论现代主义建筑

国内著名现代建筑有哪些？国内著名现代建筑有杭州湾跨海大桥、新中央电视台、新首都机场、国家游泳中心（水立方） 、南京朗诗城市广场等。1、杭州湾跨海大桥杭州湾跨海大桥于2003年11月14日开工，2007年6月26日贯通，2008年5月1日启用。杭州湾跨海大桥是一座横跨中国杭州湾海域的跨海大桥，北起浙江嘉兴海盐郑家埭，南至宁波慈溪水路湾，全长36公里，比连接巴林与沙特的法赫德国王大桥还长11公里，已经成为中国世界纪录协会世界最长的跨海大桥候选世界纪录，成为继美国的庞恰特雷恩湖桥和青岛胶州湾大桥之后世界第三长的桥梁。2、新中央电视台中央电视台总部大楼，位于北京商务中心区，内含央视总部大楼、电视文化中心、服务楼、庆典广场。 由荷兰人雷姆·库哈斯和德国人奥雷·舍人带领大都会建筑事务所（OMA）设计。中央电视台总部大楼建筑外形前卫，被美国《时代》评选为2007年世界十大建筑奇迹，并列的有北京当代万国城和国家体育场。中央电视台总部大楼从最初的50亿工程预算，一路攀升至近200亿。并且支付给设计方大都会建筑事务所高达3.5亿的设计费用，平均达630元每平方米。3、新首都机场北京首都国际机场（ICAO：ZBAA；IATA：PEK），简称”首都机场“，位于中国北京市顺义区，是中国最繁忙的国际空港。北京首都国际机场是中国的空中门户和对外交流的重要窗口。北京首都国际机场建成于1958年，运营50多年来，北京首都国际机场年旅客吞吐量从1978年的103万人次增长到2014年的8612.83万人次，位居大中华区第1位、全球第2位。更多关于标书代写制作，提升中标率，点击底部客服免费咨询。

现代建筑不是随着20世纪的来临而突然出现的。它的产生可以追溯到产业革命和由此而引起的社会生产和社会生活的大变革。在一些国家出现了影响建筑发展的新的因素。那么什么是现在建筑的呢？以下中达咨询带来关于什么是现代建筑的革命表现，相关内容供以参考。① 房屋建造量急剧增长，建筑类型不断增多19世纪工业的大发展和城市的扩大需要建造大批工厂、仓库、住宅、铁路建筑、办公建筑、商业服务建筑等。在建筑史上长期占有突出地位的帝王宫殿、坛庙和陵墓退居次要地位，而生产性和实用性为主的建筑愈益重要。对新型建筑提出了新的功能要求。有的要求大跨度，如博览会、展览馆、铁路站棚;有的要求增加建筑层数,如大城市中心区的商业建筑；有的要求有复杂的使用功能，如医院、科学实验室。建筑形制变化迅速，照搬照抄传统的定型的法式制度已经不能满足要求了。② 工业发展给建筑业带来新型建筑材料以往几千年世界各地区建筑所用的主要材料不外是土、木、砖、瓦、灰、砂、石等天然的或手工制备的材料。产业革命以后，建筑业的第一个变化是铁用于房屋结构上。先是用铁做房屋内柱,接着做梁和屋架,还用铁制作穹顶。19世纪后期，钢铁产量大增，性能更为优异的钢材代替了铁材。与此同时水泥也渐渐用于房屋建筑。19世纪出现了钢筋混凝土结构，钢和水泥的应用使房屋建筑出现飞跃的变化。③ 结构科学的形成和发展使人越来越深入地掌握房屋结构的内在规律,从而能够改进原有的结构形式,有目的地创造优良的新型结构。过去建筑工匠只能按照传统做法或凭感性判断去建造房屋，盲目性和局限性很大。随着数学和力学的发展，终于在19世纪后期弄清了一般建筑结构的内在规律，建立了为实际工程所需要的计算理论和方法，形成系统的结构科学。这样就可以在建筑工程开始之前预先计算出结构的受力状态，作出合理、经济而坚固的房屋结构设计。1889年巴黎建造的高 300米的埃菲尔铁塔和跨度为 115米的机器陈列馆就表明了建筑结构方面的成就。④ 建筑业的生产经营转入资本主义经济轨道。在资本主义社会大量的房屋是企业家手中的固定资本或商品。资本的所有者要求在最短的时间内以最少的投资从建筑活动中获取最大的利润。这一准则也在建筑设计、建筑观念以及建筑美学方面或隐或现地表现出来。此外，从19世纪起资本主义国家建筑师的社会地位也有了变化。建筑师是自由职业者，他们在建筑设计中从事竞争，于是商品生产的经济法则也渗入建筑师的职业活动中。更多关于标书代写制作，提升中标率，点击底部客服免费咨询。

现代建筑的主要特点：1、强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；2、强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；3、主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；4、主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；5、主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。格罗皮乌斯和勒·柯布西耶等人在20年代提出以下的观点：1、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应；2、强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社会责任；3、积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新；4、主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑。扩展资料：现代建筑的发展：第一次世界大战后的初期，在许多国家中复古主义建筑仍然相当流行。很多纪念性建筑和官方建筑以及一些大银行、大保险公司仍然应用古典柱式。1924年建成的伦敦人寿保险公司以至到40年代完工的华盛顿国家美术馆和美国最高法院大厦都是这样的例子。但总的说来，第一次世界大战后，欧洲的政治、经济和社会思想状况对于建筑学领域的改革创新是有利的。第一，战后初期欧洲各国的经济困难状况,促进了讲求实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义作法；第二，工业和科学技术的继续发展，带来更多的新的建筑类型，要求建筑师突破陈规。建筑材料、结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师走出学院派的象牙之塔。第三，第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的成功在世人心理上引起强烈震动。人心思变,大战后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新观念、新方案、新学派层出不穷。现代主义自30年代起迅速向世界其他各地区传播，终于成为20世纪中叶现代建筑中的主导潮流。现代主义首先向北欧和拉丁美洲扩展。芬兰建筑师A.阿尔托和巴西建筑师O.尼迈耶在30～40年代的建筑作品明显地表现出现代主义的影响。第二次世界大战前夕，格罗皮乌斯和密斯·范·德·罗迁居美国。现代主义在美国迅速扩展。第二次世界大战结束后的50～60年代现代主义在全世界广泛传播。世界各地的城市中，新建的商业建筑、工业建筑、文教建筑和大规模建造的住宅几乎都摆脱了传统风格的羁绊，具有显著的现代主义建筑的特征。更重要的是许多政府建筑物和纪念性建筑也舍弃了历来沿用的传统建筑形式而呈现出崭新的面貌。纽约联合国总部大厦、巴西议会大厦和加拿大多伦多市政府大厦都是例证。这种情况，最根本的原因是现代主义的基本原则比较符合建筑发展的客观规律。参考资料来源：百度百科-现代建筑

下面是中达咨询给大家带来关于中国现代建筑概况相关内容，以供参考。中国现代建筑泛指19世纪中叶以来的中国建筑。1840年鸦片战争爆发到1949年新中国成立，中国建筑呈现出中西交汇、风格多样的特点。这一时期，传统的中国旧建筑体系仍然占据数量上的优势，但戏园、酒楼、客栈等娱乐业、服务业建筑和百货、商场、菜市场等商业建筑，普遍突破了传统的建筑格局，扩大了人际活动空间，树立起中西合璧的洋式店面；西方建筑风格也呈现在中国的建筑活动中，在上海、天津、青岛、哈尔滨等租界城市，出现了外国领事馆、洋行、银行、饭店、俱乐部等外来建筑。这一时期也出现了近代民族建筑，这类建筑较好地取得了新功能、新技术、新造型与民族风格的统一。1949年中华人民共和国建立后，中国建筑进入新的历史时期，大规模、有计划的国民经济建设，推动了建筑业的蓬勃发展。中国现代建筑在数量、规模、类型、地区分布及现代化水平上都突破近代的局限，展现出崭新的姿态。这一时期的中国建筑经历了以局部应用大屋顶为主要特征的复古风格时期、以国庆工程10大建筑为代表的社会主义建筑新风格时期、集现代设计方法和民族意蕴为一体的广州风格时期，自上世纪80年代以来，中国建筑逐步趋向开放、兼容，中国现代建筑开始向多元化发展。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

“现代建筑”是一个具有强烈时间阶段特指含义的概念，指现代的所有建筑活动，特别是指脱离了古典主义和文艺复兴建筑影响以来的整个建筑的发展阶段，时间是指大约19世纪中叶到目前的整个阶段。但是现代建筑不仅是一种理念的变化，也是一种手段的变化。现代建筑最重要的特点在于它的现代性，从材料到建筑的风格和样式，都发生变化，这种变化是和时代的变化相一致的，也是和人的民主化、个性化发展相一致的，这就使得建筑不是像传统的古典建筑那样寻求一致的膜拜性礼仪，而是表现或者说展示个人的风格。现代建筑包括现代主义和现代主义之后的新倾向，都使得建筑成为一种展示。

以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明确美观，强调外观的明快、简洁。体现了现代生活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气息。现代主义风格源自西方60年代兴起的“现代艺术运动”他是运用新材料、新技术，建造适应现代生活的建筑，外观宏伟壮观，很少使用装饰。整体建筑干净利落。近现代转变的建筑风格：在居民建筑上，居住区的建设不仅仅停留在生存、生理需求的生物层次，而是迈向心理和精神上的愉悦的高尚层次，是对美和情的追求。在文化建筑方面，以甘肃大剧院为例，其结合了水的流动，体现了西部彩陶文化、敦煌文化内涵，特别具有地域色彩、民族色彩，更为推动西部地区文化发展做出了巨大的贡献。这座大剧院正是由在业界享有“大剧院建设专家与领导者”美誉的中孚泰文化集团参与建设的，19年来，中孚泰参与建设了全国60%的高端精品剧院建设，在2013年评出的“中国十大剧院”中有六座大剧院出自中孚泰之手，中孚泰的成功，是中国文化建筑发展的一个缩影，时至今日，中国已经有了自己的建筑风格。

1、按国家和地区分：中国风格、日本、新加坡风格、英国风格、法国风格、美国风格等。常用一个地区概括，如：欧陆风格、欧美风格、地中海式风格、澳洲风格、非洲风格、拉丁美洲风格等； 2、按建筑物的类型分：住宅建筑风格、别墅建筑风格、写字楼建筑风格、商业建筑风格、宗教建筑风格、其他公共建筑风格等； 3、按照历史发展流派分：古希腊建筑风格、古罗马建筑风格、欧洲中世纪建筑风格、文艺复兴建筑风格、新古典主义建筑风格、现代评论风格、后现代主义风格； 4、按建筑方式来分为

建筑共包括大剧院（1600座）、小剧场（400座），外部围护结构为钢结构壳体，采用了异型双曲面的外型设计。哈尔滨大剧院在2016年被评为世界最美建筑。9.三亚美丽之冠七星酒店美丽之冠七星酒店屹立于美丽的三亚，临山面水，位置优越，环境独特。项目总体的建筑规模为60万平方米，是集超豪华酒店、商业、会展、娱乐、休闲、文化、博彩等为一体的超大型世界级酒店建筑群。总投资超过100亿元，是中国目前总投资最大的酒店项目建筑群。标新立异的大树造型建筑，百米高的建筑，大树形的外观，白天像一片高耸树林。夜幕降临，这里的夜景灯光，是目前海南最大的霓虹灯景观工程，既是三亚的地标，又是入夜三亚最璀璨的景观。10.都江堰芙蓉花这应该是世界上最大的“芙蓉花”了，它绽放在四川都江堰成都万达城展示中心。

现代建筑代表了现代的文化。我们可以看到现在很多建筑都是具有现代思想，比较先进的技术。

http://baike.baidu.com/view/862001.htm

现代建筑五要素 建筑五要素——勒·柯布西耶 1 底层镂空 2 屋顶花园 3 水平长窗 4 自由空间 5 自由立面 代表作:萨沃伊别墅 现代建筑五原则 柯布西耶提出了新建筑设计的原则， 一、用细柱抬高建筑离开地面，让连续的绿地在建筑下面通过； 二、由于城市中地面已经被建筑充满了，将把公园抛向天空作有效的屋顶花园； 三、由大柱距的空间结构体系必然带来开敞式的平面布局，其中可以安装隔断来划分空间； 四、矩形窗不受柱距开间尺寸的限制，采光面积更为有效； 五、外墙不承重，自由开闭的幕墙和隔断满足功能与美观的需要。 这五个要点构成了柯布新建筑美学的基础。 后现代建筑与现代建筑有关系吗 题目太大，不敢妄言。斗胆略谈一二 表面上看二者是对立关系，现代建筑是主流，后现代建筑是另类。后者的出现源于普遍的对于现代主义的质疑。然而辩证法对立统一，后现代postmodernli *** 固然是对现代modernli *** 的解构与颠覆，然而新事物总是孕育与旧事物之中，所以说虽然无论从技术手段还是从思想层面后现代都是现代主义的延伸与发展，至于是否取代旧只有静观其变撩。 古代建筑与现代建筑 古代建筑，木结构、砖石结构，布局注重对称，讲究与周围园林的协调； 现代建筑，钢结构、钢筋混凝土结构，布局造型自由，更讲究现代物理的采光、水暖、防火、电气等设施。 如何区别现代建筑和后现代建筑？ 现代建筑也就是西方工业革命后，所谓的大生产建筑，建筑形式大体就是方盒子类，现在中国大部分的建筑就是现代建筑。后现代建筑，就是形式很自由，设计上讲究的是生态与艺术感。北京奥运会的鸟巢也就是后现代建筑，代表人物就是现在很火的hadid啊`~等等~ 现代建筑史和现代建筑理论那本书好 是王受芝的世界现代建筑史么？还有刘先觉的现代建筑理论。就跟书名一样，一本偏历史，一本讲理论，都是很好的书，值得珍藏。建议看完建筑史再看建筑理论。 古代建筑元素在现代建筑的应用 我觉得现在见得比较多的是那种高高的现代建筑 在屋顶搞一个中式坡屋顶 很突兀很难看 金茂大厦外形上（好像）吸收了古代宝塔层层收进的特点 外形变化很有层次 确实很不错 当代建筑和现代建筑的区别 建筑的历史几乎和人类的历史一样久远。原始人类的建 筑是用树枝、泥土、树叶、兽皮等搭建起来的棚屋，外形、结构 十分简陋，只为躲避风霜雨雪，防御野兽的侵袭，谈不上什么 造型和艺术。后来，各国各朝的帝王为了炫耀权势和享受，以及出于宗 教的需要，大量营造陵墓宫殿，这些建筑常常外观巨集伟，布满 各种装饰和雕刻，建筑本身开始表现出各个民族、国家和时代 的艺术性和建筑风格。到了现代社会，人们之间的交往日益频繁，随着科学技术 迅速发展，生产和生活节奏加速，人口大量增加，快速、大量地 建造公共建筑成为必然趋势，古代建筑上那种花时费工的装 饰、雕刻因此被简略掉了，并从而产生了一种称为“国际化”的 现代建筑:线条简洁、大玻璃窗、外观呈盒子状等。比如，一段 时期盛行的“玻璃盒子”建筑，其外观十分接近，常常只是屋顶 形式略有区别，以至于有人说，现代建筑只要设计屋顶就可以 了。 日本现代建筑与中国现代建筑的比较 日本特殊的地域环境造成了日本与其他地方的不同，抗震研究肯定是世界上最好的

可以分为这几种：表现派、风格派、要素派、构成派使用材料分：可分为砖基础、毛石基础、混凝土基础、钢筋混凝土基础等。 （2）、按构造形式分：可分为独立基础、条形基础、井格基础、板式基础、筏形基础、箱形基础、桩基础等。 按构造形式可分为条形基础、独立基础、满堂基础和桩基础。1.满堂基础：（包括阀形基础和箱形基础），将这个建筑物的下部做成整块钢筋混凝土基础。现代建筑的主要基础形式，主要适用于地基承载力较低的小高层和高层建筑，特点：就是造价高，受力面积大，受力均匀，适合建地下室。2.独立柱基础：这个可是现在仍在广泛使用的基础啊，适合多层建筑使用，承载能力不比满堂基础，但造价低3.条形基础：当建筑物采用砖墙承重时，墙下基础常连续设置，形成通长的条形基础。现在不常用了，除了围墙，呵呵。4.钢筋混凝土预制（灌注）桩：这种桩在施工现场或构件场预制，用打桩机打入土中，然后再在桩顶浇注钢筋混凝土承台。其承载力大，不受地下水位变化的影响，耐久性好。但自重大，运输和吊装比较困难。打桩时震动较大，对周围房屋有一定影响。此外：按使用的材料分为：灰土基础、砖基础、毛石基础、混凝土基础、钢筋混凝土基础。 按埋置深度可分为：浅基础、深基础。埋置深度不超过5M者称为浅基础，大于5M者称为深基础。 按受力性能可分为：刚性基础和柔性基础。民用建筑按高度和层数分类住宅建筑：一般按层数1~3层为低层；4~6层为多层；7~9层为中高层；10层及10层以上为高层。国际上，将高层建筑又进行具体分为四类； 　　除住宅建筑之外的民用建筑：高度小于24m为单层和多层，大于24m为高层建筑(不包括单层主体建筑)。 　　建筑总高度超过100m时，不论是住宅或公共建筑均为超高层。建设工程可分以下几大类：工业与民用建筑；市政工程；水利电力工程；公路工程；化工工程；机场建设工程。你说的现代建筑可能是指结构分类，那么有以下几类：钢结构（一般用于超高层和大跨度的建筑），钢筋混凝土结构即板楼和框架结构（一般用于高层和多层），砖混结构（一般适用多层和别墅类），还有塑钢类（一般适用于低层建筑）。

在一些英文文献中，常用小写字母开头的modern architecture表示广义的现代建筑，以大写字母开头的Modern Architecture或Modernism表示狭义的现代建筑。在本卷中用“现代建筑”表示广义的，而用“现代主义建筑”或“现代派建筑”表示狭义的。在20世纪初期，现代建筑曾经被称为新建筑(newarchitecture)。

与古代建筑相比，现代建筑的主要特点是：1、强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；2、强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；3、主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；4、主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；5、主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。

广义的现代建筑指折中主义之后出现的以新结构、新材料、新形式为核心的建筑1、现代建筑的主要特点：强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。2、现代建筑在美学上的特点：表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。

中国传统建筑在进入现代以后，受到西方现代建筑的强烈影响，出现了“中国固有形式”的“宫殿式”建筑。“中国固有形式”是从南京中山陵的建筑设计活动开始的。中山陵由吕彦直设计，于1926年开始兴建。这是中国建筑师第一次规划设计大型建筑组群的重要作品。继中山陵之后，还有广州中山纪念堂、上海市政府办公楼、南京中央博物院等建筑也是属于“宫殿式”建筑。中国现代建筑师大都留学美国，庄俊中国南京中山陵1914~1923年设计了清华大学大礼堂和图书馆，赵深、陈植、童寅三人合作设计了南京外交部大楼等建筑。在建国后北京有北京和平宾馆、北京电报大楼等著名建筑。北京的“十大建筑”是由杨廷宝等人参与设计的：人民大会堂、中国历史博物馆和中国革命博物馆、中国人民革命军事博物馆、北京火车站、北京工人体育场、全国农业展览馆、迎宾馆(钓鱼台)、民族文化宫、民族饭店、华侨大厦。此外，北京还有中国美术馆以及由梁思成参与设计的人民英雄纪念碑等重要建筑。进入70年代以后，在南方口岸兴建了一批宾馆及其他公共建筑，其中有广州华侨大厦、广州宾馆、白云宾馆、友谊剧院、中国出口商品交易会展览馆、东方宾馆、流花宾馆、矿泉别墅等。

中国八大现代建筑之一：香港中银大厦中国八大现代建筑之二：国家大剧院中国八大现代建筑之三：中央电视台中国八大现代建筑之四：香港会展中心中国八大现代建筑之五：中国国家体育场“鸟巢”中国八大现代建筑之六：北京香山饭店中国八大现代建筑之七：东方明珠电视塔中国八大现代建筑之八：南京国际展览中心

中国古代建筑和现代建筑的结构建造不同、建造材料不同以及装修和修饰风格不同。一、结构建造不同：中国古代建筑是以框架式结构庭院式组群布局，庭院式组群布局有一种简明的组织规律，由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。中国现代建筑是以满足现代人的生产和生活提出的功能要求为目的来设计的，建筑的外部造型简洁、明朗、清新、大方，大多是占地少的高层建筑。二、建造材料不同：中国古代建筑材料并不多，除了主要的木材，还有砖、瓦、石材、石灰、白灰面、黄泥浆和三合土，以及石灰掺有机物的胶凝材料，其中古代的三合土有区别于现代的三合土。南北朝时代，三合土的建筑材料由石灰、黏土和细砂所组成。到清代，除石灰、黏土和细砂组成的“三合土”外，还有石灰、炉渣与砂子组成的“三合土”。中国现代建筑采用的是混凝土框架结构建筑。现代的建筑材料众目繁多可大致分为：无机胶凝材料、混凝土、建筑砂浆、墙体材料、建筑钢材、防水材料、绝热、吸声材料、木材、建筑装饰装修材料，而在中国古代建筑中是没有这些现代材料的。三、装修和修饰风格不同：中国古代建筑对于装修、装饰特为讲究，凡一切建筑部位或构件，都要美化，所选用的形象、色彩因部位与构件性质不同而有别。于建筑物上施彩绘是中国古代建筑的一个重要特征，是建筑物不可缺少的一项装饰艺术。中国现代建筑的装修风格追求时尚与潮流，非常注重居室空间的布局与使用功能的完美结合，每个人可以根据自己的喜好让设计师设计出适合自己风格的装修方案。装修从风格上分类，可分为：现代简约风格、田园风格、后现代风格、中式风格、新中式风格、地中海风格、东南亚风格、美式风格、新古典风格、日式风格等。参考资料来源：百度百科-中国古代建筑参考资料来源：百度百科-中国现代建筑

发展：中国现代建筑有自己的优秀现代主义建筑作品，也有一条具有自身特点的现代主义建筑发展的明晰的轨迹。风格倾向："现代建筑"有别于当时盛行的具有复古主义思想的折衷主义建筑，包括原国民政府竭力推崇的"中国固有式"建筑以及集仿西方历史上各种形式的西洋建筑，它以形式自由、造型简洁、注重功能、经济合理，没有装饰或少量装饰的特点而成为时代的新风格。现代建筑是在欧洲现代建筑运动的影响下，中国特定社会背景及地区环境中产生的新型建筑，众多因素综合作用的结果，以及建筑师与业主对西方现代建筑思想理解程度及角反的差异，导致中国此时期的现代建筑从形式及设计思想上来看具有不同的类型。现代中国建筑是具有西洋古典建筑文化、中国传统建筑文化、以及现代建筑文化三重建筑文化观念的特点，它是这三种建筑文化观的矛盾统一体。

笑而不语

建筑材料和建筑的功能要求决定了建筑的结果；建立在机器美学之上；表现结构；尽量少的装饰；形式追随功能；环境友好。

　　用"现代建筑"一词时，实际上我们建立起一种建筑形式风格的概念，"现代建筑"有别于当时盛行的具有复古主义思想的折衷主义建筑，包括原国民政府竭力推崇的"中国固有式"建筑以及集仿西方历史上各种形式的西洋建筑，它以形式自由、造型简洁、注重功能、经济合理，没有装饰或少量装饰的特点而成为时代的新风格。现代建筑是在欧洲现代建筑运动的影响下，中国特定社会背景及地区环境中产生的新型建筑，众多因素综合作用的结果，以及建筑师与业主对西方现代建筑思想理解程度及角反的差异，导致中国此时期的现代建筑从形式及设计思想上来看具有不同的类型。　 现代主义建筑是这一新风格建筑中最具思想深度及时代先进性的令人注目的建筑族类，尽管在数量上寥寥无几，但正是这为数不多的作品使得中国近代建筑历史中现代建筑价值观念的取向更加明确。上海雷米小学（1933年）、上海虹桥疗养院（1934年）、上海孙克基产妇医院（1935年）、北京大学女生宿舍（1935年），是比较早的现代主义建筑作品，这四例作品规模虽小，但在设计思想上表现出"体量组合及立面造型追随内部功能"的基本原则，建筑结构选型上，前三者均采用具有建筑技术先进性的钢筋混凝上结构，北大女生宿舍采用砖混结构表现出早期现代主义建筑的局限性，这些作品经济、适用、卫生、简洁、不求奢华的清新格调传达了一种即将到来的新建筑时代精神；之后建成的南京首都饭店，青岛汇泉角东海饭店（1936年），大连火车站（1937年），沈阳原日日新闻奉天支社（1938年），昆明南屏电影院（1939年）等作品则是较大规模的公共建筑，南京首都饭店自由轻松的平面布局是顺随地形、最大程度满足内部使用功能要求的结果，说明建筑师已确立功能主义和理性主义思想；大连火车站极为简洁的建筑体型、高度净化的立面竖窗处理、建筑主体与坡道广场的关系处理，处处为旅客着想的功能安排可以看出建筑师在功能主义原则之下，带有极端性地表现现代主义建筑美学观的动机，整体效果给人以强烈的现代震撼；原日日新闻泰天支社的建筑设计注重体型变化组合，立面元素没有装饰，由于建筑位于道路交叉口，转角处的塔楼为城市景观增添了不少色彩，从建筑的构图形式来看，不免让人看到荷兰的现代主义大师，W．M．杜多克设计的希尔弗瑟母市政厅的影子。 　　从复古风格到现代主义，建筑形式风格的变化并不是突变和跳跃式的，现代建筑的大多数作品风格处于这两者之间的过渡状态，从时序上来说，就在现代主义作品出现之前以及出现的同时，这种"中间状态"的现代建筑一直是构成现代风格的主体成分，这说明在近代，中国的现代主义建筑仍处于萌芽及先锋作品时期，而中间状态的现代建筑却经过了充分盘整和发展成为中国早期现代作品的主体。当现代新风吹来的时候，"西洋复古建筑"及"中国固有建筑"两种设计思想首先与现代思潮相结合而形成两种现代风格，前者表现为体量组合及立面构图仍追求历史样式的均衡、对称、稳重，建筑局部保留西洋图案装饰，但整体风格简洁具有现代感，作品实例如沈阳原奉天自动电话交换局（1928年）、清华大学化学馆（1931年）、青岛原大陆银行青岛分行（1934年），武汉四明银行（1936年），哈尔滨会馆（1936年）等，这些建筑具有古典的骨架、西洋的装饰及现代的风格，是西洋复古风格向现代主义风格脱胎换骨过程的中间形象。后者则表现为对你的体量，庄重的立面构图，中国式的局部装饰，简洁的现代风格，作品如北京交通银行（1931）、吉林大学东西教学修（1931年）、南京原首都中央运动场（1933年）、南京中央医院（1933年）、南京原国民政府外交部（1933年）、上海中国银行（1936）等，这类作品当时被称作"简朴实用式略带中国色彩"，它是"中国固有式"建筑思想的新形式，为以"宫殿形式"表现中国固有特色的创作途径摆脱了困境，这类建筑大多由中国建筑师设计，集中体现了近代中国建筑师具有西洋古典建筑文化、中国传统建筑文化、以及现代建筑文化三重建筑文化观念的特点，它是这三种建筑文化观的矛盾统一体。 艺术装饰风格是另一种"中间状态"的现代建筑类型。艺术装饰风格起源于1925年法国巴黎的"艺术装饰与现代工业国际博览会"，20年代末流传到美国形成一种流行的建筑风格，同期也传播到中国成为中国现代建筑的一种主流风格。这一风格的建筑继承了意大利未来主义和立体义的某些特征，追求挺直的几何造型及光滑的流线形式，注重对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果，建筑中常用阶梯形的体量组合、横竖线条的构成立面、圆形的舷窗、圆弧形转角、浮雕装饰等手法，同时又具有现代建筑简洁明快的时代特征。上述上海的多数现代建筑如上海大光明电影院、国际饭店、万国储蓄会公寓、汉弥尔登大厦、百老汇大厦、大陆商场、大新公司等作品均属这类艺术装饰风格。 　　　七、现代主义建筑思想的积极倡导者 　　　作为建筑师设计实践结果的建筑作品是建筑思想最有力的传播途径，上述众多早期现代建筑尽管多数处于样式模仿或仅带有局限性的诠释现代主义的基本思想的阶段，但对于现代建筑风潮的形成，以及设计风气的传播起到至关重要的作用。另一方面，通过报刊杂志的宣传、建筑教育的传授，以及建筑师本人直接的倡导等等途径对于现代主义建筑理论的广泛传播，起到推波助澜、创造声势的作用。 　　范文照（1893～1979）1921年毕业于美国宾夕法尼亚大学，1927年在上海开设私人事务所，在起步时期与中国同时期其他建筑师一样，设计思想没有走出"复古"与"折衷"的历史局限，但是，30年代初随着现代主义的西风在上海刮起的时候，范文照立刻领悟到其先进性并进而转向积极提倡现代主义建筑思想。1933年初，范文照建筑师事务所加入了一位美籍瑞典裔建筑师林朋（CarI Lindbohm），他曾受教于现代主义建筑大师勒u2022柯布西耶、格罗皮乌斯及赖特等人，竭力倡行"国际式"建筑新法，范文照专门召开记者招待会将他介绍给上海建筑界，当时的报纸《时事新报》、《申报》对林朋及"国际式"主张以及范文照与林朋的工程设计进行了连续报道；1933年下半年，范文照事务所又加入了一位年轻的台伙建筑师伍子昂（1908～1987），他1993年毕业于美国哥伦比亚大学获建筑学士学位，受到纽约各种新建筑思潮的强烈影响，范文照与林朋及伍子昂的合作，说明他确立了现代主义建筑设计的方向。1934年，范文照撰文对自己早年在中山陵设计竞赛方案中"掺杂中国格式"的复古手法表示了强烈反省，呼吁"大家来纠正这种错误"，并提倡与"全然守古"彻底决裂的"全然推新"的现代建筑，他甚至提出了"一座房屋应该从内部做到外部来，切不可从外部做到内部去"这一由内而外的现代主义设计思想，赞成"首先科学化而后美化"。1935年下半年，范文照周游欧洲，更加强了他对欧洲现代主义建筑的认识，促使他完成了从思想到手法都彻底转向现代建筑。范文照事务所设计的协发公寓（1933年）、集雅公寓、上海美琪大戏院是典型的现代建筑作品。

古代建筑，木结构、砖石结构，布局注重对称，讲究与周围园林的协调； 现代建筑，钢结构、钢筋混凝土结构，布局造型自由，更讲究现代物理的采光、水暖、防火、电气等设施...

建筑是城市文明的外在表现，是考证城市文化程度的一个重要指标。近几年来，实施“拓城、敞口、秀内”战略，打造了一批好的建筑，城市面貌日新月异。但我们也清醒地认识到，建筑风格的定位至今尚无一个权威性、政策性规定，部分业主盲目追求洋气，规划师、建筑师乃至管理者常常迷失方向。 在这个事关城市文化和城市形象发展方向的十字路口，理性的做法是：既要强调建筑现代化，更要突出地域文化特色。一、建筑文化渊源于本土文化 建筑是一种文明成果。现代人探索历史，离不开对历史建筑的研究；现代建筑要有活力，只有链连历史文化，并且把本土文化作为一个重要的设计和建设依据。 但作为记录历史文化最直观最真实的历史文化建筑，现有遗存的有几处？仅有的遗存命运几何？事实是，因为战乱和无知，历史文化建筑的保存量太少。对此，我们必须警醒，先民创造的辉煌历史和优秀文化不能在我们这一代湮没。政府有关部门要站在对历史负责的高度，对历史文化建筑进行全面细致的勘察调查，对第一批古建筑迅速采取抢救性保护措施，制定保护规划，依法分级划定历史文化保护街区———历史文化保护建筑———文物保护单位。 二、建筑现代化不能盲目追求欧化 通过学习和借鉴欧美发达国家的建筑科学和技术，我国的城市建设受益匪浅。但如果在建筑风格上一味追求欧化，并把其等同于现代化，那就大错特错了。 盲目抄袭的作品是建筑文化垃圾近年来，一些城市涌现的一大批欧式建筑主要是欧式古典建筑。哥特式、已洛克式、多立克式、爱奥尼克式、科林斯柱式建筑被生搬硬套在城市的新老城区。 毫无主见地跟风无异于浅薄的时髦，但这种失误的代价是城市形象的巨大损失。当代欧洲人在不断追求现代建筑功能和生态需求的过程中，建筑的现代化造就了建筑风格的人性化和个性化。也就是说，当代欧洲并不多用的古典建筑造型和工业化建筑模式，却有人当作高档时髦机械模仿，其结果必定是制造一堆混凝土文化垃圾。 欧化不适合实情现代规划和建筑理念要求建筑具有灵性。在千百年的建筑实践中，中国人认同和移植外来文化，始终没有脱离民族习俗和华夏文化之根本。历史上保存下来的一批中西合璧建筑都是中国化了的欧式，而绝不是欧化，如人民大会堂的欧式柱，其柱础和浮雕回纹，因采用中国的传统做法，而被国人广泛接受。 城市文化的积淀，形成了独特的民族个性和审美观念。人和建筑的亲和力具有极强的民族化和地域化特征，市民对建筑的认同感离不开文化背景。尽管欧美的经济和科技领先我国许多，但并不等于欧式建筑也先进于具有中国传统的现代建筑。相反，作为多元文化中最具影响力之一的中国古典建筑文化，其博大精深的哲理和玄妙远远胜过欧式建筑文化。我们肯定上述意见，但无意把中式与欧式区分伯仲。假若你要用中国化的现代建筑占领欧洲大地，欧洲人也会大声说“NO，NO！”同理，我们中国人的血液中流淌的每一个细胞，使我们亲近了大屋顶、飞檐、斗拱和极具民族特色的雕梁画栋。因为你我他最原始的生命之源就孕育于此，我们的视觉识别系统早已具备了如此这般的遗传基因。 三、建筑现代化的实质内涵 我们倡导建筑文化的民族性，并不是一味追求建筑的仿古。实践证明，呆板的仿古和盲目的欧化对城市形象的危害是等同的。现代建筑追求的目标只有一个———建筑现代化。 建筑现代化要突出时代特征建筑要突出时代特征，就必须与时俱进，开拓创新，研究和学习优秀建筑艺术，采用科学的建筑材料和先进的建筑工艺，遏制建筑欧化，但不能拒绝欧美先进的建筑科研成果和优秀的建筑艺术，国内外一切适合的建筑理念都可以为我所用。比如建筑材料和建筑工艺的创新突飞猛进，要顺应时代潮流，大量使用环保、经济、美观的建筑材料。若干年后，我省许多城市都将走上国际化的大舞台，那时的城市建设格调将是集国际之大成的现代化都市，既封杀毫无意义的欧化建筑，也不欢迎呆板教条的仿古建筑。 综上所述，建筑艺术不是简单的模仿，东施效颦的结果是南辕北辙。建筑体现了一种文化，它的根立足于其生长的沃土。盲目的欧化建筑缺乏文化根基，它不适合国情、省情、市情，也不是现代化的象征。我们在创建文明城市的过程中，最重要的一件事就是适应经济发展的需要追求建筑现代化，追求区域个性文化特色的不断张扬。

“现代建筑”是一个具有强烈时间阶段特制含义的概念，指现代的所有建筑活动，时间是从十九世纪中叶到现在。“现代主义建筑”则是一种建筑风格的特指术语，主要是指二十世纪初起在全世界各国发生的各种建筑方式和建筑思维方式的探索和成果。

建筑表现就是人们常说的效果图。所谓效果图，就是在建筑、装饰施工之前，通过施工图纸，把施工后的实际效果用真实和直观的视图表现出来，让大家能够一目了然地看到施工后的实际效果。制作建筑效果图的高级制作人员就被称之为建筑表现大师。事实上，建筑表现大师也就是人们常说的建筑渲染师或者建筑后期师。建筑表现大师的任务就是将制作好的建筑模型在三维软件中通过软件的渲染系统将建筑物以光、色、质感体现出来，并在后期软件中加以修饰，成为最终的建筑效果图。据我所知，新华电脑学校有这个专业，你可以去他们网站上详细了解下。望采纳！

1、中国建筑文化源远流长,博大精深。不管是古代建筑还是现代建筑,它们在建筑的历史长河中存在并发展,向世界展示着自己的灼灼光华。现代建筑正以多种方法对传统文化和古代建筑技术与艺术进行着传承发展,展现其古今结合的独特风貌。2、传统建筑赋予了现代建筑的历史文化背景,现代建筑在秉承传统建筑文化、建筑工艺的同时,又向其中融入时代气息,借鉴了西方艺术特色使其发展变化。即中国现代建筑对古代建筑既有继承又有发展。3、中国传统建筑艺术与技术在历史开展的主要潮流中,无论是材料还是工艺,涵还是形式,都异于西方以柱式为主轴的建筑开展模式。

最高的建筑、最个性的建筑、最疯狂的建筑、最有文化价值的建筑，一一收录。某些建筑师的两个作品同时入选。10大现代建筑百年伟大建筑每个世纪都有自己的骄子，进入20世纪以后，建筑艺术达到了新的高潮。从耸入云端的摩天大楼到工程与设计中的戏剧性创新，这个新的时代改变了我们对建筑的看法。以下是过去100年间最具革新意义的10大建筑。1. 1905—1910：米拉之家 巴塞罗那西班牙建筑师安东尼·高迪在设计米拉之家时对僵死的几何学极其蔑视。米拉之家是一座让人充满想象的公寓（富豪米拉为和某寡妇结婚而请高迪设计的私人住宅）。波浪形的墙壁似波涛在汹涌，滑稽的烟囱仿佛在房顶舞蹈。高迪曾说：“直线属于人类，曲线属于上帝。”2 . 1913：中央火车站 纽约纽约中央火车站由建筑师里德、斯特恩、沃伦和维特摩尔共同设计，耗资4300万美元。该建筑的耀眼之处在于其豪华的大理石工艺和圆形天顶上的2500颗闪烁如星的灯具。3. 1930：克莱斯勒大厦 纽约建筑师威廉·范·艾伦对这座77层建筑的设计可谓奢侈：将酷似汽车的外形装饰和简约曲线的经典艺术融为一体。克莱斯勒大厦高319米，1046英尺，曾是当时世界第一高楼，但是几个月之后该桂冠被夺走（1931年被帝国大厦超越）。4. 1931 ：帝国大厦 纽约帝国大厦竣工之后就以其高度征服了世界，其381米，1250英尺的高度超过了克莱斯勒大厦。即使今天，帝国大厦依然是全球10大最高建筑之一，毫不逊色。帝国大厦的设计者是建筑师施立夫、兰姆和哈蒙。5. 1935：落水山庄 宾夕法尼亚州 美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特对“流水山庄”的设计是对地心引力的一次玩笑：整个建筑似乎是一块松松垮垮的粘连在悬崖峭壁之上的水泥板。房子本身并不危险，但是游客们依然对其难以置信的结构设计心存敬畏。6. 1936 - 1939 ：庄臣总部行政楼 威斯康星州 美国庄臣总部行政楼位于威斯康星州的拉辛市，建筑师弗兰克·劳埃德·赖特对它的设计赋予了“空间”新的意义。在建筑内部，不透明的玻璃管吸收了光线，顿时给人一种开阔的感觉。赖特称其杰作“内部空间很自由”。赖特还为该建筑设计了家具，一些椅子只有三只腿，粗心的秘书坐姿不正缺的话，很有可能摔倒。7. 1946 - 1950：范斯沃斯住宅 伊利诺伊州“悬停”于一片绿色之中，建筑师密斯·范·德·罗厄设计的范斯沃斯住宅是对他“国际风格”的完美表达，并因此倍受赞誉。该建筑外墙为全玻璃设计。8. 1957 - 1973：悉尼歌剧院 澳洲建筑师约恩·伍重对澳洲悉尼歌剧院的“当代表现主义”设计打破了常规。悉尼歌剧院俯视港口，犹如一座拥有圆形天顶和曲线外形的雕塑。1966年，约恩·伍重因为政治丑闻而退出了这个工程，悉尼歌剧院由其他设计者在彼得·霍的指导下完工。9. 1958：西格莱姆大厦 纽约建筑师密斯·范·德·罗厄和菲利浦·约翰逊在设计纽约的西格莱姆大厦时摒弃了庸俗的装饰风格。西格莱姆大厦古典而又格调鲜明，是一座由青铜和玻璃建造的璀璨明珠。金属风格的硬线条突出了这座38层大厦的高度，底部的花岗岩支柱和上面的一个个着青铜色的玻璃条形区相得益彰。10. 1970 - 1977 ：世界贸易中心 纽约 （已被恐怖分子夷为平地）日裔美国建筑师山崎实设计的纽约世贸中心由两座110层的高楼（俗称"双子塔"）、5座低矮的群楼组成。“双子塔”高耸入云，曾是世界上最高的建筑之一。竣工伊始，该工程备受诟病，但是“双子塔”被毁坏后却成了美国文化遗产的瑰宝之一。（失去后方知道珍惜）

鸟巢、水立方

广义的现代建筑指折中主义之后出现的以新结构、新材料、新形式为核心的建筑1、现代建筑的主要特点：强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。2、现代建筑在美学上的特点：表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。参考资料：《外国建筑史》《艺术史》

“筑讯中国”整理解答：1.北京奥运会主体育场 如果你想知道拥有雄厚资金以及廉价劳动力后在建筑学方面所能取得的成就，那么北京奥运会主体育场———国家体育馆（“鸟巢”）就是杰出代表。 重要数据：长330米，宽220米，高69.2米，建筑面积25万平方米，容纳观众近十万人。 美女还是野兽：绝对称得上是“美观大方”。 能否改变建筑学：一切努力均是为了实现将“表皮”和“建构”融为一体的新建筑的梦想。 2.埃及吉萨大埃及博物馆 这座气势恢宏的博物馆由地面一系列规模宏大的大堂构成，整体布局就像是猫爪撕扯之后形成的一样，屋顶呈三角形。 重要数据：世界上最大的考古学博物馆。 美女还是野兽：单纯天真，透明条纹大理岩最引人注目。 能否改变建筑学：不会。但它涉及真正建筑的方方面面，地点敏感。 3.阿联酋迪拜布吉大楼 它将成为世界上最高的人工建筑，并拥有世界上升速度最快的电梯———时速达到40英里（约64公里），但它还被称为地球上“最丑陋”的摩天大楼。 重要数据：高700-800米，有160-200层。大楼建设所用的混凝土数量同10万头大象一样重。 美女还是野兽：高而已。能否改变建筑学：不会。 4.耶路撒冷“宽容博物馆” 一些人认为，建造“宽容博物馆”只是美国资助的文化帝国主义的一种体现。时下，它已卷入一场法庭大战，原因在于没人能确定，它不是被建在穆斯林的墓穴之上。 重要数据：占地约1.2万平方米。美女还是野兽：“宽容博物馆”用一种令人不安的方式唤起了对阿拉法特位于拉马拉的总部的“解构”。 能否改变建筑学：取决于人们对盖里的钟爱态度。你可以将博物馆视为一个典型的折衷主义者或者一台洗衣机。 5.首都机场3号航站楼 它将是最大的机场航站楼。中国方面对建筑方案进行了修改，将原本设计中的中性色换成具有中国特色的红色与黄色，同时打造出龙的外形。 重要数据：占地100万平方米，分为7层，长3.9千米，施工人员数量多达3.5万名。 美女还是野兽：我们很难用不好的字眼来形容这件作品。 能否改变建筑学：这不过是设计大师福斯特的其中一件作品。 6.伦敦现代美术馆扩建工程 一些人曾经将这个脆弱的、长着“玻璃脸”的金字塔形建筑与儿童的积木相提并论。 重要数据：美术馆将拥有更大的空间，可能安装自动扶梯。 美女还是野兽：颇具争议，很多人有抱怨。 能否改变建筑学：不会，但它将成为几十年来伦敦最具有激进色彩的建筑。 7.罗马国立当代艺术博物馆 它是一座用钢铁和玻璃搭建的现代建筑，将收藏意大利日益增多的当代艺术作品。从模型可以看到，它看上去更像一座曲折繁杂的迷宫，而不是美术馆。 重要数据：4层高、建筑面积3万平方米，耗资6000万欧元。 美女还是野兽：外表看上去有点邋遢。 能否改变建筑学：不会。 8.中国中央电视台新址 新台址由主楼、电视文化中心和附属配套设施组成，竣工后将成为北京的标志性建筑，并使央视成为亚洲最大的“电视航空母舰”。 重要数据：230米高，总建筑面积为55万平方米，造价50亿人民币。 美女还是野兽：不愧是“反偶像派”的典型作品。 能否改变建筑学：这样的建筑不能太多。 9.伦敦主教门大厦 这是一座遭到英国媒体广泛批评的建筑，这座大楼太符合伦敦这座城市的身份了———金融中心，有钱。 重要数据：228米高，外形弯曲象钻头。 美女还是野兽：在一个人手里是宝贝，在另一个人手里是废物。 能否改变建筑学：不会，但它会改变伦敦的面孔。 10.纽约世贸中心重建工程 纽约人终于有了他们想要的纪念碑了———一个钢铁大物，附有一对镶瓷砖的大楼。 重要数据：自由塔高541米。 美女还是野兽：很普通，没有争议，但该包括的都包括进去了。 能否改变建筑学：不会，只会改变世界。

“现代”这个概念非常难以界定，批评界对“现代”这个词语的某些变化或搭配感到满足，因为它可以用来辨别它那个时代的艺术，纵使不能辨别所有那些艺术，也能辨别那些艺术的一部分。因此就有了“现代运动”；“现代传统”；“现时代”；“现代世纪”：“现代特征”；“现代主义”；或干脆就是“现代”(TheModern)——这个词语显然是一日耳曼旧词的新用法，虽然它可能是由文艺复兴和启蒙运动这些名称类推而来的。“现代建筑”是一个具有强烈时间阶段特指含义的概念，指现代的所有建筑活动，特别是指脱离了古典主义和文艺复兴建筑影响以来的整个建筑的发展阶段，时间是指大约19世纪中叶到目前的整个阶段。但是现代建筑不仅是一种理念的变化，也是一种手段的变化。现代建筑最重要的特点在于它的现代性，从材料到建筑的风格和样式，都发生变化，这种变化是和时代的变化相一致的，也是和人的民主化、个性化发展相一致的，这就使得建筑不是像传统的古典建筑那样寻求一致的膜拜性礼仪，而是表现或者说展示个人的风格。现代建筑包括现代主义和现代主义之后的新倾向，都使得建筑成为一种展示。

建筑的历史几乎和人类的历史一样久远。原始人类的建 筑是用树枝、泥土、树叶、兽皮等搭建起来的棚屋，外形、结构 十分简陋，只为躲避风霜雨雪，防御野兽的侵袭，谈不上什么 造型和艺术。后来，各国各朝的帝王为了炫耀权势和享受，以及出于宗 教的需要，大量营造陵墓宫殿，这些建筑常常外观宏伟，布满 各种装饰和雕刻，建筑本身开始表现出各个民族、国家和时代 的艺术性和建筑风格。到了现代社会，人们之间的交往日益频繁，随着科学技术 迅速发展，生产和生活节奏加速，人口大量增加，快速、大量地 建造公共建筑成为必然趋势，古代建筑上那种花时费工的装 饰、雕刻因此被简略掉了，并从而产生了一种称为“国际化”的 现代建筑:线条简洁、大玻璃窗、外观呈盒子状等。比如，一段 时期盛行的“玻璃盒子”建筑，其外观十分接近，常常只是屋顶 形式略有区别，以至于有人说，现代建筑只要设计屋顶就可以 了。

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中国八大现代建筑之一：香港中银大厦中国八大现代建筑之二：国家大剧院中国八大现代建筑之三：中央电视台中国八大现代建筑之四：香港会展中心中国八大现代建筑之五：中国国家体育场“鸟巢”中国八大现代建筑之六：北京香山饭店中国八大现代建筑之七：东方明珠电视塔中国八大现代建筑之八：南京国际展览中心

鸟巢、水立方、中国大剧院、首都机场航站楼

现代建筑的特点: 外部造型简洁、明朗、清新、大方，为少占地多采用高层。中国的古建筑是世界上历史最悠久，体系最完整的建筑体系之一，与欧洲建筑、伊斯兰建筑被认为是世界三大建筑体系。从单体建筑到院落组合、城市规划、园林布置等在世界建筑史中都处于领先地位，中国建筑独一无二地体现了的“天人合一”的建筑思想。一，建筑的地域性中国的幅员辽阔，自然环境千差万别，为了适应环境，基于本地区的地形、气候、建筑材料等条件，各地区因地制宜。 二，建筑的民族性中国是一个56个民族构成的大家庭，由于各民族聚居地区环境不同，宗教信仰、文化传统和生活习惯都不同，因此在建筑上的风格各异。 三，建筑的木质结构特色中国古建筑主要采用木质结构，由木柱、木梁搭建来承托层面屋顶，而内外墙不承重，只担负分割空间和遮风避雨的作用。 四，建筑的群体布局特色中国古建筑由于大多是木质结构，不适于纵向发展，便多借助群体布局，即以院乱为单元，通过明确的轴线关系，来营造出宏伟壮丽的艺术效果，同时也反应出中国传统的文化观念，即封闭性和内向性。只有在高墙围护的深深庭院之中，才具有安全感和归宿感。 五，大屋顶的建筑特色大屋顶是极具中国建筑特色的标志物，它以屋顶出檐并向上仰翻的弧形造型，展示出独特的形态之美，它的功能除此之外，更重要的是可以防止雨水急剧下流，还能通过斗拱挑起出檐更好的采光通风六，重装饰重彩绘的特色中国古代建筑非常重视装饰和雕梁画栋，装饰主要是在大门、门窗、天花、梁栋之间，装饰和彩绘可以说为古建筑增添了无限光彩，具有和强装饰性，同时所用涂料、油漆等，对木构材料起到很好的防虫、防腐作用，有很强的保护性能。

现代主义建筑四位大师分别是弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶、瓦尔特·格罗皮乌斯和路德维希·密斯·凡德罗。1、弗兰克·劳埃德·赖特弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867年6月8日~1959年4月9日），工艺美术运动美国派的主要代表人物，美国艺术文学院成员。美国的最伟大的建筑师之一，在世界上享有盛誉。赖特师从摩天大楼之父、芝加哥学派（建筑）代表人路易斯·沙利文（Louis Sullivan，1856.9.3-1924.4.14）后自立门户成为著名建筑学派“田园学派”的代表人物，代表作包括建立于宾夕法尼亚州的流水别墅和世界顶级学府芝加哥大学内的罗比住宅。2、勒·柯布西耶勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887年10月6日-1965年8月27日），原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。代表作品：朗香教堂、马塞公寓等等。3、瓦尔特·格罗皮乌斯格罗皮乌斯是德裔美国建筑师。现代主义建筑学派的倡导人之一。原籍德国，父亲和叔父都是著名的建筑师。格罗皮乌斯从小就受到潜移默化的影响。1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。4、路德维希·密斯·凡德罗德国建筑师，（1886年3月27日－1969年8月17日）密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。

中国八大现代建筑之一：香港中银大厦中国八大现代建筑之二：国家大剧院中国八大现代建筑之三：中央电视台中国八大现代建筑之四：香港会展中心中国八大现代建筑之五：中国国家体育场“鸟巢”中国八大现代建筑之六：北京香山饭店中国八大现代建筑之七：东方明珠电视塔中国八大现代建筑之八：南京国际展览中心

东方建筑一般就指中国古代建筑，日本韩国古建筑都是受中国影响 中国悠久的历史创造了灿烂的古代文化，而古建筑便是其重要组成部分。中国古代涌现出许多建筑大师和建筑杰作，营造了许许多多传世的宫殿、陵墓、庙宇、园林、年、民宅……。中国古代建筑不仅是我国现代建筑设计的借鉴，而且早已产生了世界性的影响，成为举世瞩目的文化遗产.欣赏中国古建筑，就好比翻开一部沉甸甸的史书。那洪荒远古的传说，秦皇汉武的丰功，大唐帝国的气概，明清宫禁的烟云，还有史书上找不到记载的千千万万劳动者的聪明才智，都一一被它形象的记录了下来。 中国古建筑从总体上说是以木结构为主，以砖，瓦，石为辅发展起来的。从建筑外观上看，每个建筑都有上，中，下三部分组成。上为屋顶，下为基座，中间为柱子，门窗和墙面。在柱子之上屋檐之下还有一种由木快纵横穿插，层层叠叠组合成的构件叫做斗拱。这是以中国为代表的东方建筑所特有的构件。它既可承托屋檐和屋内的梁与天花板，有俨然具有较强的装饰效果。斗拱这个词在谈论中国古建筑中不可不提，由于它在历代建筑中的做法极富变化，因而成为古建筑鉴定的最主要依据。 中国古建筑的屋顶样式可有多种。分别代表着一定的等级；等级最高的是庑殿顶，特点是前后左右共四个坡面，交出五个脊，又称五脊殿或吴殿。这种屋顶只有帝王宫殿或剌建寺庙等方能使用；等级次于庑殿顶的是歇山顶，系前后左右四个坡面，在左右坡面上各有一个垂直面，故而交出九个脊，又称九脊殿或汉殿，曹殿，这种屋顶多用在建筑性质较为重要，体量较大的建筑上；等级再次的屋顶主要有悬山顶（只有前后两个坡面且左右两端挑出山墙之外）。硬山顶（亦是前后两个坡面但左右两端并不挑出山墙之外）。还有攒尖顶（所有坡面交出的脊均攒于一点）等等。所有屋顶皆具有优美舒缓的屋面曲线。无论它是源于古人对杉树枝形还是对其他自然界物质的模仿。这种艺术性的曲线先陡急后缓曲，形成弧面。不仅受力比直坡面均匀，而且易于屋顶合理的排送雨雪。 从建筑类别上说，中国古建筑包括皇家宫殿，寺庙殿堂，宅居厅室，陵寝墓葬及园林建筑等。其中宫殿，寺庙，陵墓等都采用相近的建筑形式与总体布局方式即对称齐整，主次分明。以一条中轴线将个个封闭四合院落贯束起来，表现出封闭严谨含蓄的民族气质或可以说是地道的儒家风范。唯园林建筑与此迥异，布局自由灵活，变幻无穷，极力追求自然情调。当是更多地带有道家思想的痕迹。 与西方古建筑相比，中国古建筑在材料的选择上偏爱木材，几前年来一直如此，并以木构架结构为主。此结构方式，由立柱、横梁及顺檩等主要构件组成。各构件之间的结点用榫卯相结合，构成了富有弹性的框架。这种榫卯结合的形式，在浙江余姚河姆渡原始社会建筑遗址中已有发现，表明它在距今七千多年前就已经形成了。中国古代木结构，主要有三种形式。一是井干式，即是以圆木或方木四边重叠结构如井字形，这是一种最原始而简单的结构，现在除山区林地之外，已很少见到了。二是“穿斗式”，是用穿枋、柱子相穿通接斗而成，便于施工，最能抗震，但较难建成大形殿阁楼台，所以我国南方民居和较小的殿堂楼阁多采用这种形式。三是“抬梁式”（也称为叠梁式），即在柱上抬梁，梁上安柱（短柱），柱上又抬梁的结构方式。这种结构方式的特点是可以使建筑物的面阔和进深加大，以满足扩大室内空间的要求，成了大型宫殿、坛庙、寺观、王府、宅第等豪华壮丽建筑物所采取的主要结构形式。有些建筑物还采用了抬梁与穿斗相结合的形式，更为灵活多样。 “墙倒屋不塌”这一句中国民间的俗语，充分表达了上述梁柱式结构体系的特点。由于这种结构主要以柱梁承重，墙壁只作间隔之用，并不承受上部屋顶的重量，因此墙壁的位置可以按所需室内空间的大小而安设，并可以随时按需要而改动。正因为墙壁不承重，墙壁上的门窗也可以按需要而开设，可大可小，可高可低，甚至可以开成空窗、敞厅或凉亭。 中国古代建筑以它优美柔和的轮廓和变化多样的形式而引人注意，令人赞赏。但是这样的外形不是任意造成的，而是适应内部结构的性能和实际用途的需要而产生的。如像那些亭亭如盖，飞檐翘角的大屋顶，即是为了排除雨水、遮阴纳阳的需要，适应内部结构的条件而形成的。两千多年前的诗人们就曾经以“如翚斯飞”这样的诗句来描写大屋顶的形式。在建筑物的主要部分柱子的处理上，一般是把排列的柱子上端做成柱头内倾，让柱脚外侧的“侧脚”呈现上小下大的形式，还把柱子的高度从中间向外逐渐加高，使之呈现出柱头外高内低的曲线形式。这些做法既解决了建筑物的稳定功能，又增加了建筑物外形的优美曲线，把实用与美观恰当地结合起来，可以说是适用与美观的统一佳例。

中国现代主义风格大都以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能实用出发，讲究造型比例适度、空间结构明确美观、简洁。

现代主义建筑四位大师分别是弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶、瓦尔特·格罗皮乌斯和路德维希·密斯·凡德罗。1、弗兰克·劳埃德·赖特弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867年6月8日~1959年4月9日），工艺美术运动美国派的主要代表人物，美国艺术文学院成员。美国的最伟大的建筑师之一，在世界上享有盛誉。赖特师从摩天大楼之父、芝加哥学派（建筑）代表人路易斯·沙利文（Louis Sullivan，1856.9.3-1924.4.14）后自立门户成为著名建筑学派“田园学派”的代表人物，代表作包括建立于宾夕法尼亚州的流水别墅和世界顶级学府芝加哥大学内的罗比住宅。2、勒·柯布西耶勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887年10月6日-1965年8月27日），原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。代表作品：朗香教堂、马塞公寓等等。3、瓦尔特·格罗皮乌斯格罗皮乌斯是德裔美国建筑师。现代主义建筑学派的倡导人之一。原籍德国，父亲和叔父都是著名的建筑师。格罗皮乌斯从小就受到潜移默化的影响。1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。4、路德维希·密斯·凡德罗德国建筑师，（1886年3月27日－1969年8月17日）密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。

关于中国现代建筑有哪些？想要知道答案嘛，下面是中达咨询小编梳理的有关中国现代建筑有哪些相关内容，基本情况如下：中国的现代建筑风格的发展是在20年代末有“中国经济中心”之称的上海产生的。由于不断有外国建筑师的加入，中国的建筑业达到了极度繁荣的程度。在上海，现代风格的建筑在中国是数量最多、规模最大也是质量最高的城市。建筑业的空前发展一时吸引了一批外国建筑师、留过洋的中国建筑师以及海外学成归来的建筑专业的中国留学生来上海从事建筑设计，导致了上海颇具规模的现代建筑。中国城市中的现代建筑越来越多，受建筑全球化势潮的影响，大部分建筑都是千篇一律的方盒子，钢架、玻璃、混凝土，失去了中国建筑自己的特色。其中具有代表性的中国现代建筑有香山饭店、陕西历史博物馆、深圳万科第五园、中国美术学院象山校区等等。近年来中国的现代建筑有了长足的发展，不论是视觉效果、使用功能、建筑结构、装饰材料、色彩搭配等方面都取得了重大的突破。中国的现代建筑要有自己的思想和内涵，而不是随波逐流，千篇一律。应该努力寻求传统文化与现代生活方式的结合点，不断探索传统建筑逻辑和现代建筑逻辑，传统技术和现代功能，传统审美意识和现代审美意识的结合方式，把中国优秀的传统文化融会到现代建筑文化之中，在广泛而强健的中国传统文化的基础上，进行中国建筑核心的讨论与充满热情的接近、分析、研究及挑战的实验，做出自己的建筑。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

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创造现代建筑第一次世界大战后，创造现代建筑的任务被提到日程上，涌现出一批思想敏捷，而且具有一定建筑经验的建筑师，在前人革新实践的基础上，提出比较系统而彻底的建筑改革主张，代表人物是德国的格罗皮乌斯，密斯·凡·德·罗和法国的勒·柯布西耶等。格罗皮乌斯的代表作是1926年设计建造的德国鲍豪斯学院校舍。“鲍豪斯”是德国现代建筑师格罗皮乌斯在魏玛筹建的一所培养新型设计人才的工艺学校的简称。这所学校采用一套有特色的新的教育方针和方法，曾培养了一批杰出的现代派艺术大师，是西方激进的艺术流派摇篮。鲍豪学院建筑主要特点是，把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点，按照各部分的实用要求互相联系，突出它们各自的位置和体型，他还采用各种形体的对比手法，如大小、长短、虚实、透明与不透明、厚薄等，产生清新活泼的美感，显得单纯朴素、富有变化，给人以独特的印象。各国的建筑活动第二次世界大战后，建筑活动与建筑思潮有很大的变化和发展。由于各国政治、经济、文化传统各不相同，建筑活动和思潮也很不一致，因此发展也极不平衡，西欧和美国为建筑现代化继续探索创造作出新贡献，其他地区和国家也相继走入现代化。英国在50年代出现以史密森夫妇为代表的新粗野主义（又译为新野性主义）；60年代，以柯克为代表的称之为阿基格拉姆派 所提出的未来乌托邦城市的设想：以钢和钢筋混凝土的巨型结构来综合解决多种与可变要求的设计。在法国战后的“现代建筑派”取代了学院派成为法国建筑的主要风格。勒·柯布西耶设计的马赛公寓大楼和其后又设计的朗香教堂，轰动了整个建筑学坛。法国在二战后建筑技术上不断创新，1958年兴建国家工业与技术中心的陈列大厅，跨度218米，是迄今跨度最大的空间结构，也是跨度最大的薄壳结构。1973年建的巴黎蒙帕纳斯大厦高229米，是欧洲最高建筑；后来建的国立蓬皮杜艺术中心更引起人们的关注。德国受到的战争破坏很大，战后着力重建。在希特勒统治时期，只允许折中主义建筑样式，战后则坚持走现代建筑道路，尤以鲍豪斯为代表，后来出现不少具有国际先进水平的现代建筑，如夏隆设计的柏林爱尔音乐厅和斯图加特的罗密欧与朱丽叶公寓等。在设计思想上意大利比其他国家显得多样和善变。古代传统在意大利从未间断，现代思潮又给予强烈影响，战后全面地走上 现代建筑道路，在罗马和都灵等地推行新现实主义，提倡紧密结合人们的日常生活，鲁道夫设计的罗马泰波蒂诺区为代表。在意大利具有国际声望的建筑师无疑是奈尔维，他设计的罗马小体育宫和米兰的皮瑞利大厦被公认为国际先进水平的杰作。美国具有强大的物质技术力量，雄厚的技术人员队伍和一大批专门投资房屋建设的大业主，他们共同使美国建筑迅速走向现代化。发展高层建筑是美国建筑的主要方面，1974年的芝加哥西尔斯大厦110层，高443米，是世界迄今最高建筑。在艺术和建筑方面，欧洲不论有什么新思潮都很快影响美国，各种思潮和各种建筑流派，样式在美国都得到反映。澳大利亚悉尼歌剧院是一座富有个性的象征性建筑作品。它的设计师是丹麦的伍重，于1957年设计，1973年建成。歌剧院位于贝尼朗岛，面临大海，建筑师把它设计成一艘乘风破浪的大船，很有象征个性。<--

大体上有古典主义和现代主义2个大部分，下面参考 http://baike.baidu.com/view/295100.htm#3 这里比较全面系统的介绍了建筑分格，从纲目中找下中国的建筑分格即可。　1.欧陆风格　　“粉红色外墙，白色线条，通花栏杆，外飘窗台，绿色玻璃窗”，这种所谓欧陆风格的建筑类型，主要以粘贴古希腊古罗马艺术符号为特征，反映在建筑外形上，较多的出现山花尖顶、饰花柱式、宝瓶或通花栏杆、石膏线脚饰窗等处理，具有强烈的装饰效果，在色彩上多以沉闷的暗粉色及灰色线脚相结合，另外，这一类建筑继承了古典三段式的一起表象特征，结合裙楼、标准层及顶层、女儿墙加以不同的装饰处理。 　　2.新古典主义风格。 　　新古典主义风格的建筑外观吸取了类似“欧陆风格”的一些元素处理手法，但加以简化或局部适用，配以大面积墙及玻璃或简单线脚构架，在色彩上以大面积线色为主，装饰味相对简化，追求一种轻松、清新、典雅的气氛，可算是“后欧陆式”较之前者则又进一步理性。目前国内这种建筑风格较多，属于主导型的建筑风格。 　　3.现代主义风格。　　现代风格的作品大都以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明确美观，强调外观的明快、简洁。体现了现代生活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气息 　　4.异域风格。　　这类建筑大多是境外设计师所设计，其特点是将国外建筑式“原版移植”过来，植入了现代生活理念，同时又带有其种种异域情调空间。 　　5.普通风格。　　这类建筑很难就其建筑外观在风格上下定义，他们的出现大概与商品房开发所处的经济发展阶段、环境或开发商的认识水平、审美能力和开发实力有关。建筑形象平淡，建筑外立面朴素，无过多的装饰，外墙面的材料义务细致考虑，显得普通化。 　　6.主题风格。 　　主题型楼盘是房地产策划的产物，2000年流行一时。这种楼盘以策划为主导，构造楼盘的开发主题和营销主题，规划设计依此为依据展开。

广义的现代建筑指折中主义之后出现的以新结构、新材料、新形式为核心的建筑1、现代建筑的主要特点：强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。 2、现代建筑在美学上的特点：表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。

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