周邦彦的呢

命运之匙2022-10-04 11:39:541条回答

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格里泽贝拉猫 共回答了11个问题 | 采纳率72.7%
浣溪沙——周邦彦楼上晴天碧四垂,楼前芳草接天涯.劝君莫上最高梯.新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥.忍听林表杜鹃啼.虞美人——周邦彦廉纤小雨池塘遍,细点看萍面.一双燕子守朱门,比似寻常时候、易黄昏.宜城酒泛浮香絮,...
1年前

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英语翻译本文通过对词的起源及发展进行论述,详细对比了苏轼词与柳永、周邦彦的词学风格.
松野慎介1年前2
酸牛奶的阳光 共回答了12个问题 | 采纳率83.3%
Based on understanding of the origin and development is discussed,and a detailed comparison we can su zhou bangyan,the word and the word learning style
周邦彦的春雨第二句描写了一幅怎样的景象,请简要分析;赏析第四句中‘漫’字的表达效果
ss佐奕1年前1
梅的守候者 共回答了21个问题 | 采纳率76.2%
春雨水量可观.运用含蓄委婉的抒情风格,全诗不见一个“喜”字;从侧面描写“耕人”、“花”、“鸥”来表达效果;结构布局上注重变化性:先言他物,侧面表现,后见主体,正面突出“春雨”,前后呼应,彼此补充.第四句中的一个漫字,形象且生动的向我们描绘了一副渔船归渡的画面
阅读下面诗歌,回答下列小题。苏幕遮周邦彦燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
阅读下面诗歌,回答下列小题。
苏幕遮
周邦彦
燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉[注]浦。
[注]芙蓉,荷花的别名。
①下列对词句的理解,不正确的一项是(3分)
A.“燎沉香”也就是烧沉香,“消溽暑”是指潮湿闷热的暑气得到消解。

B.“鸟雀”二句是说作者在天刚亮的时候窥见小鸟在檐头呼唤晴天。

C.“叶上初阳干宿雨”是说荷叶上昨夜留下的雨水在旭日下蒸发了。

D.“久作长安旅”是指词人长久羁旅汴京,词中用“长安”借代汴京。
②下列对这首词的赏析,不正确的一项是(3分)
A.这首词上阕描绘雨后风荷的神态,下阕写小楫轻舟梦归,清新淡雅,别具一格。

B.这首词即景抒情,而“荷”是全词关键,“荷”贯穿上下阕,情由“荷”生,“荷”是情所寄。

C.这首词上阕语言形象,层次分明。例如:消溽暑—呼晴—干宿雨—风荷举。
D.这首词想像神奇,手法巧妙,最后借发问把渔郎引入梦境,抒发思乡之情。
③周邦彦是北宋钱塘(今浙江杭州)人,是北宋末年的一位大词家,词誉极高。王国维《人间词话》评价这首词上阕的“叶上”三句“真能得荷花之神理者”。谈谈你对这一评价的看法并说明理由。(4分)
答:
米匣子1年前1
349678705 共回答了20个问题 | 采纳率80%
①B(本小题主要考查能否准确理解词句。“侵晓窥檐语”是描写小鸟破晓时分在檐头窥视、啼啭,而不是写作者窥见小鸟在檐头呼唤。这两句描写用了拟人手法,富有情趣。A、D二项有注解作用。D项可参照第③小题题干语。C项“干宿雨”自然少不了风的作用,“叶上”三句上下本有照应,但就本句而言作此解即可。)
②D(本小题主要考查鉴赏能力。此项错误有二:其一,“借发问把渔郎引入梦境”一语不符合词意,应是借向渔郎发问引出梦境。其二,评价为手法巧妙无误,说“想像神奇”则言过其实。以写梦境来抒发思乡之情,以及用“渔郎相忆否”发问,固然显示了词人丰富的想像力,却也未达神奇程度。ABC三项从不同侧面指出了本词的艺术特色。)
答案示例:
王国维的评价恰如其分,“叶上”三句确实写出了溽暑时节的清晨,雨后放晴之际荷花的神韵。这三句描写准确,刻画生动,一个“举”字尤其传神。词人为我们描绘了这样一幅画面:在旭日的照耀下,在晨风的吹拂中,荷叶上面昨夜的雨水已经不见踪影,片片绿叶洁净圆润,个个昂首挺立在水面上,精神抖擞,丰姿绰约。
本小题4分,可酌情按1至4分三个档次评分。如果答非所问或回答得不着边际,可给0分。如果对王国维的评价持否定看法,只要言之成理,理由充分,可酌情给1至2分。

阅读下面这首词,然后回答问题。(6分)浣溪沙 周邦彦楼上晴天碧四垂,楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。
阅读下面这首词,然后回答问题。(6分)浣溪沙 周邦彦楼上晴天碧四垂,楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。
阅读下面这首词,然后回答问题。(6分)
浣溪沙周邦彦
楼上晴天碧四垂,楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。
(1)本词运用了哪些意象来表达思乡之情?(3分)
(2)“新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥。”作者写这两句是为了强调什么?(3分)

江湖仔仔1年前1
johhanen 共回答了16个问题 | 采纳率93.8%
(1)高楼、碧天、芳草、天涯、落花、杜鹃(每个0.5分)
(2)花木消长,时序推移,羁旅外乡已经很久了,该是回家的时节了。用具体的物象表达了思念家乡、思念亲人的深情。(3分)

(1) “芳草天涯”正写出了天边的客思。芳草喻离情,慨远游。古人的思乡离恨旅愁多因登高、登楼而愈趋强烈,杜甫有“花近高楼伤客心”。 “新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥”,春光已逝,客尚淹留,本已不胜惆怅,更何况林外子规还在声声唤“不如归去!”其声凄苦,羁旅之人听了更加引起无限乡思。再思索“劝君莫上最高梯”的原因,恍然大悟,原来也如柳永的“不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。”
(2)写新笋已长成绿竹,春花却落为燕泥。此二句以花木消长,时序推移,这对比鲜明的景物触发词人的羁怀旅思、暮感悲心。
周邦彦的《苏幕遮》中“侵晓窥言语”该如何翻译”,“窥”是说人还是说鸟
simplemm1年前1
笑雪儿 共回答了14个问题 | 采纳率92.9%
译文
  细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气.鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”.荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片都挺出水面.   (看到这风景)我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安.五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖).
所以不是说鸟儿在快天亮的时候偷听我的言语,而是说我在快天亮的时候偷听鸟儿在屋檐下的对话, 表达了“我”的孤寂之情和思念之情
周邦彦《兰陵王·柳》 赏析柳阴直,烟里丝丝弄碧.隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色.登临望故国.谁识京华倦客?长亭路,年去
周邦彦《兰陵王·柳》 赏析
柳阴直,烟里丝丝弄碧.
隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色.
登临望故国.谁识京华倦客?
长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.
闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离席.
梨花榆火催寒食.
愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.
凄恻,恨堆积.
渐别浦萦回,津堠岑寂.
斜阳冉冉春无极.
念月榭携手,露桥闻笛,沉思前事,似梦里,泪暗滴.
WOLFMANLN1年前1
cgl2981860 共回答了22个问题 | 采纳率86.4%
周邦彦《兰陵王·柳阴直》赏析
兰陵王·柳 ·周邦彦
柳阴直,烟里丝丝弄碧.隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色.登临望故国,谁识京华倦客?长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.
闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离度.梨花榆火催寒食.愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.
凄恻,恨堆积!惭别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉春无极.念月榭携手,露桥闻笛.沉思前事,似梦里,泪暗滴.

【赏析一】
此词写于作者最后一次出京时.词中托柳起兴,抒写了伤离别恨之情和身世飘零的喟叹.词写欲留不得,非去不可,以柳发端,以行为愁,回想落泪,极回环往复之致,具沉郁顿挫的风格.
“柳阴直,烟里丝丝弄碧”写的是作者此离开京华时在隋堤上所见的柳色.所谓“柳阴直”,极类绘画中的透视画面:时当正午,日悬中天,柳树的阴影不偏不倚直铺在地上,而长堤之上,柳树成行,柳阴沿长堤伸展开来,划出一道直线.“烟里丝丝草碧”转而写柳丝:新生的柳枝细长柔嫩,象丝一样;它们仿佛也知道自己碧色可人,就故意飘拂着以显示它们的美,而柳丝的碧色透过春天的烟霭看去,更有一种朦胧的美.
这样的柳色已不止见了一次,那是为别人送行时看到的.
“隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色.”隋堤指汴京附近汴河的堤,因为汴河是隋朝开的,所以称隋堤.“行色”,行人出发前的景象.柳“拂水飘绵”如送行色.这四个字锤炼得十分精工,生动地摹画出柳树依依惜别的情态.那时词人登上高堤眺望故乡,别人的回归触动了自己的乡情.
这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢?隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情,并没有顾到送行的京华倦客.
接着,将思绪又引回到柳树上面:“长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.”古时驿路上十里一长亭,五里一短亭.亭是供人休息的地方,也是送别的地方.词人设想,在长亭路上,年复一年,送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了.这几句表面看来是爱惜柳树,而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁.
“寻”是寻思、追忆、回想的意思.“踪迹”指往事而言.当船将开未开之际,词人忙着和人告别,不得闲静.而这时船已启程,周围静了下来,自己的心也闲下来了,就很自然地要回忆京华的往事.“又酒趁哀弦,灯照离席.梨花榆火催寒食.”意思是:想当初在寒食节前的一个晚上,情人为他送别.在送别的宴席上灯烛闪烁,伴着哀伤的乐曲饮酒.这里的“又”字是说从那次的离别宴会以后词人已不止一次的回忆,如今坐在船上又一次回想到那番情景.“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间.寒食节在清明前一天,旧时风俗,寒食这天禁火,节后另取新火.唐制,清明取榆、柳之火以赐近臣.“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感.
“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.”这四句是作者自己从船上回望岸边的所见所感.“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿”,风顺船疾,行人本应高兴,词里却用一“愁”字,这是因为有人让他留恋着.回头望去,那人已若远在天边,只见一个难辨的的身影.“望人在天北”五字,包含着无限的怅惘与凄惋.
第二叠写乍别之际,第三叠写渐远以后.“凄恻,恨堆积!”“恨”在这里是遗憾的意思.船行愈远,遗憾愈重,一层一层堆积在心上难以排遣,也不想排遣.“渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极.”从词开头的“柳阴直”看来,启程在中午,而这时已到傍晚.“渐”字也表明已经过了一段时间,不是刚刚分别时的情形了.这时望中之人早已不见,所见只有沿途风光.大小有小口旁通叫浦,别浦也就是水流分支的地方,那里水波回旋.“津堠”是渡口附近的守望所.因为已是傍晚,所以渡口冷冷清清的,只有守望所孤零零地立在那里.景物与词人的心情正相吻合.再加上斜阳冉冉西下,春色一望无边,空阔的背景越发衬出自身的孤单.他不禁又想起往事:“念月榭携手,露桥闻笛.沉思前事,似梦里,泪暗滴.”月榭之中,露桥之上,度过的那些夜晚,都留下了难忘的印象,宛如梦境似的,一一浮现在眼前.想到这里,不知不觉滴下了泪水.“暗滴”是背着人独自滴泪,自己的心事和感情无法使旁人理解,也不愿让旁人知道,只好暗自悲伤.
此词在构思和章法布局上颇具匠心.全词由实入虚,实虚不断转换.开篇景起,由堤上柳引出对往昔送别的回忆和久离京师的身世之感,又由回忆和久客淹留之感折回到目前的离席;由离席再生发开拓出去,预为行者设想别后愁思,又由预为行者设想为归入现实中自己的别后之思;最后,又由现实引发出对昔日相聚时的回忆.未别之时,回忆离别之苦;己别之后,则又回忆相聚时的欢乐,而诗人的久客淹留之感,伤离恨别之情,完全在这种回旋往复的描叙中展示出来.
【赏析二】
自从清代周济《宋四家词选》说这首词是“客中送客”以来,注家多采其说,认为是一首送别词.胡云翼先生《宋词选》更进而认为是“借送别来表达自己‘京华倦客’的抑郁心情.”把它解释为送别词固然不是讲不通,但毕竟不算十分贴切.在我看来,这首词是周邦彦写自己离开京华时的心情.此时他已倦游京华,却还留恋着那里的情人,回想和她来往的旧事,恋恋不舍地乘船离去.宋张端义《贵耳集》说周邦彦和名妓李师师相好,得罪了宋徽宗,被押出都门.李师师置酒送别时,周邦彦写了这首词.王国维在《清真先生遗事》中已辨明其妄.但是这个传说至少可以说明,在宋代,人们是把它理解为周邦彦离开京华时所作.那段风流故事当然不可信,但这样的理解恐怕是不差的.
这首词的题目是“柳”,内容却不是咏柳,而是伤别.古代有折柳送别的习俗,所以诗词里常用柳来渲染别情.隋无名氏的《送别》:“杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞.柳条折尽花飞尽,借问行人归不归.”便是人们熟悉的一个例子.周邦彦这首词也是这样,它一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条,先将离愁别绪借着柳树渲染了一番.
“柳阴直,烟里丝丝弄碧.”这个“直”字不妨从两方面体会.时当正午,日悬中天,柳树的阴影不偏不倚直铺在地上,此其一.长堤之上,柳树成行,柳阴沿长堤伸展开来,划出一道直线,此其二.“柳阴直”三字有一种类似绘画中透视的效果.“烟里丝丝弄碧”转而写柳丝.新生的柳枝细长柔嫩,像丝一样.它们仿佛也知道自己碧色可人,就故意飘拂着以显示自己的美.柳丝的碧色透过春天的烟霭看去,更有一种朦胧的美.
以上写的是自己这次离开京华时在隋堤上所见的柳色.但这样的柳色已不止见了一次,那是为别人送行时看到的:“隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色.”隋堤,指汴京附近汴河的堤,因为汴河是隋朝开的,所以称隋堤.“行色”,行人出发前的景象.谁送行色呢?柳.怎样送行色呢?“拂水飘绵.”这四个字锤炼得十分精工,生动地摹画出柳树依依惜别的情态.那时词人登上高堤眺望故乡,别人的回归触动了自己的乡情.这个厌倦了京华生活的客子的怅惘与忧愁有谁能理解呢:“登临望故国,谁识京华倦客?”隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情,并没有顾到送行的京华倦客.其实,那欲归不得的倦客,他的心情才更悲凄呢!
接着,词人撇开自己,将思绪又引回到柳树上面:“长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.”古时驿路上十里一长亭,五里一短亭.亭是供人休息的地方,也是送别的地方.词人设想,在长亭路上,年复一年,送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了.这几句表面看来是爱惜柳树,而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁.情深意挚,耐人寻味.
上片借隋堤柳烘托了离别的气氛,中片便抒写自己的别情.“闲寻旧踪迹”这一句读时容易忽略.那“寻”字,我看并不是在隋堤上走来走去地寻找.“踪迹”,也不是自己到过的地方.“寻”是寻思、追忆、回想的意思.“踪迹”指往事而言.“闲寻旧踪迹”,就是追忆往事的意思.为什么说“闲”呢?当船将开未开之际,词人忙着和人告别,不得闲静.这时船已启程,周围静了下来,自己的心也闲下来了,就很自然地要回忆京华的往事.这就是“闲寻”二字的意味.我们也会有类似的经验,亲友到月台上送别,火车开动之前免不了有一番激动和热闹.等车开动以后,坐在车上静下心来,便去回想亲友的音容乃至别前的一些生活细节.这就是“闲寻旧踪迹”.那么,此时周邦彦想起了什么呢?“又酒趁哀弦,灯照离席.梨花榆火催寒食.”有的注释说这是写眼前的送别,恐不妥.眼前如是“灯照离席”,已到夜晚,后面又说“斜阳冉冉”,时间如何接得上?所以我认为这是船开以后寻思旧事.在寒食节前的一个晚上,情人为他送别.在送别的宴席上灯烛闪烁,伴着哀伤的乐曲饮酒.此情此景真是难以忘怀啊!这里的“又”字告诉我们,从那次的离别宴会以后词人已不止一次地回忆,如今坐在船上又一次回想起那番情景.“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间,寒食节在清明前一天,旧时风俗,寒食这天禁火,节后另取新火.唐制,清明取榆、柳之火以赐近臣.“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感.岁月匆匆,别期已至了.
“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.”周济《宋四家词选》曰:“一愁字代行者设想.”他认定作者是送行的人,所以只好作这样曲折的解释.但细细体会,这四句很有实感,不像设想之辞,应当是作者自己从船上回望岸边的所见所感.“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿”,风顺船疾,行人本应高兴,词里却用一“愁”字,这是因为有人让他留恋着.回头望去,那人已若远在天边,只见一个难辨的身影.“望人在天北”五字,包含着无限的怅惘与凄惋.
中片写乍别之际,下片写渐远以后.这两片的时间是连续的,感情却又有波澜.“凄恻,恨堆积!”“恨”在这里是遗憾的意思.船行愈远,遗憾愈重,一层一层堆积在心上难以排遣,也不想排遣.“渐别浦萦回,津堠岑寂.斜阳冉冉春无极”.从词开头的“柳阴直”看来,启程在中午,而这时已到傍晚.“渐”字也表明已经过了一段时间,不是刚刚分别时的情形了.这时望中之人早已不见,所见只有沿途风光.大水有小口旁通叫浦,别浦也就是水流分支的地方,那里水波回旋.“津堠”是渡口附近的守望所.因为已是傍晚,所以渡口冷冷清清的,只有守望所孤零零地立在那里.景物与词人的心情正相吻合.再加上斜阳冉冉西下,春色一望无边,空阔的背景越发衬出自身的孤单.他不禁又想起往事:“念月榭携手,露桥闻笛.沉思前事,似梦里,泪暗滴.”月榭之中,露桥之上,度过的那些夜晚,都留下了难忘的印象,宛如梦境似的,一一浮现在眼前.想到这里,不知不觉滴下了泪水.“暗滴”是背着人独自滴泪,自己的心事和感情无法使旁人理解,也不愿让旁人知道,只好暗息悲伤.
统观全词,萦回曲折,似浅实深,有吐不尽的心事流荡其中.无论景语、情语,都很耐人寻味.
关于宋词的格律问题词必须要符合词牌格律吗?就《苏幕遮》而言,范仲淹和周邦彦的两首比较有代表性的词,都有不合格律之处.还是
关于宋词的格律问题
词必须要符合词牌格律吗?就《苏幕遮》而言,范仲淹和周邦彦的两首比较有代表性的词,都有不合格律之处.还是说古汉语发音和现代汉语不同,或者是出于表达需要?
jstz20081年前1
oy0906 共回答了15个问题 | 采纳率80%
仄平平,平仄仄(韵)(平)仄平平,(平)仄平平仄(韵 )(平)仄(平)平平仄仄,韵 (平)仄平平,(仄)仄平平仄(韵),
仄平平,平仄仄(韵,(仄)仄平平,(仄)仄平平仄(韵)(平)仄(平)平平仄仄,(仄)仄(平)平,(仄)仄平平仄(韵)
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠.化作相思泪.
燎沉香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举.
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否?小戢轻舟,梦入芙蓉浦.
哪里不合格?
是不是有些入声字编到现代平声你没搞明白?
比如旅思的思做名词是仄读
独字亦仄读
诸如此类
不过话又说回来,也不是古人每一首苏遮幕都完全一样格律的
有几处不同也不足为奇
所以有人填词会标依某某某的词
“五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦”中的“芙蓉浦”是周邦彦思乡时梦中所见。请对词中“芙蓉浦”的梦境展开合理想象,
  “五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦”中的“芙蓉浦”是周邦彦思乡时梦中所见。请对词中“芙蓉浦”的梦境展开合理想象,进行生动描写,表达词人的思乡之情。(80字以内)
 ___________________________________________________________
jaky_211年前1
dawnsway 共回答了17个问题 | 采纳率76.5%
示例:(不设统一答案)
  我们登上小船,桨在岸上一点,小船便没入荷塘深处。晓风吹拂,红日初照,荷叶绿净如拭,荷花随风颤动,在沁人的荷香里我们忆往事、叙离情。远处传来邻家姊妹们结伴采莲的喧闹声。
帮我仿写一个句子?读书,一不小心便一篙从周邦彦的柳烟长堤撑到了欧阳修的深深庭院.(就帮我仿写这个句子)
Christy8406011年前3
车来车往之后 共回答了19个问题 | 采纳率89.5%
咏诗,不经意间便几步从黄四娘家的花满小径走到了杜甫的简陋茅屋
叶上初阳干宿雨 周邦彦《苏幕遮》
逆神者1年前1
围脖宝宝 共回答了21个问题 | 采纳率85.7%
出自北宋诗人周邦彦的《苏幕遮》
  燎沉香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举.
  故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦.
赏析
  此词由眼前的荷花想到故乡的荷花.游子浓浓的思乡情,向荷花娓娓道来,构思尤为巧妙别致.词分上下两片.上片主要描绘荷花姿态,下片由荷花生发开去,梦回故乡.
  “燎沈香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨,词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气.鸟雀在窗外欢呼着,庆祝天气由雨转晴.在词人眼里,鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐,她们也会“呼”也爱“窥”,如同调皮的孩子一般活波可爱.这几句描写看似漫不经心,实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫.“叶上初阳干宿雨、水面清圆,一一风荷举.”国学大师王国维评:“此真能得荷之神理者.”先不说神理如何,但是字句的圆润,就足以流传千古.至于神理或说神韵,却是只可意会,不可言传的东西.可把这三句译成白话:“清晨的阳光投射到荷花的叶子上,昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了.清澈的水面上,粉红的荷花在春风中轻轻颤动,一一举起了晶莹剔透的绿盖.远远望去,仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子!”词人之所以睹荷生情,把荷花写的如此逼真形象,玲珑可爱,因为他的故乡江南就是芙蓉遍地.
  “故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.”荷花点燃了词人的思乡情,下片开头他就扪心自问,何时才能重归故里呢,那美丽的吴门,苏小小居住的地方.“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦,在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称,可见他早已淡薄功名而魂系故乡.“五月渔郎相忆否.小楫轻舟,梦入芙蓉浦.”结尾三句,词人恍惚间飞到了五月的江南,熟悉的渔郎正在河上摇着小船,穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊道:打鱼的大哥 ,还记得我吗?我是美成啊!情到深处意转痴,词人用一个白日梦结尾,给人留下无限的情思和遐想.
  这首词写游子的思乡情结,写景写人写情写梦皆语出天然,不加雕饰而风情万种.通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写,思乡之苦表达得淋漓尽致.
周邦彦的《关河令》表现了作者怎样的心情?从上下两阙的首句来看,这首词是以什么为线索来写的?
布丁纶纶1年前1
wanli19820707 共回答了23个问题 | 采纳率91.3%
一、表现了作者羁旅行役之深重寂寞的心情.白日的萧瑟清寒浸透了主人公的凄清之感,夜半的沉寂冷落更浸润了主人公的孤独感.
二、此词以时光的转换为线索,表现了深秋萧瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤独感.
周邦彦的春雨的解释耕人扶耒语林丘,花外时时落一鸥.欲验春来多少雨?野塘漫水可回舟.
heart_grass1年前2
马蛋 共回答了20个问题 | 采纳率80%
这首诗表现了诗人对“春雨”的喜爱之情.诗人认为:①春雨有利于农人耕作;②春雨水量可观.运用含蓄委婉的抒情风格,全诗不见一个“喜”字;从侧面描写“耕人”、“花”、“鸥”来表达效果 ;结构布局上注重变化性:先言他物,侧面表现,后见主体,正面突出“春雨”,前后呼应,彼此补充
周邦彦的《兰陵王 柳阴直》的写作背景
周邦彦的《兰陵王 柳阴直》的写作背景
他是在什么情况下写的这首诗?
小丫是我1年前1
lastak0765 共回答了17个问题 | 采纳率94.1%
此词写于作者最后一次出京时.词中托柳起兴,抒写了伤离别恨之情和身世飘零的喟叹.词写欲留不得,非去不可,以柳发端,以行为愁,回想落泪,极回环往复之致,具沉郁顿挫的风格.
周邦彦的兰陵王中“梨花榆火催寒食”是什么意思?还有在第三叠“渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极”
sun7771年前1
henrshandong 共回答了15个问题 | 采纳率93.3%
“梨花榆火催寒食”,写明与情人的饯别时间.寒食节在清明前一天,旧时风俗,寒食这天禁火,节后另取新火.唐制,清明取榆、柳之火以赐近臣.“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感.
“渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极.”从词开头的“柳阴直”看来,启程在中午,而这时已到傍晚.“渐”字也表明已经过了一段时间,不是刚刚分别时的情形了.这时望中之人早已不见,所见只有沿途风光.大小有小口旁通叫浦,别浦也就是水流分支的地方,那里水波回旋.“津堠”是渡口附近的守望所.因为已是傍晚,所以渡口冷冷清清的,只有守望所孤零零地立在那里.景物与词人的心情正相吻合.再加上斜阳冉冉西下,春色一望无边,空阔的背景越发衬出自身的孤单.
阅读下面一首宋词,回答问题。满庭芳·夏日溧水无想山作周邦彦风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。地卑山近,衣润费炉烟。人静乌
阅读下面一首宋词,回答问题。
满庭芳·夏日溧水无想山作
周邦彦
风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。地卑山近,衣润费炉烟。人静乌鸢自乐,小桥外,新绿溅溅。凭栏久,黄芦苦竹,疑泛九江船。  年年,如社燕。飘流瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近尊前。憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。
小题1:“老”、“肥”两字用得好,请说说为什么。(3分)
小题2:这首词上阕尾联用了哪个典故?表达了作者怎样的感情?(3分)
重庆老爷1年前1
jickie888 共回答了15个问题 | 采纳率93.3%
小题1:这两个字都是形容词作动词用,使描写的景物鲜活生动,呼之欲出。黄口雏鸟从昂首待哺,慢慢丰了一身羽毛,再到展翅离巢,形态种种,时日漫漫,都后来只得了一个“老”字,不留神就过了很久的时光。一个“肥”字写出了梅子在雨里的丰满形态,富有动态感。(答出词类活用得1分,对雏鸟和梅子的分析各占1分)
小题2:白居易被贬九江的典故。表达了作者与白居易被贬时心中一样的愤愤不平,又想寻求自我解脱的感情。(答出典故得1分,情感占2分,意思对即可。)


小题1:

点评:作者在文中的观点态度有时是通过典故来表达的。用典,也叫用事,使事,是古代诗人常用的一种修辞手法(或表现手法),它指的是对前人语句、神话传说、历史故事的引用。用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情,包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等,属于借古抒怀。引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境,促使人联想而寻意于言外。使用典故可以使诗歌的内容更加丰富,委婉含蓄地表达诗人的思想感情。
“否”和“浦”的古音周邦彦的《苏幕遮》一文中 五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦.“否”和“浦”的读音.课文上说是 要
“否”和“浦”的古音
周邦彦的《苏幕遮》一文中 五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦.“否”和“浦”的读音.课文上说是 要注意“否”和“浦”的读音古今有别,请拼出读音.
8deceyk51年前1
人到三十而未立 共回答了20个问题 | 采纳率80%
“否”字在周邦彦方音中概与“浦”同,音fu3.否,方久切,属于《广韵》的“有”韵,同韵的还有“妇”字,可见否和妇在《切韵》音系中同音,韵都为ou3,.可是据考证,妇在白居易的诗中已经可以读为fu3了,“弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故.门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇.商人重利轻别离,前月浮梁买茶去.”那么“否”也会随之发生一定的变化,尤其在某些方言中.
唐代的冯延巳把“否”读同fu3,如“心若垂杨千万缕,水阔花飞,梦断巫山路.开眼新愁无问处,珠帘锦帐相思否?”而韩翃却读为fou3,如“章台柳,章台柳,往日依依今在否?纵使长条似旧垂,也应攀折他人手.”
宋代的晏几道也读为fu3,如“只恐花飞又春去.花开还不语,问此意、年年春还会否.绛唇青鬓,渐少花前语.而宋代辛弃疾读为fou3,如“算平戎万里,功名本是,真儒事、君知否?况有文章山斗,对桐阴、满庭清昼.”
而且,据统计,宋代“妇“和”否”大部分都转为了fu3或fu4,所以,周邦彦的这个否应读为fu3,是某地区的方音,而如今否读为fou3,也是有所承传的,现在普通话已经没有了fu3这个读音,所以古今音不同,只是音变的问题.
古诗文翻译【出自】:宋·周邦彦《迎春乐》词:“桃蹊柳曲闲踪迹,俱曾是大堤客,解春衣贳酒城南陌.”求译文!
鬼彻0代1年前1
pgyz123 共回答了24个问题 | 采纳率91.7%
……我说.
诗词这种东西是不能翻译出来的,你翻出来就都是大白话没法听了.
……好吧,我给你翻出来:在栽满桃树柳树的小径中留下悠闲的足迹,以前都是大堤(地名)人,脱下春衣去赊酒在城南的街道.
解连环 周邦彦 赏析!拚今生,对花对酒,为伊落泪怨怀无托,嗟情人断绝,音信缭邈,虽妙手能解连环,似风散雨收.雾轻云薄,燕
解连环 周邦彦 赏析!
拚今生,对花对酒,为伊落泪
怨怀无托,嗟情人断绝,音信缭邈,虽妙手能解连环,似风散雨收.雾轻云薄,燕去楼空,暗香锁一床弦索,想移根换叶,只是萏时手种红药.汀洲渐生杜若,料舟依岸曲,人在天角,漫记得当日音书,把闲言闲语,待总烧却,水驿春回,望寄我江南梅萼,拚今生,对花对酒,为伊落泪.解连环 周邦彦 赏析!
咖啡色鼠标1年前1
NYZTC1975 共回答了20个问题 | 采纳率95%
解连环 怨怀无托.嗟情人断绝,信意辽邈.纵妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄.燕子楼空,暗尘锁、一床弦索.想移根换叶,尽是旧时,手种红药. 汀洲渐生杜若.料舟移岸曲,人在天角.谩记得、当日音书,把闲语闲言,待总烧却...
周邦彦创意之词少创调之词多,能分析一下吗
周邦彦创意之词少创调之词多,能分析一下吗
越细越好
johson44671年前1
snow719 共回答了20个问题 | 采纳率80%
简单地说,周邦彦在词牌音律上创造很多,比如《琐窗寒》,《瑞龙吟》,《花范》等词牌,都是周邦彦创的调.而其在填词内容上,多描写男女之情,其他主题很少,因此王国维说他创意少.
其实这是相对周邦彦自己的两种才能而言.既然周邦彦在宋词史上被尊为婉约派祖师,可见其填词的创意性至少也与其他大家相当.只是他创调的才能格外突出而已.
要看非常详细的,自己百度吧.
诗词高手快来帮忙赏析周邦彦的《苏幕遮》
诗词高手快来帮忙赏析周邦彦的《苏幕遮》
恩,上阕的后四句,赏析其中的情感,并描绘出其中的画面及其炼字效果.
米糕高1年前1
aa148 共回答了21个问题 | 采纳率95.2%
这阕词同周邦彦以往词一样,炼字多有胜处;上阙后三句更为佳句,堪为荷中描写的终结者.王国维曾评:“美成《青玉案》词,“叶上初阳乾宿雨, 水面清圆,一一风荷举”此真能得荷之神理者.”(《人间词话》第三十六则;青玉案当为误记) 较“接天莲叶无穷碧,映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致;在小巧雅致上,也胜出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”.仔细分析它:清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在.但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程,形象细微之致,并且其后.荷花荷叶摇动,这一定有响动,因此又引出音乐的效果了,手法超凡.其后一“举”字令绵绵的上阙有了风骨,而又不失风韵;视点上,作者是很考究的.先一个雨珠,后扩大、降低到水面,最后远望整个池塘,仿佛在摄影一样.
  除了上面三句,上阙起头“燎沉香,消溽暑”,即知主人早晨刚醒.“溽暑”二字仄声,闭口音,读起来有无限的困倦意思,这也是作者醒后第一感觉——困乏和沉香的嗅觉.进而“鸟雀呼晴”,听到声音了,“呼”一字更显人性化了.在作者心中所有的一切是那么可爱,并且是静中的闹,恰似“蝉躁林愈静,鸟鸣山更幽”的写法,以陪衬周围的静.四句“侵晓窥檐语”则从视觉上感觉;听到鸟叫,就想起来看看,之后就看到荷花,又引起了回忆,脉络清晰明了,却很细致,小处合乎情理.
  下阙则是分述两地——“吴门”和汴京,通过荷花一景引起两地之别的感受;分述家乡的“渔郎”和汴京的“我”,之后又回到梦中的荷花,归于荷花结尾.描境抒情的手段端是明白,却暗合情理.前片描景,精工细致,有景无人,处处写实;待下片过来,又画活全局,意境全开;又从对家乡回忆和追问透出淡而浓的乡愁.且这首词下片语如白话,未用典故,未化用诗句,大不同他以前的词.字里行间从容恬淡又夹着苦涩,确实非常人所能为.
婉约词派的问题哪个是婉约派的?周邦彦 苏轼 柳永 李清照
撒花啊撒花1年前1
woshiduanzha 共回答了14个问题 | 采纳率100%
周邦彦 柳永 李清照
阅读下面一首宋词,按 阅读下面一首宋词,按要求答题. 关河令 周邦彦 秋阴时晴渐向暝,变一庭凄冷.伫听寒声,云深无雁影.
阅读下面一首宋词,按
阅读下面一首宋词,按要求答题.
关河令
周邦彦
秋阴时晴渐向暝,变一庭凄冷.伫听寒声,云深无雁影.
更深人去寂静,但照壁孤灯相映.酒已都醒,如何消夜永.
(1)上阕是如何表现“凄冷”的?
答:________________________________________________
(2)全词用了什么表现手法?表达了怎样的思想感情?请简要分析.
答:________________________________________________
hekn1年前1
你的baby123 共回答了18个问题 | 采纳率61.1%
(1)阴雨连绵,偶尔放晴,却已薄雾昏暝,难得片刻的晴朗心情,这是凄冷之一;闻雁叫,却难见被云雾遮挡的鸿雁,更浸染思念亲朋情怀,景中寓情,这是凄冷之二.(意对即可)
(2)全词用了情景交融的手法,上阕寓情于景,写秋雨秋云无雁影,渲染凄寒的氛围;下阕以照壁孤灯、夜永之景衬情,把旅居之人酒后的孤独、冷清刻画得很清晰.全诗表达了羁旅孤柄、难熬寒夜、思念亲朋的思想感情.(意对即可)
诗词高手快来帮忙赏析周邦彦的《苏幕遮》
诗词高手快来帮忙赏析周邦彦的《苏幕遮》
恩,上阕的后四句,赏析其中的情感,并描绘出其中的画面及其炼字效果.
baoqingpeiyin1年前1
天崖一兽 共回答了24个问题 | 采纳率83.3%
  “燎沉香,消溽暑”引出下文.
  “鸟鹊呼晴,侵晓窥檐语”,连鸟儿也百无聊赖.身在异国他乡,被啼鸟从梦境中唤回,正触及游子的伤心之处.毕竟啼鸟才思短,唤回晓梦天涯远,鸟鹊呼唤,既表明时间和物候,也是游子的潜意识.再看“语”字,又表现了一种亲切感.就像能使人如鸟一样感受到巢中的温馨和安宁.思乡之情和温馨之感糅为一体,把乡愁淡淡地融化在明媚清新的画面之中.
  “叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”,昨夜雨景,尚留梦中,对已逝情境的回忆和眼前的情境截然不同.燥热不安的感受与对故乡的回忆直接相关,满塘的荷叶也变成了夏日“溽暑”的产物,它昂然挺拔、清晰润朗,带来了风的消息.称之为“风荷”,原是因它被风所举起,也是因它带起了一股清凉之风,抑或是因它带来了远方的风意.“风荷”玉立,清风徐徐,更勾起了对家乡的思念.此时的家乡,远隔千里,那浩瀚的芙蓉浦可与家乡的景致相同?诗人曾在那里缓荡轻舟,抒怀赋诗.这时节,汴京的荷花也在盛开,城中“夹岸垂杨、菰蒲莲荷、凫雁游泳其间.桥亭台榭、棋布相峙”(《东京梦华录》卷二),也并不比家乡的芙蓉浦逊色.睹物思乡,能不感慨?这时,不论是家乡的荷,还是汴京的荷,都让人难以释怀.
春雨 周邦彦(耕人扶耒语林丘……)诗词鉴赏
jakub1年前1
qmissu530 共回答了16个问题 | 采纳率87.5%
北宋周邦彦的七绝 春 雨
耕人扶耒语林丘,
花外时时落一鸥.
欲验春来多少雨?
野塘漫水可回舟.
这首诗表现了诗人对“春雨”的喜爱之情.诗人认为:①春雨有利于农人耕作;②春雨水量可观.运用含蓄委婉的抒情风格,全诗不见一个“喜”字;从侧面描写“耕人”、“花”、“鸥”来表达效果 ;结构布局上注重变化性:先言他物,侧面表现,后见主体,正面突出“春雨”,前后呼应,彼此补充
阅读下面一首宋词,答题。关河令周邦彦秋阴时晴渐向暝,变一庭凄冷。伫听寒声,云深无雁影。更深人去寂静,但照壁,孤灯相映。酒
阅读下面一首宋词,答题。
关河令
周邦彦
秋阴时晴渐向暝,变一庭凄冷。伫听寒声,云深无雁影。更深人去寂静,但照壁,孤灯相映。酒已都醒,如何消夜永?
(1)清陈廷焯《云韶集》说:“‘云深无雁影’,五字千古。”陈廷焯的评语是否得当?请作简要分析。
(2)试比较“酒已都醒,如何消夜永”与柳永《雨霖铃》中的“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月”两句在表达特点上的异同。
gaoee1年前1
6岁半小香米 共回答了16个问题 | 采纳率87.5%
(1)恰当。暮云沉沉,似乎听到却又看不到传信大雁的身影,留下的是更深的寂寞。此句以简约的语言,将抒情主人公的孤寂之状、期待之情、失望之感通过景物传达出来。
(2)相同:都是借酒写愁,都言酒醒后愁思更深。不同:周词实写眼前愁情,直接表达长夜难耐,寂寞无限的心境;柳词则是以设问虚拟未来
愁状,借想像勾勒出一幅凄美图画,以景传情,表达离别的伤感。

周邦彦《花犯》里几个多音字的读音
周邦彦《花犯》里几个多音字的读音
相将见 相是一声还是四声?
黄昏斜照水 斜是xie还是xia?
luckyzhao661年前1
thomas11 共回答了21个问题 | 采纳率100%
1.一声2.XIE
阅读下面一首宋词,答题。关河令周邦彦秋阴时晴渐向暝,变一庭凄冷。伫听寒声,云深无雁影。更深人去寂静
阅读下面一首宋词,答题。关河令周邦彦秋阴时晴渐向暝,变一庭凄冷。伫听寒声,云深无雁影。更深人去寂静
阅读下面一首宋词,答题。
关河令
周邦彦
秋阴时晴渐向暝,变一庭凄冷。伫听寒声,云深无雁影。更深人去寂静,但照壁,孤灯相映。酒已都醒,如何消夜永?
(1)清陈廷焯《云韶集》说:“‘云深无雁影’,五字千古。”陈廷焯的评语是否得当?请作简要分析。
(2)试比较“酒已都醒,如何消夜永”与柳永《雨霖铃》中的“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月”两句在表达特点上的异同。

jynb_hao1年前1
BS冬露中学 共回答了19个问题 | 采纳率94.7%
(1)恰当。暮云沉沉,似乎听到却又看不到传信大雁的身影,留下的是更深的寂寞。此句以简约的语言,将抒情主人公的孤寂之状、期待之情、失望之感通过景物传达出来。
(2)相同:都是借酒写愁,都言酒醒后愁思更深。不同:周词实写眼前愁情,直接表达长夜难耐,寂寞无限的心境;柳词则是以设问虚拟未来
愁状,借想像勾勒出一幅凄美图画,以景传情,表达离别的伤感。

春雨 周邦彦 诗歌鉴赏 第一句:耕人扶耒语林丘
dingjian6666661年前3
郭铁男拥骡号机巴 共回答了21个问题 | 采纳率95.2%

lěi
〈动〉象形.古代的一种翻土农具,形如木叉,上有曲柄,下面是犁头,用以松土,可看作犁的前身.“耒”是汉字部首之一,从“耒”的字,与原始农具或耕作有关.本义:古代的一种农具,形状像木叉.
此句直白的翻译——农夫们手里拄着锄头,在林边说着农事.
北宋 周邦彦 七绝 春 雨
耕人扶耒语林丘,
花外时时落一鸥.
欲验春来多少雨?
野塘漫水可回舟.
这首诗表现了诗人对“春雨”的喜爱之情.农人在春天,播种后最希望的就是有春雨落下,正好此刻春雨绵绵纤纤,细细的落下,于是——农人趁着春雨翻地播种,由于心情愉快,在田间地头笑谈.田地和树林相邻,于是田间地头免不了的有了花树和飞鸟,于是有白色的鸥鹭优雅的飞落在水田间,想知道绵绵细细的春雨到底下了多少?你看那边的野塘吧,这几天下来,水都涨满了呢,即使划船都没问题了.
全诗运用含蓄委婉的抒情风格,不见一个“喜”字;从侧面描写“耕人”、“花”、“鸥”来表达效果 ;结构布局上注重变化性:先言他物,侧面表现,后见主体,正面突出“春雨”,前后呼应,彼此补充.
全诗悠闲雅致,把春雨中的田事娓娓道来,犹如一幅水墨画卷,动静结合,有羡农之思.
春雨 周邦彦 翻译
200098981年前1
cara4296 共回答了15个问题 | 采纳率93.3%
春雨周邦彦原文:耕人扶耒语林丘,花外时时落一鸥. 欲验春来多少雨? 野塘漫水可回舟.[译文]春雨帮助耕种,利于山林、山花的生长,丛花之外时时飞来一只鸥鸟.想查验一下春雨来了多少?野外池塘,水已漫溢,可以让小舟回旋划动.
浣溪沙 周邦彦 翠葆①参差竹径成,新荷跳雨泪珠倾.曲阑斜转小池亭.风约帘衣归燕急,水摇扇影戏鱼惊.柳
浣溪沙 周邦彦 翠葆①参差竹径成,新荷跳雨泪珠倾.曲阑斜转小池亭.风约帘衣归燕急,水摇扇影戏鱼惊.柳
(1)“新荷跳雨泪珠倾”一句中的“新”和“跳”的表达效果.
(2)认为本诗别具一格,全诗六句,无一句透露作者心情;也有人认为,作者心情在本诗中处处流露.对此,请结合本诗的写作手法谈谈你的理解.
好害怕1年前1
打扫天下 共回答了21个问题 | 采纳率95.2%
答:(1)“新”和“跳”两个字把诗中所写的意象展现出了生机勃勃的一面,富有生意,另外把“静”的事物给写活了,十分的生动形象,而又传神.
(2)我认为本事写得极好,作者心情处处流露.作者通过写一系列的春天的事物,实际上是想通过写物,来表达出自己的心情来,也就是借物抒情的手法了.
春雨的体裁(周邦彦的)
runsuch1年前1
jiujingbaoi 共回答了16个问题 | 采纳率100%
1、七言绝句
春 雨 周邦彦
耕人扶耒语林丘,花外时时落一鸥.
欲验春来多少雨?野塘漫水可回舟.
2、词
周邦彦《大酺·春雨》
对宿烟收,春禽静,下雨时鸣高屋.墙头青玉旆,洗铅霜都尽,嫩梢相触.润逼琴丝,寒侵枕障,虫网吹粘帘竹.邮亭无人处,听檐声不断,困眠初熟.奈愁极顿惊,梦轻难记,自怜幽独.行人归意速.最先念、流潦妨车毂.怎奈向、兰成憔悴,卫玠清羸,等闲时、易伤心目.未怪平阳客,双泪落,笛中哀曲.况萧索,青芜国.红糁铺地,门外荆桃如菽.夜游共谁秉烛.
一下是不是婉约派词人的是1、李清照2、 周邦彦3、苏轼4、 柳永
tlztj1年前6
1137575 共回答了17个问题 | 采纳率76.5%
3 豪放派的
关于周邦彦的词满庭芳中来寄修椽是什么意思过秦楼中一架舞红都变 舞红是什么苏幕遮里什么叫溽暑, 叶上初阳乾宿雨 乾是什么意
关于周邦彦的词
满庭芳中来寄修椽是什么意思
过秦楼中一架舞红都变 舞红是什么
苏幕遮里什么叫溽暑, 叶上初阳乾宿雨 乾是什么意思
拜星月慢中什么叫水盼兰情
woty61年前1
永远忠于毛mm 共回答了15个问题 | 采纳率93.3%
你得联系前后文.
1,他前面写“如社燕”就是祠堂的燕子,“来寄修椽”就是燕子来到屋前长梁上作窝.
2,舞红即落花.飞舞的花.古时“红”作名词时常指花.
3,溽暑就是夏天湿热的暑气啊= =
乾是干的繁体.意为吹(烤/晒)干,形容词动用.
4,水盼兰情即“水盼与兰情”,说的是女子眼波流转像水,性情温柔如兰.
古诗词嘛,会到意就行了,不要死抠字.
宋代词人周邦彦在《少年游》中提到“并(太原)刀如水,吴(苏州)盐胜雪”。这反映宋代: [
宋代词人周邦彦在《少年游》中提到“并(太原)刀如水,吴(苏州)盐胜雪”。这反映宋代:
[ ]
A.经济重心已经南移
B.太原、苏州成为著名都会
C.手工艺高超和专业市镇兴起
D.商帮势力崛起
零丁子1年前1
seawind7678 共回答了17个问题 | 采纳率82.4%
C
周邦彦的春雨中喜爱春雨的理由
孑立窗下1年前1
刘新华 共回答了19个问题 | 采纳率84.2%
①春雨有利于农人耕作;
②春雨水量可观.
求几本好的词集想看柳永的、周邦彦的、姜夔的、秦观的词,应该买哪些书好,赏析要全一些的
qq151067411年前1
QQ猪米 共回答了15个问题 | 采纳率86.7%
淮海词笺注,周邦彦集,全宋词,白石道人词笺评
周邦彦 春雨 赏析"耕人扶耒语林丘,花外时时落一鸥.欲验春来多少雨?野塘漫水可回舟."那首诗
雨中蝶儿纷飞1年前1
我是小丑1 共回答了22个问题 | 采纳率77.3%
这首诗是 北宋周邦彦的七绝 春 雨
耕人扶耒语林丘,
花外时时落一鸥.
欲验春来多少雨?
野塘漫水可回舟.
这首诗表现了诗人对“春雨”的喜爱之情.诗人认为:①春雨有利于农人耕作;②春雨水量可观.运用含蓄委婉的抒情风格,全诗不见一个“喜”字;从侧面描写“耕人”、“花”、“鸥”来表达效果 ;结构布局上注重变化性:先言他物,侧面表现,后见主体,正面突出“春雨”,前后呼应,彼此补充
补写出下列题目中的空缺部分:47.下面周邦彦的《西河》词中,画线的词句化用刘禹锡《石头城》《乌衣巷》中的哪些诗句,请依次
补写出下列题目中的空缺部分:
47.下面周邦彦的《西河》词中,画线的词句化用刘禹锡《石头城》《乌衣巷》中的哪些诗句,请依次写出。
  佳丽地,南朝盛事谁记,山围故国绕清江,髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城,风樯遥度天际。断崖树,犹倒倚,莫愁艇子谁系?空余旧迹郁苍苍,雾沉半垒。夜深月过女墙来,伤心东望淮水。  酒旗戏鼓甚处市?想依稀、王谢邻里。燕子不知何世;入寻常巷陌人家,相对如说兴亡,斜阳里。
   (1)《石头城》:_______________ ,_______________。
   (2)《乌衣巷》:_______________,_______________。
   48.“环境”对做学问并不会有很大的影响,古今有不少学者都是在喧闹的环境中写出伟大著作的,陶潜说:“ _______________,_______________ 。”
   49.岳阳楼真是幸运,有过杜甫“ _______________,_______________。”的苍凉,也有过孟浩然“_______________,_______________”的豪情。范仲淹一句“_______________ ,_______________”更为山水添色,使岳阳楼名震天下。
  50.以“***卫士”自居的美国,在联合国***委员会***中落选,再次证明了我国古代思想家孟子“_______________,_______________”这句话的正确。
  
  
  
  
不要誓言1年前1
想钱想得心口痛 共回答了23个问题 | 采纳率91.3%
  
  
  46、羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。
  47、(1)淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。
  (2)旧时王榭堂前燕,飞入寻常百姓家。
  48、
  49、亲朋无一字,老病有孤舟。 气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
  先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。
  50、得倒多助,失道寡助。

请问杜甫的春夜喜雨和周邦彦的春雨的题目怎么做?
请问杜甫的春夜喜雨和周邦彦的春雨的题目怎么做?
(1)这两首诗都表现了诗人对“春雨”的喜爱之情.请用自己的话分别概括两位诗人喜爱“春雨”的理由 (2)虽然这两首诗抒发的情感相近,但在艺术表现上却有很多不同之处.请各举两点并作简析.
零点接触1年前1
bjrmdht 共回答了23个问题 | 采纳率82.6%
:(1)杜诗:①春雨来得及时;②春雨默默地滋润万物.
周诗:①春雨有利于农人耕作;②春雨水量可观
(2)杜诗要点:①直抒胸臆的抒情风格(“好雨知时节”);②借住拟人修辞塑造形象(“好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声”); ③展开想像,寄托情感(“晓看红湿处,花重锦官城”)④虚实结合,富于变化(以时间为线,眼见与想像相结合);⑤言有尽而意无穷(由“红湿”、“花重”联想到滋润万物)周诗要点:①含蓄委婉的抒情风格(全诗不见一个“喜”字);
水面清圆,一一风荷举.赏析“水面清圆,一一风荷举.”出自周邦彦的《苏幕遮》
YM2261年前1
darye12 共回答了16个问题 | 采纳率100%
以水喻荷,以荷喻水,两个交替生辉.互相暗指.水的清即是荷的雅,荷的圆即是水的静.举而直,直而刚.刚而不折.与风交映,动而不弯,波起地静、
周邦彦苏幕遮词的下片诗人抒发了作者的什么感情?他抒发情感的方式有什么特别的地方
cjt12081年前1
Jay2887 共回答了22个问题 | 采纳率81.8%
思乡之情.
下片直抒胸怀,语词如话,不加雕饰.己身旅泊“长安”,实即当时汴京(今开封).周邦彦本以太学生入都,以献《汴都赋》为神宗所赏识,进为太学正,但仍无所作为,不免有乡关之思.“故乡遥,何日去”点地点时,“家住吴门,久作长安旅”,实为不如归去之意.紧接“王月渔郎相忆否”,不言己思家乡友朋,却写渔郎是否思念自己,这是从对面深一层写法.一结两句,“小楫轻舟,梦入芙蓉浦”,即梦中划小舟入莲花塘中了.实以虚构的梦景作结,虽虚而实,变幻莫测.
苏幕遮上阙以什么为中心周邦彦的、 上阙写景 以什么和什么为中心 突出刻画叻鸟与荷
晨雨蕙心1年前1
seven5043 共回答了18个问题 | 采纳率88.9%
苏幕遮·周邦彦(宋) 燎沈香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳干宿雨、水面清圆,一一风荷举.故乡遥,何日去.家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否.小楫轻舟,梦入芙蓉浦.以鸟叫和荷上的水珠为中心
周邦彦《苏幕遮 燎沉香》中直接描写荷花的句子
YifengChen1年前1
pplkcscs2111 共回答了17个问题 | 采纳率82.4%
叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举.
仿写 奶奶生前最爱梧桐.李清照‘梧桐更兼细雨’是一种思愁;李煜‘寂寞梧桐深院锁清秋’是‘剪不断’的离愁;周邦彦‘桐花半亩
仿写
奶奶生前最爱梧桐.李清照‘梧桐更兼细雨’是一种思愁;李煜‘寂寞梧桐深院锁清秋’是‘剪不断’的离愁;周邦彦‘桐花半亩,静锁一庭愁雨’寄托的也是一腔愁绪.在梧桐树下,我学会了很多诗词,也渐渐地懂得了诗人们的心情.
friend-20041年前1
sun_mars 共回答了17个问题 | 采纳率94.1%
外婆告诉我,外公最喜欢月亮.苏轼的“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”是一种豁达;柳永的“杨柳岸晓风残月”是一种凄凉;而李后主的“月如钩”三个字则透出无尽的哀伤.在月光下,我学会了许多诗词,也渐渐品味到了是人们的境界.
涴溪沙 周邦彦 水涨鱼天拍柳桥开头的
dasfasdfsad1年前1
小恐龙在职场 共回答了15个问题 | 采纳率86.7%
水涨鱼天拍柳桥.云鸠拖雨过江皋.一番春信入东郊.闲碾凤团消短梦,静看燕子垒新巢.又移日影上花梢.无名氏词作鉴赏 这是首笔触细致而风格明秀的春日之作.词篇幅一开,便春意盎然.“水涨鱼天拍柳桥”.水涨,点春讯.以下五字渲染之.春来涨潮,浮起了鱼天,不反水与岸齐,拍打着柳桥而已.鱼天一辞,妙不可言.鱼游于水,如翔于天,可见当涨潮托起春水之后,那春水仍是空明莹澈.“云鸠拖雨过江皋”,云鸠形容墨云行雨,其色如鸠.这又是一个妙手偶得的好辞.上句写春水空明,此句写春江烟雨,一阴一晴,阴晴不定,正是春天的特征之一.“一番春信入东郊”,春从东来,东郊先得春信.这又是词人下笔极细致有味之处.过片二句,词境从江郊转为室内.“闲碾凤团消短梦,静看燕子垒新巢.”上句写自己沏茶.凤团是宋时一种名茶.春日人常渴睡,短梦也是常有的.饮茶之意,在破睡提神.句首虽下一“闲”字,语似不经意,实则方才一饷短梦,竟大有难以遣除了却之愁,故须饮茶以消其一份梦后的惘然.下句写燕子垒巢.燕子不辞辛苦飞来飞去,一次又一次衔泥而来,眼看着就渐渐营造成了新巢.燕子极忙,词人则静.句首一下“静”字,暗示的实是词人并不平静的心绪.大好时光白白流逝而不能有所作为的悲哀,隐约见于此二句之言外.结句转为室外.“又看日影上花梢”时光流转,不知觉间,日影又已移上花梢.句首下一“又”字,则日日空对春光之意亦隐然可见.挽合下片三句首字所下之“闲”字、“静”字、“又”字,词人心头不忍时光白白流逝的愁怨不难体味.这种淡淡的哀怨,实是一种普遍的人生情绪.而词中表现得极精微、含蓄.
请高手来帮忙我鉴赏.《南乡子》宋.周邦彦 这首词
请高手来帮忙我鉴赏.《南乡子》宋.周邦彦 这首词
.《南乡子》宋.周邦彦
户外井桐飘.淡月疏影共寂寥.
恐怕霜寒初索被,中宵.
已觉秋声引雁高.
罗带束纤腰.自剪灯花试彩毫.
收起一封江北信,明朝.
为问江头早晚潮.
1.词的上片描写了一幅什么样的景象?请简要分析
2.词的下片中闺中人为什么要“问江头早晚潮”?抒发了她这样的思想感情?请做简要分析
红尘981年前1
妖灵妹妹 共回答了19个问题 | 采纳率89.5%
1、此人用户外飘飞的梧桐树叶、稀疏的星星、大雁等意象,描绘出了一幅凄清、孤寂的景象.
2、行人在外,不知归期,闺中人因思念而向江潮问行人何时归来.这一问,抒发了他对行人无尽的思念、牵挂之情.
找出“浣溪沙-周邦彦”下片中能表现词人情思的词语(至少两个)结合词句分析词人的思想感情
清风竹儿1年前1
angel75866 共回答了25个问题 | 采纳率92%
“闲”“静”“又”.
“闲”字:看似悠闲,实则是词人短梦后心有愁思难以遣除,所以借饮茶来消解梦后的惘然.
“静”字:燕子筑巢的忙与人的静形成对比,暗示词人无聊的心绪:大好春光而无事可为.
“又”字:时光流转,不知觉间,日影又已移上花梢.一个“又”字,暗示无事可为,每日空对春光的伤感.