雾都孤儿是人民文学的黄雨石翻译的好还是译林的何文安翻译的好？谢谢

2004年10月25日是《人民文学》创刊55周年纪念日。55年中，除1966年6月至1975年12月间停刊外，总计出版542期。其中，1949年10月25日（创刊）至1966年5月12日（5月号），出刊198期；1976年1月20日（复刊）至2004年10月3日（10月号），出刊344期。1949年10月1日，中华人民共和国宣告成立。此前的7月2日至19日，中华全国文学艺术工作者代表大会（第一次文代会）在北平召开。一般来说，这次大会后被视为中国当代文学的开端标志。大会通过了中华全国文学艺术界联合会章程，正式成立了中华全国文学艺术界联合会（全国文联）。作为全国文联的下属协会之一，中华全国文学工作者协会（全国文协）于稍后的7月在北平正式成立，茅盾任全国文协主席。1953年9月，全国文协改名为中国作家协会。文协（作协）所主办或创办的最重要的两大机关刊物即为《文艺报》和《人民文学》。《文艺报》创刊于1949年9月，最初由全国文联直接主持，后委托中国作协代管直至正式成为作协直属刊物。《人民文学》则自创刊伊始（1949年10月25日），即为全国文协（作协）的直属机关刊物。与专重文艺政策、文艺思想和理论批评的《文艺报》的主要区别在于，《人民文学》的办刊定位是发表各类文艺作品为主的国家最高文学刊物。建国初期，活跃于民族、民主革命历史时期的作家，投入了建设社会主义的斗争生活。他们描绘“新的人物、新的世界”的力作，文艺界领导人的重要文章，大多发表在《人民文学》上。茅盾、叶圣陶、胡乔木、周扬等人的文学评论，推动着新文学的健康发展。沙汀、艾芜、舒群、周立波、刘白羽、马烽、西戎等人的短篇小说，夏衍、老舍的话剧，臧克家、艾青、何其芳、李季等人的诗歌，或展现革命斗争历史和保卫胜利果实的壮丽画卷，或歌赞劳动群众开始主宰自己命运的时代变革。其中，丁玲的《“粮秣主任”》、路翎的《洼地上的“战役”》、秦兆阳的《农村散记》、康濯的《春种秋收》等短篇小说,张天翼的儿童文学《罗文应的故事》,老舍的《从三藩市到天津》、巴金的《生活在英雄们中间》等散文，曹禺的话剧《明朗的天》，赵树理的长篇小说《三里湾》，阮章竞的诗等，深受好评。这一时期，文坛涌现一批和新中国一起成长的新作者。他们中许多人的处女作或成名作，大多发表于《人民文学》。刘绍棠、白桦、王愿坚、李准、林斤澜、刘真、萧平、王蒙、玛拉沁夫、陈登科、闻捷、邵燕祥、李瑛、公刘、柯岩等人的作品，或焕发新生活蓬勃的朝气，或蕴涵对历史与未来的思索，显示了建国后第一代青年作家与诗人茁壮的生机和雄厚的潜力。1956年，中国社会主义制度基本确立，在“百花齐放、百家争鸣”的方针指引下，文坛一度呈现繁荣景象。《人民文学》及时发表一些尖锐地触及时弊、大胆进行探索的创新之作，促进了文艺思想的活跃和解放，推动了文艺创作的进一步发展。刘宾雁的报告文学《在桥梁工地上》、《本报内部消息》，王蒙的短篇小说《组织部新来的青年人》等篇，勇敢揭示社会矛盾，奋力冲击陈旧观念，引起了巨大的社会反响。与此同时，王汶石的《风雪之夜》，萧平的《三月雪》，骆宾基的《父女俩》，张弦的《上海姑娘》，孙犁的《铁木前传》，艾芜的《雨》，李国文的《改选》，宗璞的《红豆》等一批题材与风格新颖别致的小说，都曾令人耳目一新。1957年秋后，“左”倾思潮逐渐发展，创作之路日渐狭窄，《人民文学》也深受影响。但久经磨炼和日臻成熟的作家，仍在执著现实主义的艺术追求。赵树理的《“锻炼锻炼”》、王愿坚的《普通劳动者》、茹志鹃的《百合花》、周立波的《山那面人家》、马烽的《我的第一个上级》、冰心的《回国以前》、李准的《李双双小传》、巴金的《军长的心》等短篇和周立波的长篇小说《山乡巨变》,赵树理的传记《实干家潘永福》,郭小川的抒情诗《望星空》，郭沫若的历史剧《武则天》，陈白尘等人的电影剧本《鲁迅传》，曹禺等人的历史剧《胆剑篇》以及侯宝林的相声《阴阳五行》等，都具有较高的认识价值和美学价值。1961年以后，文艺政策得到了一定调整，文学园地又呈现新的繁荣。《人民文学》突出显示了这一时期的创作特色,所发作品题材风格大见宽广；小说如陈翔鹤的《陶渊明写〈挽歌〉》、汪曾祺的《羊舍一夕》、西戎的《赖大嫂》、刘真的《长长的流水》，报告文学如徐迟的《祁连山下》、黄宗英的《小丫扛大旗》等，散文创作如秦牧的《土地》、杨朔的《茶花赋》、刘白羽的《长江三日》、吴伯箫的《记一辆纺车》、冰心的《樱花赞》、方纪的《挥手之间》、沈从文的《过节与观灯》以及何为、袁鹰、曹靖华、朱光潜等人的篇章，也都别有情味。1962年5月,毛泽东应《人民文学》之请，首次发表他的旧作《词六首》。1963年秋后,“左”倾思潮重新加剧，《人民文学》再次受到很大局限。虽通过开辟“新花朵”、“故事会”等栏目,在发现与培养文学新人方面取得了一定成效,但1964年后的版面上却难于列出引人注目之作。“文化大革命”期间,《人民文学》被迫停刊。1976年1月复刊时，虽发表了蒋子龙的短篇小说《机电局长的一天》那样得人心的作品，却终遭压制。 1965年的人民文学江青反革命集团灭亡之后，《人民文学》获得新生。1977至1983年 6月，先后由张光年（光未然）、李季出任主编，副主编为葛洛、李清泉、刘剑青，担任编委的有王蒙、孙犁、沙汀、严文井、张天翼、草明、贺敬之、唐弢、袁鹰、曹靖华、谢冰心、魏巍。新生的《人民文学》，为新时期文学的勃兴与壮大，起到了重要作用。1977年11月，《人民文学》及时发表了刘心武的短篇小说《班主任》，率先举起恢复和发扬革命现实主义传统的旗帜。12月，文艺界以《人民文学》名义召开在京文学工作者座谈会,开始了拨乱反正、解放思想的斗争。1978年1月，《人民文学》刊出徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》，1979年7月和9月相继发表蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》、刘宾雁的报告文学《人妖之间》，在读者中引起强烈反响。希望大家能够感同身受。为促进短篇小说创作进一步提高与发展，从1978年至1982年，《人民文学》接受中国作家协会委托，连续主办了五次全国优秀短篇小说评奖，《人民文学》所发作品占获奖数量第一位。历届获奖反响巨大的作品，如刘心武的《班主任》、蒋子龙的《乔厂长上任记》、徐怀中的《西线轶事》，都出自《人民文学》。获奖作品中，有老作家的新成果，如周立波的《湘江一夜》、马烽的《结婚现场会》等；有中年作家的力作，如王愿坚的《足迹》、宗璞的《弦上的梦》、陆文夫的《献身》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》、张弦的《记忆》、李国文的《月食》、高晓声的《陈奂生上城》、王蒙的《春之声》、刘厚明的《黑箭》等；更多是新人手笔，如张承志的《骑手为什么歌唱母亲》、何士光的《乡场上》、柯云路的《三千万》、张抗抗的《夏》、韩少功的《西望茅草地》。这些作品切中现实社会课题，传达人民心底呼声，凝聚对历史的沉思和对未来的热望；或浓墨重彩，慷慨激昂；或淡远幽雅，蕴藉深沉，无不饱含求实的向上的革新精神。在 1977～1980和 1981～1982两届全国优秀报告文学评奖中，《人民文学》所发作品，如徐迟的《哥德巴赫猜想》、刘宾雁的《人妖之间》、柯岩的《船长》等，都是颇有激情和深度的力作。此外，《人民文学》还汇集选发了各种体裁的优秀篇章。巴金的《望着总理的遗像》、丁玲的《杜晚香》等,情深辞美,真诚感人。艾青的《光的赞歌》等诗篇，打动了千百万读者的心弦。曹禺的新编历史剧《王昭君》、老舍的遗作长篇片段《正红旗下》、魏巍的长篇《东方》选段、姚雪垠的长篇《李自成》选段等作品，都能给人以高度的艺术享受。 人民文学一九七六年第一期1983年7月，王蒙出任《人民文学》主编，刘剑青、周明、崔道怡、王朝垠为副主编,严文井为顾问，组成了年轻化的新编委会。新编委会的其他成员有张志民、茹志鹃、袁鹰、徐迟、徐怀中、谌容、黄宗英、谢永旺、蒋子龙、葛洛。新编委会在告读者的《不仅仅是为了文学》中表示：“我们希望奉献给读者一期期够水平的、赏心悦目的文学刊物，我们更希望奉献给读者的是亿万人民的心声和时代的壮丽而又斑驳的画卷”。《人民文学》正为实现这一愿望而努力。 《人民文学》创刊于1949年10月25日，毛泽东为创刊号题了词：“希望有更多好作品出世。”第一届主编茅盾在《发刊词》中指出:《人民文学》的主要任务：是“通过各种文学样式，反映新中国的成长，表现和赞扬人民大众在革命斗争和生产建设中的伟大业绩，创造富有思想内容和艺术价值，为人民大众所喜闻乐见的人民文学,以发挥其教育人民的伟大效能。”同时,《人民文学》还要在“培养群众中新的文学力量”、“建设科学的文学理论与文学批评”等项工作中起到与其所处地位相应的积极作用。它的历届主编、副主编和编辑委员会，都是由卓有贡献与威望的作家、诗人、评论家与编辑担任和组成的。从1949至1966年，先后担任过主编、副主编的有茅盾、艾青、丁玲、邵荃麟、严文井、秦兆阳、葛洛、张天翼、陈白尘、韦君宜、李季等；先后担任过编委的有何其芳、赵树理、周立波、沙汀、袁水拍、胡风、吴组缃、艾芜、魏巍、谢冰心等。1956年来，除1966年6月至1975年12月停刊以外，截止至2005年7月，《人民文学》总计出版551期。这551期刊物，是中国当代文学发展历程的见证，几乎荟萃了中国所有文学精英所创造的各式各样的文学成果。许多产生过重大影响、具有轰动效应的作品都由《人民文学》首发；一批又一批的作家，是通过《人民文学》走向文坛，并引起国内外瞩目的。

人民文学出版社是国内传统上讲最权威的文学出版社,以前的话不到一定的水平是上不去的,从来没听说有人民出版社的,你不是碰到盗版了吧?人民教育出版社是有的.

人民文学出版社实力很强，是国家级专业文学出版机构。人民文学出版社，1951年3月成立于北京，系国家级专业文学出版机构。现为中国出版集团公司重要成员单位。除用人民文学出版社之名出版了大量图书外，还先后使用过作家出版社（1953至1958，1960至1969）、艺术出版社（1953至1956）、文学古籍刊行社（1954至1957，1987至1989）、中国戏剧出版社（1954至1979）、外国文学出版社（1979至2009）等副牌出版各类文艺图书。社会评价：该社以出版高档次高品位文化图书为主，兼顾通俗性读物。注重图书出版的系统性和系列化，力求较全面的反映中国及世界各国的优秀文学成果。已出版图书8000多种，发行近7亿册。其中翻译出版了80多个国家和地区的重要作家的作品近3000余种。系统的整理出版了30多位中外文学大师的全集，文集，出版汇集世界一流作家一流作品《世界文学名著文库》（200种，250卷），依文学史体系整理出版了中国古代和现代作家主要作品的图书系列。该社着力组织出版社当代文学作品，中国当代作家的代表作大多由该社出版。该社出版物以高质量赢得广泛称赞，已形成了高品位，高质量的“人文版”图书系列，被称赞“代表中国文学出版社的最高水平”。

　　人民文学出版社，1951年3月成立于北京，系国家级专业文学出版机构。现为中国出版集团公司重要成员单位。　　除用人民文学出版社之名出版了大量图书外，还先后使用过作家出版社(1953至1958，1960至1969)、艺术出版社(1953至1956)、文学古籍刊行社(1954至1957，1987至1989)、中国戏剧出版社(1954至1979)、外国文学出版社(1979至2009)等副牌出版各类文艺图书。

人民文学接受新人投稿

《人民文学》杂志是中国国家级杂志，是代表中国文学期刊水平的标杆杂志。杂志创刊于1949年10月25日，第一任主编为茅盾，郭沫若受邀题写了刊名。杂志主要发表中短篇小说、散文、随笔、诗歌与报告文学作品。

《中华文学选刊》是创刊于1993年的国家级文学期刊， 由中国出版集团主管，人民文学出版社主办。刊物自创办以来得到文学大师巴金、冰心、夏衍等人鼓励。致力于文学佳作的传播，关注文学发展道路上的种种论争和探索，关注文坛新现象的出现和新人的成长。是国内外著名图书馆必选的馆藏文学期刊，在文学界有较高位置。被国外汉学家誉为国际社会了解中国当代文坛的窗口。《中华文学选刊》在2009年全新改版，版面增至200多页。除选取中短篇小说外，每期还将全文选发一部长篇小说精品，是同类文学选刊中，惟一覆盖长中短三类小说的刊物。 1978年创刊的《新文学史料》，以发表“五四”以来我国作家的回忆录、传记为主，同时刊登文学论争、文艺思潮、文艺团体、文学流派、文学刊物、作家作品等专题资料，刊登有关的调查、访问、研究、考证文章及不易见到的材料和文物图片等。《新文学史料》在历史转折期创刊，为中国文学走出幽闭、褊狭、僵硬之困局，走向丰饶、开放、鲜活的新境界，做出贡献。这份刊物已成为在国内外文学研究领域备受重视、有良好声誉的名牌刊物。《新文学史料》的刊名，由茅盾题写；原打算叫“新文学资料”，萧乾认为“史料”更郑重，于是定名。这份刊物是在拨乱反正的大环境下创刊的，当时人民文学出版社的领导们敏锐地感到，在“文革”割断历史、造成文学史空白的情况下，中国文坛需要恢复历史记忆，承续“五四”新文学传统，而大批曾被打倒的老作家重返文坛，也需要有一个园地让他们说话。于是就办了这个刊物。后来这些回忆又出版了单行本，作为“新文学史料丛书”，在文坛很有影响。 《帅作文》的前身是发行了30年的《文学故事报》。《文学故事报》创办于1985年，由当时的社长兼总编韦君宜亲自策划并主持编发，由于适应了社会需求，发行量很快即达到四五十万份。该报向广大读者介绍了一大批古今中外文学名著及文学作品，为文学的普及与提高，做出了特殊的贡献。因为在文学急剧下滑的情势下，《文学故事报》难以维持正常运行，无法很好地实现社会效益。改为《帅作文》后，它将变成一份教辅类报纸，更具有市场竞争力。《帅作文》于2011年元月正式创刊。 《学语文之友》创办于1985年。是由人民文学出版社主办的国家级语文期刊。为九年义务教育阶段量身打造，是一本专业的语文学习期刊。

出版内容不一样，一个是偏重语文学，一个则是侧重教育！文学是文艺类书刊，而教育则是有关于学校课本的。

中国文联出版社和人民文学出版社相比较的话 ，当然是人民文学出版社更好一些了 ，这个出版社更有名气，而且在国内口碑也更好

京东的人民文学出版社是官方的。人民文学出版社，1951年3月成立于北京，系国家级专业文学出版机构。现为中国出版集团公司重要成员单位。1951年3月，人民文学出版社在北京成立，属文化部领导。冯雪峰任社长兼总编辑，蒋天佐任副社长，聂绀弩、周立波、张天翼、曹靖华、冯至任副总编辑。由文化部艺术局编审处和三联书店总管理处调来部分人员组成基本干部队伍，建立了现代文学、古典文学、外国文学等编辑部和总编辑室、经理部、办公室。5月，开始出书，第一本书为《平原烈火》。

人民文学出版社不属于人教版。人民文学出版社和人民教育出版社是两家不同的出版社，他们各自独立于对方。因此可以得出结论，人民文学出版社不属于人教版。

人民文学出版社出版的红楼梦1982年版第七十五回第1077页上往下数第八行，有一个错别字。

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字数不同。

相信我，把那个先看几遍然后再看别的。另外切记不要看后四十回，你在书的附录或是前言里会看到那是校订者“附加”的。因为后四十回实在续得不好。张爱玲曾评价高鹗“死有余辜”……

1951年3月，人民文学出版社在北京成立，属文化部领导。冯雪峰任社长兼总编辑，蒋天佐任副社长，聂绀弩、周立波、张天翼、曹靖华、冯至任副总编辑。由文化部艺术局编审处和三联书店总管理处调来部分人员组成基本干部队伍，建立了现代文学、古典文学、外国文学等编辑部和总编辑室、经理部、办公室。5月，开始出书，第一本书为《平原烈火》。1952年7月，上海鲁迅著作编刊社迁京并入，建立鲁迅著作编辑室，专门从事整理和注释鲁迅著作，准备出版注释本《鲁迅全集》。1953年2月，时代出版社撤销，部分俄文编辑人员调入。3月，古典文学编辑部的民间文学部分并入北京大学文学研究所。6月，为配合世界和平理事会建议的世界文化名人纪念活动，出版线装本《楚辞集注》。此项配合世界文化名人纪念活动的出书工作，后每年进行，至1961年止。11月，为扩大出书范围，开始以副牌“作家出版社”名义出书，第一本书为《三国演义》。随后又出版《红楼梦》。12月，开始以“艺术出版社”副牌出书，第一本书《演员小丛书》中的《安德烈也夫》。开始出版《中国民间文学丛书》。1954年10月，建立五编室，专门从事文学古籍的整理重印和影印工作。出版总署并入文化部，该部增设出版局。归文化部局领导。1956年，艺术出版社分出。1957年，文学古籍刊行社停止业务。1958年1月，社址迁至朝阳门内大街320号，即今166号。编辑部分成十个组，另设生产部、办公室及美术组、资料组和组联组。2月，原通俗出版社通俗文艺编辑室划归本社，成为一个编辑组。原宝文堂印刷厂并入。因该厂只有排版业务，故更名为排版所。8月，作家出版社分出，由作家协会领导。楼适夷和部分干部调到作家出版社。为适应作家出版社分出，再次调整机构：编辑部分为六组，其中第一编辑组专门从事选拔新创作的工作。9月，开始自办发行。由新华书店北京发行所调来部分职工，建立发行科，直接与全国各地书店联系。1959年，成立编译室。1960年，11月文化部决定，作家出版社、中国戏剧出版社并入，“仍为文化部的直属出版社”。“人民文学出版社再业务上并受作协和剧协指导。”12月，人民文学出版社、作家出版社、中国戏剧出版社三社合并。1963年，4月上海文艺出版社并入。1966年，6月“文化大革命”开始。编辑出版业务基本停止。1970年，8月原音乐出版社撤消并入，成立音乐组。12月，人民文学出版社上海分社与本社正式分开，恢复旧制。年未出书。1971年，恢复出版工作，归国务院出版口（后更名为出版局）领导。

国家级的怎么会呢,况且每年有好多政府捐的图书都有人民社的.

表示小说被认可。《人民文学》是由中国作家协会主管、中国作家出版集团主办的中国国家一级文学期刊，主要刊登小说、散文、诗歌和报告文学等纯文学作品，小说在人民文学发表意味着小说被《人民文学》杂志认可。

朋友你好，如果投稿更有针对性，命中率会更高一些。这就关系到，你是哪里的？干什么的？写的稿件是什么体裁？什么内容？如果说投稿的话，最好投当地的报刊、网络或者是你从事的职业报刊发表，要投哪个媒体首先要研究哪个媒体，看它需要什么内容、什么体裁、什么格式的稿件，“对症下药”，这样会更轻松一些、方便一些，命中率会更高一些。如果你能够告诉我你的具体情况（干什么工作，哪里的，写的小说的大致内容等），我可以给你一些建议。我1993年开始在部队时开始发表各类文章，包括：报告文学、新闻、诗歌、散文、小说、评论等体裁的，到目前发表的大约5000篇左右吧，有40多篇获奖。另外：投稿时，第一要有信心，第二要投对报刊媒体，这两点非常重要。祝你成功！

一般是宋体，同一本书字体也不一样

新的文学园地:《人民文学》与新中国文学制度构想来源：中国论文下载中心 [ 08-09-26 14:33:00 ] 作者： 郁 勤 编辑：Studa_hasgo122 摘要：建国初期“人民文学”文艺思想开始贯穿整个文艺界。《人民文学》作为“人民文学”的全新载体，成为新中国在文学制度重建初期的国家权威文学期刊。《人民文学》在此阶段的办刊思想、方针及创作风貌充分的呈现出鲜明的“人民文学”特征，同时它也影响着同时代其它文学期刊的办刊方针和方向。新中国文学制度构想在《人民文学》初显端倪。《人民文学》作为当时最具影响力的文学期刊，通过勘察它于此期间的办刊特色，从而为更全面、清晰地勾勒出当代文学传播史面貌打开了一个通道。 关键词：“人民文学”；《人民文学》；文学制度；文学期刊 “人民文学”的确立急需开创属于自己的文学阵地，它急于消除“五四”以来在文学艺术领域占主流导向的“人的文学”的影响。“人的文学”中所弘扬的个人、审美、启蒙等现代观念遭到了“人民文学”的篡改和摈弃，以“工农兵”为主体的“人民文学”开始牢牢地控制着话语权。“大凡代表一定阶级利益的政治集团，在夺取政权取得胜利之后，为巩固新政权，总要做意识形态方面的工作。”〔1〕(P125)1949年10月和12月中国作协领导的《人民文学》和中国文联领导的《文艺报》分别创刊，毛泽东为《人民文学》创刊题词“希望有更多好作品出世”，此后这两个文艺刊物在不同的领域发挥着自己在当代文学史上举足轻重的作用。文联和它所属的各种协会是50年代之后惟一的文艺机构。其他的文学社团、组织都不再可能存在。在各个协会中，中国作家协会的地位最为重要。从中可以看出文学艺术领域受到了党和国家领导人的密切关注和高度重视。文学生态环境较之建国前有了天翻地覆的变化，新政权领导下的文艺阵营初步形成，“人民文学”的秩序初具雏形。 建国初，新中国文学期刊出版行业，除《人民文学》、《大众演唱》、《民间故事》一类艺术性刊物外，有影响的刊物寥寥可数。1949年文艺刊物总共只有18种而且风格相近，印刷粗糙、装帧简陋、题材趋同。期刊的面貌是文学生产环境变化的一个重要表征。毛泽东对《人民文学》的题词，既是对《人民文学》的勉励与期望，同时也是对《人民文学》在文学刊物中首屈一指地位的确认及对《人民文学》办刊方向的规定。《人民文学》是以刊载短篇创作（散文、短篇小说、诗、通讯报告、电影剧本）为主的月刊，同时也刊发理论批评文字。“文艺刊物在计划经济时代，是文学创作、评论和理论研究最重要的载体和传播媒介，同时也是时代政治风云变幻的晴雨表。刊物在传播文艺作品的同时，也担负着引导方向，宣传阐释党的文艺方针、政策，讨论重大理论问题的“阵地”的职能”。〔2〕(P185)与政权紧密结合，这既是《人民文学》的一种历史殊荣，又是它备受世人争议的缘起。从创刊时起，它在每一个历史时期对当代文学生产的影响让文学史家不容忽视。 “那一时代新创办人文、学术和文艺刊物，在发刊词上，都无一例外地要写上最流行的政治语言，以表达对主流意识形态的认同”。〔2〕(P186)毫不例外的，《人民文学》在创刊词中由主编茅盾明确地宣布了自己的文学任务和工作中心：“作为全国文协的机关刊物，本刊的编辑方针当然要遵循全国文协章程中所规定的我们的集团的任务。这一任务就是这样的：一、积极参加人民解放斗争和新民主主义国家的建设，通过各种文学形式，反映新中国的成长，表现和赞扬人民大众在革命斗争和生产建设中的伟大业绩，创造富有思想内容和艺术价值，为人民大众所喜闻乐见的人民文学，以发挥其教育人民的伟大效能。二、肃清为帝国主义者、封建阶级、官僚资产阶级服务的反动的文学及其在新文学中的影响，改革在人民中间流行的旧文学，使之为新民主主义国家服务，批判地接受中国的和世界的文学遗产，特别要继承和发展中国人民的优良的文学传统。三、积极帮助并指导全国各地区群众文学活动，使新的文学在工厂、农村、部队中更普遍更深入的开展，并培养群众中新的文学力量。四、开展国内各少数民族的文学运动，使新民主主义的内容与各少数民族的文学形式相结合，各民族间互相交流经验，以促进新中国多方面的发展。五、加强革命理论的学习，组织有关文学问题的研究与讨论，建设科学的文学理论与文学批评。六、加强中国与世界各国人民的文学的交流，发扬革命的爱国主义与国际主义的精神，参加以苏联为首的世界人民争取持久和平与人民民主的运动。”〔3〕《人民文学》的发刊词从六个方面为自己的编辑工作做了限定和要求，而这六个方面不仅是《人民文学》在今后所必须执行的大编辑方针，而且也是当时所有文学刊物首要的宗旨和使命。 1949年以后，同人刊物被取缔，只有国家拥有出版刊物的权力，此时的《人民文学》无疑代表着中国当代文学的主流乃至权威。它的权威性从历届编委会的名单中就可以得到体现： 1949年—1952年的主编为茅盾，副主编为艾青； 1952年时主编为丁玲，编委成员为艾青、何其芳、周立波、赵树理； 1953年第7期—1955年第12期，主编是邵荃麟，副主编为严文井，编委组成有何其芳、沙汀、邵荃麟、袁水拍、葛洛、严文井； 1955年12月—1957年11月，主编为严文井，副主编是秦兆阳、葛洛，编委有何其芳、葛洛、张天翼、秦兆阳、吴组缃、严文井； 1957年12月起，主编换为张天翼，副主编为陈白尘、韦君宜、葛洛，编委构成为艾芜、周立波、陈白尘、吴组缃、袁水拍、韦君宜、赵树理、葛洛、张天翼。 历届主编都是文艺界党内外的知名人物，一方面说明了它地位的重要，一方面也反映了这块“阵地”的敏感性（由这些人物的政治立场可以看出）。另外，可以从中窥出：作为国家权威文学期刊的《人民文学》对编辑人员的挑剔和选择跟这些人于建国以来在历次政治运动中的表现是密切相关的。编辑成员名单更换频繁，但这些人员的更迭也给刊物的办刊面貌带来了相应的变化。虽然“人民文学”的“人民”主流方向不可动摇，但在政治环境稍微宽松时它仍能出现让人为之振奋的革新，如“百花时代”对主流权威话语的挑战。 创办文学刊物是新中国文学立足和发展的重要手段，而此时期的文学刊物则有着与解放前文学迥然不同的性质。20年代的文学杂志带有更多同人和学院性质，30、40年代则转向商业操作。这些时代中报刊的发行与经济利益始终密切相连。为了让刊物生存下去，并获得更大的经济利益，刊物编辑会更重视文学读者，会想方设法提高刊物质量，促使文学市场形成。而到了建国之后报刊业却被打上了鲜明的政治烙印，被纳入“一体化”框架中。期刊的政治化，促使办刊人及其创作者和阅读群的构成发生了翻天覆地的变化。文学刊物的发行不再考虑市场的需求，它的一切经费均由党的文艺机构来支付，从刊物的组稿到发行都离不开党的支持、监督、管理。即是说不管它的盈亏与否、是否受读者喜欢，它只需要扮演好一个角色： 政治的文学解说员。计划经济的推行使以往以市场赢利为办刊方向的文学刊物的商业色彩削弱，但随即又给它涂上了一层新的颜色，商业色彩的削弱和政治话语的加强构成了当代报刊制度两难的窘境。 “人民文学”文学制度取消了现代文学允许的同人办刊、资本办刊，而仅仅留下了文学期刊唯一的生存方式——政党办刊。政党办刊并不是新鲜事物，早在国民党统治时期就有为其政权服务的《前锋周刊》、《前锋月报》等，另有“左联”领导下的《北斗》、《萌芽》、《拓荒者》、《前哨》等。当时的国共两党“双方都不讳言政党的背景，沿着这种办刊思路，40年代的边区党政机关，自觉地把办好期刊包括文学期刊，当作从中央到地方宣传工作的中心任务之一”。〔4〕这种办刊思想一直延续到建国后，《人民文学》的创刊与发行基本上也是围绕着党中央的文艺方针政策来运行的。较之解放前，文学杂志和出版社的生存环境出现了天翻地覆的变化。40年代后期，原有的文学杂志陆续停刊，如著名的《文学杂志》（朱光潜）、《文艺复兴》（郑振铎、李健吾），以及《文讯》、《野草》、《文艺春秋》等。即使是解放区的文学刊物，也大体如此。个别杂志，如茅盾等主持的《小说》，延续到1952年初，可能是例外。中国近现代发展起来的，具有独立性质、带有流派、同人色彩的文学杂志，失去存在的可能。文学报刊都明确其“机关”报刊的性质。“1949年后自然创办了许多刊物，但是刊物的性质有了很大变化。这是一个重要的、标志性的现象。说它重要，是基本结束了晚清以来以杂志和报纸副刊为中心的文学流派、文学社团的组织方式。现代意义上的文学社团和文学流派，随着期刊性质的改变，基本上结束了”〔5〕。在此期间，曾有过试图创办具有流派或同人色彩的刊物的尝试，大抵都以悲剧告终。如胡风等50年代初曾有的设想，丁玲、冯雪峰等在1957年创办同人刊物的计划，江苏青年作家陆文夫、高晓声等人的《探求者》杂志的流产，四川《星星》诗刊探索的失败等等。“中央”的《文艺报》、《人民文学》等杂志，“地方”的各省市的文学刊物，在大多数时间中，严格执行统一的规范，保持声音的基本一致，从而有效地保证文学“一体化”的实施。 1949年以后，文学的意义秩序被规定在政治意识形态范畴内，它被要求能阐释新中国“新”之所在。一个崭新的中国诞生了，红旗飘飘、豪情万丈，诗歌、小说等都由过去多反映苦难和斗争转为抒写建设和歌颂新生活为主题，一种以崇高神圣为基调的社会主义英雄史诗唱响人民狂欢的主旋律。《人民文学》上的小说创作，革命历史题材和农村生活题材占了极大分量。世俗的日常生活场景因其琐碎、平庸而被拒绝，就连老舍，他最终还是放弃了反映旗人生活的小说《正红旗下》的写作。菲舍尔·科勒克说过：“无一社会制度允许充分的艺术自由。每个社会制度都要求作家严守一定的界限”，“社会制度限制自由更主要的是通过以下途径：期待、希望和欢迎一类创作，排斥、鄙视另一类创作。这样，每个社会制度——经常无意识、无计划地——运用书报检查手段，决定性干预作家的工作。”〔6〕(P38)一个党的机关文学刊物每一期刊发何人的作品、何种题材、作品所占的版面位置等等，这些都成了极其细微敏感的问题。1956年前《人民文学》的作品多为工农立传，写热火朝天的工业建设及工农阶级中的英雄，几乎看不到描写知识分子、描写人们复杂内心世界的作品。整个文坛弥漫着开天辟地的豪言壮语和具钢铁意志的群体塑像。有学者讲到“读者成份的改变，势必要求文学作品从思想内容到审美趣味都发生相应的改变。1949年以后，大陆的文学对象被明确地规定为工农兵以及其他劳动人民。他们在一个新的政权建立之初，渴望了解这个政权是怎样取得胜利的，以及自己如何适应投入到新政权所领导的事业中去。这就决定了这一阶段的文学作品所包含的教育作用特别强。”〔7〕(P6) 作为国家权威的文学刊物，《人民文学》在每一时期都必须紧跟政治形势和政治运动，在刊物的约稿、组稿与编排等环节上紧锣密鼓地配合政策、“赶任务”。“紧密配合中心任务就是个小框子。一个具体政策来了，一个具体任务来了，于是要求文艺刊物紧密配合，否则就是脱离实际，就要受到上级的批评。”〔8〕政策是党的文艺思想的具体表现，是党的宗旨、人民利益的具体体现，因此，配合政策、为政策服务就成为文艺为政治服务、为人民服务的自然而然的合理要求。“一个为人民服务的作家，应该时时刻刻把他的写作作为一种宣传教育工作。这样的赶任务是完全应该的。”邵荃麟：《论文艺创作与政策和任务相结合》，《文艺报》第3卷(1)。“我们革命的文艺工作者，不管什么时候，都不能脱离政治运动，不能不描写政治运动和配合政治任务。我们要从这样的配合政治任务的作品中产生不朽的艺术品，而且也一定可以产生不朽的艺术品。”萧殷：《论“赶任务”》，《文艺报》第4卷，第5期。众多的理论批评从不同角度论证了配合政治、“赶任务”需要的合理性和重要性。朝鲜战争爆发，全国开展“抗美援朝”运动，《人民文学》上就出现了大量反映抗美援朝的作品，有《在朝鲜战场上有这样一个人》（李瑛，1952年8月号）、《朝鲜战地的报告》（巴金，1952年8月号）、《生活在英雄们的中间》（巴金，1952年9月号）、《三千里江山》(杨朔，1952年9月号)等。1955年为配合党领导下的工业建设高潮，《人民文学》1955年3月号登出了《本刊为发起〈在工业战线上〉的征文启事》，坚持每一期都有反映工业建设战线上的文章。 此次征文活动持续了两年，配合政策、国情的需要将文学活动规范化、组织化，紧跟党的文艺方针来办刊。 随着对“胡风集团”的批判运动不断升级，虽然《人民文学》办刊内容侧重的不是理论建树，但它仍十分注重自己的理论权威。在对胡风的批判中，《人民文学》紧跟党中央的脚步，在期刊上接连几期发表了火药味极浓的批判文章：《胡风先生及其小集团曾经怎样斗争过？》（王智亮，1955年2月号）、《请脱下外衣来！》（丁力，1955年2月号）、《评胡风的“有关现实主义一个基本问题”》（王速，1955年3月号）、《在接受民族遗产问题上胡风怎样歪曲了鲁迅先生》（沛翔，1955年4月号）、《胡风——最阴险的敌人》（刘白羽，1955年6月号）等等。然而事实是在此种“文学为政治服务”的观念指导下的文学创作却难以产生既符合“赶任务”又具“艺术性”的文艺杰作，这一系列举措并没能从中挖掘出比较优秀的创作和培养出杰出的人民作家。作为一个有生命力的文学刊物，它本应有自己的特色，但更多地却要受制于政治环境的约束，来自更高层的权力迫使《人民文学》不可能成为一个纯粹的文学刊物。《人民文学》虽拥有十分尊贵的文坛地位：“现在在国内国外，都把本刊看作一个代表新中国的文学方面的刊物。”《人民文学》(第2卷)，1950年版，第3期。但社会上各种文学刊物均以《人民文学》为指南，这无疑使得刊物的运作更加谨慎。 《人民文学》自创刊起有一个重要的栏目——“读者来信”。“读者来信”虽然在报刊的版面栏目中已是司空见惯，但于《人民文学》而言则更显出重要意义。1950年6月1号版的《人民文学》上发表了编辑部的集体检讨：《改进我们的工作——本刊第一卷编辑工作检讨》，这次检讨是为了响应中央委员会《关于在报纸刊物上展开批评与自我批评的决定》并结合读者的批评意见而进行的。虽然《人民文学》才出版了六期，但编辑们丝毫不敢有所怠慢。从这六期里他们自我发现了许多问题，如缺乏有计划地组织理论批评，尽管这不是《人民文学》的中心任务所在。接着它还批评了组稿上存在的小说题材分布面狭窄（多写工人，农兵题材不多）的缺点。此时期发表在《人民文学》上的工农小说在政治宣传上的功利性被强化到了极端的地步，成为跟在政治后面亦步亦趋的工具。 “进入当代，思想环境要求作家进一步放弃知识分子精神独立的幻想，对知识分子的批判运动几乎没有间断过。文学界、美术界、理论界的检讨之声不绝于耳。作家已没有可能以松弛的心态去从事精神生产。而心态又从某种意义上决定了作品的风貌和它所能达到的艺术高度。”〔9〕(P31)这样的创作环境迫使作家们纷纷生产出了大同小异、千篇一律的“概念作品”“任务作品”。 从《人民文学》该阶段所刊发的作品来看，众多创作显露出那时知识分子已广泛地逐步放弃了独立思考的权力，默认文学成为政治的附庸。然而知识分子的思考，恰是现代文明发展所不可或缺的。这时“人民文学”主流中普遍存在以肯定歌颂代替解剖批评，和气善言掩盖了激流中的矛盾冲突。但是应该看到，假使如此就可以解决所有问题的话，那就大错特错了。此后一系列矛盾冲突逐渐浮出了水面并愈演愈烈，将在很长一段时间里使新中国全力建构的“人民文学”处于一个尴尬的窘境。 〔参考文献〕 〔1〕黄修己.中国新文学史编纂史〔M〕.北京：北京大学出版社，1999. 〔2〕孟繁华.众神狂欢——世纪之交的中国文化现象〔M〕.北京：中央编译出版社，2003. 〔3〕刘宏全主编.中国百年期刊发刊词600篇〔M〕.北京：解放军出版社，1996. 〔4〕刘增人.40年代的文学期刊〔A〕.现代文学研究丛刊〔J〕.2003，(2). 〔5〕洪子诚.问题与方法〔M〕.北京：三联书店出版社，2002. 〔6〕〔德〕菲舍尔·科勒克.文学社会学〔A〕.张英进、于沛.现当代西方文艺社会学探索〔M〕.福州：海峡文艺出版社，1987. 〔7〕陈思和.中国新文学整体观〔M〕.台湾:业强出版社，1990. 〔8〕蓝翎.了了录〔M〕.成都：四川人民出版社，1983. 〔9〕孟繁华.梦幻与宿命——中国当代文学的精神历程〔M〕.广州：广东人民出版社，1999

不是

应该不是吧

《人民文学》是千字百元，《收获》是千字300；《钟山》不太清楚不过。延伸：稿费ufeff[gǎo fèi] 报纸创刊之后，作者向报纸投稿，所得到的报酬，便叫作“稿费”。那些文人把文章卖给别人所得到的报酬，都叫做“润笔”。有些文人，还在各种文体上订明报酬的数目，名叫“润例”。

人民文学杂志社主办，至今已有20多年历史。人民文学杂志创刊60年之际，推出了2003年以来的获奖作品精选。2003年度散文周晓枫·你的身体是个仙境黄集伟·借一张嘴，说美丽脏话诗歌李元胜·景象桑克·时光登记薄大解·神秘的事物2004年度散文于坚·火炉上的湖泊格致·减法诗歌雷抒雁·明明灭灭的灯张执浩·覆盖2005年度散文周国平·未经省察的人生没有价值冯唐·浩浩荡荡的北京诗歌雷平阳·秋风辞刘川·这样或那样2006年度散文夏榆·黑暗中的阅读和默诵舒婷·老房子的前世今生陈染·我究竟在这艘人世之船上浮想什么诗歌汤养宗·在汉诗中国傅天琳·六片落叶2007年度散文汗漫·一枚钉子在宁夏路上奔跑江少宾·地母·征婚诗歌古马·古马的诗白垩·青藏诗章2008年度散文塞壬·转身张悦然·月圆之夜及其他诗歌阿门·中年心迹商泽军·奥运中国作　者： 人民文学杂志社 编出 版 社：重庆大学出版社I S B N ： 9787562450429编辑推荐池莉、莫言、麦家、阿来、陈忠实……你不能错过的中国当代文学光芒之作，六年顶尖高手萃选，绝佳文学盛宴。灵魂的拷问，生命的遐思，性灵与真我的表达。目录 2003年度中篇小说熊正良·我们卑微的灵魂荆永鸣·北京候鸟池莉·有了快感你就喊短篇小说魏微·大老郑的女人戴来·茄子2004年度中篇小说映川·不能掉头晓航·师兄的透镜陈应松·马嘶岭血案短篇小说莫言·月光斩张楚·长发须一瓜·毛毛雨飘在没有记忆的地方2005年度中篇小说葛水平·喊山杨少衡·林老板的枪孙春平·怕羞的木头短篇小说石舒清·果院刘庆邦·鸽子2006年度中篇小说罗伟章·奸细张翎·空巢陈希我·上邪短篇小说郭文斌·吉祥如意2007年度中篇小说鲁敏·思无邪田耳·一个人张灯结彩短篇小说阿来·短篇三篇陈忠实·李十三推磨2008年度中篇小说叶舟·羊群入城马秋芬·朱大琴．请与本台联系计文君·天河短篇小说姚鄂梅·秘密通道

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极低,你的水平高吗,水平高的命中率也是极低.往别地方投吧,而且稿酬也不少的.谢谢.

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人民文学接受新人投稿。《人民文学》是由中国作家协会主管、中国作家出版集团主办的中国国家一级文学期刊，主要刊登小说、散文、诗歌和报告文学等纯文学作品。1949年10月25日，《人民文学》创刊，是中华人民共和国第一份文学期刊；1966年5月，被迫停刊；1976年1月，《人民文学》复刊。据2019年12月26日中国知网显示，《人民文学》出版文献量为13910篇，总下载量为472371次，总被引量为6808次。据2019年12月26日万方数据知识服务平台显示，《人民文学》文献量为4112篇，被引量为783次。据2019年12月26日维普网显示，《人民文学》发文量为8917篇，被引量为1078次，H指数为12，影响因子为0.0476。《人民文学》设有长篇小说、中篇小说、短篇小说、散文、诗歌、非虚构、报告文学、新浪潮等栏目。每年结合中国共产党和国家的中心任务，开设相关专栏。《人民文学》在1998年设立“本期小说新人”栏目，推出部分20世纪70年代出生作家的作品；2002年设立“新浪潮”栏目，专门推出首次在该刊露面的新人；2010年第2期开设“非虚构”栏目，和20世纪50年代的“特写”遥相呼应；2017年开设“90后”栏目。

体制内公认的第一类文学和图书大奖中国作协重要奖项由中国作协主办的四大奖项分别为：鲁迅文学奖茅盾文学奖全国少数民族文学创作“骏马奖”全国优秀儿童文学奖中国三大图书奖由中宣部、新闻出版署和中国出版工作者协会主办的中国三大图书奖分别为：中宣部“五个一工程”图书奖中国政府出版奖图书奖（国家图书奖）中华优秀出版物图书奖（中国图书奖）中国戏剧文学重要奖项曹禺戏剧文学奖（剧本奖）文华奖（编剧奖）中国影视剧文学重要奖项中国电影华表奖优秀编剧奖中国电影金鸡奖最佳编剧奖大众电影百花奖最佳编剧奖中国电视剧飞天奖优秀编剧奖中国电视金鹰奖优秀编剧奖二、全国性其它文学大奖中国作协其它文学奖项冯牧文学奖庄重文文学奖姚雪垠长篇历史小说奖中国作协全国性一级学会主办的文学大奖中国小说学会奖（中国小说学会最高奖）冰心散文奖（中国散文学会最高奖）徐迟报告文学奖（中国报告文学学会最高奖）艾青诗歌奖（中国诗歌学会最高奖）中国作协各大期刊社主办的常设文学大奖人民文学奖（《人民文学》年度奖）中国作家鄂尔多斯文学奖（《中国作家》年度奖）郭沫若诗歌散文奖（《中国作家》双年奖）中国作协诗刊社“华人青年诗人奖”中国作协《小说选刊》“全国优秀小说奖”、“全国读者最喜爱的小说奖”老舍文学奖与茅盾文学奖、鲁迅文学奖、曹禺戏剧文学奖并称中国四大文学奖，设有：优秀长篇小说奖、优秀中篇小说奖、优秀戏剧剧本奖、新人佳作奖、散文奖等冰心文学奖是我国唯一的国际华人儿童文学艺术大奖，分为冰心儿童图书奖、冰心儿童文学新作奖、冰心艺术奖、冰心摄影文学奖等四个奖项宋庆龄儿童文学奖由宋庆龄基金会、团中央、中国作协等共同主办，是当今儿童文学评选中最高规模的奖项之一全国优秀童谣奖 首届由五个正部级单位：中宣部、中央文明办、教育部、共青团中央、全国妇联共同组织主办。直到2018年第七届时中国文联、中国作家协会参与共同主办，成为全国少有的由七个正部级单位联合主办的常设性全国大奖，每一年或两年一届。每次评选80首，由七个主办单位向社会推广，可谓中国童谣类的最高奖。中国人口文化奖由国家计划生育委员会、广播电影电视部、中国文学艺术界联合会、中国作家协会和中国人口文化促进会联合主办的中国人口文化奖，评选的文艺作品形式分别为影视作品、舞台演出节目和文学、美术、摄影作品。每三年轮换一次。该奖被中共中央宣传部批准为常设性全国综合类文艺奖项。中国文联文艺评论奖创设于2000年，是经中宣部批准、由中国文联主办、中国文联理论研究室承办的全国文联系统的一项综合性评论奖项文津图书奖2004年由国家图书馆发起，每年评选获奖图书10种和推荐图书50种，被誉为出版界、图书馆界极具影响力的公益性图书大奖。三、各地主办的面向全国和海内外评选的文学大奖华语传媒大奖由《南方都市报》发起的传媒奖项，包括华语电影传媒大奖、华语音乐传媒大奖、华语文学传媒大奖、中国建筑传媒奖等多个重量级奖项萧红文学奖该奖由中共黑龙江省委宣传部、人民日报出版社和黑龙江省作家协会主办，面向全国和海内外汉语文学作品进行评选，每四年评选一次。设置萧红长篇小说奖、萧红华语女性文学奖、萧红研究奖三个奖项徐志摩诗歌奖由中国诗歌学会、浙江省作协等主办的诗歌奖“正泰杯”全国报告文学奖该奖项是中国报告文学学会最早设立的连续性举办的全国报告文学大奖，已成为全国报告文学作家、作者进行文学创作的交流、比赛园地。近十年来，连续举办五届评奖的文学奖项，这在中国报告文学学会是第一个，在文学界也是少见的。这个奖项，在全国文学界、全国读者和社会中产生了巨大影响，已成为文学界和全国企业文化建设的一个响亮的文化品牌蒲松龄短篇小说奖2004年设立的蒲松龄短篇小说奖，是继鲁迅、茅盾文学奖之后又一国家级文学大奖，由中国作家协会《文艺报》社、淄博市人民政府主办。中华校园诗歌节 人民文学出版社、中国诗歌学会、绵阳市政府等单位联合主办，与中国校园戏剧节等一起被视为校园文艺类的顶级大奖。此外，还有全国各大期刊社、各行业主办的、具有广泛影响力的各类常设文学奖，如《十月》文学奖、《当代》文学奖、《小说月报》百花奖、《中篇小说选刊》优秀作品奖、全国报纸副刊好作品奖（中国报纸副刊研究会主办）、蓝盾文学奖（全国公安文学奖）、全国环境文学优秀作品奖、全国煤矿文学乌金奖、中华铁人文学奖（由中华文学基金会和铁人文学专项基金管理委员会主办，中国石油、中国石化、中国海洋石油三大集团公司协办）、全国小小说金麻雀奖（中国小小说最高奖）等。

“2020茅盾文学奖”即第十届茅盾文学奖（2015—2019），获奖篇目包括：1、《人世间》（梁晓声）《人世间》是当代作家梁晓声创作的长篇小说，于2017年12月首次出版。《人世间》分上中下三卷，以平民子弟周秉昆的生活轨迹为线索，围绕春节欢宴、家庭聚会、重大事件布局全篇，展示近五十年来中国社会的发展变迁。贯穿其中的，既有中国社会发展的“光荣与梦想”，也直面了改革开放进程的艰难和复杂。2、《牵风记》（徐怀中）《牵风记》是现代作家徐怀中创作的长篇小说，2018年发表于《人民文学》。该小说以1947年晋冀鲁豫野战军挺进大别山为历史背景，讲述女主角汪可逾入伍投奔光明却在19岁不幸牺牲的壮烈故事。小说围绕着三个人和一匹马的故事，以现实主义与浪漫主义相结合的方式描写战争，以特别的胆略探寻战火中的爱恋与人性，为大众展示了牺牲者的平凡和格局的伟大，描绘出了普通人丰富的精神世界。3、《北上》（徐则臣）《北上》是作家徐则臣创作的长篇小说，首次出版于2018年。该小说阔大开展，气韵沉雄，以历史与当下两条线索，讲述了发生在京杭大运河之上几个家族之间的百年“秘史”。“北”是地理之北，亦是文脉、精神之北。大水汤汤，溯流北上，该小说力图跨越运河的历史时空，探究普通国人与中国的关系、知识分子与中国的关系、中国与世界的关系，探讨大运河对于中国政治、经济、地理、文化以及世道人心变迁的重要影响，书写出一百年来大运河的精神图谱和一个民族的旧邦新命。4、《主角》（陈彦）《主角》是陕西作家陈彦创作的长篇小说，首次刊发于《人民文学》2017年第十一期。作者以扎实细腻的笔触，尽态极妍地叙述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪人生的兴衰际遇、起废沉浮，及其与秦腔及大历史的起起落落之间的复杂关联。该书被认为是一部动人心魄的命运之书，一个以中国古典的审美方式讲述的寓意深远的“中国故事”。5、《应物兄》（李洱）《应物兄》是李洱创作的长篇小说，首发于2018年《收获》长篇专号秋卷和冬卷，由人民文学出版社于2018年12月出版。2019年，获得第十届茅盾文学奖。小说围绕济州大学儒学研究院筹备成立和迎接儒学大师程济世“落叶归根”两件事，以“应物兄”作为轴心人物，上下勾连、左右触及，相关各色人等渐次登场，描绘了一幅丰富多彩的当代社会特别是知识分子生活画卷。

龙族长江出版社和人民文学出版社的区别是原版龙族是长江出版社出版的。修订低幼版龙族是人民文学出版社出版的。1、性质不同。长江出版社出版的是龙族最初的内容，人民文学出版社出版的是经过重印、再版的龙族。2、内容不同。长江出版社的是未经过任何加工的作者原稿。人民文学出版社出版的是修改润色以后的稿件。3、价格不同。长江出版社出版的定价较高，价格昂贵。人民文学出版社的价格便宜。

质量好，错字少

分类: 人文学科 >> 中国文学 问题描述: 2006年5月作家出版社出版的《水浒》是以《李卓吾先生批评忠义水浒传》杭州容与堂刻本为底本，与天都外臣序本、杨定见序本、李渔芥子园刻本等校勘整理的，同时在个别文字上参校了贯华堂本。不出校记。整理古籍也应与时俱进，本着这个原则，在标点、分段、简注方面，都有一些新的理解，做了一些更改。略举数例。Q：和比较盛行的人民文学版相比，那个更好呢？ 解析: 我觉得人民文学版的书一般比较贵，但质量不错，至少我发现“哈利.波特”只有人民文学出版社的。至于作家出版社，我在此提供一下简介： 作家出版社是一家成立于1953年的国家级大型文学出版社，现有8个图书编辑室和《作家文摘》报社（国家级优秀文摘类报纸，周刊期发35万份）。全社员工107人，高级职称26人，中级职称26人。 2003年，作家出版社与一批颇负盛名的国家级的报、刊、社（包括《文艺报》、《人民文学》、《诗刊》、《民族文学》、《中国作家》、《小说选刊》、《中国校园文学》、《环球企业家》以及中国作家网站等）组建成“中国作家出版集团”。作家出版社属下的图书发行公司是中国优秀的出版物发行公司，1300余家图书销售网点遍布全国各地。中国文学大师冯雪峰、严文井等曾先后出任作家出版社社长、总编辑，耳濡目染，品格承传，致使作家出版社的人文品质卓越非凡。改革开放以来，特别是近几年，作家出版社更新观念，开拓进取，走出了一条适合中国出版业的改革之路。连年在全国文艺出版社销售排行榜上名列前茅，获得各种图书奖近百项。作家出版社已是中国出版业著名品牌，为海内外瞩目。 作家出版社曾以“当代小说文库”、“文学新星丛书”、“作家参考丛书”等囊括中外最优秀的当代文学作品的品牌享誉文坛，还以卓越的畅销书运作蜚声海内外，《哈佛女孩刘亦婷》发行170万册，倪萍的《日子》、韩寒的《三重门》以及《全国新概念作文大赛获奖作品选》等书都发行近百万册，是中国目前为止罕见的超级畅销书。在海外版权引进方面，作家出版社也卓尔不凡，曾与美国哈勃·考琳斯出版社、蓝登书屋、加拿大禾林公司、韩国熊津出版社等世界著名出版社合作，做了大量版权引进工作。 21世纪，世界最大的图书市场在亚洲，亚洲最大的图书市场在中国，而在这一全球最大市场的培育与开拓中，作家出版社将义无反顾、勇往前行。

买较老版本的吧，90年代以前的版本，或者买现在的通俗读本，当然还是人民文学。这要看你的阅读习惯了。个人认为：人民文学和中华书局出的最好，一是权威，二是严谨。如果搞藏书或是你是文学爱好者的话最好选择上述的。

中华书局的装帧不错，不过书的纸张普遍偏薄。岳麓出版的装帧不如中华书局，不过选纸比中华书局要强一点。中华书局和岳麓的古籍书，在版本选择和注释方面，各有千秋。人民文学的装帧比较朴素，不过选纸无可挑剔，不过古籍方面不是这家出版社的强项，注解不太详细。

《读者》一般是短篇文章，抓空可以随时读，《人民文学》一般是中长篇文章，适合晚上睡觉前阅读。你可以根据自己的喜爱，想投哪个投哪个。

百度个地址，直接快递过去就可以。

中央编译出版社和人民文学出版社的名著各有优势。总体来说，中央编译出版社的名著价格相对较低，而人民文学出版社的名著价格相对较高。但是中央编译出版社在制作方面采用业内顶尖制作水平，制作工艺一流。综上所述，中央编译出版社和人民文学出版社的名著各有千秋，需要根据具体情况进行选择。

原因很多大体有几个哥德巴赫猜想！1、跟国考一样，投稿人多，所以上稿的就少；2、很多固定上稿的，有稿子好的，有稿子“含金量”高的，“金”分黄黑；3、编辑收稿风格和编辑风格的习惯您没有掌握；4、还有一个可能是亲的稿子质量需要提高

1981年全国优秀短篇小说评选获奖作品内当家　　 王润滋 《人民文学》第3期 卖驴　　 赵本夫 《钟山》第2期 一个猎人的恳求　　（鄂温克族）乌热尔图 《民族文学》第5期 飘逝的花头巾　　 陈建功　　 《北京文学》第6期 女炊事班长　　 简嘉　　 《青春》第8期 路障　　 达理　　 《海燕》第10期 黑箭　　 刘厚明　　 《人民文学》第5期普通老百姓　　 迟松年　　 《鸭绿江》第2期 山月不知心里事　　 周克芹　　 《四川文学》第8期 少年chen　　 （女）舒群　　 《人民文学》第4期 大淖记事　　 汪曾棋　　 《北京文学》第4期头像　　 林斤澜　　 《北京文学》第7期 娥眉　　 刘绍棠 《长春》第1期黑娃照相　　 张一弓　　 《上海文学》第7期 爬满青藤的木屋　　 古华　　 《十月》第2期 飞过蓝天　　 韩少功　　 《中国青年》第13期 本次列车终点　　 王安忆　　 《上海文学》第10期 全鹿儿　　 航鹰　　 《新港》第4期 拜年　　 鲁南　　 《山东文学》第8期。最后一篓春茶　　 王振武　　 《芳草》第3期

人民文学出版社在1959年3月组建，4月份即开始出版图书，新中国的文学出版事业由此开始。建社伊始，冯雪峰社长即提出“古今中外，提高为主”的出版方针。在这一方针的指导下，《苏联文艺丛书》、《中国人民文艺丛书》、《文艺建设丛书》成为我社首批出版物。后两套丛书收集出版了自延安文艺座谈会以来优秀的革命文艺创作，包括各种体裁的作品40种。自1953年起，又出版了《解放军文艺丛书》，荟集各类新创作及理论著作36种。几年间，一大批反映时代风云，描写革命斗争历程的文艺图书陆续问世。赵树理的《李有才板话》、李季的《王贵与李香香》、柳青的《铜墙铁壁》、周扬的《坚决贯彻毛泽东文艺路线》等都在其中。建社以来，本社始终坚持以国家文化建设为己任的出版宗旨，坚持以主流文化为主导兼容并包的文化态度，坚持精益求精、开拓创新的工作精神，坚持以高素质的人才队伍作为事业之本，坚持以科学与人文相结合严格管理为治社之方，注重图书出版的系统性和多层次结构，力求全面地高质量地传播人类古今中外优秀的文学成果。除用人民文学出版社之名出版了大量图书外，还先后使用过作家出版社（1953—1958，1960—1969）、艺术出版社(1953—1956)、文学古籍刊行社(1954—1957，1987—1989)、中国戏剧出版社(1954—1979)、外国文学出版社（1979—2009）等副牌出版各类文艺图书。

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人民文学出版社审稿周期较长，一般在**5个工作日**内审稿，重点稿件需要送同行专家审阅。如果初审通过，会通知作者并商谈后续事宜，预计需要大半年时间完成整个审稿流程。如果一个月后没有收到回复，作者可以自行处理。

书的质量好坏和出版社没有太大的关系，只能说口碑好的出版社，人民文学、商务印书馆、三联、译文、中华书局、古籍等等我都买到过装帧不好、印刷不好、纸张不好、价格偏贵的书，同样一本书，不同版次，都会有很大的质量差距。大家选择老牌，主要不是纸张、装帧之类，而是编辑、 排版，还有书的内容方面，目前还是老牌比较靠谱，新贵出版社做畅销、做特色、迎合大众、追逐流行方面更突出。不管买什么东西，只要品牌大了，自然会有人来买，即使质量和那些便宜的一样。

小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字。中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字。短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

十月