恰似一江春水向东流前面句,它出自哪首诗?

a,泪眼问花花不语,乱红飞过千秋去.（这句使用了拟人、借代的修辞手法）
b,问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.（这句使用了设问、比喻的修辞手法）
两句诗使用的修辞手法都不相同.

If you ask me how much my sorrow has increased,
Just see the overbrimming river flowing east!
How much sorrow,pray,can a person carry?
Like the spring torrent flowing eastward,without tarry!
Asked Mr.can have more than several worried
Is just like Jiang Chunshui to flow to the east.
Asking the gentleman can have the much more several worrying,
Just like a river the spring water flows to east
How much more sorrow is to come?
It is a river,fed by spring rain,flowing east
⒈If you ask me how much my sorrow has increased,
⒉Just see the overbrimming river flowing east!

"只恐双溪作艋舟,载不动许多愁"和"问君能有几多愁?恰似一江春水向东流"在内容和写法上有什么不同?
"只恐双溪作艋舟,载不动许多愁"将愁实体化,以舟载不动来极写愁之多之重
"问君能有几多愁?恰似一江春水向东流"用比喻的手法来写愁,将愁绪的绵绵不断表现得淋漓尽致,写的 是愁绪之悠长.

李煜《虞美人》春花秋月何时了?往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.

哪一个词能概括全词的情感核心?
我认为是“几多愁”.
抒发了词人的怎样的感情?
李煜是亡国之君,用长江之水喻思念故国之痛,把一种抽象的感情,以实拟虚,把难见的情变作了可视的物,使人可以切实感受寓意深刻,给人印象强烈.
还有哪些诗句中用了这种手法来写愁思?
李白的《秋浦歌》 “白发三千丈,缘愁似个长.”,刘禹锡的《竹枝词》“花红易衰似郎意,水流无限似侬愁.”等

词人的满腔幽愤再难控制,汇成了旷世名句“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”.以水喻愁,可谓“前有古人,后有来者”.结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽.刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”,秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”.这些诗句或失之于轻描淡写,或失之于直露,都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心,所谓“真伤心人语”也.把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感.愁思如春水涨溢恣肆,奔放倾泻；又如春水不舍昼夜,无尽东流.形式上,九个字平仄交替,读来亦如满江春水起伏连绵,把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了.以这样声情并茂的词句作结,大大增强了作品的感染力,合上书页,读者似也被这无尽的哀思所淹没了.
全词抒写亡国之痛,意境深远,感情真挚,结构精妙,语言清新；词虽短小,余味无穷.难怪王国维有如是评价：“唐五代之词,有句而无篇.南宋名家之词,有篇而无句.有篇有句,唯李后主降宋后之作,及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已.”（《人间词话》删稿之四○） （蒋雅云）
可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流.这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感.因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态.由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了.
宋朝陈郁《藏一话腴》：“太白(李白)曰：‘请君试问东流水,别意与之谁短长.’(《金陵酒肆留别》)江南李主曰：‘问君还有几多愁,恰似一江春水向东流.’略加融点,已觉精采.至寇莱公(准)则谓‘愁情不断如春水(《夜度娘》),少游(秦观)云‘落红万点愁如海’(《千秋岁》),肯出于蓝而胜于蓝矣.”这里对这首词用“一江春水向东流”来比愁作了评论.李白的诗句是写别情的长可以跟东流水比,诗在金陵写的,这个东流水是指长江.李煜的词,是在汴京被拘禁中写的,他看不到长江,长江成为他怀念故国的一部分.因此李白的诗是用眼前景物来作比,李煜的词是用远离自己的长江来作比,在这个比喻里就有怀念故国之情,情思更为深厚.再说,“一江春水向东流”,比东流水”的形象更为鲜明.又“东流水”是比“别意”的“短长”,“一江春水向东流”是比愁的无穷无尽.这是两者的不同处,说明李煜的故国之痛更为深沉,并不是“略加融点”.寇准的词：“日暮汀洲一望时,柔情不断如春水.”这是用春水来比柔情,这个柔情也指别意,跟李白的句意相同,可以说是摹仿李白的词意.“如春水”,也不能与李煜词句相比.秦观的词句：“春去也,落红万点愁如海.”是写“离别宽衣带”的离情别绪,再加上伤春,加上“镜里朱颜改”的憔悴,配上“落红万点”,确是名句.不过李煜的词写的是亡国之痛,比离情别绪更为深沉,也写“朱颜改’,是结合亡国之痛来的,加上“一江春水向东流”的形象鲜明壮阔,从情思到形象,也不是秦观的词句所能比.（田德义）
作为一个“好声色,不恤政事”的国君,李煜是失败的；但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）地位.正所谓“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工”.《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇.
希望这些能够帮到你~

愁,是一种抽象的感情,李煜以实拟虚,把难见的情变作了可视的物,使人可以切实感受.江河之大莫过于长江,南唐都城南京又紧靠长江,所以亡国之君李煜用长江之水喻思念故国之痛,寓意深刻,给人印象强烈.“一江”,有盈满之意,春天冰化雪消,江河水量最大,以“春水”喻愁,更是浩荡不息.一江春水东流,前浪后浪层层叠叠,犹如新愁压旧愁,无休无止.李煜的愁不是缠绵的爱情相思之苦,而是社稷倾覆的家国之恨,因之用气势磅礴的一江春水作比更为恰当,有一种与天地山河同在的厚重感.

共同点：都运用了比喻和夸张的手法,将满腔愁绪比作汤汤江水,都抒发了愁绪之多,之盛,之绵延.不同点：李词运用明喻和拟人手法,秦词运用暗喻；李词抒发的是亡国之痛,秦词抒发的是离别之苦,可见手法和内容不同.

愁和恨本是无形的情感,这里把它比作滔滔江水,便化为具体鲜明的形象,令人可感可知.词人幽禁于北宋,心中自是充满国破家亡的愁恨,此刻通过这两句词把一腔愁恨抒发出来,如江水出峡,奔流不息,时时冲击读者的心灵.
好一个一江春水向东流,无比惆怅的心境,对于未来的前景一片茫然.

只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁

呵呵. 孩子 上六年级吧. 这黄冈达标卷的问题多简单额. 剪不断理还乱是离愁中的愁是指有了形状 那个就是体积了. 呵呵. 采纳哦.~~

If you ask me how much my sorrow has increased,
Just see the overbrimming river flowing east!
How much sorrow,pray,can a person carry?
Like the spring torrent flowing eastward,without tarry!
Asked Mr.can have more than several worried
Is just like Jiang Chunshui to flow to the east.
Asking the gentleman can have the much more several worrying,
Just like a river the spring water flows to east
How much more sorrow is to come?
It is a river,fed by spring rain,flowing east

词牌名： 虞美人
　　朝代:南唐 作者：李煜 体裁:词
　　春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
　　雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰是一江春水向东流.

虞美人
李煜
春花秋月何时了,
往事知多少.
小楼昨夜又东风,
故国不堪回首月明中.
雕阑玉砌应犹在,
只是朱颜改.
问君能有几多愁,
恰是一江春水向东流.

《南唐二主词》中收录南唐第三代国君李煜写的《虞美人》.
春花秋月何时了?往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.

中国的长江是东西流向,而中国的地势是西高东低,故“一江春水向东流”.

简单的说就是抒发了古国哀思,缠绵不尽的个人凄苦之情.从一个皇帝沦为阶下囚,李煜的愁思,对故国的思念,对自己身世里的痛,如同那滔滔不尽的一江春水般无穷无尽.

万紫千红都是春

李煜的《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”的妙处是用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。 高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。

李清照 《武陵春》
风住尘香花已尽,日晚倦梳头.物是人非事事休,欲语泪先流.
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁.
宋 李煜《虞美人》

春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.

虞美人
宋 李煜
春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.
“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”这句是全词题眼,也是千古绝句,广为流传.李煜的愁只能自问自答,因为实在无人与他“对泣新亭”,足见作者的孤寂.”恰似一江春水向东流”这不是周星驰《大话西游》中的如滔滔江水绵绵不绝又如黄河泛滥一发不可收拾”,也不是苏轼“大江东去浪淘尽”,更不是李清照花自飘零水自流.”周星驰那叫俗文化,像可乐一样只有那么一股子气,后来啥也没有.苏轼此时“故国神游”“雄姿英发”,这一江之水也充满豪气.李清照是个妇道人家,只能是一支哀婉的小溪.李煜的通感用得绝佳.“春水 ”带点花瓣,有形有声有色,把“愁”字立体化了.一个“向东流”,最近的联想是《长歌行》中“百川东到海,何时复西归?”但“向东流”含义更深了,东流之水可理解为孔子的“逝者如斯”,又可附会成“眼泪汇入长江”之意,可谓“千古一愁”.

问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.比喻句是以水喻愁的名句,也是设问句.
只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁.构思巧妙,是运用夸张的比喻句.
是的都是用夸张手法表现作者心情!

词人的满腔幽愤再难控制,汇成了旷世名句“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”.以水喻愁,可谓“前有古人,后有来者”.结句“一江春水向
东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽.刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”,秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是
泪,流不尽,许多愁”.这些诗句或失之于轻描淡写,或失之于直露,都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心,所谓“真伤心人语”也.把愁思比作“一江春
水”就使抽象的情感显得形象可感.愁思如春水涨溢恣肆,奔放倾泻；又如春水不舍昼夜,无尽东流.形式上,九个字平仄交替,读来亦如满江春水起伏连绵,把感
情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了.以这样声情并茂的词句作结,大大增强了作品的感染力,合上书页,读者似也被这无尽的哀思所淹没了.
全
词抒写亡国之痛,意境深远,感情真挚,结构精妙,语言清新；词虽短小,余味无穷.难怪王国维有如是评价：“唐五代之词,有句而无篇.南宋名家之词,有篇而
无句.有篇有句,唯李后主降宋后之作,及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已.”（《人间词话》删稿之四○） （蒋雅云）
可以说,李煜此词所
以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀
念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流.这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情
感.因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态.由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而
得以千古传诵了.
宋朝陈郁《藏一话腴》：“太白(李白)曰：‘请君试问东流水,别意与之谁短长.’(《金陵酒肆留别》)江南李主曰：‘问君还有几
多愁,恰似一江春水向东流.’略加融点,已觉精采.至寇莱公(准)则谓‘愁情不断如春水(《夜度娘》),少游(秦观)云‘落红万点愁如海’(《千秋
岁》),肯出于蓝而胜于蓝矣.”这里对这首词用“一江春水向东流”来比愁作了评论.李白的诗句是写别情的长可以跟东流水比,诗在金陵写的,这个东流水是指
长江.李煜的词,是在汴京被拘禁中写的,他看不到长江,长江成为他怀念故国的一部分.因此李白的诗是用眼前景物来作比,李煜的词是用远离自己的长江来作
比,在这个比喻里就有怀念故国之情,情思更为深厚.再说,“一江春水向东流”,比东流水”的形象更为鲜明.又“东流水”是比“别意”的“短长”,“一江春
水向东流”是比愁的无穷无尽.这是两者的不同处,说明李煜的故国之痛更为深沉,并不是“略加融点”.寇准的词：“日暮汀洲一望时,柔情不断如春水.”这是
用春水来比柔情,这个柔情也指别意,跟李白的句意相同,可以说是摹仿李白的词意.“如春水”,也不能与李煜词句相比.秦观的词句：“春去也,落红万点愁如
海.”是写“离别宽衣带”的离情别绪,再加上伤春,加上“镜里朱颜改”的憔悴,配上“落红万点”,确是名句.不过李煜的词写的是亡国之痛,比离情别绪更为
深沉,也写“朱颜改’,是结合亡国之痛来的,加上“一江春水向东流”的形象鲜明壮阔,从情思到形象,也不是秦观的词句所能比.（田德义）
作为一个“好声色,不恤政事”的国君,李煜是失败的；但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）地位.正所谓“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工”.《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇.

问君能有几多愁 恰似一江春水向东流的意思：若要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。 愁，是一种抽象的感情，李煜以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。江河之大莫过于长江，南唐都城南京又紧靠长江，所以亡国之君李煜用长江之水喻思念故国之痛，寓意深刻，给人印象强烈。“一江”,有盈满之意，春天冰化雪消，江河水量最大，以“春水”喻愁，更是浩荡不息。一江春水东流，前浪后浪层层叠叠，犹如新愁压旧愁，无休无止。李煜的愁不是缠绵的爱情相思之苦，而是社稷倾覆的家国之恨，因之用气势磅礴的一江春水作比更为恰当，有一种与天地山河同在的厚重感。

（1）只恐双溪舴艋舟　载不动许多愁
（2）了却君王天下事　赢得生前身后名
（3）燕雀安知鸿鹄之志哉
（4）受任于败军之际　奉命于危难之间

写作文不一定要引用诗词成语 文章好好在结构清晰 思路明确 让人一读就懂 衔接什么做的好一些 然后才是用词 如果诗词引用太多我到觉得文章有些夸浮
当然如果你很想练的话,多读读古文 文言文,看多了自然就会了

抽刀断水水更流,举杯浇愁愁更愁…

If you ask me how much my sorrow has increased,
Just see the over brimming river flowing east!

　　“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”这句是全词题眼，也是千古绝句，广为流传。李煜的愁只能自问自答，因为实在无人与他“对泣新亭”，足见作者的孤寂。”恰似一江春水向东流”这不是周星驰《大话西游》中的如滔滔江水绵绵不绝又如黄河泛滥一发不可收拾”，也不是苏轼“大江东去浪淘尽”，更不是李清照花自飘零水自流。”周星驰那叫俗文化，像可乐一样只有那么一股子气，后来啥也没有。苏轼此时“故国神游”“雄姿英发”，这一江之水也充满豪气。李清照是个妇道人家，只能是一支哀婉的小溪。李煜的通感用得绝佳。“春水 ”带点花瓣，有形有声有色，把“愁”字立体化了。一个“向东流”，最近的联想是《长歌行》中“百川东到海，何时复西归?”但“向东流”含义更深了，东流之水可理解为孔子的“逝者如斯”，又可附会成“眼泪汇入长江”之意，可谓“千古一愁”?

1、设问,比喻.
发人深思.极写愁之无边无际,绵绵不绝.
2、忧愁、寂寞

只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁.

　　李煜《虞美人》赏析
　　虞美人 ·李煜
　　春花秋月何时了,往事知多少.
　　小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
　　雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.
　　问君能有几多愁,恰是一江春水向东流.
　　【赏析】
　　此词大约作于李煜归宋后的第三年.词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一.那么,它等于是李煜的绝命词了.
　　全词以问起,以答结；由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应.
　　诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事.但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处：
　　“春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的.
　　结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽.同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量.
　　可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流.这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感.因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态.由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了.

共同点：都运用了比喻和夸张的手法,将满腔愁绪比作汤汤江水,都抒发了愁绪之多,之盛,之绵延.不同点：李词运用明喻和拟人手法,秦词运用暗喻；李词抒发的是亡国之痛,秦词抒发的是离别之苦,可见手法和内容不同.

比喻,这句话表达了亡国之君李煜心中的那种无限惆帐和哀愁.x0dzanhimzzig矗5400343526蔗

西高东低的地势

红藕香残玉簟秋,
轻解罗裳,独上兰舟,
云中谁寄锦书来?
雁字回时,月满西楼.
花自飘零水自流.
一种相思,两处闲愁.
此情无计可消除,
才下眉头,却上心头.

愁，是一种抽象的感情，李煜以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。江河之大莫过于长江，南唐都城南京又紧靠长江，所以亡国之君李煜用长江之水喻思念故国之痛，寓意深刻，给人印象强烈。“一江”，有盈满之意，春天冰化雪消，江河水量最大，以“春水”喻愁，更是浩荡不息。一江春水东流，前浪后浪层层叠叠，犹如新愁压旧愁，无休无止。李煜的愁不是缠绵的爱情相思之苦，而是社稷倾覆的家国之恨，因之用气势磅礴的一江春水作比更为恰当，有一种与天地山河同在的厚重感

楼主您好, “问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”句是全词题眼,再加上这首《虞美人》是他被囚之时所作,可以说是后主的绝命词.
“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”, 此时此刻后主的愁只能自问自答,因为实在无人与他“对泣新亭”,足见后主的孤寂. “春水 ”有形有声有色地把“愁”字立体化了,而这立体化的仇一股脑的向随着春水“向东流”去,一去不复返了.那种那种沉沉郁郁的哀思怎能不被后世铭记.

只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁.
——李清照《武陵春》
（风住尘香花已尽,日晚倦梳头.物是人非事事休,欲语泪先流.
　闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁.)

1,愁苦的水
2,瘦的人
3,深的潭
4,高的楼
5,长的瀑布

将愁比成一江春水,写出了强烈的忧愁之感；这句话有明显的押韵,丝毫没有停留之感,也可以突出忧愁.

D 似应该是比喻,比兴是比喻的一种

　　愁,是一种抽象的感情,李煜以实拟虚,把难见的情变作了可视的物,使人可以切实感受.江河之大莫过于长江,南唐都城南京又紧靠长江,所以亡国之君李煜用长江之水喻思念故国之痛,寓意深刻,给人印象强烈.“一江”,有盈满之意,春天冰化雪消,江河水量最大,以“春水”喻愁,更是浩荡不息.一江春水东流,前浪后浪层层叠叠,犹如新愁压旧愁,无休无止.李煜的愁不是缠绵的爱情相思之苦,而是社稷倾覆的家国之恨,因之用气势磅礴的一江春水作比更为恰当,有一种与天地山河同在的厚重感.
　　作者李煜(937－978),五代十国时南唐国君,在位时间(961-975),亦为五代时最忧郁最悲伤出色的词人.字重光,初名从嘉,号锺隐.莲蓬居士.徐州(今属江苏)人,一说湖州(今属浙江)人.南唐元宗李璟第六子,宋建隆二年(961年)继位,史称后主.开宝八年,国破降宋,俘至汴京,被封为右千牛卫上将军、违命侯.后为宋太宗毒死.李煜在政治上虽庸驽无能,但其艺术才华却非凡.李煜工书法,善绘画,精音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高.李煜的词现存约32首,内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的,主要为反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄；第二类为降宋后,李煜因亡国的深痛,对往事的追忆,富以自身感情而作,此时期的作品成就远远超过前期.当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时.此时期的词作大都哀婉凄绝,主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对“故国”、“往事”的无限留恋.李煜在中国词史上占有重要的地位,被称为“千古词帝”.对后世影响亦大.他继承了晚唐以来花间派词人的传统,但又通过具体可感的个性形象,反映现实生活中具有一般意义的某种意境,由是将词的创作向前推进了一大步,扩大了词的表现领域.李煜文、词及书、画创作均丰.其词主要收集在《南唐二主词》中.

最深厚的友谊.
最像醉汉时的李白- -.
最大声音.

古代诗歌常用修辞主要有比喻、拟人、夸张、对比等.
比喻就是打比方,可分为明喻、暗喻、借喻、倒喻、较喻等.运用比喻可以突出事物特征,使表达更加生动鲜明,化深奥抽象为浅显具体.如：一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹.
拟人就是把物当作人来写,运用拟人可以使色彩鲜明,描绘形象,表意生动.如“雁引愁心去,山衔好月来.
夸张就是为达到某种效果的需要,对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞.运用夸张,可以揭示本质,烘托气氛,增强联想.如“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”
运用对比,可以把不同的人物、不同的生活现象、不同的思想感情区别得更加鲜明.如“琵琶起舞换新声,总是关山旧别情.撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城.

前者的 “小”
后者的 “大”
意境相差甚远

堪：可以忍受（可以从不堪回首这个成语的意思中理解）
第二句的加点字呢?
恰似一江春水向东流：就像这不尽的滔滔春水滚滚东流.（不知道加点字我就整句给你翻译了,有疑问的话,可以追问.）

似乎传递着一种纠结的无奈,无奈情随事迁,往日不在.

相同之处在于同为用绵绵不绝的长江水来比喻“恨”的深刻和绵长.不同之处在于前者的“愁”愁的是国破家亡,而后者的“愁”愁得是对于爱人离愁别绪.且前者的情感更为猛烈,而后者是一个情感不断加深的过程.