版式

手抄报版式就是手抄报边框的搭建！！！！！！手抄报边框的制作流程和正常手抄报一样，如下，照做就好了。01确定主题，收集资料中小学生要画的手抄报，主题基本上是各个节假日的活动，如元旦、三八妇女节、五一劳动节、教师节等，或者学校组织的各种活动，如读书、禁毒、消防等主题活动。先让孩子根据活动内容确定手抄报的主题，然后根据主题到网上或图书馆等搜集相关资料，并进行梳理，从中选出主题明确，篇幅合适的内容。02排版分区，设计构图（这一步和下一步是制作边角装饰的重点！！！）制作手抄报最难的一点就是设计版面，做好整体的构图。首先要确定好版头的位置和大小，然后根据选好的内容将整张小报分成几个区域，一般分成3～5块比较合理。大致分好区域后，再确定相应内容需要配上那些插图，可以到网上或专门的书籍中寻找适合表达主题，能与主题相呼应的图画，然后规划好插图的位置。03画好版头、插图及花边(（制作边角装饰要看这里！！！）内容与图画准备就绪后，就可以开始着手制作手抄报了。制作手抄报时最好先画版头，然后再画插图，注意插图所占的空间最好不要大于版头，色彩上也不要喧宾夺主，要与版头的图画一致，形成一个整体。画好插图后，再根据版面和内容画上花边进行点缀。需要注意的是，整张手抄报必须保持统一色调，可以根据内容来选择用暖色调还是冷色调，然后整张报都用同一个色调来画。04填充内容画好版面上所有的图后，就可以填充内容了，为了保持版面的整齐和美观，我们根据需要决定横排还是竖排，然后画上直线，再抄写相关内容。手抄报上的图画用彩色笔画，而内容就用黑色笔抄写，这样才既突出又有整体性。手抄报注意事项：1、文章的主要内容字体大小一致，这样文章看起来才会舒适整洁。2、篇幅要有穿插，不能全部的构图都是一样大小，一样的形状，看起来会过于死板。3、色调统一，颜色不能过于花哨，看起来会有审美疲劳。补充资料，要不要随你：手抄报是古代的新闻传播媒介，是以纸为载体、以手抄形式发布新闻信息的报纸，又称为手抄新闻，现在的手抄报是指手抄自己写的或者选的文章在小报上，上面可以画出格式和图案，创造自己的手抄报。在学校，手抄报是第二课堂的一种很好的活动形式，具有相当强的可塑性和自由性。手抄报也是一种群众性的宣传工具，它就相当于缩小的黑板报。办手抄报是一项综合实践活动，它能培养学生的动手动脑能力，激发学生的创新意识和求知欲望，还能提高学生搜集信息、美术设计、书法写字等综合素养。

版式设计注意事项有哪些？版式设计是平面设计中的核心部分,是将平面设计的所有元素在版面上进行有组织、有目的的编排。版式设计是视觉传达的重要手段,使各种承担信息传达任务的文字、图形、色彩等组合起来,使画面变成一个有张有弛、且刚且柔、充满戏剧性的舞台。版式设计是为了满足更多信息传播的需要,对信息传播的载体进行艺术加工,使其鲜明、生动、高效地实现信息传达的一种艺术设计,具有极高的美学价值和经济实用功能。接下来我们就探讨一下版式设计中有哪些重点?版式设计形式版式设计与艺术表现形式紧密联系在一起,利用美的表现方式可以带给人不同的美感。主要利用节奏变化、对称变化、对比变化、比例变化、秩序变化、虚实变化等各种手段展现。①均衡与对称。在版式设计当中最为常见的一种手段是均衡与对称的应用,其普遍存在于不同的版面设计当中。在实际应用过程中,利用这种对称式的表现手段容易得到人们的认可,稳定人的思想情绪。②网格式构图。网格式构图利用将整个版面分割为各种方格区域形成一种设计形式。不但可以创造规则图形而且也可以利用不可见的格线。例如:创造不规则的边缘,不同图形间的界限进行模糊化处理,就会产生活泼、生动的效果,是一种新颖的版式设计风格。③留白与虚实。留白手法不是指留出大面积的白色,而是利用一种较高明度的颜色创造单一的视觉效果。在设计中应用留白是为了突出设计主题,此类主题可以是文字也可以是图形。以这种设计手段使受众产生不同的视觉感受。在版式设计中还有一种彰显主题的设计手段就是虚实的应用,在版式设计中利用虚实设计可以虚化形的界限,与摄影中创造的大光圈效果相同,创造模糊不清的背景,可以利用颜色逐步变淡或变灰的方法。④秩序与变异。一个成功的版面设计可以带给人视觉上的舒适,有利于得到人们的认可与理解。因此版面设计师在设计中必须讲究一定的秩序与条理。利用“变异”可以创造这种效果,因此在设计中应用变异可以收到出其不意的效果。版面设计应该在整体中体现一定的条理性,在其某个部位应用变异手法,不受规律的束缚,有着丰富的形式,如可以应用外框法、同色系法等。⑤整体的统一性。此类设计方法较多见于多页型设计或系列型设计当中,同时在设计过程中善于应用相同的特点元素,对其进行重新组合与排列。例如:在装饰中应用相同的图形外框,可以使人产生一种相同的视觉感受,创造相同的构图形式,不但在图形外部装饰中应用这种相同的表现手法,而且也可以应用于颜色的组合当中。版式设计步骤版式设计是一种形式语言探求活动,但它是与所要表达内容特征紧密匹配在一起的。所有的技巧都旨在清晰、鲜明地传达内容要素,用悦目的组织排列起来更好突出主题,达成最佳的诉求效果,而非为了形式而形式,或者为了形式而寻求内容。①确立主题。平面设计版面中,往往有大量的视觉设计元素,想要清晰、明确的表达出主题,首先就要确定主题思想内容。版面设计中要突出主题,就不能将所有的设计元素设计成一样的均衡,或者色彩,或者形式上要有所变化,强调出个性。②对相类似的元素进行归类。设计画面中,为清楚的表达意图,将信息准确的传递,图片与文字的解释说明势必要放在一起,设计过程中就要有意识的将同类信息放置在同一片区域内,不同类的元素也不易过多,太多则显得杂乱。③加入信息的提示。如果设计一张视觉元素过多的宣传单,主题确立,各类信息也分区域编排妥当,在其中,也可适当的对重要的信息内容作个提示。比如:图片可采取不同的形状剪裁,周边突出的形状加以鲜明的色彩。文字可采取放大字体,或者变换字体的方式,造成不一样的视觉效果,增强视觉冲击力。④版式设计也要有草图辅助。在进行版式设计的时候,不要忽视草图的作用,通过草图,可以使设计者拥有更大的想象发挥的空间,产生更多一些的灵感,使画面更加富有新意和活力。在草图上不断的写写画画,想到的任何创意都可画在草图上,对于设计者来说,不管是哪方面的设计,有这样的一个习惯是非常有益处的,在草图中能够不断的有创新,形成自己的设计风格和特点。⑤对设计草图的提炼。设计草图中,必须要去掉一部分相对较差的创想,选取最适合将要进行设计的版面样式,要更深一步的研究画面中的缺点和不足之处,优化版面设计方案。总之,版式设计就是让观看者在享受美感的同时,接受作者想要传达的信息。最终是使版面产生清晰的条理性,用悦目的组织来更好地突出主题,达到最佳诉求效果。简述插画艺术在平面设计中的作用及意义简述插画艺术在平面设计中的作用及意义在个人成长的多个环节中,许多人都有过写论文的经历,对论文都不陌生吧,论文是探讨问题进行学术研究的一种手段。那么你知道一篇好的论文该怎么写吗?以下是我为大家整理的简述插画艺术在平面设计中的作用及意义论文,仅供参考,欢迎大家阅读。摘要:插画,具有悠久的历史,它是一种用图形语言进行信息传达的艺术形式,是为文字做的附图,对文字进行更形象的解释说明。当前,插画在平面媒体,电子媒体以及多媒体领域中起着重要的作用。这其中,插画也与平面设计领域的联系越来越紧密。插画以其独特的艺术魅力感染着观者,让观者在读取信息的同时体验到艺术欣赏的乐趣并产生视觉共鸣与认知。因此我认为,在纯艺术与设计艺术相互交融的当代艺术中,插画艺术对于平面设计这个庞大的领域有着不可抹灭的影响。关键词:插画艺术;平面设计;信息;传达;装饰;视觉插画,具有悠久的历史,它是一种用图形语言进行信息传达的艺术形式,是为文字做的附图,对文字进行更形象的解释说明。从古到今在人类的社会生活中也都扮演着重要的角色。特别是在当前,插画在平面媒体,电子媒体以及多媒体领域中也起着重要的作用。这其中,插画也与平面设计领域的联系越来越紧密。在平面设计的领域中,插画以其独特的艺术魅力感染着观者,让观者在读取信息的同时体验到艺术欣赏的乐趣。这也是越来越多的高校将插画专业归为视觉传达设计,也就是我们常说的平面设计范畴内的理由。在我看来,设计是一种以人为主体,并有特定目标对象的创造性行为,其价值在于观念的创新与传达,从而达到人类发展的社会实现。从字面上面来说,“设”就是设想,创造;“计”即是计划,安排。现代设计大师蒙荷里·纳基认为:艺术是一种以生产某种产品为目的,将社会的、人类的、经济的、艺术的、技术的、心理的多种因素星河起来,进行产品产生构思和计划的艺术。归根到底就是人类用意识、用艺术创造力形成的一种构思和思想意图。而平面设计作为设计范畴中运用最广泛的一个重要组成部分,更是将设计的宗旨发挥的淋漓尽致:即通过一定的审视与选择,最后用文字,图形等视觉元素实现最初设想意图的过程。而这其中图形语言是最直接也是最能够引起观者的视觉注意,提高观者的视觉共鸣的最重要的元素。越来越多的艺术家也开始从图形语言这个最直观的元素来挖掘探索,从而提高视觉表现力及视觉表达效果。也就是之前所说到的插画艺术。与此同时,就插画本身而言,进行信息传达是其主要功能与作用,但是如果没有审美价值,缺少艺术内涵和感染力,也无法达到有效传达信息的目的。然而说到审美价值,自然又会回归到视觉美感,跳回到平面设计的领域。因此我认为,在纯艺术与设计艺术界限越来越模糊的当代艺术中,插画艺术对于平面设计这个庞大的领域有着不可抹灭的影响。1插画辅助平面设计设计(版式)传达信息版式设计是整个平面设计的中心,也是运用得最为广泛的平面设计。其中,以文字为主体的版式设计也在市场中占了绝大多数的比例。例如:报刊,杂志,书籍,网页等,它们都是以文字为主体的版式设计。它们为了满足信息传播的需要,以文字为主要元素,对信息传播的载体进行艺术加工,使其鲜明、生动、准确,生动地实现信息传达。然而更多的时候,有些信息用过简单的文字达不到所要传达的情感及要求,难以用语言文字表达清楚所要传达的内容。这时候,我们就需要借助一些插图插画来辅助文字信息,或者说是将文字信息所要传达的内容概括成简练的插图插画元素,通过对元素进行艺术处理,浓缩要传达的文字信息,从而提高整个信息所要传达的准确性,生动性,让读者更易理解跟接受,产生强烈的认同与认知感;另外,这些插图还可以引导读者展开自己的联想跟想象,从而更加立体全面的传达出文字所要表达的内容;再者,长时间阅读文字会产生强烈的视觉疲劳,辅助的插画可以适当地缓解跟调节读者的阅读节奏,让信息传达的内容更长久,坚固,效果更完善,深刻。例如:儿童画报。因为儿童识别文字的能力有限,因此绝大多数的时候都难以用纯文字完整的将信息内容传达清楚,这时候如果没有插图插画的形象说明跟辅助补充,儿童就会很难理解其中的内容;另外,就儿童心理,生理的特点而言,儿童无法集中注意力进行长时间的文字阅读,因而在这种情况下,插画是不可缺少的重要组成部分。2插画帮助平面设计(招贴)吸引观者的视觉注意力平面设计里的`招贴设计,又称“海报”设计或宣传画设计,属于户外广告,在国外被称为“瞬间”的街头艺术。主要用招贴的形式来吸引观者的视觉注意力。这里说的“吸引视觉注意力”是指用图形,色彩等因素的强烈刺激,快速地吸引观者的注意力。也只有当观者的目光被强烈的刺激所吸引而停留在画面上时,才能产生“交流”。而招贴设计所承担的任务就是抓住消费者的目光。然而观者的目光往往总是会停留在某个具象的图案而不是抽象的几何图形或者是创意图形。这个道理就等同于我们能记住一个人正面的五官特征而很少能从背面的轮廓人出一个人。这就是我们的视觉系统接受信息时本能的接收与取舍。这也是越来越多的招贴设计都将插画与平面结合起来的理由。例如2010年世界杯北欧可口可乐的招贴就将可乐本身与插画进行结合,不仅能够更加充分的传达出作者的创作意图更是通过人物插画的元素大幅度的吸引了观者的注意;再如可口可乐Sambodromo招贴插画,整个招贴全部运用插画的形式,在众多传统的平面招贴中夺目而出,牢牢的抓住了观者的视觉。3插画提升平面设计(包装)的装饰美化效果包装设计作为平面设计中最直接的视觉设计,它直接影响到消费者的购买欲。好的包装设计甚至可以提升产品的价值跟消费群体的定位。作为包装设计本身而言,它以产品的外包装作为载体来达到装饰美化载体的作用。而插作艺术的表现形式跟手法本身就具有装饰跟美化载体的作用,它不仅可以插入前面所说的版式,招贴灯平面媒体,更可以应用到产品设计这样的三维设计领域中。因此,如果没有插画元素就很难使产品包装产生视觉美感。例如美国最畅销的碳酸饮料MountainDew推出的系列限量版碳酸饮水包装设计,就是以插画为主要包装设计的元素,为原本平淡的瓶体增添了一抹亮丽色彩,起到了很好的装饰美化作用,提升了产品的视觉吸引力。消费者可以从精美的插画上领略到独特的视觉美感。这使得整个包装设计动感,时尚,灵动,同时也拉近了产品与年轻消费群体的距离。4插画为表目的平面设计补充艺术情感插画作为一门独立的学科,同时兼并纯艺与设计的艺术内涵。但就艺术效果跟功能而言,插画的艺术价值还是表现在艺术鉴赏跟欣赏上,所传达出的是一种艺术情感,强调的是创作过程。而平面设计则侧重于目的,它必须依据所传达的主题,所承载的信息进行整体的设计,强调的是设计结果。而当代,纯艺与设计的界限也越来越模糊。提倡两者相结合的现代艺术。这也就是说,将插画作为载体附到平面设计(版式,招贴,包装等)中,也可以让平面设计成为插画作品。让平面设计在有目的的传达信息之余,成为艺术作品供观者进行艺术鉴赏,同时赋予平面设计透过插画所传达,传递出的艺术情感。总之,在如今纯艺与设计相互交融的当代艺术中,纯艺的感情表达与设计的传递信息,两种艺术相互影响,融会贯通。从而迸发出不断创新,层出不穷的艺术形式与艺术体验。这其中,就设计领域中庞大的平面设计而言,插画艺术对于它的影响,作用,作用都是不容忽视,不可抹灭的。参考文献:[1]彭彭.插画与设计[M].高等教育出版社,2010.[2]肖蕾,江鸿,等.版式设计精品解读[M].电子工业出版社,2008.[3]郭勇.每天懂一点创意心理学[M].陕西师范大学出版社,2010.拓展:学位论文答辩技巧论文答辩一般程序学生必须在论文答辩会前,将经过指导老师审定并签署过意见的毕业论文连同提纲、草稿等交给答辩委员会。在答辩会上,先让学员用15分钟左右的时间概述论文的标题以及选择该论题的原因,较详细地介绍论文的主要论点、论据和写作体会。答辩老师提问。老师提问完后,有的学校规定,可以让学生独立准备15-20分钟后,再来当场回答,有的则要求学员当场立即作出回答(没有准备时间),随问随答。学员逐一回答完所有问题后退场,答辩委员会集体根据论文质量和答辩情况,商定通过还是不通过,并拟定成绩和评语。召回学员,由主答辩老师当面向学员就论文和答辩过程中的情况加以小结。对答辩不能通过的学员,提出修改意见,一般允许学生另行答辩。论文答辩技巧熟悉内容参加论文答辩的同学,首先必须对自己所著的毕业论文内容有比较深刻的理解。这是为回答毕业论文答辩委员会成员就有关论文的深度及相关知识而可能提出的问题所做的准备。图表穿插图表不仅是一种直观的表达观点的方法,更是一种调节论文答辩会气氛的手段,特别是对论文答辩委员会成员来讲,长时间地听述,听觉难免会有排斥性,不再对你论述的内容接纳吸收,这样,必然对你的毕业论文答辩成绩有所影响。所以,应该在论文答辩过程中适当穿插图表或类似图表的其他媒介以提高你的论文答辩成绩。语速适中进行毕业论文答辩的同学一般都是首次。无数事实证明,他们论文答辩时,说话速度往往越来越快,以致毕业答辩委员会成员听不清楚,影响了毕业答辩过程中的语速,要有急有缓,有轻有重,不能像连珠炮似地轰向听众。目光移动毕业生在论文答辩时,一般可脱稿,也可半脱稿,也可完全不脱稿。但不管哪种方式,都应注意自己的目光,使目标时常地瞟向论文答辩委员会成员及会场上的同学们。这是你用目光与听众进行心灵的交流,使听众对你的论题产生兴趣的一种手段。时间控制一般在比较正规的论文答辩会上,都对辩手有答辩时间要求,因此,毕业论文答辩学生在进行论文答辩时应重视论文答辩时间的掌握。对论文答辩时间的控制要有力度,到该截止时的时间立即结束,这样,显得有准备,对内容的掌握和控制也轻车熟路,容易给毕业论文答辩委员会成员一个良好的印象。文明礼貌在答辩过程中,除以上几点需要注意外,这一条也需要注意,虽然起不上很大的作用,但可以给答辩老师留下一个好的印象,在你和他人势均力敌的情况下,一般而言答辩老师选择的是你。论文答辩常见问题1、自己为什么选择这个课题?2、研究这个课题的意义和目的是什么?3、全文的基本框架、基本结构是如何安排的?4、全文的各部分之间逻辑关系如何?5、在研究本课题的过程中,发现了那些不同见解,自己是怎样逐步认识的?又是如何处理的?6、论文虽未论及,但与其较密切相关的问题还有哪些?7、还有哪些问题自己还没搞清楚,在论文中论述得不够透彻?8、写作论文时立论的主要依据是什么?;如何制作手抄报插图学生是怎样办手抄报的及我是怎样用我的经验参与到他们的制作过程中去的!下面我们来谈谈!3s6w4I?1Z*r!@0V8W6d5k1o8s1^3F:n4T&q#c我上每节这样的课的时候,都拿出历年学生办的好的手抄报的样式给他们先养养眼,待他们惊叹之余,我会说:“其实办出象这样的好的手抄报一点都不难”!学生很好奇,也期待自己马上能够办出一样的优秀甚至比它好的小报来,这样学生兴趣调动起来了,我开始我这节课的讲授7y%j8]+y;{2[!@1Y:U(X:]:l/K.G5Q4Y(I8G0U怎样进行手抄报的设计与制作,大体上可以从这几个方面来阐述:9oW"?4r6r1v5b8d.H!c*Y$[0e%b一、准备工作:8K)p8y,@%W2`+f$_5|%K.`-M*c1}%B2U3[1、材料的准备:1V7Y,UY3T.Z1r-]3x-h1I8G5o我说这么一个比方,巧媳妇难为无米之炊,同样办小报得要在之前有充分的准备,这包括:水彩笔、油画棒、彩色铅笔、金水笔(时尚的,颜色里带有洒金粉的,效果特别棒,孩子们喜欢),直尺(50CM左右)、黑水笔(中性的)。(展示准备用具图片)$o0O%^:T3W.w6y5k%A7W*h-w3z:V"e5N2、办手抄报的第一要务就是组织稿件。手抄报的稿件一般是从报刊、杂志或书籍上得来的,也可以是由自己写的。对这些材料需要进行选择、加工、提炼从中选出最合适的。选用材料时,应注意:7L9Z)C6d+M7u2Wv"{1Q1n%h%G(1)、要贴近同学的学习和生活实际。要根据不同时期、不同形势来确定内容,既要有思想性,又要有知识性和趣味性。.i0H#j#{"|3K%vF/q.}#t%U6{&K8a.R(2)、要短小精悍。手抄报的篇幅小,不宜采用过长的文章。7{"`7EI:a6};l%`/A$R9L$M;fU0y&}7u.l2u.|8_7r.J/W0p!o&y&\%H)X6S二、版面设计与美化过程:8o7X0}/t)y1S9Q7s#z2r$b+^选择好材料之后,手抄报的又一工作就是编排版面。版面的编排是有很多讲究的,这里只简单地介绍版面变化的两个问题。*K*d6xM"t%n;]$m5L9G;n&?;P*f4}8O!V"N1、体裁的变化。一个版面要有几种体裁,这样版面可以显得比较丰富。特别重要的是,要有文有图,图文并茂。一个版面上没有插图,黑压压的一片文字,就难单调。版面上如果能配合几幅插图,既可以增加版面的变化,还可以从图片视觉形象中得到美的享受。2c0B6|,D4{,T7V#O&|0W6v4z4`2、标题的变化。标题是版面的眼睛,最引人注目。因此注意标题的变化对于创造版面的美有特别重要的意义。标题的变化包括以下几个方面(与正文内容比较)。,5f0tJ&N"`5t.|+u+hG9|7k4p3[9w⑴颜色的变化。)v$o"h*I9j.G"z7i"o*t!G*v4]⑵字号、字体的变化。2G*r;u/Z,]2q&h9`,@:f8H4w9[;K)p⑶位置的变化。$Z&K&_8R#v2@)d:Q-pS;Q5K+_3b!Y3p$l手抄报的美化与设计涉及的范围主要有:版面设计与报头、题花、插图、尾花和花边设计等。&n7W#b$Z$B0H;B#E4?%w%U,_6G3D"c/A"H,K%y"S1、版面设计是出好手抄报的重要环节。#C;n*d*A!C7G"D$v8t1~m.Z8|"Fl要设计好版面,须注意以下几点:/d9n)K4N0m#b+l8O8v"D$E-F"Z"?5Q$p*T(1)明确本期手抄报的主要内容是什么,选用有一定意义的报头(即报名)。一般报头应设计在最醒目的位置(通常在报的左上角处),报头起着开门见山的作用,必须紧密配合主题内容,形象生动地反映手抄报的主要思想。报名要取得有积极、健康、富有意义的名字。(如丝路花雨、苗苗园地等等).V"D*r+L$x/g%^5O6{&{.[,i8y7S(2)报头一般由主题图形,报头文字和几何形体色块或花边而定,或严肃或活泼、或方形或圆形、或素雅或重彩。,M6]+}/I:o6W+?$W*G4{&O:U;W"H.s"R(3)报头设计还应注意:构图要稳定,画面结构要紧凑,报头在设计与表现手法上力求简炼,要反映手抄报的主题,起“一目了然”之效;其字要大,字体或行或楷或其他字体,或彩色或黑白;1h^&O*K!~1w8R"a(_*zS6T+v&i2e6q2、根据版面需要把小报分为几大版块,每个版块要设计花边和大小。;w4D%b")a3K"Y+B*A8j(t.X4S)Z)K8A花边是手抄报中不可少的。有的报头、题头设计可用花边;重要文章用花边作外框;文章之间也可用花边分隔;有的整个版面上下或左右也可用花边隔开。在花边的运用中常用的多是直线或波状线等。用个性花边能够起到让整个小报的版面活泼的效果,我们老师不妨可以帮助学生找找类似花边的图案资料。*H-B3Z8d6K/y7`(Z%Q)V(g"F-l2?6A6M"x3、插图与尾花(展示插图图片)*G7S-L+E4X&G(O(v"X,^"J"w插图是根据内容及版面装饰的需要进行设计,好的插图既可以美化版面又可以帮助读者理解文章内容。插图及尾花占的位置不宜太大,易显得空且乱。尾花大都是出于版面美化的需要而设计的,多以花草或几何形图案为主。插图和尾花并不是所有的文章都需要的,并非多多益善,应得“画龙点睛”之效。报头画、插图与尾花的表现手法大致可分为线描画法和色块画法两种。线描画法与色块画法,通常是同时使用,可以是多色亦可单色。7`"E3A,c2X,g/l8M9f0o"h(~-K&T,B三、手抄报的誊写过程(这里是指已经分好的每个版块)9g3Z(j&u3F3]/G+|$Z"m$k3l/Z;l(Q/G7^%v*1、版面设计:根据文章的长短进行排版,并画好格子或格线(一般用铅笔轻轻描出,手抄报制作完毕后可以擦掉,一般是横排或竖排)。7p"l~n(U,V8n#s"y)U$G*E0M7o$v8Y/d)t/x,S*W2、抄写过程:指的是文章的书写。手抄报的用纸多半是白色,故文字的书写宜用碳素墨水;字体宜用行书和楷书,少用草书和篆书;字的个头大小要适中(通常是横排写的是时候字高占格子的高度的四分之三或者五分之四,竖写时按宽度,占格子宽度的二分之一,根据经验我规定让学生把每个横排的的高度或者竖排的格子宽度为1CM)。字写得不是很漂亮不要怕,关键在于书写一定要工整,有句话说得好,丑到一起便是美了。另外,文章或标题中不能出现错别字。2t,E6z"s:g5k6a:_7O)|2V(r2L-p:a._7G7_&m!v3、誊写原则:%T4R;V"a6|/K0P2b&C$s*_:L)W8D&|$n7S6U先安排重要稿件,后安排次要稿件。#Q6]4x1J;Z"In4Z:d:C,B先安排长稿件,后安排短稿件。.W/L;;K3{#F0SV9N*_8B-X*I#V(L2w

在H5场景制作中，图片可以说是常用，也是必不可少的元素，但在图片构成元素相同，场景也相同的情况下，版式的好坏就决定了你的H5场景的质量了。那么H5场景制作的版式设计有什么是需要注意的呢?同时又有什么简单的技巧可以运用呢? 　　一般H5场景制作的版式，大致以中心型、中轴型、分割型等。中心型版式主要是突出表达的食物，当H5场景图片中没什么文字，并且要突出展示主体的情况下，一般都使用中心型版式，它具有聚焦视线的作用，想要体现主体事物的大气的可以使用纯色，而体现高端背景的可以使用渐变色。 　　另外，中轴型版式，它是通过轴心对称的方法，使画面展示更加的稳定、醒目，但所要展示的事物，满足中心型版式，但是事物的面积又太过大时就可以使用中轴型版式，这样既能体现画面的稳定感，还能让整个画面具有更强的冲击力，这种效果的版式，在电商类型的H5场景制作中运用为普遍。 　　分割型版式，通过分割性让场景图片更具引导性和独立性。当H5场景中要展示多张图片和多段文字时，就可以使用分割型版式，它可以让画面中的每个部分都更加的独立明确，在浏览的时候具有更清晰的视觉引导，分割后主次关系清晰，使得整个场景都不再单调拥挤。 　　以上三个版式，就是H5场景制作中经常运用到的一些技巧，想学习更多H5场景知识的可以继续关注维本微传单本栏目。 维本是一家强大的HTML5制作公司，专注于 企业H5 网站建设。同时提供人才招聘、企业宣传、产品推广、会议活动、电商营销等各类H5创作。维本为企业提供精致美观的H5动态展示、强大精准的企业数据监测分析及企业整合营销方案帮助企业轻松实现社交平台(微信、微博、QQ等)数字化营销。 湖南维本网络科技有限公司为中国数字技术型营销领跑者、中国较早的微信应用开发，HTML5开发公司之一是该行业的风向标，始终保持着一份与时俱进的奋斗激情，及在行业的领跑者地位。公司总部坐落于长沙，服务全国各地的企业，公司倡导数字技术型营销理念，致力于为企业提供全方位的数字营销解决方案，提供多种功能，实现内容传播，提高转化率。 http://www.wei-ben.com/

一个完整的PPT，一般应包括封面、目录页、过渡页、内页（图文排版页、逻辑图表页、数理图表页）。对于PPT初学者而言，做出的PPT常常缺乏版式上的变化，常出现以下问题： 1、在图文或者图表排版页中，图片的基本样式缺乏变化，图片（图表）和文字的排版也固定为左图（表）右文这样的固定版式，常显得呆板无变化，看多了就带来审美疲劳；2、逻辑图表页，数理图表页也只是单调的三项并列，四项并列且都是竖排或者横排的形式，这种版式大量出现在一套PPT内就会显得模版单调死板；3、相同的元素处理方法过于类似，缺乏创新，不懂得利用PPT自带的基本形状来修饰美化图片、组织文字信息、建立层级逻辑关系。 比如下面的例子：“左边的文字部分，logo、标题、汇报人之间层级关系混乱，不利于文字内容的传达和理解"” 一个我们喜欢的PPT，往往是在配色、版式、逻辑、动画等方面下足了功夫，在按照设计四原则（重复、对比、对齐、亲密）设计PPT的基础上，我们有很多设计思路可以用来避免版式过于重复，我们先看几张好看的PPT，然后一一为大家揭晓有那些设计思路。一、改变设计元素的位置这里说的设计元素指图片、文字、图表。也包括PPT设计中的一些最基本的设计元素（点、线、面），这些元素常用来修饰其他元素，甚至可以作为设计主体用来设计一套模板。文字部分主要为数字加标题，再加正文，这里请留意，PPT设计中的亲密性原则和对比对齐原则。图片部分主要为高清高颜值图片，再搭配文字说明。人物后面大色块的使用，增加了PPT设计中的层次感。 两页PPT分别把文字和人物照片左右对调，这样避免了版式的重复带来的乏味。这就是单纯利用位置变化来使版式发生变化的基本方法，当然除了左右对调，也可以上下对调或者其他变化方法。二、改变设计元素的样式 同样看几张人物介绍页的PPT设计，三页PPT设计的目的都是为了介绍人物，但是版式却各有不同，各有特色。但是其实就利用了第二个小技巧。 1、将人物图片（设计元素1）裁剪成五边形，例外改变了大色块（设计元素2）的位置，大色块在这里很好的分割页面和强调文字的作用。2、将人物图片（设计元素1）裁剪成矩形，即使同上一页一样的是图片竖排，但因为人物照片变成了矩形，同时图片位置（错落有致）发生了变化，赋予了这一页不同的特色，很好的避免了版式重复。这当然，可以把照片裁剪成六边形、圆形、长方形、正方形等，加之利用图片的位置变化，便可设计出不一样的版式。3、运用墨迹，将图片填充进墨迹，使得照片鲜活灵动，与前两页完全不同。那么，现下流行的图片二次曝光效果也是一种不错的改变图片基本样式的方法。三、改变基本元素的修饰方法 在很多时候，我们会利用一些最基本的设计元素（点、线、面）来修饰图片或者文字，介绍第一种技巧时，我们看到的人物照片后面的大色块便是一种“面”的修饰，它的存在增加页面的层次感，给人的冲击力很强。1、以矩形框来修饰标题文字，加上矩形的图片，很好的统一了页面的元素，统一而不杂乱。2、以叠加在一起的不同粗细边框的三角框来修饰标题文字，位置上与图片部份叠在一起，加上矩形的图片，文字处的修饰线条相对与上一页，做出了位置变化，两页PPT设计，有这一种隐秘的联系，以改变修饰元素的样式或者位置来创造不一样的版式。总结:从以上案例可看出，其中“改变元素位置”是最常用的避免版式重复的思路，但是这种思路一般不单独使用，其常常配合其他的思路一起变化使用。简单使用这几种思路设计PPT，可以在版式上做出一些创新的变化，这些思路融会贯通后，版式设计便可信手拈来，加上自己的创意，做出一定质量的PPT不是难事。

海报设计有那些具体要素一、主题明确二、重点文字突出（该加粗的加粗，该飘红的飘红）三、符合阅读的习惯四、以最短的时间激起点击欲望（不妨做一个思维来试试）五、色彩不要过于醒目（不能太花）六、产品数量不宜过多七、信息数量要平衡，要有留空（留空可以使图片和文字有呼吸空间）八、设计Banner1、突出产品及其特点，采用吸引力的宣传用语适当弱化公司名利和标识2、图片并非越多越好，突出重点，必要产品说明不能少3、合理安排画面内容，突出重点，必要产品说明不能少4、颜色不宜过度夸张，努力营造愉悦的舒服的感观感受扩展资料海报设计特点1、尺寸大海报招贴张贴于公共场所，会受到周围环境和各种因素的干扰，所以必须以大画面及突出的形象和色彩展现在人们面前。其画面尺寸有全开、对开、长三开及特大画面（八张全开）等。2、远视强为了使来去匆忙的人们留下视觉印象，除了尺寸大之外，招贴设计还要充分体现定位设计的原理。以突出的商标、标志、标题、图形，或对比强烈的色彩，或大面积的空白，或简练的视觉流程使海报招贴成为视觉焦点。招贴可以说具有广告典型的特征。3、艺术性高就招贴的整体而言，它包括商业招贴和非商业招贴两大类。其中商业招贴的表现形式以具体艺术表现力的摄影、造型写实的绘画或漫画形式表现为主，给消费者留下真实感人的画面和富有幽默情趣的感受。而非商业招贴，内容广泛、形式多样，艺术表现力丰富。特别是文化艺术类的招贴画，根据广告主题可以充分发挥想象力，尽情施展艺术手段。许多追求形式美的画家都积极投身到招贴画的设计中，并且在设计中自己的绘画语言，设计出风格各异、形式多样的招贴画。海报版式设计有哪些要求?1、商品层需要重点突出线上促销海报的目的是吸引点击、增加销量，所以商品层是线上促销海报中最重要的展示部分，是整个版式设计中需要突出的重点，不管是文案还是背景，都是在为烘托商品而服务，所以在设计上一定要突出产品的主题，让用户能够清楚直接地理解海报想要表达的意义，因此在设计时要减少不必要的辅助元素。2、信息层级要分明整个版式设计首先要区分信息层级，先区分清楚商品层、文案层、背景层到底哪个部分是画面的重心，哪个需要着重表现。如果整个海报的版式布局比较分散、元素分布过于平均，会使用户不能迅速掌握浏览的重心。3、色彩搭配要合理一个好的设计应该将色彩、图像、文案等信息合理地综合到一个页面当中，并表达出主题，这样整个设计才会表里如一、主题鲜明。版式设计中的色彩并不是用得越多效果就越好，而应尽可能地选用和谐的色彩去获得完美的视觉效果。4、文案层要做到视觉清晰文案层是线上促销海报中属于承前启后的部分，既要烘托商品，又要展现促销信息，在版式设计的布局中，一定要处在整张海报中最焦点的位置，并保证其视觉清晰和逻辑清晰。5、保持亲密度所谓亲密度，是指不同元素之间的关系，有些相关元素适合紧密排列，而有些元素则需要与其他元素保持距离感。海报设计的基本要求是什么？一张成功的海报设计离不开海报版面的机构编排和设计，海报设计需要从三个方面进行设计：海报字体设计需要简化、海报设计的模块式编排、海报设计的“货架式陈列”。版面是整个海报的形象和美观体现，如果版面设计的杂乱无章，不会引起人们的观赏兴趣;同样，如果一张海报版面毫无特色，一样不会激发人们的阅读兴趣。一张成功的海报设计离不开海报版面的机构编排和设计，海报设计需要从三个方面进行设计。海报设计的要求有哪些，下面小编从三个方面进行详细的介绍：1、海报字体设计需要简化。从近几年获奖海报版面体现出设计风格来看，字体设计的版面都在尽可能地舍去甩来甩去的走文，繁褥的花线，变来变去的字体，可有可无的花网，追求粗眉头(大标题)、小文章、大眼睛(大图片)、轮廓分明(块面结构)的阳刚直率之美，行文上很少拐弯，不化整为零，字体较少变化，线条又粗又黑。此外，空白也可以使人在读报时产生轻松、愉悦之感，标题越重要，就越要多留空白;而照片上面的空白千万不要随便派用场。在密密麻麻的字体设计的版面上看到空白，有如一个疲倦的摩托车手穿过深长的山洞后瞥见光明。海报也是如此。如今，有不少海报热衷于色彩的使用，凭喜好罗列一些漂亮的颜色，涂抹在字体设计的版面上，色彩或突兀凸出或过于凹陷。2、海报设计的“货架式陈列”。超市里的货物都是分门别类地陈列，而且很少变动，这样，顾客想买什么，就会熟门熟路直奔那个货架，减少流览寻找的时间。同样，采用固定的编排形式，分门别类地“陈列”海报信息，也会减少流览的时间，尽可能快地从版面上得到自己所需要的信息。国外有的海报设计不仅固定了各栏目在版面上的位置，而且连标题的字体、文字编排的格式、线条的号数、照片的尺寸等都一一设定，几乎每天的版式都是大致相同，阅读极为方便。不会因为变化雕琢的版面设计转移他们的注意力，进而影响阅读理解。当然，这种形式的缺陷也是显而易见的，应该从量的方面加以限制，使之适可而止，同时以个体单元的简明、率直和醒目来保证整体效果，即以井然的秩序为版面增添简约静穆之美。3、海报设计的模块式编排。模块式编排，美国密苏里新闻学院莫恩教授作了这样的解释：“模块就是一个方块，最好是一个长方块，它既可以是一篇文章，也可以是包括正文、附件和图片在内的一组辟栏，字体设计的版面都由一个个模块组成。”，这种设计最大的好处是方便阅读。从视觉心理上分析，模块式有其特定的优势，格式塔派心理学的一个重要原理就是“整体大于部分之和”。根据这个命题，可以明显地看到模块设计的优势。如果将一组意义相关、相近或相反的稿件散拼在字体设计的版面上，那么它们也仅仅是一篇篇独立的稿件;如果将它组合在一个方块之内，就可能产生一种不用文字表达的新信息，甚至出现1+1>2的效果。此外，海报版面设计的模块式编排基本上以横题横排为主，从生理学上分析，眼球转动，是由眼球上下6根筋肉运动而来，当眼球上下转动时，不象左右转动那样只是眼球自身转动，它还要连上下眼盖一起转动，较费力，容易疲倦，因而横向阅读比直向阅读省力。要想设计出一个好的海报要求也比较多，上面主要从最重要的三点出发，进行了介绍，希望对大家有所帮助。海报设计还有其他方面的要求如：设计人员的创新，顾客的需求，产品的性能，结合了这三方面，我想就能设计出比较好的海报。找企业服务上猪八戒网交付有保障验收再付款

VI项目清单表一．基本系统1．标志设计(1) 标志彩色稿及标志创意说明(2) 标志黑稿(3) 标志反白效果图(4) 标志方格坐标制图(5) 标志预留空间与最小比例限定(6) 标志特定色彩效果展示2．标准字体(1) 全称中文字体(2) 全称中文字体方格坐标制图(3) 全称英文字体(4) 全称英文字体方格坐标制图3．标准色（色彩计划）(1) 标准色（印刷演色法）(2) 辅助色系列(3) 色彩搭配组合专用表4．专用印刷字体设定(1) 宋体字体使用规范（中文）(2) 黑体字体使用规范（中文）(3) 综艺体使用规范（中文）(4) 书法体使用规范（中文）(5) 罗马体使用规范（英文）(6) 等线体使用规范（英文）(7) 书法体使用规范（英文）5．基本要素组合规范(1) 标志与标准字组合多种模式(2) 基本要素禁止组合多种模式二．应用系统：1．办公事务用品(1) 名片：高中级主管名片、一般员工名片(2) 信封：国内信封(3) 信笺：信笺、便笺(4) 传真纸(5) 工作记事簿(6) 文件夹(7) 公文袋(8) 员工胸卡、工作证、(9) 贵宾卡、来访卡(10) 徽章(12) 考勤卡(13) 名片座(14) 办公桌标识牌(15) 笔类(16) 及时贴标签(17) 文档规范横式竖式（立项报告、汇报材料封面版式）(18) 幻灯片版式规范 2．公共关系赠品(1) 节日贺卡 生日卡(2) 请柬 (3) 礼金袋(4) 手提袋(5) 台历(6) 烟灰缸(7) 纸杯(8) 聘书3．办公环境识别设计(1) 接待台及背景板 (2) 部门指示牌(3) 旗、旗座(4) 机场车站接站牌(5) 公楼楼顶,标志形象在建筑外观中的展示

专访稿的版式 　　专访稿的版式，一般来讲，记者在采访活动中通常会和被获取信息的对象面对面交流，在采访过程中进行观察、调查、访问、记录、摄影、录音、录像。下面来看看专访稿的版式。 　　专访稿的版式1 　　1、描写采访的时间 　　2、描写采访的地点 　　3、写好采访的对象和采访者 　　4、用一问一答的新式写好采访记录 　　5、最后写一下采访的感受 　　范文一： 　　时光：1999年8月21日 　　地点：北京大学季羡xx 　　季xx：苗x，此刻你是采访者，我是被采访者，你问我答，好吗? 　　苗x：好。 　　季xx：那你就随便问吧。 　　苗x：爷爷，您在《我的童年》里说，您小时候，最感兴趣的是看闲书，您喜欢看《三国演义》，还能将《水浒传》里的绿林好汉的名字背得滚瓜烂熟。爷爷，我跟您太像了，我也最喜欢看闲书。 　　季xx：(笑) 我小时候父母不在跟前，叔父不大管我，但是他不让看闲书。怎样办呢?我放学以后不回家，偷偷藏在一个地方看闲书。我看的闲书可多了，《彭公案》 《济公传》《施公案》《三侠五义》 我都看。我是主张看闲书的，为什么呢？苗x你说说，文章怎样才能写好呢？ 　　苗x：我觉得，就应写真事。 　　季xx：是这样。文学家鲁迅以前讲过，要把文章写好，最可靠的还是要多看书。我小时候，跟我一个妹妹一块儿看， 家里的桌子底下有个盛白面的大缸，叔父一来，我赶紧把闲书藏到缸里头，桌上摆的，都是正课。(笑) 　　苗x：爷爷，我喜欢语文，数学不行，偏科。 　　季xx：喜欢语文当然好，但语文要好，数学也要好。21世纪的青年，要能文能理。所以，不管你喜不喜欢，必须要学好数学。最近清华大学办了一个班，选的是高才生，提出要培养中西贯通，古今贯通的人才。我看，有这两个贯通还不行，还就应加一个文理贯通。三贯通，这才是21世纪的青年。 　　苗x：中西贯通，古今贯通，文理贯通，我记住了。爷爷，有人让我妈妈赶快给我找一个好外语老师，说过了12岁再学外语就永远也说不冷了。爷爷，您会那么多种外语，您说，他们说得对吗? 　　季xx：倒不必须是12岁，当然早学比晚学好。学外语的发音跟母语有很大的关系，有些地方的人口音太重，学起来就困难。古文也很重要。我觉得，一个小孩起马要背两百首诗，五十篇古文，这是最起码的要求。最近出了一本书，鼓励小孩背诗。我提个推荐，就应再出一本散文集，从《古文观止》里选，加点儿注。小时候背的，忘不了。 　　苗x：背两百首诗，五十篇古文呀! 　　季xx: (笑) 可不是让你一天背下来哟。 　　专访稿的版式2 　　 人物采访稿怎么写？ 　　1、抓住核心问题，开门见山，切中要害。这种方法是一开始就提出硬性的、紧扣主题的问题，然后扩展为比较笼统的问题。它适用于采访那些善于言辞、敏于思考、感觉自信的对象。开门见山会让对方觉得你坦率有效率，切中要害可以使对方觉得你懂行，值得交谈。 　　2、由浅入深，追问问题，发掘未知的细节。深度报道的提问有许多尖锐的问题，有时难免让记者碰壁，采访对象要么 拘谨不安，支支吾吾，谈不到要害，要么有心拒绝，闪烁其辞，加以敷衍。这就要求记者具备追问的毅力和技巧。可以先用一些宽泛的话题缓解气氛，逐渐引入正题;或旁敲侧击，追本溯源，引出未知的细节。 　　3、诱导性的提问，引出生动活泼、论点鲜明的谈话。在诱导性提问中，采访对象得有较好的敏感性，并肯于争辩，而记者则需要掌握好谈话的时机，运用语气、声调或措辞来引诱对方作肯定性回答。 　　诱导性提问会产生什么样的结果，取决于记者和采访对象之间建立融洽关系的程度。因为诱导性提问容易使谈话达到互不相让的地步，但只要融洽关系得以保持，便可能引出意想不到的真话。 　　4、适度的沉默。沉默也是深度报道采访提问中的一个重要的技巧，因为深度报道的提问多是要点性、针对性、独家类的提问，需要给采访对象留出思考和阐述问题的时间。聪明的记者一般不会打断采访对象的话，这样可能得到直接询问得不到的情况。 　　专访稿的版式3 　　 人物专访到底怎么写，才显得稿件立体有深度？ 　　 一．“撰写”之前先“专访” 　　人物专访是品牌请融媒体记者就专业性的问题进行提问解答的一种采访方式。采访后需要就“观点”进行整理，图文输出进行曝光。 　　1.不同人物的专访特征差异 　　企业创始人、高管的采访主要目的就是宣传企业以及个人做事风格，采访内容也是相对很有针对性。有重点对高管所在的企业长处、赛道、所做的事情、战略发展等去选题，也有针对于企业高管的个人生活、性格特征去描绘，多数进行提问式采访回答，都是围绕企业或者发言人物去做。 　　人物专访稿件的难写在于“对内容的独特处理”，不能像商业通稿那样太流于平淡，只针对问题做回答，那样就成了QA。你所描绘的人物除了专访核心内容外，要添加情感色彩，比如人物的细节“坐姿”“服装”“语言停顿”等。 　　2.人物专访问题设计的5个维度 　　人物专访分为“现场对话类型”“直接提问类型”和“不见面式语音采访类型”，问题的设计可以从人物的出生、工作、家庭、慈善，依次地进行升华。 　　 二．下笔：文章主干的设计与搭建 　　无论是甲方主笔还是特约撰稿，当你拿到了“专访的内容”，只能代表基础的素材有了。开始提笔撰写之前一定要设定好“主干”，这篇文章是以人物为主，还是人物连带商业品牌观察，需要做好定位。当然每个人的手法都是不同的"，有的人喜欢加上前言，而有的主笔喜欢上来就描绘人物形象。 　　1.资讯体+时代变迁与人物描述 　　资讯体的文章每个人应该看的都很多，但是资讯体+热点+人物描述的写作方式并不多。公众号“人物”上面的每篇专访基本都是以人物切入，然后写时代变迁的过程中，专访人表现出来的人情百态。比如2018年07月份人物记者的一篇关于雷军的报道：《雷军豹变》用的便是这种结构，“资讯体+热点+人物描述”。 　　2.不同维度“人物”“场景”的细节处理 　　要知道采访的手法不同，报道出来的内容风格撰写定位也不同。如果一篇人物专访主要是以“新闻事件为核心”，目的是在各大媒体展现其实力和机会，人物只是为了赋能，这类稿件基本上“商业新闻多一些，创始人情怀多一些”。如果一篇人物专访主要想展示“思想和观点”，类似于商业洞察、领导力洞察、组织的变革与管理经营。 　　那么这类报道不要求“创始人CEO更多情怀的东西露出”，要更多聚焦于“商业思想”，同时这类内容的创作更有利于企业形象的塑造。 　　人物专访写作的套路都是固定的，但是呈现的内容以及“人物描绘色彩是否立体”，则需要更深厚的功底支撑。专访人物写作过程中，人物所讲的极有价值的核心信息，用“直接引语”的形式能起到强化作用，可以让读者加深记忆。

版式设计样式一般是指平面设计或者网页设计中的版面布局排列设计。版式设计样式八要素有：视觉度、图版率、文字跳跃率、照片跳跃率、网络拘束率、版面率、构成的三种类型、字体印象等。造型一般是指画、建筑、服饰、化妆等艺术形象设计。造型八原则分别是独特性、注目性、通俗性、通用性、信息性、文化性、艺术性和时代性等。

画册的设计主要是一看你的设计理念及需求，二看你的设计的重点或者突出点，三看你要的具体尺寸，四就是后面的装订方式啦，如胶装、订装等，五是看后期的印刷。可以向深圳市青云创想文化传播有限公司了解，他们是专业的。

创新是所有具有生命力的企业所不可或缺的重要元素，画册设计作为一个企业重要的宣传方式，在宣传公司企业文化、传递企业形象的同时，如果能做到让人耳目一新、兴趣盎然是再好不过了。因此，创新型的画册设计，越来越为众多企业所青睐。要如何去创新画册的宣传方式呢?在进行版式设计构思时，突出、强化主题形象的措施是，多次、多角度地展示这一主题。如封面、封底、前后环衬、目录、译序、题词、护封都要有主题形象出现，每形象应该有不同的变化。从变化中求郑州画册设计得统一，进一步深化主题形象。画册版式的设计者，应该紧紧围绕任何烘托画册内容这一实际目标的需要，运用形式美的法则，进行版式设计的操作。实用与审美并重，构思、设计出无穷无尽的设计画册封面变化，使自己所经手的画册生动活泼，多姿多彩。1.图案化的画册页眉画册页眉除具有方便检索查阅的功能外，还具有装饰的作用。一般画册页眉只占一行，并且只是由横线及文字构成。而用图案做画册页眉，虽十分夸张，却仍然得体，使被表达对象的画册设计特征更加鲜明、突出，产生一种令人惊奇叫绝的美感。2.版块分割缺损画册设计按黄金分割比例，留出相当于黄金分割律画出的一个方块，即顶上顶右排文字作为一块，另顶上通栏留白一块，顶下顶左留白一块。这种版式设计，布局比较合理，标题与排文字的版块左右呼应，高低顾盼，文图分布疏密有致。版面既呈三方块的分割，又于分割中有缺损，使之变化。3.画册页眉交叉倒错采用画册页眉交叉倒错的方法，画册设计根据人的视线一般从幅左下方朝右上移动的规律，双码画册页眉排在地脚，单码画册页眉排在天头，一天一地，左右交错，全码画册页眉间隔倒错，耐人寻味。上下左右间隔交错的这种画册页眉，打破常规的绝对对称之均衡，在形式上呈现令人惊讶的新意，有独特的审美价值。文字前后关系的处理，具有醒目的视觉流程4.大胆留出空白版面空白，是使画册设计版面注入生机的一种有效手段。大胆地留出大片，空白，是现代画册籍版式设计意识的体现。恰当、合理地留出空白，能传达出设计者高雅的审美趣味，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透、开朗、跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激，目力因之得到松弛、小憩。当然，空白不可乱用，一旦空白，必须有呼应，5.订口为轴对称将画册面摊开后左边与右边两面，即双码与单码两面当成一个画册设计面看，据此设计版式，常会有一种大气魄的整体感，对视觉会带来新鲜的刺激。以订口为轴的对称版式，外分内合，张敛有致，或造成版面、开本的扩张，或加强向心力的聚敛，有衡稳之效。

请柬一般有两种样式：一种是单面的，直接由标题、称谓、正文、敬语、落款构成。一种是双面的，即折叠式；一为封面，写“请柬”二字，一为封里，写称谓、正文、敬语、落款等。请柬的篇幅有限，书写时应根据具体场合、内容、对象，认真措词，行文应达、雅兼备。达，即准确；雅就是讲究文字美。在遣词造句方面，有的使用文言语句，显得古朴典雅；有的选用较平易通俗的语句，则显得亲切热情。不管使用哪种风格的语言，都要庄重、明白，使人一看就懂，切忌语言的乏味和浮华。 从撰写方法上说，不论哪种样式的请柬，都有标题、称谓、正文、敬语、落款和日期等。1.标题双柬帖封面印上或写明“请柬”二字，一般应做些艺术加工，即采用名家书法、字面烫金或加以图案装饰等。有些单柬帖，“请柬”二字写在顶端第一行，字体较正文稍大。2.称谓顶格写清被邀请单位名称或个人姓名，其后加冒号。个人姓名后要注明职务或职称，如“××先生”、“×× 女士”。3.正文另起行，前空两格，写明活动的内容、时间、地点及其他应知事项。4.敬语一般以“敬请（恭请）光临”“此致敬礼”等作结。“此致”另起行，前空两格，再另起行，写“敬礼”等词，需顶格5.落款和日期写明邀请单位或个人姓名。下边写日期。 在传统的请柬中主要分三种形式，正方型，长方型，长条型。这些产品的外形和尺寸都有一定的比例和大小。过大或过小都会给视觉和感官造成不适。大了蠢笨不精致，小了，不大气，不稳重。正方型：尺寸范围在130mmX130mm至150mmX150mm 在国外，通常在卡内增加副卡，（如：路线卡，回复卡，项目卡，等等）副卡，一般可以做到100mmX100mm左右。长方型：尺寸范围在170mmX115mm至190mmX128mm,大小要随比例改变，要符合黄金分割。如有副卡不宜太大。长条型：尺寸范围在210mmX110mm至250mmX110mm，大小要随比例改变。打开方式只适合横向和单边打开。现在市场上，针对个性印刷品的只有短版工艺，因设备的局限性，生产者的制造成本没有太大的差别，上机的纸张尺寸也没有分别。在这些外在相同的条件下想降低成本，除了缩小尺寸外（注：在同样大小的纸张上多印些内容）没有其它更直接的方法。这就直接造成很的类似产品尺寸不标准，单价虽然很底。但客户拿到产品后尴尬的场景，尺寸过小，拿不出手，放弃使用吧，又有自己一份用心的东西，鸡肋啊！（在这里，给大家做个直观的例子：名片，大家都又，名片的尺寸是55mmX90mm,有的地方，做出的成品也就相当于两个名片并排放的大小。提醒大家，选购时一定要注意尺寸。不然，再便宜卖回去的也是鸡肋。）

目前没有这样的软件，我认为主要原因如下：1、目前的数控加工仿真软件都是收费软件，而手机上的软件多数为免费软件。2、数控加工仿真软件要求的屏幕分辨率较高，多数手机分辨率不太够。因为手机是随身携带，使用方便，以后可能会出现类似的软件。继续关注吧！如果我的回答对您有帮助，请及时采纳为最佳答案，谢谢！

意料之外，情理之中。版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。表面上看它是关于编排的学问，而实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺术的高度统一。版式设计是现代设计师必须具有的艺术修养与技术知识。所谓版式设计，即在版面上将有限的视觉元素进行有机的排列组合，将理性思维个性化地表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色地视觉传达方式。它在传达信息的同时，也产生感观上的美感。版式设计的范围可涉及到报纸、杂志、书籍、画册、产品样本、挂历、招贴、唱片封套等平面设计的各个领域，它的设计原理和理论贯穿于每一个平面设计的始终。版面设计理论的形成，源自20世纪的欧洲。英国人威廉.莫里斯最先倡导了一场工艺美术运动，并随之在欧美得以广泛响应。在平面设计中，他尤其讲究版面编排，强调版面的装饰性，通常采取对称结构，形成了严谨、朴素、庄重的风格。莫里斯的古典主义设计风格，开创了版式设计的先导。直到今天，人们仍能感受到这场工艺美术运动的深远影响。让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。　　1、主题鲜明突出　　版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。　　按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。　　将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。　　在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。　　2、形式与内容统一　　版式设计的前提－版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内容。　　通过完美、新颖的形式，来表达主题。　　没有文字的版面，最难设计。　　3、强化整体布局　　强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。　　加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。　　加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。　　加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。

平衡性原则是在追求实用和美观的过程中所采取的一条重要原则:平衡性原则应该包括以下内容版面(页面)图文和空白部分的比例即版心天头地脚订口和切口的适当比、例具体地说就是组成内容的文字插图表格页眉及空白在版面上的布局(版面结构)版心与天头地脚订口。如:口位置及尺寸;版心的长宽比图表在版面中的合适位置根据图表的大小采取单栏或双栏编排以及标题条目格式的设计和字体字号的选择”、总之,“平衡性原则就是要掌握好头脚的轻重字距行距的松紧字体字号文字图表的合理搭配以及黑版(文字和图表部分)和白版(空白部分)的合理控制或利用,应该说在这三条原则中实用是目的美观是效果平衡是实现上述目的和效果的策略或前提。三者互为依存密不可分。因此我们要把三者合理有机地结合起来最大限度地优化科技期刊的传播功能使科技信息最大程度最大范围地被接受。

作　者：上海书画出版社　编出 版 社：上海书画出版社出版时间：2007-7-1版　次：1包　装：平装 黑板报版式综合型报头展开型倾斜型中心辐射型对称型经纬型阶梯型专题型削角型叠加型墙报版式报刊式线框式对称式均衡式画栏式混合式节日黑板报墙报版式元旦春节植树节学雷锋清明节五一国际劳动节五四青年节六一国际儿童节中国共产党的生日八一建军节教师节重阳节国庆节艺术节

　　纸张发明以前，记录文字用竹木，在竹子上称简。木者，称牍。连编简牍则称为策。古人大事书写在策上，小事则记录在简、牍上。　　隋以前，其形式基本为卷轴。史料记载：“宋以前之书籍均系若干卷，并无若干本……”刻印技术，始于隋。唐朝时宰相冯道、李愚等奏请刊印九经，从此，重要经书均要刻印。刻书风气，由此转入鼎盛。　　造纸术的发明，尤其是植物纤维出现以后，人们便开始利用纸作为书写材料，同时，宋朝的书籍刊印水准达到了一个新高度。宋代雕版印刷盛行，从而刻本取代抄本成为图书流传的主要形式，线装书以宋刻为最佳，也最古老。其书多出自名匠之手，肥细有度，宋版刊刻的书也是后世书籍的典范。北宋刊本的特点是：单边，白口，大字，行款，墨色浓厚，疏朗悦目。版心口刻字数，中刻书名，下刻刊工姓名。字体接近手写。早年用欧阳询的书法，后流行颜真卿、柳公权的书法。纸质匀称，纸张光洁坚韧，黄白两色。　　南宋，风格稍有变化，双边，细字，密行，黑口开始流行。坊刻书出现秀劲圆括而字形狭长字体。这种形式据说是创自福建的书坊，影响到各地。纸以黄色居多。南宋后期，各地方的官刻本，又往往用旧公文纸翻转过来刷印，形成自己的风格。宋版书有“纸香墨润，秀雅古劲”的美誉。今天，宋版书已很稀有，而且价值不菲。拍卖会上动辄上百万，2001年，北京翰海曾经以159万元的价格拍出一册宋版《春秋经传》，成为收藏界的宠儿。　　元代，黑口本盛行，大黑口多。装帧通行包背装，字体圆润。多用赵体字，版心黑口，双鱼尾，中缝多半有刻工姓名、字数。纸张多半是黄纸，质地较粗，有时发黑褐色。　　明以后，其字均为匠人雕刻，不古不今，字体奇异，与宋元均不相同。字小，墨色亦浅。明嘉靖以前，盛行黑口。字体款式都继承元代，和元版极其近似。嘉靖年间，刻书风气骤变。北宋的白口本又在社会上东山再起。黑口本几乎绝迹。版式和北宋本相差无几。字体也采用欧体、颜体，但是刻功欠佳，给人以呆滞的感觉。纸张是上等白棉纸，洁白细腻，墨色鲜亮。这种变化，与当时文化上追求复古运动密不可分。另外，明后期，许多书籍用手写体刻版，还有用行、草书刻版的，可谓独树一帜。　　明万历后，黑口本又渐多。字体发展为方正字体，笔画古板。明后期盛行朱、黑套印书籍。这类书多为白口，左右双栏，中无界行。正文字体是宋体，白纸，黑字，彩色评点，令读者赏心悦目。　　书籍插图是晚明时期的一大特色。主要涉及小说、戏曲等文艺作品，刻画精美，线条生动，具有很高的美学品位，并且发展出几大流派，争奇斗艳，各有特色。在我国的书籍史上留下了辉煌的一页。　　清鸦片战争前，仍在沿用明末的风格。清初的刻本，字体分为软、硬两体。硬体是明末的方笔体，软体为手写体。康熙后，又恢复了呆板平庸的“宋体字”。　　清代，黑、白口本都有。乾隆前，白口多。嘉庆后，黑口多。乾隆前，官刻多用开化纸，洁白光鲜。私家刻书多用上等黄纸。乾隆后，黄纸通行，纸质较差。道光以后，除了为数不多的私家刻本，其他的已乏善可陈。　　古代书籍的版式风格经历了一个不断创新、继承、再创新、又回归的轮回过程。一种风格代表了一个时代的审美趋向，它所传达出的文化、精神、民族传统，是留给后人的最宝贵的财富

其实设计一个东西很简单 问题是要看你设计出来是干什么用的她的排版 主要是看设计的是什么东西

书籍设计可以都是插画吗书籍设计可以都是插画,插画风格是现在比较流行的一种风格。在历史的累积之下,现在可供设计师选择的书籍装帧方法多种多样。像卷轴装、经折装、旋风装、包背装、线装、科普特装订,还有常见的现代平装和精装等,这些装帧方式有的已有上千年历史,短的也有几百年,但合理应用的时候,不仅没有陈旧感,反而更能突出书的主题。书籍装帧书籍装帧是书籍生产过程中的装潢设计工作。又称书籍艺术。书籍装帧是在书籍生产过程中将材料和工艺、思想和艺术、外观和内容、局部和整体等组成和谐、美观的整体艺术。书籍装帧设计是书籍造型设计的总称。一般包括选择纸张、封面材料、确定开本、字体、字号,设计版式,决定装订方法以及印刷和制作方法等。有效而恰当地反映书籍的内容、特色和著译者的意图。符合读者不同年龄、职业、性别的需要,还要考虑大多数人的审美欣赏习惯,并体现不同的民族风格和时代特征。符合当代的技术和购买能力。封面设计是书籍装帧设计艺术的门面,它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。在当今琳琅满目的书海中,书籍的封面起了一个无声的推销员作用,它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。书籍装帧的风格1、书籍装帧是书籍生产过程中的装潢设计工作。又称书籍艺术。书籍装帧是在书籍生产过程中将材料和工艺、思想和艺术、外观和内容、局部和整体等组成和谐、美观的整体艺术。2、书籍装帧设计是书籍造型设计的总称。一般包括选择纸张、封面材料、确定开本、字体、字号,设计版式,决定装订方法以及印刷和制作方法等。3、书籍装帧设计是指书籍的整体设计。它包括的内容很多,其中封面,扉页和插图设计是其中的三大主体设计要素。扩展资料:一、设计原则有效而恰当地反映书籍的内容、特色和著译者的意图。符合读者不同年龄、职业、性别的需要,还要考虑大多数人的审美欣赏习惯,并体现不同的民族风格和时代特征。符合当代的技术和购买能力。二、封面设计封面设计是书籍装帧设计的重要组成部分。1、儿童类书籍形式较为活泼,在设计时多采用儿童插图作为主要图形,再配以活泼稚拙的文字,来构成书籍封面。2、画册类书籍开本一般接近正方形,常用12开、24开等,便于安排图片。常用的设计手法是,选用画册中具有代表性的图画再配以文字。3、文化类书籍较为庄重,在设计时,多采用内文中的重要图片作为封面的主要图形,文字的字体也较为庄重,多用黑体或宋体;整体色彩的纯度和明度较低,视觉效果沉稳,以反映深厚的文化特色。4、丛书类书籍整套丛书设计手法一致,每册书根据介绍的种类不同,更换书名和主要图形。这一般是成套书籍封面的常用设计手法。5、工具类图书一般比较厚,而且经常使用,因此在设计时,防止磨损多用硬书皮;封面图文设计较为严谨、工整,有较强的秩序感。参考资料来源:-书籍装帧格林童话原版插图图片_格林童话原版插图除了格林童话,童话插图精品变少,优秀的童话插图师发展空间少,缺少真正能令儿童喜欢感动的经典作品。下面是我整理的格林童话原版插图图片。格林童话原版插图图片格林童话原版插图图片1格林童话原版插图图片2格林童话原版插图图片3格林童话原版插图图片4格林童话原版插图图片5童话插图与书籍及周边设计的综合运用在结合插图与书籍装帧的设计过程中,主要是先从版式设计入手,版式设计要与书籍类别相吻合,不能为形式而形式,充分体现书籍内容。本书作为一本特别的童话书,需图文结合来展现内容(这是这次板式设计的重点)视觉流程要流畅,不阻碍阅读。在具体的板式设计中,有选用全图满版或者图形文本跨页的板式,带来视觉感关冲击力。也有将插图中的图形进行截取,根据板式需要再次进行图形组合或者拆分。整个版式的构成也就是点线面的构成,图形和文字可以构成不同的点线面,本次版式设计中,我将页眉作为板式中的“线”,半圆的页码作为板式中的“点”,插图和文字作为“面”,还选用了一种英文字体改变其宽度和样式,变成点状,作为文本背景,多次运用在书籍内页和折页中,作为反复视觉出现,进行统一。在周边设计中,笔记本,折页和出场人物小卡片设计都从故事本身的风格需要出发,为丰富书籍内容而服务,风格统一。在打印过程中,最终选用了雅致D风荷特种纸张打印,低调的肌理和米白的纸张颜色与其相符。在书签的设计过程中,利用有不同肌理效果的纸张,上油墨之后呈现的效果进行设计,收到了不错的效果。猜你喜欢:1.格林童话故事配图2.格林童话故事带图画3.格林童话所有故事精选4.格林童话的励志故事大全5.格林童话故事金鹅

网站的栏目策划是在网站制作过程中容易忽视的一个细节，因为在网站制作的过程中都比较重视页面的设计和网站实现的功能，其实网站的栏目策划在网站制作过程中起着决定性的作用，是用户的一个导航索链，有的栏目设置精妙，就可以把用户带入到另一个页面，让用户在网站中停留，使用户更加了解企业。所以，网站栏目也是一个核心要点，下面沃然建站总结了一些关于网站栏目策划的小建议，1、网站栏目策划的重点是导航：在网站策划中要注意导航条的位置要明显且统一，有一些网站是无法做到，这个会给用户带来易进不易出的一个环绕，从而导致用户直接关闭网站，跳出率就会增长。2、网站栏目结构要层级分明，条理清晰：打开一个网站，有的是有很多内容的，有各式各样的产品，而栏目就是方便用户找到所需内容的一个重要导航，所以嘉陵道小程序制作公司建议要做到层次分明、条理清晰，网站栏目最好不要超过三层，不要让用户层层剥茧似的找到所需内容，同时对推广也是有影响的。3、网站栏目命名要清晰、易懂：中国文字博大精深，有些企业喜欢别出心裁的取一些栏目名，创意确实很好，但是想要知道名称意思并不是自己为主，这样容易产生反效果，如果你能创造通俗易懂，又有创意的那就更好了。4、网站栏目在网站建设中布局要合理：嘉陵道小程序制作公司提醒栏目不是随便放着就可以了，也需要配合网站建设中网页设计的整体搭配，做到二者兼得是最佳的状态。书版是有格式的，字号、行数、字数都有格式，而且是反排。一般用的是方正排版软件。网页就不同了。网页排版就是将网站网页上各种元素如文字、图片、图形等元素进行位置调整、大小，使布局清晰明了。合理的网页排版能够使用户在很快的时间里面找到自己想要的信息，而且也能给用户更好地视觉效果；能够让整个网站看起来风格统一，搭配合理；合理的布局也更符合用户的阅读习惯，例如文字清晰，间距合适，文字适中，呈现出舒服的阅读感受图像的外形、大小、数量以及与背景的关系，都与内容有着密切的联系。(1)图像的外形处理图像的外形能使页面的气氛发生变化，并直接影响浏览者的兴趣。一般而言，方形的稳定、严肃，三角形的锐利，圆形或曲线外形的柔软亲切，退底图及一些不规则或不带边框的图像活泼。(2)图像的面积图像在网页中占据的面积大小能直接显示其重要程度。一般地，大图像容易形成视觉焦点，感染力强，传达的情感较为强烈;小图像常用来穿插在字群中，显得简洁而精致，有点缀和呼应页面主题的作用。在一个页面中，如果只有大图像而无小图像或细密的文字，就会显得空洞，但只有小图像而无大图像又使页面缺乏视觉冲击力。图像的大小不仅决定着主从关系，也控制着页面的均衡与运动。大小对比强烈，给人跳跃感，使主角更突出;大小对比减弱，则页面稳定、安静。这是因为，访问者在浏览页面时，首先会注意到大图像，然后再看到较小的图像，这种由大到小的引导，使浏览者的视线在页面上流动，便造成一种动势，使页面活泼起来。因此，在网页设计时，应首先确定主要形象与次要形象，扩大主要图像的面积，使次要角色缩小到从属地位。只有大小图像主次得当地穿插组合，才能构成最佳的页面视觉效果在网站中网页版面设计是一个重要环节，那么，在设计布局时,我们应该注意哪些方法和原则呢？接下来，惠州华信环球科技有限公司小小编与你讨论这个问题。在页面上创建适当的网格。布局网格由一些垂直和水平线条组成，可用于结构化网页内容。网格是一个整体框架，也可以作为布局来组织框架的文本和图片。这是一个很好的设计基础，有利于创意游戏的布局，使设计合理。使用网格可以更好地解决元素在页面中的定位问题，从而更准确地进行布局规划，同时使用网格也可以使布局设计更高效。在网页中，和谐的视觉美也可以通过一系列的重复和固定的间隔来构建，比如一些字体的大小和间距，模块之间的距离等等。在任何空间或界面的不同层面，内容的组织结构和元素都是存在的，而视觉层面的内容规划和页面层面的设计实际上是同一原则的设计，而中小学视觉艺术的点画，页面内容的层面也分为小学和中学。在布局设计中，层次关系的客观存在应该通过布局来重建。通过这样做，您可以改善文本和图像等元素的视觉提示，以获得更好的界面清晰度，从而更容易地读取网站页面的内容。在设计中，我们可以通过字体大小对比、文本效果、颜色块等来处理分类效果。例如，文字应该大，文字应该小，颜色块应该重而轻。网页布局设计并不困难。我们可以通过字体、行距、色块、网格等来进行规划和控制。要完成页面布局，还要注意网页上图片的位置，控制大小、颜色，如果我们能很好地控制网页上可用的图片，将对网页布局的外观和感觉起到很好的促进作用。适当匹配页面上的各种元素，使页面上的文本、图片和其他内容更加协调，从而设计出良好的页面布局。

首先，要弄明白设计什么，拿海报举例其次，海报内容是什么？举例如齿科，看的人群有什么特点，拿中老年人举例开始缕清设计原则：1、要凸显内容核心，字体该大则大，大胆创作，抓住营销的核心内容2、海报内容是活动广告，版面要活泼大气3、齿科属医学类科目，版面宜清新干净、整洁4、中老年人喜欢实惠实在，字体宜大便于观看等等其他版面设计遵循原则各有不同，结合设计师经验，以及实际问题灵活发挥，广告设计离不开营销，切忌极度创意，步入只为考验读者智商的陷阱（汉墨堂品牌策略设计）希望能帮到你！1.先确定是什么类型的设计，再找合适的版式设计；2.接下来找设计用图，进行图片和文字的规划；3.最后再对前面所选版式进行比对，对现在自己设计的作品进行适合的细节调整。左文右图，右文左图，上文下图，两边产品中间文案。这是电商最基本的你好。封面和目录和内页三者都要做好的是尺寸，字号，字体颜色，位置，顺序调好，运用图像，图像和文字还有留白来实现版面的美感。封面大标题，副标题，层次感做出来目录就是要做到和页码完美联系，然后在此基础设计。内页标题，和内文，页码也可以做设计注意行距，字距，调整，对齐格式望采纳，谢谢第一步：确定主题（需要传达的信息）。第二步：寻找、收集和制作用于表达信息的素材－含文字、图形图像。文字表达信息最直接、有效，应简洁、贴切。应该根据具体需要确定视觉元素的数量和色彩（黑白、彩色－色系）。第三步：确定版面视觉元素的布局（类型）。页眉页脚、logo摆放位置等第四步：使用图形图像处理软件进行制作。

电影海报设计有什么特点早期的电影海报就如现在卖场中的大多数促销海报招贴一样,是通过手绘制作,纯粹为了电影的上片做宣传广告用途。随着电影的普及,电影海报制作技术的进步,电影海报本身也因其画面精美,表现手法独特,文化内涵丰富,成为了一种艺术品,具有欣赏和收藏价值。因为电影海报的特殊性,使得电影海报在设计印刷上,虽然与普通的海报设计有些相似,但是更有着自己的特点。首先,电影海报中的图形设计应该遵循“阅读最省力”的原则,形象要高度简洁、富于创意。直观形象性的图形阅读越省力,越能增强其被注意值,进而使人们对所要宣传的电影产生明确而又深刻的印象。其次,电影海报中的图形要符合社会与大众的道德观念,在所传递的信息和社会形态的主流文化相吻合的基础上,画面形象应生动鲜明并给人以美的感受,使人们看后能够产生生理上的舒适感和心理上的亲近感,既设计中通常所说的感情的愉悦性。再次,图形的形象要主次分明,主要形象应与设计诉求的目标相一致,为电影主题服务,不能喧宾夺主。单纯的追求形式美和自我意识的表现。或者不知所云,都会使人们的注意力分散、转移,从而导致电影海报偏离传递电影信息、吸引观众注意、刺激电影票房收入的目的。最后,电影海报中图形的形象应做到情与理的高度统一,以情感人,以理服人。因为情理交融的形象有助于调动人们的感情因素,图形的情感色彩越浓重,就越能激发起人们的兴趣并使之产生情感上的共鸣,这种双向的沟通与交流有助于人们对电影海报所传达信息的关注、理解和记忆,并产生强烈的观看欲望。电影海报设计要点自然有很多,但强调图形设计,这是因为图形是一种用形象和色彩来直观地传播信息、观念以及交流思想的视觉语言,具有只可意会不可言传的独特魅力,它能够超越国界、排除语言障碍并进入各个领域与人们进行沟通和交流,是被称为“世界语”的人类通用的视觉符号。因此,在电影海报设计中,图形具有吸引人们的注意力、易于理解以及将视线引向文案的诱导功能。将不同的图形通过创造性的组合能够产生新的图形语义,使电影海报具有更深刻的内涵,从而极大地拓展电影海报的表现空间,并在信息传达方面发挥重要的作用。早期的电影海报就如现在卖场中的大多数促销海报招贴一样,是通过手绘制作,纯粹为了电影的上片做宣传广告用途。随着电影的普及,电影海报制作技术的进步,电影海报本身也因其画面精美,表现手法独特,文化内涵丰富,成为了一种艺术品,具有欣赏和收藏价值。因为电影海报的特殊性,使得电影海报在设计印刷上,虽然与普通的海报设计有些相似,但是更有着自己的特点。首先,电影海报中的图形设计应该遵循“阅读最省力”的原则,形象要高度简洁、富于创意。直观形象性的图形阅读越省力,越能增强其被注意值,进而使人们对所要宣传的电影产生明确而又深刻的印象。其次,电影海报中的图形要符合社会与大众的道德观念,在所传递的信息和社会形态的主流文化相吻合的基础上,画面形象应生动鲜明并给人以美的感受,使人们看后能够产生生理上的舒适感和心理上的亲近感,既设计中通常所说的感情的愉悦性。再次,图形的形象要主次分明,主要形象应与设计诉求的目标相一致,为电影主题服务,不能喧宾夺主。单纯的追求形式美和自我意识的表现。或者不知所云,都会使人们的注意力分散、转移,从而导致电影海报偏离传递电影信息、吸引观众注意、刺激电影票房收入的目的。最后,电影海报中图形的形象应做到情与理的高度统一,以情感人,以理服人。因为情理交融的形象有助于调动人们的感情因素,图形的情感色彩越浓重,就越能激发起人们的兴趣并使之产生情感上的共鸣,这种双向的沟通与交流有助于人们对电影海报所传达信息的关注、理解和记忆,并产生强烈的观看欲望。电影海报设计要点自然有很多,但强调图形设计,这是因为图形是一种用形象和色彩来直观地传播信息、观念以及交流思想的视觉语言,具有只可意会不可言传的独特魅力,它能够超越国界、排除语言障碍并进入各个领域与人们进行沟通和交流,是被称为“世界语”的人类通用的视觉符号。因此,在电影海报设计中,图形具有吸引人们的注意力、易于理解以及将视线引向文案的诱导功能。将不同的图形通过创造性的组合能够产生新的图形语义,使电影海报具有更深刻的内涵,从而极大地拓展电影海报的表现空间,并在信息传达方面发挥重要的作用。现代电影海报的艺术表现手法探析:有哪些艺术手法__[摘要]电影海报是随着电影的出现而产生的一种视觉传达媒介,不仅起着宣传推广电影内容的作用,还反映了当代的社会需求与审美。电影海报也是随着社会、科技、媒体等的发展以及对其他艺术门类的借鉴和吸收,其艺术表现形式也得到了深化和发展,变得越来越丰富和多样化。本文结合典型性案例论述了五种艺术表现手法,即直接展示、对比衬托、运用联想、营造意境、空间多维化。_[关键词]电影海报;艺术表现;对比;联想;空间_电影海报是随着电影的出现而产生的一种视觉传达媒介,“电影海报同月份牌、年画、宣传画一样可统称为招贴画,也可称为电影宣传画。一般张贴于影剧院、广告栏或是张贴在大街马路等公共场所”[1]。它不但具有传达电影内容的作用,还反映了当代的社会需求与审美。电影海报也是随着社会、科技、媒体等的发展以及对其他艺术门类的借鉴和吸收,其艺术表现形式也得到了深化和发展,变得越来越丰富和多样化,在信息的传递过程中很好把审美和诉求功能结合在一起,让观众在得到电影信息的同时,获得精神上的愉悦和心理满足。以下从几个方面结合分析电影海报设计中的视觉表现手法。一、直接展示直接展示顾名思义就是直接在海报设计中展示人物或场景。在电影海报设计时剧情中的人物或剧情中具有代表性的场景为表现对象,使得电影海报设计中的要素构成变得单一而明确,这种表现手法的运用极为准确地展示电影的信息,可以瞬间刺激和激发观众内心的消费愿望。展示法是比较传统和通俗的视觉表现手法,是用直观的视觉表现手法,直接而真实地把剧情中的人物或场景展示在观众面前,给观众留下深刻的印象。这种设计对图像的要求比较高,不仅需要好的图片、照片,还要有较好的摄影技术和运用电脑和其他手段对图形进行组合构成的能力。直接展示的表现手法在意识形态上最为大众所接受,突出了设计的大众化特征及海报设计的社会效应。由于这种手法是将电影的部分信息直接展示给观众,所以在设计制作时要对海报的整体形态的构成、色彩及张贴环境都应仔细研究。例如,张艺谋导演的《山楂树之恋》的电影海报,电影里叙述了一个发生在中国20世纪70年代的至纯至美的爱情故事。其被誉为一部“诗化的电影”,在第15届釜山国际电影节电影海报中,主人公“静秋”和“老三”二人的特写镜头占据了画面一半的空间,男女主人公的衣服、发型等细节都透露出了故事发生的时代背景等信息。整个海报的色调以绿色为底,彰显清纯之美。其真实的人物形象瞬间打动人心,并引起观众对电影的联想与期待,从而达到宣传与传达电影信息的目的。二、对比衬托对比又称对照,对比是对立冲突的艺术美中最突出的表现手法,是把对立或相反的两种事物并置,使它们相互衬托,突出强调某一个方面。如有些电影海报为了突出主角与配角间的关系,就用人物的放大和缩小做对比,使观众一目了然。[2]如2011年众多巨星参演的《辛亥革命》电影海报中,孙中山(赵文u饰)作为男一号主角被放大放置在画面的中上方,而其他人物则被缩小,并围绕在男一号的周围作为陪衬。大与小的对比使观者的视觉流程直接落到了主人公的图像上,成为第一个视觉中心,更直观地表达了电影的主题。而有些电影为了体现震撼的视觉效果,通常会以浩大的空间场面、剧烈的天体自然景观作为招贴的背景,运用视觉的刺激性和对比关系去挖掘这种对人的视觉、心理、生理三方面的冲击力。[3]例如,电影《2012末日预言》为了突出震撼的视觉效果,从而吸引观众走进影院观看和了解电影,利用电影海报的特殊构图以及夸张的图形、色彩等的对比处理,从而达到一种视觉及心理的强烈震撼。画面以鸟瞰式的构图把都市的高楼大厦、车辆、街道等整合编排在一起。常规的给人巨大、高耸、直入云霄的高楼大厦,在此鸟瞰式的构图下犹如摇摇欲坠的积木。高速公路上车水马龙的汽车就像小小的甲虫,随时就能掉入万丈深渊。本该热闹非凡的都市却笼罩在阴冷的蓝灰色调里。人类引以为傲的繁华都市在地核爆裂导致地面塌陷的强大外力作用下,呈现的是一种瞬间土崩瓦解、分崩离析成万丈深渊的恐怖场景。看到这惨烈的场景不禁让人反思人类的骄傲自大、贪婪无度地向大自然无限索取,而人类在暴怒的大自然的面前又是何等渺小和可怜,从而起到警醒人类在向大自然疯狂索取和破坏的时候,有没有想到会自食人类自己种下的恶果?国产片冯小刚执导的《唐山大地震》的前导海报设计也是运用了场景对比的艺术表现手法。整个海报以唐山地震后残垣断壁的大背景为构图,采用纵深式构图,运用夸张的物、人、景的对比。一个弱小女孩站在空旷的废墟里,女孩的眼神里充满了恐惧、无助,海报色彩选用压抑的灰黑色调,给观者带来强烈的视觉震撼力。并准确地传达出了该电影的主题是讲述一个巨大的灾难故事,这种运用高度的视觉对比关系使电影海报产生了强烈震撼力,对于观者的心理和情感也是一种强烈的冲击,此海报成功塑造了具有震撼力的视觉符号。三、运用联想诗人艾青说:“联想是由事物唤起的类似回忆,联想是经验与经验的呼应。”通过联想的创作手法,将人们脑海中储存的审美习惯与审美对象套用到大多数人自己的或与自己有关的经验,美感往往显得特别强烈,不但突破时空的界限,扩展艺术形象的容量,更能加深海报画面的意境。从而使审美对象与审美者融合一体,发生联想的过程中引发美感共鸣。[4]在海报设计中通过想象或是联想,把图形的主题与其有关的各种形象联系起来,利用人们的想象把各种形象改造和组合在一起,从而产生新的形象和新的意义,使新创造的综合形象能更准确而充分地表达电影的主题,从而达到让观众对电影内容产生强烈的兴趣。例如,《天下无贼》电影海报,画面中既没有出现反映故事情节的主角形象,也没出现具有代表性的场景等。画面以黑色为背景,两只交织在一起的手尤为突出。一只男性的手欲打开一个包的纽扣,而一只带有红手套的女性的纤细手指夹着一个刀片。如此讳莫如深的画面,似乎透露出了一些影片的主题和内容,并给观者更多想象的空间。电影《观音山》的前导版海报就是充分运用了联想的艺术表现手法。一双穿着黑网丝袜的女性腿,两腿交叉,丝袜上特别显眼的几个破洞,占据了最醒目的中心位置,左方挂着一个粉色话筒。整个画面充斥着悬念,使人产生联想,似乎看到了主人公为了生计而艰难、坎坷、辛劳的奔波。四、营造意境意境是中国特有的美学范畴,中国艺术对意境的追求更自觉、更持久、更广泛、更高远。什么是意境呢?早在王国维《人间词话》中就对意境有了直观的诠释,他说“大家之作,其言情也必沁人心脾,其写景也必豁人耳目,其辞脱口而出,无矫揉装束之态,以其所见者真,所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者,可无大误矣。”这段诠释让人更容易理解中国独有的“意境”的理解。而电影海报的意境需要呈现一种发人深省的艺术境界或艺术品位,它是客观形象与主观情感彼此结合产生那种情景交融、虚实相生、韵味无穷的情调和境界。海报设计中意境的营造并非简单地把信息或视觉形象奉献给观者,而是发掘影片反映的人性和哲理,使观者通过图像探究背后的意境和象征性寓意等。运用情景交融、虚实相生等手法激起观者的情感共鸣,使其在高度审美快感中,轻松地接受电影海报传达的信息。[5]例如,姚树华导演的电影《白银帝国》的海报设计,此海报是专门为参加柏林电影节和海外发行制作的。画面中左侧是主人公身着长衫,盘腿席地而坐,极目远眺。右侧大面积的水墨晕染,一方红印,极具缥缈的神秘、悠远的东方意境。整张海报的视觉表现手法非常简洁明了,具有强烈的东方哲学意味,暗合影片主题,也表现出令人印象深刻的“中国风”。似乎传达出了中国晋商中代代传承的规矩与礼教以及严苛的伦理制度,发人深省。五、空间多维化目前市场上大多电影海报是二维的平面空间,而如果突破常规,把平面的电影海报向多维空间转化,使各种因素有机组合为电影海报设计赋予多维意义,可能更容易让观者得到一种新奇而有趣的体验,达到良好的艺术审美效果和信息的顺利传播。例如美国电影《杀死比尔》的电影海报招贴。故事讲的是新娘(乌玛·瑟曼饰)曾经是致命毒蛇暗杀小组(D_I_V_A_S)的一员,她想通过结婚脱离所属之暗杀组织,结束血腥的生活。婚礼上却遭到其党羽(汉纳、刘玉玲、薇薇卡·A·福克斯、迈克尔·马德森等人扮演)以及所有人的老板比尔(大卫·卡拉丁饰)的虐杀。新娘请求说:“比尔,我怀孕了,是你的孩子。”但是回答她的是“砰”的一声枪响!4年后她在一家医院醒来,她发誓要不惜一切追杀比尔、复仇到底!“当我到达目的地之后,我将杀死比尔。”新娘立刻开始着手一次从得克萨斯到冲绳、东京以及墨西哥的复仇之旅,为了这个目标她展开了一场与比尔的浴血大战。[6]这幅电影海报与传统海报的不同是突破了二维空间,电影海报的图形是女主角挥舞着武士刀,画面喷洒着鲜血,仿真血液溅出画面,直接喷洒到建筑物的墙体以及过往的车辆。设计师巧妙地把二维的海报招贴向三维空间环境拓展,视觉的张力和电影意境的营造,加强了受众在感官方面的体验,主动参与和电影的沟通,达到心理的震撼与共鸣,此电影海报准确传达了电影的主题,使人过目不忘。电影海报的艺术表现手法运用,除了必须服从于作品主题外,还必须符合整个社会的意识形态和社会大众审美意识的变化,才能有效完成信息的传达。电影海报设计的视觉语言和其他语言一样,也是在视觉交流和沟通的长期实践中逐渐形成规律,随着人类社会不断的进步、科学技术和经济不断的发展,电影海报的艺术表现形式也会越来越丰富多彩。__[参考文献][1]朱浩云.激情岁月的典藏[M].上海:上海人民美术出版社,2005.[2]王扬.建国以来中国电影海报设计艺术探析[D].成都:四川大学,2006.[3]靳琳.2010年中国电影海报设计的视觉表现力[J].文学界,2011(02).[4]周晓黎,赵晓旭.联想思维在电影海报设计中的运用[J].商场现代化,2009(06).[5]贾如丽.电影海报设计的创意表达[J].江苏教育学院学报:社会科学,2010(05).[6]杀死比尔[DB/OL].

怎么设计一张好看的海报？一、明确目的用途:运营宣传单推广招贴海报促销载体:电子屏幕宣传物料其他根据不同的目的,确定海报的一些基本要素,比如用途、载体、尺寸等。这个步骤不要直接跨越到形式、表现上。那样往往会得不偿失,想了很多却发现不符合要求。所以这个步骤一定要明确目的。如果不清楚的,一定要问清楚。二、确定风格根据不同的目的、用途、载体,选择不同的视觉风格。这一步大致思考就行。然后浏览大量的案例。选出借鉴学习方案,做到海报在视觉的心中有数。三、确定元素、版式、字体、色彩之所以这么多人经常做海报练习,就是因为海报设计是一个很综合的平面展现,可以简单也可以很复杂。任何一个元素都可以做成一张海报,比如字体,任何一个元素的运用不恰当也可以破坏掉营造的海报。1、版式布局常规海报设计版式布局一个原则就是简单明了,不要过于复杂影响了信息传达。2、字体风格字体在海报版面中占据着重要位置,比例也很大,一个标题字选用的风格影响着海报的风格走向。3、色彩风格色彩也是一个很重要的元素,色彩往往是第一个传达到观者眼睛中的。色彩本身是具有色彩情绪的。黄色的活泼明亮,蓝色的忧郁,红色的刺激暴力等。而且相同色相的不同饱和度也会有不同的情绪滋润。色彩感的建立要不断的尝试和体验,也和设计师的性格有关。四、尝试、反馈、修改草稿、画面检查五、出入、打样一个合格的设计师是一定会对自己的作品负责到底的。不同的海报承载载体看起来效果真的大大的不同。其中包括着打印机的色彩知识、观看时候的高低远近角度问题,只有等你的作品真正完事确认了,才可以收工,所以说厉害的平面设计师是要考虑很多问题的。POP海报的版面设计POP海报的版面设计版面设计即构图,是指在较短时间内鲜明、快捷地向人们传递商品信息,从而达到盈利的目的。海报中表现的内容,需要通过虚实、比例、色调的处理来达到宣传效果。一幅制作精美的海报最重要的部分就是版面的设计,即把广告内容合理生动的制作在一定规格、尺寸的版面内,合理布局,吸引消费视线,从而达到更好的销售目的。版面设计就是把内容的主次、色彩关系做出妥善布置。构图中要充分运用视觉规律突出重点,让海报具有方向感、秩序感,引导消费者先看什么、后看什么、重点是什么。海报中还要注意留白,一般比例为3∶7或者4∶6。构图也是一种分割,以达到理想的布局效果。画面的分割主要靠线或面。一幅优秀的海报作品主要体现在画面分割后各部分相互协调又有变化。通常海报的版面分割分为横向分割、纵向分割、纵横交叉分割、变异性分割等方式。当人在观看某一个视觉点时,视线很快会集中到这个点上,并保持不动。海报的排版要科学利用海报构成要素强调与吸引、反差与空白、均衡与变化、运动与节奏的原则设计。而海报的内容主要包括:标题、正文、插图、边框等。它的制作步骤通常为:排版--绘制--着色三个步骤。一幅POP作品中标题字是很重要的视觉传达,因此一幅作品中最重要的标题字必须提纲挈领。通常海报POP字体有活体字、正体字、软体字、胖胖字、空心字等,海报中为突出主题看可以对字体进行一些艺术设计,如加边框、色调对比、变形等,突出某产品优惠价格时可以把原价和现价的大小、色彩做强烈对比,从而吸引消费者。解剖｜经典优秀海报解剖分析今天分析两张优秀的海报设计1、都筑响一展览这是日本艺术家,都筑响一的展览。展览的内容大致是介绍仙台的艺术文化。用饭碗的形式表现,像盖饭一样堆积起来,以采访、照片的形式,传递给大家。版式设计方面:(1)整体中心型的排版,标题文字居中对齐,中间的都筑响一倾斜的角度,打破了呆板的气氛,倾斜的筷子增加趣味性。(2)解构之后,正文中的英文ROADSIDE是居中状态,红色上面和左边的页边距离基本相同。除了碗上面居中的白色文字的排版,页面中其它的文字排版几乎都不在传统网格排版的规范下排版,创意无限(3)文字排版也有横排和竖排,字体大小、深浅,数量等不同,所展现的层级关系也不同,字体用了英文、汉字、日文三种类型的字体丰富画面(4)海报整体也运用了点:文字;线:筷子;面:碗,结合的表现形式(5)颜色:黑白灰色的配色,增加橙色的点缀。2、亚碳香古学展览这是亚碳香古学的展览。标题放在视线最前面,伊达伸明是展览人,同时也是一位美术家。版式设计:(1)首先,画面中展现了点燃的碳香和冉冉升起的烟。烟把画面分成了白色和褐色两部分,有种正负形的视错感,分割画面的部分恰好处于黄金分割线位置,显得画面和谐。(2)下面的三组字体根据前后关系,它们的大小,颜色深浅的变化均有不同,展现其层级的主次关系。(3)颜色:黑白灰+橙色

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空调供热系统这样连接版式换热供热系统：1、在水系统当中设置一个板式换热器，用来连接二次侧冷媒。2、另一个换热器可以不采用板式换热器，水系统侧是主机，那么需要采取任意一种形式的换热器进行作工。3、进行这项工艺操作的时候可以适当的降低工艺标准，让采暖炉并联在设备管路上，从而降低成本。4、然后开启空调，水无法烧开或者烧不热，那么就需要让锅炉进行辅助采暖才可以投入使用。

造型、色彩、材质是服装设计的三大要素。（一）型与服装设计服装的造型可分为外造型和内造型，其外造型主要是指服装的轮廓剪影，内造型指服装内部的款式，包括结构线、省道、领型、袋型等等。服装的外型是设计的主体，内造型设计要符合整体外观的风格特征，内外造型应相辅相承。要避免抛开外型风格一味追求内造型的精雕细刻，因为这将会起到喧宾夺主、支离破碎的反面效果。（二）色彩与服装设计科学家研究指出，人对色的敏感度远远超过对形的敏感度，因此色彩在服装设计中的地位是至关重要的。在研究服装设计中色彩应用问题时，我们首先要了解一些色彩的基础知识。千变万化的颜色可分为彩色系和无彩色系两大类。黑色、白色及黑白色调合而成的各级灰色属于无彩色系。白色是亮度的最高级，黑色是亮度的最低级。无彩色系之外的所有颜色都属于彩色系。彩色系的色彩由色相、明度、纯度三大要素构成。色相：不同颜色的名称称为色相，如大红、湖蓝、中黄等，色相是颜色最重要的特征。按色相的顺序，可以循环排列成色相环。变幻无穷的色彩世界，色相的千差万别是首要的因素。明度：是色彩明暗变化的属性，由各种有色物体反射光量的程度区别所造成。纯度：又称彩度、饱和度，是一种颜色包含色彩的纯净程度。从光谱上分析得出的红、橙、黄、绿、青、紫是标准的纯色。纯度越高色彩感越艳丽明媚。2．流行色与服装设计服装领域一向是崇尚流行意识的，流行色在服装中的应用是人们对色彩时髦的追求，突出反映着现代生活的审美特征。色彩是赋有鲜明的时代感和时髦性的。色彩专家以其尖锐的洞察力，把来自消费市场的时新色彩加以归纳、提炼，并通过预告推而广之，蔚然成风，形成流行色。目前国际流行色委员会每年两次例会以预测来年春复和秋冬的流行色趋向，并通过流行色卡、时尚杂志和纺织样品等媒介进行宣传。在现代服装设计中，流行色的应用更为广泛，新潮款式和流行色彩的结合日益密切。因此设计师仔细分析研究流行色周期的规律，掌握流行时机，及时推出符合人们审美要求的新潮服装，才能扩大市场销售。（三）面料与服装设计面料是服装制作的材料，可分为纤维制品、皮革裘皮制品和其它制品三大类别。服装设计要取得良好的效果，必须充分发挥面料的性能和特色，使面料特点与服装造型、风格完美结合，相得益彰。因此了解不同面料的外观和性能的基本知识，如机理织纹、图案、塑形性、悬垂性以及保暖性等等，是做好服装设计的基本前提。随着科技的进步和加工工艺的发展，现在可以用以制作服装的材料日新月异，不同的材料在造型风格上各具特征。衣长，袖长，腰围这几个

理解UI界面中的空间元素结构的分布对应，下面以新闻类客户端为例进行页面元素分析内容过多处理方法为了让阅读更有效，可以采用不同标题规格、不同编排比例或不同色底进行层次上的划分 模块化分割方法线条分割和空间分割的区别，分割线给人一种压迫感，而空间的分割给人更加轻松的阅读感受 如何改变版面图版率与视觉空间比重我们来看下qq音乐会员中心页面的设计，不同的等级对应不同的颜色card，运用颜色填充背景吸引用户增加界面专属比重，起到账户切换视觉的引导作用，是一个很好的设计思路 根据主题选择配图及配色方案我们在做设计时很多时候会去追求“高级灰”、“高逼格”亦或者是“独特性”，其实更重要的是要符合产品的调性和产品对象人群，不能一味的去追求自我的“设计追求”，比如下面的2个案例就很好的表达出了产品的调性，明确的告诉用户我是做什么产品的，为什么样的人群去服务的 画面焦点表示在画面中相对更加突出的内容，让用户在浏览产品时能够第一视觉捕捉用户的眼球；焦点是相对的，在大页面中可以是焦点，在小模块中也可以是焦点 1 页面中焦点采用模态效果的弹窗给人以不可忽视的方式出现 2 模块中的焦点我们可以看到在优酷的“我的”页面信息以卡片的形式呈现，而会员购买入口则以一种带有色彩倾向性的颜色设计，表达了其的重要性；还有优酷的首页精选的卡片中“全网独播”等角标的设计在每一个模块中都很抢眼，很容易就能够捕捉到用户的视觉重心；苹果手机自带日历中当前日期的红色选中态以绝对的焦点方式设计呈现给用户 界面平衡平衡是版面元素上下左右比例都比较适中，给人一种稳定和平衡的视觉感受平衡的版式设计可以让画面稳定不会产生上下比重失衡的现象，平衡的比例构图令人愉悦，而不平衡的设计会造成不稳定的分散注意力视觉平衡是指在设计中的负元素和正元素比例相对合适，设计师的作用就是发挥元素的视觉重量的构图平衡字体的选择很多时候有的设计师在做界面时候都希望全端的字体能够统一，最好的办法是嵌入文字包，但给代码包增加了负担，所以我们需要去取舍！很多国产安卓手机都有自己的系统字体，要实际调研真机效果（如差异不大非必须嵌入字体）有节奏感的版式设计节奏感的设计表现形式有很多种，比较常用的是在统一的样式节奏中穿插不同的模块来使得页面的节奏感更加的跳跃和灵活，比如Medium、网易云音乐的版式设计中都运用了节奏感的设计方法跳跃的节奏感给人以活泼和时尚现代的感受，不会让画面通盘单一且枯燥的呈现给用户；灵活的节奏感也为很多付费内容提供了很好的呈现方式

　　[关键词]静态版式；动态设计；第一时间　　一张优秀的报纸必须是既好看又好读的。好看，是指报纸的版面设计所形成的整体视觉感觉，包括文字、图像、标志、插图以及线性的空间分割等重要元素构成的视觉形象，能给人带来美的享受；好读，是指报纸所刊发的内容贴近生活、贴近读者，具有警示作用和给人启迪与思考的力量。 　　报纸的版式设计应服从于报纸的整体气质与基本风格，对于不同内容的板块和叠次，在版式设计上应体现出相应的风格特色，并从全局角度把握设计的强弱、轻重、疏密等等，形成层次分明、节奏有致的版式风格。细致完善的版式细则和严谨到位的执行力是确保一份报纸能形成鲜明风格、整体气质的根本保证。优秀的版式设计是用编者魅力吸引读者去领会作者魅力。 　　一个没有个性的版面是绝对失败的，就像一张毫无个性的面庞，在视觉不会给人留下什么印象。每张报纸都要拥有自己的个性，才会具备吸引读者的魅力。人们在浏览报纸版面时，在看到形式上的独特性的同时，也就能感受到内容上的独特性。下面就版式设计应注意的几个问题做简单论述。 　　一、静态版式需动态设计 　　版式设计不仅仅是吸引读者眼球的编排方式，更为重要的是体现报纸发展策略、办报理念和独特品位。新兴报纸大都在成立之初就制定版式大纲确立基本风格，即采用静态版式的编排风格。 　　静态版式有明显的易读性特征，各条新闻成方成块，可以一览无余，便于读者轻车熟路地获知信息。就如新闻摆上了橱窗，阅读时像进超市，在固定的位置找到自己所需，长此以往较易形成认同感。静态版式实际上把编辑从版面上解放出来，淡化了“划版”的功能，强化了“编辑”的功能。另一大好处就是，它有效避免了传统版式操作中因编辑原因造成版式的良莠不齐，十分有利于一张报纸统一风格并形成相对固定的形象。 　　有一点需强调的是，静态版式并非一成不变，也就是静态版式也需动态设计。版式设计在整体风格固定的前提下，要以读者易读、悦读为首要标准，随时了解、洞察目标读者的阅读情境、习惯、喜好变化，有计划有步骤地丰富发展新的设计手法。 　　二、让读者第一时间找到感兴趣内容 　　版式设计就是对文字和图片进行整合，调动点、线、面以及所有科技设计手段强化阅读效果和视觉冲击力。在这个过程中，人们视觉感受的规律性法则，如对称、平衡、和谐、对比、统一、整体等将起到重要作用。不同的报纸会以版式信息的侧重点不同来凸显媒体性质，同时，不同的版式设计和色彩运用也表现着不同的编辑思路，这些都有助于形成不同的报纸风格。无论具体表现形式如何，成功的版式都会具有以下几种通性： 　　1.易读性。编排依据内容的主次从左到右，便于阅读。一个缺乏设计的版式大多是缺乏整体感和悦读感的。因此编辑的第一职责就是按照视觉习惯的需要组织好文章，使版面流畅大方。报纸是大众化的文化快餐，因此，报纸版面应条理清晰、简洁单纯，形成整体节奏和美感，让读者在第一时间里找到感兴趣的阅读内容。 　　《家报》自2011年11月起对一版版式做了很大的改动，由原来的新闻版改成了大标题导读版。六七条导读，配上夺人眼球的图片，将重要新闻所在告知受众，极大地活跃美化了版面，使头版更加生动形象，充满活力。 　　2.差异性。在新闻资源日渐趋同的情况下，版式风格的差异性正是区别于竞争对手的一种特殊的优势。 　　3.稳定性。版式风格的稳定有利于培养阅读习惯和风格的形成，一般不做大的调整和变化，这是一张报纸走向成熟的体现。但在发展过程中力求适当的补充和创新。 　　三、广告与版面设计相融合要有科学性 　　任何一块报纸广告版面中，都包含着诸多构成因素，这就要求版面设计者要有统领全局能力，力求做到主次分明、突出主体。如果不突出主体，那就极易导致读者视线的流动，偏离设计的诱导路线。在设计版面时，通过设计各种标志的办法来引导读者阅读。报纸版面和新闻版面有相同之处。在新闻版面中有“主题”“腰题”“倒头题”之分。而广告版面也有“异曲同工”之处。所以要把读者最想看到的，也最能体现产品特点和个性的内容放到醒目位置。可根据广告创意，有意把读者最想知道的内容或要素安排在比较小、但非常好的位置上，吊足读者胃口，达到广告效果。一块报纸广告版面是否能得到读者认可，以至达到较理想的宣传效果，版面的艺术质量占很大比重。因此，在版面设计时，要把握“主次分明”原则，充分安置好素材，做到灵活调配。 　　四、用版式设计展露编辑智慧 　　1.在策划中激发再创造意识。打破以往策划、采访、编辑的界限，编辑直接参与报纸各方面的总体策划，各负其责，又密切配合，参与对报纸编辑发行、读者需求、稿件定位、市场预测、竞争举措等总体策划。这样报纸编辑就会在全面了解战略目标的前提下，胸有全局，进而产生大思维、新创意，才能从大处着眼，小处着手，严谨细致，精益求精地进入报纸编辑具体的再创造活动。 　　2.从版面上再现再创造意识。报纸版面的内容编辑和版式设计是编辑展露智慧、驰骋才情的场所，是再创造意识全面价值的最高体现。编辑根据总体策划的大思路，对自己所主持的版面从内容到形式进行具体策划，然后有目的、有重点、有针对性地编排文稿、图片等，并把自己多方面的新创意渗透到版面编辑中。报纸编辑的再创造意识，集中体现为用美学和技术创造出内容和形式双重美的和谐统一。可以说，版式设计是美的追寻与创造，比如统一中的整体美、配置中的组合美、比例中的差异美、对称中的平衡美、节奏中的韵律美等等。在此过程中，编辑的主体价值将在从内容到形式的再创造中得到充分发挥。□ 　　（编辑/刘佳）

Coreldraw或Indesign都可以，另外方腾也不错，Indesign和方腾常用于画册、书籍排版，如果技术不熟练，用Coreldraw也是不错的选择，CDR常用于报纸和印刷品排版，图片效果使用PS和AI做都可以。AI和CDR是矢量绘图软件，PS是图像处理软件

版面大小 全开 781×1086 对开 大小是全开的一半大小 四开 全开的四分之一大小 页边距大小 杂志 页边距一般上下为2.54 厘米,左右3.17厘米 版式特点 1.标题一律横排,且以单行为主 2.文字一律横排

版头，分栏，

在报纸上，一个页面就是一个版式，一般一整张报纸上有4个版，每面两个版，中间就是报纸上折叠的部分了。你说的就是半版，一般上下分或者左右分。

在报纸上，一个页面就是一个版式，一般一整张报纸上有4个版，每面两个版，中间就是报纸上折叠的部分了。你说的就是半版，一般上下分或者左右分。

竖排文字的行文方向，从整行上来看是从右向左。在报纸排版的时候，标题、正文是从右向左竖排。从汉字的特点和人的生理习惯来看、因为是右手写字、左手执册，一个字的笔顺自然是从上至下，自左而右的方便。如果从右往左写，写左半部时，毛笔势必挡住右半字形，不便于安排结构，影响结字的美观。而每个汉字的末笔都是在中下或右下，写完上一字的末笔紧接着写下一字的起笔，竖式书写比横式书写更方便，更便于笔势的连贯。注意事项：1955年1月1日，《光明日报》改变了布局，而不是“右横向书”改为“水平左书”，也在这一天，报纸上发表了一篇文章——“并排报纸告诉读者”，引用了中国现代书籍，报纸和期刊布局需要改变，要顺应时代的进步与发展要顺应人们生活习惯的变化而变化，横向文字是一种发展趋势。事实上，早在四年前，陈家庚先生在政协第二次会议上就提到了“汉字横写”的问题。光明日报的做法是非常重要的一步的第一步，这是在接下来的几个月里，各大报纸更换版本的第一步。1956年以后，全国上下都对左书横写产生了反应。

新闻信息由标题、正文和图片组成。常见的版式有流水规则式、综合交错式、对称式、花苑式、冠首式、图片式等。④栏式栏式是组成报纸版面的最基本形式。版式

版式设计之对称构图的方式技巧_对称型版式设计图片“对称构图”是将版面分割为两部分,通过设计元素的布局让画面整体呈现出对称的结构,具有很强的秩序感,给人安静、严谨和正式的感受,呈现出和谐、稳定、经典的气质为了让大家加深对对称构图的理解,运用上一期知识点进行一则展览海报实操演示方案一方案一想呈现出混沌的“噩梦”感觉,使用故障风格进行表现寻找具有梦境混沌般感觉的图片素材,在此基础上进行二次加工把素材图片放置到PS中,复制一个图层,打开“图层样式”面板,在“通道”选项中取消勾选“R”通道:用“自由变换”工具水平翻转图像,得到双色调效果:复制新图层,“图层混合模式”改为“正片叠底”,可以加强图片对比度,背景处理完成:进行主标题的刻画,把“梦境”两字笔画拆分开,让文字形成犹如梦境般既熟悉又陌生的感觉:其他信息重新进行刻画,将文字调整为两端对齐的四方形,这样可以达成工整严谨的效果再通过文字大小对比、线条的分割和装饰,让信息传达更清晰也更美观把刻画好的信息放置在画面中轴线上,采用居中对齐的排版形式,让整个画面呈现出对称的状态:把标题的文字合并为一个图层,在“图层样式”通道中把“R”通道的对勾取消复制一个图层,在“图层样式”通道中把“G”通道的对勾取消稍微移动位置使之错位,就可以得到简单的故障效果:合并这两个文字图层,用矩形选区工具随机选择文字一小部分,复制后移动位置形成错位再随机画出一些红色和蓝色线条,模拟故障条效果正文部分也执行相同的步骤,但位置偏移量不要太大,保证文字的识别性最后调整文字的颜色与背景相融合,设计完成:方案二根据“梦境”的主题联想到睡梦中的“月亮”,并以此寻找素材:把文字信息放置在画面中轴线上,采用居中对齐的排版形式,呈现出对称的状态,在排版时注意把握好对比和节奏感画面显得比较“空”,重新输入“梦境”二字,放大后从中轴线拆开,放置在画面左右两边,让画面整体呈现出左右对称的平衡、稳定的状态最后进行模糊处理,设计完成:方案三方案三灵感来源于梦境如镜花水月般虚无缥缈、不可捉摸在PS中使用「文字工具」输入“梦”字;再使用「椭圆工具」画出五个圆,描边为“白色、4像素”,选择五个圆环图层右键“转换为智能对象”放置在画面中央,方便之后的滤镜应用按住「Ctrl」鼠标单击圆环图层缩略图可以得到圆环的选区,然后按「Ctrlshifti」反选,给“梦”字图层添加图层蒙版把圆环图层隐藏,可以得到如图所示的效果:给文字图层添加「滤镜」-「扭曲」-「水波」,样式选择“中心向外”,数量和起伏的参数调到最大:给圆环图层添也加「水波」滤镜,数量的参数调小一些:用黑色硬度100%的实边「画笔」,在圆环的「图层蒙版」上随机擦除,模拟水波起伏的渐隐效果,制作完成:“镜”字也使用相同的方法制作;并把其他文字信息以画面中轴线为中心,分布在画面左右两边,呈现出平衡、稳定的状态最后加入透明液体气泡素材,渲染氛围和丰富画面,(文末有下载方式)设计完成:方案四方案四灵感来源于“白日梦”,采用“对角对称”形式进行设计,令版面既具有对称的秩序性和工整性,又能打破画面呆板感把“梦境”二字进行笔划拆分,加入英文点缀,添加模糊效果,即能强调虚无的梦境氛围,又可以让标题效果更丰富美观:把刻画好的“梦境”二字分布在对角线两端,互相呼应,呈现出对角的对称平衡状态,其他文字信息居中排列在中轴线上,设计完成方案汇总总结对称是比较严谨规范的构图方式,但是可以通过多种设计手法,巧妙破除对称构图的单一性与呆板感,也能使画面具有独特的美感、丰富的视觉效果和良好的设计感海报怎么排版01.重心型重心型版式的banner容易让浏览者产生视觉焦点,界面效果强烈且突出。其中最常见的是反差对比的方式。差异越大反差越明显,能让特定要素更显眼,相反差异不大越不明显,也无法体现出重要的要素与重要的信息,就不会给读者一种强烈的印象。02.分割型分割型主要可以分成上下分割和左右分割。因为banner一般是高度比较窄,所以左右分割型会比较常见。上下分割的banner会比较少见。左右分割就把整个版面分割为左右两个部分,分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时,则造成视觉心理的不平衡。不过,倘若将分割线虚化处理,或用文字进行左右重复或穿插,左右图文则变得自然和谐。03.倾斜型倾斜型的banner比较偏个性化一些,多在一些设计公司或是运动品牌的网站中出现。版面的主体形象做倾斜设计,造成版面强烈的动感和不稳定因素,这种设计比较引人注目,有时候会被归类到左右分割型。04.满版型满版型的banner比较好理解,通常是版面以图象充满整版,主要以图象为诉求,视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉。05.曲线型图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成,产生节奏和韵律。多出现在运动型的banner设计中。把许多相同形状的要素以多种角度编排可以营造出节奏感来。仅此一点,就能营造出跳跃的节奏。06.对称型对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。banner对称一般以左右对称居多。07.四角型四角型指在版面四角以及连接四角的对角线结构上编排的图形。这种结构的版面,给人以严谨,规范的感觉。下图是四角型的一种,同时也用到了左右分割的排版设计技巧,你发现了吗?不同的排版可以给人不同的视觉感受,好的排版会让banner更加的出彩。版式也没有绝对的好坏,只有适合和不适合。a3报纸版面怎么对称设计a3报纸版面怎么对称设计。大家都知道a4报纸的规格是多少,因为对应的尺寸都是不一样的,如果说一张a4报纸的宽度是50毫米,那么就可以设计出50的大小,对称之后的报纸版面看起来会显得整齐美观。1.在排版设计中将图片的主题安排在版面中最醒目的位置如果你在排版设计中将图片放在版面中部位,你会发现布局中的图片会显得比较散乱,给人以凌乱的印象,因此安排图片时,最好将图片放在版面中部,这样,会使版面的视觉效果更加清晰明朗。版面中的主要图案应该与其他版面的图案形成强烈对比,这样会让整个版面看起来具有很强的视觉冲击力。我觉得有以下几点。一、对画面的控制是否到位;二、我们在版面控制的时候,要清楚画面上的控制元素是否到位。

颜色搭配和谐，图片精美，有大小对比，文字选择恰到好处，整个版面看上去有条理，既有变化又整体统一，有视觉冲击力，能引起人们的注意，给人赏心悦目的感觉[引自中国美编网]

第一部分变化的报纸，变化的风格一、中国：四类报纸的三次改版浪潮二、美国：300年的版面进化三、多种媒体的读者争夺战四、抛弃型阅读五、三大美学探索：报纸向电视要读者六、中国迟到几步第二部分变化中找到自己一、通断碰一传统版式三大忌二、传统版式的操作及反思三、现代化、国际化一报纸改版主题词四、个性化的要求及探索第三部分向经典大报致敬一、两大版面元素：栏型和色彩二、两大途径：独特性和稳定性三、国际大报的版式解析四、一点感想第四部分版式是座桥一、报纸和读者的视觉媒人二、版式促进品牌认知三、版式促进品牌依赖四、版式促进销售第五部分版式新趋势一、报纸一画报一杂志二、趋势一：跨类别三、趋势二：杂志化第六部分总结：看图说话一、模块式是无法阻挡的潮流二、掌握了模块式这个手段后，就要让它为报纸的定位服务三、当然，这种能够反映报纸定位的版式设计应该是独特的四、为了找到这种符合定位的独特表达，你可以向其他媒体形式寻求灵感五、这种独特性只有在共时和历时的坐标中稳定下来，才能被读者清晰识别六、最终的目的是，希望通过版式设计的视觉识别力和强化功能，加深报纸品牌的传播后记……

　　营销时代报纸头版主要由报头、报眉、报眼、头条、倒头条、导读等组成。　　报头：营销时代报纸一般把报头置于头版上端偏左、偏右或居中的位置。通过报名字体，颜色、大小和底纹的变化来突出各家报纸的不同风格。例如：《温州都市报》报头就突出报名中的“都市”两字，字体颜色被设置成红色，很自然的与其它三个黑色的宋体字加以区分，既给人一目了然的视觉感受，又显示了此报的特色是服务于都市里的人们。《温州晚报》报头则把其报名的四个字都设计成红色字体，被置于版面上端的左侧位置，鲜红的颜色更加突出了其报名。《温州商报》报名则被设计成了黄色字体红色底纹。所以，报头纷纷被各家报纸设计成富有本报特色的一种形式。　　报眉：报眉一般被置于报头的下面、头条的上方，用来刊登报纸创刊日期、总的印行期数、当日报纸的版面数、出版日期、登记号码（代号），有的还注明主办者的名称。如《北京青年报》报眉刊登的就是本期版数、日期、统一刊号、发行代号等；《北京晚报》报眉则侧重刊登发行日期和报业集团的名称。　　报眼：报眼一般被安排在报头的两侧或右侧，通常被用来刊登比较重要的文字、图片、简短而又相对独立的稿件；也有的刊登当日的内容提要、天气预报、日历与广告等等。如《北京晚报》有时就在报眼刊登一些广告。　　头条：头条是报纸各版的头条消息，通常刊登在报纸的左上角或上半版。头版头条是每期报纸最重要的内容，有时为了显示新闻的重要程度，还采用标题字体加大或加底纹颜色等方式进行处理。　　倒头条：倒头条一般被安排在头版的最下面或右下角，这是营销时代报纸为突出重大新闻但又不是时政类新闻的又一形式。　　导读：导读是营销时代报纸版面设计的重要组成部分，它几乎成为每张报纸的必备栏目。导读有的被安排在头版的右侧或左侧一栏到底；有的在报眼刊登一两则导读；有的在头版中间安排导读；有的甚至除头条外，都安排导读。如：《北京青年报》有时除了报头附近的导读栏以外，头版上的文章并不是采取全文刊登的方法，而是采用大标题+导语与照片的形式，并且注明详见哪一版的编排形式，使内页有更多具有可读性和必读性的报道在头版上“崭露头角”。又如《温州都市报》、《温州晚报》都将比较重要的一两则导读放在头版的右侧位置，或是刊登稿件部分内容，然后用详见第几版的形式加以引导。《钱江晚报》有时则将导读置于报头下面，用四个图文框，采用照片加导读的形式告诉读者本期最有价值的新闻是什么。所以，导读在头版上的作用除了索引的功能外，还增加了头版有限版面空间的信息含量。　　稿件处理：营销时代我国报纸头版通常是作为要闻版，所以，在要闻版的稿件处理上，通常有三种方式：第一、要闻版开头，接转其它版。第二、题在要闻版，文在其它版。第三、要闻版刊登摘要，其它版刊登全文；头版通常还是综合、开放的版面，一般把各种最重要的新闻稿件放在头版。　　版面强势：营销时代我国报纸头版在版面强势对比上：一般左半区版面的稿件比右半区版面的稿件重要；上左区的稿件比上右区的稿件重要；下左区稿件比下右区稿件重要。有时，编排人员也会把版面各区域的重要程度改变，如：将优势区域采取缩小标题等弱化处理方式，降低了通常优势区域在读者心中的重要程度；有时也将弱势区域采取加大标题等强化处理方式，增强弱势区域新闻在读者心中的地位，来创造一种“小头条”与“假头条”的版面编排方式。这种情况，通常是将一些涉及重要人物，重要机构的新闻或价值够不上头条，却又值得引起注意的新闻，采取这种小头条的形式来处理。　　分栏体制：营销时代我国报纸在分栏体制上：对开报纸基本栏大多采用八栏制，四开报纸基本栏多采用七栏制。分栏是为了尽量减少由于文字长度过长而造成读者阅读时的不便，同时也是为了增加版面变化，使版面活泼生动。另外，栏与栏之间形成的空白，打破了版面的单调，使版面清爽明朗。在版面文字排列上，多以基本栏为单位，有时大量地运用变栏，如将基本栏成倍合并后的长栏和将基本栏非成倍合并成的破栏。变栏不但可以起到强化版面、吸引读者注意的作用，而且还可以增加版面编排布局上的生动性，美化版面。　　标题设计：营销时代我国报纸头版在标题设计上，一般头条会采取主题+辅题或引题+主题这两种形式，并且字体设计比其它稿件字体要大，要浓。有时还利用引题、主题和辅题间字体字号、底纹颜色的变化来显示差异，体现头条的庄重感。如《温州都市报》有时将头版重要稿件的引题和主题的底纹以不同的颜色加以设置，通常还会将这两行标题设置成不同大小的字体或是不同颜色的字体形式。　　图片安排：头版上的图片是营销时代我国报纸版面设计的一大亮点。一般报纸的头版都会安排至少一幅图片来增加版面的生动感。图片的穿插编排不仅可以给一个版面着色，也可以使新闻信息借图片的直观效果来表达。当多幅新闻图片大小相间，横竖相配时，有采用对角线形式，也有采用黄金分割形式或重叠式。如《晶报》头版都有一幅大图片，既简洁又可以舒展过多的文字造成的阅读疲劳。头版在新闻照片的选登上有时会采取放大刊登的形式，使照片中的形象得以充分的展示，增强照片的可读性，提高读者的阅读兴趣。头版有时还以新闻照片作头条，适应读图时代报业竞争的需要。所以，新闻照片是头版的亮点，具有新闻性、真实性、知识性、价值性、愉悦性的特点。　　重要稿件：头版上的重要稿件一般都采用加框的形式，如《温州都市报》2004年3月24日头版上为显示某一会议的重要性，采用整篇稿件加红线框的形式，把印刷部分的版心与非印刷部分的边白隔开，而且标题字体也被设计成红色加以突出，使读者一目了然。　　色彩：色彩是营销时代我国报纸头版以及其它各版版面语言的又一形式。头版在色彩上的布局一般是通过字体颜色的变化、空白的运用、彩色图片的穿插以及版块底纹的变化来表现。字体颜色的变化主要体现在报名和各条新闻稿件标题字体颜色的变化；空白的运用是适当地在图片四周、标题四周留白，从而使图片、标题分外突出。国内财经类报纸中，如《经济观察报》、《21世纪经济报道》的版面都大幅运用了留白技巧，将标题与文章之间、文章与文章之间都留有适当的位置，文章与文章之间不加框，不用花边，这正是报纸在营销市场上吸引读者购买，提升销售量的又一版面设计方式。　　版面设计：营销时代的报纸头版多采用模块式版面设计，即用较浓重的线条把稿件比较整齐地分割成若干条，尽量减少穿插交错、破栏的方法，形成一块块独立的版块，既可以帮助读者梳理信息，又提高了阅读速度。模块式版面设计便于集合稿件，打破传统的破题、断题现象，也便于替某块稿件底纹上色，同时也释放了新闻照片的冲击力。　　因此可以说，头版是一份报纸形象的第一视觉要素，也是营销时代我国报纸突显本报特色的载体之一。设计一个简洁、明快、醒目、信息量丰富的头版版面，关系着一家报纸在营销时代的竞争优势。　　自己去看吧,贴不出来了　　http://news.xinhuanet.com/newmedia/2005-03/15/content_2700278.htm

报纸的版式设计不同于其它的平面设计.它有自己的基本设计要素,如字模块、标题、色彩、图表、新闻图片等.设计思路与设计风格要考虑到报纸定位、报道内容、版面性质、报纸风格、表现力效果等因素.报纸传统版式讲究不同组版要素之间的咬合,或不同版面的均衡组合;现代报纸版面设计是一种整体设计,是从内容到形式的全面设计,它关注人及其作用,承担着人文关怀的责任,通过版面设计,将人与其他各种对象的关系呈现在读者面前.

报纸的版面设计一般分为常见的有：流水规则式；综合交错式；对称式；花苑式；冠首式；图片式。单从报纸整个版面的构成来看，一份报纸版面主要包含报头、标题、正文、插图（图片和图表）几个部分。它们是构成报纸版面设计的基本要素。一张报纸一个版的幅面，是报纸规格的称呼，它是以印刷用纸的全张幅面为计算单位的。一张全开纸(109.2cm×78.7cm)能切成多少张，叫做多少开，全张纸幅面的二分之一叫对开，报纸也叫对开四个版。全张纸幅面的四分之一叫四开，报纸也叫四开四个版，目前也出现了一些幅面不规则的报纸版面，如宽幅、窄幅报纸等。版面是各类稿件在报纸上编排布局的整体产物，是读者第一接触的对象。扩展资料：报纸排版要讲规程：组版编辑不仅要懂新闻采写、稿件选编，而且要懂得报纸的整个生产过程。即：安排各类稿件，修改审定各版标题，设计划版，美化版面，调整版面与稿件，审改大样、检查付印，直至看到第一张报纸。各家报纸都在进行改进，在这个改进过程中必须抓好组版编辑工作，改善报纸的编排，让报纸形成良好的版面风格、合理的版式规范和高效的组版规程。报纸排版要讲权威：任何一家报纸都重视舆论导向，导向是报纸的灵魂，提倡什么，反对什么，导向必须明确。新闻报道的标题起着重要的导向作用，所以，报纸排版具有一定的权威性。就一篇言论稿件而言，它要讲政策，讲道理，就不宜“浓妆艳抹”，应该和它的内容一样严肃、庄重。编辑为了突出言论稿件的宣传效果，适当的加框、加线，是为了增强视觉强度。但花边不宜使用那些花、鸟、叶之类，或带有实物的花边来作花框，更不能把标题打扮得花花绿绿。《中国青年报》的“求实篇”言论栏可称范本，采用标题字体严肃，花框、花线时粗时细，始终给人以庄重之感。

巧克力味冰淇淋海报设计创意说明1:收银台的位置定位:面包店的户型有多种,比如说窄长条形,横宽矩形,双面正方形,半圆弧形,非常小的户型等店面户型。根据不同店面户型,卖场的整体布局,购买动线的顺畅来确定收银台的设计定位。(而不是根据经营者以往经验,放到那好或那不好随意布置的)要有一定的科学性。收银台如果位置设计不合理,会影响营业额的提升。比如说窄长条户型的面包店,收银台过于往里,在销售高峰期购买顾客集中时,会出现收银台前顾客排队现象,想出去的出不去,想进来购买的进不来,因为中岛台与边柜过道也较窄,造成顾客拥挤。整个卖场的购物环境,会影响到顾客下次的购买心理,以及店外顾客是否进店产生顾虑。以造成顾客流失,降低营业收入。所以收银台的位置定位很重要!2:卖场橱窗的合理利用。橱窗在面包店(蛋糕店)一般为落地玻璃较多。从外立面来看它是面包店的脸面,它的形象展示和有效利用,与该店的经营定位,品牌的视觉推广息息相关。橱窗设计多为展示,面包,蛋糕模型为主或在此位置作为休闲区。饼店应根据面包店(蛋糕店)的地理位置,周边环境,位置的朝向,顾客的消费能力及习惯来确定设计橱窗位置的具体使用。以社区店为例:设计师以卖场产品丰富、烘培氛围的展示为主导,装饰效果及灯光为产品销售辅助,作为该店卖场的主题设计理念。橱窗位置是卖场的一个重要组成部分,建议以面包,蛋糕模型及干点为社区店橱窗展示内容。尤其是刚开第一家的面包店,品牌的知名度不高,固定的消费群尚为建立起来,把橱窗做为产品展示窗尤为重要。如果该店的坐落位置朝阳,应考虑使用遮阳棚或遮阳伞,以起到遮蔽阳光直射的效果,减少面包的报损率。就不需要把休闲区安置在橱窗的位置,因为社区店的消费群体是周边固定的居民,购买产品后很少在店滞留,在顾客订购或提取蛋糕的时候,有一个做等的区域就可以。宣传册的大小宣传册的大小210*285一般成品是大16k(比A4短1cm),常见的还有12开的比16开略大。宣传册设计的几大要素宣传册设计的视觉要素主要为文字、图形、色彩和编排。1、文字文字作为视觉形象要素,它首先要有可读性。同时,不同的字体变化和大小及面积的变化,又会带来不同的视觉感受。文字的编排设计是增强视觉效果,使版面个性化的重要手段之一。在宣传册设计中,字体的选择与运用首先要便于识别,容易阅读,不能盲目追求效果而使文字失去最基本信息传达功能。尤其是改变字体形状、结构,运用特技效果或选用书法体、手写体时,更要注意其识别性。字体的选择还要注意适合诉求的目的。不同的字体具有不同的性格特征,而不同内容、风格的宣传册设计也要求不同的字体设计的定位:或严肃端庄、或活泼轻松、或高雅古典、或新奇现代。要从主题内容出发,选择在形态上或象征意义上与传达内容相吻合的字体。在整本的宣传册中,字体的变化不宜过多,要注意所选择的字体之间的和谐统一。标题或提示性的文字可适当地变化,内文字体要风格统一。文字的编排要符合人们的阅读习惯,如每行的字数不宜过多,要选用适当的字距与行距。也可用不同的字体编排风格制造出新颖的版面效果,给读者带来不同的视觉感受。2、图形图形是一种用形象和色彩来直观地传播信息、观念及交流思想的视觉语言,它能超越国界、排除语言障碍并进入各个领域与人们进行交流与沟通,是人类通用的视觉符号。在宣传册设计中,图形的运用可起到以下作用:注目效果。有效地利用图形的视觉效果吸引读者的注意力。这种瞬间产生的强烈的“注目效果”,只有图形可以实现。看读效果。好的图形设计可准确地传达主题思想,使读者更易于理解和接受它所传达的信息。诱导效果。猎取读者的好奇惦,使读者被图形吸引,进而将视线引至文字。图形表现的手法多种多样。传统的各种绘画、摄影手法可产生面貌、风格各异的图形、图像。尤其是近年来电脑辅助设计的运用,极大地拓展了图形的创作与表现空间。然而无论用什么手段表现,图形的设计都可以归纳为具象和抽象两个范畴。具象的图形可表现客观对象的具体形态,同时也能表现出一定的意境。它以直观的形象真实地传达物象的形态美、质地美、色彩美等,具有真实感,容易从视觉上激发人们的兴趣与欲求,从心理上取得人们的信任。尤其是一些具有漂亮外观的产品,常运用真实的图片通过精美的设计制作给人带来赏心悦目的感受。因为它的这些特点,具象图形在宣传册的设计中仍占主导地位。另外,具象图形是人们喜爱和易于接受的视觉语言形式。运用具象图形来传达某种观念或产品信息,不仅能增强画面的表现力和说服力,提升画面的被注目值,而且能使传达富有成效。需要注意的是,具象图形、图像的选择、运用要紧扣主题,需要经过加工提炼与严格的筛选,它应是具体图形表现的升华,而不是图片形象的简单罗列、拼凑。抽象图形运用非写实的抽象化视觉语言表现宣传内容,是一种高度理念化的表现。在宣传册设计中,抽象图形的表现范围是很广的,尤其是现代科技类产品,因其本身具有抽象美的因素,用抽象图形更容易表现出它的本质特征。此外,对有些形象不佳或无具体形象的产品,或有些内容与产品用具象图形表现较困难时,采取抽象图形表现可取得较好的效果。抽象图表单纯凝练的形式美和强烈鲜明的视觉效果,是人们审美意的增强和时代精神的反映,较之具象图形具有更强的现代感、象征性、典型性。抽象表现可以不受任何表现技巧和对象的束缚,不受时空的局限,扩展了宣传册的表现空间。无论图形抽象的程度如何,最终还是要让读者接受,因此,在设计与运用抽象图形时,抽象的形态应与主题内容相吻合,表达对象的内容或本质。另外,要了解和掌握人们的审美心理和欣赏习惯,加强针对性和适应性,使抽象图形准确地传递信息并发挥应有的作用。具象图形与抽象图形具有各自的优势和局限,因此,在宣传册设计的过程中,两种表现方式有时会同时出现或以互为融合的方式出现,如在抽象形式的表现中突出具象的产品。设计时应根据不同的创意与对象采用不同的表现方式。3、色彩在宣传册设计的诸要素中,色彩是一个重要的组成部分。它可以制造气氛、烘托主题,强化版面的视觉冲击力,直接引起人们的注意与情感上的反应;另一方面,还可以更为深入地揭示主题与形象的个性特点,强化感知力度,给人留下深刻的印象,在传递信息的同时给人以美的享受。宣传册的色彩设计应从整体出发,注重各构成要素之间色彩关系的整体统一,以形成能充分体现主题内容的基本色调;进面考虑色彩的明度、色相、纯度各因素的对比与调各关系。设计者对于主体色调的准确把握,可帮助读者形成整体印象,更好地理解主题。在宣传册设计中,运用商品的象征色及色彩的联想、象征等色彩规律,可增强商品的传达效果。不同种类的商品常以与其感觉相吻合的色彩来表现,如食品、电子产品、化妆品、药品等在用色上有较大的区别;而同一类产品根据其用途、特点还可以再细分。如食品,总的来说大多选用纯度较高,感觉干净的颜色来表现;其中红、橙、黄等暖色能较好的表达色、香、味等感觉,引起人的食欲,故在表现食品方面应用较多;咖啡色常用来表现巧克力或咖啡等一些苦香味的食品;绿色给人新鲜的感觉,常用来表现蔬菜、瓜果;蓝色有清凉感,常用来表现冷冻食品、清爽饮料等。在运用色彩的过程中既要注意典型的共性表现,也要表达自己的个性。如果所用色彩流于雷同,就失去了新鲜的视觉冲击力。这就需要在设计时打破各种常规或习惯用色的限制,勇于探索,根据表现的内容或产品特点,设计出新颖、独特的色彩格调。总之,宣传册色彩的设计既要从宣传品的内容和产品的特点出发,有一定的共性,又要在同类设计中标新立异,有独特的个性。这样才能加强识别性和记忆性,达到良好的视觉效果。4、编排我们在编排设计一章中讲述的各种编排方法、规律,同样适用于宣传册的设计。需注意的是,宣传册的形式、开本变化较多,设计时应根据不同的情况区别对待。页码较少、面积较小的宣传册,在设计时应使版面特征醒目;色彩及形象要明确突出;版面设计要素中;主要文字可适当大一些。页码较多的宣传册,由于要表现的内容较多,为了实现统一,整体的感觉,在编排上要注意网格结构的运用;要强调节奏的变化关系,保留一定量的空白;色彩之间的关系应保持整体的协调统一。为避免设计时只注意单页效果面不能把握总体的情况,可采用以下方法来控制整体效果:首先确定魇创作思路,根据预算情况确定开本及页数;并依照规范版式将图文内容按比例缩小排列在一起,以便全面观察比较,合理调整。找出整册中共性的因素,设定某种标准或共用形象,将这些主要因素安排好后再设计其它因素。在整册中抓住几个关键点,以点带在来控制整体布局,做到统一中有变化,变化中求统一,达到和谐、完美的视觉效果。全开大度889×1194正度787×1092对开大度875×580正度775×530四开大度430×575正度520×370八开大度420×285正度370×260十六开大度210×285正度260×185三十二开大度140×203正度130×185如果要加出血呢一边各加6毫米就行啦!分辨率300----------------------------------------正度16开(185x260)大度16开(210x285)“开”又是什么单位?全开的纸能开出来多少张,就是多少开。例如:16K的就是全开开出16张,对开就是开出两张。一开是多大?全开正度:780x1080大度:880x1180印刷纸张规格所谓开数就切成几份的意思,例如8开的纸就是全开的1/8大(对切三次)。设计前要先选定纸张尺寸,因为印刷的机器只能使用少数几种纸张(通常是全开、菊全开),一次印完后再用机器切成所需大小,所以没事不要用下表以外的特殊规格,以免纸张印不满而浪费版面。由于机器要抓纸、走纸的缘故,所以纸张的边缘是不能印刷的,因此纸张的原尺寸会比实际规格要来得大,等到印完再把边缘空白的部分切掉,所以才会有全尺寸跟裁切后尺寸的差别。如果海报故意要留下白边的话也可以选择不切。开数规格全尺寸(mm)裁切后尺寸(mm)常用纸张全开B11091X7871042X751墙报纸对开(半开)B2787X545751X521海报3开787X363751X3454开B3545X393521X3755开454X318424X303、8开B4393X272375X26016开B5272X196260X18726孔活页记事本32开B6196X136187X13064开B7136X98130X93菊全开A1872X621842X594海报菊对开A2621X436594X421菊3开621X290594X280菊4开A3436X310421X297菊8开A4310X218297X210影印纸菊16开A5218X155210X148手册菊32开A6155X109148X105、菊64开A7109X77105X74胶印一般流程:设计成图→定稿OK→输出菲林→制作PS版→上机印刷→各印刷后工序→成品入仓或出货一些尺寸一般的标准尺寸:『具体情况,看实际需要』三折页广告标准尺寸A4)210mmx285mm普通宣传册标准尺寸A4)210mmx285mm文件封套标准尺寸:220mmx305mm招贴画:标准尺寸:540mmx380mm挂旗标准尺寸:8开376mmx265mm4开540mmx380mm手提袋:标准尺寸:400mmx285mmx80mm信纸便条:标准尺寸:185mmx260mm210mmx285mm名片:90mmX55mm信封1号165X102、2号176X1103号176X1254号208X1105号220X1106号230X1207号230X1608号309X1209号324X22910号458X324印刷品的种类繁多,不同的印刷品常要求使用不同品种的纸张。现将一些常用的印刷用纸张的品种和规格介绍如下。1.凸版纸凸版纸是供凸版印刷书籍、杂志的主要用纸。凸版纸按纸张用料成分配比的不同,可分为1号、2号、3号和4号四个级别。纸张的号数代表纸质的好坏程度,号数越大纸质越差。凸版印刷纸主要供凸版印刷机使用。这种纸的特性与新闻纸相似,但又不完全相同。由于纸浆料的配比与浆料的叩解均优于新闻纸,凸版纸的纤维组织比较均匀,同时纤维间的空隙又被一定量的填料与胶料所充填,并且还经过漂白处理,这就形成了这种纸张对印刷的适应性。与新闻纸略有不同,它的吸墨性虽不如新闻纸好,但它具有吸墨均匀的特点;抗水性能及纸张的白度均好于新闻纸。凸版纸具有质地均匀、不起毛、略有弹性、不透明、稍有抗水性能、有一定的机械强度等特性。重量:49～60)±2克/米2。平板纸的规格:787×l092毫米,850×ll68毫米,880xl230毫米;以及一些特殊尺寸规格的纸张。卷筒纸的规格:宽度787毫米,1092毫米,1575毫米,长度约60m～80oo米。2.新闻纸新闻纸也叫白报纸,是报刊及书籍的主要用纸。新闻纸的特点有:纸质松软,富有较好的弹性;吸墨性能好,这就保证油墨较快地固着在纸而上;纸张经过压光后两面平滑,不起毛,从而使两面印刷品印迹比较清晰而饱满;有一定的机械强度;不透明性能好;适合于高速轮转机印刷。这种纸是以机械木浆(或其他化学浆)为原料生产的,含有大量的木质素和其他杂质。不宜长期存放。保存时间过长,纸张会发黄变脆,抗水性能差,不宜书写等。必须使用印报油墨或书籍油墨,油墨粘度不要过高,平版印刷时必须严格控制版面水分。重量:49～52)±2克/米2平板纸规格:787×1092毫米,850xll68毫米,880xl230毫米。卷筒纸规格:宽度787毫米,1092毫米,1575毫米;长度约6000～8000米。3.胶版纸胶版纸主要供平版(胶印)印刷机或其他印刷机印制较高级彩色印刷品,如彩色画报、画册、宣传画、彩印商标及一些高级书籍,以及书籍封面,插图等。胶版纸按纸浆料的配比分为特号、1号和2号三种,有单面和双面,有超级压光与普通压光两个等级。胶版纸伸缩性小,对油墨的吸收性均匀,平滑度好,质地紧密不透明,白度好.抗水性能强。应选用结膜型胶印油墨和质量较好的铅印油墨。油墨的粘度也不宜过高,否则会出现脱粉、拉毛现象。还要防止背面粘脏,一般采用防脏剂、喷粉或夹衬纸。重量:50,60,70,80,90,100,120,150,180克/米2。平板纸规格:787×l092毫米;850×1168毫米。卷筒纸规格:787毫米,1092毫米,850毫米。4,铜版纸铜版纸又称印刷涂料纸,这种纸是在原纸上涂布一层白色浆料,经过压。光而制成的.纸张表面光滑,白度较高,纸质纤维分布均匀,厚薄一致,伸缩性小、,有较好的弹性和较强的抗水性能和抗张性能,对油墨的吸收性与接收状态十分良好。铜版纸主要用于印刷画册、封面、明信片、精美的产品样本以及彩色商标等。铜版纸印刷时压力不宜过大,要选用胶印树脂型油墨以及亮光油墨。要防止背而粘脏,可采用加防脏剂,喷粉等方法。重量:70,80,100,120,150,180200,210.240,250克/米2。平板纸规格:648×953毫米,787×970毫米,787×1092毫米5.画报纸画报纸的质地细白、平滑,于印刷画报、图册和宣传画等。重量:65,91和12克/米2平板纸规格:787×l092毫米。6.书面纸书面纸也叫书皮纸,是印刷书籍封面用的纸张。书面纸造纸时加了颜料,有灰、蓝、米黄等颜色。重量:120克/米2。平板纸规格:690×960毫米,787×l092毫米。7.压纹纸压纹纸是专门生产的一种纣面装饰用纸。纸的表面有一种不十分明显的花纹。颜色分灰、绿、米黄和粉红等色,一般用来印刷单色封面。压纹纸性脆,装订时书脊容易断裂。印刷时纸张弯曲度较大,进纸困难,影响印刷效率。重量:150～180克/米2。平板纸规格:787×l092毫米,850×ll68毫米。8.字典纸字典纸是一种高级的薄型书刊用纸,纸薄而强韧耐折,纸面洁白细致,质地紧密平滑,稍微透明,有一定的抗水性能。主要供印刷字典、经典书籍一类页码较多、便于携带的书籍。字典纸对印刷工艺中的压力和墨色有较高的要求,因此印刷时必须从上艺上特别重视。重量:30～40克/米2。平板纸规格:787×l092毫米。9.毛边纸毛边纸纸质薄而松软,呈淡黄色,没毛。抗水性能,吸墨性较好。毛边纸只宜单面印刷,主要供古装书籍用。10,书写纸书写纸是供墨水书写的纸张,纸张要求书写时不泅。书写纸主要用厂印刷练习本、日记本、表格和帐簿等。书写纸分为特号、1号、2号、3号和4号。重量:45,50,60,70,80克/米2。平板纸规格:427×569毫米,596×834毫米,635×lll8毫米,834×ll72毫米,787×l092毫米。卷筒纸规格:787毫米,1092毫米。11.打字纸打字纸是薄页型的纸张,纸质薄而富有韧性,打字时要求不穿洞,用硬铅笔复写时不会被笔尖划破。主要用于印刷单据、表格以及多联复写凭证等。在书籍中用作隔页用纸和印刷包装用纸。打字纸有白、黄、红、蓝、绿等色。重量:20～25克/米2。平板纸规格:787×l092毫米,560×870毫米,686×864毫米,559×864毫米。12.邮丰纸邮丰纸在印刷中用于印制各种复写本册和印刷包装用纸。重量:25～28克/米2。平板纸规格:787×l092毫米。13.考贝纸考贝纸薄有韧性,适合印刷多联复写本册;在书籍装帧中用于保护美术作品并起美观作用。重量:17～20克/米2。平板纸规格:787×l092毫米。14。自版纸白版纸伸缩性小,有韧性,折叠时不易断裂,主要用于印刷包装盒和商品装磺衬纸。在书籍装订中,用于无线装订的书脊和精装书籍的中径纸(脊条)或者封面。有特级和普通、单面和双面之分。按底层分类有灰底与白底两种。重量:220,240.250,280,300,350,400克/米2。平板纸规格:787×787毫米,787×1092毫米,1092×1092毫米。15.牛皮纸牛皮纸具有很高的拉力,有单光、双光、条纹、无纹等。主要用于包装纸、信封、纸袋等和印刷机滚筒包衬等。平板纸规格:787×1092毫米,850xll68毫米,787×ll90毫米,857×ll20毫米【设计】浅谈长图版式布局中的几种常用方法文|_CEH__|来自网络及各网站截图长图设计在屏幕阅读时代应用得非常广泛,除了最直接想到的网站和APP页面,还有个人作品集的长图包装、长条海报、电商的产品详情页、微博微信的长图广告等等。所以不只是界面设计师需要了解长图设计的构图方法,作为普通设计者,我们同样可以了解一些长图长页面的设计技巧。为了能够让阅读者保持兴趣不停读下去,停留更长的时间,我们的设计不仅要好看而且还要提供一定的视觉引导,让内容从头到尾的体验都是一致的。为了达成这个目标,我们需要有针对性地进行设计。希望这篇文章能够带给你一些帮助。那么下面我们一起来了解一下,关于长图长页面设计的几种较为常用的简单设计方法。重复是为了让视觉形成统一,提醒用户或阅读者依然是停留在同个内容之中,重复可以是重复字体,颜色,大小,空间,形式,框架等,它并非是严格复制同样的元素,而是按照一定的规律,在页面中产生连续的变化。也就是说在利用重复元素的时候,应该在规律中有变化,在变化中有规律。重复数字、文字、英文、排版形式、架构等重复排版形式、架构等重复形状、符号、特性等重复颜色、色块应用等除了点出来的重复外,其实也不难发现各种重复的方法其实不是独立存在的,常常是各种方法掺杂着应用。当然,重复的方法也远远不止是列举的几种。F型布局是一种十分传统但又非常科学的版式布局方式,它是基于大量的眼动追踪实验后总结出来的一种经典布局方式。符合大部分人的浏览习惯。我们看一个页面,通常情况下是先看左上角(例如logo、导航、标题等),然后优先从左往右看水平方向的内容,再着从上往下浏览整个页面,由此便形成一个F状的视觉路径。NNGroup的眼动跟踪研究图(红橙代表注意力集中热区,蓝色代表不感兴趣部分)从F形布局及眼动追踪实验我们可以得出以下几点启发:1.最重要的信息(例如logo、企业名称、标题、导航等)尽量放在顶部(甚至精确到左上角),尽量不要放在右边2.右边通常可以放一些比较次要的东西,例如意见反馈、咨询、广告、推荐等3.设计的时候左边信息要更下功夫,这是注意力比较集中的地方,右边通常会以留白处理4.多文字多内容的版面(例如新闻、社区、活动介绍页等)可以优先考虑F型布局36Kr网页的F型布局envatotuts+页面的F型布局游戏活动页面的F型布局活动页面的F型布局除了F型布局外,S型(也叫“之”型、“Z型”)也是页面布局中非常经典的一种,同样,他也是符合人类的浏览流程,都是通过眼动追踪实验证明的。当我们通览一个页面时,我们的眼球会左右移动进行阅读,视觉停留的点也会页面从上往下随着变化,由此形成一个左右移动的“s”型路径。这种布局在长页面中应用得非常广泛,特别是介绍某个产品某张图片的时候,利用S型布局,会形成一个视觉引导,很流畅地阅读完整个页面。眼动跟踪研究图最初在网页中应用S型布局的可能是从苹果官网最先开始的,利用左图右字、右图左字形成阅读连贯性。比如下面这张iPad的详情页,在第一屏中,我

不同点：行业报刊对美术和版式设计要求不高，全国水平都一样。行业杂志期刊比较注重美术与版式设计，尤其是封面设计。我们在市场上看到的时尚期刊相比，其设计水平差距很大。市场上的时尚杂志设计，可以说琳琅满目，争芳斗艳。如：例如我们熟知的《时尚》《瑞丽》《ELLE世界时装之苑》《女友》《新周刊》《汽车族》《幽默大师》《新居室》等时尚类期刊，哪一本不是抓人眼球？封面是一本期刊的面容和外形，直接展现着这本期刊的精神风貌。它具有如下功能：首先是起到保护期刊的作用，故封面要选用较好的纸张；其次是“自报家门”，告诉读者这是一本什么刊名什么类型的期刊；第三，体现期刊的特定信息，因而不管在封面上是否登出本期要目文字，封面设计时都要考虑如何体现这本期刊的内容、性质和特点，以准确传递出这本期刊的特定信息；第四，艺术鉴赏作用，读报先读题，看刊先看皮，设计精美、格调高雅、清新醒目的封面，会给读者以美的印象、美的感受，从而产生强烈的吸引力。相同点：一本杂志期刊，除了封面设计，都属于内文版式设计的范围。而报纸，则全都是版式设计。因而内文版式设计的内容很多，包括确定所有版面的安排，版面要素如文字、图表、色彩之间的配合，确定文字的字号、字体，标题、图、表的设计、安放等。上所占的空间位置，文字的排版形式，文行间距，图和表的配备位置，版面装饰及色彩（有的是彩印）的使用等。简言之，报刊的版面设计就是要规范、美观地确定版面各要素的合理布局，并使之符合印刷工艺的要求，以保证刊物版面的科学性、艺术性。从读者对报刊阅读的顺序来看，依次是大标题，图片，小标题，表格，内文，补白等。读者看报最根本的目的是获取信息，这当然要靠内容提供来满足，但是版面设计的作用恰恰就在于降低读者的“费力程度”，处处贯彻“方便”原则，提高报纸的“易读性”，用最简捷最有效的版面美术编辑语言把信息传递给读者。因此，有研究者提出，现代报纸设计的特点，概括起来只有4个字：简洁、易读。而简洁最终也是为了易读。

版式设计中文字的编排设计 　　一张报纸、一份杂志、一本书,要想吸引读者的视线,除了要有吸引读者内容之外,很大程度决定于版面的编排设计。设计师在构思设计一个版式时,标题、正文文字、背景、色调、留白等构成了设计中的各种元素,正文文字设计与标题文字设计则更是出版物版式编排设计中重要的组成部分不同类型的版面的信息,具有不同方式的装饰形式,它不但起着排除其他、突出版面信息的作用,而且又能使读者从中获取美的享受。 　　 1 版式设计的着眼点字、词、距 　　以文字为主的版式编排,文字的大小、字体、行距更是基础中的基础。计算字体面积大小,有号数制、级数制和点数制,一般常用号数制(例如WORD文档中的字体大小)。电脑字一般采用点数制的计算方法(例如PHOTOSHOP中的字体大小),每一点等于0.35mm。正文用字一般为9点到12点,文字多的版面也可以减到7点到8点。字越小精密度越高,整体性强,但过小了就会影响到读者的阅读。 　　行距,顾名思义就是行与行之间的距离,学生在学习过程中往往会忽略这一问题,但这恰恰是文字编排中很重要的一部分。行距过窄上下文字相互干扰,目光难以逐行扫视,而行距过宽,太多的空白处使文字不能有较好的延续性,这两种极端的排列方法都会使阅读者感到疲劳。行距在常规下比例为:用字10点行距为12点,即10:12,当然这常规比例也不是一概而论的,行距的宽窄也要依据主题内容而定,不同的行距的设定可以产生完全不同视觉风格。 　　在一个版面中,选用三到四种以内的字体为版面的最佳视觉效果。超过四种以上则显得杂乱,缺乏整体感和统一感。要达到版面视觉上的丰富与变化,只需将有限的字体加粗、变细、拉长、压扁,或调整行距的宽窄,或变化字号大小。实质上,字体使用越多,整体性就越差。本人所在学校,上课布置作业让学生做一个纯粹文字排版练习,往往所收上来的作业一个版面中五花八门,选用和多种字体,我通常称其为“字体滥用症”。 　　 2 版式与主题 　　文字不仅是信息的传达,更是体现了一种艺术表现的形式。文字是整个版面的核心,设计师面对一篇完整的文字材料,首先要熟悉文章的中心内容,版面编排设计时要注意服从文章内容中所表达主题要求,字体与内容配合营造版面气氛。然而在任何一个平面作品中,文字与其他任何元素都是不可缺少的,要共同参与整个作品视觉造型的组织和编排,最终形成一个完美的整体,并且具有某种风格和格调,根据不同主题运用不同的文字编排手法,同时运用优秀的图片和文字搭配,而且注重版面上图片和文字的整体比例关系,将文字与图片完美的结合,自然统一到一种格调中,使之设计的版式形式与内容统一,增强版式整体的视觉效果,设计出更符合文章内容的“版式语言”。 　　 3 版式与基调 　　文字版式设计要注意字体组合产生的黑、白、灰在明度上的版面视觉空间,而且要用现代的设计思想来处理各种视觉元素,注重对文字、图像、色彩、留白的合理运用。调整图片和文案所占的面积,来调节对比的强弱。版式设计上的文字要有统一的视觉风格,要根据文章内容来选择相适应的字体和字号。用设计师的眼光,不同的字体和字号有着完全不同的表现力和气质。所选用的字体表现力与文章的内容相统一,这是非常重要的。在一个版面中,选用三到四种以内字体为版面的"最佳视觉效果。出版物中所用的字体各有特色,宋体字形方整,结构严谨,端庄秀丽,刚柔相济,利于阅读,一般多用于排文章的内文;仿宋体清秀活泼,精致细腻;楷书经过无数书法大师的千锤百练,柔和秀丽,文化气质浓厚;黑体是一种现代字体,粗壮雄健,刚强稳重,十分醒目;等线体、圆黑体、综艺等各种字体各有特色,都精致耐看,这些字体都可用于标题或文章的附属部分。 　　 4 标题文字画龙点睛 　　现代版式设计,标题文字设计的发展与创新也体现了与时代气息相合拍的设计理念。版面语言中最活跃的一个元素就是标题,引导性和阅读性是其最大的特点。形式表达其内容是标题文字设计的基本内涵,这样自成一体突出标题的艺术和宣传性。创新设计理念是标题设计师们的基本设计构思,也是能够充分反映出标题与内容的一致性,标题设计具有时代性、新颖性、健康性、指导性等设计风格,标题设计要能够起到指引读者方便看阅并能更好的读懂文章的内容。标题文字的字体字号要与内容相吻合,字的形状上要保持一致,文字排版上要不能错乱,安插有序。通常都是这样安排:文字的粗细对比、文字的黑白对比、文字的曲线和直线对比,能够使得版面非常的协调和排版有序,这样就可以做到繁而不乱。设计师在对标题的文字设计上会采用大小对称、虚实对称等等手法进行编排设计能够让观者通过细微处看到文章的精粹,标题设计是要求有独特设计思路是要具有标题能够表达内容,字体的形式上要变化有序。每篇文章的标题要有其独特的构思,以配合其版面文章的内容。不同内容的文章有不同的情调和不同的风格,设计师在设计上要注意形式与内容配合得当。 　　随着世界高新科技的发展及信息社会的到来,催生了各媒体间的发展与更新。电子媒体传递的多样化,已经成为当今最具吸引力的版面编排设计构成要素。读者的阅读已进入了“读图”时代,作为现代设计艺术的版面设计构成已经成为世界性的视觉传达的公共语言。这种采用简单明晰的字体、图形和符号,打破了民之间的语言隔阂,加快了信息的传达。 　　现代化科技的发展对设计师提出了更高的要求,要敢于打破前人的设计传统,不重复以往习惯性的条条框框,并在司空见惯的事物中发掘新的东西,树立大胆的想像,对新字体风格展开无止境的追求。通过文字与图形化的版面编排所造成的幽默、风趣、神秘等形式已经发展成为当今设计界艺术风格上的流行趋势。 ;

文字既是语言信息的载体，又是具有视觉识别特征的符号系统；不仅表达概念，同时也通过诉之于视觉的方式传递情感。文字版式设计是现代书籍装帧不可分割的一部分，对书籍版式的视觉传达效果有着直接影响。书籍装帧中文字版式设计的主要功能是在读者与书籍之间构建信息传达的视觉桥梁，然而，在当今书籍装帧的某些设计作品中，文字的版式设计没有得到应有的重视。作品中忽视文字元素的设计，字型本身不具美感，同时文字编排紊乱，缺乏正确的视觉顺序，使书籍难以产生良好的视觉传达效果，也不利于读者对书籍进行有效地阅读。书籍离不开文字，而字体、字形、笔划、间距等为文字的基本元素。我国目前书籍装帧设计中的文字主要归纳为两大类：一类是中文，另一类是外文（主要指英文），这里谈到的文字版式设计，主要研究以中文字为主体的书籍装帧设计。文字要素的协调组合可以有效地向读者传达书籍的各种信息。而如果文字字体之间缺乏协调性，则在在某种程度上产生视觉的混乱与无序，从而形成阅读的障碍。如何取得文字设计要素的和谐统一呢？关键在于要寻找出不同字体之间的内在联系。在对立的元素中利用之间的内在联系予以组合，形成整体的协调与局部的对比，统一中蕴含变化。在书籍装帧中，字体首先作为造型元素而出现，在运用中不同字体造型具有不同的独立品格，给予人不同的视觉感受和比较直接的视觉诉求力。举例来说，常用字体黑体笔划粗直笔挺，整体呈现方形形态，给观者稳重、醒目、静止的视觉感受，很多类似字体也是在黑体基础上进行的创作变形。对我国来说，印刷字体由原始的宋体、黑体按设计空间的需要演变出了多种美术化的变体，派生出多种新的形态。而儿童类读物具有知识性、趣味性的特点，此类书籍设计表现形式追求生动、活泼，采用变化形式多样而富有趣味的字体，如POP体、手写体等，比较符合儿童的视觉感受。书籍装帧中的文字有三重意义，一是书写在表面的文字形态，一是语言学意义上的文字，还有一个就是激发人们艺术想象力的文字，而对于设计师来说，第三重意义是最重要的。我们发掘不同字体之间的内在联系，可以以画面中使用的不同字体为基点，从字体的形态结构、字号大小、色彩层次、空间关系等方面入手。文字个体形态设计中，所谓的“形”指字体所呈现出来的外形与结构。为使文字的版式设计与书籍风格特征保持统一，选择何种字体以及哪几种字体，要多作比较与尝试，运用精心处理的文字字体，可以制作出富有较强表现力的版面。创造就是集中、挖掘、摩擦然后脱离。【1】文字的版式设计更多注重的是文字的传达性，除我们所关注的“文字”本身的一种寓意外，其本身的结构特征可成为版式的素材。因而要特别关注文字的大小、曲直、粗细、笔画的组合关系，认真推敲它的字形结构，寻找字体间的内在联系。我们可以拿版式中出现的黑体和宋黑体进行分析与研究：黑体属于无衬线体的一种，其字形略同于宋体，但是笔画粗细比较均匀且没有宋体的装饰性笔型，因此显得庄重而醒目，黑体又划分出粗黑、大黑及细黑体等多种字体，它们之间存在着相似的元素，多适用于书籍中的标题和强调性文字与图版的说明。【2】而宋黑体是宋体的衍生造型，兼有黑体的稳重和宋体的纤细典雅，较为典型地呈现出两者在造型上的内在联系。从画面的层次上来看，黑体膨胀感较强，在设计中我们可视为画面中的“面”，而宋黑体作为“点”出现，对其采用群组编排手法时也可避免版面字体元素较多而造成的凌乱现象，与作为标题的黑体产生呼应。 文字版式设计应具有一个总的设计基调，除了我们对文字特性进行统一外，也可以从空间关系上达到统一基调的效果，即注意字体组合产生的黑、白、灰，明度上的版面视觉空间，它是视觉上的拓展，而不仅仅是视觉刺激的变化。

对于像见习报告这种，最好采用国家公文的排版方式，打印出来的最好看，公文排版的要求如下：上下页边距：2.7cm左右页边距：3 cm每页22行，每行28字字体设置为：文章主体的字体为小三号仿宋文章标题为2号宋体文章小标题为楷体这样排版出来的很好看，又大方，希望能对你有帮助

1、图和文不能靠的太近如果图片和文字存在关联性，那么在文字编排时，与图片的距离不能过于紧密，否则会影响文字的阅读效果，通篇下来整个版面会显得非常拥挤，两者的距离一般为文字的高度多一点，主要确保文字能方便阅读，段落中的行间距和字间距也要注意。2、学会调整图片的视角当图片主体具有方向性的时候，应当在主体视线前方留出空间，使主体与前方形成足够多的空间感，而不至于显得拥挤和挤压。当图片中有很多杂物或者焦点过多的时候，可以适当放大主体物以达到最佳的视觉效果，在摆放图片的时候就应该考虑到这些问题，要知道版式设计并不是把图片用上就完成目标了。3、图片不能进行变形使用当对图片进行放大或缩小时，一定要在保持整体比例的状态下给以缩放。不能因为空间问题而直接把图片异常放大或缩小。当位置较小的时候可以选择画面的主要部分进行裁切处理，不要为了填充位置导致图片变形影响最终的视觉效果。4、文字应该清晰的出现在图片上当文字和图片不能明显区分时，会导致读者阅读困难。如果无法修改文字颜色，可以在图片和文字之间添加一个色彩层，增加文字与背景的对比度和识别度，版式设计中，要分清主次，当传达文字内容是我们此次设计的最终目时，做为修饰的背景图片就可以通过添加色彩层、调整透明度、适当模糊的方式进行处理，以确保主题文字的准确传达。5、避免添加过重的阴影效果别小看阴影效果，如果处理不好，就会影响整体的质感。阴影不需要过于夸张，适当而精致就可以，阴影的颜色也要适当调整，根据画面整体调性调整阴影颜色和透明度，以达到最佳的效果。

1. 对齐在页面上任何元素都有自己的位置，不能随便放置，每一项应当与页面上的内容存在视觉联系。不同的元素之间的距离不同，可以通过为不同的元素制造对齐来实现排列整齐有序。孤立元素在页面上的位置可能并不是非常的靠近，但是通过放置在适当放置，让他在整个页面看起来有联系，与其他的信息相协调。一个精美的设计在最初的时候都是看起来杂乱无章的，但是总能找出合适的对齐方式。2. 重复设计元素的表现形式需要在整个页面中重复。重复元素可能是一种粗字体、一条粗线，某个项目符号、颜色、设计要素，某种格式、空间关系等。重复有助于组织信息，这可以帮助读者浏览各个页面。它有利于将设计中单独的部分统一起来。即使在一个只有一页的文档中，重复元素也可以建立一种连续性，将页面有序地组织在一起。3. 对比页面上的不同元素之间要有对比效果，帮助读者快速捕捉到不同重要性的信息。对比对于组织页面信息至关重要，读者第一眼看到文档就能立刻理解文档的内容。要增加有意思的对比，最容易的方法就是实现字体对比，还可以利用线、颜色、元素之间的间隔、材质等形成对比。4. 亲密将相关的项组织在一起，移动这些项，使它们的位置相互靠近，这样一来，相关的项将被看作凝聚为一体的一个组，而不再是一堆彼此无关的片段，将同类信息亲密地组织到一起后，阅读起来就会更轻松，也会更高效地理解信息。关于平面设计中,版式设计的原则有哪些，青藤小编就和您分享到这里了。如果您对页面排版、网站设计、图像处理等有浓厚的兴趣，希望这篇文章可以对您有所帮助。如果您还想了解更多关于平面设计的素材及技巧等内容，可以点击本站的其他文章进行学习。以上是小编为大家分享的关于平面设计中,版式设计的原则有哪些?的相关内容，更多信息可以关注环球青藤分享更多干货

版式设计的十三种类型 　　平面广告已经成为最重要、最普及的广告形式之一。随着现代社会人们审美品位的不断提高，版式设计在平面广告中的作用也越来越重要。如何合理运用版式设计，有机整合平面广告中的各个要素，从而传达广告信息，已经成为目前广告设计需重点解决的问题。 　　版式设计已经成为当今社会信息传递的重要途径和工具，优秀的版式设计能够有效传达设计者的思想情感、美学追求、艺术修养，满足人们的审美需求。平面广告中的"版式设计是以秩序化、艺术化的形式重新展现主题内容的版面格式。合理的编排版面信息不仅可以增强平面广告的传播效应，还可以彰显平面广告的视传功能性与艺术性。 　　平面广告中的版式设计若要具备形式美感，就必须正确选择标题正文字体，调和背景图片颜色，选用能够解释、强调、说明正文内涵的插图，进而吸引消费者的注意，刺激消费者的购买欲望。可见，若要增强平面广告的宣传效应，就必须打造一个能够满足人们审美需求的版式。 　　版式设计又称版面编排，是平面设计中最具代表性的分支，主要指将图片图形、颜色色块、文字字体、线条线框等元素，按照内容需求在有限的版面空间里进行组合排列，并运用形式和造型手段，将设计者的计划和构思以视觉形式展现出来。 　　就其本质而言，它是一种创造性、直觉性的创作活动，主要通过设计艺术恰当展现版面信息。版式设计要与信息内容相结合，实现准确定位，从而达到大方、美观、新颖、雅俗共赏的设计效果。那么版式设计在平面广告运用中的形式法则有哪些呢？ ;

什么是中心构图“中心构图”是把主体放置在画面视觉中心，形成视觉焦点，再使用其他信息烘托和呼应主体。这样的构图形式能够将核心内容直观的展示给受众，内容要点展示更有条理，也具有良好的视觉效果。中心构图的“中心”可以理解为画面的视觉中心，而不是画面的绝对中心位置，在设计时也经常会把主体重心往四周偏移，可以避免使用中心构图形成的呆板感。中心构图的优点凸显主体将主体放置在画面中心进行构图，可以使主体最为突出、明确，常使用产品本身、人物形象和主题内容成为作为画面主体形象，占据版面的视觉中心，给人最直观的视觉引导。聚焦醒目将主体设置在版式的中心位置，能引导受众的视线聚集在想要突出的内容上，提高版面的注目效果，引起观者的高度注意。生动活泼中心构图重点突出、主次分明，版面具有很好的层次感，版式鲜活生动、富有趣味性，能产生良好的视觉体验。如何设计中心构图放大主体通过放大主体视觉元素，与周围元素形成体量之间的差异来制造视觉冲突，强烈的对比可以形成视觉落差，增强版面的节奏和明快感。色彩对比运用色彩对比可以有效的突出重点、区分信息，还可以起到装饰画面的作用。大面积的背景色与少量的主体色形成了强烈的对比效果，能够第一时间把读者视觉引导到主体上。明暗对比利用明暗对比，可以形成强有力的反差效果，能第一时间让读者捕捉到主体和重点。中心发散以主体为中心，其他的内容放射编排，向四周不断延展、散发或者聚拢，有利于聚焦视线，凸显位于中心的内容，获得更高的注目度，同时使版面充满动感和活力。 圆形聚焦圆形给人饱满、完整的视觉感受。当我们看到圆形，会产生寻找圆心的愿望，所以使用圆形很容易形成视觉的聚焦，快速吸引人的注意力。借助画框借助色块和线框可以让主体的聚焦性更强，同时也会在一定程度上让画面的主体形式更加的丰富。空间对比 版式设计并不局限于一个平面上的层次，通过主体与其他元素之间叠压编排、虚实对比、远近对比体现空间关系，不仅能突出重点信息，而且能够较好营造氛围感、场景感和立体感。还可以使用空间的留白突出主体，给予主体充分的主导地位，降低次要元素对于主体的影响，让受众视线聚焦在重点内容上。 1、“中心构图”可以将核心内容直观的展示给受众，能很好地提高信息的传达效果和效率，也具有良好的视觉效果。2、“中心构图”的优势是重点突出、主次分明，能引导受众的视线聚集在想要突出的内容上。版面具有很好的层次感，版式鲜活生动、富有趣味性，能产生良好的视觉体验。3、“中心构图”常用的设计形式有：放大主体、色彩对比、明暗对比、中心发散、圆形聚焦、借助画框、空间对比等。

产品海报设计制作有哪些要求海报设计是基于在计算机平面设计技术应用的基础上,随着广告行业发展所形成的一个新职业。该职业技术的主要特征是对图象、文字、色彩、版面、图形等表达广告的元素,结合广告媒体的使用特征,在计算机上通过相关设计软件来为实现表达广告目的和意图,所进行平面艺术创意性的一种设计活动或过程。一个好的产品宣传海报的设计,要考虑的事项很多,只有深入分析这些元素,才能更好的做到产品宣传的作用。那么产品宣传海报设计需要注意什么呢?下面小编就给您好好的介绍。1、广告导语要与企业理念及产品主流相关。2、企业logo设计一致化,永远是最醒目的。企业LOGO包括文字,图片,还有字体色调及占有版面的大小,都要从始至今,无论海报的纸张大小有什么变化,其占比不能变。3、各方位文字说明及价格标示符要固定格式。产品的价格是顾客最看重的,也是必看的。价格标示符应认真设计,包括框体样式。注重箭头的设计,和框体图型相配。价格所指一定要明确,一定要清楚地用箭头指示。4、版面主色调不要轻易变化。海报更多地抓住顾客的眼球,不要去随心所欲地变化海报主色。当然各档期根据不同的主题而突出渲染是肯定的,但可以在主色调上增多色板层次,注意各层次应该是和谐过渡,主要体现在亮度上。5、排版格式相对固定化。版面格式是次于主色调的最重要的特色之一,也是顾客视觉分辨各类海报的要素。宁可文字小,也不要省文字。在版面的设计上,一定的花边和饰图是少不了的,但也不要太复杂。对于设计师来说,海报设计可以说是最激动人心的事情,因为海报的表现形式多种多样,题材广阔,限制较少,强调创意及视觉语言,点线面、图片及文字可以灵活结合地应用,而且也注重平面构成及颜色构成。海报设计是基于在计算机平面设计技术应用的基础上,随着广告行业发展所形成的一个新职业。该职业技术的主要特征是对图象、文字、色彩、版面、图形等表达广告的元素,结合广告媒体的使用特征,在计算机上通过相关设计软件来为实现表达广告目的和意图,所进行平面艺术创意性的一种设计活动或过程。一个好的产品宣传海报的设计,要考虑的事项很多,只有深入分析这些元素,才能更好的做到产品宣传的作用。那么产品宣传海报设计需要注意什么呢?下面小编就给您好好的介绍。1、广告导语要与企业理念及产品主流相关。2、企业logo设计一致化,永远是最醒目的。企业LOGO包括文字,图片,还有字体色调及占有版面的大小,都要从始至今,无论海报的纸张大小有什么变化,其占比不能变。3、各方位文字说明及价格标示符要固定格式。产品的价格是顾客最看重的,也是必看的。价格标示符应认真设计,包括框体样式。注重箭头的设计,和框体图型相配。价格所指一定要明确,一定要清楚地用箭头指示。4、版面主色调不要轻易变化。海报更多地抓住顾客的眼球,不要去随心所欲地变化海报主色。当然各档期根据不同的主题而突出渲染是肯定的,但可以在主色调上增多色板层次,注意各层次应该是和谐过渡,主要体现在亮度上。5、排版格式相对固定化。版面格式是次于主色调的最重要的特色之一,也是顾客视觉分辨各类海报的要素。宁可文字小,也不要省文字。在版面的设计上,一定的花边和饰图是少不了的,但也不要太复杂。对于设计师来说,海报设计可以说是最激动人心的事情,因为海报的表现形式多种多样,题材广阔,限制较少,强调创意及视觉语言,点线面、图片及文字可以灵活结合地应用,而且也注重平面构成及颜色构成。海报设计是基于在计算机平面设计技术应用的基础上,随着广告行业发展所形成的一个新职业。该职业技术的主要特征是对图象、文字、色彩、版面、图形等表达广告的元素,结合广告媒体的使用特征,在计算机上通过相关设计软件来为实现表达广告目的和意图,所进行平面艺术创意性的一种设计活动或过程。一个好的产品宣传海报的设计,要考虑的事项很多,只有深入分析这些元素,才能更好的做到产品宣传的作用。那么产品宣传海报设计需要注意什么呢?下面小编就给您好好的介绍。1、广告导语要与企业理念及产品主流相关。2、企业logo设计一致化,永远是最醒目的。企业LOGO包括文字,图片,还有字体色调及占有版面的大小,都要从始至今,无论海报的纸张大小有什么变化,其占比不能变。3、各方位文字说明及价格标示符要固定格式。产品的价格是顾客最看重的,也是必看的。价格标示符应认真设计,包括框体样式。注重箭头的设计,和框体图型相配。价格所指一定要明确,一定要清楚地用箭头指示。4、版面主色调不要轻易变化。海报更多地抓住顾客的眼球,不要去随心所欲地变化海报主色。当然各档期根据不同的主题而突出渲染是肯定的,但可以在主色调上增多色板层次,注意各层次应该是和谐过渡,主要体现在亮度上。5、排版格式相对固定化。版面格式是次于主色调的最重要的特色之一,也是顾客视觉分辨各类海报的要素。宁可文字小,也不要省文字。在版面的设计上,一定的花边和饰图是少不了的,但也不要太复杂。对于设计师来说,海报设计可以说是最激动人心的事情,因为海报的表现形式多种多样,题材广阔,限制较少,强调创意及视觉语言,点线面、图片及文字可以灵活结合地应用,而且也注重平面构成及颜色构成。商品海报版式设计有哪些要求?【导读】商品促销海报的版式多种多样,并没有标准的版本,并且因促销的内容不一样其侧重点也会有所不同。但是有些版式的基本要求还是需要注意的。那么,商品海报版式设计有哪些要求呢?今天就跟随小编一起来了解下吧!1、商品层需要重点突出线上促销海报的目的是吸引点击、增加销量,所以商品层是线上促销海报中最重要的展示部分,是整个版式设计中需要突出的重点,不管是文案还是背景,都是在为烘托商品而服务,所以在设计上一定要突出产品的主题,让用户能够清楚直接地理解海报想要表达的意义,因此在设计时要减少不必要的辅助元素。2、信息层级要分明整个版式设计首先要区分信息层级,先区分清楚商品层、文案层、背景层到底哪个部分是画面的重心,哪个需要着重表现。如果整个海报的版式布局比较分散、元素分布过于平均,会使用户不能迅速掌握浏览的重心。3、色彩搭配要合理一个好的设计应该将色彩、图像、文案等信息合理地综合到一个页面当中,并表达出主题,这样整个设计才会表里如一、主题鲜明。版式设计中的色彩并不是用得越多效果就越好,而应尽可能地选用和谐的色彩去获得完美的视觉效果。4、文案层要做到视觉清晰文案层是线上促销海报中属于承前启后的部分,既要烘托商品,又要展现促销信息,在版式设计的布局中,一定要处在整张海报中最焦点的位置,并保证其视觉清晰和逻辑清晰。5、保持亲密度所谓亲密度,是指不同元素之间的关系,有些相关元素适合紧密排列,而有些元素则需要与其他元素保持距离感。以上就是小编今天给大家整理分享的关于“商品海报版式设计有哪些要求?”的相关内容,希望对正在备考的你有所帮助。为了帮助各位小伙伴更快的上手工作,小编特此还整理了平面设计小白入门宝典,需要的自取哦!产品宣传海报文字排列技巧有哪些?字体的选择字体样式繁多,如同气味和声音一样,含有不同的情感、意义和相关性。如果在海报中应用了不合适的字体,会使信息传递的效果大打折扣,甚至成为无效信息,影响转化率。①车、剃须刀、游戏设备等的消费和使用人群主要为男性,其产品海报设计可基于男性粗犷、硬朗等特征,选择笔画粗,笔体充满力量的字体,如方正粗黑简体,汉仪菱心体简。②女装、珠宝首饰、护肤品等的消费和使用人群主要为女性,其产品海报设计可基于女性飘逸、柔软、秀气、时尚等特征,选择纤细、曲线、秀美、字形有粗细变化的字体。③促销类产品通常需要给用户传递非常亢奋而激烈的情绪,而这种情绪恰好与男性特征中激烈冲动且亢奋的特点相吻合,所以在促销活动海报中,男性化字体被普遍使用,这类字体粗而显眼。④婴幼儿产品海报基于孩童可爱、有趣、圆乎乎、活泼、调皮等特征,可以选用可爱、笔画圆、俏皮、不规则字体。⑤文艺风服饰,牛仔裤等的消费人群以文学气息浓厚的青年为主,其产品的海报设计可基于这类人群所具有的舒适、文静,向往慢生活等特征,选用手写的、复古典雅的字体等。文字排列组合①文字的可读性。文字的主要功能是向大众传达各种信息,要达到这一目的需考虑文字的诉求效果,给人以清晰的视觉印象。可以高低错位排列,注意文字不同的颜色变化,以及某些笔画的变化。②不同材质的文字。结合不同的背景及宣传的产品,可以设计主标题文字不同的材质。③文字底部叠加色块。通过在文字底部叠加不同形状,不同颜色的色块,让文字更突出。当文字与背景颜色过于相似时,可以使用这种方法,避免文字融入背景。④线条的修饰。通过在文案部分适当加一些线条,能增加文字的关注度,也能使每一部分文字清晰一目了然,功能分明。关于产品宣传海报文字排列技巧有哪些,环球青藤小编就和您暂时分享到这里了。如果您对网站设计、页面排版、图像处理方面比较感兴趣,希望分享的这篇文章可以给您的学习或工作提供帮助。如若您还想了解更多关于平面设计的素材及技巧等内容,可以点击本站的其他文章进行学习。

对比是差异性的强调，对比的因素存在于相同或相异的性质之间。也就是把相对的两要素互相比较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、硬软、直曲、浓淡、动静、锐钝、轻重的对比，对比的最基本要素是显示主从关系和统一变化的效果。调和是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。对比与调和是相辅相成的。在版面构成中，一般事例版面宜调和，局部版面宜对比。比例是形的整体与部分以及部分与部分之间数量的一种比率。比例又是一种用几何语言和数比词汇表现现代生活和现代科学技术的抽象艺术形式。成功的排版设计，首先取决于良好的比例：等差数列、等比数列、黄金比等。黄金比能求得最大限度的和谐，使版面被分割的不同部分产生相互联系。适度是版面的整体与局部与人的生理或习性的某些特定标准之间的大小关系，也就是排版要从视觉上适合读者的视觉心理。比例与适度，通常具有秩序、明朗的特性，予人一种清新、自然的新感觉。变异是规律的突破，是一种在整体效果中的局部突变。这一突变之异，往往就是整个版面最具动感、最引人关注的焦点，也是其含义延伸或转折的始端，变异的形式有规律的转移、规律的变异，可依据大小、方向、形状的不同来构成特异效果。秩序美是排版设计的灵魂：它是一种组织美的编排，能体现版面的科学性和条理性。由于版面是由文字、图形、线条等组成，尤其要求版面具有清晰明了的视觉秩序美。构成秩序美的原理有对称、均衡、比例、韵律、多样统一等。在秩序美中溶入变异之构成，可使版面获得一种活动的效果。中国传统美学上有“计白守黑”这一说法。就是指编排的内容是“黑”，也就是实体，斤斤计较的却是虚实的“白”，也可为细弱的文字、图形或色彩，这要根据内容而定。留白则是版中未放置任何图文的空间,它是“虚”的特殊表现手法。其形式、大小、比例、决定着版面的质量。留白的感觉是一种轻松，最大的作用是引人注意。在排版设计中，巧妙地留白，讲究空白之美，是为了更好地衬托主题，集中视线和造成版面的空间层次。变化与统一是形式美的总法则，是对立统一规律在版面构成上的应用。两者完美结合，是版面构成最根本的要求，也是艺术表现力的因素之一。变化是一种智慧、想象的表现，是强调种种因素中的差异性方面，造成视觉上的跳跃。统一是强调物质和形式中种种因素的一致性方面，最能使版面达到统一的方法是保持版面的构成要素要少一些，而组合的形式却要丰富些。统一的手法可借助均衡、调和、秩序等形式法则。

版式设计作为现代设计艺术的排版设计已成为世界性的视觉传达的公共语言。版式设计在企业画册中同样起着重要的作用。好的版式设计采用简单明晰的字体、图形和符号，用以打破民族间语言隔阂的设计，加快了资讯的传达，以期相互融洽、相互交流、相互推动，共同构筑版面的新格局、新概念。版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一，版式设计是现代设计者所必备的基本功之一。版式设计是指设计人员根据设计主题和视觉需求，在预先设定的有限版面内，运用造型要素和形式原则，根据特定主题与内容的需要，将文字、图片（图形）及色彩等视觉传达信息要素，进行有组织、有目的的组合排列的设计行为与过程。

1、保证清晰易读。为了让版面醒目突出，往往大部分规划师会忘掉信息的清晰传达。他们就会运用各种工具制造很炫目的图形，而把文字内容放的很小很不起眼。2、不要运用过多的字体。假如一个页面里有十种不同的字体，那么这个排版一定会很难看，操控着少用几种字体，将会让你的页面锋芒毕露。一起你也可以在字体的大小、重量和其它方面创造更多的对比变化。3、不要盲目赶潮流。那些时尚网站的现代字体固然很精美，可是它并不适宜一切的页面。真正深化了解你的内容来规划会比你盲目地用许多最新的字体叠加，使你的版面看起来愈加天然和谐。4、保持不同。当你选择字体，将他们放在一起时，保证他们的字体彼此独立的而不是彼此接近的。由于假如您选择两个相似的字体放在一起，会给大家一种错别字的感觉。5、适当运用衬线字体无衬线的字体看起来会很现代，一起很简练干练，被许多规划师所采用。不过关于一些抒情性强的页面时，偶然运用一些衬线字体，会让你的版面看起来愈加富有爱情，愈加经典。6、多尝试新字体。选择适宜的字体需求花费大量时刻，可是不要一遍又一遍地让自己堕入对同一类型的字体选择中。7、建立层级次第。决议了哪些字体要用来做什么，对他们要怎样处理，依次遵守设立一个层级系统，这样就能很容易地编列，也能让读者更容易地阅读。

我学设计的我们也做过版式设计主要是对平面视觉元素的选着加工和在版面上的组织构成。你们老师说的主要就是对版面的形式的几个法则做相对的练习，如：对称韵律对比虚实方向中心等这些形式做你应该学过了平面构成这些应该知道点吧，祝你能做好

网站的栏目策划是在网站制作过程中容易忽视的一个细节，因为在网站制作的过程中都比较重视页面的设计和网站实现的功能，其实网站的栏目策划在网站制作过程中起着决定性的作用，是用户的一个导航索链，有的栏目设置精妙，就可以把用户带入到另一个页面，让用户在网站中停留，使用户更加了解企业。所以，网站栏目也是一个核心要点，下面沃然建站总结了一些关于网站栏目策划的小建议，1、网站栏目策划的重点是导航：在网站策划中要注意导航条的位置要明显且统一，有一些网站是无法做到，这个会给用户带来易进不易出的一个环绕，从而导致用户直接关闭网站，跳出率就会增长。2、网站栏目结构要层级分明，条理清晰：打开一个网站，有的是有很多内容的，有各式各样的产品，而栏目就是方便用户找到所需内容的一个重要导航，所以嘉陵道小程序制作公司建议要做到层次分明、条理清晰，网站栏目最好不要超过三层，不要让用户层层剥茧似的找到所需内容，同时对推广也是有影响的。3、网站栏目命名要清晰、易懂：中国文字博大精深，有些企业喜欢别出心裁的取一些栏目名，创意确实很好，但是想要知道名称意思并不是自己为主，这样容易产生反效果，如果你能创造通俗易懂，又有创意的那就更好了。4、网站栏目在网站建设中布局要合理：嘉陵道小程序制作公司提醒栏目不是随便放着就可以了，也需要配合网站建设中网页设计的整体搭配，做到二者兼得是最佳的状态。书版是有格式的，字号、行数、字数都有格式，而且是反排。一般用的是方正排版软件。网页就不同了。网页排版就是将网站网页上各种元素如文字、图片、图形等元素进行位置调整、大小，使布局清晰明了。合理的网页排版能够使用户在很快的时间里面找到自己想要的信息，而且也能给用户更好地视觉效果；能够让整个网站看起来风格统一，搭配合理；合理的布局也更符合用户的阅读习惯，例如文字清晰，间距合适，文字适中，呈现出舒服的阅读感受图像的外形、大小、数量以及与背景的关系，都与内容有着密切的联系。(1)图像的外形处理图像的外形能使页面的气氛发生变化，并直接影响浏览者的兴趣。一般而言，方形的稳定、严肃，三角形的锐利，圆形或曲线外形的柔软亲切，退底图及一些不规则或不带边框的图像活泼。(2)图像的面积图像在网页中占据的面积大小能直接显示其重要程度。一般地，大图像容易形成视觉焦点，感染力强，传达的情感较为强烈;小图像常用来穿插在字群中，显得简洁而精致，有点缀和呼应页面主题的作用。在一个页面中，如果只有大图像而无小图像或细密的文字，就会显得空洞，但只有小图像而无大图像又使页面缺乏视觉冲击力。图像的大小不仅决定着主从关系，也控制着页面的均衡与运动。大小对比强烈，给人跳跃感，使主角更突出;大小对比减弱，则页面稳定、安静。这是因为，访问者在浏览页面时，首先会注意到大图像，然后再看到较小的图像，这种由大到小的引导，使浏览者的视线在页面上流动，便造成一种动势，使页面活泼起来。因此，在网页设计时，应首先确定主要形象与次要形象，扩大主要图像的面积，使次要角色缩小到从属地位。只有大小图像主次得当地穿插组合，才能构成最佳的页面视觉效果在网站中网页版面设计是一个重要环节，那么，在设计布局时,我们应该注意哪些方法和原则呢？接下来，惠州华信环球科技有限公司小小编与你讨论这个问题。在页面上创建适当的网格。布局网格由一些垂直和水平线条组成，可用于结构化网页内容。网格是一个整体框架，也可以作为布局来组织框架的文本和图片。这是一个很好的设计基础，有利于创意游戏的布局，使设计合理。使用网格可以更好地解决元素在页面中的定位问题，从而更准确地进行布局规划，同时使用网格也可以使布局设计更高效。在网页中，和谐的视觉美也可以通过一系列的重复和固定的间隔来构建，比如一些字体的大小和间距，模块之间的距离等等。在任何空间或界面的不同层面，内容的组织结构和元素都是存在的，而视觉层面的内容规划和页面层面的设计实际上是同一原则的设计，而中小学视觉艺术的点画，页面内容的层面也分为小学和中学。在布局设计中，层次关系的客观存在应该通过布局来重建。通过这样做，您可以改善文本和图像等元素的视觉提示，以获得更好的界面清晰度，从而更容易地读取网站页面的内容。在设计中，我们可以通过字体大小对比、文本效果、颜色块等来处理分类效果。例如，文字应该大，文字应该小，颜色块应该重而轻。网页布局设计并不困难。我们可以通过字体、行距、色块、网格等来进行规划和控制。要完成页面布局，还要注意网页上图片的位置，控制大小、颜色，如果我们能很好地控制网页上可用的图片，将对网页布局的外观和感觉起到很好的促进作用。适当匹配页面上的各种元素，使页面上的文本、图片和其他内容更加协调，从而设计出良好的页面布局。

1、版式设计主题的确定2、版式细节和局部的调整和优化3、画册页眉和画册页脚的装饰设计1.版式设计主题的确定。画册版式是画册内容的表现形式，是内容呈现出来的视觉效果。设计师整理和分析自己的画册排版设计思路。2.版式细节和局部的调整和优化。在整本画册之间的版面结构情况下，都是符合画册设计目标。在合适的颜色、字体、字体大小、空白、间隙等设计细节的调整。3.画册页眉和画册页脚的装饰设计。在页眉上添加简单的色块、线条，装饰画册页面，成为画面的一个补充或点缀。

版式设计是指设计人员根据设计主题和视觉需求，在预先设定的有限版面内，运用造型要素和形式原则，根据特定主题与内容的需要，将文字、图片（图形）及色彩等视觉传达信息要素，进行有组织、有目的的组合排列的设计行为与过程。

版式设计关注的是设计中文字和图像的位置关系。这些元素应该如何摆放，它们彼此以及整体设计构想的关系，都会影响到用户对内容的识别与接收，以及他们对内容所产生的情绪反应。利用亲密性原则和对齐方式可以促进用户接收页面中呈现的信息。对齐原则什么是对齐方式：是指文字或图片在垂直层面和水平层面页面的位置。下面列举一些较为常见的对齐方式：垂直对齐文字的垂直对齐可以是居中对齐、上对齐或底端对齐水平对齐文字或图片的水平对齐可以是左对齐、右对齐、居中对齐或两端对齐。对齐方式决定了整个画面的流畅性，在做日常需求中明明有对齐的意识，但是为什么设计出来的页面就是很奇怪呢？对齐方式的合理运用绝大部份是体现在视觉维度上，而我们往往仅考虑物理对齐方式。下面举几个我的需求案例来解决视觉对齐的几点问题：以视觉边界线对齐上图案例好像看起来并没有问题，但是在上半部分的列表中灰色背景承担了两端对齐的角色，而事实上文字的视觉重量大于背景，就会导致整个页面的视觉重量不对等，视觉引导线发生形变。而下图中将列表数据做两端对齐，让整个画面大方得体，视觉重量趋于一致，浏览阅读上变得舒适。小结：对齐边缘以视觉引导线为准。以视觉流对齐我们正常在看东西的时候会是从上到下，从左到右这样进行浏览阅读信息，那么在页面设计的时候也应当考虑一下。上图两个卡片的操作区域分别运用了左、右对齐，两种看起来没有什么问题，但是考虑到视觉流向，会发现第二个的操作区域位置更为合理，也是视觉距离更近的方案。小结：页面的一个区块内，重要元素或者操作区往往会跟随着视觉流向进行布局。多属性对齐原则上图案例在对齐方式上列表标题和内容采用了左对齐的形式，形成了不规整的边缘，视觉上就会参差不齐，操作流畅性大打折扣。上图为优化后的版本，将列表标题和内容的对齐方式进行单独划分，用户在浏览中可以快速识别和区分信息。小结：同一属性的可以使用同一对齐方式。那么通过解决这几个常见问题，我们会发现，对齐原则是在满足物理对齐原则的同时，在视觉上也要思考他适合哪种对齐方式，元素之间是如何对齐。亲密性原则首先通过一组物品来感受一下亲密性原则。这张图片中的四个不同类别物品我们会感觉它们是一个整体。当我们移动了物体的位置之后，会感觉左面三个物品属于一个区域整体。同一组物品我们将它们分成不同颜色，同样也是左面三个物品看起来是一个区域整体通过上面的案例我们可以得出一种结论：距离较近，我们就会感觉它们之间存在着一定的关系同属一个整体。由此我们可以得知，亲密性原则是在界面设计中相对靠近的元素，它们之间就会存在联系。那么在需求中我会用到两种方法来对亲密性实现和调优的：借助间距优化亲密性上面这张设计图中，我们会感觉日期、评论、点赞量和下面的章节是一个区块，在浏览的时候造成很大困扰。而在优化后，将三个信息点的距离拉近成为一个区块，并且层级关系也一目了然。小结：在信息容易产生误解的时候，需要注意间距的把控借助元素建立亲密性除了把控间距之外我们在处理亲疏关系的时候还会借助一些辅助元素，下面介绍一下两个常用的方式。卡片工具分割工具小结：针对不同的页面风格和强弱，工具的使用也会有所差异，要适合页面调性来选择使用。

版式设计是一种实用艺术。千书一面的版式设计，呆板、平庸，使人读起来乏味，打不起精神，易于疲倦，神游书外。而且，还常常会殃及池鱼，导致读者对内容等闲视之，不能专注，一本书的好内容从而就有被陪葬的可能。 推陈出新的版式设计，摆脱了常规的束缚，将那些平淡无奇的字体、字号、线条、空白，经过有序组合，形成不同寻常的空间关系，使之变得色彩纷呈，让人耳目一新。 优秀的版式设计，绝不会出自那些只会简单的使用字体、字号的版式设计人员之手。它要求设计人员具备比较丰富的素养，有比较敏锐的审美观点，有创造性的思维方式，有一定的艺术修养，有一定的技术知识。 优秀的图书版式的设计师，围绕着烘托图书内容这一实际需要，运用形式美的法则，进行版式设计的操作。实用与审美并重，构思、设计出无穷无尽的版面变化，使自己所经手的图书生动活泼，多姿多彩。 在进行版式设计构思时，突出、强化主题形象的措施是，多层次、多角度地展示这一主题。如封面、封底、前后环衬、目录、译序、题词、护封都要有主题形象出现，每一形象应该有不同的变化。从变化中求得统一，进一步深化主题形象。 按黄金分割比例，留出相当于黄金分割律画出的一个方块，即顶上顶右排文字作为一块，另顶上通栏留白一块，顶下顶左留白一块。这种版式设计，布局比较合理，标题与排文字的版块左右呼应，高低顾盼，文图分布疏密有致。版面既呈三方块的分疆，又于分疆中有缺损，富于变化。 将书面摊开后左边与右边两面，即双码与单码两面当成一面看，据此设计版式，常会有一种大气魄的整体感，对视觉会带来新鲜的刺激。以订口为轴的对称版式，外分内合，张敛有致，或造成版面、开本的扩张，或加强向心力的聚敛，有衡稳之效。 采用书眉交叉倒错的方法，根据人的视线一般从幅左下方朝右上移动的规律，双码书眉排在地脚，单码书眉排在天头，一天一地，左右交错，全书书眉间隔倒错，耐人寻味。上下左右间隔交错的这种书眉，打破常规的绝对对称之均衡，在形式上呈现令人惊讶的新意，有独特的审美价值。 版面空白，是使版面注入生机的一种有效手段。大胆地留出大片空白，是现代书籍版式设计意识的体现。恰当、合理地留出空白，能传达出设计者高雅的审美趣味，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透、开朗、跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激，目力因之得到松弛、小憩。当然，大片空白不可乱用，一旦空白，必须有呼应，有过渡，以免为形式而形式，造成版面空泛。 书眉除具有方便检索查阅的功能外，还具有装饰的作用。一般书眉只占一行，并且只是由横线及文字构成。而用图案做书眉，虽有些夸张，却仍然得体，使被表达对象的特征更加鲜明、突出，产生一种令人惊奇叫绝的美感。 书眉页码突破用五号字而使用大号字，与书眉组合成一个有机整体。摊开书页后，双码与单码书页，以订口为对称轴，两个数码分别在左右切口天头处，赫赫然遥遥相对，对称而立，使书眉呈跃动之态，煞有新意，起到了调节全书气氛，画龙点睛之意。 图书版式设计主要有以下几个特点： （1）直排，楹联直置是中国传统的形式，只有直排形式才能与楹联形式相吻合对应。 （2）用四号长仿排楹联，使其清秀、醒目，且具传统书籍用字特色；题目用三号正楷，着意突出中国书法手写体的风味；作者名用四黑，这种字体是现当代创造的字体，以此暗示这些楹联的撰写者是当代人。 （3）全书所有书页版心，都以文武边框圈围之，因为中国传统书版中，文武边框是最富特色的形式之一。 （4）书眉的书名、景点名用一号扁书宋，这种字体是古代所没有的，也意在暗示这是一本当代人所撰的楹联书。 平心而论，难以要求每位设计师设计出的每部书，都有独创的版式设计，但对所设计的每部书都要认真动脑筋，却不是过分的苛求。要求每一位设计师都对于形式美感有极敏锐的嗅觉，这是难以做到的，自觉地运用形式美的法则去进行设计，却不是无理的要求。要求每一本图书的版式设计都要倾心尽力到呕心沥血的地步，这是办不到的，但决不允许对一本书籍版式设计漫不经心。■

应用视觉元素，进行有机的排列组合。将理性思维，个性化地表现出一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。传达信息的同时，产生感官上的美感。具体构图有：S形、三角形、十字形、T形、X形、V形、W形、凸形、凹形、斜角形、错位、打散构成、视幻等。

网站的栏目策划是在网站制作过程中容易忽视的一个细节，因为在网站制作的过程中都比较重视页面的设计和网站实现的功能，其实网站的栏目策划在网站制作过程中起着决定性的作用，是用户的一个导航索链，有的栏目设置精妙，就可以把用户带入到另一个页面，让用户在网站中停留，使用户更加了解企业。所以，网站栏目也是一个核心要点，下面沃然建站总结了一些关于网站栏目策划的小建议，1、网站栏目策划的重点是导航：在网站策划中要注意导航条的位置要明显且统一，有一些网站是无法做到，这个会给用户带来易进不易出的一个环绕，从而导致用户直接关闭网站，跳出率就会增长。2、网站栏目结构要层级分明，条理清晰：打开一个网站，有的是有很多内容的，有各式各样的产品，而栏目就是方便用户找到所需内容的一个重要导航，所以嘉陵道小程序制作公司建议要做到层次分明、条理清晰，网站栏目最好不要超过三层，不要让用户层层剥茧似的找到所需内容，同时对推广也是有影响的。3、网站栏目命名要清晰、易懂：中国文字博大精深，有些企业喜欢别出心裁的取一些栏目名，创意确实很好，但是想要知道名称意思并不是自己为主，这样容易产生反效果，如果你能创造通俗易懂，又有创意的那就更好了。4、网站栏目在网站建设中布局要合理：嘉陵道小程序制作公司提醒栏目不是随便放着就可以了，也需要配合网站建设中网页设计的整体搭配，做到二者兼得是最佳的状态。书版是有格式的，字号、行数、字数都有格式，而且是反排。一般用的是方正排版软件。网页就不同了。网页排版就是将网站网页上各种元素如文字、图片、图形等元素进行位置调整、大小，使布局清晰明了。合理的网页排版能够使用户在很快的时间里面找到自己想要的信息，而且也能给用户更好地视觉效果；能够让整个网站看起来风格统一，搭配合理；合理的布局也更符合用户的阅读习惯，例如文字清晰，间距合适，文字适中，呈现出舒服的阅读感受图像的外形、大小、数量以及与背景的关系，都与内容有着密切的联系。(1)图像的外形处理图像的外形能使页面的气氛发生变化，并直接影响浏览者的兴趣。一般而言，方形的稳定、严肃，三角形的锐利，圆形或曲线外形的柔软亲切，退底图及一些不规则或不带边框的图像活泼。(2)图像的面积图像在网页中占据的面积大小能直接显示其重要程度。一般地，大图像容易形成视觉焦点，感染力强，传达的情感较为强烈;小图像常用来穿插在字群中，显得简洁而精致，有点缀和呼应页面主题的作用。在一个页面中，如果只有大图像而无小图像或细密的文字，就会显得空洞，但只有小图像而无大图像又使页面缺乏视觉冲击力。图像的大小不仅决定着主从关系，也控制着页面的均衡与运动。大小对比强烈，给人跳跃感，使主角更突出;大小对比减弱，则页面稳定、安静。这是因为，访问者在浏览页面时，首先会注意到大图像，然后再看到较小的图像，这种由大到小的引导，使浏览者的视线在页面上流动，便造成一种动势，使页面活泼起来。因此，在网页设计时，应首先确定主要形象与次要形象，扩大主要图像的面积，使次要角色缩小到从属地位。只有大小图像主次得当地穿插组合，才能构成最佳的页面视觉效果在网站中网页版面设计是一个重要环节，那么，在设计布局时,我们应该注意哪些方法和原则呢？接下来，惠州华信环球科技有限公司小小编与你讨论这个问题。在页面上创建适当的网格。布局网格由一些垂直和水平线条组成，可用于结构化网页内容。网格是一个整体框架，也可以作为布局来组织框架的文本和图片。这是一个很好的设计基础，有利于创意游戏的布局，使设计合理。使用网格可以更好地解决元素在页面中的定位问题，从而更准确地进行布局规划，同时使用网格也可以使布局设计更高效。在网页中，和谐的视觉美也可以通过一系列的重复和固定的间隔来构建，比如一些字体的大小和间距，模块之间的距离等等。在任何空间或界面的不同层面，内容的组织结构和元素都是存在的，而视觉层面的内容规划和页面层面的设计实际上是同一原则的设计，而中小学视觉艺术的点画，页面内容的层面也分为小学和中学。在布局设计中，层次关系的客观存在应该通过布局来重建。通过这样做，您可以改善文本和图像等元素的视觉提示，以获得更好的界面清晰度，从而更容易地读取网站页面的内容。在设计中，我们可以通过字体大小对比、文本效果、颜色块等来处理分类效果。例如，文字应该大，文字应该小，颜色块应该重而轻。网页布局设计并不困难。我们可以通过字体、行距、色块、网格等来进行规划和控制。要完成页面布局，还要注意网页上图片的位置，控制大小、颜色，如果我们能很好地控制网页上可用的图片，将对网页布局的外观和感觉起到很好的促进作用。适当匹配页面上的各种元素，使页面上的文本、图片和其他内容更加协调，从而设计出良好的页面布局。

对称之美对称之美源于自然，在日常生活中处处都可见，对称之所以为美，这是视觉美的天性使然。稍微留意一下我们身边的事物，就会发现我们生活在一个充满对称的世界里。人们对“对称美”的思索可以追溯到人类文明的初始阶段。早在古希腊时期，哲学家对艺术中的美的理解就多与对称有关。如亚里士多德认为“美在于秩序、对称、明确”，毕达哥拉斯说“美的线型和其他一切美的形体都必须有对称形式”等。这体现了人类在自觉不自觉中，以普遍存在的追求对称感的审美习惯来衡量艺术作品。中国人一直追求着造物里的对称美，在许许多多中国的文化国粹中，我们似乎都能看到对称元素的摄入，建筑、绘画、诗歌、瓷器、图章、书法等都讲究对称，反映着中国人独有的阴阳平衡概念。中国古人把和谐平衡的精神之美，转化到生活中的每一种具体形式，久而久之，演变成了一种中式对称之美，给人以庄重、大气、和谐之感，变成了中国人独有的生活美学。 对称构图的优点“对称构图”是将版面分割为两部分，通过设计元素的布局让画面整体呈现出对称的结构，具有很强的秩序感，给人安静、严谨和正式的感受，呈现出和谐、稳定、经典的气质。 平衡稳定对称创造了平衡，平衡创造了和谐稳定之美，人们通过追求画面中的视觉平衡感，从而获得心灵上的愉悦与满足。 严谨秩序对称式的构图能够营造出严谨的秩序感，给人以整齐严肃、有条不紊的视觉感受。 经典完美对称视觉上的平衡与和谐能给人庄重大方的美感，体现了人们对完美平和的追求之心，令版面具有经典的气质。 对称构图的形式中心对称将图形和文字信息放置在画面中轴线上，采用居中对齐的排版形式，呈现出对称的状态：或以画面中轴线为中心，视觉元素分布在画面左右两边，元素形状和大小几乎一致，呈现出平衡、稳定的状态。 上下对称将版面一分为二，形成均等的上下两部分，呈现出对称均衡的视觉效果。 左右对称将版面分割为左右1:1两部分，通过设计元素的布局让画面整体呈现出平衡、稳定的特点。 对角对称信息分布在对角线两端，互相呼应，呈现出对角的对称平衡状态，既具有对称的秩序性和工整性，又能打破呆板，令版面生动活泼。 混合对称同一版面可以同时使用多种对称方式。此案例把图形放在中轴线上，版面整体呈现中心对称状态，其他信息放置在左上角和右下角，呈现出对角的对称平衡状态：此案例把文字居中排列放置在中轴线上，图形放置在左上角和右下角，版面使用了中心对称和对角对称两种对称方式：此案例整体呈现左右对称的状态，但在局部图形和文字则采用中心对称，也可以呈现丰富的视觉效果： 灵活运用对称是比较严谨规范的构图方式，但是为了避免版面的呆板，可以通过多种设计手法，巧妙破除对称构图的单一性与呆板感。文字破图使用文字串联起两个空间，破除对称构图版面的呆板感。 元素串联利用图形、色块等元素串联空间，让两个空间建立起联系，具有丰富的视觉效果和良好的设计感。 场景融合重新营造场景，弱化空间的分区，使对称构图没有明显的分割线，画面更灵动美观 。使用双重曝光的手法弱化空间的分区、突破空间束缚，画面更具创意性 。 总结：1、对称是自然界中最常见的形式美规律，被广泛应用于各种设计中；2、常用的对称构图形式有中心对称、上下对称、左右对称和对角对称，同一版面也可以同时使用多种对称方式；3、对称是比较严谨规范的构图方式，可以通过文字破图、元素串联和空间融合等设计手法，巧妙破除对称构图的单一性与呆板感，也能使画面具有丰富的视觉效果和良好的设计感。

在日常的设计工作中，版式即一个画面的骨架，也是视觉传达的重要组成部分，版式整体的活跃程度也能起到改变画面基调的作用，这也就是为什么很多作品看似很“简单”，但却不失设计感的原因，如何把原本比较中规中矩的版式结构通过设计手法将其差异化、提升设计感、增强活跃度，这样做的目的是为了打破墨守成规的形式，提升用户停留时间、以及画面的趣味性，所以本期就和大家一起总结一些常用增强版式活跃度、提升版式设计感的设计手法，有哪些？色块叠压法色块叠压法，顾名思义就是改变色块的摆放方式，可以分为两类：第一类是：色块与色块之前的叠压；通过色块与色块之间的非常规摆放形式，打破原本常规的版式结构，增强其形式感、活跃度，下面我们举个例子：通过上下对比，我们不难发现，下侧画面整体版式结构更跳跃，直白的说就是不死板，而且形式感更强，给人的感觉也更舒服、有趣味性；而上侧画面的整体感受并不是说不合理，只不过相对比而言，这种种结构形式很常见，版式结构变化性不高，形式感和设计感也稍有欠缺，那么造成这种现象的原因是什么呢？1、顶部LOGO区域因采用了色块叠压的手法且故意将LOGO处的色块放大，使其超出导航栏的固定范围，在视觉感受本身来说就已经形成了很强烈的形式感，打破了原本色块区域分明的布局，因此，版式的跳跃性也更加强烈~2、时间说明区域将原本上下关系的色块划分通过叠压的手法将其改变为前后关系，且合理的将海报、时间说明、以及下半部分三个不同模块连接为一个整体，在提升版式活跃度的同时也增强了视觉的整体性！色块叠压的形式在很多优秀作品中也是很常见的，这种手法对于版式结构的重组、改变也是最直观的一种，比如： 通过色块之间的相互叠压，形成了很好打破常规的效果，使得页面版式的跳跃性更强！第二类：色块与主体的叠压方式，通过色块与主体物或者产品之间的相互叠压作用，营造出非常规的设计形式，从而提升版式整体的灵活度以及设计感，举个例子： 这里运用的就是将主体物与色块之间相互叠压的手法，形成了一定的前后关系，而且这里主体处色块最大作用还是打破常规的版面形式，目的是在视觉上给人以更加新颖、更具形式感的感受，且虽然做了结构上的改变，但并没有影响到主体信息的传达；切记，不能一味的追求非常规而忽略了设计本质问题，一定要合理运用！局部放大法当作品版式不够活跃的时候，我们可以尝试刻意改变某处的局部信息，将其放大，提升视觉变化的对比性，因为放大的元素其本身就具有很强烈的视觉冲击力以及装饰性，比如大号字体、数字、图形等等，所以局部放大的手法在页面版式设计中也是很常用的一种表达形式，比如： 将主体的某一处细节或者某一局部放大处理，与原本偏常规布局形成了鲜明的对比关系，在页面整体而言也起到了很好的打破版式关系，试想一下：当用户前面一直在浏览比较常规的布局结构时，突然有1-2处这样非常规的处理模块，会很大程度上提升页面对于用户视觉的冲击力，，给用户留下更深刻的印象；同时也使得作品整体的版面结构更加富有跳跃性！还有另外一种局部放大形式，即在放大的基础上故意按照非常规的形式摆放，往往也能起到很好的打破版面布局的作用，只不过这种形式在使用时相对不好把握，比如：类似案例中所展示的一样，通过产品非常规的局部放大以及摆放形式，画面给人的感受更加大气，视觉冲击力更强烈，同时版式的跳跃性也更强；只不过这种形式在运用时要注意：页面整体中最多出现1-2次即可，用于活跃版式、提升设计感，一点出现次数过多，很容易形成杂乱的现象；之所以叫做非常规是因为有常规方式加以衬托、辅助，所以才会在视觉上形成反差！使用非常规形状既然是为了提升版面的活跃度，那么版面中所有的元素都可以是尝试改变的元素，比如常用到的按钮，再或者线条等等；使用非常规的形状、图形也是方式之一，比如最简单的： 说到矩形，很多人都会想到常规形式，而也有一部分设计师会联想到非常规形式1，少数人会想到2和3的形式，这四类并没有设计上的好坏之分，而是当我们习惯了常规形式的色块之后，也可以尝试一下其他形式，也是会有意想不到的结果！比如非常规形式2的运用： 相比平时看到的矩形排列方式，这一作品则给人很新颖的感觉，原本平面的作品，因为色块形状的改变使得整体有了很强烈的纵深感，版面的跳跃性很强烈，这样的版式还会有人说死板、常规吗？非常规形状3的使用可以参考下面这个案例： 在原本页面中完全统一的形状图形中变幻其中一处的形式，对于页面整体跳跃性的提升还是一目了然的，原因在于：此处矩形的形态就属于非常规类型，本身就具有一定的跳跃性、设计感，而用在此页面中又与上下形成了一定的反差对比，所以使得版面整体更加活跃！还有很多非常规的形状，同样也可以尝试，比如：想要版面看似来不古，、就要在页面中的每一个视觉元素上找突破，版式听起来好像一个很大的整体一般，其实一样可以抛开整体，把每一个局部作为突破点，寻找合适的视觉表达形式；当某一种形式已经让大家所熟知甚至成为常识的时候，我们不妨稍作改变，在不影响辨识度以及视觉传达的基础上，做一些形式上的改变，往往可以给与版式更强烈的跳跃性以及设计感！总结版式就像配色一样，很感性，没有完全一成不变的理论；当我们想要提升版面整体跳跃性的时候，我们不妨试试以上方法，也许小小的改变对于整体而言就是完全不同的两种感受，当然，也不能盲目的追求形式感、特殊性，要切记：特殊是通过对比体现出来的，没有对比，就无法形成很好的视觉反差，同时也起不到应有的作用；还是要提醒大家：一个整体非常规的手法用在1-2处即可，太多的话是很难把握的！

新闻版式设计是新闻媒体通过文字、图片、色彩等符号向大众传递新闻信息的一种方式。版式的编排与设计是新闻媒体各种内容编排布局的整体表现形式，是帮助和吸引读者阅读的有效手段。新闻版式设计主要运用于电子出版物和印刷出版物这两大类型。传统印刷出版物与电子出版物可相互转化，协同呈现，互为补充。新闻版式设计的目的，是将出版物以完美的形式展示和传播。随着信息技术的发展，新闻版式设计需要突破平面的范式， 走向立体、多元、多维等基于数字时代的综合应用，从而设计出艺术、技术、商业价值兼备的好作品。为此，本文从以下几个方面对新闻版式设计进行探讨。一、新闻版式设计的艺术表现形式版式设计包含装帧设计、报纸设计、包装设计、广告设计等众多领域。出版物的年代、风格、受众层次及兴趣、民族及地区等因素均需在进行版式设计时考虑，然后采用具象或抽象、严肃或活泼、厚重或轻松的图文， 展现人、情、物、景、意、神、象，并用色彩、文字、图像等分割、组合版面， 吸引读者、表现主题、启迪思维、展示创意， 将商业、技术与艺术结合， 连接作者与读者的思想， 引导读者的阅读欣赏行为。新闻版式设计的艺术表现形式是通过点、线、面等元素在版面空间中组合而成的。通过对版面空间进行分割， 置入不同的元素， 对元素之间的关系在比例、位置、方向、轻重、浓淡等方面进行调整、协调， 从而形成个性化、符号化、艺术化的版式作品， 体现个性、时尚、意境与情感等多种内涵。例如，报纸的版式设计，是设计者运用科学、技术知识和美学修养，创造一个能够满足读者精神与物质双重需要的阅读环境。报纸版式由文字、图片、色彩、字体、栏、行、线、报头、报花、报眉以及空白等要素构成，版式设计就是报纸版面构成的组织和结构，版式设计的区域， 可采用颜色分割、图形分割、直线分割、文字分割等多种方法进行分割。同一系列的设计可在色彩、图形、文字等方面有所不同， 但最终要构成和谐有机的整体。在版式设计中各元素的组合可运用重复、变化、集合等方式， 通过大小、明暗、曲直、动静、疏密、高低、旋转、移动、缩放等手段，形成预想的韵律、节奏、意境、氛围，以体现作品的主题、内容和风格，使传播效果最大化。同时，不同的版式设计和色彩运用表现着不同的编辑思路，也有助于形成不同的报纸风格。一般来讲，严肃的党报与相对活泼的晚报、都市报的风格不同，与生活、消费、娱乐类报纸更不同，综合类的日报与周刊又不同，这种差异读者很容易从版式上看出来。从而形成了新闻版式设计中不同的艺术表现形式二、新闻版式设计的艺术技巧新闻版式设计的基本元素为文本和图形，要在有限版面中最优化地传达信息，影响受众。美学特征是其重要因素，即结构、色彩、光影、虚拟空间与想象空间等要素的编排指引，使小区域蕴藏深内涵，承载时代与社会倡导的主流意识与情绪。新闻版式设计注重艺术与技术的统一，强调创意、个性化并融合情感。时尚化版式设计正由平面向立体拓展，将形与意有机融合，综合运用，分类合并，为版式设计提供了新方向和新视角。新闻版式设计的本意就是让技巧与审美同时起作用，一个成功的版式应该是指不同元素用一种适合观看的方式组合在一起。版式设计在组合版面语言符号的不同元素时，不能不考虑到围绕文字传播展开的主体性。在读图时代，版式设计力图让图片成为独立的话语载体成为一种趋势。新闻版式设计过程可分为构思、构图、制作、修饰等阶段。具体设计过程是：图文素材采集；绘制多个版式方案草图；选择与内容相匹配的风格；进行电脑编排；装饰元素的修饰与设置；印刷、组装等。设计需要借助于纸、笔、电脑等工具，构画草图并完善后， 上机操作，将点、线、面、色彩在有限的设计区域内进行解构与重构， 与文字、图像交融， 达成大小适宜、疏密有致、静中有动、动中含静、视觉的、触感的、认知的、想象的、审美的多层次立体效果。好的新闻版式设计作品还可以通过绚丽与朴素、喧闹与沉静、高亢与低调、轻与重、喜与悲、冷与热等的取舍比例， 构造形神兼备的意境和语义，从而体现出版物的精髓。新闻版式设计还包括：由静向动的发展；由平面向立体、多维模式发展；简繁之间的切换；角色与场景的交融；插图的巧妙布设，幻想与真实、虚与实的变换；夸张与变形的运用；传统与现代的对抗与契合；传媒的演变与社会时尚；多维、多模式、多时空呈现。三、新闻版式设计艺术有着广阔的发展空间随着我国传媒市场化竞争机制的形成和新媒体的勃兴，面对日益高涨的大众信息需求，现代版式设计借助新科技、新材质，越来越趋于个性化的完美。新闻版式设计趋势是现代社会发展的产物。对外开放带来了版式设计以文字标题全部横排的欧美风格；信息化社会形成了厚报及报纸头版的封面化；报刊的竞争形成了为吸引读者采用的标题超粗黑；读图时代形成了突出图片运用和报纸的色彩化；快节奏生活方式为方便读者迅速阅读文字的编排少栏化；多元社会形成了适应分众的分类编排；数字化社会形成了设计桌面系统不断翻新……就现代新闻版式设计本身而言，它的发展、创新也体现了与时代合拍的设计理念。版式设计求易、求异的设计理念思潮，是与当今读者相互交流的一种默契；求易就是尽可能的满足读者更快、更多、更方便地获读信息，因而形成了货架式的、简洁的版式结构；求异就是让读者在繁杂的多向的、甚至是鱼龙混杂的信息中，尽可能让读者主动的获取有效信息，因而形成了与众不同的、个性鲜明的版式风格。现代新闻版式设计要体现时代气息，例如，我们在吸取欧美效果报纸版式设计的风格时，也要看到他们的发展和变化。如报纸的文字单元是以栏为基础编排的，等分栏被多数报纸看成是版式编排不可逾越的规则。随着电脑设计的使用，以及新的桌面系统的开放运用，破栏错栏的编排为报纸版式更富有表现力的变化带来了新空间。我们有时还可以看到一种另类报刊设计，大胆采用非报非刊、折页合版的版式设计模块，也是别出心裁的个性化追求。

版面设计，又称为版式设计，是平面设计中的一大分支，是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺术的高度统一。版式设计是现代设计家必须具备艺术修养和技术知识。版式 - 指书刊等的版面格式版面 - 整页所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。传达信息，同时，也产生感官上的美感。版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域。 1、主题鲜明突出2、形式与内容统一3、强化整体布局 海报设计：形象要简单，颜色要清晰。这样，海报就能在周围那令人混淆的视线中拓出一片天地。“稀缺的艺术”是把平面设计精简到其精髓的追求的一个很好的表述，把任何不必要的东西都排除在外，而任何基本的东西都没有遗漏。</SPAN></SPAN></SPAN></SPAN></SPAN></SPAN></SPAN></SPAN></SPAN></SPAN>

版式设计是平面设计中的核心部分，是将平面设计的所有元素在版面上进行有组织、有目的的编排。版式设计是视觉传达的重要手段，使各种承担信息传达任务的文字、图形、色彩等组合起来，使画面变成一个有张有弛、且刚且柔、充满戏剧性的舞台。版式设计是为了满足更多信息传播的需要，对信息传播的载体进行艺术加工，使其鲜明、生动、高效地实现信息传达的一种艺术设计，具有极高的美学价值和经济实用功能。接下来我们就探讨一下版式设计中有哪些重点？版式设计形式版式设计与艺术表现形式紧密联系在一起，利用美的表现方式可以带给人不同的美感。主要利用节奏变化、对称变化、对比变化、比例变化、秩序变化、虚实变化等各种手段展现。①均衡与对称。在版式设计当中最为常见的一种手段是均衡与对称的应用，其普遍存在于不同的版面设计当中。在实际应用过程中，利用这种对称式的表现手段容易得到人们的认可，稳定人的思想情绪。②网格式构图。网格式构图利用将整个版面分割为各种方格区域形成一种设计形式。不但可以创造规则图形而且也可以利用不可见的格线。例如：创造不规则的边缘，不同图形间的界限进行模糊化处理，就会产生活泼、生动的效果，是一种新颖的版式设计风格。③留白与虚实。留白手法不是指留出大面积的白色，而是利用一种较高明度的颜色创造单一的视觉效果。在设计中应用留白是为了突出设计主题，此类主题可以是文字也可以是图形。以这种设计手段使受众产生不同的视觉感受。在版式设计中还有一种彰显主题的设计手段就是虚实的应用，在版式设计中利用虚实设计可以虚化形的界限，与摄影中创造的大光圈效果相同，创造模糊不清的背景，可以利用颜色逐步变淡或变灰的方法。④秩序与变异。一个成功的版面设计可以带给人视觉上的舒适，有利于得到人们的认可与理解。因此版面设计师在设计中必须讲究一定的秩序与条理。利用“变异”可以创造这种效果，因此在设计中应用变异可以收到出其不意的效果。版面设计应该在整体中体现一定的条理性，在其某个部位应用变异手法，不受规律的束缚，有着丰富的形式，如可以应用外框法、同色系法等。⑤整体的统一性。此类设计方法较多见于多页型设计或系列型设计当中，同时在设计过程中善于应用相同的特点元素，对其进行重新组合与排列。例如：在装饰中应用相同的图形外框，可以使人产生一种相同的视觉感受，创造相同的构图形式，不但在图形外部装饰中应用这种相同的表现手法，而且也可以应用于颜色的组合当中。版式设计步骤版式设计是一种形式语言探求活动，但它是与所要表达内容特征紧密匹配在一起的。所有的技巧都旨在清晰、鲜明地传达内容要素，用悦目的组织排列起来更好突出主题，达成最佳的诉求效果，而非为了形式而形式，或者为了形式而寻求内容。①确立主题。平面设计版面中，往往有大量的视觉设计元素，想要清晰、明确的表达出主题，首先就要确定主题思想内容。版面设计中要突出主题，就不能将所有的设计元素设计成一样的均衡，或者色彩，或者形式上要有所变化，强调出个性。②对相类似的元素进行归类。设计画面中，为清楚的表达意图，将信息准确的传递，图片与文字的解释说明势必要放在一起，设计过程中就要有意识的将同类信息放置在同一片区域内，不同类的元素也不易过多，太多则显得杂乱。③加入信息的提示。如果设计一张视觉元素过多的宣传单，主题确立，各类信息也分区域编排妥当，在其中，也可适当的对重要的信息内容作个提示。比如：图片可采取不同的形状剪裁，周边突出的形状加以鲜明的色彩。文字可采取放大字体，或者变换字体的方式，造成不一样的视觉效果，增强视觉冲击力。④版式设计也要有草图辅助。在进行版式设计的时候，不要忽视草图的作用，通过草图，可以使设计者拥有更大的想象发挥的空间，产生更多一些的灵感，使画面更加富有新意和活力。在草图上不断的写写画画，想到的任何创意都可画在草图上，对于设计者来说，不管是哪方面的设计，有这样的一个习惯是非常有益处的，在草图中能够不断的有创新，形成自己的设计风格和特点。⑤对设计草图的提炼。设计草图中，必须要去掉一部分相对较差的创想，选取最适合将要进行设计的版面样式，要更深一步的研究画面中的缺点和不足之处，优化版面设计方案。总之，版式设计就是让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。最终是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。

意料之外，情理之中。版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。表面上看它是关于编排的学问，而实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺术的高度统一。版式设计是现代设计师必须具有的艺术修养与技术知识。所谓版式设计，即在版面上将有限的视觉元素进行有机的排列组合，将理性思维个性化地表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色地视觉传达方式。它在传达信息的同时，也产生感观上的美感。版式设计的范围可涉及到报纸、杂志、书籍、画册、产品样本、挂历、招贴、唱片封套等平面设计的各个领域，它的设计原理和理论贯穿于每一个平面设计的始终。版面设计理论的形成，源自20世纪的欧洲。英国人威廉.莫里斯最先倡导了一场工艺美术运动，并随之在欧美得以广泛响应。在平面设计中，他尤其讲究版面编排，强调版面的装饰性，通常采取对称结构，形成了严谨、朴素、庄重的风格。莫里斯的古典主义设计风格，开创了版式设计的先导。直到今天，人们仍能感受到这场工艺美术运动的深远影响。让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。1、主题鲜明突出版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。2、形式与内容统一版式设计的前提－版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内容。通过完美、新颖的形式，来表达主题。没有文字的版面，最难设计。3、强化整体布局强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开_版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。

一、骨骼型骨骼型是一种标准的理性的切割办法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片和文字的编排上则严格依照骨骼比例进行编排装备，给人以谨慎、调和、理性的美。骨骼通过相互混合后的版式，既理性、条理，又生动而具弹性。二、满版型版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的装备压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是产品广告常用的方式。三、上下切割型把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部装备图片，另一部分则装备案牍。装备有图片的部分感性而有活力，而案牍部分则理性而静止。上下部分装备的图片可所以一幅或多幅。四、左右切割型把整个版面切割为左右两个部分，分别在左或右装备案牍。当左右两部分形成强弱比照时，则形成视觉心思的不平衡。这仅仅是视觉习惯上的问题，也天然不如上下切割的视觉流程天然。不过，倘若将切割线虚化处理，或用文字进行左右重复或交叉，左右图文则变得天然调和。五、中轴型将图形做水平或笔直方向的摆放，案牍以上下或左右装备。水平摆放的版面给人安稳、安静、平和与宛转之感。笔直摆放的版面给人强烈的动感。

1、对比引：导视觉，制造焦点，把内容分出主次层级，可以有颜色、大小、粗细、冷暖、明暗的对比，一定要大胆，效果明显一些。2、对齐：让版面产生秩序美，不要用多种对齐方式，只用一种才能体现画面的整齐统一。3、重复：可以达到统一，增强视觉效果，一般作为背景使用，要注意不要过多使用一个元素，其他元素应该与之产生反差对比，不然容易混淆重点。4、亲密性：相关的元素距离靠近，组成一个视觉单位，有助于组织信息，减少混乱，让结构变得更清晰，但分组不宜过多。扩展资料：注意事项：版式设计主要是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全部检查。版式设计是由视觉元素通过点、线、面的构成组合和摆放而成，运用恰当的夸张、比方、标志的方法来表现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的才能。宣传册设计并不是一成不变的技术活，企业宣传册设计灵活性很强，需要有好的创意才能制作出好的效果，如上规则只是设计的基础，宣传册设计师在实际的设计中，可以灵活多变地进行创意设计。参考资料来源：百度百科-版式设计参考资料来源：百度百科-美术作品鉴赏

版式设计左右分割的特点是什么？左右分割构图(也称左右构图),属于通用构图的一种,它给人的视觉印象更多的是表达安静,平稳,稳定这类的感觉,适用于各种项目。那下面就让我们一起学习一下,什么是左右分割构图,这样的构图该如何使用,以及实际的应用的商业案例。下面就开始今天的学习吧。下面找一个左右分割的案例给大家详细拆分元素分布,以及构成规律,让大家能更通俗的理解这种设计的理论。排放热区下面给大家推荐几种常见的排版方式,可以这几个为根版式做思维发散,改变布局,不要死记硬背版式而是要记住大概的排放趋势,灵活变通。下面我们把色块具象成版面,通过一个简单的案例让大家对左右分割构图的设计过程有一个初步的了解。-设计样机图-案例实操刚才通过一个小案例为大家粗略的演示了一下这样构图的画面如何演变,下面将通过几个更详细的海报设计案例拆分,为大家带来这种构图的更多玩法,以及左右分割构图的常用摆放方式。可以看到,我们按照一开始的常用构图摆放,直接把我们的元素和文案置换上去,就可以完成一个很好的画面,但是我们不能像套模板一样一模一样的弄上去,要有在版式的基本框架内有所变化,如果有灵感可以加上一些自己的想法。-设计样机图-以第一个案例为基础,往下演变的版式,可先以草图变化,看看如何规划合理,最后再结合我们使用的主体素材的特点去增加一些小创意。-设计样机图-案例实操最后一个案例的重要知识点是基础构图完成后如何进一步深化,同时这也是一个实际的商业案例,大家可以适当的带入自己的工作中,可以先思考如果是自己遇到该如何去设计这样的画面。最后总结这篇文章我们系统的学习了左右分割构图的流程,看了这么多的案例演示,相信大家对于构图知识里的左右分割构图有了一定程度的了解,也知道如何把这样的理论知识应用在实际的工作中,我们学习毕竟还是要先针对实际工作的问题,也是希望能帮助咱们的设计师度过最艰难的前期海报设计分类和赏析？分析不同的海报风格,学习与借鉴其优秀之处,提升海报的审美能力!01、音乐主题插画海报设计-韩国设计师YejiYun这组插画海报以音乐为主题而展开的设计,设计师喜欢将自己与世界连接起来,并将那个瞬间描绘在画纸上,这正是设计师的天马行空的独特之处。02、创意字体海报设计-瑞士c2f设计工作室瑞士C2F是由CybuRichli和FabienneBurri于2006年创立的瑞士视觉传达设计工作室,其字体海报作品的设计风格形式多样,多以立体的效果展示为主。03、花卉海报设计-西班牙设计师XavierEsclusaTrias海报以花卉和文案为主,巧妙地混合了植物花卉与平面设计元素和文字,复古又时尚,体现了不一样的美感。04、传统文化艺术海报设计这是一组以“温·故”为主题的非遗手工艺展宣传海报,文案的大小对比强烈,突出“布”“竹”“漆”等主题,局部放大手工艺展品,展示花纹样式与丰富的细节,是一组具有浓厚特色的传统文化海报设计。05、创意图形分割海报设计-modulwerk这是一组利用简约图形、线条对元素进行分割的创意海报,配色多采用对比色,红与黑、红与蓝、黄与紫等,吸引用户的眼球,整体给人舒适的感觉。06、创意脑洞海报设计-modulwerk这组海报脑洞大开,主要以红黑色为主,细细品味,每张海报都有一个主题故事场景,前四张海报都是以简约红色图形叠加,形成聚焦,整体视觉冲击力很强。07、纸质风格海报设计纸质感的运用使海报具有立体感,别具一格,主题场景增强海报的趣味性,这种表现风格值得学习与借鉴。08、亮色纸质风格海报设计纸质风格海报属于立体海报的其中一种形式,立体视觉与纸质厚度,是纸质效果海报设计的关键。这组纸质风格海报运用大量的亮色,营造活跃的氛围,在色彩的运用上有一定的突出。9、重叠效果风格海报设计重叠效果风格的使用不仅能可以增强海报的视觉效果,人物与形状或文字的重叠使排版增添神秘感,能迅速将人的眼球吸引过来,让人想去发掘其中的秘密。10、矩形元素海报设计矩形元素一般给人庄重和严谨的感觉,矩形元素的巧妙运用使整体海报设计显得不沉闷,结合文案的排版、叠加、旋转等强弱对比,使海报添加了不少活泼。11、水墨元素海报设计水墨元素代表着中国传统文化,是一种特有的语言,具备东方审美意蕴,其韵味、形色蕴含着中华文化的精髓,运用在海报设计中不仅发挥水墨的特性,还丰富了画面,增强艺术效果,达到了一定的审美意境。12、著名景点插图字体海报设计-日本设计师SeeVisual这是一组极具特色日本著名景点的彩色插画海报和字体视觉设计海报,整体运用丰富的配色,景点海报充满意境,文案简洁突出,字体设计有自己独特的风格,值得细细品味。13、创意圆形几何图形构成海报设计-设计师PosterLad这是一组利用几何图形构成的创意海报设计,设计师将圆形元素玩转得很彻底,用多种不同的方式进行处理和展示,投影的运用增强立体感,人物剪影和文案为海报添加不少点缀。14、复古时尚人物拼贴海报设计这是一组不缺乏时尚的复古海报设计,运用不同的几何形状与抽象图形混合,结合饱和度低的人像,运用多种丰富的色彩使画面整体视觉充满愉悦感,整体搭配起来有趣简单好看。15、复古风格海报设计-丹麦设计师MadsBerg这组商业广告海报风格独特,像是比较老旧的作品,带有古老元素和印刷制品的感觉,形成浓浓的复古风格,设计师海报的特点是将经典海报艺术转为现代和永恒的风格。16、拼贴元素海报设计这是一组创意拼贴元素海报设计,这组海报的元素有涂鸦、插画、摄影、矢量图形,拼贴元素等,表现形式多以几何图形和不规则形表现。17、WWF倡导保护动物的公益海报设计图一图二以写实插画的形式展示,写实插画可以很真实的把物体表现出来,重在细节刻画。后面的海报主要以扁平插画的形式展示,简单有趣,色彩丰富与背景形成对比,有效的传达了保护动物的理念。18、插画海报设计-DawidRyski这组插画海报运用矢量插画的形式结合简约的几何图形,表现一个个鲜明有趣的场景,充满创意。19、创意海报设计-法国设计师MichaelSallit这是一组利用大量的线结合点、面构成的创意海报设计,其主要特色是设计师把人物的轮廓以线的形式展示出来,即使有大量的线条,也不会让人觉得混乱,反而节奏有序。20、创意海报设计-byElisaVendramin这是一组新生代设计师所设计的创意海报,ElisaVendramin是一位插画设计师,在海报设计的时候利用抽象的概念为形式结合丰富的配色,形成完美的组合。分割式排版海报怎么做分割式排版海报怎么做?1、首先,确定版式,将字体弄成白色,或者是其他颜色的背景,字体不用太花哨,只要跟海报的主题相符,就好。2、找一种字体样式比较简约,有设计感,有层次感,不用太复杂,不会让人看不清楚,不要太花哨。3、根据主题选择合适的字体,根据海报文案内容,找出产品的一些关键词,如:经典、女性、温馨、亲爱、亲近、温暖等。4、确定主色调,我选择的色调,可能有一种颜色比较显眼,有一种稳重,有感觉的,所以我选择比较轻质感,也有厚度感的颜色。5、对页面进行简化,把产品的核心内容,优化到极致,用色统一,不会造成视觉设计的混乱。6、给整个页面增加一种特殊的氛围,感受这个页面背后的灵魂。7、给背景增加一个简单的几何。

满版型构图，是将图片、文案和设计元素等充满整个版面，营造出丰富的画面效果，具有极强的代入感以及视觉感受，传递的情感也更加丰沛。 满版构图以其独特的创作效果广泛运用于各类设计作品中，无论是饱满充实的形象，还是直观而丰富的视觉感受，或是轻松随意的趣味性，都是其它构图形式不可替代的。 满版构图的优点亲和力满版构图常使用图片特写、俯视角度等手法营造身临其境的场景，画面鲜活生动。这样的设计主题突出，能够很好引起消费者的注意，从而唤起人们的购买欲望。 冲击力用设计元素布满版面空间，可以产生画面代入感，让版面具有良好的视觉张力，设计感强烈。 热闹、欢快满版构图版面能够传达出轻松活泼的印象，配合跳跃的元素，画面会出现热闹欢快的视觉感受。如在促销页面中经常可以看到满版构图的运用。 饱满丰富满版构图使用各种设计元素占据版面，不会有太大的留白出现，视觉效果饱满而丰富。 趣味性满版构图可以使用视觉元素灵活多变的形式自由编排，赋予版面丰富的跳跃感，显得更加活泼，富有趣味性。 满版构图的形式图片满版将图片放大铺满整个版面，给人大气、舒展的感觉。文字信息一般压置于图像上方或放置在图像空白处，要注意保证文字的识别性和图片的完整性。 文字满版文字不仅具有阅读的固有功能，同时肩负塑造版面视觉风格的审美功能。使用文字和装饰元素充斥整个版面，通过巧妙的编排与组织，也可以成为美观而有视觉冲击力的版面。适用于缺少素材、文字比较多的版面。 图文混排当遇到图片和文字内容都比较多的设计时，可以采取图文混合排版的方式，找到图片的“空白区”，安排文字穿插排版。 放大主体放大主体视觉元素布满画面，让视觉集中在主体，既能突出版面重点，还可以增加视觉冲击力，使版面效果充实饱满。 总结：1、“满版构图”可以营造出丰富的画面效果，具有极强的代入感以及视觉感受，传递的情感也更加丰沛。2、“满版构图”具有良好的亲和力、强烈的视觉冲击力、丰富饱满的视觉效果、热闹轻松的氛围和自由活泼的趣味性。3、“满版构图”常用的设计形式有：图片满版、文字满版、图文混排、放大主体。

1. 编排设计构成要素 编排设计构成要素有：点、线、面三要素构成，点是相对较小的元素，它与面得概念是相互比较而形成的。点最主要的功能就是表明位置进行聚集，一个点在平面上，与其他元素相比，最容易吸引视线。线：是具有位置。方向和长度的一种几何体，可以把它理解为点运动后形成的。面：它是一个平面较大的元素，点强调位置关系，面强调形状和面积。（视觉要素和构成要素是编排设计的基本造型词汇，是组成任何平面设计的基础。视觉要素包括形及其各种变化和组合，色彩与色调，肌理等构成要素则包含空间、动势与织体等组合画面的表现语汇。） 2. 层次的含义 在一个画面中形与形，由于色调肌理或大小在视觉相互接近组合或互相分离，形成一组群体或板块。 3. 解构主义的设计方法 解构主义是将原有设计的一些要素和打破或分析，然后加以重新组合。 4. 均衡 与对称相比较，均衡是等量不等形，是指在力点的基础上版面各视觉要素之间达到量的均等和谐。在版式设计中，均衡包括面积均衡、色彩均衡、位置均衡、动势均衡。 5. 什么是对称 对称指等量等形的状态，是平衡的一种中心性被强调的高格调表现。对称形式有以一点为中心或以中轴线为基准的左右对称形、上下对称、四方对称、多方对称、漩涡形对称等复杂形态。 6. “实”的空间与“虚的空间” 形体占具空间为“实”的空间。形体之外或形体之内的空间为“虚”的空间。 7. 自由型 自由型结构是无规律的，随意的编排构成，有轻快活泼之感。在版面上的文字或插图较多，且彼此内容既有联系又互不相同的情况下，为了是版面上的各要素既不相互干扰又能达到整体的统一。 8. 版面率 版面率也就是留白量，是指版面上所有文字和图形所占面积与整个版面面积之比。 9 . 认知 认知主要是对各种艺术想象及其规律，方法、理论、概念、方向的系统了解。 10. 装饰艺术运动 装饰艺术（主义）运动是从10世纪20年代到二战为止的又一场世界性的设计运动。装饰主义的特点是对于具象图形的装饰抽象化处理，以及对于异域装饰纹样的吸纳。注重于编排和构图的几何化与平面化，突出整体简洁明快的风格特征。 11 . 形 形是在画面上有大小，色彩、肌理和外形等变化，可以在视觉上识别的形态，形也是一切视觉要素的基础。 12 . 对比 ①对比就是差异的两个或两个以上的要素，在并置时所产生排斥和分离的感觉。对比是在差异中倾向于“差异”，即倾向于“对立”。 ②对比是艺术形象之间的差异比较，它能鲜明地展示艺术形象各自的特点。对比的应用也是版式设计取得强烈效果的最重要的方法。它体现在版式设计的骨骼、空间中，就是构成骨骼空间元素的点、线、面的大小、高低、粗细、宽窄、曲直、竖横、直斜、上下、单双、多少、线面、左右、动静、黑白、正反、刚柔、虚实等等。 13 青年风格的风格特征？ 大约在1890年代中期出现于德国、并且延续到20世纪初的一种艺术风格。它一方面强调装饰，推崇新艺术自然主义曲线图形，另一方面受到德国传统木刻版画和中世纪字体的影响，具有相对简洁的、线条硬朗的独特风格。重要人物有奥托-艾克曼、约瑟夫-赛特勒等，以及现代主义运动的重要代表人物彼得-贝伦斯等。 15 . 版式设计的定义？ 版面设计也常常被称为版面编排设计或版式设计。是指在设计者依据主题和视觉效果的要求，在既定的二维空间中，将文字、图形、色彩等视觉传达元素组织起来做最有效的编排布局，创造出最佳的视觉效果，最终达到既清晰地传达出信息，又符合形式美的规律。 16. 色彩的三要素分别是什么？ 色彩可用色调、饱和度和亮度来描述。人眼看到的任一彩色光都是这三个特性的综合效果，这三个特性即是色彩的三要素，其中色调与光波的波长有直接关系，亮度和饱和度与光波的幅度有关。 色彩的三要素： 明度、色相、饱和度。 明度：表示色所具有的亮度和暗度被称为明度。明度对比强，突出醒目、生动活泼；明度对比弱，模糊协调、柔弱平和。 色相：指的是这些不同波长的色的情况，色彩的相貌。 饱和度：用数值表示色的鲜艳或鲜明的程度称之为彩度。 18 .19 世纪工艺美术时期的设计特征 ①强调手工艺，明确反对机械化的生产。 ②在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格。 ③提倡哥德式风格和其他中世纪风格，朴实无华，良好功能。 ④主张设计诚实、诚恳、反对设计的哗众取宠，华而不实的趋势。 ⑤装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。 19 . 构成主义 构成主义： 又名结构主义；发展于1913~20年代。构成主义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或塑料组构结合成的雕塑。强调的是空间中的势，而不是传统雕塑着重的体积量感。构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到悬挂物和浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响。 构成主义： 摄影的杰出代表莫霍伊·纳吉作为世界上第一所完全为发展设计教育而建立的设计学院包豪斯的一位重要人物,他对现代设计教育做出了突出贡献,在摄影表达可能性上也进行了积极有效的尝试与实践,本文针对上述问题进行论述,希望能给我们当代的设计教育带来启迪。 20. 视觉流程 视觉流程是一种“空间的运动”，是实现随元素在空间沿一定轨迹运动的过程，视觉流程是视觉线在观赏物上的移动过程，是二维或三维空间中的流程。 21 ．波谱艺术特征？ 波普艺术 又称普普艺术，是一个探讨通俗文化与艺术之间关连的艺术运动。波普艺术试图推翻抽象艺术并转向符号，商标等具象的大众文化主题。波普艺术这个字目前已知的是1956年英国的艺术评论家罗伦斯·艾伟所提出的。 代表：《红墙——家门和顺》魏光庆。《大批判——可口可乐》王广义。 艺术特征 :它走了另一条极端的道路，采用取之于商业、大众媒体和日常生活的视觉图象构成自己的作品。设计到大众生活的一切领域、易于成为社会接受的通书易懂的艺术形式。 代表人物：安迪·沃霍尔《玛丽莲·梦露》，还有罗伊·利希滕斯坦的《可－可能》。

编排设计是依照视觉信息的既有要素与媒体介质要素进行的一种组织构造性设计：是根据文字、图像、图形、符号、色彩、尺度、空间等元素和特定的信息需要，按照美感原则和人的视认阅读特性进行组织、构成和排版，使版面具有一定的视觉美感，适合阅读习惯，引起人的阅读兴趣。版面编排设计的最终目的在于使内容清晰、有条理、主次分明，具有一定的逻辑性，以促使视觉信息得到快速、准确、清晰地表达和传播。版式设计，即在版面上将有限的视觉元素进行有机的排列组合，将理性思维个性化地表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色地视觉传达方式。它在传达信息的同时，也产生感观上的美感。版式设计的范围可涉及到报纸、杂志、书籍、画册、产品样本、挂历、招贴、唱片封套等平面设计的各个领域，它的设计原理和理论贯穿于每一个平面设计的始终的工作。

基本框架很重要，基本框架就是一个基本的思路，我觉得不管做什么框架很重要。版式设计尤其是这样，框架定好了，剩下就是把内容放进去了。这样就知道该怎么做了！

空间当平面的空间范围内有一个形象出现，就有了它们之间的空间构成，任何版式规划在形状的原理上，均隶属于点、线、面的分类：点形状在空间中产生活跃、轻松的视觉效果;线形状在空间产生方向性、条理性的美感，而面形状与空间产生层次性美感。重心重心是心理上的中心，重心在空白的版面上是由方位而 定，它常处于中心偏上的方位，当出现一个主形时，即由此形象方位而定; 当形象数量增多时，就由视力的焦点、重点、力的汇集点而定。比照版式中的比照要素是无所不在的，不论是形与形或是形与 空间，它们之间的大小、长短、多少、疏密、真假等等，随时都存在，仅仅比照的距离与程度纷歧而已，把握比照联系的和谐与反差，这是编列艺术常用方法之一。逻辑性在绘画中人们常常用“风格”一词来形容出现在绘画中的 某种一致性，但在版式编列规划顶用“逻辑性”一词来表现会比较恰当，乃至能够用“精于估计”来形容规划师们花在一致整个平面韵律上的心血。

版式设计一般很少用PS来做的（一般会用Illustrator或CorelDRAW软件），通常用尺寸是：A4（210x285）和A5(140x210)！特殊尺寸就按需要而定...

海报怎么排版01.重心型重心型版式的banner容易让浏览者产生视觉焦点,界面效果强烈且突出。其中最常见的是反差对比的方式。差异越大反差越明显,能让特定要素更显眼,相反差异不大越不明显,也无法体现出重要的要素与重要的信息,就不会给读者一种强烈的印象。02.分割型分割型主要可以分成上下分割和左右分割。因为banner一般是高度比较窄,所以左右分割型会比较常见。上下分割的banner会比较少见。左右分割就把整个版面分割为左右两个部分,分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时,则造成视觉心理的不平衡。不过,倘若将分割线虚化处理,或用文字进行左右重复或穿插,左右图文则变得自然和谐。03.倾斜型倾斜型的banner比较偏个性化一些,多在一些设计公司或是运动品牌的网站中出现。版面的主体形象做倾斜设计,造成版面强烈的动感和不稳定因素,这种设计比较引人注目,有时候会被归类到左右分割型。04.满版型满版型的banner比较好理解,通常是版面以图象充满整版,主要以图象为诉求,视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉。05.曲线型图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成,产生节奏和韵律。多出现在运动型的banner设计中。把许多相同形状的要素以多种角度编排可以营造出节奏感来。仅此一点,就能营造出跳跃的节奏。06.对称型对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。banner对称一般以左右对称居多。07.四角型四角型指在版面四角以及连接四角的对角线结构上编排的图形。这种结构的版面,给人以严谨,规范的感觉。下图是四角型的一种,同时也用到了左右分割的排版设计技巧,你发现了吗?不同的排版可以给人不同的视觉感受,好的排版会让banner更加的出彩。版式也没有绝对的好坏,只有适合和不适合。什么是满版设计，它的特点是什么？满版型构图,是将图片、文案和设计元素等充满整个版面,营造出丰富的画面效果,具有极强的代入感以及视觉感受,传递的情感也更加丰沛。满版构图以其独特的创作效果广泛运用于各类设计作品中,无论是饱满充实的形象,还是直观而丰富的视觉感受,或是轻松随意的趣味性,都是其它构图形式不可替代的。满版构图的优点亲和力满版构图常使用图片特写、俯视角度等手法营造身临其境的场景,画面鲜活生动。这样的设计主题突出,能够很好引起消费者的注意,从而唤起人们的购买欲望。冲击力用设计元素布满版面空间,可以产生画面代入感,让版面具有良好的视觉张力,设计感强烈。热闹、欢快满版构图版面能够传达出轻松活泼的印象,配合跳跃的元素,画面会出现热闹欢快的视觉感受。如在促销页面中经常可以看到满版构图的运用。饱满丰富满版构图使用各种设计元素占据版面,不会有太大的留白出现,视觉效果饱满而丰富。趣味性满版构图可以使用视觉元素灵活多变的形式自由编排,赋予版面丰富的跳跃感,显得更加活泼,富有趣味性。满版构图的形式图片满版将图片放大铺满整个版面,给人大气、舒展的感觉。文字信息一般压置于图像上方或放置在图像空白处,要注意保证文字的识别性和图片的完整性。文字满版文字不仅具有阅读的固有功能,同时肩负塑造版面视觉风格的审美功能。使用文字和装饰元素充斥整个版面,通过巧妙的编排与组织,也可以成为美观而有视觉冲击力的版面。适用于缺少素材、文字比较多的版面。图文混排当遇到图片和文字内容都比较多的设计时,可以采取图文混合排版的方式,找到图片的“空白区”,安排文字穿插排版。放大主体放大主体视觉元素布满画面,让视觉集中在主体,既能突出版面重点,还可以增加视觉冲击力,使版面效果充实饱满。总结:1、“满版构图”可以营造出丰富的画面效果,具有极强的代入感以及视觉感受,传递的情感也更加丰沛。2、“满版构图”具有良好的亲和力、强烈的视觉冲击力、丰富饱满的视觉效果、热闹轻松的氛围和自由活泼的趣味性。3、“满版构图”常用的设计形式有:图片满版、文字满版、图文混排、放大主体。banner设计常用的8种版式设计在banner设计当中,主要有以下几种排版形式:重心型、分割型、倾斜型、满版型、曲线型、对称型、三角形、四角型。这几种形式会比较常出现在banner设计当中,所以我们一一来分析以下几种排版方式。1、重心型重心型版式的banner容易让浏览者产生视觉焦点,界面效果强烈且突出。2、分割型分割型主要可以分成上下分割和左右分割。因为banner一般是高度比较窄,所以左右分割型会比较常见。上下分割的banner会比较少见。上下分割,顾名思义,就是把整个版面分为上下两个部分。可以在上半部或下半部配置图片,另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力,而文案部分则理性而静止。上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。上下分割的banner布局比较少见,上下分割之后,版面的设计要求也比较高。左右分割,就把整个版面分割为左右两个部分,分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时,则造成视觉心理的不平衡。不过,倘若将分割线虚化处理,或用文字进行左右重复或穿插,左右图文则变得自然和谐。左右分割布局在banner的设计中最为常见。3、倾斜型倾斜型的banner比较偏个性化一些,多在一些设计公司或是运动品牌的网站中出现。版面的主体形象做倾斜设计,造成版面强烈的动感和不稳定因素,这种设计比较引人注目。4、满版型满版型的banner比较好理解,通常是版面以图象充满整版,主要以图象为诉求,视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉。5、曲线型图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成,产生节奏和韵律。多出现在运动型的banner设计中。6、对称型对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。banner对称一般以左右对称居多。7、三角形在圆形、四方形、三角形等基本形态中,正三角形(金字塔形)是最具安全稳定因素的形态,而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳定感。8、四角型四角型指在版面四角以及连接四角的对角线结构上编排的图形。这种结构的版面,给人以严谨,规范的感觉。下图是四角型的一种,同时也用到了左右分割的排版设计。以上简单给大家分析讲解了常见的几种版式形式,每种版式设计并非以一种表现形态出现,比如四角型的banner可能会结合对称性的出现或是中轴型,所以大家在分析banner的时候不要以单一的一种视角去分析。因为一张banner的设计可能同时存在好几种版式形式。不同的排版可以给人不同的视觉感受,好的排版会让banner更加的出彩。版式也没有绝对的好坏,只有适合和不适合。希望今天给大家分享的内容可以帮助到大家。

1、商品层需要重点突出线上促销海报的目的是吸引点击、增加销量，所以商品层是线上促销海报中最重要的展示部分，是整个版式设计中需要突出的重点，不管是文案还是背景，都是在为烘托商品而服务，所以在设计上一定要突出产品的主题，让用户能够清楚直接地理解海报想要表达的意义，因此在设计时要减少不必要的辅助元素。2、信息层级要分明整个版式设计首先要区分信息层级，先区分清楚商品层、文案层、背景层到底哪个部分是画面的重心，哪个需要着重表现。如果整个海报的版式布局比较分散、元素分布过于平均，会使用户不能迅速掌握浏览的重心。线上促销海报的版式设计中，要注意信息区块的分层，信息传达的越多，主题越不明确，就越不容易达到明确的效果。3、色彩搭配要合理一个好的设计应该将色彩、图像、文案等信息合理地综合到一个页面当中，并表达出主题，这样整个设计才会表里如一、主题鲜明。版式设计中的色彩并不是用得越多效果就越好，而应尽可能地选用和谐的色彩去获得完美的视觉效果。4、文案层要做到视觉清晰文案层是线上促销海报中属于承前启后的部分，既要烘托商品，又要展现促销信息，在版式设计的布局中，一定要处在整张海报中最焦点的位置，并保证其视觉清晰和逻辑清晰。视觉清晰是指文案层在版式分级中要和背景层拉开距离，这就要求文案层要区别于背景层，版式设计中想要区分两个不同的信息区块，利用明度和色相就是最好的区别方法，否则很难起到吸引目光的作用。5、保持亲密度所谓亲密度，是指不同元素之间的关系，有些相关元素适合紧密排列，而有些元素则需要与其他元素保持距离感。关于促销海报设计版式有哪些要求，环球青藤小编今天就和您暂时分享到这里了。如果您对网站设计、页面排版、图海报设计中,几何元素运用技巧有哪些像处理方面比较感兴趣，希望分享的这篇文章可以给您的学习或工作提供帮助。如若您还想了解更多关于平面设计的素材及技巧等内容，可以点击本站的其他文章进行学习。

在延展的案例中把视觉元素与图文明显的分割处进行重叠的表现手法使用时，画面不仅仅表达的是重叠手法营造的前后层次感和整体感觉，同时也把切割的手法与重叠的手法进行混合的表现，由此可见，重叠的手法不只是可以用在元素与元素的组合上面，还可以把重叠的原理用在设计的手法上面形成1+1的方法原理。图1:在常规的编排下很多设计者会依据内容的多少和大小把不同的内容设定在不同的空间内，通过视觉引导的方式和内容的层级关系等使视觉元素在同一个空间内形成一个整体，尤其是在相同内容的时候需要通过大小的比例关系来占据设定好的相应空间进行填充，以达到编排的目的，但很多时候这样编排会让画面显得单调而丧失了表现力。 图2:当针对相同的内容进行不同的表现时可以发现，在已经设定好的相应空间内把主体进行重复的排列以适应相应的空间，同时在相同元素重复排列的过程中对局部进行切割手法的处理，使其以重叠的视觉表现丰富主体空间的区域，在保证主体可以识别的前提下使画面具有一定的艺术表现和空间感的体现，并不会因为主体的多少、大小而不能进行编排。 在延展的案例中我们可以看出，主体文字在相同大小的前提下直接使用重叠的手法使每个字母叠加在一起，在保证区域空间可以有效利用时，也让画面更加具有表现力，使主体以一种艺术表现的方式修饰版面而并非是为了强调识别性，在主体信息上面以小文字的再次重叠既是对主体信息的说明，也是协调艺术表现和识别性的一种有效方式。重叠是设计中经常会使用或者经常会看到的一种表现手法，但大多数设计者在看到这样的处理手法或者是在使用这种手法的时候往往会停留在“美”的感知层面，而忽略始终重叠真正的目的和作用，狭义的讲重叠就是我们看到的元素形成的堆叠，是可见的视觉元素形成的关系而产生的视觉表现，而广义来讲，重叠就像设计者在创作的过程建立的图层，或者是在黑白的线稿基础上进行着色一样，通过有效的组合逐渐的完成一个较为丰富的画面，而对于视觉的感知来说，不管在背后使用了多少个图层，或者是着了多少种颜色最重看到的就是具有层次感和艺术美感的整体画面，而并不是局部或者背后使用的方法和技巧，而重叠在使用的过程中就需要遵循视觉的感知表现，是以整体性还是以局部的特点传递给观者，尤其是在多元素的版面编排中，除了重叠基本的作用外，还需要考量重叠后传递出的重量，面积，情感等多种感性的视觉感知表现。图1:在常规的编排下根据主体的形态进行适当的编排，使文字信息和主体分别占据不同的空间位置进行视觉的表现，大文字贴边的处理与主体结构的联想空间进行适当的重叠，但在表层的视觉感知层面并没有进行重叠，虽然可以传递出一种从文字后面旋转出来的感觉，但就画面的视觉感知而言，需要通过适当的想象才可以把主体和文字信息看作重叠的假象。图2:通过对结构的调整，并适当的融入重叠的表现手法时可以看出，整体的视觉感知在保留了主体旋转的联想空间后使表层的视觉更加丰富了一些，除此之外底部的小文字与大文字在结构上又形成了上下一分为二鲜明感，给人一种把人物主体下半部分遮挡的感觉，在视觉感知上不仅为主体的表现增添了一些神秘气息，同时也形成了鲜明的对比关系。 在延展的案例中可以看出，当把主标题移动到最底部并贴合舞者的形态和要表达的意境适当调整文字的大小，利用主体和背景之间的空间关系使其以一种抽象的叠加方式营造出前后关系，给人一种像是踩在上面跳舞亦或者像是文字挡着舞者前进的步伐而形成旋转的感觉，在保证所有文字结构舒适的前提下使画面更具想象力，同时与舞者融为一体增强了整体的画面感，即使没有鲜明的重叠视觉表现，也可以通过文字与主体形成的关系和情感空间的表现，让视觉感知更加丰富也具有张力。重叠手法可以说是设计中的一种基本的、普遍的且实用的表现手法，在进行创作的过程中一不小心就会使用到，其原因在于版式编排自身就是在有限的空间内进行的多元素，多信息的整合，并以较为舒适的视觉表现方式把多种信息和元素在同一时间内传递给观者，然而很多设计者并没有在意空间内信息之间的关系，在使用到的时候却不知道应该如何根据主体内容进行相应的处理，只是停留在应该选择使用哪种重叠的类型上面，而没有对出现的元素进行思考或者进行相应区分发挥出重叠的普遍性，使其具有非常广泛的应用范围，从视觉元素的层面来讲，在画面中重叠的可以是文字与图形图片，可以是文字与文字，也可以是图形与图形等多种不同类型的视觉元素，亦或者是隐藏的空间结构，对于重叠的类型来皆可适用，但想要更好的使用重叠手法表现出意想不到的美，就需要从视觉元素的层面对其进行归类以便选择重叠的类型并做相应的具体处理，把画面中的视觉元素分为相同元素和不同元素2种现象类型。相同元素重叠是一模一样或者属于同一类型的两个元素和两个以上的元素重叠在一起，而重叠的过程中可以是以不同的重叠方式呈现出不同的视觉表现，在保证重叠的视觉元素可以保持基本的识别基础上营造前后关系或者是融为一体的感觉，不仅可以发挥出重叠手法自身的作用，在贴合实际需求内容的表达上和空间整体的结构上，使版面信息依据清晰的逻辑关系传递给观者的同时有效的为画面增添一定的形式美。

1、图形，图形在整个版面里，起着关键的视觉作用，合理的布局图片，会让人对内容有着更打的阅读兴趣。2、文字，文字的排版有着很多讲究，比如在单页里不能篇幅过大，必须要进行合理的分布，才能够减少阅读的疲劳感。3、色彩，必须要合理的搭配，做到一定的统一化，这样会让版式设计看起来更有美感。