秋江的晚上全诗？

旧梦之群（三十六）刘大白少年是艺术的，一件一件地创作；壮年是工程的，一座一座地建筑；老年是历史的，一叶一叶地翻阅。赏析：这是一首精警洗练的小诗，道尽了人生的真谛。少年时早立大志，自我设计，一次次草绘人生的蓝图；壮年时坚实施工，实现自我，一座座构筑理想的大厦；老年时回首往事，一页页检阅人生履历，心境淡泊宁静。“一叶叶翻阅历史”，应当为少年的壮志、中年的拼搏而欣喜，涌起的是一种人生无悔的情感。正如奥斯特洛夫斯基在《钢铁是怎样炼成的》一文中所说的：“人的一生应该这样度过：当他回首往事的时候，不因虚度年华而悔恨，也不因碌碌无为而羞愧”。希望我们大家都过一个坚实的人生。

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体现了鸟儿摆脱束缚追求自由的精神。原文：归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。

秋晚的江上的作者是刘大白。秋晚的江上原文如下：归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上，头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的著作，这首诗从总体架构上采取了那时候盛行的小诗体，小幅度的描绘，简约的刻画，短文的文言句式，即兴表演的表达，勾画出了一个湖边秋季傍晚时的景色，期冀于一种自由的生活。全首诗富有旧古诗词的格调，寥寥数笔，即描绘出一幅静中见动、声色犬马具备的漂亮景象，与此同时又有作家自身的设计风格，如同最后几句，根据“妆”和“佳人”，把芦苇叶人格化了，给原诗增添了一些乐趣与气氛。呈示出泰戈尔与日本俳句的设计风格，刘大白重视寓情于景在大自然的描绘全过程中的切合，这就是旧诗里说白了的山水诗歌融合、寓情于景了。诗里作诗人们在一个秋天的黄昏时需见到的场景，这情景如同一幅画，但在界面上的事情是动的，而不是静的。最美不过秋天，乃至秋天的一切，落日与斜阳！

不是，生活在清末民国刘大白（1880年～1932年），原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋，浙江绍兴人。与鲁迅先生是同乡好友，中国现代著名诗人，文学史家。

这是一首非常非常优美的田园诗，题目叫《秋晚的江上》，是近代诗人刘大白写的。这首诗寓意深刻，在诗人的笔下，带着一股悲哀的美。“倦”、“驮”是关键二字。归鸟倦了，这是诗人的想像，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳。这样看到的就不仅仅是一种景致，而包含诗人对生活的体验。扩展资料：刘大白（1880年—1932年），浙江绍兴人，原名金庆，清末举人。辛亥革命后改名刘靖裔，字大白。民国初年编《绍兴公报》因发表反对袁世凯的文章，东渡日本避难，加入同盟会。1915年赴新加坡等地教授国文。次年回国编《杭州报》，并出任浙江省议会秘书长。1918年去浙江省第一师范学校任国文教员，1919年任浙江教育总干事。五四运动中，与经亨颐、陈望道、夏丐尊等并称为“五四浙江四杰”。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体。小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。刘大白注重于情与景在自然的描写过程中的契合。这便是旧诗里所谓的诗画结合、情景交融了。参考资料来源：百度百科——秋晚的江上

《秋晚的江上》仿写夕阳中的幽径飘飞的秋叶即使是无力了还迎着寒风舞蹈双手一张把夕晖铺满小路金黄的大地也收获万物的永恒了【拓展】《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。秋晚的江上归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳①回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白②的芦苇③，也妆成一瞬的红颜④了

　　旧梦之群（三十六） 刘大白 少年是艺术的 一件一件地创作 壮年是工程的 一座一座地建筑； 老年是历史的 一页一页地翻阅　　编辑本段评析　　这首精警洗练的小诗用三个比喻构成整齐匀称的排比，写出人生三个重要阶段的特征：少年时早立大志，自我设计，编织五彩梦幻,草绘人生蓝图；壮年时坚实施工，实现自我，用踏实勤恳的劳作，一砖一石地构筑起人生的亭台楼厦；老年时心绪宁静，回眸一生，“一叶一叶地翻阅”。少年是一首歌, 音节有力，激昂奋进；壮年是一担粮，忙碌收获，丰收喜悦；老年是一颗星，微微光芒，遥远回望。这首小诗启示人们:少年，要用理想为青春涂抹出多彩多姿的斑斓;壮年，要用务实劳作筑起成功的大厦;老年时则应回首一生,总结反省，为后人留下可供借鉴的精神财富。　　编辑本段作者　　刘大白（1880～1932）中国诗人，原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋。浙江绍兴人，与鲁迅先生是同乡好友，现代著名诗人，文学史家。曾东渡日本，南下印尼，接受先进思想。先后在省立诸暨中学、浙江第一师范、上海复旦大学执教数十余年。1919年他应经亨颐之聘在浙一师与陈望道、夏丏尊、李次九一起改革国语教育，被称为“四大金刚”。后任教育部秘书、常务次长，中央政治会议秘书等职。二十年代，他曾莅校考察并讲学。　　编辑本段作者其他作品　　《旧梦》（诗集）1924，商务 《邮吻》（诗集）1926，开明 《旧诗新话》（诗论）1928，开明 《白屋说诗》（诗论）1929，上海大江书铺；1958，作家 《白屋文话》（杂文）1929，世界 《再造》（诗集）1929，开明 《丁宁》（诗集）1929，开明 《卖布谣》（诗集）1929，开明 《秋之泪》（诗集）1930，开明 《白屋书信徐蔚南编》1932，上海大夏书局 《中国文学史》1933，上海大江书铺 《文字学概论》1933，上海大江书铺 《故事的坛子》（散文）1934，上海黎明书局 《白屋遗诗》（旧诗）1935，开明 《中诗外形律评说》（理论）1943，中国联合出版公司 《鲁迅郭沫若刘大白郁达夫四大家诗词钞》1950，上海秀州出版社 《刘大白诗选》（诗集）1958，人文 《刘大白精选集》1970，台北宏业书局 《刘大白文集》1977，台北大汉出版社 《刘大白选集》1981，香港文学研究社 《刘大白诗集》1983，书目文献 《五十世纪中国历年代编》1929，商务　　http://baike.baidu.com/view/4912866.htm

有人会吗，急救

刘大白是谁？没有名气的人，不会有人知道他的诗！

秋江的晚上归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。邮吻我不是不能用指头儿撕，我不是不能用剪刀儿剖，祇是缓缓地轻轻地很仔细地挑开了紫色的信唇；我知道这信唇里面，藏着她秘密的一吻。从她底很郑重的折叠里，我把那粉红色的信笺，很郑重地展开了。我把她很郑重地写的一字字一行行，一行行一字字地很郑重地读了。我不是爱那一角模糊的邮印，我不是爱那幅精致的花纹，祇是缓缓地轻轻地很仔细地揭起那绿色的邮花；我知道这邮花背后，藏着她秘密的一吻。心上的写真从低吟里，短歌离了她底两唇，飞行到我底耳际。但耳际不曾休止，毕竟颤动了我底心弦。从瞥见里，微笑辞了她底双唇，飞行到我底眼底。但眼底不曾停留，毕竟闪动了我底心镜。心弦上短歌之声底写真，常常从掩耳时复奏了；心境上微笑之影底写真，常常从合眼时重现了。

归巢的鸟儿，尽管试卷了还是驮着斜阳回去双翅一翻把斜阳掉在江上白头的芦苇也妆成一瞬红颜了

秋夜湖心独坐被秋光唤起,孤舟独出 向湖心亭上凭栏坐。 到三更,无数游船散了 剩天心一月 湖心一我。此时此际,密密相思, 此意更无人窥破; 一除是疏星几点 残灯几闪，流萤几颗蓦地一声萧,挟露冲烟 当头飞堕 打动心湖,从湖心里, 陡起一丝风，一翦波。 彷佛耳边低叫,道「深深心事 要瞒人也瞒不过。不信呵,看明明如月, 照见你心中有她一个。

《旧梦》（诗集）1924，商务《邮吻》（诗集）1926，开明《旧诗新话》（诗论）1928，开明《白屋说诗》（诗论）1929，上海大江书铺；1958，作家《白屋文话》（杂文）1929，世界《再造》（诗集）1929，开明《丁宁》（诗集）1929，开明《卖布谣》（诗集）1929，开明《秋之泪》（诗集）1930，开明《白屋书信徐蔚南编》1932，上海大夏书局《中国文学史》1933，上海大江书铺《文字学概论》1933，上海大江书铺《故事的坛子》（散文）1934，上海黎明书局《白屋遗诗》（旧诗）1935，开明《中诗外形律评说》（理论）1943，中国联合出版公司《鲁迅郭沫若刘大白郁达夫四大家诗词钞》1950，上海秀州出版社《刘大白诗选》（诗集）1958，人文《刘大白精选集》1970，台北宏业书局《刘大白文集》1977，台北大汉出版社《刘大白选集》1981，香港文学研究社《刘大白诗集》1983，书目文献《五十世纪中国历年代编》1929，商务

《卖花女》 刘大白春寒料峭， 　　女郎窈窕， 　　一声叫破春城晓： 　　 　　「花儿真好， 　　价儿真巧， 　　春光贱卖凭人要！」 　　 　　东家嫌少， 　　西家嫌小， 　　楼头娇骂嫌迟了！ 　　 　　春风潦草， 　　花心懊恼， 　　明朝又叹飘零早！ 　　 　　　　二 　　江南春早， 　　江南花好， 　　卖花声里春眠觉； 　　 　　杏花红了， 　　梨花白了， 　　街头巷底声声叫。 　　 　　浓妆也要， 　　淡妆也要， 　　金钱买得春多少。 　　 　　买花人笑， 　　卖花人恼， 　　红颜一例如春老！刘大白：刘大白，原名金庆燊 ，字柏桢，号清斋，浙江绍兴人，一八八○年十月二日生，一九 　　三二年一月十三日逝世，葬於西湖灵隐附近。五岁熟读唐诗，八岁学习制艺试帖律赋，十岁 　　潜心诗词，十五岁应科举考试，得过优贡生，并曾膺拔贡。一九一二年主编《绍兴公报》， 　　一九一四年在东京加入同盟会，自一九一七到一九三一，先後出任浙江省议会秘书长，复旦 　　大学、上海大学教授，浙江大学文理学院中国文学系主任兼教授，教育部常务次长及代部长 　　等职。著有新诗集《旧梦》、《邮吻》、《叮咛》、《再造》、《秋之泪》。诗论集《白屋 　　诗话》等多种。

刘大白 朝代：现代刘大白（1880～1932），中国诗人，原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋。浙江绍兴人。与鲁迅先生是同乡好友，现代著名诗人，文学史家。曾东渡日本，南下印尼，接受先进思想。先后在省立诸暨中学、浙江第一师范、上海复旦大学执教数十余年。1919年他应经亨颐之聘在浙一师与陈望道、夏丏尊、李次九一起改革国语教育，被称为“四大金刚”。后任教育部秘书、常务次长，中央政治会议秘书等职。二十年代，他曾莅校考察并讲学。1925年为复旦大学校歌作词。复旦校歌歌词介于文言与白话之间，兼取两者优处，由复旦师生传唱至今。诗词赏析邮吻我不是不能用指头儿撕，我不是不能用剪刀儿剖，祇是缓缓地 轻轻地很仔细地挑开了紫色的信唇；我知道这信唇里面，藏着她秘密的一吻。从她底很郑重的折叠里，我把那粉红色的信笺，很郑重地展开了。我把她很郑重地写的...诗词赏析旧梦·节选五最能教人醉的：酒吧，青春吧；但总不如夜深时琉璃也似的月色 一心花，不论凡猥之境 圣洁之所，一样能放，因为有热血灌溉着。 二五贪洗海水澡的星群，被颠狂的海水晃荡得醉了，拥着亦裸裸的明月，突然跳舞起来。

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《秋晚的江上》的作者是刘大白。刘大白（1880～1932），原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋。五四运动前就开始写白话诗，是新诗的倡导者之一。出版的著作还有《旧诗新话》、《白屋说诗》、《白屋文话》、《中国文学史》及旧体诗集《白屋遗诗》等。课文主题《秋晚的江上》是刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。这首诗从整体的框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的。

《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式

课文指教科书中的正文，区别于注释和习题等，一般在语文或地理中出现。英语，有对话和短文。最早在南朝梁国刘勰的《文心雕龙·指瑕》出现。下面是我为大家收集的部编版四年级语文《现代诗二首》课文原文，欢迎阅读与收藏! 秋晚的江上（刘大白） 归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。 双翅一翻，把斜阳掉在江上； 头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。 花牛歌（徐志摩） 花牛在草地里坐，压扁了一穂剪秋萝。 花牛在草地里眠，白云霸占了半个天。 花牛在草地里走，小尾巴甩得滴溜溜。 花牛在草地里做梦，太阳偷渡了西山的青峰。 知识点 一、多音字 尽jǐn（尽管）jìn（尽头） 溜liū（溜走）liù（眼尖手溜） 三、近义词 倦—累 一瞬—一霎 霸占—侵占 四、反义词 斜—正 扁—圆 五、理解词语 归巢：返回巢穴。 斜阳：傍晚时西斜的太阳。 芦苇：草本植物，生长在浅水里，茎中空。 一瞬：转眼之间，形容极短的时间。 红颜：指貌美的女子。 霸占：倚仗权势占为己有；强行占据。 偷渡：偷偷通过封锁的水域或区域，现多指偷越国境。 滴溜溜：形容旋转或流动。文中指花牛的尾巴甩得速度快。 六、词语搭配 （头白）的芦苇 一（穗）剪秋罗 甩得（滴溜溜） 七、词语扩展 ABB式词语：滴溜溜 慢吞吞 慢腾腾 香喷喷 辣乎乎 甜津津 软绵绵 八、句子解析 1、归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。 归鸟倦了，这是诗人的想象，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。 2、双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。 鸟翻双翅，抖落斜阳，这种夸张的描写体现了鸟摆脱重负、追求自由的精神。通过“妆”和“红颜”二字，把芦苇拟人化了，给全诗平添了一些情趣与生气。 3、花牛在草地里走，小尾巴甩的滴溜溜。 “滴溜溜”一词形象的`写出了小花牛的活泼、可爱。 九、问题解疑 1、《秋晚的江上》这首诗描绘的是一幅怎样的画面？ 这首诗描绘了一幅碧空清江、倦鸟归巢、夕阳西下、芦苇在夕阳的映衬下变得格外漂亮的画面。 2、怎样理解《秋晚的江上》中的“鸟儿”和“斜阳”？ “鸟几”代表人，“斜阳”可以理解为人要做的事。一开始，鸟儿背负着重担（斜阳）努力飞行，面当完成任务（抖落斜阳）时，眼前一片红色，此时鸟儿该多么高兴、轻松啊。 3、《花牛歌》这首诗表面上写花牛，其实是在告诉我们什么呢？ 告诉我们要珍惜美好自由的生活，珍惜时间，不辜负青春。 十、课文主题 《秋江的晚上》描写了夕阳西下，江面上的美丽景色，表达了作者无比喜悦的心情。 《花牛歌》写了小花牛在草地上发生的一些有趣的事情，表现了小花牛的活泼、可爱。

《再造》、《秋之泪》、《卖布谣》 4个集子)、《邮吻》,旧诗集《白 屋遗诗》,诗话《白屋说诗》、《旧诗新话》,以及《中国文学史》...

情感的牵挂使我们与其他的人生有了紧密的联系。那些号称一无牵挂的人其实最可悲，他们活得轻飘而空虚。与平庸妥协往往都是在不知不觉中完成的。

刘大白（1880～1932）中国诗人，原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋。浙江绍兴人，与鲁迅先生是同乡好友，现代著名诗人，文学史家。曾东渡日本，南下印尼，接受先进思想。先后在省立诸暨中学、浙江第一师范、上海复旦大学执教数十余年。1919年他应经亨颐之聘在浙一师与陈望道、夏丏尊、李次九一起改革国语教育，被称为“四大金刚”。后任教育部秘书、常务次长，中央政治会议秘书等职。二十年代，他曾莅校考察并讲学。

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刘大白是提倡新文化运动的主将之一，作为清朝的举人，他的旧学功底深厚，可他反对传统文化的情绪尤为激烈，他与胡适等人不遗余力地提倡白话写作，并致力于新白话诗的创作，为新文化运动的发展做出了巨大的贡献。1930年刘大白因肺病发作病逝。葬于西湖灵隐寺。

刘大白，中国诗人，原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋。浙江绍兴人。与鲁迅先生是同乡好友，现代著名诗人，文学史家。曾东渡日本，南下印尼，接受先进思想。先后在省立诸暨中学、浙江第一师范、上海复旦大学执教数十余年。刘大白的诗词有 ：《秋江的晚上》 、《秋夜湖心独坐》 、《一剪梅·西湖秋泛》 、《心上的写真》、 《旧梦（节选）》、 《邮吻》 、《一剪梅·明知》 、《醉太平·银河半澄》等。1、是谁把心里相思，种成红豆?待我来碾豆成尘，看还有相思没有?是谁把空中明月，捻得如钩?待我来抟钩作镜，看永久团圆能否?书一通，叶一丛，慰我相思尺素中，看花约我同。约成空，恨无穷，死别吞声泪泗重，泪如红豆红。2、《邮吻》我不是不能用指头儿撕，我不是不能用剪刀儿剖，是缓缓地　　轻轻地很仔细地挑开了紫色的信唇；我知道这信唇里面，藏着她秘密的一吻。.从她底很郑重的折叠里，我把那粉红色的信笺，很郑重地展开了。.我把她很郑重地写的一字字一行行，一行行一字字地很郑重地读了。.我不是爱那一角模糊的邮印，我不是爱那幅精致的花纹，是缓缓地　　轻轻地很仔细地揭起那绿色的邮花；我知道这邮花背后，藏着她秘密的一吻。3、秋江的晚上归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。

1880年10月2日，刘大白出生在一个山明水秀的桃源之乡，这就是浙江省会稽县（现绍兴）平水村。刘大白青少年时姓金，原名金庆，字伯贞，号清斋。1895年，刘大白第一次离开了家乡，赴杭州考科举，得过优贡生，还曾膺拔贡于入京谒选，正在这时恰逢其父病亡，才没成功。刘大白成年后，曾任绍兴师范学堂和山会小学教员，于1910年2月结束了故乡看云听水的生活和学堂教书生涯，去北京谋职。刘大白在京谋职未成，决定乘船离京，从海道南归。回到绍兴后，和清末老同盟会会员，光复会会员王世裕合编《绍兴公报》，并且与好友任瘦红在该报共事一年多。1913年，刘大白东渡亡命日本，在日本东京期间，刘大白加入“同盟会”，1915年公开发表反对卖国的二十一条条约的文章，受到日本警视厅的监视，又不得不离开东京，转赴南洋，先后受到过新加坡、苏门答腊等地，在那些地方应当地华侨学校的聘请，教授国文，为时有一年多。直到1916年6月，袁世凯称帝失败而身亡，刘大白才得以能从南洋回国，定居在杭州皮市巷三号，在《杭州报》任职谋生。1920年6月，刘大白从杭州回绍兴之后，他往返于杭州、萧山、绍兴等地，先后在崇文、安定、春晖等中学任教。在1921年至1922年这两年中，刘大白写了许多新诗和随感，发表在《民国日报·觉悟》上，新诗署名刘大白，随感暑名汉胄或靖裔。刘大白的新诗中有不少是涉及底层劳动人民的痛苦生活的。1924年，刘大白加入以柳亚子为首的新南社，同年，他加入文学研究会上海分会。1924年3月，刘大白的第一部诗集《旧梦》由上海商务印书馆出版，共收五百九十七首诗，列入“文学研究会丛书”之一，陈望道，周作人为诗集作序，这是刘大白在1919年—1922年新诗创作全盛时期的作品，在刘大白的新诗集中，基本上有三种类型的诗，一种是抒情诗，还有一种是说理诗，再有是具有平民思想的诗。1924年2月底，刘大白由杭抵沪，经邵力子的推荐，受聘于上海复旦大学任大学部文科教授，住江湾校舍，后又受聘上海大学，教中国文学。刘大白在复旦大学和上海大学任教后，开始将较多的精力放在学术研究上，孙中山改组国民党后，刘大白为兴办教育事业，与朱少卿一起加入国民党。刘大白在复旦大学任教期间与徐蔚南、陈望道等教员负责编辑《黎明》周刊。刘大白在该刊上发表了大量的政论性文章，运用了“一字之褒，荣于华衮，一字之贬，严于斧钺”的春秋笔法，切中弊，在校内和社会上产生了一定的影响。1926年12月，刘大白另一本新诗集《邮吻》由上海开明书店初版，列入“黎明社丛书”之一，该书共收作者1923年5月至1926年5月三年中写的一百首诗。1928年1月，辞去复旦大学的职务，随即赶杭州任国立浙江大学秘书长之职。1929年8月15日，新任教育部长蒋梦麟请刘大白任教育部常任次长。刘大白不但是位创作甚丰的诗人，他在文学的评论方面也有超乎一般见解之上的深刻警辟的思想，著有《白屋文话》、《旧诗新话》、《白屋说诗》等谈诗论文的集子。从刘大白以上三本文学论著来看，他对文学遗产的认识是较全面，评价得颇公允的，他对古人留下的遗产，既不一笔抹煞，也不是盲目崇拜，而是取其精华，弃其糟粕，正由于刘大白有这个基础，所以无论是他的旧体诗和新诗，都极少用粉饰之字，镂金错采，敷衍成章，很能显示这位诗人精深博大的功力。由于前阶段的潜心研究，在1929年刘大白出版了多种著作，12月，他编写的《五十世纪中国历年表》由上海商务印书馆出版，这是一部很重要的工具书。同年12月15日辞去了教育部政务次长的职务。1931年开始，刘大白闭门进行写作。1932年2月13日，刘大白静静地躺在钱塘路九号里的床上，与世长逝，享年五十三岁。

刘大白的诗词全集： 《秋江的晚上》、《秋夜湖心独坐》、《心上的写真》、《旧梦（节选）》、《一剪梅·西湖秋泛》、《邮吻》、《醉太平·银河半澄》、《一剪梅·明知》。

嗯，还行吧，还简单。

《秋晚的江上》《旧梦（节选》《邮吻》

刘大白（1880年～1932年），原名金庆_，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋，浙江绍兴人。与鲁迅先生是同乡好友，中国现代著名诗人，文学史家。曾东渡日本，南下印尼，接受先进思想。先后在省立诸暨中学、浙江第一师范、上海复旦大学执教数十余年。1919年他应经亨颐之聘在浙一师与陈望道、夏_尊、李次九一起改革国语教育，被称为“四大金刚”。后任教育部秘书、常务次长，中央政治会议秘书等职。二十年代，他曾莅校考察并讲学。生平简介1880年10月2日，刘大白出生在一个山明水秀的桃源之乡，这就是浙江省会稽县（现绍兴）平水村。刘大白青少年时姓金，原名金庆_，字伯贞，号清斋。1895年，刘大白第一次离开了家乡，赴杭州考科举，得过优贡生，还曾膺拔贡于入京谒选，正在这时恰逢其父病亡，才没成功。刘大白成年后，曾任绍兴师范学堂和山会小学教员，于1910年2月结束了故乡看云听水的生活和学堂教书生涯，去北京谋职。刘大白在京谋职未成，决定乘船离京，从海道南归。回到绍兴后，和清末老同盟会会员，光复会会员王世裕合编《绍兴公报》，并且与好友任瘦红在该报共事一年多。1913年，刘大白东渡亡命日本，在日本东京期间，刘大白加入“同盟会”，1915年公开发表反对卖国的二十一条条约的文章，受到日本警视厅的监视，又不得不离开东京，转赴南洋，先后受到过新加坡、苏门答腊等地，在那些地方应当地华侨学校的聘请，教授国文，为时有一年多。直到1916年6月，袁世凯称帝失败而身亡，刘大白才得以能从南洋回国，定居在杭州皮市巷三号，在《杭州报》任职谋生。1920年6月，刘大白从杭州回绍兴之后，他往返于杭州、萧山、绍兴等地，先后在崇文、安定、春晖等中学任教。在1921年至1922年这两年中，刘大白写了许多新诗和随感，发表在《民国日报·觉悟》上，新诗署名刘大白，随感暑名汉胄或靖裔。刘大白的新诗中有不少是涉及底层劳动人民的痛苦生活的。1924年，刘大白加入以柳亚子为首的新南社，同年，他加入文学研究会上海分会。1924年3月，刘大白的第一部诗集《旧梦》由上海商务印书馆出版，共收五百九十七首诗，列入“文学研究会丛书”之一，陈望道、周作人为诗集作序，这是刘大白在1919年—1922年新诗创作全盛时期的作品，在刘大白的新诗集中，基本上有三种类型的诗，一种是抒情诗，还有一种是说理诗，再有是具有平民思想的诗。旧诗新话刘大白的第一部诗集《旧梦》，印刷装订粗糙，错误百出。全书从左往右横排，四十开狭长本，500页订成厚厚的一册，封面灰色，刘大白很不满意。1929年9月，刘大白把《旧梦》完全打散，“剔除了些，添补了些，移动了些，订正了些”，重新斟酌组合，“把撕碎了的《旧梦》，做成现在的——《丁宁》、《再造》、《秋之泪》、《卖布谣》”4本诗集。上海开明书店分别于1929年9月至1930年1月出版了这4本新诗集。1930年前后，刘大白出版了多种学术著作：1928年5月，《旧诗新话》作为黎明社丛书之一种由上海开明书店初版；1929年7月，《白屋说诗》由上海开明书店初版；1929年8月，《白屋文话》由上海世界书局初版；1929年12月，《五十世纪中国年表》由上海商务印书馆初版。成稿于这个时期的《中国文学史》、《中国文字学概论》、《中诗外形律详说》等也在其逝世后印行于世。《旧诗新话》共有六十篇诗话，前四十五篇作于1926年以前，可以说是为文学革命“呐喊”的文字。作者要“从古墓中掘出抒情诗来”，以历史中的白话诗为由头，倡白话、反纲常。其文不仅有学问、有见识、有性情、有才华，而且也透露着“五四”的热情、凌厉与欢快。而后面十几篇，则是关于自家诗歌的诗话。

刘大白（1880年～1932年），原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋，浙江绍兴人。与鲁迅先生是同乡好友，中国现代著名诗人，文学史家。曾东渡日本，南下印尼，接受先进思想。先后在省立诸暨中学、浙江第一师范、上海复旦大学执教数十余年。1919年他应经亨颐之聘在浙一师与陈望道、夏丏尊、李次九一起改革国语教育，被称为“四大金刚”。后任教育部秘书、常务次长，中央政治会议秘书等职。二十年代，他曾莅校考察并讲学。1925年为复旦大学校歌作词。复旦校歌歌词介于文言与白话之间，兼取两者优处，由复旦师生传唱至今。《邮吻》我不是不能用指头儿撕，我不是不能用剪刀儿剖，是缓缓地　　轻轻地很仔细地挑开了紫色的信唇；我知道这信唇里面，藏着她秘密的一吻。.从她底很郑重的折叠里，我把那粉红色的信笺，很郑重地展开了。.我把她很郑重地写的一字字一行行，一行行一字字地很郑重地读了。.我不是爱那一角模糊的邮印，我不是爱那幅精致的花纹，是缓缓地　　轻轻地很仔细地揭起那绿色的邮花；我知道这邮花背后，藏着她秘密的一吻。《邮吻》是刘大白创作的一首新诗，写于1923年5月2日，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。这首诗善于取事，巧于立意，抓住拆信、读信、揭邮花时的美妙瞬间，表现了热恋青年举首投足都带情的亢奋心理状态。诗人用笔精细，写情细腻，传达出初恋者珍情重意的纯真情怀。继续欣赏：《心上的写真》从低吟里，短歌离了她底两唇，飞行到我底耳际。.但耳际不曾休止，毕竟颤动了我底心弦。.从瞥见里，微笑辞了她底双唇，飞行到我底眼底。.但眼底不曾停留，毕竟闪动了我底心镜。.心弦上短歌之声底写真，常常从掩耳时复奏了；心境上微笑之影底写真，常常从合眼时重现了。

刘大白（1880年～1932年），原名金庆_，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋，浙江绍兴人。与鲁迅先生是同乡好友，中国现代著名诗人，文学史家。曾东渡日本，南下印尼，接受先进思想。先后在省立诸暨中学、浙江第一师范、上海复旦大学执教数十余年。1919年他应经亨颐之聘在浙一师与陈望道、夏_尊、李次九一起改革国语教育，被称为“四大金刚”。后任教育部秘书、常务次长，中央政治会议秘书等职。二十年代，他曾莅校考察并讲学。人物简介1880年10月2日，刘大白出生在一个山明水秀的桃源之乡，这就是浙江省会稽县（现绍兴）平水村。刘大白青少年时姓金，原名金庆_，字伯贞，号清斋。1895年，刘大白第一次离开了家乡，赴杭州考科举，得过优贡生，还曾膺拔贡于入京谒选，正在这时恰逢其父病亡，才没成功。刘大白成年后，曾任绍兴师范学堂和山会小学教员，于1910年2月结束了故乡看云听水的生活和学堂教书生涯，去北京谋职。刘大白在京谋职未成，决定乘船离京，从海道南归。回到绍兴后，和清末老同盟会会员，光复会会员王世裕合编《绍兴公报》，并且与好友任瘦红在该报共事一年多。1913年，刘大白东渡亡命日本，在日本东京期间，刘大白加入“同盟会”，1915年公开发表反对卖国的二十一条条约的文章，受到日本警视厅的监视，又不得不离开东京，转赴南洋，先后受到过新加坡、苏门答腊等地，在那些地方应当地华侨学校的聘请，教授国文，为时有一年多。文学地位《卖布谣》最早发表于1920年6月6日的《星期评论》上。这看似浅显实则涵义深刻的短诗，立即为广大读者所喜欢，并由刚从美国回来的著名语言学家、作曲家赵元任先生谱成歌曲传唱。赵元任先生的音乐创作很讲究字、腔、声、韵的运用，一向以旋律优美流畅、吐字准确著称，像徐志摩的诗《海韵》、刘半农的诗《教我如何不想他》，都是由他谱成曲后久唱不衰；这首《卖布谣》也把当时农村织布人的凄楚表现得极为哀怨。刘大白生于1880年，是我国新诗运动的重要倡导者之一，他早年留学日本时参加了同盟会，1912年在他的家乡绍兴主办过《禹域新闻》，用诗文反对袁世凯的窃国称帝。反袁运动失败，他被迫流亡南洋，1919年“五四”运动，他又站在新文化运动的前列，《卖布谣》等就是他倡导用新诗反帝反封建的代表作。

刘大白代表作品有，《秋江的晚上》、《秋夜湖心独坐》、《一剪梅·西湖秋泛》、《心上的写真》、《旧梦（节选）》、《邮吻》、《一剪梅·明知》、《醉太平·银河半澄》等。刘大白，中国诗人，原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋。浙江绍兴人。与鲁迅先生是同乡好友，现代著名诗人，文学史家。曾东渡日本，南下印尼，接受先进思想。先后在省立诸暨中学、浙江第一师范、上海复旦大学执教数十余年。

是。刘大白1880年到1932年，男，原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋，浙江绍兴人，与鲁迅先生是同乡好友，中国现代著名诗人，文学家。

不在了。刘大白（1880年～1932年），原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋，浙江绍兴人。与鲁迅先生是同乡好友，中国现代著名诗人，文学家。曾东渡日本，南下印尼，接受先进思想。先后在省立诸暨中学、浙江第一师范、上海复旦大学执教数十余年。1919年他应经亨颐之聘在浙一师与陈望道、夏丏尊、李次九一起改革国语教育，被称为“四大金刚”。后任教育部秘书、常务副部长中央政治局秘书等职。二十年代，他曾莅校考察并讲学。

不对劲呀方式一翻把斜阳掉在江上这句话是写了什么景象

《呻吟语》——徐志摩我亦愿意赞美这神奇的宇宙，我亦愿意忘却了人间有忧愁，象一只没挂累的梅花雀，清朝上歌唱，黄昏时跳跃；——假如她清风似的常在我的左右！我亦想望我的诗句清水似的流，我亦想望我的心池鱼似的悠悠；但如今膏火是我的心，再休问我闲暇的诗情？——上帝！你一天不还她生命与自由！①此诗发表于1925年9月3日《晨报副镌》。

刘大白和徐志摩诗集如下：徐志摩：1、《再别康桥》；2、《黄鹂》；3、《生活》；4、《残破》；5、《云游》；6、《火车擒住轨》；7、《最后的那一天》；8、《夜》；9、《翡冷翠的一夜》；10、《猛虎集》；11、《云游》；12、《海韵》。刘大白：1、《秋江的晚上》；2、《秋夜湖心独坐》；3、《一剪梅·西湖秋泛》；4、《秋夜湖心独坐》；5、《邮吻》；6、《一剪梅·明知》；7、《醉太平·银河半澄》；8、《卖布谣》；9、《秋之泪》；10、《再造》；11、《心上的写真》。《再别康桥》简介《再别康桥》是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇，是新月派诗歌的代表作品。全诗以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。语言轻盈柔和，形式精巧圆熟，诗人用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的怀念，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永，是徐志摩诗作中的绝唱。

1. 关于刘大白写的诗句 关于刘大白写的诗句 1.求刘大白的两首诗赏析 五 最能教人醉的： 酒吧， 青春吧； 但总不如夜深时琉璃也似的月色 一○ 心花， 不论凡猥之境 圣洁之所， 一样能放， 因为有热血灌溉着。 二五 贪洗海水澡的星群， 被颠狂的海水晃荡得醉了， 拥着亦裸裸的明月， 突然跳舞起来。 二六 最重的一下， 扣我心钟的， 是月黑云低深夜里， 一声孤雁。 三六 少年是艺术的， 一件一件地创作； 壮年是工程的， 一座一座地建筑； 老年是历史的， 一叶一叶地翻阅。 五三 自然底沉默， 使人领会的力量， 比一切语言文字都强。 九○ 恋人底小影， 只有恋者底眼珠， 是最适当的框子。 2.刘大白的代表诗作 我不是不能用指头儿撕， 我不是不能用剪刀儿剖，只是缓缓地 轻轻地 很仔细地挑开了紫色的信唇； 我知道这信唇里面， 藏著她秘密的一吻。 从她底很郑重的折叠里， 我把那粉红色的信笺， 很郑重地展开了。 我把她很郑重地写的 一字字一行行， 一行行一字字地 很郑重地读了。 我不是爱那一角模糊的邮印， 我不是爱那幅精致的花纹， 只是缓缓地 轻轻地 很仔细地揭起那绿色的邮花； 我知道这邮花背后， 藏著她秘密的一吻。 归巢的鸟儿， 尽管是倦了， 还驮着斜阳回去。 双翅一翻， 把斜阳掉在江上； 头白的芦苇， 也妆成一瞬的红颜了。 被秋光唤起， 孤舟独出， 向湖心亭上凭栏坐。 到三更，无数游船散了， 剩天心一月， 湖心一我。 此时此际， 密密相思， 此意更无人窥破；── 除是疏星几点， 残灯几闪， 流萤几颗。 蓦地一声萧， 挟露冲烟， 当头飞堕。 打动心湖， 从湖心里， 陡起一丝风，一翦波。 彷佛耳边低叫，道「深深心事， 要瞒人也瞒不过。 不信呵， 看明明如月， 照见你心中有她一个。」 1921 从低吟里， 短歌离了她底两唇， 飞行到我底耳际。 但耳际不曾休止， 毕竟颤动了我底心弦。 从瞥见里， 微笑辞了她底双唇， 飞行到我底眼底。 但眼底不曾停留， 毕竟闪动了我底心镜。 心弦上短歌之声底写真， 常常从掩耳时复奏了； 心境上微笑之影底写真， 常常从合眼时重现了。 1922 是谁把心里相思， 种成红豆？ 待我来碾豆成尘， 看还有相思没有？ 是谁把空中明月， 捻得如钩？ 待我来抟钩作镜， 看永久团圆能否？ 3.刘大白的秋晚的江上这首诗写了怎样的景色 《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。 这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。 《秋晚的江上》 归巢的鸟儿， 尽管是倦了， 还驮着斜阳回去。 双翅一翻， 把斜阳掉在江上； 头白的芦苇， 也妆成一瞬的红颜了。 赏析 这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体。小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。刘大白注重于情与景在自然的描写过程中的契合。这便是旧诗里所谓的诗画结合、情景交融了。 诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的。 “归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色，在诗人的笔下，带着一股悲哀的美。“倦”、“驮”是关键二字。归鸟倦了，这是诗人的想像，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳。这样看到的就不仅仅是一种景致，而包含诗人对生活的体验。 “双翅一翻，把斜阳掉在江上”。诗人原只注意江上的飞鸟，照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅的一翻，才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。飞鸟本来已经倦了，但背上还驮着斜阳，并不觉得是沉重的负担。在诗人看来，正是飞鸟驮了斜阳去点染江面。情景十分动人。第二段是第一段情景的继续与开展。不说落日沉入江底，而说落日被鸟翅翻掉在江里，这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写，与其说是鸟驮斜阳的自然延伸，毋宁看作是诗人想像力的深化，它使夕阳沉入江心，这一瞬间的景象更出神入化了。同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希冀于一种自由的生活。 “头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。在一瞬间，白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面，到芦苇丛中，眼前的景物是一片红色。构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。 整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。

刘大白，中国诗人，原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋。浙江绍兴人。与鲁迅先生是同乡好友，现代著名诗人，文学史家。曾东渡日本，南下印尼，接受先进思想。先后在省立诸暨中学、浙江第一师范、上海复旦大学执教数十余年。刘大白的诗词有 ：《秋江的晚上》 、《秋夜湖心独坐》 、《一剪梅·西湖秋泛》 、《心上的写真》、 《旧梦（节选）》、 《邮吻》 、《一剪梅·明知》 、《醉太平·银河半澄》等。1、是谁把心里相思，种成红豆?待我来碾豆成尘，看还有相思没有?是谁把空中明月，捻得如钩?待我来抟钩作镜，看永久团圆能否?书一通，叶一丛，慰我相思尺素中，看花约我同。约成空，恨无穷，死别吞声泪泗重，泪如红豆红。2、《邮吻》我不是不能用指头儿撕，我不是不能用剪刀儿剖，是缓缓地　　轻轻地很仔细地挑开了紫色的信唇；我知道这信唇里面，藏着她秘密的一吻。.从她底很郑重的折叠里，我把那粉红色的信笺，很郑重地展开了。.我把她很郑重地写的一字字一行行，一行行一字字地很郑重地读了。.我不是爱那一角模糊的邮印，我不是爱那幅精致的花纹，是缓缓地　　轻轻地很仔细地揭起那绿色的邮花；我知道这邮花背后，藏着她秘密的一吻。3、秋江的晚上归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。

《秋晚的江上》运用了拟人和夸张的修辞手法，通过描写秋天的黄昏时所看到的江边的情景，表达了诗人无比喜悦之情。《秋江的晚上》展现了一幅暮江鸟归的画面,色彩鲜明，画面感非常强。在这首诗里，我们看到了倦鸟归巢，驮着斜阳，凌江飞渡，江边的 在夕阳的映衬下格外美丽。

读刘大白《秋晚的江上》，发挥想象并且按一定的顺序描述诗歌的内容，可以从时间或者空间的顺序来描述。1、从时间上描述：诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色，在诗人的笔下，带着一股悲哀的美。2、从空间上描述：“双翅一翻，把斜阳掉在江上”。诗人原只注意天空中的飞鸟以及照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅一翻，才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。最后一句，“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇，这是空间的又一次转换。从飞鸟的双翅到江面，再到芦苇丛中，构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。总的看，诗人在构思这首诗时，以时间顺序为“经”，以空间顺序为“纬”，写了秋天黄昏的景色。描述时，既可以按时间先后的顺序，也可以按空间顺序。

《秋晚的江上》这首小诗以清秀优美的语言，为我们描绘一幅超迈旷远、奇异瑰丽而又令人心醉神往的 “倦鸟归巢图”。诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的。“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。扩展资料：创作背景20世纪20年代，写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大，所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是用白话来抒写之外，诗的意境和表达手法，往往和旧诗词没有多大差别。这是当时诗歌的一大特色。刘大白也正是如此，他虽想试着去写纯粹的白话诗，但这首诗在格律上还些许遵循古典诗歌原来的要求，所以还是可以看出来其受旧诗词影响的痕迹。《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。

一帧色彩明丽的风光小品——刘大白的《秋晚的江上》赏析秋晚的江上归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮著斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。刘大白此诗形散而意浓，隽永而优美。细察，其形式排成三行，而语言结构实为三句，即“鸟儿驮着夕阳”“、双翅一翻”、“芦苇妆成红颜了”，是一首典型的微型散文诗。归鸟何以倦了？鸟倦实在也是人倦。这是诗人的想象，同时也是诗人情感的移入。一个“驮”字，一方面突出鸟倦的程度，另一方面也是景致的进一步渲染和奇丽的想象。第二行，鸟翻双翅，抖落斜阳，这种夸张的描写体现了鸟摆脱重负、追求自由的精神。第三行，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化，给全诗平添了一些情趣与生气。新诗问世之后，面对多灾多难亦多希望和幻想的时代家邦，二十世纪的中国诗人曾经有过太多的入世济世的政教激情，无暇关注社会现实之外的自然造化，流连景物忘情山水，所以“以境胜”的新诗作品，过去一直很少见到。刘大白写于1923年的这首小诗算是片刻偷闲的一个例外了。归鸟、斜阳、清江、芦苇、向晚等一组五彩斑斓的景象交相辉映，倦态、驮着、翻翅、掉落、妆成等一组动感十足的场景相继登场，这宁静优美的景色，浸透着诗人的瞬间感受，流露出诗人的无比欣悦心情,，如一帧色彩明丽的风光小品，自是可人之境。

刘大白：秋晚的江上 归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，。也妆成一瞬的红颜了刘大白是中国新诗最早的积极倡导者之一，早在“五四”运动之前，就已开始用白话写诗了，常为文学史家们称道的代表作有《红色的新年》、《卖布谣》等等。但真正从诗的角度来看，最为精美之作大概还要数这首《秋晚的江上》。在《红色的新年》、《卖布谣》等诗作中，作者对“不公！”“不平！”；“夺布充公”、“押人太凶”之类社会黑暗现象的揭露与控诉，虽极具现实意义，但因文字毕竟太过直白，意蕴太过简陋，而导致了诗味的贫弱与寡淡。《秋晚的江上》则大不同了，在这首诗中，作者以凌空高蹈的视角，敏锐地捕捉到了悄然发生于暮晚秋江上的动人一幕：倦鸟归巢，背驮斜阳，忽又抖落斜阳于江水之中。诗人以清秀优美的语言，描绘出的是一幅超迈旷远，奇异瑰丽，而又令人心醉神往的“倦鸟归巢图”，创造出的是一种意趣丛生，情味绵绵，耐人咀嚼的诗意境界。碧彻秋空，倦鸟归巢，驮着斜阳，凌江飞渡，小诗第一节创造的意象，就气势非凡，就诱人瞩目，就叫人生出这样的遐思：那鸟儿，尽管是倦了，但在归巢的时候，为什么还要尽力“驮着斜阳回去”呢？是不忍将太阳孤单地留在夜色中吗？是渴望与太阳日夜厮守，不肯有须臾的离别吗？是害怕黑暗的夜色，而向往永远与光明为伴吗？仅凭可以诱发的这些遐思，作品的第一节，已可谓一首独立完美的小诗了。但诗人并没有就此收笔，而是意绪荡开，继而写道：鸟儿“双翅一翻，把斜阳掉在江上”。进而叫人联想到的是：驮着太阳归巢的鸟儿，似乎生出悔意，忽又意识到：太阳，是“江”的太阳，是“芦苇”的太阳，是宇宙万物的太阳，而不应是自己的太阳。看那“头白的芦苇”，不正是因为阳光的照耀，返老还童，满面红颜了吗？鸟儿俯首回顾的时候，想必也一定会为自己的及时悔悟而自得。于是，在一首寥寥数语的小诗中，不仅以“倦鸟驮着斜阳”的壮阔意象动人心弦，更以鸟儿的心灵波澜，事件的转折起伏，增加了诗境的意蕴与张力。在这首小诗中出现的“倦鸟”、“斜阳”、“头白的芦苇”等等，均系生机疲弱之象，而收句于“红颜”，又给人生机勃发之感。这“红颜”，尽管只不过是“一瞬”，但因“头白”与“红颜”的强烈对比，这“一瞬”，又是辉映天地的、波澜壮阔的、激动人心的，是增加了世界之美丽的。但可惜的是，对于芦苇而言，这 “一瞬”，不过是得益于“阳光”之“妆”啊，更不过是得益于把斜阳抖落在江上的“归鸟”啊！故而在这“红颜”中，似乎又让人隐约感到了芦苇的几分羞赧。在这仿佛自然天成，并不经意的收句中，竟也隐含着这样的人生启迪，这无疑又进一步拓展丰富了这首小诗的意蕴空间。

《秋晚的江上》这首诗描绘了一幅日暮秋景图。日暮时分，倦鸟归巢，残阳斜照，映红了江边的芦苇。全诗情景交融，视点从日暮的天空落到江边的芦苇丛，构成了秋天黄昏时分的美丽江景。诗歌的末尾通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，使全诗增添了情趣与生气。《秋晚的江上》的全诗秋晚的江上，归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上;头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。《秋晚的江上》的作者《秋晚的江上》的作者是刘大白，刘大白是近代诗人，与经亨颐、陈望道、夏丐尊等并称为“五四浙江四杰”。《秋晚的江上》出自刘大白1926年出版的诗集《邮吻》中。由于诗人受旧诗词的影响很大，《秋晚的江上》一诗的意境和表达手法，和旧诗词没有多大差别。

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