声学设计

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音乐建筑的声学设计指标规定具体内容是什么，下面中达咨询为大家解答。1.自然声-响度（对于自然声演出，足够的响度是最基本的要求；厅堂越大，音质的主观评价越受响度大小的影响；清晰度、丰满度、空间感）；2.混响时间；3.声扩散；4.声场分布（均匀度，避免厅内各处响度差别过大，或死角；Δp(分贝)不均匀度值； 指标：无楼座的厅堂:在125-4000Hz覆盖频率范围内：小于6分贝；有楼座的厅堂：在125-4000Hz覆盖频率范围内：小于8分贝）；5.频率响应（指 听众席某一座位上，接受到的各个频率声压级的均衡程度，关系到听闻的纯真度。指标为：63-8000的覆盖范围内各频率的声压级差小于等于10分贝）；6.早期反射声和声能比（明晰度）（早期反射声作用：提高直达声的强度和亲切感，侧向反射声可以增强空间感）；7.允许噪声级（对语言和音乐的听闻有很大的掩蔽作用，特别是低频噪声；不同音乐建筑对噪声的要求不一样；标准较高，音乐厅、歌剧院和音乐录音棚；其次，音乐演奏厅为主的多功能大厅；稍低，排练厅、琴房、音乐教室（一般允许噪声级25分贝）；8.没有音质缺陷（音质缺陷与声扩散、均匀声场是对立关系）。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

室内声学设计内容包括体型和容积的选择，最佳混响时间及其频率特性的选择和确定，吸声材料的组合布置和设计适当的反射面，以合理地组织近次反射声等。　　声学设计要考虑到两个方面，一方面要加强声音传播途径中有效的声反射，使声能在建筑空间内均匀分布和扩散，如在厅堂音质设计中应保证各处观众席都有适当的响度。另一方面要采用各种吸声材料和吸声结构，以控制混响时间和规定的频率特性，防止回声和声能集中等现象。设计阶段要进行声学模型试验，预测所采取的声学措施的效果。 建筑声学　　处理室内音质一方面要了解室内空间体型、所选用的材料对声场的影响。还要考虑室内声场声学参数与主观听闻效果的关系，即音质的主观评价。可以说确定室内音质的好坏，最终还在于听众的主观感受。由于听众的个人感受和鉴赏力的不同，在主观评价方面的非一致性是这门学科的特点之一；因此，建筑声学测量作为研究。探索声学参数与听众主观感觉的相关性，以及室内声信号主观感觉与室内音质标准相互关系的手段，也是室内声学的一个重要内容。

声学设计是指建筑中音质设计和噪声控制，也就是科学的应用声学材料的不同构造和声学特性控制声场环境，达到较高的语言清晰度，满足声学需求，避免声缺陷，降低噪声给建筑空间的使用带来的影响。（控制噪音、控制回声）具体的国家有指标的，可以自行搜索一下

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑设计原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气 氛等精神因素。明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的。

声反射原理就是入射角度等于反射角度。如何反射、需要反射的频率。这个跟反射材料的密度和波长有关系。需要一系列的计算。一般经验值：材料密度大于20KG/M2。材料厚度大于20MM。反射面的大小同反射的频率成正比

墙面这种材料有什么声学性能么，黑洞洞里的都是照明设备吧？LED下面那个白的是穿孔吸声板么？答: 侧前区墙面是重要的声反射区，这种材料有声学反射性能；黑洞洞里的是照明设备，这里叫耳光室；LED下面那个白的应该是喇叭面罩。黑条里的是照明设备还是音响？这两个条之间的变化也有改变反射的作用吧？答：黑条里的是照明设备，这里叫面光，前面叫头道面光，后面叫二道面光，可以走人的。这两个道之间的变化是经过设计的，既要满足舞台照明要求，又要满足反射要求。墙壁与顶棚交接的位置那些突出来的块是用来改变反射的吧？为什么要做在这个位置呢？这种海绵座椅对剧场声学环境有什么影响？答：墙壁与顶棚交接的位置那些突出来的块是声反射板，其作用是要把上部声线均匀打到观众席人耳，高一点有助于均匀分布。海绵座椅是吸声的，其作用是防止多次反射产生的回声。

创维电视的声学设计在行业内一直处于技术领先位置

歌舞厅扩声标准标准与法规(歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法)中华人民共和国文化行业标准歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法 WH0301一93 1.主要内容与适用范围 本标准规定了营业性歌舞厅的扩声系统的声学特性指标与测量方法. 本标准适用于安装有扩声设备的各类歌厅、舞厅、卡拉OK厅和类似功能的厅. 2.引用标准 GB3241声和振动分析用1/1和1/3倍频程滤波器GB3661测试电容传声器技术条件GB3785声级计电、声性能及测量方法 GB3947声学名词术语 GB4959厅堂扩声特性测量方法 GYJ25厅堂扩声系统声学特性指标 3.术语 3.1扩声系统sound reinforcement system 扩声系统由扩声设备和声场组成.主要包括:声源和它周围的环境,把声信号转变为电信号的传声器,放大电信号并对信号加工的设备、传输线,把电信号转变为声信号的扬声器和昕众区的声学环境。3.2空场vacant auditoria除必要的测量技术人员外,厅内没有观众和演员.测量时,厅内设置与相对应的满场正常使用时完全相同.3.3最大声压级maximum sound pressure level 厅内空场稳态时的最大声压级。 3.4最高可用增益maximum available gain 歌舞厅扩声系统在声反馈自激临界状态的增益减去6dB时的增益. 3.5 声反馈acoustic feedback 由于扩声系统中扬声器输出的能量的一部分反馈到传声器而引起的啸叫声或衰变声. 3.6传输频率待性transmission frequency characteristic 厅内各测点处稳态声压级的平均值相对于扩声系统传声器处声压或扩声设备输入端电压的幅频响应。3.7传声增益hound]transmission gain 扩声系统达最高可用增益时,厅内各测点处稳态声压级平均值与扩声系统传声器处声压级的差值。3.8声场不均匀度sound field normniformity 有扩声时,歌舞厅内各测点处得到的稳态声压级的极大值和极小值的差值,以分贝表示.3.9背景噪声background noise 当扩声系统不工作时,厅内各测点处室内本底噪声声压级的平均值. 3.10总噪声over all noise 扩声系统达到最高可用增益,但无有用声信号输入时,厅内各测点处噪声声压级的平均值。 3.11系统失真system distortion扩声系统由输入声信号到输出声信号全过程中产生的非线性畸变。注:当测量由声输入到声输出的非线性失真有困难时,允许测量由电输入到声输出的非线性失真作为系统失真,但应注明。一般常用谐波失真来近似衡量系统失真。 3.12混响时间reverberation time 声源达到稳态,待停止发声后,室内声压级衰减60dB所需的时间。4.歌舞厅扩声系统的声学特性指标 标准与法规(歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法) 中华人民共和国文化行业标准4.1歌厅、卡拉0K厅扩声系统声学特性指标分为一、二级,具体指标见表1表1 声学特性等级最大声压级(dB)传输频率特性传声增益 声场不均匀度 总噪声级dB〈A〉失真度一级100~6300Hz≥103dB40~12500Hz以80~8000Hz的平均声压级为0dB,允许+4~-8dB,且在80~8000Hz内允许≤士4dB 以125~4000Hz的平均声压级≥-6dB 100Hz≤10dB1000Hz≤8dB63000Hz≤8dB 35 5%二级(一级卡拉OK厅〉125~4000Hz≥98dB63~8000Hz以125~4000Hz的平均声压级为0dB,允许+4~-10dB,且在125~4000Hz内允许≤+4dB125~4000Hz的平均值≥-6dB1000Hz≤8dB4000Hz≤8dB40 10%二级卡拉OK厅(卡拉OK包间〉250~4000Hz≥93dB100~6300Hz以250~4000Hz的平均声压级为0dB,允许+4~-10dB,且在250~4000Hz内允许≤+4~-6dB 250~4000Hz的平均值≥-10dB1000Hz≤12dB4000Hz≤12dB卡拉OK包间不考核40 13% 4.1歌厅、卡拉0K厅扩声系统声学特性指标分为一、二级,具体指标见表1 表2 声学特性 等级最大声压级(dB)传输频率特性 传声增益 声场不均匀度总噪声级dB(A)失真度一级 100~6300Hz≥103dB 40~12500Hz以80~8000Hz平均声压级为0dB，允许+4~-10dB,且在80~8000Hz内允许≤士4dB125~4000Hz的平均值≥-8dB100Hz≤10dB1000Hz≤8dB6300Hz≤8dB407% 二级125~4000Hz≥98dB63~8000Hz以125~4000Hz的平均声压级为0dB,允许+4~-10dB,且在125~4000Hz内允许≤士4dB. 125~4000Hz的平均值≥-10dB1000Hz≤8dB4000Hz≤8dB40 10% 三级 250~4000Hz≥93dB 100~6300Hz以250~4000Hz的平均声压级为0dB,允许+4~-10dB,且在250~4000Hz内允许+4~-6dB 250~4000Hz的平均值≥-10dB1000Hz≤8dB4000Hz≤8dB 4513% 注：一级歌舞厅声场不均匀度舞池与座席分别考核。二、三级歌舞厅声场除噪声外所有指标仅在舞池测试。4.1迪斯科舞厅扩声系统学特性指标为一、二级，具体指标见表3。表3 声学特性等级 最大声压级(dB)传输频率特性 传声增益 声场不均匀度总噪声级dB(A) 失真度一级 100~6300Hz≥110dB 40~12500Hz以80~8000Hz平均声压级为0dB，且在80~8000Hz内允许≤士4dB125~4000Hz的平均值≥-8dB100Hz≤10dB1000Hz≤8dB6300Hz≤8dB 40 7% 二级 125~4000Hz≥103dB 63~8000Hz以125~4000Hz的平均声压级为0dB,允许+4~-10dB,且在125~4000日z内允许≤士4dB. 125~4000Hz的平均值≥-10dB1000Hz≤8dB4000Hz≤8dB45 10%注: ①歌舞厅扩声系统的声压级,正常使用应用9创B以下为宜,短时间最大声压级应控制在110dB以内.②迪斯科舞厅的扩声系统声学特性指标,只在舞池考核. 4.4歌舞厅建筑声学的一般要求歌舞厅新建或改建过程中应进行声学设计. 4.4.1观众厅内各处要求有合适的响度、均匀度、清晰度和丰满度,在歌舞厅内不得出现回声、颤动回声和声聚焦等缺陷. 4.4.2歌舞厅的混响(T60)见附录A. 4.4.3对外界环境的影响 歌舞厅扩声系统在正常工作日时,对外界的影响应满足环保部门的标准要求,短时间音乐高潮平均值允许超出标准15dB.5.测量方法5.1测量条件5.1.1测量前扩声设备须按设计要求在厅堂内安装完毕,并调整扩声系统,使之处于正常工作状态。注:如有系统均衡器,则测量前应调整到系统最佳补偿。5.1.2测量时,扩声系统中调音台的多频率补偿置于"平直"位置,功率放大器的音调补偿〈若有的话〉置于正常位置。5.1.3测量时,厅堂内测点的声压级至少高于厅堂,总噪声15dB。混响时间测量时信噪比至少满足35dB要求。5.1.4各项测量一般在空场条件下分别进行。5.1.5所有测点必须离墙1.5m以远,测点高度距地面1.2~1.3m。对于有楼座的厅堂,测点应包括楼座区域。 5.1.6测点应均匀分布在厅内,一般不得少于4一9点。对于对称的歌舞厅其主要活动区的测点的最低要求如下：100平米以下的厅测4点,分布如图1所示.l00~200平米的厅测6点。200平米以上的厅测P点。要求测点均匀分布在对称的一侧。 注:这里所指的对称不仅是建筑上对称,还包括声场对称。 图1 5.2测量仪器本标准不排斥使用达到同样精确度的其它仪器。5.2.1声频信号发生器 5.2.1.1频率范围:20~20000Hz士0.5dB. 5.2.1.2总谐波失真:不大于0.3%。5.2.2噪声信号发生器 5.2.2.1粉红噪声的频谱密度z20~20000Hz.在其输出端的不均匀度为士1.5dB.5.2.2.2信噪比不低于60dB。 5.2.3功率放大器5.2.3.1频率范围:20~20000Hz,不均匀度优于士0.5dB.5.2.3.2总谐波失真:不大于0.5%。5.2.3.3额定功率:不小于50W。5.2.4测试传声器 按GB3661所规定的要求。5.2.5滤波器 按GB3241所规定的要求。5.2.6声级计按GB3785中I型声级计要求。5.2.7测量放大器5.2.7.1频率范围t20~20000Hz,不均匀度优于士0.5d氏之A5.2.7.2总谐波失真:不大于0.5%.5.2.8失真度测量仪5.2.8.1频率范围:20~20000Hz.5.2.8.2失真度测量范围:0.1%~10%.5.2.9测试声源 5.2.9.1频率范围:100~10000Hz,不均匀度优于6dB. 5.2.9.2总谐波失真:不大于5%。 5.2.9.3额定功率:10W〈灵敏度>90dB〉. 5.2.10混响时间测试仪 5.2.10.1频率范围:100~8000Hz。5.2.10.2混响时间测试范围:0.3s~10s。5.2.11频率分析仪对时间域的信号能进行频谱分析的仪器,其中滤波器应符合5.2.5条要求。要求滤波器各中心频率档能自动扫描或手动扫描。5.3测量项目5.3.1传输[幅度]频率特性5.3.1.1电输入法测量采用图2所示的点测法,测量步骤如下: a、开启测试系统,输出1/30ct粉红噪声信号,调节噪声源的输出,使扬声器系统的输出满足5.1.3条要求。b、改变1/30ct带通滤波器的中心频率,并保持各频段电平值恒定,在歌舞厅内的每一测点上用声级计或频谱分析仪分别测量声压级。c、测量在传输频率范围内进行,测试信号按1/30ct中心频率取点。d、测量点按5.1.5条和5.1.6条进行。 注:用频谱分析仪连续扫频测量时,可以用粉红噪声作为信号源〈图2中去掉滤波器〉,在各测点上用扫频法测量频谱,然后将各测点频谱减去粉红噪声的频谱即可得到传输频率特性。5.3.1.2声输入法测量采用图3所示的点测法,测量步骤如下:a、关闭测试声源系统,调节扩声系统增益,使之达到最高可用增益。b、传声器离测试声源的距离为0.5m。c、开启测试系统,输出1/30ct粉红噪声信号,调节噪声源的输出,使测点的信噪比大于15dB. d、改变l/30ct带通滤波器的中心频率,在传声器处和歌舞厅内的测点上用声级计或频谱分析仪分别测量声压级。 e、测量时要求控制传声器处声压恒定。f、测量在传输频率范围内进行,测试信号按1/30ct中心频率取点. g、测量点按5.1.5条和5.1.6条进行.注:用频谱分析仪连续扫频测量时,可以用粉红噪声作为信号源(图3中去掉滤波器),分别在传声器处和各测点上用扫频法测量频谱,然后将各测点的频谱减去传声器处的频谱即可得到传输频率特性 5.3.2传声增益 测量框图同图3. 在按5.3.1.2项测量传输频率特性的同时,把在歌舞厅内各测点上测得的声压级减去传声器所接收的声压级,按频率加以平均即得该频带的传声增益.测试信号的中心频率同5.3.1.2条,也允许按倍频程中心频率测量。5.3.3最大声压级5.3.3.1电输入法 测量框图同图2,测量步骤同5.3.1.1条,要求馈入扬声器系统的电压相当于设计使用功率〈或额定功率〉的电压值的1/K〈K=2~10〉。在系统最大声压级要求频率范围内在每一测点测出每一个1/30ct频带声压级,算出该点在传输频率范围内的总声压级,再加上20LgK后获得相应频带的最大声压级。每一测点的最大声压级用下式计算 式中zLi为第i个1/30ct频带声压级,N为传输频率范围内1/30ct频带数.5.3.4声场不均匀度 根据5.3.1条测量的结果,将每一中心频率在不同测点测到的声压级的值列表或作图即得到相应的声场分布。5.3.5总噪声测量在空场条件下进行。 测量时在歌舞厅内的设备,例如通风、调温等产生噪声的设备及扩声系统设备和可控硅调光系统全部开启.测点按5.1.5条和5.1.6条进行. 扩声系统的增益控制位置同5.3.1.2条。测量用声级计在63~8000Hz范围内按倍频程带宽取值.测量结果绘在同一张记录纸上可获得歌舞厅的噪声谱.测量应包括线性和A计权数据. 注:在测量总噪声的同时,关闭扩声系统设备,按上述步骤测量,则得背景噪声谱。A计权声级大致上为噪声评价曲线NR值加5,即噪声评价数NR=A声级减5.5.3.6系统失真测量框图如图4所示。测试信号经词音台和功率放大器,馈给扬声器系统。要求馈入扬声器系统的电压相当于设计使用功率〈或额定功率〉的电压值的l/K〈K=2~10〉。测试频率点为500Hz,1000Hz,2000比。用频谱分析仪分别测出各频率点的声压级和二次谐波和三次谐波的声压级,谐波失真值M由下式计算。 其中L总为频谱仪在线性档读出的声压级,L2和L3分别为二次谐波和三次谐波的声压级。 其测量点,应在被测扬声器的中心线上,离扬声器2m处.5.3.7混响时间 测量框图同图2,并将声级计接收到的信号馈给混响时间测量仪〈或直接用混响时间测量仪接收和测量〉。 由噪声源发出的l/30ct粉红噪声信号直接馈入扩声系统调音台输入端。调节扩声系统输出,使测点的信噪比满足第5.1.3条要求。在歌舞厅内预定的测点上进行测量。亦可使用外加集中声源进行测量,该声源应置于厅内墙角附近. 当声源停止发声后,用混响时间测量仪测量该频率的混响时间。测量频率的选取至少应有125Hz,250Hz,500Hz,1000Hz,2000Hz,和4000Hz六点附录A 歌舞厅的混响(T60)(补充件) A.1 歌舞厅合适混响时间(500Hz)T(s〉与厅容积V(立方米的关系容许范围内附图1. 厅容积V(m3〉附图1 A.2 歌厅、歌舞厅各频率混响时间与500Hz混响时间的比值为表4所示: 表4频率比值125Hz1.0-1.4 250Hz1.0-1.22000Hz 0.8-1.0 4000Hz0.7-1.0 A.3 卡拉OK包厢的混响时间不考核

电视演播室要求比较高哦，建议找专业的公司用EASE软件或者CARA软件进行设计和分析。

1.墙体隔音设计隔墙是隔绝KTV噪音向周边区域传播的主要屏障，其合理的隔声处理最大限度的减轻了KTV娱乐噪声对外界的影响，而且力求阻断或降低墙体的“固体声桥”作用，使KTV的娱乐噪声对周围住户的影响降到最低程度。墙体隔音工程的主体为隔音墙，隔音墙由隔音毡、隔音棉、隔音板、减振器及其他辅助材料组成。墙体的厚度为10~15公分左右。常用的施工方法为双层阻尼加强型隔音结构即可，另外值得一提的是根据实际情况看是否需要选择墙体减振器。2.地面隔音设计隔音工程中，最难处理的就是楼板与楼板之间的噪声传播。因为楼板厚度通常都薄于墙体，房间的空气噪声可以透过楼板传到楼下，新豪的设计理念是地面制作浮助地面。使得固体构件与建筑结构相分离，进行有效的声音阻隔。地面隔音常用的材料有隔音毡，隔音棉，减振垫等。近年来处理楼板噪音隔音毡占据主导地位。常用的方法为减振垫+隔音毡+筋骨+混凝土。也会根据不同的现场情况，做相应的隔音方案。3.天花板的隔音设计KTV包厢顶棚的吸隔声处理也至关重要，其效果如何是夹层能否达到声学控制设计指标的组成部分。为此，设计根据受声强弱和结构传声特点，以及所需的整体隔声量，采用单腔共振复合式吸隔声吊顶实施整体控制。新豪通常针对高噪音、要求降噪值高的工程，采用双层隔音吊顶，内部为双层西班牙进口隔音材料以及辅助吸音结构。能够最大程度对噪声进行隔音控制。4.处理好各个门窗的隔声条件允许的情况下，如果通过门窗的噪声相对较大，需要对门窗进行严格的隔音处理，新豪隔音窗为三层复合真空隔音窗，隔音门为内部添加进口隔音材料的专业定制隔音门，与市场上的普通门有实质上的差别，并且针对不同的噪音源可以设计其内部声学结构，以达到最好的隔音效果，需要注意的是，隔音门窗中除了过强的隔音结构外，咬合部位的密封也是很重要的，如果密封达不到标准，在严格的门窗声学结构也是徒劳。5.音箱的合理布局，可以减少互相干扰一般的设计是临近的两个包房的音箱吊挂采用背靠背的设计，同时减少音箱后背板碰着墙面，一来方便布线和供电，二来也可以减少声音的干扰。对于吊式音响，需要进行隔音软连接处理，也就是添加弹簧吊钩对振动达到良好的抑制作用，起到隔音、减震的作用，对于坐地式的音响，需要在其底部做隔音处理，可以采用橡胶减震垫等进行阻隔。6.处理好管道部分的串音和干扰空调管道和排风管道的干扰尤其明显，要处理好管道安装部位的牢固强度，同时要考虑接触部位的密封度。

人民大会堂金色大厅的声学设计也是改造工程的难点之一。由于整个大厅的装饰材料均采用石材，因此，天花成为唯一可布置吸音材料的部位，整个大厅天花除去局部造型复杂的部分，均采用穿孔金属吸音板，而大量的沥粉贴金彩画也是在穿孔金属板上完成的，难度可想而知。另外，三层回廊的东西墙面在清华同衡规划设计院声学专家石慧斌的要求下，向上倾斜3度，最终使金色大厅的混响时间空插达到2.5秒，500人为2.3秒，1000人为2.1秒（改造前三层中央大厅混响时间为4秒）。声学专家创造性的解决了大会堂几十年来一直无法解决的声学问题，满足了大厅的使用要求，受到了中央领导的好评。

现批准《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》为国家标准，编号为GB/T50356-2005，自2005年10月1日起实施。　　本标准由建设部标准定额研究所组织中国建筑工业出版社出版发行。

要。声学设计师需要花费大量的时间来检查和调整音频系统，确保其正常运行。此外，在演出、会议等需要大量使用声学设备的场合，声学设计师还需要在现场加班，进行音响设备的安装、调试和维护工作。

声学设计包括建筑声学设计、音响声学设计、超声波声学、乐器声学等等。通常我们说的一般都是指建筑声学设计。建筑声学里又分为场馆声学和建筑隔音。场馆声学一般是指剧场、影院、体育馆、大礼堂等场所的声学设计与处理，目的是获得良好的声场环境；建筑隔音一般是指住宅、办公楼、舞厅、KTV等等各种场所的隔音处理，目的是获得安静的环境。

厅堂建筑空间都比较大，所以 在设计上尤其是保证其内部声学设计合理到位，吸音材料以及其他的各种声学材料不可缺少，所以合理的设计及材料设备的正确使用才能确保其音质效果，只有了解厅堂上的声学要求和设计方法才能保障有效的音质设计。 一般而言，建筑声学设计的要点主要包括噪声控制和音质设计两大部分。(一)噪声控制通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声，因此，这些厅堂的选址很重要，应尽可能远离户外的噪声与振动源。另外，还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测，目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据。保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。此外，建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。(二)音质设计音质设计通常包括下述工作内容：1.确定厅堂体型及体量。2.确定音质设计指标及其优选值。根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。3.对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。4.计算厅堂音质参量。当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后，就可开始计算厅堂音质参量。5.进行声学构造设计。厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外，还与室内装修材料与构造密切相关。声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图，需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。6.声场计算机仿真。对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算，有赖于声场三维计算机仿真。7.缩尺模型试验。对于重要的厅堂，除了计算机仿真外，通常还须建立一定缩尺比的厅堂模型，进行缩尺模型声学试验。8.可听化主观评价。可听化技术是通过仿真计算。或者通过模型试验测量获得双耳脉冲响应，将之与在消声室中录制的音乐或语言“干信号”卷积，输出已加入厅堂影响的声音信号，供受试者预先聆听建成后的厅堂音质效果。这是近年发展起来的建筑声学领域一项高新技术。9.建筑声学测量。建筑声学测量包括噪声与振动测量，围护构造隔声测量，重要材料与构造的吸声量测量以及厅堂音质参量的测量等。10.对电声系统设计提供咨询意见。对于需要安装电声系统的厅堂，建筑声学专家尚需与音响工程师配合，对电声系统的设备选型、设计与安装提供咨询意见。11.组织主观评价。对于重要厅堂，在工程落成后，组织专门的演出和主观评价，来检验建成后厅堂的音质效果，是建筑声学设计最后一个重要环节。 准确地预测房间的音质效果一直是建筑声学研究者追求的理想。厅堂音质模型测定是建筑声学设计的重要手段。随着软件技术的发展，使用计算机进行声场的模拟研究成为现实。近年来，使用基于有限元理论的方法模拟声音的高阶波动特性，在低频模拟上获得了一些进展。厅堂中短延时反射声的分布，是决定音质的重要因素。在缩尺模型中，用电火花作为脉冲声源测得的短延时反射声分布，与实际大厅的短延时反射声分布有良好的对应，对在设计阶段确定厅堂的大小、体型等有重要参考意义。混响时间是公认的一个可定量的音质参数，通过模型试验可以预测所要兴建厅堂的混响时间。声场不均匀度也是一个重要的音质参数。模型试验的测量系统、测量方法和结果的表达与实际厅堂相同，但需要根据厅堂模型的缩尺比s，在混响时间测量和声场不均匀度测量时对测量频率作相应改变。不同频率的声波，在空气介质中传播，特别是高频声波，它的由空气吸收引起的衰减在不同温、湿度条件下差别很大，对混响时间测量结果，需采取对空气吸收的影响作相应的修正，且有足够的精度。对于短延时反射声分布测量，厅堂音质模型的缩尺比s一般采用1/5或1/10，也有采用1/20的，但因受试验设备和频率过高的限制，精度受到一定影响。对混响时间的测量，缩尺比s为1/20时只能对应实际厅堂1000Hz或2 000Hz以下的频率。推荐缩尺比s不小于1/10，对混响时间和声场不均匀度的测量可扩展至实际厅堂中的4000Hz。短延时反射声分布测量的精度也较高。模型的内表面形状，有些起伏尺寸比较小，对声波的反射和扩散没有多大影响，在制作模型时可适当简化。但必须保留等于或大于实际厅堂中声波为2000Hz的波长的起伏，不能省略。因为这些部分会对声场的不均匀度有较大影响。要使厅堂音质模型的内表面各个部分，包括观众席的吸声系数在所测量的频率范围内与相对应的实际厅堂内表面各部分及观众席的吸声系数完全相符，实际上有很大难度，因此允许有±10%的误差。为了避免在模型中的背景噪声过高导至动态范围达不到要求而影响精度，厅堂音质模型的外壳必须有足够的隔声量。舞台空间大小、形状及吸声状况，对观众厅的短延时反射声分布、混响时间及声压级分布有很大影响。在模型试验时，这部分宜包括在内。舞台空间部分的吸声状况也应进行相应的模拟。短延时反射声分布测量所用的声源信号为电容器放电时产生的脉冲声，适于用做模型试验中的脉冲声源信号。声源中心位置规定为一般演出区的中心，高度相当于人口的高度。声场不均匀度测量的声源位置与高度，与混响时间测量相同。短延时反射声分布测量常用的方法是将接收到的直达声和反射声信号经过放大，以时间为横轴在示波器上显示，即脉冲响应声图谱(回声图)。接收用传声器，可以用电容传声器或灵敏度比较高的球形压电晶体传声器。传声器口径不宜过大，防止传声器的圆柱体型在接收位置对声场形成影响。在测量时要求记录模型内空气的温度和相对湿度，是为了修正由于高频声在模型内过量的空气吸收所造成的低于实际厅堂混响时间的偏差。

音乐建筑的声学设计指标应符合哪些规定？1.自然声-响度（对于自然声演出，足够的响度是最基本的要求；厅堂越大，音质的主观评价越受响度大小的影响；清晰度、丰满度、空间感）；2.混响时间；3.声扩散；4.声场分布（均匀度，避免厅内各处响度差别过大，或死角；Δp（分贝）不均匀度值；指标：无楼座的厅堂：在125-4000Hz覆盖频率范围内：小于6分贝；有楼座的厅堂：在125-4000Hz覆盖频率范围内：小于8分贝）；5.频率响应（指听众席某一座位上，接受到的各个频率声压级的均衡程度，关系到听闻的纯真度。指标为：63-8000的覆盖范围内各频率的声压级差小于等于10分贝）；6.早期反射声和声能比（明晰度）（早期反射声作用：提高直达声的强度和亲切感，侧向反射声可以增强空间感）；7.允许噪声级（对语言和音乐的听闻有很大的掩蔽作用，特别是低频噪声；不同音乐建筑对噪声的要求不一样；标准较高，音乐厅、歌剧院和音乐录音棚；其次，音乐演奏厅为主的多功能大厅；稍低，排练厅、琴房、音乐教室（一般允许噪声级25分贝）；8.没有音质缺陷（音质缺陷与声扩散、均匀声场是对立关系）。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

声学设计环境，声场控制针对音质。根据查询道客巴巴显示：1、声学设计是指对于一个环境在声学方面给予规划和建设。使得环境符合用户的要求或者国家的标准。声场设计通过音质设计，应该能使观众席各个区域的声压级差别不太大，室内声场不均匀度应控制在高低约3dB之内，满足信噪比要求。2、声学设计更多的是针对房间和厅堂。声场设计使噪声对人们的正常听觉产生干扰和掩蔽作用。

声学设计是指建筑中音质设计和噪声控制，也就是科学的应用声学材料的不同构造和声学特性控制声场环境，达到较高的语言清晰度，满足声学需求，避免声缺陷，降低噪声给建筑空间的使用带来的影响。（控制噪音、控制回声）我就是做这个的

在声源停止辐射以后声能下降60dB所需要的时间为混响时间。它的大小与房间容积、墙壁、地板和顶棚等界面的吸声系数有关，电视演播室的混响时间一般设计在0.6秒左右，电视台建造的中小型演播室为了减少混响时间只有加强吸声措施入手。通常的做法是：室内墙壁和顶棚全部用吸音材料，装饰无需华丽，注意各个频段的吸声要均匀，颜色也以灰暗色无反光为宜。常用的材料有空心砖、岩棉板、岩面袋、穿孔石膏板、钙塑板和防火绝缘板等。按照声学要求，除了吸声外，还要有反射，扩散声场和利用腔体共振吸收相关的低频声能的装置。为达到防火性能的要求，制作上述装饰体时，选材一定要符合防火规范。混响时间测量方法，按照国家标准GBJ76-84“厅堂混响时间测量规范”执行。 建筑隔声包括空气声和撞击声两种。空气声是指建筑物中经过空气传播的噪声。如门缝、穿线孔和通风管道等透过的声音。由环境噪声构成的背景噪声称为底噪声。隔声性能差，本底噪声必然高。正常情况下，演播室本底噪声应该低于40dB。撞击声是指在固体上撞击而引起的噪声。尤其是楼板下的室内噪声、脚步声是最常听到的撞击声。需采取措施以减少以上声音。控制室与演播室之间的观察窗也是需要进行隔声处理的关键部位，常用的方法是采用双层玻璃，夹层空间不要造成两玻璃平行的腔体，玻璃要有一定的厚度。

一个具有良好声环境的演播室，完善的设计不只是几个专业用房y的处理，而应从设计一开始就要为满足使用功能创造一定的声学条件。实践证明：室内混响，是容易实现其预期效果的，而室内的频率传递特性和噪声控制因受先天条件的限制而难以实现。为此，平面布局应首先考虑：⑴选择安静建造地址。但由于小型演播室仅是建筑群体中的小部份，往往地址无条件选择，就得利用群体本身，避闹求静。特别在噪声振动严重污染区，应将专业用房置于建筑物之中，办公用房及一般技术用房外围环抱，形成包心建筑。⑵为了排除噪声的干扰，平面布局时，小型演播室。录音室及其辅助用房，最好与建筑群体相分离，自为一体。若受条件限制要求置于群体中时，应布置在楼群的端头、底层或顶层，这有利于空气噪声，特别是固体传声的控制。⑶避免专业用房与其它相邻房间。外来人员与内部工作人员交干扰，平面布局时应按功能归类划区，专业用房集中，相对独立，并人流分道，形成群体内安静的演播区。⑷风机、水泵，空气调节机等设备均属噪声源，布置时应置于楼群外。若受条件限制而进楼，也应集中控制，专业技术用居远离噪声源，特别要布局好供演播室空调用的空调机房。（5）声学设计要与结构。暧通密切配合，相互依托，平面布局要有利于送回风时消声降噪，构造节点要有利于控制固体传声。 最容易被激起的是房间的简正频率，会使这一频段的声音加强，而在其它频段因无简正方式而减弱，造成拾音时严重失真。为了使频率响应均匀分布，声场均匀，理想的方法是使演播室成不规划体形。然而小型演播室受整个建筑平面、结构安排上的限制，独立成为不规则体形实为困难，通常只能为矩形。这就必须正确控制房间尺寸和三向尺度的比例。用波动声学分析，矩形房间简正频率由下式决定：f=c/2 (nx/Lx)+(ny/Ly)+(nz/Lz)式中C为声速，取334M/S；Lx,Ly,LZ为房间的长，宽，高nx/ny/nz为任意正整或零。低频分布均匀条件是Lx,Ly,LZ取调合级数值既Lx:Ly:Lz=1:1.25:1.6或Lx:Ly:Lz=1:1.5:2.5有的小型演播室受层高影响，顶棚较低，有时受平面限制，房间过长，则也可选择其它尺度比例同样能获得筒正频率的均匀分布设计中，小型演播室受总体限制很难做到严格按理想比例实施，则需因地制宜，采用如下措施，也可达到满意的效果。①通过墙体内装修改变矩形平面。②选用不规则的吸声结构均匀安排，将强吸收面与反射面相间布置。③通过声学装修调整，尽量使三向尺度接近合理比例，但必须防止任何一边尺寸为其它尺寸时整数倍，更不能相等，为使声场扩散和频响均匀，小型演播室体积不宜太小，因室内空气共振频率数近似地决定房间的体积N=4V(Fc/C) N：从最低频率到任一频率Fc范围内的简振方式数。V: 房间体积。C：声音在空气中的传播进度(344米/秒) 。当体积V增大，简正方式由于稠密而趋于均匀，体积大于710M 后，小型演播室尺度的比例可不必再过份强调。 根据演播室的声音传播特点及拾音技术的发展，在实践中，感到“短”、“平”，”均”是演播室混响时间设计时三项重要准则。⑴“短”。混响时间比同体积，同功能的播音室、录音室要短，并随着录音新技术的运用，总的趋势是逐渐缩短；但也绝非越短越好，就是供语言用的小演播室，混响时间不宜少于0·30秒。⑵“平”。频率特性曲线否定了过去那种取一值为中频最佳混响值，而低频上升，高频下降的传统确定。而要求·`平"．考虑到汉语与外语的差别，国外演播往往要求语气柔和和自然，汉语要求语调高昂有力，故在“平”时基础上还要求高频混响比中频略长。要做到此点，实际是较困难的，对于小型演播室，只要有“平”的表示，就基本能实现其功能了。⑶“均”。传声器拾音的好坏与传声器位置混响特性密切相关，故要求演播室混响声场均匀。这样在短而均的混响声场中，录音工作者可根据剧种,乐队等不同条件合理安排话筒的远近，调节‘声能比"来求得适宜的声环境。小型演播室的实际平均吸声系数大致是0.45～0.5，各频率要求吸声量相差不大，若地面铺设化纤地毯，对高频有一定吸音量，则其它表面平均吸声将达到0.53，这就要求用复合结构来获得频带宽，效率高的吸声量。由于电视演播室内有光滑平整的天幕，平顶上有庞大的空调设备和装有大量演出用的照明灯具，在演播过程中布景、道具摄象机、监视设备和演员，工作人员的活动，都会影响混响频率特性。故混响设计虽要求考虑多方因素，但重要的首先控制好低频混响，在施工中进行音质调试是十分必要的。导控室、声控室是演播室的神经中枢，其所有声源都在此控制和混合，故要作好控制室的音质设计。 噪声控制不力，是小型演播室的一个主要问题。不少演播室因噪声干扰音质极差，有的播放时有“翁翁”的本底噪声，汽车喇叭声和撞击声，有的甚至无法使用。噪声控制是演播室声学设计的重要内容。噪声控制的方法与措施，要因地制宜由所处的噪声环境和控制标准所决定，没有统一的模式。⒈噪声标准从调查结果看，小型演播室的允许噪声级不宜太低，太低实际上是不需要的。由于受工作条件和设备，器械等级限制，室内正常工作时，演员和工作人员走动将发出噪声,灯光。摄象机也会有较高噪声，其综合值一般已在35～40dB(A)，因此小型演播室的噪声以35～40dBA，范围为宜。若用噪声评价曲线NR表示，相当于取NR30～35曲线。实践证明，对小型演播室有适量的背景噪声，只要是连续的。均匀的，并不带有能听懂的语言声和音乐声的信息，还将有助于掩蔽摄象机,空调系统发出的噪声干扰。⑵空气噪声的控制控制空气噪声主要通过围护结构和隔声门窗来实现。围护结构要根据户外环境噪声值来确定其围护结构。演播室由于进出人多，开闭要方便，噪声要低；并搬运布景，道具还需要较大的门，故不易搞好。考虑到施工精度的限制和专用五金另件的缺乏，隔声门的构造应尽量简单。许多繁杂的构造，如多层曲折铲口，重叠密封都是徒然增加制作麻烦，得不偿失。近年来国内主要采取如下措施，切实可行地解决了门的隔声问题。①采用双层门和门斗复合隔声处理。门斗内强吸声，以形成“声闸”，有效地提高隔声能力。②门缝做成简单的斜口，两周边用工业毛毡包覆，关闭时即使有细缝，其本身也形成一个“消声管道”。为提高“消声”能力，门扇厚度应尽量增大，一般不少于10CM。固定观察窗比门容易处理，根据我省存在问题，设计时应注意如下几点。③为避免双层玻璃间的共振影响和吻合效应的重叠，双层玻璃应互不平行，且玻璃厚度不能相同，可选用5和10 ，或5和6 毫米组合。两玻璃间要有效大的空气间层，一般不少于7CM，在双层框四周贴强吸声材料，框内要放置吸潮剂，避免玻璃上产生霉点。⑶做好玻璃与窗扇、窗框与墙壁间的缝隙处理。玻璃四周用橡胶条或玻璃胶密封，窗堂与砖墙接触处用沥青麻丝之类嵌密。做到以上几点，一般双层木窗平均隔声量可达45dB完全达到小型演播室的要求。⒉固体传声的控制安装在建筑群体内的机器设备运转使用，或墙体、楼板受击都会引起建筑结构，特别是楼板的振动。振动波沿墙,梁,柱,板等四周传递，由于声波在固体里传播的衰减甚少，故形成对演播室严重的噪声干扰。对固体传声的控制，除在总体安排。平面布局时全面考虑外，必须从建筑构造和结构上采取措施，方能达到要求。总体布局时，将噪声、振动源置于群体之外，并集中控制，这是最有效的方法。对于弹性波干扰较严重的小型演播室，采用浮筑楼板加弹性悬吊式实心顶。浮筑搂板是建在结构层上面，浮筑混凝土板的厚度最少为7.5cm，为获得较好的隔声效果，要使浮筑楼板与周围墙体之间尽量避免任何刚性连接。施工中，浮筑搂板下面的弹性毛毡或玻璃棉板必须作防水保护。浇筑浮筑馄凝土楼板面积超过12～14m²时，应在适当的间距设置伸缩缝和敷设钢筋。

主要是混响和回声音乐厅是乐队演出的主要场所，除了专门为乐队服务的音乐厅外，歌剧院、大会堂、大教堂、演播大厅、电影院等都可以作为音乐厅使用。(1) 房间的体积：通常体积越大，混响时间越长；(2) 房间内壁的材质。(3) 声音的频率。主要是利用声学原理1.混响时间设计合理，2.设计力求圆形距离原理。3.追求光线明亮，照度原理。4.座位避免噪声原理。5.设置休息室，会朋友或场间休息，有旁厅、耳厅。6.设置自然通风原理。7.结构吸音原理。外加：舞台设计要有现代理念，要能运用现代电子技术，达到多层次、多功能全方位的舞台自动化系统。举例：悉尼歌剧院设计师:Jorn Utzon 是丹麦人 ，就是利用这些原理建造了悉尼歌剧院。