的颔联和颈联用了四个典故,请分别用四个四字短语或五个五字短语加以概括,要求准确、全面.

山河破碎风抛絮,身世飘摇雨打萍.两句均用比喻的手法,强列表现“山河破碎”和“身世飘摇”的悲惨和无奈.pei5145如果我回答的好请给分

三、四两句包含多重意蕴.由“归雁”一语知道,这次出使边塞的时间是春天.蓬草成熟后枝叶干枯,根离大地,随风飘卷,故称“征蓬”.这一句是诗人借蓬草自况,写飘零之感.本诗中的“出汉塞”恰与诗人此行相映照；而且,这三个字异国他乡的情味甚为浓厚,这就加深了飘零之感.　诗在表现上采用的是两两对照的写法.“征蓬”喻诗人,是正比,而“归雁”喻诗人则是反衬.在一派春光中,雁北归旧巢育雏,是得其所；诗人迎着漠漠风沙像蓬草一样飘向塞外,景况迥然不同.

发句上句言无家以方乱也,下句言羡归以方行也,颔联上句承发句上句,下句承发句下句,皆写萧条之状.颈联写景秋.

凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流.吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘.三山半落青天外,一水中分白鹭洲.总为浮云能蔽日,长安不见使人愁此首诗是模仿崔颢的《黄鹤楼》而作,可比较一下：昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.黄鹤一...

描绘了青山连绵绿水环绕的美景.
这颔联虽是表达了寻找山西村的迷惑与最终寻得的惊喜,同时也交代了山西村所在的环境.

1、首联交代了什么?“凄凉地”和“弃置身”表露出诗人怎样的心情?
交代：贬地之荒僻,贬时之漫长.心情：痛苦而又孤寂.
2、颔联在表现手法上有什么特点?描写了怎样的现状?体会作者此时此刻的心情.
特点：用典.现状：写回乡所见,人事俱非,今昔对比,恍如隔世.心情：面对此景诗人百感交集,不胜感慨.
3、颈联写的是什么的意思?表现了诗人怎样的境界?
原意是表达对现实的愤懑：“沉舟”与“病树”自比遭贬；“千帆过”与“万木春”则比喻被贬后,新贵们仕途得意.但这两句诗在客观上饱含着新陈代谢的自然规律,充满了哲理,或可理解为诗人心胸豁达.
4、结合标题,谈谈尾联的用意.
回应题目,答谢友人并与之共勉,表现诗人虽遇挫折而意志不衰,积极乐观的思想境界.

　　这首诗是诗人由楚入吴,在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作.当时正值冬尽春来,旭日初升,诗人面对江南景色,置身水路孤舟,感受时光流逝,油然而生别绪乡思.次北固山下虽是写羁旅乡愁,但只有淡淡一缕,更多的显现了作者积极乐观的心境.
　　诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱.“客路”,指作者要去的路.“青山”点题中“北固山”.作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”.这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应.
　　首联描青山绿水,叙诗人行踪.“客路”一词,虽为实写,却已寓乡愁于其中矣.与尾联之“乡书”、“归雁”遥相呼应,诗人遣词造句之工力可见一斑.
　　颔联写景寓理,耐人寻味：“潮平”当因“两岸阔”,“风正”方能“一帆悬”也.“风正”一词极有讲究,用“风顺”,不足以保证“一帆悬”——顺而疾,则帆就会被鼓成弧形了；用“风和”?撇开对仗不说,倘为逆风,即使“风和”,亦无法使“一帆悬”.
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　　下面的对你或许有用
　　颈联历来脍炙人口,“海日生（于）残夜,江春入（之）旧年”,这不仅是时序的交替,而且饱蕴哲理.“日”与“春”乃新生美好事物的象征,诗人用拟人的手法赋予它们以人的意志和情思,表现出具有普通意义的生活真理,令人鼓舞.较之张若虚之“人生代代无穷已,江月年年只相似”,若从予人以乐观、积极、向上的感染力等层面玩味,似略胜一筹.无怪乎与诗人同时代的“燕许大手笔”燕公张说将此联“手题政事堂”,明代胡应麟誉其“形容景物,妙绝千古”呢!
　　尾联仍情景相系,由大雁之北飞想“雁足传书”的传说,景实而情真,紧承三联,遥应首句,淡淡的乡思愁绪,自然溢于言表.
　　纵观全诗,还有一妙处：除尾联外,其余三联均对偶,这在五言律诗中是不多见的.
　　唐代诗人王湾的《次北固山下》写诗人泊舟北固山下时看到的景色,以及由此引发的思乡之情,全诗融写景、抒情、说理于一体,和谐优美,妙趣横生,堪称千古名篇.
　　海日生残夜,江春入旧年,更是千古流传的名句.“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?诗人王湾虽然只是在在描写景物、节令,却在诗中蕴含着一种自然的理趣.海日生于残夜,将驱尽黑暗；江春闯入旧年,将赶走严冬,表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞.
　　【客路青山外,行舟绿水前.】船家摇橹声将我吵醒,睡眼朦胧地瞧了瞧远方的景象,江面上一层薄雾使远处的青山忽隐忽现.山好似那样的遥远,甚至看不清那本有的青黑色,而我路途终点可能还在山那边的那边.山的倒影拉的好长,小舟悄悄地在翠绿色的明镜似的湖面上行驶,好像生怕把什么惊醒似的.晚霞映照着湖面,一切都成了火红色.这一些好像都变得太快,水里的鱼儿也好奇地把头露出来瞧个明白.
　　【潮平两岸阔,风正一帆悬.】潮水这时已涨了起来,江面显得更为宽阔,此刻长江之上只有我一叶孤舟.我站在船头,江水不停地拍打船身.看着这宽阔的江面,望着那火红的天空,有种海阔凭鱼跃,天高任鸟飞之感.微风吹来,船帆满起.小舟奋力向前驶去.耳旁鸟、虫的鸣叫时高时低,时缓时急.躺下来尽情享受大自然带给我的一切.
　　【海日生残夜,江春入旧年.】再次醒来时已是黎明,但月亮仍还在天空挂了半边.昨晚的一切都显现在眼前.再看看那初生的太阳,心中不禁感到黑暗过后便是黎明,一种希望之感在心中油然而生.突然想起新年将至,想起家中老母、妻儿,想起家中黄牛、黑狗,想起往年此时已全家团圆、互敬祝福.【乡书何处达?归雁洛阳边.】而此时自己却孤身在外,不能与亲人团聚,心中不免有些悲伤,但一想到自己正为国家而奔波、忙碌,悲伤之感也就渐渐淡下.每当这时,就会动手写一封家书.此时家书已写了好几封了,只是不知怎样寄回给家乡.大雁正好北归,书信带我情回.只请大雁送信归.“儿远行在外,望母勿恐儿不归.大雁南飞家在北,而我远行不久归.”

表现了江潮涨水,与两岸相平,帆樯如同飘悬在天水之际,更显水面空阔.

潮平两岸阔,风正一帆悬.
春潮涌涨,江水浩荡.放眼望去,江面似乎与两岸齐平,人的视野也随着开阔

律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联.按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对.
七律有四个基本句式：
平平仄仄平平仄,末了两字是平仄,称之为平仄脚；
仄仄平平仄仄平,末了两字是仄平,称之为仄平脚；
仄仄平平平仄仄,末了两字是仄仄,称之为仄仄脚；
平平仄仄仄平平,末了两字是平平,称之为平平脚.
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成七言律诗的四种基本格式.
第一种格式：首句平起平收式.
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平.
第二种格式：首句平起仄收式,为第一种格式后半首的重叠.
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
第三种格式：首句仄起平收式.
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平.
⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
第四种格式：首句仄起仄收式,为第三种格式后半首的重叠.
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
七绝则是每行七个字,一共四行.
五律是每行五个字,一共八行.
五绝是每行五个字,一共四行.
总而言之,五、七代表每行的字数.
律代表一共八行,绝代表一共四行.

【潮平两岸阔,风正一帆悬.】潮水这时已涨了起来,江面显得更为宽阔,此刻长江之上只有我一叶孤舟.我站在船头,江水不停地拍打船身.看着这宽阔的江面,望着那火红的天空,有种海阔凭鱼跃,天高任鸟飞之感.微风吹来,船帆满起.小舟奋力向前驶去.耳旁鸟、虫的鸣叫时高时低,时缓时急.躺下来尽情享受大自然带给我的一切.

颔联、颈联分别运用了衬托和比喻,颔联让新安江自比清溪而不如,颈联以屏风比群山,以明镜比清溪,仍突出其清澈.尾联借清溪之清描绘了一种凄凉孤寂的情境,表达诗人胸怀济世之才长年远游却无人重用的悲切与落寞.

一.送友人入蜀 李白送友人入蜀见说蚕丛路,崎岖不易行.山从人面起,云傍马头生.芳树笼秦栈,春流绕蜀城.升沉应已定,不必问君平
二.邯郸冬至夜思家 白居易
邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身.想得家中夜深坐,还应说着远行人.
三.如梦令 严蕊
道是梨花不是.道是杏花不是.白白与红红,别是东风情味.曾记.曾记.人在武陵微醉.
（2）请就这首宋词表达的感情和运用的写法谈谈你的看法.
四.绝句 石懋（mào）
来时万缕弄轻黄,去日飞球满路旁.
（1）这是一首写寄旅乡思的诗,构思非常巧妙.请简要分析这首诗构思的巧妙之处.
五.山房春事二首 岑参
梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家.庭树不知人去尽,春来还发旧时花.

　　题破山寺后禅院》是一首题壁诗.破山寺,即兴福寺,在今江苏常熟市西北虞山上.唐代咏寺诗为数不少,且有很多佳作 .常建的《题破山寺后禅院》,构思独具特色 ,它紧紧围绕破山寺后禅房来写,描绘出了这特定境界中所独有的静趣.
　　首联"清晨入古寺,初日照高林 ",落笔勾勒出清晨时分后禅房四周的环境.早晨,初升的红日将金色的阳光洒向寺院,洒向虞山之中的林木,使寺院变得更加绚丽明亮,高耸入空的山林也变得更加翠绿葱茏,令人心旷神怡.这里,一个"入"字,写出了古寺美景之幽远,一个"照"字又将旭日东升时的勃勃生机给刻写得出神入化,透露出诗人欣喜昂扬的情绪.首联是写后禅院的远景,为下文的近景刻划打下了基础.
　　颔联"曲径通幽处,禅房花木深",点出题中"后禅院"三字,描写出通向后禅院曲幽深的小路和后禅院景色的幽静迷人.僧房深藏在花木丛中,香气馥郁,宋欧阳修曾感慨地称赞道："我常喜诵常建诗云：‘曲径通幽处 ,禅房花木深'.故仿其语作一联,久不可得 ,乃知造意者唯难工也."这一联的美,不仅体现在写景的准确传神上,而且表现在其思想内涵的深邃上.佛教提倡眼、耳、鼻、舌、身、意六根清净,无欲无求,苦修苦行,而后禅院却花木繁茂,清香扑鼻,由此含蓄曲折地表现僧侣们内心对美的热烈向往和执着追求.
　　颈联和尾联在意念上紧承颔联,颔联写诗人的发现之美,追寻之乐,这两联则通过有声有色、有动有静、有情有态的景物描写来渲染佛门禅理涤荡人心、怡神悦志的作用,在给读者带来美的享受的同时又把读者带进幽美绝世的佛门世界.诗人举目四望,只见艳阳高照,天地生辉,翠竹幽林沐浴在阳光灿烂之中熠熠生辉,眩人眼目；活泼小鸟欢飞在茂林修竹之间自由自在,惹人羡慕.禅房前面 是一池清澈见底的水潭,蓝天白云、茂林修竹倒映其间,给人以洁净空明、心旷神怡之感.“空人心”应对上句“悦鸟性”,点示如此空灵纯洁的世界的确可以涤除尘念,净化心灵；“悦鸟性”又暗示人只有象鸟一样,远离凡尘,回归自然,崇佛信道,才能保持本真,逍遥适世.颔联写山光物态,写小鸟欢飞,写潭影空明,无一不在形象地暗示禅味佛理感化人心,净化灵魂的奇妙作用.尾联两句以声衬静,营造一个万籁俱寂的境界.钟馨之音,远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能,而被赋予一些寓意深微的象征意义,这是来自佛门圣地的世外之音,这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音,这是回荡在人们心灵深处的天籁之音,悠扬而宏亮,深邃而超脱.显然,诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处,领略这空门忘情尘俗的意境,寄托了自己遁世无闷的情怀,礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界.

　　颔联两句是：吴楚东南坼,乾坤日夜浮.
　　吴楚,为春秋二国名,大致上吴国在湖东,楚国在湖西,洞庭像是把两隔开.坼,裂开,隔开.乾坤,此处指日月.
　　这两句是说广阔无边的洞庭湖水,划分开吴国和楚国的疆界,日月星辰都象是整个地飘浮在湖水之中一般.只用了十个字,就把洞庭湖水势浩瀚无边无际的巨大形象特别逼真地描画出来了.
　　颔联二句,极度夸张地写出登楼所见.坼吴楚而浮乾坤,这是形容楼前浩渺无垠的洞庭湖的水势.吴楚,指春秋战国时吴楚两国的旧地.大致说来,吴国在洞庭湖东面,楚国在湖西及湖南一带,所以诗人说吴楚之地好象被这个大湖分为两半.“乾坤”,指天地,包括日月.这一句说,洞庭湖太阔大了,天地日月都象是在其中漂浮着,不论白天还是夜晚.这样来描写洞庭湖,有人以为过于夸大,“于事理未当”,象是写大海而不是写湖(见喻守真《唐诗三百首详析》).实则此评未免拘泥.须知诗歌不同于科学论文,是容许使用夸张来充分表现视觉{或听觉)形象,以畅快宣泄作者的意兴与情绪的.如果不懂得文学的性质,要按学究的尺度来较真,那么连海洋也不能说是“乾坤日夜浮”,因为海洋纵然比湖大,也毕竟只是“乾坤”中之一物啊!更何况,老杜大笔挥洒,虽因眼前洋洋大观引起,也有文学夸张的先例可援,《水经注·湘水》不是明明说过：洞庭“湖水广圆五百余里,日月若出没于其中”吗!

山河破碎风抛絮,身世飘摇雨打萍.两句均用比喻的手法,强列表现“山河破碎”和“身世飘摇”的悲惨和无奈.

颔联描写的是诗人置身山水环绕的路上,信步而行,道路难辨,疑若无路,忽又开朗的情景.现实生活中人们常用来比喻在困境中出现希望或转机,也道出了世间事物消长变化的哲理.

首联,颔联,颈联,尾联
首：头
颔：下巴
颈：脖子
尾：大概是尾巴吧,从人体的上到下拉

借典故书抒发自己长期被贬的心境,表达自己的怀旧之情和对世事变迁的感触.

颔联写莺燕,是诗人游程中所见.莺是春的歌手,都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使,已开始衔泥筑巢,一片生机勃勃之势.用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱.(((一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵.用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了.)))这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机.
颈联写花草,着重表现诗人的感受.马在浅草地上走得很轻快,看花的时间长了,眼前一片姹紫嫣红,使人目不暇接,会产生迷乱的感觉.这联和上联是此诗的核心部分,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔.这更是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力.

用拟人化手法写雁儿懂得人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬,从而使形象显得生动活泼,情趣盎然.“山衔好月来”一句着一“衔”字而境界全出,写得诡谲纵逸,诙谐风趣.

视具体的诗而言,总的说要读出节奏和抑扬顿挫来,特别是每联的末字韵脚要体现出来,读出重音.

用拟人化手法写雁儿懂得人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬,从而使形象显得生动活泼,情趣盎然.“山衔好月来”一句着一“衔”字而境界全出,写得诡谲纵逸,诙谐风趣.

（一）
特征：“江鸥”形象的特点：活泼、可爱、顽皮,充满情趣.自由不羁且有灵气.用了典故：人失去了赤子之心（产生利益之心）,江鸥由此对人有了警惕,而人从此亲近不得的教训.告诉人们要保持一颗真诚的心.同时通过对江鸥简单的描写,描摹了一种自在的意象.
（二）
本诗前三联依次描写了湖水、田野、江鸥、野草、山峰、溪流等景物,融入了作者对春景的迷恋,对乡野的热爱.尾联在寻春快乐之际点出对生活的感悟：只要融于自然,快乐到处都有.

作用：写出了景物(环境)的生动特征,衬托出诗人的亲近而不得的失落；表现了诗人对眼前春景的迷恋,对乡村生活的陶醉.

这是一首纪游诗,也是一首理趣诗.作者在这首诗中,虽然也写了一些较为生动的景物,但其着眼点仍在于抒发自己的人生哲理.所谓“水心云影闲相照,林下泉声静自来”,多么闲静幽雅,这正是作者所追求的境界.因此他认为世上的事情,可以不必去计较.只要在佳节能约几个朋友相聚就是很大的快乐.诗抒写了随遇而安、不计较得失的淡泊情怀.

久违杏花雨
愧对白乐天
长堤思姮娥
断桥忆许仙
佛山晚钟时
曲院早荷年
不负越女容
西湖美名传

割 （阴阳割昏晓）泰山将南北两坡分为两份一面昏暗,一面明亮,截然不同一个割字将泰山的高大 绵延尽显极致充满动感与气势

感时花溅泪,恨别鸟惊心.这一句诗运用夸张和拟人,战争带来的感伤和离别之情使得本来不可能没有感情的植物和动物都为之感慨唏嘘,更何况饱受战乱的人们呢?极具震撼人心的效果,把战争之苦表现的淋漓尽致,触动心弦

“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照写出山居环境的幽静.这是2008年高考语文 天津卷里的原题.

本诗主题是“早春”景象,既是早春,用“几处”“谁家”比用“处处”“家家”更胜一筹

引庄周梦蝶故事,以言人生如梦,往事如烟之意. 佳人锦瑟,一曲繁弦,惊醒了诗人的梦景,不复成寐.这里面隐约包涵着美好的情境,却又是虚缈的梦境.也有着人生如梦的惆怅和迷惘.
传说蜀国的杜宇帝因水灾让位于自己的臣子,而自己则隐归山林,死后化为杜鹃日夜悲鸣直至啼出血来.. 也或许想古代蜀国君主望帝那样,将满腔心事多付给哀鸣啼血的杜鹃.

积雨辋川庄作的颔联分别从（ 广漠平畴）,（ 白鹭飞行）,（密林鸟鸣 ）等角度描绘了夏日乡间的自然景色.

诗人写细草、江岸、辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月这些意象特点：空旷辽阔的自然景观，构成了天地时空的无尽与个人处于世间的渺小对比的孤独意境。正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以...

“藏山”,语出《庄子·大宗师》：“夫藏舟于壑,藏山于泽,谓之固矣.然而夜半有力者负之而走,昧者不知也.”不过,用其语而不用其意,首先仍是直接写景,描画出天地间的空蒙之色；
另外,却也别有内涵：寺结于幽深之处常人已是不易得见,现在,复有小雨遮掩了山峰,那么,其“深”也就更是可想而知了.
“客坐久”三个字耐人寻味,也许是与寺僧品茗论禅而坐,也许是小雨藏山,不便出游而坐,然非坐久不能写出下句之景,故而脉络直贯而下.
从寺中望去,漠漠江面上隐现出点点风帆,由于距离太远,好像总也驶不到近旁.这一句从韦应物《赋得暮雨送李胄》中“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟”二句化出,写望久之景特别形象,同时,也反衬出落星寺的遥远,好像已经远离尘世

1. 诗的首联,开门见山,直写秋景“玉露（白露）”“枫树林”“气萧森”点明秋兴之依托,因秋景而起兴,感怀颔联“江间”指代巫峡,“塞上”借边塞指代京城一带“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”点明作者身在巫峡,心想京...

苍翠的树木在村边环绕,似把村庄环抱相拥；青翠的远山在城外横斜,与村庄依依相伴.走进村里,顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受.这两句上句漫收近境,绿树环抱,显得自成一统,别有天地；下句轻宕笔锋,郭外的青山依依相伴,则又让村庄不显得孤独,并展示了一片开阔的远景.
你再稍微整理一下.

客路青山外,行舟绿水前.
潮平两岸阔,风正一帆悬.
海日生残夜,江春入旧年.
乡书何处达?归雁洛阳边.
1、表达了诗人对旅途漫漫的一点惆怅,还有行舟前的一点喜悦.
2、春水涨了,很适合行舟,顺风顺水的景象.
3、正,是指风和自己前行的路正好一致,表达了诗人的喜悦之情.
4、这一句把时间和空间结合起来,对宇宙人生进行了一番思索.
5、表达了诗人对旅途漫漫的一丝惆怅和早日回归家乡的渴望.

首联与颔联,颈联在结构上是总分关系,颔联承“千山”,颈联承“万水” .

庄生晓梦迷蝴蝶：《庄子·齐物论》：“庄周梦为蝴蝶,栩栩然蝴蝶也；自喻适志与!不知周也.俄然觉,则蘧蘧然周也.不知周之梦为蝴蝶与?蝴蝶之梦为周与.”望帝春心托杜鹃：《华阳国志·蜀志》：子鹃即杜鹃,又名子规.传说...

雁门太守行 　　（唐） 李贺
黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开.
角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫.
半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起.
报君黄金台上意,提携玉龙为君死.
翻译：敌军似乌云压近,危城似乎要被摧垮；阳光照射在鱼鳞一般的铠甲上,金光闪闪.号角的声音在这秋色里响彻天空；夜色中,塞上泥土中鲜血浓艳得如紫色.寒风卷动着红旗,部队悄悄临近易水；凝重的霜湿透了鼓皮,鼓声低沉,扬不起来.为了报答国君的赏赐和厚爱,手操宝剑甘愿为国血战到死.
首联“黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开.”写景又写事,渲染兵临城下的紧张气氛和危急形势.后句写守城将士严阵以待,借日光显示守军威武雄壮.
颔联“角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫.”从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷.

规格不严整的就行 严格来说不行~
送一首我写的 相互切磋~
七律 黄昏独上鬼楼
楼后风声进小院,徘徊无步上高层.
烟飘天际万家寂,月上枝梢三两星.
寥客说愁愁不尽,老人出海海难平.
回头曲罢觉无路,落寞屋凉音渐零.

随 入

声驱千骑疾,气卷万山来.
运用了夸张、比喻、对偶手法.钱塘水的涨潮声音好像是千万的马骑快速奔来,气势恢宏,仿佛携卷着万山而来.

夜晚，山中升起一轮明月，诗人俯身捧起一汪清泉，泉水清澄明澈，照见月影，则月亮也便到了手中。花香扑鼻，诗人不禁穿行花丛，尽情抚弄满枝的繁花，则山花馥郁之气便沾满了衣襟。

明月松间照 清泉石上流 竹喧归浣女 莲动下渔舟

无

（1）“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照写出山居环境的幽静.
（2）写出了夕阳西下,炊烟升起,嫩竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象.表现闲适的心情.

绝句没有颔联和颈联
近体诗分为律诗和绝句.律诗和绝句的区别主要在于句数上.绝句共有四句,律诗共有八句.
律诗共有八句,一、二两句为首联,三、四两句为颔联,五、六两句为颈联、七、八两句为尾联.绝句又叫"截句".绝句可对仗,也可不对仗,但是律诗的颔联和颈联,则必须对仗,无论律诗还是绝句,都有平仄的要求.八句以上的律诗称为排律.

诗歌颔联妙在融情于景.诗中描写了鹜“残”、雁“断”、月“新”、潮“生”的凄迷景致,景中寄寓了诗人的羁旅之情、思乡之感.

徙倚：徘徊.用动词暗写自己的心情.表现了诗人怅惘、苦闷的心情.