小说环境描写

小说环境描写举例1、射进人心里、即使冷冷的晨露沾在身上、也会因那光的照耀而蒸发、门被推开的吱嘎声、虽然刺耳、但却出其意料的能让人的心沉静下来、房顶的砖　　2、今夜;踏碎月光，任往事放飞，洒落在每一根琴弦，触动声声如诉。柔碎怀中的思绪，弥漫在夜色，化作声声的低唤，缠绵流连成细瘦得忧伤，藏在夜的一角，跌落满怀的轻愁，挥洒落寂。　　3、若隐若现罥烟眉，似嗔似喜含情目，娇俏玲珑挺秀鼻，不点自红樱桃唇，肤若凝脂，颊似粉霞，不盈一握的柳腰娉婷袅娜地倚在水亭雕花木栏旁。水光潋滟之中，倾国倾城之貌隐约幻现。　　4、脸部经常带有一点神秘的神态，眼睛仿佛是夜晚镶嵌着的黑珍珠一般，是那样的透亮动人。薄薄的嘴唇犹如水钻一样金灿发亮，紫黑的轻飘的头发，在吹有夏风的操场轻快一浮。　　5、我喜欢向没有知识但是聪明的人学习，他们那一套不讲理、原始，令人难堪，但往往行得通。受过教育的女人事事讲风度，连唯一的武器都失掉，任由社会宰割。　　6、她提着一盏幽暗的绢灯在前面引路，整个甬道黑漆漆的，除了脚下的一点光，和两边不时好似有水浪拍打的声响外，什么都看不清晰。　　7、在一群样在草地上吃早，一辆车开来，只有一只羊没有去看车静静地吃草，这只样显得特别孤独。　　8、秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天;除了夜游的东西，什么都睡着。华老栓忽然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥满了青白的光。　　9、她为你掉眼泪了，不要道歉，不要安慰，紧紧地抱住她，告诉她你在，就能够。千万不要自责地离去，因为她这时候最需要你。　　10、就在永息湖畔，竟然盛放着大片大片的金色花朵，就像一颗颗金色的星星躺在碧绿的叶片之间，但没有一种星，可以如此璀璨夺目，流光溢彩，妖艳得仿佛可以夺去人的呼吸。　　11、两旁灯火通明，正前方是一堵筑在水上的白墙，约两米高，上覆黑瓦，墙头砌成高低起伏的波浪状，正中一个月洞红漆大门虚掩着，有琴音和着曲声隐约传来，门上黑色匾额上书“梨园”两个烫金大字。　　12、环境能改变人，人亦能改变环境，但往往是环境改变了人。在这个物欲横流的时代，能保持个性是一种修养。

描写小说中的环境与现实中可能看到的应该有相同之处，除此之外还应：1、小说中描写的是你想象中的环境，想象中看到的环境。2、小说中环境的描写应与小说主题配合，不能说你正在写悲悲戚戚的故事，却在那里却写春光明媚，人们欢声笑语。当然，情节需要另当别论。3、小说中的环境描写应配合情节的发展和人物刻画的需要，不是孤立的。4、小说中的环境描写不能天马行空，超出了小说所描写的时代。你不能在写古典小说的时候，描写了一套现代装璜的房间或一段沥青路面。

1、饮月千尺，寂夜成相思，难挥情丝一缕。昔日片断，成一生细读的忧伤。经事难忘，恒久的思念扯成根根丝线。恨夜难成眠，洒下一地的思念，剪瘦一弯冷月，细数跃然于眼，结缕缕情丝。 2、人们日常所犯最大的错误是对陌生人太客气而对亲密人太苛刻，把这个坏习惯改过来，天下太平。 3、就在永息湖畔，竟然盛放着大片大片的金色花朵，就像一颗颗金色的星星躺在碧绿的叶片之间，但没有一种星，可以如此璀璨夺目，流光溢彩，妖艳得仿佛可以夺去人的呼吸。 4、有些事情还没有讲完就算了吧，每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。 5、人际关系这一门科学永远没有学成毕业的一日，每天都似投身于砂石中，缓缓磨动，皮破血流之余所积得的宝贵经验便是一般人口中的圆滑。 6、真实的世界里，从来没有小说中那样的奇遇，小概率事件必然有其内部的原因，富人的后代是富人，传奇的身边是传奇，白手起家，傻小子遇明师的故事，终究只能是故事。 7、像向日葵叶子似的分支、令刻板的建筑与身旁的树林融为一体、大门的漆油虽然因古老而被腐蚀、但却有种沧桑的美感、金色的门把在阳光的照耀下闪着细小的光、虽细小但仿佛能 8、天空是沉沉的铅蓝色，风一阵阵吹来，依旧透着寒冷的气息。 9、我想看一场盛大的流行陨落的过程、我要一直不停许愿、许到沧海桑田瞬息万变直到靠近你微笑淡晴的脸。 10、传说中的龙是属于中古时期，穿成这样是适应环境，避免引人注目，那我们的救羊行动就会方便很多！ 11、月亮升起来了，院子里凉爽的很，干净的很。白天破好的苇眉子湿润润的，正好编席……她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。 12、舞，最后依依不舍地飘向远方。若有似无的香气浮动在空气中，引人遐思；婉转清亮的鸟鸣声掩在影影绰绰的树丛花间，剔透欢快；船艄上，艄公轻摇船橹，吱吱呀呀，轻和着鸟啼相映成趣。 13、有些人的伤口是在时间中慢慢痊愈，如我。有些人的伤口是在时间中慢慢腐烂，如他。原来这些年，他痊愈的只是外表，有一种伤，它深入骨髓，在你看不见的地方肆虐。 14、四处金碧辉煌，布满复古花纹的水晶柱上有闪烁着清冷金属光泽的金龙盘绕，肃穆奢华。这里名流齐聚，不论是哪个人物，都是能乱九州的。 15、金顶石壁，绘着各种各样的鸟类图案，色彩斑斓。地板上铺着色调柔锦织缎绣的地毯，偶尔燃烧着几朵艳红色的火焰。 16、在一群样在草地上吃早，一辆车开来，只有一只羊没有去看车静静地吃草，这只样显得特别孤独。 17、女孩子有时的任性只是想向你撒撒娇，不用争辩，她没有怪你什么，傻笑一下，哄哄她，她会很感动地更加爱你。 18、她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无边际挤得密密层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧！ 19、山庄正与倚醉楼隔水相望，湖中九曲桥横，画船迤逦，勾栏外绕着绿水红鲤，一片露角荷叶长势正盛，直蔓延到隔岸的杨柳堤上去。细水低回，潺潺留韵，江南的秀丽顷刻间诠释无余。 20、未央池畔正盛放的大片白梅，经过昨日一场大雨掉落了许多，稀稀疏疏的铺了一地。远远看去，花枝如雪，地面亦如雪，在这清寒的初春蔚为奇观。 21、凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤。 22、今夜；踏碎月光，任往事放飞，洒落在每一根琴弦，触动声声如诉。柔碎怀中的思绪，弥漫在夜色，化作声声的低唤，缠绵流连成细瘦得忧伤，藏在夜的一角，跌落满怀的轻愁，挥洒落寂。 23、一个人的心原来是世界上最寂寞的地方，每个人都渴望被爱，如果没有人主动爱人，则没有人会被爱，困难已经过去，也就不必讨论值得与否，努力面对现实是正经。 24、不用总承诺要给她多好的生活，因为她爱你就会相信你，承诺一次，她就永远不会忘记，她看得见你的努力。 25、金顶石壁，绘着各种各样的鸟类图案，色彩斑斓。地板上铺着色调柔锦织缎绣的地毯，偶尔燃烧着几朵艳红色的火焰。 26、秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。华老栓忽然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥满了青白的光。 27、两旁灯火通明，正前方是一堵筑在水上的白墙，约两米高，上覆黑瓦，墙头砌成高低起伏的波浪状，正中一个月洞红漆大门虚掩着，有琴音和着曲声隐约传来，门上黑色匾额上书“梨园”两个烫金大字。 28、脸部经常带有一点神秘的神态，眼睛仿佛是夜晚镶嵌着的黑珍珠一般，是那样的透亮动人。薄薄的嘴唇犹如水钻一样金灿发亮，紫黑的轻飘的头发，在吹有夏风的操场轻快一浮。 29、古趣盎然的街道、千古风流的城堡、质朴静谧的小镇，客栈院中绿树葱葱，潺潺河水从门前及院旁流过，环境优美。安静。 30、女孩子向你发脾气，那是因为她爱你，把你当成最亲的，最贴心的，最有安全感的人，千万不要和她发脾气。静静地等着，等她消气后后悔地去抱你。 31、若隐若现罥烟眉，似嗔似喜含情目，娇俏玲珑挺秀鼻，不点自红樱桃唇，肤若凝脂，颊似粉霞，不盈一握的柳腰娉婷袅娜地倚在水亭雕花木栏旁。水光潋滟之中，倾国倾城之貌隐约幻现。 32、天阶夜色凉如水，窗内红烛摇曳，窗外细雨横斜，积水顺着屋檐悄然滴落，在地面晕开一圈涟漪，似叹息似挽留。我熄了烛火，推开吱呀的窗，抱着膝盖坐在床沿，凝视窗外飘飞的雨丝。 33、她提着一盏幽暗的绢灯在前面引路，整个甬道黑漆漆的，除了脚下的一点光，和两边不时好似有水浪拍打的声响外，什么都看不清晰。 34、就在永息湖畔，竟然盛放着大片大片的金色花朵，就像一颗颗金色的星星躺在碧绿的叶片之间，但没有一种星，可以如此璀璨夺目，流光溢彩，妖艳得仿佛可以夺去人的呼吸。 35、即使是在憎恨和杀戮中，仍然有些东西值得人们为之活下去。一次美丽的相遇，或是为了美丽事物的存在。我们描绘憎恨，是为了描写更重要的东西。我们描绘诅咒，是为了描写解放后的喜悦。 36、当问题发生时，人们往往归咎于环境，事实上，一个人应该努力适应四周的环境，如果无法适应，便要自己去创造环境。 37、人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法，无关重要的人，对无关重要的事有点儿误会，有什么关系，你信也好，不信也好，都于当事人生活毫无影响，何劳解释。 38、在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。 39、他真的是要比她的哥哥还要美丽，他虽然不是混血儿，但是精绝的外表足够迷到所有女生，只是，不张扬的他往往被人忽略。 40、月淡，风凄，一曲恒古的琵琶，飘酸了今生的眷恋。思念踏夜而来，滴滴流动在月海，纷纷扬扬落满成空的夜，丝丝声声刻留下的印记，碰撞着心底的蠢动，泪水溢满双眸，恣意地流下，似弦乐如泣如诉。 41、她为你掉眼泪了，不要道歉，不要安慰，紧紧地抱住她，告诉她你在，就能够。千万不要自责地离去，因为她这时候最需要你。 42、我看见自己坐在这棵无花果树的枝丫上，饥肠辘辘，就因为我下不了决心究竟摘取哪一枚果子。我哪枚都想要，但择一枚就意味着失去其余所有的果子。 43、不是没想过有朝一日他们重逢会是什么样子，但怎么也没想到，他们居然连说一句“好久不见”的情分都没有了。 44、正红朱漆大门顶端悬着黑色金丝楠木匾额，上面龙飞凤舞地题着三个大字‘风雅涧"。 45、他们走不上二三十步，忽听得背后“哑——”的一声大叫；两个人都悚然的回过头，只见那乌鸦张开两翅，一挫身，直向着远处的天空，箭也似的飞去了。 46、答通常吸引男人的是这种冷漠，但是男人终于娶的是仰慕他的女人，没才干的女人靠嫁人过活，有本事的女人靠自己过活。 47、她整个人被生生的撕成两半，一颗心却仍然徘徊。有那么一刹那，她竟觉得会这么永远下去，宇宙洪荒，海枯石烂，她永远站在他的门外。 48、我的理想生活是，天天可以睡到自然醒，不做什么，不负啥责任，同我爱的，以及爱我的人，一起坐着说话，笑着看日落。 49、射进人心里、即使冷冷的晨露沾在身上、也会因那光的照耀而蒸发、门被推开的吱嘎声、虽然刺耳、但却出其意料的能让人的心沉静下来、房顶的砖 50、曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。 51、虽然环境的关系很大，但环境也是人造的。我们又何尝不可以改变环境？人无论如何应该跟环境奋斗。能够征服环境，就可以把幸福给自己争回来。 52、时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。 53、如果你真的生她的气，那么表面上愈加要客气，越不要露出来，不要给她机会防范你，吃明亏。 54、如果回忆像钢铁般坚硬那么我是该微笑还是哭泣，如果钢铁记忆般腐蚀那这里是欢城，还是废墟。 55、即使有少许脱落、可仍旧油难以言喻的美感、望着这巨大而精致的历史沉淀、突然发现世界那么大我们只是一粒尘埃…… 56、人其实很难真正自由，锁住人的，往往是那人自己。不知不觉，我们不是做了感情的奴隶，就是事业的婢仆。 57、环境能改变人，人亦能改变环境，但往往是环境改变了人。在这个物欲横流的时代，能保持个性是一种修养。 58、山人诧极，觅声寻往，乃见一素衣女子端坐青石之上，对梅抚琴。雕花桐木古琴安放膝上，白玉纤指在弦间上下翻飞，朱唇微启，几瓣红梅簌簌飘落，及满裙襟，恍若天人。 59、一家人的事最好一家人关起门来说清楚，最忌找外人来主持公道，不僵也会搞僵，外人许存看热闹之心，可能惟恐天下不乱，言语传来传去，又易生误会。 60、我喜欢向没有知识但是聪明的人学习，他们那一套不讲理、原始，令人难堪，但往往行得通。受过教育的女人事事讲风度，连唯一的武器都失掉，任由社会宰割。

环境是小说人物活动的舞台，性格成长发展的土壤，它是烘托人物的重要手段。环境描写是文学创作的重要组成部分，无论是长篇小说、中篇小说还是短篇小说，基本上没有不写环境的，恰如其分的环境描写，能够发挥其独特的作用。什么样的场合应该有什么样的环境描写，不恰当的环境描写只会破坏作品的完整性。笔者在阅读过程中，对于小说中环境描写有以下几点认识: 第一点——环境描写要表现出典型。 小说中环境描写如果是反映了一定的时代及潮流，就是典型的。比如鲁迅的《阿Q正传》，大师笔下的愚昧落后的未庄，正是辛亥革命前后中国农村的映像。比如茅盾的《春蚕》，深刻反映了中国二十世纪三十年代的真实社会，由于帝国主义的经济侵略和买办资本严重倾吞民族工业，加之国民党的统治腐败，造成了春蚕丰收，蚕农破产的畸形、矛盾的社会现象。再比如法国作家莫泊桑的《羊脂球》，作家虽然写得是一辆马车载着各种人物，但是，这些人物正是各阶层的群像代表，它反映了当时法国上层社会的缩影。阅读过以上的作品，就可以清楚地认识到社会环境描写很好地反映了一定的时代的态势及潮流，它是典型的。第二点——环境描写要表现出协调。 环境描写是密切联系着小说人物的思想和行动的，它服务于人物的描写。所以，环境描写应与人物的形象协调一致。比如孙犁的《荷花淀》，白洋淀那“苇子的长城”，那“洁白的雪地”，那“一片银白的世界”等等，白描勾勒了水乡美丽的自然环境。这些，对于塑造人物形象起到了配合辅助作用。比如老舍的《月牙儿》，月牙儿象征着女主人公的命运，作品以月牙儿的自然环境，深刻展现出主人公的凄惨生活，揭示了社会底层之中妇女生活的困境以及社会对当时女性的态度。再比如曹雪芹的《红楼梦》，贾宝玉、林黛玉和薛宝钗等人物居住大观园，个人的住所环境与人物性格相协调。所以，环境描写是为人物服务的，离开了表现人物，环境描写就成为没有意义的点缀。笔者也注意到一些小说(可能是初写者的作品)，小说开头描写一段环境，然后进入塑造人物形象，展开情节。但是，开头的环境描写与人物和情节没有一点联系。这样的环境描写就失去了意义。笔者还注意到，环境描写是要用作品中人物的眼睛去观察、去感受、去分析。如果是以作者的角度去观察、去感受、去分析，这样的环境描写是不能与人物的身份、思想、言行和性格相协调的。 第三点——环境描写要表现出独特。 优秀的中外小说在环境描写上往往都是独特的。作家在典型的环境中塑造的人物形象，作品不仅可读性增强，而且会给人留下难忘的印象。比如鲁迅小说《故乡》、《社戏》中描写的江南水乡；沈从文《边城》中描写的湘西山水；老舍《骆驼祥子》中的北平风俗人情等等，这样的例子，俯拾即是。上述小说中的环境描写既是独特的，又是地方风俗，不难看出，艺术效果是显著的。

这是1998年夏天. 7月9日. 天空像是被飓风吹了整整一夜,干净得没有一朵云.只剩下彻底的纯粹的蓝色,张狂地渲染在头顶上面.像不经意,随手打翻了蓝色的墨水瓶. 晕染开的,千丝万缕的蓝. 这天下午的阳光和其他寻常夏天里的阳光一样好,或者更加好.炎热让每个人失去了说话的欲望.张了张口就是干燥的热,像要吐出火来.所以每个人都只是静静地站在高大的香樟树下,皱着眉头,沉默不语. 好像大家都睡着了,凌晨三点气温开始下降,周围闷热的暑气散去,大团大团略微带着寒意的水汽弥漫开来笼罩在街心花园里面.以前听过一些传说,说是午夜之后,黎明之前,所有的十字路口,街心花园,都会有很多这样游荡着的鬼魂,他们成群成群地凝聚成雾气,乳白色的,低低地浮在空气里.像是做了个梦,一切恍惚地回到三年前.自己第一次来到浅川,一出车站被整个城市遮天蔽日的香樟吓住了,那个时候阳光如同现在一样耀眼.整个浅川一半笼罩在盛夏墨绿色的阴影里,一半阳光照耀,呈现出泛滥的白光. 梦里很多人在笑着,满脸满脸散发着光亮的幸福.

你得看情况写啊。。 说啦你也不一定能用到。。

怎样写好玄幻小说的语言、环境等描写？ 表达自然，发挥想象力，但不要显得太假，毕竟玄幻也是以生活为基础的。不管怎么样，还是要多练习。建议写了之后，隔一段时间回头看，会发现自己许多不足和漏洞，最好多次修改，毕竟一个人在不同时间段会有不同的理解。 怎样写玄幻小说的环境描写啊！ 环境描写的根本目的本就是为了营造出故事发展所需要的氛围，衬托出人物特点，究其本质，一切都是服务人物设计的，理论性的估计不好理解。玄幻小说主要是架空的，没有特定的人物和环境，可以从故事情节，人物性格来着手，环境描写根据故事发展情节，比如发展到 *** 时，可以设定在用冲击色彩的文字下。 但是要小心，不要进入了误区，一本小说的环境是为主干服务的，适当的环境描写，可以侧面衬托清洁和人物，但过多的话，就会成为一本小说最大的败笔。 建议你看一下郭敬明的《幻城》是一本很经典的玄幻小说，无论是情节，人物，环境，线索的描写都很有逻辑性 如何写好玄幻小说的打斗部分？ 推荐你看一下作者【流浪的蛤蟆】写的玄幻小说，里面的打斗场面感觉很精彩。 另推荐《搬山》这个小说打斗场面也挺精彩的 怎样才能写好玄幻小说 想象力是最关键的。但是不能瞎想，就是因为是玄幻，不是我们真实的世界才更需要给这个玄幻世界一个很真实的逻辑支援。 现在的玄幻小说很多都是主角厉害的不太真实，不管怎么艰难运气都好的没话说。个人觉得这是玄幻小说的大忌。 总得来说，合乎逻辑又新奇的想象力，足够跌宕起伏的情节，与清晰明确的人物关系。 你要明确，你想表达的是一个什么样的故事，这个故事的世界要有一个很明确和正确的世界观设定。你想要从这个故事中说一些什么样的道理。 大概就是这样。 叫我怎样写好，玄幻小说的打斗情节 1、不要为了打斗而打斗，玄幻打斗要配合情节推动。 2、不要弄那些傻呼呼的喊话和绝招，比如喊一句“霸天剑”，然后再出招，傻到极点。 3、打斗的过程要有细节描写，如果不明白，你看看动漫和武侠片。 玄幻小说中的环境如何描写？ 夜，静极了，玉盘似的满月在云中穿行，淡淡的月光洒在大殿。 一缕清柔的月光透过窗，洒在了殿堂上，地板宛若镀了银。 月光，像一匹银色的柔纱，从视窗垂落下来。 相遇在人海聚散在重逢之外醒来的窗台等著月光洒下来 独自望着窗，窗台映月光，孤独好凄凉 融融的月光透过窗台，痴痴的、柔柔的漫进来，漫到她可以去的地方，不留一丝丝缝隙——我的眼前。 月光洒满殿堂，微风轻轻走过帘的身，梦中的彩蝶翩翩起舞，在这寂寂的夜里随风飞进我的流年，我的红尘。 月光如水 又是深夜，抬眼望着窗外，一轮明月不知道什么时候静静的已经是挂...月光洒满整个殿堂的时候，我静静的站着，仿佛这世界只有我和似冰的... 1、首先环境描写的根本目的本就是为了营造出故事发展所需要的氛围，衬托出人物特点，究其本质，一切都是服务人物设计的，理论性的估计不好理解，你去看几个大神的作品就ok了，推荐两个，忘语，还有辰东，相对说这方面很好。 2、无论环境描写再好，其目的是带动故事情节运转，以环境的变换烘托主角，与人物的思想变换相结合，展现出来的环境描写才会真正精彩！ 3、表达自然，发挥想象力，但不要显得太假，毕竟玄幻也是以生活为基础的。不管怎么样，还是要多练习。建议写了之后，隔一段时间回头看，会发现自己许多不足和漏洞，最好多次修改，毕竟一个人在不同时间段会有不同的理解。 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。 ——拉威尔 · 斯潘塞 玄幻小说中的环境描写忌讳： 1、无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 2、不要浪费过多的笔墨来描写并非重要的环境。 3、不要在无关紧要的情节上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。 4、不要概括，要具体。 玄幻小说环境描写的技巧 环境描写的根本目的本就是为了营造出故事发展所需要的氛围，衬托出人物特点，究其本质，一切都是服务人物设计的，理论性的估计不好理解，你去看几个大神的作品就ok了，推荐两个，忘语，还有辰东。相对说这方面很好。但是无论环境描写再好，其目的是带动故事情节运转，以环境的变换烘托主角，与人物的思想变换相结合，展现出来的环境描写才会真正精彩 怎样才能写好玄幻小说呢？ 多看看别人写的小说，多学习自然就像写作文一样，写出来了。 如何写好玄幻小说 求仔细 写小说不在文笔有多好多好,只要够用就行,最关键的是剧情够不够精彩 首先,你要构思好你小说的大纲，这样剧情才能保证不混乱 其次,详细描摹刻画人物与剧情,可以参考其他优秀小说的优秀经验 最后还需一点灵感 祝你写书一切顺利,文思泉涌！

187章。小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。“小说”出自《庄子·外物》。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代等小说。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。环境性小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候、景物以及场景等等，用来表现人物的身份、地位。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。

例如鲁迅先生所写的《药》。《药》中的开头描写，秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天，处理夜游的东西，什么都睡着。这句话就勾勒出黎明前最黑暗的气氛，渲染了夏瑜就义时候的沉静而肃杀的气氛。环境描写能渲染氛围，有利于我们准确理解人物形象和作品主题。

很简单.在xx前加上"xx的"就行了.比如绿色的树啊闪着光泽的露水啊什么的.在写环境的时候你心里想着"要多废话一些,怎么长怎么写",在写点修辞手法,比如拟人夸张比喻排比.最要说的就是排比,写排比句时能废话就废话.你先在心里想好主要写什么,然后把它扩写,写上修辞,加上"xx的",把本来一句话的环境扩成三五句......那就行了......最后教一招,实在不会的,写成语........再不行的......把成语拆了,翻译成普通文字再写....

小说中的环境描写人物、情节、环境是小说的三要素。环境描写是指对人物所处的具体的社会环境和自然环境的描写。其中，社会环境是指能反映社会、时代特征的建筑、场所、陈设等景物以及民俗民风等。自然环境是指自然界的景物，如季节变化、风霜雨雪、山川湖海、森林原野等。<

小说中的环境分为自然环境和社会环境。分析自然环境首先抓住描写的事物的特征考虑是否具有象征意义，之后按照这样的套路写：描写了……景物，渲染了……氛围，烘托了……形象，为下文做铺垫。分析社会环境时结合文章主旨，套路同上。

无戒学堂IP营打卡第57天，2472字，累计118455字 90天小说主题写作课理论部分的第二课是小说的环境描写。这节课的内容是由无戒老师提出的一个问题导入的： 不知别人的情况怎样，我在写故事的时候虽然也很想加入环境描写，但却是绞尽脑汁也未能写出让自己满意的，最后只能一了了之，或者干脆放弃环境描写，使故事叙述太过直白，缺乏感染力。 学习本节课之后，对环境描写的重要性有了更加深入地认识，今后的写作中会刻意加以运用，希望可以取得一点成效。 结合课程内容，特记录如下以备学习之用。 小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的。所以环境描写对于小说而言是一个非常重要的关键点，是小说中不可或缺的一部分，好的环境描写可增强代入感，从而提升小说的层次。 环境描写分自然环境、社会环境两部分。 自然环境是指人物活动的时间、地点、气候、景物等，社会环境是交代作品所写的时代背景，是小说里最不能忽略的。因为经典的作品只有放在社会环境当中，我们才能够理解作品中出现的人物，为什么会出现这样的行为动作。如果能学会应用社会环境，那么你的作品就能够写出时代感。 ①烘托气氛 ②交代时间、背景、地点 ③推动故事情节发展。 ④奠定情感基调，托物言志，深化主题。 ⑤暗示情节发展 ⑥承上启下例1:《平凡的世界》 开头： 这是一个用环境描写来开头的典型范例。 这一句写的是社会环境，交代故事的时代背景。 这是一段非常精彩的自然环境描写，它统领全局，告诉读者这个故事发生在哪个年代，定下基调，表面上说景色,实际上暗喻中国改革大潮必将到来,且势不可挡。用严寒和春天来隐喻现在时，冬日还未过去，而春天还需要耐心等待才能到来。 这段景物描写其实已包含了景物描写的5个作用：①奠定感情基调，②交代社会背景。③托物言志。④渲染烘托气氛。⑤暗示情节发展。 例2：《平凡的世界》结尾： 结尾用环境描写是常见的小说结局方式，而《平凡的世界》这个结尾在少在少平经历一切苦难之后，在失去爱人之后，甚至失去理想之后，回到矿场的描写。温暖，蓝天，微笑，还有红领巾，小狗，都在写这个世界还是充满希望，而这些平凡的生活，就是我们的生活最真实的样子。 这段环境描写的突出作用就是托物言志，深化主题。 例3：《祝福》结尾 这个结尾通过“我”的感受，描写了一个祝福的景象。作者将有钱人的祝福活动和祥林嫂的惨死做了一个鲜明的对比，一边是鲁四老爷之流正兴高采烈地为自己来年好运祝福，一边是被压迫者在寒冬腊月、大雪纷飞的祝福声中惨死在雪地里，形成了强烈的对比，增强了祥林嫂遭遇的悲剧性，加强了对旧社会杀人本质的揭露，深化了小说的主题。 这是无戒老师作品中的例子，讲就是春节她的朋友都回家了，但她和家里人关系不特别好，只能一个人在这个医院值班儿的场景，用环境来表现这个人的孤独。 很多人的小说里常会写“他很痛苦呀”、“她她真的是很痛苦啊”、“她真的是很悲伤”等等此类的句子，但真正的小说不应该这么写，比如这段文字全篇没有一个孤独的字眼，但透过这段景物描写读者就会觉得她很孤独。 例 5：《孔乙己》中的片断 这个经典的片段暗示和推动了情节发展。 开头表面是描写天气，其实在暗示主人公悲惨的人生末路：这么冷的天，又穿着这么单薄衣裳的孔乙己，他会不会被冻死？ 有了这样的描写和暗示，后面再推动孔乙己大约是死了的情节就顺理成章了。 至于⑥承上启下，就是指有时讲完一个故事，要接下一节了，但是却发现不知道怎么样接，这时就可以直接植入天气。 例如：前面说他说完了分手，转身就离开了。下一段写：又是一年，冬季。这就是承上启下。 注意：写作中要尽量避免为了写景单纯写景，不要在环境描写上显得臃肿浮夸，要多放点心思在故事情节上，这才是核心。

1、中国小说里的环境描写有时候毫无过渡场景也可以直接跨越，只是在行文上要注意表达。一句话衔接两个场景，甚至两个季节、增加了故事情节的情节冲突，增强了故事架构的悬疑性，可读性变得更强。2、外国小说的环境描写讲究循序渐进，从这里到哪里非常详细，可以让你有身临其境的感觉。

环境描写是指对人物所处的具体的社会环境和自然环境的描写.其中,社会环境是指能反映社会、时代特征的建筑、场所、陈设等景物以及民俗民风等.自然环境是指自然界的景物,如季节变化、风霜雨雪、山川湖海、森林原野等　　　小说的情节发展与环境描写往往是相互依存、相互制约的,环境描写以情节为依据,而情节发展又离不开环境描写. 　　例如：《曹操煮酒论英雄》中“酒至半酣,忽阴云漠漠,聚雨将至.从人遥指天外龙挂”一句,因为天气的变化,引出了对“龙”的评论,从而推动了情节的发展. 　　又如《边城》中写道：“天已快夜,别的雀子似乎都休息了,只杜鹃叫个不息.石头泥土为白日晒了一整天,草木为白日晒了一整天,到这时节各放散出一种热气.空气中有泥土气味,有草木气味还有各种甲虫类气味.翠翠看着天上的红云,听着渡口飘来生意人的杂乱声音,心中有些儿薄薄的凄凉.”情窦初开的翠翠“在成熟中的生命,觉得好像缺少了什么”,“好像眼见到这个日子过去了,想要在一件新的人事上攀住它,但不成”.翠翠渴望爱情而还没有着落,有孤单失落之感.这时祖父在渡船上忙个不息,顾不上她,杜鹃叫个不息,泥土、草木、各种甲虫类气味,生意人的杂乱声音,更增添了翠翠内心的纷乱和孤独之感,因此她“心中有些薄薄的凄凉”.这里的环境描写成为人物心里活动的契机并映衬着人物的心情,还有推动故事情节发展的作用.

天空黑漆漆的一片，像是庞大的巨兽弯下了膝盖，匍匐于目之所及的上空。稀疏的星光洒在林中，显得更加妖媚诡异，幽深的树林像是妖魔的巨口，吞噬者进入的生物。今夜，注定将不会平静！

出污泥而不染！

环境描写（环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写.环境描写分为自然环境和社会环境.自然环境描写是指对人物活动的时间,地点,季节,气候及花草鸟虫的描写.社会环境描写是指对人物活动的具体背景,处所,氛围以及人际关系等作描写.） 环境描写是小说艺术的一个重要内容,小说的环境包括社会环境和自然环境：社会环境描写对揭示小说的中心有着举足轻重的作用,但自然环境描写的作用也不可忽视.我们可从五方面进行思考其作用：①交代故事发生的时间、地点.②暗示社会环境,揭示社会本质特征.③揭示人物心境,表现人物性格.④渲染气氛.⑤推动情节的发展,为刻画人物作铺垫,打基础.

小说三要素中最重要的要素是情节，人物，环境。小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。小说的三要素是人物，故事情节和环境。小说必须要塑造人物形象，人物形象可以是反面的，也可以是正面的。一篇小说可以塑造一个人物形象，也可以塑造多个人物形象。情节是小说的另一个要素。人物的性格必须在相应的活动中表现出来，而这些活动就构成了小说的情节。小说的情节既要吸引人，又要合乎情理，安排情节不能脱离生活。环境是小说的第三个要素。环境分自然环境和社会环境。环境要和人物的表现、心情、身份、时代相适应。

林教头风雪山神庙环境描写：1、初到草料场时“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”。2、到草料场后，“仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动”。3、出门沽酒时，“那雪正下得紧”。沽酒返回时，“看那雪，到晚越下得紧了”。4、沽酒返回时，“看那雪，到晚越下得紧了”。作用：1、渲染了故事发生的气氛，这是一个复仇杀人的故事，发生在这样风雪交加的环境中是合理的，如果是在天朗气清风和日善的环境中就显得不和谐。2、这样的环境描写有力的烘托了人物的心情。3、推动情节发展的本片小说环境描写最突出的作用，比如文中几次描写雪、风的情况，都为后文故事情节的发展做好了铺垫，不是这样的雪不是这样的风，后边的情节不会如此发展。

场景是小说的最小构成因素。曾有畅销小说作家在接受采访时被问及如何写小说，他直言他的小说通常有上百个场景，只要努力写好一个个场景就行。那么到底什么是场景： 场景，等于场合+风景，也就是社会环境和自然环境的合称，相当于场面，包含人物、事件、环境。在叙事性文学作品中，由人物在一定场合相互发生关系而构成的生活情景。 一篇小说就是由一个接一个的场景接续而成的。《怎样写故事》作者丽萨·克龙指出，无论在写任何场景前，都需要问自己4个问题： 1.进入场景之前，主人公有什么样的信念？ 2.为什么他会怀有这种信念？ 3.在这个场景中，主人公的目标是什么？ 4.在这个场景中，主人公所期望的事将会如何实现？ 前面1、2两个问题是从主人公的过去寻找，深挖他的生活经历，寻找他是如何形成这个信念。 一般而言，这个信念的产生，必定是由他过去的某个事件促成，这个事件通常就是所说的“命运转折点”，去试着把这个“转折点”转变成一个饱满的场景当作主人公的背景故事，这里作者建议，无论你在正式写小说的时候用的是第一人称还是第三人称，这个幕后故事场景都用第一人称写。 后面3、4两个问题无需赘述，望文生义即可。就是要谨记一点：每一个场景，主人公一定要有一个目的。其实这不是写作套路，生活本身就是如此，不是吗？！另外再强调一次，主人公的目标要明确、具体，这样才好确定这个场景的细节。 当然，场景中除了主人公，还会有其他人物，同样花一分钟问问自己：每个人的计划是什么？他们为什么要这么做？这样做对他们有什么好处？ 红花还需绿叶衬，配角也要有故事。 总结来说，丽萨·克龙的这4个自问，相当于给你小说的每个场景套上一个由内而外的逻辑框架，使你小说整体走向不会跑偏脱轨。如何进行场景描写： 有了场景的逻辑框架，下面就来看看如何去填充“血肉”，使之立体饱满。 不知道大家有没有遇到一种情况，就是你脑子里明明已经有一副想好的场景，很美很感人，可当你诉诸笔下，却是干瘪空洞，感觉和你想象的画面差之甚远，就很愁吧？ 我也愁，因为我也经常遇到类似的情况，稍不注意，就很容易把好好的场景写成毫无滋味可言的流水账。 就此，我查询了一些资料，以供大家交流参考： 大体来说，想要写好场景，一是要确定氛围基调，二是要确定场景类型。 什么意思？也就是说，在描写一个场景时，先明确你为什么要写出这样的一副图景？此时主人公的情感是怎样的？是悲是喜，是怒是哀……若是正面的情绪，场景的基调自然明亮温暖，若是负面的情绪，那场景就应该偏向阴暗湿冷，这也就是为什么景物描写是根据主人公的感情而定的，同样的景色，人在不同心情下看是不一样的，不信，你自己找个景儿体悟一下是不是这个道理。 场景究其根本是服务于人物感情的。 至于场景类型，其实有不同的分类，有分为大场景、小场景，公共场景、私人场景，也有分为远景、中景、近景及特写，这就根据你本身小说内容而定。以下是场景描写的具体写作方式： 首先，场景描写要交待活动发生的时间、地点、人物。 其次，场景描写要注意主次。 有时一个场面中往往有很多人，这就要求我们在描写时要突出主角，详写主要人物的语言、动作、表情。 这里要注意，除了要描写诸如主人公的语言、动作、表情等这些外部表现，主人公的内心活动更需描写细腻。丽萨·克龙说过，小说主要讲述的是发生的事情如何影响主人公，也就是主人公的变化，那么如何在场景中体现主人公这种转变？是思想，是信念。一个人真正的变化须得是由内而外，不是有一句禅语说：不是旗动，也不是风动，是心动。人思想、信念的改变带动行为上的改变，才是真的改变，真正抓住读者心的也正是这一点。 再者，场景描写要注意点面结合。 场景描写要以整体描写反映全貌，给人一个总的印象，以人物特写突出主体，给人以深刻的印象。这样，才能把整个场景写好。 最后，场景描写要注意按照一定的顺序进行。 一般可以用先总后分、由概括到具体的办法来写，也可以按空间顺序、事情的发展顺序来写。 总结来说，就是我们在描述场景时要按一定的顺序，同时还要兼顾个人与群体，做到点面结合。另外需要注意的是，由于场景描写必须是完整地写完的一件事，所以要学会抓住一两处细节，用生动的笔触刻画出来，才是最精彩的场景描写。 例如这段从侧面展示口技高潮的细节描写：“于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走”，几个连贯的动词是不是让这个场景充满了画面感？！ 不过，场景的细节不单是指这种细致的人物行为描写，也不是对周围的景物事无巨细一一记录，要知道过犹不及，你看小说有时候是不是会下意识把那种大段大段的景物或环境描写跳过去？这就代表着这段描写多余了。 真正的细节描写应该更多的着墨在人物的内心活动上，例如主人公面对突如其来的意外在想什么，有什么想法……探究是什么背后的为什么，会让你的小说更有深度。比如一个人坐公交不给老人让座，周围人看到可能会觉得这人没有素质，不懂得敬老爱老，但熟知内情的你明白这人不是没素质，或者是太累了，他是名医生，连续加班了一天一夜，现在连站起来的力气都没有；也或者你知道他刚被检查出得了绝症，此时正沉浸在满心恐惧中，根本没有注意到周遭的情况……等等，这也就是我们经常说的事情不能只看表面，同一件事情、同一个行为，背后的原因不同，给人的感受也会不一样。最后有3个练习，可以帮你提高自己写场景的能力： 一是看图说话。 就像小学生的作文“看图说话”，你可以随意找一张图，不单只是简单的描写你看到了什么，还要试着去描述它背后的意思，尽情去发挥你的想象力。 不是有些朋友觉得每天日更没有东西可写吗？可以试试每天选一张图来“看图说话”，既能练习场景描写，又能坚持日更，岂不是一举两得！！ 二是写自己的心情。 在你看电视、小说，甚至只是看到某个人……凡是任何能触动你的东西，试着去描写你当时的心情。人的七情六欲是普遍性的，这样的练习可以为你的小说场景写作积累情感素材。 三是在读小说的时候，试着去收集、留意好的场景描写，如果可能，可以试着去把场景进行归类总结，比如分别、悲伤、高兴……一一把它记下来，然后不断的去模仿。这样练得多了，假以时日一定能快速写出让读者喜欢读的小说场景来，你的小说才会有进步。

1.他不像染，秀丽可却粗旷。他美的不野，文静镇定的姿态始终是他给人的影响。 2.那一座座拔地而起的宏伟山峰，有的像伟人，有的似骆驼，有的如快马，形状各异，险恶陡立。 3.河两岸已由嫩绿色变为深绿的河柳，拂动着重生的柔软的枝条，倒映在河面上，使河水也染上绿色，似乎一河翡翠向东奔腾。 4.初冬的月亮，又清又冷，从西面泻下冰相同的银辉。 5.月亮最终升到冷清清的天空，白晃晃一片晶亮。 6.非常尖利。看那姿态，像个喝醉了的大将军，挥着大刀，踌躇满志地晃了出来。 7.夜，静极了，玉盘似的满月在云中穿行，淡淡的月光洒向大地。 8.小草儿也傲立起头，冒出针尖似的小脑袋，在春雨的润泽下，透着心爱的绿，重生的绿。 9.夜幕降临，幽蓝幽蓝的天空中点缀着很多的小星星，一眨一眨地，似乎在约请大家到宽广的太空中去漫游。 10.月亮是那么亮堂，把大地照得一片雪青，树木、房子、大街都像镀上了一层水银似的。 11.门外西边的林梢，挂着的上弦月现已变成一片金色的西瓜，不再是一条弯弯的眉毛。 12.清晨，残月像一块失去了光泽的鹅卵石，抛在天边。 13.一枚新月如同一朵白色梨花，安静地开放在浅蓝色的天空中。 14.在秋风中，芦苇醉了;我散步其间，也被陶醉了。 15.夜晚，满月升起来了，一片安静跟着银雾般的月光洒在大地上。 16.月亮逐渐升高，她身着白色的纱衣，娴静而慈祥，温顺而大方。她那银盘似的脸，透过柳梢，留下温文的笑脸。 17.这一年，蒙古的草原还是那样碧绿，满山的青草茁壮的成长。眺望几里外的芦苇，犹如一道屏障，遮住背后的美景，骑马来到芦苇旁，轻轻地走近芦苇，天空中惊起一片水鸟和天鹅，飞了一会儿，又降到水面。天鹅门优美的身姿使我不禁感到大自然的神奇。 18.蓝天下面更美丽。远远望去，是一座座连绵超伏的山峰，就像一群保卫国家的士兵那样手拉着手挺立在大草原上。近处一棵棵的大树就像一个个绿色的巨人站在大地上欣赏着这里的景。五颜六色的花朵争奇斗艳竞相开放，点缀着碧绿草坪，这是多么的美丽。 19.春天到了，鸟语花香，花儿们争奇斗艳，鸟儿们“叽叽喳喳”唱着动听的歌，像是在赞美春姑娘。春雨也“沙沙”的下了起来，在这迷人的仙境 1 2 3 4 5

环境描写主要有以下作用：一是交代故事的时代背景（如《孔乙己》中开头对鲁镇酒店的格局的描写）；二是渲染气氛（如《故乡》中对故乡景象的描写）；三是烘托人物性格（如《驿路梨花》中对小茅屋的描写）；四是揭示主...

让环境来锻炼自己台长叫你们随缘，越是随缘的人，越容易生存。冷，我能够忍受；热，我也能够忍受。十年浩  劫时，很多老干 部，后来都平 反了，过去被人家打得一塌糊涂，他能够忍耐，他就能得以生存了，他要随缘啊。那个时候，我们小学里有一位老 师，被人家打耳光，吐唾沫，结果，他拿下帽子之后，说，“你们真可爱，小将真可爱”，人家不就活下来了。很多人憋不住的，因为是校长，要面子，最后被打成残废。像我们现在有些在座的，要是在十年浩 劫期间，恐怕要说，我情愿死，也不被他们侮辱，那不就死了。再苦的时候，也活得下来，再难的事情，也要坚持住，挺住，坚持就是胜利。很多人不就是这样的？我就坚持，不就胜利了？就是不买账，在人间本来就是来吃苦，来融通的，有什么想不通的？当生活产生质的变化之后，然后，越随缘的人，他就越能生存。所以，我们学佛之后，在现实生活中最能运用到这些缘分，去适合你自己的生活。自己的生活是什么？今天开心了，我也随缘，开心就开心一下吧；明天不开心了，我也随缘，哎呀，不开心，人生无常啊。一随缘，你又过来了，后天又好了。伤风感冒的时候，难过吗？一随缘，过两天好了。重要的是，要接受教训，我为什么会生这个病的？既然来了，你就随缘吧，你不要再去逆缘而上，我就不买账，我告诉你，你不买账的话，拧断你的头。这就叫恶缘，听得懂吗？所以，要记住，任何一种环境，我们要随着境界去任运。我们不管在什么艰难困苦的环境中，我们要任运。什么叫任运？任意，任着自己去运作。我们就随缘去任运，任何情况，任何时间，任何地点，我们随它去这么走，就叫随缘。今天家里不好了，随它去，今天电视机不好了，哎呀，没关系，摇晃一下，又有图像出来了，再看两天，实在坏了，结束了，那么再买一个。无所谓了，任运啊。如果你难过，刚刚一年，保质期过了，就几天，没了。你气啊，难过啊，把电视机踢掉好了，把脚又踢伤了。随缘吧，很多事情要随缘。我们要去适合自己生活的任何一种环境，去启动和转动。也就是说，当不好的时候，我们把它转动，让它从好的方面走，在好的时候，我们要转动，让它越来越好。明白吗？今天你在单位里，不舒服了，不开心了，要转动，怎么转呢？就是念经啊，还有就是搞好人际关系。不会念经的人，就是送礼、请客、陪笑脸啊。这也叫转动，这种转动是机械性转动，而灵界的转动，用不着送礼、请客、吃饭，你不断地念经，过一会儿，他看上去就对你不一样了。本来一看，怎么这么恨他的，很丑，念经到后来，好看了嘛。他的境界发生变化了，他的意识发生转变，对现实生活中的物质也会转变看法，明白吗？有些人看一些很胖的人，比方说，罗宾很胖，猛一看，这么胖，不好看，但是当你看他帮你打包的时候，你看他多勤劳啊，真可爱，大家都会开心，喜欢他。你看小张，平时不笑，这孩子怎么了，看着不大舒服啊，但是当你看见他在后面倒垃 圾，不停地跑，你看，这孩子这么好，那种感觉马上不一样了，马上看着他就喜欢了。这就是环境在变化。我们有的听众很胖，如果你胖的话，你又懒，不做事，老公越看你越讨厌你，如果你是胖的人，但是你总在努力，不停地在洗洗刷刷，人家越看你越好看，觉得你爱劳动，家里都是你在打理，非但喜欢她，还会产生一种怜悯之心。对不对啊？罗宾本来已经很胖了，在家里往沙发前面一摊，然后看电视，什么事情都不做，他老婆一看他就讨厌。你不信，你帮你老婆做点事情，她马上就说你好了，看着你都不一样了。所以，我要讲给你们听，人要把境转变掉，境转变之后，人才能变化。所以，我们要不取不舍，看破一切世界万物，把一切都看破掉，这个事情，我们要看到它的本质，你爱的这个儿子，爱到最后，这孩子还是不爱老 娘爱小娘。对不对？你把它看破一点，你心里就放得下，并不是说你恨他。因为你爱他，实际上是人间的运作，会伤你的心的，你割舍不掉，你只能用这种方法来把他割舍掉。你爱孩子爱得不得了，最后想想，放吧，他总有一天会去孝敬“小娘”的，把“老 娘”忘记。你这么一想，你就过来了。很多人一看，这个女人我爱得不得了，想想看，你爱她爱得不得了，70岁，80岁的时候，她死掉了，不就是一堆白骨吗？你这么一想，不也就想过来了吗？不要去执着，把世界上一切事情都看破，都是假的，干嘛看得这么真？小时候的眼睛挺好，突然之间眼睛变近视了，痛苦啊，我要戴副眼镜多难看，不戴嘛，又看不见。我也是啊，小时候觉得自己眼睛挺好的，不戴眼镜很端庄的，后来近视眼看黑板，越看越看不清楚，还把眼睛眯着看，多累啊，就是因为班级里有些女孩子、男孩子就不戴眼镜，到后来看不见了，对不对？但是，你没有想到，你年纪大了，你变成老花眼了，你是看近看不见，但看得见远处的。它是变来变去的， 对不对？你不要去为目前的一点点事情去悲伤、伤感，要忘记它。人的毛病都是这样啊，对他指出缺点的时候，他认为他是对的，不肯改正。爸爸妈妈说，你不要这样，他就不肯改啊。就像男孩留长发一样的，现在你留长发，好看吗？要改啊。所以，要看破世界上一切世间万物，它都是短暂的因缘。什么叫短暂的因缘？假的，很短的，今天有，明天没了，你今天洪太太的哥 哥，平时还能通通电 话，这次没了，说走不就走了吗？同样， 洪太太帮她另外一个弟 弟念经，她弟 弟也生重病，人家就活到现在，你不能不相信的，没了就没了。比方说：你今天小于要是不好好修，“师父管我这么严，我不修了”，你跑掉了，马上有人顶上来，你这机会就没了，对不对？你们徒 弟一样，我上次跟你们说了，不是观世音菩萨不要你们，是你们不要观世音菩萨。生什么气啊？有什么气好生的？你走掉了，这地球不转了？所以，要记住，不执着，有智慧加定力，就能在任何的环境当中得到解脱。请记住，这句话非常重要，有智慧，不是聪明，是能够完全明理，有智慧，再加上定力，什么叫定力啊？完全明白这个道理了，叫有智慧，但是，我要坚持，“就是定力”我明白这道理，我不能做坏事，当人家来勾引你的时候，你就要有定力。人家说，我给你一万块钱，哥们，你这个事情做不做？你要有定力，这是坏的事情，我要有智慧，我不能做啊，但是看着那个钱，你定不住了，你做了，那就闯祸了，对不对啊？要有智慧，再加上定力，你才能成功。要解脱，什么叫解脱？解 放，全部忘记，全部解脱掉，得到快乐，得到法喜。因为你解脱了，孩子对你来说，也不会在你心中起很大的波澜了，老公也无所谓了，我只要自己好好修，我把什么都看轻了，因为我这把年纪，说走就走了，我什么都想开了，我都想通了，我无所谓，我解脱了，自在了，开心了。对不对啊？什么叫不自在？人在这里，心里还想着，我的孩子还没吃饭，等等，那我的儿子呢，过去会烧饭吗？不会呀，扔，现在一个人自己会煮煮烧烧了，不就是这么出来的吗？父母不在家，你看他饿死了？开什么玩笑，人就是要让环境来锻炼他。锻炼不成功，没关系，事情本身就是有可能不成功的，但是，成功了就成功了。最后讲一句，叫看淡自净其意。要把什么事情都看淡一点，孩子也没关系的，什么事情都无所谓的；自己本身就要把自己的意识弄得干净，叫自净其意。你的意识不干净，才会闯祸，你才会做错事情，你要把自己的意念弄得很干净，听得懂吗？要把自己所做的每一项意念都弄干净，也就是说，我今天想五件事情，我想的时候，我有五件事情，我要每一件事情都想一想，我这样做对吗？那这件事情就干净了。我今天去买东西，去帮助人家，对吗？干净了。我多收人家的钱了，对吗？我 干净了，不应该这么做的。这就叫自净其意啊。自净其意之后，才能达到自净其心，你的意念干净了，你的心才会干净，你的意念不干净，你的心就净不了。意念太杂，什么都想，你的心就会不干净。比方说，意念像垃 圾，对不对？一个意念不好，你的垃 圾进入你的心里，再来个不好的意念，又一堆垃 圾进入你的心里，最后你的心里面全是垃  圾，好了，你的心就不干净了，是堆垃 圾的地方。你们要好好地修啊，一定要定得下来。实际上，师父今天跟你们讲到两句话是最重要的，智慧加上定力。很多人都有智慧，像你们跟师父学了几年了，都有智慧了，都知道什么好，什么坏了，但是有定力吗？有定力啊，定不住。有智慧吗？哎呀，这句话我不能讲，讲了会传到师父耳朵里的，嘴巴坏啊，憋不住啊，还要讲。有定力吗？知道很多不应该讲的，讲了，就叫没定力。没定力会做出很多事情，知道吗？很多人喝酒的时候，“来，喝”，“不行，我要开车的，我不喝了”，很多人有定力，就不喝了。同样大家一起走，很多人说，“再喝一点，不一定碰上警 察”，一杯喝下去，好了，到了马路上，马上被警察拦下来了，而且酒在肚子里的时候，被警 察一栏，人会发慌的。有的人就开车逃，逃的话，警 察最开心了，猫捉老鼠开始了。这就是没定力。你们学佛也是这样，不该做的，不要做；不该说的，不要说；不该听的，不要听；不该看的，不要去看，把自己的六根要清净，封起来。不看会死吗？女孩子好看得不得了，跟你缘分来了，实际上，你喜欢的人，肯定是有缘分的。你就咬咬牙，不看。这个男孩子好得不得了，很喜欢，我就不看。这个钱，我太爱了，我就不要。这个名啊，会长，会长，我就不要，无所谓，什么会长啊。对不对？全世界有几千个台长呢，又怎么样啊？如果你把这个东西看得很重，我经常在嘴巴里讲，有时候，别人跟我说，卢 台长，我就说，抬东西的时候，就叫“抬长”，过去开台的时候我真的经常抬东西过去，装板凳，装椅子，有什么了不起的？要把自己看得低一点，放下一点，你就什么事情都过得去了；把自己看得太高了，过不去了。 恭录 白话佛  法  第六册  让环境来锻炼自己

额。你要学？

《边城》中的环境描写作用①烘托人物的内心世界②推动情的发展③独立的审美作者所写的景物都是湘西农村中极为普通的东西,它为人物活动创设舞台.这些普普通通的景物在作者笔下形成了一个极富乡土气息和民族特色,淳朴...

形象、主题、创作风格是小说的灵魂。形象可以是人，也可以是物（即所谓意象），区别在于什么是作者笔下用以揭示主旨的对象。 莫言的短篇小说《秋水》叙述的是我爷爷杀死三个人之后带着我奶奶私奔到高密东北洪荒之地，成为开辟高密第一人。原始的高密东北乡四目皆是涝洼地，我爷爷和我奶奶结芦在一个低矮的小土山——其实也就是一个相对涝洼地来说的一个小高地——开始农耕日月。在这里过上了双宿双栖的生活，他们播种的五谷长势旺盛，堪堪待熟，而他们的幸福结合，也即将瓜熟蒂落——我父亲降——实现了他们私奔的浪漫追求“哪怕能在一起过一天”的生活。在一起“已经过了多少个一天了”。 小说的主题在于揭示我爷爷开拓洪荒之地的艰辛历程，慨叹人性的力量，我爷爷我奶奶的形象朴素、淳厚、善良、勇敢、顽强。形象逼真，性格鲜明，故事生动曲折，充满超强的震悍力，故事情节线索以秋季暴雨引发洪水，危及我爷爷奶奶生命而展开，肆虐的洪水把他们困居在小土山上，而此时我奶奶恰在此时临产，要生下我父亲，命运汲汲可危，人与自然发生了严重的冲突，故事就是在这个背景下，牵动读者的心灵。 人物形象的刻画，情节的展开和主题的挖掘，是小说必须完成的目标。这篇小说，在艺术表现手法上，最重要的手段是借助气势磅礴、粗犷震撼的环境描写，为人物的活动、性格的展示搭建壮观的舞台。 从莫言系列小说创作风格来看，似乎从来不吝啬笔墨去描写自然景物。但是《秋水》则更显集中突出，作者调动了一切手段以大量笔墨描写了暴雨过后，洪水暴涨的场面。突出蛮荒粗野的原始环境，展示洪荒时代自然环境的恶劣生态。通揽全文，给人的感觉，小说真正令人震撼的并非是人物，而是洪水，这也就是作者小说以“秋水”命题的原因。 在作者的想象中，原始的自然环境是彪悍的，而在这个环境拓荒的人性也是彪悍的。 作者在这篇小说中的环境描写，不同于一般文学作品中的环境描写，作者是把“秋水”作为文学形象来刻画的，环境描写不仅占用了文章大约三分之一笔墨，更是几乎贯穿情节始终。 作者笔下的秋水形象，壮观辽阔、恐怖肆虐。洪水是发生在“方圆数十里，一片大涝洼，荒草没膝，水汪子相连”这样的环境里，在这片大涝洼发生洪水，其势必如一片大海浩瀚。 在展示秋水形象上，作都展示出了精致的语言表达能力和粗犷质朴、丰富细腻、亦实亦虚的创作风格，通过娴熟变化的描写、大胆夸张与想象，通过构筑荒诞野蛮粗犷奇特流动的画面，完美展示人物在自然环境奋争中的坚强意志。在表现手法上，作者先是用极尽朴实、几乎不讲究任何技法，豪不修饰的白描手法，来揭开画面。当暴雨来临之际，天“突然燠热起来，花花绿绿的云罩在大涝洼子上，云团像炸群的牲口一样胡乱窜，水洼子里映出一团团匆匆移动的暗影”。而正是这样看似平白语言,才更能够准确形象地描绘出了暴雨雨来之际大自然那种强悍汹涌的气势。而在暴雨“旬日不绝”之后，洪水袭来时，作者描写秋水先闻其声，“雨声断绝，大洼子里一阵阵沉重的风响……随着风响，无数的青蛙一齐呜叫起来，整个洼子都在哆嗦，听到四野里响起一阵怪声，隆隆如滚雷，把蛙鸣声挤到中间来…”再状其形：“大洼子里积水成片，黄草绿草在水中疲劳地擎着头。…黄色的浪涌如马头高，从四面扑过来，浪头一路响着，齐齐地触上了土山，洼子里顿时水深数米。青蛙好像全给灌死了。荒草没了顶，只有爷爷的高梁和玉米还没被淹没。又一会儿工夫，玉米和高梁也没了顶，八方望出去，满眼都是黄黄的水，再也见不到别的什么。”不予修饰，不吝铺陈，将声、形、色相继展现在读者眼前，构筑汹涌澎湃、惊心动魄的画面。 而作者笔下，壮观不是为了突写雄魂，而是渲染肆虐和恐怖。因而在作者粗线条勾勒出宏大的场面之后，又调动手法，拉近视角，并以三分写实，七分夸张的夸张手法，将眼前的画面与纵横的想象结合起来，更进一步描绘洪水带来的恐怖。“爷爷用抓钩拖上来一个死人。衣服缕缕片片地连着，露出胀鼓鼓的身体。死人挺直双腿，十个脚趾头用力张开，肚子已胀成气球状，脐眼深陷进去。再往下看，见死人右手握拳，左手歪扭，只余拇指和食指，其他三指齐根没了。死人脖子细长，肩胛处被爷爷的抓钩凿上两个黑洞，洞里流出的污水把脖子弄脏了。死人下巴上有一圈花白的胡须，凌乱地纠葛在一起。嘴里两排结实的黑牙龇出来，上唇和下唇好像被水族吃掉了。鼻子还挺挺的似尖笋。左眼眶变成了一个深深的窟窿，里边沉淀着淤泥，右眼球由一根雪白的筋络挂到耳边，黑白分明地看着世界。双眉之间有一个圆圆的洞。头发灰白相杂，头皮皱得如吐尽丝的柞蚕。死人立刻招来了成群的苍蝇并散发出扑鼻的恶臭。”无法想像，这样一个近乎暴力的镜头，作者竟能够反其道而用之，当用简笔的几乎运用了工笔，似乎是写实，然则我们读过莫言其它一些作品，一定明白这又是莫言介于魔幻与现实之间的一贯的想象。包括在洪水中泛滥的猖獗的老鼠，肆无忌惮地在人面前掠夺食物，均是同样的手法。都是在突显秋水肆虐后留下的极其恶劣的环境。 似乎《秋水》中莫言上述手法过于粗放血腥，使人作呕。或许作者创作过程中，也意识到这一点。我们不得不惊叹的是，作者在环境描写的笔法运用上，始终能够收放结合，总是能够在你血脉喷张的时候，轻轻调拨琴弦，将读者从飞逸出去的空间，又拉回到故事中来。巧妙地在环境描写中变换手法，多次从粗犷到细腻，从平实到韵律地变化节奏。如前面用粗犷平实的手法描述暴雨来临之前的浑厚场面之后，紧接着就转到富于韵律的文字：“整个涝洼子都被雨泡涨了，罗罗索索雨声，犹犹豫豫白雾，昼夜不绝不散”。再如洪水暴涨之后，“暮色渐渐上来，暮色如烟，缓缓去笼罩水世界，水鸟齐着噪，一批批在小山上降落……浅黄的月色怯怯地上满了棚，染着我爷爷青青的头皮，染着我奶奶白白的身体。蟋蟀正在棚草上伏着，把翅膀摩得嚓嚓响。四处水声喧哗，像疯马群，如野狗帮，似马非马，似水非 水，远了，近了，稀了，密了，变化无穷……月光中亮出满山野鸟，白得有些耀眼。山上生着一些毛栗子树，东一棵西一棵，不像人工所为，树不大，尚未到结果的年龄，白天已见到叶子上落满了秋色，月下不见树叶，恍惚间觉得树上挂满了异果，枝枝杈杈都弯曲下坠，把叶子摇得寒率响，细看才知 树上也全是大鸟。”作者环境描写紧紧扣住故事情节，人物的内心活动，瞬间在语言风格上发生了180℃大转弯，刚才还是野马游缰，这会儿就如琴如吟，如琢如磨，实在让人兴叹不已……

环境描写主要有以下作用： ①渲染营造某种氛围，为后边内容作铺垫 ②交代人物身份，表现人物性格。 ③衬托人物心理。 ④象征和暗示。 ⑤交代人物活动场所。 ⑥展开、推动故事情节。短篇小说孔乙己中环境描写的作用：一展示人物活动场所 人物的行动，总是在一定场合进行的。《孔乙己》开头交待了鲁镇酒店的格局：曲尺形的大柜台，温酒的习惯。然后又介绍了喝酒的人群，并把喝酒的人分为在柜台前站着喝酒的短衣帮和在屋里慢慢坐着喝酒的穿长衫的两大类。这样就人生活动的场合及人物身份和盘托出，人物活动和场所就固定在了酒店里。小小一个酒店，几乎囊括了社会上三六九等的人，各种角色的人物纷纷登场亮相，唱念做打。可以说酒店虽小，却是社会这个大舞台的缩影，折射出整个社会的世态人情。 二揭示产生人物性格的社会基础 人物性格是在他生活的那个特定环境中形成和发展的。孔乙己生活在一个冷酷无情的环境之中，短衣帮经常对他进行嘲讽和侮辱，他的所作所为得不到人们的理解和同情。因此他经常以读书人自居，满口"之乎者也"，不屑与短衣帮为伍。当有人问他"你当真认识字么"，他"显出不屑置辩的神气"，正是大家对他卖弄"学问"的嘲讽，他才向小伙计兜售自己广博的"学识"教"茴"字的写法。为何短衣帮如此不近人情，对和自己地位差不多的孔乙己任意取笑呢？是由于封建统治统治阶级的愚民政策和封建等级观念、封建礼教在人们心中根深蒂固，造成了人们的麻木不仁怎么势利，他们对强者敬畏，对弱者却肆意凌辱。鲜明地展示了人物性格的社会基础。 三揭示决定人物行动的因素 人物周围的环境决定了人物对客观生活的认识和对现实采取的态度。《孔乙己》中写孔乙己偷到了丁举人家里，结果被打折了腿。丁举人有权有势，凶残狠毒；孔乙己常到酒店喝酒，听众人闲聊，对丁举人的为人是不会不知道的，那么是什么原因促使孔乙己贫困潦倒，得不到人们的同情、救济，不会营生的他已经到了穷途末路，再也过不下去了，才偷到丁举人家里。在被逼无奈的情况下才冒险而为之的。正是社会环境的冷酷无情促使孔乙作出了这样别无选择的选择，悲惨地向着死亡的坟墓走去。 四预示人物的悲惨命运 《孔乙己》全文洋溢着欢乐的氛围，哄笑之声迭起，但表现的却是一场令人心酸痛楚的悲剧。王夫之说："以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。" 《孔乙己》中只要孔乙己一到店，他就成了大家取笑的对象，"店内外充满了快活的空气"，以大家的笑反衬孔乙己处境的悲惨，显得更为哀痛感人。短衣帮麻木不仁对孔乙己没有同情怜悯，相反却拿不幸者的痛苦作为笑料来寻求片刻的欢乐；掌柜的唯利是图，自私卑劣，在孔乙己打折腿之后，念念不忘的是"孔乙己还欠十九个钱呢"，仍在拿他开心。孔乙己是这样一个多余的人，生活在这样一个冷酷无情的环境之中，得不到社会的理解，处在孤立无援的悲惨环境中，其悲剧的必然性也就不言而喻了。在这里，作者把批判的矛头直指腐朽黑暗的封建制度，显示了其非凡的洞察力和强烈的批判精神。

微微一笑很倾城

　　【滕王阁】 　　上联：依然极浦生秋水； 　　下联：终古寒流送夕阳。 　　【昆明 西山】 　　上联：置身须向极高处； 　　下联：举首还多在上人。 　　【南京莫愁湖 胜棋楼】 　　上联：世事如棋，一局争来千秋业； 　　下联：柔情似水，几时流尽六朝春。 　　【杭州 观海亭】 　　上联：楼观沧海日； 　　下联：门对浙江潮。 　　【苏州 沧浪亭】 　　上联：清风明月本无价； 　　下联：近水远山皆有情。 　　【林则徐 福州鼓山】 　　上联：海到无边天作岸； 　　下联：山登绝顶我为峰。 　　【上海豫园 得月楼】 　　上联：楼高但任云飞过； 　　下联：池小能将月送来。 　　【清 顾复初 题杜甫草堂】 　　上联：异代不同时，问如此江山，龙蟠虎卧几诗客； 　　下联：先生亦流寓，有长留天地，月白风清一草堂。 　　【邯郸吕祖庙】 　　上联：睡到二三更时，凡功名皆成幻境； 　　下联：想至一百年后，无少长都是古人。 　　【福州洪塘金山寺】 　　上联：日夜长浮，不用千篙争上水； 　　下联：乾坤屹立，独能一柱砥中流。 　　【厦门浪屿日光岩】 　　上联：浪击龙宫鼓； 　　下联：风敲梵刹钟。 　　【武夷山小桃源】 　　上联：喜无樵子复观奕； 　　下联：怕有渔郎来问津。 　　【漳州南山寺】 　　上联：石骨金身何处来，无始无终自在； 　　下联：慈云法雨从空下，亘天亘地悠然。 　　【浙江杭州西湖岳坟】 　　上联：青山有幸埋忠骨 正邪自古同冰炭； 　　下联：白铁无辜铸佞臣 毁誉于今判伪真。 　　【杭州西湖灵隐山】 　　上联：龙涧风迥，万壑松涛连海气； 　　下联：鹫峰云敛，千年桂月印湖光。 　　【河南周口关帝庙石坊】 　　上联：做好人行好事； 　　下联：说好话读好书。 　　【乾隆题正阳门关帝庙】 　　上联：作镇统元居五岳之长； 　　下联：资生合撰妙万物而神。 　　【关帝庙戏台】 　　上联：匹马斩颜良河北英雄丧胆； 　　下联：单刀会鲁肃江南文武寒心。 　　【杭州西湖三潭印月】 　　上联：明月自来去 绕廓荷花三十里； 　　下联：空潭无古今 拂城扬柳一千株。 　　【杭州西湖秋月】 　　上联：佳景四时，最好秋光何况月； 　　下联：静观万物，欲平天下有如湖。 　　【浙江普陀山】 　　上联：兰若即清，竹林亦静； 　　下联：诸天不老，大地皆春。 　　【眉山三苏祠】 　　上联：萃父子兄弟于一门，八家唐宋占三席； 　　下联：悟骈散诗词之特征，千变纵横识共源。 　　【眉山三苏祠】 　　上联：拜堂堂父子，三君文章与北宋争传，中原雄视无他手； 　　下联：看滚滚江流，一代人物是西川特出，山水英奇在此眉。 　　【眉山三苏祠】 　　上联：宦迹渺难寻，只博得三杰一门，前无古，后无今，器识文章，浩如江河行大地； 　　下联：天心原有属，任凭它千磨百炼，扬不清，尘不浊，父子兄弟，依然风雨共名山。 　　【江西南昌滕王阁】 　　上联：兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙； 　　下联：古今才一瞬，问江上才人，阁中帝子，比当年风景何如。 　　【黄鹤楼太白亭】 　　上联：揽胜我长吟，碧落此时吹玉笛； 　　下联：学仙人渐老，白头何处觅金丹。 　　【成都武侯祠】 　　上联：心悬八阵图，初对策，再出师，共仰神明传将略； 　　下联：目击三分鼎，东连吴，北拒魏，常怀谨慎励臣躬。 　　【武当山：紫霄宫】 　　上联：跣足云为履 游三界 踏破真空 佛号西方无量； 　　下联：披发天作冠 荫九州 覆冒实境 道称北极至尊。 　　【江西玉笥山】 　　上联：汉武大帝威仪南巡，恰逢上苍降玉笥，这座玉山从此留美名； 　　下联：闲人雅士简朴畅游，正值大地复葱茏，此方净土因圣透灵气。 　　【山西五台山】 　　上联：有福方登圣贤地； 　　下联：无缘难入解脱门。 　　【普陀山：普济寺】 　　上联：大慈悲能布福田 曰雨而雨 曰旸而旸 祝率土 丰穰长使众生蒙利乐； 　　下联：循善信愿登觉岸 说法非法 说相非相 学普门 功德只凭一念起修行。 　　【九华山化城寺大雄宝殿】 　　上联：九华山十八罗汉来五台 大小二乘三心一静六根圆满四大皆空； 　　下联：七巧板三四拼图造百画 万千一把五颜六色十窍九通双优在手。 　　【天池】 　　上联：一池浓墨盛砚底； 　　下联：万木长毫挺笔端。

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水天一色风月无边

半身不遂........

关于风景的对联有以下：上联：冬去山明水秀，下联：春来鸟语花香。上联：雨洗杏花红欲滴，下联：日烘杨柳绿初浮。上联：有天皆丽日，下联：无地不春风。上联：燕翻玉剪穿红雨，下联：莺掷金梭破绿烟。上联：艳阳照大地，下联：春色满人间。上联：细雨斜飞苞含骨，下联：杨柳浮动芽探头。上联：桃花已恨三层浪，下联：玉树长含万里风。上联：桃红映人面，下联：水绿织克光。上联：晴绿乍添垂柳色，下联：春流时泛落花香。上联：青青一绿黛远山，下联：丝丝万缕润凡间。上联：清泉飞瀑见长江之清幽秀丽，下联：重山峻岭显三峡之雄浑壮美。上联：重岩叠嶂隐天蔽日三峡山，下联：乘奔御风悬泉飞瀑三峡水。上联：三峡水乘奔御风何嫌快，下联：三峡山万岭千山不及高。

a.当主语不是同一个人或物时,nor和neither可互换,当主语是同一个人或物时,只能用nor.例如:I don"t know,nor do I care.我不知道,也不关心.b.当并列分句有两个以上时,只能用nor.例如:You can"t sing ,nor can I ,nor can she.你不会唱歌,neither...nor...表示"既不……也不……".其含义是否定的,可连接任意两个并列的成份.例如：She likes neither butter nor cheese.她既不喜欢黄油也不喜欢乳酪.此句中neither...nor...连接两个宾语.当neither...nor...连接两个主语时,也应遵循"就近原则".例如：Neither dad nor mum is at home today.今天父母都不在家.若将neither...nor...句型变为肯定句,只需把neither...nor...改为both...and...即可,同时谓语动词必须用复数形式.例如：Both dad and mum are at home today.今天父母都在家.还可以单独使用neither作主语,表示"两者中没有一个".例如：Neither of them likes football.他们俩都不喜欢足球.neither或nor还有另外一种用法,就是当表达一个人没有做某事,另一个人也没做同一类事时,可用neither或nor进行简略回答,其结构为：Neither / Nor+助动词 / 情态动词 / be动词+主语.例如：He doesn"t go to school by bike.Neither / Nor do I.他不是骑自行车上学,我也不是.They didn"t go to the park yesterday.Neither / Nor did we.昨天他们没去公园,我们也没去.

问题一：栏杆英文怎样拼写? 栏杆 lan gan 1.railings; a balustrade; a handrail 问题二：栏杆 扶手 英文怎么说 Railings, handrails 问题三：金属栏杆扶手用英语怎么说 金属栏杆扶手 Metal railing 问题四：儿童护栏围栏用英语怎么说 儿童护栏围栏Children fence 重点词汇释义 护栏guardrail; rail; guard bar 问题五：铁栏杆 英文怎么说?!!!! iron railing 问题六：楼梯栏杆图集用英语怎么说 楼梯栏杆图集 Atlas of staircase railing 问题七：请勿翻越栏杆的英语怎么翻译 翻译为： 请勿翻越栏杆 Please do not climb over the fence 问题八：桥护栏用英语怎么说 桥梁护栏网又称防抛网，采用低碳钢丝、铝镁合金丝编织焊接而成。主要用于对桥梁两侧的保护、防护等作用。主要是为了防止抛物对桥下的影响，最好同时安装桥梁护栏以起到防止车辆撞击坠桥。

君子之交、君临天下、君子爱财，取之有道、君子一言，驷马难追。

中国共有660个城市。北京、天津、上海、重庆等一线城市共有36个，河北省地级市、内蒙古省地级市、辽宁省地级市等二线城市共有237个，而县级市一共364个，地级城市共有239个。城市也叫城市聚落，是以非农业产业和非农业人口集聚形成的较大居民点。人口较稠密的地区称为城市，一般包括了住宅区、工业区和商业区并且具备行政管辖功能。全国共有省级行政区划单位34个，其中23个省有5个自治区、4个直辖市、2个特别行政区，全国共有地级行政区划单位334个，其中有30个自治州、7个地区。

"栏杆"的英文表达有很多种，以下都行：railingrailhandrailbalustradebanisters希望能够帮到你！！

1、neither常用在不带冠词的单数名词之前,谓语动词要用单数形式。 2、neither用作代词时表示“两者都不”,可单独使用,用于没有冠词、物主代词、指示代词等限定词修饰的单数名词前,用作主语时,谓语动词用作单数形式,也可以和介词of连用,后接复数名词或人称代词,名词前面一定要有限定词修饰。 3、neither作主语时,谓语动词在大多数情况下用第三人称单数形式,但在neither of...后可以用单数形式,也可以用复数形式。 4、在一个否定性陈述以后,可用neither表示这一否定性陈述也同样适用于另一人或另一事物,常用来接别人的话,引起一个主句或从句。 5、neither可用在句子的开头或用在简略答语中,表示“也不”, neither前可有and或but,后接倒装语序。 6、neither用作连词常与nor一起连用,连接两个相同成分,如两个主语或宾语,意思是“既不…也不”。

让我想起了高中毕业时那个不眠夜，高中三年在一起睡一起吃的室友就要分道扬镳，奔赴自己的前程路，真的很舍不得，不知道是否还会遇到这样志同道合的人了

开源节流[kāiyuánjiéliú]生词本基本释义详细释义[kāiyuánjiéliú]开：劝课；源：水源。开发水源，节制水流。比喻增加收入，节省开支。出处《荀子·富国》：“百进时和；事业得叙者；货之源也；等赋府库者；货之流也。故明主必谨养其和；节其流；开其源；而时斟酌焉。”例句在经济工作中，应该经常注意～。

　　neither是一个词性丰富的单词，它的用法也相对比较多，学好这个单词将对 英语学习 非常有帮助。接下来就让我为你介绍neither这个单词。 　　 neither 　　英 ["naɪðə(r)] 　 　 美 ["niːðər] 　　 neither的含义： 　　pron.两者都不 　　adj.两者都不的 　　adv.也不 　　conj.也不;既不 　　 neither的用法 　　1. neither用作形容词，表示“(两者)都不”，置于单数名词之前。 　　Neither article is made in Beijing. 这两种物品都不是北京制造的。 　　提醒注意：在口语中以not... either...替换neither使用的情形也很多。例如： 　　They bought neither house. = They didn"t buy either house. 两间房子他们都没买。 　　2. neither用作代词，表示“两者都不，双方均不”。例如： 　　He answered neither of the letters. 他两封信都没回。 　　此时，与neither用法较为接近的词是none，但none的含义略有不同，none表示“(三者以上)所有的……都不”。例如： 　　None of us are perfect. 人无完人。 　　提醒注意：neither作主语时，通常被视为单数，但从意义上讲也可视为复数。 　　Neither of the cars was / were damaged. 两部车都没有受损。 　　3. neither用作连词，常用 短语 为neither...nor...，表示“既不……也不……”。例如： 　　Neither he nor I am well educated. 他和我都没受过良好 教育 。 　　提醒注意： 　　①neither和nor后面接同一词性的单词或短语。 　　②neither...nor...结构用作主语时，谓语动词必须与nor后面的名词或代词在人称及数上保持一致，即所谓的就近原则。 　　③在表示“既……也……”，即“两者都……”时，常用短语both...and...;表示“或者……或者……”(即二者选一)时，常用短语either...or...。 　　4. neither用作副词，作“也不”解释，放在句首，表示前面否定的内容也适用于另一个人或物， 句子 须采用部分倒装。此时也可用nor替换neither使用。 　　—I don"t like this dress. 我不喜欢这件连衣裙。 　　—Neither / Nor do I. 我也不喜欢。 　　提醒注意：neither之后的主语要置于助动词或系动词之后。

Alin(女主角)----AnnThongprasom （饰） Sopitha（女二号）----Sonya Pim Cooling (Sonya)（饰） Ming（女三号）----Pei Panward Hemanee （饰）《爱的烹饪法》是一部浪漫喜剧，由作家Ging Chat最受欢迎小说改编，此剧由Ann和Ken继《影子姐妹》<临时天堂>和<爱的涟漪>后，第四度合作，该剧讲述一个外表淑女，内心高傲的女演员Alin（Ann饰演）在接受电视节目邀请时谎称自己厨艺精湛，其时根本不会做菜，在节目即将开播前Alin用极低的薪水聘请Ken教她烹饪，且签订了保密合同，从而两人展开了一段浪漫爱情。.....

写出一幅描写景物的对联可以这么写：1、上联：一路虫声随步歇；下联：半轮霜月对湖妆2、上联：新日垂帷几行芳树摇春色；下联：故园高枕万朵晴云绕座鸟。3、上联：云雾初开凄凄风寒柏树绿；下联：山河晚眺融融日丽柳条青。4、上联：住杖林间香风飘舞花间度；下联：班荆竹下好鸟和鸣枝上啼。5、上联：柳绿桃红聚花饲雀成佳趣；下联：柴门陋巷把酒谈心需至仁。6、上联：波上啼鸿声断梦；下联：池边落木叶沾衣。7、上联：水畔云低天落鹭；下联：山间雾重夜归仁。8、上联：坐观流水无荣辱；下联：面仰云天寡是非。

Neither ：既可作代词，副词，或连词，也可作形容词。neither有两者都不;也不;既不等意思。 Neither的用法 ： 1、neither用作代词时表示“两者都不”,可单独使用,用于没有冠词、物主代词、指示代词等限定词修饰的单数名词前,用作主语时,谓语动词用作单数形式,也可以和介词of连用,后接复数名词或人称代词,名词前面一定要有限定词修饰。 2、neither作主语时,谓语动词在大多数情况下用第三人称单数形式,但在neither of...后可以用单数形式,也可以用复数形式。 3、neither用作连词常与nor一起连用,连接两个相同成分,如两个主语或宾语,意思是“既不…也不”。 4、如果连接的是两个主语,句中谓语动词的人称和数取决于nor后面的离动词最近的名词或代词的人称和数。 5、neither...nor...后面的谓语动词也有与nor后的词不一致的情况,这多出现在非正式文体中。 例句： The report concludes that I acted neither fraudulently nor improperly. 报告最后认为我的行为既没有欺骗性也没有任何不妥。 They can neither read nor write, nor can they comprehend such concepts. 他们不会读，不会写，也理解不了这样的概念。 That, if you"ll pardon my saying so, is neither here nor there. 恕我直言，那根本就不重要。 I have received neither an acknowledgment nor a reply. 我未收到任何复函或答复。 I take it that neither of you reads "The Times" 我觉得你们俩都不读《泰晤士报》。 He likes his tea neither too hot nor too cold. 他想要杯不凉不热的茶。

1.描写动作的词语和句子 1.成语走马观花、欢呼雀跃、奔走相告、满载而归、跋山涉水、劈波斩浪、前赴后继、横行霸道、神出鬼没、披星戴月、日夜兼程、负隅顽抗、耀武扬威、营私舞弊、兴风作浪、扶老携幼、身手敏捷、风驰电掣，动如脱兔，举目眺望、大步流星、昂首挺胸，手舞足蹈、张牙舞爪、昂首阔步 （1） 描写人物外貌的成语： 一表人才 风度翩翩 大腹便便 披头散发 虎背熊腰 衣冠楚楚 相貌堂堂 （2） 描写人物动作的成语： 身手敏捷 风驰电掣 动如脱兔 举目眺望 大步流星 昂首挺胸 手舞足蹈 张牙舞爪 （3） 描写人物神态的成语： 呆若木鸡 目瞪口呆 神采奕奕 全神贯注 聚精会神，眉飞色舞 张口结舌 挤眉弄眼 眉开眼笑 目不转晴 （4）描写人物心情的成语： 举棋不定，忐忑不安 心急如焚 七上八下 六神无主 心神不定 兴高采烈 喜出望外 欢天喜地 炎冒三丈 怒气冲天 垂头丧气 无精打采 闷闷不乐 欢天喜地 欢蹦乱跳 神态词语：聚精会神 全神贯注 目不转睛 闭目养神 得意洋洋 外貌词语：眉清目秀 面色苍白 白发苍苍 面黄肌瘦 衣冠楚楚 动作词语：指手划脚 手忙脚乱 手舞足蹈 七手八脚 摇头晃脑 品格词语：舍己为人 见义勇为 大公无私 不屈不饶 顽强不屈 〔头发〕 白发苍苍 满头银发 两鬓染霜 头发乌润 蓬松的短发 头发稀疏满头青丝披肩长发 柔软的头发 齐眉的刘海 披头散发 蓬头垢面 〔眼睛〕 丹凤眼 三角眼 斜白眼 斗鸡眼 细眯眼 单眼皮 双眼皮 眉青目秀 浓眉打眼 明眸皓齿 眉梢细长 火眼金睛 炯炯有神 大眼睛忽闪忽闪 乌溜溜的眼珠 眼睛布满血丝 会说话的眼睛 慈祥的目光 明亮的眼 目光锐利 目光迟钝 凶狠的目光 眼睛眯成一条缝 眼泡浮肿 〔鼻子〕 蒜头鼻 鹰钩鼻 酒糟鼻 朝天鼻 塌鼻梁 又遍又平的鼻子 又高又直的鼻子 尖尖的鼻子 宽鼻阔嘴 〔嘴 牙〕 樱桃小嘴 血盆大口 尖嘴猴腮 抿着小嘴 厚嘴唇薄嘴唇嘴唇苍白 唇如胭脂 唇无血色 齿白唇红 参差不齐的牙齿白而发亮的牙齿咬紧牙关 满口银牙 〔面容〕 苹果脸 瓜子脸 鹅蛋脸 长方脸 四方脸 俊美的脸丑陋的脸清瘦的脸 满脸憔悴 一脸稚气 古铜色的脸 黑里透红的脸红扑扑的脸布满皱纹的脸 脸色苍白 愁眉苦脸 嬉皮笑脸 面黄肌瘦 满脸雀斑面如桃花面如土色 天庭饱满 脸颊绯红 面目可憎油头粉面面不改色脸“刷”地一下白了 脸“腾”地一下红了 〔手 身材〕 十指尖尖 纤纤素手 粗壮的大手 身材矮小 身材苗条 身材丰腴 体态轻盈 身材臃肿 佝偻着身子 身强力壮 虎背熊腰 膀阔腰圆 肌腱发达 腰板挺直 彪形大汉 大腹便便 脑满肠肥 身材高挑 亭亭玉立 袅袅婷婷 弱不禁风 瘦骨嶙峋 瘦骨如柴 短小精悍 〔衣着〕 朴素 大方 整洁 时髦 摩登 讲究 笔挺 邋遢 俗气 穿戴整齐衣冠楚楚穿红戴绿 衣着入时 珠光宝气 花枝招展 衣衫不整不修边幅破破烂烂袒臂露肩 衣不蔽体 赤身裸体 *** [神态〕 恳切潇洒 妩媚羞涩腼腆 容光焕发 英姿勃勃 精神矍铄 精神抖擞 生龙活虎 威风凛凛 英姿飒爽 风度翩翩 热情洋溢 热情奔放 温文尔雅 文质彬彬 和蔼可亲 和颜悦色 心平气和 平心静气 悠然自得 毕恭毕敬 从容不迫 泰然自若 津津有味 若无其事 不露声色 面红耳赤 面有赧颜 无精打彩 郁郁寡欢 闷闷不乐 局促不安 垂头丧气 精疲力竭 风尘仆仆 气喘吁吁 呆若木鸡 瞠目结舌 哑口无言 交头接耳 笨头笨脑 疯疯癫癫 凶神恶煞 杀气腾腾 装腔作势 盛气凌人 龇牙咧嘴 神气十足 傲慢无礼 神气活现 趾高气扬 咄咄逼人 目空一切 不屑一顾 目中无人 旁若无人 冷眼旁观 贼头贼脑 鬼鬼祟祟 半信半疑 不知所措 漫不经心 心不在焉 怅然若失 垂涎三尺 死皮赖脸 缩手缩脚 丑态百出 心情词语： 兴高采烈 喜出望外 欢天喜地 炎冒三丈 怒气冲天 垂头丧气 无精打采 闷闷不乐 欢天喜地 欢蹦乱跳 神态词语： 聚精会神 全神贯注 目不转睛 闭目养神 得意洋洋 外貌词语： 眉清目秀 面色苍白 白发苍苍 面黄肌瘦 衣冠楚楚 动作词语：指手划脚 手忙脚乱 手舞足蹈 七手八脚 摇头晃脑 品格词语：舍己为人 见义勇为 大公无私 不屈不饶 顽强不屈 2.句子 她握住我的手，下下打量一番，轻轻叹了口气。 她站了起来，回答得那么准确，那么自然，那么流畅，似乎早有准备似的。 看见冰场上的人，穿梭一般地滑来滑去，我的心激荡着，也急忙换上冰鞋，上场去了。 开始的几步，多少有些荒疏了的感觉，转了几下之后，恢复常态了。我又向前滑行，左右转弯，猛然停止，倒退滑行……一个年龄和我差不多的小孩，像我当初头次进冰场一样，他趔趔趄趄，一个跟头；摇摇摆摆，一个 *** 蹲儿。 蔺相如退后几步，双手捧着璧，靠着柱子站定。 宁佳音跑到跳高架的横杆前，又脚踏地，双臂猛摆，身体就像小燕子一样飞过了横杆。 枪声一响，两个姑娘如离弦之箭，向前冲去。她们动作协调有力，在冰面上轻快地飞驰，仿佛两只飞燕，在紧贴地面飞翔，你追我赶，互不相让。 最后，在教练员和观众热情的加油声中，两人几乎同时像一隈旋风冲过终点。 十字路边有一个老妇人，略微有些驼背，胖胖的身躯，费力地打着伞在空旷的路上艰难地行走。 狂风夹着大雨扑面而来，她使劲向前躬着身子，抓紧伞，进一步，退半步，踉踉跄跄地向前走着。 他捧起杯喝了几杯酒，转身离开。 小飞坐在座位上，埋头只顾写呀写呀，笔底下好像有源源不断的泉水涌流出来，用不到。 2.描写动作的词语有那些 昂首阔步 挤眉弄眼 横冲直撞 蹑手蹑脚 欢呼雀跃 鬼鬼祟祟 伏案疾书 载歌载舞 大步流星 摩拳擦掌 手疾眼快 手忙脚乱 惊慌失措 落荒而逃 连蹦带跳 蹑手蹑脚 翩翩起舞 张牙舞爪 步履蹒跚 跌跌撞撞 喋喋不休 竭尽全力 慢条斯理 含糊其词 唠唠叨叨 自圆其说 振振有辞 肆无忌惮 大言不惭 娓娓动听 绘声绘色 对答如流 口若悬河 滔滔不绝 谈笑风生 高谈阔论 豪言壮语 夸夸其谈 花言巧语 走马观花 扶老携幼 手舞足蹈 促膝谈心 前俯后仰 奔走相告 跋山涉水 前赴后继 察言观色 左顾右盼 瞠目结舌 袖手旁观 伸头缩颈 一饮而尽 洗耳恭听 眼疾手快 龇牙咧嘴 昂首挺胸 抓耳挠腮 摩拳擦掌 手不释卷 上蹿下跳 大步流星 交头接耳 东张西望 拳打脚踢 指手画脚 摇头摆尾 倾听 聆听 窃听 旁听 听候 侧耳细听 够吗？ 3.描写动作的成语有哪些 指手画脚、神出鬼没、默不作声、健步如飞、东张西望、 撒泼放刁、额手相庆、步履蹒跚、矫揉造作、狼餐虎咽。 1. 指手画脚（zhǐ shǒu huà jiǎo）：指说话时做出各种动作。形容说话时放肆或得意忘形。 2. 神出鬼没（shén chū guǐ mò）：出：出现；没：消失。 像神鬼那样出没无常。形容出没无常，不可捉摸。后泛指行动变化迅速。 3. 默不作声（mò bù zuò shēng）：一句话也不说。 4. 健步如飞（ jiàn bù rú fēi）：健步：脚步快而有力。步伐矫健，跑得飞快。 5. 东张西望（dōng zhāng xī wàng）：张：看。形容这里那里地到处看。 6. 撒泼放刁（sā pō fàng diāo）：耍赖撒野。 举动粗蛮，无理取闹。 7. 额手相庆（sā pō fàng diāo）：耍赖撒野。 举动粗蛮，无理取闹。 8. 步履蹒跚（bù lǚ pán shān）：蹒跚：走路一瘸一拐的样子。 形容走路腿脚不方便，歪歪倒倒的样子。 9. 矫揉造作（jiǎo róu zào zuò）：矫：使弯的变成直的；揉：使直的变成弯的。 比喻故意做作，不自然。 10. 狼餐虎咽（láng cān hǔ yàn）：形容吃东西又猛又急。 4.描写人物动作的句子10句 最低0.27元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：下一玻璃夕阳 描写人物动作的语句 1、他半张着嘴，微微探着身子，目不转睛地看着我手中的马靴。 2、他仿佛真的被吓住了，嘴巴张得好大，眉头也皱起来，并且还不住地咂嘴，然后就急匆匆地走了。 3、可我那几乎冻僵的脑袋却只能以脖子为主轴，生硬地扭动几下，仿佛是波浪鼓的鼓头儿。 4、她很激动，嘴唇有点颤抖，想说什么，可又咽了下去。 5、只见他半闭着眼睛，干枯的手指有节奏地敲着桌面，跟着，摇晃的头就慢慢地向后拗过去…… 6、我睁大着双眼，脑袋瓜像个拨浪鼓，来回地转，真恨不得把这一切都印在脑子里，刻在心上。 7、妈妈咬紧牙关，一言不发，默默地看着我。 8、我不能说什么了，只能低着头，沉默地跟着人群向荒野走去。 9、我俩依依不舍地目光相遇在一起，不知有多少话要说，但终于谁也没有开口。 10、我低着头，咬着唇，委屈的泪水几乎要夺眶而出。 11、他微微颤了几下，慢慢地睁开了两只浑浊的眼睛，长长地打了个哈欠。 12、他唰的一下涨红了脸，哑口无言地低下头。 13、她微笑着，嗓音清脆声音很甜很美，比黄莺的歌声还动听。14、妈妈来到我的房间，我勉强抬起头，但一看见她那异常严峻的目光，又赶紧低下了头。15、小刚看着爸爸倒剪着双臂，在室内来回走着，那焦虑的神情分明在思考着一个重大问题。16、他正在掩卷沉思，仿佛遇到了什么难题在思 5.描写人物动作和神态的词语和句子 这样的句子到处都有啊，先举几个例子吧。 1.即使她偶尔说话也是红着脸，低着头，上身前倾，两手摇摆，迟迟疑疑地挤出几个字。 2.他总是耷拉着耳朵，低着头，脸通红，一副认真改过的样子。可一听见下课铃，立刻机灵一动，一口气冲下楼。 3.“就是吧。”他凑近了我，环顾了四周，确定真的没有人便压低声音同我私语：“我天天跑到我家附近的公园拱桥下唱，那里没有人，混响可好了，绝不次于练歌房。” 4.还没等我反应过来，一个圆圆的东西，正朝我的脸上快速地飞来，我定睛一下，是篮球！头脑里立刻冒出一句话：接住它！我双手一抬，双脚一跳，YEAH！接住了，随即往前迈了一步。把球一扔，球在篮筐边转悠着，球场的空气瞬间凝固了。 5.看他演唱时的表情：眼睛微微闭着，头稍稍仰起，手不断地比划着，仿佛他站在一个大草原上。蓝蓝的天空，雪白的云朵，呼吸着清鲜空气的他，自己在那儿引亢高歌。看到这里不由得使人鼓掌叫好。于是歌声戛然而止，他总是不好意思地低下头。 6. 她总是让人琢磨不透。不是吗？高兴起来，她能眉飞色舞，浓眉下的大眼睛中满含笑意，同学们在她的眼中都成了宝贝儿。可是，要说起生气，许多同学用“鸦雀无声”形容那时班级的情景，她的眼睛又变成了利器，投射出的是严厉，是愤怒。

树红树碧高低影烟淡烟浓远近秋 （四川龙山真武殿)

neither可用作代词，表示两者都不；用作形容词，表示均无的，都不的；用作副词，表示既不...也不；用作连词时常与nor一起连用。1.neither常用在不带冠词的单数名词之前,谓语动词要用单数形式。 2.neither用作代词时表示“两者都不”,可单独使用,用于没有冠词、物主代词、指示代词等限定词修饰的单数名词前,用作主语时,谓语动词用作单数形式,也可以和介词of连用,后接复数名词或人称代词,名词前面一定要有限定词修饰。 3.neither作主语时,谓语动词在大多数情况下用第三人称单数形式,但在neither of...后可以用单数形式,也可以用复数形式。 4.在一个否定性陈述以后,可用neither表示这一否定性陈述也同样适用于另一人或另一事物,常用来接别人的话,引起一个主句或从句。 5.neither可用在句子的开头或用在简略答语中,表示“也不”, neither前可有and或but,后接倒装语序。 6.neither用作连词常与nor一起连用,连接两个相同成分,如两个主语或宾语,意思是“既不…也不”。