李贺

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杜甫的代表作1，《绝句1》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。杜甫的代表作2，《春夜喜雨》：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

马诗（唐 李贺）大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。李贺共写了二十三首马诗，都是通过咏马来表达自己的怀才不遇、理想抱负或者对有志之士的同情理解。。这首诗前两句是描写边塞风景中的经典。平沙在月光的照耀下，就像大雪一样洁白，月亮不仅状如银钩，它们的寒光和肃杀之气也相似。想象在这样的背景下，一匹骏马佩戴金络脑，纵情奔驰;秋风乍起，马蹄溅起点点尘土，这是何等豪气！

杜甫被称为“诗圣”：由于杜甫诗歌各体兼工，写作技巧炉火纯青，加上杜甫诗歌多反映理想平易近生疾苦，悲天悯人，视为诗中之圣。 王维被称为“诗佛”：由于王维终身礼佛，加上所写山川田园诗歌空灵静谧，禅意百出，是为诗佛。 李贺被称为“诗鬼”：由于李贺诗歌中年夜多有“鬼”“魅”“死”“血”等字眼，具有一种阴沉恐惧，神秘消极的意境，加上李贺作诗呕心沥血，视为诗鬼。

　　写好作文是每个学生必须的能力，也是拥有好文笔的基础。能在语文得分中夺得先机，能写得一手好文章更能彰显一个人的气质内涵，如何写好作文呢?以下文章“谈古论今话李贺”由为您提供灵感，希望对您有所帮助! 谈古论今话李贺 　　中华是诗的国度。在唐诗的王国里，李白、杜甫永远占据首主流，而他始终不是。他走了一条别人没有走过的路，他的诗冷艳低沉、奇崛险怪，喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，出神入化，意想天外，为唐代诗坛中的一个异类。他可算得上是一个诗歌的开拓者。他身材瘦削，双肩微耸，骑着一头瘦驴，行迹瑟缩，行走在崎岖的山路上，一字一句吞吐出如烟似雾般的文字，在烟雾之中，他清瘦的脸庞释放出异彩。他就是李贺。 　　李贺者，字长吉。祖籍陇西，生于福昌(今河南宜阳)昌谷，后世称李昌谷。唐宗室郑王李亮后裔，但家已没落。青少年时，才华出众，名动京师。父名晋肃，因避父讳(晋、进同音)，终不得登第。一生愁苦抑郁，体弱多病，只做过3年奉礼郎，卒时仅27岁，诗歌中喜欢与神仙鬼魅为伴，因后人称其为诗鬼。 　　李贺长得丑。李商隐在《李贺小传》里描绘说：“长吉细瘦，通眉，长指爪……”又有距眉、虬爪、巨鼻之说，但李贺却有才。《全唐诗》说他“七岁能辞章”，五代时冯贽在《云仙杂记》中也说：“有人谒李贺，见其久而不言，唾地者三，俄而文成三篇。”看来，他是一个早慧的天才。用今天的话来说，就是一位文学神童，或是文学天才。 　　提到文学天才，很多人可能会想到王安石笔下的方仲永，还有南朝的江淹。方仲永没有读过书，五岁便可“指物作诗立就”，可结果是“泯然众人”;江淹年轻的时候，便一个鼎鼎有名的文学家，他的诗和文章在当时获得极高的评价。可是，当他年纪渐渐大了以后，他的文章不但没有以前写得好了，而且退步不少。到最后一个字也写不出来，结果被人们所记下来的只有“江郎才尽”这个成语。 　　可李贺不同。在诗的大道上，他不断地超越自己，走出了自己的风格。虽然英年早逝，但给人们留下了二百八十多首诗歌。人们没有记住他丑陋的外貌和不幸的身世，只会在他波谲云诡、迷离惝恍的诗歌中细细咀嚼、品味。 　　现今，在文学上出现的神童举不胜举，他们六岁写文章，八岁出专集，十岁发长篇，十二岁入作协，十五便冠以“少年作家”或是“青年作家”称号，当然这些称号都是自封的。现在流行出书热，家长见自己孩子偶尔在一家小报上发表了一篇文章，便以为自己的孩子就是文学天才，想方设法为孩子炒作，给孩子出书，出了两本书后，一时声名大作，人人赞之，于是便就成“家”了。可结果呢，到三十岁后，写出的作品和六岁时写出的是一个档次。然而这些洋洋得意的“作家”却不以为耻，将自己的作品说成是儿童文学。论年龄，李贺可算得上是个青年作家吧，可他的诗为什么能流芳百世呢? 　　纵观李贺一生，也许多不幸。但我认为他是幸运的。可谓“有的人死了，他还活着”。他永远都保持着年轻。只要李贺的诗在，他就永远活在人们的心中，李贺幼年时，就受到大文豪韩愈的赏识。当他听说长安有这么一位少年神童，便亲自登门看望。当他遭到了“争名者”的攻击，说进士的“进”字与贺父李晋肃的“晋”字同音，根据当时的避讳法，李贺不应参加礼部考试。韩愈为此专门写了《讳辩》一文进行驳斥。之后还多次拜访并上奏皇上将其任用。韩愈作为文坛领袖，能如此关爱一位具有文学才能的晚辈，实在是李贺的大幸。 　　现在的文学大“家”们都忙着出书立着，演讲授课，根本没时间顾及晚辈，就更谈不上像韩愈那样亲自登门看望了。如果有哪个文痴登门拜访，这些大家的门槛高的了得。还得好好“意思意思”，才可能见到“贵人”。要想这些文学上的“贵人”推荐一下，就要狠狠地放点血。现在的事情，没有“研究”，是很难解决的。 　　李贺作诗，总是经过细心的观察和深刻的构思，从不生搬硬造、东拼西凑去模仿别人。他平时很注意积累素材，观察生活，锤炼文字，深化意境。他常常早上出去，骑一匹瘦马，后边跟一个小书童，背上一个书包。他把看到的、听到的、想到的，凡是认为有意义的事，都随时记下来，放到包里。凡诗不先写题目，晚上回家以后，再拿出来一一整理成完整的诗文。写诗，是李贺一生最重要的事了，他为之惮精竭虑，呕心沥血。诗，应该是李贺最后的、一切的归宿，他用自己的一生作诗，在诗中寻找自我。诗是他一生全部的寄托和慰藉，全部的光采与美丽。没有诗的李贺，只有悲哀。 　　有了诗，李贺就有了梦，有了梦他就不再孤独，就可以忘掉忧郁，忘记所遭受伤痛。诗中的李贺，经常飘到天上去，在天庭漫步，与仙人交游。美丽的仙女与他相逢，谈笑风声，过着似人又非人的逍遥日子，这样的境界能有几人可及。有了这些诗，李贺就能在唐代华美的王国里傲然独步。 　　天若有情天亦老。是非对错，自有后人评论，但李贺至少留给我们的是一个年轻的形象：俊美，飘逸，超凡出尘，有着无限的活力，像一个年轻无暇的梦。

原文： 李贺字长吉，系出郑王后。七岁能辞章，韩愈、皇甫(氵是)始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔辄就如素构，自目曰高轩过，二人大惊，自是有名。为人纤瘦，通眉，长指爪，能疾书。每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中。未始先立题然后为诗，如他人牵合课程者。及暮归，足成之。非大醉、吊丧日率如此，过亦不甚省。母使婢探囊中，见所书多，即怒曰：“是儿要呕出心乃已耳！”翻译： 李贺,字长吉,为唐宗室郑王李亮的后裔,七岁就能写出好的辞章，韩愈、皇甫湜开始听说还不相信，就去造访他家，让他写诗，提笔一挥而就，就象预先构思、草拟过的，自己取名字叫《高轩过》，他们两个大吃一惊，从此李贺出了名。 李贺长得纤瘦，两个眉毛相连，手指细长，能运笔如风。每天早晨出门，骑着瘦小的马，跟着一个小男仆，背着古锦囊，一有好的作品，写好放到锦囊里。 李贺没有先想好题目再去做诗的，就象赴会别人的任务题目。到了傍晚回家，积累而成。只要不是喝得大醉或者吊丧这样特殊的日子，他每天都这样，等过去也就不怎么理。母亲让丫鬟看他的锦囊，见他写的诗很多，就生气地说：“这孩子啊，要呕出心了才罢休啊”你说的成语，应该是“锦囊妙计”吧~~要么，“书投囊中”？

小时候都聪明

《李凭箜篌引》， 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇. 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 《高轩过》 华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。 马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹。 云是东京才子，文章巨公。 二十八宿罗心胸，元精耿耿贯当中。 殿前作赋声摩空，笔补造化天无功。 庞眉书客感秋蓬，谁知死草生华风。 我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙。 《梦天》 老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。 玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。 黄尘清水三山下，更变千年如走马。 遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。 《雁门太守行》 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 《致酒行》 零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。 主父西游困不归，家人折断门前柳。 吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。 空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。 我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。 少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃 。 成语：石破天惊 原形容箜篌的声音，忽而高亢，忽而低沉，出人意外，有能以形容的奇境。后多比喻文章议论新奇惊人。

李贺是一位早慧的诗人，当他怀着理想步入现实社会的时候，有种急欲成就功业、显亲扬名的紧迫感，可面对的却是藩镇割据、宦官专权的社会黑暗，以及个人仕途的绝望。他虽说是唐王朝宗室的后裔，可除了一个空虚的族望外，实际是一个出身布衣的寒士。他希望自己的才能能为世所用，但被排斥的压抑在一个无聊的小职位上，眼看着种种叫人失望、忧虑、愤激的事情，内心充满了悲怆、愤郁、怨怒、凄凉的意味，不到二十岁，边出现鬓发凋落变白等早衰症状。他除了用诗歌揭露时弊外，还才用了不同的题材，从各个方面展示同时代许多失意的、受压迫的人们的悲惨命运。 李贺还是个天才的短命诗人，有才华过人的优越感，可不幸处于动乱不安的社会，政治上不得志，加以体质清赢多病，性格冷僻孤傲，对空虚和幻灭的感觉特别敏感。由感愤不遇而憎恨现实，但无力改变现实，转而厌弃现实，在这种情绪的支配下，他向仙鬼的世界寻找安慰，创作出不少带有病态美和颓废倾向的咏仙讽鬼之作。他的相当一部分诗歌，无批判地、甚至是沉醉地描写了阴森和死亡，以阴冷凄清的笔调，营造怪诞的境界，表现过分的伤感，还有一些堆砌华美辞藻的宫体艳情之作。描写天仙地鬼成了李贺诗中引人注目、最具特色的部分，如《天上谣》：天河夜转漂回星，银浦流云学水声。玉宫桂树话未落，仙妾采香垂佩缨。秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。粉霞红绶藕丝群，青州步拾兰朝春。东指羲和能走马，海尘新生石山下。借助于对神话的改造，建构了一个梦幻般的充满诗意的天国世界，使生命暂时克服了对现实生活的恐怖，超越苦难虚无而获得快乐和意义。但写幻游仙界而俯视人寰，更突出了人间的须臾沧桑，从而使诗人爱对生命的肯定和渴望中，加深了对死亡的恐惧。在李贺的灵魂深处，充满着生与死的冲突所激起的痛苦、忧郁和伤感，既无法肯定生命得到长存，就转而歌唱死亡的永恒，歌颂操纵命运的神秘力量，把注意力移到棘草丛生的墓场，经常写鬼，又经常写坟墓。他的一些抒写幽怪境界的诗歌，歌颂神秘，歌颂鬼魂，正是感到人生空虚、幻灭的一种表现。如《秋来》：“思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧！”再如《苏小小墓》：幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。 涉笔幽明，幻想六朝名妓苏小小为失去往日的爱情快乐而忧伤，通篇是幽灵的恋歌，凄艳绝伦。这也显示了李贺对描写鬼魂的偏爱，故有“鬼才”之称，在他诗里确实有一股阴森的气息。但他并不是天生的鬼才，因所处的社会环境不容他优游快活，加之前途险恶无望，使他感到人生更深的痛苦，方养成了他的抑郁气质和躁动心态，产生了变态心理和鬼与幻的意识，醉心于吟咏失意的感伤、死的悲哀，以及对幻美的追寻。

李贺，字长吉。工诗，能苦吟疾书。每旦日，出与诸公游……”出自《李贺作诗》，其古诗全文翻译如下：【原文】李贺字长吉，系出郑王后。七岁能辞章，韩愈、皇甫湜始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔辄就如素构，自名曰《高轩过》，二人大惊，自是有名。为人纤瘦，通眉，长指爪，能疾书。每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中。未始先立题然后为诗，如他人牵合程课者。及暮归，足成之。非大醉、吊丧日率如此。过亦不甚省。母使婢女探囊中，见所书多，即怒曰：“是儿要呕心乃已耳！”上灯与食，长吉从婢取书，研墨叠纸，足成之，投他囊中。以父名晋肃，不肯举进士，愈为作讳辩，然卒亦不就举。贺亦早逝，故其诗歌世传者鲜焉。【注释】1、皇甫湜：(公元777—835)，中国唐代散文家，唐睦州新安(今浙江建德淳安)人。2、辄：zhé，立即，就。 就：完成。3、素构：早就构思好的。4、目：动词，拟题目。5、《高轩过》：（杂言古诗）题目名。意思是高贵的车子来临，指韩皇二人来访。6、自是：从此。7、旦：早上。8、奚奴：童仆，奴仆。从小奚奴：带着小奴仆9、牵合：牵强符合。10、程课：定额;定限;固定的格式。11、是：这，这样。12、率：特殊13、省：反省14、呕：竭尽【翻译】李贺,字长吉,是郑王的后代，七岁就能写文章，韩愈、皇甫湜开始听到还不相信，到他家时，让李贺写诗，李贺提起笔马上就能写好，并且就像早已构思好的一样，他自拟题目为《高轩过》，二人大吃一惊，李贺从此就出了名。（李贺）长得单薄削瘦，双眉相连，手指很长，能快速写出诗文来。每天清晨太阳刚刚初升时，就骑着一头瘦弱的马，带着一个小童仆，背着破烂不堪的锦囊，碰到有心得感受的诗句，就写下来投入锦囊中www.SlkJ.orG。不曾有过先确定题目再写诗的事，就像其他牵强附和旧章法的人。等到晚上回来，就整合成一首诗。若非大醉时或吊丧的日子他都是这样，过后也不怎么反省这样做对身体的伤害。他的母亲让婢女拿过锦囊取出里面的草稿，见写的稿子很多，就心疼嗔怪道：“这个孩子要呕出了心肝才算完啊!”。因为他的父亲名晋肃（与“进”同音）终身不得登第，韩愈为他作《讳辩》诗辩解，但是最后仍然不是举人。因为李贺早逝，所以他的诗歌很少有世代传颂的。

李贺作诗 李长吉①细瘦，通眉②长指爪，能苦吟疾书。每旦日出，与诸公交，未尝得题③，然后为诗，如他人思量牵合，以及程限为意。恒从小奚奴④，骑距⑤驴，背一破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人⑥使婢女受囊出之，见所书多，辄曰：“是儿要呕出心始已耳。”上灯与食，长吉从婢取书，研墨叠纸，足⑦成之，投他囊中。 (选自唐．李商隐《樊南文集》) [注释]①李长吉：李贺。唐朝著名诗人。②通眉：两眉通连。③得题：意为事前确定题目。④小奚奴：小僮仆。⑤距：同“巨”。⑥太夫人：指李贺的母亲。⑦足：补充。 [文言知识]说“从”。“从”指跟随，但到底“谁跟从谁”在句中要认真研究，否则容易搞错。上文“恒从小奚奴”，是指小奚奴跟随主人李贺，因此这个“从”要按使动词理解，即“使小奚奴跟随”。又，“大将军从百余骑西征”，这“从”也应理解为“使……跟从”，即带领。又，《鸿门宴》：“沛公旦日从百余骑至鸿门”，这“从”也指“使……跟随”。至于“二狼仍从屠而不舍”那当然要理解为两只狼仍跟随屠夫而不放弃。另外，上文“长吉从婢取书”中的“从”是指“向”。 [思考与练习]1．解释：①旦 ②囊 ③辄 2．翻译：①能苦吟疾书②如他人思量牵合，以及程限为意3．理解：后人从“是儿要呕出心始已耳”中引申出一个成语，即是( )[译文]李贺,字长吉,为唐宗室郑王李亮的后裔,七岁就能写出好的辞章，韩愈、皇甫湜开始听说还不相信，就去造访他家，让他写诗，提笔一挥而就，就象预先构思、草拟过的，自己取名字叫《高轩过》，他们两个大吃一惊，从此李贺出了名。李贺长得纤瘦，两个眉毛相连，手指细长，能运笔如风。每天早晨出门，骑着瘦小的马，跟着一个小男仆，背着古锦囊，一有好的作品，写好放到锦囊里。李贺没有先想好题目再去做诗的，就象赴会别人的任务题目。到了傍晚回家，积累而成。只要不是喝得大醉或者吊丧这样特殊的日子，他每天都这样，等过去也就不怎么理。母亲让丫鬟看他的锦囊，见他写的诗很多，就生气地说：“这孩子啊，要呕出心了才罢休啊”【答案】1．①天②布袋③总是 2．①能苦心吟哦觅句然后迅速写下来；②像别人那样苦思冥想牵强附会，以及按一定格式写作。 3．呕心沥血。

听的意思

原文： 李贺字长吉，系出郑王后。七岁能辞章，韩愈、皇甫湜 ① 始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔辄就②如素构，自名③曰《高轩过》④，二人大惊，自是⑤有名。 每旦日出，骑弱马，从小奚奴⑥，背古锦囊，遇所得，书投囊中。未始先立题然后为诗，如他人牵合程课⑦者。及暮归，足成之。非大醉、吊丧日率如此。过亦不甚省。母使婢女探囊中，见所书多，即怒曰：“是⑧儿要呕心乃已耳！” 翻译： 李贺,字长吉,为唐宗室郑王李亮的后裔,七岁就能写出好的辞章，韩愈、皇甫湜 开始听说还不相信，就去造访他家，让他写诗，提笔一挥而就，就象预先构思、草拟过的，自己取名字叫《高轩过》，他们两个大吃一惊，从此李贺出了名。 李贺长得纤瘦，两个眉毛相连，手指细长，能运笔如风。每天早晨出门，骑着瘦小的马，跟着一个小男仆，背着古锦囊，一有好的作品，写好放到锦囊里。 李贺没有先想好题目再去做诗的，就象赴会别人的任务题目。到了傍晚回家，积累而成。只要不是喝得大醉或者吊丧这样特殊的日子，他每天都这样，等过去也就不怎么理。母亲让丫鬟看他的锦囊，见他写的诗很多，就生气地说：“这孩子啊，要呕出心了才罢休啊”编辑本段注释 ① 皇甫湜：(公元777—835)，中国唐代散文家，唐睦州新安(今浙江建德淳安)人。 ②就：完成 ③提名；命名。 ④《高轩过》：题目名。意思是高贵的车子来临，指韩皇二人来访。 ⑤自是：从此 ⑥奚奴：童仆，奴仆。 ⑦程课：定额;定限。 ⑧是：这作者简介 李贺（790～816），字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼、李昌谷、李奉礼， 诗人李贺与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。自称陇西长吉、庞眉书客、唐诸王孙、李长吉。李贺祖籍陇西，生于福昌县昌谷（今河南洛阳宜阳县）。家居福昌之昌谷,后人因称李昌谷.体貌细瘦,巨鼻,通眉,长指爪.因仕途失意,就把全部精力用在写诗上.外出时背一破囊,得句即写投囊中,暮归足成诗篇.他的母亲见他作诗辛苦,责怪说:"是儿要当呕出心乃已尔."唐宗室郑王李亮后裔。虽家道没落，但李贺志向远大，勤奋苦学，博览群书，顺利通过河南府试，获得了“乡贡进士”的资格。但李贺的竞争者毁谤他，说他父名晋肃，当避父讳，不得举进士。韩愈曾为此作《讳辩》，驳斥无耻奥步，鼓励李贺应试。但无奈“阖扇未开逢猰犬，那知坚都相草草”，礼部官员昏庸草率，李贺虽应举赴京、却未能应试，遭馋落第。一生愁苦多病，仅做过3年从九品微官奉礼郎，因病27岁卒。李贺是中唐的浪漫主义诗人，又是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界，抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪，他因此被后人称为“诗鬼”。

李贺是中唐浪漫主义诗人的代表，又是中唐到晚唐诗风转变期的重要人物。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界，抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪，《文献通考》中说：“宋景文诸公在馆，尝评唐人诗云：‘太白仙才，长吉鬼才。"”《岁寒堂诗话》中说：“李贺有太白之语，而无太白之才。” 如此看来，他作诗的态度应该是随心、随性，大胆、思维跳跃性高。

李贺，字长吉。工诗，能苦吟疾书。每旦日，出与诸公游……”出自《李贺作诗》，其古诗全文翻译如下：【原文】李贺字长吉，系出郑王后。七岁能辞章，韩愈、皇甫湜始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔辄就如素构，自名曰《高轩过》，二人大惊，自是有名。为人纤瘦，通眉，长指爪，能疾书。每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中。未始先立题然后为诗，如他人牵合程课者。及暮归，足成之。非大醉、吊丧日率如此。过亦不甚省。母使婢女探囊中，见所书多，即怒曰：“是儿要呕心乃已耳！”上灯与食，长吉从婢取书，研墨叠纸，足成之，投他囊中。以父名晋肃，不肯举进士，愈为作讳辩，然卒亦不就举。贺亦早逝，故其诗歌世传者鲜焉。【注释】1、皇甫湜：(公元777—835)，中国唐代散文家，唐睦州新安(今浙江建德淳安)人。2、辄：zhé，立即，就。 就：完成。3、素构：早就构思好的。4、目：动词，拟题目。5、《高轩过》：（杂言古诗）题目名。意思是高贵的车子来临，指韩皇二人来访。6、自是：从此。7、旦：早上。8、奚奴：童仆，奴仆。从小奚奴：带着小奴仆9、牵合：牵强符合。10、程课：定额;定限;固定的格式。11、是：这，这样。12、率：特殊13、省：反省14、呕：竭尽【翻译】李贺,字长吉,是郑王的后代，七岁就能写文章，韩愈、皇甫湜开始听到还不相信，到他家时，让李贺写诗，李贺提起笔马上就能写好，并且就像早已构思好的一样，他自拟题目为《高轩过》，二人大吃一惊，李贺从此就出了名。（李贺）长得单薄削瘦，双眉相连，手指很长，能快速写出诗文来。每天清晨太阳刚刚初升时，就骑着一头瘦弱的马，带着一个小童仆，背着破烂不堪的锦囊，碰到有心得感受的诗句，就写下来投入锦囊中www.SlkJ.orG。不曾有过先确定题目再写诗的事，就像其他牵强附和旧章法的人。等到晚上回来，就整合成一首诗。若非大醉时或吊丧的日子他都是这样，过后也不怎么反省这样做对身体的伤害。他的母亲让婢女拿过锦囊取出里面的草稿，见写的稿子很多，就心疼嗔怪道：“这个孩子要呕出了心肝才算完啊!”。因为他的父亲名晋肃（与“进”同音）终身不得登第，韩愈为他作《讳辩》诗辩解，但是最后仍然不是举人。因为李贺早逝，所以他的诗歌很少有世代传颂的。

这时

李贺，字长吉，是郑王的后代，七岁就能写文章，韩愈、皇甫湜开始听到还不相信，李贺拜访他们时，（他们）让李贺写诗，李贺提起笔马上就能写好，并且就像早已构思好的一样，他自拟题目为《高轩过》，二人大吃一惊，李贺从此就出了名。（李贺）长得单薄削瘦，双眉相连，手指很长，能快速写出诗文来。每天清晨太阳刚刚初升时，就骑着一头驴，带着一个小童仆，背着破烂不堪的锦囊，碰到有心得感受的诗句，就写下来投入锦囊中。他不曾有过先确定题目再写诗的事，就像他人牵强附和旧章法一样。等到晚上回来，就整合成一首诗。若非大醉时或吊丧的日子他都是这样，过后也不怎么反省这样做对身体的伤害。他的母亲让婢女拿过锦囊取出里面的草稿，见写的稿子很多，就心疼嗔怪道：“这个孩子要呕出了心肝才算完啊！”。长吉让婢女取出草稿，研好墨，铺好纸，把那些诗稿补成完整的诗，再投入其他袋子中。因为他的父亲名晋肃（与“进”同音）终身不得登第，韩愈为他作《讳辩》诗辩解，但是最后仍然不是举人。因为李贺早逝，所以他的诗歌很少有世代传颂的。

李贺,字长吉,为唐宗室郑王李亮的后裔,七岁就能写出好的文章，韩愈、皇甫湜开始听说还不相信，就去拜访他家，让他写诗，提笔一挥就写成《高轩过》，就像预先构思、打过草稿似的，他们两个大吃一惊，从此李贺出了名。李贺每天早晨出门，骑着瘦弱的马，跟着一个小男仆，背着古锦囊，一有好的作品，写好放到锦囊里。他没有先想好题目再去做诗的，就像赴会别人的任务题目。到了傍晚回家，积累而成。只要不是喝得大醉或者吊丧这样特殊的日子，他每天都这样，等过去也就不怎么理。母亲让丫鬟看他的锦囊，见他写的诗很多，就生气地说：“这孩子啊，要呕出心了才罢休啊！” 因为他的父亲名晋肃（与“进”同音）终身不得登第，韩愈为他作《讳辩》诗辩解，但是死后仍然不是举人。因为李贺早逝，所以他的诗歌很少有世代传颂的。

李贺,字长吉,为唐宗室郑王李亮的后裔,七岁就能写出好的辞章，韩愈、皇甫湜开始听说还不相信，就去造访他家，让他写诗，提笔一挥而就，就象预先构思、草拟过的，自己取名字叫《高轩过》，他们两个大吃一惊，从此李贺出了名。 李贺长得纤瘦，两个眉毛相连，手指细长，能运笔如风。每天早晨出门，骑着瘦小的马，跟着一个小男仆，背着古锦囊，一有好的作品，写好放到锦囊里。 李贺没有先想好题目再去做诗的，就象赴会别人的任务题目。到了傍晚回家，积累而成。只要不是喝得大醉或者吊丧这样特殊的日子，他每天都这样，等过去也就不怎么理。母亲让丫鬟看他的锦囊，见他写的诗很多，就生气地说：“这孩子啊，要呕出心了才罢休啊”

要想下笔如有神，就应多积累，好的东西在头脑中随时可以拿出；经常思考，勤于写作，把它当做快乐的事；要注意持之以恒，半途而废不可能有好的创作。

根据公开资料，《作诗》的作者不是李贺，是唐朝诗人刘叉。

原文： 李贺字长吉，系出郑王后。七岁能辞章，韩愈、皇甫(氵是)始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔辄就如素构，自目曰高轩过，二人大惊，自是有名。为人纤瘦，通眉，长指爪，能疾书。每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中。未始先立题然后为诗，如他人牵合课程者。及暮归，足成之。非大醉、吊丧日率如此，过亦不甚省。母使婢探囊中，见所书多，即怒曰：“是儿要呕出心乃已耳！” 翻译： 李贺,字长吉,为唐宗室郑王李亮的后裔,七岁就能写出好的辞章，韩愈、皇甫湜开始听说还不相信，就去造访他家，让他写诗，提笔一挥而就，就象预先构思、草拟过的，自己取名字叫《高轩过》，他们两个大吃一惊，从此李贺出了名。 李贺长得纤瘦，两个眉毛相连，手指细长，能运笔如风。每天早晨出门，骑着瘦小的马，跟着一个小男仆，背着古锦囊，一有好的作品，写好放到锦囊里。 李贺没有先想好题目再去做诗的，就象赴会别人的任务题目。到了傍晚回家，积累而成。只要不是喝得大醉或者吊丧这样特殊的日子，他每天都这样，等过去也就不怎么理。母亲让丫鬟看他的锦囊，见他写的诗很多，就生气地说：“这孩子啊，要呕出心了才罢休啊”

1、李贺作诗原文：李贺字长吉，系出郑王后。七岁能辞章，韩愈、皇甫铈始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔辄就如素构，自名曰《高轩过》。二人大惊，自是有名。每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中。未始先立题然后为诗，如他人牵合程课者。及暮归，足成之。非大醉、吊丧日率⑦如此。过亦不甚省。母使婢女探囊中，见所书多，即怒曰：“是儿要呕心乃已耳！”2、译文：李贺,字长吉,是郑王的后代，七岁就能写文章，韩愈、皇甫_开始听到还不相信，到他家时，让李贺写诗，李贺提起笔马上就能写好，并且就像早已构思好的一样，他自拟题目为《高轩过》，二人大吃一惊，李贺因此而出名。（李贺）长得单薄削瘦，双眉相连，手指很长，能快速写出诗文来。每天清晨太阳刚刚初升时，就骑着一头瘦弱的马，带着一个小书童，背着破烂不堪的锦囊，碰到有心得感受的诗句，就写下来投入锦囊中。不曾有过先确定题目再写诗的事，就像其他牵强附和旧章法的人。等到晚上回来，就整合成一首诗。若非大醉时或吊丧的日子他都是这样，过后也不怎么反省这样做对身体的伤害。他的母亲让婢女拿过锦囊取出里面的草稿，见写的稿子很多，就心疼嗔怪道：“这孩子啊，要呕出心血了才罢休啊!”。因为他的父亲名晋肃（与“进”同音）终身不得登第，韩愈为他作《讳辩》诗辩解，但是最后仍然不是举人。因为李贺早逝，所以他的诗歌很少有世代传颂的。

李贺字长吉，系出郑王后。 七岁能辞章，韩愈、皇甫铈①始闻未信，过其家，使贺赋诗，援②笔辄就如素构，自名曰《高轩过》③。二人大惊，自是有名。每旦日出，骑弱马，从小奚奴④，背古锦囊，遇所得，书投囊中。未始先立题然后为诗，如他人牵合⑤程课⑥者。及暮归，足成之。非大醉、吊丧日率⑦如此。过亦不甚省。母使婢女探囊中，见所书多，即怒曰：“是儿要呕心乃已耳！” 《新唐书》译文 ： 李贺,字长吉,是郑王的后代，七岁就能写文章，韩愈、皇甫湜开始听到还不相信，到他家时，让李贺写诗，李贺提起笔马上就能写好，并且就像早已构思好的一样，他自拟题目为《高轩过》，二人大吃一惊，李贺因此而出名。 （李贺）长得单薄削瘦，双眉相连，手指很长，能快速写出诗文来。每天清晨太阳刚刚初升时，就骑着一头瘦弱的马，带着一个小书童，背着破烂不堪的锦囊，碰到有心得感受的诗句，就写下来投入锦囊中。不曾有过先确定题目再写诗的事，就像其他牵强附和旧章法的人。等到晚上回来，就整合成一首诗。若非大醉时或吊丧的日子他都是这样，过后也不怎么反省这样做对身体的伤害。他的母亲让婢女拿过锦囊取出里面的草稿，见写的稿子很多，就心疼嗔怪道：“这孩子啊，要呕出心血了才罢休啊!”。 因为他的父亲名晋肃（与“进”同音）终身不得登第，韩愈为他作《讳辩》诗辩解，但是最后仍然不是举人。因为李贺早逝，所以他的诗歌很少有世代传颂的。

《李贺作诗》原文:李贺字长吉，系出郑王后。 七岁能辞章，韩愈、皇甫铈始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔辄就如素构，自目曰《高轩过》。二人大惊，自是有名。每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中。未始先立题然后为诗，如他人牵合程课者。及暮归，足成之。非大醉、吊丧日率如此。过亦不甚省。母使婢女探囊中，见所书多，即怒曰：“是儿要呕心乃已耳！译文:李贺，字长吉。是郑王的后代，七岁就能做文章,,韩愈、皇甫铈刚听说的时候不相信,到他家里去,让他(李贺)做诗,他挥笔就写好了,如同事先就构思好了一样, 他将诗命名为高选过, 两人非常惊讶,他也出名了,每天日出时候,骑小马,带着小随从,背着锦囊,见到喜欢的东西,就写下来放在斤囊里,从来没有先出题后做诗,就像其他牵强附和旧章法的人，等到晚上回来，就整合成一首诗。若非大醉时戒吊丧的日子他都是这样、过名也不怎么反省这样做对身体的伤害。他的母亲让婢女拿过锦囊里面的草稿。见写的稿子很多。就心疼嗔怪道， “这孩子啊。要呕出心血了才罢休啊!

李商隐为李贺立过传

都是小时候很聪明

中华是诗的国度。在唐诗的王国里，李白、杜甫永远占据首主流，而他始终不是。他走了一条别人没有走过的路，他的诗冷艳低沉、奇崛险怪，喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，出神入化，意想天外，为唐代诗坛中的一个异类。他可算得上是一个诗歌的开拓者。他身材瘦削，双肩微耸，骑着一头瘦驴，行迹瑟缩，行走在崎岖的山路上，一字一句吞吐出如烟似雾般的文字，在烟雾之中，他清瘦的脸庞释放出异彩。他就是李贺。李贺者，字长吉。祖籍陇西，生于福昌(今河南宜阳)昌谷，后世称李昌谷。唐宗室郑王李亮后裔，但家已没落。青少年时，才华出众，名动京师。父名晋肃，因避父讳(晋、进同音)，终不得登第。一生愁苦抑郁，体弱多病，只做过3年奉礼郎，卒时仅27岁，诗歌中喜欢与神仙鬼魅为伴，因后人称其为诗鬼。李贺长得丑。李商隐在《李贺小传》里描绘说：“长吉细瘦，通眉，长指爪……”又有距眉、虬爪、巨鼻之说，但李贺却有才。《全唐诗》说他“七岁能辞章”，五代时冯贽在《云仙杂记》中也说：“有人谒李贺，见其久而不言，唾地者三，俄而文成三篇。”看来，他是一个早慧的天才。用今天的话来说，就是一位文学神童，或是文学天才。提到文学天才，很多人可能会想到王安石笔下的方仲永，还有南朝的江淹。方仲永没有读过书，五岁便可“指物作诗立就”，可结果是“泯然众人”;江淹年轻的时候，便一个鼎鼎有名的文学家，他的诗和文章在当时获得极高的评价。可是，当他年纪渐渐大了以后，他的文章不但没有以前写得好了，而且退步不少。到最后一个字也写不出来，结果被人们所记下来的只有“江郎才尽”这个成语。可李贺不同。在诗的大道上，他不断地超越自己，走出了自己的风格。虽然英年早逝，但给人们留下了二百八十多首诗歌。人们没有记住他丑陋的外貌和不幸的身世，只会在他波谲云诡、迷离惝恍的诗歌中细细咀嚼、品味。现今，在文学上出现的神童举不胜举，他们六岁写文章，八岁出专集，十岁发长篇，十二岁入作协，十五便冠以“少年作家”或是“青年作家”称号，当然这些称号都是自封的。现在流行出书热，家长见自己孩子偶尔在一家小报上发表了一篇文章，便以为自己的孩子就是文学天才，想方设法为孩子炒作，给孩子出书，出了两本书后，一时声名大作，人人赞之，于是便就成“家”了。可结果呢，到三十岁后，写出的作品和六岁时写出的是一个档次。然而这些洋洋得意的“作家”却不以为耻，将自己的作品说成是儿童文学。论年龄，李贺可算得上是个青年作家吧，可他的诗为什么能流芳百世呢?纵观李贺一生，也许多不幸。但我认为他是幸运的。可谓“有的人死了，他还活着”。他永远都保持着年轻。只要李贺的诗在，他就永远活在人们的心中，李贺幼年时，就受到大文豪韩愈的赏识。当他听说长安有这么一位少年神童，便亲自登门看望。当他遭到了“争名者”的攻击，说进士的“进”字与贺父李晋肃的“晋”字同音，根据当时的避讳法，李贺不应参加礼部考试。韩愈为此专门写了《讳辩》一文进行驳斥。之后还多次拜访并上奏皇上将其任用。韩愈作为文坛领袖，能如此关爱一位具有文学才能的晚辈，实在是李贺的大幸。现在的文学大“家”们都忙着出书立着，演讲授课，根本没时间顾及晚辈，就更谈不上像韩愈那样亲自登门看望了。如果有哪个文痴登门拜访，这些大家的门槛高的了得。还得好好“意思意思”，才可能见到“贵人”。要想这些文学上的“贵人”推荐一下，就要狠狠地放点血。现在的事情，没有“研究”，是很难解决的。李贺作诗，总是经过细心的观察和深刻的构思，从不生搬硬造、东拼西凑去模仿别人。他平时很注意积累素材，观察生活，锤炼文字，深化意境。他常常早上出去，骑一匹瘦马，后边跟一个小书童，背上一个书包。他把看到的、听到的、想到的，凡是认为有意义的事，都随时记下来，放到包里。凡诗不先写题目，晚上回家以后，再拿出来一一整理成完整的诗文。写诗，是李贺一生最重要的事了，他为之惮精竭虑，呕心沥血。诗，应该是李贺最后的、一切的归宿，他用自己的一生作诗，在诗中寻找自我。诗是他一生全部的寄托和慰藉，全部的光采与美丽。没有诗的李贺，只有悲哀。有了诗，李贺就有了梦，有了梦他就不再孤独，就可以忘掉忧郁，忘记所遭受伤痛。诗中的李贺，经常飘到天上去，在天庭漫步，与仙人交游。美丽的仙女与他相逢，谈笑风声，过着似人又非人的逍遥日子，这样的境界能有几人可及。有了这些诗，李贺就能在唐代华美的王国里傲然独步。天若有情天亦老。是非对错，自有后人评论，但李贺至少留给我们的是一个年轻的形象：俊美，飘逸，超凡出尘，有着无限的活力，像一个年轻无暇的梦。

鼠。有学问的人，都进(书)房咬文嚼字。子鼠（mouse），十二生肖之一，地支的第一位。老鼠小巧玲珑、行动敏捷、灵活多变，子时老鼠胆量最壮，活动最频繁。

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C2、从没有先确立题目然后再写诗，如同他人按照法式连缀成篇那样，以符合作诗的规范为意。3、共同点：天赋很好，都是少年天才甚至可以说是神童。结局：一个最后平庸了，一个最后成为著名诗人。启示：人的才干有赖于后天的学习，即便是天赋极高的人，假如不注重后天的学习，也会变成平凡的人。

,能苦吟诗,能快速书写 如同他人那样凑合成篇,把符合作诗的规范放在心里. 祝福你取得好成绩

不知道

李贺作诗李长吉①细瘦，通眉②长指爪，能苦吟疾书。每旦日出，与诸公交，未尝得题③，然后为诗，如他人思量牵合，以及程限为意。恒从小奚奴④，骑距⑤驴，背一破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人⑥使婢女受囊出之，见所书多，辄曰：“是儿要呕出心始已耳。”上灯与食，长吉从婢取书，研墨叠纸，足⑦成之，投他囊中。

他写的诗一般都是独一无二的，非常有创新

他的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。

母亲心疼他为了作诗不顾一切的“呕心沥血”般的热情会伤身，于是又爱又恨地说：“这孩子非要把心都吐出来才算完！”

《李贺作诗》中“骑弱马，从小奚奴”的意思是：（李贺）骑着一匹瘦小的马，后面跟着一个小男仆。“从”指跟随。小奚奴：小僮仆。

“鬼才”给我们的启发有以下几点（我个人的归纳）①他想象丰富奇特。写作要有想象能力。②他刻意锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔，色彩浓丽。用语要奇特，有自己的感觉。遣词造句要有新意。③他较多地写古体诗、写乐府，很少写当时流行的近体诗，现存诗作无一首七律。不要跟风。选择自己喜欢的风格与方向。④李贺在乐府诗的继承和创新方面作出了杰出贡献，借古寓今，或讽或叹，灵活多变，涣然有新意。别开境界，独树一帜。特别擅长短篇。开创先列。创作出自己的东西。文学与时事相联系。寻找出擅长的方面。⑤，李贺的诗也有不少缺点。一方面由于过分雕琢求奇，有的作品语意晦涩、堆砌词藻，艺术形象欠完整，情思脉络欠连贯。因此不要一味追求与众不同。不要堆砌无用的花俏东西。⑥需要广阔的社会观察和创作实践，使思想更成熟；观察和表现社会生活将会更宽广、深刻。

译文：李长吉长得纤瘦，双眉相连，长手指，能苦吟诗，能快速书写。常常带着一个小书童，骑着弱驴，背着又古又破的锦囊，碰到有心得感受的，就写下来投入囊中。等到晚上回来，他的母亲让婢女拿过锦囊取出里面的草稿，见写的稿子很多，就说：“这个孩子要呕出心肝才算完啊!”.给点补充:“呕心沥血”的来历 “呕心沥血”常用来形容为了工作或是某些事情而穷思苦索，费尽心血。这个四字成语很有趣，两个字来自诗人李贺的故事，另两个字出自文学家韩愈的诗歌，这样组合而成的。此类组合的成语，在中文成语中并不很多。 “呕心”见于《新唐书·李贺传》。中唐时期的李贺是个才华横溢的诗人，他从小就喜欢写诗，一生中写下了不少脍炙人口的作品。李贺写诗注重考察和写实，他不喜欢先立个题目再冥思苦想，而是常常到处游览，见到好的景物，有趣的题材，便立刻动手记写下来作为资料，然后才将诗歌素材在家集写成篇。所以，李贺每日早晨起床后，就拉出小毛驴骑上去，让书童带好书囊布袋，出外四处周游。随时看到什么便写成诗句，放入书囊中。 知儿者，非母莫属。李贺的母亲知道儿子勤奋的创作习惯，更了解孩子身体很差，当然心疼得很。每天李贺一回家，妈妈就检查他的书囊。当发现儿子书囊中存放着太多诗句纸片时，便关切地嗔怪：“这孩子要把心呕出来才肯罢休啊！”（原文是“是儿要呕出心乃已耳”。） “沥血”是韩愈《归彭城》诗中用语。原诗写道：“刳（粤语和普通话都读作‘枯"）肝以为纸，沥血以书辞”。意思是割下肝来作纸，滴出血液作墨汁，书写诗文。

鸡李贺（约公元790年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。有太白仙才，长吉鬼才之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。

李长吉小传 李商隐 京兆杜牧为李长吉集叙，状长吉之奇甚尽，世传之。长吉姊嫁王氏者，语长吉之事尤备。长吉细瘦，通眉，长指爪。能苦吟疾书，最先为昌黎韩愈所知。所与游者，王参元、杨敬之、权璩、崔植辈为密。每旦日出与诸公游，未尝得题然后为诗，如他人思量牵合以及程限为意。恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，辄曰：“是儿要当呕出心乃已尔！”上灯，与食，长吉从婢取书，研墨叠纸足成之，投他囊中。非大醉及吊丧日率如此，过亦不复省。王、杨辈时复来探取写去。长吉往往独骑往还京、洛，所至或时有著，随弃之，故沈子明家所余四卷而已。长吉将死时，忽昼见一绯衣人，驾赤虬，持一板书若太古篆或霹雳石文者，云：“当召长吉。”长吉了不能读，(焱欠)下榻叩头，言阿(上弥下女)老且病，贺不愿去。绯衣人笑曰：“帝成白玉楼，立召君为记。天上差乐，不苦也！”长吉独泣，边人尽见之。少之，长吉气绝。常所居窗中，(火孛)(火孛)有烟气，闻行车(口彗)管之声。太夫人急止人哭，待之如炊五斗黍许时，长吉竟死。王氏姊非能造作谓长吉者，实所见如此。呜呼！天苍苍而高也，上果有帝耶？帝果有苑圃宫室观阁之玩耶？苟信然，则天之高邈，帝之尊严，亦宜有人物文采愈此世者，何独眷眷于长吉而使其不寿耶？噫！又岂世所谓才而奇者，不独地上少，即天上亦不多耶？长吉生时二十七年，位不过奉礼太常，时人亦多排摈毁斥之。又岂才而奇者，帝独重之，而人反不重耶？又岂人见会胜帝耶？ 参考译文： 京兆杜牧替李长吉集作序，描绘李长吉的奇特很是详尽，这就是世上流传的。长吉的姐姐嫁姓王的，说起长吉的事来尤其详尽。 李长吉为人纤瘦，双眉相连，长手指，能苦吟诗，能快速书写。最先被昌黎韩愈知道。与长吉一起交游的，以王参元、扬敬之、权噱、崔植最为密切，长吉每天都与他们一同出游。从没有先确立题目然后再写诗，如同他人按照法式连缀成篇那样，以符合作诗的规范为意。常常骑弱马，跟随一个小书童，背着古锦囊，碰到有心得感受，写下来投入囊中。等到晚上回来，他的母亲让婢女取囊中所有，见所写很多，就怨怒地说：“这个孩子要呕出心肝才算完吗？”说完就点灯，送上饭给长吉吃。长吉从婢女那里取出书， 研墨拿纸补成完整的诗，投入其他囊中，不是大醉及吊丧的日子全都如此，过后也不再去看那些作品，王参元、扬敬之等随时来从囊中取出抄好带走。长吉常常独自骑驴来往于京城长安和洛阳之间，所到之处偶有诗作，随意丢弃，放在沈子明家的仅是所剩四卷罢了。 长吉快要死的时后，忽然大白天里看见一个穿着红色衣服的人骑着红色的有角的龙，拿着一块木片，上面写着远古的篆体字或石鼓文，说是召唤长吉，长吉全都不认识，忽然下床来磕头说：“我母亲老了，而且生着病，我不愿意前去。”红衣人笑着说：“天帝刚刚建成一座白玉楼，立即召你为楼写记。天上的差事很快乐，不苦啊！”长吉独自哭泣，旁边的人都看见了。一会儿，长吉气绝。他平时卧室的窗子里，有烟气向上冒，还听到行车的声音和微微的奏乐声。长吉的母亲赶紧制止他人的哭声，等了如同煮熟五斗小米那么长时间，长吉最终死了。长吉的姐姐是不会编造出长吉这些事来的，所见到的确实像这样。 唉，碧蓝幽深的天啊，是那样的高，天上确实有天帝吗？天帝确实有林苑园圃、宫殿房屋、亭观楼阁这些东西吗？如果确实如此，那么天的高远，帝的尊严，也应该有人的文学才华超过这个世上的，为什么唯独对长吉眷顾而使他不长寿呢？噫，又难道是世上所说的奇才，不仅仅地上少，就是天上也不多吗？长吉活了二十七岁，职位不过奉礼太常，当时的人也多排挤诽谤他，又难道是奇才，天帝特别重视他，而人们反到不重视吗？又难道是人的见识会超过天帝吗？ ——未尝得题然后为诗，如他人思量牵合以及程限为意。 译文：从没有先确立题目然后再写诗，如同他人按照法式连缀成篇那样，以符合作诗的规范为意。 及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，辄曰：“是儿要当呕出心乃已尔！” 译文：等到晚上回来，他的母亲让婢女取囊中所有，见所写很多，就怨怒地说：“这个孩子要呕出心肝才算完吗？”

Li He"s poems were separate from other poems in Tang poetic circles.The poems have distincfive aesthetic features in the respects of the forge of poetic language and their concerm for individual life.京兆杜牧为李长吉集叙，状长吉之奇甚尽，世传之。长吉姊　　嫁王氏者，语长吉之事尤备。长吉细瘦，通眉，长指爪。能苦吟　　疾书，最先为昌黎韩愈所知。所与游者，王参元、杨敬之、权璩、　　崔植辈为密。每旦日出与诸公游，未尝得题然后为诗，如他人思　　量牵合以及程限为意。恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇　　有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，　　辄曰：“是儿要当呕出心乃已尔！”上灯，与食，长吉从婢取书，　　研墨叠纸足成之，投他囊中。非大醉及吊丧日率如此，过亦不复　　省。王、杨辈时复来探取写去。长吉往往独骑往还京、洛，所至　　或时有著，随弃之，故沈子明家所余四卷而已。长吉将死时，忽　　昼见一绯衣人，驾赤虬，持一板书若太古篆或霹雳石文者，云：　　“当召长吉。”长吉了不能读，(焱欠)下榻叩头，言阿(上弥下　　女)老且病，贺不愿去。绯衣人笑曰：“帝成白玉楼，立召君为　　记。天上差乐，不苦也！”长吉独泣，边人尽见之。少之，长吉　　气绝。常所居窗中，(火孛)(火孛)有烟气，闻行车(口彗)管之声。　　太夫人急止人哭，待之如炊五斗黍许时，长吉竟死。王氏姊非能　　造作谓长吉者，实所见如此。呜呼！天苍苍而高也，上果有帝耶？　　帝果有苑圃宫室观阁之玩耶？苟信然，则天之高邈，帝之尊严，　　亦宜有人物文采愈此世者，何独眷眷于长吉而使其不寿耶？噫！　　又岂世所谓才而奇者，不独地上少，即天上亦不多耶？长吉生时　　二十七年，位不过奉礼太常，时人亦多排摈毁斥之。又岂才而奇　　者，帝独重之，而人反不重耶？又岂人见会胜帝耶？　　　　　　 书李贺小传后　　　　 　陆龟蒙　　　　 玉溪生传李贺云：长吉常时旦日出游，从小奚奴，骑距驴，　　背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。暮归，足成其文。余为　　儿时，在溧阳闻白头书佐言：孟东野，贞元中以前秀才，家贫，　　受溧阳尉。溧阳昔为平陵，县南五里有投金濑，濑南八里许道东　　有故平陵，城周千余步，基址陂陀，裁高三四尺。而草木势甚盛，　　率多大栎，合数十抱，(艹聚)条蒙翳，如坞如洞。地洼下，积水　　沮洳，深处可活鱼鳖辈。大抵幽邃岑寂，气候古澹可喜，除里民　　樵罩外无入者。东野得之忘归，或比日，或间日，乘驴领小吏经　　(暮下土换马)投金渚一往。至，得荫大栎，隐岩(艹条)，坐于积　　水之旁，吟到日西还，尔后衮衮去，曹务多弛废。今秃躁卞急，

石破天惊 石破天惊

没了解。。。。

李贺是唐代著名的浪漫主义诗人，他的诗歌具有豪放、奔放、多情、热烈的特点，被誉为“豪放派”的代表之一。李贺写诗的方法对我们写作的启发主要体现在以下几个方面：借鉴古典文化：李贺是一位古文化的狂热爱好者，他广泛涉猎古代诗词、典籍和传说故事，并将这些元素融入到自己的诗歌中。对于我们写作来说，也可以从古代文化中寻找灵感，融合进自己的作品中，增加作品的文化底蕴。运用丰富的想象力：李贺的诗歌富有想象力，常常使用生动形象的比喻、象征等手法来表达思想感情。写作时，也应该注重培养自己的想象力，创造性地运用各种修辞手法，使作品更具表现力。保持自由奔放的风格：李贺的诗歌风格豪放奔放，自由不羁，没有拘束和束缚。写作时，我们也应该避免受到过多的限制和约束，保持自己的独立思考和创作风格。关注社会问题：李贺的诗歌反映了当时社会的某些问题和现象，如贫富悬殊、官场腐败等。在写作中，我们也应该关注社会问题，通过作品表达自己的看法和态度。总之，李贺的诗歌创作方法给我们写作带来了很多启发，如借鉴古典文化、发挥想象力、保持自由奔放的风格、关注社会问题等，这些方法都有助于我们提高作品的文化内涵和创作质量。请笑纳。

李贺诗词特色　　李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格。李诗最大的特色，就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。长吉上访天河、游月宫；下论古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。长吉刻意锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔，色彩浓丽。他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的语言。如“羲和敲日玻璃声”（《秦王饮酒》）、“银浦流云学水声”（《天上谣》）、“玉轮轧露湿团光”（《梦天》）等匪夷所思的奇语，比比皆是。可以说，尚“奇”是长吉所处的时代、特别是他的良师益友韩愈所代表的韩孟诗派共同的追求。他也有不少明快易懂的作品，如《勉爱行》、《感讽五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。与“诗仙”李白，"诗圣"杜甫，"诗豪"刘禹锡，"诗魔"白居易一样，被称为"诗鬼". 　　长吉诗的另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府，很少写当时流行的近体诗，现存诗作无一首七律。李贺在乐府诗的继承和创新方面作出了杰出贡献，借古寓今，或讽或叹，灵活多变，涣然有新意。在同时代的“元白”、“张（籍）、王（建）”两派乐府外，别开境界，独树一帜。他特别擅长短篇，如《天上谣》、《梦天》、《帝子歌》等，是后人称为“长吉体”的代表作。在唐代，李商隐、温庭筠的古诗，就是走李贺所开辟的道路。宋人贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥，元人萨都剌、杨维桢，明人汤显祖，清人曹雪芹、黎简、姚燮，都受到李贺诗的影响。 　　杜牧（《李长吉歌诗叙》）赞之为“骚之苗裔。”王夫之（《唐诗评选》）说：“长吉于讽刺，直以声情动今古”，“真与供奉（李白）为敌。”毛先舒《诗辨坻》说：“大历以后，解乐府遗法者，惟李贺一人。设色浓妙，而词旨多寓篇外。刻于撰语，浑于用意。”薛雪（《一瓢诗话》）认为：“唐人乐府，首推李、杜，而李奉礼、温助教（即温庭筠），尤益另炷瓣香。”沈德潜（《唐诗别裁集》）：“依约楚辞，而意取幽奥，辞取环奇。”高棅称他为“天纵奇才”（《唐诗品汇》）；姚文燮以为他“力挽颓风”（《昌谷集注凡例》）；黎简甚至说：“论长吉每道是鬼才，而其为仙语，乃李白所不及”。鲁迅先生同情李贺的不幸，且“年轻时较爱读唐朝李贺的诗”，在他手书古人的诗文中，李贺是最多的一位。毛泽东主席与陈毅元帅探讨诗词时也曾说：“李贺的诗很值得一读，不知你有兴趣否？”（《致陈毅》） 　　毋庸讳言，李贺的诗也有不少缺点。一方面由于过分雕琢求奇，有的作品语意晦涩、堆砌词藻，艺术形象欠完整，情思脉络欠连贯。杜牧含蓄地说：“贺能探寻前事，所以深叹恨古今未尝道者，如《金铜仙人辞汉歌》、《还自会稽歌》，求取情状，离绝远去笔墨畦径间，亦殊不能知之。”钱钟书评曰：“长吉穿幽入仄，惨淡经营，都在修辞设色，举凡谋篇命意，均落第二义。”[2]《谈艺录》另一方面由于李贺仕进无路，体弱多病，尽管是一个青年诗人，术特色李贺的诗想象力丰富，意境诡异华丽，常用些险韵奇字，作品中出现的“死”字达20多个﹐“老”字达50多个，风格同唐朝其他诗人迥然不同。他的诗作内容有一部分承袭了屈原《楚辞》中《山鬼》，《国殇》等篇的传统，如《神弦曲》、《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》等。另一部分则很有现实主义风格，如《老夫采玉歌》，反映了贫民生活的艰苦。同时他的诗中也流露出对好景不常、时光易逝的感伤情绪。贬李者说是“牛鬼蛇神太甚”（张表臣《珊瑚钩诗话》），甚至认为是“诗之妖”（潘德舆《养一斋诗话》）。 王世贞用一个“过”字来简要概括长吉诗，还是很有道理的。[

李贺作诗非常认真严肃，他每天早上骑一头驴出门，带上一位书童，背着锦囊，遇到心有所得的诗句就扔进锦囊。

要想下笔如有神，就应多积累，好的东西在头脑中随时可以拿出；经常思考，勤于写作，把它当做快乐的事；要注意持之以恒，半途而废不可能有好的创作。

李贺作诗 李长吉①细瘦,通眉②长指爪,能苦吟疾书.每旦日出,与诸公交,未尝得题③,然后为诗,如他人思量牵合,以及程限为意.恒从小奚奴④,骑距⑤驴,背一破锦囊,遇有所得,即书投囊中.及暮归,太夫人⑥使婢女受囊出之,见所书多,辄曰：“是儿要呕出心始已耳.”上灯与食,长吉从婢取书,研墨叠纸,足⑦成之,投他囊中. (选自唐．李商隐《樊南文集》) [注释]①李长吉：李贺.唐朝著名诗人.②通眉：两眉通连.③得题：意为事前确定题目.④小奚奴：小僮仆.⑤距：同“巨”.⑥太夫人：指李贺的母亲.⑦足：补充. [文言知识]说“从”.“从”指跟随,但到底“谁跟从谁”在句中要认真研究,否则容易搞错.上文“恒从小奚奴”,是指小奚奴跟随主人李贺,因此这个“从”要按使动词理解,即“使小奚奴跟随”.又,“大将军从百余骑西征”,这“从”也应理解为“使……跟从”,即带领.又,《鸿门宴》：“沛公旦日从百余骑至鸿门”,这“从”也指“使……跟随”.至于“二狼仍从屠而不舍”那当然要理解为两只狼仍跟随屠夫而不放弃.另外,上文“长吉从婢取书”中的“从”是指“向”. [思考与练习] ①旦 ②囊 ③辄 2．翻译： ①能苦吟疾书 ②如他人思量牵合,以及程限为意 后人从“是儿要呕出心始已耳”中引申出一个成语,即是( ) [译文] 李贺,字长吉,为唐宗室郑王李亮的后裔,七岁就能写出好的辞章,韩愈、皇甫湜开始听说还不相信,就去造访他家,让他写诗,提笔一挥而就,就象预先构思、草拟过的,自己取名字叫《高轩过》,他们两个大吃一惊,从此李贺出了名. 李贺长得纤瘦,两个眉毛相连,手指细长,能运笔如风.每天早晨出门,骑着瘦小的马,跟着一个小男仆,背着古锦囊,一有好的作品,写好放到锦囊里. 李贺没有先想好题目再去做诗的,就象赴会别人的任务题目.到了傍晚回家,积累而成.只要不是喝得大醉或者吊丧这样特殊的日子,他每天都这样,等过去也就不怎么理.母亲让丫鬟看他的锦囊,见他写的诗很多,就生气地说：“这孩子啊,要呕出心了才罢休啊” 【答案】 1．①天②布袋③总是 2．①能苦心吟哦觅句然后迅速写下来；②像别人那样苦思冥想牵强附会,以及按一定格式写作. 3．呕心沥血.

原文： 李贺字长吉，系出郑王后。七岁能辞章，韩愈、皇甫(氵是)始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔辄就如素构，自目曰高轩过，二人大惊，自是有名。为人纤瘦，通眉，长指爪，能疾书。每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中。未始先立题然后为诗，如他人牵合课程者。及暮归，足成之。非大醉、吊丧日率如此，过亦不甚省。母使婢探囊中，见所书多，即怒曰：“是儿要呕出心乃已耳！” 翻译： 李贺长得纤瘦，两个眉毛相连，手指细长，能运笔如风。每天早晨出门，骑着瘦小的马，跟着一个小男仆，背着古锦囊，一有好的作品，写好放到锦囊里。 李贺没有先想好题目再去做诗的，就象赴会别人的任务题目。到了傍晚回家，积累而成。只要不是喝得大醉或者吊丧这样特殊的日子，他每天都这样，等过去也就不怎么理。母亲让丫鬟看他的锦囊，见他写的诗很多，就生气地说：“这孩子啊，要呕出心了才罢休啊.” 长吉从婢女那里取出书， 研墨拿纸补成完整的诗，投入其他囊中。

在中国古代，李白被后人成为诗仙，而杜甫被人称为诗圣，李贺被人成为诗鬼。对于李白和杜甫这两位诗人相信大家都十分熟悉，但是对于李贺这位诗人，可能大家并不是很熟悉，对于他为什么会被人称为诗鬼，大家就更加疑惑了。其实，李贺之所以被人称为诗鬼主要是因为李贺的诗歌作品中多数都是写一些神仙以及一些鬼神之类的，因此大家将他称为诗鬼。一、李贺的简介李贺是我国唐代时期一位十分著名的浪漫主义诗人。因为收到李白和杜甫的影响，大家可能会认为李贺也是和李白和杜甫一样厉害的人物。其实虽然李贺比不上李白和杜甫，但是李贺还诗歌方面也是一个十分出名的人物。他是我国古代长吉体类诗歌的创始人，同时他也是我国唐朝时代浪漫主义诗人中的一员。除了被人称为诗鬼以外，他还和唐朝时期著名的李商隐以及李白合称为唐代三李。由此可见，李贺在唐朝诗人中也是一个十分厉害的人物。二、李贺被称为诗鬼的原因李贺之所以会被大家称为诗鬼，并不是因为他的样貌丑陋，长得像鬼一样吓人，而是因为他大多数的诗写的内容都是一些与鬼神有关的。因此，大家将李贺称为诗鬼。三、李贺的作品李贺在唐朝时期是一位十分厉害的人物。既然是一个十分厉害的人物，自然会给后人留下许多优秀的作品。其中就有我们十分熟悉的《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等等。李贺的这些作品能够让我们清楚认识到了李贺作诗的风格，从他诗词中，我们可以知道为什么大家会称他为诗鬼，同时了解到了李贺其实也是一个十分厉害的诗人。

李贺写诗文言文翻译及注释如下：雁门太守行黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死！翻译：敌军如黑云压城，城墙像要塌陷；盔甲映着日光，像金鳞一般闪亮。号角的声音在秋色里响彻天空，塞上将士的血迹在寒夜中凝为紫色。寒风半卷红旗，轻骑驰向易水边；天寒霜气凝重，战鼓声低沉不起。为报答国君招纳重用贤才的诚意，挥舞着利剑甘愿为君王血战到死！这首诗的创作背景：关于此诗系年，有两种说法。第一种说法认为此诗作于唐宪宗元和九年（814）。当年唐宪宗以张煦为节度使，领兵前往征讨雁门郡之乱（振武军之乱），李贺即兴赋诗鼓舞士气，作成了这首《雁门太守行》。第二种说法，据唐张固《幽闲鼓吹》载：李贺把诗卷送给韩愈看，此诗放在卷首，韩愈看后也很欣赏。时在元和二年（807）。中国古代散文学会原常务理事朱世英则从有关《雁门太守行》这首诗的一些传说和材料记载推测，认为此诗可能是写朝廷与藩镇之间的战争。李贺生活的时代藩镇叛乱此伏彼起，发生过重大的战争。如史载，元和四年（809），王承宗的叛军攻打易州和定州，爱国将领李光颜曾率兵驰援平叛。元和九年（814），李光颜身先士卒，突出、冲击吴元济叛军的包围，杀得敌人人仰马翻，狼狈逃窜。

1. 李贺作诗的阅读答案 《李贺作诗》 原文： 李贺字长吉，系出郑王后.七岁能辞章，韩愈、皇甫湜 （当时著名文人）① 始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔辄就②如素构，自名③曰《高轩过》④，二人大惊，自是⑤有名.为人纤瘦，通眉，长指爪，能疾书.每旦日出，骑弱马，从小奚奴⑥，背古锦囊，遇所得，书投囊中.未始先立题然后为诗，如他人牵合程课⑦者.及⑧暮归，足成之.非大醉、吊丧日率如此.过亦不甚省.母使婢女探囊中，见所书多，即怒曰：“是⑨儿要呕心乃已耳！” 以父名晋肃，不肯举进士，愈为作讳辩，然卒亦不就举.贺亦早逝，故其诗歌世传者鲜焉. （节选自《新唐书·文艺下》） 注释 1.皇甫湜：（公元777—835），中国唐代散文家，唐睦州新安（今浙江建德淳安）人. 2.就：完成 3.提名；命名. 4.《高轩过》：题目名.意思是高贵的车子来临，指韩皇二人来访. 5.旦；早上 6.自是：从此 7.奚奴：童仆，奴仆. 8.程课：定额；定限（固定的格式）. 9.是：这. 10.闻：听闻. 11.信：相信. 12.牵合∶牵强符合 13.已：停止 10.解释下列句中加点的词。（4分） ①皇甫铈始闻未信 信： ②援笔辄就如素构 就： ③每旦日出 旦： ④及暮归，足成之 及： 11.下列句中的“之”与“及暮归，足成之”中的“之”意义和用法相同的一项是（2分） A.鞭数十，驱之别院 B.至之市 C.故时有物外之趣 D.心之所向，则或千或百果然鹤也 12.翻译下列句子。（2分） 是儿要呕心乃已耳！ 13.李贺在孩提时代的作诗轶事，对你写作有哪些启示？（2分） 答： 答案： 10.(4分)①相信 ②完成 ③早晨 ④等到 11.(2分)A 12.(2分)这孩子要把心呕出来才肯罢休啊！ 13.(2分)注意积累好词佳句。平时多注意观察生活，积累素材。多思多想，用心创作。 以上答出任意两点即得分。 翻译 李贺，字长吉，为唐宗室郑王李亮的后裔，七岁就能写出好的文章，韩愈、皇甫湜 开始听说还不相信，就去拜访他家，让他写诗，提笔一挥就写成《高轩过》，就像预先构思、打过草稿似的，他们两个大吃一惊，从此李贺出了名. 李贺每天早晨出门，骑着瘦弱的马，跟着一个小男仆，背着古锦囊，一有好的作品，写好放到锦囊里.他没有先想好题目再去做诗的，就像赴会别人的任务题目.到了傍晚回家，积累而成.只要不是喝得大醉或者吊丧这样特殊的日子，他每天都这样，等过去也就不怎么理.母亲让丫鬟看他的锦囊，见他写的诗很多，就生气地说：“这孩子啊，要呕出心了才罢休啊！” 因为他的父亲名晋肃（与“进”同音）终身不得登第，韩愈为他作《讳辩》诗辩解，但是死后仍然不是举人.因为李贺早逝，所以他的诗歌很少有世代传颂的. 2. “李贺作诗”的练习题及答案 李贺作诗李长吉①细瘦，通眉②长指爪，能苦吟疾书.每旦日出，与诸公交，未尝得题③，然后为诗，如他人思量牵合，以及程限为意.恒从小奚奴④，骑距⑤驴，背一破锦囊，遇有所得，即书投囊中.及暮归，太夫人⑥使婢女受囊出之，见所书多，辄曰：“是儿要呕出心始已耳.”上灯与食，长吉从婢取书，研墨叠纸，足⑦成之，投他囊中.（选自唐.李商隐《樊南文集》）[注释]①李长吉：李贺.唐朝著名诗人.②通眉：两眉通连.③得题：意为事前确定题目.④小奚奴：小僮仆.⑤距：同“巨”.⑥太夫人：指李贺的母亲.⑦足：补充.[文言知识]说“从”.“从”指跟随，但到底“谁跟从谁”在句中要认真研究，否则容易搞错.上文“恒从小奚奴”，是指小奚奴跟随主人李贺，因此这个“从”要按使动词理解，即“使小奚奴跟随”.又，“大将军从百余骑西征”，这“从”也应理解为“使……跟从”，即带领.又，《鸿门宴》：“沛公旦日从百余骑至鸿门”，这“从”也指“使……跟随”.至于“二狼仍从屠而不舍”那当然要理解为两只狼仍跟随屠夫而不放弃.另外，上文“长吉从婢取书”中的“从”是指“向”.[思考与练习]①旦 ②囊 ③辄 2.翻译：①能苦吟疾书②如他人思量牵合，以及程限为意后人从“是儿要呕出心始已耳”中引申出一个成语，即是（ ）[译文]李贺，字长吉，为唐宗室郑王李亮的后裔，七岁就能写出好的辞章，韩愈、皇甫湜开始听说还不相信，就去造访他家，让他写诗，提笔一挥而就，就象预先构思、草拟过的，自己取名字叫《高轩过》，他们两个大吃一惊，从此李贺出了名.李贺长得纤瘦，两个眉 *** 连，手指细长，能运笔如风.每天早晨出门，骑着瘦小的马，跟着一个小男仆，背着古锦囊，一有好的作品，写好放到锦囊里.李贺没有先想好题目再去做诗的，就象赴会别人的任务题目.到了傍晚回家，积累而成.只要不是喝得大醉或者吊丧这样特殊的日子，他每天都这样，等过去也就不怎么理.母亲让丫鬟看他的锦囊，见他写的诗很多，就生气地说：“这孩子啊，要呕出心了才罢休啊”【答案】1.①天②布袋③总是 2.①能苦心吟哦觅句然后迅速写下来；②像别人那样苦思冥想牵强附会，以及按一定格式写作.3.呕心沥血.。 3. 阅读文言文,完成练习,李贺作诗 恒从小奚奴，骑巨驴，背一古锦囊，遇有所得，即书投囊中，及暮归，太夫人使婢受囊出之，所见书多，辄曰：‘是儿要当呕出心乃已耳！ 李贺写诗不急着立题，而是先要到生活中去发现题材，挖掘题材。他经常骑着一匹瘦马，带着家中的小童子，边走边思索，一旦有了好句子或是来了灵感，他便把所想到的灵感火花急速记录下来，并把它们投进小童子所背负着的小锦囊里。一到家里，他连饭也来不及吃，遂从小锦囊里拿出他白天所投进去的断章零句，当即进行整理，并把它们写成一首首令人叫好的诗作。 他母亲看到这种情况，既心疼又欣慰地说道：“唉，看来我这宝贝孩子写作时非要呕出心吐出血来，才肯罢休的呀！你怎么竟连饭也要忘记了去吃呢？” 4. 请帮我把这篇现代文翻译成文言文可以吗跪求李贺（790年—816年） 李贺（790—816年），字长吉，唐德宗贞元六年生于福昌县昌谷（今宜阳三乡）。 唐宪宗元和十一年薨于昌谷循故居，年仅二十七岁。 贺出一落魄世家，祖为高祖之父亮（大郑王）。 以非嫡之，又武后时大诛高祖子孙，至贺父李晋肃时，已家道中落，隐沦到了昌谷。 贺少则形细瘦，通眉长爪，形状极富有也。 其天资绝人，七岁即能诗。以为十余岁左右之日，他早已名播，又先为时名公韩愈、皇甫湜所纠觉。 本藉贺之资，可早作功名，为族争光，然此时贺父死矣。当时，服丧以三年一期限，故至元和五年（810年），韩愈始劝贺举进士。 然以有妒贺才之人出言，至于李贺不得试。此谓李贺击巨，是以著许多致其忿心意之。 盖以贺为唐宗室之裔，又有韩愈不绝之引，元和六年（811年月），贺还长安，为九品小官奉礼郎。自此，“牢落长安”三年，虽此心意“视卒如刍狗”，而长矣生活阅，广知道矣，以诗之作上大稔。 以迁调无愿，功名无成，哀愤之情日深。加以妻疾已深，李贺极忧，元和八年（813年）春因病告休期矣回昌谷。 然其不沉，又击南游，欲于南楚、吴越展才。元和九年（814年），其毅然之辞奉礼郎其位，归昌谷“归卧”。 元和十一年（816年），以北方藩镇跋扈，分势猖獗，郗士美讨贼无功，告病至雒阳，友人张彻亦引还。李贺无路，只得强撑病躯，归昌谷居，理所存之词作，寻以病死矣。

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李贺20首。1、《马诗》龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。无人织锦_，谁为铸金鞭。2、《马诗》腊月草根甜，天街雪似盐。未知口硬软，先拟蒺藜衔。3、《马诗》忽忆周天子，驱车上玉山。鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。4、《马诗》此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声。5、《马诗》大漠山如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走路清秋。6、《马诗》饥卧骨查牙，粗毛刺破花。鬣焦朱色落，发断锯长麻。7、《马诗》西母酒将阑，东王饭已干。君王若燕去，谁为拽车辕。8、《马诗》赤兔无人用，当须吕布骑。吾闻果下马，羁策任蛮儿。9、《马诗》_叔去匆匆，如今不豢龙夜来霜压栈，骏骨折西风。10、《马诗》催榜渡乌江，神骓泣向风。君王今解剑，何处逐英雄。11、《马诗》内马赐宫人，银鞯刺骐_。午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。12、《马诗》批竹初攒耳，桃花未上身。他时须搅阵，牵去借将军。13、《马诗》宝_谁家子，长闻侠骨香。堆金买骏骨，将送楚襄王。14、《马诗》香_赭罗新，盘龙蹙镫鳞。回看南陌上，谁道不逢春。15、《马诗》不从桓公猎，何能伏虎威。一朝沟陇出，看取拂云飞。16、《马诗》唐剑斩隋公，拳毛属太宗。莫嫌金甲重，且去捉_风。17、《马诗》白铁锉青禾，砧间落细莎。世人怜小颈，金埒畏长牙。18、《马诗》伯乐向前看，旋毛在腹间。只今掊白草，何日蓦青山。19、《马诗》萧寺驮经马，元从竺国来。空知有善相，不解走章台。20、《马诗》重围如燕尾，宝剑似鱼肠。欲求千里脚，先采眼中光。

1、《雁门太守行》李贺 · 唐代黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死！2、《南园十三首·其五》李贺 · 唐代男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？3、《七夕》李贺 · 唐代别浦今朝暗，罗帷午夜愁。鹊辞穿线月，花入曝衣楼。天上分金镜，人间望玉钩。钱塘苏小小，更值一年秋。4、《马诗二十三首·其八》李贺 · 唐代赤兔无人用，当须吕布骑。吾闻果下马，羁策任蛮儿。5、《马诗二十三首·其五 大漠沙如雪》李贺 · 唐代大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。6、《马诗二十三首·其一》李贺 · 唐代龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。无人织锦韂，谁为铸金鞭。7、《马诗二十三首·其二》李贺 · 唐代腊月草根甜，天街雪似盐。未知口硬软，先拟蒺藜衔。8、《马诗二十三首·其三》李贺 · 唐代忽忆周天子，驱车上玉山。鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。9、《昌谷读书示巴童》李贺 · 唐代虫响灯光薄，宵寒药气浓。君怜垂翅客，辛苦尚相从。10、《伤心行》李贺 · 唐代咽咽学楚吟，病骨伤幽素。秋姿白发生，木叶啼风雨。灯青兰膏歇，落照飞蛾舞。古壁生凝尘，羁魂梦中语。

t太多了 李贺诗词集锦 雁门太守行 黑云压城城欲摧， 甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里， 塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水， 霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意， 提携玉龙为君死。 南园 男儿何不带吴钩， 收取关山五十州？ 请君暂上凌烟阁， 若个书生万户侯？ 李凭箜篌引 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 同沈驸马赋得御沟水 入苑白泱泱，宫人正靥黄。 绕堤龙骨冷，拂岸鸭头香。 别馆惊残梦，停杯泛小觞。 幸因流浪处，暂得见何郎。 出城寄权璩、杨敬之 草暖云昏万里春，宫花拂面送行人。 自言汉剑当飞去，何事还车载病身？ 马诗 (其一) 龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。 无人织锦韂，谁为铸金鞭。 (其二) 腊月草根甜，天街雪似盐。 未知口硬软，先拟蒺藜衔。 (其三) 忽忆周天子，驱车上玉山。 鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。 (其四) 此马非凡马，房星本是精。 向前敲瘦骨，犹自带铜声。 (其五) 大漠沙如雪，燕山月似钩。 何当金络脑，快走踏清秋。 (其六) 饥卧骨查牙，粗毛刺破花。 鬣焦珠色落，发断锯长麻。 (其七) 西母酒将阑，东王饭已干。 君王若燕去，谁为曳车辕？ (其八) 赤兔无人用，当须吕布骑。 吾闻果下马，羁策任蛮儿。 (其九) 催榜渡乌江[1]，神骓泣向风。 君王[2]今解剑，何处逐英雄？ (其十) 内马赐宫人，银鞯刺麒麟。 午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。 (其十一) 批竹初攒耳，桃花未上身。 他时须搅阵，牵去借将军。 (其十二) 宝玦谁家子，长闻侠骨香。 堆金买骏骨，将送楚襄王。 (其十三) 香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。 回看南陌上，谁道不逢春？ (其十四) 不从桓公猎，何能伏虎威？ 一朝沟陇出，看取拂云飞。 (其十五) 唐剑斩隋公，□[3]毛属太宗。 莫嫌金甲重，且去捉飘风。 (其十六) 白铁锉青禾，砧间落细莎。 世人怜小颈，金埒畏长牙。 (其十七) 伯乐向前看，旋毛在腹间。 只今掊白草，何日蓦青山？ (其十八) 萧寺驮经马，元从竺国来。 空知有善相，不解走章台。 (其十九) 重围如燕尾，宝剑似鱼肠。 欲求千里脚，先采眼中光。 (其二十) 暂系腾黄马，仙人上彩楼。 须鞭玉勒吏，何事谪高州？ (其二十一) 汉血到王家，随鸾撼玉珂。 少君骑海上，人见是青骡。 (其二十二) 武帝爱神仙，烧金得紫烟。 厩中皆肉马，不解上青天。

李贺 ，字长吉。河南府福昌县昌谷乡（今河南省宜阳县）人， 祖籍陇西郡。 唐朝中期浪漫主义诗人， 与诗仙李白、李商隐称为“唐代三李”，后世称李昌谷。出身唐朝宗室大郑王（李亮）房， 门荫入仕，授奉礼郎。仕途不顺，热心于诗歌创作。 作品慨叹生不逢时、内心苦闷， 抒发对理想抱负的追求， 反映藩镇割据、宦官专权和社会剥削的历史画面。 诗作想象极为丰富，引用神话传说，托古寓今，后人誉为“诗鬼”。 27岁（一说24岁）英年早逝。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人， 有“太白仙才， 长吉鬼才”之说。 作为中唐到晚唐诗风转变期的代表人物， 李贺与“诗仙”李白、“诗圣”杜甫、“诗佛”王维齐名，留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。著有《昌谷集》 。个人喜欢《高轩过》，全诗分成三个部分。第一部分，写韩愈、皇甫湜二人来访时的气派；第二部分，着重赞颂二人的学识和文名；第三部分，写自己的处境与抱负。此诗一气呵成，结构谨严，跌宕多姿而又富有感情，颇似韩愈的诗风。全诗如下：韩员外愈、皇甫侍御湜见过，因而命作。华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹。云是东京才子，文章巨公。二十八宿罗心胸，九精照耀贯当中。殿前作赋声摩空，笔补造化天无功。庞眉书客感秋蓬，谁知死草生华风。我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙。

李贺的名诗：1、最斑斓的战场诗：《雁门太守行》《雁门太守行》黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。2、最快意的诗：《马诗二十三首·其五》《马诗二十三首·其五》大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。3、最意气风发的应酬诗：《高轩过》《高轩过》韩员外愈皇甫侍御湜见过因而命作华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹。云是东京才子，文章巨公。4、最幽深渺远的诗：《李凭箜篌引》《李凭箜篌引》吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。5、最眉疏目爽的诗：《开愁歌》《开愁歌》秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。衣如飞鹑马如狗，临歧击剑生铜吼。旗亭下马解秋衣，请贳宜阳一壶酒。壶中唤天云不开，白昼万里闲凄迷。主人劝我养心骨，莫受俗物相填豗。

让很多比如离婚了，被称为小李杜，他的很多抵抗《望庐山瀑布》。

李贺的诗句有：囊里短歌唐李贺，囊里短歌唐李贺。李贺的诗句有：李白李贺遗机杼，天上岂真无李贺。拼音是：lǐhè。结构是：李(上下结构)贺(上下结构)。注音是：ㄌ一ˇㄏㄜ_。李贺的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】李贺LǐHè。(1)(790—816)字长吉，唐代福昌(现在河南省宜阳西)人。南园，是李贺在家读书的地方。他写了《南园十三首》，慨叹当时有许多作品不切合实用，悲秋一类诗文用在战争中无济于事。二、国语词典人名。（西元790～816）_字长吉，福昌（今河南省宜阳县西）_人。唐代诗人。自幼聪颖过人，七岁能辞章，工于诗文。为诗不先立题，喜用奇字异辞，想像力丰富，风格独特。宪宗时为协律郎。著有《昌谷集》。三、网络解释李贺（唐代诗人）李贺（约公元791年-约817年），字长吉，是“长吉体诗歌开创者。”唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室，唐高祖李渊的叔父李亮（大郑王）后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。李贺的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”，“诗鬼”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。有“‘太白仙才，长吉鬼才"之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。李贺因长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。关于李贺的诗词《拟李贺·鱼鳞_空排嫩碧》《秦宫秋词拟李贺》《李贺晚归图》关于李贺的成语李代桃僵张三李四李广不侯以桃代李李郭同舟道傍苦李投桃报李桃来李答可喜可贺燕雀相贺关于李贺的词语桃李年桃来李答张三李四道傍苦李奉申贺敬谨具贺仪以桃代李投桃报李燕雀相贺李郭同舟关于李贺的造句1、李贺诗歌以其奇崛冷艳、朦胧晦涩、虚幻荒诞的独特个性而著称，这在很大程度上是受其近乎病态心理个性的影响。2、草暖公园取自李贺诗句“草暖云昏万里春”。3、李贺是中国诗歌史上一个特殊的诗人，特殊的人生际遇使其死亡意识迥别于其他诗人。4、月亮西去，她又卷起帘栊，倚窗而望，恋恋不舍，还常常反复回环地念诵李贺的诗句“月漉漉，波烟玉”。5、读李贺的诗，要含英咀华，仔细玩味，方能有所体会。点此查看更多关于李贺的详细信息

1.马诗 李贺把什么比喻什么 名称：马诗 作者：李贺 年代：中唐 编辑本段作品原文 马诗 其一 龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。 无人织锦韂，谁为铸金鞭。其二 腊月草根甜，天街雪似盐。 未知口硬软，先拟蒺藜衔。其三 忽忆周天子，驱车上玉山。 鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。其四 此马非凡马，房星本是星。 向前敲瘦骨，犹自带铜声。其五 大漠沙如雪，燕山月似钩⑴。 何当金络脑⑵，快走踏清秋。其六 饥卧骨查牙，粗毛刺破花。 鬣（liè）焦珠色落，发断锯长麻。其七 西母酒将阑，东王饭已干。 君王若燕去，谁为曳车辕？其八 赤兔无人用，当须吕布骑。 吾闻果下马，羁策任蛮儿。 其九 飂叔去匆匆，如今不豢龙。 夜来霜压栈， 骏骨折西风。 其十 催榜渡乌江⑶，神骓泣向风。 君王今解剑⑷，何处逐英雄？其十一 内马赐宫人，银鞯刺麒麟。 午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。其十二 批竹初攒耳，桃花未上身。 他时须搅阵，牵去借将军。其十三 宝玦谁家子，长闻侠骨香。 堆金买骏骨，将送楚襄王，其十四 香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。 回看南陌上，谁道不逢春？其十五 不从桓公猎，何能伏虎威？ 一朝沟陇出，看取拂云飞。 其十六 唐剑斩隋公，拳毛属太宗⑸。 莫嫌金甲重，且去捉飘风。 其十七 白铁锉青禾⑹，砧间落细莎。 世人怜小颈，金埒畏长牙⑺。 其十八 伯乐向前看，旋毛在腹间。 只今掊白草⑻，何日蓦青山？其十九 萧寺驮经马，元从竺国来。 空知有善相，不解走章台。其二十 重围如燕尾，宝剑似鱼肠。 欲求千里脚，先采眼中光。其二十一 暂系腾黄马，仙人上彩楼。 须鞭玉勒吏，何事谪高州？其二十二 汉血到王家，随鸾撼玉珂。 少君骑海上，人见是青骡。 其二十三 武帝爱神仙，烧金得紫烟。 厩中皆肉马，不解上青天。 编辑本段作品注释 ⑴大漠：原指沙漠，这里指北方的原野。燕山：此指燕然山，是西北产良马之地，现在河北省的北部。 大漠、燕山，皆马之故乡。钩：弯刀，是古代的一种兵器，形似月牙。 ⑵何当：何时才能够。金络脑：用黄金装饰的马笼头，说明马具的华贵。 汉乐府《陌上桑》：“黄金络马头。” ⑶乌江：一作江东。 ⑷君王：一作吾王。 ⑸拳：“拳”下换“毛”。 ⑹锉：用锉磨东西 ⑺金埒：借指豪侈的骑射场。 ⑻掊：音póu。 编辑本段作品选析 马诗（其一） 龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。 无人织锦韂，谁为铸金鞭。 首一个“龙”字已写此马非比寻常，又有背脊连钱图案之外观奇特，银蹄踏烟之体格矫健，终是良马无疑。可纵是良马，无人赏识，织得锦韂，铸成金鞭，又有何用，徒悲而已。 马诗（其二） 腊月草根甜，天街雪似盐。 未知口硬软，先拟蒺藜衔。 腊月，无草可食，唯有草根聊以充饥，却也深埋于盐雪之下。饥肠辘辘，哪管得入口是硬是软。 如此境地，连草根都变成了甜的，可怎知，衔到的还是带刺的蒺藜。马之饥，还是人之饥，马之困，还是人之困。 马诗（其四） 此马非凡马，房星本是星。 向前敲瘦骨，犹自带铜声。 这首诗写马的素质好，但遭遇不好。用拟物的手法写人，写自己，是一种“借题发挥”的婉曲写法。 首句开门见山，直言本意，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直，实在没有多少诗味。 次句“房星是本星”，乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马，句谓房星原是天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。 如果这句的含义仅限于此，与首句几乎一模一样，那就犯了重沓的毛病。诗只四句，首句平平，次句又作了一次重复，那么这首诗就有一半索然无味，没有价值。 但如细细咀嚼，便会发现第二句别有新意，只是意在言外，比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话：“房四星，亦曰天驷，为天马，主车驾。 房星明，则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来，就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。 既然马的素质好遭遇不好，那么，王者不明，政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”，通过曲折引申，使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。 三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。 李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。 这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。 “向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。 “铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。 “素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。 尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出。 2.李贺描写边塞风光的诗句 马 大漠沙如雪，燕山月似弓。何当金络脑，快走踏清秋。 -------李贺 这是开头气氛悲凉，场面阔大。读过这几句，顿时胸怀坦荡，但又使人觉得景色十分刚硬，寒冷直浸入肌骨，将月比作弓，使人想起无比锋利的武器。虽显肃杀，但无凄惨。且前两句对仗工整。工整对仗，且又将景色描写如此到位，功夫十分不一般。读过诗的后两句之后，宛如沙沙战鼓传入耳际，轻盈驰骋沙场之上映入眼帘，急切而又略带畅快欣喜。第三句则是一口热血不得吐出，愤懑填胸，却无哀怨之情。但诗中比锋太平，景色亦未显突出，整首诗未免缺乏力道。 雁门太守行① 李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角色满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。 半卷红旗临易水②，霜重鼓寒声不起。 辗君黄金台上意，提携玉龙③为君死。 意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《雁门太守行》里，这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。 黄金、白玉， 其质地和色泽， 都为世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以强烈而美好的感受。 3.用什么词来形容李贺 李贺：奇诡璀璨或瑰诡 理由：李贺的诗很多借助于荒坟野草、牛鬼蛇神等奇异的自然形象，来表达他怨恨悲愁的情绪与荒诞虚幻的意境。在此之中荒郊野鬼、香魂梦语、阴冷幽峭意更加突出。像“鬼灯如漆点松花”、“秋坟鬼唱鲍家诗”、“鬼雨洒空草”、“鬼哭复何益”之类，诗歌中大量出现鬼魂的形象用来寄托人的感情，除李贺外，前无古人、后无来者。所以人们在评价李贺的诗词也往往将他的才华与诗中的“鬼”字联系在一起。 但李贺并不仅仅以描写鬼怪题材见长。称之为“鬼才”，更重要的原因似在于：李贺的诗从意境、构思到基本表现的手法，都务求瑰奇诡异，有时，甚至诡异到神出鬼没、匪夷所思的地步。严羽《沧浪诗话》曾用“瑰诡”二字来形容“长吉体”的风格特点，这“瑰诡”二字正可作为“鬼才”的注脚。 4.关于李贺的马诗 龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。 无人织锦韂，谁为铸金鞭。[2]首一个“龙”字已写此马非比寻常，又有背脊连钱图案之外观奇特，银蹄踏烟之体格矫健，终是良马无疑。 可纵是良马，无人赏识，织得锦韂，铸成金鞭，又有何用，徒悲而已。马诗（二）腊月草根甜，天街雪似盐。 未知口硬软，先拟蒺藜衔。腊月，无草可食，唯有草根聊以充饥，却也深埋于盐雪之下。 饥肠辘辘，哪管得入口是硬是软。如此境地，连草根都变成了甜的，可怎知，衔到的还是带刺的蒺藜。 马之饥，还是人之饥，马之困，还是人之困。马诗（四）此马非凡马，房星本是星。 向前敲瘦骨，犹自带铜声。这首诗写马的素质好，但遭遇不好。 用拟物的手法写人，写自己，是一种“借题发挥”的婉曲写法。首句开门见山，直言本意，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。 起句平直，实在没有多少诗味。次句“房星是本星”，乍看起来像是重复第一句的意思。 “房星”指马，句谓房星原是天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此，与首句几乎一模一样，那就犯了重沓的毛病。 诗只四句，首句平平，次句又作了一次重复，那么这首诗就有一半索然无味，没有价值。但如细细咀嚼，便会发现第二句别有新意，只是意在言外，比较隐晦曲折。 《晋书·天文志》中有这样一段话：“房四星，亦曰天驷，为天马，主车驾。房星明，则王者明。” 它把“房星”和“王者”直接联系起来，就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好，那么，王者不明，政事不理的状况就不言可喻了。 这是一种“渗透法”，通过曲折引申，使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。三、四句写马的形态和素质。 如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。 “瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。 在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。” 尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。 它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。 以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。 诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。 马诗（五）大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。 这首诗看起来是写马，其实是借马来抒情，抒发诗人怀才不遇，不被统治者赏识，但又热切期望自己的抱负得以施展，可以为国建立功业。此篇写良马出自名地，而边陲天地广阔，正可奋勇奔驰，唯待知遇名主也。 何当二字，托出盼望之意。李贺生活的时代，藩镇割据，战事频频，作者以名马自喻，言虽然生逢用人之时，亦有用才之地，但尚需惜才用才之主。 这是李贺马诗的基本意旨。李贺在其短暂的一生中，一直怀有建功立业之心，为此，他甚至宁愿投笔从戎。 但这一理想终难实现，所以他的诗中总会有一股郁郁不平的悲愤之气。《马诗》二十三首的表现方法总体上属比喻。 而此诗在比兴手法运用上却特有意味。一、二句展现出一片富于特色的边疆战场景色，乍看是运用赋法：连绵的燕山山岭上，一弯明月当空；平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。 这幅战场景色，一般人也许只觉悲凉肃杀，但对于志在报国之士却有异乎寻常的吸引力。“燕山月似钩”与“晓月当帘挂玉弓”（《南园》其六）匠心正同，“钩”是一种弯刀，与“玉弓”均属武器，从明晃晃的月牙联想到武器的形象，也就含有思战斗之意。 作者所处的贞元、元和之际，正是藩镇极为跋扈的时代，而“燕山”暗示的幽州蓟门一带又是藩镇肆虐为时最久、为祸最烈的地带，所以诗意是颇有现实感慨的。思战之意也有针对性。 平沙如雪的疆场寒气凛凛，但它是英雄用武之地。所以这两句写景实启后两句的抒情，又具兴义。 三、四句借马以抒情：什么时候才能披上威武的鞍具，在秋高气爽的疆场上驰骋，建立功勋呢？《马诗》其一云：“龙背铁连钱，银蹄白踏烟。无人织锦襜，谁为铸金鞭？”“无人织锦襜”二句的慨叹与“何当金络脑”表达的是同一个意思，就是企盼把良马当作良马对待，以效大用。 “金络脑”、“锦襜”、“金鞭”统属贵重鞍具，都是象征马受重用。这是作者热望建功立业而又不被赏识所发出的嘶鸣。 此诗与《南园》都是写同一种投笔从戎、削平藩镇、为国建功的热切愿望。但《南园》是直抒胸臆，此诗则属寓言体或比体。 直抒胸臆，较为痛快淋漓。

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李贺（约公元792年-约公元816年），唐代著名诗人，自号“太白”，被誉为“诗仙”。他的诗风奔放豪放，充满了浓郁的个性色彩和想象力，常常涉及神话、传说、历史故事等多种元素，具有很高的艺术价值和文学魅力。以下是关于李贺的诗：《梦游天姥吟留别》这首诗是李贺的代表作之一，也是唐代诗歌中的经典之作。诗中描绘了一位诗人在梦中登上天姥山，眺望群山，感叹人生短暂，留下了绝美的离别之词。诗中运用了丰富的象征意义和富有感染力的语言表达，充满了诗意和哲理思考。这首诗作被誉为“李白诗中的李白”，是李贺诗歌风格的典型代表。《黄鹤楼》这首诗是李贺的另一首代表作，也是唐代文学中的经典之作。诗中描绘了诗人游历江南，来到黄鹤楼，眺望长江，感叹人生苦短，留下了激情澎湃的诗句。这首诗作运用了李贺独特的诗歌语言和形式，以及充满情感和思考的表达方式，充分展示了他豪放奔放的诗歌风格和个性化的艺术追求。这首诗作不仅是李贺诗歌的代表作之一，也是中国古代文学中的珍贵遗产。

　　诗词集锦　　重要说明：李贺存世之作二百余首（一说243），本集锦包含了大部分的代表作和指标性作品。百度百科有详解的给出链接，其中名句加粗标出。如有缺漏，欢迎补充。但是百科“李贺”词条不是李贺诗集，请广大网友不要大篇幅复制粘帖补充诗作。有需要，可以去相关网站下载《李贺诗全集》。　　《高轩过》　　华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹。　　云是东京才子，文章巨公。　　二十八宿罗心胸，元精耿耿贯当中。殿前作赋声摩空，笔补造化天无功。　　庞眉书客感秋蓬，谁知死草生华风。我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙。　　《梦天》　　老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。　　黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。　　《雁门太守行》　　黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。　　半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。　　《致酒行》　　零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。主父西游困不归，家人折断门前柳。　　吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。　　我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃。　　《李凭箜篌引》　　吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。　　昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。　　女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。　　吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。　　《金铜仙人辞汉歌并序》　　魏明帝青龙九年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿，宫官既拆盘，仙人临载乃潸然泪下，唐诸王孙李长吉遂作金铜仙人辞汉歌。　　茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶牺无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。　　魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。　　衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老！携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。　　《秦王饮酒》　　秦王骑虎游八极，剑光照空天自碧。羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平。　　龙头泻酒邀酒星，金槽琵琶夜枨枨。洞庭雨脚来吹笙，酒酣喝月使倒行。　　银云栉栉瑶殿明，宫门掌事报一更。花楼玉凤声娇狞，海绡红文香浅清，黄鹅跌舞千年觥。　　仙人烛树蜡烟轻，清琴醉眼泪泓泓。　　《汉唐姬饮酒歌》　　御服沾霜露，天衢长蓁棘。金隐秋尘姿，无人为带饰。　　玉堂歌声寝，芳林烟树隔。云阳台上歌，鬼哭复何益。　　铁剑常光光，至凶威屡逼。强枭噬母心，奔厉索人魄。　　相看两相泣，泪下如波激。宁用清酒为，欲作黄泉客。　　不说玉山颓，且无饮中色。勉从天帝诉，天上寡沈厄。　　无处张繐帷，如何望松柏。妾身昼团团，君魂夜寂寂。　　蛾眉自觉长，颈粉谁怜白。矜持昭阳意，不肯看南陌。　　《还自会稽歌并序》　　庾肩吾于梁时，尝作宫体谣引，以应和皇子。及国势沦败，肩吾先潜难会稽，后始还家。仆意其必有遗文，今无得焉，故作还自会稽歌以补其悲。　　野粉椒壁黄，湿萤满梁殿。台城应教人，秋衾梦铜辇。　　吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。脉脉辞金鱼，羁臣守迍贱。　　《老夫采玉歌》　　采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。　　夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。　　斜杉柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。　　《野歌》　　鸦翎羽箭山桑弓，仰天射落衔芦鸿。 麻衣黑肥冲北风，带酒日晚歌田中。　　男儿屈穷心不穷，枯荣不等嗔天公。寒风又变为春柳，条条看即烟蒙蒙。　　《苦昼短》　　飞光飞光，劝尔一杯酒。吾不识青天高，黄地厚。　　唯见月寒日暖，来煎人寿。食熊则肥，食蛙则瘦。　　神君何在？太乙安有？天东有若木，下置衔烛龙。　　吾将斩龙足，嚼龙肉，使之朝不得回，夜不得伏。　　自然老者不死，少者不哭。何为服黄金、吞白玉？　　谁是任公子，云中骑白驴？刘彻茂陵多滞骨，嬴政梓棺费鲍鱼。　　《马诗二十三首》　　【其五】 大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。　　《南园十三首》　　【其一】 花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。　　【其五】 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。　　【其六】 寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。　　《昌谷北园新笋四首》　　【其一】 箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥。　　【其二】 斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。无情有恨何人见，露压烟啼千万枝。　　【其三】 家泉石眼两三茎，晓看阴根紫脉生。今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。　　【其四】 古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫。风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒尊。　　《仁和里杂叙皇甫湜》　　大人乞马癯乃寒，宗人贷宅荒厥垣。横庭鼠径空土涩，出篱大枣垂朱残。　　安定美人截黄绶，脱落缨裾瞑朝酒。还家白笔未上头，使我清声落人后。　　枉辱称知犯君眼，排引才升强絙断。洛风送马入长关，阖扇未开逢瘈犬。　　那知坚都相草草，客枕幽单看春老。归来骨薄面无膏，疫气冲头鬓茎少。　　欲雕小说干天官，宗孙不调为谁怜。明朝下元复西道，崆峒叙别长如天。　　《感讽五首》　　【其一】　　合浦无明珠，龙洲无木奴。足知造化力，不给使君须。越妇未织作，吴蚕始蠕蠕。　　县官骑马来，狞色虬紫须。怀中一方板，板上数行书。不因使君怒，焉得诣尔庐？　　越妇拜县官，桑牙今尚小。会待春日晏，丝车方掷掉。　　越妇通言语，小姑具黄粱。县官踏飧去，簿吏复登堂。　　【其二】　　奇俊无少年，日车何躃躃。我待纡双绶，遗我星星发。都门贾生墓，青蝇久断绝。　　寒食摇扬天，愤景长肃杀。皇汉十二帝，唯帝称睿哲。一夕信竖儿，文明永沦歇。　　《杨生青花紫石砚歌》　　端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。佣刓抱水含满唇，暗洒苌弘冷血迹。　　纱惟昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝熏。干腻薄重立脚匀，数寸秋光无日昏。　　圆毫促点声静新，孔砚宽硕何足云。　　《罗浮山人与葛篇》　　依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。博罗老仙时出洞，千岁石床啼鬼工。　　蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。　　《天上谣》　　天河夜转漂回星，银浦流云学水声。玉宫桂树花未落，仙妾采香垂佩缨。　　秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。　　粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。东指羲和能走马，海尘新生石山下。　　《浩歌》　　南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死？　　青毛骢马参差钱，娇春杨柳含细烟。筝人劝我金屈卮，神血未凝身问谁？　　不需浪饮丁都护，世上英雄本无主。买丝绣作平原君，有酒惟浇赵州土。　　漏催水咽玉蟾蜍，卫娘发薄不胜梳。看见秋眉换新绿，二十男儿那刺促。　　《古悠悠行》　　白景归西山，碧华上迢迢。今古何处尽？千岁随风飘。　　海沙变成石，鱼沫吹秦桥。空光远流浪，铜柱从年消。　　《神弦》　　女巫浇酒云满空，玉炉炭火香咚咚。海神山鬼来座中，纸钱窸窣鸣旋风。　　相思木贴金舞鸾，攒蛾一啑重一弹。呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒。　　终南日色低平湾，神兮长在有无间。神嗔神喜师更颜，送神万骑还青山。　　《神弦曲》　　西山日没东山昏，旋风吹马马踏云。画弦素管声浅繁，花裙綷縩步秋尘。　　桂叶刷风桂坠子，青狸哭血寒狐死。古壁彩虬金帖尾，雨工骑入秋潭水。　　百年老鸮成木魅，笑声碧火巢中起。　　《秋来》　　桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹？　　思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。　　《吕将军歌》　　吕将军，骑赤兔。独携大胆出秦门，金粟堆边哭陵树。　　北方逆气污青天，剑龙夜叫将军闲。将军振袖抚剑锷，玉阙朱城有门阁。　　溘溘银龟摇白马，傅粉女郎火旗下。恒山铁骑请金枪，遥闻菔中花箭香。　　西郊寒蓬叶如刺，皇天新栽养神骥。厮中高桁排蹇蹄，饱食青刍饮白水。　　圆苍低迷盖张地，九州人事皆如此。赤山秀挺御时英，绿眼将军会天意。　　《送沈亚之歌并序》　　文人沈亚之，元和七年，以书不中第，返归于吴江。吾悲其行，无钱酒以劳，又感沈之勤请，乃歌一解以送之。　　吴兴才人怨春风，桃花满陌千里红。紫丝竹断骢马小，家住钱塘东复东。　　白藤交穿织书笈，短策齐裁如梵夹。雄光宝矿献春卿，烟底蓦波乘一叶。　　春卿拾材白日下，掷置黄金解龙马。携笈归江重入门，劳劳谁是怜君者。　　吾闻壮夫重心骨，古人三走无摧捽。请君待旦事长鞭，他日还辕及秋律。　　《赠陈商》　　长安有男儿，二十心已朽。楞伽堆案前，楚辞系肘后。人生有穷拙，日暮聊饮酒。　　只今道已塞，何必须白首？凄凄陈述圣，披褐锄俎豆。学为尧舜文，时人责衰偶。　　柴门车辙冻，日下榆影瘦。黄昏访我来，苦节青阳皱。太华五千仞，劈地抽森秀。　　旁苦无寸寻，一上戛年斗。公卿纵不怜，宁能锁吾口？李生师太华，大坐看白昼。　　逢霜作朴樕，得气为春柳。礼节乃相去，憔悴如刍狗。风雪直斋坛，墨组贯铜绶。　　臣妾气态间，唯欲承箕帚。天眼何时开？古剑庸一吼。　　《巫山高》　　碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟。楚魂寻梦风飒然，晓风飞雨生苔钱。　　瑶姬一去一千年，丁香筇竹啼老猿。古祠近月蟾桂寒，椒花坠红湿云间。　　《出城》　　雪下桂花稀，啼乌被弹归。关水乘驴影，秦风帽带垂。　　入乡试万里，无印自堪悲。卿卿忍相问，镜中双泪姿。　　《始为奉礼忆昌谷山居》　　扫断马蹄痕，衙回自闭门。长枪江米熟，小树枣花春。向壁悬如意，当帘阅角巾。　　犬书曾去洛，鹤病悔游秦。土甑封茶叶，山杯锁竹根。不知船上月，谁棹满溪云？　　《京城》 驱马出门意，牢落长安心。两事谁向道，自作秋风吟。　　《勉爱行二首送小季之庐山》　　【其一】　　洛郊无俎豆，弊厩惭老马。小雁过炉峰，影落楚水下。　　长船倚云泊，石镜秋凉夜。岂解有乡情？弄月聊鸣哑。　　《昌谷读书示巴童》 虫响灯光薄，宵寒药气浓。君怜垂翅客，辛苦尚相从。　　《巴童答》 巨鼻宜山褐，庞眉入苦吟。非君唱乐府，谁识怨秋深。　　《帝子歌》　　洞庭帝子一千里，凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死，湘神弹琴迎帝子。　　山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光。沙浦走鱼白石郎，闲取真珠掷龙堂。　　《古邺城童子谣效王粲刺曹操》　　邺城中，暮尘起。探黑丸，斫文吏。棘为鞭，虎为马。团团走，邺城下。　　切玉剑，射日弓。献何人？奉相公。扶毂来，关右儿。香扫涂，相公归。　　《猛虎行》　　长戈莫舂，强弩莫烹。乳孙哺子，教得生狞。举头为城，掉尾为旌。　　东海黄公，愁见夜行。道逢驺虞，牛哀不平。生何用尺刀，壁上雷鸣。　　泰山之下，妇人哭声。官家有程，吏不敢听。　　《河南府试十二月乐词并闰月》　　【正月】　　上楼迎春新春归，暗黄着柳宫漏迟。薄薄淡霭弄野姿，寒绿幽风生短丝。　　锦床晓卧玉肌冷，露脸未开对朝暝。官街柳带不堪折，早晚菖蒲胜绾结。　　【二月】　　二月饮酒采桑津，宜男草生兰笑人，蒲如交剑风如熏。劳劳胡燕怨酣春，薇帐逗烟生绿尘。　　金翘峨髻愁暮云，沓飒起舞真珠裙。津头送别唱流水，酒客背寒南山死。　　【三月】　　东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。光风转蕙百余里，　　暖雾驱云扑天地。军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑。　　【四月】　　晓凉暮凉树如盖，千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲，腻叶蟠花照曲门。　　金塘闲水摇碧漪，老景沉重无惊飞，堕红残萼暗参差。　　【五月】　　雕玉押帘上，轻縠笼虚门。井汲铅华水，扇织鸳鸯文。　　回雪舞凉殿，甘露洗空绿。罗袖从徊翔，香汗沾宝粟。　　【六月】　　裁生罗，伐湘竹，帔拂疏霜簟秋玉。炎炎红镜东方开，晕如车轮上徘徊，啾啾赤帝骑龙来。　　【七月】　　星依云渚冷，露滴盘中圆。好花生木末，衰蕙愁空园。夜天如玉砌，池叶极青钱。　　仅厌舞衫薄，稍知花簟寒。晓风何拂拂，北斗光阑干。　　【八月】　　孀妾怨长夜，独客梦归家。傍檐虫缉丝，向壁灯垂花。　　檐外月光吐，帘中树影斜。悠悠飞露姿，点缀池中荷。　　【九月】　　离宫散萤天似水，竹黄池冷芙蓉死。月缀金铺光脉脉，凉苑虚庭空澹白。　　露花飞飞风草草，翠锦斓斑满层道。鸡人罢唱晓珑璁，鸦啼金井下疏桐。　　【十月】　　玉壶银箭稍难倾，缸花夜笑凝幽明。碎霜斜舞上罗幕，烛笼两行照飞阁。　　珠帷怨卧不成眠，金凤刺衣着体寒，长眉对月斗弯环。　　【十一月】　　宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳。挝钟高饮千日酒，却天凝寒作君寿。　　御沟泉合如环素，火井温水在何处。　　【十二月】　　日脚淡光红洒洒，薄霜不销桂枝下。依稀和气排冬严，已就长日辞长夜。　　【闰月】　　帝重光，年重时，七十二候回环推。天官玉琯灰剩飞，今岁何长来岁迟。　　王母移桃献天子，羲氏和氏迂龙辔。　　《唐儿歌》　　头玉硗硗眉刷翠，杜郎生得真男子。骨重神寒天庙器，一双瞳人剪秋水。　　竹马梢梢摇绿尾，银鸾睒光踏半臂。东家娇娘求对值，浓笑书空作唐字。　　眼大心雄知所以，莫忘作歌人姓李。　　《洛妹真珠》　　真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。　　兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。花袍白马不归来，浓蛾叠柳香唇醉。　　金鹅屏风蜀山梦，鸾裾凤带行烟重。八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。　　市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。玉喉窕窕排空光，牵云曳雪留陆郎。　　《苏小小墓》　　幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。　　草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。　　油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。　　《王浚墓下作》　　人间无阿童，犹唱水中龙。白草侵烟死，秋梨绕地红。　　古书平黑石，袖剑断青铜。耕势鱼鳞起，坟科马鬣封。　　菊花垂湿露，棘径卧干蓬。松柏愁香涩，南原几夜风。

《雁门太守行》唐 · 李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。《马诗二十三首·其五》唐 · 李贺大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。《南园十三首·其五》唐 · 李贺男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？《李凭箜篌引》唐 · 李贺吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞...《金铜仙人辞汉歌》唐 · 李贺茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小...《苏小小墓》唐 · 李贺幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。《梦天》唐 · 李贺老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。《苦昼短》唐 · 李贺飞光飞光，劝尔一杯酒。吾不识青天高，黄地厚，唯见月寒日暖，来煎人寿。食熊则肥，食蛙则瘦。神君何在，太一安有。天东有若木，下置衔烛龙。吾将斩龙足，嚼龙肉。使之朝不得回，夜不得伏。自然老者不死...《苏小小歌 / 苏小小墓》唐 · 李贺幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪翦。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，久相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。《七夕》唐 · 李贺别浦今朝暗，罗帷午夜愁。鹊辞穿线月，花入曝衣楼。天上分金镜，人间望玉钩。钱塘苏小小，更值一年秋。《致酒行》唐 · 李贺零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。主父西游困不归，家人折断门前柳。吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃...《马诗二十三首·其四》唐 · 李贺此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声。

苏小小墓 李贺 幽兰露，如啼眼。 无物结同心，烟花不堪剪。 草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。 油壁车，夕相待。 冷翠烛，劳光彩。 西陵下，风吹雨。 雁门太守行黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起， 报君黄金台上意，提携玉龙为君死

茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。百度地图

过去的诗人写过多少诗是没有人知道的，但流传下来的：李贺，二百三十三首

李贺最著名的十首诗如下：1、《南园十三首·其八》春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶。2、《五粒小松歌》蛇子蛇孙鳞蜿蜿，新香几粒洪崖饭。绿波浸叶满浓光，细束龙髯铰刀剪。主人壁上铺州图，主人堂前多俗儒。月明白露秋泪滴，石笋溪云肯寄书。3、《南园十三首·其九》泉沙软卧鸳鸯暖，曲岸回篙舴艋迟。泻酒木栏椒叶盖，病容扶起种菱丝。4、《南园十三首·其十》边让今朝忆蔡邕，无心裁曲卧春风。舍南有竹堪书字，老去溪头作钓翁。5、《感讽五首·其一》合浦无明珠，龙洲无木奴。足知造化力，不给使君须。越妇未织作，吴蚕始蠕蠕。县官骑马来，狞色虬紫须。怀中一方板，板上数行书。不因使君怒，焉得诣尔庐?越妇拜县官，桑牙今尚小。会待春日晏，丝车方掷掉。越妇通言语，小姑具黄粱。县官踏飧去，簿吏复登堂。6、《溪晚凉》白狐向月号山风，秋寒扫云留碧空。玉烟青湿白如幢，银湾晓转流天东。溪汀眠鹭梦征鸿，轻涟不语细游溶。层岫回岑复叠龙，苦篁对客吟歌筒。7、《南园十三首·其十一》长峦谷口倚嵇家，白昼千峰老翠华。自履藤鞋收石蜜，手牵苔絮长莼花。8、《秋来》桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。9、《野歌》鸦翎羽箭山桑弓，仰天射落衔芦鸿。麻衣黑肥冲北风，带酒日晚歌田中。男儿屈穷心不穷，枯荣不等嗔天公。寒风又变为春柳，条条看即烟濛濛。10、《感春》日暖自萧条，花悲北郭骚。榆穿莱子眼，柳断舞儿腰。上幕迎神燕，飞丝送百劳。胡琴今日恨，急语向檀槽。

这首诗看起来是写马，其实是借马来抒情，抒发诗人怀才不遇，不被统治者赏识，但又热切期望自己的抱负得以施展，可以为国建立功业。此篇写良马出自名地，而边陲天地广阔，正可奋勇奔驰，唯待知遇名主也。何当二字，托出盼望之意。李贺生活的时代，藩镇割据，战事频频，作者以名马自喻，言虽然生逢用人之时，亦有用才之地，但尚需惜才用才之主。这是李贺马诗的基本意旨。李贺在其短暂的一生中，一直怀有建功立业之心，为此，他甚至宁愿投笔从戎。但这一理想终难实现，所以他的诗中总会有一股郁郁不平的悲愤之气。诗歌通过咏马、赞马或慨叹马的命运，来表现志士的奇才异质、远大抱负以及不遇于时的感慨与愤懑，其表现方法属比体。马诗二十三首·其五[作者] 李贺 大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。

李贺的诗有哪些 1、《马诗二十三首其五》 大漠沙如雪，燕山月似钩。 何当金络脑，快走踏清秋。 2、《雁门太守行》 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 3、《致酒行》 零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。 主父西游困不归，家人折断门前柳。 吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。 空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。 我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。 少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃。 4、《李凭箜篌引》 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 5、《南园十三首》 （其一） 花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。 可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。 （其二） 宫北田塍晓气酣，黄桑饮露窣宫帘。 长腰健妇偷攀折，将喂吴王八茧蚕。 （其三） 竹里缲丝挑网车，青蝉独噪日光斜。 桃胶迎夏香琥珀，自课越佣能种瓜。 （其四） 三十未有二十余，白日长饥小甲蔬。 桥头长老相哀念，因遗戎韬一卷书。 （其五） 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。 请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？ （其六） 寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。 不见年年辽海上，文章何处哭秋风？ （其七） 长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自容。 见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。 （其八） 春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。 窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶。 （其九） 泉沙软卧鸳鸯暖，曲岸回篙舴艋迟。 泻酒木栏椒叶盖，病容扶起种菱丝。 （其十） 边让今朝忆蔡邕，无心裁曲卧春风。 舍南有竹堪书字，老去溪头作钓翁。 （其十一） 长峦谷口倚嵇家，白昼千峰老翠华。 自履藤鞋收石蜜，手牵苔絮长莼花。 松溪黑水新龙卵，桂洞生硝旧马牙。 谁遣虞卿裁道帔，轻绡一匹染朝霞。 （其十三） 小树开朝径，长茸湿夜烟。 柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。 古刹疏钟度，遥岚破月悬。 沙头敲石火，烧竹照渔船。 6、《高轩过》 华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。 马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹。 云是东京才子，文章巨公。 二十八宿罗心胸，元精耿耿贯当中。 殿前作赋声摩空，笔补造化天无功。 庞眉书客感秋蓬，谁知死草生华风。 我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙。 7、《梦天》 老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。 玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。 黄尘清水三山下，更变千年如走马。 遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。 8、《金铜仙人辞汉歌并序》 魏明帝青龙九年八月， 诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人， 欲立置前殿，宫官既拆盘， 仙人临载乃潸然泪下， 唐诸王孙李长吉遂作金铜仙人辞汉歌。 茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。 魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。 9、《秦王饮酒》 秦王骑虎游八极，剑光照空天自碧。 羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平。 龙头泻酒邀酒星，金槽琵琶夜枨枨。 洞庭雨脚来吹笙，酒酣喝月使倒行。 银云栉栉瑶殿明，宫门掌事报一更。 花楼玉凤声娇狞，海绡红文香浅清， 黄鹅跌舞千年觥。 仙人烛树蜡烟轻，清琴醉眼泪泓泓。 10、《还自会稽歌并序》 庾肩吾于梁时，尝作宫体谣引， 以应和皇子。 及国势沦败，肩吾先潜难会稽， 後始还家。 仆意其必有遗文，今无得焉， 故作还自会稽歌以补其悲。 野粉椒壁黄，湿萤满梁殿。 台城应教人，秋衾梦铜辇。 吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。 脉脉辞金鱼，羁臣守迍贱。 11、《老夫采玉歌》 采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。 老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。 夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。 蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。 斜杉柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。 村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。 12、《野歌》 鸦翎羽箭山桑弓，仰天射落衔芦鸿。 麻衣黑肥冲北风，带酒日晚歌田中。 男儿屈穷心不穷，枯荣不等嗔天公。 寒风又变为春柳，条条看即烟蒙蒙。 13、《苦昼短》 飞光飞光，劝尔一杯酒。 吾不识青天高，黄地厚。 唯见月寒日暖，来煎人寿。 食熊则肥，食蛙则瘦。 神君何在？太乙安有？ 天东有若木，下置衔烛龙。 吾将斩龙足，嚼龙肉， 使之朝不得回，夜不得伏。 自然老者不死，少者不哭。 何为服黄金、吞白玉？ 谁是任公子，云中骑白驴？ 刘彻茂陵多滞骨，嬴政梓棺费鲍鱼。 14、《杨生青花紫石砚歌》 端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。 佣刓抱水含满唇，暗洒苌弘冷血迹。 纱惟昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝熏。 干腻薄重立脚匀，数寸秋光无日昏。 圆毫促点声静新，孔砚宽硕何足云。 15、《罗浮山人与葛篇》 依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。 博罗老仙时出洞，千岁石床啼鬼工。 蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。 欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。 16、《天上谣》 天河夜转漂回星，银浦流云学水声。 玉宫桂树花未落，仙妾采香垂佩缨。 秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。 王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。 粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。 东指羲和能走马，海尘新生石山下。 17、《浩歌》 南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。 王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死？ 青毛骢马参差钱，娇春杨柳含细烟。 筝人劝我金屈卮，神血未凝身问谁？ 不需浪饮丁都护，世上英雄本无主。 买丝绣作平原君，有酒惟浇赵州土。 漏催水咽玉蟾蜍，卫娘发薄不胜梳。 看见秋眉换新绿，二十男儿那刺促。 18、《古悠悠行》 白景归西山，碧华上迢迢。 今古何处尽？千岁随风飘。 海沙变成石，鱼沫吹秦桥。 空光远流浪，铜柱从年消。 19、《神弦》 女巫浇酒云满空，玉炉炭火香咚咚。 海神山鬼来座中，纸钱窸窣鸣旋风。 相思木贴金舞鸾，攒蛾一啑重一弹。 呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒。 终南日色低平湾，神兮长在有无间。 神嗔神喜师更颜，送神万骑还青山。 20、《神弦曲》 西山日没东山昏，旋风吹马马踏云。 画弦素管声浅繁，花裙綷縩步秋尘。 桂叶刷风桂坠子，青狸哭血寒狐死。 古壁彩虬金帖尾，雨工骑入秋潭水。 百年老鸮成木魅，笑声碧火巢中起。 21、《秋来》 桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。 谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹？ 思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。 秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。 22、《吕将军歌》 吕将军，骑赤兔。 独携大胆出秦门，金粟堆边哭陵树。 北方逆气污青天，剑龙夜叫将军闲。 将军振袖抚剑锷，玉阙朱城有门阁。 溘溘银龟摇白马，傅粉女郎火旗下。 恒山铁骑请金枪，遥闻菔中花箭香。 西郊寒蓬叶如刺，皇天新栽养神骥。 厮中高桁排蹇蹄，饱食青刍饮白水。 圆苍低迷盖张地，九州人事皆如此。 赤山秀挺御时英，绿眼将军会天意。李贺 南园 《南园》 作者：李贺 原文： 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。 请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。 翻译： 男子汉大丈夫为什么不腰带吴钩， 去收取那被藩镇割据的关塞河山五十州？ 请你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看， 又有哪一个书生 曾被封为食邑万户的列侯？ 赏析： 这首诗由两个设问句组成，顿挫激越，而又直抒胸臆，把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。 第一个设问是泛问，也是自问，含有国家兴亡，匹夫有责的豪情。男儿何不带吴钩，起句峻急，紧连次句收取关山五十州，犹如悬流飞瀑，从高处跌落而下，显得气势磅礴。带吴钩指从军的行动，身佩军刀，奔赴疆场，那气概多么豪迈！收复关山是从军的目的，山河破碎，民不聊生，诗人怎甘蛰居乡间，无所作为呢？因而他向往建功立业，报效国家。一、二两句，十四字一气呵成，节奏明快，与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合。首句何不二字极富表现力，它不只构成了特定句式（疑问），而且强调了反诘的语气，增强了诗句传情达意的力量。诗人面对烽火连天、战乱不已的局面，焦急万分，恨不得立即身佩宝刀，奔赴沙场，保卫家邦。何不云云，反躬自问，有势在必行之意，又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境。此外，它还使人感受到诗人那郁积已久的愤懑情怀。李贺是个书生，早就诗名远扬，本可以才学入仕，但这条进身之路被避父讳这一封建礼教无情地堵死了，使他没有机会施展自己的才能。何不一语，表示实在出于无奈。次句一个取字，举重若轻，有破竹之势，生动地表达了诗人急切的救国心愿。然而收取关山五十州谈何容易？书生意气，自然成就不了收复关山的大业，而要想摆脱眼前悲凉的处境，又非经历戎马生涯，杀敌建功不可。这一矛盾，突出表现了诗人愤激不平之情。 请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？诗人问道：封侯拜相，绘像凌烟阁的，哪有一个是书生出身？这里诗人又不用陈述句而用设问句，牢骚的意味显得更加浓郁。看起来，诗人是从反面衬托投笔从戎的必要性，实际上是进一步抒发了怀才不遇的愤激情怀。由昂扬激越转入沉郁哀怨，既见出反衬的笔法，又见出起伏的节奏，峻急中作回荡之姿。就这样，诗人把自己复杂的思想感情表现在诗歌的节奏里，使读者从节奏的感染中加深对主题的理解、感受。 李贺《南园》组诗，多就园内外景物讽咏，以写其生活与感情。但此首不借所见发端，却凭空寄慨，于豪情中见愤然之意。盖只是同时所作，拉杂汇编，不能以题目限的。羁旅诗有哪些 羁旅诗有哪些 1、《夜雨寄北》 唐李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 2、《静夜思》 唐李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 3、《春夜洛城笛》 唐李白 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 4、《逢雪宿芙蓉山主人》 唐刘长卿 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 5、《人日思归》 隋薛道衡 入春才七日，离家已二年。 人归落雁后。思发在花前。 6、《宿建德江》 唐孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 7、《渡汉江》 唐宋之问 岭外音书断，经冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。 8、《晓发》 唐贺知章 故乡杳无迹，江皋闻曙钟。 始见沙上鸟，犹埋云外峰。 9、《江上思归》 唐孟浩然 木落雁南渡，北风江上寒。 我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，孤帆天际看。 迷津欲有问，平海夕漫漫。 10、《商山早行》 唐温庭筠 晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。 11、《千里思》 唐李白 李陵没胡沙，苏武还汉家。 迢迢五原关，朔雪乱边花。 一去隔绝国，思归但长嗟。 鸿雁向西北，因书报天涯。 12、《渡荆门送别》 唐李白 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天境，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 13、《送友人》 唐李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 14、《游秋浦白苛陂》 唐李白 白笴夜长啸，爽然溪谷寒。 鱼龙动陂水，处处生波澜。 天借一明月，飞来碧云端。 故乡不可见，肠断正西看。 15、《与史中郎钦听黄鹤楼上吹笛》 唐李白 一为迁客去长沙，西望长安不见家。 黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 16、《秋夕旅怀》 唐李白 凉风度秋海，吹我乡思飞。 连山去无际，流水何时归。 目极浮云色，心断明月晖。 芳草歇柔艳，白露催寒衣。 梦长银汉落，觉罢天星稀。 含悲想旧国，泣下谁能挥。 17、《菩萨蛮》 唐李白 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程？长亭更短亭。 18、《春陪商州裴使君游石娥溪时欲东游遂有此赠》 唐李白 裴公有仙标，拔俗数千丈。 澹荡沧洲云，飘飖紫霞想。 剖竹商洛间，政成心已闲。 萧条出世表，冥寂闭玄关。 我来属芳节，解榻时相悦。 褰帷对云峰，扬袂指松雪。 暂出东城边，遂游西岩前。 横天耸翠壁，喷壑鸣红泉。 寻幽殊未歇，爱此春光发。 溪傍饶名花，石上有好月。 命驾归去来，露华生翠苔。 淹留惜将晚，复听清猿哀。 清猿断人肠，游子思故乡。 明发首东路，此欢焉可忘。思乡诗有哪些 思乡诗有哪些 1、《静夜思》 唐李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 2、《月夜忆舍弟》 唐杜甫 戍鼓断人行，秋边一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。 寄书长不避，况乃未休兵。 3、《泊船瓜洲》 宋王安石 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 4、《九月九日忆山东兄弟》 唐王维 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 5、《杂诗》 唐王维 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅着花未？ 6、《旅宿》 唐杜牧 旅馆无良伴，凝情自悄然。 寒灯思旧事，断雁警愁眠。 远梦归侵晓，家书到隔年。 沧江好烟月，门系钓鱼船。 7、《次北固山下》 唐王湾 客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达，归雁洛阳边。 8、《天净沙秋思》 元马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。 古道西风瘦马， 夕阳西下，断肠人在天涯。 9、《十五夜望月》 唐王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？ 10、《秋思》 唐张籍 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 11、《望驿台》 唐白居易 靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。 两处春光同日尽，居人思客客思家。 12、《邯郸冬至夜思家》 唐白居易 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 13、《南浦别》 唐白居易 南浦凄凄别，西风袅袅秋。 一看肠一断，好去莫回头。 14、《春兴》 唐武元衡 杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。 春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。 15、《村行》 宋王禹偁 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。 16、《渡江汉》 唐宋之问 岭外音书绝，经冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。 17、《黄鹤楼》 唐崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 18、《苏幕遮》 宋范仲淹 碧云天，黄叶地， 秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水， 芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思， 夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚， 酒入愁肠，化作相思泪。 19、《人日思归》 隋薛道衡 入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。 20、《秋风引》 唐刘禹锡 何处秋风至？萧萧送雁群。 朝来入庭树，孤客最先闻。古诗绝句就是这样经典，凝练，内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗，请欣赏 有关山水的诗 。

李贺存世之作二百余首（一说243），本集锦包含了大部分的代表作和指标性作品。百度百科有详解的给出链接，其中名句加粗标出。如有缺漏，欢迎补充。但是百科“李贺”词条不是李贺诗集，请广大网友不要大篇幅复制粘帖补充诗作。有需要，可以去相关网站下载《李贺诗全集》。　　《高轩过》　　华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹。　　云是东京才子，文章巨公。　　二十八宿罗心胸，元精耿耿贯当中。殿前作赋声摩空，笔补造化天无功。　　庞眉书客感秋蓬，谁知死草生华风。我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙。　　《梦天》　　老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。　　黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。　　《雁门太守行》 　　黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。　　半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。　　《致酒行》　　　零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。主父西游困不归，家人折断门前柳。　　吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。　　我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃。　　《李凭箜篌引》　　吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 　　昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 　　女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 　　吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。　　《金铜仙人辞汉歌并序》 　　魏明帝青龙九年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿，宫官既拆盘，仙人临载乃潸然泪下，唐诸王孙李长吉遂作金铜仙人辞汉歌。 　　茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。 　　魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。 　　衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。　　《秦王饮酒》　　秦王骑虎游八极，剑光照空天自碧。羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平。　　龙头泻酒邀酒星，金槽琵琶夜枨枨。洞庭雨脚来吹笙，酒酣喝月使倒行。　　银云栉栉瑶殿明，宫门掌事报一更。花楼玉凤声娇狞，海绡红文香浅清，黄鹅跌舞千年觥。　　仙人烛树蜡烟轻，清琴醉眼泪泓泓。　　《汉唐姬饮酒歌》　　御服沾霜露，天衢长蓁棘。金隐秋尘姿，无人为带饰。　　玉堂歌声寝，芳林烟树隔。云阳台上歌，鬼哭复何益。　　铁剑常光光，至凶威屡逼。强枭噬母心，奔厉索人魄。　　相看两相泣，泪下如波激。宁用清酒为，欲作黄泉客。　　不说玉山颓，且无饮中色。勉从天帝诉，天上寡沈厄。　　无处张繐帷，如何望松柏。妾身昼团团，君魂夜寂寂。　　蛾眉自觉长，颈粉谁怜白。矜持昭阳意，不肯看南陌。　　《还自会稽歌并序》　　庾肩吾于梁时，尝作宫体谣引，以应和皇子。及国势沦败，肩吾先潜难会稽，後始还家。仆意其必有遗文，今无得焉，故作还自会稽歌以补其悲。　　野粉椒壁黄，湿萤满梁殿。台城应教人，秋衾梦铜辇。　　吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。脉脉辞金鱼，羁臣守迍贱。　　《老夫采玉歌》 　　采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。　　夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。　　斜杉柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。　　《野歌》　　鸦翎羽箭山桑弓，仰天射落衔芦鸿。 麻衣黑肥冲北风，带酒日晚歌田中。 　　男儿屈穷心不穷，枯荣不等嗔天公。寒风又变为春柳，条条看即烟蒙蒙。　　《苦昼短》　　飞光飞光，劝尔一杯酒。吾不识青天高，黄地厚。　　唯见月寒日暖，来煎人寿。食熊则肥，食蛙则瘦。　　神君何在？太乙安有？天东有若木，下置衔烛龙。　　吾将斩龙足，嚼龙肉，使之朝不得回，夜不得伏。　　自然老者不死，少者不哭。何为服黄金、吞白玉？　　谁是任公子，云中骑白驴？刘彻茂陵多滞骨，嬴政梓棺费鲍鱼。　　《马诗二十三首》　　【其五】 大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。 　　《南园十三首》　　【其一】 花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。 　　【其五】 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。 　　【其六】 寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。 　　《昌谷北园新笋四首》　　【其一】 箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥。 　　【其二】 斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。无情有恨何人见，露压烟啼千万枝。 　　【其三】 家泉石眼两三茎，晓看阴根紫脉生。今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。 　　【其四】 古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫。风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒尊。 　　《仁和里杂叙皇甫湜》 　　大人乞马癯乃寒，宗人贷宅荒厥垣。横庭鼠径空土涩，出篱大枣垂朱残。　　安定美人截黄绶，脱落缨裾瞑朝酒。还家白笔未上头，使我清声落人後。　　枉辱称知犯君眼，排引才升强絙断。洛风送马入长关，阖扇未开逢瘈犬。　　那知坚都相草草，客枕幽单看春老。归来骨薄面无膏，疫气冲头鬓茎少。　　欲雕小说干天官，宗孙不调为谁怜。明朝下元复西道，崆峒叙别长如天。　　《感讽五首》　　【其一】　　合浦无明珠，龙洲无木奴。足知造化力，不给使君须。越妇未织作，吴蚕始蠕蠕。　　县官骑马来，狞色虬紫须。怀中一方板，板上数行书。不因使君怒，焉得诣尔庐？　　越妇拜县官，桑牙今尚小。会待春日晏，丝车方掷掉。　　越妇通言语，小姑具黄粱。县官踏飧去，簿吏复登堂。　　【其二】　　奇俊无少年，日车何躃躃。我待纡双绶，遗我星星发。都门贾生墓，青蝇久断绝。　　寒食摇扬天，愤景长肃杀。皇汉十二帝，唯帝称睿哲。一夕信竖儿，文明永沦歇。　　《杨生青花紫石砚歌》　　端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。佣刓抱水含满唇，暗洒苌弘冷血迹。　　纱惟昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝熏。干腻薄重立脚匀，数寸秋光无日昏。　　圆毫促点声静新，孔砚宽硕何足云。　　《罗浮山人与葛篇》　　　依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。博罗老仙时出洞，千岁石床啼鬼工。　　蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。　　《天上谣》 　　天河夜转漂回星，银浦流云学水声。玉宫桂树花未落，仙妾采香垂佩缨。　　秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。　　粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。东指羲和能走马，海尘新生石山下。　　《浩歌》 　　南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死？　　青毛骢马参差钱，娇春杨柳含细烟。筝人劝我金屈卮，神血未凝身问谁？　　不需浪饮丁都护，世上英雄本无主。买丝绣作平原君，有酒惟浇赵州土。　　漏催水咽玉蟾蜍，卫娘发薄不胜梳。看见秋眉换新绿，二十男儿那刺促。　　《古悠悠行》 　　白景归西山，碧华上迢迢。今古何处尽？千岁随风飘。　　海沙变成石，鱼沫吹秦桥。空光远流浪，铜柱从年消。　　《神弦》　　女巫浇酒云满空，玉炉炭火香咚咚。海神山鬼来座中，纸钱窸窣鸣旋风。　　相思木贴金舞鸾，攒蛾一啑重一弹。呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒。　　终南日色低平湾，神兮长在有无间。神嗔神喜师更颜，送神万骑还青山。　　《神弦曲》　　　西山日没东山昏，旋风吹马马踏云。画弦素管声浅繁，花裙綷縩步秋尘。　　桂叶刷风桂坠子，青狸哭血寒狐死。古壁彩虬金帖尾，雨工骑入秋潭水。　　百年老鸮成木魅，笑声碧火巢中起。　　《秋来》 　　桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹？　　思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。　　《吕将军歌》 　　吕将军，骑赤兔。独携大胆出秦门，金粟堆边哭陵树。　　北方逆气污青天，剑龙夜叫将军闲。将军振袖抚剑锷，玉阙朱城有门阁。　　溘溘银龟摇白马，傅粉女郎火旗下。恒山铁骑请金枪，遥闻菔中花箭香。　　西郊寒蓬叶如刺，皇天新栽养神骥。厮中高桁排蹇蹄，饱食青刍饮白水。　　圆苍低迷盖张地，九州人事皆如此。赤山秀挺御时英，绿眼将军会天意。　　《送沈亚之歌并序》　　文人沈亚之，元和七年，以书不中第，返归于吴江。吾悲其行，无钱酒以劳，又感沈之勤请，乃歌一解以送之。　　吴兴才人怨春风，桃花满陌千里红。紫丝竹断骢马小，家住钱塘东复东。　　白藤交穿织书笈，短策齐裁如梵夹。雄光宝矿献春卿，烟底蓦波乘一叶。　　春卿拾材白日下，掷置黄金解龙马。携笈归江重入门，劳劳谁是怜君者。　　吾闻壮夫重心骨，古人三走无摧捽。请君待旦事长鞭，他日还辕及秋律。　　《赠陈商》　　　长安有男儿，二十心已朽。楞伽堆案前，楚辞系肘后。人生有穷拙，日暮聊饮酒。　　只今道已塞，何必须白首？凄凄陈述圣，披褐锄俎豆。学为尧舜文，时人责衰偶。　　柴门车辙冻，日下榆影瘦。黄昏访我来，苦节青阳皱。太华五千仞，劈地抽森秀。　　旁苦无寸寻，一上戛年斗。公卿纵不怜，宁能锁吾口？李生师太华，大坐看白昼。　　逢霜作朴樕，得气为春柳。礼节乃相去，憔悴如刍狗。风雪直斋坛，墨组贯铜绶。　　臣妾气态间，唯欲承箕帚。天眼何时开？古剑庸一吼。　　《巫山高》　　碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟。楚魂寻梦风飒然，晓风飞雨生苔钱。　　瑶姬一去一千年，丁香筇竹啼老猿。古祠近月蟾桂寒，椒花坠红湿云间。　　《出城》 　　雪下桂花稀，啼乌被弹归。关水乘驴影，秦风帽带垂。　　入乡试万里，无印自堪悲。卿卿忍相问，镜中双泪姿。　　《始为奉礼忆昌谷山居》　　扫断马蹄痕，衙回自闭门。长枪江米熟，小树枣花春。向壁悬如意，当帘阅角巾。　　犬书曾去洛，鹤病悔游秦。土甑封茶叶，山杯锁竹根。不知船上月，谁棹满溪云？　　《京城》 驱马出门意，牢落长安心。两事谁向道，自作秋风吟。　　《勉爱行二首送小季之庐山》　　【其一】　　洛郊无俎豆，弊厩惭老马。小雁过炉峰，影落楚水下。　　长船倚云泊，石镜秋凉夜。岂解有乡情？弄月聊鸣哑。　　《昌谷读书示巴童》 虫响灯光薄，宵寒药气浓。君怜垂翅客，辛苦尚相从。 　　《巴童答》 巨鼻宜山褐，庞眉入苦吟。非君唱乐府，谁识怨秋深。　　《帝子歌》 　　洞庭帝子一千里，凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死，湘神弹琴迎帝子。　　山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光。沙浦走鱼白石郎，闲取真珠掷龙堂。　　《古邺城童子谣效王粲刺曹操》　　邺城中，暮尘起。探黑丸，斫文吏。棘为鞭，虎为马。团团走，邺城下。　　切玉剑，射日弓。献何人？奉相公。扶毂来，关右儿。香扫涂，相公归。　　《猛虎行》　　长戈莫舂，强弩莫烹。乳孙哺子，教得生狞。举头为城，掉尾为旌。　　东海黄公，愁见夜行。道逢驺虞，牛哀不平。生何用尺刀，壁上雷鸣。　　泰山之下，妇人哭声。官家有程，吏不敢听。　　《河南府试十二月乐词并闰月》　　【正月】 　　上楼迎春新春归，暗黄着柳宫漏迟。薄薄淡霭弄野姿，寒绿幽风生短丝。　　锦床晓卧玉肌冷，露脸未开对朝暝。官街柳带不堪折，早晚菖蒲胜绾结。　　【二月】　　二月饮酒采桑津，宜男草生兰笑人，蒲如交剑风如熏。劳劳胡燕怨酣春，薇帐逗烟生绿尘。　　金翘峨髻愁暮云，沓飒起舞真珠裙。津头送别唱流水，酒客背寒南山死。　　【三月】　　东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。光风转蕙百余里，　　暖雾驱云扑天地。军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑。　　【四月】　　晓凉暮凉树如盖，千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲，腻叶蟠花照曲门。　　金塘闲水摇碧漪，老景沉重无惊飞，堕红残萼暗参差。　　【五月】　　雕玉押帘上，轻縠笼虚门。井汲铅华水，扇织鸳鸯文。　　回雪舞凉殿，甘露洗空绿。罗袖从徊翔，香汗沾宝粟。　　【六月】 　　裁生罗，伐湘竹，帔拂疏霜簟秋玉。炎炎红镜东方开，晕如车轮上徘徊，啾啾赤帝骑龙来。　　【七月】　　星依云渚冷，露滴盘中圆。好花生木末，衰蕙愁空园。夜天如玉砌，池叶极青钱。　　仅厌舞衫薄，稍知花簟寒。晓风何拂拂，北斗光阑干。　　【八月】　　孀妾怨长夜，独客梦归家。傍檐虫缉丝，向壁灯垂花。　　檐外月光吐，帘中树影斜。悠悠飞露姿，点缀池中荷。 　　【九月】　　离宫散萤天似水，竹黄池冷芙蓉死。月缀金铺光脉脉，凉苑虚庭空澹白。　　露花飞飞风草草，翠锦斓斑满层道。鸡人罢唱晓珑璁，鸦啼金井下疏桐。　　【十月】　　玉壶银箭稍难倾，缸花夜笑凝幽明。碎霜斜舞上罗幕，烛笼两行照飞阁。　　珠帷怨卧不成眠，金凤刺衣着体寒，长眉对月斗弯环。　　【十一月】 　　宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳。挝钟高饮千日酒，却天凝寒作君寿。　　御沟泉合如环素，火井温水在何处。 　　【十二月】 　　日脚淡光红洒洒，薄霜不销桂枝下。依稀和气排冬严，已就长日辞长夜。　　【闰月】 　　帝重光，年重时，七十二候回环推。天官玉琯灰剩飞，今岁何长来岁迟。　　王母移桃献天子，羲氏和氏迂龙辔。　　《唐儿歌》 　　头玉硗硗眉刷翠，杜郎生得真男子。骨重神寒天庙器，一双瞳人剪秋水。　　竹马梢梢摇绿尾，银鸾睒光踏半臂。东家娇娘求对值，浓笑书空作唐字。　　眼大心雄知所以，莫忘作歌人姓李。　　《洛妹真珠》 　　真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。　　兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。花袍白马不归来，浓蛾叠柳香唇醉。　　金鹅屏风蜀山梦，鸾裾凤带行烟重。八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。　　市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。玉喉窕窕排空光，牵云曳雪留陆郎。　　《苏小小墓》 　　幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。　　草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。　　油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。　　《王濬墓下作》 　　人间无阿童，犹唱水中龙。白草侵烟死，秋梨绕地红。　　古书平黑石，袖剑断青铜。耕势鱼鳞起，坟科马鬣封。　　菊花垂湿露，棘径卧干蓬。松柏愁香涩，南原几夜风。

1、《雁门太守行》：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。2、《马诗二十三首·其五》：大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。3、《李凭箜篌引》：吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。4、《秋来》：桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。5、《天上谣》：天河夜转漂回星，银浦流云学水声。玉宫桂树花未落，仙妾采香垂佩缨。秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。东指羲和能走马，海尘新生石山下。6、《梦天》：老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。7、《将进酒》：琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。吹龙笛，击鼍鼓；皓齿歌，细腰舞。况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土。8、《南园十三首·其五》：男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？9、《竹》：入水文光动，抽空绿影春。露华生笋径，苔色拂霜根。织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁曾入用，一节奉王孙。10、《闰月》：帝重光，年重时，七十二候回环推。天官玉琯灰剩飞，今岁何长来岁迟。王母移桃献天子，羲氏和氏迂龙辔。

马 大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。

漆炬迎新人，幽旷萤拢拢”。（《感讽》之三） “贵灯如漆点松花”。（《南山田中行》） “思牵今夜肠应直，雨冷杳魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。”（《秋来》） “鲍焦一世披草眠，颜回廿九鬓毛斑。颜回非血衰，鲍焦不违天，天思遭衔齿，所以致之然。”（《公无出门》） 李贺常常想到死。他认为“几回天上莽神仙”（《官街鼓》），“彭祖巫咸几回死”（《浩歌》），神仙是会死的。他认为“津头送别喝流水，酒客背寒南山死”（《十二月乐词》）。山也是会死的。他认为对于人，只有死亡才是解脱：“帝遣乘轩灾自灭。”（《公无出门》）这些诗句中不仅没有鼓舞人的力量，而且可能使人陷入人生生命的迷团，难以自拔。 李贺诗歌的病态美还表现在怪诞的境界。朱熹说过，“李贺较怪些子，不如太白自在”（《朱子语类》）。其实，李贺的怪诞，正是其独特的病态美。在李贺之前，没有别的诗人用“白狐向月号山风”（《豁晚凉》）去表现深秋静夜，用“蛇毒浓凝洞庭湿，江龟不食衔沙立”（《罗浮山人与葛篇》）去形容酷暑炎天；也没有人用“背去八卦称神仙，邪鳞顽甲滑腥涎” （《拂舞歌辞》）去描写高洁的神仙；用“鬼灯如漆点松花”（《南山田中行》）去比喻闪烁的火光。这些奇怪的境界，只有一个有异常心理的诗人才捕捉得到。李贺诗歌的怪诞确实具有美的力量。唐诗写音乐，白乐天《琵琶行》用珠落玉盘，急雨私语状琴声，为千古绝唱；而李贺《李凭箜篌引》用“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”比喻箜篌乐音，却焕发异彩。其吸引人的奥秘，其别于乐天的匠心也就是怪诞。表面上看，他是 以得于听感的碎，叫，泣，笑去形容听觉，其实不然。试问，谁真正听过玉碎，凤叫，芙蓉泣，香兰笑呢？自然没有。有的只是对这些事物视觉上的美感。诗人以视觉状听觉，即以不可能有的听觉状现实的听觉，此是一怪。昆玉、凤凰、芙蓉、香兰，事物极美好，声音却是碎、叫、泣、笑，极大的不协调，此是二怪。类似这样的怪诞美的诗句是具有震撼人心的力量的。 李贺诗歌的病态美还表现为过分的伤感。在景物上涂抹主观的伤感色彩。这样的句子在五卷诗中比比皆是。如：“兰脸别春啼脉脉”（《梁台古意》）；“山茔泣清漏”（《感讽》其五）“冷红泣露娇啼色”（《南山田中行》）即是。“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）这样的千古名句，正是李贺以极度悲伤上午病态心理创作出来的。 李贺写自己的心境，也产生一种令人同情的病态美。如“我当二十不得意，一生愁谢如枯兰”（《开愁歌》），“长安有男儿，二十心以朽”（《赠陈商》）之类，这些句子具有独特的美感，使人怜悯之心油然而生。五卷诗中还有一些宫体艳情之作，如《恼公》，《花游曲》，《难忘曲》，《洛妹真珠》等。内容空乏，风格卑下。而且如“今朝醉城外，拂景浓扫眉。烟湿愁车重，红油覆画衣。舞群香不暖，酒色上来迟”（《花游曲》）等句还给人轻浮庸俗的感觉。但是 ，李贺的恋情、闺怨诗中有些并不庸俗也不丑恶。反给人一种超然物外，羽化成仙的感觉。这些艺术境界尽管是软弱无力的、是病态的，如《美人梳头歌》： “西施晓梦绢帐寒，香鬟堕髻半沉檀。辘轳咿呀转鸣玉，惊起芙蓉睡不足，双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立牙床。一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。纤手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。妆成[髻下换妥（音我）][髻下换隋右（音妥）] 欹不斜，云裾数步踏雁沙。背人不语向何处？下阶自折樱桃花”。 这首诗写美人情态，铺陈细腻，而兴寄很深。有人评价说：“结尾‘樱桃花‘三字才点睛：花至樱桃，好春尽矣；深闺寂寂，亦复何卿！”“从来艳体，亦当以此居第一流。”的确，这首诗的艺术造诣是很高的。

李贺字长吉，系出郑王后。七岁能辞章，韩愈、皇甫湜始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔辄就如素构，自名曰《高轩过》，二人大惊，自是有名。为人纤瘦，通眉，长指爪，能疾书。每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中。未始先立题然后为诗，如他人牵合程课者。及暮归，足成之。非大醉、吊丧日率如此。过亦不甚省。母使婢女探囊中，见所书多，即怒曰：“是儿要呕心乃已耳！”上灯与食，长吉从婢取书，研墨叠纸，足成之，投他囊中。以父名晋肃，不肯举进士，愈为作讳辩，然卒亦不就举。贺亦早逝，故其诗歌世传者鲜焉。翻译李贺,字长吉,是郑王的后代，七岁就能写文章，韩愈、皇甫湜开始听到还不相信，到他家时，让李贺写诗，李贺提起笔马上就能写好，并且就像早已构思好的一样，他自拟题目为《高轩过》，二人大吃一惊，李贺从此就出了名。（李贺）长得单薄削瘦，双眉相连，手指很长，能快速写出诗文来。每天清晨太阳刚刚初升时，就骑着一头瘦弱的马，带着一个小童仆，背着破烂不堪的锦囊，碰到有心得感受的诗句，就写下来投入锦囊中。不曾有过先确定题目再写诗的事，就像其他牵强附和旧章法的人。等到晚上回来，就整合成一首诗。若非大醉时或吊丧的日子他都是这样，过后也不怎么反省这样做对身体的伤害。他的母亲让婢女拿过锦囊取出里面的草稿，见写的稿子很多，就心疼嗔怪道：“这个孩子要呕出了心肝才算完啊!”。因为他的父亲名晋肃（与“进”同音）终身不得登第，韩愈为他作《讳辩》诗辩解，但是最后仍然不是举人。因为李贺早逝，所以他的诗歌很少有世代传颂的。

李贺的著名诗句如下：1、天若有情天亦老。 ——李贺 《金铜仙人辞汉歌》2、 幽兰露，如啼眼，无物结同心，烟花不堪剪。 ——李贺 《苏小小墓》3、茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹； 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。 魏官牵车指千里，东关酸风射眸子； 空将汉月出宫 门，忆君 清泪 如铅水。 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老； 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。 ——李贺 《金铜仙人辞汉歌》4、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 ——李贺 《金铜仙人辞汉歌》5、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。 ——李贺6、我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。 ——李贺 《致酒行》7、报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 ——李贺 《雁门太守行》8、射虎不成重练箭，斩龙不断再磨刀 。——李贺9、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 ——李贺10、男儿何不带吴钩，收取关山五十州？ 请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯！ ——李贺 《南园十三首·其五》11、大漠沙如雪，燕山月似钩。 何当金络脑，快走踏清秋。 ——李贺 《马》12、角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。 ——李贺13、花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。 可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。 ——李贺 《南园十三首 其一》14、无物结同心，烟火不堪剪。 ——李贺 《题苏小小墓》