描写家乡景物或某个物300字多用修辞手法

写景手法是正与侧的结合、动与静的结合、声与色的结合、虚与实的结合、点与面的结合、远与近的结合、白描手法。一、正与侧的结合：景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。二、动与静的结合：特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。三、声与色的结合：常涉及到声音与颜色，这是利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。四、虚与实的结合：“虚”与“实”是两个极大的概念，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。实景是描写的现实客观景物，虚景是通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。五、点与面的结合：万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。六、远与近的结合：看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。七、白描手法：抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。

寒冷的冬天逐渐过去了，盼望着、盼望着，春天的脚步接近了。山上的积雪开始融化了，百花也渐渐露出了笑脸。远远望去，黄绿错综，一片一片的，仿佛一幅百花斗艳图，大雁飞回，百鸟齐鸣，大自然的宠儿欢欣鼓舞，仿佛拼了命一般都在春天，书写一段属于自己的故事！行走在这样一个充满生命活力的世界，你的心情也仿佛放开了线的风筝。修辞手法：拟人、比喻、反复。

我看着绿茸茸的草，嗅着清新的气息，忍不住用手抚摸这些柔嫩的小精灵。

盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。　　一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。　　小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。　　桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿！花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。　　“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响。　　雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼，看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。他们的草屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。　　天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，他们也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去。“一年之计在于春”；刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。　　春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。　　春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。　　春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。这是朱自清的《春》，里面运用得最多的就是拟人的手法

《望海潮》景物描写手法是：铺叙手法。这首诗采用了先总写后分写的写作手法，善于铺叙。作品选用了最具表现力的景物，以大开大阖、波澜起伏的笔法，从不同角度将杭州的繁荣、壮丽景象描写了出来。原文：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。《望海潮》将杭州的富庶与美丽描写了出来，以点带面，明暗交叉，形容得体。此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。

我爱家乡秋天的田野，咧开嘴的玉米，猫着腰的稻谷，红着脸的高粱，蓬着白发的棉花，真是五谷丰登。田野那边汩汩流淌着一条清亮明净的小河，天空倒影在清凌凌的河水里，显得瓦蓝瓦蓝的;悠悠飘流的白云倒影在河水中，更显得雪白无瑕;苍鹰在水中飞，鱼儿在天上游;虫吟鸟鸣，汇成一曲金秋交响乐。远山朦朦胧胧，幽幽的，给人一种神秘的感觉。小河两岸都是树林，时而有几片弯弯的柳叶打着旋飘落下来，小鱼浮在水上的叶子旁欢快地游来游去，恰似为远航的小舟送行。家乡秋天的果园风美，那压弯了枝头的红苹果，似乎少女含羞的脸蛋，还有那黄橙橙的大鸭梨，“戴帽子”的石榴和那满树的大柿子，累累果实给秋天的果园抹上了艳丽的色彩。秋风中飘散着淡淡的果香，亲人肺腑，令人沉醉忘归。秋天的草地也是多彩的，草地绿中带黄，黄里透红。草丛中，蛐蛐在探亲，蝈蝈在歌唱，蝴蝶在跳舞，花儿在欢笑。登高远眺，使我生出无限的遐想，我仿佛来到了童话的世界。虽说“洛阳牡丹甲天下”，可我觉得洛阳的菊花也别有情趣，那像绣球一样的菊花，白的如雪，粉的如霞，黄的似金，红的则像一团团跳动的火焰，真是再高超的画家，也难以描绘出这如诗如画的美境。秋天是丰收的季节，秋天是勤奋者的天地，我盼望自己快快长大，也为这迷人的秋天添上一笔浓浓的色彩。

小草钻出来了，嫩嫩的，绿绿的，盖满du了整个世界，到处都zhi是一片嫩绿。在这一片嫩绿上来玩耍，风轻悄悄的，草软绵绵的。花朵现出来了，艳艳的，美美的，一簇簇挤在一起，互不相让地争夺着。在这一片艳丽中来采蜜，花儿香香的，蜂蝶闹闹的。风儿刮过来了，柔柔的，软软的收集了各种香味，在这春风里酝酿着。在这一股清香中来亮嗓，鸟鸣清清的，笛声悠悠的。小雨下起来了，密密的，细细的，滋润了多少生灵，树叶小草全都笑了。在这一场春雨间把伞撑，房屋疏疏的，雨夜静静的。看，城里乡下的孩子都跑出来迎春了！看，大大小小的风筝都升起来飞舞了！看，多少人们在贪婪地享受着春给人们带来的快乐呀！扩展资料：写景物的手法：一、正与侧的结合： 景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。二、动与静的结合： 特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。 三、声与色的结合： 常涉及到声音与颜色，这是利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。四、虚与实的结合： “虚”与“实”是两个极大的概念，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。实景是描写的现实客观景物，虚景是通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。 

在古诗中,写景的手法有哪些(1).txt我这人从；景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人；如白居易《杨柳枝词》“一树春风千万枝，嫩于黄金软；王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕；再如刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城；二、动与静的结合；在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动；如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋:在古诗中,写景的手法有哪些(1).txt我这人从不记仇，一般有仇当场我就报了。没什么事不要找我，有事更不用找我！就算是believe中间也藏了一个lie！我那么喜欢你，你喜欢我一下会死啊?我又不是人民币，怎么能让人人都喜欢我？一、正与侧的结合 景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。如白居易《杨柳枝词》“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”，第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。再如刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。 二、动与静的结合 在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。比如像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”“幽”互衬，颇具艺术感染力。三、声与色的结合古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情四、虚与实的结合“虚”与“实”是两个极大的概念，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。如“愁”是虚的，因为它是无形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的，古诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种感情寄托某种情怀，或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。同学们在鉴赏时要注意诗中哪是实、哪是虚。以及诗人着意要表现的是实还是虚。弄清了这几点才能准确把握它们的关系。实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。如高适《塞上听吹笛》“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山”，诗中一二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊！三四句虚写景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。五、点与面的结合万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起。可以称之为点面结合。指出一点，隐括全面六、远与近的结合看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。如杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了秋山近景。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。七、白描手法白描，原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘”。第二联两句诗，就是六个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。1．直接抒情 即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。(王实甫《十二月带尧民歌?别情》) (诗歌采用直接抒情的方式，分别从“怕黄昏”、“不销魂”、“新啼痕”、“断肠人”等四个角度将少妇别后的相思之悄表现得淋漓尽致。)2．借景抒情 属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒发作者的感情。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国十艮，隔江犹唱《后庭花》。(杜牧《泊秦淮》) (前两句写景，后两句抒情。所写的景并非晴朗的月夜，万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙，景色是那么黯淡，氛围是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。)3．托物言志 属间接抒情的一种，托物言志就是通对事物的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。垂缕饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。(虞世南《咏蝉》)(诗歌中所描写的蝉的形象是：蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水，阵阵蝉声从稀疏的梧桐上传出来。身居高处，叫声自然传得很远，并非依靠风的力量。而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：凡是品格高尚的人，总是严格要求自己，不断地提高自身修养，因而美好的声名白可远扬，不需要依靠其他人吹嘘。由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的。)4．情景交融 在景物描写中融人了作者的主观感情，使诗歌达到“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”。结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下：悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。(陶渊明《饮酒》)(划线的四句，表面上是写景，而实际上则隐寓着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的感情境界。在这里既是写“景”，也是写“情”，已分不开哪是“景”，那是“情”。)5．动静结合 指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写。月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。(查慎行《舟夜书所见》)(全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的景色，前两句写静态，后两句写动态。)6．以动衬静 属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写、渲染、反衬出静态，也就是在动态描写中显示出动态。人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维《鸟鸣涧》)(诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这些动景，更加突出显示了春涧的幽静。“鸟鸣山更幽”，动中见静，愈见其静，这里面包含着辩证法。)7。乐景写哀 属反衬手法中的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。《孔雀东南飞》文中写迎娶刘兰芝的场面，“交语速装束，络绎如浮云??从人四五百，郁郁登郡门。”其场面写得越热闹，其悲情越强烈。8．以景结情 诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。(王昌龄《从军行七首》)(诗歌的前三句均是就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”之情呢?诗人这时轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象；古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉，更加深了诗人的思想感情,给读者留下了无限的想像空间。)9．铺排 即《诗经》表现手法中的“赋”。“赋者，铺陈其事而直言之”，指的是不厌其烦地多角度地进行铺叙陈述。“??五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。??”(杜牧《阿房宫赋))10．渲染 我国传统画技之一，后借用来指文艺创作中为突出人物形象和环境所采用的强调、反复等多方面着意的铺叙等写作技法。金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。薰笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。(王昌龄《秋词》) (首句破题，以描写秋景来渲染深宫寒夜的气氛。)11．烘托 衬托中的正衬，原是我国传统画技之一。亦称“烘云托月”。后借用指一种写作技法，即指通过特定的环境气氛的描写，以突出人物某种心绪或突现人物形象的技法。 具体说来就是不说本意，只说与此有关的事物，达到烘托本意的目的。此种手法常与渲染手法结合起来使用，易混淆。??新来瘦，非关病酒，不是悲秋。??(李清照《凤凰台上忆吹萧))(要说的明是相思的苦，却不直说，而用“非关病酒，不是悲秋”来烘托)12．点化(化用) 对前人书面作品的语言和群众的口头创造，进行再加工再创造，赋予它新的内容和意境。可分三种：字词点化、内容升华、意境开拓。①碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。(王实甫《西厢记》)13．用典 也叫用事。它是指援引历史故事或古书中的词语来说明白己观点的一种修辞方式。用典有明用，也有暗用。辛弃疾(永遇乐 京口北固亭怀古》一词中用了孙权、刘裕、刘义隆、霍去病、廉颇等五个历史故事的典故。14．实虚结合 实写，指对人物或事件进行直接的、正面的叙述和描写。虚写，指采用侧面交代或烘托性的叙述与描写。虚实结合，即两种手法在叙述、描写中同时使用。 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。??(王建《十五夜望月》)(诗人开始写“地”、写“鸦”，而不写月，但却让我们分明感到月亮的存在，因为“地白”、“栖鸦”是月亮朗照的结果，既然地白如霜，栖鸦可见，可知诗人虽没有明写“月明”，但我们却处处感到“月明皎洁”，因此它是实写“地白”、“栖鸦”，虚写“月明”，暗扣“望月”这一诗题。)15。抑扬 我们在表扬或批评某一事物的时候，为了使别人信服，或预先防止别人的反驳，往往把要表扬的先从某一缺点加以批评，把要批评的先从某一优点加以表扬，这种修辞手法就叫做抑扬。抑扬可分两种：1．欲扬先抑法；2．欲抑先扬法。应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁《游园不值》) (诗前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出诗人另有所得，看到了满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面高兴。这里采用了欲扬先抑法。)16．叠词 为了表达的需要，把同一的多音词接二连三地用在一起，这种修辞手法，叫做叠词。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。??(李清照《声声慢》)(开头十四个叠字为全诗定下了一个残秋和孤独的感情基调，渲染了词人晚年孤苦无依的生活情景以及内心深处的凄凉。)17．互文 上下文中相对举而独立的两个词语在意义上互相补充、互相渗透，共同表达一个完整的意思，这种修辞方式就叫互文。互文的形式常见的有当句互见和对句互见两种。翻译时容易译错，应特别注意。秦时明月汉时关(王昌龄《出塞》)(正确翻译是：秦朝和汉朝的明月与关城。容易误译为：秦朝的明月与汉朝的关城。)18．意象组合(蒙太奇式的画面组合) 蒙太奇是电影艺术的表现形式和方法，主要是指由镜头组接成生活的片断和场景。场景随着剧情发展而时时在变化，给人以鲜明的形象感。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。(马致远《秋思)) (此首词出现了“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”等9个并列的名词组成的不同景物意象。它们巧妙地组织在一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋气氛，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。)19．白描与工笔 白描原是中国水墨画中纯用墨线、不着颜色来粗笔勾勒物象轮廓的一种笔法。后借用于文学写作，指使用简练的笔墨，不加渲染烘托而描画出鲜明生动形象的一种描写方法。工笔，原是一种绘画的笔法，后指精雕细刻、重彩浓墨的描绘。梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。(《温庭筠<望江南))(这首词采用了白描手法，写一位女子从早到晚盼望情人归来的心情)

不是,写作手法

一、自然环境描写的角度与手法：(1) 描写的技巧动静结合(以动衬静，以静衬动，起烘托作用，相得益彰)、虚实结合(“实”指现实存在的事物。“虚”指作者想象和联想)、正侧描写、细节描写、工笔(对对象多用笔墨做细致入微地刻画)和白描(抓住描写对象的特征，用精练的语言，寥寥数笔就写出活生生的形象来，表现出自己对事物的感受)等。(2)从修辞角度看借助比喻、拟人、夸张等修辞方法来描写。(3)从写景角度看①感觉角度——视觉、听觉、味觉、嗅觉等(形、声、色、味等角度对景物进行具体细致地描写)；②观察角度——定点观察、移步换景、俯视仰视、平视，等等；③写景顺序——由远及近(或由近及远)、由高到低(或由低到高)。二、社会环境描写手法常用描写技巧：A点面结合（“面”是指场景的整体，“点”是指场景中的个别情景，一般是指场景中作者描写最为突出的部分。点面结合，要求场景的描写既要注意整体，又要突出重点。）B简笔勾勒（也就是白描）C细描（可以用精细的笔墨对环境进行描写，是整个场景熠熠生辉。）

冬天是个魔法师，它呼的一吹，湖面很快就变成了大玻璃，那些红色的，黄色的叶子都冻在玻璃了。

      最近学习第九课《从百草园到三味书屋》，在重点讲第二段的景物描写时，我总结了赏析景物描写的方法，主要从以下几方面着手:         一、修辞手法         常见修辞:比喻、拟人、排比、反问、设问、反复、联想和想象       二、感官描写       主要是:视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉和通感       三、写作顺序       1、空间顺序:方位、移步换景       2、时间顺序:注意连接词       3、时空交织       四、描写手法       1、动静结合（以动衬静）       2、点面结合（整体与部分）       3、正侧面结合（侧面烘托）       4、虚实结合（想象或联想）       五、动词赏析（炼字）       六、特殊句式（不必说……也不必说……，单是……就有……）       七、情景交融         1、一切景语皆情语（抒发对大自然的热爱以及对……的向往等）         2、以乐景写哀情（对比反衬）         3、借景抒情、寓情于景         4、借古讽今、吊古伤今（怀古诗居多）       主要是这几个方面，学生掌握后，一般的景物赏析题应该没什么问题，关键是学生能自我消化，真正理解和运用这些手法，这样对阅读理解和自己的写作也大有裨益！

寒冷的冬天已逝去，>温暖、美好的春天，不知不觉已走来。温柔的春姑娘，摇摆着轻盈的双手，迈着悄悄的步伐，到了，到了！春天是如此婀娜多姿，惹人垂青。瞧！那一朵朵火红的木棉花，在枝头怒放着。特别是它的花骨朵，红红的，非常饱满，仿佛一下子就冒出头来！无数朵美丽的木棉花，点缀着朴实无华的树干，显得多么优雅啊！放眼望去，一大片绿油油的草地，就像一张无边无际的绿毯，那么柔软，那么生气勃勃！难怪古代着名诗人陆游说“野火烧不尽，春风吹又生”啊！春天来了！农民伯伯的期望也就不期而然了！他们忙着播种，日以继夜地耕耘着，不就是想有好收成吗？农民伯伯真伟大！但是，倘若没有春天，会有播种的期待，>收获的希望吗？没有。而着一切，是春天赐予他们的，也是我们的。啊！春天！你是天地万物的“复苏剂”！没有你，就没有美丽的花：没有你，就没有农民伯伯播种的希望。是你，赐给大地生命，创造万物的灵魂啊！啊！我美丽的春天！

白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。 中文名 白描手法 类 型 中国画技法名 含 义 单用墨色线条勾描形象的画法 白描要求 运用极简省的语言 简介 白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂”法。它源于古代的“白画”。 在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。 范例 白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。 如鲁迅《故乡》的开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。 白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。 绘画中的白描 如《儒林外史》写范进看中举的报帖：“看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！"说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事”。作者抓住人物的动作，惟妙惟肖地描写了事态的发展。 用白描手法刻画人物，三言两语就能依风景或环境，间接揭示出人物的外貌、神态、心理活动，使读者如见其人。 如鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。 与绘画一样，无论工笔还是彩墨，无论水彩还是油画，都可自成一格，各有特色；文学创作上的白描手法与其它手法并不相斥。 王愿坚《七根火柴》中有两段文字，一段是无名战士把七根火柴交给卢进勇时： “ 同志，你看着… …那同志向卢进勇招招手，等他凑近了，便伸开一个僵直的手指，小心翼翼地一根根拨弄着火柴，口里小声数着：一、二、三、四… …” 另一段是，卢进勇赶上部队，把火柴交给指导员时： “卢进勇悄悄走到后卫连指导员的身边。映着那闪闪跳动的火光，他用颤抖的手指打开了那本党证，把剩下的六根火柴一根根递到指导员的手里，同时，以一种异样的声调在数着： 一、二、三、四… …” 两段中，通过简简单单的两个 “一、二、三、四… …”的白描，使我们展开丰富的联想，能真切的感受到战士们崇高的内心世界。读第一个“一、二、三、四… …”我们仿佛看到无名战士要把自己用生命保护下来的火柴交给卢进勇时，抑制不住激动的心情，心里在说，我有火柴呀，七根呢，你看！说出了一。在数二时伤口一疼，声音很低，很短。数三时他在跟疼痛做斗争，也在积聚所有的生命的力量，他尽可能的深吸了一口气，把三四由低到高的挤了出去，而且说四时他声音坚定，目光坚定。他仿佛看到了，围着火堆，战士们在养精蓄锐；枪林弹雨中，战士们在冲锋杀敌… …说完四后他嘴角有笑，面容安详。第二个“一、二、三、四… …”是卢进勇赶上部队，完成了无名战士的重托，把火柴交给了组织时说的。说一时他的心情是神圣的`，庄重的。说二时，想起无名战士在草地牺牲的情景，他两眼噙满泪水，声音发颤。数三时，卢进勇语气中充满了完成任务的放松与欣慰。数四时，想到红军北上抗日的大业，这火柴将点燃轰轰烈烈的抗日烽火，语气高昂奋进。相信，每个读过此文的人都不会忘记这简简单单的四个字的“一、二、三、四… …” 在动作描写中，运用白描手法，可使人物内心情感的表露更准确、语言凝练。 看魏巍的散文《我的老师》中的描写： “仅仅有一次，他的教鞭好象要落下来，我用石板一迎，教鞭轻轻地敲在石板边上，大伙笑了，他也笑了。” 就在这平平实实的字里行间，蔡老师对学生们的关爱，如一股涓涓细流，从每名读者的心中涓涓流出，绵长深远。 描写手法类——烘托/渲染、衬托/对比/烘托、白描/工笔、虚实/动静 诗人抒情言志离不开景物描写，而景物描写方法又是复杂多样的。从景物描写手法上来鉴赏，一般要注意作者观察和描写的角度（正面和侧面、实写和虚写、动景与静景、远景与近景、形色声味等），要把握和分析景物描写的表现手法（烘托和渲染、白描和工笔、对比和衬托、比兴手法、象征手法等），要理解和辨析描写景物的修辞手法（比喻、拟人、对比、夸张、借代、用典、对偶等）。 在以上所举术语中，下面几组是考生在鉴赏中经常混淆的，现具体辨析如下： 1、 烘托/渲染 烘托和渲染原都是中国绘画的一种技法，前者是用水墨或色彩在物象的轮廓外面烘托，使物象的特征更加突出；后者一般在需要强调突出的地方浓墨重彩，使画面中的形象更鲜明突出。现广泛运用于文学艺术创作，也是两种为突出事物特征的迥然不同的描写手法。 烘托主要指用乙物来托甲物，使甲物的特点更加鲜明突出，是侧面描写的一种方式。根据甲物和乙物的关系，烘托分为正衬和反衬两种形式；根据甲、乙物的对象特征，烘托又可具体分为以下几类： （1）以人烘托人。如乐府诗《陌上桑》中诗人分别借“行者”“少年”“锄者”等人的反应烘托秦罗敷惊人的美貌。 （2）以物托物。如韦应物的《赋得暮雨送李胄》：“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。”全诗除了首句点明描写对象“微雨”外，其余都是通过描写其它景物来写“雨”的，诗人成功运用以物托物的艺术手法，仿佛使人感觉到船帆上、鸟羽上、天际上、大树上全都笼罩着蒙蒙细雨。又如白居易的《夜雪》：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”诗中描写的对象是夜雪，但诗人却从触觉（衾枕冷）、视觉（窗户明）、听觉（折竹声）烘托出雪之大、之猛。 （3）以物托人。如柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”诗的前两句通过对冬天恶劣环境的烘托，刻画了钓叟的独特个性及其乐观豁达的情怀。又如白居易《琵琶行》中三次描写月光，分别烘托出了琴声的美妙和人物凄凉孤独悲伤的心情。 渲染在文学创作中主要是指通过对环境、场景或人物的行为、心理等细节描写以突出形象，加强艺术表达效果，它主要是从正面来描写对象的。如乐府诗《江南可采莲》： “江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。” 这首诗开头三句勾勒出一幅生动的江南景致图。后四句以东西南北方位的变化以鱼儿的活动为中心，显得活泼、自然、有趣。采用复沓句式而略有变化，更令人联想到采莲人在湖中泛舟来往、歌声相和相应的情景。诗中没有一字直接写人，但通过对莲叶和鱼儿的渲染，如闻其声，如见其人，如临其境，使有感受到一股勃勃生气，联想到采莲人内心的欢乐。 又如杜甫《兵车行》中的第一段，作者着意描绘了送别的场面，从而表达了人民对战争的厌恶之情。 2、 衬托/对比/烘托 诗词中描写的景物往往不止一个，其地位也不是并列的。“衬托”“对比”“烘托”这组术语就反映了景物描写的角度和主次关系。高考中经常考查考生对景物描写的分析，但考生不明白这三者的区别，往往混为一团。 衬托和对比都是把一些事物放在一起进行比较，从而突出另一事物的特征。但二者有着鲜明的差异：对比主要强调事物间的差异性，所列举的事物都是并列关系，无主次之分。如姜夔的《扬州慢》、李白的《越中览古》等怀古、凭吊类的诗歌大多通过古今对比来表达物是人非的伤感或黍离之悲。而衬托是为了突出事物的特征，所列举的事物间有主有次，并非平等、并列关系。如白居易的《夜雪》一诗中，描写的主要对象是“夜雪”，诗中还描写了冰冷的衾枕，明亮的窗户、折断竹子的声响，所举事物间有主有次，采用的就是衬托手法。 衬托和烘托手法的异同：相同点是所列举的事物间都有主次之分，都是为强调突出主要事物的特点。当二者所列举的事物不止一个时，这两种手法可以通用。但衬托只是烘托的一种具体形式，烘托是用一事物暗示出另一事物，主要事物不一定交待出来；衬托是两种事物都得交待，二者相互映衬。烘托必须采用多个次要事物来突出主要事物，而衬托可以是一对一的映衬，也可以是多对一的映衬。 需要补充说明的是正衬和反衬的异同，这两个述语是衬托手法的两种具体运用。正衬是指用相同性质或特点的事物来衬托。如杜甫的《绝句》：“江碧鸟愈白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”以“江碧”衬“鸟白”，以“山青”衬“花红”，颜色与景物相映成趣。反衬是利用事物的对立面来衬托另一事物。这种手法在借景抒情诗中运用十分广泛而典型，一般分为：以乐景写哀情和以哀景写乐情。前者如欧阳修的《踏莎行》借春日的美景来反衬词人的离别情感；后者如李白的《塞下曲》（五月天山雪）借助天山恶劣的环境来表达戍边战士的乐观的革命情怀。 3、 白描/工笔 白描本是中国画技的一种，一般用墨线粗线条勾勒，不着颜色，移用到文学创作上，即用简练的笔墨，不加烘托，简洁明了地刻画出鲜明生动的形象的一种描写手法。采用白描手法写的诗歌，看似平淡，细细品味，却意味深长。如孟浩然《春晓》、陶渊明的《归园田居》（少无适俗韵）都惜墨如金，分别粗线条的勾勒出春天的景象和诗人归隐田园的情景。 而工笔则是对事物注重局部细节描写，对之进行精雕细刻、浓墨重彩的描写。如王维的《待储光羲不至》：“重门朝已启，起坐听车声。要欲闻清佩，方将出户迎。晚钟鸣上苑，疏雨过春城。了自不相顾，临堂空复情。”诗人紧扣题目中的“待”字，描写了诗人等待客人到来的种种情景：清早启门待客来，但坐立不安，时坐时起。接着又描写听觉上的幻境，然后又通过景物描写（晚钟鸣上苑、疏雨过春城），从早到晚，友人还是没有来，而是自己多情（空复情）。在诗中，诗人通过一系列的细节描写（动作、神态、心理、景物），表达了盼望好友到来的急切心情以及好友未至的怅惘心情。 4、 虚实相生/动静结合 虚实相生和动静结合是古诗词中描写景物最常用的两种角度。在高考命题中，分析诗词虚实和动静手法的题目出现频率较高，考生在具体辨析时也容易混淆。 虚实相生在诗词中是指现实中的景、物、事与想象中的景、物、事互相映衬，相互渗透和转化，交织在一起表达同一种思想或情感的艺术手法。它能大大丰富诗中的意象，开拓诗的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美情趣。 在文学作品中，“实”与“虚”只是相对的，所谓“实”是指客观世界中存在的景、物、境，包括客观的、具体的、有据的、有形的、已知的、现实中的、眼前耳濡目染的各种“象”。所谓“虚”是指虚拟的景、物、境，包括主观和、无形的、无据的、假设的、已经过去的或者未来将出现的景象，还包括梦境和神仙鬼怪世界等。如在柳永的《雨霖铃》一词中，上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”虚写外，写的都是眼前实景实物实情，写词人与心上人不忍分离又不得不分别的心情；下片主要描写了别后生活的设想，全是虚写。全词虚实结合，淋漓尽致地抒发了别离时的依依不舍的心情。又如李白的《梦游天姥吟留别》和《古风》（西上莲花山）及李清照的《渔家傲·记梦》三首游仙诗都是通过描写光怪陆离的仙境来反映现实社会的黑暗。 在诗词中，虚景与实景的关系，有时是相反相成形成鲜明的对比来突出中心。如姜夔的《扬州慢》中虚写了昔日扬州城十里长街的繁华景象，实写了经过战乱后的“尽荠麦青青”的凄凉景象，一实一虚两幅画面对比鲜明，深切抒发了词人的黍离之悲。有时是相辅相成形成渲染烘托关系来突出中心。如欧阳修的《踏莎行》，上片实写，通过初春景象来反衬行人的离别愁绪，下片虚写，通过假想妻子凭栏远望，思念行人的愁苦之相，来写愁思，妻子思念丈夫，丈夫想念妻子。 动、静是对诗词中的景、物作动态或静态角度的描写，它往往通过比喻、拟人、夸张等修辞手法来生动形象地写出了景物的特征或寄寓作者思想情感。动、静两者相互映衬，构成一种情境和意趣。如王维的《山居秋暝》在前三联中成功地运用了动静结合和虚实结合的手法，为读者描绘了一幅静谧、恬淡的田园图画，诗中有画，画中有诗。这为后面作者表达归隐思想作铺垫。 拓展 常见的修辞手法有以下几种： 1、比喻 比喻就是打比方，是用具体的、浅显的、熟悉的、形象鲜明的事物去说明或描写抽象的、深奥的事物。这样可以把事物的形象描写得更生动、具体。 2、拟人 拟人是借助想象力，把事物当作人来写。即赋予它们人的言行、思想、感情等。 3、排比 排比运用三个或三个以上的结构相同或相似，意思密切相关，语气一致的句子或词组，排成一串。这样的句子可以加强语言的气势，表达强烈的感情，增强语言的感染力。 4、夸张 夸张对描写的事物有意识地加以夸大或缩小，以突出事物的特征，表达作者的感情，引起读者的联想，加深印象。 5、设问 设问为了引起读者的注意或思考，先自行提出问题，再自己进行回答。即自问自答。 6、反问 反问将明确的意思用问句的形式表达出来，即只问不答，问中有答。 7、排比 （1）排比的特点及其作用 排比由三个或三个以上结构相同或相似，内容相关、语气一致的短语或句子组合而成。常用强调的同一词语重复出现在各个短语或句子的同一位置上。其作用在于加强语势，强调内容，加重感情。 （2）排比的几种形式 a、成分排比。例如：好像失了东三省，党国倒愈像一个国，失了东三省谁也不响，党国倒愈像一个国，失了东三省只有几个学生上几篇“呈文”，党国倒愈像一个国，可以博得“友邦人士”的夸奖，永远“国”下去一样。 b、句子排比。例如：他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广。

诗词中常见的写景手法1、比喻、拟人、夸张、借代等修辞手法。2、衬托（正衬、反衬）、对比、烘托（即正衬）、色彩渲染、绘形绘色、名词列锦（意象叠加）、白描等的表现手法。3、动静结合（以动衬静、以动写静、以静写动）、正侧结合、虚实结合、点面结合、远近结合。【注意】“写景手法”和抒情方式（直接和间接两大类，又分很多的手法）不能混淆。“写景手法”是写景的方法。抒情方式是指抒情的方法。二、示例1、正与侧的结合    景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。    如白居易《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”    第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱；但诗人的第三第四句却笔锋一转侧写，写的是它荒凉冷落的处境。诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。“西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，又有谁来一顾呢？只好终日寂寞了。反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。诗人对垂柳表达了深深的惋惜。这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。    王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”，第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。    再如刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。2、动与静的结合    在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。比如像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。     如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”“幽”互衬，颇具艺术感染力。3、声与色的结合（绘形绘色）    古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。    如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情4、虚与实的结合    “虚”与“实”是两个极大的概念，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。如“愁”是虚的，因为它是无形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的，古诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种感情寄托某种情怀，或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。同学们在鉴赏时要注意诗中哪是实、哪是虚。以及诗人着意要表现的是实还是虚。弄清了这几点才能准确把握它们的关系。实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。    如高适《塞上听吹笛》“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山”，诗中一二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊！三四句虚写景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。5、点与面的结合    万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。    如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起。可以称之为点面结合。指出一点，隐括全面6、远与近的结合    看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。    如杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了秋山近景。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。7、白描手法    白描，原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。    如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘”。第二联两句诗，就是六个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。8、“列锦（意象叠加）”   所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法，也可以通俗地叫意象叠加。“列锦”又称“列词”，最早大约见于我国著名教育家、修辞学家、语言学家陈望道先生的《修辞学发凡》一书。    再如“星河秋一雁，砧杵夜千家”(《酬程延秋夜即事见赠》)，给人的情趣和诗味是浓醇、深长的。上句是视觉画面——秋夜星空一只孤飞的雁，下句是听觉意象——千家万户的砧杵之声。上下句的串联叠合，不但鲜明准确地描绘了秋夜景色的典型特征，而且构造了一个幽远凄清的意境。    例如温庭筠《商山早行》中的佳句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”    全句由十个纯名词构成六个意象，叠映出商山黎明之前的一幅完整的画面：残月高悬，雄鸡清声；茅房客舍，思归心切的客人早早地起来赶路，谁料，板桥横渡，冷霜冽冽，一行足印，真是“莫道君行早，更有早行人”了。整句诗仅由叠加的六个意象来突出“早行”二字，不着一闲词，尽得“早”之风流韵味。区区十个字，不仅有景有情，而且还有动态的叙述，妙就妙在没有一个动词。如果写作“鸡鸣茅店月，人行板桥霜”，意思也许是完整的，但也就不会传诵至今了。    再如柳永《雨霖铃》中的名句：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”诗人完全撇开了愁、怨、相思之类直抒胸臆的字眼，也没有借助比喻、夸张等修辞手段，而是选择了“杨柳岸”这个颇能惹人缱绻情思的场景，再把“晓风”“残月”这两个色调上一清新、一凄惋形象剪接进去，造成鲜明强烈的对比和呼应，使人获得空间宽广、时间连绵的审美感受，自然而然地形成一个朦胧、深远又带点神秘意味的艺术境界。    “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”——马致远《天净沙·秋思》三句由九个名词（定名结构）分别排列为三组，每组都是一个特写镜头，所述景物原是大自然中极平常的，但平凡的事物一经诗人的艺术组合，便浓重地渲染出一幅凄凉萧瑟的气象，并将读者带入荒僻冷寂的艺术境界，几乎成了写景的绝唱。

1.比兴bǐ xìng ：，“比”就是比喻，是对人或物加以形象的比喻，使其特征更加鲜明突出。“兴”就是起兴，即借助其他事物作为诗歌发端，以引起所要歌咏的内容。2.象征xiàng zhēng ：根据事物之间的某种联系,借助某人某物的具体形象(象征体),以表现某种抽象的概念、思想和情感。3.比喻bǐ yù ：用跟甲事物有相似之点的乙事物来描写或说明甲事物4.夸张kuā zhāng ：对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意夸大或缩小的修辞方式。5.借代jiè dài ：脱离具体的语言环境,借体和本体之间仍然有直接的关联;借喻重在事物的相似性,脱离具体的语言环境。6.双关shuāng guān ：具有双重意义，言在此而意在彼。7.衬托chèn tuō ：指为了突出某一事物而使用的一种修辞手法,用对某一事物的描写来突出主要描写对象的某种特质8.烘托hōng tuō ：从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。8.渲染xuàn rǎn ：是指诗人对某个环境或景物的描绘，目的是刻画人物或景物的形象，或突出某种环境的独特。10.用典yòng diǎn ：引用古籍中的故事，或词句，为用典。可以丰富而含蓄地表达有关的内容和思想。

　　修辞手法是为提高表达效果，用于各种文章或应用文，在语言写作时表达方法的集合。修辞手法一共有63大类，79小类。通过修饰、调整语句，运用特定的表达形式以提高语言表达作用的方式。以下是我帮大家整理的白描修辞手法，仅供参考，欢迎大家阅读。 　　基本解释 　　白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂”法。它源于古代的“白画”。 　　在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。 　　范文 　　白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。 　　如鲁迅《故乡》的开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。 　　白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。 　　如《儒林外史》写范进看中举的报帖：“......看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！"说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。......”.作者抓住人物的动作，惟妙惟肖地描写了事态的发展。 　　用白描手法刻画人物，三言两语就能依风景或环境，间接揭示出人物的外貌、神态、心理活动，使读者如见其人。 　　1、如鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。 　　与绘画一样，无论工笔还是彩墨，无论水彩还是油画，都可自成一格，各有特色；文学创作上的白描手法与其它手法并不相斥。 　　王愿坚《七根火柴》中有两段文字，一段是无名战士把七根火柴交给卢进勇时： 　　“ 同志，你看着… …那同志向卢进勇招招手，等他凑近了，便伸开一个僵直的手指，小心翼翼地一根根拨弄着火柴，口里小声数着：一、二、三、四… …” 　　另一段是，卢进勇赶上部队，把火柴交给指导员时： 　　“卢进勇悄悄走到后卫连指导员的身边。映着那闪闪跳动的火光，他用颤抖的手指打开了那本党证，把剩下的六根火柴一根根递到指导员的手里，同时，以一种异样的声调在数着： 　　一、二、三、四… …” 　　2、两段中，通过简简单单的两个 “一、二、三、四… …”的白描，使我们展开丰富的联想，能真切的感受到战士们崇高的内心世界。读第一个“一、二、三、四… …”我们仿佛看到无名战士要把自己用生命保护下来的火柴交给卢进勇时，抑制不住激动的心情，心里在说，我有火柴呀，七根呢，你看！说出了一。在数二时伤口一疼，声音很低，很短。数三时他在跟疼痛做斗争，也在积聚所有的生命的力量，他尽可能的深吸了一口气，把三四由低到高的挤了出去，而且说四时他声音坚定，目光坚定。他仿佛看到了，围着火堆，战士们在养精蓄锐；枪林弹雨中，战士们在冲锋杀敌… …说完四后他嘴角有笑，面容安详。第二个“一、二、三、四… …”是卢进勇赶上部队，完成了无名战士的重托，把火柴交给了组织时说的。说一时他的心情是神圣的，庄重的。说二时，想起无名战士在草地牺牲的情景，他两眼噙满泪水，声音发颤。数三时，卢进勇语气中充满了完成任务的放松与欣慰。数四时，想到红军北上抗日的大业，这火柴将点燃轰轰烈烈的抗日烽火，语气高昂奋进。相信，每个读过此文的人都不会忘记这简简单单的四个字的“一、二、三、四… …” 　　3、在动作描写中，运用白描手法，可使人物内心情感的表露更准确、语言凝练。 　　看魏巍的散文《我的老师》中的描写： 　　“仅仅有一次，他的教鞭好象要落下来，我用石板一迎，教鞭轻轻地敲在石板边上，大伙笑了，他也笑了。” 　　就在这平平实实的字里行间，蔡老师对学生们的关爱，如一股涓涓细流，从每名读者的心中涓涓流出，绵长深远。 　　描写手法类——烘托/渲染、衬托/对比/烘托、白描/工笔、虚实/动静 诗人抒情言志离不开景物描写，而景物描写方法又是复杂多样的。从景物描写手法上来鉴赏，一般要注意作者观察和描写的角度（正面和侧面、实写和虚写、动景与静景、远景与近景、形色声味等），要把握和分析景物描写的表现手法（烘托和渲染、白描和工笔、对比和衬托、比兴手法、象征手法等），要理解和辨析描写景物的修辞手法（比喻、拟人、对比、夸张、借代、用典、对偶等）。 　　在以上所举术语中，下面几组是考生在鉴赏中经常混淆的，现具体辨析如下： 　　1、 烘托/渲染 　　烘托和渲染原都是中国绘画的一种技法，前者是用水墨或色彩在物象的轮廓外面烘托，使物象的特征更加突出；后者一般在需要强调突出的地方浓墨重彩，使画面中的形象更鲜明突出。现广泛运用于文学艺术创作，也是两种为突出事物特征的迥然不同的描写手法。 　　烘托主要指用乙物来托甲物，使甲物的特点更加鲜明突出，是侧面描写的一种方式。根据甲物和乙物的关系，烘托分为正衬和反衬两种形式；根据甲、乙物的对象特征，烘托又可具体分为以下几类： 　　（1）以人烘托人。如乐府诗《陌上桑》中诗人分别借“行者”“少年”“锄者”等人的反应烘托秦罗敷惊人的美貌。 　　（2）以物托物。如韦应物的《赋得暮雨送李胄》：“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。”全诗除了首句点明描写对象“微雨”外，其余都是通过描写其它景物来写“雨”的，诗人成功运用以物托物的艺术手法，仿佛使人感觉到船帆上、鸟羽上、天际上、大树上全都笼罩着蒙蒙细雨。又如白居易的《夜雪》：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”诗中描写的对象是夜雪，但诗人却从触觉（衾枕冷）、视觉（窗户明）、听觉（折竹声）烘托出雪之大、之猛。 　　（3）以物托人。如柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”诗的前两句通过对冬天恶劣环境的烘托，刻画了钓叟的独特个性及其乐观豁达的情怀。又如白居易《琵琶行》中三次描写月光，分别烘托出了琴声的美妙和人物凄凉孤独悲伤的心情。 　　渲染在文学创作中主要是指通过对环境、场景或人物的行为、心理等细节描写以突出形象，加强艺术表达效果，它主要是从正面来描写对象的。如乐府诗《江南可采莲》： 　　“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。” 　　这首诗开头三句勾勒出一幅生动的江南景致图。后四句以东西南北方位的变化以鱼儿的活动为中心，显得活泼、自然、有趣。采用复沓句式而略有变化，更令人联想到采莲人在湖中泛舟来往、歌声相和相应的情景。诗中没有一字直接写人，但通过对莲叶和鱼儿的渲染，如闻其声，如见其人，如临其境，使有感受到一股勃勃生气，联想到采莲人内心的欢乐。 　　又如杜甫《兵车行》中的第一段，作者着意描绘了送别的场面，从而表达了人民对战争的厌恶之情。 　　2、 衬托/对比/烘托 　　诗词中描写的景物往往不止一个，其地位也不是并列的。“衬托”“对比”“烘托”这组术语就反映了景物描写的角度和主次关系。高考中经常考查考生对景物描写的分析，但考生不明白这三者的区别，往往混为一团。 　　衬托和对比都是把一些事物放在一起进行比较，从而突出另一事物的特征。但二者有着鲜明的差异：对比主要强调事物间的差异性，所列举的事物都是并列关系，无主次之分。如姜夔的《扬州慢》、李白的《越中览古》等怀古、凭吊类的诗歌大多通过古今对比来表达物是人非的伤感或黍离之悲。而衬托是为了突出事物的特征，所列举的事物间有主有次，并非平等、并列关系。如白居易的"《夜雪》一诗中，描写的主要对象是“夜雪”，诗中还描写了冰冷的衾枕，明亮的窗户、折断竹子的声响，所举事物间有主有次，采用的就是衬托手法。 衬托和烘托手法的异同：相同点是所列举的事物间都有主次之分，都是为强调突出主要事物的特点。当二者所列举的事物不止一个时，这两种手法可以通用。但衬托只是烘托的一种具体形式，烘托是用一事物暗示出另一事物，主要事物不一定交待出来；衬托是两种事物都得交待，二者相互映衬。烘托必须采用多个次要事物来突出主要事物，而衬托可以是一对一的映衬，也可以是多对一的映衬。 需要补充说明的是正衬和反衬的异同，这两个述语是衬托手法的两种具体运用。正衬是指用相同性质或特点的事物来衬托。如杜甫的《绝句》：“江碧鸟愈白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”以“江碧”衬“鸟白”，以“山青”衬“花红”，颜色与景物相映成趣。反衬是利用事物的对立面来衬托另一事物。这种手法在借景抒情诗中运用十分广泛而典型，一般分为：以乐景写哀情和以哀景写乐情。前者如欧阳修的《踏莎行》借春日的美景来反衬词人的离别情感；后者如李白的《塞下曲》（五月天山雪）借助天山恶劣的环境来表达戍边战士的乐观的革命情怀。 　　3、 白描/工笔 　　白描本是中国画技的一种，一般用墨线粗线条勾勒，不着颜色，移用到文学创作上，即用简练的笔墨，不加烘托，简洁明了地刻画出鲜明生动的形象的一种描写手法。采用白描手法写的诗歌，看似平淡，细细品味，却意味深长。如孟浩然《春晓》、陶渊明的《归园田居》（少无适俗韵）都惜墨如金，分别粗线条的勾勒出春天的景象和诗人归隐田园的情景。 　　而工笔则是对事物注重局部细节描写，对之进行精雕细刻、浓墨重彩的描写。如王维的《待储光羲不至》：“重门朝已启，起坐听车声。要欲闻清佩，方将出户迎。晚钟鸣上苑，疏雨过春城。了自不相顾，临堂空复情。”诗人紧扣题目中的“待”字，描写了诗人等待客人到来的种种情景：清早启门待客来，但坐立不安，时坐时起。接着又描写听觉上的幻境，然后又通过景物描写（晚钟鸣上苑、疏雨过春城），从早到晚，友人还是没有来，而是自己多情（空复情）。在诗中，诗人通过一系列的细节描写（动作、神态、心理、景物），表达了盼望好友到来的急切心情以及好友未至的怅惘心情。 　　4、 虚实相生/动静结合 　　虚实相生和动静结合是古诗词中描写景物最常用的两种角度。在高考命题中，分析诗词虚实和动静手法的题目出现频率较高，考生在具体辨析时也容易混淆。 虚实相生在诗词中是指现实中的景、物、事与想象中的景、物、事互相映衬，相互渗透和转化，交织在一起表达同一种思想或情感的艺术手法。它能大大丰富诗中的意象，开拓诗的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美情趣。 在文学作品中，“实”与“虚”只是相对的，所谓“实”是指客观世界中存在的景、物、境，包括客观的、具体的、有据的、有形的、已知的、现实中的、眼前耳濡目染的各种“象”。所谓“虚”是指虚拟的景、物、境，包括主观和、无形的、无据的、假设的、已经过去的或者未来将出现的景象，还包括梦境和神仙鬼怪世界等。如在柳永的《雨霖铃》一词中，上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”虚写外，写的都是眼前实景实物实情，写词人与心上人不忍分离又不得不分别的心情；下片主要描写了别后生活的设想，全是虚写。全词虚实结合，淋漓尽致地抒发了别离时的依依不舍的心情。又如李白的《梦游天姥吟留别》和《古风》（西上莲花山）及李清照的《渔家傲·记梦》三首游仙诗都是通过描写光怪陆离的仙境来反映现实社会的黑暗。 在诗词中，虚景与实景的关系，有时是相反相成形成鲜明的对比来突出中心。如姜夔的《扬州慢》中虚写了昔日扬州城十里长街的繁华景象，实写了经过战乱后的“尽荠麦青青”的凄凉景象，一实一虚两幅画面对比鲜明，深切抒发了词人的黍离之悲。有时是相辅相成形成渲染烘托关系来突出中心。如欧阳修的《踏莎行》，上片实写，通过初春景象来反衬行人的离别愁绪，下片虚写，通过假想妻子凭栏远望，思念行人的愁苦之相，来写愁思，妻子思念丈夫，丈夫想念妻子。 　　动、静是对诗词中的景、物作动态或静态角度的描写，它往往通过比喻、拟人、夸张等修辞手法来生动形象地写出了景物的特征或寄寓作者思想情感。动、静两者相互映衬，构成一种情境和意趣。如王维的《山居秋暝》在前三联中成功地运用了动静结合和虚实结合的手法，为读者描绘了一幅静谧、恬淡的田园图画，诗中有画，画中有诗。这为后面作者表达归隐思想作铺垫。 　　【高考精题回放】 　　1、（2006年高考天津卷）阅读下面的诗，回答间题。(5分) 凉州词注 张籍 　　边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。无数铃声遥过碛，应驮白练到安西。 注：碛（qì）沙漠。练，白绢，丝织品的一种。 　　本诗运用衬托对比和虚实相生的艺术手法，请简要分析。 　　答： 远与近、高与低、动与静、抑与扬的衬托对比。前两句实写边城景象：暮雨菲菲，大雁低空飞，沙漠绿洲上的芦笋长势很好，后两句以虚写为主，遥想了驮队远行的情景，虚中有实。 　　2、（2008年高考辽宁卷）阅读下面这首元散曲，然后回答问题。（8分） 〔正宫〕 塞鸿秋 浔阳即景 （周德清）①长江万里白如练，淮山数点青如淀②。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。 　　〔注〕①周德清（1277－1365）号挺斋，高安（今属江西）人。②淀：即蓝靛，蓝色染料。 　　（2）这首散曲一句一景，合起来又构成了一幅色彩绚丽的浔阳山水图。请分别从写景的顺序和动静的角度对这首散曲作简要赏析。 　　答（5分）从写景的顺序看：一、二两句写长江万里，远山重重，写的是大处、远景；三、四两句写江上轻帆，山泉飞流，写的是个体、近景；五、六两句则是从前四句的白天转到傍晚，又由地面转到天空。从动静的角度看：一、二两句侧重写江、山的雄伟，是静态的；三、四两句着重写江帆的迅疾、山泉的飞流，是动态的。（答出远近顺序的，给2分；答出白天夜晚顺序的，给1分；答出静动角度的，给2分。意思答对即可。） 　　四、其它类 　　1、比喻/象征 　　比喻就是打比方，它根据事物之间的相似点，把某一事物比作另一事物，使语言表达更生动形象的一种修辞手法。比喻的基本结构包括本体、喻体、比喻词三部分，从形式上看可分为明喻、暗喻、借喻三种。如白居易的《琵琶行》中描写琴声高低变化：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”诗人用“急雨”“私语”“大小珍珠”来比喻琴声高低变化的情景。如骆宾王的《咏蝉》在第五、六句中，纯用比喻修辞手法：“露重”“风多”比喻社会环境的压力；“飞难进”比喻政治上的不得意；“响易沉”比喻言论上受压制。蝉如此，人也如此，全诗诗人以蝉自喻，抒发自己壮志未酬的情感。 　　象征是指借助描写具体形象的外在特征来表现某种抽象深邃的概念、思想、情感的艺术创作手法。象征的本体意义与象征意义之间本没有必然联系，但通过艺术定对本体事物特征的突出描写，会使读者产生由此及彼的某种联想，从而领会艺术家所表达的思想、观点、情感等抽象的意义。象征可以根据人们习惯和约定束成，往往选择人们所熟悉的象征物作为本体，表达一种特定的思想意蕴。如喜鹊象征吉祥，乌鸦象征厄运；鸽子象征和平，鸳鸯象征爱情等等。象征可以使抽象的概念具体化、形象化，也可使复杂的深刻道理浅显化、单一化等。 　　在诗词中，松竹梅菊、日月星辰、飞禽走兽等自然万象往往被人们赋与某种情感和象征意义，诗人借助它们表达一定的思想情感。如陆游的《卜算子·咏梅》，王冕的《白梅》（冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春）都采用托物言志的手法，借梅的形象表达作者的理想追求，表达了诗人不与世俗同流合污的思想感情。 　　总之，比喻与象征有着很大的差别：前者本体和喻体之间要求“形似”或者“神似”，后者象征意义与本体事物间要求“神似”；前者是以物比另物，比喻的对象是让人看得见、听得见、摸得着的具体对象，后者是以物显义，即不把意思直接说明而让读者去联想、领会，象征意义往往是抽象的，不可捉摸的；前者只限于修饰语句，后者作为文学创作基本手法，它主要立足全文，至少是文章的一层或一个段落。 　　白描特点 　　不写背景 　　不写背景，只突出主题。中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。如《三国演义》中，对赵子龙肖像的勾勒：“忽马草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直取文丑。公孙瓒扒上坡去，看那少年：生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，胜负未分。”仅用“身长八尺……”寥寥十二个字，就将赵子龙这位“威风凛凛”英俊勇武的少年将军的神态突现了出来。 　　不求细致 　　不求细致，只求传神。由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。朱自清的散文极善于用白描手法勾勒人物，如他在《桨声灯影里的秦淮河》中对歌妓船上伙计形象的勾画：“那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说，‘点几出吧！"……我真窘了！我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清几个字，便赶紧递还那伙计，一面不好意思地说，‘不要，我们……不要。"他便塞给平伯。平伯掉转头去，摇手说，‘不要！"那人还腻着不走。平伯又回过脸来，摇着头不要，‘不要"，于是那人重到我处。我窘着再拒绝了他。他这才有所不屑似的走了。”作者通过对这位伙计硬来兜揽生意的少许动作、神情和语言的描写，将他的职业及性格特点突出表现出来，虽着墨不多，但颇为传神。 　　不尚华丽 　　不尚华丽，务求朴实。优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。宋朝的李清照是位以白描著称的词人。在其词作中，她直抒胸臆，感情真率细腻，用语朴素流畅，无造作之态，有自然之美。她的代表作《声声慢》，开端咱即连用十四个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这种叠字是最体现人工的地方，而作者却用得恰到好处，十四字所设置的愁惨而凄厉的氛围，与其处于国破家亡夫死的悲惨遭遇中的孤寂愁苦心境极为吻合，因此受到历代词论家所赞赏。往下写风送雁声，反增添了她思乡的惆怅，还透露她惜花将谢的情怀，最后写她独坐无聊、内心极为苦闷之状。作者对“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”这种难挨时刻的心情刻画，更是全用白描手法。秉笔直书，情真意切，如见肺腑。

1、花.我看见过美丽的迎春花,观赏过火红的香山红叶,却从没看见过玫瑰这样的花.玫瑰真红啊,红的好像战士的鲜血；玫瑰真美啊,美得让人陶醉；玫瑰真香啊,香的招引来了几只蜜蜂；我静静地看着,看着那仙女般的,娇嫩的玫瑰,让正在观赏的我陶醉在那里. 2、山.长白山的雪真白啊,白的让你感觉不到其他的颜色,长白山的雪真厚啊,厚的可以覆盖住树苗,长白山的雪真大啊,仿佛那是天使撒下的鹅毛天上的云真白啊,白得像都做过九九百十一天的美容SPA； 3、云.天上的云真奇啊,一会儿变成牛,一会儿变成羊,谁也琢磨不透他待会儿会变成什么来和你碰面；天上的云真多啊,大的小的,圆的扁的,厚的薄的,密密麻麻地遍布在天空中的每一个角角落落,像是要把天空填满似的；天上的云真怪啊,时而黑时而白,时而白时而黑,像是一个个法力无边的魔术师在为你变戏法. 4、花.我见过香气扑鼻的夜来香,观赏过婀娜多姿的月季花,但是我更喜欢坚强不屈的梅花,梅花真洁白啊!像冬天里的雪花；梅花真美丽啊!像翩翩起舞的天鹅；梅花真坚强啊!像个英勇的战士.梅花坚强不屈的精神一直激励着我前进. 5、鸟.百灵鸟的叫声真美啊,美得让你感觉不到你还在呼吸；百灵鸟的叫声真翠啊,翠的让你感觉不到其它的声音；百灵鸟的声音真甜啊,甜的让你即使嘴里喊一颗糖都是苦涩的. 6、人.我看见过实验小学的学生,也看见过城关小学的学生,但从没看见过瑞亭小学的学生这么好.瑞亭小学的学生有礼貌,只要看见客人就会问声好；瑞亭小学的学生讲卫生,爱干净,只要看见教室里的地上有一点脏东西,就会主动弯腰捡起来；瑞亭小学的学生爱学习,一听到上课铃声就立刻进教室坐好,等待老师过来上课. 7、狗.我见过又大又凶猛的狗,见过又小又可爱、温顺的狗,从来没见过像我上海那叔叔家的那种又大却又温顺的狗.它是那么大,大得让你不敢过去碰它一下；可它又是那么温顺,它一看到人就会过去跟他表示亲热,那么大的狗跑向一个人,谁会认为这是跟他去表示亲热,而不是去咬他呢?可能就算是小偷来家了,它也会跑去跟小偷去蹭蹭身子,蹭蹭腿什么的；它是那么听话,它从不在家里大小便、让它回笼就回笼子,让它坐就坐下,它从不在家里“汪汪”地叫.因为它知道主人不喜欢听,晚上主人带它溜出去的时候才偶尔叫几声.性格如此温顺的狗,真是难得一见! 8、山.我见识过怪石嶙峋的张家界,浏览过风景秀美的桂林山,但却从来没有看到过西安这一带的山.西安的华山真高啊,一座座山拔地而起,直冲云霄,从山脚往山上看,根本就看不到头；西安的华山真奇啊,像一朵盛开的莲花,像一匹奔腾的骏马,又像一位羞涩的少女,真是奇峰罗列,姿态万千；西安的华山真陡啊,虽然每一条路的两旁都修筑了铁链和栏杆,但是一个不小心还是有可能会栽倒下去. 9、 花.公园里的花香——公园里的花真香啊,香得几十米以外就感到香气扑鼻. 10、净.校园里的干净——校园里真干净啊,干净得找不到一点纸屑. 11、瀑布.我看见过波澜壮阔的大海,玩赏闭塞水平如镜的西湖,却从没看见过九寨沟的诺日郎瀑布.九寨沟的美,美在它的水,而水中最美,则是这里的诺日郎瀑布.它宽200多米,高20多米,景象十分壮观. 12、 水.我看见过波澜壮阔的大海,听见过水平如镜的西湖,却从没听见过像德胜河的水.德胜河的水真清啊,清的像柔软的青草;德胜河的水真甜啊,甜的像一块冰糖似的;德胜河的水真绿啊,绿的仿佛是几片翠绿的叶子:德胜河的水真蓝啊,蓝的像天空似的. 13、山.我攀登过雄伟壮观的泰山,游览过峰峦雄伟的衡山,却从没看见过顺峰山这样美丽的山.顺峰山真奇啊,山峰一座座拔地而起,像健壮的老人,像庞然大物的大象,形态万千,变化无常;顺峰山的山真秀啊,像翠绿的绿玉石,像新生的竹叶,色彩缤纷;顺峰山的山真美啊,美的像婀娜多姿的亭亭玉女,山顶上的景物十分秀丽;顺峰山的山真险啊,走到了山顶,往下看,好像掉了下来一样,真险啊! 这样的山和这样的水,这样的水倒映着这样的山,再加上蓝天白云,山顶绿树红花,河上的小船,才让你感觉到这风景优美的山和水. 14、水.池塘真小啊,小得让你感觉它像一只鱼缸；池塘和水真清啊,清得可以看见水草和小鱼儿；池塘的景色真美啊,美得仿佛那是一幅美丽的画. 15、鱼.池塘里的金鱼真可爱啊,它们互相追逐着,像在做游戏,又像在上活动课,玩得多开心；池塘里的金鱼真好看啊,它们穿各式各样的衣服,像是一条条美人鱼,也像五颜六色的花朵；池塘里的金鱼真多啊,那儿一堆,这儿一群,好像一不小心就会撞在一起. 16、花. 公园里的花真多啊,一片片,一丛丛,一簇簇,遍地都是；公园里的花真美啊,红的似火,粉得似霞,白的似雪；公园里的花真可爱啊,有的吹着喇叭欢迎你的到来,有的像蝴蝶在翩翩起舞,有的像害羞的小姑娘整天红着脸躲在草丛中. 17、树.公园里的树真多啊,有四季常绿的松树,有器宇轩昂的银杏树,有高大挺拔的槐树,有婀娜多姿的柳树；公园里的树真奇特啊,有的像一把伞,有的像神气的士兵,有的顶天立地像个巨人；公园里的树真绿啊,就像一片绿色的海洋. 18、海.青岛的海真广阔啊,让你一眼望不到边际；青岛的海真蓝啊,蓝得仿佛那是一块碧蓝的宝石；青岛的海真汹涌啊,波浪滔天,似千军万马,滚滚袭来. 19、贝壳.青岛的贝壳真多啊,海水退潮,贝壳在沙滩上遍地都是,俯首皆拾；青岛的贝壳真奇啊,千姿百态,奇形怪状,晶莹剔透；青岛的贝壳真美啊,美得让人眼花缭乱,流连忘返,让人想起紫贝壳的传说. 20、花. 春天的花真多啊,有桃花、杏花、梨花、迎春花；春天的花真艳啊,有红的、白的、黄的；春天的花真香啊,走近花园,一股香气扑鼻而来,沁人心脾. 21、草.春天的草真嫩啊,它们都是刚冒出来的,看上去生机勃勃,充满旺盛的生命力；春天的草真绿啊,远远望去,如一片绿色的海洋；春天的草真软啊,踩上去,软绵绵的,像一块厚厚的地毯. 21、水. 太湖的水真蓝啊,蓝得让你分不出哪是天,哪是水；太湖的水真清啊,清得可以看见水中流动的鱼儿；太湖的水真美啊,美联社得孵化那是一颗闪亮的明珠. 22、山.无锡的山真高啊,从山顶望下去,城市变成了小玩具；无锡的山真绿啊,漫山遍野的树木郁郁葱葱；无锡的山真奇啊,头顶站着电视塔. 23、草原.草原的天真蓝啊,抬头望去,万里晴空、一碧如洗；草原的草真绿啊,远远望去,你一块巨大的地毯,走近了,像在绿色的海洋中漫游；草原的花真美啊,一朵朵,一丛丛,像一颗颗小星星. 草原上的牛羊真多啊,密密麻麻,数也数不清；草原上的牛羊真肥啊,每天吃着草原上的草,喝着草原上的水,越长越肥,乐得牧民笑开了花；草原上的牛羊真开心啊,到处可以看到它们你追我赶、嬉戏的身影,到处可以听到牛哞哞哞、羊咩咩咩的欢唱声. 24、花.梅园的花真多呀,你挨着我,我挨着你,密密麻麻,数不胜数；梅园的花真艳呀,有黄的,有白的,有红的,五彩缤纷,争奇斗艳；梅园的花真香呀,一进门就能闻到,香飘万里,不愧是十大名花. 25、石头.花溪的石头真多呀,整条溪的岸上和溪中都铺满了石头；花溪的石头真险呀,看起来很稳,站在上面却摇摇晃晃；花溪的石头真奇呀,有的偈太阳,有的像鸭子……26、草.公园里的草真绿啊,绿得让你感觉那是一块绿地毯；公园里的草真密啊,密得看不见泥土；公园里的草真柔啊,微风一吹,它们就翩翩起舞. 27、花.公园里的花真多啊,各种各样的花竞相开放,有梨花、桃花、杏花、迎春花……公园里的花真艳啊,红的似火,粉得似霞,白的似雪；公园里的花真香啊,人们一走进公园,香气就扑鼻而来. 28、桥.我看见过雄伟壮观的十七孔桥,观赏过古老淳朴的通济桥,却从没看见过赵州桥这样的桥.赵州桥真宽啊!宽得可以让五六匹马齐头并进；赵州桥的寿命真长啊!长得已有一千三百多年的历史了.赵州桥它那古色古韵的风格,只有你去走过才能感觉得到.29、泉.我看见过从乱石丛中穿过的泉水,欣赏过从岩石缝间汩汩涌出的山泉,却从没见过,奇迹般地出现在四周都是高耸的沙山间的月牙泉.月牙泉真奇啊,它的形状真的宛如天上的一轮新月；月牙泉真清啊,尽管周围沙山环绕,却依然清澈得可以看见泉底的沙石和泉内的小乌龟；月牙泉真绿啊,绿得仿佛是一块无瑕的翡翠；月牙泉真神啊,冬暖夏凉,冬天冒着热气,夏天凉气逼人.漫步在月牙泉边,仿佛置身于仙境之中. 30、花.我见过富贵吉祥的牡丹花,闻过香气扑鼻的桂花,却从来没仔细观察过腊梅花.腊梅花的颜色真可爱,黄得就像涂上了一层蜡；腊梅花香味真迷人,勾住人们的脚步,迟迟舍不得离去.腊梅花虽然长得不太大,但给人一种高雅的感觉.寒冬腊月,惟独腊梅花在风雪中开放,好像把它的全部生命力展示给我们看. 31、水.胭脂湖的水真静啊,静得宛如明镜一般,清晰地映出绿的树 、红的花 、蓝的天、白的云;胭脂湖的水真柔啊,像仙女的丝带,随风飘动;胭脂湖的水真硬啊,像一块无瑕的翡翠,闪烁着美丽的光泽. 32、山.胭脂湖的山真奇啊,两岸山峰连绵不断,山势奇绝,各山有各山的姿态:有的像仙人背篓,有的像猴子观海,有的像猪八戒吃西瓜,还有的像武松打虎——奇峰罗列,形态万千;胭脂湖的山真秀啊,像翠绿的屏障,像新生的竹笋,色彩明丽,倒映水中;胭脂湖的山真险啊,山上的路几乎全是直上直下,抬头一望,山顶插入云霄;站在山顶上真让人心惊胆战

1、雨后天池景色格外迷人，池边群峰竞秀，山野如洗;池上霞光万道，长虹当空;池中奇峰倒映，波光粼粼。天池上空经常云雾缭绕，置身其中使人顿觉腾云驾雾一般，白云在脚下飘逸。给人一种神秘莫测、飘飘欲仙的美感。有时还会出现池东日出池西雨，山上大雨，山下晴的奇异景观。2、街上的路灯发射出昏暗的红色电光，活像那些醉鬼醉汉的一对红眼，一闪一闪地在望着他。3、一艘银灰色的气垫船，像一匹纯种烈马，在金波粼粼的海面上飞掠而过。4、夜幕四合，周围的群山，像高大的山神，像神秘的古堡，像沮丧的巨人，像一条连绵不断的地毯。5、一阵秋风吹过，树叶慢慢飘下来，像一只只金蝴蝶在翩翩起舞。

“alien”有很多种意思：1.（形容词）外国的；相异的；异已的；不相容的2.（名词）外国人；外侨； 局外人； 外星人3.（及物动词）让渡，转让； 疏远； 离间；4.复数：aliens双语例句：1.Leningrad was the third alien city to offer him a surrogate home.列宁格勒是他在异地安家的第三个外国城市。2.When war broke out, he was interned as an enemy alien.战争爆发时，他作为敌国人士遭到关押。3.His work offers an insight into an alien culture.他的作品能让人们对一种异域文化产生较深入的了解。《Aliens》也是一部系列电影，由雪歌妮·薇佛 Sigourney Weaver，汤姆·史盖瑞特 Tom Skerritt，约翰·赫特 John Hurt主演。际航船 “诺史莫”号是一艘载有7名船员的大型 商业运输船。它正带着大量的矿石返回地球。中途时处 在休眠状态的船员被主电脑唤醒，原来飞船接收到一组 信号，根据接到的指令，他们必须改变航行，追查事情 原由，适当采取援救活动。 信号是由一个原始星球上发出的，那里的大气无法 供生物生存。派到地面的分队成员发现了一艘航船残骸， 船员早已死亡，成为化石。但在底舱却发现了许多类似 虫卵的大圆球，它们被一层射线保护住，似乎还有生命 活动。而此时在母船上的第三指挥官里普利中尉却已破 译出信号，那并不是求救而表示一种警告，但已来不及 了。卵中的生物袭击了一名队员，破坏了他的防护服， 并停留在人的脸上，船上的科学家阿休试图切开它，不 料它流出的血的竟是一种可怕的强腐蚀酸液。正在人们 一筹莫展时，一天后，它却突然死了，体内的酸液被中 和而外壳却逐渐硅化成一个坚不可破的装甲。 好景不长，更糟的事发生了。原来这种外星异形生 物根本没有死，它潜入了人体作茧，在里面长成后杀死 寄主存活。面对这种可怕的生物，船员开始分散去找它 并消灭它，不料它却已长成一个巨大的异形怪物。船员 一个个地被它吞吃掉，而里普利却发现主电脑有问题， 它被输入了一些奇怪的指令。原来这次航行是公司预谋 的，目的是带回外星生物作研究，并以牺牲全体船员的 代价执行，阿休正是派来执行任务的人造人。里普利设 法杀死了阿休，并决定弃船以毁灭异形。就在穿梭机离 开母船后， 自毁程序启动， 然而异形却已经在穿梭机 上，里普利用排物管道，将异形放逐到太空，然后进入了休眠。 

你们知道吗？甲骨文，金文，楷书。

　　电影《花样年华》中的主题音乐正是具有象征意义的。这部电影是王家卫导演的第七部电影，是一个关于迁徙的爱情故事，改篇自刘以鬯的《对倒》。电影曾获英国独立电影大奖最佳外语片，法国凯撒电影奖最佳外语片等奖项。　　《花样年华》的电影音乐，不但使影片带有浓重的怀旧气息，更使整部影片有了一种既浪漫，又暧昧的情调，散发出一种王家卫电影特有的唯美主义气息。电影中使用了多种风格的插曲音乐，有中国戏曲，爵士乐，巴洛克弦乐等等，音乐在影片中华丽地展现，使人感觉整部影片像是上个世纪上半叶东西方流行音乐藏品的展示厅。　　《花样年华》中的主题音乐《Yumeji"s Theme》取材自日本著名导演铃木清顺的电影《梦二》，由日本著名电影配乐家梅林茂作曲。乐曲由小提琴演奏，以g小调为主调，作曲手法采用了多旋律，复音音法的复调法，乐曲的内部结构是以模仿手段写作的连续体，但可看出明确的呈示、发展和再现因素，比较强调曲子的情感起伏，很看重力度、速度的变化，带有典型的巴洛克音乐风格。3/4拍的圆舞曲节奏，乐手强而有力的演奏下，显得强烈而又跳跃，具有律动感，渲染出影片强调的那种优雅的调子。在影片中，当“Yumeji"s Theme”的主题音乐出现时，我们都会把注意力从剧情转移到音乐上，因为这个突出的主题音乐总是与画面中人物动作的升格处理相结合，让我们不得不对此进行关注。　　“Yumeji"s Theme”的主题音乐一共出现了9次，基本都是在男女主人公周慕云和苏丽珍相遇时出现，为影片增添了复杂而模糊的独特情调。　　主题第一次出现，是在主人公搬家成为邻居后，一次打牌，使两人相互认识，这一擦肩而过的镜头，加上画面的升格处理，使影片从音乐到剧情的主题，突出地显现在了观众面前，给人一种预示着某些事情要进一步发展的征兆。　　主题音乐第二次出现，是在周知道被老婆欺骗后，到巷口吃云吞，遇到独自一人的苏从巷口打饭回来，两人又一次擦肩而过。主题音乐再一次推进着剧情的发展，让我们在神秘而有律动的音乐中感受到男女主人公在巷子这种狭窄的空间里走动时，各自内心的苦闷和压抑。　　第三次主题音乐的出现，依然是两人在狭窄楼梯中擦肩而过时出现的。画面中昏暗的灯光和淅淅沥沥的雨声，加上小提琴单音色演奏的曲调，使得主人公郁闷的心境与压抑的环境交织在一起，更加象征性地体现出音乐伴随画面的令人费解的神秘色彩，预示作用加强。主题音乐在这部影片中，总是起到提示与强调的作用，仿佛音乐一出现，我们就能隐约感受到两位主人公之间朦胧的关系。　　之后，主题音乐又反复出现了六次。第四次的场景是在周租住的旅馆里，为了写武侠小说，两人进行交谈，然后在雨中，周先回了家。第五次是男女主人公在办公室和家里各自写着东西，然后又一起进行切磋。第六次是两人在旅馆一起写小说时，出现的。第七次，两人在两地互相思念，这种思绪又一次伴随主题音乐，表现着人物内心的忧伤。第八次主题音乐是周准备要去新加坡时，两人在雨中依依惜别时出现的。这几次的主题音乐，与之前三次有了不同，画面不再采用升格的形式，而是将几组不同的场景拼接在一起，音乐像是在讲述故事一样，推进着剧情的发展。随着主题音乐和主人公画面的反复出现，观众已经渐渐地接受了这种音乐伴随氛围的形式，使人们对故事的发展和人物情感表现，更加容易接受，并且觉得理所应当。　　影片中第九次主题音乐的出现，已经是故事结束后。这时，周已经把自已与苏丽珍缠绵悱恻的爱情秘密永远地封在了吴哥窟墙壁上的小孔中。这段主题音乐，虽然没有了故事一开始时的震撼，但是伴随着这熟悉旋律的最后一次出现，观众得到了对故事和人生更深入地思考。　　主题音乐《Yumeji"s Theme》的使用，使上个世纪60年代的香港，在怀旧中带有一种淡淡的哀愁。随着男女主人公的反复相遇，主题音乐都会出现，这反映出两人之间试探或揣测的爱情，他们的情感随着男主人公对小洞的诉说，永远得成为了一个谜。王家卫导演力求通过一些重复的镜头，配上这首主题音乐，反反复复地出现，来追求一种影像与音乐混合的化学效果。影片像是在告诉我们：生活或许每天都是重复的，或许每天都在反反复复做着相似的事情，但人生因为一些微小的细节，早已改变了它最初的样子。当周慕云在云吞摊邂逅了苏丽珍，周慕云的世界里出现了苏丽珍这个微小的细节时，一切都改变了，不可避免地产生了一段感情，尽管这份感情最终带着一种悲伤落幕，尽管剩的只是一种缅怀。同一个音乐，同一个场景，我们可以看出周慕云与苏丽珍的心态和心境，经过时光的激荡而有所不同。　　在影片中使用象征性符号作用的主题音乐，能够使电影的主题更加鲜明，能够使观众引起更加强烈的共鸣，能够让剧情的发展更加流畅自然。所以，在电影创作中，应该对影片配乐的选择作深入的研究分析，找到最适合故事发展的主题音乐，或许会令影片散发出意想不到的光彩。

1、alien，英语单词，形容词、动词、名词，作形容词时意为外国的；相异的，性质不同的；不相容的”，作动词时意为“让渡，转让”，作名词时意为外国人，外侨；外星人；人名；(法)阿利安。 2、短语搭配：Alien Swarm异形丛生;异星虫群;异形群体。 3、Alien 3异形;异形3双语版;同形。

切尔西是源于英国维多利亚时代马术活动的靴子。曾因为风靡全球的传奇乐队“Beatles”而大红大紫。特点是低跟、圆形鞋头、无鞋带、非高跟、高及脚踝，鞋子前后用不同的皮革原料制成，利用侧面的松紧带收紧靴筒。这种靴子最初用作骑马鞋，但当时的马裤都被设计成适合高筒靴子，于是被人们用作日常用鞋。50年代中期，一群年轻的艺术家、电影人、社会学者开始集中的在西伦敦的King"sRoad地区晃悠，这群人被当时的媒体称作ChelseaSet。切尔西鞋子的别名。切尔西鞋也叫披头士鞋。因为披头士乐队的确是经常穿着这种靴子登台表演，而不是他们发明的。不过，披头士的成功也让这种靴子变得更加流行。据说主唱John Lennon和Paul McCartney1961年在从巴黎回利物浦的路上买了这种鞋。1962年，George Harrison和Ringo Starr加入他们，并配上了西装，让乐队在形象上更统一，从那开始，切尔西靴就多了个名字the Beatle boot。

描写夏天的古诗和名句黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——宋 赵师秀《约客》芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——宋 秦观《三月晦日偶题》四月维夏，六月徂暑 徂：开始。《诗经·小雅·四月》

v. 按, 压, 逼迫, 强迫服役, 征用v. Please press the controller to turn the machine on. v. 请按控制器来开机。 v. 按v. Please press the controller to turn the machine on. v. 请按控制器来开机。 v. Press this button in case of fire. v. 遇火灾时按下此钮。 v. 压v. The book is crumpled and needs press. v. 书皱了需要压一压。 v. Press firmly on the wound to stop the bleeding. v. 用力压住伤口止血。 v. 逼迫v. 强迫服役v. 征用n. 新闻界, 出版社, 报刊, 新闻舆论, 压, 熨烫机, 印刷机

1.关于古代诗人描写夏季的诗词,希望大家帮我多弄点 蝶恋花 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 苏轼写的这首小词，我很喜欢。我觉得它写得很“俏”。这是一首描写初夏的词，上阕描写景色，“花褪残红青杏小”，春天的红花已经凋谢殆尽了，而杏子还小着呢。李清照的“应是绿肥红瘦”，与之有异曲同工之妙。“天涯何处无芳草”一句，已是千古名句！ 下阕写情。这情来得却无厘头，隔着高高的围墙，只闻其声，不见其人，直是一种单相思！所以，“多情却被无情恼”，那也是难怪的事了。 这首词，不知东坡写于何时。但它与咱惠州却有一番关系的。据《林下词谈》：“子瞻在惠州，与朝云闲坐。时青女（霜神）初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意，命朝云把大白，唱‘花褪残红"。朝云歌喉将啭，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草也。"子瞻大笑曰：‘是吾正悲秋，而汝又伤春矣。"遂罢。”读来不禁令人唏嘘…… 秋 夕 银烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水， 坐看牵牛织女星。 唐朝杜牧的这首诗叫做《秋夕》。说是“秋夕”，那敢情跟夏天没什么关系了。我不这样看，我只觉得这首诗里有浓浓的夏天的味道。请看，萤火虫，是夏天的虫子；“轻罗小扇”，夏天才扇扇子的嘛。还有后面两句：“天阶夜色凉如水， 坐看牵牛织女星”，直让我怀念起夏夜在农村纳凉的情景来了。“牵牛织女星”，那也是七夕前后的事。七夕，不也是夏季吗？ 咳，杜牧老兄，你不如把题目改做《七夕》吧！ 杨万里《晓出净慈寺送林子方》 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 六月里才会有荷的惊艳。五月寻芳毕竟早，莲叶未接天，水面何田田。待到七月，又多少有些晚景凄凉，却是“留得残荷听雨声”才算贴切了。世上最好的事物，美好的不过都是恰好的那一刹那。呵呵，这又是扯远了。 这个题目有意思得紧，感兴趣的朋友不妨来接接看？ 《咏石榴》 张弘范 猩红敢教染绛囊， 绿云堆里润生香。 游蜂错认枝头火， 忙驾熏风过短墙。 石榴花囊似被猩猩的血染得那样鲜红。在浓绿叶荫中散发着清香。过往的蜜蜂误以为枝头榴花是燃烧的火焰，闻香而不敢采，吓得赶忙乘风飞过墙去。多么形象，多么生动。 《香山避暑二绝》其一 纱巾草履行疏衣，晚下香山蹋翠微。 一路凉风十八里，卧乘篮舆睡中归。 古人说得好，心静自然凉，而这首诗中所表达的正是这种在酷暑中寻找清凉世界的意境。老年退休以后的白居易，厌倦了政治上的尔虞我诈，隐居在东都洛阳，醉于心清静无为，全身远害，已经再没有什么政治风云可以让他动心思了，他只是尽自己的能力行善，在会昌四年（公元844年）特意施散家财，开凿疏浚龙门八节滩河道，以利舟行，使得过往的航船再没有往日的风险，成为当时出名的义举。他自己则一味的修身养性，吃斋念佛，在洛阳龙门对面的香山别墅里，安度晚年了。 这首诗写的就是他在别墅中消夏的情趣，只见诗人戴着纱巾，穿着草鞋，身上是一袭单衣，在傍晚时分，沿着山路下来，坐在轿子中，一面观赏着路旁山上茂密的草木，一面享受着清凉的山风，哪里还有一点暑热的影子，不知不觉中，竟然沉沉睡去，一觉醒来时，才发现已经到了家门口了。诗人这种境界正是一种不为外物所动，所以才能在酷暑中，怡然自得，安然度夏，有了这种平和的心态，自然能够在任何时候都“一路凉风”，乾隆皇帝评这首诗是“北窗高枕，无此恬适。真足破除热恼。”（《唐宋诗醇》卷二十六）的确说得不错，当把一切都看透了之后，一切的“热恼”也就不系于心中了，这才是白居易“香山避暑”的不二法门呀。 2.古代诗歌中夏季的诗句有哪些 1.小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头。（杨万里《小池》） 2.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。（赵师秀《有约》） 3.绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。（翁卷《乡村四月》） 4.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》） 5.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》） 6.水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。（高骈《山亭夏日》） 7.绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然《过故人庄》） 8.糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。（杜甫《绝句漫兴》） 9.松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。（戴叔伦《题稚川山秀》） 10.自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。（杜甫《江村》） 11.卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。（苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》） 12.梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。（杨万里《闲居初夏午睡起·其一》） 13.首夏犹清和，芳草亦未歇。（谢灵运《游赤石进帆海》） 14.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。（杜甫《夏夜叹》） 3.古代诗歌中夏季的诗句有哪些 描写夏天的古诗和描写夏天的名句 四月维夏，六月徂暑 徂：开始。 《诗经·小雅·四月》 首夏犹清和，芳草亦未歇 首夏：孟夏，农历四月。歇：盛及而衰。 南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》 丽景烛春余，清阴澄夏首 春余：春末。夏首：夏初。 南朝梁·王僧儒《侍宴》 麦随风里熟，梅逐雨中黄 北周·庾信《奉和夏日应令》 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞 写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景。 唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》 小池残暑退，高树早凉归 唐·沈佺期《夏晚寓直省中》 仲夏苦夜短，开轩纳微凉 轩：窗。 唐·杜甫《夏夜叹》 绿阴生昼静，孤花表春余 孤花：一枝花。 春余：春天剩余之景，时已至初夏。 唐·韦应物《游开元精舍》 残云收夏暑，新雨带秋岚 岚：雾气。 唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》 夏半阴气始，淅然云景秋 夏半：夏季过半，农历五月半后。淅：风吹拂的样子。 唐·韩愈《送刘师服》 残暑蝉催尽，新秋雁带来 唐·白居易《宴散》 江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦 孟夏：初夏，指农历四月。 慈竹：竹名，亦称子母竹。如编：象编排起来一样。 蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景，实际是光线穿过不同密度的空气，经过折射，把远景显现在空中的一种幻影，也称为海市蜃楼。管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样。 唐·贾弇《孟夏》 岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒 岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空进发，一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘。林萝句：林间藤萝缠绕，浓荫蔽日，使人在盛夏感到凉意。 唐·方干《题报恩寺上方》 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香 水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈。 唐·高骈《山亭夏日》 墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花 唐·张蠙《夏日题老将林亭》 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时 麦气：麦收时的气息。花时：花开之时。 宋·王安石《初夏即事》 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人 芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。 宋·秦观《三月晦日偶题》 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆 嘉树：树的美称。意谓雏莺在和风中长大了，充足的雨水催肥了梅子，正午，树下形成了清凉的圆形树阴。 宋·周邦彦《满庭芳·夏景》 过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉 沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中。 宋·李重元《忆王孙·夏词》 困人天气日初长 宋·朱淑真《即景》：“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。” 日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞 宋·范成大《四时田园杂兴》 清风破暑连三日 元·王挥《过沙沟店》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。” 纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新 红紫：泛指各色花朵。 宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。 夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。”。 4.描写夏天的古诗（整首诗） 1、《夏日南亭怀辛大》【唐】孟浩然 山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。 感此怀故人，中宵劳梦想。 2、《渭川田家》【唐】王维 斜光照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉[句隹]麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄至，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。 3、《西江月·夜行黄沙道中》【宋】 辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 4、《晓出净慈寺送林子方》【宋】杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 5、《观刈麦》【唐】白居易 田家少闲月，五月人倍忙。 夜来南风起，小麦覆陇黄。 妇姑荷箪食，童稚携壶浆。 相随饷田去，丁壮在南冈。 足蒸暑土气，背灼炎天光。 力尽不知热，但惜夏日长。 复有贫妇人，抱子在背傍。 右手秉遗穗，左臂悬敝筐。 听其相顾言，闻者为悲伤。 田家输税尽，拾此充饥肠。 今我何功德，曾不事农桑。 吏禄三百石，岁晏有余粮。 念此私自愧，尽日不能忘。 6、《晚晴》【唐】李商隐 深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢乾后，归飞体更轻。 7、《夏夜叹》【唐】杜甫 永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。 昊天出华月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，开轩纳微凉。 虚明见纤毫，羽虫亦飞扬。物情无巨细，自适固其常。 念彼荷戈士，穷年守边疆。何由一洗濯，执热互相望。 竟夕击刁斗，喧声连万方。青紫虽被体，不如早还乡。 北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。 8、《山亭夏日》【唐】高骈 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。 9、《三衢道中》【宋】曾几 梅子黄时日日睛，小溪泛尽却山行。 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。 10、《初夏睡起》【宋】杨万里 梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 11、《夏日书怀寄道友》【唐】崔涂 达即匡邦退即耕，是非何足挠平生。 终期道向希夷得，未省心因宠辱惊。 峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。 十年惟悟吟诗句，待得中原欲铸兵。 12、《池上早夏》【唐】白居易 水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。 静拂琴床席，香开酒库门。慵闲无一事，时弄小娇孙。 13、《首夏》【唐】鲍溶 昨日青春去，晚峰尚含妍。 虽留有馀态，脉脉防忧煎。 幽人惜时节，对此感流年。 采莲曲 王昌龄 荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。 钓鱼湾 储光羲 垂钓绿湾春， 春深杏花乱。 潭清疑水浅， 荷动知鱼散。 夏夜叹 唐/杜甫 永日不可暮，炎蒸毒我肠。 安得万里风，飘飖吹我裳， 昊天出华月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，开轩纳微凉。 虚明见纤毫，羽虫亦飞扬。物情无巨细，自适固其常， 念彼荷戈士，穷年守边疆。 何由一洗濯，执热互相望。 竟夕击刁斗，喧声连万方。 青紫虽被体，不如早还乡， 北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。 戴石屏的《夏吟》 乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。 东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。 这首诗句，揭示了夏天生态的特色。 赤日炎炎似火烧， 野田禾稻半枯焦。 农夫心内如汤煮， 公子王孙把扇摇。 -施耐庵《水浒传》 曲院风荷 （清）陈 璨 六月荷花香满湖， 红衣绿扇映清波。 木兰舟上如花女，采得莲房爱子多 苏轼的《西湖》： 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 14、《长兴里夏日寄南邻避暑》【唐】杜牧 侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，卷帘官舍凉。 栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。 15、《夏日登鹤岩偶成》【唐】戴叔伦 天风吹我上层冈，露洒长松六月凉。 愿借老僧双白鹤，碧云深处共翱翔。 16、《夏日游晖上人房》【唐】陈子昂 山水开精舍，琴歌列梵筵。人疑白楼赏，地似竹林禅。 对户池光乱，交轩岩翠连。色空今已寂，乘月弄澄泉。 5.古代诗词中描写夏季景物的名句 四月秀葽，五月鸣蜩 秀：指草类植物结子。葽：草名，又叫“远志”，味苦，可入药。蜩：蝉，又名知了。 此描写夏天的诗意：四月远志结子了，五月知了叫不停。 《诗经·豳风·七月》 四月维夏，六月徂暑 徂：开始。此描写夏天的诗句意：四月入夏季，六月到暑天。 《诗经·小雅·四月》 孟夏草木长，绕屋树扶疏 孟夏：夏季的第一个月，农历四月。扶疏：枝叶茂盛的样子。 晋·陶渊明《读山海经》 首夏犹清和，芳草亦未歇 首夏：孟夏，农历四月。歇：盛及而衰。 南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》 丽景烛春余，清阴澄夏首 春余：春末。夏首：夏初。 南朝梁·王僧儒《侍宴》 麦随风里熟，梅逐雨中黄 北周·庾信《奉和夏日应令》 夏潭荫修竹，高岸坐长枫 潭：水边。 隋·杨广《夏日临江》 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞 写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景。 唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》 小池残暑退，高树早凉归 唐·沈佺期《夏晚寓直省中》 仲夏苦夜短，开轩纳微凉 轩：窗。 唐·杜甫《夏夜叹》 绿阴生昼静，孤花表春余 孤花：一枝花。春余：春天剩余之景，时已至初夏。 唐·韦应物《游开元精舍》 残云收夏暑，新雨带秋岚 岚：雾气。 唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》 夏半阴气始，淅然云景秋 夏半：夏季过半，农历五月半后。淅：风吹拂的样子。 唐·韩愈《送刘师服》 残暑蝉催尽，新秋雁带来 唐·白居易《宴散》 江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦 孟夏：初夏，指农历四月。慈竹：竹名，亦称子母竹。如编：象编排起来一样。蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景，实际是光线穿过不同密度的空气，经过折射，把远景显现在空中的一种幻影，也称为海市蜃楼。管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样。 唐·贾弇《孟夏》 岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒 岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空进发，一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘。林萝句：林间藤萝缠绕，浓荫蔽日，使人在盛夏感到凉意。 唐·方干《题报恩寺上方》 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香 水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈。 唐·高骈《山亭夏日》 墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花 唐·张蠙《夏日题老将林亭》 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时 麦气：麦收时的气息。花时：花开之时。 宋·王安石《初夏即事》 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人 芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。 宋·秦观《三月晦日偶题》 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆 嘉树：树的美称。此描写夏天的诗句意谓：雏莺在和风中长大了，充足的雨水催肥了梅子，正午，树下形成了清凉的圆形树阴。 宋·周邦彦《满庭芳·夏景》 过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉 沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中。 宋·李重元《忆王孙·夏词》 困人天气日初长 宋·朱淑真《即景》：“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。” 日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞 宋·范成大《四时田园杂兴》 清风破暑连三日 元·王挥《过沙沟店》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。” 纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新 红紫：泛指各色花朵。 宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。” 6.描写夏天的古诗5首 写夏景的诗句 1.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（杨万里《小池》） 2.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。（赵师秀《有约》） 3.绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。（翁卷《乡村四月》） 4.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》） 5.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》） 6.水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。（高骈《山亭夏日》） 7.绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然《过故人庄》） 8.糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。（杜甫《绝句漫兴》） 9.松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。（戴叔伦《题稚川山秀》） 10.自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。（杜甫《江村》） 11.卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。（苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》） 12.梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。（杨万里《闲居初夏午睡起·其一》） 7.描写夏天的古诗有哪些 1、《晓出净慈寺送林子方》 宋·杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 2、《仲夏》 唐·樊旬 江南仲夏天，时雨下如川。 卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。 3、《孟夏》 唐·贾龠 江南孟夏天，慈竹笋如编。 蜃气为楼阁，蛙声作管弦。 4、《小池》 宋·杨万里 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 5、《夏景》 明·朱瞻基 景雨初过爽气清，玉波荡漾画桥平。 穿帘小燕双双好，泛水闲鸥个个轻。 6、《夏意》 宋·苏舜钦 别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。 树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。 7、《闻蝉》 唐·耒鹄 绿槐影里一声新，雾薄风轻力未匀。 莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。 8、《夏日六言》 宋·陆游 溪涨清风拂面，月落繁星满天。 数只船横浦口，一声笛起山前。 9、《山亭夏日》 唐·高骈 绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。 水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。 10、《夏日对雨》 唐·裴度 登楼逃盛夏，万象正埃尘。 对面雷嗔树，当街雨趁人。 檐疏蛛网重，地湿燕泥新。 吟罢清风起，荷香满四邻。 11、《所见》 清·袁枚 牧童骑黄牛，歌声振林樾。 意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。 12、《四时田园杂兴》 宋·范成大 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。 日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。 13、《过故人庄》 唐·孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 14、《夏雨后题青荷兰若》 唐·施肩吾 僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。 微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。 15、《初夏即事》 唐·王安石 石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。 16、《夏日杂诗》 清·陈文述 水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。 一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。 17、《夏日登车盖亭》 宋·蔡确 纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。 睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。 18、《闲居初夏午睡起二首·其一》 宋·杨万里 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

1、alien英[ˈeɪliən]美[ˈeɪliən]，n.外星人; 外国人; 外侨; 外星生物;adj.陌生的; 格格不入; 不熟悉; 外国的; 异域的; 不相容; 相抵触; 外星的;v.〈诗〉疏远；离间；【法】(所有权的)让渡。 2、[例句]Jim is an alien in this film.吉姆在这部电影里是个外星人。

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1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。____诗句出自于：杨万里《小池》　　2、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。____诗句出自于：高骈《山亭夏日》　　3、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。____诗句出自于：杨万里《晓出净慈寺送林子方》　　4、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。____诗句出自于：王籍《入若耶溪》　　5、柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。____诗句出自于：苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》　　6、稻花香里说丰年。听取蛙声一片。____诗句出自于：辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》　　7、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。____诗句出自于：苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》　　8、清风明月无人管，并作南楼一味凉。____诗句出自于：黄庭坚《鄂州南楼书事》　　9、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。____诗句出自于：王维《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》　　10、连雨不知春去，一晴方觉夏深。____诗句出自于：范成大《喜晴》　　11、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。____诗句出自于：赵师秀《约客 / 有约》　　12、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。____诗句出自于：杨万里《闲居初夏午睡起》　　13、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。____诗句出自于：高骈《山亭夏日》　　14、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。____诗句出自于：陈文述《夏日杂诗》　　15、春水满四泽，夏云多奇峰。____诗句出自于：陶渊明《四时》　　16、纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。____诗句出自于：蔡确《夏日登车盖亭》

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1、《子夜吴歌·夏歌》唐代：李白镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。2、《夏意》宋代：苏舜钦别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。3、《菩萨蛮·回文夏闺怨》宋代：苏轼柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。4、《池上早夏》唐代：白居易水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。静拂琴床席，香开酒库门。慵闲无一事，时弄小娇孙。5、《夏词》明代：智生炎威天气日偏长，汗湿轻罗倚画窗。蜂蝶不知春已去，又衔花瓣到兰房。6、《江夏别宋之悌》唐代：李白楚水清若空，遥将碧海通。人分千里外，兴在一杯中。谷鸟吟晴日，江猿啸晚风。平生不下泪，于此泣无穷。

alien的发音：美 [ˈeɪliən]  英 ["eɪliən]alien的含义：n.外国人；外侨；外星生物adj.格格不入；陌生的；不熟悉；外国的v.〈诗〉疏远；离间；【法】(所有权的)让渡复数：aliens例句：1.The centre resembles a spaceship, giving it a distinctly alien presence in the heart of Beijing.中国国家大剧院看上去像一架太空船，在北京市的中心地带显得相当另类。2.Mine is the thought of him who is lost in his own country, of the alien in his own nation, of the solitary among his kinfolk and friends.我有我的思想——它是所有失落于自己故乡、陌生于自己民族、孤独于自己亲人和朋友者的思想。3.I"m trying to understand extremes of life here, so we can better assess and investigate habitable environments on alien worlds like Europa.我试着去了解这些地方的极端生命，这样我们才能够更好的评估和调查木卫二等外太空世界的生存环境。

你在火影的原声里看到的吧, 那就是小樱的主题曲.Theme就是主题的意思

刘字组词为：刘海 、刘卢 、嬴刘、 虔刘 、遏刘 、炎刘、 应刘 、刘勰、 嵇刘 、刘杜 、曹刘、 殷刘、 刘灵、 孙刘刘拼音：liú，注音ㄌ：一ㄡˊ，部首：刂部，部外笔画：4画，总笔画：6画，五笔：YJH仓颉：YKLN，郑码：SOKD，四角：02400，结构：左右，电码：0491，区位：3385统一码：5218，笔顺：丶一ノ丶丨丨释义：姓。扩展资料汉字演变：相关组词：1.刘卢[liú lú] 晋代刘琨、卢谌的并称。2.嬴刘[yíng liú] 秦为嬴 姓，汉为刘姓，故以嬴刘为秦汉的并称。3.虔刘[qián liú] 劫掠；杀戮。4.遏刘[è liú] 制止杀戮。5.应刘[yìng liú] 汉末建安文人应瑒、刘桢的并称。二人均为曹丕、曹植所礼遇。后亦用以泛称宾客才人。

alien的意思有外星人；外国人；外侨；外星生物；陌生的；格格不入；不熟悉；外国的；异域的；不相容；相抵触等。alien可以作为形容词、动词、名词，作形容词时意为“外国的；相异的，性质不同的；不相容的”；作动词时意为“让渡，转让”；作名词时意为“外国人，外侨；外星人。 alien的用法 用法1：alive的基本意思是“活着”，指人〔动物〕还没有死，也可指某人〔动物〕“有活力，活泼”或某事〔物〕“存在着,继续不断”。 用法2：alive在句中主要用作表语，也可用作宾语补足语。一般不用在名词前作定语，偶尔用作定语时只能用在被修饰的名词之后。 用法3：alive不能用very修饰，但可以说much alive或very much alive。用very much比用much普遍。 用法4：alive后可跟介词with，也可接to，意思不同，前者的意思是“充满”; 后者的意思是“觉察到”“对…都一样”“感觉到”。 用法5：alive不用于比较等级。 用法6：当alive有修饰语的时候也可用作前置定语。 alien双语例句 1、He said they were opposed to the presence of alien forces in the region. 他说他们反对外国军队驻扎在该地区。 2、His work offers an insight into an alien culture. 他的作品能让人们对一种异域文化产生较深入的了解。 3、Such an attitude is alien to most businessmen. 大多数商界人士都会对这样的态度感到陌生。 4、It must be an alien. 它可能是一名外星人。 5、What would you do if you met an alien? Why? 如果遇到一个外国人，你要做什么？为什么？ 6、Who better to explore this alien world than me? 谁比我更适合探索这陌生的世界？

publisher出版者, 发行人press 新闻社前者是出版社，比较官方的用法，后面出版的是一般称谓，比较通用

theme中文是“主题”theme music意即为“主题音乐”，相当于电影或者电视剧的主题曲。祝你圣诞快乐！呵呵

用了音译法，用读音翻译地名。Chelsea    英[ˈtʃelsi]    美[ˈtʃɛlsi]    n.    切尔西（伦敦自治城市，为文艺界人士聚居地）;    [例句]Chelsea and Aston Villa were involved in a tug of war for Liverpool"s Ray Houghton last night.切尔西队与阿斯顿维拉队昨夜上演了一场夺人大战，争购利物浦的雷·霍顿。

拼音：liú五行：火部首：刂部首笔画：2总笔画：6繁体：刘姓名学15画gbk编码：c1f5笔顺编号：413422

press[英][pres][美][prɛs]vt.压，按; 逼迫; 紧抱; vi.压; 逼迫; 重压; n.强迫征兵; 新闻报道，出版物; 压榨; 印刷机（厂）; depressvt.压下，压低; 使沮丧; 使萧条; 使跌价; 区别：比如你用手“压、按“东西的时候，用press，更实际化；你如果想使东西压低价格、压低质量的时候用depress，更抽象化；

1、有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。高观国《祝英台近荷花》 2、波面澄霞，兰艇采香去。高观国《祝英台近荷花》 3、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。李白《采莲曲》 4、喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。张炎《疏影咏荷叶》 5、深居俯夹城，春去夏犹清。李商隐《晚晴》 6、纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。蔡确的《夏日登车盖亭》 7、醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。蔡松年《鹧鸪天赏荷》 8、风飐，波敛，团荷闪闪，珠倾露点。孙光宪《河传风飐》 9、时逞笑容无限态，还如菡萏争芳。尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》 10、石榴半吐红巾蹙。苏轼《贺新郎夏景》 11、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。刘光祖《洞仙歌荷花》 12、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。赵汝茪《汉宫春着破荷衣》 13、困坐南窗下，数对清风想念他。关汉卿《大德歌夏》 14、节物相催各自新，痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。秦观《三月晦日偶题》 15、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。李商隐《赠荷花》 16、松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。戴叔伦《题稚川山秀》 17、误他双燕未归梁。叶小鸾《浣溪沙初夏》 18、镜湖三百里，菡萏发荷花。李白《子夜吴歌夏歌》 19、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。欧阳修《临江仙柳外轻雷池上雨》 20、睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。蔡确《夏日登车盖亭》 21、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。杨万里的《晓出净慈寺送林子方》 22、宁知寸心里，蓄紫复含红！沈约《咏新荷应诏》 23、侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，卷帘官舍凉。栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。杜牧《长兴里夏日寄南邻避暑》 24、石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度西陂。晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。王安石《初夏即事》 25、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。赵师秀《约客》 26、纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。白朴《天净沙夏》 27、幽赏未云遍，烟光奈夕何。孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》 28、回舟不待月，归去越王家。李白《子夜吴歌夏歌》 29、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。萧纲《采莲曲》 30、歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。谢逸《千秋岁咏夏景》 31、却是池荷跳雨。杨万里《昭君怨咏荷上雨》 32、故人老大，好襟怀，消减全无。赵汝茪《汉宫春着破荷衣》 33、僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。施肩吾《夏雨后题青荷兰若》 34、长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。徐夤《初夏戏题》 35、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。杜甫《江村》 36、渐困倚、孤眠清熟。苏轼《贺新郎夏景》 37、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。高骈《山亭夏日》 38、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。杨万里《闲居初夏午睡起二首其一》 39、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》 40、叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。陆游《幽居初夏》 41、憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》 42、首夏犹清和，芳草亦未歇。水宿淹晨暮，阴霞屡兴没。周览倦瀛壖，况乃陵穷发。川后时安流，天吴静不发。谢灵运《游赤石进帆海》 43、圆荷浮小叶，细麦落轻花。杜甫《为农》 44、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里《小池》 45、待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。苏轼《贺新郎夏景》 46、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。蔡松年《鹧鸪天赏荷》 47、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。高观国《祝英台近荷花》 48、手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。苏轼《贺新郎夏景》 49、恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。顾敻《浣溪沙荷芰风轻帘幕香》 50、明镜盖红蕖，轩户临烟渚。葛立方《卜算子赏荷以莲叶劝酒作》 51、几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙？张蠙《夏日题老将林亭》 52、夏条绿已密，朱萼缀明鲜。韦应物《夏花明》 53、白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。王士祯《浣溪沙红桥》 54、泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。李白《早秋单父南楼酬窦公衡》 55、且应记、临流凭阑干，便遥想，江南红酣千顷。刘光祖《洞仙歌荷花》 56、别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。苏舜钦《夏意》 57、井放辘轳闲浸酒，笼开鹦鹉报煎茶。张蠙《夏日题老将林亭》 58、命友邀宾玩赏，对芳樽，浅酌低歌。元好问《骤雨打新荷》 59、南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。柳宗元《夏昼偶作》 60、山僧过岭看茶老，村女当垆煮酒香。祝允明《首夏山中行吟》 61、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。张养浩《水仙子咏江南》 62、呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。纳兰性德《摸鱼儿午日雨眺》 描写夏天的古诗句_和夏天有关的好诗句 描写夏天的古诗句： 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。 李白《折荷有赠》 芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。 谢灵运《石壁精舍还湖中作》 憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。 周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》 分手柳花天，雪向晴窗飘落。 陈维崧《好事近夏日史遽庵先生招...》 游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。 李珣《南乡子乘彩舫》 相思无因见，怅望凉风前。 李白《折荷有赠》 桑野就耕父，荷锄随牧童。 孟浩然《田家元日》 去日儿童皆长大，昔年亲友半凋零。 窦叔向《夏夜宿表兄话旧》 帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。 苏轼《贺新郎夏景》 绿杨堤畔闹荷花。 仲殊《南柯子十里青山远》 雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。 张元干《浣溪沙山绕平湖波撼城》 攀荷弄其珠，荡漾不成圆。 李白《折荷有赠》 夏条绿已密，朱萼缀明鲜。 韦应物《夏花明》 话到英雄失路，忽凉风索索。 陈维崧《好事近夏日史遽庵先生招...》 荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 萧纲《采莲曲》 泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。 李白《早秋单父南楼酬窦公衡》 涧影见松竹，潭香闻芰荷。 孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 》 明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青。 窦叔向《夏夜宿表兄话旧》 困坐南窗下，数对清风想念他。 关汉卿《大德歌夏》 地卑山近，衣润费炉烟。 周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》 且莫思身外，长近尊前。 周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》 水亭凉气多，闲棹晚来过。 孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 》 沈李浮瓜冰雪凉。 李重元《忆王孙夏词》 白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。 王士祯《浣溪沙红桥》 俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。 关汉卿《大德歌夏》 百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家。 张蠙《夏日题老将林亭》 情随湘水远，梦绕吴峰翠。 谢逸《千秋岁咏夏景》 久斑两鬓如霜雪，直欲渔樵过此生。 张耒《夏日三首其一》 山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。 蔡松年《鹧鸪天赏荷》 谷鸟吟晴日，江猿啸晚风。 李白《江夏别宋之悌》 歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。 谢逸《千秋岁咏夏景》 脱巾挂石壁，露顶洒松风。 李白《夏日山中》 佳人彩云里，欲赠隔远天。 李白《折荷有赠》 新荷跳雨泪珠倾。 周邦彦《浣沙溪翠葆参差竹径成》 碧纱窗下水沈烟。 苏轼《阮郎归初夏》 乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。 元好问《骤雨打新荷》 远书珍重何曾达，旧事凄凉不可听。 窦叔向《夏夜宿表兄话旧》 纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。 白朴《天净沙夏》 自是荷花开较晚，孤负东风。 幼卿《浪淘沙极目楚天空》 意内称长短，终身荷圣情。 杜甫《端午日赐衣》 风蒲猎猎小池塘。 李重元《忆王孙夏词》 兰舟斜缆垂扬下，只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。 白朴《得胜乐夏》 幽赏未云遍，烟光奈夕何。 孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 》 山僧过岭看茶老，村女当垆煮酒香。 祝允明《首夏山中行吟》 喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。 张炎《疏影咏荷叶》 几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙? 张蠙《夏日题老将林亭》 鸳鸯密语同倾盖，且莫与、浣纱人说。 张炎《疏影咏荷叶》 香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。 苏轼《菩萨蛮回文夏闺怨》 蛾眉淡了教谁画?瘦岩岩羞戴石榴花。 关汉卿《大德歌夏》 荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。 顾敻《浣溪沙荷芰风轻帘幕香》 一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。 尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》 水天清话，院静人销夏。 项鸿祚《清平乐池上纳凉》 有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。 高观国《祝英台近荷花》 小扇引微凉，悠悠夏日长。 顾太清《菩萨蛮端午日咏盆中菊》 恋恋青衫，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。 张炎《疏影咏荷叶》 画船撑入花深处，香泛金卮。 欧阳修《采桑子荷花开后西湖好》 恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。 顾敻《浣溪沙荷芰风轻帘幕香》 不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。 王夫之《清平乐咏雨》 前后红幢绿盖随。 欧阳修《采桑子荷花开后西湖好》 春至花如锦，夏近叶成帷。 李爽《芳树》 着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。 赵汝茪《汉宫春着破荷衣》 客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。 王守仁《春晴》 酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。 白朴《得胜乐夏》 大唐造昌运，品物荷时成。 李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》 藕花珠缀，犹似汗凝妆。 阎选《临江仙雨停荷芰逗浓香》 遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。 高观国《祝英台近荷花》 酒盏旋将荷叶当。 欧阳修《渔家傲花底忽闻敲两桨》 琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。 谢逸《千秋岁咏夏景》 明镜盖红蕖，轩户临烟渚。 葛立方《卜算子赏荷以莲叶劝酒作》 骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。 元好问《骤雨打新荷》 向浅洲远渚，亭亭清绝。 张炎《疏影咏荷叶》 一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。 项鸿祚《清平乐池上纳凉》 井放辘轳闲浸酒，笼开鹦鹉报煎茶。 张蠙《夏日题老将林亭》 无间要荒华夏，尽万里、走梯航。 柳永《送征衣过韶阳》 夏律昨留灰，秋箭今移晷。 李世民《度秋》 野童扶醉舞，山鸟助酣歌。 孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 》 北城悲笳发，鹳鹤号且翔。 杜甫《夏夜叹》 盘心清露如铅水，又一夜、西风吹折。 张炎《疏影咏荷叶》 河外孤城枕草莱，绝边风雨送愁来。 李梦阳《夏城坐雨》 晴云轻漾，熏风无浪，开樽避暑争相向。 薛昂夫《西湖杂咏夏》 起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。 刘光祖《洞仙歌荷花》 茨茹荷叶认零星。 吴锡麒《临江仙夜泊瓜洲》 转眼葵肌初绣，又红欹栏角。 陈维崧《好事近夏日史遽庵先生招...》 笙歌鼎沸南湖荡，今夜且休回画舫。 薛昂夫《西湖杂咏夏》 勿言草卉贱，幸宅天池中。 沈约《咏新荷应诏》 最是分携时候，归来懒傍妆台。 朱淑真《清平乐夏日游湖》 雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。 阎选《临江仙雨停荷芰逗浓香》 和夏天有关的好诗句： 梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙。 祝允明《首夏山中行吟》 别后歌断云间，娇姿黯无语。 高观国《祝英台近荷花》 窣窣珠帘淡淡风，香里开尊俎。 葛立方《卜算子赏荷以莲叶劝酒作》 我爱山中夏，空冥花雨下。 元鹏《山中四咏》 犹有遗簪，不展秋心，能卷几多炎热。 张炎《疏影咏荷叶》 云尽月如练，水凉风似秋。 欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人...》 且应记、临流凭阑干，便遥想，江南红酣千顷。 刘光祖《洞仙歌荷花》 留得枯荷，奈他先作离声。 郭麐《高阳台将反魏塘疏香女子...》 相偎伫立，牵惹叙衷肠。 尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》 微雨过，小荷翻。 苏轼《阮郎归初夏》 别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。 朱彝尊《长亭怨慢雁》 恐怨歌、忽断花风，碎却翠云千叠。 张炎《疏影咏荷叶》 绿荷相倚满池塘。 顾敻《虞美人触帘风送景阳钟》 渐困倚、孤眠清熟。 苏轼《贺新郎夏景》 时逞笑容无限态，还如菡萏争芳。 尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》 自是幽情慵卷幌，不关春色恼人肠。 叶小鸾《浣溪沙初夏》 待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。 苏轼《贺新郎夏景》 空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。 刘光祖《洞仙歌荷花》 见荷花、被风吹。 蒋捷《燕归梁凤莲》 慵窥往事，金锁小兰房。 尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》 波面澄霞，兰艇采香去。 高观国《祝英台近荷花》 三十里，芙蓉步障，依然红翠相扶。 赵汝茪《汉宫春着破荷衣》 竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。 赵以夫《鹊桥仙富沙七夕为友人赋》 故人老大，好襟怀，消减全无。 赵汝茪《汉宫春着破荷衣》 误他双燕未归梁。 叶小鸾《浣溪沙初夏》 映湖光，逞新妆。 薛昂夫《西湖杂咏夏》 宁知寸心里，蓄紫复含红!。 沈约《咏新荷应诏》 莫把碧筒弯，恐带荷心苦。 葛立方《卜算子赏荷以莲叶劝酒作》 风飐，波敛，团荷闪闪，珠倾露点。 孙光宪《河传风飐》 荷露坠，翠烟轻，拨剌游鱼几处惊。 欧阳炯《渔父风浩寒溪照胆明》 凫声闻梦泽，黛色上昭丘。 欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人...》 唤我溪边太乙舟，潋滟盛芳醑。 葛立方《卜算子赏荷以莲叶劝酒作》 独倚胡床酒初醒。 刘光祖《洞仙歌荷花》 共粉泪，两簌簌。 苏轼《贺新郎夏景》 不远人情在，良宵恨独游。 欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人...》 又恐被、秋风惊绿。 苏轼《贺新郎夏景》 魂梦西风，端的此心苦。 高观国《祝英台近荷花》 如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。 周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》 昔年于此伴萧娘。 尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》 湖间旧时饮者，今与谁俱?山山映带，似携来、画卷重舒。 赵汝茪《汉宫春着破荷衣》 边头幸无事，醉舞荷吾君。 岑参《奉陪封大夫九日登高》 十里荷花，三秋桂子，四山晴翠。 陈德武《水龙吟东南第一名州》 修竹畔，疏帘里。 谢逸《千秋岁咏夏景》 悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。 苏轼《贺新郎夏景》 燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。 杜安世《鹤冲天清明天气》 一秋穿堑兵多死，十月烧荒将未回。 李梦阳《夏城坐雨》 别来虚遣思悠飏。 尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》 又却是，风敲竹。 苏轼《贺新郎夏景》 慢赢得，秋风两耳，冷泉亭下骑驴。 赵汝茪《汉宫春着破荷衣》 残烧夕阳过雁，点点疏疏。 赵汝茪《汉宫春着破荷衣》 欲凭危槛恨偏长。 阎选《临江仙雨停荷芰逗浓香》 况复烦促倦，激烈思时康。 杜甫《夏夜叹》 有关夏天的古诗大全_唯美诗句 一、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。 秦观《三月晦日偶题》 二、竹色溪下绿，荷花镜里香。 李白《别储邕之剡中》 三、青紫虽被体，不如早还乡。 杜甫《夏夜叹》 四、昊天出华月，茂林延疏光。 杜甫《夏夜叹》 五、大唐造昌运，品物荷时成。 李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》 六、一目清无留处，任屋浮天上，身集空虚。 赵汝?《汉宫春着破荷衣》 七、阴阴夏木啭黄鹂。 贺铸《南歌子疏雨池塘见》 八、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 李白《渌水曲》 九、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。 白居易《江楼夕望招客》 十、桑野就耕父，荷锄随牧童。 孟浩然《田家元日》 十一、荷笠带斜阳，青山独归远。 刘长卿《送灵澈上人》 十二、山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。 蔡松年《鹧鸪天赏荷》 十三、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。 柳永《夜半乐冻云黯淡天气》 十四、画船撑入花深处，香泛金卮。 欧阳修《采桑子荷花开后西湖好》 十五、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。 尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》 十六、意内称长短，终身荷圣情。 杜甫《端午日赐衣》 十七、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 杨万里《晓出净慈寺送林子方》 十八、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 杨万里《闲居初夏午睡起》 十九、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。 王守仁《春晴》 二十、酒盏旋将荷叶当。 欧阳修《渔家傲花底忽闻敲两桨》 二十一、连雨不知春去，一晴方觉夏深。 范成大《喜晴》 二十二、绿杨堤畔闹荷花。 仲殊《南柯子十里青山远》 二十三、泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。 李白《早秋单父南楼酬窦公衡》 二十四、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 刘?《雨后池上》 二十五、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。 白朴《天净沙夏》 二十六、携手藕花湖上路。 朱淑真《清平乐夏日游湖》 二十七、镜湖三百里，菡萏发荷花。 李白《子夜吴歌夏歌》 二十八、夏条绿已密，朱萼缀明鲜。 韦应物《夏花明》 二十九、手红冰碗藕，藕碗冰红手。 苏轼《菩萨蛮回文夏闺怨》 三十、自是荷花开较晚，孤负东风。 幼卿《浪淘沙极目楚天空》 三十一、田夫荷锄至，相见语依依。 王维《渭川田家》 三十二、一片笙歌醉里归。 欧阳修《采桑子荷花开后西湖好》 三十三、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。 白居易《放言五首其一》 三十四、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。 谢灵运《石壁精舍还湖中作》 三十五、歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。 谢逸《千秋岁咏夏景》 三十六、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。 蔡松年《鹧鸪天赏荷》 三十七、至今思项羽，不肯过江东。 李清照《夏日绝句》 三十八、人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。 元好问《骤雨打新荷》 三十九、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 高骈《山亭夏日》 四十、萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。 王维《田园乐七首其四》 四十一、乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。 元好问《骤雨打新荷》 四十二、绿槐高柳咽新蝉。 苏轼《阮郎归初夏》 四十三、石榴半吐红巾蹙。 苏轼《贺新郎夏景》 四十四、白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。 王士祯《浣溪沙红桥》 四十五、憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。 周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》 四十六、兰舟斜缆垂扬下，只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。 白朴《得胜乐夏》 四十七、深居俯夹城，春去夏犹清。 李商隐《晚晴》 四十八、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。 张养浩《水仙子咏江南》 四十九、长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。 张耒《夏日三首其一》 五十、几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙？ 张?《夏日题老将林亭》 五十一、命友邀宾玩赏，对芳樽，浅酌低歌。 元好问《骤雨打新荷》 五十二、醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。 蔡松年《鹧鸪天赏荷》 五十三、有三秋桂子，十里荷花。 柳永《望海潮东南形胜》 五十四、久斑两鬓如霜雪，直欲渔樵过此生。 张耒《夏日三首其一》 五十五、百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家。 张?《夏日题老将林亭》 五十六、荷风送香气，竹露滴清响。 孟浩然《夏日南亭怀辛大》 五十七、?艳一枝细看取，芳心千重似束。 苏轼《贺新郎夏景》 五十八、风蒲猎猎小池塘。 李重元《忆王孙夏词》 夏天的诗句 1、连雨不知春去，一晴方觉夏深。范成大《喜晴》 2、南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。柳宗元《夏昼偶作》 3、别来虚遣思悠飏。尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》 4、松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。戴叔伦《题稚川山秀》 5、水天清话，院静人销夏。项鸿祚《清平乐池上纳凉》 6、安得万里风，飘飖吹我裳。杜甫《夏夜叹》 7、雁引愁心去，山衔好月来。李白《与夏十二登岳阳楼》 8、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。朱彝尊《长亭怨慢雁》 9、茨茹荷叶认零星。吴锡麒《临江仙夜泊瓜洲》 10、郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。苏轼《菩萨蛮回文夏闺怨》 11、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。白朴《天净沙夏》 12、最是分携时候，归来懒傍妆台。朱淑真《清平乐夏日游湖》 13、窣窣珠帘淡淡风，香里开尊俎。葛立方《卜算子赏荷以莲叶劝酒作》 14、落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。张耒《夏日三首其一》 15、晨兴理荒秽，带月荷锄归。陶渊明《归园田居其三》 16、我爱山中夏，空冥花雨下。元鹏《山中四咏》 17、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香。高骈《山亭夏日》 18、四月晴和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日晴。司马光《客中初夏》 19、微根才出浪，短干未摇风。沈约《咏新荷应诏》 20、自是荷花开较晚，孤负东风。幼卿《浪淘沙极目楚天空》 21、井放辘轳闲浸酒，笼开鹦鹉报煎茶。张蠙《夏日题老将林亭》 22、独倚胡床酒初醒。刘光祖《洞仙歌荷花》 23、渐困倚、孤眠清熟。苏轼《贺新郎夏景》 24、起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。刘光祖《洞仙歌荷花》 25、慵窥往事，金锁小兰房。尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》 26、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。顾敻《浣溪沙荷芰风轻帘幕香》 27、歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。谢逸《千秋岁咏夏景》 28、慢赢得，秋风两耳，冷泉亭下骑驴。赵汝茪《汉宫春着破荷衣》 29、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。白居易《采莲曲》 30、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。秦观《纳凉》 31、水亭凉气多，闲棹晚来过。孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》 32、竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。朱淑真《即景》 33、阴阴夏木啭黄鹂。贺铸《南歌子疏雨池塘见》 34、深居俯夹城，春去夏犹清。李商隐《晚晴》 35、乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。戴敏《初夏游张园》 36、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。高骈《山亭夏日》 37、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。谢灵运《石壁精舍还湖中作》 38、恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。顾敻《浣溪沙荷芰风轻帘幕香》 39、明镜盖红蕖，轩户临烟渚。葛立方《卜算子赏荷以莲叶劝酒作》 40、悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。苏轼《贺新郎夏景》 41、地卑山近，衣润费炉烟。周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》 42、别院深深夏篥清，石榴开遍透帘明。苏舜钦《夏意》 43、力尽不知热，但惜夏日长。白居易《观刈麦》 44、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。王守仁《春晴》 45、树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。苏舜钦《夏意》 46、相偎伫立，牵惹叙衷肠。尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》 47、荷笠带斜阳，青山独归远。刘长卿《送灵澈上人》 48、小扇引微凉，悠悠夏日长。顾太清《菩萨蛮端午日咏盆中菊》 49、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。翁卷《乡村四月》 50、簌簌衣巾落枣花，村南村北响。苏轼《浣溪沙》 51、向浅洲远渚，亭亭清绝。张炎《疏影咏荷叶》 52、酒盏旋将荷叶当。欧阳修《渔家傲花底忽闻敲两桨》 53、懒摇白羽扇，裸体青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。李白《夏日山中》 54、情随湘水远，梦绕吴峰翠。谢逸《千秋岁咏夏景》 55、人分千里外，兴在一杯中。李白《江夏别宋之悌》 56、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。白朴《得胜乐夏》

英文翻译过来是:最后的主题不过theme还是个女装的牌子。

1、刘组词语：（1）刘海仙、前刘海、谢刘、刘让、刘伶锸、安刘、刘景韶、刘览、徐刘。（2）茂陵刘郎、依刘客、刘石经、和刘柴桑、刘随州、荆刘拜杀、公刘。（3）刘公嘉话、说刘勋书、应刘、刘豫州、从善如刘、刘倩伶、刘家桥。2、刘（liú，繁体字：刘）部首：刂部，笔画：6笔，结构：左右结构，笔顺：捺横撇捺竖竖钩，造字法：原为形声，字意五行：金，姓氏：刘姓，五笔：YJH，笔顺编写：413422。汉朝皇帝的姓氏。

alliance，同盟者

1.关于夏季凉爽的七言诗句 1，明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 ——出自宋代：辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 白话文释义：天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。 2，山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。 ——出自唐代：孟浩然《夏日南亭怀辛大》 白话文释义：傍山的日影忽然西落了，池塘上的月亮从东面慢慢升起。披散着头发在夜晚乘凉，打开窗户躺卧在幽静宽敞的地方。一阵阵的晚风送来荷花的香气，露水从竹叶上滴下发出清脆的响声。 3，柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。——出自宋代：苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》 白话文释义：柳丝垂，闺人昼寝。闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。 4，绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟。——出自宋代：苏轼《阮郎归·初夏》 白话文释义：窗外绿槐阴阴，高高的柳树随风轻动，蝉鸣声戛然而止，和风将初夏的清凉吹入屋内。绿色的纱窗下，沉水香的淡淡芬芳随风飘散。 5，月明船笛参差起，风定池莲自在香。——出自宋代：秦观《纳凉》 白话文释义：寂寂明月夜，参差的笛声响起在耳边萦绕不觉，晚风初定，池中莲花盛开，幽香散溢，泌人心脾。 2.描写夏天的山七言诗句 1、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 2、山回路转不见君，雪上空留马行处。 3、水何澹澹，山岛竦峙。 4、绿树村边合，青山郭外斜。 5、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 6、会当凌绝顶，一览众山小。 7、登东山而小鲁，登泰山而小天下。 (1) 这里山川秀丽，是旅游观光的好地方。 (2) 大雪纷飞，掩盖了田野山川，一片白茫茫。 (3) 我们为祖国拥有这秀丽的山川而自豪。 (4) 拟人句：河流啊山川，你哺育了我，大地啊母亲，把我紧紧拥抱。 (5) 广西桂林山川秀丽，景色宜人。 (6) 山川、河流、树木、房屋都笼罩着一层白茫茫的厚雪，简直是一幅美丽的风景画。 (7) 祖国的山川河流气势壮观。 (8) 冬天的大地被雪花点缀的银装素裹；冬天的山川被寒冷描绘的冰封千里；冬天的人们被狂风怒号的穿棉裹袄。 (9) 我国东南各省是个人杰地灵的好地方，不但山川秀丽，气候温和，物产丰富，而且还诞生了大量出类拔萃的优秀人才。 (10) 我们喜爱山川，就像勇敢的海燕喜爱大海澎湃的浪花一样。我们喜爱河流，就像瘦小的孩子依赖父亲有力的臂弯一样。我们喜爱动物，就像健壮的犀牛喜爱犀鸟小巧的身躯一样。 3.关于夏天的诗句古诗大全 最低0.27元/天开通百度文库会员，可在文库查看完整内容> 原发布者：bingyugui 关于夏天的古诗词1、《Array》 宋·杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 2、《仲夏》 唐·樊旬 江南仲夏天，时雨下如川。 卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。 3、《孟夏》 唐·贾龠 江南孟夏天，慈竹笋如编。 蜃气为楼阁，蛙声作管弦。 4、《Array》 宋·杨万里 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 5、《夏景》 明·朱瞻基 景雨初过爽气清，玉波荡漾画桥平。 穿帘小燕双双好，泛水闲鸥个个轻。 6、《夏意》 宋·苏舜钦 别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。 树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。 7、《闻蝉》 唐·耒鹄 绿槐影里一声新，雾薄风轻力未匀。 莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。 8、《夏日六言》 宋·Array 溪涨清风拂面，月落繁星满天。 数只船横浦口，一声笛起山前。 9、《山亭夏日》 唐·高骈 绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。 水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。 10、《夏日对雨》 唐·裴度 登楼逃盛夏，万象正埃尘。 对面雷嗔树，当街雨趁人。 檐疏蛛网重，地湿燕泥新。 吟罢清风起，荷香满四邻。 11、《Array》 清·袁枚 牧童骑黄牛，歌声振林樾。 意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。 12、《Array》 宋·范成大 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。 日长篱落无人过，唯 4.关于夏冬季的七言诗句 描写夏天的古诗 1.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红――――杨万里《晓出静慈寺送林子方》 2.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙--------宋•赵师秀《约客》 3.芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人-----------宋•秦观《三月晦日偶题》 4.纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新 ---------宋•陆游《初夏绝句》 描写冬天的古诗和描写冬天的名句 1.忽如一夜春风来，千树万树梨花开---------岑参《白雪歌送武判官归京》 2.撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起---------晋•谢道蕴《咏雪联句》 3.燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台----------唐•李白《北风行》 4.千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。--------唐•柳宗元《江雪》 5.谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花--------唐•韩愈《李花二首》 6.六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝---------唐•高骈《对雪》 7.不知近水花先发，疑是经冬雪未销。（张谓：《早梅》） 8.儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。（陆游：《秋日郊居》） 9.邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。（白居易：《冬至夜思家》） 10.天时人事日相催，冬至阳生春又来。（杜甫：《小至》） 5.描写夏天的古诗句`` 1、《夏日南亭怀辛大》【唐】孟浩然 山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。 感此怀故人，中宵劳梦想。 2、《渭川田家》【唐】王维 斜光照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉[句隹]麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄至，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。 3、《西江月·夜行黄沙道中》【宋】 辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 4、《晓出净慈寺送林子方》【宋】杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 5、《观刈麦》【唐】白居易 田家少闲月，五月人倍忙。 夜来南风起，小麦覆陇黄。 妇姑荷箪食，童稚携壶浆。 相随饷田去，丁壮在南冈。 足蒸暑土气，背灼炎天光。 力尽不知热，但惜夏日长。 复有贫妇人，抱子在背傍。 右手秉遗穗，左臂悬敝筐。 听其相顾言，闻者为悲伤。 田家输税尽，拾此充饥肠。 今我何功德，曾不事农桑。 吏禄三百石，岁晏有余粮。 念此私自愧，尽日不能忘。 6、《晚晴》【唐】李商隐 深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢乾后，归飞体更轻。 7、《夏夜叹》【唐】杜甫 永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。 昊天出华月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，开轩纳微凉。 虚明见纤毫，羽虫亦飞扬。物情无巨细，自适固其常。 念彼荷戈士，穷年守边疆。何由一洗濯，执热互相望。 竟夕击刁斗，喧声连万方。青紫虽被体，不如早还乡。 北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。 8、《山亭夏日》【唐】高骈 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。 9、《三衢道中》【宋】曾几 梅子黄时日日睛，小溪泛尽却山行。 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。 10、《初夏睡起》【宋】杨万里 梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 11、《夏日书怀寄道友》【唐】崔涂 达即匡邦退即耕，是非何足挠平生。 终期道向希夷得，未省心因宠辱惊。 峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。 十年惟悟吟诗句，待得中原欲铸兵。 12、《池上早夏》【唐】白居易 水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。 静拂琴床席，香开酒库门。慵闲无一事，时弄小娇孙。 13、《首夏》【唐】鲍溶 昨日青春去，晚峰尚含妍。 虽留有馀态，脉脉防忧煎。 幽人惜时节，对此感流年。 14、《长兴里夏日寄南邻避暑》【唐】杜牧 侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，卷帘官舍凉。 栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。 15、《夏日登鹤岩偶成》【唐】戴叔伦 天风吹我上层冈，露洒长松六月凉。 愿借老僧双白鹤，碧云深处共翱翔。 16、《夏日游晖上人房》【唐】陈子昂 山水开精舍，琴歌列梵筵。人疑白楼赏，地似竹林禅。 对户池光乱，交轩岩翠连。色空今已寂，乘月弄澄泉。 6.15首关于夏天的五言绝句诗 1、《夏日山中》 作者：唐-李白 懒摇白羽扇，裸袒青林中。 脱巾挂石壁，露顶洒松风。 白话译文： 懒得摇动白羽扇来祛暑，裸着身子呆在青翠的树林中。 脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶。 2、《夏夜叹》片段 作者：唐-杜甫 永日不可暮，炎蒸毒我肠。 安得万里风，飘飖吹我裳。 白话译文： 漫长的白昼难以日暮，暑热熏蒸得我心如汤煮。 如何才能唤来万里长风，飘飘然吹起我的衣裳？ 3、《晚晴》片段 作者：唐-李商隐 深居俯夹城，春去夏犹清。 天意怜幽草，人间重晚晴。 白话译文： 一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，正值清和气爽的初夏。 老天爷怜惜那幽僻处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天。 4、《夏花明》片段 作者：唐-韦应物 夏条绿已密，朱萼缀明鲜。 炎炎日正午，灼灼火俱燃。 白话译文： 夏天树木的枝条十分浓密绿意盎然，朱红的花朵点缀在上面显得明亮鲜美。 正当中午，炎炎烈日当空，花朵灼灼，像火燃烧一样。 5、《观刈麦》片段 作者：唐-白居易 足蒸暑土气，背灼炎天光， 力尽不知热，但惜夏日长。 白话译文： 他们双脚受地面的热气熏蒸，脊梁上烤晒着炎热的阳光。 精疲力竭仿佛不知道天气炎热，只是珍惜夏日天长。 6、《池上早夏》片段 作者：唐-白居易 水积春塘晚，阴交夏木繁。 舟船如野渡，篱落似江村。 白话译文： 晚春雨后，池塘积水深深，草木繁茂枝丫纵横交错。 荒落之处几只小船散乱的停放着，篱笆疏散好像是一个小小江村。 7、《子夜吴歌·夏歌》 作者：唐-李白 镜湖三百里，菡萏发荷花。 五月西施采，人看隘若耶。 回舟不待月，归去越王家。 白话译文： 镜湖之大有三百余里，到处都开满了欲放的荷花。 西施五月曾在此采莲，引得来观看的人挤满了若耶溪。 西施回家不到一个月，便被选进了宫中。

theme: 1. （演讲、文章或艺术作品的）题目，主题，主旨，主题思想2. （乐曲的）主题，主旋律；（学生的）作文rheme: 1. 表位,述位(指为主体提供新信息的句子成分)

读音：liú部首：文总笔画数：6笔画：名称：点、横、撇、点、竖、竖钩    

1. 关于描写夏天炎热的古诗句 关于描写夏天炎热的古诗句 1. 描写夏天炎热的诗句 1.力尽不知热，但惜夏日长。（白居易：《观刈麦）） 2.深居俯夹城，春去夏犹清。（李商隐：（晚晴）） 3.首夏犹清和，芳草亦未歇。（谢灵运：（游赤石进帆海》） 4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。（杜甫：《夏夜叹》） 5.农夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴复古：《大热》） 6.人皆苦炎热，我爱夏日长。（李昂：《夏日联句》） 7.残云收夏暑，新雨带秋岚。（岑参：《水亭送华阴王少府还县》） 8.连雨不知春去，一晴方觉夏深。（范成大：《喜晴》） 9.清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。（杜甫：《江村》） 10.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。（秦观：《三月晦日偶题》） 2. 描写夏天热的诗句 描写夏天的古诗和描写夏天的名句 四月维夏，六月徂暑 徂：开始。 《诗经·小雅·四月》 首夏犹清和，芳草亦未歇 首夏：孟夏，农历四月。歇：盛及而衰。 南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》 丽景烛春余，清阴澄夏首 春余：春末。夏首：夏初。 南朝梁·王僧儒《侍宴》 麦随风里熟，梅逐雨中黄 北周·庾信《奉和夏日应令》 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞 写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景。 唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》 小池残暑退，高树早凉归 唐·沈佺期《夏晚寓直省中》 仲夏苦夜短，开轩纳微凉 轩：窗。 唐·杜甫《夏夜叹》 绿阴生昼静，孤花表春余 孤花：一枝花。 春余：春天剩余之景，时已至初夏。 唐·韦应物《游开元精舍》 残云收夏暑，新雨带秋岚 岚：雾气。 唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》 夏半阴气始，淅然云景秋 夏半：夏季过半，农历五月半后。淅：风吹拂的样子。 唐·韩愈《送刘师服》 残暑蝉催尽，新秋雁带来 唐·白居易《宴散》 江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦 孟夏：初夏，指农历四月。 慈竹：竹名，亦称子母竹。如编：象编排起来一样。 蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景，实际是光线穿过不同密度的空气，经过折射，把远景显现在空中的一种幻影，也称为海市蜃楼。管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样。 唐·贾弇《孟夏》 岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒 岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空进发，一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘。林萝句：林间藤萝缠绕，浓荫蔽日，使人在盛夏感到凉意。 唐·方干《题报恩寺上方》 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香 水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈。 唐·高骈《山亭夏日》 墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花 唐·张蠙《夏日题老将林亭》 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时 麦气：麦收时的气息。花时：花开之时。 宋·王安石《初夏即事》 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人 芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。 宋·秦观《三月晦日偶题》 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆 嘉树：树的美称。意谓雏莺在和风中长大了，充足的雨水催肥了梅子，正午，树下形成了清凉的圆形树阴。 宋·周邦彦《满庭芳·夏景》 过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉 沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中。 宋·李重元《忆王孙·夏词》 困人天气日初长 宋·朱淑真《即景》：“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。” 日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞 宋·范成大《四时田园杂兴》 清风破暑连三日 元·王挥《过沙沟店》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。” 纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新 红紫：泛指各色花朵。 宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。 夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。” 参考资料：1.力尽不知热，但惜夏日长。 （白居易：《观刈麦）） 2.深居俯夹城，春去夏犹清。（李商隐：（晚晴）） 3.首夏犹清和，芳草亦未歇。 （谢灵运：（游赤石进帆海》） 4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。（杜甫：《夏夜叹》） 5.农夫方夏耘，安坐吾敢食。 （戴复古：《大热》） 6.人皆苦炎热，我爱夏日长。（李昂：《夏日联句》） 7.残云收夏暑，新雨带秋岚。 （岑参：《水亭送华阴王少府还县》） 8.连雨不知春去，一晴方觉夏深。（范成大：《喜晴》） 9.清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。 （杜甫：《江村》） 10.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。（秦观：《三月晦日偶题》） 夏： 唐·岑参： 残云收夏暑，新雨带秋岚。 唐·王维： 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 宋·秦观： 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。 唐·杜甫： 仲夏苦夜短，开轩纳微凉。 春： 唐·贺知章： 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 唐·韩愈： 草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。 清·周桢： 愁绝桑阴春欲暮，一痕浓绿上眉端。 元·卢挚： 春来南国花如绣，雨过西湖水似油。 宋·苏轼： 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。 清·恽格： 连夜深山雨，春光应未多，晓看洲上草，绿到洞庭波。 秋： 唐·白居易： 残暑蝉催尽，新秋雨雁来。 唐·刘禹锡： 洞庭秋月生湖心，层波万倾如熔金。 唐·刘禹锡： 湖光秋月两相知；潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠；白银盘里一青螺。 唐·刘禹锡： 湖光秋月两相知；潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠；白银盘里一青螺。 冬： 唐·白居易： 绿纹新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。 唐·李颀： 野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。 四季： 晋·陶渊明： 春秋满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬岭秀孤松。 宋·郭熙： 春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。 3. 描写夏天炎热的诗句有哪些 1、《夏夜追凉》 宋代：杨万里 夜热依然午热同，开门小立月明中。 竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。 译文： 夏天的中午，天气炎热，想不到夜晚还是那么热。打开门，到月光下去站一会儿吧。 这时，远处的竹林和树丛里，传来一声声虫子的鸣叫，一阵阵清凉的感觉也迎面飘来。可是，这并不是风，或许就是大自然宁静的凉意吧？ 2、《夏日山中》 唐代：李白 懒摇白羽扇，裸袒青林中。 脱巾挂石壁，露顶洒松风。 译文： 懒得摇动白羽扇来祛暑，裸着身子呆在青翠的树林中。脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶。 3、《纳凉》 宋代：秦观 携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。 月明船笛参差起，风定池莲自在香。 译文： 携杖出门去寻找纳凉圣地，画桥南畔，绿树成荫，坐靠在胡床之上惬意非常。寂寂明月夜，参差的笛声响起在耳边萦绕不觉，晚风初定，池中莲花盛开，幽香散溢，泌人心脾。 4、《夏夜苦热登西楼》 唐代：柳宗元 苦热中夜起，登楼独褰衣。山泽凝暑气，星汉湛光辉。火晶燥露滋，野静停风威。 探汤汲阴井，炀灶开重扉。凭阑久彷徨，流汗不可挥。莫辩亭毒意，仰诉璿与玑。 谅非姑射子，静胜安能希。 译文： 酷热难熬半夜起床，披上衣服到西楼乘凉。山泽凝聚着炎炎的暑气，银河闪耀着湛卢似的亮光。骄阳早已晒干了滋润万物的露水，旷野宁静却没有凉风送爽。热浪滚滚汲取井水洗澡，火烧般的燥热打开门扉纳凉。靠着栏杆久久地徘徊傍徨，热汗淋漓在全身四处流淌。 这么热难道还谈得上什么保养吗？抬头见北斗，将疑问诉上苍。我知道自己不是姑射山上肌肤如冰雪的处子，想要以静胜热实在是毫无希望。 5、《清平乐·池上纳凉》 清代：项鸿祚 水天清话，院静人销夏。蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。 醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。 译文： 水天一色一片清静凉爽气息，庭院中静悄悄的人们都在纳凉消夏。门帘高卷清风摇动着室内的蜡烛，竹影婆娑映照墙上就像一幅美丽的写竹图画。醉后躺卧桃笙竹制成的竹簟上，轻罗纨扇微微煽动凉气徐发。荷塘里骤雨一下子就过去了，明天一定会是秋风萧杀。 4. 描写夏天热的诗句有哪些 1、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。——唐·高骈《山亭夏日》 释义：绿叶茂盛，树荫下显得格外清凉，白昼比其它季节要长，楼台的影子倒映在清澈的池水里。 2、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——唐·王昌龄《采莲曲》 释义：一群采莲的少女，她们的裙子绿得像荷叶一样，红润的脸颊与盛开的荷花相映增美。 3、糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。——唐·杜甫《绝句漫兴》 释义：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好象层叠在水面上的圆圆青钱。 4、力尽不知热，但惜夏日长。——唐·白居易《观刈麦》 释义：为了工作用尽全力而不怕热，只是怕浪费了夏天白日较长这么好的机会.应该是指人为了自己心中向往的事业，珍惜分分秒秒，不顾忌各种艰难险阻. 5、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。——南宋·杨万里《闲居初夏午睡起·其一》 释义：梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。 6、天地一大窑，阳炭烹六月。万物此陶镕，人何怨炎热。——宋·戴复古 《大热五首》 释义：灼热的天气仿佛是熊熊燃烧的炭火窑。 7、日轮当午凝不去，万国如在洪炉中。——唐·王毂《苦热行》 释义：太阳大中午在头顶暴晒，整个国家像在火炉里一样。 8、万瓦鳞鳞若火龙，日车不动汗珠融。——南宋·陆游《苦热》 释义：说屋上的房瓦，一鳞一鳞的好像成了条条火龙，人们白天即使坐着不动，也是汗珠涔涔。 9、湿础人沾汗际，蒸林蝉烈号时。——北宋·晁补之《仲夏即事》 释义：闷热得没一丝风，屋柱下的石墩都湿透了，树林里的蝉被热气蒸熏得疯了似的号叫着。 10、六龙鹜不息，三伏起炎阳。寝兴烦几案，俯仰倦帏床。滂沱汗似铄，微靡风如汤。—— 南朝梁·萧纲《苦热行》 释义：日神被六龙拉着在天上狂跑，床席火燎似的灼热，盼望风快点吹来，可是风即使来了也犹如烧开的滚汤。 5. 描写夏天热的诗句 描写夏天的古诗和描写夏天的名句 四月维夏，六月徂暑 徂：开始。 《诗经·小雅·四月》 首夏犹清和，芳草亦未歇 首夏：孟夏，农历四月。歇：盛及而衰。 南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》 丽景烛春余，清阴澄夏首 春余：春末。夏首：夏初。 南朝梁·王僧儒《侍宴》 麦随风里熟，梅逐雨中黄 北周·庾信《奉和夏日应令》 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞 写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景。 唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》 小池残暑退，高树早凉归 唐·沈佺期《夏晚寓直省中》 仲夏苦夜短，开轩纳微凉 轩：窗。 唐·杜甫《夏夜叹》 绿阴生昼静，孤花表春余 孤花：一枝花。 春余：春天剩余之景，时已至初夏。 唐·韦应物《游开元精舍》 残云收夏暑，新雨带秋岚 岚：雾气。 唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》 夏半阴气始，淅然云景秋 夏半：夏季过半，农历五月半后。淅：风吹拂的样子。 唐·韩愈《送刘师服》 残暑蝉催尽，新秋雁带来 唐·白居易《宴散》 江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦 孟夏：初夏，指农历四月。 慈竹：竹名，亦称子母竹。如编：象编排起来一样。 蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景，实际是光线穿过不同密度的空气，经过折射，把远景显现在空中的一种幻影，也称为海市蜃楼。管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样。 唐·贾弇《孟夏》 岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒 岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空进发，一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘。林萝句：林间藤萝缠绕，浓荫蔽日，使人在盛夏感到凉意。 唐·方干《题报恩寺上方》 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香 水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈。 唐·高骈《山亭夏日》 墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花 唐·张蠙《夏日题老将林亭》 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时 麦气：麦收时的气息。花时：花开之时。 宋·王安石《初夏即事》 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人 芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。 宋·秦观《三月晦日偶题》 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆 嘉树：树的美称。意谓雏莺在和风中长大了，充足的雨水催肥了梅子，正午，树下形成了清凉的圆形树阴。 宋·周邦彦《满庭芳·夏景》 过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉 沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中。 宋·李重元《忆王孙·夏词》 困人天气日初长 宋·朱淑真《即景》：“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。” 日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞 宋·范成大《四时田园杂兴》 清风破暑连三日 元·王挥《过沙沟店》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。” 纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新 红紫：泛指各色花朵。 宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。 夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。” 参考资料：1.力尽不知热，但惜夏日长。 （白居易：《观刈麦）） 2.深居俯夹城，春去夏犹清。（李商隐：（晚晴）） 3.首夏犹清和，芳草亦未歇。 （谢灵运：（游赤石进帆海》） 4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。（杜甫：《夏夜叹》） 5.农夫方夏耘，安坐吾敢食。 （戴复古：《大热》） 6.人皆苦炎热，我爱夏日长。（李昂：《夏日联句》） 7.残云收夏暑，新雨带秋岚。 （岑参：《水亭送华阴王少府还县》） 8.连雨不知春去，一晴方觉夏深。（范成大：《喜晴》） 9.清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。 （杜甫：《江村》） 10.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。（秦观：《三月晦日偶题》） 夏： 唐·岑参： 残云收夏暑，新雨带秋岚。 唐·王维： 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 宋·秦观： 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。 唐·杜甫： 仲夏苦夜短，开轩纳微凉。 春： 唐·贺知章： 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 唐·韩愈： 草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。 清·周桢： 愁绝桑阴春欲暮，一痕浓绿上眉端。 元·卢挚： 春来南国花如绣，雨过西湖水似油。 宋·苏轼： 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。 清·恽格： 连夜深山雨，春光应未多，晓看洲上草，绿到洞庭波。 秋： 唐·白居易： 残暑蝉催尽，新秋雨雁来。 唐·刘禹锡： 洞庭秋月生湖心，层波万倾如熔金。 唐·刘禹锡： 湖光秋月两相知；潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠；白银盘里一青螺。 唐·刘禹锡： 湖光秋月两相知；潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠；白银盘里一青螺。 冬： 唐·白居易： 绿纹新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。 唐·李颀： 野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。 四季： 晋·陶渊明： 春秋满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬岭秀孤松。 宋·郭熙： 春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。 6. 描写夏天热的诗句有哪些 1、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 ——唐·高骈《山亭夏日》释义：绿叶茂盛，树荫下显得格外清凉，白昼比其它季节要长，楼台的影子倒映在清澈的池水里。2、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 ——唐·王昌龄《采莲曲》释义：一群采莲的少女，她们的裙子绿得像荷叶一样，红润的脸颊与盛开的荷花相映增美。3、糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。 ——唐·杜甫《绝句漫兴》释义：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好象层叠在水面上的圆圆青钱。4、力尽不知热，但惜夏日长。 ——唐·白居易《观刈麦》释义：为了工作用尽全力而不怕热，只是怕浪费了夏天白日较长这么好的机会.应该是指人为了自己心中向往的事业，珍惜分分秒秒，不顾忌各种艰难险阻.5、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。——南宋·杨万里《闲居初夏午睡起·其一》释义：梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。 春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。6、天地一大窑，阳炭烹六月。 万物此陶镕，人何怨炎热。——宋·戴复古 《大热五首》释义：灼热的天气仿佛是熊熊燃烧的炭火窑。 7、日轮当午凝不去，万国如在洪炉中。——唐·王毂《苦热行》释义：太阳大中午在头顶暴晒，整个国家像在火炉里一样。 8、万瓦鳞鳞若火龙，日车不动汗珠融。——南宋·陆游《苦热》释义：说屋上的房瓦，一鳞一鳞的好像成了条条火龙，人们白天即使坐着不动，也是汗珠涔涔。 9、湿础人沾汗际，蒸林蝉烈号时。——北宋·晁补之《仲夏即事》释义：闷热得没一丝风，屋柱下的石墩都湿透了，树林里的蝉被热气蒸熏得疯了似的号叫着。 10、六龙鹜不息，三伏起炎阳。寝兴烦几案，俯仰倦帏床。 滂沱汗似铄，微靡风如汤。—— 南朝梁·萧纲《苦热行》释义：日神被六龙拉着在天上狂跑，床席火燎似的灼热，盼望风快点吹来，可是风即使来了也犹如烧开的滚汤。 7. 描写夏天很热的古诗 1.力尽不知热，但惜夏日长.（白居易：《观刈麦）） 2.深居俯夹城，春去夏犹清.（李商隐：（晚晴）） 3.首夏犹清和，芳草亦未歇.（谢灵运：（游赤石进帆海》） 4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉.（杜甫：《夏夜叹》） 5.农夫方夏耘，安坐吾敢食.（戴复古：《大热》） 6.人皆苦炎热，我爱夏日长.（李昂：《夏日联句》） 7.残云收夏暑，新雨带秋岚.（岑参：《水亭送华阴王少府还县》） 8.连雨不知春去，一晴方觉夏深.（范成大：《喜晴》） 9.清江一曲抱村流，长夏江村事事幽.（杜甫：《江村》） 10.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人.（秦观：《三月晦日偶题》）望采纳。 8. 描写夏日炎炎的诗句有什么 1、《闲居初夏午睡起·其一》宋代：杨万里梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。2、《客中初夏》宋代：司马光四月清和雨乍晴，南山当户转分明。 更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。3、《观刈麦》唐代：白居易田家少闲月，五月人倍忙。 夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆，相随饷田去，丁壮在南冈。 足蒸暑土气，背灼炎天光，力尽不知热，但惜夏日长。复有贫妇人，抱子在其旁，右手秉遗穗，左臂悬敝筐。 听其相顾言，闻者为悲伤。家田输税尽，拾此充饥肠。 今我何功德？曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮，念此私自愧，尽日不能忘。 4、《山亭夏日》唐代：高骈绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。 5、《夏意》宋代：苏舜钦别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。 9. 形容夏天太阳很热的诗句 1.力尽不知热，但惜夏日长.（白居易：《观刈麦）） 2.深居俯夹城，春去夏犹清.（李商隐：（晚晴）） 3.首夏犹清和，芳草亦未歇.（谢灵运：（游赤石进帆海》） 4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉.（杜甫：《夏夜叹》） 5.农夫方夏耘，安坐吾敢食.（戴复古：《大热》） 6.人皆苦炎热，我爱夏日长.（李昂：《夏日联句》） 7.残云收夏暑，新雨带秋岚.（岑参：《水亭送华阴王少府还县》） 8.连雨不知春去，一晴方觉夏深.（范成大：《喜晴》） 9.清江一曲抱村流，长夏江村事事幽.（杜甫：《江村》） 10.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人.（秦观：《三月晦日偶题》）11. 身子圆圆面色红万里无云挂空中燃烧自己温暖送万物感恩称公公12. 韦应物《夏花明》：炎炎日正午，灼灼火俱燃。 13. 白居易《观刈麦》：足蒸暑土气，背灼炎天光，力尽不知热，但惜夏日长。14. 智生《夏词》：炎威天气日偏长，汗湿轻罗倚画窗。 15. 《水浒》：赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。农夫心里如汤煮，公子王孙把扇摇。 16. 山亭夏日 高骈 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。 17. 杨万里 《小池》 “泉眼无声惜细流， 树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上头。” 18. 《初夏》 司马光 四月清和雨乍晴， 南山当户转分明。 更无柳絮因风起， 惟有葵花向日倾。 19. 《四时田园杂兴》 范成大 梅子金黄杏子肥， 麦花雪白菜花稀。 日长篱落无人过， 唯有蜻蜓蛱蝶飞。 20.《晓出净慈寺送林子方》 杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红. 21. 十五夜望月 王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明入尽望，不知秋思落谁家。 22. 绝句 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天， 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。 23. 孟浩然《夏日南亭怀辛大》山光忽西落， 池月渐东上。 散发乘夕凉， 开轩卧闲敞。 荷风送香气， 竹露滴清响。 欲取鸣琴弹， 恨无知音赏。 感此怀故人， 中宵劳梦想。24. 唐代诗人高骈《山亭夏日》绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘，水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。 25. 宋代诗人王令《暑旱苦热》清风无力屠得热，落日着翘飞上山，人困已惧江海竭，天岂不惜河汉干。 26. 宋代诗人秦观《纳凉》携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。 月明船笛参差起，风定池莲自在香。 27. 宋代诗人杨万里《夏夜追凉》夜热依然午热同，开门小立月明中。 竹深树宻虫鸣处，时有微凉只是风。28. 唐代诗人孟浩然《夏日南亭怀辛大》山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。 29. 宋代诗人苏舜钦《夏意》别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。 30. 南宋诗人陆游《幽居初夏》湖山胜处放翁家，槐树阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。 箨龙己过头番笋，木笔犹开第一花。叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。 10. 描写夏天炎热的诗句写夏季怎样热 1.力尽不知热，但惜夏日长.（白居易：《观刈麦）） 2.深居俯夹城，春去夏犹清.（李商隐：（晚晴）） 3.首夏犹清和，芳草亦未歇.（谢灵运：（游赤石进帆海》） 4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉.（杜甫：《夏夜叹》） 5.农夫方夏耘，安坐吾敢食.（戴复古：《大热》） 6.人皆苦炎热，我爱夏日长.（李昂：《夏日联句》） 7.残云收夏暑，新雨带秋岚.（岑参：《水亭送华阴王少府还县》） 8.连雨不知春去，一晴方觉夏深.（范成大：《喜晴》） 9.清江一曲抱村流，长夏江村事事幽.（杜甫：《江村》） 10.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人.（秦观：《三月晦日偶题》）。

alien怎么读：一、读音：英[ˈeɪliən]   美[ˈeɪliən]要说中文读音，应该是 “诶连”。二、含义：adj.陌生的; 不熟悉; 外国的; 异域的; 不相容; 相抵触; 格格不入。n.    外国人; 外侨; 外星人; 外星生物。三、复数： aliens四、例句：He said they were opposed to the presence of alien forces in the region.他说他们反对外国军队驻扎在该地区。需知：与alien相同意思表示外国的意思其他词汇：exotic foreign overseas 主要区别如下：1、alien指属于另一个国家的，比 foreign 更正式，但没有 foreign 使用普遍，且常含贬义。2、exotic尤指来自热带国家的。3、foreign普通用词，泛指来自他国的或与他国有关的。4、overseas指来自、存在于或发生在海外国家的，只作定语。