词的下片向人们展示了一幅怎样的画面?试用简洁优美的语言进行描绘.

表达作者对周瑜少年得志，倜傥风流的羡慕，而自己早生华发，徒发感慨，只好对月抒怀

浣溪沙（宋·欧阳修）
堤上游人逐画船.拍堤春水四垂天.绿杨楼外出秋千.
白发戴花君莫笑,六么催拍盏频传.人生何处似尊前.
下片两个角度理一,不服老；二,及时行乐.

君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦.休去倚危栏,斜阳正在、烟柳断肠处.
是要往下接麼,问题好像没有出来呀

上面写景,下面写情
音 感
物 感

打猎,收复失地

巘是一个生僻字.
拼音：yǎn 部首：山.
意思：大山上的小山.

这首汉乐府的长歌行主要宗旨在最后两句“少壮不努力,老大徒伤悲”,前面都是写景用来比喻和烘托的.前四句说植物在春华正好时应积极向上、缤纷灿烂,避免秋季衰谢凋残时才知后悔；接下来两句说海水,形容时间一去不复返,应珍惜青春韶光；最后主旨句点出应在青春年少时积极向上,努力奋进,以免老了（或年纪大了时）只留悔意!如果您的意思中“本词的下片”是最后两句的话语意上并不矛盾的.

词的上片下片是由词牌决定的,比如西江月就是上下两片,每片四句,只要词牌是西江月都是如此.

两者都写了离人不堪离别之苦,借酒消愁；
都写了酒醒后的情景,突出了孤独无依、凄凉难耐之感.

参考资料http://zhidao.baidu.com/question/36817619.html?si=3

迎新吉祥喜庆
辞旧留住辉煌
春到芙蓉国里
福临杨柳门前
春风吹遍天涯
阳光普照人间
处处明山秀水
家家笑语欢歌

全词妙用对比,上片中将（新词）与（旧亭台）对比,下片将去（花落去）与来（燕归来）对比,表达了作者（怅惘凄惋,感叹年华飞逝）的情感.

韦庄《菩萨蛮》共五首,是前后相呼应的组词.本词为第二篇,采用白描手法,抒写游子春日所见所思,宛如一幅春水图.起二句直言江南美好.“春水”二句承上,一写江南水乡景色美,一写江南民居生活美.下片“垆边”二句进一层写垆边肌肤洁白娇嫩的美女.江南既有“碧于天”的美景,又有“画船听雨眠”的生活,还有双臂洁白如雪的美女,组合成“游人”只应该在江南终老的情意.然而结末二句转入“未老莫还乡”的深沉感叹之中.词人以避乱入蜀,饱尝离乱之苦,时值中原鼎沸,欲归不能,“还乡须断肠”一句,巧妙地刻划出特定历史环境下的词人思乡怀人的心态,可谓语尽而意不尽.

上面这个孩子分析的不对,对象就不对.
1.上片写作者寒风瑟瑟散月光,月虽圆可人心寒,寒于昔时此景,今时今地感慨时如流水年华虚度无所谓.下片写雾冷桂花暗暗凄香,西风打着梧桐秋叶.箫声与月光一般凄冷,醉客倚桥且忘却这散之不去的愁苦.2.桂花 西风 高寒,
3.由眼前与去年相同的景色而时光流逝的无奈,转变为空怀想的落寞与伤情.

1、在前片中,作者心绪不宁,是哀惋,是叹惜,更是一种迷惘与无可奈何.万紫千红的春,离我匆匆而去,一时万树枝头,落花飞红.这凋零衰败的景色本就够惨淡的了,它怎么能再经得起风风雨雨的几次摧残呢?花是春天的象征,我生怕花落春去,而希望花儿迟开晚放,但这只不过是我的一厢情愿,一种幻想而已.然而尽管如此,我仍心有不甘,向春反问：“你且留步!听说海角天涯并无你的归处,你能去哪里呢!”春默默无语、依旧悄然离去.如果说,在人间还有什么春的痕迹,那只有画檐蛛网上沾着些的柳絮,给我们一丝慰藉.
2、后片化用典故,借古讽今.辛弃疾大胆生发,将前朝的故事按自己的想象融合,加以改造,对那些离间妒者一个严正警告：不要太得意忘形了,你们的下场不会比杨玉环、赵飞燕好到哪里!

天空中轻云飘浮,闪烁的星星时隐时现,山间细雨微洒,从前曾经游过的茅舍小店依然坐落在土地庙的树林边,山路忽然一转,那曾经熟悉的小桥、溪流突然呈现在眼前.充满了美感,写出诗人对夏夜的喜爱之情,那一缕缕情感在诗中每一字眼流动.美啊!

您好!我觉得应该是：会挽雕弓如满月,西北望,射天狼.因为上阕有：亲射虎,看孙郎嘛,同时上阕是描写作者的动作的,下阕这句继续写.仅是本人的意见,如果错了,请见谅啊!：）

上阙，下阕

D

月光寒,烛光寒,楼外秋深花渐残,夜来难入眠.
这方天,那方天,应是相同此季还,梦中衣觉单.
浅评楼上几位的格律：
1楼下阕名、兴二字出律
2楼下阕尽、两二字出律
3楼中途换韵错误,多处平仄不对
4楼下阕韵字为仄,严重错误,高楼西窗明月句严重出律
纳兰性德
山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯.
风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声.
●⊙△ （平韵）●⊙△ （用叠韵不可改协平韵）⊙●○○⊙●△ （协平韵）●○○●△ （协平韵）
●○△ （协平韵）●○△ （用叠韵不可改协平韵）⊙●○○○●△ （协平韵）●○○●△ （协平韵）
白香词谱〔作法〕 本调三十六字,为双调中之最短者.前后阕起二句,俱用叠韵,此为定格,不可悖者.句法与平仄,前后阕完全相同.后阕起为三字叠句,第一字应仄,第二、三字应平,（前阕“水”字以上声作平声）第三句为七言句,第一字可平.第四句为平起五言句,第一字应仄,第三字应平,与普通五言句不同.按乐天词,前阕平仄多误,故当以后阕为准也.
因乐天词上阕平仄有误,所以我找来纳兰词做个样本.

青玉案·元夕
[宋] 辛弃疾
这首词的上半阕写元宵之夜的盛况.
东风夜放花千树,
更吹落,星如雨.
宝马雕车香满路.
凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞.
下阕仍然在写“元夕”的欢乐,只不过上阕写的是整个场面,下阕写一个具体的人,通达他一波三折的感情起伏,把个人的欢乐自然地溶进了节日的欢乐之中.
蛾儿雪柳黄金缕,
笑语盈盈暗香去.
众里寻他千百度,
蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.

“一朵芙蓉,开过尚盈盈.”运用了双关的艺术手法,既实写水面荷花,又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人. “何处飞来双白鹭,如有意,慕娉婷.”这里诗人用了拟人的修辞手法,寄予了是人的情感.
乐曲特点：哀婉,引人入胜.

很难说哪个字最能,只能说是每一个字堆积起来所营造的氛围,共同表现了词人内心的情感

射
鬓微霜,又何妨
何日遣冯唐
西北望,射天狼

D

富有人生哲理的诗句是：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全.
“此事古难全” 中的“此事”指：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

思乡之情.
下片直抒胸怀,语词如话,不加雕饰.己身旅泊“长安”,实即当时汴京（今开封）.周邦彦本以太学生入都,以献《汴都赋》为神宗所赏识,进为太学正,但仍无所作为,不免有乡关之思.“故乡遥,何日去”点地点时,“家住吴门,久作长安旅”,实为不如归去之意.紧接“王月渔郎相忆否”,不言己思家乡友朋,却写渔郎是否思念自己,这是从对面深一层写法.一结两句,“小楫轻舟,梦入芙蓉浦”,即梦中划小舟入莲花塘中了.实以虚构的梦景作结,虽虚而实,变幻莫测.

运用了寓情于景的表现方法.是通过写景表现了作者闲适恬淡的心情.
当晚来风定之时,词人闲支钓竿,望着天上水中两轮新月互相映照,兴致盎然,又放眼千里一色的水天,看明灭隐约之鸿影.

额.先问句,扩写是指开展开来写么?
多情的人,自古以来,就总是那么容易为离别而感觉悲伤.冷风落叶,凄清秋雨,寂静无声的黑暗里,一杯一杯灼热的液体灌入口中.分不清,饮的是酒,还是愁.清醒时分,人在何处?杨柳依旧,风抚过,残月也显寂寥.从今以后,良辰美景,惊心动魄的美,却无人相伴共赏.千万种风情,该与谁说?

这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品.着意描写黄沙岭的夜景.明月清风,疏星稀雨,鹊惊蝉鸣,稻花飘香,蛙声一片.词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光.情景交融,优美如画.恬静自然,生动逼真.是宋词中以农村生活为题材的佳作.

《清平乐村居》整首诗清新自然,朴实无华,具有浓郁的(生活气息),（或乡村气息）
词的下片运用了(白描)的手法,

《雨霖铃》描写了饯别时暗淡、低落的心情,船要出发时难分难舍的痛苦,设想中"今宵酒醒"后的凄凉、怅惘以及日后"良辰好景"不再的极度孤独、无聊.
词的上片所描写的景色是离别时实际的环境的,下片则是对第二天清晨酒醒后所见到的景物的设想.
整首词意境缠绵悱恻、凄凉清丽.

明月高楼休独倚 ,酒入愁肠,化作相思泪. 此句表现了诗人孤独悲戚的情感

忧愁，伤感

这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品.着意描写黄沙岭的夜景.明月清风,疏星稀雨,鹊惊蝉鸣,稻花飘香,蛙声一片.词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光.情景交融,优美如画.恬静自然,生动逼真.是宋词中以农村生活为题材的佳作.

词中的 遗篇 指谁的哪首诗作?
答：曹操的《观沧海》.（东临碣石,以观沧海……）
这首词的内容,上片写景,下片怀古并抒怀.
这首词的下片给人以深邃的历史沧桑感,请从词中找出两个最能让人体会这一感受的诗句?
往事越千年,魏武挥鞭.
萧瑟秋风今又是,换了人间.
说说这首词与课文在内容,情感方面的相同点.
不知道是什么课文,没法回答.

　　苏幕遮
　　大明湖泛月
　　画船游,明月路.古历亭虚,面面朱栏护.百顷明湖三万户.如此良宵,一点渔灯度. 棹开时,香过处,说道周遭、荷叶青无数.却被芦花全隔住,泛遍湖湾,不见些儿露.
　　上片写泛舟水上,所见月下大明湖的景色.“画船游,月明路”,写行动,趁着月色,乘画船游湖.“古历亭虚,面面朱栏护”,转写所见湖上之景.首先映入眼帘的是历下亭.历下亭,在大明湖西岸,是济南著名的古迹.大诗人杜甫曾有诗句：“海右此亭古,济南名士多.”（《陪李北海宴历下亭》）“古历亭”一词即由此而来.这里分别写了亭的内外景物：内,虚.外,周围有红栏护着.夜间能将亭的内外看得如此清晰,说明月光的明亮,仍扣题目“泛月”.接着,诗人又放眼湖面,“百顷明湖三万户”,这里的“百顷、三万户”均非确指.所以这句并非纯粹写景,而含想象和评价在内.至此,诗人不禁发出“如此良宵”的赞叹声,这四字蕴藏着诗人月夜泛舟大明湖的全部美感享受.正赞叹之际,眼前又出现“一点渔灯度”之景,这“一点”更加反衬了“百顷明湖”的宽阔；而“度”的行动,恰恰反射了整个环境之静谧与闲适.
　　下片,写寻找荷叶而未见的情趣.下片开头写的是嗅觉所闻.继续摇桨前行,一阵清香扑面而来.说明周围有荷叶“青无数”,而没写荷花.其实写叶多,正是写花多.是暗写,也避免与下文“芦花”重复.荷叶香吸引诗人要乘月色观荷花的欲望,“却被”漫天茂密的芦苇阻隔住,所有的湾湾叉叉都找遍了,可荷叶却一点也不肯露出来给人看.
　　下片香气为实,引出联想“荷叶青无数”,写出虚.由于“芦花”的实,隔住寻觅荷花的水路,却未见到.突出“荷花”的虚.可以理解为对美、对理想的追求,孜孜不倦,仍未实现.

　　苏幕遮
　　【宋】周邦彦
　　燎沉香,消溽暑.
　　鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.
　　叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举.
　　故乡遥,何日去?
　　家住吴门,久作长安旅.
　　五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦.
　　【简析】
　　这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思,但却以描绘荷花的风神而著称于世.
　　上片写醒后之所感、所闻、所见.首四句写时间与季节的特点,看似平常,实则颇具匠心,用笔不苟.“燎沉香”句,虽可构成烟雾缭绕的画面,但这句并非动作的刻画,而是就嗅觉这方面来描述的.作者刚刚醒来,便嗅到昨夜点燃的沉香仍弥漫室内,那使人感到闷热的暑气,已经消失.“消溽暑”句,包括触觉上的反应,这是作者醒后的第一个感受.“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受,这是从听觉方面来写的.溽暑消失,天气放晴,故鸟雀也十分活跃,从争噪的鸣声之中透露出雨后新晴带来的喜悦.这首词与“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”的意境大体相同,不同的是这首词写的是盛夏的清晨,而孟浩然写的是“春晓”.“侵晓窥檐语”,是醒后的第三个感受,是从视觉方面来写的,对“呼晴”作进一步的补充.作者听到鸟雀的欢叫之声以后,由于关心天气的阴晴,他立即睁开眼帘朝窗外望去,富先看到的便是雀儿们映着晚色,立在屋檐上往下窥视,一边彼此叫个不停.“语”,在这里不光是鸣声,而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作,这是视觉的形象.上四句是第一层.“叶上初阳干宿雨”三句是第二层.这两句是词 中的重点,是词人来至户外之所见.“初阳,接“晴”“宿雨”承“溽暑”.荷叶上反映出旭日的光彩,进一步把“晴”字形象化、具体化了.“宿雨”的被蒸发、被晒干,不仅在点染“晴”字,同时还扣紧“溽暑”这一季节特点.这句很象特写镜头,连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面.形象如此逼真!“水面清圆”是“叶上”一句的扩大.作者把镜头远远拉开、推高,然后居高临下,俯视整个荷塘,终于摄下那铺满水面的圆圆荷叶.继之,又把镜头拉下,转移角度,进行水平摄影,镜头在水面上缓缓推进：那一株株亭亭玉立的荷叶,仿佛由什么人高高擎起,在晨风中摇曳生姿,在镜头面前纷纷后退.这三句,从不同的角度,不同的侧面,运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象.王国维在《人间词话》赞美这几句说：“真能得荷花之神理者.”
　　下片,写对故乡的怀念.前四句是思归.换头两句故作推宕.词笔由实转虚,从面前的荷花想到遥远的故乡,引出深沉的乡愁.“家住吴门,久作长安旅”两句承前,把空间的想象落实在两个点上：一是“吴门”,一是“长安”.但仍以荷花把两地牵连.“五月”三句写梦游.这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化.“吴门”化作“渔郎”,“长安”化作作者自己.“五月”二字是串接时间的长线,它一头挽住过去,一头接通现今（“溽暑”）,甚至牵连到作者的梦境.“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短,使作者思归之心得到片刻的满足.下片抒情,叙写梦境,情中见景,并以逆挽手法呼应起句,补足“水面清圆”的画面.
　　这首词的内容很简单,全篇六十二字,写的不外是荷花以及与荷花有关的情事.但是,作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来,从不同的侧面、不同的角度来加以烘托,于是,作者的美感便层次清晰地展现在读者面前,使读者有身临其境的感受.这一点集中体现于词的上片.上片七句,虽然构成的侧面有所不同,但,可贵的是,其中每一句都带有动作性或视觉性,几乎句句都可构成一个或几个画面,构成角度不同的镜头.镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度.作者的情思,作者的美感是靠画面、靠镜头的组接,靠蒙太奇表现出来的.
　　本词以荷花为焦点,并从这一点上散射开来,最后又集中在这一点上加以收束.全词可分四层,上片前四句是一层,烘托五月雨后清晨的气氛.后三句多侧面刻画荷花的风神.下片前四句是一层,分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点.后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束.
　　周邦彦是善于使用艺术语言的大师,他往往运用优美的语词来创造生动的形象,有时精雕细刻,富艳精工；有时用典,融化古人的诗句人词.但这首词却既未用典,也未融化前人的诗句,而主要是用从生活中提炼出的词语,准确而又生动地表现出荷花的风神,抒写了自己的乡愁,有一种从容雅淡、自然清新的风韵.

. 你说的上篇写景 下片抒情,也就范仲淹的《苏幕遮》了吧.
上阕写景,下阕抒情本是词中常见的结构和情景结合方式.这首词的特殊性于丽景与柔情的统一,即阔远之境、秾丽之景与深挚之情的统一.写乡思离愁的词,往往借萧瑟的秋景来表达,这首词却反其道而行之,景色写得阔远而秾丽.它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱,反过来衬托了离情的可伤,另一方面又使下阕所抒之情显得柔而有骨,深挚而不流于颓靡.

西江月 夜行黄沙道中辛弃疾明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.x0d稻花香里说丰年,听取蛙声一片.x0d七八个星天外,两三点雨山前.x0d旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.x0d【大意】明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊,它们离开枝头飞走了.在清风吹拂的深夜,蝉儿叫个不停.稻花香里,一片蛙声,好像是在诉说好年成.不一会,乌云遮住 了月亮.只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁,山 前竟然落下几点雨.行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨,现在怎么不见了?他急从小桥过溪,拐了个弯,茅店就出现在他的眼前.x0d【注释】①这首词写的是作者在山乡夜行中所见所闻.明月清风,惊鹊鸣蝉,稻香蛙声,溪流小桥,构成了江南山乡夏夜一幅优美动人的画面.而贯彻全篇的却是对大自然的热爱和丰收的喜悦.作者善于抓住夏夜山乡的特点,又理解农民对丰收的热望,加上笔调轻快,语言优美,音节和谐,使人读了这首词仿佛临其境,馀味无穷.x0d②《西江月》：唐玄宗时教坊曲名,后用为词调.x0d③黄沙：黄沙岭,在信州上饶之西,作者闲居带 湖时,常常往来经过此岭.x0d④别枝：旁枝.x0d⑤旧时茆店：过去很熟悉的那一所茅草店.x0d⑥社：土地庙.社林：土地庙周围的树林.x0d【简析】词的上片以鸟惊、蝉鸣、蛙噪这些山村夏夜特有的音响,把黄沙道写得生机勃勃,颇不寂寞；词的下片以轻 云小雨,天气的突然变化,和旧游之地的突然发现,表现夜行乡间的轻松和饶有兴趣.上下片都写的情真 景真,笔调轻快,是一支醉人的乡间夜行曲.x0d辛弃疾曾两次罢官,隐居在上饶(今属江西省)的带湖,前后将近二十年.这首词是词人在隐居时期里写的,词牌下原有小题：“夜行黄沙道中”.黄沙,就是黄沙岭,在上饶西部.词中描写农村夏夜的清新景色,抒发词人的闲适心情.x0d上片写的大约是前半夜的景象：明月初升,山林顿时变得明亮起来,惊动了在枝上栖息的山鹊和蝉；清风吹拂,把它们的叫声送到夜行人的耳中；田野间弥漫着稻花的香气,水中的青蛙不断地鸣叫；一路上都可以听到出来纳凉的人们在谈论着今年的丰收.词人在夜行中见到、听到这一切,他内心的喜悦是可想而知的.这些描写在艺术上也是很动人的.从一方面看,词人正是用农村夏夜里特有的声音蝉鸣、鹊啼、蛙叫、人声来渲染欢乐的气氛；从另一方面看,这些声音又全都是从夜行人的听觉中反映出来的,他能清晰地听到这一切,反过来又表现了夏夜的寂静.这正是寓静于动的写法,能够引起读者丰富的想像.x0d下片写的是后半夜的景象：乌云骤起,月光消失,天边只剩下几颗暗淡的星,田野变得昏暗了；当词人走到山前时,雨点飘落下来,他知道骤雨将至,想要找个地方避雨.说来也巧,当他急忙忙转过溪头时,一眼就看到了他过去曾经见过的那家茅店,依然在社林旁边.不用说,词人这时的心情是何等欣慰呀!x0d这首词上片写景其实是烘托,下片写避雨才是词人本意所在,也是词的意趣所在.在山野里夜行遇雨而又能找到避雨的地方,这种乐趣不是身历其境的人是不容易体会到的.x0d是这个吧!你可以上这个网看一下.

上片极言浙东山水漂亮可爱.同时可理解为词人对鲍浩然心事的设想；下片点明春刚逝去,心中满怀着伤春之愁,希望鲍浩然生活在“春”里.这个“春”既是反映鲜花如锦的春天季节,也喻指他与心上人生活在一起.

笙歌散尽游人去
始觉春空
垂下帘栊
双燕归来细雨中.
“笙歌散尽游人去,”乃指“绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随”的游春盛况已过去,花谢柳老,“笙歌处处随”的游人也意兴阑珊,无人欣赏残红飞絮之景；“始觉春空”,点明从上面景象所产生的感觉.
在这种背景下,作者产生了惜春恋春的复杂微妙心境,“始觉春空”,此处的空既是感伤也是顿悟之辞,恰似在繁华喧闹消失后清醒过来,感觉到有所失的空虚,既而又顿悟获得宁静的畅适.

这首词的语言风格有何特点?请简要回答(1）淡雅含蓄、朴实自然（或清新自然）( 2 分）
词的下片描写了怎样的一个人?整首词表达了作者怎样的情感?
(2）词的下片描写了一位身姿优美、性格开朗的洗纱女形象（2 分）.整首词表达了词人对清新淡雅的自然风光的喜爱和对醇厚朴实的民情风俗的赞赏〔 2 分）.

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 辛弃疾
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营.八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵.
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊.了却君王天下事,赢得生前身后名.可怜白发生!
此词以两个二、二、二的对句开头,通过具体、生动的描述,表现了多层情意.第一句,只六个字,却用三个连续的、富有特征性的动作,塑造了一个壮士的形象,让读者从那些动作中去体会人物的内心活动,去想象人物所处的环境,意味无穷.为什么要吃酒,而且吃“醉”?既“醉”之后,为什么不去睡觉,而要“挑灯”?“挑”亮了“灯”,为什么不干别的,偏偏抽出宝剑,映着灯光看了又看?……这一连串问题,只要细读全词,就可能作出应有的回答,因而不必说明.“此时无声胜有声”.用什么样的“说明”还能比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界呢?
“挑灯”的动作又点出了夜景.那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时,思潮汹涌,无法入睡,只好独自吃酒.吃“醉”之后,仍然不能平静,便继之以“挑灯”,又继之以“看剑”.翻来覆去,总算睡着了.而刚一入睡,方才所想的一切,又幻为梦境.“梦”了些什么,也没有明说,却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营”.壮士好梦初醒,天已破晓,一个军营连着一个军营,响起一片号角声.这号角声,多么富有催人勇往无前的力量啊!而那位壮士,也正好是统领这些军营的将军.于是,他一跃而起,全副披挂,要把他“醉里”、“梦里”所想的一切统统变为现实.
三、四两句,可以不讲对仗,词人也用了偶句.偶句太多,容易显得呆板；可是在这里恰恰相反.两个对仗极工、而又极其雄健的句子,突出地表现了雄壮的军容,表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪.“八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞,饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲.牛肉一吃完,就排成整齐的队伍.将军神采奕奕,意气昂扬,“沙场秋点兵”.这个“秋”字下得多好!正当“秋高马壮”的时候,“点兵”出征,预示了战无不胜的前景.
按谱式,《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的.后片的起头,叫做“过片”,一般的写法是：既要和前片有联系,又要“换意”,从而显示出这是另一段落,形成“岭断云连”的境界.辛弃疾却往往突破这种限制,《虞美人.别茂嘉十二弟》如此,这首《破阵子》也是如此.“沙场秋点兵”之后,大气磅礴,直贯后片“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑,快马加鞭,神速奔赴前线,弓弦雷鸣,万箭齐发.虽没作更多的描写,但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中,仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马；残兵败将,狼狈溃退；将军身先士卒,乘胜追杀,一霎时结束了战斗；凯歌交奏,欢天喜地,旌旗招展.
这是一场反击战.那将军是爱国的,但也是追求功名的.一战获胜,功成名就,既“了却君王天下事”,又“赢得生前身后名”,岂不壮哉!
如果到此为止,那真够得上“壮词”.然而在那个被投降派把持朝政的时代,并没有产生真正“壮词”的条件,以上所写,不过是词人孜孜以求的理想而已.词人展开丰富的想象,化身为词里的将军,刚攀上理想的高峰,忽然一落千丈,跌回冷酷的现实,沉痛地慨叹道：“可怜白发生!”白发已生,而收复失地的理想成为泡影.想到自己徒有凌云壮志,而“报国欲死无战场”（借用陆游《陇头水》诗句）,便只能在不眠之夜吃酒,只能在“醉里挑灯看剑”,只能在“梦”中驰逐沙场,快意一时.……这处境,的确是“悲哀”的.然而又有谁“可怜”他呢?于是,他写了这首“壮词”,寄给处境同样“可怜”的陈同甫.
同甫是陈亮的字.学者称为龙川先生.为人才气豪迈,议论纵横.自称能够“推倒一世之智勇,开拓万古之心胸”.他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书》,积极主张抗战,因而遭到投降派的打击.宋孝宗淳熙十五年冬天,他到上饶访辛弃疾,留十日.别后辛弃疾写《虞美人》词寄他,他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和.这首《破阵子》大约也是这一时期写的.
全词从意义上看,前九句是一段,十分生动地描绘出一位披肝沥胆,忠一不二,勇往直前的将军的形象,从而表现了词人的远大抱负.末一句是一段,以沉痛的慨叹,抒发了“壮志难酬”的悲愤.壮和悲,理想和现实,形成强烈的反差.从这反差中,可以想到当时南宋朝廷的腐败无能,想到人民的水深火热,想到所有爱国志士报国无门的苦闷.由此可见,极其豪放的词,同时也可以写得极其含蓄,只不过和婉约派的含蓄不同罢了.
这首词在声调方面有一点值得注意.《破阵子》上下两片各有两个六字句,都是平仄互对的,即上句为“仄仄平平仄仄”,下句为“平平仄仄平平”,这就构成了和谐的、舒缓的音节.上下片各有两个七字句,却不是平仄互对,而是仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄平,这就构成了拗怒的、激越的音节.和谐与拗怒,舒缓与激越,形成了矛盾统一.作者很好地运用了这种矛盾统一的声调,恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换,收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果.
这首词在布局方面也有一点值得注意.“醉里挑灯看剑”一句,突然发端,接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜,有如鹰隼突起,凌空直上.而当翱翔天际之时,陡然下跌,发出了“可怜白发生”的感叹,使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪.这种陡然下落,同时也嘎然而止的写法,如果运用得好,往往因其出人意外而扣人心弦,产生强烈的艺术效果.
李白有首叫《越中览古》的诗.诗中写道：“越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣.宫女好花满春殿,只今惟有鹧鸪飞!”这首七言诗中,有三句写到越王勾践的强盛,最后一句才点出越国的衰败景象,虽然表达的感情显然不同,但在谋篇布局方面又有相通之处,可以参看.

此词描写秋天的景色并抒发由秋景而触发的一丝忧郁哀伤的情绪。上片全是写景，其突出的特点就是颜色特别丰富，特别鲜明。碧苔、红叶、金菊、绿扇、粉塘、白练，几令读者应接不暇，真是一派斓斑秋色。下片抒情，写得比较委婉含蓄。为消愁而饮酒至醉，又让凉风吹面而清醒；忽见南飞雁字，不免触动离愁；天色渐晚，护霜云合，又听到了哀怨的笛声。最后点出“秋怨”二字，像是画龙点睛卒章显志的笔法，然而词中所写的怨情，仍是迷茫而笼统的。【借助了百度百科，满意就请采纳吧】

上片写了苏武在北海边受到的身体上非人的折磨和他坚定的态度 下片讲了苏武心灵上受到的折磨和他坚贞不屈的态度

上片采用了对比的写法.下片抒发了词人老去逢春、追忆年华的思想感情

是不是前文中有一句是“什么事也没有了,安心睡一觉吧,到苇塘里咱们还有这表现了老头子的过分自尊相照应句子：与前面第六段“老头子过于自信和自尊

“闲”“静”“又”.
“闲”字：看似悠闲,实则是词人短梦后心有愁思难以遣除,所以借饮茶来消解梦后的惘然.
“静”字：燕子筑巢的忙与人的静形成对比,暗示词人无聊的心绪：大好春光而无事可为.
“又”字：时光流转,不知觉间,日影又已移上花梢.一个“又”字,暗示无事可为,每日空对春光的伤感.