周邦彦 春雨 赏析"耕人扶耒语林丘,花外时时落一鸥.欲验春来多少雨?野塘漫水可回舟."那首诗

Based on understanding of the origin and development is discussed,and a detailed comparison we can su zhou bangyan,the word and the word learning style

春雨水量可观.运用含蓄委婉的抒情风格,全诗不见一个“喜”字；从侧面描写“耕人”、“花”、“鸥”来表达效果；结构布局上注重变化性：先言他物,侧面表现,后见主体,正面突出“春雨”,前后呼应,彼此补充.第四句中的一个漫字,形象且生动的向我们描绘了一副渔船归渡的画面

①B（本小题主要考查能否准确理解词句。“侵晓窥檐语”是描写小鸟破晓时分在檐头窥视、啼啭，而不是写作者窥见小鸟在檐头呼唤。这两句描写用了拟人手法，富有情趣。A、D二项有注解作用。D项可参照第③小题题干语。C项“干宿雨”自然少不了风的作用，“叶上”三句上下本有照应，但就本句而言作此解即可。）
②D（本小题主要考查鉴赏能力。此项错误有二：其一，“借发问把渔郎引入梦境”一语不符合词意，应是借向渔郎发问引出梦境。其二，评价为手法巧妙无误，说“想像神奇”则言过其实。以写梦境来抒发思乡之情，以及用“渔郎相忆否”发问，固然显示了词人丰富的想像力，却也未达神奇程度。ABC三项从不同侧面指出了本词的艺术特色。）
答案示例：
王国维的评价恰如其分，“叶上”三句确实写出了溽暑时节的清晨，雨后放晴之际荷花的神韵。这三句描写准确，刻画生动，一个“举”字尤其传神。词人为我们描绘了这样一幅画面：在旭日的照耀下，在晨风的吹拂中，荷叶上面昨夜的雨水已经不见踪影，片片绿叶洁净圆润，个个昂首挺立在水面上，精神抖擞，丰姿绰约。
本小题4分，可酌情按1至4分三个档次评分。如果答非所问或回答得不着边际，可给0分。如果对王国维的评价持否定看法，只要言之成理，理由充分，可酌情给1至2分。

略

（1）高楼、碧天、芳草、天涯、落花、杜鹃（每个0.5分）
(2)花木消长,时序推移,羁旅外乡已经很久了,该是回家的时节了。用具体的物象表达了思念家乡、思念亲人的深情。（3分）

(1) “芳草天涯”正写出了天边的客思。芳草喻离情，慨远游。古人的思乡离恨旅愁多因登高、登楼而愈趋强烈，杜甫有“花近高楼伤客心”。 “新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥”，春光已逝，客尚淹留，本已不胜惆怅，更何况林外子规还在声声唤“不如归去！”其声凄苦，羁旅之人听了更加引起无限乡思。再思索“劝君莫上最高梯”的原因，恍然大悟，原来也如柳永的“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。”
（2）写新笋已长成绿竹，春花却落为燕泥。此二句以花木消长，时序推移，这对比鲜明的景物触发词人的羁怀旅思、暮感悲心。

译文
　　细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气.鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说）,拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”.荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片都挺出水面. 　　（看到这风景）我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安.五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）.
所以不是说鸟儿在快天亮的时候偷听我的言语,而是说我在快天亮的时候偷听鸟儿在屋檐下的对话, 表达了“我”的孤寂之情和思念之情

周邦彦《兰陵王·柳阴直》赏析
兰陵王·柳 ·周邦彦
柳阴直,烟里丝丝弄碧.隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色.登临望故国,谁识京华倦客?长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.
闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离度.梨花榆火催寒食.愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.
凄恻,恨堆积!惭别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉春无极.念月榭携手,露桥闻笛.沉思前事,似梦里,泪暗滴.

【赏析一】
此词写于作者最后一次出京时.词中托柳起兴,抒写了伤离别恨之情和身世飘零的喟叹.词写欲留不得,非去不可,以柳发端,以行为愁,回想落泪,极回环往复之致,具沉郁顿挫的风格.
“柳阴直,烟里丝丝弄碧”写的是作者此离开京华时在隋堤上所见的柳色.所谓“柳阴直”,极类绘画中的透视画面：时当正午,日悬中天,柳树的阴影不偏不倚直铺在地上,而长堤之上,柳树成行,柳阴沿长堤伸展开来,划出一道直线.“烟里丝丝草碧”转而写柳丝：新生的柳枝细长柔嫩,象丝一样；它们仿佛也知道自己碧色可人,就故意飘拂着以显示它们的美,而柳丝的碧色透过春天的烟霭看去,更有一种朦胧的美.
这样的柳色已不止见了一次,那是为别人送行时看到的.
“隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色.”隋堤指汴京附近汴河的堤,因为汴河是隋朝开的,所以称隋堤.“行色”,行人出发前的景象.柳“拂水飘绵”如送行色.这四个字锤炼得十分精工,生动地摹画出柳树依依惜别的情态.那时词人登上高堤眺望故乡,别人的回归触动了自己的乡情.
这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢?隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情,并没有顾到送行的京华倦客.
接着,将思绪又引回到柳树上面：“长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.”古时驿路上十里一长亭,五里一短亭.亭是供人休息的地方,也是送别的地方.词人设想,在长亭路上,年复一年,送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了.这几句表面看来是爱惜柳树,而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁.
“寻”是寻思、追忆、回想的意思.“踪迹”指往事而言.当船将开未开之际,词人忙着和人告别,不得闲静.而这时船已启程,周围静了下来,自己的心也闲下来了,就很自然地要回忆京华的往事.“又酒趁哀弦,灯照离席.梨花榆火催寒食.”意思是：想当初在寒食节前的一个晚上,情人为他送别.在送别的宴席上灯烛闪烁,伴着哀伤的乐曲饮酒.这里的“又”字是说从那次的离别宴会以后词人已不止一次的回忆,如今坐在船上又一次回想到那番情景.“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间.寒食节在清明前一天,旧时风俗,寒食这天禁火,节后另取新火.唐制,清明取榆、柳之火以赐近臣.“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感.
“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.”这四句是作者自己从船上回望岸边的所见所感.“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿”,风顺船疾,行人本应高兴,词里却用一“愁”字,这是因为有人让他留恋着.回头望去,那人已若远在天边,只见一个难辨的的身影.“望人在天北”五字,包含着无限的怅惘与凄惋.
第二叠写乍别之际,第三叠写渐远以后.“凄恻,恨堆积!”“恨”在这里是遗憾的意思.船行愈远,遗憾愈重,一层一层堆积在心上难以排遣,也不想排遣.“渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极.”从词开头的“柳阴直”看来,启程在中午,而这时已到傍晚.“渐”字也表明已经过了一段时间,不是刚刚分别时的情形了.这时望中之人早已不见,所见只有沿途风光.大小有小口旁通叫浦,别浦也就是水流分支的地方,那里水波回旋.“津堠”是渡口附近的守望所.因为已是傍晚,所以渡口冷冷清清的,只有守望所孤零零地立在那里.景物与词人的心情正相吻合.再加上斜阳冉冉西下,春色一望无边,空阔的背景越发衬出自身的孤单.他不禁又想起往事：“念月榭携手,露桥闻笛.沉思前事,似梦里,泪暗滴.”月榭之中,露桥之上,度过的那些夜晚,都留下了难忘的印象,宛如梦境似的,一一浮现在眼前.想到这里,不知不觉滴下了泪水.“暗滴”是背着人独自滴泪,自己的心事和感情无法使旁人理解,也不愿让旁人知道,只好暗自悲伤.
此词在构思和章法布局上颇具匠心.全词由实入虚,实虚不断转换.开篇景起,由堤上柳引出对往昔送别的回忆和久离京师的身世之感,又由回忆和久客淹留之感折回到目前的离席；由离席再生发开拓出去,预为行者设想别后愁思,又由预为行者设想为归入现实中自己的别后之思；最后,又由现实引发出对昔日相聚时的回忆.未别之时,回忆离别之苦；己别之后,则又回忆相聚时的欢乐,而诗人的久客淹留之感,伤离恨别之情,完全在这种回旋往复的描叙中展示出来.
【赏析二】
自从清代周济《宋四家词选》说这首词是“客中送客”以来,注家多采其说,认为是一首送别词.胡云翼先生《宋词选》更进而认为是“借送别来表达自己‘京华倦客’的抑郁心情.”把它解释为送别词固然不是讲不通,但毕竟不算十分贴切.在我看来,这首词是周邦彦写自己离开京华时的心情.此时他已倦游京华,却还留恋着那里的情人,回想和她来往的旧事,恋恋不舍地乘船离去.宋张端义《贵耳集》说周邦彦和名妓李师师相好,得罪了宋徽宗,被押出都门.李师师置酒送别时,周邦彦写了这首词.王国维在《清真先生遗事》中已辨明其妄.但是这个传说至少可以说明,在宋代,人们是把它理解为周邦彦离开京华时所作.那段风流故事当然不可信,但这样的理解恐怕是不差的.
这首词的题目是“柳”,内容却不是咏柳,而是伤别.古代有折柳送别的习俗,所以诗词里常用柳来渲染别情.隋无名氏的《送别》：“杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞.柳条折尽花飞尽,借问行人归不归.”便是人们熟悉的一个例子.周邦彦这首词也是这样,它一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条,先将离愁别绪借着柳树渲染了一番.
“柳阴直,烟里丝丝弄碧.”这个“直”字不妨从两方面体会.时当正午,日悬中天,柳树的阴影不偏不倚直铺在地上,此其一.长堤之上,柳树成行,柳阴沿长堤伸展开来,划出一道直线,此其二.“柳阴直”三字有一种类似绘画中透视的效果.“烟里丝丝弄碧”转而写柳丝.新生的柳枝细长柔嫩,像丝一样.它们仿佛也知道自己碧色可人,就故意飘拂着以显示自己的美.柳丝的碧色透过春天的烟霭看去,更有一种朦胧的美.
以上写的是自己这次离开京华时在隋堤上所见的柳色.但这样的柳色已不止见了一次,那是为别人送行时看到的：“隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色.”隋堤,指汴京附近汴河的堤,因为汴河是隋朝开的,所以称隋堤.“行色”,行人出发前的景象.谁送行色呢?柳.怎样送行色呢?“拂水飘绵.”这四个字锤炼得十分精工,生动地摹画出柳树依依惜别的情态.那时词人登上高堤眺望故乡,别人的回归触动了自己的乡情.这个厌倦了京华生活的客子的怅惘与忧愁有谁能理解呢：“登临望故国,谁识京华倦客?”隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情,并没有顾到送行的京华倦客.其实,那欲归不得的倦客,他的心情才更悲凄呢!
接着,词人撇开自己,将思绪又引回到柳树上面：“长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.”古时驿路上十里一长亭,五里一短亭.亭是供人休息的地方,也是送别的地方.词人设想,在长亭路上,年复一年,送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了.这几句表面看来是爱惜柳树,而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁.情深意挚,耐人寻味.
上片借隋堤柳烘托了离别的气氛,中片便抒写自己的别情.“闲寻旧踪迹”这一句读时容易忽略.那“寻”字,我看并不是在隋堤上走来走去地寻找.“踪迹”,也不是自己到过的地方.“寻”是寻思、追忆、回想的意思.“踪迹”指往事而言.“闲寻旧踪迹”,就是追忆往事的意思.为什么说“闲”呢?当船将开未开之际,词人忙着和人告别,不得闲静.这时船已启程,周围静了下来,自己的心也闲下来了,就很自然地要回忆京华的往事.这就是“闲寻”二字的意味.我们也会有类似的经验,亲友到月台上送别,火车开动之前免不了有一番激动和热闹.等车开动以后,坐在车上静下心来,便去回想亲友的音容乃至别前的一些生活细节.这就是“闲寻旧踪迹”.那么,此时周邦彦想起了什么呢?“又酒趁哀弦,灯照离席.梨花榆火催寒食.”有的注释说这是写眼前的送别,恐不妥.眼前如是“灯照离席”,已到夜晚,后面又说“斜阳冉冉”,时间如何接得上?所以我认为这是船开以后寻思旧事.在寒食节前的一个晚上,情人为他送别.在送别的宴席上灯烛闪烁,伴着哀伤的乐曲饮酒.此情此景真是难以忘怀啊!这里的“又”字告诉我们,从那次的离别宴会以后词人已不止一次地回忆,如今坐在船上又一次回想起那番情景.“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间,寒食节在清明前一天,旧时风俗,寒食这天禁火,节后另取新火.唐制,清明取榆、柳之火以赐近臣.“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感.岁月匆匆,别期已至了.
“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.”周济《宋四家词选》曰：“一愁字代行者设想.”他认定作者是送行的人,所以只好作这样曲折的解释.但细细体会,这四句很有实感,不像设想之辞,应当是作者自己从船上回望岸边的所见所感.“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿”,风顺船疾,行人本应高兴,词里却用一“愁”字,这是因为有人让他留恋着.回头望去,那人已若远在天边,只见一个难辨的身影.“望人在天北”五字,包含着无限的怅惘与凄惋.
中片写乍别之际,下片写渐远以后.这两片的时间是连续的,感情却又有波澜.“凄恻,恨堆积!”“恨”在这里是遗憾的意思.船行愈远,遗憾愈重,一层一层堆积在心上难以排遣,也不想排遣.“渐别浦萦回,津堠岑寂.斜阳冉冉春无极”.从词开头的“柳阴直”看来,启程在中午,而这时已到傍晚.“渐”字也表明已经过了一段时间,不是刚刚分别时的情形了.这时望中之人早已不见,所见只有沿途风光.大水有小口旁通叫浦,别浦也就是水流分支的地方,那里水波回旋.“津堠”是渡口附近的守望所.因为已是傍晚,所以渡口冷冷清清的,只有守望所孤零零地立在那里.景物与词人的心情正相吻合.再加上斜阳冉冉西下,春色一望无边,空阔的背景越发衬出自身的孤单.他不禁又想起往事：“念月榭携手,露桥闻笛.沉思前事,似梦里,泪暗滴.”月榭之中,露桥之上,度过的那些夜晚,都留下了难忘的印象,宛如梦境似的,一一浮现在眼前.想到这里,不知不觉滴下了泪水.“暗滴”是背着人独自滴泪,自己的心事和感情无法使旁人理解,也不愿让旁人知道,只好暗息悲伤.
统观全词,萦回曲折,似浅实深,有吐不尽的心事流荡其中.无论景语、情语,都很耐人寻味.

仄平平,平仄仄（韵）（平）仄平平,（平）仄平平仄（韵 ）（平）仄（平）平平仄仄,韵 （平）仄平平,（仄）仄平平仄（韵）,
仄平平,平仄仄（韵,（仄）仄平平,（仄）仄平平仄（韵）（平）仄（平）平平仄仄,（仄）仄（平）平,（仄）仄平平仄（韵）
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠．化作相思泪.
燎沉香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举.
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否?小戢轻舟,梦入芙蓉浦.
哪里不合格?
是不是有些入声字编到现代平声你没搞明白?
比如旅思的思做名词是仄读
独字亦仄读
诸如此类
不过话又说回来,也不是古人每一首苏遮幕都完全一样格律的
有几处不同也不足为奇
所以有人填词会标依某某某的词

示例：（不设统一答案）
　　我们登上小船，桨在岸上一点，小船便没入荷塘深处。晓风吹拂，红日初照，荷叶绿净如拭，荷花随风颤动，在沁人的荷香里我们忆往事、叙离情。远处传来邻家姊妹们结伴采莲的喧闹声。

咏诗,不经意间便几步从黄四娘家的花满小径走到了杜甫的简陋茅屋

出自北宋诗人周邦彦的《苏幕遮》
　　燎沉香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举.
　　故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦.
赏析
　　此词由眼前的荷花想到故乡的荷花.游子浓浓的思乡情,向荷花娓娓道来,构思尤为巧妙别致.词分上下两片.上片主要描绘荷花姿态,下片由荷花生发开去,梦回故乡.
　　“燎沈香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨,词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气.鸟雀在窗外欢呼着,庆祝天气由雨转晴.在词人眼里,鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐,她们也会“呼”也爱“窥”,如同调皮的孩子一般活波可爱.这几句描写看似漫不经心,实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫.“叶上初阳干宿雨、水面清圆,一一风荷举.”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者.”先不说神理如何,但是字句的圆润,就足以流传千古.至于神理或说神韵,却是只可意会,不可言传的东西.可把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上,昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了.清澈的水面上,粉红的荷花在春风中轻轻颤动,一一举起了晶莹剔透的绿盖.远远望去,仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子!”词人之所以睹荷生情,把荷花写的如此逼真形象,玲珑可爱,因为他的故乡江南就是芙蓉遍地.
　　“故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.”荷花点燃了词人的思乡情,下片开头他就扪心自问,何时才能重归故里呢,那美丽的吴门,苏小小居住的地方.“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦,在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称,可见他早已淡薄功名而魂系故乡.“五月渔郎相忆否.小楫轻舟,梦入芙蓉浦.”结尾三句,词人恍惚间飞到了五月的江南,熟悉的渔郎正在河上摇着小船,穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊道：打鱼的大哥 ,还记得我吗?我是美成啊!情到深处意转痴,词人用一个白日梦结尾,给人留下无限的情思和遐想.
　　这首词写游子的思乡情结,写景写人写情写梦皆语出天然,不加雕饰而风情万种.通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写,思乡之苦表达得淋漓尽致.

一、表现了作者羁旅行役之深重寂寞的心情.白日的萧瑟清寒浸透了主人公的凄清之感,夜半的沉寂冷落更浸润了主人公的孤独感.
二、此词以时光的转换为线索,表现了深秋萧瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤独感.

这首诗表现了诗人对“春雨”的喜爱之情.诗人认为：①春雨有利于农人耕作；②春雨水量可观.运用含蓄委婉的抒情风格,全诗不见一个“喜”字；从侧面描写“耕人”、“花”、“鸥”来表达效果 ；结构布局上注重变化性：先言他物,侧面表现,后见主体,正面突出“春雨”,前后呼应,彼此补充

此词写于作者最后一次出京时.词中托柳起兴,抒写了伤离别恨之情和身世飘零的喟叹.词写欲留不得,非去不可,以柳发端,以行为愁,回想落泪,极回环往复之致,具沉郁顿挫的风格.

“梨花榆火催寒食”,写明与情人的饯别时间.寒食节在清明前一天,旧时风俗,寒食这天禁火,节后另取新火.唐制,清明取榆、柳之火以赐近臣.“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感.
“渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极.”从词开头的“柳阴直”看来,启程在中午,而这时已到傍晚.“渐”字也表明已经过了一段时间,不是刚刚分别时的情形了.这时望中之人早已不见,所见只有沿途风光.大小有小口旁通叫浦,别浦也就是水流分支的地方,那里水波回旋.“津堠”是渡口附近的守望所.因为已是傍晚,所以渡口冷冷清清的,只有守望所孤零零地立在那里.景物与词人的心情正相吻合.再加上斜阳冉冉西下,春色一望无边,空阔的背景越发衬出自身的孤单.

小题1:这两个字都是形容词作动词用，使描写的景物鲜活生动，呼之欲出。黄口雏鸟从昂首待哺，慢慢丰了一身羽毛，再到展翅离巢，形态种种，时日漫漫，都后来只得了一个“老”字，不留神就过了很久的时光。一个“肥”字写出了梅子在雨里的丰满形态，富有动态感。（答出词类活用得1分，对雏鸟和梅子的分析各占1分）
小题2:白居易被贬九江的典故。表达了作者与白居易被贬时心中一样的愤愤不平，又想寻求自我解脱的感情。（答出典故得1分，情感占2分，意思对即可。）


小题1:

点评：作者在文中的观点态度有时是通过典故来表达的。用典，也叫用事，使事，是古代诗人常用的一种修辞手法（或表现手法），它指的是对前人语句、神话传说、历史故事的引用。用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等，属于借古抒怀。引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。使用典故可以使诗歌的内容更加丰富，委婉含蓄地表达诗人的思想感情。

浣溪沙——周邦彦楼上晴天碧四垂,楼前芳草接天涯.劝君莫上最高梯.新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥.忍听林表杜鹃啼.虞美人——周邦彦廉纤小雨池塘遍,细点看萍面.一双燕子守朱门,比似寻常时候、易黄昏.宜城酒泛浮香絮,...

“否”字在周邦彦方音中概与“浦”同,音fu3.否,方久切,属于《广韵》的“有”韵,同韵的还有“妇”字,可见否和妇在《切韵》音系中同音,韵都为ou3,.可是据考证,妇在白居易的诗中已经可以读为fu3了,“弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故.门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇.商人重利轻别离,前月浮梁买茶去.”那么“否”也会随之发生一定的变化,尤其在某些方言中.
唐代的冯延巳把“否”读同fu3,如“心若垂杨千万缕,水阔花飞,梦断巫山路.开眼新愁无问处,珠帘锦帐相思否?”而韩翃却读为fou3,如“章台柳,章台柳,往日依依今在否?纵使长条似旧垂,也应攀折他人手.”
宋代的晏几道也读为fu3,如“只恐花飞又春去.花开还不语,问此意、年年春还会否.绛唇青鬓,渐少花前语.而宋代辛弃疾读为fou3,如“算平戎万里,功名本是,真儒事、君知否?况有文章山斗,对桐阴、满庭清昼.”
而且,据统计,宋代“妇“和”否”大部分都转为了fu3或fu4,所以,周邦彦的这个否应读为fu3,是某地区的方音,而如今否读为fou3,也是有所承传的,现在普通话已经没有了fu3这个读音,所以古今音不同,只是音变的问题.

……我说.
诗词这种东西是不能翻译出来的,你翻出来就都是大白话没法听了.
……好吧,我给你翻出来：在栽满桃树柳树的小径中留下悠闲的足迹,以前都是大堤（地名）人,脱下春衣去赊酒在城南的街道.

解连环 怨怀无托.嗟情人断绝,信意辽邈.纵妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄.燕子楼空,暗尘锁、一床弦索.想移根换叶,尽是旧时,手种红药. 汀洲渐生杜若.料舟移岸曲,人在天角.谩记得、当日音书,把闲语闲言,待总烧却...

简单地说,周邦彦在词牌音律上创造很多,比如《琐窗寒》,《瑞龙吟》,《花范》等词牌,都是周邦彦创的调.而其在填词内容上,多描写男女之情,其他主题很少,因此王国维说他创意少.
其实这是相对周邦彦自己的两种才能而言.既然周邦彦在宋词史上被尊为婉约派祖师,可见其填词的创意性至少也与其他大家相当.只是他创调的才能格外突出而已.
要看非常详细的,自己百度吧.

这阕词同周邦彦以往词一样,炼字多有胜处；上阙后三句更为佳句,堪为荷中描写的终结者.王国维曾评：“美成《青玉案》词,“叶上初阳乾宿雨, 水面清圆,一一风荷举”此真能得荷之神理者.”(《人间词话》第三十六则；青玉案当为误记) 较“接天莲叶无穷碧,映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致；在小巧雅致上,也胜出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”.仔细分析它：清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在.但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程,形象细微之致,并且其后.荷花荷叶摇动,这一定有响动,因此又引出音乐的效果了,手法超凡.其后一“举”字令绵绵的上阙有了风骨,而又不失风韵；视点上,作者是很考究的.先一个雨珠,后扩大、降低到水面,最后远望整个池塘,仿佛在摄影一样.
　　除了上面三句,上阙起头“燎沉香,消溽暑”,即知主人早晨刚醒.“溽暑”二字仄声,闭口音,读起来有无限的困倦意思,这也是作者醒后第一感觉——困乏和沉香的嗅觉.进而“鸟雀呼晴”,听到声音了,“呼”一字更显人性化了.在作者心中所有的一切是那么可爱,并且是静中的闹,恰似“蝉躁林愈静,鸟鸣山更幽”的写法,以陪衬周围的静.四句“侵晓窥檐语”则从视觉上感觉；听到鸟叫,就想起来看看,之后就看到荷花,又引起了回忆,脉络清晰明了,却很细致,小处合乎情理.
　　下阙则是分述两地——“吴门”和汴京,通过荷花一景引起两地之别的感受；分述家乡的“渔郎”和汴京的“我”,之后又回到梦中的荷花,归于荷花结尾.描境抒情的手段端是明白,却暗合情理.前片描景,精工细致,有景无人,处处写实；待下片过来,又画活全局,意境全开；又从对家乡回忆和追问透出淡而浓的乡愁.且这首词下片语如白话,未用典故,未化用诗句,大不同他以前的词.字里行间从容恬淡又夹着苦涩,确实非常人所能为.

周邦彦 柳永 李清照

（1）阴雨连绵,偶尔放晴,却已薄雾昏暝,难得片刻的晴朗心情,这是凄冷之一；闻雁叫,却难见被云雾遮挡的鸿雁,更浸染思念亲朋情怀,景中寓情,这是凄冷之二.（意对即可）
（2）全词用了情景交融的手法,上阕寓情于景,写秋雨秋云无雁影,渲染凄寒的氛围；下阕以照壁孤灯、夜永之景衬情,把旅居之人酒后的孤独、冷清刻画得很清晰.全诗表达了羁旅孤柄、难熬寒夜、思念亲朋的思想感情.（意对即可）

　　“燎沉香,消溽暑”引出下文.
　　“鸟鹊呼晴,侵晓窥檐语”,连鸟儿也百无聊赖.身在异国他乡,被啼鸟从梦境中唤回,正触及游子的伤心之处.毕竟啼鸟才思短,唤回晓梦天涯远,鸟鹊呼唤,既表明时间和物候,也是游子的潜意识.再看“语”字,又表现了一种亲切感.就像能使人如鸟一样感受到巢中的温馨和安宁.思乡之情和温馨之感糅为一体,把乡愁淡淡地融化在明媚清新的画面之中.
　　“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”,昨夜雨景,尚留梦中,对已逝情境的回忆和眼前的情境截然不同.燥热不安的感受与对故乡的回忆直接相关,满塘的荷叶也变成了夏日“溽暑”的产物,它昂然挺拔、清晰润朗,带来了风的消息.称之为“风荷”,原是因它被风所举起,也是因它带起了一股清凉之风,抑或是因它带来了远方的风意.“风荷”玉立,清风徐徐,更勾起了对家乡的思念.此时的家乡,远隔千里,那浩瀚的芙蓉浦可与家乡的景致相同?诗人曾在那里缓荡轻舟,抒怀赋诗.这时节,汴京的荷花也在盛开,城中“夹岸垂杨、菰蒲莲荷、凫雁游泳其间.桥亭台榭、棋布相峙”（《东京梦华录》卷二）,也并不比家乡的芙蓉浦逊色.睹物思乡,能不感慨?这时,不论是家乡的荷,还是汴京的荷,都让人难以释怀.

北宋周邦彦的七绝 春 雨
耕人扶耒语林丘,
花外时时落一鸥.
欲验春来多少雨?
野塘漫水可回舟.
这首诗表现了诗人对“春雨”的喜爱之情.诗人认为：①春雨有利于农人耕作；②春雨水量可观.运用含蓄委婉的抒情风格,全诗不见一个“喜”字；从侧面描写“耕人”、“花”、“鸥”来表达效果 ；结构布局上注重变化性：先言他物,侧面表现,后见主体,正面突出“春雨”,前后呼应,彼此补充

（1）恰当。暮云沉沉，似乎听到却又看不到传信大雁的身影，留下的是更深的寂寞。此句以简约的语言，将抒情主人公的孤寂之状、期待之情、失望之感通过景物传达出来。
（2）相同：都是借酒写愁，都言酒醒后愁思更深。不同：周词实写眼前愁情，直接表达长夜难耐，寂寞无限的心境；柳词则是以设问虚拟未来
愁状，借想像勾勒出一幅凄美图画，以景传情，表达离别的伤感。

无

1.一声2.XIE

（1）恰当。暮云沉沉，似乎听到却又看不到传信大雁的身影，留下的是更深的寂寞。此句以简约的语言，将抒情主人公的孤寂之状、期待之情、失望之感通过景物传达出来。
（2）相同：都是借酒写愁，都言酒醒后愁思更深。不同：周词实写眼前愁情，直接表达长夜难耐，寂寞无限的心境；柳词则是以设问虚拟未来
愁状，借想像勾勒出一幅凄美图画，以景传情，表达离别的伤感。

无

耒
lěi
〈动〉象形.古代的一种翻土农具,形如木叉,上有曲柄,下面是犁头,用以松土,可看作犁的前身.“耒”是汉字部首之一,从“耒”的字,与原始农具或耕作有关.本义:古代的一种农具,形状像木叉.
此句直白的翻译——农夫们手里拄着锄头,在林边说着农事.
北宋 周邦彦 七绝 春 雨
耕人扶耒语林丘,
花外时时落一鸥.
欲验春来多少雨?
野塘漫水可回舟.
这首诗表现了诗人对“春雨”的喜爱之情.农人在春天,播种后最希望的就是有春雨落下,正好此刻春雨绵绵纤纤,细细的落下,于是——农人趁着春雨翻地播种,由于心情愉快,在田间地头笑谈.田地和树林相邻,于是田间地头免不了的有了花树和飞鸟,于是有白色的鸥鹭优雅的飞落在水田间,想知道绵绵细细的春雨到底下了多少?你看那边的野塘吧,这几天下来,水都涨满了呢,即使划船都没问题了.
全诗运用含蓄委婉的抒情风格,不见一个“喜”字；从侧面描写“耕人”、“花”、“鸥”来表达效果 ；结构布局上注重变化性：先言他物,侧面表现,后见主体,正面突出“春雨”,前后呼应,彼此补充.
全诗悠闲雅致,把春雨中的田事娓娓道来,犹如一幅水墨画卷,动静结合,有羡农之思.

春雨周邦彦原文：耕人扶耒语林丘,花外时时落一鸥. 欲验春来多少雨? 野塘漫水可回舟.［译文］春雨帮助耕种,利于山林、山花的生长,丛花之外时时飞来一只鸥鸟.想查验一下春雨来了多少?野外池塘,水已漫溢,可以让小舟回旋划动.

答：（1）“新”和“跳”两个字把诗中所写的意象展现出了生机勃勃的一面,富有生意,另外把“静”的事物给写活了,十分的生动形象,而又传神.
（2）我认为本事写得极好,作者心情处处流露.作者通过写一系列的春天的事物,实际上是想通过写物,来表达出自己的心情来,也就是借物抒情的手法了.

1、七言绝句
春 雨 周邦彦
耕人扶耒语林丘,花外时时落一鸥.
欲验春来多少雨?野塘漫水可回舟.
2、词
周邦彦《大酺·春雨》
对宿烟收,春禽静,下雨时鸣高屋.墙头青玉旆,洗铅霜都尽,嫩梢相触.润逼琴丝,寒侵枕障,虫网吹粘帘竹.邮亭无人处,听檐声不断,困眠初熟.奈愁极顿惊,梦轻难记,自怜幽独.行人归意速.最先念、流潦妨车毂.怎奈向、兰成憔悴,卫玠清羸,等闲时、易伤心目.未怪平阳客,双泪落,笛中哀曲.况萧索,青芜国.红糁铺地,门外荆桃如菽.夜游共谁秉烛.

3 豪放派的

你得联系前后文.
1,他前面写“如社燕”就是祠堂的燕子,“来寄修椽”就是燕子来到屋前长梁上作窝.
2,舞红即落花.飞舞的花.古时“红”作名词时常指花.
3,溽暑就是夏天湿热的暑气啊= =
乾是干的繁体.意为吹（烤/晒）干,形容词动用.
4,水盼兰情即“水盼与兰情”,说的是女子眼波流转像水,性情温柔如兰.
古诗词嘛,会到意就行了,不要死抠字.

C

①春雨有利于农人耕作；
②春雨水量可观.

淮海词笺注,周邦彦集,全宋词,白石道人词笺评

　　
　　
　　４６、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
　　４７、（１）淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
　　（２）旧时王榭堂前燕，飞入寻常百姓家。
　　４８、
　　４９、亲朋无一字，老病有孤舟。　气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
　　先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
　　５０、得倒多助，失道寡助。

无

：（1）杜诗：①春雨来得及时；②春雨默默地滋润万物.
周诗：①春雨有利于农人耕作；②春雨水量可观
（2）杜诗要点：①直抒胸臆的抒情风格（“好雨知时节”）；②借住拟人修辞塑造形象（“好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声”）； ③展开想像,寄托情感（“晓看红湿处,花重锦官城”）④虚实结合,富于变化（以时间为线,眼见与想像相结合）；⑤言有尽而意无穷（由“红湿”、“花重”联想到滋润万物）周诗要点：①含蓄委婉的抒情风格（全诗不见一个“喜”字）；

以水喻荷,以荷喻水,两个交替生辉.互相暗指.水的清即是荷的雅,荷的圆即是水的静.举而直,直而刚.刚而不折.与风交映,动而不弯,波起地静、

思乡之情.
下片直抒胸怀,语词如话,不加雕饰.己身旅泊“长安”,实即当时汴京（今开封）.周邦彦本以太学生入都,以献《汴都赋》为神宗所赏识,进为太学正,但仍无所作为,不免有乡关之思.“故乡遥,何日去”点地点时,“家住吴门,久作长安旅”,实为不如归去之意.紧接“王月渔郎相忆否”,不言己思家乡友朋,却写渔郎是否思念自己,这是从对面深一层写法.一结两句,“小楫轻舟,梦入芙蓉浦”,即梦中划小舟入莲花塘中了.实以虚构的梦景作结,虽虚而实,变幻莫测.

苏幕遮·周邦彦（宋） 燎沈香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳干宿雨、水面清圆,一一风荷举.故乡遥,何日去.家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否.小楫轻舟,梦入芙蓉浦.以鸟叫和荷上的水珠为中心

叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举.

外婆告诉我,外公最喜欢月亮.苏轼的“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”是一种豁达；柳永的“杨柳岸晓风残月”是一种凄凉；而李后主的“月如钩”三个字则透出无尽的哀伤.在月光下,我学会了许多诗词,也渐渐品味到了是人们的境界.

水涨鱼天拍柳桥.云鸠拖雨过江皋.一番春信入东郊.闲碾凤团消短梦,静看燕子垒新巢.又移日影上花梢.无名氏词作鉴赏 这是首笔触细致而风格明秀的春日之作.词篇幅一开,便春意盎然.“水涨鱼天拍柳桥”.水涨,点春讯.以下五字渲染之.春来涨潮,浮起了鱼天,不反水与岸齐,拍打着柳桥而已.鱼天一辞,妙不可言.鱼游于水,如翔于天,可见当涨潮托起春水之后,那春水仍是空明莹澈.“云鸠拖雨过江皋”,云鸠形容墨云行雨,其色如鸠.这又是一个妙手偶得的好辞.上句写春水空明,此句写春江烟雨,一阴一晴,阴晴不定,正是春天的特征之一.“一番春信入东郊”,春从东来,东郊先得春信.这又是词人下笔极细致有味之处.过片二句,词境从江郊转为室内.“闲碾凤团消短梦,静看燕子垒新巢.”上句写自己沏茶.凤团是宋时一种名茶.春日人常渴睡,短梦也是常有的.饮茶之意,在破睡提神.句首虽下一“闲”字,语似不经意,实则方才一饷短梦,竟大有难以遣除了却之愁,故须饮茶以消其一份梦后的惘然.下句写燕子垒巢.燕子不辞辛苦飞来飞去,一次又一次衔泥而来,眼看着就渐渐营造成了新巢.燕子极忙,词人则静.句首一下“静”字,暗示的实是词人并不平静的心绪.大好时光白白流逝而不能有所作为的悲哀,隐约见于此二句之言外.结句转为室外.“又看日影上花梢”时光流转,不知觉间,日影又已移上花梢.句首下一“又”字,则日日空对春光之意亦隐然可见.挽合下片三句首字所下之“闲”字、“静”字、“又”字,词人心头不忍时光白白流逝的愁怨不难体味.这种淡淡的哀怨,实是一种普遍的人生情绪.而词中表现得极精微、含蓄.

1、此人用户外飘飞的梧桐树叶、稀疏的星星、大雁等意象,描绘出了一幅凄清、孤寂的景象.
2、行人在外,不知归期,闺中人因思念而向江潮问行人何时归来.这一问,抒发了他对行人无尽的思念、牵挂之情.

“闲”“静”“又”.
“闲”字：看似悠闲,实则是词人短梦后心有愁思难以遣除,所以借饮茶来消解梦后的惘然.
“静”字：燕子筑巢的忙与人的静形成对比,暗示词人无聊的心绪：大好春光而无事可为.
“又”字：时光流转,不知觉间,日影又已移上花梢.一个“又”字,暗示无事可为,每日空对春光的伤感.