徐志摩的诗歌诗集

【 #诗词鉴赏# 导语】在日常生活或是工作学习中，大家都知道一些经典的诗歌吧，不同的诗歌，其语言艺术所表现的语言风格、特点、技巧各不相同。那么你有真正了解过诗歌吗？下面是 无 整理的关于徐志摩的诗歌（精选10篇），欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。 1.关于徐志摩的诗歌 　　 再 别 康 桥 　　轻轻的我走了，正如我轻轻的来; 　　我轻轻的招手，作别西天的云彩。 　　那河畔的金柳，是夕阳中的新娘; 　　波光里的艳影，在我的心头荡漾。 　　软泥上的青荇，油油的在水底招摇; 　　在康河的柔波里，我甘心做一条水草! 　　那榆荫下的一潭，不是清泉,是天上虹, 　　揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。 　　寻梦?撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。 　　但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫; 　　夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥! 　　悄悄的我走了，正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。 2.关于徐志摩的诗歌 　　 白旗 　　来，跟著我来，拿一面白旗在你们的手里??不是上面写著激动怨毒，鼓励残杀字样的白旗，也不是涂著不洁净血液的标记的白旗，也不是画著忏悔与咒语的白旗(把忏悔画在你们的心里)； 　　你们排列著，噤声的，严肃的，像送丧的行列，不容许脸上留存一丝的颜色，一毫的笑容，严肃的，噤声的，像一队决死的"兵士； 　　现在时辰到了，一齐举起你们手里的白旗，像举起你们的心一样，仰看著你们头顶的青天，不转瞬的，恐惶的，像看著你们自己的灵魂一样； 　　现在时辰到了，你们让你们熬著，壅著，迸裂著，滚沸著的眼泪流，直流，狂流，自由的流，痛快的流，尽性的流，像山水出峡似的流，像暴雨倾盆似的流…… 　　现在时辰到了，你们让你们咽著，压迫著，挣扎著，汹涌著的声音嚎，直嚎，狂嚎，放肆的嚎，凶狠的嚎，像飓风在大海波涛间的嚎，像你们丧失了最亲爱的骨肉时的嚎…… 　　现在时辰到了，你们让你们回复了的天性忏悔，让眼泪的滚油煎净了的，让嚎恸的雷霆震醒了的天性忏悔，默默的忏悔，悠久的忏悔，沈彻的忏悔，像冷峭的星光照落在一个寂寞的山谷里，像一个黑衣的尼僧匐伏在一座金漆的神龛前；…… 　　在眼泪的沸腾里，在嚎恸的酣彻里，在忏悔的沈寂里，你们望见了上帝永久的 3.关于徐志摩的诗歌 　　 黄 鹂 　　一掠颜色飞上了树。 　　“看，一只黄鹂!”有人说。 　　翘着尾尖，它不作声， 　　艳异照亮了浓密—— 　　象是春光，火焰，象是热情， 　　等候它唱，我们静着望， 　　怕惊了它。但它一展翅， 　　冲破浓密，化一朵彩云; 　　它飞了，不见了，没了—— 　　象是春光，火焰，象是热情。 4.关于徐志摩的诗歌 　　 我不知道风从哪个方向吹来 　　我不知道风 　　是在那一个方向吹 　　我是在梦中， 　　在梦的轻波里依洄。 　　我不知道风 　　我是在梦中， 　　她的温存，我的迷醉。 　　我不知道风 　　是在那一个方向吹 　　我是在梦中， 　　甜美是梦里的光辉。 　　我不知道风 　　是在那一个方向吹 　　我是在梦中， 　　她的负心，我的伤悲。 　　我不知道风 　　是在那一个方向吹 　　我是在梦中， 　　在梦的悲哀里心碎! 　　我不知道风 　　是在那一个方向吹 　　我是在梦中， 　　黯淡是梦里的光辉 5.关于徐志摩的诗歌 　　 云游 　　那天你翩翩的在空际云游， 　　自在，轻盈，你本不想停留 　　在天的那方或地的那角， 　　你的愉快是无拦阻的逍遥， 　　你更不经意在卑微的地面 　　有一流涧水，虽则你的明艳 　　在过路时点染了他的空灵， 　　使他惊醒，将你的倩影抱紧。 　　他抱紧的是绵密的忧愁， 　　因为美不能在风光中静止; 　　他要，你已飞渡万重的山头， 　　去更阔大的湖海投射影子! 　　他在为你消瘦，那一流涧水， 　　在无能的盼望，盼望你飞回! 6.关于徐志摩的诗歌 　　 生活 　　阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒， 　　生活逼成了一条甬道： 　　一度陷入，你只可向前， 　　手扪索着冷壁的粘潮， 　　在妖魔的脏腑内挣扎， 　　头顶不见一线的天光 　　这魂魄，在恐怖的压迫下， 　　除了消灭更有什么愿望? 7.关于徐志摩的诗歌 　　 “他 眼 里 有 你” 　　我攀登了万仞的高冈, 　　荆棘扎烂了我的衣裳, 　　我向飘渺的云天外望 　　上帝，我望不见你! 　　我向坚厚的地壳里掏， 　　捣毁了蛇龙们的老巢， 　　在无底的澡潭里我叫 　　上帝，我听不到你! 　　我在道旁见一个小孩： 　　活泼，秀丽，褴楼的衣衫， 　　他叫声妈，眼里亮着爱--- 　　上帝，他眼里有你! 8.关于徐志摩的诗歌 　　 生活 　　阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒， 　　生活逼成了一条甬道： 　　一度陷入，你只可向前， 　　手扪索着冷壁的粘潮， 　　在妖魔的脏腑内挣扎， 　　头顶不见一线的天光 　　这魂魄，在恐怖的压迫下， 　　除了消灭更有什么愿望? 9.关于徐志摩的诗歌 　　 阔 的 海 　　阔的海空的天我不需要， 　　我也不想放一只巨大的纸鹞 　　上天去捉弄四面八方的风; 　　我只要一分钟 　　我只要一点光 　　我只要一条缝， 　　象一个小孩爬伏 　　在一间暗屋的窗前 　　望着西天边不死的一条 　　缝，一点 　　光，一分钟。 10.关于徐志摩的诗歌 　　 生 活 　　阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒， 　　生活逼成了一条甬道： 　　一度陷入，你只可向前， 　　手扪索着冷壁的粘潮， 　　在妖魔的脏腑内挣扎， 　　头顶不见一线的天光 　　这魂魄，在恐怖的压迫下， 　　除了消灭更有什么愿望?

一、沙扬娜拉/徐志摩最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉!二、偶然/徐志摩我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——你不必讶异，更无需欢喜——在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！三、献词/徐志摩那天你翩翩的在空际云游，自在，轻盈，你本不想停留在天的哪方或地的哪角，你的愉快是无阻拦的逍遥。你更不经意在卑微的地面有一流涧水，虽则你的明艳在过路时点染了他的空灵，使他惊醒，将你的倩影抱紧。他抱紧的只是绵密的忧愁，因为美不能在风光中静止；他要，你已飞渡万重的山头，去更阔大的湖海投射影子!他在为你消瘦，那一流涧水，在无能的盼望，盼望你飞回!

徐志摩的短诗如下：1、《再别康桥》轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！2、《烽火连三月》烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。长夜沾湿何由？满床清泪如雨。知音且在何方？高楼流水长寻。3、《夜泊牛渚怀古》牛渚西江夜，青天无片云，登舟望秋月，空忆谢将军。漫滞水田寒，草木凄凉色。北风连夜吹，胡笳一声咽。4、《鹅湖归翔》莫道鹅湖归未得，翻飞落日空前。万顷波涛皆未变，鸟飞人去芦花白。这首诗歌以鹅湖为背景，表达了对人生变迁和时光流逝的感慨，同时也充满了对自然的赞美。5、《再别康桥·别后音容两渺茫》别后音容两渺茫，陌上谁家年少长？一曲红绡不知数，春风何处不相逢。

【 #诗词鉴赏# 导语】在学习、工作或生活中，大家都接触过诗歌吧，诗歌是一种抒情言志的文学体裁。其实很多朋友都不太清楚什么样的诗歌才是好的诗歌，以下是 整理的徐志摩经典诗歌，仅供参考，大家一起来看看吧。 1.徐志摩经典诗歌精选 　　再别康桥 　　轻轻的我走了， 　　正如我轻轻的来； 　　我轻轻的招手， 　　作别西天的云彩。 　　那河畔的金柳 　　是夕阳中的新娘 　　波光里的艳影， 　　在我的心头荡漾。 　　软泥上的青荇， 　　油油的在水底招摇； 　　在康河的柔波里， 　　我甘心做一条水草 　　那树荫下的一潭， 　　不是清泉，是天上虹 　　揉碎在浮藻间， 　　沉淀着彩虹似的梦。 　　寻梦？撑一支长篙， 　　向青草更青处漫溯， 　　满载一船星辉， 　　在星辉斑斓里放歌 　　但我不能放歌， 　　悄悄是别离的笙箫； 　　夏虫也为我沉默， 　　沉默是今晚的康桥！ 　　悄悄的我走了， 　　正如我悄悄的来； 　　我挥一挥衣袖， 　　不带走一片云彩。 　　①写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。 2.徐志摩经典诗歌精选 　　沙扬娜拉一首 　　——赠日本女郎 　　最是那一低头的温柔， 　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 　　道一声珍重，道一声珍重， 　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 　　沙扬娜拉！ 　　①1924年5月29日，徐志摩陪泰戈尔一行前往东京讲学。在访日期间，他写了长诗《沙扬娜拉十八首》，收入在中华书局1925年8月版的诗集《志摩的诗》中。 3.徐志摩经典诗歌精选 　　黄鹂 　　一掠颜色飞上了树。 　　“看，一只黄鹂！”有人说。 　　翘着尾尖，它不作声， 　　艳异照亮了浓密―― 　　象是春光，火焰，象是热情， 　　等候它唱，我们静着望， 　　怕惊了它。但它一展翅， 　　冲破浓密，化一朵彩云； 　　它飞了，不见了，没了―― 　　象是春光，火焰，象是热情。 　　①写作时间不详，初载1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12号，属名徐志摩。 4.徐志摩经典诗歌精选 　　生活 　　阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒， 　　生活逼成了一条甬道： 　　一度陷入，你只可向前， 　　手扪索着冷壁的粘潮， 　　在妖魔的脏腑内挣扎， 　　头顶不见一线的天光 　　这魂魄，在恐怖的压迫下， 　　除了消灭更有什么愿望？ 　　①写于1928年5月29日，初载1929年5月10日《新月》月刊第2卷和3号，署名志摩，后收入诗集《猛虎集》。 5.徐志摩经典诗歌精选 　　残破 　　（一） 　　深深的在深夜里坐着： 　　当窗有一团不圆的光亮， 　　风挟着灰土，在大街上 　　小巷里奔跑： 　　我要在枯秃的笔尖上袅出 　　一种残破的残破的音调， 　　为要抒写我的残破的`思潮。 　　（二） 　　深深的在深夜里坐着： 　　生尖角的夜凉在窗缝里 　　妒忌屋内残余的暖气， 　　也不饶恕我的肢体： 　　但我要用我半干的墨水描成 　　一些残破的残破的花样， 　　因为残破，残破是我的思想。 　　（三） 　　深深的在深夜里坐着， 　　左右是一些丑怪的鬼影： 　　焦枯的落魄的树木 　　在冰沉沉的河沿叫喊， 　　比着绝望的姿势， 　　正如我要在残破的意识里 　　重兴起一个残破的天地。 　　（四） 　　深深的在深夜里坐着， 　　闭上眼回望到过去的云烟； 　　啊，她还是一枝冷艳的白莲， 　　斜靠着晓风，万种的玲珑； 　　但我不是阳光，也不是露水， 　　我有的只是些残破的呼吸， 　　如同封锁在壁椽间的群鼠 　　追逐着，追求着黑暗与虚无！ 　　①写于1931年3月，初载1931年4月《现代学生》第1卷第6期，署名徐志摩，后收入《猛虎集》。

《沙扬娜那拉》作者：徐志摩赠日本女郎最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁沙扬娜拉！

【 #诗词鉴赏# 导语】徐志摩，1897年1月15日出生于浙江省海宁市。原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩，中国新月派现代诗人、散文家、新月诗社成员，倡导新诗格律，对中国新诗的发展做出了重要的贡献。 　　一、展缓 　　当所有的情感 　　都并入一股哀怨 　　如小河，大河，汇向着无边的大海， 　　——不论怎么冲急，怎样盘旋， 　　——那河上劲风，大小石卵， 　　所做成的几处逆流， 　　小小港湾，就如同那生命中， 　　无意的宁静避开了主流； 　　情绪的平波越出了悲愁。 　　停吧，这奔驰的血液； 　　它们不必全然 　　都去造成眼泪。 　　不妨多几次辗转，溯洄流水， 　　任凭眼前这一切缭乱， 　　这所有，去建筑逻辑。 　　把绝望的结论，稍稍迟缓； 　　拖延时间， 　　——拖延理智的判断， 　　——会再给纯情感一种希望！　　二、笑 　　笑的是她的眼睛，口唇， 　　和唇边浑圆的旋涡。 　　艳丽如同露珠， 　　朵朵的笑向 　　贝齿的闪光里躲。 　　那是笑——神的笑，美的笑； 　　水的映影，风的轻歌。 　　笑的是她惺松的鬈发， 　　散乱的挨着她的耳朵。 　　轻软如同花影， 　　痒痒的甜蜜 　　涌进了你的心窝。 　　那是笑——诗的笑，画的笑： 　　云的留痕，浪的柔波。　　三、深夜里听到乐声 　　这一定又是你的手指， 　　轻弹着， 　　在这深夜，稠密的悲思； 　　我不禁颊边泛上了红， 　　静听着， 　　这深夜里弦子的生动。 　　一声听从我心底穿过， 　　忒凄凉 　　我懂得，但我怎能应和？ 　　生命早描定她的式样， 　　太薄弱 　　是人们的美丽的想象。 　　除非在梦里有这么一天， 　　你和我 　　同来攀动那根希望的弦。　　四、山中一个夏夜 　　山中一个夏夜， 　　深得象没有底一样； 　　黑影，松林密密的； 　　周围没有点光亮。 　　对山闪着只一盏灯———两盏 　　象夜的眼，夜的眼在看！ 　　满山的风全蹑着脚 　　象是走路一样； 　　躲过了各处的枝叶 　　各处的草，不响。 　　单是流水，不断的在山谷上 　　石头的心，石头的口在唱。 　　均匀的一片静， 　　罩下象张软垂的幔帐。 　　疑问不见了，四角里模糊， 　　是梦在窥探？ 　　夜象在祈祷，无声的在期望 　　幽郁的虔诚在无声里布漫。　　五、情愿 　　我情愿化成一片落叶， 　　让风吹雨打到处飘零； 　　或流云一朵，在澄蓝天， 　　和大地再没有些牵连。 　　但抱紧那伤心的标志， 　　去触遇没着落的怅惘； 　　在黄昏，夜班，蹑着脚走， 　　全是空虚，再莫有温柔； 　　忘掉曾有这世界；有你； 　　哀悼谁又曾有过爱恋； 　　落花似的落尽， 　　忘了去 　　这些个泪点里的情绪。 　　到那天一切都不存留， 　　比一闪光，一息风更少 　　痕迹，你也要忘掉了我 　　曾经在这世界里活过。　　六、仍然 　　你舒伸得象一湖水向着晴空里 　　白云，又象是一流冷涧，澄清 　　许我循着林岸穷究你的泉源： 　　我却仍然怀抱着百般的疑心 　　对你的每一个映影！ 　　你展开象个千辨的花朵！ 　　鲜妍是你的每一瓣，更有芳沁， 　　那温存袭人的花气，伴着晚凉： 　　我说花儿，这正是春的捉弄人， 　　来偷取人们的痴情！ 　　你又学叶叶的书篇随风吹展， 　　揭示你的每一个深思；每一角心境， 　　你的眼睛望着我，不断的在说话： 　　我却仍然没有回答，一片的沉静 　　永远守住我的魂灵。　　七、激昂 　　我要藉这一时的豪放 　　和从容，灵魂清醒的 　　在喝一泉甘甜的鲜露， 　　来挥动思想的利剑， 　　舞它那一瞥最敏锐的 　　锋芒，象皑皑塞野的雪 　　在月的寒光下闪映， 　　喷吐冷激的辉艳；——斩， 　　斩断这时间的缠绵， 　　和猥琐网布的纠纷， 　　剖取一个无瑕的透明， 　　看一次你，纯美， 　　你的*露的庄严。 　　………… 　　然后踩登 　　任一座高峰，攀牵着白云 　　和锦样的霞光，跨一条 　　长虹，瞰临着澎湃的海， 　　在一穹匀静的澄蓝里， 　　书写我的惊讶与欢欣， 　　献出我最热的一滴眼泪， 　　我的信仰，至诚，和爱的力量， 　　永远膜拜， 　　膜拜在你美的面前！　　八、你是人间的四月天 　　——一句爱的赞颂 　　我说你是人间的四月天； 　　笑响点亮了四面风；轻灵 　　在春的光艳中交舞着变。 　　你是四月早天里的云烟， 　　黄昏吹着风的软， 　　星子在无意中闪， 　　细雨点洒在花前。 　　那轻，那娉婷你是，鲜妍 　　百花的冠冕你戴着，你是 　　天真，庄严，你是夜夜的月圆。 　　雪化后那篇鹅黄，你象；新鲜 　　初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦 　　水光浮动着你梦期待中白莲。 　　你是一树一树的花开，是燕 　　在梁间呢喃，——你是爱，是暖， 　　是希望，你是人间的四月天！　　九、深笑 　　是谁笑得那样甜，那样深， 　　那样圆转？一串一串明珠 　　大小闪着光亮，迸出天真！ 　　清泉底浮动，泛流到水面上， 　　灿烂， 　　分散！ 　　是谁笑得好花儿开了一朵？ 　　那样轻盈，不惊起谁。 　　细香无意中，随着风过， 　　拂在短墙，丝丝在斜阳前 　　挂着 　　留恋。 　　是谁笑成这百层塔高耸， 　　让不知名鸟雀来盘旋？是谁 　　笑成这万千个风铃的转动， 　　从每一层琉璃的檐边 　　摇上 　　云天？　　十、时间 　　人间的季候永远不断在转变 　　春时你留下多处残红，翩然辞别， 　　本不想回来时同谁叹息秋天！ 　　现在连秋云黄叶又已失落去 　　辽远里，剩下灰色的长空一片 　　透彻的寂寞，你忍听冷风独语？　　十一、静坐 　　冬有冬的来意， 　　寒冷像花，—— 　　花有花香，冬有回忆一把。 　　一条枯枝影，青烟色的瘦细， 　　在午后的窗前拖过一笔画； 　　寒里日光淡了，渐斜…… 　　就是那样地 　　像待客人说话 　　我在静沉中默啜着茶。　　十二、黄昏过泰山 　　记得那天 　　心同一条长河， 　　让黄昏来临， 　　月一片挂在胸襟。 　　如同这青黛山， 　　今天， 　　心是孤傲的屏障一面； 　　葱郁， 　　不忘却晚霞， 　　苍莽， 　　却听脚下风起， 　　来了夜——　　十三、题剔空菩提叶 　　认得这透明体， 　　智慧的叶子掉在人间？ 　　消沉，慈净—— 　　那一天一闪冷焰， 　　一叶无声的坠地， 　　仅证明了智慧寂寞 　　孤零的终会死在风前！ 　　昨天又昨天，美 　　还逃不出时间的威严； 　　相信这里睡眠着最美丽的 　　骸骨，一丝魂魄月边留念，—— 　　………… 　　菩提树下清荫则是去年！　　十四、记忆 　　断续的曲子，最美或最温柔的 　　夜，带着一天的星。 　　记忆的梗上，谁不有 　　两三朵娉婷，披着情绪的花 　　无名的展开 　　野荷的香馥， 　　每一瓣静处的月明。 　　湖上风吹过，头发乱了，或是 　　水面皱起象鱼鳞的锦。 　　四面里的辽阔，如同梦 　　荡漾着中心彷徨的过往 　　不着痕迹，谁都 　　认识那图画， 　　沉在水底记忆的倒影！　　十五、无题 　　什么时候再能有 　　那一片静； 　　溶溶在春风中立着， 　　面对着山，面对着小河流？ 　　什么时候还能那样 　　满掬着希望； 　　披拂新绿，耳语似的诗思， 　　登上城楼，更听那一声钟响？ 　　什么时候，又什么时候， 　　心才真能懂得 　　这时间的距离；山河的年岁； 　　昨天的静，钟声 　　昨天的人 　　怎样又在今天里划下一道影！

　　徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员 。下面是关于徐志摩诗歌精选集，欢迎阅读欣赏！ 　　 1、《阔的海》 　　阔的海空的天我不需要， 　　我也不想放一只巨大的纸鹞 　　上天去捉弄四面八方的风; 　　我只要一分钟 　　我只要一点光 　　我只要一条缝，—— 　　象一个小孩子爬伏在一间暗屋的窗前 　　望着西天边不死的一条缝， 　　一点光，一分钟。 　　 2、《献词》 　　那天你翩翩的在空际云游， 　　自在，轻盈，你本不想停留 　　在天的哪方或地的哪角， 　　你的愉快是无拦阻的逍遥。 　　你更不经意在卑微的地面 　　有一流涧水，虽则你的明艳 　　在过路时点染了他的空灵， 　　使他惊醒，将你的倩影抱紧。 　　他抱紧的只是绵密的忧愁， 　　因为美不能在风光中静止; 　　他要，你已飞渡万重的山头， 　　去更阔大的湖海投射影子! 　　他在为你消瘦，那一流涧水， 　　在无能的盼望，盼望你飞回! 　　 3、《残春》 　　昨天我瓶子里斜插着的桃花 　　是朵朵媚笑在美人的腮边挂; 　　今儿它们全低了头， 　　全变了相：—— 　　红的白的尸体倒悬在青条上。 　　窗外的风雨报告残春的运命， 　　丧钟似的音响在黑夜里叮咛： 　　“你那生命的瓶子里的鲜花也 　　变了样：艳丽的尸体，谁给收殓?” 　　 4、《我不知道风》 　　——我不知道风 　　是在那一个方向吹 　　——我是在梦中， 　　在梦的轻波里依洄。 　　我不知道风 　　是在那一个方向吹 　　——我是在梦中， 　　她的温存，我的迷醉。 　　我不知道风 　　是在那一个方向吹 　　——我是在梦中， 　　甜美是梦里的光辉。 　　我不知道风 　　是在那一个方向吹 　　——我是在梦中， 　　她的负心，我的"伤悲。 　　我不知道风 　　是在那一个方向吹 　　——我是在梦中， 　　在梦的悲哀里心碎! 　　我不知道风 　　是在那一个方向吹 　　——我是在梦中， 　　黯淡是梦里的光辉! 　　 5、《这是一个懦怯的世界》 　　这是一个懦怯的世界， 　　容不得恋爱，容不得恋爱! 　　披散你的满头发， 　　赤露你的一双脚; 　　跟着我来，我的恋爱! 　　抛弃这个世界 　　殉我们的恋爱! 　　我拉着你的手， 　　爱，你跟着我走; 　　听凭荆棘把我们的脚心剌透， 　　听凭冰雹劈破我们的头， 　　你跟着我走， 　　我拉着你的手， 　　逃出了牢笼，恢复我们的自由! 　　跟着我来， 　　我的恋爱! 　　人间已经掉落在我们的后背，—— 　　看呀，这不是白茫茫的大海? 　　白茫茫的大海， 　　白茫茫的大海， 　　无边的自由，我与你与恋爱! 　　顺着我的指头看， 　　那天边一小星的蓝—— 　　那是一座岛，岛上有青草， 　　鲜花，美丽的走兽与飞鸟; 　　快上这轻快的天庭—— 　　恋爱，欢欣，自由 　　——辞别了人间，永远! 　　 6、《情死》 　　玫瑰，压倒群芳的红玫瑰， 　　昨夜的雷雨， 　　原来是你发出的信号 　　——真娇贵的丽质! 　　你的颜色， 　　是我视觉的醇醪; 　　我想走近你，但我又不敢。 　　青年!几滴白露在你额上， 　　在晨光中吐艳。 　　你颊上的笑容， 　　定是天上带来的; 　　可惜世界太庸俗，不能供 　　给他们常住的机会。 　　你的美是你的运命! 　　我走近来了; 　　你迷醉的色香又征服了一个灵魂 　　一—我是你的俘虏! 　　你在那里微笑，我在这里发抖， 　　你已经登了生命的峰极。你向你足下望 　　——一个天底的深潭： 　　你站在潭边，我站在你的背后， 　　一—我，你的俘虏。 　　我在这里微笑!你在那里发抖。 　　丽质是命运的命运。 　　我已经将你禽捉在手内：我爱你，玫瑰! 　　色、香、肉体、灵魂、美、迷力 　　——尽在我掌握之中。 　　我在这里发抖，你——笑。 　　玫瑰! 　　我顾不得你玉碎香销， 　　我爱你! 　　花瓣、花萼、花蕊，花刺、你， 　　我—一多么痛快啊!一— 　　尽胶结在一起! 　　一片狼藉的猩红， 　　两手模糊的鲜血。 　　玫瑰!我爱你! 　　 7、《月下待杜鹃不来》 　　看一回凝静的桥影， 　　数一数螺钿的波纹， 　　我倚暖了石栏的青苔， 　　青苔凉透了我的心坎; 　　月儿，你休学新娘羞， 　　把锦被掩盖你光艳首， 　　你昨宵也在此勾留， 　　可听她允许今夜来否? 　　听远村寺塔的钟声， 　　象梦里的轻涛吐复收， 　　省心海念潮的涨歇， 　　依稀漂泊踉跄的孤舟! 　　水粼粼，夜冥冥，思悠悠， 　　何处是我恋的多情友， 　　风飕飕，柳飘飘，榆钱斗斗， 　　令人长忆伤春的歌喉。

一.诗歌代表作创作的诗歌有：《雪花的快乐》，《灰色的人生》，《月下雷锋影片》，《我有一个恋爱》，《献词》。二.作者简介徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），原名章垿[xù]，字槱[yǒu]森，留学美国时改名志摩。曾用过的笔名有南湖、诗哲、海谷、谷等。浙江海宁硖石人（今嘉兴市海宁市硖石街道人），中国现代诗人、作家、散文家、新月派诗人、新月诗社成员、景星学社社员。代表作品有《再别康桥》《翡冷翠的一夜》。三.作者经历1915年毕业于杭州一中，先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。 1918年赴美国克拉克大学学习银行学。十个月即告毕业，获学士学位，得一等荣誉奖。同年，转入纽约的哥伦比亚大学的研究院，进经济系。[1]1921年赴英国留学，入剑桥大学当特别生，研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。奠定其浪漫主义诗风。1923年成立新月社。1924年任北京大学教授。1926年任光华大学、大夏大学和南京大学教授。1930年辞去了上海和南京的职务，应胡适之邀，再度任北京大学教授，兼北京女子师范大学教授。1931年11月19日，徐志摩搭乘“济南号”邮政飞机北上，途中因大雾弥漫，飞机触山，不幸罹难。

徐志摩的10首经典诗：1、《偶然》我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心──你不必讶异，更无须欢喜──在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉在这交会时互放的光亮！2、《生活》阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，生活逼成了一条甬道：一度陷入，你只可向前，手扪索着冷壁的粘潮，在妖魔的脏腑内挣扎，头顶不见一线的天光这魂魄，在恐怖的压迫下，除了消灭更有什么愿望？3、《莎杨娜拉——赠日本女郎》最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！4、《沪杭车中》匆匆匆！催催催！一卷烟，一片山，几点云影，一道水，一条桥，一支橹声，一林松，一丛竹，红叶纷纷：艳色的田野，艳色的秋景，梦境似的分明，模糊，消隐——催催催！是车轮还是光阴？催老了秋容，催老了人生！5、《残春》昨天我瓶子里斜插着的桃花，是朵朵媚笑在美人的腮边挂；今儿它们全低了头，全变了相：红的白的尸体倒悬在青条上。窗外的风雨报告残春的运命，丧钟似的音响在黑夜里叮咛：“你那生命的瓶子里的鲜花也变了样：艳丽的尸体，谁给收殓？”6、《阔的海》阔的海空的天我不需要，我也不想放一只巨大的纸鹞。上天去捉弄四面八方的风；我只要一分钟，我只要一点光，我只要一条缝，象一个小孩爬伏。在一间暗屋的窗前，望着西天边不死的一条，缝，一点。光，一分。7、《夜半松风》这是冬夜的山坡，坡下一座冷落的僧庐，庐内一个孤独的梦魂：在忏悔中祈祷，在绝望中沈沦——为什么这怒叫，这狂啸，鼓与金钲与虎与豹？为什么这幽诉，这私慕，烈情的惨剧与人生的坎坷——又一度潮水似的淹没了，这彷徨的梦魂与冷落的僧庐？8、《私语》秋雨在一流清冷的秋水池，一棵憔悴的秋柳里，一条怯懦的秋枝上，一片将黄未黄的秋叶上，听他亲亲切切喁喁唼唼，私语三秋的情思情事，情语情节，临了轻轻将他拂落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，跟着秋流去。这秋雨的私语，三秋的情思情事，情诗情节，也掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，跟着秋流去。9、《一个祈祷》请听我悲哽的声音，祈求于我爱的神：人间哪一个的身上，不带些儿创与伤！哪有高洁的灵魂，不经地狱，便登天堂：我是肉薄过刀山炮烙，闯度了奈何桥，方有今日这颗赤裸的心，自由高傲！这颗赤裸的心，请收了吧，我的爱神！因为除了你更无人，给他温慰与生命，否则，你就将他磨成齑粉，散入西天云，但他精诚的颜色，却永远点染你春朝的，新思，秋夜的梦境；怜悯吧，我的爱神！10、《起造一座墙》你我千万不可亵渎那一个字，别忘了在上帝跟前起的誓。我不仅要你最柔软的柔情，蕉衣似的永远裹着我的心；我要你的爱有纯钢似的强，这这流动的生里起造一座墙；任凭秋风吹尽满园的黄叶，任凭白蚁蛀烂千年的画壁；就使有一天霹雳翻了宇宙——也震不翻你我“爱墙”内的自由！

再别康桥

《志摩的诗》是徐志bai摩自己编选du的第一个诗集，集中收录的大都是zhi1922——1924年之间的作品，dao这个诗集的出版，使他名声大振。在这本诗集中可以约略见出徐志摩在回国初年的生活思想状况，以及他所“泛滥的感情”。大致是：抒发理想和表现爱情的；暴露社会黑暗和表达对劳苦人民的同情的；探讨生活哲理的；以及写景抒情的。《翡冷翠的一夜》是徐志摩的第二个诗集在《翡冷翠的一夜》之后，徐志摩还出个两本诗集，一是由他自己编选，1931年出版的《猛虎集》，一是由他人编选，1932年出版的《云游》。这两个诗集中收录的诗歌，多数是徐志摩后期的作品。徐志摩一共出版过《落叶》、《自剖》、《巴黎的鳞爪》三个散文集和一个单篇散文《秋》，计三十三篇（未收集中还有不少）。除《秋》篇写于1929年，其余三个集子的大部作品均完成于1925——1926年间。在1923年2月11日，《努力周报》上发表了第一篇小说《一个不很重要的回想》，此后断断续续又写了一些，共计十一篇，后以《轮盘》为题合集出版，这是他的唯一的小说集。他只写过一个剧本，叫《卞昆冈》，还是与陆小曼合写的

　　1、面对，不一定最难过。孤独，不一定不快乐。得到，不一定能长久。失去，不一定不再拥有。不要因为寂寞而错爱，不要因为错爱而寂寞一生。　　2、你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。　　3、爱，得之，我幸。不得，我命，如此而已。　　4、我将于茫茫人海寻找我唯一之灵魂伴侣，得之，我幸，不得，我命。　　5、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。　　6、你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心；鱼不能没有水，人不能没有氧气；我不能没有你的爱。　　7、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇……　　8、爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。　　9、生命薄弱的时候，一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。　　10、我将于茫茫人海寻访我唯一灵魂的伴侣得之，我幸不得，我命。　　11、我之甘冒世之不韪，竭全力以争取，非特求免凶残之痛苦，实求良善之安顿，求人格之确立，求灵魂之救度耳。我将于茫茫人海中，访我唯一灵魂之伴侣。得之，我幸；不得，我命。

1、徐志摩有四本诗集：《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）、《云游》（1932，由新月诗人陈梦家编）；2、除此之外．徐志摩还有《翡冷翠山居闲话》、《北戴河海滨的幻想》等散文，《卞昆冈》等剧本，《轮盘》等小说，《死城》、《曼殊斐尔小说集》、《涡堤孩》等译著。更多关于徐志摩诗歌有哪些，进入：https://www.abcgonglue.com/ask/ed11ac1615825031.html?zd查看更多内容

我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心你不必讶异， 更无须欢喜在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮！

那天你翩翩的在空际云游，自在，轻盈，你本不想停留在天的那方或地的那角，你的愉快是无拦阻的逍遥，你更不经意在卑微的地面有一流涧水，虽则你的明艳在过路时点染了他的空灵，使他惊醒，将你的倩影抱..

徐志摩那些黯然心动的诗句1.走着走着， 就散了， 回忆都淡了；看着看着，就累了，星光也暗了；听着听着，就醒了，开始埋怨了；回头发现，你不见了，突然我乱了。2.我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗，却未必能得到别人的。你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。3.一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。ps: ··· 一生再也不敢那么勇敢，为你···4.一个人的漠然加上另一个人的苦衷，一个人的忠诚加上另一个人的欺骗，一个人的付出加上另一个人的掠夺，一个人的笃信加上另一个人的敷衍。爱情是一个人加上另一个人，可是，一加一却不等于二，就像你加上我，也并不等于我们。这种叫做爱的情啊···如果你忘了苏醒，那我宁愿先闭上双眼。5.你说你不好的时候，我疼，疼的不知道该怎么安慰你，你说你醉的时候 ，我疼，疼的不能自制，思绪混乱。我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。太多不能 ，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。转而 ，移情别恋 ，却太难，只顾心疼，我忘记了离开，一次一次 ，已经习惯，习惯有你，习惯心疼你的一切。6.许多往事在眼前一幕一幕，变的那麼模糊，曾经那麼坚信的，那麼执着的，一直相信著的，其实什麼都没有，什麼都不是...突然发现自己很傻，傻的不行。我发誓，我笑了，笑的眼泪都掉了。笑我们这麼傻，我们总在重复著一些伤害，没有一个可以躲藏不被痛找到。却还一直傻傻的期待，到失望,再期待，再失望...7.习惯 ，失眠 ，习惯寂静的夜，躺在床上望着天花板，想你淡蓝的衣衫。习惯 ，睡伴，习惯一个人在一个房间，抱着绒绒熊 ，独眠。习惯 ，吃咸，习惯伤口的那把盐，在我心里一点点蔓延。习惯 ，观天，习惯一个人坐在爱情的井里，念着关于你的诗篇。扩展资料徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），浙江嘉兴海宁硖石人，现代诗人、散文家。原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。曾经用过的笔名：南湖、诗哲、海谷、谷、大兵、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗、谔谔等。徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员 。1915年毕业于杭州一中，先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。 1918年赴美国克拉克大学学习银行学。十个月即告毕业，获学士学位，得一等荣誉奖。同年，转入纽约的哥伦比亚大学的研究院，进经济系。1921年赴英国留学，入剑桥大学当特别生，研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。奠定其浪漫主义诗风。1923年成立新月社。1924年任北京大学教授。1926年任光华大学（西南财经大学前身）、大夏大学（华东师范大学前身）和南京中央大学（1949年更名为南京大学）教授。1930年辞去了上海和南京的职务，应胡适之邀，再度任北京大学教授，兼北京女子师范大学教授。1931年11月19日因飞机失事罹难。代表作品有《再别康桥》《翡冷翠的一夜》。徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》，《想飞》，《我所知道的康桥》，《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。

1.关于“油纸伞”的诗词,古诗现代诗歌均可,最好是由著名作家创作的 《雨巷》——戴望舒 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长， 悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着， 一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨，哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞， 像我一样，像我一样地， 默默行着，冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近走近，又投出， 太息一般的眼光，她飘过， 像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。 像梦中飘过，一枝丁香的， 我身旁飘过这女郎，她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的颜色， 散了她的芬芳，消散了，甚至她的 太息般的眼光，丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长， 悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过， 一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘。 扩展资料 创作背景 这首诗写于1927年夏天。当时全国正处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。 作品赏析 诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的希望，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。 他逢着了这样的姑娘，然而转瞬即逝，“像梦中飘过”，她的颜色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆怅”统统消散在“雨的哀曲里”。他依旧“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷，依旧怀着希望，希望飘过“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。 《雨巷》在艺术上一个重要的特色是运用了象征主义的方法抒情。象征主义是十九世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派，他们用世界末的颓废反抗资本主义的秩序。在表现方法上，强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情，这种艺术流派于五四运动退潮时期传入中国。 戴望舒早期的创作也明显地就受了法国象征派的影响。他的创作的一个重要特点，就是注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就体现了这种艺术上的特点。 诗里那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷，那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘，并非真实生活本身地具体写照，而是充满象征意味地抒情形象。这些形象所指的全部内容不一定能够具体说出，但可以体味这些形象所抒发但朦胧的诗意。 那个社会现实的气氛，那片寂寞徘徊的心境，那种追求而不可得的希望，在《雨巷》描写的形象里，是既明白又朦胧的，既确定又飘忽地展示在眼前。想象创造了象征，象征扩大了想象。这样以象征方法抒情的结果，使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉，也留下了驰骋想象的广阔天地，感到诗的余香和回味。 《雨巷》朦胧而不晦涩，低沉而不颓唐，深情而不轻佻，确实把握了象征派诗歌艺术的幽微精妙大去处。 参考资料来源：百度百科--雨巷 2.有关纸伞的诗句 《忆江南 江南忆九首之二》 白居易 江南雨，古巷韵绸缪。 油纸伞中凝怨黛，丁香花下湿清眸。 幽梦一帘收。 《雨巷》 作者： 戴望舒 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默行着 寒漠、凄清，又惆怅 她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地 像梦一般地凄婉迷茫 像梦中飘过 一枝丁香地 我身旁飘过这女郎 她静默地远了、远了 到了颓圮的篱墙 走尽这雨巷 在雨的哀曲里 消了她的颜色 散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 3.收集关于油纸伞的古代故事或诗句,越多越好~谢谢~ 《油纸伞》 ——心语如诗 三月的江南 细雨绵绵，迷离如烟 那半空中靓丽着的 或是如花般攸然绽放的 便是江南的油纸伞 玫红翠绿的伞面 如时开时合的花瓣 雨珠从伞上轻轻滴落 恰似一串串游弋的水晶珠帘 袅袅婷婷走来的 会是谁家俏丽的婵娟 伞下看到的是她回眸的温柔 还是轻蹙娥眉的丁香般愁怨 是谁著一袭飘逸的长衫 莫非是许仙一样俊秀的儿男 擎一把油纸伞在断桥上流连 可是在等待白娘子那婉约的缠绵 …… 徜徉在烟雨的江南 朦胧中飘来绚丽的油纸伞 你会分不清 是在旖旎的仙境里漫步 还是进入了如诗如画的梦幻 4.有关油纸伞的优美句子 雨 巷 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷，我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞像我一样， 像我一样地 默默行着 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近， 又投出太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。撑着油纸伞， 独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 美吗？ 5.关于伞的诗句 六把雨伞 作者： 余光中 遗忘伞 向日葵反面的形象 黑黝黝的背日葵啊 见证人类的健忘 雨里盛开 雨里枯萎 一朵一朵被遗忘 怎么也记不起来 在什么人家的门外 身世如谜 究竟谁是 头也不回的主人 音乐伞 裁一片小黑云去抵挡 顶上千叠的黑云 雨伞，是谁顿悟所发明？ 那样纯净的几何美 用直线和曲线连成 浅弧的两端伸出檐牙 雨便从十二个檐角滴下 一串串断断续续的飞铃 你手中握着正是 一件天然的乐器 雨夫人即兴的手指 间歇地敲敲又打打 ——重时多壮烈 轻时多潇洒 记忆伞 雨天长，灰云厚 三十六根伞骨只一收 就收进一把记忆里去了 不知在那扇门背后 只要我还能够 找到小时候那一把 就能把四川的四月天撑开 春雨就从伞边滴下来 蛙声就从水田里 布谷鸟就从远山 都带着冷飕飕的湿意 来绕着伞柄打转 喔，雨气好新鲜 亲情伞 最难忘是江南 孩时的一阵大雷雨 下面是漫漫的水乡 上面是闪闪的迅电 和天地一咤的重雷 我瑟缩的肩膀，是谁 一手抱过来护卫 一手更挺着油纸伞 负担雨势和风声 多少江湖又多少海 一生已度过大半 惊雷和骇电早已惯了 只是台风的夜晚 却遥念母亲的孤坟 是怎样的雨势和风声 轮到该我送伞去 却不见油纸伞 更不见那孩子 友情伞 暴风雨里 一位朋友撑伞来接我 一手扶我的踉跄 一手把坚定的伞柄 举成一面大盾牌 抵挡猖狂的雨箭 后来才发现 逆风那一面他的衣衫 几乎湿透于骤雨 喔，所谓知己 不就是一把伞么？ ——晴天收起 雨天才为你 豁然开放 伞盟 如果夜是一场青雨淋淋 幸而我还有一盏台灯 一把精致的小雨伞 撑开一圈柔和的气氛 而无论用什么做成 用绯色的氛围或橙色的光晕 愿你与我做共伞的人 伴我涉过湿冷的雨地 如果夜是青雨淋淋 如果死亡是黑雨凄凄 如果我站在雨地里 等你撑伞来迎接，等你 6.用油纸伞怎么写诗歌 撑着油纸伞 独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着一个 丁香一样地 结着愁怨的姑娘 出自《雨巷》，全文请参考/link?url=xHzCt2970meEAQYm_Q8_-TP_RUoNk91cRYHTExCjYZK-RNgGHTmY6Y05HHy 7.“撑着油纸伞,走在悠长悠长的雨巷 此句出自现代诗人戴望舒的《雨巷》。 原文： 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷。 我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁。 在雨中哀怨，哀怨又彷徨。 她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞。 像我一样，像我一样地，默默行着。 冷漠，凄清，又惆怅。 扩展资料： 这首诗写于1927年夏天。 当时全国正处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。 诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。 在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。 而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者。 “我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。 但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。 在艺术上，也鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。 诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是对生活的具体写照。 而是充满了象征意味的抒情形象。 全诗还回荡着一种流畅的节奏和旋律。旋律感主要来自诗韵，除每节大体在第3、6行押韵外，每节的诗行中选用了许多与韵脚呼应的音组。 诗中重叠反复手法的运用也强化了音乐效果。 《雨巷》运用了象征性的抒情手法。 诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。 这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。 这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象。 《雨巷》是一篇重象征重暗示的抒情诗。 戴望舒把感情放在第一位，然而他使用暗示的方法，尽可能使这种感情隐蔽一些，朦胧一些，设法将真事隐去。 《雨巷》虽也有象征派的感觉，但它不带有某些象征派的神秘意味，它叫人看得懂，有真挚的感情做骨子，有古典派的内容，很少架空的感情，铺张而不虚伪，华美而有法度。 《雨巷》这首诗，它的被隐蔽在“想像”里面的“真实”，可能是诗人的一段感情际遇，在这段生活中的感情体验成了诗的骨子。 诗里保留了一些《雨巷》的悲剧感和孤独感，是通过悠长寂寥的雨巷，颓圮的篱墙，冷冷的哀怨的蒙蒙细雨等环境渲染和游子对丁香一样的姑娘的期待的描绘来暗示的。 一切都没有说穿，没有点透，然而我们懂了，感觉到了。正因为诗人没有把诗的意义限定在一个层面上，我们从诗领会的东西才更多了。 参考资料来源：百度百科-雨巷。

分类: 文化/艺术 解析: 著有诗集《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》，散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》，小说散文集《轮盘》，戏剧《卞昆冈》（与陆小曼合写），日记《爱眉小札》、《志摩日记》，译著《曼殊斐尔小说集》等。他的作品已编为《徐志摩文集》出版。徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》、《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。 徐志摩作品要目 ·诗 集· 志摩的诗翡冷翠的一夜 猛虎集 新月书店1931年8月出版。 云游 译写白话词12首 集外诗集 集外译诗集 ·小说 戏剧集· 轮盘小说集 集外小说集 英国曼殊斐儿小说集 涡堤孩 赣第德 玛丽玛丽 集外翻译小说集 卞昆冈 集外翻译戏剧集 ·散 文 集· 落叶 巴黎的鳞爪 自剖文集 秋 集外译文集 集外文集 ·书信集 日记· 书信集 日记 志摩日记 爱眉小札 上海良友图书印刷公司1936年3月出版。 集外日记

　　无论是身处学校还是步入社会，大家都经常接触到诗歌吧，诗歌语言言简义丰，具有凝练和跳跃的特点。究竟什么样的诗歌才是好的诗歌呢？以下是我为大家整理的徐志摩的经典诗歌，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。 徐志摩的经典诗歌1 　　北方的冬天是冬天， 　　满眼黄沙漠漠的地与天： 　　赤膊的树枝，硬搅着北风先—— 　　一队队敢死的健儿，傲立在战阵前！ 　　不留半片残青，没有一丝粘恋， 　　只拼着精光的筋骨；凝敛着生命的徐志摩经典的诗歌集锦， 　　耐，耐三冬的霜鞭与雪拳与风剑， 　　直耐到春阳征服了消杀与枯寂与凶惨， 　　直耐到春阳打开了生命的牢监，放出一瓣的树头鲜！ 　　直耐到忍耐的奋斗功效见，健儿克敌回家酣笑颜！ 　　北方的冬天是冬天！ 　　满眼黄沙茫茫的地与天； 　　田里一只困顿的黄牛， 　　西天边画出几线的悲鸣雁。 徐志摩的经典诗歌2 　　 1.《半夜深巷琵琵》 　　又被它从睡梦中惊醒， 　　深夜里的琵琶! 　　是谁的悲思， 　　是谁的手指， 　　像一阵凄风， 　　像一阵惨雨， 　　像一阵落花， 　　在这夜深深时， 　　在这睡昏昏时， 　　挑动着紧促的弦索， 　　乱弹着宫商角徵， 　　和着这深夜，荒街， 　　柳梢头有残月挂， 　　阿，半轮的残月， 　　像是破碎的希望他， 　　他头戴一顶开花帽， 　　身上带着铁链条， 　　在光阴的道上疯了似的跳， 　　疯了似的笑， 　　完了，他说，吹糊你的灯， 　　她在坟墓的那一边等， 　　等你去亲吻， 　　等你去亲吻， 　　等你去亲吻! 　　 2.《再别康桥》 　　轻轻的我走了， 　　正如我轻轻的来; 　　我轻轻的招手， 　　作别西天的云彩。 　　那河畔的金柳， 　　是夕阳中的新娘; 　　波光里的艳影， 　　在我的心头荡漾。 　　软泥上的青荇， 　　油油的在水底招摇; 　　在康桥的柔波里， 　　我甘心做一条水草! 　　那榆荫下的一潭， 　　不是清泉， 　　是天上虹揉碎在浮藻间， 　　沉淀着彩虹似的梦。 　　寻梦?撑一支长蒿， 　　向青草更青处漫溯， 　　满载一船星辉， 　　在星辉斑斓里放歌。 　　但我不能放歌， 　　悄悄是别离的笙箫; 　　夏虫也为我沉默， 　　沉默是今晚的康桥! 　　悄悄的我走了， 　　正如我悄悄的来; 　　我挥一挥衣袖， 　　不带走一片云彩。 　　 3.《月下待杜鹃不来》 　　看一回凝静的桥影， 　　数一数螺钿的波纹， 　　我倚暖了石栏的青苔， 　　青苔凉透了我的心坎; 　　月儿，你休学新娘羞， 　　把锦被掩盖你光艳首， 　　你昨宵也在此勾留， 　　可听她允许今夜来否? 　　听远村寺塔的钟声， 　　象梦里的轻涛吐复收， 　　省心海念潮的涨歇， 　　依稀漂泊踉跄的孤舟! 　　水粼粼，夜冥冥，思悠悠， 　　何处是我恋的多情友， 　　风飕飕，柳飘飘，榆钱斗斗， 　　令人长忆伤春的歌喉。 　　 4.《偶然》 　　我是天空里的一片云， 　　偶尔投影在你的波心── 　　你不必讶异， 　　更无须欢喜── 　　在转瞬间消灭了踪影。 　　你我相逢在黑夜的海上， 　　你有你的，我有我的，方向; 　　你记得也好， 　　最好你忘掉 　　在这交会时互放的光亮! 　　 5.《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》 　　最是那一低头的温柔， 　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 　　道一声珍重，道一声珍重， 　　那一声珍重里有甜蜜的忧愁—— 　　沙扬娜拉! 　　 6.《雪花的快乐》 　　假如我是一朵雪花， 　　翩翩的在半空里潇洒， 　　我一定认清我的方向—— 　　飞扬，飞扬，飞扬—— 　　这地面上有我的方向。 　　不去那冷寞的幽谷， 　　不去那凄清的山麓， 　　也不上荒街去惆怅—— 　　飞扬，飞扬，飞扬—— 　　你看，我有我的方向! 　　在半空里娟娟的飞舞， 　　认明了那清幽的住处， 　　等着她来花园里探望—— 　　飞扬，飞扬，飞扬—— 　　啊，她身上有朱砂梅的清香! 　　那时我凭藉我的身轻， 　　盈盈的，沾住了她的衣襟， 　　贴近她柔波似的心胸—— 　　消溶，消溶，消溶—— 　　溶入了她柔波似的心胸! 　　一九二四年十二月三十日作 　　 7.《私语》 　　秋雨在一流清冷的秋水边， 　　一棵憔悴的秋柳里， 　　一条怯懦的秋枝上， 　　一片将黄未黄的秋叶上， 　　听他亲亲切切喁喁唼唼， 　　私语三秋的情恩情事，情语情节， 　　临了轻轻将他拂落在秋水秋波的私晕里，一涡半转， 　　跟着秋水流去。 　　这秋的私语，秋的情思情事，情诗情节， 　　已掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转， 徐志摩的经典诗歌3 　　童真的梦境！ 　　静默，休教惊断了梦神的殷勤； 　　抽一丝金络， 　　抽一丝银络，抽一丝晚霞的紫曛； 　　玉腕与金梭， 　　织嫌似的精审，更番的穿度—— 　　化生了彩霞， 　　神阙，安琪儿的歌，安琪儿的舞。 　　可爱的梨涡， 　　解释了处女的梦境的欢喜， 　　像一颗露珠， 　　颤动的，在荷盘中闪耀着晨曦！ 　　乡村里的音籁 　　小舟在垂柳间缓泛—— 　　一阵阵初秋的凉风， 　　吹生了水面的漪绒， 　　吹来两岸乡村里的音籁。 　　我独自凭着船窗闲憩， 　　静看着一河的波幻， 　　静听着远近的音籁，—— 　　又一度与童年的情景默契！ 　　这是清脆的稚儿的呼唤， 　　田场上工作纷纭， 　　竹篱边犬吠鸡鸣； 　　但这无端的悲感与凄婉！ 　　白云在蓝天里飞行； 　　我欲把恼人的年岁， 　　我欲把恼人的情爱， 　　托付与无涯的空灵——消泯； 　　回复我纯朴的，美丽的童心； 　　像山谷里的冷泉一勺， 　　晓风里的白头乳鹊， 　　像池畔的草花，自然的鲜明。 徐志摩的经典诗歌4 　　 《毒药》 　　今天不是我歌唱的日子， 　　我口边涎着狞恶的微笑， 　　不是我说笑的日子。 　　我胸怀间插着发冷光的利刃； 　　相信我， 　　我的思想是恶毒的因为这世界是恶毒的， 　　我的灵魂是黑暗的因为太阳已经灭绝了光彩， 　　我的声调是象坟堆里的夜鸮因为人间已经杀尽了一切的和谐， 　　我的口音象是冤鬼责问他的仇人因为一切的恩已经让路给一切的怨； 　　但是相信我， 　　真理是在我的话里虽则我的话象是毒药， 　　真理是永远不含糊的虽则我的话里仿佛有两头蛇的舌， 　　蝎子的尾尖， 　　蜈松的触须； 　　只因为我的心里充满着比毒药更强烈， 　　比咒诅更狠毒， 　　比火焰更猖狂， 　　比死更深奥的不忍心与怜悯心与爱心， 　　所以我说的话是毒性的，咒诅的，燎灼的，虚无的； 　　相信我， 　　我们一切的准绳已经埋没在珊瑚土打紧的墓宫里， 　　最劲冽的祭肴的香味也穿不透这严封的地层： 　　一切的准则是死了的； 　　我们一切的信心象是顶烂在树枝上的风筝， 　　我们手里擎着这迸断了的鹞线； 　　一切的"信心是烂了的； 　　相信我， 　　猜疑的巨大的黑影， 　　象一块乌云似的， 　　已经笼盖着人间一切的关系： 　　人子不再悲哭他新死的亲娘， 　　兄弟不再来携着他姊妹的手， 　　朋友变成了寇仇， 　　看家的狗回头来咬他主人的腿： 　　是的， 　　猜疑淹没了一切； 　　在路旁坐着啼哭的， 　　在街心里站着的， 　　在你窗前探望的， 　　都是被奸污的处女： 　　池潭里只见些烂破的鲜艳的荷花； 　　在人道恶浊的涧水里流着， 　　浮荇似的， 　　五具残缺的尸体， 　　它们是仁义礼智信， 　　向着时间无尽的海澜里流去； 　　这海是一个不安静的海， 　　波涛猖獗的翻着， 　　在每个浪头的小白帽上分明的写着人欲与； 　　到处是奸淫的现象： 　　贪心搂抱着正义， 　　猜忌逼迫着同情， 　　懦怯狎亵着勇敢， 　　侮弄着恋爱， 　　暴力侵凌着人道， 　　黑暗践踏着光明； 　　听呀， 　　这一片淫猥的声响， 　　听呀， 　　这一片残暴的声响； 　　虎狼在热闹的市街里， 　　强盗在你们妻子的床上， 　　罪恶在你们深奥的灵魂里…… 徐志摩的经典诗歌5 　　多谢天！我的心又一度的跳荡， 　　这天蓝与海青与明洁的阳光， 　　驱净了梅雨时期无欢的踪迹， 　　也散放了我心头的网罗与纽结， 　　像一朵曼陀罗花英英的露爽， 　　在空灵与自由中忘却了迷惘：—— 　　迷惘，迷惘！也不知来自何处， 　　囚禁著我心灵的自然的流露， 　　可怖的梦魇，黑夜无边的残酷。 　　苏醒的盼切，只增剧灵魂的麻木！ 　　曾经有多少的白昼，黄昏，清晨， 　　嘲讽我这蚕茧似不生产的生存？ 　　也不知有几遭的明月，星群，晴霞， 　　山岭的高亢与流水的光华…… 　　辜负！辜负自然界叫唤的殷勤， 　　惊不醒这沈醉的昏迷与顽冥！ 　　如今，多谢这无名的博大的光辉， 　　在艳色的青波与绿岛间萦回， 　　更有那渔船与航影，亭享的粘附 　　在天边，唤起辽远的梦景与梦趣： 　　我不由得惊悚，我不由得感愧 　　(有时微笑的妩媚是启悟的棒槌！) 　　是何来倏忽的神明，为我解脱 　　忧愁，新竹似的豁裂了外箨， 　　透露内裹的青篁，又为我洗净 　　障眼的盲翳，重见宇宙间的欢欣。 　　这或许是我生命重新的机兆； 　　大自然的精神！容纳我的祈祷， 　　容许我的不踌躇的注视，容许 　　我的热情的献致，容许我保持 　　这显示的神奇，这现在与此地， 　　这不可比拟的一切间隔的毁灭！ 　　我更不问我的希望，我的恫怅， 　　未来与过去只是渺茫的幻想， 　　更不向人间访问幸福的进门， 　　只求每时分给我的不死的印痕，—— 　　变一颗埃尘，一颗无形的埃尘， 　　追随著造化的车轮，进行，进行，……

　　徐志摩，中国著名新月派现代诗人、散文家、新月诗社成员，倡导新诗格律，对中国新诗的发展做出了重要的贡献。以下是我整理的徐志摩诗歌精选，欢迎参考阅读! 　　再别康桥 　　轻轻的我走了， 　　正如我轻轻的来 　　我轻轻的招手， 　　作别西天的云彩。 　　那河畔的金柳， 　　是夕阳中的新娘 　　波光里的艳影， 　　在我的心头荡漾。 　　软泥上的青荇， 　　油油的在水底招摇 　　在康河的柔波里， 　　我甘心做一条水草！ 　　那榆阴下的一潭， 　　不是清泉，是天上虹 　　揉碎在浮藻间， 　　沉淀着彩虹似的梦。 　　寻梦？撑一支长篙， 　　向青草更青处漫溯 　　满载一船星辉， 　　在星辉斑斓里放歌。 　　但我不能放歌， 　　悄悄是别离的笙箫 　　夏虫也为我沉默， 　　沉默是今晚的康桥！ 　　悄悄的我走了， 　　正如我悄悄的来 　　我挥一挥衣袖， 　　不带走一片云彩。 　　沙扬娜拉－－赠日本女郎十八首之一 　　最是那一低头的温柔， 　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 　　道一声珍重 道一声珍重， 　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁－－ 　　沙扬娜拉！ 　　雪花的快乐 　　假如我是一朵雪花， 　　翩翩的在半空里潇洒， 　　我一定认清我的方向 　　飞扬，飞扬，飞扬， 　　这地面上有我的方向。 　　不去那冷寞的幽谷， 　　不去那凄清的山麓， 　　也不上荒街去惆怅 　　飞扬，飞扬，飞扬， 　　你看，我有我的.方向！ 　　在半空里娟娟的飞舞， 　　认明了那清幽的住处， 　　等着她来花园里探望 　　飞扬，飞扬，飞扬， 　　啊，她身上有朱砂梅的清香！ 　　那时我凭借我的身轻， 　　盈盈的，沾住了她的衣襟， 　　贴近她柔波似的心胸—— 　　消溶，消溶，消溶—— 　　溶入了她柔波似的心胸！ 　　偶然 　　我是天空里的一片云， 　　偶尔投影在你的波心—— 　　你不必讶异， 　　更无须欢喜—— 　　在转瞬间消灭了踪影。 　　你我相逢在黑夜的海上， 　　你有你的，我有我的，方向 　　你记得也好， 　　最好你忘掉， 　　在这交会时互放的光亮！

　　上世纪二十年代的京城,有两位风华绝代的名媛——林徽因和陆小曼,她们美貌动人,才华出众，不仅如此,她们都与当时的著名诗人徐志摩有过浪漫的爱情。其中徐志摩为与陆小曼的爱情最为轰烈，为大家精选了徐志摩给陆小曼写的诗，欢迎欣赏！ 　　 《雪花的快乐》 　　假如我是一朵雪花， 　　翩翩的在半空里潇洒， 　　我一定认清我的方向—— 　　飞扬，飞扬，飞扬，—— 　　这地面上有我的方向。 　　不去那冷寞的幽谷， 　　不去那凄清的山麓， 　　也不上荒街去惆怅—— 　　飞扬，飞扬，飞扬，—— 　　你看，我有我的方向! 　　在半空里娟娟的飞舞， 　　认明了那清幽的住处， 　　等着她来花园里探望—— 　　飞扬，飞扬，飞扬，—— 　　啊，她身上有朱砂梅的清香! 　　那时我凭借我的身轻， 　　盈盈的，沾住了她的衣襟， 　　贴近她柔波似的心胸—— 　　消溶，消溶，消溶—— 　　溶入了她柔波似的心胸! 　　 《春的投生》 　　昨晚上，再前一晚也是的， 　　在春雨的猖狂中 　　春 　　托生入残冬的尸体 　　不觉得脚下的松软， 　　耳鬓间的温驯吗? 　　树枝上浮着青， 　　潭里的水漾成无限的缠绵; 　　再有你我肢体上胸膛间的异样的跳动; 　　桃花早已开上你的脸， 　　我在更敏锐的消受你的媚， 　　吞咽你的连珠的笑; 　　你不觉得我的手臂更迫切的要求你的腰身， 　　我的呼吸投射在你的身上， 　　如同万千的飞萤投向火焰? 　　这些，还有别的许多说不尽的， 　　和着鸟雀们的热情回荡， 　　都在手携手的赞美着春的投生 　　一块晦色的路碑 　　脚步轻些，过路人! 　　休惊动那最可爱的灵魂， 　　如今安眠在这地,。 　　有绛色的野草花掩护她的斜烬。 　　你且站定，在这无名的土阜边， 　　任晚风吹弄你的衣襟; 　　倘如这片刻的静定感动了你的悲悯， 　　让你的泪珠圆圆的滴下—— 　　为这长眠著的美丽灵魂! 　　过路人，假若你也曾 　　在这人间不平的道上颠顿， 　　让你此时的感觉愤凝成最锋利的悲悯， 　　在你的激震著的心叶上， 　　刺出一滴，两滴的鲜血—— 　　为这遭冤屈的最纯洁的灵魂! 　　 《翡冷翠的一夜》 　　你真的走了，明天?那我，那我，…… 　　你也不用管，迟早有那一天; 　　你愿意记着我，就记着我， 　　要不然趁早忘了这世界上 　　有我，省得想起时空着恼， 　　只当是一个梦，一个幻想; 　　只当是前天我们见的`残红， 　　怯怜怜的在风前抖擞，一瓣， 　　两瓣，落地，叫人踩，变泥…… 　　唉，叫人踩，变泥——变了泥倒干净， 　　这半死不活的才叫是受罪， 　　看着寒伧，累赘，叫人白眼—— 　　天呀!你何苦来，你何苦来…… 　　我可忘不了你，那一天你来， 　　就比如黑暗的前途见了光彩， 　　你是我的先生，我爱，我的恩人， 　　你教给我什么是生命，什么是爱， 　　你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。 　　没有你我哪知道天是高，草是青? 　　你摸摸我的心，它这下跳得多快; 　　再摸我的脸，烧得多焦，亏这夜黑 　　看不见;爱，我气都喘不过来了， 　　别亲我了;我受不住这烈火似的活， 　　这阵子我的灵魂就象是火砖上的 　　熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花 　　四散的飞洒……我晕了，抱着我， 　　爱，就让我在这儿清静的园内， 　　闭着眼，死在你的胸前，多美! 　　头顶白杨树上的风声，沙沙的， 　　算是我的丧歌，这一阵清风， 　　橄榄林里吹来的，带着石榴花香， 　　就带了我的灵魂走，还有那萤火， 　　多情的殷勤的萤火，有他们照路， 　　我到了那三环洞的桥上再停步， 　　听你在这儿抱着我半暖的身体， 　　悲声的叫我，亲我，摇我，咂我，…… 　　我就微笑的再跟着清风走， 　　随他领着我，天堂，地狱，哪儿都成， 　　反正丢了这可厌的人生，实现这死 　　在爱里，这爱中心的死，不强如 　　五百次的投生?……自私，我知道， 　　可我也管不着……你伴着我死? 　　什么，不成双就不是完全的“爱死”， 　　要飞升也得两对翅膀儿打伙， 　　进了天堂还不一样的要照顾， 　　我少不了你，你也不能没有我; 　　要是地狱，我单身去你更不放心， 　　你说地狱不定比这世界文明 　　虽则我不信，象我这娇嫩的花朵， 　　难保不再遭风暴，不叫雨打， 　　那时候我喊你，你也听不分明，—— 　　那不是求解脱反投进了泥坑， 　　倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人， 　　笑我的命运，笑你懦怯的粗心? 　　这话也有理，那叫我怎么办呢? 　　活着难，太难就死也不得自由， 　　我又不愿你为我牺牲你的前程…… 　　唉!你说还是活着等，等那一天! 　　有那一天吗?——你在，就是我的信心; 　　可是天亮你就得走，你真的忍心 　　丢了我走?我又不能留你，这是命; 　　但这花，没阳光晒，没甘露浸， 　　不死也不免瓣尖儿焦萎，多可怜! 　　你不能忘我，爱，除了在你的心里， 　　我再没有命;是，我听你的话，我等， 　　等铁树儿开花我也得耐心等; 　　爱，你永远是我头顶的一颗明星： 　　要是不幸死了，我就变一个萤火， 　　在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞， 　　黄昏飞到半夜，半夜飞到天明， 　　只愿天空不生云，我望得见天 　　天上那颗不变的大星，那是你， 　　但愿你为我多放光明，隔着夜， 　　隔着天，通着恋爱的灵犀一点…… 　　六月十一日，一九二五年翡冷翠山中 　　 《她是睡着了》 　　她是睡着了—— 　　星光下一朵斜欹的白莲， 　　她入梦境了—— 　　香炉里袅起一缕碧螺烟。 　　她是眠熟了—— 　　涧泉幽抑了喧响的琴弦； 　　她在梦乡了—— 　　粉蝶儿，翠蝶儿，翻飞的欢恋。 　　停匀的呼吸： 　　清芬渗透了她的周遭的清氛， 　　有福的清氛， 　　怀抱着，抚摩着，她纤纤的身形！ 　　奢侈的光阴！ 　　静，沙沙的尽是闪亮的黄金， 　　平铺着无垠，—— 　　波鳞间轻漾着光艳的小艇。 　　醉心的光景， 　　给我披一件彩衣，啜一坛芳醴， 　　折一枝藤花， 　　舞，在葡萄丛中，颠倒，昏迷。 　　看呀，美丽！ 　　三春的颜色移上了她的香肌， 　　是玫瑰，是月季， 　　是朝阳里的水仙，鲜妍，芳菲！ 　　梦底的幽秘， 　　挑逗着她的心——纯洁的灵魂， 　　象一只蜂儿， 　　在花心，恣意的唐突一温存。 　　童真的梦境！ 　　静默；休教惊断了梦神的殷勤， 　　抽一丝金络， 　　抽一丝银络，抽一丝晚霞的紫曛； 　　玉腕与金梭， 　　织缣似的精审，更番的穿度—— 　　化生了彩霞， 　　神阙，安琪儿的歌，安琪儿的舞。 　　可爱的梨涡， 　　解释了处女的梦境的欢喜， 　　象一颗露珠， 　　颤动的，在荷盘中闪耀着晨曦！ 　　 《 我等候你 》 　　我等候你。 　　我望着户外的昏黄 　　如同望着将来， 　　我的心震盲了我的听。 　　你怎还不来？ 希望 　　在每一秒钟上允许开花。 　　我守候着你的步履， 　　你的笑语，你的脸， 　　你的柔软的发丝， 　　守候着你的一切； 　　希望在每一秒钟上 　　枯死──你在哪里？ 　　我要你，要得我心里生痛， 　　我要你火焰似的笑， 　　要你灵活的腰身， 　　你的发上眼角的飞星； 　　我陷落在迷醉的氛围中， 　　像一座岛， 　　在蟒绿的海涛间，不自主的在浮沉…… 　　喔，我迫切的想望 　　你的来临，想望 　　那一朵神奇的优昙 　　开上时间的顶尖！ 　　你为什么不来，忍心的！ 　　你明知道，我知道你知道， 　　你这不来于我是致命的一击， 　　打死我生命中乍放的阳春， 　　教坚实如矿里的铁的黑暗， 　　压迫我的思想与呼吸； 　　打死可怜的希冀的嫩芽， 　　把我，囚犯似的，交付给 　　妒与愁苦，生的羞惭 　　与绝望的惨酷。 　　这也许是痴。竟许是痴。 　　我信我确然是痴； 　　但我不能转拨一支已然定向的舵， 　　万方的风息都不容许我犹豫── 　　我不能回头，运命驱策着我！ 　　我也知道这多半是走向 　　毁灭的路，但 　　为了你，为了你， 　　我什么都甘愿； 　　这不仅我的热情， 　　我的仅有理性亦如此说。 　　痴！想磔碎一个生命的纤维 　　为要感动一个女人的心！ 　　想博得的，能博得的，至多是 　　她的一滴泪， 　　她的一声漠然的冷笑； 　　但我也甘愿，即使 　　我粉身的消息传给 　　一块顽石，她把我看作 　　一只地穴里的鼠，一条虫， 　　我还是甘愿！ 　　痴到了真，是无条件的， 　　上帝也无法调回一个 　　痴定了的心如同一个将军 　　有时调回已上死线的士兵。 　　枉然，一切都是枉然， 　　你的不来是不容否认的实在， 　　虽则我心里烧着泼旺的火， 　　饥渴着你的一切， 　　你的发，你的笑，你的手脚； 　　任何的痴想与祈祷 　　不能缩短一小寸 　　你我间的距离！ 　　户外的昏黄已然 　　凝聚成夜的乌黑， 　　树枝上挂着冰雪， 　　鸟雀们典去了它们的啁啾， 　　沉默是这一致穿孝的宇宙。 　　钟上的针不断的比着 　　玄妙的手势，像是指点， 　　像是同情，像的嘲讽， 　　每一次到点的打动，我听来是 　　我自己的心的 　　活埋的丧钟。

　　徐志摩，现代新月派诗人。在如今，他的名字不仅仅是作为一个文坛一位知名学诗人的名字，而是一个符号，一个时代文明的符号。以下是我给大家整理的10首徐志摩的诗歌欣赏大全.希望可以帮到大家 　　一、《沙扬娜拉》 　　——赠日本女郎 　　最是那一低头的温柔， 　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 　　道一声珍重，道一声珍重， 　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 　　沙扬娜拉! 　　二、《沪杭车中》 　　匆匆匆!催催催! 　　一卷烟，一片山，几点云影， 　　一道水，一条桥，一支橹声， 　　一林松，一丛竹，红叶纷纷： 　　艳色的田野，艳色的秋景， 　　梦境似的分明，模糊，消隐—— 　　催催催!是车轮还是光阴? 　　催老了秋容，催老了人生! 　　三、《残春》 　　昨天我瓶子里斜插着的桃花， 　　是朵朵媚笑在美人的腮边挂; 　　今儿它们全低了头，全变了相： 　　红的白的尸体倒悬在青条上。 　　窗外的风雨 报告 残春的运命， 　　丧钟似的音响在黑夜里叮咛： 　　“你那生命的瓶子里的鲜花也变了样： 　　艳丽的尸体，谁给收殓?” 　　四、《月下雷锋影片》 　　我送你一个雷峰塔影， 　　满天稠密的黑云和白云; 　　我送你一个雷峰塔顶， 　　明月泻影在眠熟的波心。 　　深深的黑夜，依依的塔影， 　　团团的月彩，纤纤的波鳞—— 　　假如你我荡一支无遮的小艇， 　　假如你我创一个完全的梦境! 　　五、《阔的海》 　　阔的海空的天我不需要， 　　我也不想放一只巨大的纸鹞。 　　上天去捉弄四面八方的风; 　　我只要一分钟， 　　我只要一点光， 　　我只要一条缝， 　　象一个小孩爬伏。 　　在一间暗屋的窗前， 　　望着西天边不死的一条， 　　缝，一点。 　　光，一分。 　　六、《夜半松风》 　　这是冬夜的山坡， 　　坡下一座冷落的僧庐， 　　庐内-个孤独的梦魂： 　　在忏悔中祈祷，在绝望中沈沦—— 　　为什么这怒叫，这狂啸， 　　鼓与金钲与虎与豹? 　　为什么这幽诉，这私慕， 　　烈情的惨剧与人生的坎坷—— 　　又一度潮水似的淹没了， 　　这彷徨的梦魂与冷落的僧庐? 　　七、《私语》 　　秋雨在一流清冷的秋水池， 　　一棵憔悴的秋柳里， 　　一条怯懦的秋枝上， 　　一片将黄未黄的秋叶上， 　　听他亲亲切切喁喁唼唼， 　　私语三秋的情思情事，情语情节， 　　临了轻轻将他拂落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转， 　　跟着秋流去。 　　这秋雨的私语，三秋的情思情事， 　　情诗情节，也掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转， 　　跟着秋流去。 　　八、《偶然》 　　我是天空里的一片云， 　　偶尔投影在你的波心—— 　　你不必讶异， 　　更无须欢喜—— 　　在转瞬间消灭了踪影。 　　你我相逢在黑夜的海上， 　　你有你的，我有我的，方向; 　　你记得也好， 　　你忘掉， 　　在这交会时互放的光亮! 　　九、《一个祈祷》 　　请听我悲哽的声音，祈求于我爱的神： 　　人间哪一个的身上，不带些儿创与伤! 　　哪有高洁的灵魂，不经地狱，便登天堂： 　　我是肉薄过刀山炮烙，闯度了奈何桥， 　　方有今日这颗*裸的心，自由高傲! 　　这颗*裸的心，请收了吧，我的爱神! 　　因为除了你更无人，给他温慰与生命， 　　否则，你就将他磨成齑粉，散入西天云， 　　但他精诚的颜色，却永远点染你春朝的， 　　新思，秋夜的梦境;怜悯吧，我的爱神! 　　十、《起造一座墙》 　　你我千万不可亵渎那一个字， 　　别忘了在上帝跟前起的誓。 　　我不仅要你最柔软的柔情， 　　蕉衣似的永远裹着我的心; 　　我要你的爱有纯钢似的强， 　　这这流动的生里起造一座墙; 　　任凭秋风吹尽满园的黄叶， 　　任凭白蚁蛀烂千年的画壁; 　　就使有一天霹雳翻了宇宙—— 　　也震不翻你我“爱墙”内的自由! 相关 文章 ： 1. 徐志摩的性格是怎么样的 2. 徐志摩的散文《落叶》 3. 徐志摩经典语录80句 徐志摩经典诗句赏析

　　导语：徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员。下面是关于他的现代诗歌，欢迎阅读： 　　1.《半夜深巷琵琵》 　　又被它从睡梦中惊醒， 　　深夜里的琵琶! 　　是谁的悲思， 　　是谁的手指， 　　像一阵凄风， 　　像一阵惨雨， 　　像一阵落花， 　　在这夜深深时， 　　在这睡昏昏时， 　　挑动着紧促的弦索， 　　乱弹着宫商角徵， 　　和着这深夜，荒街， 　　柳梢头有残月挂， 　　阿，半轮的残月， 　　像是破碎的希望他， 　　他 头戴一顶开花帽， 　　身上带着铁链条， 　　在光阴的道上疯了似的跳， 　　疯了似的笑， 　　完了，他说，吹糊你的灯， 　　她在坟墓的那一边等， 　　等你去亲吻， 　　等你去亲吻， 　　等你去亲吻! 　 　2.《再别康桥》 　　轻轻的我走了， 　　正如我轻轻的来; 　　我轻轻的招手， 　　作别西天的云彩。 　　那河畔的金柳， 　　是夕阳中的新娘; 　　波光里的艳影， 　　在我的心头荡漾。 　　软泥上的青荇， 　　油油的在水底招摇; 　　在康桥的柔波里， 　　我甘心做一条水草! 　　那榆荫下的一潭， 　　不是清泉， 　　是天上虹 揉碎在浮藻间， 　　沉淀着彩虹似的梦。 　　寻梦?撑一支长蒿， 　　向青草更青处漫溯， 　　满载一船星辉， 　　在星辉斑斓里放歌。 　　但我不能放歌， 　　悄悄是别离的笙箫; 　　夏虫也为我沉默， 　　沉默是今晚的康桥! 　　悄悄的我走了， 　　正如我悄悄的来; 　　我挥一挥衣袖， 　　不带走一片云彩。 　　 3.《月下待杜鹃不来》 　　看一回凝静的桥影， 　　数一数螺钿的波纹， 　　我倚暖了石栏的青苔， 　　青苔凉透了我的心坎; 　　月儿，你休学新娘羞， 　　把锦被掩盖你光艳首， 　　你昨宵也在此勾留， 　　可听她允许今夜来否? 　　听远村寺塔的钟声， 　　象梦里的轻涛吐复收， 　　省心海念潮的涨歇， 　　依稀漂泊踉跄的孤舟! 　　水粼粼，夜冥冥，思悠悠， 　　何处是我恋的多情友， 　　风飕飕，柳飘飘，榆钱斗斗， 　　令人长忆伤春的歌喉。 　 　4.《偶 然》 　　我是天空里的一片云， 　　偶尔投影在你的波心── 　　你不必讶异， 　　更无须欢喜── 　　在转瞬间消灭了踪影。 　　你我相逢在黑夜的海上， 　　你有你的"，我有我的，方向; 　　你记得也好， 　　最好你忘掉 　　在这交会时互放的光亮! 　 　5.《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》 　　最是那一低头的温柔， 　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 　　道一声珍重，道一声珍重， 　　那一声珍重里有甜蜜的忧愁—— 　　沙扬娜拉! 　 　6.《雪花的快乐》 　　假如我是一朵雪花， 　　翩翩的在半空里潇洒， 　　我一定认清我的方向—— 　　飞扬，飞扬，飞扬—— 　　这地面上有我的方向。 　　不去那冷寞的幽谷， 　　不去那凄清的山麓， 　　也不上荒街去惆怅—— 　　飞扬，飞扬，飞扬—— 　　你看，我有我的方向! 　　在半空里娟娟的飞舞， 　　认明了那清幽的住处， 　　等着她来花园里探望—— 　　飞扬，飞扬，飞扬—— 　　啊，她身上有朱砂梅的清香! 　　那时我凭藉我的身轻， 　　盈盈的，沾住了她的衣襟， 　　贴近她柔波似的心胸—— 　　消溶，消溶，消溶—— 　　溶入了她柔波似的心胸! 　　一九二四年十二月三十日作 　 　7.《私语》 　　秋雨在一流清冷的秋水边， 　　一棵憔悴的秋柳里， 　　一条怯懦的秋枝上， 　　一片将黄未黄的秋叶上， 　　听他亲亲切切喁喁唼唼， 　　私语三秋的情恩情事，情语情节， 　　临了轻轻将他拂落在秋水秋波的私晕里，一涡半转， 　　跟着秋水流去。 　　这秋的私语，秋的情思情事，情诗情节， 　　已掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转， 　　跟着秋水流去。 　　一九二二年七月二十一日作

代表作品有《自剖》，《想飞》，《我所知道的康桥》，《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。徐志摩曾用过的笔名有南湖、诗哲、海谷、谷、大兵、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗、谔谔等。浙江海宁硖石人。现代诗人、散文家，新月派代表诗人，新月诗社成员。徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》，《想飞》，《我所知道的康桥》，《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。注意事项：徐志摩是一位在中国文坛上曾经活跃一时并有一定影响的作家，他的世界观是没有主导思想的，或者说是个超阶级的“不含党派色彩的诗人”。他的思想、创作呈现的面貌，发展的趋势，都说明他是个布尔乔亚诗人。而且这个他的思想的发展变化，他的创作前后期的不同状况，是和当时社会历史特点关联着的。

徐志摩的诗歌代表作有《再别康桥》、《沙扬那拉》、《偶然》、《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《破庙》、《自然与人生》、《残诗》、《地中海》、《灰色的人生》、《太平景象》、《卡尔佛里》等。知识拓展：1、徐志摩的诗歌代表作有《再别康桥》、《沙扬那拉》、《偶然》、《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《破庙》、《自然与人生》、《残诗》、《地中海》、《灰色的人生》、《太平景象》、《卡尔佛里》等。2、其中《再别康桥》、《沙扬那拉》、《偶然》等广为流传，已经成为世界文学史上的经典。徐志摩的诗作题材广泛，字句清新，韵律和谐，想像丰富，意境优美，读起来依然觉得如瓮中储存的佳酿，历时愈久而味愈芳醇。

1、出自徐志摩的《再别康桥》 2、原文： 　　再别康桥 　　轻轻的我走了， 　　正如我轻轻的来； 　　我轻轻的招手， 　　作别西天的云彩。 　　那河畔的金柳， 　　是夕阳中的新娘； 　　波光里的艳影， 　　在我的心头荡漾。 　　软泥上的青荇， 　　油油的在水底招摇； 　　在康河的柔波里， 　　甘心做一条水草！ 　　那榆荫下的一潭， 　　不是清泉，是天上虹； 　　揉碎在浮藻间， 　　沉淀着彩虹似的梦。 　　寻梦？撑一支长篙， 　　向青草更青处漫溯； 　　满载一船星辉， 　　在星辉斑斓里放歌。 　　但我不能放歌， 　　悄悄是别离的笙箫； 　　夏虫也为我沉默， 　　沉默是今晚的康桥！ 　　悄悄的我走了， 　　正如我悄悄的来； 　　我挥一挥衣袖， 　　不带走一片云彩。 3、作品简介： 　　《再别康桥》是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇，是新月派诗歌的代表作品。全诗以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。语言轻盈柔和，形式精巧圆熟，诗人用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永，是徐志摩诗作中的绝唱。 4、作者简介： 　　徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），现代诗人、散文家。原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。新月派代表诗人。先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。1918年赴美留学学习经济，1921年赴英国留学，入剑桥大学当特别生，研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。1923年成立新月社。1924年任北京大学教授。1926年任光华大学、大夏大学和南京中央大学（1949年更名为南京大学）教授。1930年辞去了上海和南京的职务，应胡适之邀，再度任北京大学教授，兼北京女子师范大学教授。1931年11月19日因飞机失事罹难。代表作品有《再别康桥》《翡冷翠的一夜》等。 　　轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭， 不是清泉， 是天上虹； 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯； 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。 　　在我看过的徐志摩的诗里好像没有像你说的那样的诗，下面的这两首还算是比较有这种文化历史感的—— 石虎胡同七号 我们的小园庭，有时荡漾着无限温柔; 善笑的藤娘，坦酥怀任团团的柿掌绸缪， 百尺的槐翁，在微风中俯身将棠姑抱搂， 黄狗在篱边，守候睡熟的珀儿，它的小友， 小雀儿新制求婚的艳曲，在媚唱无休— 我们的小园庭，有时荡漾着无限温柔。 我们的小园庭，有时淡描着依稀的梦景！ 雨过的苍茫与满庭荫绿，织成无声幽冥， 小娃独坐在残兰的胸前，听隔院蚓鸣， 一片化不尽的雨云，借展在老槐树顶， 掠檐前作圆形的舞旋，是蝙蝠，还是蜻蜓？ 我们的小园庭，有时淡描着依稀的梦景。 我们的小园庭，有时轻喟着一声奈何； 奈何在暴雨时，雨槌下捣烂鲜红无数， 奈何在新秋时，未凋的青叶惆怅地辞树， 奈何在深夜里，月儿乘云艇归去，西墙已度， 远巷薤露的乐音，一阵阵被冷风吹过— 我们的小园庭，有时轻喟着一声奈何， 我们的小园庭，有时沉浸在快乐之中； 雨后的黄昏，消院只美荫，清香与凉风， 大量的蹇翁，巨樽在手，蹇足直指天空， 一斤，两斤，杯底喝尽，满怀酒欢，满面酒红， 连珠的笑响中，浮沉着神仙似的酒翁— 我们的小园庭，有时沉浸在快乐之中． 残诗 怨谁？怨谁？这不是青天里打雷？ 关着：锁上； 赶明儿瓷花砖上堆灰！别瞧这白石台阶光滑， 赶明儿，唉， 石缝里长草，石板上青青的全是莓！ 那廊下的青玉缸里养着鱼真凤尾， 可还有谁给换水， 谁给捞草，谁给喂！要不了三五天准翻著白肚鼓著眼， 不浮著死，也就让冰分儿压一个扁！ 顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，让娘娘教得顶乖， 会跟著洞箫唱歌，真娇养惯，喂食一迟，就叫人名儿骂， 现在，您叫去！就剩空院子给您答话！......

徐志摩的10首经典诗分别是：1、《再别康桥》；2、《起造一座墙》；3、《残诗》；4、《偶然》；5、《我不知道风是从哪吹来的》；6、《我有一个恋爱》；7、《生活》；8、《他眼里有你》；9、《秋月》；10、《沙扬娜拉——赠日本女郎》。徐志摩出生于浙江省海宁县硖石镇，按族谱排列取名徐章垿，志摩是在1918年去美国留学时他父亲徐申如给另取的名字。深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。奠定其浪漫主义诗风。徐志摩是徐家的长孙独子，自小过着舒适优裕的公子哥的生活。沈钧儒是徐志摩的表叔，金庸是徐志摩的姑表弟，琼瑶是徐志摩的表外甥女，徐志摩与厉麟似、钱学森也有亲戚关系。徐志摩是一位在中国文坛上曾经活跃一时并有一定影响的作家，他的世界观是没有主导思想的，或者说是个超阶级的“不含党派色彩的诗人”。他的思想、创作呈现的面貌，发展的趋势，都说明他是个布尔乔亚诗人。他的思想的发展变化，他的创作前后期的不同状况，是和当时社会历史特点关联着的。徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》，《想飞》，《我所知道的康桥》，《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。人们看待徐志摩及其创作总是把他与新月派连在一起的，认定他为新月派的代表作家，称他为新月派的“盟主”，这是因为新月派的形成直至消亡，都与他发生着密切的关系，他参与了新月派的整个活动，他的创作体现了新月流派鲜明特征。从成立新月社到逐步形成一个文学流派——新月派，历时约十年，徐志摩始终在其中起着重要的作用。他在我国新诗发展史上曾经产生过一定的影响，为新诗的发展进行过种种试验和探索。他的诗歌有着相当鲜明的独特风格，有一定的艺术技巧。从新月社的成立及至新月派的形成和它的主要活动（尤其是文学方面的活动），他确实是新月派的代表人物，他对新诗发展曾经起过一定的推动和影响作用。但是，他们过分地追求形式和格律，又走向歧路，尤其是徐志摩到后期思想和创作都发生危机。作为那个时代的名人，徐志摩做到了一个普通知识分子能做的一切，他在追求自身幸福生活的同时，也对民族命运有过深刻的思考。他与张幼仪的婚姻是那个时代的不幸，他与林徽因的淡淡情愫令人唏嘘，他与陆小曼的婚姻热烈而深情，却又坎坷多舛。

徐志摩的10首经典诗：《再别康桥》、《翡冷翠的一夜》、《偶然》、《雪花的快乐》、《我有一个恋爱》、《我等候你》、《我不知道风》、《情死》、《变与不变》、《这是一个懦怯的世界》。《这是一个懦怯的世界》：这是一个懦怯的世界，容不得恋爱，容不得恋爱！披散你的满头发，赤露你的一双脚；跟着我来，我的恋爱！抛弃这个世界殉我们的恋爱！我拉着你的手，爱，你跟着我走。听凭荆棘把我们的脚心剌透，听凭冰雹劈破我们的头，你跟着我走，我拉着你的手，逃出了牢笼，恢复我们的自由！跟着我来，我的恋爱！人间已经掉落在我们的后背，——看呀，这不是白茫茫的大海？白茫茫的大海，白茫茫的大海，无边的自由，我与你与恋爱！顺着我的指头看，那天边一小星的蓝——那是一座岛，岛上有青草，鲜花，美丽的走兽与飞鸟；快上这轻快的天庭——恋爱，欢欣，自由——辞别了人间，永远！诗人有感于现实生活中恋爱不自由而写下这首诗，《这是一个懦怯的世界》也是颇具徐志摩艺术个性的诗篇，体现出徐志摩诗歌结构严谨整饬、形式灵活多变、鲜明的节奏感和旋律感以及情感想象的节制与简洁等艺术特色。

徐志摩的现代诗短诗如下：1、《偶然》：我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心──你不必讶异，更无须欢喜──在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉在这交会时互放的光亮！2、《雪花的快乐》：假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——飞扬，飞扬，飞扬，这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——飞扬，飞扬，飞扬，——你看，我有我的方向！3、《我等候你》：我等候你。我望着户外的昏黄如同望着将来，我的心震盲了我的听。你怎还不来？ 希望在每一秒钟上允许开花。我守候着你的步履，你的笑语，你的脸，你的柔软的发丝，守候着你的一切；希望在每一秒钟上枯死──你在哪里？徐志摩的现代诗：《再别康桥》。这首《再别康桥》全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合著诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。《再别康桥》是一首写景的抒情诗，其抒发的情感有三：留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。

1、《再别康桥》轻轻的我走了，正如我轻轻的来。我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇。在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹。揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯。满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫。夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来。我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。2、《起造一座墙》你我千万不可亵渎那一个字，别忘了在上帝跟前起的誓。我不仅要你最柔软的柔情，蕉衣似的永远裹着我的心。我要你的爱有纯钢似的强，在这流动的生里起造一座墙。任凭秋风吹尽满园的黄叶，任凭白蚁蛀烂千年的画壁。就使有一天霹雳震翻了宇宙，也震不翻你我“爱墙”内的自由！3、《残诗》怨谁？怨谁？这是青天里打雷？关着，锁上；赶明儿瓷花砖上堆灰！别瞧这白石台阶儿光润，赶明儿，唉，石缝里长草，石上松上青青的全是莓！那廊下的青玉缸里养着鱼，真凤尾，可还有谁给换水，谁给捞草，谁给喂？要不了三五天准翻着白肚鼓着眼，不浮着死，也就让冰分儿压一个扁！顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，让娘娘教得顶乖，会跟着洞箫唱歌。真娇养惯，喂食一迟，就叫人名儿骂。现在，您叫去！就剩空院子给您答话！4、《偶然》我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——你不必讶异，更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！5、《我不知道风是从哪吹来的》我不知道，风从哪个方向来。出门遇到东风，扫我一脸的悲茫。那些昏昏沉沉的日子，彻底成为一个大黑暗。我不知道，风从哪个方向来。明媚的笑脸已经变成平淡，昨日的辉煌已变成阴暗。而风是从哪个方向来，将要去往何方，我不知道。风从哪个方向来，走过雪山草地，跨过茫茫大海。吹向本不该属于她的地方，占了别人的舞台，我不知道。风从哪个方向来，迷失我的本性。我在风中呐喊，我在风中彷徨，始终没有人停下来看我一眼。我不知道，风从哪个方向来。摇摇欲坠的房子随时塌陷，路边的树木随时倒地。而我无处可逃，一声惊雷惊醒了正在熟睡的我。6、《我有一个恋爱》我有一个恋爱，我爱天上的明星。我爱它们的晶莹：人间没有这异样的神明。在冷峭的暮冬的黄昏，在寂寞的灰色的清晨。在海上，在风雨后的山顶——永远有一颗，万颗的明星！山涧边小草花的知心，高楼上小孩童的欢欣。旅行人的灯亮与南针：万万里外闪烁的精灵！我有一个破碎的灵魂，像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里，饱啜你一瞬瞬的殷勤。人生的冰激与柔情，我也曾尝味，我也曾容忍。有时阶砌下蟋蟀的秋吟，引起我心伤，逼我泪零。我袒露我的坦白的胸襟，献爱与一天的明星。任凭人生是幻是真，地球存在或是消泯。太空中永远不昧的明星！7、《生活》阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒。生活逼成了一条甬道：一度陷入，你只可向前。手扪索着冷壁的粘潮，在妖魔的脏腑内挣扎。头顶不见一线的天光，这魂魄，在恐怖的压迫下，除了消灭更有什么愿望？8、《他眼里有你》我攀登了万仞的高冈，荆棘扎烂了我的衣裳，我向飘渺的云天外望，上帝，我望不见你！我向坚厚的地壳里掏，捣毁了蛇龙们的老巢。在无底的澡潭里我叫，上帝，我听不到你！我在道旁见一个小孩：活泼，秀丽，褴楼的衣衫。他叫声妈，眼里亮着爱，上帝，他眼里有你！9、《秋月》一样是月色，今晚上的，因为我们都在抬头看。看它，一轮腴满的妩媚。从乌黑得如同暴徒一般的，云堆里升起。看得格外的亮，分外的圆。它展开在道路上，它飘闪在水面上。它沉浸在，水草盘结得如同忧愁般的，水底。它睥睨在古城的雉堞上，万千的城砖在它的清亮中，呼吸。它抚摸着，错落在城厢外内的墓墟。在宿鸟的断续的呼声里，想见新旧的鬼。也和我们似的相依偎的站着，眼珠放着光。咀嚼着彻骨的阴凉：银色的缠绵的诗情。如同水面的星磷，在露盈盈的空中飞舞。听那四野的吟声，永恒的卑微的谐和。悲哀揉和着欢畅，怨仇与恩爱。晦冥交抱着火电，在这食绝的秋夜与秋野的，苍茫中，“解化”的伟大。在一切纤微的深处，展开了，婴儿的微笑！10、《沙扬娜拉——赠日本女郎》最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。道一声珍重，道一声珍重。那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！

徐志摩是现代诗人、散文家。他有哪些现代诗歌呢？下面是我为大家带来了唯美现代诗歌精选徐志摩，希望喜欢！ 1、《阔的海》 阔的海空的天我不需要， 我也不想放一只巨大的纸鹞 上天去捉弄四面八方的风； 我只要一分钟 我只要一点光 我只要一条缝，—— 象一个小孩子爬伏在一间暗屋的窗前 望着西天边不死的一条缝， 一点光，一分钟。 2、《献词》 那天你翩翩的在空际云游， 自在，轻盈，你本不想停留 在天的哪方或地的哪角， 你的愉快是无拦阻的逍遥。 你更不经意在卑微的地面 有一流涧水，虽则你的明艳 在过路时点染了他的空灵， 使他惊醒，将你的倩影抱紧。 他抱紧的只是绵密的忧愁， 因为美不能在风光中静止； 他要，你已飞渡万重的山头， 去更阔大的湖海投射影子！ 他在为你消瘦，那一流涧水， 在无能的盼望，盼望你飞回！ 3、《残春》 昨天我瓶子里斜插着的桃花 是朵朵媚笑在美人的腮边挂； 今儿它们全低了头， 全变了相：—— 红的白的尸体倒悬在青条上。 窗外的风雨报告残春的运命， 丧钟似的音响在黑夜里叮咛： “你那生命的瓶子里的鲜花也 变了样：艳丽的尸体，谁给收殓？” 4、《我不知道风》 ——我不知道风 是在那一个方向吹 ——我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。 我不知道风 是在那一个方向吹 ——我是在梦中， 她的温存，我的迷醉。 我不知道风 是在那一个方向吹 ——我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。 我不知道风 是在那一个方向吹 ——我是在梦中， 她的负心，我的伤悲。 我不知道风 是在那一个方向吹 ——我是在梦中， 在梦的悲哀里心碎！ 我不知道风 是在那一个方向吹 ——我是在梦中， 黯淡是梦里的光辉！ 5、《这是一个懦怯的世界》 这是一个懦怯的世界， 容不得恋爱，容不得恋爱！ 披散你的满头发， 赤露你的一双脚； 跟着我来，我的恋爱！ 抛弃这个世界 殉我们的恋爱！ 我拉着你的手， 爱，你跟着我走； 听凭荆棘把我们的脚心剌透， 听凭冰雹劈破我们的头， 你跟着我走， 我拉着你的手， 逃出了牢笼，恢复我们的自由！ 跟着我来， 我的恋爱！ 人间已经掉落在我们的后背，—— 看呀，这不是白茫茫的大海？ 白茫茫的大海， 白茫茫的大海， 无边的自由，我与你与恋爱！ 顺着我的指头看， 那天边一小星的蓝—— 那是一座岛，岛上有青草， 鲜花，美丽的走兽与飞鸟； 快上这轻快的天庭—— 恋爱，欢欣，自由 ——辞别了人间，永远！ 6、《情死》 玫瑰，压倒群芳的红玫瑰， 昨夜的雷雨， 原来是你发出的信号 ——真娇贵的丽质！ 你的颜色， 是我视觉的醇醪； 我想走近你，但我又不敢。 青年！几滴白露在你额上， 在晨光中吐艳。 你颊上的.笑容， 定是天上带来的； 可惜世界太庸俗，不能供 给他们常住的机会。 你的美是你的运命！ 我走近来了； 你迷醉的色香又征服了一个灵魂 一—我是你的俘虏！ 你在那里微笑，我在这里发抖， 你已经登了生命的峰极。你向你足下望 ——一个天底的深潭： 你站在潭边，我站在你的背后， 一—我，你的俘虏。 我在这里微笑！你在那里发抖。 丽质是命运的命运。 我已经将你禽捉在手内：我爱你，玫瑰！ 色、香、肉体、灵魂、美、迷力 ——尽在我掌握之中。 我在这里发抖，你——笑。 玫瑰！ 我顾不得你玉碎香销， 我爱你！ 花瓣、花萼、花蕊，花刺、你， 我—一多么痛快啊！一— 尽胶结在一起！ 一片狼藉的猩红， 两手模糊的鲜血。 玫瑰！我爱你！ 7、《月下待杜鹃不来》 看一回凝静的桥影， 数一数螺钿的波纹， 我倚暖了石栏的青苔， 青苔凉透了我的心坎； 月儿，你休学新娘羞， 把锦被掩盖你光艳首， 你昨宵也在此勾留， 可听她允许今夜来否？ 听远村寺塔的钟声， 象梦里的轻涛吐复收， 省心海念潮的涨歇， 依稀漂泊踉跄的孤舟！ 水粼粼，夜冥冥，思悠悠， 何处是我恋的多情友， 风飕飕，柳飘飘，榆钱斗斗， 令人长忆伤春的歌喉。

徐志摩的10首经典诗：1、《偶然》我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心──你不必讶异，更无须欢喜──在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉在这交会时互放的光亮！2、《生活》阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，生活逼成了一条甬道：一度陷入，你只可向前，手扪索着冷壁的粘潮，在妖魔的脏腑内挣扎，头顶不见一线的天光这魂魄，在恐怖的压迫下，除了消灭更有什么愿望？3、《莎杨娜拉——赠日本女郎》最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！4、《沪杭车中》匆匆匆！催催催！一卷烟，一片山，几点云影，一道水，一条桥，一支橹声，一林松，一丛竹，红叶纷纷：艳色的田野，艳色的秋景，梦境似的分明，模糊，消隐——催催催！是车轮还是光阴？催老了秋容，催老了人生！5、《残春》昨天我瓶子里斜插着的桃花，是朵朵媚笑在美人的腮边挂；今儿它们全低了头，全变了相：红的白的尸体倒悬在青条上。窗外的风雨报告残春的运命，丧钟似的音响在黑夜里叮咛：“你那生命的瓶子里的鲜花也变了样：艳丽的尸体，谁给收殓？”6、《阔的海》阔的海空的天我不需要，我也不想放一只巨大的纸鹞。上天去捉弄四面八方的风；我只要一分钟，我只要一点光，我只要一条缝，象一个小孩爬伏。在一间暗屋的窗前，望着西天边不死的一条，缝，一点。光，一分。7、《夜半松风》这是冬夜的山坡，坡下一座冷落的僧庐，庐内一个孤独的梦魂：在忏悔中祈祷，在绝望中沈沦——为什么这怒叫，这狂啸，鼓与金钲与虎与豹？为什么这幽诉，这私慕，烈情的惨剧与人生的坎坷——又一度潮水似的淹没了，这彷徨的梦魂与冷落的僧庐？8、《私语》秋雨在一流清冷的秋水池，一棵憔悴的秋柳里，一条怯懦的秋枝上，一片将黄未黄的秋叶上，听他亲亲切切喁喁唼唼，私语三秋的情思情事，情语情节，临了轻轻将他拂落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，跟着秋流去。这秋雨的私语，三秋的情思情事，情诗情节，也掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，跟着秋流去。9、《一个祈祷》请听我悲哽的声音，祈求于我爱的神：人间哪一个的身上，不带些儿创与伤！哪有高洁的灵魂，不经地狱，便登天堂：我是肉薄过刀山炮烙，闯度了奈何桥，方有今日这颗赤裸的心，自由高傲！这颗赤裸的心，请收了吧，我的爱神！因为除了你更无人，给他温慰与生命，否则，你就将他磨成齑粉，散入西天云，但他精诚的颜色，却永远点染你春朝的，新思，秋夜的梦境；怜悯吧，我的爱神！10、《起造一座墙》你我千万不可亵渎那一个字，别忘了在上帝跟前起的誓。我不仅要你最柔软的柔情，蕉衣似的永远裹着我的心；我要你的爱有纯钢似的强，这这流动的生里起造一座墙；任凭秋风吹尽满园的黄叶，任凭白蚁蛀烂千年的画壁；就使有一天霹雳翻了宇宙——也震不翻你我“爱墙”内的自由！

徐志摩诗集1、《再别康桥》轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。2、《起造一座墙》你我千万不可亵渎那一个字，别忘了在上帝跟前起的誓。我不仅要你最柔软的柔情，蕉衣似的永远裹着我的心；我要你的爱有纯钢似的强，在这流动的生里起造一座墙；任凭秋风吹尽满园的黄叶，任凭白蚁蛀烂千年的画壁；就使有一天霹雳震翻了宇宙，——也震不翻你我“爱墙”内的自由！3、《残诗》怨谁？怨谁？这是青天里打雷？关着，锁上；赶明儿瓷花砖上堆灰！别瞧这白石台阶儿光润，赶明儿，唉，石缝里长草，石上松上青青的全是莓！那廊下的青玉缸里养着鱼，真凤尾，可还有谁给换水，谁给捞草，谁给喂？要不了三五天准翻着白肚鼓着眼，不浮着死，也就让冰分儿压一个扁！顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，让娘娘教得顶乖，会跟着洞箫唱歌，真娇养惯，喂食一迟，就叫人名儿骂，现在，您叫去！就剩空院子给您答话！……4、《翡冷翠的一夜》你真的走了，明天？那我，那我，……你也不用管，迟早有那一天；你愿意记着我，就记着我，要不然趁早忘了这世界上有我，省得想起时空着恼，只当是一个梦，一个幻想；只当是前天我们见的残红，怯怜怜的在风前抖擞，一瓣，两瓣，落地，叫人踩，变泥……唉，叫人踩，变泥——变了泥倒干净，这半死不活的才叫是受罪，看着寒伧，累赘，叫人白眼——天呀！你何苦来，你何苦来……我可忘不了你，那一天你来，就比如黑暗的前途见了光彩，你是我的先生，我爱，我的恩人，你教给我什么是生命，什么是爱，你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。没有你我哪知道天是高，草是青？你摸摸我的心，它这下跳得多快；再摸我的脸，烧得多焦，亏这夜黑看不见；爱，我气都喘不过来了，别亲我了；我受不住这烈火似的活，这阵子我的灵魂就象是火砖上的熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花四散的飞洒……我晕了，抱着我，爱，就让我在这儿清静的园内，闭着眼，死在你的胸前，多美！头顶白树上的风声，沙沙的，算是我的丧歌，这一阵清风，橄榄林里吹来的，带着石榴花香，就带了我的灵魂走，还有那萤火，多情的殷勤的萤火，有他们照路，我到了那三环洞的桥上再停步，听你在这儿抱着我半暖的身体，悲声的叫我，亲我，摇我，咂我，……我就微笑的再跟着清风走，随他领着我，天堂，地狱，哪儿都成，反正丢了这可厌的人生，实现这死在爱里，这爱中心的死，不强如五百次的投生？……自私，我知道，可我也管不着……你伴着我死？什么，不成双就不是完全的“爱死”，要飞升也得两对翅膀儿打伙，进了天堂还不一样的要照顾，我少不了你，你也不能没有我；要是地狱，我单身去你更不放心，你说地狱不定比这世界文明（虽则我不信，）象我这娇嫩的花朵，难保不再遭风暴，不叫雨打，那时候我喊你，你也听不分明，——那不是求解脱反投进了泥坑，倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，笑我的命运，笑你懦怯的粗心？这话也有理，那叫我怎么办呢？活着难，太难就死也不得自由，我又不愿你为我牺牲你的前程……唉！你说还是活着等，等那一天！有那一天吗？——你在，就是我的信心；可是天亮你就得走，你真的忍心丢了我走？我又不能留你，这是命；但这花，没阳光晒，没甘露浸，不死也不免瓣尖儿焦萎，多可怜！你不能忘我，爱，除了在你的心里，我再没有命；是，我听你的话，我等，等铁树儿开花我也得耐心等；爱，你永远是我头顶的一颗明星：要是不幸死了，我就变一个萤火，在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞，黄昏飞到半夜，半夜飞到天明，只愿天空不生云，我望得见天天上那颗不变的大星，那是你，但愿你为我多放光明，隔着夜，隔着天，通着恋爱的灵犀一点……

爱是两个人的事，如果你还一个人执着着，纠缠着，原地打滚痛苦地爱着，时过境迁之后你会发现，是自己挖了坑，下面埋葬的全部都是青春。徐志摩的诗歌篇一：海边的梦我独自在海边徘徊，遥望着无边的霞彩，我想起了我的爱，不知她这时候何在?我在这儿等待--她为什么不来?我独自在海边发痴--沙滩里平添了无数的想思字。假使她在这儿伴着我，在这寂寥的海边散步?海鸥声里，听私语喁喁，浅沙滩里，印交错的脚踪，我唱一曲海边的恋歌，爱，你幽幽的低着嗓儿和!这海边还不是你我的家，你看那边鲜血似的晚霞;我们要寻死，我们交抱着往波心里跳，绝灭了这皮囊，好叫你我的恋魂悠久的逍遥。这时候的新来的双星挂上天堂，放射着不磨灭的爱的光芒。夕阳已在沉沉的淡化，这黄昏的美，有谁能描画?莽莽的天涯，哪里是我的家，哪里是我的家?爱人呀，我这般的想着你，你那里可也有丝毫的牵挂?

1、《志摩的诗》。《志摩的诗》全书诗作55首，开头一首为《这是一个懦弱的世界》，最末一首为《康桥》。2、《翡冷翠的一夜》。这首诗不象徐志摩的许多抒情短诗那样，以高度的艺术凝聚力和艺术表现力显示其魅力；它是以细腻的笔调，对一种复杂情感思绪的铺叙，对一种自由流动的心理活动的铺展，有许多细致的细节描绘。这在艺术表现上也许会显得比较错杂凌乱、纷繁来碎，然而这正吻合了抒情主人公复杂变幻的思绪。3、《猛虎集》。《猛虎集》是1931年8月由新月书店出版的一本图书，作者是徐志摩。诗集收录了徐志摩的诗作34首，另有译诗7首。4、《云游·志摩的诗》。收录了徐志摩1922年—1924年的诗歌，包括：雪花的快乐、沙扬娜拉（赠日本女郎）、落叶小唱、为谁、问谁、这是一个懦怯的世界、去吧等60首。扩展资料：徐志摩是一位在中国文坛上曾经活跃一时并有一定影响的作家，他的世界观是没有主导思想的，或者说是个超阶级的“不含党派色彩的诗人”。他的思想、创作呈现的面貌，发展的趋势，都说明他是个布尔乔亚诗人。他的思想的发展变化，他的创作前后期的不同状况，是和当时社会历史特点关联着的。徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》，《想飞》，《我所知道的康桥》，《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。

1、徐志摩有四本诗集：《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）、《云游》（1932，由新月诗人陈梦家编）； 2、除此之外．徐志摩还有《翡冷翠山居闲话》、《北戴河海滨的幻想》等散文，《卞昆冈》等剧本，《轮盘》等小说，《死城》、《曼殊斐尔小说集》、《涡堤孩》等译著。

徐志摩的10首经典诗分别是：1、《再别康桥》；2、《起造一座墙》；3、《残诗》；4、《偶然》；5、《我不知道风是从哪吹来的》；6、《我有一个恋爱》；7、《生活》；8、《他眼里有你》；9、《秋月》；10、《沙扬娜拉——赠日本女郎》。徐志摩出生于浙江省海宁县硖石镇，按族谱排列取名徐章垿，志摩是在1918年去美国留学时他父亲徐申如给另取的名字。深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。奠定其浪漫主义诗风。徐志摩是徐家的长孙独子，自小过着舒适优裕的公子哥的生活。沈钧儒是徐志摩的表叔，金庸是徐志摩的姑表弟，琼瑶是徐志摩的表外甥女，徐志摩与厉麟似、钱学森也有亲戚关系。徐志摩是一位在中国文坛上曾经活跃一时并有一定影响的作家，他的世界观是没有主导思想的，或者说是个超阶级的“不含党派色彩的诗人”。他的思想、创作呈现的面貌，发展的趋势，都说明他是个布尔乔亚诗人。他的思想的发展变化，他的创作前后期的不同状况，是和当时社会历史特点关联着的。徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》，《想飞》，《我所知道的康桥》，《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。人们看待徐志摩及其创作总是把他与新月派连在一起的，认定他为新月派的代表作家，称他为新月派的“盟主”，这是因为新月派的形成直至消亡，都与他发生着密切的关系，他参与了新月派的整个活动，他的创作体现了新月流派鲜明特征。从成立新月社到逐步形成一个文学流派——新月派，历时约十年，徐志摩始终在其中起着重要的作用。他在我国新诗发展史上曾经产生过一定的影响，为新诗的发展进行过种种试验和探索。他的诗歌有着相当鲜明的独特风格，有一定的艺术技巧。从新月社的成立及至新月派的形成和它的主要活动（尤其是文学方面的活动），他确实是新月派的代表人物，他对新诗发展曾经起过一定的推动和影响作用。但是，他们过分地追求形式和格律，又走向歧路，尤其是徐志摩到后期思想和创作都发生危机。作为那个时代的名人，徐志摩做到了一个普通知识分子能做的一切，他在追求自身幸福生活的同时，也对民族命运有过深刻的思考。他与张幼仪的婚姻是那个时代的不幸，他与林徽因的淡淡情愫令人唏嘘，他与陆小曼的婚姻热烈而深情，却又坎坷多舛。

再别康桥。《再别康桥》是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇，是新月派诗歌的代表作品。全诗以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。语言轻盈柔和，形式精巧圆熟，诗人用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的怀念，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永，是徐志摩诗作中的绝唱。

徐志摩的诗歌汇总如下1、再别康桥轻轻的我走了正如我轻轻的来我轻轻的招手作别西天的云彩那河畔的金柳是夕阳中的新娘波光里的艳影在我的心头荡漾软泥上的青荇油油的在水底招摇在康河的柔波里我甘心做一条水草那树荫下的一潭不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间沉淀着彩虹似的梦寻梦？撑一支长篙向青草更青处漫溯满载一船星辉在星辉斑斓里放歌但我不能放歌悄悄是别离的笙箫夏虫也为我沉默沉默是今晚的康桥悄悄的我走了正如我悄悄的来我挥一挥衣袖不带走一片云彩2、偶然我是天空里的一片云偶尔投影在你的波心你不必讶异更无须欢喜在转瞬间消灭了踪影你我相逢在黑夜的海上你有你的，我有我的，方向你记得也好最好你忘掉在这交会时互放的光亮3、沙扬娜拉最是那一低头的温柔像一朵水莲花不胜凉风的娇羞道一声珍重道一声珍重那一声珍重里有蜜甜的忧愁沙扬娜拉4、雪花的快乐假如我是一朵雪花翩翩的在半空里潇洒我一定认清我的方向飞扬，飞扬，飞扬这地面上有我的方向不去那冷寞的幽谷不去那凄清的山麓也不上荒街去惆怅飞扬，飞扬，飞扬你看，我有我的方向在半空里娟娟的飞舞认明了那清幽的住处等着她来花园里探望飞扬，飞扬，飞扬啊，她身上有朱砂梅的清香那时我凭借我的身轻盈盈的，沾住了她的衣襟贴近她柔波似的心胸消溶，消溶，消溶溶入了她柔波似的心胸5、你去你去，我也走，我们在此分手你上哪一条大路，你放心走你看那街灯一直亮到天边你只消跟从这光明的直线你先走，我站在此地望着你放轻些脚步，别教灰土扬起我要认清你的远去的身影直到距离使我认你不分明再不然我就叫响你的名字不断的提醒你有我在这里为消解荒街与深晚的荒凉目送你归去……不，我自有主张你不必为我忧虑；你走大路我进这条小巷，你看那棵树高抵着天，我走到那边转弯再过去是一片荒野的凌乱有深潭，有浅洼，半亮着止水在夜芒中像是纷披的眼泪有石块，有钩刺胫踝的蔓草在期待过路人疏神时绊倒但你不必焦心，我有的是胆凶险的途程不能使我心寒等你走远了，我就大步向前这荒野有的是夜露的清鲜也不愁愁云深裹，但须风动云海里便波涌星斗的流汞更何况永远照彻我的心底有那颗不夜的明珠，我爱你

《偶然》我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——你不必讶异，更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向;你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮。《我有一个恋爱》我有一个恋爱;——我爱天上的明星;我爱他们的晶莹：人间没有这异样的神明。在冷峭的暮冬的黄昏，在寂寞的灰色的清晨。在海上，在风雨后的山顶——永远有一颗，万颗的明星!山涧边小草花的知心，高楼上小孩童的欢欣，旅行人的灯亮与南针：——万万里外闪烁的精灵!我有一个破碎的魂灵，像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里——饱啜你一瞬瞬的殷勤。人生的冰激与柔情，我也曾尝味，我也曾容忍;有时阶砌下蟋蟀的秋吟，引起我心伤，逼迫我泪零。我袒露我的坦白的胸襟，献爱与一天的明星，任凭人生是幻是真地球在或是消派——大空中永远有不昧的明星!

简答：徐志摩的诗集有《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》代表作：《再别康桥》《雪花的快乐》《偶然》等等。

再别康桥是非常著名的了！还上过我们的初中课本，读起来朗朗上口，意境也很美。

徐志摩的10首经典诗分别是：1、《再别康桥》；2、《起造一座墙》；3、《残诗》；4、《偶然》；5、《我不知道风是从哪吹来的》；6、《我有一个恋爱》；7、《生活》；8、《他眼里有你》；9、《秋月》；10、《沙扬娜拉——赠日本女郎》。徐志摩出生于浙江省海宁县硖石镇，按族谱排列取名徐章垿，志摩是在1918年去美国留学时他父亲徐申如给另取的名字。深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。奠定其浪漫主义诗风。徐志摩是徐家的长孙独子，自小过着舒适优裕的公子哥的生活。沈钧儒是徐志摩的表叔，金庸是徐志摩的姑表弟，琼瑶是徐志摩的表外甥女，徐志摩与厉麟似、钱学森也有亲戚关系。徐志摩是一位在中国文坛上曾经活跃一时并有一定影响的作家，他的世界观是没有主导思想的，或者说是个超阶级的“不含党派色彩的诗人”。他的思想、创作呈现的面貌，发展的趋势，都说明他是个布尔乔亚诗人。他的思想的发展变化，他的创作前后期的不同状况，是和当时社会历史特点关联着的。徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》，《想飞》，《我所知道的康桥》，《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。人们看待徐志摩及其创作总是把他与新月派连在一起的，认定他为新月派的代表作家，称他为新月派的“盟主”，这是因为新月派的形成直至消亡，都与他发生着密切的关系，他参与了新月派的整个活动，他的创作体现了新月流派鲜明特征。从成立新月社到逐步形成一个文学流派——新月派，历时约十年，徐志摩始终在其中起着重要的作用。他在我国新诗发展史上曾经产生过一定的影响，为新诗的发展进行过种种试验和探索。他的诗歌有着相当鲜明的独特风格，有一定的艺术技巧。从新月社的成立及至新月派的形成和它的主要活动（尤其是文学方面的活动），他确实是新月派的代表人物，他对新诗发展曾经起过一定的推动和影响作用。但是，他们过分地追求形式和格律，又走向歧路，尤其是徐志摩到后期思想和创作都发生危机。作为那个时代的名人，徐志摩做到了一个普通知识分子能做的一切，他在追求自身幸福生活的同时，也对民族命运有过深刻的思考。他与张幼仪的婚姻是那个时代的不幸，他与林徽因的淡淡情愫令人唏嘘，他与陆小曼的婚姻热烈而深情，却又坎坷多舛。

轻轻的我走了，正如我轻轻的来； 我轻轻的招手，作别西天的云彩。 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。你是天上的一片云，偶而投在我的湖心偶然我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——你不必讶异，更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！

轻吟一句情话，执笔一副情画。 绽放一地情花，覆盖一片青瓦。 共饮一杯清茶，同研一碗青砂。 挽起一面轻纱，看清天边月牙。 爱像水墨青花，何惧刹那芳华。

　　1、徐志摩有四本诗集：《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）、《云游》（1932，由新月诗人陈梦家编）； 　　2、除此之外．徐志摩还有《翡冷翠山居闲话》、《北戴河海滨的幻想》等散文，《卞昆冈》等剧本，《轮盘》等小说，《死城》、《曼殊斐尔小说集》、《涡堤孩》等译著。

北方的冬天是冬天，　　满眼黄沙漠漠的地与天：　　赤膊的树枝，硬搅着北风先——　　一队队敢死的健儿，傲立在战阵前！　　不留半片配唤残青，没有一丝粘恋，　　只拼着精光的筋骨；凝敛着生命的徐志摩经典的诗歌集锦，　　耐，耐三冬的霜鞭与雪拳与风剑，　　直耐到春阳征服了消杀与枯寂与凶惨，　　直耐到春阳打开了生命的牢监，放出一瓣的树头鲜！　　直耐到忍耐的奋斗功效见，健儿克敌回家酣笑颜！　　北方的冬天是冬天！　　满眼黄沙茫茫的地与天；　　田里一只困顿的黄牛，　　西天边画出几线的悲鸣雁。

1、他最有名的诗首推《再别康桥》； 2、《再别康桥》是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇，是新月派诗歌的代表作品。全诗以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。语言轻盈柔和，形式精巧圆熟，诗人用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永，是徐志摩诗作中的绝唱； 3、原文内容： 再别康桥 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹； 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯； 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。

　　徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员。下面是我为大家搜集整理出来的有关于徐志摩诗选，希望可以帮助到大家！ 　　徐志摩（1897～1931年）现代诗人、散文家。浙江海宁县硖石镇人。名章垿，小字槱森，后改名志摩。 曾经用过的笔名：南湖、云中鹤。1897年出生，至1931年飞机出事，生活了35年，英年早逝。原名徐章垿，为什么改名叫徐志摩呢？因为他小时候特别可爱，清末时长着一个大脑袋，留着一个"猪尾巴"，所以他的父亲就请了一个名叫志慧的和尚看相，说是将来必成大器。所以1928年，他出国时改名"徐志摩"——志慧和尚摸过的。 　　著有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》、等。 　　徐志摩出生于浙江海宁一个富裕家庭，父亲徐申如拥有一座发电厂、一个梅酱厂、一间丝绸庄，在上海还有一家小钱庄，又是硖石商会会长，人称“硖石巨子”。徐志摩18岁时由父母安排，与15岁的张幼仪结婚，随后远赴西方求学。对徐志摩来说，这段婚姻并不美满。张幼仪远渡重洋到了英国后，才发现徐志摩在旅英期间邂逅了林长民的女儿林徽因（原名林徽音）。后来张幼仪与徐志摩离婚。最后，林徽因却选择了梁启超之子梁思成。 　　1923年梁启超（号任公）写了长信很恳切地劝他：“万不可以他人之痛苦，易自己之快乐。弟之此举其于弟将来之快乐能得与否，始茫如捕风，然先已予多数人以无量之苦痛。”“恋爱神圣为今之少年所乐道。……兹事盖可遇而不可求。……况多情多感之人，其幻象起落鹘突，而得满足得宁帖也极难。所梦想之神圣境界恐不可得，徒以烦恼终其身已耳。”任公又说：“呜呼！志摩！天下岂有圆满之宇宙？……当知吾侪以不求圆满为生活态度，斯可以领略生活的妙味矣。……若沉迷于不可必得之梦境，挫折数次，生气尽矣。郁邑佗傺以死，死为无名。死犹可也，最可畏者，不死不生而堕落至不复能自拔。呜呼！志摩！可无惧耶！可无惧耶！” 　　志摩答复任公的信，不承认他是把他人的苦痛来换自己的快乐。他回信说：“我之甘冒世之不韪，竭全力以斗者，非特求免凶惨之苦痛，实求良心之安顿，求人格之确立，求灵魂之救度耳。人谁不求庸德？人谁不安现成？人谁不畏艰险？然且有突围而出者，夫岂得已而然哉？我将于茫茫人海之中访我唯一灵魂之伴侣。得之，我幸；不得，我命。如此而已。”“嗟夫吾师！我尝奋我灵魂之精髓，以凝成一理想之明珠，涵之以热满之心血，明照我深奥之灵府。而庸俗忌之嫉之，辄欲麻木其灵魂，捣碎其理想，杀灭其希望，污毁其纯洁！我之不流入堕落，流入庸懦，流入卑污，其几亦微矣！” 　　徐志摩留学后回到北平，常与朋友王赓相聚。王赓的妻子陆小曼，对徐志摩影响甚大。陆小曼聪慧活泼，是独生女，父亲陆宝曾是日本名相伊藤博文的得意门生，回国后任赋税司。徐志摩和陆小曼在北平交际场相识相爱，并谈及婚嫁。徐父执意请梁启超证婚，徐志摩求助于胡适，胡适果然把梁任公请了出来，梁任公在大庭广众之下骂徐志摩：“徐志摩，你这个人性情浮躁，所以在学问方面没有成就，你这个人用情不专，以致离婚再娶……以后务要痛改前非，重作新人。”盛典举罢，徐志摩与陆小曼南下定居上海。 　　由于徐志摩离婚再娶，触怒了父亲，中断了对他的经济援助，而陆小曼生活挥霍无度，住的是3层楼的豪华住所，每月100银洋的租金，家里佣人众多，有司机、厨师、男仆，还有贴身丫鬟，这些巨额花费使徐志摩入不敷支。应胡适的邀请，徐志摩兼教于北京大学，。沉溺于跳舞、打牌、票戏等夜生活的陆小曼每天天亮才上床，睡到下午两点才起身。 　　1931年11月19日，因林徽因要在北平协和礼堂为外国使节演讲“中国建筑艺术”，徐志摩欲前去捧场，于早上八时搭乘中国航空公司“济南号”邮政飞机由南京北上，然而，飞机在大雾中误触济南开山坠落，徐志摩罹难，死时34岁。 　　 再别康桥 　　轻轻的我走了， 　　正如我轻轻的来； 　　我轻轻的招手， 　　作别西天的云彩。 　　那河畔的金柳， 　　是夕阳中的新娘； 　　波光里的艳影， 　　在我的心头荡漾。 　　软泥上的青荇， 　　油油的在水底招摇； 　　在康河的柔波里， 　　我甘心做一条水草！ 　　那榆荫下的一潭， 　　不是清泉， 　　是天上虹； 　　揉碎在浮藻间， 　　沉淀着彩虹似的梦。 　　寻梦？撑一支长篙， 　　向青草更青处漫溯； 　　满载一船星辉， 　　在星辉斑斓里放歌。 　　但我不能放歌， 　　悄悄是别离的笙箫； 　　夏虫也为我沉默， 　　沉默是今晚的康桥！ 　　悄悄的我走了， 　　正如我悄悄的来； 　　我挥一挥衣袖， 　　不带走一片云彩。 　　注：《再别康桥》是中国诗人徐志摩脍炙人口的新诗。1928年秋天，作者最后一次重访英国剑桥（旧译康桥），乘船返回中国，途经中国南海时，把剑桥的景色和缅怀之情融入诗中，表达告别剑桥的淡淡哀愁。该作品在1928年11月6日完成，同年12月10日刊于《新月》月刊第1卷第10号。自该新诗出版后，诗句被多次谱上乐曲，诗中一句“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”也成为中国传诵一时的名句。 　　此诗写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。1920年10月—1922年8月，诗人曾游学于此。康桥时期是徐志摩一生的转折点。诗人在《猛虎集-序文》中曾经自陈道：在24岁以前，他对于诗的兴味远不如对于相对论或民论的兴味。正是康河的水，开启了诗人的心灵，唤醒了久蛰在他心中的诗人的天命。因此他后来曾满怀深情地说：“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”（《吸烟与文化》） 　　1928年诗人故地重游。11月6日在归途的中国南海上，他吟成了这首传世之作。这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷10号上，后收入《猛虎集》。可以说，“康桥情节”贯穿在徐志摩一生的诗文中；而《再别康桥》无疑是其中最有名的一篇。 　　沙扬娜拉-赠日本女郎十八首之一 　　最是那一低头的温柔， 　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 　　道一声珍重 道一声珍重， 　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 　　沙扬娜拉！ 　　注：写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译略作修改。 　　1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年“Everlasting yea！”——要永远以积极的态度对待人生！ 　　诗的一开始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“甜蜜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！ 　　这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是罕有其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生！ 　　 雪花的快乐 　　假如我是一朵雪花， 　　翩翩的在半空里潇洒， 　　我一定认清我的方向 　　飞扬，飞扬，飞扬， 　　这地面上有我的方向。 　　不去那冷寞的幽谷， 　　不去那凄清的山麓， 　　也不上荒街去惆怅 　　飞扬，飞扬，飞扬， 　　你看，我有我的方向！ 　　在半空里娟娟的飞舞， 　　认明了那清幽的住处， 　　等着她来花园里探望 　　飞扬，飞扬，飞扬， 　　啊，她身上有朱砂梅的清香！ 　　那时我凭借我的身轻， 　　盈盈的，沾住了她的衣襟， 　　贴近她柔波似的心胸—— 　　消溶，消溶，消溶—— 　　溶入了她柔波似的心胸！ 　　注：这首诗写于1924年12月30日。发表于1925年1月17日《现代评论》第一卷第6期。诗人徐志摩在他的《猛虎集》序文中写道：“诗人也是一种痴鸟，他把他的柔软的心窝紧抵着蔷薇的花刺，口里不住地唱着星月的光辉与人类的希望，非到他的心血滴出来把白花染成大红他不住口。他的痛苦与快乐是深沉的一片。”如果把徐诗中《雪花的快乐》、《再别康桥》和《我不知道风是在哪个方向吹》（以下简称《雪花》、《康桥》、《风》）放在一起，它们正好从这样的角度展示了诗人写作的连续、希望与理想追寻的深入。这是一个有趣的比较，因为这三首名篇风格之一致，内在韵脉之清晰，很容易令人想到茅盾的一句话：“不是徐志摩，做不出这首诗！”（茅盾《徐志摩论》）徐诗中表现理想和希望感情最为激烈、思想最为激进的诗篇当推《婴儿》。然而，最真实传达“一个曾经单纯信仰的，流入怀疑的颓废”（《猛虎集》徐志摩自序）诗人心路历程的诗作，却是上述三首。在现代主义阶段，象征不仅作为一种艺术手段，更是一种思维方式。诗人朝向一生信仰的心路历程是一个纷繁的文学世界，其中曲折的足迹读者往往需追随及终点方恍然大悟。胡适之在《追忆志摩》中指出：“他的人生观真是一种单纯的信仰，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。……他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰实现的历史。”（《新月》四卷一期《志摩纪念号》）徐志摩用了许多文字来抵抗现实世界的重荷、复杂，在现实世界的摧毁面前，他最终保持的却是“雪花的快乐”、“康桥的梦”及“我不知道风在哪个方向吹”的无限惆怅。如果说现代诗的本质就是诗人穿越现实去获取内心清白、坚守理想高贵（传统诗是建筑于理想尚未破裂的古典主义时代的`），那么，读者不难理解人们对于《雪花》、《康桥》和《风》的偏爱。 　　 偶然 　　我是天空里的一片云， 　　偶尔投影在你的波心—— 　　你不必讶异， 　　更无须欢喜—— 　　在转瞬间消灭了踪影。 　　你我相逢在黑夜的海上， 　　你有你的，我有我的，方向 　　你记得也好， 　　最好你忘掉， 　　在这交会时互放的光亮！ 　　注：该诗写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。 　　这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。”（卞之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光亮，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得也好/最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。 　　 我不知道风是在哪一个方向吹 　　我不知道风 　　是在哪一个方向吹—— 　　我是在梦中， 　　在梦的轻波里依洄。 　　我不知道风 　　是在哪一个方向吹—— 　　我是在梦中， 　　她的温存，我的迷醉。 　　我不知道风 　　是在哪一个方向吹—— 　　我是在梦中， 　　甜美是梦里的光辉。 　　我不知道风 　　是在哪一个方向吹—— 　　我是在梦中， 　　她的负心，我的伤悲。 　　我不知道风是在哪一个方向吹—— 　　我是在梦中， 　　在梦的悲哀里心碎！ 　　我不知道风 　　是在哪一个方向吹—— 　　我是在梦中， 　　黯淡是梦里的光辉。 　　注：《我不知道风是在哪一个方向吹》这首诗，可以说是徐志摩的“标签”之作。诗作问世后，文坛上只要听到这一声诵号，便知是公子驾到了。 　　熟悉徐志摩家庭悲剧的人，或许可以从中捕捉到一些关于诗人那段罗曼史的影子。但它始终也是模糊的，被一股不知道往哪个方向吹的劲风冲淡了，以至于欣赏者也同吟唱者一样，最终被这一股强大的旋律感染得醺醺然，陶陶然了。 　　“我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，在梦的轻波里依洄。”全诗的意境在一开始便已经写尽，而诗人却铺衍了六个小节，却依然闹得读者一头雾水。诗人到底想说些什么，有一千个评论家，便有一千个徐志摩。但也许该说的已说，不明白却仍旧不明白。徐志摩的一段话，倒颇可作为这首诗的脚注：“要从恶浊的底里解放圣洁的泉源，要从时代的破烂里规复人生的尊严——这是我们的志愿。成见不是我们的，我们先不问风是在哪一个方向吹。功利也不是我们的，我们不计较稻穗的饱满是在那一天。……生命从它的核心里供给我们信仰，供给我们忍耐与勇敢。为此我们方能在黑暗中不害怕，在失败中不颓丧，在痛苦中不绝望。生命是一切理想的根源，它那无限而有规律的创造性给我们在心灵的活动上一个强大的灵感。它不仅暗示我们，逼迫我们，永远望创造的、生命的方向上走，它并且启示我们的想象。……我们最高的努力目标是与生命本体相绵延的，是超越死线的，是与天外的群星相感召的。……”（《“新月”的态度》） 　　这里说的既是“新月”的态度，也是徐志摩最高的诗歌理想，那就是：回到生命本体中去。其实早在回国之初，徐志摩就多次提出过这种“回复天性”的主张（《落叶》、《话》、《青年运动》等）。他为压在生命本体之上的各种忧虑、怕惧、猜忌、计算、懊恨所苦闷、蓄精励志，为要保持这一份生命的真与纯。他要人们张扬生命中的善，压抑生命中的恶，以达到人格完美的境界。他要摆脱物的羁绊，心游物外，去追寻人生与宇宙的真理。这样的一个梦，它决不是“她的温存，我的迷醉”、“她的负心，我的伤悲”之类的恋爱苦情。这是一个大梦，一种大的理想，虽然到头来总不负黯然神伤，“在梦的悲哀里心碎”。从这一点上，倒可以推衍出《我不知道风是在哪一个方向吹》的一层积极的意义。 　　由于这首诗，许多人把“新月”诗人徐志摩认作了“风月”诗人。然而，当读者真的沉入他思想的核心，共他一道“与生命的本体同绵延”，“与天外的群星相感召”，读者自可以领略到另一个与平常的错觉截然不同的徐志摩的形象。 　　 黄鹂 　　一掠颜色飞上了树。 　　“看，一只黄鹂！”有人说。 　　翘着尾尖，它不作声， 　　艳异照亮了浓密—— 　　象是春光，火焰，象是热情， 　　等候它唱，我们静着望， 　　怕惊了它。但它一展翅， 　　冲破浓密，化一朵彩云； 　　它飞了，不见了，没了—— 　　象是春光，火焰，象是热情。 　　注：该诗写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。 　　这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。”（卞之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光亮，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得也好/最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。 　　注：《黄鹂》这首诗最初刊载于1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12号上，后收入《猛虎集》。 　　这首诗意不尽于言终。如果我们鉴品的触角仅仅满足于诗的表象，那我们将一无所获。这就要求我们必须寻找这首诗的深层结构，或如黑格尔所言，寻找它的“暗寓意”（《美学》第二卷，13页）。在这个意义上说，《黄鹂》实际上已经成为一篇类寓言；或曰，一首象征的诗。

　　1、你看我活着不能没有你，不单是身体，我要你的性灵，我要你身体完全的爱我，我也要你的"性灵完全化入我的，我要的是你绝对的全部——因为我献给你的也是绝对的全部，那才当得……　　2、我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能力，只是爱；没有别的动力，只是爱。　　3、爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。　　4、男人什么时候最帅？在他说不爱你的时候，这份魅力，最具毒性，小心为是。　　5、这个微笑，用尽疼痛的力气；这回释然，用尽铭记的场地；这场告别，用尽去爱的勇气；这次哭泣，用尽你爱的表情；因为这——是最后一次爱你。　　6、让女人念念不忘的是感情，让男人念念不忘的是感觉。感情随着时间沉淀，感觉随着时间消失。终其是不同的物种，所以——谁又能明白谁的深爱，谁又能理解谁的离开。　　7、如果真相是种伤害，请选择谎言。如果谎言是一种伤害，请选择沈默。如果沈默是一种伤害，请选择离开。　　8、分开后，明明只是独自一人，却为何依然解脱不了两个人？——徐志摩　　9、由于我们过于习惯在别人面前戴面具，因此最后导致在自己面前伪装自己。——徐志摩　　10、几年后，发现无数的感情不撕自碎，原本都不完整，就不需要撕碎。——徐志摩　　11、我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人——我有的只是爱　　12、永远不要欺骗女人，因为我们一眼就能看穿。你知道男人和女人，说谎的最大差别在哪里吗。男人说谎是要让自己觉得好过，而女人说谎呢是要让对方好过，我们选择欺骗，是因为不想伤害深爱的人，我们不是故意的，只是没有伤害对方的勇气，所以才隐藏真正的答案。　　13、夕阳西下，是我最想念的时候，对着你在的那个城市，说了一声：我想你，不知道，你是否听得到。　　14、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。