你在声声慢中最欣赏的词句作适当评价

旧读xuán,同“旋”,指天气突变.
现在不提倡古读音,按意思来讲应该念作hái,同“孩”,“仍然”的意思.
现在有很多人读作“huán”,同“环”,是因为huán的尾音更接近xuán,比较押韵.
虽然不提倡古音,但我个人还是都读作“xuán”,比较有感觉.

声声慢,词牌名.据传蒋捷作此慢词俱用“声”字入韵,故称此名.亦称《胜胜慢》、《凤示凰》、《寒松叹》、《人在楼上》,最早见于北宋晁补之笔下.双调,上片十句,押四平韵,四十九字；下片九句,押四平韵,四十八字,共九十七字.又有仄韵体（一般押入声）.用“仙吕调”.
填词《声声慢》的较多,著名的如李清照的“寻寻觅觅”.与蒋捷的“秋声”有些相似：
秋声
黄花深巷,红叶低窗,凄凉一片秋声.豆雨声来,中间夹带风声.疏疏二十五点,丽谯门、不锁更声.故人远,问谁摇玉佩,檐底铃声?
彩角声吹月堕,渐连营马动,四起笳声.闪烁邻灯,灯前尚有砧声.知他诉愁到晓,碎哝哝、多少蛩声!诉未了,把一半、分与雁声.

声声慢 　　寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识. 　　满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!
从“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.”几句叠词,反反复复之用意,不仅富于音乐美和韵律美,而且借以表达词人对于晚年孀居之苦,丧夫之痛,亡国之恨的淋漓尽致的挥洒,一生在寻寻觅觅,只落得冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,吟咏此句,不禁使人感同身受. 　　“乍暖还寒”的多变气候,又怎能修生养息,酒难御寒,伶仃一人,苦不堪言. 　　从“三杯两盏淡酒”的“淡”字可以看出作者心中满是愁,酒力压不住愁,压不住心愁自然觉的酒味淡了.用酒之淡,更衬托词人内心极其的苦楚愁闷,望北雁南飞,这几个角度都写出词人内心的惆怅,寓情于景,通过意向使愁变得具体可感又意蕴无穷,耐人寻味. 　　“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴”正是化用“梧桐树,三更雨,不道离情正苦,一叶叶,一声声,空阶滴到明.”——《更漏子》温庭筠 虽为化用,但词人却善于融化前人的语句,自成意境,有天衣无缝之妙.梧桐这一意象不仅表现季节与时令,而且由此表现秋季的特点. 　　“这次第,怎一个愁字了得!”中化多为少,表面有欲说还休之势,实际上将愁苦之情以感叹终句挥洒得淋漓尽致.用强调的语气更能表达自己内心的愁. 　　整首诗都用了悲凉凄惨的调,从作者角度分析,当时正值晚年,一些生活细节也看得如此悲凉,并以此来表现自己痛苦的心境,平实的语句中透的词义却是似浅实深.上片开笔连用七组叠词字来概括悲切孤苦的心境,奇特而生动.下片继续借眼前景物来倾诉忧愁,整首诗笼罩在一片凄凉悲苦的氛围当中.
以凄清萧索的环境来烘托凄惨悲切的心境.在词中,无论忽寒忽暖的天气、淡薄的酒味、入夜忽起的秋风、天上的大雁、满地的黄花,还是窗外的梧桐和黄昏的细雨,无一不是生愁、助愁、牵愁的,简直是景景含愁,处处成愁.这种浓重的凄苦氛围真切地表现了词人的愁苦,强烈震撼读者的心.

* 解释词语：
1.乍暖还寒：忽暖忽寒.指秋天的天气,也可解释为（本来被淡酒温暖的心,霎时被寒冷的现实占据）.
2.最难将息：这种内心与现实的碰撞,最能自己心绪紊乱,久久不能休养,调理.
3.有谁堪摘：虽值菊堆满地,可如今又有谁可以摘花送给自己呢?
4.怎生得黑：黑主要指皮肤的颜色,因为长时间的睹物思情,越发觉得自己凄凉、惨淡和愁苦.精神状况低下
*用简洁的语言概括词的内容.
【提示：时间,人物,环境,内心感受】
*用诗意的语言描述下列诗句,并用四字短语概括
示例：1.三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!（淡酒解愁）（晚风疾猛）
2.满地黄花堆积,憔悴损（落花堆愁 ）
3.雁过也,正伤心,却是旧时相识（ 离雁锥心 ）
4.梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴（ 细雨梧桐 ）
提

语言特点：1叠字,.“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.”渲染凄清茫然的氛围,奠定词的基调,领起全篇、音韵铿锵有力.2.反衬,三杯两盏淡酒”酒淡反衬出愁太浓.“

醉花阴表达了李清照对丈夫的挂念,是思夫之愁.
声声慢表达了她晚年再嫁之苦,国亡之愁,丧夫之痛.通篇只用了一个愁字,却愁遍全篇.

望海潮 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华.烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家.云树绕堤沙.怒涛卷霜雪,天堑无涯.市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢.重湖叠巘清嘉.有三秋桂子,十里荷花.羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃.千骑拥高牙.乘醉听萧鼓,吟赏烟霞.异日图将好景,归去凤池夸.
雨霖铃 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?
念奴娇 大江东去,浪淘尽.千古风流人物.故垒西边,人道是,三国周郎赤壁.乱石崩云,惊涛拍岸,卷起千堆雪.江山如画,一时多少豪杰!遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭.故国神游,多情应笑我,早生华发.人间如梦,一樽还酹江月.
定风波 莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生. 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.
水龙吟 楚天千里清秋,水随天去秋无际.遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻.落日楼头,断鸿声里,江南游子.把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会、登临意. 休说鲈鱼堪脍,尽西风、季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气.可惜流年,忧愁风雨,树犹如此.倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪?
永遇乐 千古江山,英雄无觅,孙仲谋处.舞榭歌台,风流总被雨打风吹去.斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住.想当年,金戈铁马,气吞万里如虎.元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾.四十三年,望中犹记,烽火扬州路.可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓.凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否.
醉花阴 薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
声声慢 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑.梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得.

“雁过也,正伤心,却是旧时相识.”——“头顶上大雁飞过,更勾起人的伤心往事：那不是以前传递过和丈夫之间往来书信的鸿雁吗?可今天自己孤影独立,曾经相亲相爱的人,却已命赴黄泉,魂飞天外?”仅只片片数语,却是意蕴无穷.
“雁过也”的“雁”,是南来秋雁,正是往昔在北方见到的,所以说“正伤心,却是旧时相识”了.《唐宋词选释》说：“雁未必相识,却云‘旧时相识’者,寄怀乡之意.

1、叠词的运用： 这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。 李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪...

声声慢是双调,上片十句,押四平韵,四十九字；下片九句,押四平韵,四十八字,共九十七字.又有仄韵体（一般押入声）.用“仙吕调”
而醉花阴是双调小令,仄韵格,五十二字.上下阕各五句,一般以李清照《醉花阴【就是漱玉词】》为正格.

“三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?”孤零零的一个人,心潮起伏,禁不住举酒浇愁,然还是挡不住那阵阵秋风的寒意,挡不住那凄凉冷寂的思潮涌现,真是举杯消愁愁更愁
他：指代“晚来风急”

声声慢 徐迟
庄稼人 田汉
四川钞票 巴金 “巴”四川简称
心电图 曲波
纸上的来终觉浅,绝知此事要躬行
《鸟鸣涧》王维
人闲桂花落,夜静春山空.
月出惊山鸟,时鸣春涧中
《竹里馆》王维
独坐幽篁里,弹琴复长啸.
深林人不知,明月来相照.
《鹿柴》王维
空山不见人,但闻人语响.
返影入深林,复照青苔上
《宿建德江》孟浩然
移舟泊烟渚,日暮客愁新.
野旷天低树,江清月近人.

长 安 秋 望
云物凄凉拂曙流,汉家宫阙动高秋.
残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼.
紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁.
鲈鱼正美不归去,空戴南冠学楚囚.
这首七律,通过诗人望中的见闻,写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情.

李清照-声声慢


寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.
乍暖还寒时候,最难将息.
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?
雁过也,正伤心,却是旧时相识.

满地黄花堆积.
憔悴损,如今有谁堪摘?
守著窗儿,独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.
这次第,怎一个、愁字了得!

在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深，首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。...

　　《声声慢》 李清照 　　寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚. 　　乍暖还寒时候,最难将息. 　　三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急? 　　雁过也,正伤心,却是旧时相识. 　　满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘? 　　守着窗儿,独自怎生得黑? 　　梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴. 　　这次第,怎一个愁字了得!

声声慢》是一首“婉约 ”词,原调名“胜胜慢”_.这首词的句首连用十四字“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”,形象的抒写出作者“忧愁寂寞”

怎敌他晚来风急

点点滴滴，分分秒秒，迷迷惘惘年年。乍暖还寒时候，最难将息。楼阁宅中欲醉，却不料，风急呼啸。水泛涟，忆旧时，相伴相识泪殇。满地哀思堆积，人憔悴，心感有恨绵绵。守窗望外，红尘谁与我牵！屋外花兼细雨，夜阑珊，唯愿长眠。这次第，怎一个愁字了得!——————————————————————小倾第一次写词，望大家支持。脑袋里东拼西凑才凑出这点，望大家见谅！在此声明一下下，这次的仿写借用了李清照声声慢中的几句原词，高级、特聘不要说小倾抄袭哦~~妈妈虽然给小倾指导了一下下，但小倾仍然感觉写得不好，望大家多多给小倾雅正！

别有忧愁暗恨生,此时无声胜有声.
到黄昏、点点滴滴,这次第,怎一个愁字了得.
想当年,金戈铁,气吞万里如虎.
吾尝终日而思矣.不如须臾之所学.
道之所存,师之所存也

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。 ——题记 我独见，那幽帘，香残剪秋，恨不知所起。 记也不是，忘也不是，笑也不是，泪也不是，问天，天不语。 故园不再，伊人不再，华笺不再，旧梦不再，但问，深情何在？ “繁华落，是非空，这离愁，似一首忧伤的琵琶曲，弹尽千年的孤寂，独自叹息。” 寻寻觅觅，寻一位故人，我还记着，记着他的脸，确认过眼神，他是对的人。觅几许苍怨，我还记着，他的音容笑颜。画笔凌乱，总是脑海中一次次浮现，手中执笔却画不出相识的那眼。一眼忘川，情慕彼岸，是你，我憔悴了容颜。 凄凄惨惨戚戚。彼岸花，花开开彼岸，花叶永不相见。旧城脚下，老槐树遮蔽了天，像记忆般蔓延。红尘似海，前尘隔梦，半梦半醒间，流光依然。我还依稀听见，马蹄声渐行渐远，只留下黄沙漫天。穷尽心间爱，缘分却犹如夏花般媲美不了一眼万年的悠远。 花前。月下。一坛饮恨。双目氤氲着雾气，连星星都模糊了眼睛。一步一步，走不出，是你圈下的牢；一眼一眼，看不穿是你我前世的恩怨。我举杯，对月吟，风吹，鬓纷飞。纤云弄巧，飞星传恨，你的话在耳边碎落，海誓山盟转眼便烟云成空，要我如何淡然。 爱像断线纸鸢，怨逃不出蓝天，只怪情深缘浅。一人飘摇的孤单，没有人为我分担，谁又能懂我的怨言。手捧落花，断不了牵挂，心里全是你的话，房里全是你的画，园里全是你的花。轮回几载，才换回一世姻缘，许是为了完成一个夙愿，便弃了那些流年。但流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉，我们的纪念，全都遗失在那天。 轻抚瑶琴，朱弦断。生生漫，日堪年。 凉亭初见，若能解甲归田，可别忘了，声声慢。

声声慢》是她晚年的名作,历来为人们所称道,尤其是作者那哀婉的凄苦情,不知曾感动过多少人.当时,正值金兵入侵,北宋灭亡,志趣相投的丈夫也病死在任上,南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽.这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛.就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词,通过描写残秋所见、所闻、所感,抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪.词风深沉凝重、哀婉凄苦,一改前期词作的开朗明快.
上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境.
“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.”起首三句比较形象,委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情.
七组十四个叠字,犹如信手拈来,”看似平平淡淡,实则显示了作者高超的文字功底.十四个字无一愁字,却写得字字含愁,声声是愁,造成了一种如注如诉的音韵效果,如徐虹亭语：“真是大珠小珠落玉盘也.” “寻寻觅觅”,是作者的动作行为,作者在经受了国破家亡、夫丧、金石丢失等一连串的打击后,内心极为哀愁,再加上一人孤处,更是百无聊赖,空虚郁闷,为了排解这一哀愁,作者开始了漫无目的的寻觅.寻啊觅啊,想寻些什么呢?不太清楚,一切都是那么茫然,或许她是想找回一些温馨的回忆来慰藉自己,但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”.这是作者的心境使然,常言说“人悲物亦悲”,在一个悲伤凄凉人的眼中,所有的事物都是暗淡天光的

1.号易安居士.
2.B
3.这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作.这首词最大的特点是成功地运用了叠字.开篇三句十四个叠字,表达出三种境界.“寻寻觅觅”,写人的动作、神态；“冷冷清清”,写环境的悲凉；“凄凄惨惨戚戚”,写内心世界的巨大伤痛.同时,这几对叠字还造成音律的回环往复,加强了词作的音乐性.第二个特点是借物抒情.上阕用“淡酒”、“晚风”、“过雁”,下阕用“黄花”、“梧桐”、“细雨”,都准确而形象地表达出内心的愁情,最后逼出“怎一个愁字了得”的强烈感情,突然作结,沉痛无限.全词语言朴实,感受细腻,巧用叠字,满纸呜咽,动人心弦.

声声慢,词牌名.据传蒋捷作此慢词俱用“声”字入韵,故称此名.亦称《胜胜慢》、《凤示凰》、《寒松叹》.双调,上片十句,押四平韵,四十九字；下片九句,押四平韵,四十八字,共九十七字.又有仄韵体（一般押入声）.用“仙吕调”.

声声慢-家书
迷迷茫茫
凄凄凉凉
一叶扁舟江上
乡思无处存放
正理愁肠
忽见故人行囊
得消息
家里安康
春风起
桃花香
漫卷诗书喜欲狂

你好有才啊！说的是啥？这是感叹句啊!/我给你对对：
鸣笛响响开动“火车票，怎一个难字了得”
------要回家的人

写作手法.作品通过描写残秋所见、所闻、所感,抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪,具有浓厚的时代色彩.全词一字一泪,风格深沉凝重,哀婉凄苦,极富艺术感染力.作者以通俗自然的语言、铺叙的手法写景抒情,而抒情又比较含蓄曲折,心中极愁,景景含愁,通篇是愁,然而这一愁情作者却始终不说破,只是极力烘托渲染,层层推进,营造出一种“一重未了一重添”的凄苦氛围,给人留下更多的思索空间.全词写来尽管没有一滴泪,然而给人们的感党却是“一字一泪,满纸呜咽”.这比直写痛哭和泪水涟涟更为深刻、凄酸,也更能感染人
语言特点.《声声慢》又名《胜胜慢》,清照这首词改押入声韵,并屡用叠字和双声字,这就变舒缓为急促,变哀惋为凄厉.此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀,不能列入婉约体.此词在结构上打破了上下片的局限,一气贯注,着意渲染愁情,如泣如诉,感人至深.开头连下十四个叠字,形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照应,表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境.这首作法独特的词,就其内容而言,是一篇悲秋赋.

“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.”起首三句比较形象,委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情.
七组十四个叠字,犹如信手拈来,”看似平平淡淡,实则显示了作者高超的文字功底.十四个字无一愁字,却写得字字含愁,声声是愁,造成了一种如注如诉的音韵效果,如徐虹亭语：“真是大珠小珠落玉盘也.” “寻寻觅觅”,是作者的动作行为,作者在经受了国破家亡、夫丧、金石丢失等一连串的打击后,内心极为哀愁,再加上一人孤处,更是百无聊赖,空虚郁闷,为了排解这一哀愁,作者开始了漫无目的的寻觅.寻啊觅啊,想寻些什么呢?不太清楚,一切都是那么茫然,或许她是想找回一些温馨的回忆来慰藉自己,但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”.这是作者的心境使然,常言说“人悲物亦悲”,在一个悲伤凄凉人的眼中,所有的事物都是暗淡天光的

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寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急.雁过也,正伤心,却是旧时相识.
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得?
李清照是南宋后期的传奇人物.父亲李格非是当时的著名学者,母亲王氏亦知书达礼.因此即使在思想保守而陈旧的封建中期,清照诗,词,文兼擅,颇受一时佳话.
《声声慢》是选录在《漱玉词》（李清照词集）中的一首作品.靖康之耻（1127年）后,历经亡国亡家的清照风格突变,一反先前之清丽与明快,而以凄苦低沉为主.在《声声慢》里,她的痛苦的感情表露无痕.国破山河在,城春草木深,感时花溅泪,恨别鸟惊心.在这样的困境下,还能“浓睡不消残酒”,“轻解罗裳,独上兰舟”吗?在《声声慢》里,她痛苦的感情世界也表露无痕.
先前词人做《声声慢》曲调,总以韵脚为平声,而且曲调比较缓和,而作者做此词,已经不在受形式束缚了.韵致,文字只伴随感情流动.不仅韵致改押,而且屡次使用叠字,变缓和为急促,婉转为凄凉.在这里,清照表现了她的惊世骇俗的艺术创造力,正因为如此,词作品大放光彩.
清照造词颇具心机,《如梦令》里“绿肥红瘦”出语新奇,而文章上阙便“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”叠字一再重复,感情宛如流水一般倾泻而出,出人意料而又不得不惊叹
拍案.紧接着,“三杯两盏淡酒,怎敌它,晚来风急”词调再度低迷.清照孑然一身,又逢深秋,看见大雁南飞,不由地想起以前的时光来.“满地黄花堆积,憔悴损,如今有堪摘”,时过人迁,再也不会回到从前了.偏偏天意弄人,“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴”,诗人站在秋风中,只能感慨“这次第,怎一个愁字了得”了.诗人紧紧抓住“愁”进行阐述,词作品却大气包举,别无旁支的尽情抒颂,而且不加修饰脱口而出,显示了作者独特的修养和情怀.
靖康之变后,李清照国破,家亡,夫死,伤于人事.这时期她的作品再没有当年那种清新可人,浅斟低唱,而转为沉郁凄婉,主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况.《声声慢o寻寻觅觅》便是这时期的典型代表作品之一.
这首词起句便不寻常,一连用七组叠词.不但在填词方面,即使在诗赋曲也绝无仅有.但好处不仅在此,这七组叠词还极富音乐美.宋词是用来演唱的,因此音调和谐是一个很重要的内容.李清照对音律有极深造诣,所以这七组叠词朗读起来,便有一种大珠小珠落玉盘的感觉.只觉齿舌音来回反复吟唱,徘徊低迷,婉转凄楚,有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉,然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤,而等她说完了,那种伤感的情绪还是没有散去.一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来,久久不散,余味无穷.
心情不好,再加上这种乍暖还寒天气,词人连觉也睡不着了.如果能沉沉睡去,那么还能在短暂的时间内逃离痛苦,可是越想入眠就越难以入眠,于是词人就很自然想起亡夫来.披衣起床,喝一点酒暖暖身子再说吧.可是寒冷是由是孤独引起的,而饮酒与品茶一样,独自一人只会觉得分外凄凉.
端着一杯淡酒,而在这天暗云低,冷风正劲的时节,却突然听到孤雁的一声悲鸣,那种哀怨的声音直划破天际,也再次划破了词人未愈的伤口,头白鸳鸯夫伴飞,唉,雁儿,你叫得这样凄凉幽怨,难道你也像我一样,老年失偶了吗?也像我一样,余生要独自一人面对万里层山,千山暮雪吗?胡思乱想之下,泪光迷蒙之中,蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只.无可奈何花落去,似曾相识燕归来.旧日传情信使仍在,而秋娘与萧郎已死生相隔,人鬼殊途了,物是人非事事休,欲语泪先流.这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀愁啊!
这时看见那些菊花,才发觉花儿也已憔悴不堪,落红满地,再无当年那种"东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖"的雅致了.以往丈夫在世时的日子多么美好,诗词唱和,整理古籍,可现在呢?只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了.故物依然,人面全非."旧时天气旧时衣,只有情怀,不得似往时".独对着孤雁残菊,更感凄凉.手托香腮,珠泪盈眶.怕黄昏,捱白昼.对着这阴沉的天,一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢?漫长使孤独变得更加可怕.独自一人,连时间也觉得开始变慢起来.
好不容易等到了黄昏,却又下起雨来.点点滴滴,淅淅沥沥的,无边丝雨细如愁,下得人心更烦了.再看到屋外那两棵梧桐,虽然在风雨中却互相扶持,互相依靠,两相对比,自己一个人要凄凉多了.
急风骤雨,孤雁残菊梧桐,眼前的一切,使词人的哀怨重重叠叠,直至无以复加,不知怎样形容,也难以表达出来.于是词人再也不用什么对比,什么渲染,什么比赋兴了,直截了当地说："这次第,怎一个愁字了得?"简单直白,反而更觉神妙,更有韵味,更堪咀嚼.相形之下,连李后主的"问君能有几多愁,恰似一江春水向东流"也稍觉失色.一江春水虽然无穷无尽,但毕竟还可形容得出.而词人的愁绪则非笔墨所能形容,自然稍胜一筹.

　　千古绝唱凄苦情
　　金兵入侵,北宋灭亡.
　　志趣相投的丈夫病死他乡.
　　南渡避难,半生收藏的金石文物,失殆尽.
　　夜半起床,屋外,寒风刺骨.
　　在寻觅些什么?在这么冷清的夜中,难免独自泪下.
　　那大珠小珠落玉盘的感觉.反复吟唱,徘徊低迷,婉转凄楚,有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉,那种伤感的情绪久久不散.
　　心情不好,再加上这种乍暖还寒天气,连觉也睡不着了.如果能沉沉睡去,那么还能在短暂的时间内逃离痛苦,可是越想入眠就越难以入眠,于是她就很自然想起亡夫来.也罢!命到如此,还有什么不可忍受的呢?披衣起床,喝一点酒暖暖身子再说吧.可是寒冷是由是孤独引起的,而饮酒与品茶一样,独自一人只会觉得分外凄凉.
　　端着一杯淡酒,而在这天暗云低,冷风正劲的时节,却突然听到孤雁的一声悲鸣,那种哀怨的声音直划破天际,也再次划破了她未愈的伤口,头白鸳鸯夫伴飞,唉,雁儿,你叫得这样凄凉幽怨,难道你也像我一样,老年失偶了吗?也像我一样,余生要独自一人面对万里层山,千山暮雪吗?胡思乱想之下,泪光迷蒙之中,蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只.无可奈何花落去,似曾相识燕归来.
　　那些菊花儿也已憔悴不堪,落黄满地,再无当年那种"东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖"的雅致了.以往丈夫在世时的日子多么美好,诗词和,整理古籍,可现在呢?只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了.故物依然,人面全非.独对着孤雁残菊,更感凄凉.手托香腮,珠泪盈眶.怕黄昏,捱白昼.当她正在为落花惋惜、为自己忧苦之时,偏偏又下起了雨；雨点打在梧桐叶上,啪啪地响着,一直到黄昏都没停止.对着这阴沉的天,一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢?漫长使孤独变得更加可怕.独自一人,连时间也觉得开始变慢起来.可在凄苦的她听来却又像打在自己的心上,一滴滴,一声声,是那么强烈,它敲击着、震颤着她的心扉,简直让自己不能自抑!
　　好不容易等到了黄昏,却又下起雨来.点点滴滴,淅淅沥沥的,无边丝雨细如愁,下得人心更烦了.再看到屋外那两棵梧桐,虽然在风雨中却互相扶持,互相依靠,两相对比,自己一个人要凄凉多了. 孤雁残菊梧桐,眼前的一切,使她的哀怨重重叠叠,直至无以复加!
　　乍暖还寒、晚来风急、旧时雁过、满地黄花、梧桐秋雨等情景,浸满了她凄苦的哀愁,然而她的哀愁又何止这些呢?她的愁太多太多了.身世之痛,家国之痛,孤独之病等等,仅用一个“愁”字又如何包括得尽,概括得了?
　　千年过去了,那孤独之情永远在词人心中徘徊,也在我们的心间荡漾.

你在原文的注释和课前的时代背景里找一找,在找一些关于这几篇的参考书,综合归纳一下就可以了.

《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼
细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
醉花阴
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把洒黄昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
jingdianwenku ，望采纳，谢谢！

芒种风风雨雨，惨惨败败，潇潇飕飕续续。唱情怀景多梦，谢花人去。门院雨骤意冷，忆笑语，想谁人诉。烟戏柳，柳绕烟，萍水难相遇。辗转难眠情绪，月憔悴，帘中何胜忧虑？又闻瑶琴，因此更伤心！芳菲怎敌风雨，苦红颜，枝断难续。好一处，百花落场真无趣！

李清照『声声慢』 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！...

李清照的《声声慢》开头连用了 七个叠词奇巧的抒写了诗人心情之悲怆、处境之孤独。
这十四个字运用叠字手法，把孤独寂寞的迷离彷徨之感，大笔渲染，绘上了浓重的色彩。“寻寻觅觅”从字面上看似乎是在寻找什么失掉的东西，其实词人要寻觅的，是国破家亡之前烹茶论文的生活。这四个字是一种动作情态，是作者心情茫然时的初步感觉。“冷冷清清”则是寻觅的结果，是经过“寻觅”发现确实不见之后的内心体验。“凄凄惨惨戚戚”，这是由于发现确有所失，有“冷冷清清”的感受之后，心情更趋悲凉和寂寞。李清照这十四个字字字含情，由动作写到感受，再写到内心的悲痛，一层深入一层，流畅自然，十分感人。

此词作于秋天,但秋天的气候应该说“乍寒还暖”,只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”.所以,这首词是写一日之晨,秋日清晨,朝阳初出,故言“乍暖”；但晓寒犹重,秋风砭骨,故言“还寒”.至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了.“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应,说明从一清早自己就不知如何是好.
下片由秋日高空转入自家庭院.园中开满了菊花,秋意正浓.这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开,而非残英满地.“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损,也不是指菊花枯萎凋谢.正由于自己无心看花,虽值菊堆满地,却不想去摘它赏它,然而人不摘花,花当自萎；及花已损,则欲摘已不堪摘了.这里既写出了自己无心摘花的郁闷,又透露了惜花将谢的情怀,笔意深远.
这首词始终紧扣悲秋之意,尽得六朝抒情小赋之神髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声,写尽了作者晚年的凄苦悲愁,是一首个性独具的抒情名作.

三楼已解答得十分清晰,由于你不识入声字,所以不知道这些韵脚处用字均为仄声.的确在今天只一“觅”字读作仄声,但如使用古韵,所有韵脚处字均是入声字.
李清照《声声慢》一词,依《词林正韵》归纳,用韵在第十七部.
你肯定熟悉的入声韵著名词作,有柳永的《雨霖铃》、苏轼的《念奴娇》、岳飞的《满江红》等,它们的韵脚处用字古代都属仄声,但有许多今天已读作平声,你可都找出来对照感受一下,这是由于普通话“入派三声”的结果.
另外你的《蝶恋花》问题我也已解答,还是那句话,分析前人诗词平仄用韵,请抛开你的现代汉语普通话语言体系.

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识.
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!”

李清照在她的晚年写了一些流传千古的佳作,也使她的艺术成就达到了最高峰.如她的名作《声声慢·寻寻觅觅》一词就是李清照南渡以后最主要的代表作之一,一直以来被人们称为杰作.李清照通过对残秋景色的描写,表现了她晚年时期国破家亡、丈夫病逝,饱经忧患离乱的愁苦生活和凄惨心情.
《声声慢·寻寻觅觅》是李清照的晚年之作,与早期作品所表现的伤春悲秋、伤离怨别有所不同,它不是生离之短暂,而是死别之永恒,不是暂时的空虚,而是长久的寂寞,不是可望团圆,而是已成永诀.而且,丧夫之痛与国家残破、故土难回的深切哀怨凝聚交织在一起,文浅情深,沉痛无比.
这首词的上阕着重表现了李清照心情的悲伤和她孤独无依靠的孀居寻求寄托和安慰而大失所望时的极端痛苦的心情.接着又通过对日常生活中一些极其平常事物的描写,淡酒不敌意,雁过更觉伤心,一步紧逼一步,一层深入一层,倾吐胸中的满腔愁苦.
这首词的首句用十四个叠字开头,声情并茂,堪称创举.这十四个叠字共七组,分三层意思：第一层意思是内心情感引起的外部动作；第二层意思既是环境气氛,也是心中之感受；第三层意思则是由轻转重、由浅入深的真切体验.这三层刻画将心理神态与环境感受融合在一起.
有人认为古人诗中虽然有一句叠三字者,一句连三字者,两句连三字者,一句四叠字者,或两句互相叠字者,三联叠字以至七联叠字者,但是李清照却连下十四个叠字,故出奇制胜,匪夷所思.据说乔吉在写《天净沙》时全部用以叠字组成,共二十八个叠字,却曾遭到“丑态百出”之讥讽,可见叠字仅以量并不能取胜.
这首词的十四个叠字主要表达了李清照的内心情感,继以乍暖还寒,难以将息,则更进一步,淡酒难敌晚风,即“举杯消愁愁更愁”之意,“雁过也,正伤心,却是旧时相识”这三句,将十四个叠字之愁,酒浇不去之意,在此略略点出,似淡却浓.这三句的意思是说雁儿飞过的时候,正好托它带信,可是丈夫已死,信寄给谁,想起来只有“伤心”.再说这雁儿原来是替她带过信的“旧时相识”,因此更感到难受.因为她早期寄给丈夫赵明诚的《一剪梅》词中云：“云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼.”
这首词的十四个叠字也是最能表达李清照对爱情逝去的伤感,也是流传至今仍脍炙人口的名句.
下阕继续描写了李清照的孤独与愁苦.先写菊花满地,不堪取摘.昔日与丈夫共同赏菊,而今无花可摘,无人相伴,便觉得度日如年,时光难捱,只好独自守着窗儿,熬到天黑.再加上夜雨落梧桐,点点滴滴没个完,便进一步增添了她心中的烦闷.“这次第,怎一个愁字了得!”这一句,更见其愁苦之多,忧患之深.
在这里无心簪菊,日子难捱,梧桐细雨,增人愁思,以上的种种,逼出了最终的“愁”字来,但“愁”可明言,内心的痛苦却难以明白尽道.
在这首词中,不仅开头的叠字用得称奇,而且“后幅一片神行,愈唱愈妙”（陈廷焯《白雨斋词话》）,且下阕的“点点滴滴”再次叠用,与前面的十四个叠字映照呼应.
在这首词的艺术特色中,李清照写眼前之事、身边之景,似是信手拈来,但情景交融,委婉巧妙的铺叙,实在得力于自然与琢磨相结合的功力,这首词的语言虽然平易晓畅,而词意却是似浅实深.
总的来说,这首词的调子虽然显得低沉,但却表现了李清照南渡之后国破家亡的具体内容,有一定的政治意义和社会意义.因此,这首词一直流传至今,一向为世人所赞赏.特别是在艺术手法上别具心裁,大胆创新.而双声叠字的使用,生动地表现出了特定的环境中特定的人的感情,真可谓是珠圆玉润,令人击节叹赏,这是这首词的成功之处.

黑,是入声字,它的古音现在只能通过一些方言来考证.
盒音是肯定错的,黑的入声读法用普通话无法标注,只能说是he(后e)入声.
还是读成hei 吧,这些问题不要太过纠缠,简单处理就是了.

声声慢,登高,山居秋暝,山行

夜半起床,屋外,寒风刺骨. 在寻觅些什么?在这么冷清的夜中,难免独自泪下. 那大珠小珠落玉盘的感觉.反复吟唱,徘徊低迷,婉转凄楚,有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉,那种伤感的情绪久久不散. 心情不好,再加上这种乍暖还寒天气,连觉也睡不着了.如果能沉沉睡去,那么还能在短暂的时间内逃离痛苦,可是越想入眠就越难以入眠,于是她就很自然想起亡夫来.也罢!命到如此,还有什么不可忍受的呢?披衣起床,喝一点酒暖暖身子再说吧.可是寒冷是由是孤独引起的,而饮酒与品茶一样,独自一人只会觉得分外凄凉. 端着一杯淡酒,而在这天暗云低,冷风正劲的时节,却突然听到孤雁的一声悲鸣,那种哀怨的声音直划破天际,也再次划破了她未愈的伤口,头白鸳鸯夫伴飞,唉,雁儿,你叫得这样凄凉幽怨,难道你也像我一样,老年失偶了吗?也像我一样,余生要独自一人面对万里层山,千山暮雪吗?胡思乱想之下,泪光迷蒙之中,蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只.无可奈何花落去,似曾相识燕归来. 那些菊花儿也已憔悴不堪,落黄满地,再无当年那种"东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖"的雅致了.以往丈夫在世时的日子多么美好,诗词和,整理古籍,可现在呢?只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了.故物依然,人面全非.独对着孤雁残菊,更感凄凉.手托香腮,珠泪盈眶.怕黄昏,捱白昼.当她正在为落花惋惜、为自己忧苦之时,偏偏又下起了雨；雨点打在梧桐叶上,啪啪地响着,一直到黄昏都没停止.对着这阴沉的天,一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢?漫长使孤独变得更加可怕.独自一人,连时间也觉得开始变慢起来.可在凄苦的她听来却又像打在自己的心上,一滴滴,一声声,是那么强烈,它敲击着、震颤着她的心扉,简直让自己不能自抑! 好不容易等到了黄昏,却又下起雨来.点点滴滴,淅淅沥沥的,无边丝雨细如愁,下得人心更烦了.再看到屋外那两棵梧桐,虽然在风雨中却互相扶持,互相依靠,两相对比,自己一个人要凄凉多了. 孤雁残菊梧桐,眼前的一切,使她的哀怨重重叠叠,直至无以复加! 乍暖还寒、晚来风急、旧时雁过、满地黄花、梧桐秋雨等情景,浸满了她凄苦的哀愁,然而她的哀愁又何止这些呢?她的愁太多太多了.身世之痛,家国之痛,孤独之病等等,仅用一个“愁”字又如何包括得尽,概括得了? 千年过去了,那孤独之情永远在词人心中徘徊,也在我们的心间荡漾.

我表示我是来捣乱的……比起李清照的,我更喜欢蒋捷的声声慢·秋声……

第一个困惑,《声声慢》开篇第一句“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.”十四个字,七组叠词的使用,作者是想描述一种怎么样的意境.
第二个困惑,“三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急.”这句中的“他”,借喻何人?此时作者的丈夫已经去世了.让人不经有翩翩联想.
第三个困惑,“守着窗儿,独自怎生得黑.”坐在窗子旁边,自己独自一个人怎样才能捱到天黑.作者是在怀念自己的丈夫所以度日如年,还是心中孤寂另别的想法呢?

记住了,古代是没有hái的音的,尤其是在诗歌中,只读huán

三国演义 红楼梦 水浒传 西游记十四大名著
满江红 声声慢 是诗词
聊斋志异 茶花女遗事 精忠说岳 封神榜是小说
陆虞侯火烧草料场
没看法行吗

李清照『声声慢』
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.
乍暖还寒时候,最难将息.
三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急?
雁过也,正伤心,却是旧时相识.
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?
守着窗儿,独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.
这次第,怎一个愁字了得!
翻译：
我到处寻找,寻到的只有冷清,十分凄惨.
乍暖还寒的季节,最难忍受.
两杯淡酒,怎能压住心头的悲伤?
大雁飞过,我正伤心,却发现它正是我在故乡认识的那只
满地黄花堆积著,十分憔悴,有谁忍心去摘?
我守着窗,独自一人,一个人怎么才能熬到天黑?
细雨敲打着梧桐,此正是黄昏,一点一滴落著.
这种场景,这种“愁”又怎是一句话能说得清的呢?

外无期功强近之亲,内无应门五尺之童,茕茕孑立,形影相吊.
师者,所以传道受业解惑也.人非生而知之者,孰能无惑?
三人行,则必有我师.”是故弟子不必不如师,师不必贤于弟子,闻道有先后,术业有专攻,如实而已.（以前我考过的）