田村隆一 有一首诗 叫做 《归途》 就是电影 恋之罪里面常出现的。求高人解释这首诗的含义！要详细的·！谢

《我的父亲母亲》纯真爱情的歌颂。在跨越新世纪的时候，张艺谋导演一部感人至深。蓉唯美主义与浪漫主义为一体的“诗电影”——《我的父亲母亲》。影片以儿子讲述父母之间的爱情，父亲是骆老师，母亲是春花母亲喜欢父亲。到吃米，父亲给予母亲回应，文革期间父亲被拉回。成省问母亲每天穿头等待两人相依40余年。本片主演章子怡，郑昊作曲三宝摄影侯勇导演。用多角度将两人纯真爱情展示给观影者歌声歌颂纯粹的淳朴的纯真的爱情故事，于2000年第五十届柏林国际电影节上获银熊奖。影片中的色彩和光线对影片的主体有着强烈的突出作用，他们在更多的时候是主体内涵的一种体现，影片用黑白和彩色将过去与现在很好地隔开，影片由一开始以画外音讲述父亲去世转向回忆变为彩色。彩色的过去表示了对过去美好时光的赞扬，现在的黑白更加衬托父亲死后，也就是骆老师骆老师此后的背上朝地的伤心又衬托了过去的美好。在对过去时代进行缅怀的同时，又是对古典爱情的一次情祭。

诗电影导源于对电影的抒情诗本性的理解而出现的电影形态，隐喻因素和叙述因素能较好结合，具有较强烈的浪漫色彩，感情奔放，色调鲜明，很强调蒙太奇的隐喻性及影响作用。。《战舰波将金号》(1925)、《落叶》、《愿望树》、《带黑斑的白鸟》、《牧歌》等都属于诗电影

《诗》这个影片是以航天事业刚刚起步的时候为背景，聚焦了第一批航天人为了国家的航天梦而努力工作的故事。而大家在看完这个影片之后，无一不对这个故事称赞。李李银河看完发微博评论了这部电影，表示在看影片的时候从头到尾都在哭。因为这个影片真实而又感人，她表示章子怡在里面饰演的女主伟大而又坚强，无论是作为女性还是母亲或者是妻子，她都是一个独立而优秀的人。她表示这个故事能够取胜，是因为这里面的每一个主创在认真付出的同时，他们把创作变成了精神上面的狂欢。一腔热血而且章子怡确实很优秀，第一次当导演就可以拍出这样优秀的作品，真的让人非常的意外。那个时代的中国是被大国所孤立的国家，国人的研发工作全部都是从0开始，没有任何人来帮助自己。而这些人靠着一腔热血，为国家的航天事业奋斗，并且坚持。这些日子很苦也很难熬，但是他们却愿意为此付出终生。见证时代当那些穿着满是补丁衣服的孩子，在操场上奔跑玩耍的时候，让人有一瞬间泪流不止。他们也是见证了那个时代的人，他们也是在艰苦中成长的人。黄轩和章子怡在里面饰演的角色，也让人觉得很感动。作为一个航天工作者，他要在工作中付出自己所有的心血，但是他无法兼顾家庭。时代的缩影而他的妻子在兼顾家庭以及工作的同时，也让这个家庭变得温馨而又美好。为了航天事业夫妻两个人都没有放弃过，也一直都在拼搏。而且影片中的人仅仅只是那个时代的一个缩影，也正是这些人的付出才能够让航天事业到了一个新的阶梯，到了一个可以发展的阶梯。

从更深层次的意义去挖掘的话，这部影片的诗的特点已经不单纯表现在隐喻、象征和比拟上了，它贯穿着影片的整个构思。影片中有大量的“散文式”的描绘，但就是这些简单的段落也洋溢着一股浓浓的，诗的气氛。 如果把《雁南飞》看成是一首抒情诗的话，那么，它所拥有的每一个段落，都是一首动人的诗篇。　　 其次，《雁南飞》的诗电影的特点还表现在摄影上。这种理论主张，要求影片摄影不应是客观主义的记录，而应带有强烈的情绪色彩，并以此来更深刻地打动观众。　　再次，《雁南飞》的诗电影的特点还表现在光、影、音和色彩的表现手段上。　　最后，《雁南飞》的诗电影中关于“镜头内部蒙太奇”长镜头的运用，主要表现在鲍里斯牺牲时的情景和薇罗尼卡奔上桥头想要卧轨自杀的情景。　　从《雁南飞》不难看出，苏联电影学派的“诗电影”，是用自己独特的电影语言营造出了只属于自己民族的诗意电影空间，兼收自己先辈的蒙太奇理论和外来的长镜头理论的长处，创造出耐人寻味的多义性诗电影。他们倾向于一种不无现实依据，又带有浪漫色彩的电影语言，更多不在于叙述一个完整的故事，却通过优美出众的音画造型传递给观众一种诗情画意的美感，一种心灵的抚慰，表现的是艺术家对美、对真挚爱情的理解和追求。另外，创作者在这类影片中都不是通过画面把现成的结论和观念奉送给观众，而是运用精心营造的富有诗意美的画面引导观众去想象和思考，进而感悟人生，理解世界。苏联电影《雁南飞》海报 《雁南飞》是一部备受国际影坛青睐的苏联新期间电影的重要作品，曾经获得一九五七年戛纳国际电影节金棕榈奖。导演卡拉托佐夫是上世纪五十年代苏联诗电影的提倡者。他认为，"真正的电影，必须是诗电影！不管在剧作上、形象措置惩罚上以及表现手眼上都应如此"，因为"诗的飞越，能从高处给予艺术家一种哲学观点，一种高瞻远瞩的精力和昂扬的气概"。卡拉托佐夫的这些主张在《雁南飞》中都获得了充分的表现。影片开头男女主妇公在莫斯科河畔的随便走走、男主人公捐躯时玄想的婚礼排场，以及那扭转的白桦树，都洋溢着诗的豪情，尤其是被国际电影界屡屡提及的女主妇公薇罗尼卡（束夷配音）为男主人公鲍里斯（尚华配音）饯行的那一组镜头。鲍里斯应征参加部队，行将开赴火线，薇罗尼卡赶来饯行，可儿群拥堵，大家都高喊着与亲人作别，薇罗尼卡无法靠近新兵行进的步队，她的喊声也被淹没在一片喧嚣声中，而步队则越走越远了。她无如地把原筹办送给鲍里斯的饼干向鲍里斯抛去。固然，鲍里斯既没看见也没听见，饼干落在地上，被一双双穿戴军全国人民代表大会皮靴的脚踩碎了。这一组镜头和鲍里斯捐躯时的排场都成了电影史上闻名的段落

以否定情节、探索隐喻和抒情功能为主旨的电影创作主张。形成于20世纪20年代。早期法国电影先锋派的一些理论家和创作家认为，电影应当像抒情诗那样达到“联想的最大自由”，“电影最完善的体现，是电影诗”。苏联著名导演爱森斯坦和杜甫仁科也在同一时期发表过类似的看法，并对如何在电影中运用诗的隐喻、象征、节奏等技巧进行了探索。②泛指注重发挥电影表意和抒情功能的电影样式。这种样式的电影作品，往往具有较强烈的情感色彩，追求诗意表现力，但并不排斥叙事和情节因素。代表作品有《战舰波将金号》、《愿望树》、《海之歌》、《雁南飞》、《恋人曲》等。作为样式形态的诗电影，在苏联50至70年代的电影创作界有较大的发展。

电影的诗句有：电影穿帷恍似虚，电影随中使。电影的诗句有：靠近电影院的清真寺闪耀着祈祷钟声的宁静之光，电影泡影。注音是：ㄉ一ㄢ_一ㄥˇ。词性是：名词。结构是：电(独体结构)影(左右结构)。拼音是：diànyǐng。电影的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】电影diànyǐng。1._幌盗猩愠傻挠跋瘢杆倭胤庞尘筒帷⒒疃母芯酢2._泶镆桓鐾暾魈獾摹⒕哂辛帷⒒疃芯醯挠跋瘛二、引证解释⒈闪电，闪电之光。引唐李邕《楚州淮阴县婆罗树碑》：“虽电影施鞭，夸父杖策，罔可喻其神速，曷云状其豁快哉！”宋楼锷《浣溪沙·双桧堂》词：“电影雷声催急雨，十分凉。”明袁宏道《别龚散木》诗：“游踪如电影，闪_太无端。”⒉喻短促的岁月。引北周庾信《周骠骑大将军柴烈李夫人墓志铭》：“年华未落，电影先过，徒餐日气，空饮天河。”唐孙_《妻清河郡张氏墓志铭》：“_影难_，逝波不返，男一人高姐，电影未分，槿花已落。”⒊佛教语。喻虚幻无实，迅速无常。引《无量寿经》卷下：“知法如电影，究竟菩萨道。”⒋古箭名。引《六韬·军用》：“材士强弩矛戟为翼，飞_电影自副。飞_赤茎白羽，以铜为首，电影青茎赤羽，以铁为首。”⒌根据人的视觉具有瞬间保留印象的原理，用摄影机将人物或其他被摄体的活动影像拍摄成连续性的画面，通过放映机在银幕上再现出来。早期的电影无声，以后出现有声电影，现兼有黑白片、彩色片和宽银幕电影、立体电影。片种有故事片、新闻纪录片、科学教育片、美术片等。引夏衍《两个座谈会书面回答》：“在文化的意义上讲，电影是一种极有力的教育工具。”丁玲《韦护》第三章六：“丽嘉本很喜欢看电影，现在有韦护伴着，自然更乐意。”三、国语词典电光。四、网络解释电影（综合的现代科技与艺术）电影，是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。但它又具有独自的特征，电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇（法语：Montage）这种艺术性突跃的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量复制放映，随着现代社会的发展，电影已深入到人类社会生活的方方面面，是人们日常生活不可或缺的一部分。电影（汉语词语）电影这个词有多重意思，现在多用于形容呈现在荧幕之上的根据人的视觉具有瞬间保留印象的原理，用摄影机将人物或其他被摄体的活动影像拍摄成连续性的画面，通过放映机在银幕上再现出来。关于电影的近义词影戏关于电影的诗词《一部巴西电影的前半部分》《看电影》《望江南·南市好，电影最堪娱》关于电影的单词filmnarratemovieshortJurassicParkHalloweencinema关于电影的成语电掣风驰追风掣电电光朝露飙举电至星飞电急电闪雷鸣驱霆策电关于电影的词语电掣风驰风行电掣风行电照星飞电急电闪雷鸣电光朝露电火行空掀雷决电飙举电至追风掣电关于电影的造句1、今天爸爸要带我去书店买书，不然我一定陪你去看电影。2、和他一起去看电影也许是个错误。3、电影《渡江侦察记》塑造了一个侦察英雄的形象。4、这个电影的音响效果非常逼真。5、看了《开国大典》这部电影，我不禁心潮起伏，思绪万千。点此查看更多关于电影的详细信息

外婆用自己的方式在处理外孙的问题 继续用爱引导他，让他走上正道，江水贯穿电影始终，生命继续，爱、善等美好还要继续，做好该做的，用心生活，爱继续延续，不会讲，老重复，不好意思。

　　戛纳电影节的获奖电影韩国故事片《诗》。片中女主人公扬美子，从小喜欢花，并能从花中想象出令人诧异的语言，妹妹说她很有作诗的天赋。 　　这年她65岁依然风韵犹存，皮肤松弛但面容依然迷人，她有着入时的服饰，从容的步态。听大夫的话，为防止老年痴呆症报名诗歌班学习写诗，同时也是为了圆自己年轻时的一个心愿。孙子与其他五名男孩，侵犯一名女孩并导致了女孩的投水自杀。为平息事态，孩子们的家长以赔偿的方法安抚女孩的家长，来逃避法律的制裁。这是一笔巨额钱款。65岁的女主人公，还要做些零工维持生活，定期为一个瘫痪的老者洗澡，这老者曾提出要与他发生性关系。一气之下她辞了工。但是，那笔五百万赔偿金重重的压在了她的心里。为了唯一的外孙子，百般无奈，她选择了屈辱。但是，这样换来的钱，并没有解救了孙子。当一灵魂正在走上那神秘的、遥远的死亡途中，相信这个灵魂便是世界上最无助的灵魂。 　　电影《诗》，用如诗般的语言，用诚恳的叙述，为观众寻找了美的另一个视角。现实中我们感受的美是直观的，例如一朵花，一条河流，一片天空。。。影片中追求的美，已经完全超出了这种形式。 　　透过电影《诗》中的杨美子，在人世间经历的苦难和痛苦，陈述出人在绝望时，也会找一个死亡之美的理由。而观众在被她的死亡的沉重中，感受到的是一种诚肯的美。西方哲人尼采说：‘诗人写诗与母鸡下蛋一样，都的痛苦的使然。"杨美子心中的世界如同万紫千红的花园，充满了浪漫的色彩。学诗让她痴迷，不断的在生活中寻找诗的灵感。五位学生的家长委托她前往受害女学生的母亲那里劝其撤诉。路经杏园，她看到掉落到地上成熟的杏子，感慨异常：‘杏子，让自己掉落在地上，牺牲自己的身体，被毁灭、被践踏，它们显得很诚恳，是在为来生做准备吧？"的确，写诗容易，用心写诗却很难。 　　人们在到处寻找美，但我们会疑惑什么是美。这部影片中的故事让人深思的就是这个问题影片的结尾用杨美子留下的、唯一的一首她用生命完成的诗：《神话人物》那个地方怎么样是多么的`孤寂啊到了晚上依然是晚霞听得见树上鸟儿的歌声吗没能贴上邮票的信你能收到吗没能表达的话能传达的到吗时间流逝玫瑰也榭了吗现在是告别的时候了像静止住的风似的像画家似的未能赴约的约会一直是秘密的爱我那凄惨的脚髁飘进嘴里的草叶子一直跟随着我的小脚印是离别的时候了现在黑暗到来时能再次得到光明吗我会祈祷祈祷谁都不会再流泪我是那么诚恳的爱着希望你能知道在夏日的一个白天无尽的等待像父亲脸似的古老的胡同羞涩的坐着孤独的野菊我是那么的爱着在你那微弱的声音里心是那么的跳动着我祝福你在见到达江对面之前我的灵魂拼命的呼吸着我开始做梦了在一个阳光清澈的早晨再次用刚睡醒还肿着的眼睛可以见到我身边的你全剧终了，可我的心一直在下沉。我为影片中的人性美而震撼，杨美子的做法不一定是对的。 　　可为与自己相依为命的孙子，她遵循自己人性的使然，不自觉的做着那些她愿意或者不愿意的事情，直到诚恳的付出了生命。她到那女孩投水的地方，像一片树叶似的轻轻的滑向水中去陪伴她。这一跃，跃出了一个女人的浪漫；这一跃，跃出了人性善良的美感。‘我怕寂寞，我用文字排遣内心的孤独。"这是我在一则日志中的开头语。有朋友告诉我，看了这两句，就开始幻想着这女人的寂寞美。当这些年我的灵魂漫无边际的四处游走，混过了一段已经失去了价值，令人恹闷欲绝又无谓的时光。可那恰恰是我人生中最美的年龄。来到空间，我还是寂寞无聊，有时会感到胀塞胸臆的恶心，但还是能找到许多外来的琐屑，刺激或充填一下我空虚的灵魂。而越是失情少绪，却越觉有一股力量，将我推向人生旅途最迅速的地方。 　　感谢书籍、音乐和影视作品，是它们给我沉闷的生活带来的思考和快乐！

有感动到我，特别是章子怡的演技很厉害，她在丈夫为了航天英勇牺牲后，承担起了家庭和事业两副重担。她的勇敢、独立让自己成为一颗独立支撑的大树。

20世纪20～30年代在欧洲出现的与诗电影相对而言的艺术流派和电影样式。苏联散文电影的主要代表.."" 尤特凯维奇、..格拉西莫夫"" 格拉西莫夫等认为电影艺术的中心任务是塑造“能够使观众喜爱的主人公”；影片中主要的是“人、他们的行动、他们的相互关系”；“形像只有通过与其他人们的相互关系、与事件的相互关系，才有可能创造出来”。主张电影“向散文学习”。代表作品有《夏伯阳》、《列宁在十月》、《马克辛三部曲》等。这些影片或塑造了革命领袖形像，或描写了英雄人物的思想发展和性格成长，它们通过叙事结构和对人物的心理刻划,表现了时代环境,歌颂了无产阶级革命斗争以及历史上的丰功伟绩。40年代以后被认为与“戏剧电影”相对而言的散文电影，以美国影片《公民凯恩》与意大利新现实主义电影为开端。这类影片不遵循传统的戏剧结构形式，不采用贯串完整的情节冲突，而是通过多种叙述手段，用多侧面、多层次、多声部的手法，使作品更加接近生活的本来形态，以造成亲切可信的艺术效果。但这类影片并不排斥戏剧性，而是从自然的日常生活与松散的散文结构中表现现实生活中的戏剧性

喜欢看电影，有些电影让人刻骨铭心，比如韩国的《诗》。 影片一开始，随着主人公的视线，看到了一具漂浮在水面上的女尸，然后转入对女主人公的叙述。六十多岁的韩国老太太杨美子是一个努力追求美的老人。她生活拮据，靠做钟点工来独自抚养女儿离婚后扔给她的外孙。有人说，每个女人内心深处都驻足着一个天真善良的小女孩。就是这样一个有点健忘的老太太，一次偶然的机会参加了社区文化苑的诗歌讲座，然后在忙碌之余参加了诗歌写作班。也因此，对美子来说，生活变得不一样了，她内心的那个善良天真的小女孩复苏了。美子的包里随手装着纸和笔，她开始观察生活，小到一朵花、一棵树，大到整个自然，美子不想错过任何她能感受到的一切美。对周围的一切充满了年少时期好奇和热情。她说：“爱诗就是去寻找美丽的东西”。看到她专注的表情，真令人感动。 然而，生活真的不只有诗，被她溺爱的外孙并不懂得美子的艰难，伙同五个同学经常侵犯一个女生，女孩子不堪凌辱自尽身亡。麻木冷漠的孩子们却毫无负罪感，美子无奈之下和其他五个家长一起准备用金钱收买女生的家长。然而，没有一个家长，愿意把钱借给这个孤苦伶仃的老人…… 美子最后的结局，是报警把自己的孙子给抓走，而她自己选择了与影片开头那个姑娘一样的方式，永远消逝在滚滚江水中，离开了这个冷漠的世界。 现实生活中，想要发现美，却找不到美。亲人间的疏离让美子从年少起就饱尝孤独：母亲早早离开了她；女儿远离，从不回家；外孙根本不知体谅。唯一有点美好的朦胧的爱情却毁在残疾雇主的变态行为中。影片从容舒缓，冷静叙事，从一个旁观者的角度让观影者看清影片中每个人的每一张表情。 追求美与善的路上，丑陋和痛苦紧紧追随着美子这个善良甚至纯真的老人。现实的丑恶足以销毁一切美好的愿望，美子宁愿以死去维护心灵家园，也不苟且存活于世。 努力追求高雅和美丽的老人以惨烈的方式告别了我们。 “诗人”死去，诗还会存在吗？ 诗人最后的诗作《圣女依诺斯之歌》是她留给这个世界最美的绝响。你那边怎么样了？ 有多孤独？ 夕阳依然红艳吗？ 小鸟依然在通往森林的幽径上歌唱吗？ 你能收到我不敢寄出的信吗？ 我能传达...我不敢坦白的话吗？ 时间会消逝吗？玫瑰会凋零吗？ 现在是告别的时刻 像来去无踪的风 像影子 实现的诺言 直到尽头的以爱封缄 亲吻我疲倦双足的小草 我身后的小脚印 现在是告别的时刻 随着夜幕低垂 蜡烛重新点上了吗？ 我在此祈祷... 没有人流泪... 你要知道 我如此深爱你 夏天的一个炎热中午，在漫长的等待中 好像是爸爸脸庞的古径 甚至是一朵含羞转头的孤独野花 我都如此深爱着 但听到你的圣歌，我的心是多么激动 我祝福你 穿越黑河前 我用灵魂的最后一次呼吸 我开始做梦 一个阳光明媚的早晨... 我再次醒来，阳光刺眼 看见你... 站在我身边 影片在舒缓的节奏中诉说一个主题：“诗歌唱颂生活的美好，但现实并不美好”。

不要再信有马嘉祺王一博那些的了 都是营销号在瞎说 我昨天150多分钟的电影 眼睛都快瞅瞎了 愣是没看见马嘉祺在哪儿

乘风和诗是电影《我和我的父辈》。该片由《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》四个单元组成，以革命、建设、改革开放和新时代为历史坐标, 通过“家与国”的视角描写几代父辈的奋斗经历，讲述中国人的血脉相连和精神传承，再现中国人努力拼搏的时代记忆

1、 杜甫仁科《土地》 （俄罗斯1930） 2、 维果《驳船亚塔兰特号》 （法国1934） 3、 卡尔内《雾码头》 （法国1938） 4、 费穆《小城之春》 （中国19 48） 5、 沟口健二《雨月物语》 （日本1953） 6、 卡拉托佐夫《雁南飞》 （俄罗斯1957） 7、 塔尔科夫斯基《伊凡的童年》（俄罗斯1962） 8、 吴贻弓《城南旧事》 （中国1982） 9、 陈英雄《番木瓜之味》 （越南1993） 10、岩井俊二《情书》 （日本1995）

傍依汉江的某小城里，年逾花甲的美子和小孙子生活在一起，每天送孩子上学。这个一直以来对梳妆打扮特别热衷的女人偶然参加了社区文化苑的一次诗歌讲座，遂对这门高雅艺术发生了浓厚的兴趣，并有生以来第一次拿起笔，用诗句来描绘自己的心声。为了寻找灵感和作诗的题材，美子开始留心日常生活，试图从其中发现美好的事物。虽然已经暮年，因为“诗”的介入，美子好像又回到了年轻活泼的少女时代，对周围的一切都充满了好奇和热情。然而，生活并不像她的想象那样完美……

诗电影导源于对电影的抒情诗本性的理解而出现的电影形态。早期法国电影先锋派人物被喻为“银幕诗人”，他们通过自己的创作实践和理论著述，主张电影应像抒情诗那样达到“联想的最大自由”，“使想象得以随心所欲地自由驰骋”；认为“应当摆脱与情节的任何联系——这种联系只能带来恶果”，甚至说注重情节的小说，其价值并不高于“在厨房里阅读的、流传在书摊和地铁的畅销书”。他们还把“诗的语言”当作电影语言的同义语。同一时期，苏联电影界以爱森斯坦和杜甫仁科为代表，也对电影中的诗的语言特别是隐喻、象征、节奏等问题进行了积极的探索。他们虽没有像法国先锋派那样陷入极端，即宣称“梦幻、迷醉与精神错乱是电影诗的真正内容”，但在一段时期内也倾向于否定情节。爱森斯坦就发表过题名《打倒情节和故事》的文章(1924)，而“结构诗学”学派的首领史克洛夫斯基则宣称“没有情节的电影，就是诗的电影”，并讥笑普多夫金的影片《母亲》是“半人半马怪物”。然而苏联电影家们探索诗的语言及富于诗意的隐喻是为了更有感染力地反映客观现实。《战舰波将金号》(1925)的出现，奠定了苏联电影“诗派”的地位，也说明他们走着与先锋派的“诗电影”截然不同的道路。由于他们强调蒙太奇的隐喻性及影响作用，这一派的作品也被称为“蒙太奇诗电影”。苏联20世纪50年代主张“诗的电影”的导演有卡拉托佐夫、塔尔科夫斯基、卡立克、帕拉让诺夫等。70年代以来，按照“诗的电影”理论进行创作的导演有约谢里阿尼、阿布拉泽、曼苏洛夫、纳尔里耶夫、伊里因科等，他们的作品《落叶》、《愿望树》、《带黑斑的白鸟》、《牧歌》等都具有较强烈的浪漫色彩，感情奔放，色调鲜明。此外，苏联“诗的电影”理论认为，电影创作应从本民族民间文艺中汲取营养。具有深厚传统的民间文艺(童话故事、民间传说、民歌、民族舞蹈)应成为“诗的电影”创作的源泉。“诗的电影”在艺术手法上也应借鉴民间文艺中的表现手段。电影从默片阶段进入有声电影时期之后，从全世界范围来看，艺术散文语言的运用逐渐成为主导趋势，很少再有人对“诗的语言”进行孤立的探索了。但包括先锋派在内的早期电影艺术家们对隐喻、象征、节奏等问题的探索成果，构成了现代电影表现手段的有机部分。现代的诗电影一般都能注意到隐喻因素和叙述因素的较好结合。

第一部：《死亡诗社》死亡诗社，又译为春风化雨；暴雨骄阳，是由罗宾·威廉姆斯、伊桑·霍克以及罗伯特·肖恩·莱纳德主演的一部励志电影，故事讲述的是一个有思想的老师和一群希望突破的学生之间的故事。该片获第62届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。 看过本片的人，对这场景应该记忆很深刻。基丁老师讲课的风格相当帅气性感吧！自我思考很重要，诗歌也一样。真谛，有木有！这部电影中，有很多精彩的片段值得反复回味。整部电影充满张力诗意和激情。模式化的教育是一个残酷的现实，影片所讲述的不仅仅是这样的现实，更多的是反映出学生们对自主学习的向往，影片的结尾，导演将镜头从基丁的裤下穿过，看见了学生们骄傲地站在课桌上，这才是精神的胜利。第二部：《明亮的星》海报洋溢着爱情的温馨。《明亮的星》是由简·坎皮恩执导，本·威士肖、艾比·考尼什主演的爱情片，于2009年11月6日在英国上映。该片以19世纪的英国为背景，讲述了天才诗人济慈和邻居芬妮·勃劳恩之间一段刻骨铭心的爱情故事。2009年，该片获得第62届戛纳国际电影节金棕榈奖提名。《明亮的星》是一部制作精良、镜头华丽、洋溢着英国田园风情的浪漫爱情片。该片的特点是诗歌迷人、服装精致、画面唯美。影片有冷暖色调的段落交替。这些台词很美，很贴心，忽然想起了作家沈从文写给妻子张兆和的情书。《情书》沈从文一个白日带走了一点青春，日子虽不能毁坏我印象里你所给我的光明，却慢慢的使我不同了。一个女子在诗人的诗中，永远不会老去，但诗人他自己却老去了。我想到这些，我十分犹豫了。生命是太脆薄的一种东西，并不比一株花更经得住年月风雨，用对自然倾心的眼，反观人生。使我不能不觉得热情的可珍，而看重人与人凑巧的藤葛。在同一人事上，第二次的凑巧是不会有的。我生平只看过一回满月。我也安慰自己过，我说：我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。

1. 有没有跟诗词有关的电影 倩女幽魂》 宁采臣重回“寺中殿塔壮丽，然蓬嵩没人，似绝行踪”的兰若寺，途中遇到野狼，为了壮胆，他一边晃着三个灯笼，一边大声念起李太白的《将进酒》：“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢。 .”。小倩躲在一旁边偷偷地笑，很快她就爱上了这个书呆子。 （有学问就是好，贫穷不是问题，美女就爱读书人！） 后来，在一家野店，他们借着孤灯的微光，共谱一阕诗：“十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。” 只可惜，最终“人鬼殊途，阴阳相隔”。 《笑傲江湖》 “问天下英雄，谁不想笑傲江湖？” 在林家染布房，令狐冲一展手中剑，一路华山剑法飘然而出，“会当凌高峰，独览群山小。 狂风扫落叶，花落知多少。挺剑数苍穹，枯树盘根老。 来到山穷处，回身再一招，举手及问天。”这几句诗与飘逸、轻灵的华山剑法相得益彰。 第一句出自杜甫《望岳》诗，咏东岳〈泰山〉一篇，原句是“会当凌绝顶，一览众山小”；第二句采用的是孟浩然的《春晓》“夜来风雨声，花落知多少”。“来到山穷处”隐约有王维“行到水穷处，坐看云起时”淡定。 “沧海笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪，只记今朝。苍天笑，纷纷世上潮，谁负谁胜出，天知晓。 江山笑，烟雨遥。涛浪掏尽，红尘俗世几多娇！清风笑，竟惹寂寥，豪情还剩了一襟晚照。 苍生笑，不再寂寥，豪情仍在，痴痴笑笑。”黄沾的词真真是好！ 《东方不败》 “葵花在手，江山我有！” “江山如此多娇，引无数英雄竞折腰！” “天予大任，赐我神功。 日出东方，唯我不败。”东方不败真可谓“雄赳赳，气昂昂”。 “提剑跨骑挥鬼雨，白骨如山鸟惊飞，尘世如潮人如水，只叹江湖几人回。”令狐冲和小师妹一心想退出江湖，不想再过问江湖小是是非非。 但是人在江湖，身不由己。 令狐冲夜闯密室，带着不知名的女子穿行山林，在寒风凛冽的山顶，仰颈喝下一口江湖的酒，伴着幽幽的箫声，吟出一首，“天下风云出我辈，一入江湖岁月摧。 皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉。” 《风云再起》 “天地有情尽白发，人间无意了沧桑”。 “天地无尽，星辰有光，日出东方，唯我不败”。但是，问天下英雄，谁又能真正的不败！？ 《赌侠II之上海滩赌圣》 话说一日，上海滩的街头一派混战，数十人乱砍，情形危急，这时，我们英俊潇洒的星哥和极其委琐的达叔出现在现场，冷不防一人要与星哥对暗号：床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，下句？星哥不假思索回道：低头思故乡。他并骄傲地想到：太简单了，我小学国文可是考了六十几分的啊！哈哈！那人公布答案：应该是——桥断水倒流！靠！ 《新龙门客栈》 大漠风沙，儿女情长，刀光剑影，正邪交锋，《新龙门客栈》，好一个江湖险恶情仇地！ 金镶玉，一个有内涵的名字，一个复杂的女人，在江湖经历风雨，泼辣风骚，敢说敢做，——端的是“有眼不识金镶玉”！“龙门山有雨，月圆虎下山”周淮安评价她是“金璧生辉玉玲珑”。 江湖中人，也有江湖中人的惺惺相惜。 有一首曲——马致远的《天净沙秋思》——是否更配这部新派古装武侠电影中的经典之作？ “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。 ” 《唐伯虎点秋香》 电影里说：唐伯虎，于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时出世，故名唐寅，又因属虎，故又名唐伯虎。 话说桥上江南四才子诗性大发，各出一句，“山下一群鹅，嘘声赶落河。落河捉鹅一肚饿，吃完回家玩老婆。” 厉害厉害！ 还有一首：“别人笑我太疯颠，我笑他人看不穿。不见武陵豪杰墓，无花无酒锄作田。” 佩服佩服！ 秋香醉倒。 《方世玉》 “美人卷珠帘，深坐蹙娥眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁？”方老爷用之来哄苗翠花，方大玉用之来哄雷夫人，方世玉用之来哄雷婷婷，百发百中，到底是何方神圣所写，原来就是李太白的《怨情》一首，果然了得！ 还有一首，也是大大有名。一日世玉在书房，摇头晃脑地假装读书，读的正是“春眠不觉晓，出处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。”这首熟的很，是小学必修课——孟浩然的《春晓》。 看来世玉小学都还没有毕业。 《方世玉II之谁与争锋》 陈家洛要世玉去花子那要锦盒，世玉写就一封情书，上曰：“关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。求之不得，辗转反侧。” 署名：情场浪子方世玉。果然是一流经典的情书，此诗渊源流长，出自孔子的《诗经.国风.关雎》。 2. 求各部电影里的经典诗句及经典语录 窈窕淑女，君子好逑。--春秋诗经（“国风”中的一首）周南 关雎 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右□之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。--唐 崔护 题都城南庄 去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 相见时难别亦难，东风无力百花残。--唐 李商隐 无题 相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 此情可待成追忆，只是当时已惘然！--唐 李商隐 锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然！ 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。--唐 杜秋娘 金缕衣 劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。--北宋 秦观 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？ 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。--唐 元稹 离思 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 “如果你爱一个人比爱自己还多，你会怎么办？” “我会离开。那你呢” “我永远不会让她知道”——《冷冬寒梅》 “我找遍了全世界才找到了你。”《风舞》——安宁 你转身的一瞬，我萧条的一生。 我一直很清醒，清醒地看着自己的沉沦。 ——《何以笙萧默》 "炸死了我，你的故事还可以在继续。但炸死了你，我的故事就完了。” 张爱玲的〈倾城之恋〉里面流苏说的。 每个男人的深处，都会有一个关于女人的‘原型"，他最爱的就是那个像他‘原型"的女人 “你体内的‘原型"最像你自己，一个女性化的‘冷恺群"，换诸于现实生活中又可以代换成另外一个单数名词——‘冷恺梅"。”——————《冷冬寒梅》 “这样你岂不是很可怜？”愈听愈为他感别同情，千夏忍不住敛紧了黛眉，“想想你都爱上她几年了她却一直不知道，这样一来，先爱上对方的人，不是很吃亏吗？” “可是先爱上的人，却也多了更多爱对方的时间。”唐律沉沉地应着，在他的嘴角，缓缓透出一抹他人无法意会的笑意，“那种偷偷幸福的感觉，只有先爱上的人，才明白。” 对他来说，幸福，不在嘴边，也不在浓情蜜意间，幸福就在她转身出现的瞬间。 ——绿痕《如果》 人生际遇百千种，但愿知心常相守——亦舒 “也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。 ——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 “你以后会明白，如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就。”他说，“我不愿意将就。” ——何以笙箫默 我……是个乏味的男人，不会鲜花，也不会巧克力。 我想，对待喜爱的人，就是要在她伤心的时候陪着她，在她沮丧的时候给与她快乐，倾听她的话。 也许，在她肚子饿的时候，做一盘她爱吃的宫保鸡丁饭和七分熟荷包蛋给她； 也许，在她事业不如意的时候，带她去宜兰看看海豚……也许，在她喝醉酒的时候，把班机延期，陪她吃个早餐。--镜水《谁先爱上谁？》 他们给了我十年，我要默笙一辈子。我屈从于现实的温暖 ---何以笙箫默 3. 关于古文、电影经典句子,大家给提供一下 古文中经典的句子 /showWeb/0/0/173337675.aspx 电影中经典的语句 /showWeb/0/0/173339928.aspx 电影经典语句 生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。 影片：阿甘正传 人生不能象做菜，把所有的料都准备好了才下锅 影片：饮食男女 星星在哪里都是很亮的，就看你有没有抬头去看他们 影片：玻璃樽 世界上总有一半人不理解另一半人的快乐 影片：爱玛 你以为我穷。不漂亮，就没有感情吗？如果上帝赐给我美貌和财富，我也会让你难于离开我的就象我现在难于离开你一样！ 影片：简爱 什么是权利？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权利，这叫正义.而当一个人同样犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，于是赦免了他，这就叫权利！ 影片：辛德勒名单 牵着你的手，就象左手牵右手没感觉，但砍下去也会疼！（爱情的终结） 影片：一声叹息 我们要学会珍惜我们生活的每一天，因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天。除非我们即将死去。 影片：美国美人 好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。 影片：男人四十 我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那边一次就是它死亡的时候。 影片：阿飞正传 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个.娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 影片：红玫瑰与白玫瑰 “小时候，看着满天的星斗，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿，长大了，遇见了自己真正喜欢的人，却还是来不及。” 电影：停不了的爱 我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。 不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活，有楼有车当然好了，没有难道哭吗？所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。 电影：新不了情 世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说： “我爱你” 电影：星愿 这世上只有两种人：骗人的和被骗的 电影：不夜城 爱，就是永远也用不着说对不起。 电影：爱情故事 "人生本就是苦还是只有童年苦？” “生命就是如此。” 电影：这个杀手不太冷 从现在开始，你只许疼我一个人， 要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到， 对我讲的每一句话都要真心， 不许欺负我，骂我，要相信我， 别人欺负我，你要在第一时间出来帮我， 我开心了，你就要陪着我开心， 我不开心了，你就要哄我开心， 永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我， 在你的心里面只有我，就是这样了。 电影：河东狮吼 多年之后，我有个绰号叫西毒， 任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒。 我不介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。 我以为有一些人永远都不会嫉妒，因为他太骄傲。 在我出道的时候，我认识了一个人，因为他喜欢在东边出没，所以很多年后，他有个绰号叫东邪。 知不知道饮酒和饮水有什么区别？ 酒越饮越暖，水越喝越寒。 你越想忘记一个人时，其实你越会记得他。 人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。

满城尽带黄金甲

提名号称“中国最后一部胶片电影”的《长江图》。男主秦昊，他的气质真的是适合演文艺片，女主是辛芷蕾，路阳对她的评价是：“有天分的好演员，凭藉本能表演，体验派表演的年轻高手。”个人感觉这电影晦涩难懂，毕竟这是文艺片。

我看的时候其实也非常的想哭，因为我感觉特别的感人，非常有哲理。

是那个女孩子的感情吗？因为一开始说她是自愿的，她应该是有喜欢的男孩子的

梦想与现实的碰撞,光与影的交流相见时难别亦难，东风无力百花残。--唐 李商隐 无题相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。此情可待成追忆，只是当时已惘然！--唐 李商隐 锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然窈窕淑女，君子好逑。--春秋诗经(“国风”中的一首)周南 关雎关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右□之。窈窕淑女，钟鼓乐之。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。--唐 崔护 题都城南庄去年今日此门中，人面桃花相映红

是20世纪60年代苏联出现的一位最具独创风格的青年导演，被称为“银幕诗人”。

1. 谁有描写动漫的诗句 飘零谁似卿薄命，凭他聚与散 回眸渐霜渐寒，挽素衣，仙游阆苑 闲倚朱栏，香雪拢帘，落红庭院 离人恨恨，征尘暗绽霜花然 落得谁家春归尽，烟光残照里 人倦胭脂懒淡。 恶即斩，生死笑谈 池田屋后，云飞烟灭，凄凄惨惨 ——冲田总司 ——青鸾扶摇，好风借我上青云 一曲悲歌千未啭，曾卜三生愿 竹幽宝筝空弹，清若雪，罗袖遗香 飞花滟滟，落英漫漫，白衣翩跹 一枕旧梦，恍若刹那弹指间 千载孤独终有限，高山送流水 争断尘缘未断，金兰契，知音二三 拈花一笑，处变不惊，临危不乱 ——藏马 —— 水色缥碧，少年难寻云踪迹 白梅一缕香为骨，冰玉却生肌 清酒半斛涤愁，泪频频，未诉衷情 金风玉露，相思成空，佳期若梦 碧落疏离，十年生死两相逢 鸢盟几许风迢递，拔刀偏怨极 惆怅鸿逝烟际，人寂静，星霜追忆 桃腮沉恨，粉褪梅林，幽思盈盈 ——绯村剑心 ——风月离愁，人间自是有情痴 侬歌俏影红灯里，未见尘沙起 偏又霜剑雪矛，芙蓉，青山寂寂 白骨妖娆，黄沙月冷，暮色衰草 朔月别弓，蔷薇香消风乍起 四魂玉破流光尽，佳人吣脂粉 明珠渍污鲛绡，雨冷冷，眉怠烟青 芳踪难寻，铜阶金镜，柔情叮咛 ——犬夜叉——痴已千年，黑白子间世事换 一泓幽凝绝孤影，一眼悉风云 两指曾辨乾坤。棋有魂，檀香轻点 指间温润，万烛光中，满怀幽恨 平安时代，梵音清唱枫林转 移步暗抚袍袖寒，桃花扇间染 纵是风华绝代。 终虚幻，曲尽人散 明眸依然，故人宛在，银河天淡 ——藤原佐为 —— —— 横笛风动，杏花疏影水深浅 暗香应觉月光寒，往事恍若梦 此身虽在亦惊。古今世，渔歌唱晚 绯红之眼，书盈锦轴，寸心幽幽 凭得西风，萧瑟瑟吹干眼泪 丁香结愁眉不展。 烟横水漫漫 年华忧渡暗换。临清晓，豪英作伴 前世犹说，罗袜生尘，花坞惨淡 ——酷拉皮卡 ——碧云冉冉，自在飞花自含烟 尘嚣不念风不管，萍聚本无根 天地何曾相遇？来止兮，望舒皎皎 霞城云圃，天籁筠铛，素彩乾坤 煮茶细论，竟是神仙争笑傲 天若有情天亦老，可笑人萧条 清梦清曲清酒。 舞随腰，岂为霜凋 寂寞台榭，闲楼睡鹤，不雨潇潇 ——普贤真人 —— 纤花弄影，黯黯魂消难追忆 流水声碎凤鸣镝，落红应满径 佳人幻里曾相遇，经年许，恍若隔世 草木知愁，韶华白头，说与风流 刹那芳华，烟锁雾恨烛萦香 未必织就鸳鸯锦，偏生自思量 此中情味无奈。为谁醉？又为谁醒？ 半帘香绒，鹃啼燕妒，周公却步 ——玖月牙晓 —— 水色缥碧，少年难寻云踪迹 白梅一缕香为骨，冰玉却生肌 清酒半斛涤愁，泪频频，未诉衷情 金风玉露，相思成空，佳期若梦 碧落疏离，十年生死两相逢 鸢盟几许风迢递，拔刀偏怨极 惆怅鸿逝烟际，人寂静，星霜追忆 桃腮沉恨，粉褪梅林，幽思盈盈 ——绯村剑心 ——。 2. 求影片里的诗 云深处月色昏暗 难如覆盖小湖心 但求苦池可寻乐 痛楚缠身也甘心 如今写下诗词句 仿若琴音见清脆 轻轻抚手拨琴弦 荡出波光陪陶醉 琴音回响吾心里 翠叶百花 花黄得优雅 出诸淤泥而不染 女子命运 犹如雨点 有些落入黑沟渠 有些落入金池塘 有谁知道米田有多少茎？ 河有多少湾流？ 云有多少云层？ 有谁可以清扫森林的落叶？ 谁可叫风儿别再吹动树身？ 蚕虫要吃多少块树叶 才可造成古色古香的衣裳？ 天上要下多少雨 才可避免海洋因流泪而泛滥？ 月亮要等多少年才会苍老？ 才可在深夜透过来在附近驻足？ 能偷去我的心的人 我会为他歌唱，愿他青云直上 3. 电影天空八部之天山童老里经典诗句 人生如梦亦如幻，缘生缘灭还自在。 出自庄子的《逍遥游》，全诗如下： 人生如雾亦如梦，缘生缘灭还自在。 云起云散沧海天，赤血丹心荐轩辕。 枫舞翩翩寒意消，御剑江湖任逍遥。 醉里歌狂随君笑，剑中无招胜有招。 十年一剑名四海，八方有仪皆来朝。 日出东方谁不败，唯我轩辕苍之涛。 我怜故乡水悠悠，爱晚长阳风雨楼。 桓香有泪空余恨，远在天涯子期浓。 之心若悔尽碎月，宇苍穹深徒彷徨。 文牵语系姻缘短，拓开红尘两茫茫。 星下无垠柳絮飞，璇风孤梦忆若沧。 长路漫漫情眷郎，卿无红颜伴作双。 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 情似朝露去匆匆，独留往事笑东风。 4. 关于伦理的诗句 友情送别诗词的文化背景一，儒家的伦理观念：五伦：父子，君臣，夫妇，兄弟，朋友二，诗词写作的历史背景："相见时难别亦难"，诗歌多用于友朋相离，词多用于男女相别第二节 唐前送别诗歌第三节 唐人送别诗《送杜少府之任蜀州》王勃城阙辅三秦，风烟望五津.与君离别意，同是宦游人.海内存知己，天涯若比邻.无为在歧路，儿女共沾巾.【注释】：杜少府：王勃的友人，生平不详.少府县尉的别称."蜀州"一作"蜀川".城阙指京城长安.三秦：今陕西省关中地区，古为秦国，项羽在灭秦后，曾将秦地分为雍，塞，瞿三国，称三秦.五津：岷江的五大渡口，分别是白华津，万里津，江首津，涉头津，江南津.比邻：近邻.曹植《赠白马王彪》："丈夫四海志，万里犹比邻."这里化用其意.【简析】：这是王勃的一首赠别名作，它和一般送别诗充满伤感情调迥然不同，有一种奋发有为的精神.诗中第五六两句更使友情升华到一种更高的美学境界.全诗抑扬顿挫，壮阔谨严，是五律的典型作品.从平仄，押韵来看，这首诗符合五律的要求，但在对仗上却和后来标准的五律有异，即首联对仗，颔联散行.这正表明初唐律诗还没有定型的特点.【作者小传】：王勃（649-676）字子字，绛州龙门（今山西河津）人.与杨炯，卢照邻，骆宾王齐名，号称"初唐四杰".他们力求摆脱齐梁艳风，扩大诗歌的题材，表现积极进取的精神和抑郁不平的愤慨.有《王子安集》。

阿内丝之歌 那个地方怎么样？是多么孤寂啊 到了晚上依然是晚霞 听得见树上鸟儿的歌声吗 没贴邮票的信，你能收到吗 未能表白的话，可以传递到吗 时间流逝02玫瑰谢了 像静止的风02像画家的画儿 未能赴约的约会 一直是秘密的爱 （接着是女童声，那位投水自杀的女生） 我那凄惨的脚踝 飘进嘴里的草叶子 一直跟随着我的小脚印 是离家的时候了 在黑暗到来时，能再次得到光明吗 我会祈祷，祈祷谁都不再流泪 我是那么诚恳地爱着02希望你能知道 在夏日的一个白天无尽的等待 你父亲的脸似古老的胡同 羞涩地坐着02孤独的野菊陪在我身边

讲述上世纪80年代，在矿坑工作的诗人与默默支持他的妻子间的故事，彰显了那个年代青年的情怀与理想。

1. 关于看电影的诗句 关于看电影的诗句 1. 形容看电影的心情句子 原发布者：李鹏亚 看电影的心情说说【篇一：看电影的心情说说】当你专心的看一部电影，会被里的情节所牵动、所震撼，会情不自禁的想走进去，做一回主角过上那么一把瘾。可见这样的电影是成功的，不仅把观众的心抓住，也让故事达到了一个顶峰。看电影，爱电影，让电影走进千家万户。电影反应了里的点滴，衬托出对生活的热爱与追求。电影不仅给闲暇时间得到了充实，也给换了个装扮。让那久违的不愉快随之隐退，让那的笑脸绽出最美的容颜。给生活多添一份喜悦的心情，让生活更加的美好。电影打造着心情的领域，让心自由自在的飞翔，快乐在这里起航。让电影伴我走一生，看电影，爱电影。【篇二：看电影的心情说说】看电影的心情说说一、如果客观条件允许我想你每天都不上班也不忙应酬只陪我打游戏看电影一起吐槽好玩的事情饿了叫外卖然后滚床单这世界上还有什么比跟爱的人一起堕落来的更爽的事情吗二、最近一个月，有意的到晚上一点多才睡，期间看书看电影玩手游或者思考，早上七点半闹钟一响就起床。一开始挺难受，但是很快就发现并不难，而且多出了不少时间可以做很多以前觉得没时间做的事情，并没有如所想的那边累，反而有重新掌控自身的如意和成就感。原来改变并不难，关键要付诸行动。三、原来没有时间去旅行，没有时间去看电影，没有时间去休闲的感觉这么的美好！我的同伴眼睛看事物都是碎片，他也能笑着跟我说，你有多脆弱就有多坚强，玩这件事谁都会，死都不怕还有什么做不到！新一轮洗脑成功！四、看个 2. 与电影有关的名人名言 1、要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈.巴赞（法国） 2、电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金（苏联） 3、我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛.伯格曼（瑞典） 4、风格即人。——布封（法国） 5、梦想要根植于现实。——阿巴斯.基亚罗斯塔米（伊朗） 6、影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。——孙瑜（中国） 7、一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。——蔡楚生（中国） 8、如果说中国会好，国产片也会好。——费穆（中国） 9、电影艺术深刻地影响和改变了世界各地人们的生活方式、审美方式、思想方式，它使地球上的人类第一次有可能向着一体化、向着世界大同的方向迈进。 —— 贝拉. 巴拉兹 10、这是一个影像的时代，视听的时代，机械复制的时代，灵光消逝的时代。 —— 瓦尔特. 本雅明 11、法国著名导演阿贝尔.冈斯有一句名言，说：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。” 12、戈达尔的名言：“电影就是每秒24格的真实”。 13、美国电影理论家波布克有句名言：对于成熟的导演“每一个视觉画面上都有它的签名”。 3. 关于古文、电影经典句子,大家给提供一下 古文中经典的句子 /showWeb/0/0/173337675.aspx 电影中经典的语句 /showWeb/0/0/173339928.aspx 电影经典语句 生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。 影片：阿甘正传 人生不能象做菜，把所有的料都准备好了才下锅 影片：饮食男女 星星在哪里都是很亮的，就看你有没有抬头去看他们 影片：玻璃樽 世界上总有一半人不理解另一半人的快乐 影片：爱玛 你以为我穷。不漂亮，就没有感情吗？如果上帝赐给我美貌和财富，我也会让你难于离开我的就象我现在难于离开你一样！ 影片：简爱 什么是权利？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权利，这叫正义.而当一个人同样犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，于是赦免了他，这就叫权利！ 影片：辛德勒名单 牵着你的手，就象左手牵右手没感觉，但砍下去也会疼！（爱情的终结） 影片：一声叹息 我们要学会珍惜我们生活的每一天，因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天。除非我们即将死去。 影片：美国美人 好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。 影片：男人四十 我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那边一次就是它死亡的时候。 影片：阿飞正传 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个.娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 影片：红玫瑰与白玫瑰 “小时候，看着满天的星斗，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿，长大了，遇见了自己真正喜欢的人，却还是来不及。” 电影：停不了的爱 我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。 不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活，有楼有车当然好了，没有难道哭吗？所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。 电影：新不了情 世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说： “我爱你” 电影：星愿 这世上只有两种人：骗人的和被骗的 电影：不夜城 爱，就是永远也用不着说对不起。 电影：爱情故事 "人生本就是苦还是只有童年苦？” “生命就是如此。” 电影：这个杀手不太冷 从现在开始，你只许疼我一个人， 要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到， 对我讲的每一句话都要真心， 不许欺负我，骂我，要相信我， 别人欺负我，你要在第一时间出来帮我， 我开心了，你就要陪着我开心， 我不开心了，你就要哄我开心， 永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我， 在你的心里面只有我，就是这样了。 电影：河东狮吼 多年之后，我有个绰号叫西毒， 任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒。 我不介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。 我以为有一些人永远都不会嫉妒，因为他太骄傲。 在我出道的时候，我认识了一个人，因为他喜欢在东边出没，所以很多年后，他有个绰号叫东邪。 知不知道饮酒和饮水有什么区别？ 酒越饮越暖，水越喝越寒。 你越想忘记一个人时，其实你越会记得他。 人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。 4. 看电影的句子心情短语 一、“如果客观条件允许我想你每天都不上班也不忙应酬只陪我打游戏看电影一起吐槽好玩的事情饿了叫外卖然后滚床单这世界上还有什么比跟爱的人一起堕落来的更爽的事情吗” 二、最近一个月，有意的到晚上一点多才睡，期间看书看电影玩手游或者思考，早上七点半闹钟一响就起床。一开始挺难受，但是很快就发现并不难，而且多出了不少时间可以做很多以前觉得没时间做的事情，并没有如所想的那边累，反而有重新掌控自身的如意和成就感。原来改变并不难，关键要付诸行动。 三、原来没有时间去旅行，没有时间去看电影，没有时间去休闲的感觉这么的美好！我的同伴眼睛看事物都是碎片，他也能笑着跟我说，你有多脆弱就有多坚强，玩这件事谁都会，死都不怕还有什么做不到！新一轮洗脑成功！ 四、看个电影，缓解一下烦闷的心情，说实话我挺不爽的。 五、想翘课去看电影，但买票时却又放弃。这是一种什么心态！ 六、有些大大讲不讲道理啊，不去看电影我如何知道自己是讨厌还是喜欢啊……一个两个都跟神经病一样。 七、我就觉得这个比圣罗兰12号好看啊，反正这种事情就是，你认为最好的别人不一定这么觉得，我给了你一车苹果没想到你最爱吃西瓜。今天就用它了。室友一大早美美的去约会了，然而我今天得在礼堂呆一天，可是敲想看电影。 八、昌岗富力海珠城。现在谁有空出来看场电影，只是看电影，看完各回各家…… 九、说好一起加班，结果那几个昨晚全部喝懵，我今天只好freestyle了。我没懵不是我能喝，而是我跑去看电影了！ 十、或许最尴尬的事就是高估自己在别人心中的位置。u2604/]最尴尬的事，莫过于一个人去看电影，还遇到了同学带着女朋友也在看。 看电影的心情说说 十一、性格缺点暴露无遗。就是没办法一个人看电影必须两个人。 十二、伦儿五月份的任务可是看电影啊（注意说这句话的语气），她却说要看书，你确定不是在逗我吗？ 十三、晚上十点才换拖鞋，两个月没正经逛过街，做什么都要看时间，每天都在赶，吃水果敷面膜都像任务一样，一星期没有一天8个小时睡眠，想休息那就逃课吧。想去游泳看电影吃烧烤唱歌逛街打球玩麻将，都成了愿望？今天开始周末都不会有了。我知道你想说忙点好充实，可是我想说我好累。 十四、啊…………整理好心情起床去看电影……尽量保证自己看完不暴走。管他怎么拍，4000万片酬是也妮的，管其他去死！ 十五、故事一点点不慌不忙地展开，原本没有交集的两个人的生活因为信而开始互相牵挂着。各有各的生活，但是用最传统的通讯方式让对方在自己的心里的位置最来越重。看电影的过程中无数次哽咽，不断的书信还有老夫老妻的爱情。 十六、难道真的是老了？特别是今年。动不动就感冒。一感冒流鼻涕就是一个月。今天还能不能愉快得看电影了。 十七、刚看了电影回来，北京遇上西雅图之不二情书。是一部值得推荐的影片。以后不知道什么时候还可以和你一起看电影。这让我想起你来成都的第一天晚上，和你在私人影院看电影。我总感觉，我们认识了很久很久，细想起来，也不过是两个月的事情。 十八、和朋友们一起出来看电影，就想找点小零食，看了很久经过一家久久鸭，太激动扭头就问嘴一快，结果变成问我们："大家要吃鸭鼻子么？"我们静静的看了他两秒之后哄堂大笑："鸭鼻子没吃过，估计你也请不起，想想啊这一口吸一个的，每人没个百八十个的不过瘾啊，还是要鸭脖子吧，微辣。" 十九、昨晚冲进HM问店员这个混凝土地面是怎么做的，店员说不知道。哥哥在背后接话：人家怎么会知道嘛！这样拆我台！哼！后来就吵架了，因为哥哥觉得丢人，我觉得哥哥总是在外人面前不站在我这边。半夜11点分道扬镳回家，于是我坐错了公车，哥哥去了电影院看电影，做了一件更丢脸的事。 二十、第一次到电影院看电影没能看到最后，留下一个结局，也许是因为赌气，说好一起去看电影的愿望始终没能实现，不知道我还能不能看到这个电影的结局。 二十一、冰雪奇缘，躺着看电影的赶脚真不错哎…还有贴心店家准备的小毯子。好评！ 二十二、我认识一个朋友4年了，关系还不错！平时偶尔也会一起看电影，交换书来看！也会打电话，可怕的是我今天才想起来我不记得她的全名，她要知道了会不会打死我！ 二十三、一个人吃饭，一个人看电影，一个人追剧，一个人上下班，最孤独的时候只有自己陪着自己，明明恋爱应该是个可以撒娇的小女生，我却硬生生把自己变成了什么事都自己做的女汉子，这大概就是异地的无奈吧。

是韩国电影《诗》吗 “你在那边还好吗？ 　　感到孤独吗？ 　　日落时天空还会变红吗？ 　　鸟儿还在通往树林的路上唱歌吗？ 　　你能收到我不敢寄出的信吗？ 　　我能表达我不敢承认的忏悔吗？ 　　时间会流逝，玫瑰会枯萎吗？” 　　　　 　　　　 　　我没有五百万来对你赎罪。 　　只能写一首诗。 　　 　　我在急速老去。 　　阿兹海默症渐渐令我忘记一切词语。 　　先是名词，再是动词 　　然后，我会忘记你，忘记我的孙子，我的女儿 　　忘记童年姐姐美丽的呼唤，最后是我自己。 　　我将忘记爱，忘记恨，忘记所有的美好与罪恶。 　　 　　所以，在这之前我要写诗 　　在所有记忆飞速旋转消失的每一刻 　　我努力的，努力的蹲在路边，写一首诗 　　 　　我观察阳光下的树，倾听鸟儿的歌声 　　我捡起落在地上的杏子，尝尝它的滋味 　　我该留下点什么给我定意要离开的世界 　　也该寄去点什么给你死去的世界 　　我的感情，我的记忆，伤痛与忏悔。 　　唯有诗。 　　 　　 　　 　　　　 　　“现在是说再见的时候了， 　　就像风停留了，又走了一样。 　　像影子， 　　承诺永远不再回来， 　　为了那封始终掩藏的爱意， 　　为了轻吻我疲惫脚踝的小草， 　　以及跟随在我身后的小小脚步， 　　是说再见的时候了。” 　　　　 　　 　　我去参加了你的安魂弥撒 　　牧师说，你在天国会比在这个世界幸福。 　　我不相信，我得不到安慰。 　　我知道你是承受了多么沉重的痛苦才放弃了生命。 　　 　　但是，也许你就是那颗落在地上的杏子？ 　　被车轮碾压，被脚踩踏的汁肉模糊，只是为了来生做准备。 　　我这么说，因为我也是一颗杏子啊。 　　　 　　弥撒以后，我偷走了你的照片。 　　我将它放在饭桌上，提醒我的孙子， 　　他甚至不知道，对你所做的事，是不可饶恕的。 　　 　　太年轻的孩子，甚至连灵魂都没有。 　　看到你的照片，他不过呆了一秒钟。 　　就若无其事的拿起遥控器看电视。 　　 　　荧幕上的光，一晃一晃，照上他青春的脸。 　　那光闪电般劈在我的心上。 　　而他这时没心没肺的咧嘴笑出来。 　　 　　这是多么肮脏。 　　虚伪的日子里还有多少这样的罪，从来没有人去请求宽恕。 　　从不请求宽恕的罪恶，如果不是更大的罪恶，又是什么呢？ 　　 　　世界是一个垃圾场。 　　我在垃圾场里写诗。 　　也许居住在诗意中 　　才能让我逃避这劈头盖脸的肮脏。 　　这是逃避吧，或许。 　　现在我什么都没有。 　　唯有诗。 　　 　　 　　 　　　 　　“现在黑夜降临， 　　蜡烛还会点燃吗？ 　　我在这里祈祷， 　　所有人都不再哭泣， 　　为了让你知道， 　　我有多么深爱着你。 　　在炎热夏日的午后，长长等待。 　　那条苍老的小径就像父亲的脸， 　　孤独的野花，悄然消逝。” 　　　　 　　　 　　他们说，拿出一笔钱就可以摆平这事。 　　摆平学校、媒体，还有你妈妈。 　　他们居然还办了庆祝会。庆祝什么呢？ 　　庆祝逃脱了惩罚？ 　　他们能够逃脱心的惩罚吗？ 　　 　　他们让我和你妈妈谈谈。 　　用我的生活唤起她的同情。 　　别忘了掉两滴眼泪，他们说。 　　 　　于是我去了，对不起我去了。 　　我忘记了他们教我说的话。 　　我只想说一声对不起。 　　但是就这样我也终于还是无法开口。 　　 　　于是我去了你投河的地方。 　　风把我的帽子吹起来，飘飘荡荡，坠入河中 　　那么白，那么轻盈，随风无定 　　就像你年轻的生命。 　　 　　既然我不能说出道歉。 　　还能以什么来折磨自己，清洗自己？ 　　唯有沉默。 　　唯有诗。 　　　 　　　　 　　“我曾那样深爱过， 　　每当听到你那微弱的歌声， 　　我的心就悸动不已。 　　我为你祈福， 　　在我渡过漆黑的河流之前， 　　带着我灵魂最后的呼吸。 　　我开始梦到， 　　一个阳光明媚的早晨。 　　我再一次醒来， 　　被阳光刺痛双眼， 　　我遇见了你， 　　你就站在我的身边。” 　　 　　 　　可是我却不会写诗。 　　我用尽力气也写不出一句诗。 　　只能在笔记本上涂着几个零散苍白的词。 　　 　　小时候老师对我说 　　美子，你长大了会成为一个诗人？ 　　那时我几岁？9岁，还是10岁。 　　现在我已经66岁了。 　　这五十年啊，我都做了什么呢？ 　　我没有成为一个诗人。 　　甚至写不出一句诗。 　　 　　于是，我问每一个与我交谈的人 　　要怎样才能写出一首诗？ 　　诗人说 　　每个人心中都有一首诗。 　　张开翅膀它就会飞出我的心。 　　它被什么捆住了？ 　　我用尽全力解开它，让它飞 　　飞向彼岸的世界，飞向你 　　 　　好的，现在是道别的时刻了。 　　我给你们留下这首诗。 　　《那喀索斯之歌》 　　 　　你知道那喀索斯是谁？ 　　他也是一个投水自尽的人。 　　有人说他是死于自恋。 　　不，他是死于世界的荒凉。 　　他死于他的美，不能与任何人分享。 　　 　　美是清晨热腾腾的早饭。 　　美是我这样一个衰老的女人还穿着艳丽的裙子。 　　美是你在自杀之前，回望家门时那双纯净的眼睛。 　　 　　最美的时光，我们都心知肚明。 　　而记忆和生命的沙漏，已经快要见底。 　　是什么能颠倒它？ 　　颠倒恶与丑，罪与痛？ 　　是什么带我们去到来世？ 　　 　　唯有爱。 　　唯有诗。

我觉得这可能就是女性视角才会产生的一种现象吧，女人更容易理解女人。

绝对是“永无止境”我看了好几遍了！【帮到你的话麻烦点击“好评”谢谢！】

国外电影中的经典诗歌:导演诺兰《星际穿越》上映之际，诗人迪伦·托马斯（Dylan Thomas）的这段近乎咒语般的句子，铿锵有力地响彻了世界各地的银幕。一时间，关于《星际穿越》的文章，目之所及之处都有这首诗歌的身影。其实，诗歌照亮电影，这绝对不是史上第一次。除了迪伦·托马斯，还有奥登、狄金森、康明斯、托马斯·艾略特、惠特曼等等，他们的诗歌都曾响彻世界各地的银幕。迪伦u2022托马斯诗歌《不要温和地走进那个良夜》电影《星际穿越》▼·不要温和地走进那个良夜·不要温和地走进那个良夜，老年应当在日暮时燃烧咆哮怒斥，怒斥光明的消逝虽然智慧的人临终时懂得黑暗有理因为他们的话没有迸发出闪电，他们也并不温和地走进那个良夜善良的人，当最后一浪过去，高呼他们脆弱的善行可能曾会多么光辉地在绿色的海洋里舞蹈怒斥，怒斥光明的消逝狂暴的人抓住并歌唱过翱翔的太阳，懂得，但为时太晚，他们使太阳在途中悲伤，也并不温和地走进那个良夜严肃的人，接近死亡，用炫目的视觉看出失明的眼睛可以像流星一样闪耀欢欣怒斥，恕斥光明的消逝您啊，我的父亲。在那悲哀的高处现在用您的热泪诅咒我，祝福我吧。我求您不要温和地走进那个良夜怒斥，怒斥光明的消逝巫宁坤 译奥登诗歌《夜晚的遐想》电影《爱在黎明破晓前》▼· 夜晚的遐想（又名《歌》）·我爱你，亲爱的，我爱你，一直爱到中国与非洲相撞，爱到大河跳上了山顶。鲑鱼来到大街上歌唱。我爱你，直至海洋被关进栅栏，为了晒干而被人倒挂；直至七颗星星粗声喊叫，就像空中出现了鹅鸭。岁月将像兔子一样奔跑，因为我以自己的心坎，紧紧搂住时代的花朵以及大千世界的初恋。查良铮 译奥登诗歌《葬礼蓝调 》电影《四个婚礼和一个葬礼》▼·葬礼蓝调 ·停止所有的时钟，切断电话给狗一块浓汁的骨头，让他别叫黯哑了钢琴，随着低沉的鼓抬出灵怄，让哀悼者前来。让直升机在头顶悲旋在天空狂草着信息他已逝去，把黑纱系在信鸽的白颈，让交通员戴上黑色的手套。他曾经是我的东，我的西，我的南，我的北，我的工作天，我的休息日，我的正午，我的夜半，我的话语，我的歌吟，我以为爱可以不朽：我错了。不再需要星星，把每一颗都摘掉，把月亮包起，拆除太阳，倾泻大海，扫除森林；因为什么也不会再有意味。娜斯 译狄金森诗歌《铺好这张宽大的床》电影《苏菲的选择》▼· 铺好这张宽大的床 ·铺好这张宽大的床让它令人敬畏——躺在床上等待审判日破晓美妙而公正把它的床垫摆得笔直把它的枕头拍圆别让日出时黄色的噪音打扰这块土地江枫 译康明斯诗歌《我从未旅行过的地方》电影《汉娜姐妹》▼· 我从未旅行过的地方 ·我从未旅行过的地方，欣然超越任何的经验，你的眼神多静寂：你最纤弱的手势犹如将我围绕，我无法触及，只因太靠近。你至轻的一瞥，轻易地将我松开，纵使我紧闭自己如手指，你恒一瓣一瓣松开我，如春天开启第一朵玫瑰(巧妙而神秘地，碰触)。或者若你要关闭我，我和我生命会美丽地合上，骤然，一如这朵花的心，想象雪，小心翼翼从四方飘落；这世上我感受到的，无物能及你极精致纤弱的力量，其质地以其国度的本色驱动我在每一呼息间，体验死亡与永恒。(我不知道这关闭我，又开启我的，你，究竟是什么，只有我内里了解你眼神的声音，比玫瑰更深邃)没有人，即使是雨，有这样的小手。游元弘 译托马斯·胡德诗歌《寂静》电影《钢琴课》▼· 寂静 ·有一种寂静没有声音有一种寂静没有声音，就像在冰冷的墓穴里在冰冷的墓穴，在深深的海底托马斯·艾略特诗歌《空心人》电影《现代启示录》▼· 空心人 ·眼睛不在这里这里没有眼睛在这个垂死之星的峡谷中在这个空洞的峡谷中这片我们丧失之国的破颚骨在这最后的相遇之地我们一道暗中摸索回避交谈在这条涨水的河畔被集中汇聚一无所见，除非是眼睛再现如同永恒之星重瓣的玫瑰来自死亡的黄昏之国空心人仅有的希望。绿豆 译惠特曼诗歌《啊，船长！我的船长！》电影《死亡诗社》▼· 啊，船长！我的船长！·啊，船长！我的船长！我们可怕的航程已经终了，航船闯过了每一道难关，我们追求的目标已经达到，港口就在前面，钟声响在耳边，我听见人们狂热的呼喊，千万双眼睛望着坚定的船，它威严勇敢；但是，心啊！心啊！心啊！鲜红的血液在流淌，就在这甲板上，躺着我的船长，你倒下了，身体冰凉。啊，船长！我的船长！起来听这钟声；起来——旗帜为你飘扬——号角为你长鸣，花束和花环为你备下——人群挤满海岸，晃动的民众向你呼唤，向你转过热切的脸；在这里，船长！亲爱的父亲！你的头颅枕着我的臂膀！就在这甲板上，如同梦一场，你倒下了，身体冰凉。我的船长没有回应，他的嘴唇苍白僵硬，我的父亲感觉不到我的臂膀，他没有了脉搏和生命，船安全地靠岸抛锚，它的航程已经终了，胜利的航船从可怕的旅途归来，它的目标已经达到；欢呼啊，海岸，巨钟啊，敲响！但是我满怀悲怆，走在甲板上，这里躺着我的船长，你倒下了，身体冰凉。

在这个人口众多的国家，每个角落里都有写诗的人，他们不分性别，不论职业，他们将自己的生活写在一张张纸上，然后对这个世界失望，随后劝诫自己，将满腔的无法诉说化为一首首诗。生活的角落里有无数的孙少平，他们敏感的灵魂应该更加的坚强，坚强到有一天能够看到这个世界的好。 打工诗人许立志在深圳富士康的流水线上写下了一首首诗，后来他跳楼了，于是几年后一部纪录片《我的诗篇》诞生了他讲述这个急速变化的社会里人们对于生活的感受。每个人都能用文字表露自己，那些不能言语的话不应该沉默在风里。这些纪实的诗表达了一个时代的诉求，他们在自己的世界里是个王者，也希望他们在真实的世界里拥有一席之地。其实在文学的世界里，唯有诗歌是最朴素、最能表达感情的，诗歌用他短小的篇幅记录了无数的能说或不能说的感触，言微语深，它用简短的结构，勾勒出无数关于美的画面。有一部电影叫《帕特森》，去年的一部非院线电影，一位能够写出精美诗歌的公交车司机和他喜欢艺术却有些强迫症的妻子。 帕特森为了保持内心世界的安宁和创作的灵性，选择在现代社会拒绝使用手机，将所有的时间和情怀浪费在了诗歌创作上，把诸如火柴盒、清晨、妻子等日常生活中的有关事物用纸笔记录下来，却迟迟不发表也拒绝跟同好分享自己的诗作。帕特森的妻子在梦想的追求上恰恰与他相反，她会将家具都涂成各种样式的黑白图案，会因一时兴起烤一夜的杯子蛋糕拿到集市卖，也会因想做歌手而订购一笔金额不小的吉他。帕特森会支持妻子心血来潮的想法，而妻子也同样爱护着他的诗作。影片的结局有些“唐突”，那本记录密密麻麻的诗句被狗啃得粉碎，而失落的帕特森在瀑布前遇见了一个喜欢同一个诗人的日本人，并送给了他一个代表着“更多的可能性”的空白日记本。其实这部电影意在表达，每个人都有自己的天赋，即使是爱好，你坚持下去也会是人生的美好。没有出版的诗集，隐藏在心里的博学都是一个人足以在内心称雄的理由。喜欢唱歌的人并不一定唱的好，喜欢写文章的人也并非人人可以成为作家，只是因为热爱，所以他们执拗的坚持着。 余秀华的诗歌于朴素中透露出强劲的生命里，他的《我爱你》、《穿越大半个中国去睡你》等等，很多诗歌都给我很强的生命震撼。一个脑瘫患者就能用文字表现他对生活的感受，我们为什么还要讨厌这摇摇晃晃的人间呢？也许诗人的生活总会被人拿来比较，于是2017年，余秀华的故事也被搬上了电影屏幕，一部关于她的纪录片诞生了。关于诗歌的电影还有很多，去年的《路边野餐》也让我们看到了现实生活里充满的诗意，所以，无论是打工诗人许志立，还是脑瘫患者余秀华，亦或是公交车司机帕特森，当他们开始写诗，这个世界就亮了起来，苍茫无尽的人间需要诗歌来点亮。

　　我的诗歌梦想 　　从发表第一首诗至今，已有20多年了。我最初画过漫画，还发表过漫画作品，也尝试写过小说、报告文学之类，但最终诗歌成了我的最爱。诗歌是我与这个世界对话的最佳方式。 　　为什么是诗歌而不是其他文学样式？ 　　我想，这同我的工作有关。我学的是经济，长期在经济部门工作。20多年的工作经历中，有十多年是在经济部门工作的，后来又在纪检部门工作。由于自己是个公务员，创作只是业余而为，所以没有很多时间去思考小说之类。可是，诗歌却不同，有时灵感来了，几分钟就搞定。我的创作从来没有“专业”过，只是个业余作家。因为 “业余”，我不用为写不出作品而发愁，也不用像专业作家那样，为发不出作品而苦恼。因为我没有创作任务。我的作品都是有感而发。正是这种顺其自然，反而使我获得了心灵的自由。 　　我想，还同我的民族有关。普米族是个诗的民族，这个古老的民族能歌善舞，有着悠久良好的诗歌传统。东汉时期，居住在笮都的白狼磐木王，向东汉皇帝敬献的《白狼歌诗》三章，就是用普米语唱的歌。在历史长河中，普米先民留下了很多丰富灿烂的民间文学。童年的记忆里，我们是伴着民歌成长的，现在回想起来，其实我最早接触的诗歌就是那些民歌。而我最早接触的“诗人”是我的父母，他们是天生的诗人，他们也是对我影响最大的人，没有哪个诗人能像他们一样——让诗在我身体里流淌。 　　我想，同诗本身也有关。在科技日新月异的今天，神话在逐一破灭。当人类登上月球，宇航员在那里并没有遇见嫦娥时，我们想象的翅膀被折断了。这时候，常常仰望星空的我们不得不低下头来，审视自己。向外还是向内？向外的想象终究是要被打破的，而我们要建立新的神话，只有去我们的内心里找寻。心是最大的宇宙，与心联系最紧密的是诗歌。我曾说过，诗歌能在有限的文字里给人以无限的震撼。这一点，小说、散文等是不能及的。说诗是“文学王冠上的明珠”，一点也不为过。我非常喜爱这种自由的文体，它常载着我在理想的王国里自由驰骋。 　　当然，也不止这些，诗歌是道不尽的。诗歌就像座神秘的森林，有鸟，有溪流，也有虎豹出没其间，还有电闪雷鸣…… 　　我最大的梦想是用一生去写一首能穿越时空的诗，一千年之后，当人们看到这首诗时，还能感受到我的心、我的血、我的肉、我的骨头和我对这个世界的深深忧思。 　　诗音书画的秘响旁通 　　《序曲》是今年诺贝尔文学奖得主瑞典诗人特朗斯特罗姆的一首诗，其中有这么一句：“醒来就是从梦中往外跳伞。”如果用绘画来表现这句诗，将是怎样的感觉？ 　　自工业革命以来，分工越来越细成为现代社会大势所趋，艺术亦然。在中国，古人追求琴棋书画的综合修养，也具有强大的诗书画合一的艺术传统。中国最好的画是文人画，最好的书法，从王羲之的兰亭序，到苏东坡的赤壁赋，都是非常好的文学。但当下文学、书法、美术、音乐创作却呈现出鲜明的专业化特色。 　　近日，在福建省文联主办的首届海峡文学节上，记者却看到了艺术创作的另一面：来自海峡两岸的诗人们，除了交流文学创作，还举办书画展、音乐朗诵会等，在诗音书画的秘响旁通中寻求生命体验与内心情感更多样的表达。《台港文学选刊》编审杨际岚说，本次海峡文学节是在前七届海峡诗会的基础上发展而来的，包含书画笔会、书画展、“诗歌与艺术”研讨会、两岸诗歌朗诵会及国际新移民华文作家笔会等更加丰富的活动。杨际岚表示，自古以来众多作家不仅用文字发现、陈述和描绘玄美的事物，还用音乐、书法与绘画在时光流转中表达最具深意的永恒意象，这次活动也是为了促进海峡两岸作家更全面的接触与了解。 　　这是诗人的聚会，同时还是书法家、画家的聚会。参加活动的很多人三种身份兼而有之。作为文学节活动之一的书画展选择在与福建省文联一路之隔的福建省画院举行。人们在欣赏书画作品的同时，还会驻足审视作者简介，或拍照，或沉思。简介的制作别具匠心，除了个人介绍，还精心附上了作者手写的自己创作的诗歌。 　　书画展一开头就是台湾著名诗人洛夫的书法作品。比如这首：“譬如朝露/一滴，安静地/悬在枯叶上/不闻哭声的/泪”。在品读诗意的同时，书作中浓浓的文人气也耐人寻味。洛夫曾在文章中说，自己书艺无成，犹未创出个人风格，习字只是为了消闲自娱，但他却在写诗与习字中悟出了两者很多相通的地方：都要有神韵和灵气，都有舞蹈性和旋律感，都需要天赋和文化底蕴，要想达到一定的成就，都要不断地突破与创新。 　　来自台湾的侯吉谅，大部分人认识他因为他是书法家和画家，但他同时还是一个诗人。早年洛夫曾让当时还很年轻的侯吉谅帮忙给自己刻印章。有人问洛夫，您为什么喜欢侯吉谅刻的印章？洛夫回答：他是个诗人嘛。为什么诗人在做这些跟技术有关的事情时会和别人不一样？侯吉谅认为这是因为作者心中首先有一个诗意在，不管书法或者绘画，如果仅有技术，而没有诗的心灵做支撑和沟通，势必没有办法抓住感动人的基本的力量。所以侯吉谅认为在这一点上，相比很多专业的只看重线条上的挥洒或者视觉上构成的书法家，自己占了比较大的便宜。侯吉谅说：“没有文学的元素，书法跟绘画将会死去一半。现在台湾很多书法家不会写诗，甚至也不看诗；很多画家可能不懂书法，更不要说懂现代诗，诗书画合一的传统几乎是断层了。我想在大陆慢慢也会出现分工而治的状况。但越分工，恐怕越容易丢掉最精髓的部分，就是诗的部分。”侯吉谅说。 　　在这次文学节上，诗人、画家吕德安宣布成立了“星期五画派”，诗人大荒、曾宏、严力、宋琳、王艾等都成了画派的成员。吕德安说，这个画派其实很简单，就是写生，面对自然，去行动，画画体内的风景，画画写诗的人。参加“星期五画派”的严力写诗歌、小说，也画画。“有人问我，到底哪个是主要的？我就反问，感情分不分主要？”严力指出，所有艺术表现形式都是为感情服务的，为了表现某一种感情，无论是母爱还是战争，都可以用所能够掌握的表现手段去表现。所以他认为诗歌、绘画书法等等，彼此并不矛盾。 　　诗人杨匡满也表示，艾青学画出身，韩美林的文笔不错，作曲家王立平歌词写得也好，有浓郁的文学底蕴。“诗性，将这些不同的艺术门类统一到一起，诗性成为艺术创作的最高境界。” 　　会议期间，也有专家更看重诗、画、书法之间的区别。评论家孙绍振说，明朝的张岱曾明确反对过苏轼诗中有画、画中有诗的观点，提出“‘蓝田白石出，玉山红叶稀"尚可入画，‘山路原无雨，空翠湿人衣"则如何入画？”的质疑。他说在西方文艺理论中，莱辛在著名的《拉奥孔》中也提出了诗和画的对立之处。因此诗和画各有各的艺术特色，有些诗歌是不能用绘画来表现的。 　　在画展上，记者看到诗人宋琳的一幅画（见本文配图），没有名字。宋琳说，特朗斯特罗姆的诗句，“醒来就是从梦中往外跳伞”，正可以配这幅画。 　　冬日的歌谣 　　作者：丁宇 　　无需任何的掩饰 　　无需什么深刻的理由 　　在这宁静的港湾 　　所有的期待都是闪烁的火焰 　　所有的眺望都是凌空的飞翔 　　无需太多的精彩 　　无需什么虔诚的膜拜 　　在这波光粼粼的渡口 　　所有的希望都是清晨的阳光 　　所有的跋涉都是岁月的捧读 　　无需缠绵的祝福 　　无需什么挥泪的道别 　　在这潸然而至的舞台 　　所有的起落都是真实的展示 　　所有的灿烂都是生命的沉淀 　　楚尘：中国诗歌达到新高峰 足以比肩世界诗歌 　　 诗歌不死 　　R·S·托马斯、戈特弗里德·贝恩、卡瓦菲斯、艾尔泽·拉斯克－许勒、诺瓦利斯、亨利·德·雷尼埃…… 　　在今天，还有多少中国年轻人知道他们的名字？在过去的百年中，他们在人类文明的星空中，留下了灿烂的身影，他们的写作，不断拓展着我们精神的边疆。 　　然而，太多人对此毫无所知。 　　太多的悲剧，源于可怕的忽略与无知。当我们沉浸在天朝上国的梦想中时，我们曾一次次与现代性擦肩而过，而醒来后巨大的差距又让我们方寸大乱。只有望向世界，才能校准自我的航向，这是历史给予的教训和启示。 　　回想上世纪80年代，刚刚踏进大学校园时的那份震惊感，这里每个人都在读诗、写诗，他们用陌生的.名词互相交流，这是在考卷之外，一个鲜活、美丽的世界，虽然有点矫揉造作，一代人却因此而懂得了世界，并建立了有关未来的想象。 　　然而，20多年悄然过去，如今还有谁继承着那分激情、执著与单纯呢？别人在描画，我们在奔跑，别人在想象，我们在忙碌，当生命也被工具化时，繁华与富裕又有什么意义呢？ 　　实在是等了太多年，图书市场上缺乏像样的诗集，缺乏世界诗歌的声音。所以，“新陆诗丛”的诞生是一件值得关注的大事件。毕竟，它发出了坚定的声音：浮华终将过去，诗歌没有死亡。 　　为此，《北京晨报》专访了该丛书策划人、诗人楚尘。 　　 一桩做了12年的事 　　北京晨报：出版这样一套丛书，明摆着会赔钱，为什么还要这么做？ 　　楚尘：也没想太多，既然兴趣在文学，又从事这个行业，自然想做点有意义的工作，如果只是为了赚钱，和开饭馆又有什么区别呢？ 　　北京晨报：这套丛书您是从何时起开始策划？ 　　楚尘：大概是2000年，我在河北教育出版社工作，策划了一套“二十世纪世界诗歌译丛”，当时很有影响，因为种种原因，没能做完，这套“新路诗丛”是它的继续。12年来，我个人的变动也很大，曾经是一家著名出版公司的创始人之一，但最终还是退了出来，因为那里出不了诗集。在这个过程中，R·S·托马斯的译者、著名翻译家王佐良先生已作古了，当年正是他的翻译，让R·S·托马斯得到了中国读者们的关注。虽然经历很多坎坷，但我想，只要还能生存，就不会放弃。 　　 “谈诗色变”的出版业 　　北京晨报：出版一套诗丛为什么这么难？ 　　楚尘：从2000年起，出版业就已经是“谈诗色变”，因为随着社会转型，人们的压力越来越大，书的印数越来越小，各种类型的书发行量都在滑坡，诗集就更困难。不盈利，也就不容易找到优秀翻译。过去做外国诗歌翻译的，都是戴望舒、冯至、卞之琳、查良镛、李金发这样量级的作家，他们自己就是诗人，可现在再找这么优秀的译者，已经不大可能了。 　　北京晨报：既然如此，您为什么还要坚持下来呢？ 　　楚尘：首先，依然有读者需要，比如当年“二十世纪世界诗歌译丛”中卡瓦菲斯的诗集，在网上已经炒到了三四百元一本。其次，大家都在抱怨当下教育的缺失，认为是造成种种社会问题的原因之一，其实，出版业也承担着教育的责任，这是它的基础功能之一，做出版，不能只盯着码洋与利润，生存很重要，但能担当的地方，还是要付出一点努力。我不能要求别人怎么做，但我会有我的选择。第三，坚持了12年，积累了一些资源，像黄灿然、林克等，可能是相关领域目前最好的译者。 　　人就是一念之差，如果当初开饭馆，可能也发财了，一辈子也就这么过去了，但不会有今天这样的成就感。 　　 每个人都是诗人 　　北京晨报：诗歌的衰落，可能是现代性必然的结果，似乎国外也如此？ 　　楚尘：是的，与法国出版业同行交流，他们在诗歌出版方面所遭遇的困境和我们也差不多，但从整体观看，其大环境良性有序，看诗歌的读者群体依然存在，比例也较中国更高。 　　北京晨报：过去的10年中，西方诗歌似乎也没涌现出让人眼前一亮的新流派，这是为什么？ 　　楚尘：在上世纪法国诗坛，未来主义、立体主义等风靡一时，让人眼花缭乱，但随着社会转型，诗歌不再追求炫化、热闹，日益回归其本性，变得更加纯粹了，这是诗歌艺术自身发展规律所决定的。从整体看，这些年来，外国诗歌写得越来越好，越来越天真，比如去年诺贝尔文学奖获得者特朗斯特罗姆，你说他属于哪一派呢？他的诗更本质，有感召力，唤醒了读者生命中的感受。 　　在我看来，这世界上没有什么诗人，每个人都是诗人，只是有的人能将自己的感受用创造性语言表达出来，有的人没有表达出来。作为人，我们都有对生活的感悟，不论你是皇帝，还是乞丐，大家在本质上是相同的。所以，诗歌注定会变得越来越纯粹。 　　 诗歌不会灭亡 　　北京晨报：在上世纪90年代，诗歌死了曾是一个争议颇大的话题。 　　楚尘：我的态度是任其自然，如果诗歌真死了，说明这个世界确实不需要它了，我们想救也救不了。但我觉得，只要人类还存在于地球上，还是有精神的物种，那么诗歌就一定会存在，除非基因改变，我们失去了精神性。 　　北京晨报：话虽这么说，但现实却是另一回事。 　　楚尘：是的，所以作为这套诗丛的策划者，有时难免会感到悲观。这次“新陆诗丛”能出版，特别要感谢当当网的王曦支持，如果不是他们独家定制的话，这套书依然出不来，因为实在没法做渠道，实体店是不愿意接受它的。王曦毕业于北京大学哲学系，当年也写诗，是一个懂诗的人。没有这份支持，我们团队也会继续做下去，但出版日期可能会遥遥无期。我想：偌大中国，如果大家都不读诗，那实在是很可怕的，如果大家想读却找不到诗集去读，就很可悲。 　　北京晨报：随着经济发展，诗歌出版的环境会不会得到改善？ 　　楚尘：应该不会，因为在所有艺术门类中，诗歌离经济的关系最远，它的精神性更高，今天艺术出版很火爆，但诗歌并没受惠。 　　 诗歌让人类内心丰富 　　北京晨报：在现代社会中，很多精神性的东西都有了替代品，恐怕将来诗歌也会如此，那么，诗歌存在的价值是什么？ 　　楚尘：以我个人为例，我是比较怀念上世纪80年代的环境的，那时人们单纯、不浮躁，不那么功利和多变，就算面对诱惑，也不愿违反自己内心的东西。那时的朋友更持久，因为大家都有许多美好的期待，精神需求空间很大。不否认，相比于现在，那时很贫穷，但诗让人忘掉了很多东西。那时身边的人都在看诗，都能背上几首，这就和现在年轻人用iPhone一样，已经融入了日常生活之中，最重要的是，谁也没想从中得到什么。 　　读诗的人和不读诗的人，在外表没有什么差别，不能用读不读诗来要求、评判一个人，但诗歌确实能让你的内心变得更丰富，通过诗歌感受世界、理解世界，就会对日常生活有所超越。 　　诗人翟永明回忆，当年在四川搞诗歌朗诵会，真是万人空巷，大家就像追捧“四大天王”一样来追星，可惜这样的盛况，我没遇到过。 　　 中国诗歌没有落后 　　北京晨报：可接下来，很快就是席慕容、汪国真等流行性作品风靡一时了。 　　楚尘：他们走红，不应该由他们本人来负责，其背后还是出版缺位，当时介绍国外优秀作品的书实在太少，如果所有读者都读过庞德、艾略特等，他们的眼光也就不会那么轻率。诗歌是一次自我教育，当时读者接触到好作品的机会太少，这实在是一个遗憾。 　　北京晨报：令人担忧的是，今天中国诗歌与世界之间的差距似乎进一步拉大了，您怎么看？ 　　楚尘：我不太同意这种观点，可能你看的是当下流行的那些诗，在我看来，一批老作家写得越来越好了，比如韩东、西川、吕德安、于坚等，我觉得他们的创作与当代世界诗歌足以比肩，这20年来，中国诗歌达到了一个新的高峰，可惜它的声音被屏蔽了，大家看不到，而那些嘈杂的东西反而引起了大家的关注。 　　每个人读诗的眼光不一样，没必要互相说服，但好诗和坏诗放在一起，差别还是很容易看出来的。以韩东为例，他当年从语言探索入手，这些年来，越来越重视其精神命脉，能写出生命中普遍性的东西，驾驭技巧也越来越成熟，确实很有感染力。 　　除了特别的天才之外，绝大多数人都要通过不断阅读、不断写作来提高自己的创作水准，今天一些年轻作者动辄宣称自己如何，不能太当真。 　　 阅读是自己的事 　　北京晨报：当年我们走入大学时，在学长、老师们的影响下，突然闯入了诗歌的世界，可今天的孩子已经没有这个环境了，所以他们可能依然不会去读这套“新陆诗丛”。 　　楚尘：学长、老师的影响确实存在，但当年我们更多是同学之间相互切磋，才有所收获的。出版者只能提供一个机会与通道，这个窗户打开了，你愿不愿意通过它去了解一个不同的世界，那要看缘分，不能要求读者必须如何。在今天，很多事情只能顺其自然，因为它最终是一个整体性的东西，我们谁也改变不了，不能寄望于感慨两句，或者抱怨两句。 　　我不是悲观主义者，但也不乐观，总之，保持一个正常的心态。读书说到根上是读者自己的事，只要你外语足够好，如今你可以看到任何一个作家的任何一部作品，这是上世纪80年代根本不可能想象的情况，所以还要看每个具体的个人的努力，只有个人提高了，整体才会提高。 　　 理想总会传递下去 　　北京晨报：翻译这么一本诗集，翻译本人能获得多少收入？ 　　楚尘：非常非常少，只相当于翻译普通书籍的一半，他们参与这套诗丛的翻译工作，完全是出于对诗歌的热爱，有的书前后做了10多年，大家谁也没想通过这套书来赚钱，如果这套书能不亏本，我们就会把工作坚持下去。从2000年以后，国内系统介绍外国诗歌的丛书几乎看不到，一套书耗时这么长，恐怕也是前所未有了。 　　北京晨报：您不担心这份热情会虚掷吗？ 　　楚尘：中国经济在高速发展中，总要付出一些代价，要么是环境的，要么是教育的，在今天，谁有资本谁说话算数，俏江南不过是一家饭店，其老板却在娱乐版头条上晃来晃去，这样的不对称也是没办法的事。所有这一切，相信都是一个必然的过程，新的发展阶段总会到来，但究竟什么时候来，我们不知道，只能期望它早点来。 　　哲夫：这不是诗歌的时代 　　诗歌原本是文学王冠上最高的一颗明珠，但是在这个时代里，却已经渐渐没落，民间的诗歌已经很少出现，很少人写，也很少人读。 　　中国原本是一个诗歌的国度，不论上古的诗经，唐宋的诗词，都曾经达到过非常高的高度。任何一个时代达到繁荣的高潮，必定也是诗歌大放光彩的时候，不能想象一个没有诗歌的时代会被人们记住，会被人认为是繁荣的时代。然而，在今天这个泛娱乐化的时代，一切都是以金钱、数量、物质来衡量的，在这样的时代，诗歌是无奈的，也因无奈而没落，这不是文学的时代，更不是诗歌的时代。 　　诗歌当然是需要读的，然而诗歌的创作需要扶持。目前的状况，很难让写作的人有坚持的动力，首先发表很难，其次稿费非常低，而且算法也有问题，我自己也写诗，也编刊物，一般诗歌的稿费都是二十行算一千字，一千字也就三五十块钱，诗人根本没有办法养活自己，都去专注于生计，谁还写诗呢？有人说古人也不靠写诗赚钱，这没有错，古人没有或者极少有稿费一说。但是在那个时代，写诗可以获得更好的社会地位，一个人倘若诗名远播，不仅受人尊敬，也会因此而获得各种社会资源，甚至政府也愿意供养诗人。但是现在，写诗可能只会得到耻笑，世俗社会中，不仅诗歌是无奈的，诗人也是无奈的。所以，如今的诗歌，民间创作已很少，反而是官场诗歌很多，诗歌已经流于权贵们退休之后的玩物了，古人说歌以咏志，早已没有这样的诗歌了。 　　诗歌还需要环境，它如同百灵鸟，在万众喧嚣的地方，没人能听见它的声音，只有在清雅的环境中，它婉转的声音才能悠扬入耳。但是如今社会，哪里还有诗人放歌的地方呢？ 　　当然，如今也并非全没有人写了，各种流派一直都有，也有许多对于诗歌创作新的尝试和实验，写法很多，但真正的还能体现诗的真髓的却很少了。 　　诗人海啸的“借壳还诗”：诗歌影像化是把双刃剑 　　近日，“中国诗电影”计划启动仪式在中国现代文学馆举行。该计划旨在通过电影镜头再现诗歌，揭示“诗人内心鲜为人知的心路历程与情感密码，以及诗歌本身的文化脉络和历史景深”。首期计划将100首经典中国现代诗歌拍成微电影。即将面世的首部“诗电影”是海子的《面朝大海，春暖花开》。(7月19日《中国青年报》) 　　什么叫“诗电影”？外国有专家说，“没有情节的电影，就是诗的电影”。“中国诗电影”发起人、著名诗人海啸说，“诗电影”立足于诗人本身，从诗人最具代表性、经典性的诗歌入手进行剧本改编，与“诗意电影”有着本质的不同。对此，诗歌界和网友褒贬不一，“鲜花”和“板砖”齐飞。 　　首先得承认，在诗歌匮乏的年代，将诗歌影像化、镜头化，甚至高端娱乐化，这种探索精神难能可贵。我国诗歌文化源远流长，在很长一段时间，诗歌被视作时代的精神高地，然而如今，诗歌被严重“边缘化”。正如海啸所说，在任何时代，诗歌的意义或者功效从未改变：诗歌是精神的原乡，它虽解决不了一次小小的饥饿，但却是生命暗夜的一缕光线。将经典诗歌拍成“诗电影”，理想地看，可为诗人提供展示风采的平台，也可唤起人们对诗歌艺术的关注。 　　不过，传统电影需要人物和故事情节作支撑，诗歌中叙事诗包含有人物和故事情节，或可满足拍成电影的条件，但抒情诗没有人物和故事情节，要拍成电影，恐怕只能通过画面和音乐去表现一种内在意境，追求唯美和震撼。如果真是这样，那么和早些年拍摄的诗歌MTV或无本质区别。人物和故事情节是电影不可或缺的要素，数年前，张艺谋的影片被指只注重画面好看，却不会讲故事，即是一个生动的教训。 　　诗歌影像化也是把“双刃剑”。诗歌的美妙就在于那些说不明、道不清的情感想象和心灵震撼，一旦被影像化，诗歌还有“言有尽而意无穷”的意境吗？哪里还会让人体会到“联想的最大自由”？有报道还说，为应对“诗电影”情节性不强的问题，发起方称，编剧也可在改编剧本中适当添加一些场景，甚至加入一些故事情节。如此拍成的“诗电影”，恐怕只能称之为“诗意电影”，只是借了诗歌的“壳”而已，让诗歌焕发“第二春”的初衷也就无从谈起。据说“中国诗电影”首期计划投资1000万，能不能收回成本也是个值得考虑的问题

赞美看儿童电影的诗句：1、今年寒食在商山，山里风光亦可怜。稚子就花拈蛱蝶，人家依树系秋千。郊原晓绿初经雨，巷陌春阴乍禁烟?副使官闲莫惆怅，酒钱犹有撰碑钱。——王禹偁《寒食》2、儿童也爱晴明好，纸剪风鸢各一群。——朱茂曙《秦淮河春游即事》3、重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开。刚被太阳收拾去，却教明月送将来。——苏轼《花影》4、草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。——雷震《村晚》5、朝牧牛，牧牛下江曲。夜牧牛，牧牛度村谷。荷蓑出林春雨细，芦管卧吹莎草绿。乱插蓬蒿箭满腰，不怕猛虎欺黄犊。——李涉《牧童词》赞美儿童电影的背后《姜子牙》的片头2D动画使用玄、赤、赭为主色，浓郁的“中国风”颇有当年《大闹天宫》的余韵；《大鱼海棠》以中国红作为主色，根据中国神话设计的嫘祖、祝融极具视觉冲击力；《大护法》与《妙先生》则呈现出类中国传统卷轴画般的美感等。同学们要知道以前中国动画电影有一种“只面向低龄儿童”的创作思维，主动放弃了成年观众，也离市场越来越远。《新神榜：哪吒重生》的导演赵霁曾感慨：“国内的动画电影市场太过狭窄。每年有几百部电影上映，但‘成人向动画"电影却只有一两部。

双包胎讲的是错误的教育观，国王为了海怪心脏而死，可以把心脏理解为工作与梦想，生孩子必须有一方要放弃自己的一切投入到家庭中！双胞胎兄弟一个是父母理想中的样子，王子，一个是孩子自己希望的样子，虽贫穷但自由，但母亲不想让他随心所欲过自己想要的生活，因为他要继承江山的，或者说以后要当一个有出息的人，可以理解为上学时妈妈不让自己跟“坏孩子”玩，王后畸形的爱甚至说自己是儿子的皇后，最后她变化成怪物却被自己最爱的儿子杀死，她得到了理想中的孩子该有的模样，但她也失去了孩子！老人变年轻讲的是错误的爱情观，爱情里要坦诚相待、明明很穷却装作很富有、明明很老了却骗别人很年轻、你觉得对方是一个很完美的人（国王），你想拥有就去骗人，那就要有很多谎言，就要圆很多谎，比如要三番两次打发走妹妹！其实妹妹与姐姐本为一体，你欺骗了别人也就是欺骗了自己，最后自己也被剥皮遍体鳞伤，最后所有真相大白你只有仓皇而逃！公主与野人就是父母强加在孩子身上的婚姻观！那个跳蚤越养越大，就是父母这么多年错误的婚姻观越养越大！越错越深，跳蚤本不该那么大！最后谁认同我的婚姻观（谁认出这是跳蚤皮）谁就去娶走我女儿！哪怕对方是女儿不喜欢不适合的，为了自己的私欲！女儿说我不会让百姓知道我的爸爸是个不遵守承诺的人！我嫁我嫁我嫁！就好比生活中子女对父母操办的婚宴的无可奈何，又不能不孝顺不听父母的话！嫁过去了根本就是人间炼狱，一地骨头，可以把骨头比喻为柴米油盐鸡毛蒜皮琐事，把自己造的狼狈不堪，那根钢锁是她重新开始的道路，这条路自己失去了太多（杂技一家人）最后终于战胜野人，但自己也是一身狼狈不堪满身鲜血满目疮痍，老国王这些年也是愧疚不已，这个样子站在父母面前，父母也是一肚子心酸心疼！终被理解！做了自己的女王！

《诗》这个影片是以航天事业刚刚起步的时候为背景，聚焦了第一批航天人为了国家的航天梦而努力工作的故事。而大家在看完这个影片之后，无一不对这个故事称赞。李李银河看完发微博评论了这部电影，表示在看影片的时候从头到尾都在哭。因为这个影片真实而又感人，她表示章子怡在里面饰演的女主伟大而又坚强，无论是作为女性还是母亲或者是妻子，她都是一个独立而优秀的人。她表示这个故事能够取胜，是因为这里面的每一个主创在认真付出的同时，他们把创作变成了精神上面的狂欢。一腔热血而且章子怡确实很优秀，第一次当导演就可以拍出这样优秀的作品，真的让人非常的意外。那个时代的中国是被大国所孤立的国家，国人的研发工作全部都是从0开始，没有任何人来帮助自己。而这些人靠着一腔热血，为国家的航天事业奋斗，并且坚持。这些日子很苦也很难熬，但是他们却愿意为此付出终生。见证时代当那些穿着满是补丁衣服的孩子，在操场上奔跑玩耍的时候，让人有一瞬间泪流不止。他们也是见证了那个时代的人，他们也是在艰苦中成长的人。黄轩和章子怡在里面饰演的角色，也让人觉得很感动。作为一个航天工作者，他要在工作中付出自己所有的心血，但是他无法兼顾家庭。时代的缩影而他的妻子在兼顾家庭以及工作的同时，也让这个家庭变得温馨而又美好。为了航天事业夫妻两个人都没有放弃过，也一直都在拼搏。而且影片中的人仅仅只是那个时代的一个缩影，也正是这些人的付出才能够让航天事业到了一个新的阶梯，到了一个可以发展的阶梯。

首先我 们可以看到，《诗》中承受苦难的都是女性。少女因为六个男孩的性侵犯而自杀，成了男性欲望的牺牲者；而他的父亲是缺席的，母亲承担了丧女之痛和来自社会， 学校，加害者家属各方的压力；六位家属中只有美子一位女性，其他五位都被赋予了父亲这一极具男权色彩的身份，在多次交谈中，他们态度轻松，关注的始终是如 何用用金钱和权力来保护自己的儿子，对儿子的犯罪行为从未进行过评价，而美子则遭受来自金钱压力和罪恶感的双重煎熬。可悲的是这些女性都没有能力改变这一 现状，少女不堪凌辱投河自尽；母亲迫于压力只能被金钱所收买；其他家属拒绝向美子提供经济上的帮助，身体还是成了她唯一的武器，用身体满足男性畸形的欲望 来决绝困境，这似乎成了女性一个千百年来不变的悲剧宿命。那么，美好何在？《诗》是一个探寻美的电影。电影中诗成了美的隐喻，美子一度直接表达了她对 诗的看法：“爱诗就是去寻找美丽的东西。”既然诗象征着美好，美子写诗就是一个艰难的探索美的历程。美子一直无法写出一首诗，说明她的生活中没有美好。那 美好究竟是什么？亲情？友情？爱情？李沧东用《诗》不断打破了人们对美好的传统看法。亲情并非都是美好的：美子和女儿的关系冷淡，她不愿对女儿坦承自己的病情，即使在无法支付巨 额赔款的情况下也不愿向女儿救助；电影中美子和孙子有多场对手戏，大部分孙子处在前景的中心位置，美子即使处于前景也往往背对观众，暗示了美子对孙子的无 限溺爱，可是她的溺爱让孙子失去了基本的道德准则，犯下了不可饶恕的罪行，甚至在面对死者的照片时还能镇定自若。友情并非都是美好的：六个好友共同对少女进行性侵犯，这样的友谊是可怕的；美子和其他五位父 亲暂时结成了一个同盟，建立了暂时的友谊关系，这种友谊的成因是为了用金钱和权力收买受害者的母亲，友谊的内部是其他几位父亲拒绝对美子这样一个孤苦的老 人提供帮助，谁会认为这样的友谊是美好的？爱情并非都是美好的：脸部瘫痪的老头对美子心存爱慕，所以平日小气的他会偷偷塞钱给她，可是脆弱的爱情战胜不了欲望，老头提出的性要求不仅让爱情面目全非，还演变成一场对金钱的勒索。影片中唯一的性爱场面却无爱可言，成了对爱情的无情讽刺。电影中美子写诗的场景更是一直和死亡，罪恶联系在一起，例如她第一次观察苹果试图写诗时，房 间内六个男孩正讨论着自己的罪行；当她写下了第一句诗时，五位父亲正在讨论如何用权利和金钱收买受害者的母亲；她在操场边写下诗句，操场上那些少年还在心 安理得玩耍；当她来到女孩自杀的河边，她无法写出一句诗，然而突如其来的雨很快打湿了笔记本，美子内心巨大的痛苦和愧疚成了一页用雨水写的诗。电影的最 后，当孙子被警察带走，美子终于完成了一首诗。美子心中巨大的罪恶感找到了救赎的路口，人性中最基本的善恶观念和对生命的尊重化成了一首诗，成为了美子和 李沧东苦苦追寻的美好。

想了解片子还要了解它的本质，也就是要看看它的原版。原版中交代了全度妍饰演的女主角伊恩是个女招待，后来到了豪宅中给小女孩做保姆兼佣人。翻拍中没有交代这些。疑惑也产生在管家和伊恩在医院的对话中，以及最后她自杀前的那些话，好似美娜是她的孩子一样，由于是改编的所以无处考证。不过双胞胎是女主人的，原版中女主人也是怀了孕的。那个喂奶的镜头其实是伊恩的一次报复的行为罢了，因为从影片中可以看出她也怀了男主人的孩子的，只是最后被主人一家给害掉了罢了，她恨啊，原版中有伊恩更加恶劣的行径，这里没有体现，镜头来的很突兀，所以容易误会。帮助女主人的是她的母亲，也就是男主人的岳母，而且这里是母女共侍一夫，片子的翻译有些问题才会导致咱们的疑惑。至于伊恩的死比较好理解。实际上她是遭受了很多凌辱的，包括孩子被迫打掉等等，最后在她看到主人一家幸福的生活时，最终选择在他们面前自缢，后随着吊灯的悬摆沾上火炉最终熊熊燃烧的悲惨结局。 实际上这个片子是要表达的是上流社会和底层阶级很深的矛盾的一个最直接的体现，有些东西不必死抠。你看看这里，女主人的冷漠自私，岳母的狠毒，男主人对女人的任意玩弄，以及他们之间的乱伦，都把矛头直接指向了上流社会，他们实在冷酷残忍和无情。 不过这个翻拍个人感觉比较失败，我还是看了很多其他的介绍才会有些头绪的。影片的布景以及人物的造型可谓完美，可相对比情节来说可谓喧宾夺主。光写意，很少的写实导致大家都看不明白，就跟咱们现在看的新版红楼梦一样，给人感觉很空洞，原意没有了，那也就是灵魂没有了... 速雷看看、异火网影院

人生不止是有眼前的苟且，还有诗和远方。我们生命的厚重和尘埃让我们难以承其重，好在有众筹可以让这些来自底层的声音得以被听见，真好。《我的诗篇》这个电影真的蛮感人的，可能是我泪点低?简直哭成狗了好不好。在《我的诗篇》里面我最最喜欢的姑娘叫做邬霞，你问我为什么会喜欢他阿，我也不清楚反正我就是喜欢他，可能是因为她爱着那个陌生的女孩，可能是因为她告诉她的爸爸无论生活有多么艰难困苦就有多么的珍贵吧。我想在他们那样的生活里，他们把人看做是机器，他们在地底下行尸走肉般活着，没有光明和希望的活着，可是邬霞她不同，她对于生活是充满着希望的，即使她的生活环境到处渲染的绝望的气息，但是她依旧对自己的生活充满着希望，这一点我非常的佩服她。我想我们这些人大多数人都其实是在按部就班的活着，我们所知道的事情所以为的那些自由，其实并不是自由，我们总是自以为是的以为我们很自由，但却是我们在某一种程度上的无知罢了。每个人以为的自由是不一样的，每个人也都有着属于自己不同的生活方式，每个人也都有着追求属于自己幸福的权利，可是阳光其实对于每个人而言并不是公平的啊。我们只能别无选择的去挣扎着，诗意着。你快看你所生活的这个城市里，有多少人啊，他们奔波于大街小巷，他们只是为了生计罢了，怎么说的，某一种意义上来说许立志的生活年复一年日复一日是无法停止的，流水线一样的光阴被贩卖到另一个地方去等待着下一个轮回。咽下螺丝钉的许立志，喜欢吊带裙的邬霞，工人阶级的他们是否快乐呢，对于他们又是否公平呢。就像陈年喜说的那句话一样“再低微点骨头里也会有江河”我在想着是不是那些看过电影的你们会如我一般去想到那些我们经历过的或者是我们现在正在经历的事情呢，其实我觉得这不仅仅是在讲述着他们的故事，更多的是我们身边所知道的事情，这是一个需要去理解的电影，或许这有这些诗歌可以让你我浮躁的心去慰藉。阳光不会公平的洒在每个人都身上的，其实他们真的很卑微，很渺小，而社会对于他们而言并没有什么指望，许立志的迷茫和邬霞的希望成了反比，微笑面对生活还是从此结束，我想即便是生活过于艰难，你选择前者是不是会好一些呢？

电影艺术诗学是在小说、戏剧、诗歌的基础上发展起来的。爱森斯坦发现了画面内部也存在蒙太奇结构的时候也就证明了电影具有诗性特征的内在潜力。海德格尔从现象学角度阐释了“诗性本质”的问题，他认为“诗意”是一种源于元语言的现实的自由的再现。诗性电影的发展：以否定情节、探索隐喻和抒情功能为主旨的电影创作主张。形成于20世纪20年代。早期法国电影先锋派的一些理论家和创作家认为，电影应当像抒情诗那样达到“联想的最大自由”，“电影最完善的体现，是电影诗”。苏联著名导演爱森斯坦和杜甫仁科也在同一时期发表过类似的看法，并对如何在电影中运用诗的隐喻、象征、节奏等技巧进行了探索。中国诗影：早在20世纪20年代，一些西方电影艺术家就致力于诗电影的创作，力图超越电影活动照相纪录性的局限。西方诗电影的基本元素为隐喻、象征和节奏。中国诗电影较之西方，具有鲜明的美学特色，盖源于创造性地继承了中国丰厚的诗学传统。中国诗学之精粹在于情与景的交融，并由此创造出一种言有尽而意无穷的意境。王国维说：“一切景语皆情语也。”在电影这种叙事艺术中，意境主要体现为环境与人物的交融，外部景观渗透着人物心绪，延伸着人物性格；两者相互转化、相互融合，从而大大拓展了美学时空，以有限的在场景物升华出无限高远而空灵的境界。

影片《明亮的星》的主人公是一位诗人，他叫济慈，出生于18世纪末的伦敦，是浪漫主义诗歌代表人物之一。代表作《夜莺颂》以夜莺的歌声象征世界中永恒的欢乐，同现实世界中人生短暂、好景不长形成对照。

1. 关于影视中的诗句 关于影视中的诗句 1.求一些电影电视剧里最经典的诗句 《笑傲江湖之东方不败》—— “天下风云出我辈，一入江湖岁月摧。皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉。” “剑跨骑挥鬼雨，白骨如山鸟惊飞。尘世如潮人如水，只叹江湖几人回。” 《笑傲江湖》——（描写华山剑法） “会当凌高峰，独览群山小。狂风扫落叶，花落知多少。 挺剑数苍穹，枯树盘根老。来到山穷处，回身再一招。” 《倚天屠龙记》—— 武林至尊，宝刀屠龙。号令天下，莫敢不从。倚天不出，谁与争锋。 《倩女幽魂之人间道》—— 十里平霜湖满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。 《神雕侠侣》—— 1.问世间，情是何物，，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 2.欢乐趣、离别苦，就中更有痴儿女，君应有语、渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去！ 3.长相思兮长相忆，短相思兮无穷尽。早知如此绊人心，还如当初莫相识。 《碧血剑》—— 红红翠翠年年暮暮朝朝默默依依时时蝶蝶尖尖 《新龙门客栈》—— 浮萍漂泊本无根，天涯游子君莫问 。醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。 《仙剑奇侠传》—— 昨是今非望无尽，生死相隔两茫茫。解愁肠，度思量，人生如梦，倚笑乘风凉。 《唐伯虎点秋香》—— 桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙，桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花间坐，酒醉还来花下眠，半醉半醒日复日，花开花落年复年。 《射雕英雄传》—— 桃花岛积翠亭之对联 桃花影落飞神剑，碧海潮生按玉箫 《白发魔女传》—— “别后音书两不闻，预知谣诼必纷纭。只缘海内存知己、始信天涯若比邻； 历劫了无生死念，经霜方显傲寒心。冬风尽折花千树，尚有幽香放上林。” 《倚天屠龙记》—— 焚我残躯，熊熊圣火，生亦何欢，死亦何苦，为善去恶， 唯光明故，喜乐悲愁，皆归尘土，怜我世人，忧患实多。 《方世玉》—— 美人卷珠帘，深坐蹙娥眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？” 《方世玉续集》——（方世玉的求爱情书） 上曰：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。求之不得，辗转反侧。 署名：情场浪子方世玉。 《独孤九剑》—— 清音俗世留，纷争何时休；谁能破名利，太虚任遨游。 《天龙八部之天山童姥》—— 人生如雾亦如梦，情如朝露去匆匆；人生得意须尽欢，笑看苍生红尘事。 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（包含三位主角的名字） 《不见不散》 你见，或者不见我 我就在那里 不悲不喜 你念，或者不念我 情就在那里 不来不去 你爱或者不爱我 爱就在那里 不增不减 你跟，或者不跟我 我的手就在你的手里 不舍不弃 来我怀里 或者 让我住进你的心里 默然相爱 寂静喜欢 2.影视,诗词方面的 对于文字的理解，一般而言属于逻辑（抽象）思维，诗歌也不例外。 而在中国古典诗词中，却不乏通过抽象的文字描绘世间美景的佳句，吟咏之间，就仿佛在人脑海中播放着一幕幕影视画面，历历在目、栩栩如生。通过分析思考笔者认为，中国古典诗词的意境营造对影视艺术基本思维的构建颇有可堪借鉴之处。 下面以王维的《山居秋暝》为例，分析一下影视艺术应具有的基本思维模式。空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。这首脍炙人口的唐诗，其四句话分别代表了影视艺术的一种基本思维。 一、空山新雨后，天气晚来秋——镜头感：直观形象的视觉思维影视艺术的最基本的思维应是直观形象的视觉思维，即运用镜头的感觉和意识，它包含下面两个方面：1、用视觉形象说话。 3.关于影视作品中的经典语句 1.创业：有条件要上，没有条件创造条件也要上。 2.党的女儿：我代表党，代表人民宣判你的死刑。 3.少林足球：做人要是没有理想，那和咸鱼有什么区别呀？ 5.卡拉是条狗：只有在卡拉面前，我才觉得自己有点人样.6.开往春天的地铁：我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。 7.苏州河：如果有一天我走了，你会象马达那样来找我吗？ 8.花样年华：如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？ 9.重庆森林：不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？ 10.无间道：往往都是事情改变人，人却改变不了事情。 11.阿飞正传：这一分钟，你和我在一起，因为你，我会记得那一分钟。 从现在开始，我们就是一分钟的朋友。这是事实，你改变不了，因为已经完成了。 12.饮食男女：人生不能像作菜，把所有的料都准备好了才下锅 。 13.东邪西毒：如果感情可以分胜负的话，我不知道她是否会赢，但是我很清楚，从一开始，我就输了。 14.少林足球：大家不要紧张，我本身是一个汽车维修员。这个扳子呢，是我工作时用来上螺丝的，很合理吧？ 15.大话西游：爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？我是跟你研究研究嘛，干嘛这么认真呢？需要吗？ 16. 河东狮吼：从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲的每一句话都要真心，不许欺负我、骂我，要相信我。 别人欺负我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有我。 18.不见不散：（咦，这谁的钱包啊？）哪呢那呢？我看见了，我看见了！这是爱情的力量啊！ 19.闪闪的红星：我胡汉三又回来了！拿了我的给我送回来，吃了我的给我吐出来！ 20.东宫西宫：这不是贱，这是爱情。 21.手机：你开会呢吧？对。说话不方便吧？啊。 那我说你听。行。 我想你了。噢。 你想我了吗？啊。昨天你真坏。 嗨。你亲我一下。 不敢吧？那我亲你一下。听见了吗？听见了。 22.红色恋人：如果不能骄傲的活着，我选择死亡！ 23.卧虎藏龙：就算坠入最黑暗的地方，我的爱，也不会让我成为永远的孤魂。 24.向左走向右走：生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天。 25.喜剧之王：（干什么？）走了？（是啊。）去哪里呀？（回家。） 然后呢？（上班喽。）不上班行不行？（不上班你养我呀？）喂。 （又怎么了？）我养你呀！（你先照顾好你自己吧，傻瓜！） 26.沙家浜：垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方。 来的都是客，全凭嘴一张。相逢开口笑，过后不思量。 人一走，茶就凉，有什么周详不周详27.冰山上的来客：阿米尔，冲—28.玻璃之城：我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。 29. 2046：我曾经试做另外一个梦，然而，我却失败了。 我终于明白，我的梦只属于那个离去的人。我也发现，有梦原来是一件痛苦的事 30.没完没了：（大伟，想吐吗？） 想吐，想吐我也不吐，十八，路易的.31.英雄本色：有信心不一定会成功，没信心一定不会成功。 32.半生缘：我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人！ 33.绿茶：这世上没有好人和坏人，只有生意人。 34.玻璃樽：人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了。 而有人却要找一辈子。.35.大话西游：跑都跑得那样帅，我喜欢。 37. 国产零零柒：你以为躲起来就找不到你了吗？没有用的！象你这样出色的男人，无论在什么地方，都像漆黑中的萤火虫一样，那样的鲜明，那样的出众。你那忧郁的眼神，稀嘘的胡喳子，神乎其神的刀法，和那杯dry martine，都深深地迷住了我。 不过，虽然这是这样的出色，但是行有行规，无论怎样你要付清昨晚的过夜费呀，叫女人不用给钱吗？38.笑傲江湖之东方不败：有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出？ 39.青春之歌：冬天来了，春天还会远吗？ 40.南征北战：看在党国的份上，拉兄弟一把吧。 41.停不了的爱：小时候，看着满天的星星，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿。长大了，遇见了自己喜欢的人，却还是来不及。 43.红玫瑰与白玫瑰：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光。 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 4.影视剧里的那些经典诗词名句,你最喜欢哪一首 1.文章千古事，得失寸心知——唐.杜甫《偶题》 2.一日不作诗，心源如废井——唐.贾岛《戏赠友人》 3.作诗火急追亡逋，情景一失后难摹——宋.苏轼《腊日游孤山访惠勒思二僧》 4.文章自得方为贵，衣钵相传岂是真——金.王若虚《论诗诗》 5.我手写我口，古岂能拘牵——清.黄遵宪《杂感》 6.纵横正有凌云笔，俯仰随人亦可怜——金.元好问《论诗三十首》 7.须教自我胸中出，切忌随人脚后行——宋.戴复古《论诗十绝》 8.天籁自鸣天趣足，好诗不过近人情——清.张问陶《论诗十二绝句》 9.春江秋月冬冰雪，不听陈言只听天——宋.杨万里《读张文潜诗》 10.莫将死句入诗中，此诀传来自放翁——清.袁枚《仿元遗山论诗》 11.一语天然万古新，豪华落尽见真淳——金.元好问《论诗三十首》 12.预支五百年新意，到了千年又觉陈——清.赵翼《论诗五绝》 13.不求好句，只求好意——宋.欧阳修《吊僧诗》 14.天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺——宋.陆游《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》 15.片言可以明百意，坐驰可以役万里——唐.刘禹锡《董氏武陵集记》 16.清水出芙蓉，天然去雕饰——唐.李白《忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》 17.不薄今人爱古人，清词丽句必为邻——唐.杜甫《戏为六绝句》 18.二句三年得，一吟双泪流——唐.贾岛《题诗后》 19.吟安一个字，拈断数茎须——唐.卢延让《苦吟》 20.为人性僻耽佳句，语不惊人死不休——唐.杜甫《江上值水如海势聊短述》 21.爱好由来落笔难，一诗千改始心安——清.袁枚《遣兴》 22.奇文共欣赏，疑义相与析——晋.陶渊明《移居二首》 23.论文期摘瑕，求友惟攻阙——清.黎志远《汉阳舟次》 24.读书破万卷，下笔如有神——唐.杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》 25.屈平词赋悬日月，楚王台谢空山丘——唐.李白《江上吟》 26.李杜文章在，光焰万丈长——唐.韩愈《调张籍》 27.杜诗韩集愁来读，似倩麻姑痒处抓——唐.杜牧《读韩杜集》 28.汝果欲学诗，工夫在诗外——宋.陆游《冬夜读书示子聿》 古诗名句分类二：事理哲理 1.它山之石，可以攻玉——《诗经.鹤鸣》 2.瓜田不纳履，李下不正冠——汉乐府民歌《君子行》 3.城中好高髻，四方高一尺——汉乐府民歌《城中谣》 4.何意百炼钢，化为绕指柔——晋.刘琨《重赠卢谌》 5.欲穷千里目，更上一层楼——唐.王之焕《登鹳雀楼》 6.人事有代谢，往事成古今——唐.孟浩然《与诸子登岘山》 7.草木本无意，荣枯自有时——唐.孟浩然《江上寄山阴崔少府国辅》 8.春种一粒粟，秋收万颗子——唐.李绅《悯农》 9.蚍蜉撼大树，可笑不自量——唐.韩愈《调张籍》 10.挽弓当挽强，用箭当用长.射人先射马，擒贼先擒王------唐.杜甫《前出塞九首》 11.物情无巨细，自适固其常——唐.杜甫《夏夜叹》 12.春花无数，毕竟何如秋实——宋.陈亮《三都乐》 13.功高成怨府，权盛是危机——宋.王迈《读渡江诸将传》 14.万物兴歇皆自然——唐.李白《日出行》 15.天若有情天亦老——唐.李贺《金铜仙人辞汉歌》 16.一寸光阴一寸金——唐.王贞白《白鹿洞二首》 17.人生七十古来稀——唐.杜甫《曲江》 18.山外青山楼外楼——宋.林升《题临安邸》 19.古来青史谁不见，今见功名胜古人——唐.岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》 20.年年岁岁花相似，岁岁年年人不同——唐.刘希夷《代悲白头翁》 21.寅父犹能畏后生，丈夫未可轻少年——唐.李白《上李邕》 22.假金方用真金镀，若是真金不镀金——唐.李绅《答章孝标》 23.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春——唐.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 24.请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝——唐.刘禹锡《杨柳枝词》 25.芳林新叶催陈叶，流水前波让后波——唐.刘禹锡《乐天见示伤微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄》 26.采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜——唐.罗隐《蜂》 27.尔曹身为名俱灭，不废江河万古流——唐.杜甫《戏为六绝句》 28.只看后浪催前浪，当悟新人胜旧人——宋.释文向《过苕溪》 29.不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层——宋.王安石《登飞来峰》 30.不识庐山真面目，只缘身在此山中——宋.苏轼《题西林壁》 31.不是一番梅彻骨，怎得梅花扑鼻香——元.高明《琵琶记》 32.纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行——宋.陆游《冬夜读书示子聿》 33.近水楼台先得月，向阳花木易为春——宋.苏麟《断句》 34.人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥.泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西. ——宋.苏轼《和子由渑池怀旧》 35.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全——宋.苏轼《水调歌头》 36.一湾死水全无浪，也有春风摆动时——元.戴善夫《陶学士醉写风光好杂剧》 37.从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜——元.白朴《阳春曲.题情》 38.苍龙日暮还行雨，老树春深更著花——明.顾炎武《又酬傅处士次韵》 39.江山代有才人出，各领风骚数百年——清.赵翼《论诗》 古诗名句分类三：友谊爱情 1.嘤嘤鸣矣，求其友声——《诗经.小雅.伐木》 2.投我以桃，报之以李——《诗经.大雅.抑》 3.投我以木瓜，报之以琼琚——《诗经.卫风.木瓜》 4.结交在相知，骨肉何必亲——汉乐府民歌《箜篌谣》 5.丈夫志四海，万里犹比邻——三国.魏.曹植《赠白马王彪》 6.海内存知己。 5.求各部电影里的经典诗句及经典语录 窈窕淑女，君子好逑。--春秋诗经（“国风”中的一首）周南 关雎 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右□之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。--唐 崔护 题都城南庄 去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 相见时难别亦难，东风无力百花残。--唐 李商隐 无题 相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 此情可待成追忆，只是当时已惘然！--唐 李商隐 锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然！ 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。--唐 杜秋娘 金缕衣 劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。--北宋 秦观 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？ 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。--唐 元稹 离思 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 “如果你爱一个人比爱自己还多，你会怎么办？” “我会离开。那你呢” “我永远不会让她知道”——《冷冬寒梅》 “我找遍了全世界才找到了你。”《风舞》——安宁 你转身的一瞬，我萧条的一生。 我一直很清醒，清醒地看着自己的沉沦。 ——《何以笙萧默》 "炸死了我，你的故事还可以在继续。但炸死了你，我的故事就完了。” 张爱玲的〈倾城之恋〉里面流苏说的。 每个男人的深处，都会有一个关于女人的‘原型"，他最爱的就是那个像他‘原型"的女人 “你体内的‘原型"最像你自己，一个女性化的‘冷恺群"，换诸于现实生活中又可以代换成另外一个单数名词——‘冷恺梅"。”——————《冷冬寒梅》 “这样你岂不是很可怜？”愈听愈为他感别同情，千夏忍不住敛紧了黛眉，“想想你都爱上她几年了她却一直不知道，这样一来，先爱上对方的人，不是很吃亏吗？” “可是先爱上的人，却也多了更多爱对方的时间。”唐律沉沉地应着，在他的嘴角，缓缓透出一抹他人无法意会的笑意，“那种偷偷幸福的感觉，只有先爱上的人，才明白。” 对他来说，幸福，不在嘴边，也不在浓情蜜意间，幸福就在她转身出现的瞬间。 ——绿痕《如果》 人生际遇百千种，但愿知心常相守——亦舒 “也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。 ——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 “你以后会明白，如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就。”他说，“我不愿意将就。” ——何以笙箫默 我……是个乏味的男人，不会鲜花，也不会巧克力。 我想，对待喜爱的人，就是要在她伤心的时候陪着她，在她沮丧的时候给与她快乐，倾听她的话。 也许，在她肚子饿的时候，做一盘她爱吃的宫保鸡丁饭和七分熟荷包蛋给她； 也许，在她事业不如意的时候，带她去宜兰看看海豚……也许，在她喝醉酒的时候，把班机延期，陪她吃个早餐。--镜水《谁先爱上谁？》 他们给了我十年，我要默笙一辈子。我屈从于现实的温暖 ---何以笙箫默 6.关于影视作品中的经典语句 要头一颗要命一条：还珠格格；如果不能改变结果，那就完善过程：我的青春谁做主；别人撞了南墙才回头，而我撞了也不回头，我要跨过去：我的青春谁做主；幸福就是跟我觉得最帅的蚂蚁，为别人眼里的小草，我们眼里的大树，一起努力奋斗：我的青春谁做主；只要你肯努力，就能成为天上最闪亮的那颗星星~Reaching for the stars！：真命天女；世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说“我爱你”：《星语星愿》；从现在开始你只准疼我一个，要宠我，不许骗我，答应我的每一件事都要做到，对我说的每一句话都要真心！：《河东狮吼》。

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1.描写电影院的句子 1、我怀着兴奋的心情走进电影院。哇！好大的电影院啊！里面人头攒动，座无虚席。工作人员给每个观众发了一个眼镜，我好奇的摆弄着眼镜，想看出个奥妙来。 2、过了一会儿，电影院又恢复了刚才的喧闹，而且我也顺利的买到了电影票。坐在柔软舒适的椅子上的我，津津有味的看着电影，刚才的痛苦早就抛到了九霄云外。 3、然后，我们又来到了科技馆旁的电影院里，电影院里演的是立体电影。电影里如果有雪崩，你会感觉到雪崩是向你冲来的！我感觉这几年我们祖国真的进步很大。 4、祖母检过票，紧抓着我的手走过那一排排木质的长椅，椅子上都编着号。祖母拿着手上戏票终于找到自己座位，带着我坐下，专等电影放映。此时的电影院人影憧憧，挨个的在拼命的往里挤，找寻着自己的座位。把电影院吵得喧嚣不静，像沸腾的开水在那里噗嗤噗嗤地叫嚣着。人流混杂的噪声把耳朵塞得满满地，以致祖母喊我都听不大到。 5、国庆期间，我买了一张电影票去电影院看电影。早晨，我走到电影院已经人山人海，排成几条长龙走进验票口。大伙相互宣叫着，顿时人声鼎沸。过了一会，我终于进入了电影院。 6、到了电影院，一进门，电影院很大，银幕也很大，场里的人川流不息、人声鼎沸。 7、进了电影院，当灯光暗淡下来，只剩银屏投出的微光，照亮不了每个角落。 2.形容空战的诗句 沙场行[乐府诗]君不见，沙场残阳红似血，白骨千里露荒野.遥望何处为战场？乱云衰草带斜阳.黄沙散漫风萧索，孤村无人空战火.腥风折草战壕塌，月冷黄昏血染沙.野云落日黑云低，秋风瑟瑟老鸦泣.战场髑髅缠草根，荒村夜冷风叩门.宁为太平犬，莫做乱离人！秋雨呜咽似鬼哭，天阴雨湿阴风扑.战火已熄鬼火绿，狂沙乱走来复去.战马哀嘶，荆棘参差[cen"ci]，血袍污尘变做缁[zi].征雁悲鸣，暗夜如屏，卧尸未寒血半凝.冤魂怨魄无名留，古来白骨谁人收？年年征战背故乡，家中妻小空相望.秋月已圆人未全，夜雨如泪泣涟涟. 本回答由网友推荐。 3.形容放空的诗句有哪些 形容放空的诗句有 1.《寄师文二首》 年代： 宋 作者： 陈造 萍梗漂浮已老翁，归来差乐未终穷。 稻田取足随丰歉，花圃逢春自白红。 禅老版头容客饱，臧孙鼎足只墙东。 更闻名酒新传法，诗外棋边莫放空。 2.《赠时中》 年代： 明 作者： 李延兴 白首相逢寥落中，失声一哭莫途穷。 霏霏江草愁边绿，寂寂宫花梦里红。 海徼归心悬夜月，柴扉病骨卧秋风。 人情任逐东流水，烂熳金樽莫放空。 3.《二十四诗品》 年代： 唐 作者： 司空图 畸人乘真，手把芙蓉，泛彼浩劫，窅然空纵。 月出东，好风相从，太华夜碧，人闻清钟。 虚伫神素，脱然畦封，黄唐在独，落落元宗。 4.《满江红·怒发冲冠》 年代： 宋 作者： 岳飞 怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。 抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土， 八千里路云和月。 莫等闲白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪； 臣子恨，何时灭！ 驾长车踏破贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉， 笑谈渴饮匈奴血。 待从头收拾旧山河，朝天阙。 5.《西江月·且对东君痛饮》 年代： 宋 作者： 辛弃疾 且对东君痛饮，莫教华发空催。 琼瑰千字已盈怀。消得津头一醉。 休唱阳关别去，只今凤诏归来。 五云两两望三台。已觉精神聚会。 6.《望海潮 真空》 年代： 元 作者： 王吉昌 真空根蒂，全凭神息，分开五蕴精华。和畅六神，氤氲三岛，天河浪泛灵槎。乾鼎煮丹砂。正云驾坤牛，风送羊车。密运黄金井，成灿烂，结琼华。滋彰极妙生涯。放空圆显理，玄览无瑕。纯粹一真，通天透地，恢弘无障无遮。方寸括河沙。恣兴陪风月，醉卧烟霞。个里真消息，偏分付，道人家。 4.形容梦醒一场空的诗句 1.《落花》李商隐高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。芳心向春尽，所得是沾衣。 2.《西江月·世事一场大梦》苏轼世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。 3.《采桑子 书博山道中壁 》辛弃疾少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 4.《乌夜啼·昨夜风兼雨》李煜昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。这个一下子有点想不到，不过有一首我很喜欢的： 《落花》 李商隐 高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。 肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。 芳心向春尽，所得是沾衣。 最后一句我想是非常符合要求的。桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前 5.谁知道有关"空城"的诗句 南京诗词情话 过了南北朝时期， 就是隋了. 大约是因为北方统治者害怕南方有这么一个隔着天险长江的据点， 就故意打压南京. 从此隋唐两代南京就荒废了，？ 隋唐时期江南取而代之的就是扬州了（当然扬州在地理上是江北）， 扬州兴而金陵没， 从下面杜牧这首诗就可以看出： 杜牧路过南京，“厌江南之寂寞，思扬州之欢娱”，所以怀念旧游老友韩绰，因而写下了 ‘青山隐隐水迢迢， 秋尽江南草未凋. 二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫". 所以唐代的诗人到了南京， 多数只有伤怀吊古的份了. 比如杜牧的这首泊秦淮， ‘烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花". 玉树后庭花是南朝时陈后主作的一首词， 大约被人谱了曲， 然后就变成了靡靡之音， 亡国之曲. 很奇怪， 救国的歌曲大家都听过， 比如义勇军进行曲， 大刀曲等等， 亡国的歌曲谁有听过是什么样子的么？ 估计是地球人都没听过的天籁之音吧. 自从这首泊秦淮之后， 秦淮河的确也在明清的时候重新焕起靡靡生机， 即使是 ‘十年一觉扬州梦， 赢得青楼薄幸名"的牧杜， 如果生在明清， 也一定会 ‘杜郎俊赏，算而今重到须惊"， 不会说什么“厌江南之寂寞，思扬州之欢娱”， 而是不爱扬州名妓改爱南京美女了吧. 杜牧的这首江南春倒是欢快一些的， ‘千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风，南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中". 南朝有一个姓萧的皇帝喜欢出家， 一共出了三次家， 每次都是大臣从寺里面把他赎回来. 也就是这个叫萧衍的梁武帝时期， 有一个大法师在南京的某个地方说法， 讲到兴高采烈处忽然落花如雨， 从此这个地方被叫做雨花台. 这四百八十座寺庙， 等到杜牧去看的时候， 已经没有多少了. 这首杜牧的清明， 有人据宋初史书考证杏花村在南京. ‘清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村". 刘禹锡也写过一些南京怀古的小诗. 如这首乌衣巷. ‘朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家". 这个乌衣巷， 当年南朝的时候发生过画龙点睛的故事. 朱雀桥乌衣巷这两个地方现在还在， 就在夫子庙的附近. 其实呢， 现在你去朱雀桥乌衣巷， 应该反过来说才对， ‘朱雀桥边夕阳斜，乌衣巷口野草花". 朱雀桥边看夕阳是不错的， 但绝对没有花花草草， 乌衣巷口倒是被放上了不少盆栽的花草， 但被别的房屋挡住应该看不到夕阳的. 刘禹锡的另一首有关南京的诗石头城， ‘山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来". 李白在南京写过五十多首诗， 大多数都是平平之作了， 有两首比较有名. 登金陵凤凰台， ‘凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁". 这个白鹭洲公园， 离我的中学比较近， 所以去玩的机会比较多. 中学里同年级的一个同学在这个白鹭洲救起来一个小孩， 比较的风光. 李白的这句 ‘二水中分白鹭洲" 有的本子里写作 ‘一水中分白鹭洲"， 倒底哪个对呢？ 按照我所见到的白鹭洲的样子， 是二水中分对一些， 因为现在的白鹭洲是两道水围起来的中间形成的小岛， 而不是一个水把一个洲劈成两半个. 不过这个凤凰台， 南京人从来没有见过长什么样. 遗址应该有吧？ 我不知道在什么地方. 李白的另一首， 金陵酒肆留别， ‘风吹柳花满店香 吴姬压酒唤客尝. 金陵子弟来相送 欲行不行各尽觞. 请君试问东流水 别意与之谁短长". 王昌龄有一首芙蓉楼送辛渐， ‘寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶". 这个芙蓉楼是在镇江， 和南京有关系么？ 有一些关系. 这个夜入吴， 大约就是乘夜到镇江的意思， 那么是从什么地方夜入吴的呢， 大约就是从南京连夜赶到镇江. 王昌龄为江宁（南京）丞，送友人辛渐北上洛阳，连夜由镇江乘船渡江。 唐末的关于南京的绝唱是韦庄作的一首金陵图， ‘江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤". 依然是感伤之作. 这个台城， 是玄武湖旁的一段城墙， 当年好像是宫城的城墙吧， 就是保护皇帝住的地方的城墙. 我高中时和一个同学逃票上去过. 也不是逃票， 而是进去时没人看门. 不过在上面看到管理员抓到四个爬城墙上来的小学生叫他们补票. 到现在， 玄武湖旁依然是柳树环湖， 十里长堤的景像， 看来当年韦庄到的确是台城没有错. 好一个无情最是台城柳，其实最有情的应该就是台城柳了，过去了这么上千年， 物是人非但那些柳树还立在那里， 难道不是最有情的么， 不然怎么会有 ‘海枯石烂， 此志不渝"的说法， 还有这句 ‘山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝"。

诗歌中的写景其实和拍电影是一样的，都是向读者呈现一幅画面。不同的是诗歌呈现的画面需要读者去想象，而电影则是直接给读者画面。所以读诗比看电影更能激发想象空间。 《村晚》原诗如下： 既然诗歌和电影有相通之处，想要鉴赏这首诗歌的写景顺序不妨借用电影的手法。 在电影中，根据视距远近，可将镜头分为： 远景、全景、中景、近景、特写。 从远景到特写关注焦点逐渐缩小。 陂音bēi，是水岸的意思。 诗人的目光从近处满池塘的草着眼，逐渐扩展到塘岸边的水。写景顺序是由近及远，用电影镜头表示的话是有近景扩展到中景。 另外，需要说明的是，这句诗用了互文的手法。如果只按照字面来理解的话，就是草儿长满了池塘，池塘的水蔓延到岸边上。这是不通顺的，草怎么会长满了池塘呢？其实，有一点点乡村体验的人都知道，池塘边的水和草实际上是很难分离的，往往都杂在一起。那些不理解互文的人，往往会把这句话改成：水满池塘草满陂。 沿着上句的景色，诗人的目光继续扩大。由池塘边的水扩展到远处的山，再到山上的落日。用电影镜头表示的话，是由中景扩展到全景。 落日的余晖用洒在了池塘上，红色的光随水波跳跃。诗人的目光好似又回到了池塘上。但这就是诗人的巧妙之处。 读到这，只要读者稍肯用心，脑海中是不是能立马浮现出整个池塘的背景呢？按照孙子兵法的说法，这是“以退为进”。 诗人的余光虽说稍稍跳回了池塘，但他却描绘出了一副视野非常开阔的画面：有山、有水、有落日，还有近处的池塘，以及池塘边的水和草。 用电影镜头来表示的话，算是由全景扩展至远景。 前两句中诗人的目光一直在扩大，由近景扩展到中景，又由中景扩展到全景，最后到远景。远景比全景的视野更辽阔。 这是特写。在落日笼罩的背景中如果没有人的参与，似乎太寂寥了些。诗人把特写镜头给了极赋乡村气息和生命气息的“牧童”。这个牧童很调皮，他横在牛背上。为什么横着呢？可以见出牧童年龄之小。成年人体格太大，估计没有办法横坐在牛背上，只能正儿八经骑在牛背上。 这句话中出现了“牧笛”，你可以说诗人又把特写镜头推给了“牧笛”。但我想这样理解似乎太死板了些。诗人大概不会拿着望远镜来观察牧童。 前三句的景都是无声的，最后一句加入了声音。那诗人呈现的就不仅仅是二维的画面，而是藏在每个人心中跨越时空的童年印象。 至此，整首诗的写景顺序就分析完了。总结一下就是：诗人的目光由近及远，最后又挑选了一个特写镜头。

春分，二十四节气之一，是春季第四个节气。 《月令七十二候集解》：“二月中，分者半也，此当九十日之半，故谓之分。秋同义。”《明史·历一》说：“分者，黄赤相交之点，太阳行至此，乃昼夜平分。”意思是，一天的昼夜时间平分，各12小时。 这个特殊的节气，看看诗人们都留下了哪些动人诗篇！ 这是元稹的一首五言律诗。 天地间的阴阳二气就不要相争了。还不如在春分这个美好的时节里多春雨深处行走赏景。等到春雨到来，看着天空中的闪电光影，听着乌云里的雷声隆隆。山色青翠与天空连成了一片，碧色如洗，山林里的花朵向阳而开，显得格外明亮。梁间的鸟儿，在窃窃私语，像是了解人们的情感一般。 大诗人元稹通过寥寥四十个字，将春分时节的春雨、春雷过后的天空一尘不染，林间花朵盛开、鸟儿鸣叫的场景描绘得动人至极，看似美好的景象，诗人却徒生悲伤。为什么呢，因为春光短暂，就如同人生一样，美好的时间总是那么转瞬即逝。 这一句“雨来看电影”，并不是说下雨了，一起约着去看电影，在唐朝那会儿根本还没有电影这个娱乐的产业。 徐铉，五代至北宋初年诗人。这是一首五言律诗。 这年春分的初四的日子，日暮正中分。绿野之上月影徘徊，晴朗的天空云彩飘忽不定，断断续续。燕子已经归来，落花纷纷。这样的美景下，在远处一角却饱含哀伤：傍晚时分，一个少妇伫立在高楼之上，唱着哀伤的歌曲，思念着远在他乡的丈夫，希望他早日回家团圆，歌声让人肝肠寸断。 这是一首七言律诗。 春分过后，居然还能见到雪，这是一种不常见的现象。开了一半的桃李花都出现了衰败的迹象。接下来这一句作者用了拟人化的写法，花朵应该是怕凋落地面后被冬天的腊梅认出来吧，所以犹如柳絮一样漫天飞舞。为什么会下雪呢？可能是雪不想让掌管春天的东君独享此景，因此发挥了新奇的心思。这样的天工造物真是让人难以预测，就算天气渐暖，也别着急减衣服，多留着几件衣服来御寒哦。 整首诗通过拟人的手法，猜测着春天和雪的想法，让人觉得妙趣横生。 这是一首写春景的词。 整首诗，上阙描写了大好的春光，下阙渲染了孤独的气氛。两相对比，更加凸显了内心的那种痛苦之情。 春分时节，一场雨过后，天气晴朗，风光怡人。百花盛开，千娇百媚。画梁之上，燕子归来，出双入对，笼子里的鹦鹉却独自发愁已经入眠。薜荔，这种藤本植物，顺着墙而生，青苔铺满了地面，远处的青楼之上断断续续能听到那动听的歌声，想到自己的往事，不禁又无言，紧缩的眉头犹如那远山上的青绿一般。 关于春分时节的诗词，大家还知道哪些，您喜欢哪首？欢迎留言讨论！

1.描写电影院的句子 1、我怀着兴奋的心情走进电影院。哇！好大的电影院啊！里面人头攒动，座无虚席。工作人员给每个观众发了一个眼镜，我好奇的摆弄着眼镜，想看出个奥妙来。 2、过了一会儿，电影院又恢复了刚才的喧闹，而且我也顺利的买到了电影票。坐在柔软舒适的椅子上的我，津津有味的看着电影，刚才的痛苦早就抛到了九霄云外。 3、然后，我们又来到了科技馆旁的电影院里，电影院里演的是立体电影。电影里如果有雪崩，你会感觉到雪崩是向你冲来的！我感觉这几年我们祖国真的进步很大。 4、祖母检过票，紧抓着我的手走过那一排排木质的长椅，椅子上都编着号。祖母拿着手上戏票终于找到自己座位，带着我坐下，专等电影放映。此时的电影院人影憧憧，挨个的在拼命的往里挤，找寻着自己的座位。把电影院吵得喧嚣不静，像沸腾的开水在那里噗嗤噗嗤地叫嚣着。人流混杂的噪声把耳朵塞得满满地，以致祖母喊我都听不大到。 5、国庆期间，我买了一张电影票去电影院看电影。早晨，我走到电影院已经人山人海，排成几条长龙走进验票口。大伙相互宣叫着，顿时人声鼎沸。过了一会，我终于进入了电影院。 6、到了电影院，一进门，电影院很大，银幕也很大，场里的人川流不息、人声鼎沸。 7、进了电影院，当灯光暗淡下来，只剩银屏投出的微光，照亮不了每个角落。 2.描写“电影”的诗词有哪些 1. 一波三折 2. 文不加点 3. 回肠荡气 4. 引人入胜 5. 精妙绝伦 6. 扣人心弦 7. 韵味无穷 8. 精彩纷呈 9. 百看不厌 10. 意犹未尽 11. 身临其境 12. 跌宕起伏 13. 纷繁复杂 14. 妙语连珠 15. 精彩纷呈 16. 百看不厌 17. 意犹未尽 18. 身临其境 19. 跌宕起伏 20. 纷繁复杂 21. 妙语连珠 22. 精彩纷呈 23. 一波三折 24. 文不加点 25. 回肠荡气 26. 引人入胜

影片一开始，男主念了两句诗：“圣思威逊节，若天空飘起雨,什么什么便能再续（if on Saint swithins" day,it doth rain,something something，something remain ）此后，英国民间便多了一个传说：如果7月15日那天下雨了，这场雨会持续40天。而他们管这天叫圣斯威逊日（St. Swithin"s Day）。所以那首诗的完整版，应该是："St. Swithin"s day if thou dost rain.For forty days it will remain.St. Swithin"s day if thou be fair.For forty days "twill rain nae mair."这首谚语诗翻译过来很简单：”圣斯威逊日若有雨，之后40天仍有雨；圣斯威逊日若平安，之后40天全无雨。“

诗歌不能改变一个人，毕竟大多数人都不懂诗歌的真正意思。