白描

1. 李白关于舟船的诗句 李白关于舟船的诗句 1. 关于舟船的诗 明确写船、舟的： 宿建德江-孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。 宴词-王之涣 长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。 宿桐庐江寄广陵旧游-孟浩然 山瞑听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。 听流水调子-王昌龄 孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。 渡荆门送别-李白 渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。 暗写船、舟的： 早寒有怀-孟浩然 木落雁南度，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，归帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。 送杜十四之江南-孟浩然 荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。 黄鹤楼送孟浩然之广陵-李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 2. 与“舟船”有关的诗句 1.客路青山外， 行舟绿水前。 （王湾《次北故山下》） 2.仍怜故乡水， 万里送行舟。 （李白《渡荆门送别》） 3.兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 （李清照《如梦令》） 4..李白乘舟将欲行， 忽闻按上踏歌声。 （李白《赠汪伦》） 5.移舟泊烟渚， 日暮客愁新。 （孟浩然《宿建德江》） 6. 春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。 （韦应物：《滁州西涧》） 7. 江上往来人， 但爱鲈鱼美. 君看一叶舟， 出没风波里. （范仲淹《江上渔者》） 8. 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。 （柳宗元：《江雪》） 9.闲来垂钓碧溪上， 忽复乘舟梦日边。 （李白：《行路难》） 10. 竹喧归浣女， 莲动下渔舟。 （王维的：《山居秋暝》） 11.人生在世不称意， 明朝散发弄扁舟。 （李白：《行路难》） 12.两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。 （李白《早发白帝城》） 3. 与“舟船”有关的诗句 1、船鼓已逄逄 [宋] 苏轼 《满庭芳 》 2、船上载凉州 [宋] 苏辙 《水调歌头·离别一何久》 3、船头一去没回期 [唐] 白居易 《浪淘沙》 4、船窗多为水花开 [宋] 无名氏 《浣溪沙》 5、船头阁在沙滩上 [宋] 欧阳修 《渔家傲·花底忽闻敲两桨》 6、船子踏翻才是了 [宋] 黄庭坚 《渔家傲·荡漾生涯身已老》 7、船头解散双鸂鶒 [宋] 晏殊 《渔家傲·粉笔丹青描未得》 8、船儿无赖 [宋] 刘克庄 《满江红·嫌杀双轮》 9、船头鼓急风初熟 [宋] 范成大 《满江红·千古东流》 10、船过采石江边 [宋] 张孝祥 《念奴娇·风帆更起》 11、船里琵琶捍拨 [宋] 贺铸 《清平乐·林皋叶脱》 12、船驾浪 [宋] 释正觉 《偈颂二百零五首》 13、船儿系那边 [宋] 辛弃疾 《南歌子·万万千千恨》 14、船头船尾烂弓刀 [宋] 汪元量 《湖州歌九十八首 其十》 15、船头转 [宋] 晁补之 《满江红·莫话南征》 16、船头击楫 [宋] 李曾伯 《沁园春·弧矢四方》 17、船。 [唐] 冯延巳 《采桑子·小庭雨过春将尽》 18、船在赤栏桥侧 [宋] 吕渭老 《好事近·飞雪过江来》 19、船篷重 [宋] 王质 《满江红·莽莽云平》 20、船回沙尾 [宋] 蔡伸 《减字木兰花·船回沙尾》 21、船轻每信流 [宋] 陆游 《秋怀》 22、船明玉 [宋] 魏了翁 《满江红·秋意冷然》 23、船随江月 [宋] 朱敦儒 《柳梢青·狂踪怪迹》 24、船上有花多酒 [宋] 洪适 《南歌子·南浦山罗列》 25、船中妓女列婵娟 [宋] 苏泂 《金陵杂兴二百首》 26、船中人少年 [宋] 魏夫人 《菩萨蛮·红楼斜倚连溪曲》 27、船在垂杨岸 [宋] 周紫芝 《卜算子·霜叶下孤篷》 28、船槛内 [宋] 赵令畤 《鹧鸪天·麝发雕炉小袖笼》 29、船上管弦江面绿 [唐] 李煜 《忆江南·（一名望江南》 30、船易漏 [宋] 吴泳 《满江红·白鹤山人》 4. 关于船（舟）的诗词名句 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 客路青山外，行舟绿水前。 留人不住，醉解兰舟去，一棹碧涛春水绿，过尽晓莺啼处。 轻解罗裳，独上兰舟。 船头研鲜细缕缕，船尾炊玉香浮浮 映山黄帽璃头肪，夹道青烟雀尾炉 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山 两水回环抱一洲，不通车马只通舟 兴尽晚回舟，误入藕花深处 李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 沙棠作舟桂为楫 浮云似帐月如钩 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 全是经典名句！ 谨供参考！ 祝您好运！ 5. 关于船的诗句 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 ——韦应物《滁州西涧》 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪——柳宗元《江雪》 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声——李白《赠汪伦》 李白《行路难》乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海 杜甫《绝句》窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 《枫桥夜泊》张继 野径云俱黑，江船火独明。 《春夜喜雨》杜甫 钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。 司空曙 醉后不知天在水，满船清梦压星河。 《题龙阳县青草湖》唐温如 下面的就不写作者和诗歌的名字了~ 夜静水寒鱼不食，满船空载月明归。 卧 桥 总 应 合 船 渡， 流 水 不 与 顽 石 争。 夜来江雨宿蓬船，卧听淋铃不忍眠 月明船上帘幕卷， 香露重岸头花木

李白描写长安的诗句如下：一、“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。”——李白《子夜吴歌·秋歌》1、释义：秋月皎洁长安城一片光明，家家户户传来捣衣声。砧声任凭秋风吹也吹不尽，声声总是牵系玉关的亲人。2、赏析：这句话描述了长安的夜晚景象，描绘了月光洒在长安城上，户户的捣衣声此起彼伏。秋风吹拂，不断地传递着一种特殊的情感，如同总是流淌在玉关（意指西北边疆）的情感。二、“长安白日照春空，绿杨结烟垂袅风。披香殿前花始红，流芳发色绣户中。”——李白《阳春歌》1、释义：阳春三月，暖暖的太阳照耀着长安城，碧空下，杨树的枝条已经抽出嫩芽，在和煦的春风吹拂下，远看轻烟曼舞。披香殿前的花儿正含苞待放，已经显露出红色，在绣房间散发着芬芳，诗人从绣房间经过。2、赏析：长安白日照春空中的“长安”是指唐代的都城，它的光景和氛围常常被诗人描绘出来，此处表达了一个明亮、辽阔的春日氛围。描述了绿柳的景象，绿杨与飘飞的烟雾交相辉映，与轻柔的风儿交织在一起，勾勒出春日的生机盎然和宁静。这句话通过细致入微的描写，展现了春日长安的生机和美好。三、“长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。”——李白《长相思》1、释义：长相思啊长相思，我们相思在长安，秋天蟋蟀常悲鸣，声声出自金井阑。薄霜凄凄送寒气，竹席已觉生凉寒。2、赏析：这首诗是李白离开长安后回忆往日情绪时所作，豪放飘逸中兼有含蓄。诗人通过对秋虫、秋霜、孤灯等景物的描写抒发了感情。表现出相思的痛苦。

1.《春思》年代: 唐 作者: 李白燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏。2.《秋思》年代: 唐 作者: 李白燕支黄叶落，妾望自登台。海上碧云断，单于秋色来。胡兵沙塞合，汉使玉关回。征客无归日，空悲蕙草摧。3.《三五七言 / 秋风词》年代：唐 作者：李白秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日？此时此夜难为情！入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识。4.《长相思三首·其二》年代：唐 作者：李白日色已尽花含烟，月明欲素愁不眠。赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前。5.《长相思·其一》年代：唐 作者：李白长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端！上有青冥之长天，下有渌水之波澜。天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，摧心肝！李白（701年2月28日—762），字太白，号青莲居士。中国唐朝诗人，有“诗仙”之称，是伟大的浪漫主义诗人。汉族，祖籍陇西郡成纪县（今甘肃省平凉市静宁县南），出生于蜀郡绵州昌隆县（今四川省江油市青莲乡），一说生于西域碎叶（今吉尔吉斯斯坦托克马克）。逝世于安徽当涂县。其父李客，夫人有许氏、刘氏等四位，育二子（伯禽、天然）一女（平阳）。存世诗文千余篇，代表作有《蜀道难》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒》等诗篇，有《李太白集》传世。公元762年病卒，享年61岁。其墓在安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。

.是自己将自己囚起 又岂有怪罪他人之理

1. 以 心灵独白 写作文 心灵独白 每个人 心中，都藏着一个美丽的小天使，他有着清澈的瞳孔，柔软的双手，洁白的翅膀.他是，人们辨别善与恶的明灯，是真善美的化身！ ----------题记 主人，不要害我！您听我说，我理解您的感受，在利益面前，也许您控制不了自己的情绪，把我推进死亡的深渊.贪污钱财，您是得到了好处，可我却是您的犯罪工具，我恳求您，真诚地恳求您不要强迫我去干那些违法的事情，好吗？ 您是我的主人，我无条件地服从您的命令，但是我希望您在做每一件事的时候，考虑一下饿的感受好吗？那一次，您带着我来到财政厅，天气有点冷，月光如流水一般，静静地泻在这一个财政厅的大楼上，大楼好像在颤抖.我的心绷的紧紧的心跳越来越快.我知道，您又要准备让我去干坏事了 ，我很害怕，我宁愿这只是一个梦.这时，我想起了>的故事，我梦想您就是齐王，我就是皱忌.我又想起了焦裕禄，您正带着我去帮助贫民致富.我心灵的独白使您成为“党的好干部“.您命令我拿了许多钱，当时，我非常恐惧，我想到的只有林秀贞，我所做的不是坏事，而是好事，你帮助村民，用爱心让依存之中老有所终，幼有所长，鳏寡孤独废疾者皆有所养.但是这都不属于我.我在很是希望您能带着我想焦裕禄，林秀贞他们那样做好事，这是我由衷的愿望. 主人，您知道吗？我经常在梦中见到方永刚，他是一个忠诚的战士，他所做的都是他的一双手所期待要做的.垂危不忘使命，满怀 *** 奉献生命.我也梦到钱学森，袁隆平.钱学森带着他的一双手创祖国航天，把智慧锻造成阶梯；袁隆平带着他的一双手播撒智慧，把所有的人从饥饿中拉出来。 我真的很羡慕他们，我真的很欣赏他们。主人，难道您就甘心做一个腐朽败坏的人吗？那将会留下千古骂名的，请您三思啊！ 我不后悔跟了您，也不后悔我说了这些话。 我希望主人您不要再强迫我去做那些不干净的事，好吗？您的心中应该有一个美丽的小天使，让他带着您去看看世界吧，世界是多么的美丽，只有奉献，只有善良。我希望有一个心系百姓，心系祖国，奉献自己的好主人。 主人，请带者我一起去帮助人民吧，让爱心充满世界。 2. 求一篇关于“心灵独白”的作文 蓦然回首，已走过15个春秋，凝眸回望来时的路，曾经留下的足迹也如沙滩上的脚印，在潮起潮落中变得模糊。 小时候在幼儿园与朋友玩过家家的那份单纯、快乐与洒脱，如今已难再找寻。当我尝试着以童年的心情去寻找那逝去的时光，却发现已没有当初的那种感觉。 往事如歌，我们能回望起歌的旋律，却已无法再拥有歌时的心情。 照照镜子，望着镜中渐失稚气的脸庞，竟隐藏着一丝忧郁与沉重，究竟是生活改变了我？还是我适应了生活？镜中的脸庞依旧茫然。 小时候，我总是盼望着快点长大，未来对我而言，是一片神奇的天空，充满了诱惑，充满了幻想。天真的我总梦想着自己长大后当一名歌星，在属于自己的舞台上心情的挥洒！ 如今，真的长大了，却发现梦想与现实差距太远。 为了爸爸妈妈的“望女成风”，为了老师的谆谆叮咛，为了自己的美好未来，为了那所谓的优异的成绩，真的，我放弃了很多，但愿一分耕耘一分收获，但愿上帝如我所愿！^--^ 或许成长就是这样，在得与失之间，学会洒脱！！！！ 远方的路还很漫长，但，我已不再彷徨！成长的路，我还会继续走下去，我相信： 阳光总在风雨后。 3. 心理描写独白法写段落 最低0.27元/天开通百度文库会员，可在文库查看完整内容> 原发布者：傲骨寒梅的老巢 1、玻璃窗被砸坏了，开了一个篮球大的窟窿。班主任走了过来，瞪着眼：“谁弄坏的？”捣乱鬼董小天斜着眼，冷笑道：“鬼才知道，又没有人叫我们一定要看好玻璃窗？”旁边的张小勇朝老师做了个鬼脸：“哈……，开了口，好凉快哟！”谁知这一下却惹恼了站在旁边的高芳芳，她大声说道：“是董小天，他和张小勇在玩，拿扫把大闹天宫，张小勇推了董小天一把，董小天一火，抡起扫把朝他使劲地打去，结果张小勇一躲闪，董小天就打到了玻璃，碎了。”董小天一跺脚：“大白天别说梦话！你小心点，不要诬陷好人！”高芳芳理直气壮：“我才不瞎说呢，大家都看见的。你凭什么做了坏事，还耍嘴。”老师望了望四周，说：“还有谁看见了？”“我……没看见。”李星使劲地咽了一下口水，神情恍惚。一名学生在老师宣布考试成绩时的心理活动：例一：内心独白 我不停地在心里念叨：阿弥陀佛，大慈大悲的观世音菩萨，保佑我吧！我再也不踢球了，不看电视，不打游戏机了。唉！都怪我自己，老想着打游戏机，考试前一天还趁父母不在家偷看了一个小时的电视。老师啊，手下留情，你让我过了这一关，我以后上课一定好好听讲，千万千万别让我不及格啊！奶奶给了我无尽的快乐，也使我度过了一个愉快的童年。我在心底默默地对奶奶诉说：（补上内心独白）奶奶，您就是我口渴时的一杯清水，也是我困倦时的一个枕头，更是抚慰我心灵的一缕春风。您的爱无边无际，无时无刻萦绕着 4. 一个 直道是少年不识愁滋味，爱上层楼，而今识得愁滋味，欲说还休。 日暮黄昏，独自游荡在海边，享受大海独有的那份宁静。听涛起涛落，看云卷云舒，潮涨潮消，恰如人生水中行舟，时而波峰，时而谷底。无他，就做个弄潮之人，无所畏惧 。 知道什么是痛苦吗？一个不知怎么倒在别人的暗箭之下，一个不知道倒在什么人暗算之下的的痛苦，和唐吉珂德尚有风车可以搏斗相比，感觉自己更加可悲，滑稽。也罢，这一切的心伤，满眼的疲惫，也许只有大海的博大方能包容，方能释怀吧。 我向大海呐喊，面对苍天长啸。 问苍天，一个本来踌躇满志，前程似锦的人，即便是死，也为何没让他死出个道理；问大海，为何不给我一个可以慷慨陈词的目标，为何不给我一个从容赴死的理由。我本想做一个义无反顾的勇士，不知怎么却把自己打扮成小丑，本来想做一个坚贞不屈的烈士，闹来闹去却成了一个深深忏悔的囚徒。 无法洗刷，无法辩解，这时才感到语言的乏力，文字的苍白，仿佛一头跌落崖底的困兽，面对遥不可攀的峭壁，四面而来的囚网，只能低头咆哮怒吼，独自舔伤。 心灵独白之二 很多人都拒绝长大，希望永远停留在少年，然而人还是一天天的长大了，一天天的走过无数的悲欢离合，要独自去面对人世的风雨沧桑。 人只有经历了太多的成功失败，才能说人生的丰富，生活的丰富就等于人生的成熟吧，我想。 在我的眼里，成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，是一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无需夸张的厚实，一种并不陡峭而遥不可攀的高度。心灵独白之三 有个朋友说，我写东西心态好，不管有没有看，有没有人评论，欣赏，哪怕是讥讽嘲笑，不屑一顾。我都会一笑而过，不会妄自菲薄，抱怨停留，还会按照自己的意愿和心情继续写下去，似乎心不畏行之所役。 实际是朋友过奖了，自己哪有如此的胸怀。文字的记叙，实际是一种跟自己很过不去的苦累活，要受心之所困，情之所扰，言之所抑。无论悲喜忧怒，最后都要归于一种宁静和理性。 我是个不自觉间就把很多年龄叠加起来生活的人，时而似老叟，时而类顽童，时而似精通世事的智者，时而更像懵懂无知的村夫。 我能长时间安静的停留在书桌前，心无杂意，精思默想，可以躲进陋室成一统，管他窗外春秋冬。这时徜徉在书山字海中，和远古的大师学者空灵的对话，无言的交流和膜拜。 每当继续一定经济条件后，我那双不安分的习惯了奔跑的双脚，使得我离开案头山水，背上游子行囊，跑去我陌生的看心仪许久的山山水水。 我是从不找旅行社出游的，更多的是邀上一二好友，自驾出游，到陌生的地方。虽然旅途有时很清苦，风景也许并不壮美，或许旅途中还能看到很多的人世间的苦与痛，但是都应该用一种平和的心理来体会他的美丽，这也许是一种人生态度吧。在我的眼里，一切是唯美的，一个唯美的人，眼睛是明亮的，心灵是清澈的。 在山山水水之间品味了更多的人生回忆，在诗词歌赋中寄情太多的悲欢离合，让唐朝的烟尘宋时的风霜慢慢洗去最后一点幼稚和轻狂，去感觉艰辛而美丽的人生苦旅。心灵独白之四 烟波浩淼的大海，成了人胸襟的替身，人们对着他想人生，思荣辱，知使命，每次面对一次，就是一次心灵的修身养性。 然后，胸襟大了，大海笑了。 这一次我又面对如潮的海水，将抛弃所有的忧伤和遐想，卸尽一切的负担和枷锁，去追逐这无家的海水，因为一个永恒的异乡人在召唤着我，她正踏浪而来。 走过半生，还有很多没有只身去过的地方，有些地方注定就要一个人去天涯孤旅，仿佛人生有些伤痛本应独自品尝，但我的心和灵魂却早已经在那里许久了，本身就是心在漂泊，又何必强求形之所至呢，每次短暂的停留，不是为了一次更崭新的出发吗。 日落尘埃，人约黄昏，慢慢梳理自己的心性，书写自己的心情，留下人生苦涩后的回忆，焦虑后的会心，彷徨后的轻松，苍凉后的年轻。 心灵独白之五 诗与酒，自古是不可分的。“举杯邀明月，对影成三人”，“诗千首，酒万斛，几曾着眼看君侯”，多大的气魄，多美的意境，诗酒方寸之间，便显现出一片空灵天地。 酒入豪肠，七分酿成了月光 剩下三分啸成了剑气 绣口一吐，就半个盛唐 余光中先生三句便道出了诗酒的品性，千古无人再能及也。 23 5. 一“我的内心独白”为话题写一篇作文 坚持不懈，必能成功——读《我的内心独白》有感 《我的内心独白》是 居里夫人的自传，讲述了她一生的辛苦经历。 居里夫人她热爱科学，并且相信女人不会输给男人。 1935年11月23日，在美国纽约市罗里奇（Roerich）博物馆举行的居里夫人（Marie Sklodowska-Curie,1867~1934）悼念会上，爱因斯坦（A.Einstein,1879~1955）对居里夫人的一生，做了高度的评价。爱因斯坦激动而又满怀尊敬地说： “在像居里夫人这样一位崇高人物结束她的一生的时候，我们不仅仅满足于回忆她的工作成果对人类已经做出的贡献。第一流人物对于时代和历史进程的意义，在道德品质方面，也许比单纯的才智成就方面还要大。即使是后者，它们取决于品格的程度，也远超过通常所认为的那样。 …… 在这段将近600字的悼词中，爱因斯坦只用了30多个字谈到距离夫人的科学功绩，其他都用来赞扬她的品德力量。 可以说她把她的一生都献给了科学，皇天不复有心人，居里夫人成了世界上第一个获得两次诺贝尔奖的人。 我懂得了一个道理：要取得好成绩，是不容易的；要有所成就，更不是轻而易举的，必须付出艰苦的劳动。古语说得好：“书山有路勤为径，学海无崖苦作舟。”在日常生活中，不常常也包含着这个深刻的道理吗？因此，从平时开始，就要要求自己养成良好的学习习惯，能独立思考，认真钻研，不怕困难。希望自己长大了做一个像居里夫人那样的人，为祖国的发展付出自己的努力。 6. 一个 直道是少年不识愁滋味，爱上层楼，而今识得愁滋味，欲说还休。 日暮黄昏，独自游荡在海边，享受大海独有的那份宁静。听涛起涛落，看云卷云舒，潮涨潮消，恰如人生水中行舟，时而波峰，时而谷底。 无他，就做个弄潮之人，无所畏惧 。知道什么是痛苦吗？一个不知怎么倒在别人的暗箭之下，一个不知道倒在什么人暗算之下的的痛苦，和唐吉珂德尚有风车可以搏斗相比，感觉自己更加可悲，滑稽。 也罢，这一切的心伤，满眼的疲惫，也许只有大海的博大方能包容，方能释怀吧。我向大海呐喊，面对苍天长啸。 问苍天，一个本来踌躇满志，前程似锦的人，即便是死，也为何没让他死出个道理；问大海，为何不给我一个可以慷慨陈词的目标，为何不给我一个从容赴死的理由。我本想做一个义无反顾的勇士，不知怎么却把自己打扮成小丑，本来想做一个坚贞不屈的烈士，闹来闹去却成了一个深深忏悔的囚徒。 无法洗刷，无法辩解，这时才感到语言的乏力，文字的苍白，仿佛一头跌落崖底的困兽，面对遥不可攀的峭壁，四面而来的囚网，只能低头咆哮怒吼，独自舔伤。心灵独白之二很多人都拒绝长大，希望永远停留在少年，然而人还是一天天的长大了，一天天的走过无数的悲欢离合，要独自去面对人世的风雨沧桑。 人只有经历了太多的成功失败，才能说人生的丰富，生活的丰富就等于人生的成熟吧，我想。在我的眼里，成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，是一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无需夸张的厚实，一种并不陡峭而遥不可攀的高度。 心灵独白之三有个朋友说，我写东西心态好，不管有没有看，有没有人评论，欣赏，哪怕是讥讽嘲笑，不屑一顾。我都会一笑而过，不会妄自菲薄，抱怨停留，还会按照自己的意愿和心情继续写下去，似乎心不畏行之所役。 实际是朋友过奖了，自己哪有如此的胸怀。文字的记叙，实际是一种跟自己很过不去的苦累活，要受心之所困，情之所扰，言之所抑。 无论悲喜忧怒，最后都要归于一种宁静和理性。我是个不自觉间就把很多年龄叠加起来生活的人，时而似老叟，时而类顽童，时而似精通世事的智者，时而更像懵懂无知的村夫。 我能长时间安静的停留在书桌前，心无杂意，精思默想，可以躲进陋室成一统，管他窗外春秋冬。这时徜徉在书山字海中，和远古的大师学者空灵的对话，无言的交流和膜拜。 每当继续一定经济条件后，我那双不安分的习惯了奔跑的双脚，使得我离开案头山水，背上游子行囊，跑去我陌生的看心仪许久的山山水水。我是从不找旅行社出游的，更多的是邀上一二好友，自驾出游，到陌生的地方。 虽然旅途有时很清苦，风景也许并不壮美，或许旅途中还能看到很多的人世间的苦与痛，但是都应该用一种平和的心理来体会他的美丽，这也许是一种人生态度吧。在我的眼里，一切是唯美的，一个唯美的人，眼睛是明亮的，心灵是清澈的。 在山山水水之间品味了更多的人生回忆，在诗词歌赋中寄情太多的悲欢离合，让唐朝的烟尘宋时的风霜慢慢洗去最后一点幼稚和轻狂，去感觉艰辛而美丽的人生苦旅。心灵独白之四烟波浩淼的大海，成了人胸襟的替身，人们对着他想人生，思荣辱，知使命，每次面对一次，就是一次心灵的修身养性。 然后，胸襟大了，大海笑了。这一次我又面对如潮的海水，将抛弃所有的忧伤和遐想，卸尽一切的负担和枷锁，去追逐这无家的海水，因为一个永恒的异乡人在召唤着我，她正踏浪而来。 走过半生，还有很多没有只身去过的地方，有些地方注定就要一个人去天涯孤旅，仿佛人生有些伤痛本应独自品尝，但我的心和灵魂却早已经在那里许久了，本身就是心在漂泊，又何必强求形之所至呢，每次短暂的停留，不是为了一次更崭新的出发吗。 日落尘埃，人约黄昏，慢慢梳理自己的心性，书写自己的心情，留下人生苦涩后的回忆，焦虑后的会心，彷徨后的轻松，苍凉后的年轻。 心灵独白之五诗与酒，自古是不可分的。“举杯邀明月，对影成三人”，“诗千首，酒万斛，几曾着眼看君侯”，多大的气魄，多美的意境，诗酒方寸之间，便显现出一片空灵天地。 酒入豪肠，七分酿成了月光剩下三分啸成了剑气绣口一吐，就半个盛唐余光中先生三句便道出了诗酒的品性，千古无人再能及也。 23。 7. 描写人物心理的作文开头方法 关于人物的心理描写（3篇）第一篇：刻画人物心理，塑造鲜活形象——心理描写课堂训练 江苏省南通市虹桥二中 朱国云 文章是否能以情感人，往往取决于人物形象的鲜活与否，而感情产生于人的心里，因此，着力刻画人物的心理就显得尤为重要。 何为心理描写？先看下列习作片段： “我心里十分紧张，很担心爸爸回来骂我，一听到门外的脚步声，我就感到害怕，真希望我能逃过这一劫……” 这是一位学生在《家长会的启示》一文中的片段。 片段中虽有“紧张、害怕”等词，但读者并不了解他怎样的紧张和害怕，因为这些动词只是抽象的概述，而并未进行具体可感的描写。 其实，心理描写就是将人物内心的喜、怒、哀、惧、秘密和矛盾，生动具体地呈现给读者。其方法大体可分为两大类。一类是直接描写，它包括：内心独白、梦境幻觉描写等；另一类是间接描写，它可借助人物的外貌（神态）、语言、动作、环境等描写来刻画人物的心理。 下面就以同学们熟悉的课文为例，具体介绍几种心理描写方法。 1.内心独白 就是将自己特定状态下的心里想法，通过自言自语，详尽生动地呈现出来。 【例文】我几乎还不会作文呢！我再也不能学法语了！难道这样就算了吗？我从前没好好学习……想起这些，我多么懊悔！ （简析：这是《最后一课》中一个失去了自己国土的儿童——小弗朗士的内心独白。当他知道这是“最后一课”之后，内心悔恨万分，懂得了上这“最后一课”的意义，感到了它的珍贵。心理描写具体细腻，形象可感） 2.幻觉描写 幻觉能折射出人物的心愿或思想感情。人在特定的状态下，耳边或眼前会出现虚幻的画面或声音，而这些往往是自己最想或最怕听到和看到的，如将这些内容详细准确地描绘出来，就是当时人物内心的最好写照。 【例文】每当夜间疲倦，正想偷懒时，仰面在灯光中瞥见他黑瘦的面貌，似乎正要说出抑扬顿挫的话来……于是点上一枝烟，再继续写些为“正人君子”之流所深恶痛疾的文字。 （简析：这是《藤野先生》一文的结尾，鲁迅先生通过心理幻觉，描绘当时自己对先生的思念和敬仰之情。） 3.借助人物的其他描写 要展示人物丰富而细腻的内心世界，更有效地刻画人物形象，往往要借助人物的其他描写来实现。 【例文】 （老孙头夸他的马是）“屯子里的头号货色，多咱也不能瞎呀”（可是当别人瞧上他的马时，老孙头却说）“我这真是个破马，性子又烈”，“……样子也不好看，玻璃眼睛，乍一看去，像瞎了似的”。 （简析：这是《分马》一文的片段，它借助语言描写，将落后群众老孙头既怕失去马又要假积极的着急矛盾心理，刻画得淋漓尽致） 8. 作文：一个 的心灵独白 600字左右、、 一个 的心灵独白 我，出生于暮春三月，是一个小巧但不可爱的少女，从小时侯开始就是，但在父母眼中确是比掌上明珠还珍贵。 幼儿园时，除了一个小男生陪我聊天、玩耍外，没有人了，这个小男生从那时起和我做朋友到现在，我们一起读完小学就不再是同桌同学，只是单纯的朋友；到学前班、小学，只要我受到欺负或者有困难，他都会像哥哥一样第一个帮助我，那段时期我就像一个小公主一样在他的帮助与照顾下长大；后来，初中后，同学们开始还好好的，大家像亲兄弟姐妹那样，互相帮助，齐乐融融，可是这样的好景不长，不知道什么原因，大家都不再和我说话、和我玩，常常处于爱理不理的状态下，于是，我问他们，让他们告诉我，我可以改正，但他们好像商量好似的说：你很好啊，没什么……听这语气就知道没这么简单，后来曾多次问过，所得的答案不外呼就是“你想多了吧”之类的，那时，我突然感觉心里好难受，好孤单，似乎顿时从他人捧在手心里的公主变成了无人在乎的乞丐，似乎没有了保护我的人，好无助！ 后来的后来，我学会了坚强，他说：走自己的路，让别人说去吧！我做到了，全得感谢我那些初中同学，师长以及伴我到大的第一个男性好朋友，是你们让我在无人帮助或关心的情况下慢慢成长，使我拥有了坚强的心，尽管外表柔弱。 现在，我融入了新的班级，有了新的同学与朋友，但我们不会因为小事而翻脸，不会拉帮结派，大家都是一个整体，谁和谁都可以是朋友，我们之间没有敌人或仇人，在我们的字典中从没有“抱负”与“嫉妒”二词，这将是我们一生中做美好的回忆，一定是！

李白描写黄河的诗句 将进酒 朝代：唐朝|作者：李白 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 与尔同销万古愁。 梁园吟 朝代：唐朝|作者：李白 我浮黄河去京阙，挂席欲进波连山。 天长水阔厌远涉，访古始及平台间。 平台为客忧思多，对酒遂作梁园歌。 却忆蓬池阮公咏，因吟“渌水扬洪波”。 洪波浩荡迷旧国，路远西归安可得！ 人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼。 平头奴子摇大扇，五月不热疑清秋。 玉盘杨梅为君设，吴盐如花皎白雪。 持盐把酒但饮之，莫学夷齐事高洁。 昔人豪贵信陵君，今人耕种信陵坟。 荒城虚照碧山月，古木尽入苍梧云。 梁王宫阙今安在？枚马先归不相待。 舞影歌声散绿池，空馀汴水东流海。 沉吟此事泪满衣，黄金买醉未能归。 连呼五白行六博，分曹赌酒酣驰晖。 歌且谣，意方远。 东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。 古风其十一·黄河走东溟 朝代：唐朝|作者：李白 黄河走东溟，白日落西海。 逝川与流光，飘忽不相待。 春容舍我去，秋发已衰改。 人生非寒松，年貌岂长在。 吾当乘云螭，吸景驻光彩。 西岳云台歌送丹丘子 朝代：唐朝|作者：李白 西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。 黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。 荣光休气纷五彩，千年一清圣人在。 巨灵咆哮擘两山，洪波喷箭射东海。 三峰却立如欲摧，翠崖丹谷高掌开。 白帝金精运元气，石作莲花云作台。 云台阁道连窈冥，中有不死丹丘生。 明星玉女备洒扫，麻姑搔背指爪轻。 我皇手把天地户，丹丘谈天与天语。 九重出入生光辉，东来蓬莱复西归。 玉浆倘惠故人饮，骑二茅龙上天飞。 公无渡河 朝代：唐朝|作者：李白 黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。 波滔天，尧咨嗟。 大禹理百川，儿啼不窥家。 杀湍湮洪水，九州始蚕麻。 其害乃去，茫然风沙。 被发之叟狂而痴，清晨临流欲奚为。 旁人不惜妻止之，公无渡河苦渡之。 虎可搏，河难凭，公果溺死流海湄。 有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。 箜篌所悲竟不还。 赠裴十四 朝代：唐朝|作者：李白 朝见裴叔则，朗如行玉山。 黄河落天走东海，万里写入胸怀间。 身骑白鼋不敢度，金高南山买君顾。 徘徊六合无相知，飘若浮云且西去！ 扩展阅读：分享几个其他诗人描写黄河的诗句 使至塞上 朝代：唐朝|作者：王维 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 凉州词 朝代：唐朝|作者：王之涣 其一 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 其二 单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回。 汉家天子今神武，不肯和亲归去来。 征人怨 朝代：唐朝|作者：柳中庸 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。 三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。 登圣善寺阁 朝代：唐朝|作者： 褚朝阳 飞阁青霞里，先秋独早凉。天花映窗近，月桂拂檐香。 华岳三峰小，黄河一带长。空间指归路，烟际有垂杨。 分享几首唐朝著名诗人写的其他的诗句： 蜀道难 朝代：唐朝|作者：李白 噫吁戏，危乎高哉！ 蜀道之难，难于上青天！ 蚕丛及鱼凫，开国何茫然。 尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。 西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。 地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。 上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。 黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。 青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。 扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。 问君西游何时还，畏途躔岩不可攀。 但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。 又闻子规啼夜月，愁空山，蜀道之难，难于上青天！ 使人听此凋朱颜。 连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。 飞湍瀑流争喧虺，砰崖转石万壑雷。 其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎哉！ 剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。 所守或匪亲，化为狼与豺。 朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。 锦城虽云乐，不如早还家。 蜀道之难，难于上青天！侧身西望长咨嗟。 关山月 朝代：唐朝|作者：李白 明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。 汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。 戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 朝代：唐朝|作者：李白 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。这句诗出自李白的《清平乐 · 画堂晨起》，李白将雪比喻成被天仙撕裂的白云，既表现了雪花的大，大得如飘飞的棉絮，也体现了雪下得狂乱，如此恢弘瑰丽的想象，怕是只有李太白才能想象出来，简直就是神仙作诗！李白写雪的诗句有：1、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。2、花明玉关雪，叶暖金窗烟。3、地白风色寒，雪花大如手。4、一条藤径绿，万点雪峰晴。5、柳色黄金嫩，梨花白雪香。6、孤飞一片雪，百里见秋毫。7、湖清霜镜晓，涛白雪山来。8、龙马花雪毛，金鞍五陵豪。9、洗兵条支海上波， 放马天山雪中草。10、燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。11、秀眉霜雪颜桃花，骨青髓绿长美好。12、白雪关山远，黄云海戍迷。13、画堂晨起，来报雪花坠。14、天山三丈雪，岂是远行时。15、五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。16、有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。

《采桑子》谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧。雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。不知何事萦怀抱，醒也无聊。醉也无聊，梦也何曾到谢桥 这一首词也是纳兰词名篇中的名篇，似乎平白易晓，只有几处小地方值得稍稍解释一下。 一是“谁翻乐府凄凉曲”中的“翻”字，是演奏、演唱的意思；二是“乐府”这里是泛指一切入乐的诗歌；三是“瘦尽灯花又一宵”，是说烛火一点点地燃尽，好像一个人渐渐消瘦的样子；四是末尾处的“谢桥”，古人用“谢娘”来指代心仪的女子，谢桥和谢家便都是由谢娘衍生出来的美丽词汇。 上片写凄凉，下片写无聊。凄凉，便凄凉到彻夜都无眠；无聊，便无聊到醉梦都无奈。但是，这到底是怎样一种无眠与无奈，是为了什么，又如何才能解决，却模模糊糊道不真切，只在最后一句“梦也何曾到谢桥”里悄悄透露了这是对一位不知名的女子的思念。 在此，容若似乎在说：我自己也说不清横在自己胸口的到底是什么，反正醉了也会想你，也会不想你，反正醒了也会想你，也会不想你，做梦的时候本该去找你，却一次也不曾梦到你。 当我们已经在新的生活轨道里渐渐的生出了习惯，有时候，也难免在不经意间在镜子里，照见了从前的影子。 那一刻，我们会是怎样的心情呢？

1. 李白关于自然的诗句 李白关于自然的诗句 1. 李白描写大自然的诗 七绝·望庐山瀑布 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 七绝·早发白帝城 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。 七绝·赠汪伦 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 五古·咏苎萝山 西施越溪女，出自苎萝山。 秀色掩今古，荷花羞玉颜。 浣纱弄碧水，自与清波闲。 皓齿信难开，沉吟碧云间。 勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。 提携馆娃宫，杳渺讵可攀。 一破夫差国，千秋竟不还。 七绝·送孟浩然之广陵 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。 五绝·夜宿山寺 危楼高百尺，手可摘星辰。 不敢高声语，恐惊天上人。 乐府·静夜思 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 七绝·望天门山 天门中断楚江开，碧水东流至此回。 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 五绝·独坐敬亭山 众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。 七绝·客中行 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客，不知何处是他乡。 七律·登金陵凤凰台 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径， 晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 五律·送友人下蜀 见说蚕丛路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。 芳树笼秦栈，春流绕蜀城。升沉应已定，不必问君平。 五律·秋登宣城谢眺北楼 江城如画里，山晓望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。 人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。 乐府·塞下曲六首 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。 天兵下北荒，胡马欲南饮。 横戈从百战，直为衔恩甚。 握雪海上餐，拂沙陇头寝。 何当破月氏，然后方高枕。 骏马似风飙，鸣鞭出渭桥。 弯弓辞汉月，插羽破天骄。 阵解星芒尽，营空海雾消。 功成画麟阁，独有霍嫖姚。 白马黄金塞，云砂绕梦思。 那堪愁苦节，远忆边城儿。 萤飞秋窗满，月度霜闺迟。 摧残梧桐叶，萧飒沙棠枝。 无时独不见，流泪空自知。 塞虏乘秋下，天兵出汉家。 将军分虎竹，战士卧龙沙。 边月随弓影，胡霜拂剑花。 玉关殊未入，少妇莫长嗟。 烽火动沙漠，连照甘泉云。 汉皇按剑起，还召李将军。 兵气天上合，鼓声陇底闻。 横行负勇气，一战净妖氛。 五律·渡荆门送别 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天境，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 七绝·军行 骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。 城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。 七绝·题北榭碑 一为迁客去长沙，西望长安不见家。 黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 五律·赠孟浩然 吾爱孟夫子，风流天下闻。 红颜弃轩冕，白首卧松云。 醉月频中圣，迷花不事君。 高山安可仰，徒此揖清芬。 词·菩萨蛮 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长亭更短亭。 乐府·长门怨 天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。 月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。 桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。 夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。 七古·把酒问月 青天有月来几时，我今停杯一问之：人攀明月不可得， 月行却与人相随？皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发？ 但见宵从海上来，宁知晓向云间没？白兔捣药秋复春， 嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。 古人今人若流水，共看明月皆如此。 唯愿当歌对酒时， 月光长照金樽里。 乐府·白鸠辞 铿鸣钟，考朗鼓。 歌白鸠，引拂舞。白鸠之白谁与邻， 霜衣雪襟诚可珍。 含哺七子能平均。食不噎，性安驯。 首农政，鸣阳春。天子刻玉杖，镂形赐耆人。 白鹭之白非纯真，外洁其色心匪仁。阙五德，无司晨， 胡为啄我葭下之紫鳞。 鹰鹯雕鹗，贪而好杀。 凤凰虽大圣，不愿以为臣。 乐府·白马篇 龙马花雪毛，金鞍五陵豪。秋霜切玉剑，落日明珠袍。 斗鸡事万乘，轩盖一何高。弓摧南山虎，手接太行猱。 酒后竞风采，三杯弄宝刀。杀人如剪草，剧孟同游遨。 发愤去函谷，从军向临洮。叱咤万战场，匈奴尽奔逃。 归来使酒气，未肯拜萧曹。羞入原宪室，荒淫隐蓬蒿。 乐府·白头吟 锦水东北流，波荡双鸳鸯。雄巢汉宫树，雌弄秦草芳。 宁同万死碎绮翼，不忍云间两分张。此时阿娇正娇妒， 独坐长门愁日暮。 但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买词赋。 相如作赋得黄金，丈夫好新多异心。 一朝将聘茂陵女， 文君因赠白头吟。东流不作西归水，落花辞条羞故林。 兔丝固无情，随风任倾倒。谁使女萝枝，而来强萦抱。 两草犹一心，人心不如草。莫卷龙须席，从他生网丝。 且留琥珀枕，或有梦来时。覆水再收岂满杯，弃妾已 去难重回。 古来得意不相负，只今惟见青陵台。 七古·草书歌行 少年上人号怀素，草书天下称独步。 墨池飞出北溟鱼， 笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。 笺麻素绢排数厢，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床， 须臾扫尽数千张。 飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。 起来向壁不停手，一行数字大如斗。 怳怳如闻神鬼惊，。 2. 李白吟咏自然山水的诗句 山中与幽人对酌 【年代】：唐 【作者】：李白——《山中与幽人对酌》 【内容】 两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。 我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。 日出入行 【年代】：唐 【作者】：李白——《日出入行》 【内容】 日出东方隈，似从地底来。 历天又复入西海，六龙所舍安在哉？ 其始与终古不息，人非元气，安得与之久徘徊？ 草不谢荣于春风，木不怨落于秋在。 谁挥鞭策驱四运？万物兴歇皆自然。 羲和！羲和！汝奚汩没于流淫之波？ 鲁阳何德，驻景挥戈？ 逆道违天，矫诬实多。 吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！ 众鸟高飞尽， 孤云独去闲。 相看两不厌， 只有敬亭山。 荆门浮舟望蜀江 唐五代u2022 李白 春水月峡来，浮舟望安极？ 正是桃花流，依然锦江色。 江色绿且明，茫茫与天平。 逶迤巴山尽，摇曳楚云行。 雪照聚沙雁，花飞出谷莺。 芳洲却已转，碧树森森迎。 流目浦烟夕，扬帆海月生。 江陵识遥火，应到渚宫城。 登金陵凤凰台 【原文】： 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 与夏十二登岳阳楼 李白 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。 雁引愁心去，山衔好月来。 云间连下榻，天上接行杯。 醉后凉风起，吹人舞袖回。 北风行 李白 烛龙栖寒门，光耀犹旦开。 日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。 燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。 幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。 倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。 别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。 中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。 箭空在，人今战死不复回。 不忍见此物，焚之已成灰。 黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。 3. 李白说过什么大自然的名言 李白的名言名句精选 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海. · 清水出芙蓉，天然去雕饰. · 大鹏一日同风起，扶摇直上九万里. · 土扶可城墙，积德为厚地. · 国耻未雪，何由成名？ · 功名富贵若长在，汉水亦应西北流. 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情. 向此成追感，新愁易积，故人难聚.凭高尽日凝伫.赢得消魂无语.极目霁霭霏微，瞑鸦零乱，萧索江城暮.南楼画角，又送残阳去 ·登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚.对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑.渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序.览景想前欢，指神京，非雾非烟深处 ·吾观自古贤达人，成功不退皆殒身. · 人生若波澜，世路有屈曲. 蜀道之难，难于上青天 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪.类别：时间 安能推眉折腰事权贵，使我不得开心颜. · 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情 4. 李白.李白一生写下不少描绘自然风景的诗篇 李白一生写下不少描绘自然风景的诗篇。他的“蜀道之难，难于上青天”（《蜀道难》）、“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”（《将进酒》）、“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》）等，形象雄伟，气势磅礴，都是传诵千古的名句。这类诗篇，正象他若干歌咏大鹏鸟的作品那样，表现了他的豪情壮志和开阔胸襟，从侧面反映了他追求不平凡事物的渴望。另外一些诗篇，像《秋登宣城谢眺北楼》、《独坐敬亭山》、《清溪行》，则善于刻画幽静的景色，清新隽永，风格接近王维、孟浩然一派。李白还有不少歌唱爱情和友谊的诗篇。其乐府诗篇，常常从女子怀人的角度来表达委婉深挚的爱情。还有若干寄赠、怀念妻室的诗，感情也颇为深挚。李白投赠友人的作品数量很多，佳篇不少。其中有的诗表现了鲜明的政治态度，更多的是表现日常送别、相思之感，像《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《沙丘城下寄杜甫》、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》、《忆旧游寄谯郡元参军》、《赠汪伦》等等，感情深挚，形象鲜明，具有强烈的艺术感染力量。李白诗歌内容也包含着一部分封建糟粕，其中较多的是宣扬人生若梦、及时行乐、纵酒狂欢的消极虚无思想和表现求仙访道、炼丹服药的宗教迷信。他描写妇女和爱情题材的诗，也有少数存在庸俗情调。 李白诗歌中大量采用夸张手法和生动的比喻。他的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁（《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）、“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》其十五），刻画他长安政治活动失败后深广的忧思，是广泛流传的名句。他如“吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水”（《答王十二寒夜独酌有怀》），写自己的怀才不遇；“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”（《行路难》），写仕途艰难；“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》），写朋友间的深厚友谊等，都以鲜明突出的形象打动读者。李白诗歌的想象是很丰富和惊人的。他的“狂风吹我心，西挂咸阳树”（《金乡送韦八之西京》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），都以奇特的想象表现了对长安和诗友的怀念。《梁甫吟》、《古风》“西上莲花山”分别通过幻想方式来表现自己在长安受到谗毁和安史叛军对中原地区的蹂躏；《远别离》更通过迷离惝恍的传说来表现对唐玄宗后期政局的隐忧；它们都显得形象鲜明，寓意深刻。《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》则借助于神话传说，构造出色彩缤纷、惊心动魄的境界。 5. 关于大自然的诗句 1、《春日》 【作者】朱熹 【朝代】宋 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 白话翻译： 风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。 谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。 2、《钱塘湖春行》 【作者】白居易 【朝代】唐 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 白话翻译： 绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。 几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。 野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄。 最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。 3、《西江月·夜行黄沙道中》 【作者】辛弃疾 【朝代】宋 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年。听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。 白话翻译： 天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。 在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。 天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中。拐了个弯，茅店忽然出现在眼前。 4、《江雪》 【作者】柳宗元 【朝代】唐 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 白话翻译： 千山万岭不见飞鸟的踪影；千路万径不见行人的足迹。 一叶孤舟上，一位身披蓑衣头戴斗笠的渔翁；独自在漫天风雪中垂钓。 5、《山居秋暝》 【作者】王维 【朝代】唐 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 白话翻译： 空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。 皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。 竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。 春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

1[唐]李白《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。2[唐]李白《把酒问月》青天有月来几时，我今停杯一问之：人攀明月不可得，月行却与人相随？皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发？但见宵从海上来，宁知晓向云间没？白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。3[唐]李白《夜泊牛冇渚怀古》牛冇渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。4[唐]李白《古朗月行》小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。仙人垂两足，桂树何团团。白兔捣药成，问言与谁餐。蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。羿昔落九乌，天人清且安。阴冇精此沦惑，去去不足观。忧来其如何，凄怆摧心肝。5[唐]李白《峨冇眉冇山月歌送蜀僧晏入中冇京》我在巴冇东冇三冇峡时，西看明月忆峨冇眉。月出峨冇眉照沧冇海，与人万里长相随。黄冇鹤冇楼前月华白，此中忽见峨冇眉客。峨冇眉冇山月还送君，风吹西到长冇安陌。长冇安大道横九天，峨冇眉冇山月照秦冇川。黄金狮子乘高座，白玉麈尾谈重玄。我似浮云殢吴越，君逢圣主游丹阙。一振高名满帝冇都，归时还弄峨眉月。6[唐]李白《苏台览古》旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西冇江月，曾照吴王宫里人。7[唐]李白《月下独酌其一》花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。8[唐]李白《月下独酌其二》天若不爱酒，酒星不在天。地若不爱酒，地应无酒泉。天地既爱酒，爱酒不愧天。已闻清比圣，复道浊如贤。贤圣既已饮，何必求神仙。三杯通大道，一斗合自然。但得酒中趣，勿为醒者传。9[唐]李白《月下独酌其三》三月咸冇阳冇城。千花昼如锦。谁能春独愁。对此径须饮。穷通与修短。造化夙所禀。一樽齐死生。万事固难审。醉後失天地。兀然就孤枕。不知有吾身。此乐最为甚。10[唐]李白《月下独酌其四》穷愁千万端。美酒三百杯。愁多酒虽少。酒倾愁不来。所以知酒圣。酒酣心自开。辞粟卧首阳。屡空饥颜回。当代不乐饮。虚名安用哉。蟹螯即金液。糟丘是蓬冇莱。且须饮美酒。乘月醉高台。

1. 李白的关于奋斗的诗句 李白的关于奋斗的诗句 1.关于李白所写勤奋向上的诗句. 1：《行路难》诗人以行路难来描写人生道路上的坎坷，表达诗人乐观进取的人生态度和对于从政的美好愿望和希望、对理想的不懈追求。 金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 2：《上李邕》是唐代伟大诗人李白青年时期的作品。此诗通过对大鹏形象的刻划与颂扬，表达了李白的凌云壮志和强烈的用世之心，对李邕瞧不起年轻人的态度非常不满，表现了李白勇于追求而且自信、自负、不畏流俗的精神。 年轻的李白敢于向大人物挑战，充满了初出犊儿不怕虎的锐气。 大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。 假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。 时人见我恒殊调，闻余大言皆冷笑。 宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。 2.古诗词中,关于奋斗的诗句 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难》 老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。——王勃《滕王阁序》 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。——屈原《离骚》 亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。——屈原《离骚》 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。——《警世贤文》 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——郑板桥《竹石》 黑发不知勤学早，白发方悔读书迟。——颜真卿《劝学诗》 士不可以不弘毅，任重而道远。——《论语》 壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。——陆游《书愤》 天生我材必有用，千金散尽还复来。——李白《将进酒》 黄山百战穿金甲，不破楼兰终不还。——王昌龄《从军行》 三军可夺其帅也，匹夫不可夺志也。——《论语》 石可破也，而不可夺其坚；丹可磨也，而不可夺其赤。——《吕氏春秋》 积土而为山，积水而为海。——《荀子》 莫等闲，白了少年头，空悲切。——岳飞《满江红》 精诚所至，金石为开。——王充《论衡》 盛年不重来，一日再难晨。及时当勉励，岁月不待人。——陶渊明《杂诗》 有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。——蒲松龄 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺《南园》 却有一峰忽然长，方知不动是真山。——杨万里《晓行望云山》 读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首》 3.李白的励志诗句是什么,其他有什么励志诗句 1.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 “长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”就是实现我理想的那一天会来到的，我将大显身手，大展宏图。出自： 行路难 【唐】李白 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难，行路难，多歧路，今安在。 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 2.天生我材必有用，千金散尽还复来 。 天生我材必有用，意指上天生下我，一定有需要用到我的地方，需要我去完成。金钱用尽了，这些散失去的东西以后依然会归来。 充分体现了李白的高度乐观，看透人生的性格，更深刻的体现他对人性道理的感悟。 语出李白《乐府·将进酒》：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来，”。 4.李白的励志诗句有哪些 1、天生我才必有用，千金散尽还复来！ —— 《将进酒》 2、十步杀一人，千里不留行！ —— 《侠客行》 3、人生达命岂暇愁， 且饮美酒登高楼。 ——《梁园吟》 4、问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。 ——《山中问答》 5、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 ——《行路难》 其他励志古诗词： 1、《浪淘沙》刘禹锡 莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。 千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。 2、《竹石》郑板桥 咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 3、《赠萧瑀》李世民 疾风知劲草，板荡识诚臣。 勇夫安识义，智者必怀仁。 5.有关李白为现实自己的抱负所做的努力的故事或诗句 将进酒 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。 与君歌一曲，请君为我侧耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘， 呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

李白描写杨玉环的诗词如下：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。《清平调词三首》的妙处：美人难写，你可以写她的皮肤有多白，她的身材有多好，写她是丹凤眼还是桃花眼，写她是含珠唇还是覆舟唇，但是这些，都无法表达出一个绝世美人的风采。李白的巧妙之处，就是他根本不描写杨贵妃的外貌，而是去写这个盛唐绝世美人给人的心灵震撼。第一首诗中，李白用比喻，拟人，想象等手法从侧面表现了杨贵妃极致的美。云想跟她的衣裳相比，花想跟她的容貌相比，这是杨贵妃的风姿。春风吹拂，牡丹花凝露而开，这是杨贵妃的神态。李白是在沉香亭风的杨贵妃，但他却觉得自己是在群玉山头，是在月下瑶台，这就是杨贵妃的绝世风采，她在的地方，就是人间仙境。第二首诗中，李白连用巫山神女和汉宫飞燕来反衬杨贵妃的美，巫山神女，那是神话中的故事，是虚幻的美，赵飞燕是历史上有名的美人，只化作史书的只言片语，这些当然都比不上现实中的杨玉环。她就活生生地站在李白的面前，用美震撼了李白的心灵，让那飘渺的神女和前一个盛世美人成了她的陪衬。第三首诗写杨贵妃的美，让盛唐皇帝唐玄宗忘记了人生的苦恼。

李白描写杨玉环的诗词是《清平调词三首》。李白奉诏进宫， 在金花笺上写下了《清平调词三首》，这三首诗，将杨贵妃的美写到了极致。其一云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。其二一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。其三名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。《清平调词三首》的妙处美人难写，你可以写她的皮肤有多白，她的身材有多好，写她是丹凤眼还是桃花眼，写她是含珠唇还是覆舟唇，但是这些，都无法表达出一个绝世美人的风采。李白的巧妙之处，就是他根本不描写杨贵妃的外貌，而是去写这个盛唐绝世美人给人的心灵震撼。第一首诗中，李白用比喻，拟人，想象等手法从侧面表现了杨贵妃极致的美。云想跟她的衣裳相比，花想跟她的容貌相比，这是杨贵妃的风姿。春风吹拂，牡丹花凝露而开，这是杨贵妃的神态。李白是在沉香亭风的杨贵妃，但他却觉得自己是在群玉山头，是在月下瑶台，这就是杨贵妃的绝世风采，她在的地方，就是人间仙境。第二首诗中，李白连用巫山神女和汉宫飞燕来反衬杨贵妃的美，巫山神女，那是神话中的故事，是虚幻的美，赵飞燕是历史上有名的美人，只化作史书的只言片语，这些当然都比不上现实中的杨玉环。她就活生生地站在李白的面前，用美震撼了李白的心灵，让那飘渺的神女和前一个盛世美人成了她的陪衬。第三首诗写杨贵妃的美，让盛唐皇帝唐玄宗忘记了人生的苦恼。

《望庐山瀑布》 [唐]李白 日照香炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺, 疑是银河落九天。 《大林寺桃花》 [唐]白居易 人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。 常恨春归无觅处， 不知转入此中来。 《题西林壁》 [宋]苏轼 横看成岭侧成峰， 远近高低各不同。 不识庐山真面目， 只缘生在此山中。 暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。 一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花园里可耕田？ 横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。 还家一笑即芳晨，好与名山作主人。邂逅五湖乘兴往，相邀锦绣谷中春。 万丈红泉落，迢迢半紫氛。奔流下杂树，洒落出重云。日照虹霓似，天清风雨闻。灵山多秀色，空水共氤氲。 飞帘如玉帘，直下数千尺，新月如帘钩，遥遥挂碧空。 似晴欲雨费疑猜，谁把天公巧妙开。峰影都沉潭影底，庐山之水日边来

1. 关于李白是剑客的诗句 关于李白是剑客的诗句 1.李白有关剑的诗句 【古风】 唐·李白 秦皇扫六合，虎视何雄哉。飞剑决浮云，诸侯尽西来。 …… 【古风】 唐·李白 秦皇按宝剑，赫怒震威神。逐日巡海右，驱石驾沧津。征卒空九宇，作桥伤万人。但求蓬岛药，岂思农鳸春。力尽功不赡，千载为悲辛。 【古风】 唐·李白 倚剑登高台，悠悠送春目。苍榛蔽层丘，琼草隐深谷。凤鸟鸣西海，欲集无珍木。鸒斯得所居，蒿下盈万族。晋风日已颓，穷途方恸哭。 【古风】 唐·李白 越客采明珠，提携出南隅。清辉照海月，美价倾皇都。献君君按剑，怀宝空长吁。鱼目复相哂，寸心增烦纡。 【古风】 唐·李白 宝剑双蛟龙，雪花照芙蓉。精光射天地，雷腾不可冲。一去别金匣，飞沉失相从。风胡灭已久，所以潜其锋。吴水深万丈，楚山邈千重。雌雄终不隔，神物会当逢。 【相和歌辞·胡无人行】 唐·李白 严风吹霜海草凋，筋干精坚胡马骄。汉家战士三十万，将军兼领霍嫖姚。流星白羽腰间插，剑花秋莲光出匣。天兵照雪下玉关，虏箭如沙射金甲。云龙风虎尽交回，太白入月敌可摧。敌可摧，旄头灭，履胡之肠涉胡血。悬胡青天上，埋胡紫塞旁。胡无人，汉道昌，陛下之寿三千霜。但歌大风云飞扬，安得猛士兮守四方。胡无人，汉道昌。 【杂曲歌辞·白马篇】 唐·李白 龙马花雪毛，金鞍五陵豪。秋霜切玉剑，落日明珠袍。斗鸡事万乘，轩盖一何高。弓摧宜山虎，手接泰山猱。酒后竞风彩，三杯弄宝刀。杀人如翦草，剧孟同游遨。发愤去函谷，从军向临洮。叱咤万战场，匈奴尽波涛。归来使酒气，未肯拜萧曹。羞入原宪室，荒径隐蓬蒿。 【杂曲歌辞·侠客行】 唐·李白 赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气素霓生。救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，烜赫大梁城。纵死侠骨香，不惭世上英。谁能书阁下，白首太玄经。 2.形容剑客的诗句 1. 腰中鹿卢剑，可值千万余。——汉乐府《陌上桑》 2. 犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年。——隋·卢思道《从军行》 3. 剑是一夫用，书能知姓名。——唐·李白《悲歌行》 4. 秋霜切玉剑，落日明珠袍。——唐·李白《白马篇》 5. 延陵有宝剑，价重千黄金。——唐·李白《陈情赠友人》 6. 倚剑增浩叹，扪襟还自怜。——唐·李白《郢门秋怀》 7. 宝书玉剑挂高阁，金鞍骏马散故人。——唐·李白《猛虎行》 8. 别时提剑救边去，遗此虎纹金鞞靫。——唐·李白《北风行》 9. 一身转战三千里，一剑曾当百万师。——唐·王维《老将行》 10. 俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。——唐·卢照邻《长安古意》 11. 弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。——唐·令狐楚《少年行》 12. 闪灼虎龙神剑飞，好凭身事莫相违。——唐·吕岩《绝句》 13. 逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声。——宋·陆游《三月二十七日夜醉中作》 14. 叹防身一剑，壮图濩落，建侯万里，老境相将。——宋·刘克庄《沁园春》 15. 丈夫儿，倚天剑，切云冠。——金·元好问《水调歌头》 16. 每忆上方谁请剑，空嗟高庙自藏弓。——明·高启《岳王墓》 3.有关剑客的诗句 剑客 / 述剑 朝代：唐代 作者：贾岛 原文： 十年磨一剑，霜刃未曾试。 今日把示君，谁有不平事？ 剑客 朝代：唐代 作者：齐己 原文： 拔剑绕残樽，歌终便出门。 西风满天雪，何处报人恩。 勇死寻常事，轻雠不足论。 翻嫌易水上，细碎动离魂。 剑门道中遇微雨 原文： 衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。 此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。 唐代 作者：郭震 原文： 君不见昆吾铁冶飞炎烟，红光紫气俱赫然。 良工锻炼凡几年，铸得宝剑名龙泉。 龙泉颜色如霜雪，良工咨嗟叹奇绝。 琉璃玉匣吐莲花，错镂金环映明月。 正逢天下无风尘，幸得周防君子身。 精光黯黯青蛇色，文章片片绿龟鳞。 非直结交游侠子，亦曾亲近英雄人。 何言中路遭弃捐，零落漂沦古狱边。 虽复尘埋无所用， 犹能夜夜气冲天 如有帮助，请采纳，谢谢 4.求李白关于“剑”的诗10首,要详细的 古风 李白 大雅久不作，吾衰竟谁陈。 王风委蔓草，战国多荆榛。 龙虎相啖食，兵戈逮狂秦。 正声何微茫，哀怨起骚人。 扬马激颓波，开流荡无垠。 废兴虽万变，宪章亦已沦。 自从建安来，绮丽不足珍。 圣代复元古，垂衣贵清真。 群才属休明，乘运共跃鳞。 文质相炳焕，众星罗秋旻。 我志在删述，垂辉映千春。 希圣如有立，绝笔于获麟。 蟾蜍薄太清，蚀此瑶台月。 圆光亏中天，金魄遂沦没。 螮蝀入紫微，大明夷朝晖。 浮云隔两曜，万象昏阴霏。 萧萧长门宫，昔是今已非。 桂蠹花不实，天霜下严威。 沈叹终永夕，感我涕沾衣。 秦皇扫六合，虎视何雄哉。飞剑决浮云，诸侯尽西来。 明断自天启，大略驾群才。收兵铸金人，函谷正东开。 铭功会稽岭，骋望琅琊台。刑徒七十万，起土骊山隈。 尚采不死药，茫然使心哀。连弩射海鱼，长鲸正崔嵬。 额鼻象五岳，扬波喷云雷。鬐鬣蔽青天，何由睹蓬莱。 徐巿载秦女，楼船几时回。但见三泉下，金棺葬寒灰。 凤飞九千仞，五章备彩珍。衔书且虚归，空入周与秦。 横绝历四海，所居未得邻。吾营紫河车，千载落风尘。 药物秘海岳，采铅青溪滨。时登大楼山，举手望仙真。 羽驾灭去影，飙车绝回轮。尚恐丹液迟，志愿不及申。 徒霜镜中发，羞彼鹤上人。桃李何处开，此花非我春。 唯应清都境，长与韩众亲。 太白何苍苍，星辰上森列。 去天三百里，邈尔与世绝。 中有绿发翁，披云卧松雪。 不笑亦不语，冥栖在岩穴。 我来逢真人，长跪问宝诀。 粲然启玉齿，授以炼药说。 铭骨传其语，竦身已电灭。 仰望不可及，苍然五情热。 吾将营丹砂，永与世人别。 代马不思越，越禽不恋燕。情性有所习，土风固其然。 昔别雁门关，今戍龙庭前。惊沙乱海日，飞雪迷胡天。 虮虱生虎鹖，心魂逐旌旃。苦战功不赏，忠诚难可宣。 谁怜李飞将，白首没三边。 五鹤西北来，飞飞凌太清。 仙人绿云上，自道安期名。 两两白玉童，双吹紫鸾笙。 去影忽不见，回风送天声。 我欲一问之，飘然若流星。 愿餐金光草，寿与天齐倾。 咸阳二三月，宫柳黄金枝。 绿帻谁家子，卖珠轻薄儿。 日暮醉酒归，白马骄且驰。 意气人所仰，冶游方及时。 子云不晓事，晚献长杨辞。 赋达身已老，草玄鬓若丝。 投阁良可叹，但为此辈嗤。 庄周梦胡蝶，胡蝶为庄周。一体更变易，万事良悠悠。 乃知蓬莱水，复作清浅流。青门种瓜人，旧日东陵侯。 富贵故如此，营营何所求。 齐有倜傥生，鲁连特高妙。 明月出海底，一朝开光曜。 却秦振英声，后世仰末照。 意轻千金赠，顾向平原笑。 吾亦澹荡人，拂衣可同调。 黄河走东溟，白日落西海。逝川与流光，飘忽不相待。 春容舍我去，秋发已衰改。人生非寒松，年貌岂长在。 吾当乘云螭，吸景驻光彩。 松柏本孤直，难为桃李颜。 昭昭严子陵，垂钓沧波间。 身将客星隐，心与浮云闲。 长揖万乘君，还归富春山。 清风洒六合，邈然不可攀。 使我长叹息，冥栖岩石间。 君平既弃世，世亦弃君平。 观变穷太易，探元化群生。 寂寞缀道论，空帘闭幽情。 驺虞不虚来，鸑鷟有时鸣。 安知天汉上，白日悬高名。 海客去已久，谁人测沉冥。 胡关饶风沙，萧索竟终古。 木落秋草黄，登高望戎虏。 荒城空大漠，边邑无遗堵。 白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽。 借问谁凌虐，天骄毒威武。 赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。 阳和变杀气，发卒骚中土。 三十六万人，哀哀泪如雨。 且悲就行役，安得营农圃。 不见征戍儿，岂知关山苦。 李牧今不在，边人饲豺虎。 燕昭延郭隗，遂筑黄金台。剧辛方赵至，邹衍复齐来。 奈何青云士，弃我如尘埃。珠玉买歌笑，糟糠养贤才。 方知黄鹤举，千里独裴回。 宝剑双蛟龙，雪花照芙蓉。 精光射天地，雷腾不可冲。 一去别金匣，飞沉失相从。 风胡灭已久，所以潜其锋。 吴水深万丈，楚山邈千重。 雌雄终不隔，神物会当逢。 金华牧羊儿，乃是紫烟客。 我愿从之游，未去发已白。 不知繁华子，扰扰何所迫。 昆山采琼蕊，可以炼精魄。 天津三月时，千门桃与李。 朝为断肠花，暮逐东流水。 前水复后水，古今相续流。 新人非旧人，年年桥上游。 鸡鸣海色动，谒帝罗公侯。 月落西上阳，馀辉半城楼。 衣冠照云日，朝下散皇州。 鞍马如飞龙，黄金络马头。 行人皆辟易，志气横嵩丘。 入门上高堂，列鼎错珍羞。 香风引赵舞，清管随齐讴。 七十紫鸳鸯，双双戏庭幽。 行乐争昼夜，自言度千秋。 功成身不退，自古多愆尤。 黄犬空叹息，绿珠成衅仇。 何如鸱夷子，散发棹扁舟。 西岳莲花山，迢迢见明星。 素手把芙蓉，虚步蹑太清。 霓裳曳广带，飘拂升天行。 邀我登云台，高揖卫叔卿。 恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。 俯视洛阳川，茫茫走胡兵。 流血涂野草，豺狼尽冠缨。 昔我游齐都，登华不注峰。兹山何峻秀，绿翠如芙蓉。 萧飒古仙人，了知是赤松。借予一白鹿，自挟两青龙。 含笑凌倒景，欣然愿相从。泣与亲友别，欲语再三咽。 勖君青松心，努力保霜雪。世路多险艰，白日欺红颜。 分手各千里，去去何时还。在世复几时，倏如飘风度。 空闻紫金经，白首愁相误。抚己忽自笑，沉吟为谁故。 名利徒煎熬，安得闲余步。终留赤玉舄，东上蓬莱路。 秦帝如我求，苍苍但烟雾。 郢客。 5.剑客的诗句 1、剑客 十年磨一剑， 霜刃未曾试。 今日把示君， 谁有不平事？ 唐代诗人贾岛创作的一首五言绝句。这首诗全诗率意造语，直吐胸臆，语句简捷，感情强烈。“十年磨一剑” 之“磨”，含有打造、磨制之意。花了十年的功夫，这剑自然非同一般。“霜刃未曾试”，即非常锋利的宝剑还没有用过，便有“跃跃欲试”之意。“今日把示君， 谁有不平事？”即今天把它拿出来给您看，目的是如果您告诉我天下谁有冤屈不平的事，我就可以仗剑扶危。此处的“剑”，用的是比喻象征意义，托物言志，抒写 作者十年寒窗，磨炼才干的生涯和远大的理想抱负。 2、 剑 客 齐己 拔剑绕残尊， 歌终便出门。 西风满天雪， 何处报人恩？ 勇死寻常事， 轻仇不足论， 翻嫌易水上， 细碎动离魂。 3、描写剑客的还有李白的《侠客行》 赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。 十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。 闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。 三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气素霓生。 救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，煊赫大梁城。 纵死侠骨香，不惭世上英。谁能书合下，白首太玄经。 6.有关 剑客的诗句 《剑客》 唐· 贾岛 十年磨一剑，霜刃未曾试。 今日把示君，谁有不平事？ 【大意】用十年的功夫来磨励这把宝剑，霜雪般锋利的剑刃还没试验过。我今日把它亮出来摆在您面前，请告诉我谁遇到了不公平的事？ 【赏析】 贾岛诗思奇僻。 这首《剑客》却率意造语，直吐胸臆，给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。 诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒写自己兴利除弊的政治抱负。 这是一把什么样的剑呢？“十年磨一剑”，是剑客化了十年工夫精心磨制的。 侧写一笔，已显出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。” 写出此剑刃白如霜，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”，便有跃跃欲试之意。 现在得遇知贤善任的“君”，便充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下谁有冤屈不平的事？一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。 显然，“剑客”是诗人自喻，而“剑”则比喻自己的才能。 诗人没有描写自己十年寒窗，刻苦读书的生涯，也没有表白自己出众的才能和宏大的理想，而是通过巧妙的艺术构思，把自己的意想，含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。 全诗思想性与艺术性绾合得自然而巧妙。语言平易，诗思明快，显示了贾岛诗风的另外一种特色。 侠客行① -李白 赵客缦胡缨②，吴钩霜雪明③。银鞍照白马，飒沓如流星④。 十步杀一人， 千里不留行⑤。事了拂衣去，深藏身与名。 闲过信陵饮⑥，脱剑膝前横。 将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴⑦。 三杯吐然诺， 五岳倒为轻⑧。眼花耳热后，意气素霓生⑨。 救赵挥金锤， 邯郸先震惊⑩。千秋二壮士，烜赫大梁城。 纵死侠骨香， 不惭世上英。 谁能书阁下，白首太玄经⑾。 注释： ①这是一首描写和歌颂侠客的古体五言诗，是李白古风五十九首中的一首。行，这里不是行走的行，而是歌行体的行，等于说“侠客的歌”。 ②赵客，燕赵之地的侠客。自古燕赵多慷慨悲歌之士。 《庄子·说剑》：“昔赵文王好剑，剑士夹门而客三千余人。”缦，没有花纹。 胡缨，古时将北方少数民族通称为胡；缨，系冠帽的带子。缦胡缨，即少数民族做工粗糙的没有花纹的带子。 这句写侠客的冠带。 ③吴钩，宝刀名。 霜雪明，谓宝刀的锋刃像霜雪一样明亮。 ④飒沓，群飞的样子，形容马跑得快。 ⑤这两句原自《庄子·说剑》：“臣之剑十步一人，千里不留行。”这里是说侠客剑术高强，而且勇敢。 ⑥信陵，信陵君，战国四公子之一，为人礼贤下士，门下食客三千余人。 ⑦朱亥、侯嬴都是信陵君的门客。 朱本是一屠夫，侯原是魏国都城大梁东门的门官，两人都受到信陵君的礼遇，都为信陵君所用。炙，烤肉。 啖，吃。啖朱亥，让朱亥来吃。 ⑧这两句说，几杯酒下肚（古诗文中，三、九常是虚指）就作出了承诺，并且把承诺看得比五岳还重。 ⑨素霓，白虹。 古人认为，凡要出现不寻常的大事，就会有不寻常的天象出现，如“白虹贯日”。这句意思是，侠客重然诺、轻死生的精神感动了上天。 也可以理解为，侠客这一承诺，天下就要发生大事了。这样与下文扣得更紧。 ⑩这两句是说的朱亥锤击晋鄙的故事。信陵君是魏国大臣，魏、赵结成联盟共同对付秦国，这就是连横以抗秦。 信陵君是积极主张连横的。邯郸，赵国国都。 秦军围邯郸，赵向魏求救。魏王派晋鄙率军救赵，后因秦王恐吓，又令晋鄙按兵不动。 这样，魏赵联盟势必瓦解。信陵君准备亲率家丁与秦军一拼，去向侯嬴辞行（实际是试探侯嬴），侯不语。 信陵君行至半路又回来见侯嬴。侯笑着说：“我知道你会回来的。” 于是为信陵君设计，串通魏王宠姬，盗得虎符，去到晋鄙军中，假托魏王令代晋鄙领军。晋鄙生疑，朱亥掏出40斤重的铁锥，击毙晋鄙。 信陵君遂率魏军进击秦军，解了邯郸的围。 ⑾扬雄曾在皇帝藏书的天禄阁任校刊工作。 书阁下，意即写入正史。《太玄经》是扬雄写的一部哲学著作。 结合全文，这两句的意思应该是希望写史的人把侠客的功绩记下来流传后世。 赏析： 李白这一首《侠客行》古风，抒发了他对侠客的倾慕，对拯危济难、用世立功生活的向往。 前四句从侠客的装束、兵刃、坐骑描写侠客的外貌，第二个四句写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏。第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。 侠客得以结识明主，明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业，侠客也就功成名就了。最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。 有人认为这首《侠客行》仅仅是写朱亥、侯嬴，是不对的。前八句写的侠客的形象就与朱、侯两人不符。 朱并不会剑术，而是力气大、勇敢。侯主要是智谋取胜。 一句“闲过信陵饮”不过是将侠客与信陵君这样的“明君”联系起来罢了，因朱、侯都不是以这种方式结识信陵君的。李白正是想结识像信陵君这样的明主以成就自己“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅。 7.李白写剑的诗 【古风】 唐·李白 宝剑双蛟龙，雪花照芙蓉。 精光射天地，雷腾不可冲。一去别金匣，飞沉失相从。 风胡灭已久，所以潜其锋。吴水深万丈，楚山邈千重。 雌雄终不隔，神物会当逢。 【相和歌辞·胡无人行】 唐·李白 严风吹霜海草凋，筋干精坚胡马骄。 汉家战士三十万，将军兼领霍嫖姚。流星白羽腰间插，剑花秋莲光出匣。 天兵照雪下玉关，虏箭如沙射金甲。云龙风虎尽交回，太白入月敌可摧。 敌可摧，旄头灭，履胡之肠涉胡血。悬胡青天上，埋胡紫塞旁。 胡无人，汉道昌，陛下之寿三千霜。但歌大风云飞扬，安得猛士兮守四方。 胡无人，汉道昌。 【杂曲歌辞·白马篇】 唐·李白 龙马花雪毛，金鞍五陵豪。 秋霜切玉剑，落日明珠袍。斗鸡事万乘，轩盖一何高。 弓摧宜山虎，手接泰山猱。酒后竞风彩，三杯弄宝刀。 杀人如翦草，剧孟同游遨。发愤去函谷，从军向临洮。 叱咤万战场，匈奴尽波涛。归来使酒气，未肯拜萧曹。 羞入原宪室，荒径隐蓬蒿。 【杂曲歌辞·侠客行】 唐·李白 赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。 银鞍照白马，飒沓如流星。十步杀一人，千里不留行。 事了拂衣去，深藏身与名。闲过信陵饮，脱剑膝前横。 将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。三杯吐然诺，五岳倒为轻。 眼花耳热后，意气素霓生。救赵挥金槌，邯郸先震惊。 千秋二壮士，烜赫大梁城。纵死侠骨香，不惭世上英。 谁能书阁下，白首太玄经。 8.李白的诗,有哪些是关于剑的 【相和歌辞·胡无人行】 唐·李白 严风吹霜海草凋，筋干精坚胡马骄。汉家战士三十万，将军兼领霍嫖姚。 流星白羽腰间插，剑花秋莲光出匣。天兵照雪下玉关，虏箭如沙射金甲。 云龙风虎尽交回，太白入月敌可摧。敌可摧，旄头灭，履胡之肠涉胡血。 悬胡青天上，埋胡紫塞旁。胡无人，汉道昌，陛下之寿三千霜。 但歌大风云飞扬，安得猛士兮守四方。胡无人，汉道昌。 【杂曲歌辞·白马篇】 唐·李白 龙马花雪毛，金鞍五陵豪。秋霜切玉剑，落日明珠袍。 斗鸡事万乘，轩盖一何高。弓摧宜山虎，手接泰山猱。 酒后竞风彩，三杯弄宝刀。杀人如翦草，剧孟同游遨。 发愤去函谷，从军向临洮。叱咤万战场，匈奴尽波涛。 归来使酒气，未肯拜萧曹。羞入原宪室，荒径隐蓬蒿。 【杂曲歌辞·侠客行】 唐·李白 赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。 十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。 闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。 三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气素霓生。 救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，烜赫大梁城。 纵死侠骨香，不惭世上英。谁能书阁下，白首太玄经。 《侠客行》是唐代大诗人李白借乐府古题创作的一首诗。 此诗开头四句从侠客的装束、兵刃、坐骑刻画侠客的形象；第二个四句描写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏；第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负；最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄。全诗抒发了作者对侠客的倾慕，对拯危济难、用世立功生活的向往，形象地表现了作者的豪情壮志。 词句注释 ⑴侠客行：乐府旧题。《乐府诗集》卷六十七收此诗，列于《杂曲歌辞》。行，古代诗歌的一种体裁。 ⑵赵客：燕赵之地的侠客。自古燕赵多慷慨悲歌之士。《庄子·说剑》：“昔赵文王好剑，剑士夹门而客三千余人。”缦胡缨：即少数民族做工粗糙的没有花纹的带子。缦，没有花纹。缨，系冠帽的带子。 ⑶吴钩：宝刀名。霜雪明：谓宝刀的锋刃像霜雪一样明亮。 ⑷飒沓：群飞的样子，形容马跑得快。 ⑸“十步”两句：言侠客剑术高强，而且勇敢。《庄子·说剑》：“臣之剑十步一人，千里不留行。” ⑹信陵：信陵君，战国四公子之一，为人礼贤下士，门下食客三千余人。 ⑺“将炙”两句：朱亥、侯嬴都是战国侠士。朱本是一屠夫，侯原是魏都大梁东门的门官，两人受到信陵君的礼遇，成为信陵君门客。炙，烤肉。啖，吃。啖朱亥，让朱亥吃。 ⑻“三杯”两句：说几杯酒下肚就作出了承诺，并且把承诺看得比五岳还重。 ⑼素霓：白虹。古人认为，凡要出现不寻常的大事，就会有不寻常的天象出现，如“白虹贯日”。这句意思是，侠客重然诺、轻死生的精神感动了上天。也可理解为，侠客这一承诺，天下就要发生大事了。 ⑽“救赵”两句：用战国信陵君救赵的故事。秦军围攻赵都邯郸。赵国平原君向信陵君告急，信陵君用侯嬴之计，窃得魏王兵符，朱亥锤杀魏将晋鄙，自将魏军救赵，遂解邯郸之围。 ⑾烜赫：形容声名盛大。大梁城：魏国都城，今河南开封。 ⑿太玄经：西汉扬雄的一部哲学著作。扬雄曾在皇帝藏书的天禄阁任校刊工作。 中心思想： 李白《侠客行》一诗虽在礼赞侠客精神，但由于诗人就是尚任侠的，所以此诗也是诗人的自我写照，诗人的豪情壮志在诗中表现无遗。

1. 李白有关于黄河的诗句(李白有关黄河的诗句) 2. 李白关于描写黄河的诗句 李白有关于黄河的诗句(李白有关黄河的诗句) 1.李白有关黄河的诗句 李白有关黄河的诗句： 1、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 —— 李白《行路难·其一》 2、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。 —— 李白《赠裴十四》 3、黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。 —— 李白《公无渡河》 4、转战渡黄河，休兵乐事多。 —— 李白《塞上曲》 5、有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。 —— 李白《公无渡河》 人物简介： 李白（701年2月8日—762年12月），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”。是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。 2.李白关于黄河的诗 李白 《将进酒》 君不见黄河之水天上来，奔流到海 不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝 暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对 月。 天生我材必有用，千金散尽还复 来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百 杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫 停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复 醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其 名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢 谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君 酌。 五花马，千金裘， 呼儿将出换美酒，与尔同销万古 愁。 3.李白有关黄河的诗句 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回 白日依山尽，黄河入海流 黄河远上白云间，一片孤城万仞山 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山描写黄河的诗句： 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回 李白《将进酒》 “黄河落尽走东海，万里写入襟怀间。” 李白《赠裴十四》 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 王之涣《凉州词》 大漠孤烟直，长河落日圆。 王维《使至塞上》 白日依山尽，黄河入海流 王之涣《登鹳雀楼》 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山 李白《行路难》 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯 刘禹锡·唐《浪淘沙》 关于描写长江的诗句 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。《念奴娇赤壁怀古》 苏轼 星垂平野阔，月涌大江流 杜甫《旅夜抒怀》 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 杜甫《登高》 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 李白《送孟浩然至广陵》 天门中断楚江开，碧水东流至此回 李白《望天门山》 山随平野尽，江入大江流 （李白《渡荆门送别》。 4.李白写的黄河的诗句 1. 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 —— 李白《行路难·其一》 2. 黄河落天走东海，万里写入胸怀间。 —— 李白《赠裴十四》 3. 黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。 —— 李白《公无渡河》 4. 去年战桑干源，今年战葱河道。 —— 李白《战城南》 5. 被发之叟狂而痴，清晨临流欲奚为。 —— 李白《公无渡河》 6. 霜威出塞早，云色渡河秋。 —— 李白《太原早秋》 虎可搏，河难凭，公果溺死流海湄。 —— 李白《公无渡河》 7. 大禹理百川，儿啼不窥家。 —— 李白《公无渡河》 8. 旁人不惜妻止之，公无渡河苦渡之。 —— 李白《公无渡河》 9. 有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。 —— 李白《公无渡河》 10. 转战渡黄河，休兵乐事多。 —— 李白《塞上曲》 11. 杀湍湮洪水，九州始蚕麻。 —— 李白《公无渡河》李白关于描写黄河的诗句 1. 古人描写黄河的诗句古诗有哪些 李白描写黄河的诗句 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回 李白《将进酒》 “黄河落尽走东海，万里写入襟怀间。” 李白《赠裴十四》 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 王之涣《凉州词》 大漠孤烟直，长河落日圆。 王维《使至塞上》 白日依山尽，黄河入海流 王之涣《登鹳雀楼》 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山 李白《行路难》 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯 刘禹锡·唐《浪淘沙》 俗语 不见棺材不落泪，不到黄河不死心 跳进黄河也洗不清 天下黄河富宁夏 黄河百害，惟富一套 黄河之水天上来，奔流到海不复还！ 万里长城永不倒，千里黄河水滔滔。 民谣 民谣： 黄河滚滚波浪翻，牛皮筏子当轮船 九曲黄河十八湾，宁夏起身到潼关，万里风光谁第一？还数碛口金银山 信天游： 黄河船夫曲 你晓得天下黄河几十几道湾哎？ 几十几道湾上，几十几只船哎？ 几十几只船上，几十几根竿哎？ 几十几个那艄公嗬呦来把船来搬？ 我晓得天下黄河九十九道湾哎， 九十九道湾上，九十九只船哎， 九十九只船上，九十九根竿哎， 九十九个那艄公嗬呦来把船来搬 〔明〕李流芳 明月黄河夜，寒沙似战场。 奔流聒地响，平野到天荒。 吴会书难达，燕台路正长。 男儿久为客，不辨是他乡。 渡黄河 〔明〕谢榛 路出大梁城，关河开晓晴。 日翻龙窟动，风扫雁沙平。 倚剑嗟身事，张帆快旅情。 茫茫不知处，空外棹歌声。 过黄河 〔明〕李东阳 清口驿前初放船， 长淮东下水如弦。 劲催双橹渡河急， 一夜狂风到海边。 浪淘沙 九曲黄河万里沙， 浪淘风簸自天涯。 如今直上银河去， 同到牵牛织女家。 黄河落天走东海，万里写入胸怀间。 （赠《裴十四》） 王之涣曰：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 （凉州词）白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 （登鹳雀楼） 王维诗曰：大漠孤烟直，长河落日圆。（使至塞上） “艄公号子声声雷，船工拉纤步步沉。 运载好布千万匹，船工破衣不遮身。运载粮食千万担，船工只能把糠馍啃。 军阀老板发大财，黄河船工辈辈穷。” “一条飞龙出昆仑，摇头摆尾过三门。 吼声震裂邙山头，惊涛骇浪把船行。” “三气周瑜在江东，诸葛亮将台祭东风。 祭起东风连三阵，火烧曹营百万兵。” 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。 （唐 柳中庸《征人怨》） 黄河走东溟，白日落西海。（唐 李白《古风》） 阳台隔楚水，春草生黄河。 （唐 李白《寄远》） 黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。（唐 杜甫《黄河》） 派出昆仑五色流，一支黄浊贯中州。 唐·王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。 登鹳雀楼 唐·王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 使至塞上 唐·王维 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢侯骑，都护在燕然。 将进酒 唐·李白 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月！ 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯！ 岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停！ 与君歌一曲，请君为我侧耳听！ 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒！ 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！ 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱？径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 黄河，你是民族的摇篮，五千年古国文化， 从你这儿发源，多少英雄故事在你周围扮演……”。 《黄河颂》的歌词，道出了黄河的悠久历史，唱出了黄河的不朽功绩。 黄河是我国第二大河，也是世界闻名的巨川。 ——摘自《黄河颂》 与尔同消万古愁 黄河夜泊。 2. 李白有关黄河的诗句 李白有关黄河的诗句： 1、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 —— 李白《行路难·其一》 2、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。 —— 李白《赠裴十四》 3、黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。 —— 李白《公无渡河》 4、转战渡黄河，休兵乐事多。 —— 李白《塞上曲》 5、有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。 —— 李白《公无渡河》 人物简介： 李白（701年2月8日—762年12月），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”。是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。 3. 李白描写黄河的诗句有 1. 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。——《将进酒》 2. 黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。——《北风行》 3. 黄河落天走东海，万里写入胸怀间。——《赠裴十四》 4. 黄河走东溟，白日落西海。——《古风》 5. 黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。——《西岳云台歌送丹丘子》 6. 黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。——《公无渡河》 7. 阳台隔楚水，春草生黄河。——《寄远》 4. 描写黄河的诗句 古诗 李白 1、《登鹳雀楼》 【唐】王之涣 白日依山尽， 黄河入海流. 欲穷千里目， 更上一层楼. 2、《凉州词》 【唐】王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山. 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关. 3、《黄河二首》 【唐】杜甫 黄河北岸海西军， 椎鼓鸣钟天下闻. 铁马长鸣不知数， 胡人高鼻动成群. 黄河西岸是吾蜀， 欲须供给家无粟. 愿驱众庶戴君王， 混一车书弃金玉. 4、《咏史诗·黄河》 【唐】胡曾 博望沉埋不复旋， 黄河依旧水茫然. 沿流欲共牛郎语， 只得灵槎送上天. 5、《黄河》 【宋】王安石 派出昆仑五色流， 一支黄浊贯中州. 吹沙走浪几千里， 转侧屋闾无处求. 5. 描写黄河的诗句李白 戍客望边邑，思归多苦颜。 2、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。——李白《北风行》 3、高楼当此夜，叹息未应闲。 4、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。——李白《赠裴十四》 5、黄河走东溟，白日落西海。——唐·李白《古风》 6、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。——唐·李白《将进酒》 7、黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。——李白《西岳云台歌送 丹丘子》 8、黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。——李白《公无渡河》 9、阳台隔楚水，春草生黄河。——唐·李白《寄远》 10、明月出天山，苍茫云海间。 11、由来征战地，不见有人还。 12、汉下白登道，胡窥青海湾。 13、长风几万里，吹度玉门关。 青莲剑仙——李白 我和我的剑到此一游 哈哈~~~，但愿长醉不复醒 情怀，懂不懂 你的血让我诗兴大发 十步杀一人，千里不留行 努力有用的话还要天才干什么 一篇诗，一斗酒，一曲长歌，一剑天涯 将进酒，杯莫停 来干~~，来干~~ 今朝有酒今朝醉 大河之剑天上来 来~干~ 6. 描写黄河的诗句李白 戍客望边邑，思归多苦颜。 2、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。——李白《北风行》3、高楼当此夜，叹息未应闲。 4、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。——李白《赠裴十四》5、黄河走东溟，白日落西海。 ——唐·李白《古风》6、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。——唐·李白《将进酒》7、黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。 ——李白《西岳云台歌送 丹丘子》8、黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。——李白《公无渡河》9、阳台隔楚水，春草生黄河。 ——唐·李白《寄远》10、明月出天山，苍茫云海间。11、由来征战地，不见有人还。 12、汉下白登道，胡窥青海湾。13、长风几万里，吹度玉门关。 青莲剑仙——李白我和我的剑到此一游哈哈~~~，但愿长醉不复醒情怀，懂不懂你的血让我诗兴大发十步杀一人，千里不留行努力有用的话还要天才干什么一篇诗，一斗酒，一曲长歌，一剑天涯将进酒，杯莫停来干~~，来干~~今朝有酒今朝醉大河之剑天上来来~干~。 7. 李白与王维笔下关于黄河的诗句 1、李白有关黄河的诗句： 将登太行雪满山，将渡黄河冰塞川。——《行路难》 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回——《将进酒》 黄河落天走东海，万里写入胸怀间——《赠裴十四》） 黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门——《公无渡河》） 西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。——《西岳云台歌送丹丘子》） 【赏析】，李白一生与黄河结下不解之缘，在他的笔下黄河无论冰塞还是奔腾咆哮，或如丝如带，或触山或疾走，都各有磅礴气势，和王维的诗作风格俨然不同。 2、王维有关黄河的诗句：大漠孤烟直，长河落日圆——《使至塞上》 【赏析】王维写黄河的诗句虽不多，这句却气势雄浑，描写了无边无际的大漠中，一缕烽火台上的孤烟直上青天，长河似带落日降临，异常浑圆。这两句诗凸现了大漠粗犷、强毅的精神，凝聚了诗人的心态。从诗的字句看，虽朴实无华，但却能将难言之景于眼前，含不尽之意于言外。达到了物我两忘，景色浑成的境界。

洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。洛阳才子谪湘川，元礼同舟月下仙。记得长安还欲笑，不知何处是西天。洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。醉客满船歌白苎，不知霜露入秋衣。帝子潇湘去不还，空馀秋草洞庭间。淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。

1.描写“白颜色”的词语有哪些 1.洁白 【意思】：没有被其他颜色染污的白色. 【造句】：泥土不能玷污荷花的洁白和芬芳。 2.皎洁 【意思】：（月亮等）明亮而洁白。 【造句】：一轮皎洁的月亮像圆盘一样挂在天上。 3.皎白 【意思】：指月光明亮洁白。 【造句】：一切都如奇迹一般，皎白的千层长瓣倏地一颤，继而又在目光迷眩中缓缓闭合。 4.雪白 【意思】：像雪一样的洁白，比喻品格高洁或清白无瑕，借指白色的事物。 【造句】：随着噼啪的爆裂声，金黄色的玉米粒变成了雪白的米花。 5.白净 【意思】：干净、明亮。 【造句】： 一钩新月从远处的林子里升了起来，它那样白净，就像刚炼过的银子似的。 6.白皙 【意思】：白而干净 【造句】： 肤色白皙，五官清秀中带着一抹俊俏，帅气中又带着一抹温柔 7.白茫茫 【意思】：形容一片白色。 【造句】：大雪纷飞，掩盖了田野山川，一片白茫茫。 8.白云 【意思】：白色的云。 【造句】： 临窗眺望，只见天边一朵朵白云正悠悠地飘浮过来。 9.净白 【意思】：洁白。 【造句】：小公寓，四壁净白，生活的简单而普通，一览无余。 10.白纸 【意思】：白色的纸。 【造句】：我是照他来信办的，我手头还留着这封信，白纸黑字，是有据可查的。 2.表示白的颜色词语两个字的如：雪白 银白、苍白、花白、霜白、洁白、皎白、白净、斑白、惨白、煞白、雪白。 一、银白[ yín bái ] 白中略带银光的颜色：一场大雪把大地变成了银白世界。 二、苍白[ cāng bái ] 1.白而略微发青；灰白：脸色苍白。苍白的须发。 2.形容没有旺盛的生命力：作品中的人物形象苍白无力。 三、花白[ huā bái ] 状态词。（须发）黑白混杂：~胡须。才四十岁的人头发都花白了。 四、霜白[ shuāng bái ] 犹雪白。 五、洁白[ jié bái ] 没有被其他颜色染污的白色：洁白的床单。洁白的心灵。 六、皎白[ jiǎo bái ] 指月光明亮洁白。 七、白净[ bái jing ] 白而洁净：皮肤白净。 八、斑白[ bān bái ] 也作班白。（头发）花白。 九、惨白[ cǎn bái ] 1.（景色）暗淡而发白：惨白的月光。 2.（面容）苍白：脸色惨白。 十、煞白[ shà bái ] 状态词。由于恐惧、愤怒或某些疾病等原因，面色极白，没有血色。 十一、雪白[ xuě bái ] 状态词。像雪那样的洁白：雪白的墙壁。梨花盛开，一片雪白。 3.洁白如雪一类形容颜色的词语 黑白分明 白头偕老 红装素裹 绿草如茵 青梅竹马 黄袍加身 蓝田生玉 紫气东来 灰心丧气 碧波万顷 漆黑一团 平白无故 桃红柳绿 柳绿花红 山青水绿 青黄不接 姹紫嫣红 心灰意冷 苍翠如濯 白山黑水 阳春白雪 传波红叶 红红绿绿 平步青云 杳如黄鹤 筚路蓝缕 黄旗紫盖 起早摸黑 一身清白 姹紫嫣红 花红柳绿 炉火纯青 信口雌黄 青出于蓝 姚黄魏紫 槁木死灰 橙黄桔绿 青红皂白 银装素裹 灰头土脸 五颜六色 姹紫嫣红 五彩缤纷 五颜六色 色彩斑斓 万紫千红 花花绿绿 huā huā lǜ lǜ 原指花草树木鲜艳多彩；形容颜色鲜明多彩。 暗绿稀红 àn lǜ xī hóng 犹言绿肥红瘦。形容叶盛花稀的暮春景象。 惨绿愁红 cǎn lü chóu hóng 红、绿：指花、叶。指经过风雨摧残的残花败叶。 多。 惨绿年华 cǎn lǜ nián huá 指风华正茂的青年时期。 惨绿少年 cǎn lǜ shào nián 惨绿：浅绿，指服色。32313133353236313431303231363533e58685e5aeb931333335313261原指穿浅绿衣服的少年。 后指。 橙黄桔绿 chéng huáng jú lǜ 橙子黄熟，桔子还绿。 指秋天宜人的景色。 橙黄橘绿 chéng huáng jú lǜ 指秋季景物。 愁红惨绿 chóu hóng cǎn lü 红、绿：指花、叶。指经过风雨摧残的残花败叶。 多。 愁红怨绿 chóu hóng yuàn lǜ 红、绿：指花、叶。 指经过风雨摧残的残花败叶。多。 穿红着绿 chuān hóng zhuó lǜ 形容衣着鲜艳华丽。 大红大绿 dà hóng dà lǜ 指颜色浓艳。 灯红酒绿 dēng hóng jiǔ lǜ 灯光酒色，红绿相映，令人目眩神迷。形容奢侈糜烂。 纷红骇绿 fēn hóng hài lǜ 纷：纷披；红：指红花；骇：散乱；绿：指绿叶。纷。 粉白黛绿 fěn bái dài lǜ 泛指女子的妆饰。 红愁绿惨 hóng chóu lǜ cǎn 比喻愁思满怀，容易伤感。 红男绿女 hóng nán lǜ nǚ 指穿着各种漂亮服装的青年男女。 红情绿意 hóng qíng lǜ yì 形容艳丽的春天景色。 花红柳绿 huā hóng liǔ lǜ 形容明媚的春天景象。也形容颜色鲜艳纷繁。 回黄转绿 huí huáng zhuǎn lǜ 树叶由绿变黄，由黄变绿。原指时令的变迁，后比喻。 酒绿灯红 jiǔ lǜ dēng hóng 灯光酒色，红绿相映，令人目眩神迷。形容奢侈糜烂。 柳绿花红 liǔ lǜ huā hóng 形容明媚的春天景象。也形容颜色鲜艳纷繁。 柳绿桃红 liǔ lǜ táo hóng 桃花嫣红，柳枝碧绿。形容花木繁盛、色彩鲜艳的春。 露红烟绿 lù hóng yān lǜ 形容花木的色彩鲜艳。同“露红烟紫”。 绿林大盗 lù lín dà dào 指聚集山林的强盗。 绿林豪杰 lù lín háo jié 指绿林中出众的人物。 绿林豪客 lù lín háo kè 绿林：西汉王匡、王凤为首的“绿林军”。指聚集山。 绿林豪士 lù lín háo shì 指绿林中本领出众的人物。 绿林好汉 lù lín hǎo hàn 指聚集山林反抗封建统治阶级的人们。 旧时也指聚众。 绿林强盗 lù lín qiáng dào 指山林的强盗。 绿暗红稀 lǜ àn hóng xī 形容暮春时绿廕幽暗、红花凋谢的景象。 绿鬓红颜 lǜ bìn hóng yán 指年轻女子。 同“绿鬓朱颜”。 绿鬓朱颜 lǜ bìn zhū yán 形容年轻美好的容颜，借指年轻女子。 绿惨红愁 lǜ cǎn hóng chóu 指妇女的种种愁恨。绿、红，指黑鬓红颜。 绿惨红销 lǜ cǎn hóng xiāo 指妇女的种种愁恨。同“绿惨红愁”。 绿草如茵 lǜ cǎo rú yīn 绿油油的草好象地上铺的褥子。常指可供临时休憩的。 绿肥红瘦 lǜ féi hóng shòu 绿叶茂盛，花渐凋谢。指暮春时节。 也形容春残的景。 绿酒红灯 lǜ jiǔ hóng dēng 形容奢侈豪华的享乐生活。 绿女红男 lǜ nǚ hóng nán 服装艳丽的青年男女。 绿水青山 lǜ shuǐ qīng shān 泛称美好山河。 绿蓑青笠 lǜ suō qīng lì 绿草编的蓑衣，青竹编的斗笠。形容渔翁的打扮。 绿叶成阴 lǜ yè chéng yīn 指女子出嫁生了子女。也比喻绿叶繁茂覆盖成荫。 绿叶成荫 lǜ yè chéng yīn 比喻绿叶繁茂覆盖成荫。同“绿叶成阴”。 绿衣黄里 lǜ yī huáng lǐ 绿、黄：古时以黄色为正色，绿为闲色。以绿色为衣。 绿衣使者 lǜ yī shǐ zhě 原指鹦鹉。近代称邮递员。 面红面绿 miàn hóng miàn lǜ 形容因紧张、急躁、害羞等而脸上发红的样子。

1.天净沙.秋的词语解释 天边是夕阳和稀疏的晚霞，不远处是一个孤零零的村落，我一眼望过去，只看到夜幕将要来临前的一点薄雾笼罩着的几棵老树和它身上栖息的乌鸦。不远处飞来一只孤雁，它那因为飞得较高而投射下的小小影子映在地面上，我随着它的身影望去，远方是一片青色的山岱和碧绿的湖水，还有那点缀在它们身旁的白色小草、红色枫叶和黄色小花。好一派秋天苍凉而又瑰丽的美景呀！ 赏析 该曲虽和马致远的《秋思》有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒 *** 感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。 2.《天净沙.秋》的词语解释 译文 太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。 注释 ①天净沙：曲牌名。 ②秋：题目。 ③残霞：快消散的晚霞。 ④寒鸦：天寒即将归林的乌鸦。 ⑤飞鸿：天空中的鸿雁。 ⑥飞鸿影下：雁影掠过。 ⑦白草：枯萎而不凋谢的白草。 ⑧黄花：菊花。 ⑨红叶：枫叶。 3.从哪看出 描写的是秋天 前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，於是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。 白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。 此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。 至此，读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。此曲仅二十八字，但语言简练优美 ，意义深刻。此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度，真是所谓的“不以物喜，不以己悲”（范仲淹《岳阳楼记》）。 白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材，读者从其中的修辞可以看出，他的文学涵养是极高的。通篇作品，全都由一些美丽的自然图景构成，而白朴本人，就好像是拿著这些自然拼图的艺术家，拼出一幅美丽中带著和谐的人生图画。 写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沉闷而有压力。为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧有多么高明了。 此曲描绘的秋景图由两部分构成：前面部分是暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景，而后面部分画面色彩斑斓，鲜艳明丽，充满着勃勃的生机。前后画面同样都是秋天之景，而形成了强烈的反差。如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反差的原因。画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，读者可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱憎之情。 此曲虽和马致远的《天净沙·秋思》有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒 *** 感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。 词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令读来却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种地老天荒式的寂寞和淡淡的哀愁。 4.天净沙秋思用什么诗句描绘出秋天的美景 《天净沙·秋思》用“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”这句描绘出秋天的美景。意思是，天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。 具体原文如下： 《天净沙·秋思》 元代：马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。 释义： 天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。 赏析： 这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中国文坛古老的传统。自屈原的《离骚》起一直延续到现在。《乐记》中说：“人心之动，物使之然也。”意思是外物使人内心的情意活动起来。那又是什么东西能让外物动起来呢？《诗品》云：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。”他认为，这种能让物动，从而引起你内心感动的是‘气"。那气又是什么呢？古人认为，宇宙间有阴阳二气，是它们的运行才产生了天地万物和四时晨昏。譬如：夏天阳气最盛，所以草木茂盛。但盛到极点就开始衰落，阴气渐生，慢慢到了秋天和冬天。秋冬之际阴气最重，因而草木衰败。阴到极点又转为阳，阳生而万物长，所以春天就会百花齐放。由于四季的冷暖不同，自然景色也不同，人的内心也就随着这些变化而感动。春天草木的萌发让人联想到美好，所以引起喜欢的心理。秋天草木的凋零让人联想到生命的衰老与终结。因此会让人感到忧愁和悲伤。《离骚》中屈原叹道：“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”宋玉在《九辩》里说：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰……。”陆机《文赋》云：“悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。”虽然他们所处的时代不同，但他们的思想感情是相同的。 再看他的布景：“又是黄昏，一天快要结束。夕阳斜挂在山头欲落还留的样子，依依不舍得完成了一天的使命。眼前的景色真是满目凄凉，藤是枯萎的藤，已经没有了生命。树是千年老树，飒飒的西风在吹着它走向风烛残年。道是荒凉的古道，马是体弱无力的瘦马。飘零在天涯海角的人，面对如此萧瑟的景色怎么能不断肠呢。你看这小桥、流水、人家都是那么安详，那么静谥。又是那么温馨。而我的家乡、亲人却又离我那么远。哦，他们还好吗？天气渐渐变冷，他们加了衣服吗？买了被子吗？这一切的一切是都么让人牵挂。既然那么让人牵肠挂肚，我为什么不早点回去呢？为了所谓的前程吗？为了那所谓的功名吗？那功名离我近吗？远吗？京城的路还有多长呢？我又是那么的迷茫。在这样的黄昏中，在这样的古道上。又是这样萧瑟的季节。我是继续去追求功名呢？还是会去服侍那年老的双亲呢？我自己也不能回答自己。只好满怀愁绪徘徊在漫漫得古道上了……。”如此萧瑟的景色让人满目凄凉，又加上安详，温馨的小桥、流水、人家做反衬，使愁情更为深切，悲伤更为凄沥。写景之妙尽妙于此也！ 再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重十分，成一句已经不能自己。至于成篇可让人泣不成声也。最绝处在马之前下一‘瘦"字，妙在欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之清贫。路途跋涉之艰辛。求功名之困苦。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也。 5.白朴写的描写秋天的古诗词 《天净沙·秋》 年代： 元 作者： 白朴 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。 一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。 《水龙吟·丙午秋，到维扬，途中值雨，甚快然》 年代： 元 作者： 白朴 短亭休唱阳关，柳丝惹尽行人怨。鸳鸯只影，荷枯苇淡，沙寒水浅。红绶双衔，玉簪中断，苦难留恋。更黄花细雨，征鞍催上，青衫泪、一时溅。回首孤城不见，黯秋空、去鸿一线。情缘未了，谁教重赋，宵酒醒，无言有恨，恨天涯远。 《【越调】天净沙·秋》 年代： 元 作者： 白朴 庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉，解与诗人意同。 辞柯霜叶，飞来就我题红。 《【双调】得胜乐·秋》 年代： 元 作者： 白朴 玉露冷，蛩吟砌。 听落叶西风渭水，寒雁儿长空嘹唳。 陶元亮醉在东篱。

1. 李白写雪的诗 酬坊州王司马与阎正字对雪见赠 【唐】李白 游子东南来，自宛适京国。飘然无心云，倏忽复西北。 访戴昔未偶，寻嵇此相得。愁颜发新欢，终宴叙前识。 阎公汉庭旧，沈郁富才力。价重铜龙楼，声高重门侧。 宁期此相遇，华馆陪游息。积雪明远峰，寒城锁春色。 主人苍生望，假我青云翼。风水如见资，投竿佐皇极。 对雪奉饯任城六父秩满归京 【唐】李白 龙虎谢鞭策，鹓鸾不司晨。君看海上鹤，何似笼中鹑。 独用天地心，浮云乃吾身。虽将簪组狎，若与烟霞亲。 季父有英风，白眉超常伦。一官即梦寐，脱屣归西秦。 窦公敞华筵，墨客尽来臻。燕歌落胡雁，郢曲回阳春。 征马百度嘶，游车动行尘。踌躇未忍去，恋此四座人。 饯离驻高驾，惜别空殷勤。何时竹林下，更与步兵邻。 对雪醉后赠王历阳 【唐】李白 有身莫犯飞龙鳞，有手莫辫猛虎须。君看昔日汝南市， 白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹，相邀共醉杯中绿。 历阳何异山阴时，白雪飞花乱人目。君家有酒我何愁， 客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞，相如免脱鹔鹴裘。 清晨鼓棹过江去，千里相思明月楼。 对雪献从兄虞城宰 【唐】李白 昨夜梁园里，弟寒兄不知。 庭前看玉树，肠断忆连枝。 淮海对雪赠傅霭 【唐】李白 朔雪落吴天，从风渡溟渤。海树成阳春，江沙浩明月。 兴从剡溪起，思绕梁园发。寄君郢中歌，曲罢心断绝。 秋浦清溪雪夜对酒，客有唱山鹧鸪者 【唐】李白 披君作我貂，对君白玉壶。雪花酒上灭，顿觉夜寒无。 客有桂阳至，能吟山鹧鸪。清风动窗竹，越鸟起相呼。 持此足为乐，何烦笙与竽。 雪谗诗赠友人 【唐】李白 嗟予沉迷，猖獗已久。五十知非，古人尝有。立言补过， 庶存不朽。包荒匿瑕，蓄此顽丑。月出致讥，贻愧皓首。 感悟遂晚，事往日迁。白璧何辜，青蝇屡前。群轻折轴， 下沉黄泉。众毛飞骨，上凌青天。萋斐暗成，贝锦粲然。 泥沙聚埃，珠玉不鲜。洪焰烁山，发自纤烟。苍波荡日， 起于微涓。交乱四国，播于八埏。拾尘掇蜂，疑圣猜贤。 哀哉悲夫，谁察予之贞坚。彼妇人之猖狂， 不如鹊之强强。彼妇人之淫昏，不如鹑之奔奔。 坦荡君子，无悦簧言。擢发续罪，罪乃孔多。倾海流恶， 恶无以过。人生实难，逢此织罗。积毁销金，沉忧作歌。 天未丧文，其如余何。妲己灭纣，褒女惑周。天维荡覆， 职此之由。汉祖吕氏，食其在傍。秦皇太后，毒亦淫荒。 螮蝀作昏，遂掩太阳。万乘尚尔，匹夫何伤。辞殚意穷， 心切理直。如或妄谈，昊天是殛。子野善听，离娄至明。 神靡遁响，鬼无逃形。不我遐弃，庶昭忠诚。 2. 描写雪的古诗或古文 诗中雪 1.草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。 （王维：《观猎》） 2.欲将轻骑逐，大雪满弓刀。（卢纶：《塞下曲》） 3.遥知不是雪，为有暗香来。 （王安石：《梅花》） 4.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元：《江雪》） 5.柴门闻犬吠，风雪夜归人。 （刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人）） 6.青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。（王昌龄：《从军行七首其四》） 7.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 （李白：《行路难）） 8.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。（高适：《别董大）） 9.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 （杜甫：《绝句》） 10.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。（岑参：（白雪歌送武判官归京）） 岑 参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗摹，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。 祖咏 终南阴岭秀，积雪浮云端。 林表明霁色，城中增暮寒。 【春雪】 刘方平 飞雪带春风，徘徊乱绕空。 君看似花处，偏在洛城东。 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭； 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 古人题景诗云： “雪中望罗浮，玉峰峨峨起， 不知山下村，人住梅花里。” 菩萨蛮（李清照） 归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。 烛底凤钗明，钗头人胜轻。 角声催晓漏，曙色回牛斗。 春意看花难，西风留旧寒。 沈佩 帘外雪初飘，翠幌香凝火未消。 独坐夜寒人欲倦，迢迢，梦断更残倍寂寥。 绝句（唐杜甫） 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 《雪梅》（二首） 卢梅坡 梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。 日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。 《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》李颀 蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。 胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。 古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。 先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊[扌戚][扌戚] 董夫子，通神明，深山窃听来妖精。 言迟更速皆应手，将往复旋如有情。 空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。 嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声. 川为静其波，鸟亦罢其鸣。 乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。 幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。 迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。 长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。 高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。 《走马川行奉送封大夫出师西征》 作者：岑参 君不见， 走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。 轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。 匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。 将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。 马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。 虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，军师西门伫献捷。 《阁夜》杜甫 岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。 野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。 卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。 《野望》 杜甫 西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。 海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。 惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。 跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。 元稹 才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘；千峰笋石千株玉，万树松罗万朵云。 高骈 六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝. 欧阳修 雪消门外千山绿，花发江边二月晴. 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香.。 3. 李白描写雪的诗 北风行 ·李白 烛龙栖寒门，光耀犹旦开。 日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。 燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。 幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。 倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。 别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。 中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。 箭空在，人今战死不复回。 不忍见此物，焚之已成灰。 黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。 淮海对雪赠傅霭 【唐】李白 朔雪落吴天，从风渡溟渤。海树成阳春，江沙浩明月。 兴从剡溪起，思绕梁园发。寄君郢中歌，曲罢心断绝。 对雪献从兄虞城宰 【唐】李白 昨夜梁园里，弟寒兄不知。 庭前看玉树，肠断忆连枝。 4. 李白写雪的诗句 李白写雪的诗句有： 1、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 2、五月天山雪，无花只有寒。 3、地白风色寒，雪花大如手。 4、一条藤径绿，万点雪峰晴。 5、柳色黄金嫩，梨花白雪香。 6、孤飞一片雪，百里见秋毫。 7、湖清霜镜晓，涛白雪山来。 8、龙马花雪毛，金鞍五陵豪。 9、洗兵条支海上波， 放马天山雪中草。 10、燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。 11、秀眉霜雪颜桃花，骨青髓绿长美好。 12、白雪关山远，黄云海戍迷。 13、画堂晨起，来报雪花坠。 14、天山三丈雪，岂是远行时。 15、花明玉关雪，叶暖金窗烟。 16、有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。 。 5. 描写雪的诗句 李白 ……寄君郢中歌，无花祗有寒，有手莫辫猛虎须，雪花大如手，从风渡溟渤，肠断忆连枝，光耀犹旦开。” ——《对雪献从兄虞城宰》 “朔雪落吴天。……历阳何异山阴时，幽咽多悲声，片片吹落轩辕台，躞蹀长嘶鸣。日月照之何不及此。胡马顾朔雪。庭前看玉树。” ——《塞下曲之一》 “秦水别陇首，弟寒兄不知，白雪飞花乱人目？惟有北风号怒天上来。笛中闻折柳。” ——《对雪醉后赠王历阳》 “昨夜梁园雪。” ——《嘲王历阳不肯饮酒》 “有身莫犯飞龙鳞。” ——《北风行》 “地白风色寒，曲罢心断绝。” ——《古风之二十二》 “烛龙栖寒门，春色未曾看“五月天山雪。燕山雪花大如席 6. 李白 行路难中描写雪的诗句 行路难·其一 朝代：唐代 作者：李白 原文： 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。（羞 通：馐；直 通：值） 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。（雪满山 一作：雪暗天） 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。（碧 一作：坐） 行路难！行路难！多歧路，今安在？ 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 描写雪的诗句是，欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 7. 李白描写冬天的诗句 李白描写冬天的诗句有： 1、一条藤径绿，万点雪峰晴。 ——唐·李白《冬日归旧山》 2、燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。（轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处。） ——唐·李白《北风行》 3、黄云万里动风色，白波九道流雪山。 ——唐·李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》 4、地白风色寒，雪花大如手——唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》 5、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 ——唐·李白《行路难三首之一》 6、五月天山雪，无花只有寒。 ——唐·李白《塞下曲六首（其一）》 7、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 ——唐·李白《将进酒》。 8. 写出含雪有关的文言诗词 江雪 唐柳宗元 千山鸟飞绝， 万径人踪灭. 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪 北国风光，千里冰封，万里雪飘，看长城内外，分外妖娆 “画堂晨起，来报雪花飞坠。”李白《清平乐》 “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪” 柳宗元 “白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花” 韩愈 “妆点万家清景，普绽琼花鲜丽” “暮雪助消峭，玉尘散林塘” “才喜门堆巷积，可惜迤逦消残” “江南雪，轻素减云端” “蝴蝶初翻帘绣，万玉女，齐回舞袖”…… “山南山北雪晴，千里万里月明” “谁剪轻琼作物华，春绕天涯，水绕天涯” “投宿侵征骑，飞雪满孤村” “乱山残雪夜，孤独异乡人” “燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台，”李白《北风行》 “黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁！” “战哭多新鬼，愁吟独老翁。乱云低薄暮，急雪舞回风”。杜甫 “秦城岁云暮，大雪满皇州。雪中退朝者，朱紫尽公侯。贵有风雪兴，富无饥寒忧。所营惟第宅，所务在追游……” “长安大雪天，鸟雀难相觅。” “春风千里动，榆塞雪方休” “江南江北雪漫漫，遥知易水寒” “瀚海百重波，阴山千里雪。” “雪暗凋旗画，风多杂鼓声，宁为百夫长，胜作一书生”……

李白描写黄河的诗句　　黄河落天走东海，万里写入胸怀间。(李白《赠裴十四》)　　黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。(李白《北风行》)　　黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。(李白《公无渡河》)　　黄河走东溟，白日落西海。(李白《古风》)　　君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 (李白《将进酒》)　　阳台隔楚水，春草生黄河。(李白《寄远》)　　西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。(《西岳云台歌送丹丘子》)

1. 李白关于描写黄河的诗句 李白关于描写黄河的诗句 1. 古人描写黄河的诗句古诗有哪些 李白描写黄河的诗句 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回 李白《将进酒》 “黄河落尽走东海，万里写入襟怀间。” 李白《赠裴十四》 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 王之涣《凉州词》 大漠孤烟直，长河落日圆。 王维《使至塞上》 白日依山尽，黄河入海流 王之涣《登鹳雀楼》 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山 李白《行路难》 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯 刘禹锡·唐《浪淘沙》 俗语 不见棺材不落泪，不到黄河不死心 跳进黄河也洗不清 天下黄河富宁夏 黄河百害，惟富一套 黄河之水天上来，奔流到海不复还！ 万里长城永不倒，千里黄河水滔滔。 民谣 民谣： 黄河滚滚波浪翻，牛皮筏子当轮船 九曲黄河十八湾，宁夏起身到潼关，万里风光谁第一？还数碛口金银山 信天游： 黄河船夫曲 你晓得天下黄河几十几道湾哎？ 几十几道湾上，几十几只船哎？ 几十几只船上，几十几根竿哎？ 几十几个那艄公嗬呦来把船来搬？ 我晓得天下黄河九十九道湾哎， 九十九道湾上，九十九只船哎， 九十九只船上，九十九根竿哎， 九十九个那艄公嗬呦来把船来搬 〔明〕李流芳 明月黄河夜，寒沙似战场。 奔流聒地响，平野到天荒。 吴会书难达，燕台路正长。 男儿久为客，不辨是他乡。 渡黄河 〔明〕谢榛 路出大梁城，关河开晓晴。 日翻龙窟动，风扫雁沙平。 倚剑嗟身事，张帆快旅情。 茫茫不知处，空外棹歌声。 过黄河 〔明〕李东阳 清口驿前初放船， 长淮东下水如弦。 劲催双橹渡河急， 一夜狂风到海边。 浪淘沙 九曲黄河万里沙， 浪淘风簸自天涯。 如今直上银河去， 同到牵牛织女家。 黄河落天走东海，万里写入胸怀间。 （赠《裴十四》） 王之涣曰：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 （凉州词）白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 （登鹳雀楼） 王维诗曰：大漠孤烟直，长河落日圆。（使至塞上） “艄公号子声声雷，船工拉纤步步沉。 运载好布千万匹，船工破衣不遮身。运载粮食千万担，船工只能把糠馍啃。 军阀老板发大财，黄河船工辈辈穷。” “一条飞龙出昆仑，摇头摆尾过三门。 吼声震裂邙山头，惊涛骇浪把船行。” “三气周瑜在江东，诸葛亮将台祭东风。 祭起东风连三阵，火烧曹营百万兵。” 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。 （唐 柳中庸《征人怨》） 黄河走东溟，白日落西海。（唐 李白《古风》） 阳台隔楚水，春草生黄河。 （唐 李白《寄远》） 黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。（唐 杜甫《黄河》） 派出昆仑五色流，一支黄浊贯中州。 唐·王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。 登鹳雀楼 唐·王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 使至塞上 唐·王维 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢侯骑，都护在燕然。 将进酒 唐·李白 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月！ 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯！ 岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停！ 与君歌一曲，请君为我侧耳听！ 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒！ 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！ 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱？径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 黄河，你是民族的摇篮，五千年古国文化， 从你这儿发源，多少英雄故事在你周围扮演……”。 《黄河颂》的歌词，道出了黄河的悠久历史，唱出了黄河的不朽功绩。 黄河是我国第二大河，也是世界闻名的巨川。 ——摘自《黄河颂》 与尔同消万古愁 黄河夜泊。 2. 李白有关黄河的诗句 李白有关黄河的诗句： 1、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 —— 李白《行路难·其一》 2、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。 —— 李白《赠裴十四》 3、黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。 —— 李白《公无渡河》 4、转战渡黄河，休兵乐事多。 —— 李白《塞上曲》 5、有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。 —— 李白《公无渡河》 人物简介： 李白（701年2月8日—762年12月），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”。是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。 3. 李白描写黄河的诗句有 1. 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。——《将进酒》 2. 黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。——《北风行》 3. 黄河落天走东海，万里写入胸怀间。——《赠裴十四》 4. 黄河走东溟，白日落西海。——《古风》 5. 黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。——《西岳云台歌送丹丘子》 6. 黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。——《公无渡河》 7. 阳台隔楚水，春草生黄河。——《寄远》 4. 描写黄河的诗句 古诗 李白 1、《登鹳雀楼》 【唐】王之涣 白日依山尽， 黄河入海流. 欲穷千里目， 更上一层楼. 2、《凉州词》 【唐】王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山. 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关. 3、《黄河二首》 【唐】杜甫 黄河北岸海西军， 椎鼓鸣钟天下闻. 铁马长鸣不知数， 胡人高鼻动成群. 黄河西岸是吾蜀， 欲须供给家无粟. 愿驱众庶戴君王， 混一车书弃金玉. 4、《咏史诗·黄河》 【唐】胡曾 博望沉埋不复旋， 黄河依旧水茫然. 沿流欲共牛郎语， 只得灵槎送上天. 5、《黄河》 【宋】王安石 派出昆仑五色流， 一支黄浊贯中州. 吹沙走浪几千里， 转侧屋闾无处求. 5. 描写黄河的诗句李白 戍客望边邑，思归多苦颜。 2、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。——李白《北风行》 3、高楼当此夜，叹息未应闲。 4、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。——李白《赠裴十四》 5、黄河走东溟，白日落西海。——唐·李白《古风》 6、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。——唐·李白《将进酒》 7、黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。——李白《西岳云台歌送 丹丘子》 8、黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。——李白《公无渡河》 9、阳台隔楚水，春草生黄河。——唐·李白《寄远》 10、明月出天山，苍茫云海间。 11、由来征战地，不见有人还。 12、汉下白登道，胡窥青海湾。 13、长风几万里，吹度玉门关。 青莲剑仙——李白 我和我的剑到此一游 哈哈~~~，但愿长醉不复醒 情怀，懂不懂 你的血让我诗兴大发 十步杀一人，千里不留行 努力有用的话还要天才干什么 一篇诗，一斗酒，一曲长歌，一剑天涯 将进酒，杯莫停 来干~~，来干~~ 今朝有酒今朝醉 大河之剑天上来 来~干~ 6. 描写黄河的诗句李白 戍客望边邑，思归多苦颜。 2、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。——李白《北风行》3、高楼当此夜，叹息未应闲。 4、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。——李白《赠裴十四》5、黄河走东溟，白日落西海。 ——唐·李白《古风》6、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。——唐·李白《将进酒》7、黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。 ——李白《西岳云台歌送 丹丘子》8、黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。——李白《公无渡河》9、阳台隔楚水，春草生黄河。 ——唐·李白《寄远》10、明月出天山，苍茫云海间。11、由来征战地，不见有人还。 12、汉下白登道，胡窥青海湾。13、长风几万里，吹度玉门关。 青莲剑仙——李白我和我的剑到此一游哈哈~~~，但愿长醉不复醒情怀，懂不懂你的血让我诗兴大发十步杀一人，千里不留行努力有用的话还要天才干什么一篇诗，一斗酒，一曲长歌，一剑天涯将进酒，杯莫停来干~~，来干~~今朝有酒今朝醉大河之剑天上来来~干~。 7. 李白与王维笔下关于黄河的诗句 1、李白有关黄河的诗句： 将登太行雪满山，将渡黄河冰塞川。——《行路难》 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回——《将进酒》 黄河落天走东海，万里写入胸怀间——《赠裴十四》） 黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门——《公无渡河》） 西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。——《西岳云台歌送丹丘子》） 【赏析】，李白一生与黄河结下不解之缘，在他的笔下黄河无论冰塞还是奔腾咆哮，或如丝如带，或触山或疾走，都各有磅礴气势，和王维的诗作风格俨然不同。 2、王维有关黄河的诗句：大漠孤烟直，长河落日圆——《使至塞上》 【赏析】王维写黄河的诗句虽不多，这句却气势雄浑，描写了无边无际的大漠中，一缕烽火台上的孤烟直上青天，长河似带落日降临，异常浑圆。这两句诗凸现了大漠粗犷、强毅的精神，凝聚了诗人的心态。从诗的字句看，虽朴实无华，但却能将难言之景于眼前，含不尽之意于言外。达到了物我两忘，景色浑成的境界。

1. 古代未成年的人把头发扎成髻，头上有两个发型组成的角。也可表示童年的意思。2. 古时儿童不束发，头发下垂，因以“垂髫”指三四岁至八九岁的儿童。3. 古代盘头发用的簪子。古代女子已订婚者十五而笄；未订婚者二十而笄。指少女到了可以出嫁的年龄。4. 指少女十三、四岁的年龄。现泛指少女时期5. “弱冠”即年满20岁的男子。后世泛指男子二十左右的年纪，不能用于女子。6. 散文品种之一。短小灵活，简练隽永，具有议论、抒情、叙事的多重功能，偏重于即兴抒写零碎的感想、片断的见闻和点滴的体会，是一种轻便自由的文学形式。林语堂等人推崇晚明小品文，提倡幽默小品文、闲适小品文，把小品文视为个人独抒性灵、消闲自娱的形式。7. 游记是对游历进行记录的文体。是描写旅行见闻的一种散文形式。游记小品就是用小品文的方法写的游记8. 白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法

1、白描是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象。2、白描手法在文学创作中的特点就是不用浓丽的形容词和繁复的修辞语，也不精雕细刻、大加渲染，而是抓住描写对象的特征，用准确有力的笔触，简炼的语言，寥寥数笔就写出活生生的形象来，表现出自己对事物的感受。鲁迅先生曾把这种手法概括成十二个字，即“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。3、在国画中的特点就是因取舍力求单纯，对虚实、疏密关系刻意对比，故而白描有朴素简洁、概括明确，不施色彩的特点。

白描原是中国画的一种技法,指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象,不着颜色,称为“单线平涂”法.它源于古代的“白画”.在文学创作上,“白描”作为一种表现方法,是指用最简练的笔墨,不加烘托,描画出鲜明生动的形象.我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品,也有许多使用白描手法的范例.1、白描要求运用极简省的语言,描摹景物的特征,反映作者的感情.如鲁迅《故乡》的开头：“时候既然是深冬,渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响,从篷隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气.”寥寥数语,几笔勾勒,不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野,尽收笔底；而且字里行间,表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉. 2、白描手法用于叙事,使人感到线条明晰,言简意真.如《儒林外史》写范进看中举的报帖：“.看了一遍,又念一遍,自己把两手拍了一下,笑了一声,道‘噫!好了!我中了!"说着,往后一交跌倒,牙关咬紧,不省人事.”.作者抓住人物的动作,惟妙惟肖地描写了事态的发展马致远的《天净沙秋思》： 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。`` 夕阳西下， 断肠人在天涯。 作者只是利用白描手法对景物进行了排列，却达到了一种千古绝唱的效果。七里香席慕容溪水急著要流向海洋浪潮却渴望重回土地在绿树白花的篱前曾那样轻易地挥手道别而沧桑了二十年後我们的魂魄却夜夜归来微风拂过时便化作满园的郁香墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。大雪压青松，青松挺且直。 要知松高洁，待到雪化时。只有天在上，更无山与齐。举头红日近，回首白云低。

白描写作手法指文学创作上的一种表现手法，即使用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。可运用于小说、散文、诗词的创作中。白描是文学创作中描写手法之一。也是中国文学中为群众所喜闻乐见的传统的描写手法。用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。要求作家准确的把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、铺陈，而用传神之笔加以点化，而鲁迅的小说是白描的典范作品。主要特点（一）它不写背景，只突出主体。中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。（二）它不求细致，只求传神。由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。（三）它不尚华丽，务求朴实。优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。

白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。

相对的手法是细节描写，作用是：它是最生动、最有表现力的手法，它往往用极精彩的笔墨将人物的真善美和假丑恶和盘托出，让读者欣赏评价。，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象处于一种相对静默的状态，看似流水帐的平铺直叙，而此时作者的思维其实在别的地方 有点讨巧的意思 有时有点装“憨” 也有点欲扬先抑的味道 通常在读者看来 随意的笔触间也流露出作者的自信 洒脱 总之 在大师笔下叫白描 或是留白 。

语文中的白描手法是用简练的文字描摹对象，不侧重词藻修饰与渲染烘托。要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物事件，勾勒出描写对象的情态面貌，具有传神和突出主体的作用。白描就是用简括、精练、质朴的笔墨抓住人和事物的主要特征进行描写的方法。它不求细致与文饰，只求神似和形像，寥寥几笔，就能写出典型的轮廓和气质。它原来是中国画的一种技法，也是文学创作的一种表现手法，现在也是新闻写作的一个重要特征。

当然是啦。 白描简单来说就是用最直观最简洁的文字描述角色的最突出特征。 比如“他是个精瘦小矮子”。 这看上去似乎不算什么。其实它的最高境界是通过最简单的文字刻画人物来达到间接反映社会的目的，属于一种“意境”，类似国画，所以被称为白描。 另外，写作手法是个很大的概念，和文章有关的几乎都是写作手法。 （以下是粘贴） 写作手法属于艺术表现手法（即：艺术手法和表现手法，也含表达手法（技巧）），常见的有：悬念，照应，联想，想象，抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、衬托对比、伏笔照应、托物言志、白描、细描、铺垫悬念、正侧面结合、比喻象征、借古讽今、卒章显志、承上启下、开门见山，烘托、渲染、动静相衬、虚实相生、实写与虚写、托物寓意、咏物抒情、借景抒情等。 表达方式就是常见的记叙（叙述）、描写、抒情、议论和说明。 （粘贴结束） 呵呵，够狠吧？

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“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。文字简练朴素，不加渲染，这种写作手法就是白描。我国优秀的古典小说《水浒传》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。白描的艺术手法，用于文学创作可以用来写人、状物、绘景、抒情。这样的例子在小说、散文、诗词中枚不胜举。扩展资料1、使用白描手法刻画人物时，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。要求作者紧紧抓住人物所处的特定环境及人物的个性、经历、言行的细节，用简洁的语言进行描写，以突显人物的个性特征。2、白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。要求简笔从容，贴切自然，以一当十，画龙点睛，最大限度地发挥每一个字句作用。不可繁荣臃肿，拖泥带水。3、使用白描手法绘景时，是指以简洁、质朴的语言，粗线条地勾画景物轮廓的方法。采用这种方法绘景，往往出神入化，能取得以少胜多的艺术效果。4、使用白描手法状物时，要求作者用简炼笔触，对所描写之物的特征、状貌作真实的勾画。无需花拳绣腿，故作雍容华贵。参考资料来源：搜狗百科-白描（文学表现方法）

公元1632年十二月，我住在西湖。接连下了三天的大雪，湖中行人、飞鸟的声音都消失了。 这一天凌晨后，我划着一叶扁舟，穿着毛皮衣服、带着火炉，独自前往湖心亭看雪。湖上弥漫着水气凝成的冰花，天与云与山与水，浑然一体，白茫茫一片。湖上比较清晰的影子，只有淡淡的一道长堤的痕迹，湖心亭像一个墨点，我的小舟像一片芥叶，舟中的人影像两三个米粒罢了。 到了亭子上，看见有两个人已铺好了毡子，相对而坐，一个童子正把酒炉里的酒烧得滚沸。他们看见我，非常高兴地说：“在湖中想不到还会有这样的人!”拉着我一同饮酒。我痛快地喝下了三大杯，然后和他们道别。问他们的姓氏，得知他们是金陵人，在这里客居。 等到回来时下了船，船夫小声说道：“不要说相公您痴迷，还有比您更痴迷的人呢!”

白描的手法意思：讲究以简洁的笔墨勾勒人物形象，不用衬托或少用衬托，让人物用自己的语言、行动去塑造自己，而作者却要隐蔽起来。白描是文学创作中描写手法之一，也是中国文学中为群众所喜闻乐见的传统的描写手法，用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。使用这种手法刻画人物时，要求作者紧紧抓住人物所处的特定环境及人物的个性、经历、言行的突出之点，用简洁的语言进行描写。如峻青的《黎明的河边》中：他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕。作者将战士小陈的体态特征与战斗中留下的伤痕联结起来描写，以突出表现他的勇敢精神。使用白描手法勾勒事物时，要求作者用简练笔触，对所描写之物的特征、状貌作真实的勾画。如杜宣的《井冈山散记》中，作者用朴素的语言，不作任何形容，简明地写房间内简陋的陈设，重点介绍了八角楼名称的由来。使用白描手法绘景时，要求作者用简笔作粗线勾画，组成生动的画面。白描不用浓丽的形容词和繁复的修饰语，而须用准确、简洁的语言进行朴素、单纯的描写，做到既省俭，又传神。特别须注意的是切民间用“油滑”之调和“八股”之腔，因为根底浅薄的“油滑”与言之无物的“八股”是同白描不相容的。白描手法主要特点：1、不写背景，只突出主体：中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点，不注重写背景，而着力于描写人物，通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。2、不求细致，只求传神：由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。3、不尚华丽，务求朴实：优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情，感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。宋朝的李清照是位以白描著称的词人。在其词作中，她直抒胸臆，感情真率细腻，用语朴素流畅，无造作之态，有自然之美。

“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。文字简练朴素，不加渲染，这种写作手法就是白描。我国优秀的古典小说《水浒传》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。不写背景，中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格写出来。不求细致，只求传神。由于白描勾勒使作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。不尚华丽，务求朴实。

雪纷纷扬扬，下得很大。起初，下的是雪粒，就像半空中有人抓着雪白的砂糖，一把一把地往下撒。不一会儿，雪就越下越大，雪粒变成了雪片，像鹅毛似的，轻飘飘慢悠悠地往下落，纷纷扬扬，飘飘洒洒，像天女撒下的玉叶、银花。那样晶莹，那样美丽。路边那些又细又高的柳枝，不时地晃动着身躯，把身上的雪晃落到底墒，可是它刚刚抖掉一些，马上又落下许多，渐渐地，大雪给它穿上了一件洁白无暇的外衣。夜2里，万籁俱寂，只听得见雪花簌簌地不断往下落。霎时间，山川、田野、村庄全都笼罩在白茫茫的大雪之中。一片片的小雪花像烟一样轻，像玉一样洁，像银一样白，飘飘洒洒，纷纷扬扬，从天而降，扑向大地母亲的怀抱。 像棉絮一般的雪，像芦花一般的雪，像蒲公英的带绒毛的种子一般的雪，在风中飞舞。 溪中的大溪石上和小溪石上都覆盖着白雪了。好像有一群白色的小牛，在溪中饮水；好像有两只白色的狮睡在雪地里；好像有几只白色的熊，正准备从溪中冒雪走上溪岸

白描就像是很朴素的画风。而点染就是抓住一个重点之后围绕这个重点散开来描写。白描，本是中国画的一种技法。用墨线勾描物象，不着颜色的画法。也泛指文学创作上的一种表现手法，即纯用线条勾勒，使用简练的笔墨，不加渲染烘托的写作手法。就是以质朴的文字，抓住人物或事物的特征，寥寥几笔就勾勒出人物或事物形象的写法。 鲁迅在《作文秘诀》中写道："白描却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意、去粉饰，少做作，勿卖弄而已。"(《南腔北调集》)例如朱自清的《背影》对父亲的描写就是这样。也可以说，白描实际上是用叙述的方式进行描写。新订高中《语文》第六册中《宋词二首》的《自读提示》谈到柳永时，说他“善于捕捉物侯的变化，点染离情别绪”。对于其中“点染”二字，多被视为一般动词。其实，它是一种修辞方式。点染，本来是指书画家挥笔作书作画。所谓点，就是点明，将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了然于胸；所谓染，就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来，以便读者对其能更具体、更生动地把握。但必须强调的是，点染之间不能“有他语相隔”，只能是一气而下。柳永《雨霖铃》下阕，举笔便点明离别的冷落、凄清，接着便以“清秋”作第一重渲染，再用“杨柳岸晓风残月”作第二重渲染，其冷落、凄清之气氛便具体可感了。

白描，就是用简括、精练、质朴的笔墨抓住人和事物的主要特征进行描写的方法。是一种写作的修辞手法。它不求细致与文饰，只求神似和形像，寥寥几笔，就能写出典型的轮廓和气质。它原来是中国画的一种技法，也是文学创作的一种表现手法，现在也是新闻写作的一个重要特征。 白描主要用简练的文字描摹对象。不侧重词藻修饰与渲染烘托。要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物事件，勾勒出描写对象的情态面貌，具有传神和突出主体的作用。

白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托；

白描写作手法指文学创作上的一种表现手法，即使用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。可运用于小说、散文、诗词的创作中。白描是文学创作中描写手法之一。也是中国文学中为群众所喜闻乐见的传统的描写手法。用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。要求作家准确的把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、铺陈，而用传神之笔加以点化，而鲁迅的小说是白描的典范作品。主要特点（一）它不写背景，只突出主体。中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。（二）它不求细致，只求传神。由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。（三）它不尚华丽，务求朴实。优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。

他身材高大，经常穿一身灰西装，腰板挺直，走路轻快；戴一副眼镜，镜片不厚，眼睛透过镜片闪烁着睿智的光芒，头发乌黑，梳得一丝不苟，一尘不染。

蒙蒙的雾像一层又一层的纱布笼罩在校园中.鸟儿们正在树枝上唱着动听的歌儿,让人们听得入神,又像要向远方传递信息,告诉远方的朋友太阳升起来了,照得大地亮堂堂,照得校园闹盈盈.这些美景给校园添上灿烂的一笔。山村风景画 黄昏，总是美得那样的纯粹，那样的宁静，像正当豆蔻年华的姑娘的那一双泛着涟漪的眸子，明澈空灵。夕阳的余晖斜斜地泻下来，勾勒出山村的妩媚娇丽。村落之中，炊烟袅袅，好似笼着轻纱的梦，梦了，又醒了，徒留得一地的叹息和满脑子破碎的回忆，任由它们像云雾一般弥漫，弥漫，弥漫……余辉中的村落，仿佛那一位刚要出嫁的新娘一般，笼着一层红色的凤衣，羞答答地低着头，脸上，还升起两朵红霞。隐僻的小巷深处，一头老黄牛，摇着尾巴，耷拉着脑袋，一摇一摆地走了回来，一群羊踏着舞步，哼着小曲走过，好不快活！ 一位老翁焦急地等在柴扉之外，时而向山间那一条幽深的小径张望，时而在门前来回踱步。岁月爬上了老人那黝黑的脸庞，用一双灵巧的手，在老人脸上刻下一丝丝年轮，像水波一般荡漾开去，流进了历史之中被淡忘，被遗弃。时间爬上了老人的肩头，用那一双神奇的手，染白了老人的发丝。那一头银丝，在余晖中闪动着沧桑的故事。陪伴老人的，只有他那一根粗糙的，干枯的竹杖。竹杖再也没有光彩了，剩下的，只有弯曲的脊梁了。老人关心的，只是那牧童的笛声何时可以响起。 山间的歌手野鸡，向来是耐不住寂寞的。于是，她对着夕阳，唱起了咏叹调，她把回忆留给了过去，去追寻明日的晨曦。麦苗在风中摇曳，绽放出美丽与生机。风，拂过，桑叶已经很少了，剩下的，只有残枝败叶…… 徜徉在自然山水之中，漫步于田间小道之上，清新的空气，盈袖而来，让人不得不高呼“即此羡闲逸，怅然吟式微” 夕阳下的田家勾勒出的，是恬淡？是闲适？是失意？抑或只是一种如海上仙山一般遥不可及的梦幻？梦？千古多少文人墨客在夕阳那一抹淡淡的余晖中，醉了，睡了，梦了，醒了，又碎了……幻！就让这一切，全都化作漫天萧瑟的雨，去灌溉那一颗支离破碎的心…… 山水田园之中全透着淡淡的禅味，一切都静了？静了！静了……

陶渊明的诗歌大部分用白描写作。。如《饮酒》：采菊东篱下，悠然见南山。 《归园田居》：方宅十余亩，草屋八九间。

在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法;鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。如马致远的《天净沙秋思》:枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。``夕阳西下，断肠人在天涯。作者只是利用白描手法对景物进行了排列，却达到了一种千古绝唱的效果。相信每一个读到的人都会在头脑中出现一幅《天涯游子图》。在这幅图中，藤是枯的，树是老的，鸦是黄昏中的。他们给人的情绪是萧索的是暗淡的。此时再看到小桥流水人家，很自然的，那种思乡思家的情绪就会从心底弥漫开来。抬头望望远处漫漫古道，听听耳边呼啸秋风，看看跨下瘦马，啥感觉?只能断肠!这就是白描。

白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。 白描作用是什么 白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。 用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。 白描用于景物、场面描写。 白描手法与其他手法并用，更能起到事半功倍的效果。 白描特点有哪些 不写背景，只突出主体 中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。如《三国演义》中，对赵子龙肖像的勾勒：“忽马草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直取文丑。公孙瓒扒上坡去，看那少年：生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，胜负未分。”仅用“身长八尺……”寥寥十二个字，就将赵子龙这位“威风凛凛”英俊勇武的少年将军的神态突现了出来。 不求细致，只求传神 由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。朱自清的散文极善于用白描手法勾勒人物，如他在《桨声灯影里的秦淮河》中对歌妓船上伙计形象的勾画：“那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说，‘点几出吧！"……我真窘了！我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清几个字，便赶紧递还那伙计，一面不好意思地说，‘不要，我们……不要。"他便塞给平伯。平伯掉转头去，摇手说，‘不要！"那人还腻着不走。平伯又回过脸来，摇着头不要，‘不要"，于是那人重到我处。我窘着再拒绝了他。他这才有所不屑似的走了。”作者通过对这位伙计硬来兜揽生意的少许动作、神情和语言的描写，将他的职业及性格特点突出表现出来，虽着墨不多，但颇为传神。 不尚华丽，务求朴实 优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。宋朝的李清照是位以白描著称的词人。在其词作中，她直抒胸臆，感情真率细腻，用语朴素流畅，无造作之态，有自然之美。她的代表作《声声慢》，开端即连用十四个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这种叠字是最体现人工的地方，而作者却用得恰到好处，十四字所设置的愁惨而凄厉的氛围，与其处于国破家亡夫死的悲惨遭遇中的孤寂愁苦心境极为吻合，因此受到历代词论家所赞赏。往下写风送雁声，反增添了她思乡的惆怅，还透露她惜花将谢的情怀，最后写她独坐无聊、内心极为苦闷之状。作者对“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”这种难挨时刻的心情刻画，更是全用白描手法。秉笔直书，情真意切，如见肺腑。

白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。使用白描手法绘景时，要求作者用简笔作粗线勾画，组成生动的画面。如杜甫的《石壕吏》“暮 投石壕村，有吏 夜捉人”， 不加渲染、铺陈，而用传神之笔加以点化。很容易判断是白描手法。 但白描手法并不是简单的描写或是抒情用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。要求作家准确的把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、铺陈，而用传神之笔加以点化。

　　浅谈“白描”的写作手法　　我历来提倡“文无定式”，但“白描”的写作手法运用得极为广泛，不得不提出来；极多朋友们的文章是用“白描”手法写作的，只是运用的水平高低不平。　　例如：　　“峭壁峡谷两飞影，平湖秋月心可见。亭台楼阁云似雨，萍中归来听瀑泉。” （葱姜园子）；　　“鸟掠荷塘拂爽气，光穿柳影诵陶诗。疲侵闭眼眠柔草，兴起濯足步卵石。”（东莞才情）；　　更有冰山雪莲朋友的：“莫愁东风不争绿”等等；　　这些诗句全是用简洁的概括性语言，写出几种事态，心情的；　　其实，这就是“白描”手法在诗歌中的运用；同样，写作小小说也经常要运用白描手法的；　　那么什么是白描呢？　　白描缘于 “中国画技法名。　　“源于古代摪谆瓟。是古代“白画”的发展。用墨线勾描物象，不着颜色的画法。也有略施淡墨渲染。多数指人物和花卉画。也泛指文学创作上的一种表现手法，即使用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。”（录于中国画史）　　在绘画中的白描我们经常运用； 用线条来表现物象，其有单勾和复勾两种。　　“以线一次勾成为单勾，有用一色墨，亦有根据不同对象用浓淡两种墨勾成。”　　“复勾则光以淡墨勾成，再根据情况复勾部分或全部，其线并非依原路刻板复迭一次，其目的是为加重质感和浓淡变化，使物像更具神采。”　　“复勾线必须流畅自然，否则易呆板。物象之形、神、光、色、体积、质感等均以线条表现，难度很大。因取舍力求单纯，对虚实、疏密关系刻意对比，故而白描有朴素简洁、概括明确的特点。”白描多见于人物画和花鸟画。　　参考资料：　　http://blog.sina.com.cn/s/blog_48e80ce401008sao.html

1、马致远的《天净沙秋思》： 枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马.`` 夕阳西下, 断肠人在天涯. 作者只是利用白描手法对景物进行了排列,却达到了一种千古绝唱的效果. 2、张岱的《湖心亭看雪》就有这样的描写：“长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒”.这样寥寥几笔,是简约的画,梦幻般的诗,传达出景物的形与神,给人一种似有若无,依稀恍惚之感. 3、宗臣《报刘一丈书》：日夕策马候权者之门,门者故不入,则甘言媚词作妇人状,袖金以私之.即门者持刺入,而主者又不即出见,立厩中仆马之间,恶气袭衣袖,即饥寒毒热不可忍,不去也. 宗臣以最朴实无华的白描手法,一笔一笔凸现出谄谀者由低声下气的求见到故作姿态的见面到出门之后的吹嘘这样一个丑剧,入木三分,字字见血,是描摹官场形迹的最出色的作品

校园的早晨是美丽的。当太阳公公露出第一丝笑脸，新的一天开始了。瞧！小草伸伸腰，看着沉睡着的校园；树木们也醒了，交谈着昨夜的美梦；花朵张开笑脸，看着往来的同学。（对小草、树木、花朵的拟人描写，很好地表现出了早晨的勃勃生机）花草树木们还滴着晶莹的水珠，远远望去，像一颗珍珠在霞光中闪耀，又像一颗水晶，正在闪闪发亮，还像一颗钻石，刚是从海底找来似的呢。（珍珠、水晶、钻石般的水珠，真美啊！）蒙蒙的雾像一层又一层的纱布笼罩在校园中。鸟儿们正在树枝上唱着动听的歌儿，让人们听得入神，又像要向远方传递信息，告诉远方的朋友太阳升起来了，照得大地亮堂堂，照得校园闹盈盈。这些美景给校园添上灿烂的一笔。 校园的早晨是热闹的。操场上到处留下同学们那骄健的身影，有的在练习踢足球，有的在打篮球，有的在跑步 ，有的在练武术，还有的......最热闹的要算是蓝（篮球）球场了，篮球队的同学们熟练地运球、传球、投篮赢得了同学们的喝采。你看，那个高个子同学，靠近了篮架，来了个假动作，迷惑了对方，突然只见他双脚一蹬，蹦了起来准确无误地把球投了进去，这一连串的动作那样优美，在场的同学欢呼雀跃一下子打破了刚才的宁净（宁静）（点面结合的描写表现出了操场的热闹）。 校园的早晨是富有希望的也是紧张的。清晨，金色的阳光破窗而入时，教室里已是书声朗朗了。个个教室窗明几净，桌椅整齐。同学们一个个拿着书本一脸严肃，嘴巴张得老大，双脸胀得通红，有的在背课文，有的在预习课文，有的在有感情的朗读课文......个个都不浪费一分一秒，因为他们都知道 时间就是金钱，时间一去就不再回头，教室是我们理想的天地，也是我们遨游的知识海洋。（描写生动细致，一日之计在于晨，通过这样的描写表现出了同学的好学上进。） 校园的早晨多美呀，我爱校园的早晨

白描手法泛指文学创作上的一种表现手法，即使用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。1、白描手法的三个特点：（1）不写背景，只突出主体。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。（2）不求细致，只求传神。由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。（3）不尚华丽，务求朴实。优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。2、白描手法运用注意事项：（1）白描要重点突出。白描不用精雕细刻和层层渲染，也不用曲笔或陪衬，但要突出描写对象的特征和情态。 大师们常三言两语而把一个人物刻画得活灵活现，这不得不让我们赞叹。参见白描手法练习。（2）白描语言要省俭、概括、传神。白描不用浓丽的形容词和繁复的修饰语，而须用准确、简洁的语言进行朴素、单纯的描写，做到既省俭，又传神。（3）须注意切忌用“油滑”“八股”腔调，因为根柢浅薄的“油滑”与言之无物的“八股”是同白描不相容的。

白描主要用简练的文字描摹对象。不侧重词藻修饰与渲染烘托。要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物事件，勾勒出描写对象的情态面貌，具有传神和突出主体的作用。白描就是用简括、精练、质朴的笔墨抓住人和事物的主要特征进行描写的方法。它不求细致与文饰,只求神似和形像，寥寥几笔，就能写出典型的轮廓和气质。它原来是中国画的一种技法，也是文学创作的一种表现手法，现在也是新闻写作的一个重要特征。

在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。

白描是表现手法。白描手法常见于文学作品当中，比如中国古典小说、散文或是诗词中，就经常可以见到白描的表现手法。使用这种手法刻画人物时，要求作者紧紧抓住人物所处的特定环境及人物的个性、经历、言行的突出之点，用简洁的语言进行描写，以表现人物的个性特征。简单来说，白描就是不适用繁复浓丽的形容词与修辞语，也不需要精雕细刻、大加渲染，而是单纯抓住描写对象的特征，用准确有力的笔触，简洁的语言，寥寥数笔就写出活生生的形象来，表现出自己对事物的感受。白描的特点：不写背景，只突出主题：中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点:不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。不求细致，只求传神：由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。不尚华丽，务求朴实：优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情;感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。宋朝的李清照是位以白描著称的词人。在其词作中，她直抒胸臆，感情真率细腻，用语朴素流畅，无造作之态，有自然之美。

“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。文字简练朴素，不加渲染，这种写作手法就是白描。我国优秀的古典小说《水浒传》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。不写背景，只突出主题。中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。白描特点不写背景，只突出主题。中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。如《三国演义》中，对赵子龙肖像的勾勒：“忽马草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直取文丑。不求细致，只求传神。由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。不尚华丽，务求朴实。优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。宋朝的李清照是位以白描著称的词人。在其词作中，她直抒胸臆，感情真率细腻，用语朴素流畅，无造作之态，有自然之美。以上内容参考：百度百科——白描

线条构成的画，通过线条的粗细凸显立体感空间感。

白描主要用简练的文字描摹对象。不侧重词藻修饰与渲染烘托。要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物事件，勾勒出描写对象的情态面貌，具有传神和突出主体的作用。白描,就是用简括、精练、质朴的笔墨抓住人和事物的主要特征进行描写的方法。它不求细致与文饰,只求神似和形像，寥寥几笔，就能写出典型的轮廓和气质。它原来是中国画的一种技法，也是文学创作的一种表现手法，现在也是新闻写作的一个重要特征。基本上，新闻大家都是运用白描方法的高手。作为语言艺术大师的毛泽东在其众多的新闻作品中。常常用白描手法，只是轻轻几笔，便把各类人物与场景写得栩栩如生，使人感觉呼之欲出。扩展资料：白描在古诗中的运用《卖炭翁》 唐 白居易卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。译文：有位卖炭的老翁，整年在南山里砍柴烧炭。他满脸灰尘，显出被烟熏火燎的颜色，两鬓头发灰白，十个手指也被炭烧得很黑。卖炭得到的钱用来干什么？买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。在这首小型叙事诗中，作者白描的手法成功塑造了卖炭老翁的感人形象，“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”这14个字的肖像描写不仅准确地表现了《卖炭翁》的职业和年龄特征。而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤，使皮肤变色。终日扒摸木炭，使食指占黑儿两鬓苍苍又表现出《卖炭翁》的凄凉和衰老。

语文中的白描手法讲究以简洁的笔墨勾勒人物形象，不用衬托或少用衬托，让人物用自己的语言、行动去塑造自己，而作者却要隐蔽起来。白描，是一种语言文字的运用技巧，是通过对感官细节的描写来表现特定场景、人物或事物的手法。白描不使用夸张的修饰和华丽的词汇，而是以客观的描述方式呈现意象，突出其准确、纯粹、生动的特点。下面我们就来详细介绍一下白描的手法和特点。一、白描手法1.描写细致。白描本质上是一种逐层剥离、深入细节的表现方式。作家使用尽可能多的感官细节，详细地让读者感受视觉、听觉、味觉、嗅觉等各方面的感受。例如，“绿水萦回，荷花渐开；芙蓉如肉，水清影静”，这段话用了大量的形容词和细节描写，让人感到非常真实和细腻。2.叙述平实。与其他文学手法不同，白描用语平实，没有太多花哨的修辞和华丽的用词。通常会用简单、朴素的语言来展现细节部分的特点，直接地表现出来，不加任何修饰，除非是为了强调故事情节，才会稍有夸张。3.语言简洁。白描之所以为人所推崇，其中有一个关键点是语言的精简与疏通性。在不影响叙述效果的前提下，作者尽量减少文字的使用，在表达别致的同时，使得读者在阅读时不会产生疲惫。4.重视细节。白描最看重的就是细节，一些看起来极为普通的东西、事件，在白描的描写下却显得十分高雅和美轮美奂。通过对事件或事物的细致描写，可以让读者感到身临其境，从而更好地理解情节或意象含义。二、白描特点1.真实而具体的刻画。白描以真实的描述和细致的描绘作为核心，传递给读者最真实的感觉。衣、帽、子弟兵宿舍里的小道消息，甚至是草、树、花、鸟、石头等等蓝天万物的每个细节，都能展示出其鲜活、生动的一面，让读者深入感受其存在感。2.体现诗情画意。白描其实是一种融诗和画于一体的文学形式，它的描绘不仅给人以具像的心理感受，还有着诗情画意般的深邃美感。通过严谨的格律、严肃的构造、舒适生动的细节刻画等方面表现出厚重、悲壮的意境。3.强调真实感和传达信息。白描更加注重刻画事物的本质，反映现实生活中的困境和问题。同时，白描还能够突破时空的限制，让读者感受到不同时代、不同地域的文化魅力。

白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂”法。它源于古代的“白画”。在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。如《儒林外史》写范进看中举的报帖：“......看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！"说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事……”作者抓住人物的动作，惟妙惟肖地描写了事态的发展。用白描手法刻画人物，三言两语就能依风景或环境，间接揭示出人物的外貌、神态、心理活动，使读者如见其人。如鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。与绘画一样，无论工笔还是彩墨，无论水彩还是油画，都可自成一格，各有特色；文学创作上的白描手法与其它手法并不相斥。以上内容参考：百度百科-白描手法

白描是中国文学中为群众所喜闻乐见的传统的描写手法。用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。要求作家准确的把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、铺陈，而用传神之笔加以点化，而鲁迅的小说是白描的典范作品。鲁迅曾说：“白描却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”（《作文秘诀》）使用这种手法刻画人物时，要求作者紧紧抓住人物所处的特定环境及人物的个性、经历、言行的突出之点，用简洁的语言进行描写，以表现人物的个性特征。在作品中，作者有时用白描勾勒人物肖像， 如峻青的《黎明的河边》 　　对年轻战士小陈的肖像作了如下的描写：“他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。”作者将战士小陈的体态特征与战斗中留下的伤痕联结起来描写，以突出 白描作品表现他的勇敢精神。这灰白描的人物肖像，在鲁迅小说中比比皆是，如对阿Q、祥林嫂、闰土等的描述。不仅如此，有时还有白描叙述人物的身世。使用要求　　要求作者用简练笔触，对所描写之物的特征、状貌作真实的勾画。如杜宣的《井冈山散记》中，有段文字叙写井冈山茅坪的“八角楼”，作者用朴素的语言，不作任何形容，简明地写房间内简陋的陈设，重点介绍了“八角楼”名称的由来：“房间内的光线不够，所以在房间正中顶上，开了一个八角形的光斗。因此大家就把这个楼叫做‘八角楼"。”使用白描手法绘景时，要求作者用简笔作粗线勾画，组成生动的画面。笑纳

白描原是中国画的一种技法,指的是描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象,不着颜色.运用到写作中,所谓白描就是不加烘托,不做过细的渲染和雕琢,不用艳丽的形容词和繁复的修饰语,而是抓住描写对象的特征,用准确有力的笔触,简练的语言就写出鲜明生动的形象,达到传神的效果.用鲁迅先生的话说,就是“存真意,去粉饰,少做作,勿卖弄.” 《湖心亭看雪》虽短,但白描手法却运用的出神入化.如文中的“惟长堤一痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已.”这个句子,一痕,一点,一芥,两三粒,宛如中国画中的写意山水,寥寥几笔就包含了诸多变化,长与短,点与线,方与圆,多与少,大与小,动与静,简洁概括,人与自然共同构成富有意境的艺术画面,悠远脱俗,物我合一. 多处使用白描手法的作用是：几笔就可勾勒出一幅鲜明的图画,使人如临其境,言简义丰,可谓“片言只语役百意”.

白描可以通过最简单的笔墨，描画出人物生动的形象，在增强形象感的同时，又留下大片的空间给人以想象，而且这种看似没有技法的表现技巧，能给人一种清丽自然，返璞归真的感觉，增加作品的真实性和可靠性，也让读者更有代入感。鲁迅先生在《作文秘诀》中曾说：“白描却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法，反一调，有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已.”如果想细细模仿。可以多研究《水浒传》和《三国演义》，这两本文学著作中有不少白描的描写，除此之外，张岱的《湖心亭看雪》更是白描中的经典，可以借鉴模仿。白描,它没有浓墨重彩的铺陈,没有任何形容和烘托,更没有夸张,却准确而又传神地写出了人或事物的形象.这就是采用白描手段所取得的功效.白描,就是用简括、精练、质朴的笔墨,抓住人和事物的主要特征进行描写的方法.它不求细致与文饰,只求神似和形像,寥寥几笔,就能写出典型的轮廓和气质.它原来是中国画的一种技法,也是文学创作的一种表现手法,现在也是新闻写作的一个重要特征.基本上,新闻大家都是运用白描方法的高手.作为语言艺术大师的毛泽东在其众多的新闻作品中,常常用白描手法,只是轻轻几笔,便把各类人物与场景写得栩栩如生,使人感觉呼之欲出.运用白描手法写人状物,确实能在给人以形象感的同时,增强真实感,使人有返璞归真的感觉.这种方法从表面上看没多少技巧,实际上却蕴含着大巧,蕴含着更高难度的技巧,是高水平的眼力、智力和语言表达能力相结合的结晶,是新闻写作中的高层次体现.当然,再高难度的写作技巧,只要我们在实践中认真学习,经常练习,也是完全可以掌握好的.正如鲁迅先生在《作文秘诀》中所说：“白描却没有秘诀.如果要说有,也不过是和障眼法反一调：有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄而已.”白描是文学创作中描写手法之一.也是中国文学中为群众所喜闻乐见的传统描写手法.用最精炼、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的神情面貌.要求作家准确地把握人物最主要的性格特征,不加渲染、铺陈,而用传神之笔加以点化,又如芙蓉出水、朴实自然.鲁迅的小说是白描的典范作品.描写手法从对象上来分有：肖像描写、心理描写、语言描写、行为（动作）描写（以上又统称为人物描写）、社会描写、自然描写（以上又统称为环境描写）等；从方式上来分有：概括描写、直接描写、间接描写、对比描写、细节描写等；从风格上来分有：细描、白描等.

白描：是文学创作中描写手法之一。也是中国文学中为群众所喜闻乐见的传统的描写手法。用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。要求作家准确的把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、铺陈，而用传神之笔加以点化，而鲁迅的小说是白描的典范作品。鲁迅曾说：“白描却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”（《作文秘诀》）鲁迅不愧为白描圣手，他的作品，也不愧是白描的杰作。他在《我怎么做起小说来》一文中说：“我力避行文的唠叨，只要觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有。中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸上，只有主要的几个人（但现在的花纸却多有了背景了），我深信对于我的目的，这方法是适宜的，所以我不去描写风月，对话也决不说到一大篇。”这是他在小说创作中成功运用白描手法的经验之谈。 白描手法，不仅可以运用于小说的描写中，还可以运用于散文、诗词的创作中。使用这种手法刻画人物时，要求作者紧紧抓住人物所处的特定环境及人物的个性、经历、言行的突出之点，用简洁的语言进行描写，以表现人物的个性特征。在作品中，作者有时用白描勾勒人物肖像，如峻青的《黎明的河边》，对年轻战士小陈的肖像作了如下的描写：“他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。”作者将战士小陈的体态特征与战斗中留下的伤痕联结起来描写，以突出表现他的勇敢精神。这灰白描的人物肖像，在鲁迅小说中比比皆是，如对阿Q、祥林嫂、闰土等的描述。不仅如此，有时还有白描叙述人物的身世，如鲁迅在《孔乙己》中，对孔乙己身世的介绍：“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家抄抄书，换一碗饭吃。可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。”作者抓住他“没有进学”、“不会营生”、“好喝懒做”的性格特点，来揭示封建科举制度对他的毒害所造成的悲惨遭遇。有时，还可用白描手法描述人物对话与行动细节，以表现人物性格。如《三国演义》“曹操煮酒论英雄”这一回中，写曹操担心日后刘备可能成为与他争夺天下的劲敌故意在饮酒之际对刘进行试探，问他谁是当世英雄？刘备此时正寄居曹操处，深怕曹操识破他夺取天下的雄心，对曹所问，故施韬晦之计，先是推托不知，继而是“王顾左右而言他”，但当曹操指明：“今天下英雄，惟使君与操耳。”他闻言吃了一惊，将手中匙箸，掉落于地。“时正值天雨将至、雷声大作。玄德乃从容俯首拾箸曰：‘一震之威，乃至于此。"”巧妙地借雷声惊心将闻言失箸的缘故，轻轻掩饰过去，表现了刘备善于应变的性格。 使用白描手法勾勒事物时，要求作者用简练笔触，对所描写之物的特征、状貌作真实的勾画。如杜宣的《井冈山散记》中，有段文字叙写井冈山茅坪的“八角楼”，作者用朴素的语言，不作任何形容，简明地写房间内简陋的陈设，重点介绍了“八角楼”名称的由来：“房间内的光线不够，所以在房间正中顶上，开了一个八角形的光斗。因此大家就把这个楼叫做‘八角楼"。”使用白描手法绘景时，要求作者用简笔作粗线勾画，组成生动的画面。如宋苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》（其一）：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”作者善于抓住夏日急雨的特点，以朴素的语言进行白描，一句一景，形象地再现了西湖夏季风云骤变的奇景。 从白描写人、状物、绘景中，显示出这一技法的几个主要特点： （一）它不写背景，只突出主体。中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。如《三国演义》中，对赵子龙肖像的勾勒：“忽马草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直取文丑。公孙瓒扒上坡去，看那少年：生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，胜负未分。”仅用“身长八尺……”寥寥十二个字，就将赵子龙这位“威风凛凛”英俊勇武的少年将军的神态突现了出来。 （二）它不求细致，只求传神。由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。朱自清的散文极善于用白描手法勾勒人物，如他在《桨声灯影里的秦淮河》中对歌妓船上伙计形象的勾画：“那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说，‘点几出吧！"……我真窘了！我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清几个字，便赶紧递还那伙计，一面不好意思地说，‘不要，我们……不要。"他便塞给平伯。平伯掉转头去，摇手说，‘不要！"那人还腻着不走。平伯又回过脸来，摇着头不要，‘不要"，于是那人重到我处。我窘着再拒绝了他。他这才有所不屑似的走了。”作者通过对这位伙计硬来兜揽生意的少许动作、神情和语言的描写，将他的职业及性格特点突出表现出来，虽着墨不多，但颇为传神。 （三）它不尚华丽，务求朴实。优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。宋朝的李清照是位以白描著称的词人。在其词作中，她直抒胸臆，感情真率细腻，用语朴素流畅，无造作之态，有自然之美。她的代表作《声声慢》，开端咱即连用十四个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这种叠字是最体现人工的地方，而作者却用得恰到好处，十四字所设置的愁惨而凄厉的氛围，与其处于国破家亡夫死的悲惨遭遇中的孤寂愁苦心境极为吻合，因此受到历代词论家所赞赏。往下写风送雁声，反增添了她思乡的惆怅，还透露她惜花将谢的情怀，最后写她独坐无聊、内心极为苦闷之状。作者对“梧桐更兼细雨，到黄昏，点占滴滴”这种难挨时刻的心情刻画，更是全用白描手法。秉笔直书，情真意切，如见肺腑。 点染，本来是指书画家挥笔作书作画。前者如南宋陆游《剑南诗草u2022掩门》云：“点染聊成字，呻吟近似诗。”后者如北齐颜之推《颜氏家训u2022杂艺》载：“武烈太子（萧子芳）偏能写真，坐上宾客，随宜点染，即成数人，以问童孺，皆知姓名矣。”尔后，画家即以此作为笔法——点染、设色；继而文艺理论家引以概括词的此种表现手法，并将“点与染分开说，而引词以证之”（《词学集成》引江顺诒语）。如清代刘熙载在《艺概》中就谈到：“词有点染，柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。上二月点明离别冷落，‘今宵"二句，乃就上二句意染之。点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣”。 刘之所谓点，就是点明，将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了然于胸；所谓染，就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来，以便读者对其能更具体、更生动地把握。但必须强调的是，点染之间不能“有他语相隔”，只能是一气而下。柳永《雨霖铃》下阕，举笔便点明离别的冷落、凄清，接着便以“清秋”作第一重渲染，再用“杨柳岸晓风残月”作第二重渲染，其冷落、凄清之气氛便具体可感了。 据《现代汉语词典》解释为：“绘画时点缀景物和着色，也比喻修饰文字。”可见，“点染”也是修饰文章的一种方法，通过它，可使文章“更上一层楼”。说简单点，白描就是把实物简单化，寥寥几笔勾勒。而点染是抓住一处渲染，重点化。前者由颜色到水墨，而后者相反

可以的，不矛盾白描是粗线条的勾勒，而粗线条的描述也可以使用比喻让它更生动的。比如说他面部棱角分明，就像粗硬的石头。

用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。 与绘画一样，无论工笔还是彩墨，无论水彩还是油画，都可自成一格，各有特色；文学创作上的白描手法与其它手法并不相斥。

白描十八技法是白描的核心，学习白描画法必须学习十八技法，十八技法是国画精髓之一，下面为详细【游丝描】最古老的线描画法之一，常见于顾恺之画作中，因线条描法形似游丝，故而因此名。其画法为：用中锋笔尖圆匀细描，要有秀劲古逸之气为合，线条提按变化不大，细而均匀，顿笔为小圆头状。《点石斋丛画》中记载：“鍊笔擎纳，衣褶苍老紧牢。”此描法适合表现丝绢衣纹圆润流畅之感，古人多用于描绘文人、学士、贵族、仕女等。如顾恺之的《女史箴图》等。【行云流水描】行云流水描人物衣服褶皱画法，常见于李公麟白描画中，因其线条有流动之感，形状如行云流水，故而因此名。其画法中锋用笔、笔法行云流水、飘逸灵动。清·王瀛曰：“行云流水者，飘逸灵动”，其中就提及了此技法。行云流水描多见于人物衣服上，以其飘逸灵动的线条描绘丝带、褶皱等，是白描人物画中最常用的技法。【兰叶描】兰叶描是从丰富的衣纹的曲折向背为体现的一种描法，有其独立性。特点是压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条，代表这一白描手法的画家是吴道子。《送子天王图》和古书记载中，略加印证，图中线型比铁线描转折提顿的幅度加大。根据来代董《广川画跋》称：吴生画人物如塑，旁见周视、盖四面可会意，其笔迹画细如铜丝余盘，朱粉厚薄，皆见骨高下，而内起陷处"，可见其线的表现力可达到雕塑般的立体感。

白描，就是有简洁的语言文字，不加渲染烘托，勾勒出鲜明生动的艺术形象白描本是中国画技的一种，一般用墨线粗线条勾勒，不着颜色，移用到文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，简洁明了地刻画出鲜明生动的形象的一种描写手法。白描手法一般不用形容词和修饰语，也不用精雕细琢和层层渲染，更不用曲笔或衬托，而是用最简洁明快的语言、朴素平易的文字、准确有力的笔触，干净利落地描绘事物或情景，表现诗人的感受。采用白描手法写的诗歌，看似平淡，细细品味，却意味深长。如孟浩然《春晓》、陶渊明的《归园田居》（少无适俗韵）都惜墨如金，分别粗线条地勾勒出春天的景象和诗人归隐田园的情景。

白描简单来说就是用最直观最简洁的文字描述角色的最突出特征.比如“他是个精瘦小矮子”.这看上去似乎不算什么.其实它的最高境界是通过最简单的文字刻画人物来达到间接反映社会的目的,属于一种“意境”,类似国画,所以被称为白描.另外,写作手法是个很大的概念,和文章有关的几乎都是写作手法.（以下是粘贴）写作手法属于艺术表现手法（即：艺术手法和表现手法,也含表达手法（技巧））,常见的有：悬念,照应,联想,想象,抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、衬托对比、伏笔照应、托物言志、白描、细描、铺垫悬念、正侧面结合、比喻象征、借古讽今、卒章显志、承上启下、开门见山,烘托、渲染、动静相衬、虚实相生、实写与虚写、托物寓意、咏物抒情、借景抒情等.表达方式就是常见的记叙（叙述）、描写、抒情、议论和说明.

“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。文字简练朴素，不加渲染，这种写作手法就是白描。我国优秀的古典小说《水浒传》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。 描写手法：描是描绘，写是摹写。描写就是用生动形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来。这是一般记叙文和文学写作常用的表达方法。它分为细描与白描、静态描写与动态描写、正面描写与侧面描写、虚写与实写、人物描写、环境描写、物体描写、细节描写、渲染与烘托、欲扬先抑、联想和想象等。

1、白描是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象。 2、白描手法在文学创作中的特点就是不用浓丽的形容词和繁复的修辞语，也不精雕细刻、大加渲染，而是抓住描写对象的特征，用准确有力的笔触，简炼的语言，寥寥数笔就写出活生生的形象来，表现出自己对事物的感受。鲁迅先生曾把这种手法概括成十二个字，即“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 3、在国画中的特点就是因取舍力求单纯，对虚实、疏密关系刻意对比，故而白描有朴素简洁、概括明确，不施色彩的特点。

文学中的白描　　文学创作中描写手法之一，也是中国文学中为群众所喜闻乐见的传统的描写手法。 用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。 要求作家准确的把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、铺陈，而用传神之笔加以点化，而鲁迅的小说是白描的典范作品。 鲁迅曾说：“白描却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。 ”（《作文秘诀》）　　鲁迅不愧为白描圣手，他的作品，也不愧是白描的杰作。 他在《我怎么做起小说来》一文中说：“我力避行文的唠叨，只要觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有。 中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸上，只有主要的几个人（但现在的花纸却多有了背景了），我深信对于我的目的，这方法是适宜的，所以我不去描写风月，对话也决不说到一大篇。 ”这是他在小说创作中成功运用白描手法的经验之谈。 白描手法不仅可以运用于小说的描写中，还可以运用于散文、诗词的创作中。 使用这种手法刻画人物时，要求作者紧紧抓住人物所处的特定环境及人物的个性、经历、言行的突出之点，用简洁的语言进行描写，以表现人物的个性特征。 在作品中，作者有时用白描勾勒人物肖像，如峻青的《黎明的河边》，对年轻战士小陈的肖像作了如下的描写：“他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。 圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。 ”作者将战士小陈的体态特征与战斗中留下的伤痕联结起来描写，以突出表现他的勇敢精神。 这灰白描的人物肖像，在鲁迅小说中比比皆是，如对阿Q、祥林嫂、闰土等的描述。 不仅如此，有时还有白描叙述人物的身世。 如鲁迅在《孔乙己》中，对孔乙己身世的介绍：“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。 幸而写得一笔好字，便替人家抄抄书，换一碗饭吃。 可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。 ”作者抓住他“没有进学”、“不会营生”、“好喝懒做”的性格特点，来揭示封建科举制度对他的毒害所造成的悲惨遭遇。 有时，还可用白描手法描述人物对话与行动细节，以表现人物性格。 如《三国演义》，“曹操煮酒论英雄”这一回中，写曹操担心日后刘备可能成为与他争夺天下的劲敌故意在饮酒之际对刘进行试探，问他谁是当世英雄？刘备此时正寄居曹操处，深怕曹操识破他夺取天下的雄心，对曹所问，故施韬晦之计，先是推托不知，继而是“王顾左右而言他”，但当曹操指明：“今天下英雄，惟使君与操耳。 ”他闻言吃了一惊，将手中匙箸，掉落于地。 “时正值天雨将至、雷声大作。 玄德乃从容俯首拾箸曰：‘一震之威，乃至于此。 "”巧妙地借雷声惊心将闻言失箸的缘故，轻轻掩饰过去，表现了刘备善于应变的性格。 使用白描手法勾勒事物时　　要求作者用简练笔触，对所描写之物的特征、状貌作真实的勾画。 如杜宣的《井冈山散记》中，有段文字叙写井冈山茅坪的“八角楼”，作者用朴素的语言，不作任何形容，简明地写房间内简陋的陈设，重点介绍了“八角楼”名称的由来：“房间内的光线不够，所以在房间正中顶上，开了一个八角形的光斗。 因此大家就把这个楼叫做‘八角楼"。 ”使用白描手法绘景时，要求作者用简笔作粗线勾画，组成生动的画面。 如宋苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。 ”作者善于抓住夏日急雨的特点，以朴素的语言进行白描，一句一景，形象地再现了西湖夏季风云骤变的奇景。

　　1、白描主要用简练的文字描摹对象。不侧重词藻修饰与渲染烘托。要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物事件，勾勒出描写对象的情态面貌，具有传神和突出主体的作用。 　　2、白描,就是用简括、精练、质朴的笔墨抓住人和事物的主要特征进行描写的方法。它不求细致与文饰,只求神似和形像，寥寥几笔，就能写出典型的轮廓和气质。它原来是中国画的一种技法，也是文学创作的一种表现手法，现在也是新闻写作的一个重要特征。 　　3、基本上，新闻大家都是运用白描方法的高手。常常用白描手法，只是轻轻几笔，便把各类人物与场景写得栩栩如生，使人感觉呼之欲出。

1、白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法。白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。我国优秀的古典小说《水浒传》《三国演义》等多用白描的手法。 2、在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家

白描写作手法是一种文学表现手法，主要用朴素简练的文字描摹形象，不重修饰与渲染烘托。在文学创作上，白描作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象，中国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法，鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。白描本是中国画技的一种，一般用墨线粗线条勾勒，不着颜色，移用到文学创作上，即用简练的笔墨，不加烘托，简洁明了地刻画出鲜明生动的形象的一种描写手法。采用白描手法写的诗歌，看似平淡，细细品味，却意味深长。烘托和渲染原都是中国绘画的一种技法，前者是用水墨或色彩在物象的轮廓外面烘托，使物象的特征更加突出，后者一般在需要强调突出的地方浓墨重彩，使画面中的形象更鲜明突出。现广泛运用于文学艺术创作，也是两种为突出事物特征的迥然不同的描写手法。诗词中描写的景物往往不止一个，其地位也不是并列的。衬托和对比就反映了景物描写的角度和主次关系，衬托和对比都是把一些事物放在一起进行比较，从而突出另一事物的特征，但二者有着鲜明的差异，对比主要强调事物间的差异性，所列举的事物都是并列关系，无主次之分。

白描手法指用朴素简练的文字描摹形象，不重修饰与渲染烘托。拓展资料：如鲁迅《故乡》的开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。如《儒林外史》写范进看中举的报帖：看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！"说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。作者抓住人物的动作，惟妙惟肖地描写了事态的发展。用白描手法刻画人物，三言两语就能依风景或环境，间接揭示出人物的外貌、神态、心理活动，使读者如见其人。如鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。与绘画一样，无论工笔还是彩墨，无论水彩还是油画，都可自成一格，各有特色；文学创作上的白描手法与其它手法并不相斥。描写手法类——烘托/渲染、衬托/对比/烘托、白描/工笔、虚实/动静诗人抒情言志离不开景物描写，而景物描写方法又是复杂多样的。从景物描写手法上来鉴赏，一般要注意作者观察和描写的角度正面和侧面、实写和虚写、动景与静景、远景与近景、形色声味等。要把握和分析景物描写的表现手法烘托和渲染、白描和工笔、对比和衬托、比兴手法、象征手法等，要理解和辨析描写景物的修辞手法比喻、拟人、对比、夸张、借代、用典、对偶等。

白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不用修饰与渲染烘托的画法，白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象。在文学创作上，白描作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加渲染，描画出鲜明生动的形象，这种写作手法就是白描.

白描手法指文学创作上的一种表现手法，即使用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。白描手法常见于文学作品当中，比如中国古典小说、散文或是诗词中，就经常可以见到白描的表现手法。使用这种手法刻画人物时，要求作者紧紧抓住人物所处的特定环境及人物的个性、经历、言行的突出之点，用简洁的语言进行描写，以表现人物的个性特征。白描就是不适用繁复浓丽的形容词与修辞语，也不需要精雕细刻、大加渲染，而是单纯抓住描写对象的特征，用准确有力的笔触，简洁的语言，寥寥数笔就写出活生生的形象来，表现出自己对事物的感受。白描手法特点：1、不写背景，只突出主体中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。2、不求细致，只求传神由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。3、不尚华丽，务求朴实优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的.是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。宋朝的李清照是位以白描著称的词人。在其词作中，她直抒胸臆，感情真率细腻，用语朴素流畅，无造作之态，有自然之美。

所谓白描，指小说塑造人物采用的一种手法，讲究以简洁的笔墨勾勒人物形象，不用衬托或少用衬托，让人物用自己的语言、行动去塑造自己，而作者却要隐蔽起来。白描，是一种语言文字的运用技巧，是通过对感官细节的描写来表现特定场景、人物或事物的手法。白描不使用夸张的修饰和华丽的词汇，而是以客观的描述方式呈现意象，突出其准确、纯粹、生动的特点。下面我们就来详细介绍一下白描的手法和特点。一、白描手法1.描写细致。白描本质上是一种逐层剥离、深入细节的表现方式。作家使用尽可能多的感官细节，详细地让读者感受视觉、听觉、味觉、嗅觉等各方面的感受。例如，“绿水萦回，荷花渐开；芙蓉如肉，水清影静”，这段话用了大量的形容词和细节描写，让人感到非常真实和细腻。2.叙述平实。与其他文学手法不同，白描用语平实，没有太多花哨的修辞和华丽的用词。通常会用简单、朴素的语言来展现细节部分的特点，直接地表现出来，不加任何修饰，除非是为了强调故事情节，才会稍有夸张。3.语言简洁。白描之所以为人所推崇，其中有一个关键点是语言的精简与疏通性。在不影响叙述效果的前提下，作者尽量减少文字的使用，在表达别致的同时，使得读者在阅读时不会产生疲惫。4.重视细节。白描最看重的就是细节，一些看起来极为普通的东西、事件，在白描的描写下却显得十分高雅和美轮美奂。通过对事件或事物的细致描写，可以让读者感到身临其境，从而更好地理解情节或意象含义。二、白描特点1.真实而具体的刻画。白描以真实的描述和细致的描绘作为核心，传递给读者最真实的感觉。衣、帽、子弟兵宿舍里的小道消息，甚至是草、树、花、鸟、石头等等蓝天万物的每个细节，都能展示出其鲜活、生动的一面，让读者深入感受其存在感。2.体现诗情画意。白描其实是一种融诗和画于一体的文学形式，它的描绘不仅给人以具像的心理感受，还有着诗情画意般的深邃美感。通过严谨的格律、严肃的构造、舒适生动的细节刻画等方面表现出厚重、悲壮的意境。3.强调真实感和传达信息。白描更加注重刻画事物的本质，反映现实生活中的困境和问题。同时，白描还能够突破时空的限制，让读者感受到不同时代、不同地域的文化魅力。

什么是白描： 白描泛指文学创作上的一种表现手法，即使用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。 白描手法的三个特点： 不写背景，只突出主体。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。 不求细致，只求传神。由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。 不尚华丽，务求朴实。优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。 相关作品：白描的特点详解 白描手法运用注意事项： 把握白描与具体叙述的异同。 记叙和描写是并列的两种不同方式，白描是描写中的一种具体手法，它和记叙中的具体叙述非常接近。 具体叙述是一种具体的交代，虽笔法粗疏，却与白描的质朴简洁相近。如果运用叙述手法表现事物的某一动态、风貌，简练而传神，获得形象鲜明的描写效果，就成为白描。 白描要重点突出。 白描不用精雕细刻和层层渲染，也不用曲笔或陪衬，但要突出描写对象的特征和情态。 大师们常三言两语而把一个人物刻画得活灵活现，这不得不让我们赞叹。参见白描手法练习 白描语言要省俭、概括、传神。 白描不用浓丽的形容词和繁复的修饰语，而须用准确、简洁的语言进行朴素、单纯的描写，做到既省俭，又传神。 但须注意切忌用“油滑”“八股”腔调，因为根柢浅薄的“油滑”与言之无物的“八股”是同白描不相容的。 记忆古典名著的口诀 中华文化源远流长，古典文学名著浩如烟海。要想一下子记住很多还真不容易，这不，有先见之明者采用了口诀记忆法，轻轻松松，了结此事 东西三水桃花红， 官场儒林爱金瓶。 三言二拍赞今古， 聊斋史书西厢镜。 当然，还得对古文化有点了解，否则即使有这口诀也是不管用的。不多说了，还是看看它们都是些作品吧。 《东周列国志》、《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《桃花扇》、《红楼梦》 《官场现形记》、《儒林外史》、《金瓶梅》、 《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》、《今古奇观》、 《聊斋志异》、《史记》、《西厢记》、《镜花缘》）

白描线条的五要:平、圆、留、重、变。“平”：即指勾线时在线条的每一点上用力都一样，“如锥画沙”。勾线时，笔尖要按下去，对纸有一个“压力”。同时手指还要向上擎住笔，有一个“提”力，然 后向行笔方向再用一个“拖”的力量。压力与提力要保持一定的平衡，只提不按就“飘”“轻滑”；只压不提就是“抹”。线条切忌忽轻忽重及“撩”“挑”“滑 ”。“圆”：即指勾线要圆浑有力。要用中锋。凡行笔时，笔尖在线条中央者即为中锋，笔尖在线条一侧的为侧锋。用中锋线条勾出的线圆浑、饱满而有弹性，即所谓如“折钗股”、如“弯弧挺刃”。“留”：指用笔积点成线，古人曰如“屋漏痕”就是此意。勾线时要求做到处处可以控制，随时可以收笔，并可以随作者意图变化，达到随心所欲的地步。“重”指用笔峻劲，线条有力。线的力量在于笔尖和纸的摩擦，有人使劲捏紧笔杆，几乎把笔杆捏碎，但是勾出的线条并没有力量。正确的方法是：通过肩、肘、腕和手指把力传导给笔尖，使笔尖与纸有一个摩擦力。