modernism

忘记手机的锁屏密码的话只能通过强制复位才可以解除锁屏密码，不过需要楼主注意的是会删除个人资料及应用，首先按住电源键，其次当手机有震动提示时松开电源键，然后按下音量键下，直到屏幕上出现一个感叹号,再松开音量键下，最后再按顺序按下下列的按键组合，音量键上，音量键下，电源键，音量键下，之后就可以完成手机的格式化，楼主手机的锁屏密码也可以解除了。

源于现代主义内部的一种逆动，是对现代主义纯理性的反叛，终日面对冷漠呆板的设计人们已感到厌倦，它表达了人们对于具有人性化，人情味产品需求的心声。现代主义与后现代主义在风格上更是两个极端，但在诸多方面互有异同。例如哈桑在《后现代主义转向》中对二者的部分进行了如下比较：　　哲学上：现代主义是以理性主义、现实主义作为哲学基础，而后现代主义则是以浪漫主义、个人主义为哲学基础。　　思想上：现代主义强调对技术的崇拜，功能的合理性与逻辑性，后现代主义则推崇高技术，高情感，强调以人为本。　　方法上：现代主义遵循物性的绝对作用，标准化，一体化，产业化和高效率、高技术。后现代主义则遵循人性经验的主导作用，时空的统一性与延续性，历史的互渗性及个性化、散漫化、自由化。　　设计语言上：现代主义遵循功能决定形式，“少就是多”，“无用的装饰就是犯罪” （洛斯语）；后现代主义遵循形式的多元化、模糊化、不规则化，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼中有此的双重译码，强调历史文脉、意象及隐喻主义和“少令人生厌”(less is bore)。　　被现代主义奉为经典的名言“功能决定形式”， “少就是多”的原则，忽视了社会的进步和人们的需求，达·卢齐说：“材料和装饰是组成产品的细胞”。 功能主义反对装饰是因其以理性的逻辑的态度对待设计，而今，时代已不同于以前，人与世界的关系变得更复杂，人们的审美情趣，生活品位变得更高。因而，现代主义设计所遵循的功能主义、减少主义原则日渐受到挑战和质疑。　　在形式问题上，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，是表面的东西。因此，反对后现代主义的人认为：现代主义是一次全面的建筑思想革命，而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式，不可能长久 ，两者的社会历史意义不能相提并论。

译为：现代主义是什么具体含义可以网上查找

meta modernism 英文直译是 —— 元现代主义

后现代设计的观念和形式“后现代”——现代之后的“后现代”首先是一个时期的概念，所谓的“后”（post），是因为人们正处于一个过去已逝去而未来尚未到来的“间隙”中，在一个有着无限延伸的可能空间里，寻找新的路径。所以它首先是一个时间概念。“后现代设计”可以简单地看做是指这个时期的设计实践和探索。P148 7-10“后现代主义设计”——（post-Modernismdesign）也称“后现代主义设计运动”，是在后现代阶段中设计界所产生的一次有明确风格、特征、代表性人物和作品的设计运动。兴起于1970年，在1990年前后开始衰退。客观上讲，所谓“后现代主义”设计，其实是对现代主义的一种改良，把装饰性的、历史性的内容加到设计上，使之成为平面设计的一个组成因素。它体现了对精英文化和世俗文化的兼容态度，以装饰和隐喻的手法强调设计的文化意味和人文特征。P152 7-1后现代主义设计的风格特征：·以反对减少主义为中心的现代主义设计风格·主张以装饰的手法达到视觉的丰富，提倡满足人的新需求·历史主义、装饰主义立场，对历史动机的折衷处理·娱乐性、戏谑性以及处理装饰细节的含糊处理后现代主义设计的主要设计风格分类：1、 高科技风格2、 过渡高科技风格3、 极少主义风格4、 解构主义风格5、 微电子风格6、 软高技设计风格7、 新现代主义风格纵观后现代设计的发展脉络，后现代设计产生和壮大受到诸多因素和环境的影响，同时也对其他领域影响甚大。横向影响：对其他社会、文化、艺术领域产生推波助澜的作用，并和其他领域一同经历和见证着后现代的兴衰。后现代思想在不同领域的突出体现，对人们的观念产生了并仍将产生不可忽视的影响，因此我们要从精神的高度认识后现代设计的巨大作用。纵向影响：后现代之“后”具有一种时代意味，是一种转型却未定型的状态，它有着与前代设计阶段截然不同的特点：① 示了前所未有的包容性和多元化趋向，打破单一模式，使设计得以朝着不同方向开始探索；② 辩证看待，有破有立，承袭了许多前代设计的特点，发展潜力巨大③ 我们正经历着后现代设计的演变，仍有许多不确定因素，因此对其的研究十分必要，对设计前景有着不可小视的作用局限：·对现代主义和国际主义形式和内容的挑战，没有涉及思想内核；没有考虑到现代主义的民主、大众、功能化特征；·放任自流的设计风格缺乏明确的意识形态宗旨；·思想性薄弱，形式主义特征。

现代主义的定义是什么

azz

　　代表作家　　较为明显的现代主义绘画风格首先是在法国野兽主义画家们的作品中出现的。以H.马蒂斯为代表的一群年轻画家，在1905年的巴黎秋季沙龙中，展出了一批风格狂野、艺术语言夸张、变形而颇有表现力的作品，被人们称作“野兽群”,由此“野兽主义”得名。1908年,另一群年轻画家以P.毕加索、G.布拉克为代表，在法国推出立体主义绘画。立体主义的原则最初出现在毕加索的油画《亚威农少女》中。这幅画被认为是传统艺术与现代艺术的分水岭。立体主义用块面的结构关系来分析物体，表现体面的重叠、交错的美感，是立体主义追求的目标。野兽主义和立体主义都从非洲雕塑中吸收了养料，它们的艺术语言与传统法则相去甚远，标志着现代主义已进入自我确立的阶段。与此同时，在德国1905年组织的桥社、1909年成立的青骑士社等表现主义社团崛起。它们的美学目标和艺术追求与法国的野兽主义相似，只是带有浓厚的北欧色彩与德意志民族传统的特色。如果说表现主义受工业科技的影响，表现物体静态的美，那么在意大利兴起的未来主义则在现代工业科技的刺激下，用分解物体的方法来表现运动的场面和动的感觉。他们还热衷于用线和色彩描绘一系列重叠的形和连续的层次交错与组合，并且试图用线来描绘光和声音。　　上述思潮和运动,特别是未来主义,在雕塑领域内均有所反映。未来主义的画家和雕塑家U.博乔尼于1912年4月签署关于雕塑艺术的宣言,并把未来主义的原则运用到自己的作品中，代表作为《在空间连续的形》(1913)。　　相应的现代主义美术思潮在20世纪初的俄国也相当活跃。除了受立体主义和未来主义影响产生的一些社团外，俄国的构成主义对现代艺术探讨如何表现工业美方面有独特的贡献。

Literary Modernism A set of cultural and literary attitudes and/or practices characterized by: (a) an acute sense of cultural crisis;(b) radical ambiguities about modernization and its consequences for society and culture;(c) a rejection of or radical discontinuity from tradition(s), especially in the arts, but also in relation to social norms and conventions;(d) technical experimentation conducted in a spirit of self-reflexivity;(e) a sense of malaise and/or alienation on the part of the writer or producer of cultural artifacts from the audience or consumer of cultural practices and products.

现实主义，现代主义，自然主义，唯美主义

现实主义，现代主义，自然主义，唯美主义