾叙述一遍。这样的写法，除非是该新闻特稿的题材本身就有波澜起伏的情节，否则，该新闻特稿就会平铺直叙，一览无余，难以吸引读者，而且读后乏味。古人说："文似看山不喜平"。"远山一起一伏则有势，疏林或高或下则有情"。新闻特稿最忌"平"。新闻特稿要具有可读性和故事性，就要有波澜，要有起伏。要写得像高山起伏，海浪奔腾，有文势的抑扬，情节的跌宕，结构的开合，有一波三折，这样才能曲折生姿，引人入胜。那末，怎样才能使新闻特稿有波澜起伏的变化呢？结构在这里起核心作用。有的写特稿不列提纲。采访回来，提笔就写，写到哪里算哪里。而有的作者采访回来要"谋事"，反复想题材的主题、结构，或提笔先列一个提纲。作者在新闻特稿的构思中用的是逻辑思维。在新闻特稿的写作上用的是形象思维。作者在写作新闻特稿前先要谋篇布局：主题的提炼，人物的关系，矛盾的出现，高潮、低谷、波折、变化，情节与细节的详写、略写等都要运用逻辑思维来完成结构的"搭建"。作者用一个什么样的结构来谋篇布局？不仅牵扯到作者对素材的采访和挖掘，而且也反映作者的思想认识水平和逻辑思维能力。作者在占有丰富的素材的基础上，在吃透素材的前提下，要围绕主题，在提升特稿的可读性、故事性的基础上来反复构思结构，力争设计一个最佳的框架结构。设计一个好的结构框架非常重要。犹如修房一样，设计修几层高楼，设计什么样的建筑风格，欧式的、中式的还是其它样式，框架结构起着纲举目张的作用。提纲，在这里起脚手架的功能。楼修多高，脚手架就要搭多高。尽管作者最后成笔之后，新闻特稿与初列的提纲不一样，或略有改动，但脚手架的功能不能忽视。没有脚手架，你能修高楼吗？

1，人民日报或者人民网的记者；2，省部级以上干部；3，大领导身边的人；4，知 名学者。人民日报、人民网的特稿作者，特约评论员，都相当不简单，尤其是化名的特稿作者、评论员，基本到顶了。

　　李海鹏的《震后北川残酷一面》　　灾后北川残酷一面　　李海鹏 陈江　　一场猝不及防的灾难，一场与时间赛跑的救援，一个被废墟埋葬的县城。大灾大难后面，显示的是复杂的人心与人性。　　1，声音在消失　　两个男孩被压在北川中学的废墟的同一个空隙里，一个消极地等待着，另一个则不断鼓动人们先救他。“先救我吧，叔叔，我是班上的第一名，”他说，“我以后一定考军校。”　　死亡的气味是在5月15日下午开始在北川县城里弥漫开来的。那是一种甜、臭和焦糊的味道。地震在北川为害最烈，由于缺少尸袋，仍有大量遗体被摆放在街道上废墟的空隙间等待处理。废墟下面可能仍埋有上万人之多，而且正在不断死去。几千名军警和消防队员已经又饿又累。傍晚，成都军区某集团军坦克团的士兵们在河边广场上集结，开始吃这一天的第一顿饭：火腿肠，瓶装水。他们置身于真实的灾难现场，克制着挫败感。一个接受采访的士兵说：“这里有好事，也有坏事。”这句概括在此后被一再验证，直到5月19日哀悼日的下午。　　北川县城处在一个几乎封闭的山谷之中，救援所需的人力、机械和物资都必须通过南方的山口进入。至15日下午，山口公路仍未打通，而官兵们修建的一条临时通道又在当日上午被山体滑坡阻塞，旁边树林中的“之”字形的小道也一度无法通行，士兵们只能用绳子把入城者吊下山坡。不断有躺在担架上的伤者被抬出。　　解放军战士们再现了他们的优良传统，背着白发苍苍的老人爬上泥泞的山坡。在大片的灰白色的废墟间，士兵们列队行进，稍长的队伍就有旗手引路。　　地震瞬间发生的一切都固化了。在禹龙干道上，时间停滞在一家三口骑着摩托车出城的时刻，他们被滚石打死。一辆桑塔纳汽车正在过桥，桥塌了，它保持着最初跌落在河床上的样子。大多数楼房倒塌了，甚至粉碎了，到处都是背包大小的瓦砾。没倒塌的楼房以怪异的角度矗立着，楼顶上的广告牌上标示着“距奥运会开幕还有88天”。汽车大小的石头冲进了居民楼。　　在山口外，人们更多地获知北川创造了多少奇迹，并不能真切地感受到这里的一切是多么艰难。事实上大多数寻亲者得不到回音，大多数救援也只能以失败告终。15日，寻找亲人的队伍络绎不绝，可是从老城到新城，很少有人得偿所愿。来自德阳的6个建筑工人呆在一处居民区，他们中的一个在曾经是荣生酒店的废墟下面呼喊，可是没有人应答。寻找妹妹的刘晓琳同样无功而返。前一天她曾听到呼救声，呼救者在一幢还有形状的楼里告诉她这个楼是华星超市，“快救救我。”当天，这个呼救声一直在传出，可是一个晚上过去，声音消失了。　　6个建筑工人不再呼叫，但也不离开。他们站立在倒塌的楼房上，可以从一个沥青屋顶跳到另一个沥青屋顶。在他们头顶10米处，赫然挂着一具男尸，好像跳水似的把上半身直插进废墟。　　次日中午，赵剑平也在呼救。几个寻亲者发现了他，立刻高喊：“这里有活人！”可是沈阳消防救援队不能确定他的方位。仅仅两个小时后，寻亲者们再次呼叫赵剑平，已经没有了应答。需要救援的目标太多了，呼救者必须抓住救援者靠近的很短的时间。当宜兴消防队员从一个地方下撤时，寻亲者们愤怒地质问：“你们又要换防？”消防队员们回答说，山上发现了幸存者。　　消防队员是专业的救援者。相比之下，“解放军和武警战士既缺乏专业救援培训，也没有专业器械。”武警某部的一位参谋说，“我们没有工具救不出人，看着人死去，心里很难受。”他们更多地承担了转运伤员、掩埋尸体和搜寻幸存者的任务，每当发现生命迹象，往往要去请消防队处置。　　即便在北川中学的救援行动刚刚开始之时，浅埋伤员很多，救援还相当有成效——武警成都指挥学院的学员们一天之内就抬出了87具尸体，救出了31个活人——救援队伍就已经深感没有大型设备和专业技能的痛苦。　　从13日早晨8时开始，武警战士们援救一个半边身体被压住的男生，当时他甚至可以伸出右臂接受点滴。县城内仅有2辆起吊设备，先后调来，始终无法吊起压在他身上的重物。当地施工人员猜测，孩子是被支撑整个教学楼的最重的那根十字梁压住了。下午开始下雨，男孩的母亲站在废墟上，给儿子撑着伞。另一个男孩被卡住了，多次营救不成之后，他主动要求截肢逃生。可是医生们没有必要的药物和设备，无法实施手术。下午，男孩开始休克，伏下头和双臂，在武警战士们面前死掉了。　　晚上7时，医生诊断说，第一个男孩已经失去了生命体征，救援宣告放弃。他的母亲坐在那儿，扔掉了伞。“也没哭，就是坐在那，看着她儿子。”武警成都指挥学院的贺一民大校说。倒是该部队的何政委受不了，哭了。　　救援者们在废墟下看到了人们的截然不同的反应。两个男孩被压在北川中学的废墟的同一个空隙里，一个消极地等待着，另一个则不断鼓动人们先救他。“先救我吧，叔叔，我是班上的第一名，”他说，“我以后一定考军校。”当他弄清楚站在外面的是武警之后，他改口说：“我以后考警校。”　　这个男孩得救了。可是这是第一天的故事，却不是第三天的。当这支部队救出第一个孩子时，所有人都使劲鼓掌，非常激动，可是死伤枕籍的场面在其后几天中不断削弱着他们的敏感。悲剧太多了。13日，他们救出来的人因医疗队跟不上，伤者就那么躺在街上逐渐死去了。　　“开始时看得心疼，现在麻木了。”士兵们说。疲劳也是一个严重问题。他们对自己的安危的关注也在下降。第一天，余震时每个人都会跑开，到了第三天，“震就震吧，也不跑，太累了。”　　15日入夜后，部队撤离到城外的营地。发电机仍然不能运进山口，夜里无法救援，只有少数几支消防队留下来，凭借手电筒光继续工作。圆月当空，满城漆黑。这是72小时生命时间窗关闭后的第一个夜晚。　　2，木头人　　只是在类似的少数瞬间，悲伤才在废墟间汹涌起来。更多时候，人们只是像木头人一样站着，平静地寻找着，就像丢了点儿东西。　　16日有薄雾，天气更热，楼顶的沥青都融化了。有些亲人被埋的寻亲者已经完全不顾自己的安危。他们从弯折的塔吊下钻过去，登上最高的废墟，四处呼喊，又钻进他们认为有他们亲人的空隙。在14日，山里突然打出信号弹，表示上游水库即将决堤，一时间城中军民皆飞奔出城，来不及出城的则向山上转移，被阻挡在山口外的寻亲者们听说了消息，却想在洪水到来之前抢救出自己的亲人，像疯了似的往县城里跑，形成一道汹涌的人潮。15日上午，决堤消息又一次传来，相同的场面再次上演。可是到了16日，这些最不甘心的人也开始绝望了。　　北川老城有一片高高的废墟，他们就从屋顶到屋顶，在钢筋之间攀缘而上。四处都是奇异的场面。一栋楼嵌进了另一栋楼。一辆警车出现在7层楼的楼顶上。它从山间公路上被甩了下来。废墟下面在燃烧。几个废墟口在向外冒烟，火已经连续燃烧4天。　　他们没有表现出悲伤。人们只是面无表情地在七八层楼高的废墟上攀爬着。有人跟他们说话的时候，他们逻辑清楚，语气正常，就像什么事都没有发生。当他们找到亲人所在的位置时，就停下来，一动不动地等待着。其实几十幢建筑完全混在了一起，根本没有人能分清哪里是哪里。　　交通大学的一个学生的父亲在北川县文教局上班，被埋在了废墟下。有人建议他去下面找找，可是他不抱任何希望。“哪个是文教局？”他指着脚下的方圆一公里左右的一片废墟反问。　　这里曾经是北川县城最繁华的地段，除了大量政府部门，还有电影院、文化站、百货公司、两个小学和一个幼儿园。“孩子死的最多，从婴儿到18岁。”总装备部的石卫波说。他的家就在北川。　　交通大学的男生向我们要了三只香烟，点燃后插在废墟上，祭奠他的父亲。在危楼顶端的“悬崖”边上，他嚎啕大哭。他的母亲也在他身后哭起来。只是在类似的少数瞬间，悲伤才在废墟间汹涌起来。更多时候，人们只是像木头人一样站着，平静地寻找着，就像丢了点儿东西。　　这位母亲可以很平静地回忆地震发生时的情形。她走在上班路上，地面突然开始摇晃，她就被摔到了很远的草坪上，听到“轰”的一声，灰烟腾起，就什么都看不见了。“一下子天就黑了。”几分钟后才看得到周围。她抱着一棵树，一个认识的人走过来告诉她，“财政局的楼飞了起来！”　　13日上午，部队开始转运难民到绵阳的九洲体育馆。到19日，有父母的孩子开始在体育馆外给人们分发一些关于心理健康的小传单，孤儿们则被聚集到了体育馆内。大巴车一到绵阳，一些孩子就“变傻了”。下了车，他们一动不动，也不说话。“看着真是难受。”武警某部的一位少尉说。　　在老城的废墟上，水泥是疏松的，在一个地方，我们可以像掰饼干一样把水泥预制板掰出任意形状。钢筋也是如此。有的水泥板中只有3根细小的钢筋，只需稍微用力就可以折断。　　在地面上，山里乡镇的灾民们正在逃出来。李奋强(音)来自漩坪乡的一个村。他本来是去乡上求援的，发现漩坪已经被堰塞湖淹没，又跑到了县里，结果县城也没了。他失声痛哭，提醒几个解放军战士，大水湾峡谷已经壅塞，水憋住了，随时可能山洪暴发，“准备好逃命吧！”　　这并不是一个谣言制造者，恰恰相反，是一个仗义的中年人。他并不准备往绵阳方向逃生。已经两天没吃饭了，他跟士兵们要了点食物。吃完饼干喝完水，他说：“回去！”又返回村子里报信。　　由于交通管制，县城外也有大量的寻亲者。12日中午，杨先明因为喜欢上网不愿意做饭而和母亲吵嘴，跑出家，到附近空地发呆，地震发生后，他逃命到县城外的加油站露宿。他的父母在县城的菜市场卖菜为生，至16日仍未找到。他瘫在车辆进出的土路上，车辆都绕他而行，他光着脚，鞋子挂在脖子上，两脚已经血肉模糊，自称是走路走的。“进去三次了没找到人。”　　寻亲者们不断地发现幸存者，“活人！活人！”的喊声不时从废墟上传来。不过死亡正在取得胜利。在13日，很多人都曾靠近过北川幼儿园，武警成都指挥学院副院长李俊国说，“一片小孩的哭声”，另一个幸存者则说，“里面都在喊‘婆婆"”。到了16日，幼儿园已经沉寂了。　　3，“你们赶上了好时代”　　在这里，特警已经抓了二十多个涉嫌趁火打劫者，用军用皮带捆着，在公路护栏下蹲了一溜儿。看上去他们都是附近居民。　　在北川中学的最初的营救行动中，华西建工派来的4台吊车和山下一个水泥厂派来的4个工人起到了重要作用。武警战士们不懂建筑，此前进展缓慢。李俊国说：“我们有心无力，没有工具。”水泥厂的工人们则带来了他们的专业技能，先是对表层废墟进行支撑加固，之后开始挖掘下层废墟。一个空洞打开后，一名工人钻了进去，将尸体和活的学生拖了出来。询问他们怎么来的，4人说是厂长派他们来的，“厂长不派，我们自己也会来。”　　当时，在县城里，效率最高的也是消防等专业队伍。“可惜的是，当时交通阻塞，消防车进不来。我们没有电钻、电锤、切割机，只有力气。如果道路先修通情况就不一样了。”张强说。　　士兵们几乎完全是依靠人力完成了最初两天的救援工作。13日和14日，县城内堆积着大量的伤员，但要运输出去却无路可走，只能往山坡上拉。运送一个伤员需要至少20个士兵，没有担架，常常是用门板，或者在两跟木棍间捆上绳子来负担，在山下的用力推，在山上的用绳子拉，需要在六十多度的泥泞山坡上爬行一百多米的高度，“像拔河一样拔。”老城和新城之间有一座桥，断掉了，距河床三米高，要过河，需要80个人组成一座人工桥。他们用铁管去撬水泥预制板，铁管全拧成了麻花。　　13日到14日中午，伤者很多，各部队没有分工，“都扑在面上”，没有区域责任，“全凭良心救人”。14日下午各部队开始“分片”，试行了一个下午，效果不好，解放军和武警部队的战士们不擅长废墟救援。15日开始，“科学施救”的紧迫性越来越强，“分片”改为分组，大多数的组都由作战部队、消防队员和医生三方面联合组成。　　实际上，早在救援刚刚开始之时，事实上的合作就已经开始了，尤其在建筑非常坚固的时候。　　14日，贺一民带着人到县委勘察，爬上县委倾斜下陷到地面的屋顶，隐约听到里面有人呼救。他要求呼救者大点儿声，于是从下面传来了一个清晰的声音，“救救我，我是张书记！”这个人是北川县政法委书记张同凯。这里是县委大楼。　　“你不要跟我说你是哪个，你就说你有多少人！”贺一民说。他喊来了沈阳消防队。消防人员拿来生命探测仪，把摄像头插进废墟，直到从屏幕上看到一只巨大的眼睛。救援随即开始。　　武警战士一共20个人，轮流用铁锤砸楼顶，每人15锤，几轮下来，他们发现这种做法不可行。“钢筋又多，水泥标号又高，砸不开。”江西消防队的10个人赶了过来，带着气锤，不过沈阳消防队拒绝了他们的帮忙。他们花了比较长的时间，用电钻解决了问题。有3名官员获救。　　15日下午，一个当地居民模样的男子拿着两个包出城，在山口处被特警队员截下。特警问：“一个学生书包，一个女包，哪个是你的？”男子说都是自己的。特警在女包中找出一个存折，问他账户名字是谁，他回答错误，立刻被拘捕。在这里，特警已经抓了二十多个涉嫌趁火打劫者，用军用皮带捆着，在公路护栏下蹲了一溜儿。看上去他们都是附近居民。一个被拘捕者偶然回头与记者对视，眼神中充满了耻辱和恐惧。　　前一天，中国农业银行北川县支行曲山所的一位女员工嚷嚷说要自杀，贺一民等人询问后得知，她的家人被埋在了废墟下，而银行又遭到了洗劫。武警成都指挥学院的一个纵队保护并清理了银行，找出了一些金融凭证和将近100万元现金。同一天，有人在贺一民巡视时提示有人在洗劫商店。贺一民过去询问，这些人说自己遭了地震，回来把自己东西抢出去。贺一民让他们打开包，发现里面全是女性衣物。这些人想要逃，贺一民说：“你们赶上了好时代，唐山大地震时可以直接枪毙你们。”武警没权力抓人，他让他们滚，后又叫住，让这些人掏口袋，发现里面很多都是不知真假的首饰。在另外8个人身上，他们则找到了真的首饰。　　只有置身其间，才会意识到这不只是一个灾难之地，还是一个拥有大量财富的县城。其实只要在废墟上走一走，就可以看到不少存折。瓦砾间也有各种记忆。卷宗。文件。照片。课本。　　贺一民之后去找前线指挥部，提醒他们注意偷抢行为。据他称，后来见到海南特警当天就“抓了几个蟊贼”。16日，在废墟上，记者看到一个人走进了一家通讯器材店，出来时拿着一只手机。他边走边拆掉包装，从各个角度查看它。一个男人对我们辩解说：“现在拿点儿东西不叫抢劫，叫自救。”　　4，士兵们尽力了　　他们的身体是青色的和白色的，散发出呛人的气味，只有漂亮的头颅和柔软的身体仍旧是优雅的。　　老城废墟的最顶点就是北川县幼儿园。地震发生时园中有五百多名孩子，被滑坡气浪推行二十多米，全部被埋，只有二十多人生还。16日下午，又有人在这里喊，“有人！”宜兴消防队的队员们走过来，开始挖掘。　　队员们不停地挖出小花被、小花枕头，然后一个队员伸手下去，拎出了第一个孩子，紧接着是第二个。地震发生时孩子们正在午睡，死去后也保持着睡觉的姿势，小小的拳头握在胸前。　　他们的身体是青色的和白色的，散发出呛人的气味，只有漂亮的头颅和柔软的身体仍旧是优雅的。那些小花被子被用来包裹童尸。半小时后，3具尸体被拉了上来，两个女孩和一个男孩，两个女孩都编着小辫，每个辫子上都扎着五颜六色的彩带。救援人员把他们放到下面的草地上。围在废墟边上的两个男人突然张开嘴巴，随后跑下了废墟。他们就是两个女孩的父亲。　　一个年轻的母亲走过去看了一眼，大哭起来：“我的孩子啊！”另外两个母亲也跟着她哭起来。但是那并不是她们的孩子。“这些孩子都是我的孩子，”那个年轻的母亲哭着说，“我看着难受！”　　她拿出手机，给我们看她女儿的照片。是个扎着两只辫子的胖嘟嘟的小姑娘，赵媛媛，3岁。手机里还有一段录像，小女孩在旋转木马上起伏着，转过脸看着镜头，一上一下，还在唱歌。　　这是12点半，空气中是闪亮的雾气。空军开始空投物资。18只降落伞打开了，看上去非常高。顺着微风，4只降到了旁边的山坡上，剩下的都飘到了山外。这时，那两个男人开始在山坡上挖坑，他们的孩子的尸首就放在一边。一个男人挖了一半放弃了，他把尸首运到高处，重新开始挖掘。另一男子仍旧在原地挖着，那是一个斜坡，他又好像也不太会挖，每挖一铲，斜坡上的土都会垮下来一些。走过去跟他说话，他沉默不语。这个男人不停地挖着，但总也挖不好。　　有一些人是没救上来的，不过大多数寻亲者也承认，士兵们尽力了。　　武警某部的参谋张强(化名)谨慎地犹豫着，试图写一篇文章来表达自己的看法：“这次救灾的主要经验教训，一是指挥协调，救援不仅要有人数，还要有效率；二是修路为先，先让大型机械进入；三是重视专业性，救援质量可以提高；四是空军作用应该发挥得更多更大。”　　3天后，北川县城沉寂了好多。城中的救援队伍已经没有那么庞大，更多的部队在城外的营地中活动。到处都是消毒粉的气味。一些进城的士兵们戴上了防毒面具，至少戴着大号的防护眼镜。穿着橡胶防护服的防化兵正在四处消毒。空气中充满了飘动的白色粉末。再次烈日当空。　　中国地震救援队也转移到了这里，19日上午，他们还救了一个人。下午2点20分，他们在一处集结，准备哀悼日的默哀。一个队员站着值勤。他有礼貌又坚决地阻止人们通过。他个子是最矮小的，没有被击败。　　老城的废墟仍然在燃烧，袅袅青烟萦绕在北川上空。几个乡民逡巡着，想从一处关卡通过，临时担任守卫的消防队员不搭理他们。我们问他们住哪里，回答是附近乡镇。再问做什么，回答却是：“到里边儿取点儿东西，很重要的东西。”稍早前，又有一拨人带着毛毯离开了县城。我们提醒他们中的一个：“小心一点儿。”他局促不安地避开了眼神。这已经是最后的、也许还遗留有生命的北川了。其后几日，因为山体渗水和余震的原因，北川的救援已经基本放弃。　　中国地震救援队的队员们立正，帽交左手。哀悼日的汽车喇叭鸣响了，执著地响了10分钟。

你看到的是特别乱搞。特稿是指特别的稿件，专稿。一般是新闻中才会有特稿。

彭鹰是《华西都市报》前特稿部主任，他对特稿的几个关键词的论述非常精辟、经典！ 《华西都市报》特稿天天四千多字，可以说，在现代报纸上属于特大块头了，那么大的一个版，决定了它在大新闻，焦点新闻里不应该也不能缺位。特稿须追逐热点，还原热点，透视热点，解读热点，只有在热点事件中露个小脸，整点动静，才能让特稿真正“特”起来，热起来，特稿也才有影响力。仅仅是陈年旧事，碎片化的故事，小女人的情怀，它不是新闻特稿，是故事会（有读者，但不是华西需要的主流读者，因此不应唱主角），自然会游离于主流人群、主流读者之外——一个字：冷！新闻新闻发生了，它是已经了结还是正在进行？还有哪些内幕？还有哪些可以挖掘？能否追踪、延伸？是孤立事件还是普遍现象？如何以独特的视角呈现？虽然新闻报道有了，但特稿做的是什么？是围绕热点展开来的幕后、背景、解读，是其中重要人物的追踪、关键情节的展开……如此次大地震，中国08年最大热点之一，我们的作者从边缘到中央，从外围到直击，想尽办法，抓地震中的热点人和关键事，采写了大量特稿，可以说，无论从选题到可读、重大、新闻性上比本报绝大多数稿子都更有价值，也得到报社领导赞扬。 特稿也是新闻，及时传达，满足读者求知欲，好奇心，特稿责无旁贷。节奏慢了，等稿子出来后，茶都凉了，效果大打折扣。特稿的“新闻眼”应该是：力争第一落点，实在不行就绝不放过第二落点，若再晚一点就只能另辟路径，一定要反复推敲角度与素材的独家性。特稿之特，要有一定的文化含量，不然很难让人读完那洋洋四五千言。这应是华西特稿区别于其他读物的一个重要特征。如6月20日，在四川明星傻儿师长去世几天后抢发的《李伯清与刘德一：从粉丝到兄弟》，稿子见报，把本报记者气惨，因为他们当时也在现场，却没写稿子，结果被我们的特稿作者陈新抢了先机。我们没有写刘德一的生平，也没写他和小夫人的故事，因为那些都已经报道太多了，我们选择的是他与另一名人的友谊，这点报道很少，从另一角度参与了这一热点新闻的报道。又如在长春电影节后几天发的《警察爆冷夺影帝》，作者也是在第一时间就完成采访，写作，我们也抢在第一时间发表。报纸每日连续运动，因此日报概念之下的及时特稿也应是报纸与期刊相比具有的一大优势。华西特稿永远欢迎第一时间、第一现场的报道。客观的说，虽然有所成绩，但我们目前的特稿仍然还不够热，不够及时，不够有影响力。今后抓热点，抓题材依然还需要大家一起出谋划策。抓热点，抢新闻需要多关注网络，关注热帖，寻找线索，准确预判。 越有争议的事件越是好新闻，越能引发讨论的话题越是好话题，越有矛盾、越有冲突的事件越能吸引眼球，越能变成人们在茶余饭后的谈资。有争议有议论才会有人气，有人气才会有热度，否则，每天整一大版，结果毫无影响，引不起关注，闹得个冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，最终变成无病呻吟。如获奖稿子《为盛名所累，她退出感动中国竞选》，获奖理由是因为它讲述了在中国“人怕出名猪怕壮”的问题，老话题却具有现实意义。容易与市民尤其是高端人群产生共鸣，每个人都多少有所感悟，每个人都可以有话想说。再如我们在一篇特稿里，讲述了一富翁将捐赠变成包二奶的故事，触及到长期以来人们一直议论的话题如何规范富人的爱心，让爱心不变味？富人捐款太吝啬？捐款频传失踪，我们究竟还要不要捐？等等热点话题均可由此展开。 这是关乎读者的心理接近性。选题能提供服务吗？能让读者产生共鸣吗？读者关注这些吗？甚至能提供方法论吗？与读者有互动，特稿才不是自娱自乐。比如财富故事，创业故事给可以给读者启发。而一些特稿还可以为读者提供帮助，对他们有用。如《自学中医，创造不可能的奇迹》《枪下留人，白发律师直闯最高法》《QQ奶奶网聊拯救30少年》，一经发表，电话如潮，均是索要当事人电话进行求助的。读者的反馈是一篇稿子成败的重要依据，毕竟，文章是给读者看的，叫好不叫座，只能说明我们脱离了读者。根据马斯洛心理需求理论，人有5个层次的本能，（1）生理上的需要（2）安全上的需要（3）感情上的需要（4）尊重的需要（5）自我实现的需要。这些需求是从低到高的，我们的特稿满足的层次越高，越能让读者从爱看，到心里喜欢，到观念认同再到行动上的支持。换句话说，越关注我们的特稿。 比较高的要求，采写难度较大，需要沉淀，思考，需要一针见血，视野独特。读者是饕餮的，尤其是我们的主流读者，他们需要的不只是表象，是整个事件的全部，它所蕴涵的意义，对现在和未来的影响……这里特别强调文章的战斗力。一篇特稿4500字的稿件，没有战斗力，价值等于450字。比如在我国民主法制进程中，仍有很多不合理现象，仍有大量矛盾需要解决。在一个新闻事实中，是否暴露了这些矛盾与冲突？其矛盾的实质说明了什么？如何解决？如孙志刚事件、北京小贩杀城管如何量刑引发的两难判决等等，不仅是一个案件，后面有很多值得探讨的话题。 特稿不仅能写单个的人物和事件，也可以是非事件性新闻，一种现象，一段时间内的总结，一些现象的背后。如《发现夺命病毒EV71的幕后》、《年画虎与周老虎的7月战争》我们发表时，冠以深度调查栏目，但，严格讲，这些还只是伪调查，是我们在做稿子的时候一种包装手法，还算不上调查新闻。真正的调查题材，如上海警察被杀背后，暴露了警察的尴尬境遇、折射出的公安身心危机，有没有可以做调查的东西？翁安事件背后，当地政府与百姓鱼水关系如何演变成水火不容？如果在放远一点，它不是个案，很多地方都有类似现象，找到它，写出来，新闻由头有了，热点关注有了，要发表就有充分的理由。深度调查虽然困难，但影响大，传播广，一旦发表，必有大奖。 人人都有窥视癖，看着别人的成功，你可以分享喜悦，暂时忘记生活的痛，多少圆自己一点梦想。如我们看好莱钨大片，看的是什么？是美国的生活方式，是圆根植于心中的美国梦想。而看着名人明星的的不幸，或感同情，或心理莫名平衡。除影视明星外，知名人物也是值得关注的，如《著名专家身陷选妃门》，取的就是名人的诽闻。当然，这些相对低俗，不会大量的见报。写这些稿件，“风流不下流，通俗不低俗”是比较好的变通手法。 轻松一下。快节奏的生活需要有小资式的调剂。视觉暴力之下，突见一片蓝天，开朗自己，愉悦自己，看看传奇的故事，也许可以让紧绷的心情放飞一次。需要说明的是，以上分类并不严密，所说关键词也并不截然分开，如一篇热点新闻，既可能有望有深度，也同时可以有争议，而关注度、可读性等也是应有之义。

特稿也分很多种，有新闻特稿，也有其他的特约稿件。特稿作者一般会有：资深记者、学者（大学或科研机构）、专业写作者（自由撰稿人）以及一些专业管理人员等。

据改写一般是就某一篇文章进行改编整理，综合报道是对多少文章进行归纳总结提炼后写成一篇文章，两者还是有很大的区别的。

特稿写作奖是普里策新闻奖中比较新的项目。普利策新闻奖与普利策特稿都代表着新闻界最高奖项，其中囊括最优秀的新闻作品，特稿尤其象征了两国最负责任的写作和最优美的文字。

真的。新华社中国特稿社，是中宣部授权可以直接以个人名义向国外媒体供稿的新闻单位，美国《科学》杂志就是他们的用户之一。特稿社名词解释：又称“稿件辛迪加”，是专为报刊、广播、电视等新闻媒介提供某一方面的专门稿件的机构、较多见于西方国家。

中国人民大学新闻学院的陈力丹教授和向笑楚、穆雨薇同学最近就去年获得普利策新闻特稿奖作品《雪崩：特纳尔溪事故》（Snow Fall：The Avalanche at Tunnel Creek）进行了专题讨论。该作品报道了16名滑雪爱好者遭遇雪崩的经过，在报道技术上颠覆了传统报纸的新闻呈现方式，把文字、音频、视频、动漫、数字化模型（DEM）、卫星模型联动等集成，发表在《纽约时报》的网站上。引起关注的当然不是报道的内容，而是它将各种网络传播的新技术运用于报道新闻。陈力丹：《雪崩》到底是怎样一个报道？为什么后续会引起大量关注和褒贬不一的评价？从新传播技术对传统新闻报道影响的角度看，未来新闻报道的形态将向哪个方向发展？《雪崩》是否能够代表未来新闻报道的发展方向？这里请两位同学对此做专题讨论。向笑楚同学用文字介绍这一新型新闻作品的特征和展现方式，穆雨薇同学则论证这一作品的问世带来了怎样的影响。向笑楚：《雪崩》的展现方式与制作团队打开这个作品的新闻网页，呈现在眼前的首先是全屏循环播放的积雪滚落下山坡的视频，往下滑动页面，文字穿插于视频、照片和信息图之间。颠覆性的新闻呈现方式背后，是整个新闻制作团队之间的默契配合，因此这个普利策特稿奖不单属于组织者约翰·布兰奇（John Branch），还应该属于整个团队。这个新闻奖不同于一般的奖项，它引起新闻界的震动，使未来新闻的形态和发展方向，以及新闻报道如何跟进新传播技术的应用等问题被再次提上日程，出现了比以往更为激烈的讨论。2012年12月20日《纽约时报》推出特别报道《雪崩：特纳尔溪事故》。这是一件完全孕育于新媒体技术的新闻作品，它先在《纽约时报》网站上发表，6天之内就收获了350万次页面浏览，3天后才在印刷版报纸中刊出。该奖评审委员会在颁奖词中丝毫不掩饰对于它的喜爱：“《雪崩》对遇难者经历的记叙和对灾难的科学解释使事件呼之欲出，灵活的多媒体元素的运用更使报道如虎添翼。”可见，除了高水平的写作、原汁原味的内容、连贯统一的行文，融合了多媒体的“三维特稿”才是记者约翰?布兰奇和他的团队带给读者们的最大惊喜。提供多媒体交互的现场感体验，是这部作品的显著特色。它报道的是发生于2012年2月19日美国史蒂文斯?帕斯滑雪场的一场灾难，包括6部分惊心动魄的故事，集合了新闻事件回顾、滑雪者的罹难口述、雪崩的科学原理等多个视角。全景地图、采访视频和音频、交互图片与知名滑雪者的传记在该作品中有机地融为一体，形成了一个又一个小的视觉高潮。点开《雪崩》报道首页，一大幅雪山的动态画面立刻映入眼帘，寒风吹过雪山，白雪飘飘令人寒意顿生。画面空白处显现报道标题“Snow Fall：The Avalanche at Tunnel Creek——By John Branch”，好似大幕拉开，电影即将上演。随着光标向下拖拽页面，全篇特稿徐徐展开，伴随着视频、动画和图片集锦均匀流畅地嵌入行文之中，整体感觉简洁大方，自然不生硬。在表现滑雪者逃生时，读者眼前出现了一个全真模拟雪崩发生现场的动画，甚至还可以听到大雪球沿山坡滚下时发出的咆哮声，情景逼真令人凝神屏息。作品还有一处很细心的设计：在每位采访对象出现后，就会在网页的右边出现以该人物头像为标志的背景信息框，点击即可了解这个人的具体信息，包括他们的年龄和职业。笔者认为，这正是新闻专业主义在新媒体环境下的独特呈现。新闻报道的专业性很大程度上依赖于“报道信源”的精准无误，而强调被采访对象的信息正是以一种更为生动和直观的方式来凸显这种专业意识。更为神奇的是，《雪崩》网页还会根据读者鼠标浏览动作的快慢，自动调整视频的播放速度和对应内容，真正实现了实时互动。如果读者十分喜爱这个作品，便可以通过网站顶端的社交媒体链接进行分享。一位名为“Cal”的网友评论道：“这个作品太打动人了，我对它的喜爱难以言表。感谢记者约翰，你为我们带来了媒介融合的强烈心灵撞击。我已将链接分享给所有爱好滑雪的朋友。”的确，在影音、图片、视频和动画的交织行进中，读者已不知不觉阅读完近1.8万字的特稿。稍微感到枯燥乏味的时候，这些多媒体元素都能将读者重新吸引回特稿上面。读者已经不是在看新闻，而是以更加直接的方式触碰新闻，以身临其境的状态感知事实。听其音，观其形，《雪崩》为用户提供了独一无二的用户体验。《雪崩》的制作团队颠覆了传统的新闻报道组织模式，它由十几人组成，分为3个小团队，分别是采写组、多媒体制作组和技术发布组。采写组以记者约翰·布兰奇为核心，辅助他进行报道的还有体育主编乔?塞克斯顿等6人。多媒体制作组由图形主管史蒂夫·都依内斯（Steve Duenes）带领杰米利?怀特（Jeremy White）等5人组成。技术发布组的架构与多媒体制作组相仿，由数字设计副主管安德鲁?库尼曼（Andre Kueneman）带领艾伦?麦克莱恩（Alan Mclean）等4名成员协作完成。《雪崩》制作团队打破了以往传统媒体中从记者到执行主编的垂直型的采编架构，代之以全新的“分组互动写作模式”——采写组、多媒体制作组和技术发布组缺一不可，这可以看作是编辑部为了应对新媒体冲击而进行的生产方式的变革。变革后的编辑部能够更好地满足受众多元化的阅读需求，媒介融合下的新闻生产力大幅度提高。笔者认为，普利策新闻奖不应只颁给记者约翰·布兰奇一人，而应颁给整个团队。此外，制作团队的大数据新闻生产也值得关注。该事故发生后，在推特（Twitter）和脸谱（Facebook）上迅速发酵，关于救援进度、天气状况、遇难生还名单、雪崩的科学知识等，被迅速转发、评论和分享。制作团队通过数据扒取和挖掘工具（即利用大数据），通过对热点话题和关键词的搜索，获得了大量的数据，从中分析出受众的关注点、知识盲点分别是什么，随后才着手策划这个新闻专题，非常有针对性。《纽约时报》对于发行渠道也进行了创新，他们率先将“雪崩”转制成电子书，一本卖2.99美元，其原版内容均为《纽约时报》的优质新闻报道。网站前期大量的点击和浏览为纸质报纸和电子书的销售做了宣传和铺垫，后者更像是对于网站内容的实体化珍藏版本。《雪崩》似乎成了一块可以垦荒的孕育着无穷商业价值的宝地，知名技术博客Gigaom.com创始人奥姆?马利克（Om Malik）提出更大胆的想法：“为何不在特稿当中植入雪橇和羽绒服的广告呢？”穆雨薇：关于《雪崩》的褒贬不一的评价《雪崩》为沉寂已久的传统媒体走出困境带来了新的生机。当很多报社都将网络媒体当成纸质媒体的复制品时，《雪崩》对此做出了突破性的表率，它并非简单地将文字、图片、视频拼凑在一起，而是真正实现了“报网融合”，通过流畅的连接和叙事，将事故发生的背景、过程、后续处理以及每个当事人的口述娓娓道来。《纽约时报》的图像主管史蒂夫?都依内斯接受记者采访时说，他们一直在尝试对《纽约时报》网站重新设计，开创更多类似于“雪崩”的项目，将多媒体元素整合在故事当中，形成一个连贯的框架。《雪崩》的成功证明了互联网的交互性和用户体验，都是纸质媒体所无法媲美的，这也能够让许多纸媒从业者开始重视网络新闻媒体的巨大潜能。美国新闻主编协会（ASNE）称它“为在线报道树立了新标准”。科技博客创始人奥姆?马利克兴奋地称：“《纽约时报》的管理层真该赌一把：斥资2500万美元打造100个类似‘雪崩"的项目吧！”但也有很多人对《雪崩》持质疑态度，认为它不能代表未来网络新闻的发展方向，很可能只是昙花一现的新闻奢侈品。《大西洋月刊》撰文写道：“雪崩不会是新闻产业的将来，它仅仅是一个创新罢了，而并没有为新闻报道带来彻底变革。”对于这一新闻作品的质疑，大致可分为以下三种：其一，过于高昂的制作成本让媒体人望而生畏。《纽约时报》拒绝透露《雪崩》的制作成本，但有传闻称花费了25万美元，因此被戏称为只有《纽约时报》这种“高帅富”媒体才能玩得起的奢侈品，而该项目能否实现收支平衡仍是未知数。全球著名媒体与软件公司Atavist就曾有过失败经历，他们先于《纽约时报》两年尝试制作多媒体故事，每个故事同样售价2.99美元，但最后因为入不敷出而停止该项目。其二，类似《雪崩》的作品很容易让读者陷入审美疲劳。《雪崩》之所以能够轰动一时，是因为别具一格的多媒体呈现方式吸引了读者的眼球。但交互式的制作模板很容易被模仿，新鲜劲过了，读者的兴趣度也会降低。Scroll Kit公司［3］的联合创始人科迪?布朗仅用一小时就复制了另一个版本的雪崩，这还引发了一场与《纽约时报》的版权纠纷。[4]而且在浏览《雪崩》时，读者更倾向沉迷于变幻莫测的多媒体元素而非特稿本身，这不得不说是一种遗憾。其三，《雪崩》的策划耗时半年，这有损新闻的时效性和新鲜性。陈力丹教授定义“新闻是对客观发生的、具有新闻价值的事实的叙述”[5]，从这个角度来看，《雪崩》这个作品不能严格算作新闻作品，更像一个由新媒体精心打造的艺术品。但笔者认为，对《雪崩》的这点质疑或许有失偏颇，它的各方面价值被忽略了。事实上，读者们能通过这篇特稿了解到雪崩发生的原理、可能出现的雪崩情况以及自救措施。《雪崩》不仅是一个好看的花瓶，而且是一则以公众利益为出发点的报道，为以后传统的新闻报道形态提供了可资借鉴的思路、方法和技术手段。我们正处在一个信息爆炸的时代，人们越来越倾向在有限的时间内获取更多的信息，这使得信息变得短小而精悍，也让现代人的阅读走入了碎片化，正如美国经济学家赫伯特·西蒙（Herbert Simon）所言：“信息消耗的是接收者的注意力。”我们本以为读者面对着长篇累牍、含义深刻的新闻特稿早已丧失了耐心，而《雪崩》则让传统新闻人看到了创新和变革的希望。“内容为王”固然应当继续被奉为圭臬，而玩转多媒体似乎也成为生存下去的必备法宝。未来充满着挑战，正如《大西洋月刊》的评价，虽然《雪崩》已经在新闻作品的内容生产上实现了漂亮的飞跃，但依靠发行和广告的传统盈利模式的禁锢仍没有被突破。新闻界能否“雪崩”出更多具有颠覆意义的新闻产品？一切尚待观察。陈力丹：中国的传统媒体能从《雪崩》的成功中获得什么？在网络新媒体的冲击下，传统媒体如何应对已是现在的热门话题。历史上新的媒介形态冲击原有媒介形态的事情已经很多了，但是这一回不是一些媒介形态是否替代另一些媒介形态的问题，而是不同媒介形态的有机融合。我们较多的传统媒体只是简单地以建立自己的网站来应对新媒体的挑战，这显然是无效的。这里介绍的获奖新闻作品《雪崩》，就我国传媒的观念认识和技术水平来说，并非可以直接搬过来，不过我们从中应看到观念上与外国同行的差距。观念不解放，即使有钱也做不出像样的作品。新华社前些日子做了一部不亚于《雪崩》的作品《三北防护林》专题片，由于软件技术上的实力不够，靠巨大的人力、物力一点一滴地堆上去精工细作，花费天文数字的钱，做出来很好看，但没有新闻时效，技术上无法推广。现在新闻报道的新媒体方式已经多样化了，但我国传媒这方面的创新还很少。《雪崩》整体上我们难以效仿，但每一类具体的表现方式，我国的传统媒体都是可以在网上呈现的，问题在于我们想到了吗？关于某一连续性事件的网上四维（立体空间+纵向时间）报道模式、网上新闻图片的游戏报道方式、新闻“众包”或“众筹”的采访模式，在外国已有不少成功的案例，而在我国的传媒界目前尚没有看到。每当我们看到人家的关于新闻报道的最新样式之后，不能总是惊叹一番，而要给自己提出问题：我们为什么没有想到，为什么在创新思路上总是跟不上？目前至少可以做的是：看到人家的最新报道方式后，想一想在已有的条件下，我们能够借鉴哪些？例如“大数据”，这个词我们说了不少了，其实真正运用大数据进行新闻报道的传媒案例很少。我们在技术上是可以做到的，问题在于我们的传媒人在既定的报道模式中安闲惯了。今年春运和春节期间，央视与百度配合，通过电视新闻展现了春运、春节期间全国人民生活生产中各种类型的大数据。例如当下全国铁路运输中最热、次热的铁路线在哪里，乘坐火车的人的年龄、性别结构，甚至当下春节年夜饭吃什么、春节红包发放特点、多少人春节相亲、多少人过节陪父母、商圈的热力图、烟花燃放情形等全国宏观图景，以往我们是无法即刻、精确地获悉的。所以，每年传媒关于春运和春节的报道，充斥大同小异的情感个案，连报道者自己都觉得厌烦了，何况受众呢。现在通过网上大数据，可以轻而易举地即时获悉，电视台再以形象化的动画方式加以即时、宏观而精确的展现和报道。然而，除了今年央视《晚间新闻》节目在春运和春节期间集中采用了大数据外，至今几个月了也没见到新闻报道中再有什么新思路、新动作。想不到，还能谈得上做到吗？通过观看《雪崩》，应该想到很多、学到很多。

1. 与文学创作比,通讯的特征在于什么 通讯是报刊宣传的基本题材之一，具有内容真实详细具体、形式自由灵活、表达方式多样、语言生动形象等特点。通讯的类型有：人物通讯、事件通讯、工作通讯、文艺通讯等；最常见的是：人物通讯和事件通讯。 通讯是以叙述、描写为主要表达方式，具体形象地报道具有新闻特性的典型人物、事件和经验的文体。它的表现形式较多，如一般通讯、特写、速写，还有访问记、侧记、记谈、札记、散记、巡礼、见闻等等，大体皆可以归入通讯一类。 通讯的特点一般来说，通讯有四大特点： (1)严格的真实性。 (2)报道的客观性。 (3)较强的时间性。 (4)描写的形象性。 而文学创作则指作家为现实生活所感动，根据对生活的审美体验，通过头脑的加工改造，以语言为材料创造出艺术形象，形成可供读者欣赏的文学作品，这样一种特殊的复杂的精神生产活动称为文学创作。文学创作是最基本的文学实践，它是作家对一定社会生活的审美体验的形象反映，既包含对生活的审美认识，又包含着审美创造。 也就是说，通讯的特点真实性、客观性和时间性，是通讯独有的，而文学创作是可以虚构，可以由作者主观构思，甚至历史事件也可从作者主观的角度去演义.（如<；三国演义>；），而且基本也是没有时间限制的，作家可以用时一月、一年甚至十年，一生来创作一部作品，在文学史上也有先例的。 2. 非虚构文学的非虚构文学创作在中国：应用写作技巧优化论 2011年4月，在中国实力派调查记者纪许光（又名：纪旭光；记者通缉门（仇子明）事件”第一揭露记者，供职于南方都市报深度新闻部）和北京大学、武汉大学一批学者倡议下，中国第一个非虚构文学创作（应用写作技巧优化）教育工作室在广州成立；取名：路边社第四类写作教育工作室。为非盈利性“应用写作技巧优化”培训机构。工作室得到南都传播研究院和中国新闻界百余名写作精英支持。第一批非虚构文学写作（应用写作技巧优化）课程已经在国内新闻院校、新闻机构内部展开。 纪许光认为，一切以“事实”、“亲历”为写作背景，并秉承“诚实原则”为基础的写作行为（包括调查类新闻、解析性报道、特稿、回忆录等）均可被视为非虚构文学创作（写作）。他首次提出“应用写作技巧优化论”；并指出，这是在中国推广非虚构文学写作教育的核心意义所在。 实际上，新闻写作究竟是否应归结于“文学”范畴，在学界一直广受争议。纪许光和路边社第四类写作教育工作室认为，新闻写作中的调查新闻、解析性报道、特稿均应被归类于“非虚构文学”范畴。这三类文本形式在写作的过程，既具有以“事实”、“亲历”和“诚实原则”为基础的特征，也因其写作、叙事方式的不同，具有一定的“文学”特征。 纪许光等人提出，这一写作和叙事过程，在“诚实原则”前提下被“技术优化”是可行的。它将为提高和普及写作人写作水平，乃至推动非虚构文学其它领域文本形式的写作教育在全国教育界的落地起到关键性作用。实际上，在此之前，普利策奖已经将“特稿”写作归纳为“非虚构文学”范畴。 2011年4月，路边社非虚构文学写作工作室在北京举行第一次交流会议。作为中国非虚构文学创作（写作）教育发起人和“应用写作技巧优化”理论体系创建者及职业新闻人代表，纪许光首次对“感官（观）写作”、“有效细节写作”、“意象写作”、“空间写作”在调查性新闻、特稿、解析性报道写作中的意义提出了探讨；并指出，中国作家，特别是负责向公众传递新闻元素的职业新闻人，对写作技巧的优化诉求长期以来被忽视，缺乏系统的教育培训和闭门造车式写作形式已经成为遏制第四生产力（文学写作）的瓶颈，这一窘迫现象亟待从根本上得到解决。 实际上，在此之前，现代意义上的非虚构文学写作项目在中国教育界一直被视为空白地带。尽管有学府在这个领域也曾试图开展专门尝试；但严格意义上说，中国还没有一个真正意义上的非虚构文学写作项目落地。学者呼吁，全国各高校应积极开设专业的非虚构文学写作课程，探讨写作技巧优化论在实践中的意义。 “再好的文学作品也不可能达到极致的完美。但和很多人一样，提高和优化应用写作技巧，是我，或者很多人所期待的。遗憾的是，这样的梦想就如摸着石头过河，从来都没有头绪。非虚构文学创作（写作）教育项目的落地，将为我，和大家找到那扇通往故事深处的窗口。”纪许光说，路边社第四类文学创作教育工作室的主要设想是，首先，系统地将非虚构文学写作技巧在新闻（特别是调查类新闻、特稿、解析性报道）写作中进行应用优化，以促进和提高中国职业新闻人写作能力。从而将“意识写作”向非虚构文学的其它文本形式和更大领域推广。 3. 通讯写作的要求是事实的什么和写作艺术 通讯写作常识与技巧一、通讯的涵义 通讯是一种比消息详细而深入地报道新闻事实的新闻体裁。 西方传媒中没有我们所说的“通讯”，它们的“新闻专稿”（又称特稿），即“比消息更详尽的新闻”，近似于我国的通讯。 通讯与消息同属新闻体，但有几点区别：从容量上看，通讯容量大、事实详细，一般篇幅长；消息容量相对小些，事实概括，一般篇幅短。 从报道对象看，通讯选材相对较严，消息选材范围宽。从结构上看，通讯灵活多变，而消息相对稳定。 从表达上看，通讯以叙述描写为主，表达比较灵活自由，而消息以叙述为主。从报道时效上看，通讯不如消息快。 二、通讯的特征 通过以上比较，我们可以看出，通讯的主要特征有三点： （一） 容量大 前已提及，较之消息，通讯可以反映更多、更具体的情况，把事件的来龙去脉交代得更详尽，篇幅可以稍长。 （二）是样式多 此点可在通讯的类型中详见。 （三）写法活 写法活具体又表现为结构的灵活多变、表达方式较消息更自由，语言形象生动。 应该指出的是，有些教材将新闻性、文学性、评论性作为通讯的特征，其实并不准确。 首先，新闻性固然是通讯所具备的，但这与其它新闻报道体裁并无相异；其次，文学性也非每篇通讯必备之素质；再者，较之消息，通讯固然在表达方式上灵活自由些，议论、抒情的运用略多些，但通讯毕竟仍以叙述、描写为主，很多通讯并非一律要直接体现“报道者”的意志，而应以客观为佳，故评论性也非通讯之特征。 三、通讯的类型 通讯的类型一般有两种分法。 一是按报道内容分，有人物通讯、事件通讯、工作通讯、风貌通讯。一是按报道形式分，有访问记、专访、特写、大特写、新闻小故事、集纳、巡礼、侧记、记者来信等。 （一） 访问记 由记者出面登场，以采访活动的过程为主要线索来结构和组织材料。写作时有问有答，现场感较强，而且可以穿插各种背景材料，使通讯有一定深度。 （二） 专访 访问记的一种，是就特定的问题、特定的对象进行的专门的访问，内容集中。专访以人物、现场和记者为三要素，突出“专”、“访”二字。 专访涉及面一般不宜太宽，不应贪大求全。 （三） 新闻小故事 或称新闻故事、小故事。 其要求一是“小”，二是有“故事”，三是以小寓大。通常反映一人一事，表现一个片断，内容单一，篇幅短小、线索简单，不求写繁多人物，不必横生庞杂枝节，但求精悍、生动。 （四） 特写 将生活中某个特定的画面予以放大，集中突出地描绘事件和人物的某些片断、细节和部分，给人以深刻的印象和强烈的感染。 （五） 大特写 是抓住社会热点中的事件、人物或现象，对新闻事实作全方位、多侧面的报道，用优美的文笔、新颖的题饰、突出的照片吸引读者的一种报道形式。 也有人认为它是深度报道的一种形式。 （六） 集纳 把表现一个主题的而又相对独立的小故事或片断事实组合起来，“集纳”而成为一篇。 集纳中的事实，可以是发生在同一时间的，也可是不同时间的；可以是发生在同一单位、一条战线，也可以不是。 （七） 侧记 从一个侧面反映新闻事件或新闻人物的通讯。 取材自由，不求反映事件全貌、全过程，但求抓住特点，扣紧受众的兴趣点、回答受众普遍关心的问题。写作时往往夹叙夹议，兼谈感受。 （八） 巡礼 边走边看，巡游浏览，很自由地把所见所闻写出来告诉受众；讲求动态感、现场感、亲切感；常用移步换形的方法，有较多议论和抒情。 四、通讯的写作方法 （一）通讯的主题 正确、深刻、新颖的新闻主题从那里来？自然来自实践，来自作者对新闻事实及其所处时代的深入了解，也就是许多记者所说的“吃透两头”。 “两头”指“上头”和“下头。”“上头”即党和国家在新的历史时期的方针政策等方面；“下头”即指实际，受众普遍关注的事实。 列宁的夫人克鲁普斯卡娅曾说：“列宁在做新闻编辑工作时，很重视选择那些政治上重要的、为大众所注意的、涉及最迫切问题的主题。”这通常被认为是通讯确立主题的准则。 “政治上重要的”，即指选择和确定通讯主题时，要抓方向性、决策性的问题。也就是吃透“上头”。 “为大众所注意的”，是说确立主题时，应考虑受众普遍关心的问题和事物，急人民所急、想受众所想。即要吃透“下头”。 “涉及最迫切问题的”，是说确立主题时，应回答、提出、解决人民群众最关心的、最紧要的问题，要注意其及时性、指导性和有效性。 通讯主题确立和提炼的方法主要有三个方面： 首先，“站到高处，作宏观分析。” 善于开掘新闻事实的内在本质，要站到高处，抓住其所包含的时代精神和普遍意义，将事实放在历史、现实和时代的天幕上来观察、考察，做纵向和横向的宏观分析，显示其意义和价值。《为了六十一个阶级弟兄》、《县委书记的好榜样――焦裕禄》、《领导干部的楷模――孔繁森》等作品，莫不如此。 其次，“走到低处，作微观比较”。通讯主题的提炼不仅要“站到高处，”发掘事实中蕴含的时代精神和内在本质，还要“走到低处”，作微观比较，将新闻事实和人物作具体细致的观察、考察和比较、分析，发现其特殊性、个性，找到其矛盾和差异。 宏观分。 4. 关于"你喜欢的一种通讯方式″写一篇作文 关爱无处不在 在我们的生活中，关爱就像一盏明灯，能照亮你前进的方向；关爱就像一团火焰，能融化你心中的冰霜；关爱就像火红的太阳，能给予你奋进的力量。人与人之间的关爱，在生活中无处不在。今天我要说的是一场朋友间的关爱。 朋友看似很平常，但是它在我们的人生中却起着决定性的作用。朋友能够带给我温暖，给我支持的力量，让我的内心不再孤单……上了六年级，一次又一次的考试失利，已经让我变得麻木了，但是她的话语便让我改变了看法，让我认识到了学习的重要。 这次月考，我考砸了，正当我为此而闷闷不乐的时候，她出现了。我和她在路上走着，当时我正埋怨着这试卷多么的难，但是她却是一声不吭，默默地走着。正当我不说话时，她突然插了进来，她非常认真的说：“要难大家一起难，你考不好，你应该从自己身上找原因，而不是从试卷上找原因，而是分析你哪儿错了，是怎么错的，要分析错误的原因。你要相信自己要加油，不能放弃。”这些话，每一句都记在我的心中，每一句话都深深的温暖着我的心。她说的都是对的，我并不应该在试卷上找原因，而应该在自己身上找原因。随后，我们便又把试卷拿出来，把错题整理出来，然后，我俩又把所有的错题互相说出解题的过程，直到我来弄懂了为止。 这次的谈话真是让我感触深刻，虽然她的成绩很好，但是她从不骄傲，总是热心肠帮助我，总是抽出课余时间来帮我补英语。 谁说朋友不重要？谁说朋友的关爱不重要？正是有了朋友的关爱，我才敢认识自己的错误、从今以后，我会更加努力，为我明年的考试做好准备！ 5. 文学创作的真实性与应用写作的真实性有哪些 内容：艺术真实与历史真实 无论文学创作还是应用写作都要求真实，杜绝虚假。不过，在真实的意义上两者所追求的却不相同，如果说文学创作要求的是艺术真实，那么应用写作则要求符合历史真实，所涉及的人与事，一定要确有其人其事，情节、数字、细节都不能虚构，否则就不能达到解决现实生活中实际问题的目的，还会影响党和 *** 的威信，给工作造成很大的损失，还会涉及到作者的道德品质，影响其声誉，作者本人还可能因此承担一定的法律责任。比如定一个计划，如果不从现实的人力、物力、财力和其他条件出发，仅凭某种愿望乱提指标，这计划是不能实施的。应用文章要决解实际问题，有实用价值，绝不能离开真实确凿的现实情况，不允许浮夸与虚构，这是应用文章和普通文章、文学作品的重要区别之处。 文学作品不仅容许而且大力提倡虚构和想象。没有虚构和想象，文学作品则黯然失色，缺少光彩，这是因为文学创作是以艺术真实为基础。文学作品可以不受历史真实的束缚，它讲究的是思想、情感和心灵的真实。因而我们不能以历史真实和生活真实对待文学创作，切不可对号入座。文学写作要求作者以真挚的情感、真诚的态度对待写作，真诚地对待生活，真诚地爱与恨，没有无病 *** 之状，不做装腔作调之态，对写作对象要真切、真实、实在。文学写作要求艺术的真实，应用文写作要求事实的真实。这样才能得到读者的信赖。 做人要有素质，一分回答一分收获。 回答完毕，请选择采纳。

新闻专稿写作课程要点一、新闻专稿的概念uf06e 一个集合概念，是指新闻媒体中除消息以外的所有报道性作品的总称。报道性作品：提供事实评论性作品：提供观点 专稿、特稿（Feature ） 通讯 新闻专稿包括：uf06e 通讯uf06e 专稿uf06e 特写（通讯类）uf06e 深度报道uf06e 调查报告uf06e 专访新闻专稿还包括uf06e 现场直播uf06e 录音专访uf06e 实况剪辑uf06e 广播讲话二、新闻专稿与消息的共同点都符合新闻作品一般要求： 真实 时新具备新闻价值，传递信息。 从理论上而言，任何一条新闻专稿都可以改写成一条消息三、新闻专稿的特点：以消息为参照1. 形象性生动形象的材料除了要“用事实说话”，还要“用形象感人”uf06e 2.主观意识与个人风格uf06e 3.表现手法多样

新华社的报道特点：1、文字新闻是新华社传统报道形式，是新华社履行通讯社职能的重要手段。2、通稿新闻线路是新华社最重要的新闻线路之一，以其报道的权威性、准确性，成为国内媒体高度关注、依赖的新闻报道内容来源。3、国际特稿专线内容涵盖时事与军事、社会与生活、投资与消费、科技与新知、留学与旅行、娱乐与时尚等，日均发稿量不少于20条。

应该算不上，记者现在应该有记者证。他那个应该算自媒体人。

1.新闻特稿出现的时间比非虚构写作要早很久，可以看看中青的冰点和南方周末特稿版，南周2006年开始搞的特稿板块；2.新闻特稿如果算一种非虚构写作的话，南方周末当年特稿板块的那群人当然不错，但别忘了还有中国青年报冰点周刊的那群人，比如包丽敏等人，很多作品并不逊色普利策新闻奖的特稿；3.新闻和文学有各自的界限，但并非能分得很清，比如80年代的报告文学，是不是一种非虚构写作呢？

一、 新闻类型、文头与字数：1. 快讯。一句话新闻。文头：（地方）×月×日快讯2. 消息。200～300字。文头：（地方）×月×日消息（记者×××）3. 特写。1000-2000字。文头：（地方）×月×日特写（记者×××）4. 专访。3000-5000字。文头：（地方）×月×日专访（记者×××）5. 特稿。3000字左右。文头：（地方）×月×日特搞（记者×××）6. 评论。1500字左右。文头：（地方）×月×日评论（作者×××）7. 文头要5W齐全。二、 消息写法：1. 严格遵守倒金字塔结构。导语不得超过50个字，能少一个字，就少一个字。最好是一句话导语，最多不能超过三句话。字数的多少是读者阅读的成本。2. 导语中选用的事实，必须是到了非要写出来与大家分享不可的地步。这种事实有一种紧紧抓住你的读者的力量；所报导的事实或描述的观点有新意或新的味道。3. 导语要有一个兴奋点或卖点; 导语要调动读者的情绪，而不是他的大脑。4. 导语最好具有视觉感，让读者摸得着，看得见。5. 尽量使用直截了当、生动的、不拘形式的语言和短句子。6. 第一次在出现的重要企业和人物，在文末要做简介。7. 文章中的小标题一定要单独一行。重要文章小标题要加粗。8. 尽量多分段，每段一般不超过80字。9. 每篇稿件的结束处注明“完”字。10. 正文中的所有数字和英文一律采用半角。11. 正文中的所有标点为中文标点。其它标点规范见标题规范。12. 每段之间空一行；段落首行空两字。三、 图片新闻写法：1. 所有一线采访必须配发照片。记者采访除携带数字相机自己拍照外，还需向被采访者索取各种照片。传统照片全部要扫描留存。2. 正文配发照片的，标题上注明（图）或者（多图）。3. 选择信息量大、清晰、明亮、优美、有冲击力的图片。4. 图片说明中必须包括时间、地点、人物、事件等基本要素。5. 图说可以较长，可以和正文分离被阅读。图解可以是正文中最有冲击力的话或者新闻事实。注意图片是该文的阅读中心，地位十分重要。6. 图片有作者的一定要注明。

【千字文第5天】 《刻意练习》里面说，如果要学习一个新领域的知识，并快速成为其中的佼佼者，非常重要的一点，是需要学习在此领域卓越的前辈们总结的经验，踩在巨人的肩膀上有意识地大量练习，更容易成功。 我需要写一个动人的故事，如前文所说，我要写个好故事。而《南方周末——特稿手册》是这个领域里可以作为教科书一般的存在，只恨与之相遇太晚。 序言作者展江说：“这里的人不是高高在上的‘榜样人物"，而是普普通通的日常生活中人，甚至是处于苦难中的人。通过对人的叙述，揭示他们的生存状态。” 出色的文字有什么用呢？在南方周末编辑张捷看来，出色的文字时传播的利器。而特稿的定位是：追寻文字的美，呈现复杂的真。 什么是特稿？ 百度百科解释为： 特稿，又叫纪实特稿、纪实稿，或者新闻特稿。 《新闻学大辞典》对特稿是这样解释的：“特稿就是运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的形式。”简单的说就是 通过文字深入揭示事物本质，把问题说透彻的报道。 它是一种有深度的新闻报道，可分为解释性报道、调查性报道、预测性报道、服务性报道、人物特写等，按这种定义可知除消息以外，一切新闻报道皆为特稿，涵盖太大。 这本书里面较之特稿汇编的其他书更值得学习的地方在于，每一篇入选的特稿之后，都会有作者手记：记录当初写这个选题的背景、过程、选取视角的原因、采访的技巧、为什么这篇文章会入选，在作者本身看来写的好在于什么方面等等。 大家都知道，一篇好的文章出炉，必要经过百十遍的痛苦斟酌、删繁就简，简单的一个动词或者一个形容词，都会成为如鲠在喉的细小鱼刺，更别说入选特稿独特的视角珍贵的选择过程和作者宝贵的写作经验。而这些经验，很难从一篇已然成型的文章中找到思维的蛛丝马迹，更别提写作时候的情景再现。 比如，2002年到2009年服务于南方周末的高级记者李海鹏在写《车陷入紫禁城》这篇文章的时候，他在《记者手记：不仅仅是文本》中就提到：这篇文章的特殊之处在于选取了不同的角度。以往的报道大多关注技术性问题，而较少考虑文化症结，而我的报道正是从文化的角度切入。启发来自亨延顺的《文化的重要作用》。当两个国家制度上没有太大的差别，为什么经济发展水平会有非常大的差别？亨延顺认为是因为文化不同，文化发挥着重要作用，决定着不同民族和国家的物质文明能够达到什么样的程度。 作者在写作过程中做了哪些准备，在过程中为什么要采取夹叙夹议，穿插写法等，都在手记中有所交代。 比如，李海鹏在《满语消失的最后一瞬》的手记《新闻不是无生命之物》中写道：这是一篇研究型报道，动身去三家子屯之前，我买了十多本关于满语和满足文化的书浏览，重点阅读了金启孮的著作。有了相关研究的基础，我才可以判断在采访中那些老人的说法是否准确。并在后面举例说明。 他在《悲情航班MU5210》的手记《一个记者的24小时》里写道：每当重大新闻发布时，新浪和搜狐网都会有大量评论和跟贴，其中就一定会有核心信息当事人的周边人的发言，只不过会埋没在数不清的声音当中；做灾难报道，一定要花时间把这些帖子都看了，里面必然有你想要的内容。这是基本功。 在未做记者之前，一定很少有人会因为要写一个故事或者报道一个事件，如此细致的去了解一件事情，尤其在特稿中一些大家经常会忽略的人的视角出现，我们看完才会恍然大悟，原来真相是这样的。 记者就是这样一群人，有着比普通人更为敏感和悲悯的情怀，也更容易发现别人忽略的细节。而特稿，打动人的就是以第三方的视角，去还原当时事件发生的场景，以及挖掘具有普遍意义的单个事件背后产生的社会原因及社会影响，进而引发人们的自主思考。 特稿的语言，如在最后精华部分《特稿研究之我们说》里面所说：一个好记者不会仅仅满足于记录历史，其暗藏的目的一定是影响今天。出色的文字能够帮助传播，而传播才能带来改变。记录过程中，第一要义是真实，其次是语言描述。而描述的语言中，会参杂作者本身对于所见所闻的思考，对零散的素材进行筛选、重组，最后呈现出想要表达的主题，不戳破的淡淡的忧伤的感觉，却字字句句在告诉你这是一件多么让人遗憾的事件。润物细无声的影响，就是这般吧。 在《南方周末特稿选题与叙事》的节选论文中，作者张捷通过多年研究实践，总结出了三个切口，第一选题，第二概述和场景，第三判断性叙述，以此对南方周末特稿的操作做一个并不全面的略带随意的说明。非常值得研究和阅读，并对希望从事非虚构类写作的作者们有很大帮助。我就不在这里剧透了。 今天就暂时写到这里，目前只阅读了李海鹏的7篇文章，后面关于南香红、叶伟民、徐楠、曹筠武等多人的作品还没有开始阅读，在之后的两天里，我会把每天的阅读心得慢慢写出来。今天写的有点多，超过千字文的范围了，需要再精简修缮。

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　　百余年已经过去，人类的通讯史依旧在不断的进化。从两个罐头加一根绳子开始，人类就在探索如何利用工具进行远端通信，电报、电话、拨号盘电话、按键电话、手机、短信、VoIP、FreeEIM。通讯增加了人与人之间的距离，更大化的实现了“地球村”的目标。下面跟着我来看看通讯报道写作技巧谁知道？希望对你有所帮助。 　　通讯是新闻写作的“重武器”，它是新闻媒体的“重头文章”，也是衡量一个记者和通讯员处于什么写作水平的“试金石”。能不能写通讯，通讯写的好不好，是一个记者和通讯员在新闻写作上，是否合格与成材的重要依据。否则，就是人们所鄙夷的“简讯专家”。 　　今天，我想和朋友们交流3个方面的问题： 　　一是通讯的概念、特征与类型，让大家知道通讯的一般概念和知识，写作时有所遵循，不至于弄的“四不像”。 　　二是通讯的`写作方法，让大家知道通讯的主题怎样提炼，结构怎样安排，语言怎样表达，人物、事件、工作及风貌通讯各有什么写作规律。 　　三是电力通讯写作的技巧。把我自己的写作和编辑体会“通讯写作技巧12345”与大家共享。 　　一、通讯的概念、特征与类型 　　1、通讯的概念 　　通讯是一种比消息详细而深入地报道新闻事实的新闻体裁。是运用叙述、描写、抒情、议论等多种手法，具体、生动形象地反映新闻事件或者典型人物的一种新闻报道形式。 　　西方传媒中没有我们所说的“通讯”，它们的“新闻专稿”(又称特稿)，即“比消息更详尽的新闻”，近似于我国的通讯。 　　2、通讯与消息同属新闻体，但有几点区别： 　　1、从容量上看，通讯容量大、事实详细，一般篇幅长;消息容量相对小些，事实概括，一般篇幅短。 　　2、从报道对象看，通讯选材相对较严，消息选材范围宽。 　　3、从结构上看，通讯灵活多变，而消息相对稳定。 　　4、从表达上看，通讯以叙述描写为主，表达比较灵活自由，而消息以叙述为主。 　　5、从报道时效上看，通讯不如消息快。

首先新闻以真是为原则。再就是写新闻要经常到基层或社区去寻找线索，但如果说写新闻来赚取外快的话来的较慢，因为部分报社的稿费有限，有的甚至不发。赚取外快也有好的途径，就是写特稿，特稿一般投稿限制较少，可以投给晚报，也可以投给一些杂志社，但特稿讲求新、奇、特，一般在3000字左右。通过码字赚取外快还有一些方法，就是写评论或者散文，当然这与新闻写作有本质的区别，但稿费相对来说多一些。其实，找门路发新闻也有这么一说，但是，还是要看新闻稿件的质量，如果写作手法比较新颖，或者新闻具有一定的价值，不用找门路，编辑自然会给你上，而且会上在较明显的位置。至于线索，呵呵！你要先说自己需要哪种类型的线索，因为地域不同，别处的线索你们那里也许不适用。如果写特稿的话，我可以给你几个线索。我也是从事新闻宣传工作的。我的QQ号码是416712559。

新闻通稿原本是一些新闻通讯社的“专利”。新闻通讯社在采访到一些重要新闻以后，会以一种统一的稿件方式发给全国的需要稿件的媒体。这就叫做通稿。新闻通稿基本都是模仿平面媒体的稿件形式来写的，按照基本的形式来分，可以分为消息稿和通讯稿。简单的说，可以按照这样的标准来对两种文体进行区别。报纸上新闻正文前面有某某报*月*日讯（消息头）记者某某人，然后才是新闻正文的，就是消息。上来就是文章，最后才署作者名字的新闻，多数是通讯。新闻通稿发布模式起源于美国，1954年，世界上首家企业新闻专线通过传真机为客户代发新闻稿，由此揭开了新闻专线服务的序幕。新华社通稿,亦即新华社在采访到一些重要新闻以后，会以一种统一的稿件方式发给全国的需要稿件的媒体。

特稿辛迪加-大型特稿社:提供专稿、特稿的通讯社新闻媒介的生产流程究竟应如何安排，也应依据知识管理进行标准化分类，以分众传播或小众传播为基本模式规范其生产组织。因此，就有必要重新思考主要依赖通稿方式向媒体用户提供服务的模式。提供专稿、特稿是通讯社一种传统的运行方式，也就是针对个性化需求提供专稿、特稿，成为一种称为特稿辛迪加的组织形式和运作方式，是100多年来通讯社的基本组成方式和运行方式之一。这在发达国家是一种非常成熟的运作模式。未来，我们可以判断，规模化、工业化的特稿、专稿提供，应当成为通讯社的标准产品提供样式，应为通讯社带来新的经济增长点。相比之下，通讯社现在的专稿、特稿提供方式还停留在小农经济式的经营水平上。 要实现特稿辛迪加的运营方式，就应充分利用地域性媒体的错位竞争、差别竞争的特点，进一步明确专稿的地域性概念，将之作为一种标准的营销模式。纸介媒体主要是地域性的，传统的电子媒介即广播电视也主要是地域性媒介，在特定的地域有足够的影响，在特定的地域要与竞争对手捉对“厮杀”。地域性就意味着处在不同地域的媒介基本不构成竞争。这对通讯社营销而言，就是机会与切入点，就不能再只一般化地提供通稿，或一般化地提供专稿和特稿。通讯社将来的专稿提供方式，一定要改变。如果把一个城市只向某一家媒体提供某一篇专稿作为一种标准化营销模式，通过网络实现征询、商谈、提供等程序完成交易过程，那么，理论上说，一份专稿在全国至少应该卖出200份。这不已经等于“通稿”了吗？哪怕卖出100份也等于“通稿”了。媒介辛迪加应运而生在国际媒介市场中，主流媒介在依靠自身采编队伍的同时，大都需要借助外部资源获得更多的内容。这种媒介内容供应商主要分三种形式：一是新闻与图片性质的通讯社，二是特稿专题性质的辛迪加，三是独立供稿与特约供稿。这三种形式都是媒介以商业契约形式签定的上流供应商。所谓辛迪加，是美国经济的一种形式，即同步发行。在电影、电视、广播节目以及报刊的非新闻体裁领域，由版权的拥有者（往往是代理者），向各地不同媒介联系授权出售使用权。尤其是漫画、专栏，大都是辛迪加经营。独家的固然好，但价钱贵得多，所以即使是大报，也往往选择辛迪加，以减少成本且又不降低质量。1992年笔者曾与京城一些业务上颇前卫的同事探讨在扩版之后辛迪加的市场机遇，当时几乎没有什么人能够听懂。作为国内目前惟一对媒介辛迪加的运作与机制有专门研究的学者，也是出版过《怎样当自由撰稿人》的笔者，如今我非常高兴地看到这一媒介服务业在电视、广播与报刊等领域已经遍地开花。虽然目前我国没有明确提出辛迪加这一说法，但是辛迪加的市场运作模式已经深入人心，因为这是现代化媒介市场经济的规律所催生的必然结果。电视观众所熟悉的中国娱乐现场、光线公司，实际上就是典型的电视节目辛迪加。以前在报界，同样的市场行为却被蒙上了一稿多投的恶名。其实，这种说法完全是由于没有受过系统的新闻学教育导致的无知。当然，关键是要有约在先、按约行事。在这个基础上，同一作品无论发多少家都是合情合理的。因为在国外，由于知识产权的保护非常健全有效，加之市场需求的普遍存在，所以专门为不同的媒介提供同一成品的媒介辛迪加，一直是个兴旺的行业。最近，北京甚至出现了一家专门面向各地电台出售节目的临界公司，已经有44家电台购买了该公司开发制作的11档节目，累计播出时间达上千小时。

我可以帮你的，需要的话见信请留言

1、研究外国新闻作品，可以采用多种方法，在多个层次上展开，或对某一类新闻作品进行分析研究，或对某一个国家一个时期的新闻作品进行综合研究，或对某一个外国记者新闻作品进行研究。而具体分析、研究单篇作品是最基本的方法，其他研究均是建立在这一基础上的。2、外国新闻作品常见的报道形式：消息（电讯）、特稿、解释性报道、调查性报道。（1）消息：是以简洁的文字，简明扼要的方式及时报道新闻事实的一种新闻文体，是最大量、最经常运用的一种报道形式。消息常被称为“报纸的主体”。西方新闻界一般将消息分为：硬新闻和软新闻。硬新闻指时效性强、比较重要的事情报道。软新闻指时效性较弱、重要性不足，而趣味浓厚的报道。（2）特稿：是西方新闻写作中的一种特殊文体。它是以形象生动的手法，将新闻事件、人物、场景、气氛等具体、生动地再现出来的报道形式。特稿常用“设悬念”的手法来开篇。（3）解释性报道：是西方传统的客观报道发展到20世纪初而产生的一种新的报道形式。它是在交代了时间、地点、人物、事件的基础上，重点回答新闻事实为什么会发生以及将来如何发展的一种报道形式。解释性报道是一种背景性新闻。（4）调查性报道：又称揭露性报道，是一种在积累了充分事实的基础上，以系统、深入地揭露问题为主旨的报道形式。调查性报道分为单项揭丑式（针对某人某事）和综合分析式报道（针对某一方面存在的问题）两种。

现在的稿费,一般是按字数来论的,不一样的版面标准不一样.好的上千上万元,中等的6,7百元左右,次等的1,2百元左右.这些数据仅作参考. （基本代表目前文稿一般行情,若有变化以报纸规定为准） 《家庭》杂志： 重头稿8000-15000元/篇 一般稿千字600-1000元.《知音》杂志： 特稿1000元/千字.一般稿300-500元/千字. 《爱人》杂志： 特别稿500元/千字.纪实稿300元/千字. 《深圳青年》杂志： 特别稿500元/千字. 人物稿300元/千字.《家庭之友》杂志：纪实稿300-500元/千字

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特稿是西方新闻学的分类，相当于国内的通讯，但又不是完全相同，重调查分析，是深度报道的主要体裁。特稿其实没有完整的定义，国内的新闻学界喜欢给各种体裁下定义，但是每一种体裁的区分是不明显的，有诸多重合的部分。相对来说，特稿重深度和分析，篇幅较长，短篇幅难以展开，时效性要求不太严格，但也需要紧跟焦点新闻，是新闻报道中的重型武器，也往往能成为流传于史的作品。

特稿，又叫纪实特稿、纪实稿，或者新闻特稿。《新闻学大辞典》对特稿是这样解释的：“特稿就是运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的形式。”简单的说就是通过文字深入揭示事物本质，把问题说透彻的报道。它是一种有深度的新闻报道，可分为解释性报道、调查性报道、预测性报道、服务性报道、人物特写等，按这种定义可知除消息以外，一切新闻报道皆为特稿，涵盖太大。

1、真实是新闻纪实作品的生命。2、深入采访是保证新闻纪实作品真实性的唯一途径。3、实事求是、恰如其分地提炼文章的立意与意境。4、题材要有张力，要能以小见大。特稿，又叫纪实特稿、纪实稿，或者新闻特稿。《新闻学大辞典》对特稿是这样解释的：“特稿就是运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的形式。

特稿,《新闻学大辞典》的解释是：“特稿就是运用解释、分析、预测等方法,从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的形式.”简单的说就是通过文字深入揭示事物本质,把问题说透彻的报道.它是一种有深度的新闻报道,可分为解释性报道、调查性报道、预测性报道、服务性报道、人物特写等,按这种定义可知除消息以外,一切新闻报道皆为特稿,涵盖太大. 而梅尔文·门彻在《新闻报道与写作》中这样定义特稿：“特稿旨在娱乐或以侧重讲故事来提供信息.”获得首届普利策特稿写作奖的记者乔恩·富兰克林在论文《为故事而写作》中提出“特稿是一种非虚构的/短故事形式”的观点.在甄别一篇报道是否为优秀特稿的时候,普利策评奖的条件是：“除了具有独家新闻、调查性报道和现场报道的共有的获奖特质外,特稿主要是考虑高度的文学品质和原创性.” 专稿：专稿比新闻报道更详细、具体,多动用描写、议论和抒情等文学手法. 格式：融新闻性、探讨性、知识性、文学性、趣味性于一体

特稿，《新闻学大辞典》的解释是：“特稿就是运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的形式。”简单的说就是通过文字深入揭示事物本质，把问题说透彻的报道。它是一种有深度的新闻报道，可分为解释性报道、调查性报道、预测性报道、服务性报道、人物特写等，按这种定义可知除消息以外，一切新闻报道皆为特稿，涵盖太大。而梅尔文·门彻在《新闻报道与写作》中这样定义特稿：“特稿旨在娱乐或以侧重讲故事来提供信息。”获得首届普利策特稿写作奖的记者乔恩·富兰克林在论文《为故事而写作》中提出“特稿是一种非虚构的/短故事形式”的观点。在甄别一篇报道是否为优秀特稿的时候，普利策评奖的条件是：“除了具有独家新闻、调查性报道和现场报道的共有的获奖特质外，特稿主要是考虑高度的文学品质和原创性。”

特稿，《新闻学大辞典》的解释是：“特稿就是运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的形式。”简单的说就是通过文字深入揭示事物本质，把问题说透彻的报道。它是一种有深度的新闻报道，可分为解释性报道、调查性报道、预测性报道、服务性报道、人物特写等，按这种定义可知除消息以外，一切新闻报道皆为特稿，涵盖太大。 而梅尔文·门彻在《新闻报道与写作》中这样定义特稿：“特稿旨在娱乐或以侧重讲故事来提供信息。”获得首届普利策特稿写作奖的记者乔恩·富兰克林在论文《为故事而写作》中提出“特稿是一种非虚构的/短故事形式”的观点。在甄别一篇报道是否为优秀特稿的时候，普利策评奖的条件是：“除了具有独家新闻、调查性报道和现场报道的共有的获奖特质外，特稿主要是考虑高度的文学品质和原创性。”

杂志文章不算特稿。特稿，又叫纪实特稿、纪实稿，或者新闻特稿。《新闻学大辞典》对特稿是这样解释的：“特稿就是运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的形式。”简单的说就是通过文字深入揭示事物本质，把问题说透彻的报道。它是一种有深度的新闻报道，可分为解释性报道、调查性报道、预测性报道、服务性报道、人物特写等，按这种定义可知除消息以外，一切新闻报道皆为特稿，涵盖太大。

特稿，《新闻学大辞典》的解释是：“特稿就是运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的形式。”简单的说就是通过文字深入揭示事物本质，把问题说透彻的报道。它是一种有深度的新闻报道，可分为解释性报道、调查性报道、预测性报道、服务性报道、人物特写等，按这种定义可知除消息以外，一切新闻报道皆为特稿，涵盖太大。 而梅尔文·门彻在《新闻报道与写作》中这样定义特稿：“特稿旨在娱乐或以侧重讲故事来提供信息。”获得首届普利策特稿写作奖的记者乔恩·富兰克林在论文《为故事而写作》中提出“特稿是一种非虚构的/短故事形式”的观点。在甄别一篇报道是否为优秀特稿的时候，普利策评奖的条件是：“除了具有独家新闻、调查性报道和现场报道的共有的获奖特质外，特稿主要是考虑高度的文学品质和原创性。” 而消息指报道事情的概貌而不讲述详细的经过和细节，以简要的语言文字迅速传播新近事实的新闻体裁，也是最广泛、最经常采用的新闻基本体裁。通讯是报刊宣传的基本题材之一，具有内容真实详细具体、形式自由灵活、表达方式多样、语言生动形象等特点。通讯的类型有：人物通讯、事件通讯、工作通讯、概貌通讯、新闻故事、文艺通讯、主题通讯、旅游通讯；最常见的是：人物通讯和事件通讯。它是应用写作研究的重要文体之一。　　通讯是以叙述、描写为主要表达方式，具体形象地报道具有新闻特性的典型人物、事件和经验的文体。它的表现形式较多，如一般通讯、特写、速写，还有访问记、侧记、记谈、札记、散记、巡礼、见闻等等，大体皆可以归入通讯一类。一般来说，通讯有五大特点：　　（1）严格的真实性。　　（2）报道的客观性。　　（3）较强的时间性。　　（4）描写的形象性。　　（5）议论色彩较浓。

特稿，《新闻学大辞典》的解释是：“特稿就是运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的形式。”简单的说就是通过文字深入揭示事物本质，把问题说透彻的报道。它是一种有深度的新闻报道，可分为解释性报道、调查性报道、预测性报道、服务性报道、人物特写等，按这种定义可知除消息以外，一切新闻报道皆为特稿，涵盖太大。 而梅尔文·门彻在《新闻报道与写作》中这样定义特稿：“特稿旨在娱乐或以侧重讲故事来提供信息。”获得首届普利策特稿写作奖的记者乔恩·富兰克林在论文《为故事而写作》中提出“特稿是一种非虚构的/短故事形式”的观点。在甄别一篇报道是否为优秀特稿的时候，普利策评奖的条件是：“除了具有独家新闻、调查性报道和现场报道的共有的获奖特质外，特稿主要是考虑高度的文学品质和原创性。”

消息 指报道事情的概貌而不讲述详细的经过和细节，以简要的语言文字迅速传播新近事实的新闻体裁，也是最广泛、最经常采用的新闻基本体裁。特稿 又叫纪实特稿、纪实稿，或者新闻特稿。《新闻学大辞典》对特稿是这样解释的：“特稿就是运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的形式。”简单的说就是通过文字深入揭示事物本质，把问题说透彻的报道。它是一种有深度的新闻报道，可分为解释性报道、调查性报道、预测性报道、服务性报道、人物特写等，按这种定义可知除消息以外，一切新闻报道皆为特稿，涵盖太大。消息就是客观的报道，不用详细描述；特稿是很详细的报道，有分析的报道。

普利策奖获奖作品《雪崩》为什么引起新闻界震动陈力丹 向笑楚 穆雨薇2014年07月14日16:24 来源：新闻爱好者 中国人民大学新闻学院的陈力丹教授和向笑楚、穆雨薇同学最近就去年获得普利策新闻特稿奖作品《雪崩：特纳尔溪事故》（Snow Fall：The Avalanche at Tunnel Creek）进行了专题讨论。该作品[1]报道了16名滑雪爱好者遭遇雪崩的经过，在报道技术上颠覆了传统报纸的新闻呈现方式，把文字、音频、视频、动漫、数字化模型（DEM）、卫星模型联动等集成，发表在《纽约时报》的网站上。引起关注的当然不是报道的内容，而是它将各种网络传播的新技术运用于报道新闻。陈力丹：《雪崩》到底是怎样一个报道？为什么后续会引起大量关注和褒贬不一的评价？从新传播技术对传统新闻报道影响的角度看，未来新闻报道的形态将向哪个方向发展？《雪崩》是否能够代表未来新闻报道的发展方向？这里请两位同学对此做专题讨论。向笑楚同学用文字介绍这一新型新闻作品的特征和展现方式，穆雨薇同学则论证这一作品的问世带来了怎样的影响。向笑楚：《雪崩》的展现方式与制作团队打开这个作品的新闻网页，呈现在眼前的首先是全屏循环播放的积雪滚落下山坡的视频，往下滑动页面，文字穿插于视频、照片和信息图之间。颠覆性的新闻呈现方式背后，是整个新闻制作团队之间的默契配合，因此这个普利策特稿奖不单属于组织者约翰·布兰奇（John Branch），还应该属于整个团队。这个新闻奖不同于一般的奖项，它引起新闻界的震动，使未来新闻的形态和发展方向，以及新闻报道如何跟进新传播技术的应用等问题被再次提上日程，出现了比以往更为激烈的讨论。2012年12月20日《纽约时报》推出特别报道《雪崩：特纳尔溪事故》。这是一件完全孕育于新媒体技术的新闻作品，它先在《纽约时报》网站上发表，6天之内就收获了350万次页面浏览，3天后才在印刷版报纸中刊出。该奖评审委员会在颁奖词中丝毫不掩饰对于它的喜爱：“《雪崩》对遇难者经历的记叙和对灾难的科学解释使事件呼之欲出，灵活的多媒体元素的运用更使报道如虎添翼。”可见，除了高水平的写作、原汁原味的内容、连贯统一的行文，融合了多媒体的“三维特稿”才是记者约翰?布兰奇和他的团队带给读者们的最大惊喜。提供多媒体交互的现场感体验，是这部作品的显著特色。它报道的是发生于2012年2月19日美国史蒂文斯?帕斯滑雪场的一场灾难，包括6部分惊心动魄的故事，集合了新闻事件回顾、滑雪者的罹难口述、雪崩的科学原理等多个视角。全景地图、采访视频和音频、交互图片与知名滑雪者的传记在该作品中有机地融为一体，形成了一个又一个小的视觉高潮。点开《雪崩》报道首页，一大幅雪山的动态画面立刻映入眼帘，寒风吹过雪山，白雪飘飘令人寒意顿生。画面空白处显现报道标题“Snow Fall：The Avalanche at Tunnel Creek——By John Branch”，好似大幕拉开，电影即将上演。随着光标向下拖拽页面，全篇特稿徐徐展开，伴随着视频、动画和图片集锦均匀流畅地嵌入行文之中，整体感觉简洁大方，自然不生硬。在表现滑雪者逃生时，读者眼前出现了一个全真模拟雪崩发生现场的动画，甚至还可以听到大雪球沿山坡滚下时发出的咆哮声，情景逼真令人凝神屏息。作品还有一处很细心的设计：在每位采访对象出现后，就会在网页的右边出现以该人物头像为标志的背景信息框，点击即可了解这个人的具体信息，包括他们的年龄和职业。笔者认为，这正是新闻专业主义在新媒体环境下的独特呈现。新闻报道的专业性很大程度上依赖于“报道信源”的精准无误，而强调被采访对象的信息正是以一种更为生动和直观的方式来凸显这种专业意识。更为神奇的是，《雪崩》网页还会根据读者鼠标浏览动作的快慢，自动调整视频的播放速度和对应内容，真正实现了实时互动。如果读者十分喜爱这个作品，便可以通过网站顶端的社交媒体链接进行分享。一位名为“Cal”的网友评论道：“这个作品太打动人了，我对它的喜爱难以言表。感谢记者约翰，你为我们带来了媒介融合的强烈心灵撞击。我已将链接分享给所有爱好滑雪的朋友。”的确，在影音、图片、视频和动画的交织行进中，读者已不知不觉阅读完近1.8万字的特稿。稍微感到枯燥乏味的时候，这些多媒体元素都能将读者重新吸引回特稿上面。读者已经不是在看新闻，而是以更加直接的方式触碰新闻，以身临其境的状态感知事实。听其音，观其形，《雪崩》为用户提供了独一无二的用户体验。《雪崩》的制作团队颠覆了传统的新闻报道组织模式，它由十几人组成，分为3个小团队，分别是采写组、多媒体制作组和技术发布组。采写组以记者约翰·布兰奇为核心，辅助他进行报道的还有体育主编乔?塞克斯顿等6人。多媒体制作组由图形主管史蒂夫·都依内斯（Steve Duenes）带领杰米利?怀特（Jeremy White）等5人组成。技术发布组的架构与多媒体制作组相仿，由数字设计副主管安德鲁?库尼曼（Andre Kueneman）带领艾伦?麦克莱恩（Alan Mclean）等4名成员协作完成。《雪崩》制作团队打破了以往传统媒体中从记者到执行主编的垂直型的采编架构，代之以全新的“分组互动写作模式”——采写组、多媒体制作组和技术发布组缺一不可，这可以看作是编辑部为了应对新媒体冲击而进行的生产方式的变革。变革后的编辑部能够更好地满足受众多元化的阅读需求，媒介融合下的新闻生产力大幅度提高。笔者认为，普利策新闻奖不应只颁给记者约翰·布兰奇一人，而应颁给整个团队。此外，制作团队的大数据新闻生产也值得关注。该事故发生后，在推特（Twitter）和脸谱（Facebook）上迅速发酵，关于救援进度、天气状况、遇难生还名单、雪崩的科学知识等，被迅速转发、评论和分享。制作团队通过数据扒取和挖掘工具（即利用大数据），通过对热点话题和关键词的搜索，获得了大量的数据，从中分析出受众的关注点、知识盲点分别是什么，随后才着手策划这个新闻专题，非常有针对性。《纽约时报》对于发行渠道也进行了创新，他们率先将“雪崩”转制成电子书，一本卖2.99美元，其原版内容均为《纽约时报》的优质新闻报道。网站前期大量的点击和浏览为纸质报纸和电子书的销售做了宣传和铺垫，后者更像是对于网站内容的实体化珍藏版本。《雪崩》似乎成了一块可以垦荒的孕育着无穷商业价值的宝地，知名技术博客Gigaom.com创始人奥姆?马利克（Om Malik）提出更大胆的想法：“为何不在特稿当中植入雪橇和羽绒服的广告呢？”

征稿应当按照稿件的要求来写。在准备投稿前，一定要认真阅读投稿要求，包括投稿主题、字数、格式、截止日期等，确保自己的稿件符合要求。确定一个清晰、具有独特性和实用性的主题，可以提高稿件的可读性和接受度。在投稿前应该明确自己的投稿对象，例如，是媒体、杂志、网站等，这有助于针对不同的投稿对象进行针对性的写作。在投稿前应该明确自己的投稿形式和语言，例如新闻稿、特稿、评论、散文等，同时应该确定使用何种语言，如中文或英文等。在投稿前，一定要仔细校对和修改稿件，确保拼写、语法、标点符号、排版等方面没有问题。在撰写稿件时，一定要遵守版权法和道德规范，不要抄袭他人作品，不要伪造数据，不要恶意攻击、辱骂他人等。写征稿的技巧1、明确主题和征集内容。在写征稿启事之前，先要确定征集的主题和内容，以便能够更清晰地描述征稿的范围和要求，同时也能够吸引更多的作者和作品。2、突出重点信息。在征稿启事中，需要突出一些重点信息，如投稿方式、截稿日期、联系方式等，让作者能够快速、清晰地了解征稿的要求和流程。3、简明扼要。征稿启事应该力求简明扼要，避免冗长，让读者能够快速了解征稿的主题和要求，同时也能够提高作者的投稿积极性。4、准确表述。征稿启事中的每一个要点都需要准确表述，以保证作者和组织方之间的沟通畅通无阻，避免出现误解或不必要的麻烦。5、体现特色。征稿启事也可以通过体现特色，吸引更多的作者和作品。例如，可以在征稿启事中引用名人名言或者在标题中加入有趣的词语，以吸引读者的注意力。

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参考数控专业的：在今天这个人才竞争的时代,加大了我们的就业压力，缩小了我们的就业面，职业生涯规划开始成为在人争夺战中的另一重要利器。对企业、公司、厂矿而言，如何体现 “以人为本”的人才理念，关注员工的人才理念，关注员工的持续成长，职业生涯规划是一种有效的手段；而对每个人而言，职业生命是有限的，如果不进行有效的规划，势必会造成生命和时间的浪费。因此，我试着为自己拟定一份职业生涯规划，将自己的未来好好的设计一下。有了目标，有了压力，才会有前进的动力。我是一个职业学院学习数控技术的专科生，（平时）是家里最大的希望——成为有用之才，性格外向、开朗、活泼，业余时间爱交友、听音乐、外出散步、聊天，还有上网。喜欢看散文，尤其爱看杂志类的书籍，平时与人友好相处群众基础较好，亲人、朋友、教师关爱，喜欢创新，动手能力较强做事认真、投入，但缺乏毅力、恒心，学习是“三天打渔，两天晒网”，以致一直不能成为尖子生，有时多愁善感。虽然恒心不够，但可凭借那份积极向上的热情鞭策自己，久而久之，就会慢慢培养起来，充分利用一直关心支持我的庞大亲友团的优势，真心向同学、老师、朋友请教，及时指出自存存在的各种不同并制定出相应计划以针对改正。职业定位就是要为与自己的潜能以及主客观条件谋求最佳匹配。良好的职业定位是以自己的最佳才能、最优性格、最大兴趣、最有利的环境等信息为依据的。职业定位过程中要考虑性格与职业的匹配、兴趣与职业的匹配、特长与职业的匹配、专业与职业的匹配等。职业定位应注意：① 依据客观现实，考虑个人与社会、单位的关系；② 比较鉴别，比较职业的条件、要求、性质与自身条件的匹配情况，选择条件更合适、更符合自己特长、更感兴趣、经过努力能很快胜任、有发展前途的职业；③ 扬长避短，看主要方面，不要追求十全十美的职业；④ 审时度势，及时调整，要根据情况的变化及时调整择业目标，不能固执己见，一成不变。本人对于职业生涯规划的看法：1、职业规划肯定要有，但是我觉得职业规划不可能现在就定下来，周围的环境随时在变，而且自己随着不断的成熟和接触不同的东西，也会变。我以前想当官，后来想当外企白领，现在想创业，所以我觉得这个很难就定下来，更何况是在校大学生，没有任何社会阅历，谈这个就似乎有点纸上谈兵。2、但是，虽然可能没有成型的职业规划，但是我觉得每个阶段的前进方向和短期目标要有，比如这段时间我要练好英语听力到什么水平，我要朝着什么方向努力，没有努力的方向和短期的目标，那容易虚度光阴。3、如果我是学生，我可能想听一些别人成功的案例，和为什么别人能取得成功，虽然每个人走的路不同，但是我想有些成功的共同点是相同的，那我作为一个学生，就可以从中学到一辈子受益的美德和优点。自我分析小结：哲学最大的悲哀是创设了“自我”，而人类最大的悲哀是强化了“自我”。“生有涯，而学无涯”、“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。“我是一个在海滩上拾石子的人，偶尔拾到了一两块石头，但真理的海洋尚未被我们发现。”我要加强不断学习，而另外一个主要限制点就是在不断学习的同时加强自己的身体锻炼，我身体很弱，从小就体弱多病。因此有必要加强身体锻炼。

稿源的结构是：稿(左右结构)源(左右结构)。稿源的结构是：稿(左右结构)源(左右结构)。拼音是：gǎoyuán。注音是：ㄍㄠˇㄩㄢ_。稿源的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】作品或设计的最初稿，或是最初稿的来源。二、国语词典稿子的来源。如：「这家杂志社知名度很高，所以稿源充足。」关于稿源的成语端本正源源源不断穷源竟委讨流溯源推本溯源源源本本源清流洁杜弊清源返本还源源源不绝关于稿源的词语推本溯源穷源竟委杜弊清源源清流洁沿流讨源清源正本端本正源讨流溯源关于稿源的造句1、这天若计日可待，则万千学子幸甚，中国教育幸甚，中华民族幸甚!稿源红网。2、因此，我们要呼吁严惩殴打西安工商局法制处干部致死的凶手，同时也要追问，是谁让开发商肆无忌惮行凶作恶，凶猛似虎?稿源红网。3、依我看，这块新鲜出炉的三不象“洋山芋”确实有点烫手!稿源红网。4、连日来，本报热线部、新闻部、特稿部接连收到不少类似来电，编辑们戏称咱报快成了电视台稿源策划部了。5、政府部门非要采取这种方式“规范市场”，是否有“损人肥己”之嫌?稿源红网。点此查看更多关于稿源的详细信息

《人物》杂志的采访文章《惊惶庞麦郎》刷屏之后，引起了大量的讨论。这是一个略显温和的说法，事实上，应该是引起了大量的诸如抨击、谩骂的声音。从新闻道德和新闻伦理的角度上说，如果以美国职业新闻记者协会(SPJ)职业伦理规范为标准，这篇特稿几乎违背了所有的标准，如：“对那些可能因为新闻报道而受到负面影响的人们表示同情。当面对孩子和没有经验的新闻来源或新闻主体时，要特别小心。”“避免就种族、性别、年龄、宗教、族裔、地理、性取向、残障、体貌或社会地位形成刻板成见。”“表现良好的品味。避免迎合耸人听闻的猎奇癖。” “他的头发板结油腻，弓着身子站在上海普陀区的街道十字路口，羞涩得似乎想把自己藏起来”，“一推门，一大股食物腐烂、被单潮湿的味道”。“床脚的被单上，沾着已经硬掉的、透明的皮屑、指甲、碎头发和花生皮”。“他拎来一袋生花生叫记者吃，然后径直去了洗手间，隔着半透明的玻璃门，一边蹲坐在马桶上一边说，「我要上封面，必须在最前面，拍照也必须把我拍得帅，你不要跟我耍花招。」他要求穿着身上这件价值100多元，买于夜市的花衬衫为封面拍照”“女服务员正在把旧床单扯下来，一抖，毛发、皮屑泼泼洒洒散在空气里。他起身，冲水，马桶剧烈抖动。” 但我并不想评判这篇特稿关于道德方面的问题，如批评者孙旭阳所言，中国媒体业的伦理标准模糊而多元，各种争论不是沦为道德吵骂，就是变形为名人名言的摘抄比赛。无论你熟读中国人民大学还是美国密苏里新闻学院的教材，你要想说服对方辩友，算得上一个不可能完成的任务。 鲸书能在大三在人物杂志实习期间写出这样的稿子，完备的采访准备，文笔细腻冷酷，精准贴切，细节丰富，完整塑造出了一个成名之后又逃跑的草根歌手形象，起步可以说是很高了。 但是或许是当年庞麦郎的爆红让人们十分好奇他的日常生活亦或是杂志类型所限，这篇稿子只对庞麦郎这个人的两天进行了及其细致的白描，有一些可能更有价值的点并没有深入发掘，比如说那么多的草根歌手为什么偏偏选中了庞麦郎？华数传媒公司造星商业模式是什么样的？庞麦郎的出走和庞麦郎始终表现出恐惧的原因是什么？ 从2014年到2015年初，4G市场雪崩式增长，微信公众号平台成型，移动互联网普及加剧了传统媒体的式微，而互联网的流量经济必然不会偏向严谨而无趣的报道。所以并不用质疑人物杂志的审稿，人物这篇稿子的刷屏也是在自己的订阅微博上发表后才出现的。 2014年12月19日，《视听》刊登了“恶俗娱乐与大众审丑——兼谈媒体的社会责任”恶这样一篇论文，文中指出网络传播实现所有人对所有人的传播，网民猎奇从众心理亦或者说现实逃避性代偿助长恶俗与审丑一唱一和。“审丑文化”成为一种文化现象。庞麦郎和他的《我的滑板鞋》（2015年，在首届独立音乐盘点上该曲被评为“2014年度Top20金曲”），包括同期的《江南style》和《小苹果》都可以算作审丑文化下蹿红的作品。在网易云音乐滑板鞋这首歌的评论区中，有人这样评论“你们真的懂滑板鞋吗？这个滑板鞋是象征的手法，多少人儿时的单纯的梦想和追梦的路程，朴素的声音好听不做作，粗听觉得好笑的民工嗓，再听就是不一样的感觉。” 由此我们还可以关注另外一个问题，当一首歌，一篇文章，一幅摄影作品，一件艺术品进入大众视野时，他们的创作者是原作者本身还是进行评判的人？2018年新锐摄影奖颁给了《失重》这一非常拙劣但能引起话题的作品，获奖的原因恰恰是在语焉不详的作品阐释的帮助下，这些作品成了各路人马异想天开、脑补深层含义的媒介，不论他们的意识形态、思想倾向如何，他们都能在这些图像中找到一条自洽的思路。这或许是审丑的深化与变形。但无论如何，都给人一种荒诞的感觉。 而如今，现实的荒诞感焦虑感的密度进一步上升

有以下的区别：1、格式不同：消息分为消息头、导语、主体和结尾，而且消息的标题有主标题、副标题和引题。通讯、新闻特写、报告文学、评论的格式都无固定格式。2、表达内容不同：消息主要是为了快速记事准确的报道事件，通讯是为了具体生动形象地反映新闻事件或典型人物；新闻特写是摄取新闻事实中最富有特征的表现力的片断，从而更集中、突出地表现新闻事实和主题；3、特点不同：消息的特点是新、短、快、活；通讯的特点是严格的真实性、报道的客观性、较弱的时间性（相对新闻消息而言）、描写的形象性、议论色彩较浓；报告文学是为了及时地反映真人真事；新闻评论是为了针对新近发生的，具有普遍意义的新闻事件和迫切需要的解决的问题，发议论，讲道理，直接发表意见。通讯的特点有落笔集中、突出一点、浓淡相宜、真切再现、幽默风趣、耐人寻味；报告文学的特点是新闻性和文学性；评论的特点是：论题的新闻性、论理的思想性和论说的公众性。扩展资料：报告文学是散文的一种，介于新闻报导和小说之间，兼有新闻和文学的特点的散文。报告文学是运用文学艺术，真实、及时地反映社会生活事件和人物活动的一种文学体裁。它的基本特征是新闻性、文学性。是用文学手段处理新闻题材的一种文体。叙写现实生活中确实存在的先进人物，反映多彩多姿的生活，揭露为人们嗤之以鼻的丑恶事物。特点是真实，艺术加工，形象性，抒情性。因此它具有以下的两个特征：1、文学性：即指报告文学又不同于一般新闻报导的简单实录，而是通过选择提炼，在保证真实性的前提下突出反映对象的典型意义，既有形象化的表现，又有作者的感情倾向，因而使之具有较高的可读性、感染力和说服力。2、新闻性：即指报告文学含有新闻报导的特点，不仅具备及时性，而且具备新闻报导意义上的真实性。报告文学与新闻报道、通讯有密切关系，但又有所区别。相同之处，是都以真人真事为写作对象；它们的区别在于：一、新闻通讯依附于某一事件，写人是以事带人；而报告文学是以人带事，事是背景，甚至是朦胧的远景。它把人物推向前台，写人与人之间的关系、磨擦 、矛盾、冲突……。二、它有更多的文学色彩，十分注意形象的刻划与细节描写，强调在真人真事的基础上注意文学手段的运用。报告文学与小说有类似之处，但二者又是完全不同的文体。报告文学就好比美国的“非小说文学”或“非虚 构文学”。这就说明了报告文学类似与小说。但它和小说相比不同的是：要求严守真实性原则，不能虚构，所有的艺术概括与加工，都不能违反真实性的原则 ，总之报告文学就是以小说之法表达一个真实的故事。参考资料：百度百科-消息百度百科-通讯百度百科-特写百度百科-报告文学百度百科-评论

属于。人物通讯是用来报道特定人物的一种新闻体裁，是以写人物的思想和事迹为主的通讯，通常有一个或几个中心人物。人物特稿与此相同。

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