用”晓风残月"写一句子,不要短语,有情有意.

出自北宋诗人柳永的《雨霖铃》　　寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.　　多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说!

残月（农历二十四左右----月末）：270度-----360度
农历月底的月亮或月相.
残月用一勾来修饰.
残月：太阴历月尾的娥眉月,以别于月初的“新月”,是太阴历月尾的标志.这时,月球位于太阳以西不远,其圆面只有很小部份是亮的.残月和下弦月分别出现在黎明和后半夜的东边天空,它们的“脸”是朝东的,即东半边亮.残月如钩,便是对残月形态最生动形象的描绘,比喻.
残月的一般比喻：代表悲伤、忧伤、沉痛.
月相种类
月相是以日月黄经差度数（以下的度数就是日月黄经差值）来算的,共划分八种：
新月（农历初一日,即朔日）：0度；
峨眉月（一般为农历的初二夜左右-------初七日左右）：0度----90度；
上弦月（农历初八左右）：90度；
渐盈凸月（农历初九左右-----农历十四左右）：90度----180度；
满月（望日,农历十五日夜或十六日左右）：180度；
渐亏凸月（农历十六左右-----农历二十三左右）：180度----270度；
下弦月（农历二十三左右）：270度；
残月（农历二十四左右----月末）：270度-----360度；
另外,农历月最后一天称为晦日,即不见月亮；
以上有四种为主要月相：新月（农历初一日）,上弦（农历初八左右）,满月（农历十五日左右）,下弦（农历二十三左右）,它们都有明确的发生时刻,是经过精密的轨道计算得出的.

残月是下弦月 应该就是B

B

C


其余三项全部为名词，运用列锦的修辞手法

“杨柳”是一个情思缠绵的常见意象
“杨柳”都是指柳树,而与现代植物学分类中所说的杨树没有任何关系.
其证如下：清代张英等奉敕于康熙年间编撰而成的类书《渊鉴类函》中“杨柳”条目下诸多的古诗文例句中“杨柳”词义均被解为“柳”.而当代《汉语大词典》中所收录的以“杨柳”为词素的三音节词十余条,其中的“杨柳”的意思亦皆为“柳”,如“杨柳腰”就是“柳腰”的同义词.

暖夏时节,山岭林间青松间红花绽放,那火般的花瓣衬托着青松挺拔的枝干,即使看不见百花争艳,也令诗人沉迷!

柳永 雨霖铃
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都(dū)门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?

例句：早春天气.江南乡间石桥细柳飘丝,那迁细的游丝拂着桥身坚硬的石头,即使碰不见晓风残月,也令画家销魂.
问题补充：求求你们帮下我啊

1.酒醒 残月,表明天亮时有弦月,所以是下弦月
2.月落霜满天,渔火对愁眠 表明傍晚月亮已落,新月
3.月上黄昏后,傍晚月亮升起,上弦月
4.明月共潮生,海水十五大潮,满月

清晨破晓前,凉风拂面,天上残月如钩,景虽美,但却有着些许凄凉.

出自柳永《雨霖铃》.杨柳、晓风和残月是表达依恋、凄恻和诀别之情.构成一个哀婉动人的意境：倚着船舷的离人抚摸着岸边飘拂的垂柳,遥看挂在天边的一弯残月,习习凉风阵阵袭来,想起与恋人“无语凝噎”的离别情景.

莫高窟保存着两千多尊彩塑.这些彩塑个性鲜明,神态各异.有慈眉善目的菩萨,有威风凛凛的天王,还有强壮勇猛的力士.有一尊卧佛长达16米,他侧身卧着,眼睛微闭,神态安详.看到这一尊尊惟妙惟肖的彩塑,游人无不啧啧赞叹.

先看上句“今宵酒醒何处?”,写离别之后“借酒消愁愁更愁”,从而“不敢”醒来,也不知自己将在哪里醒来.可是,在哪里醒来又有什么意义呢?身边早没有了所爱的人,无论“酒醒何处”,却仍是孤独.哪怕“杨柳岸,晓风残月”的美景,对诗人来说不过是更添一丝哀愁.所谓以乐景写哀情,越写越哀（比如“昔我往矣,杨柳依依.今我来兮,雨雪霏霏.”）.作者在这里横插一笔乐景,实际上写尽了他与这个世界格格不入,又不被理解的哀愁.（原创,未必准确,仅供参考.）

初冬时节,北国林中大树上白雪茸茸裹着树木干枯的枝条,即便没见过玉树琼枝,也令诗人神思.

C

思念使诗圣叹故乡月明;——露从今夜白,月是故乡明.杜甫《月夜忆舍弟》
思念使女词人瘦过黄花;——莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.李清照《醉花荫》
思念使豪放派鼻祖幽梦还乡相顾无言泪千行;——夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆.相顾无言,惟有泪千行.苏轼《江城子》
思念使婉约派泰斗酒醒晓风残月杨柳岸;——今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月.柳永《雨霖铃》
思念使摩诘先生每逢佳节走入“遍插莱萸少一人”的心境;——独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲.王维《九月九日忆山东兄弟》
思念使边塞诗人老态龙钟东望故园;——故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不干.岑参《逢入京使》
思念使爱国诗人铁马冰河入梦.——夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来.陆游《十一月四日风雨大作》

1.d
详情见百度百科“新月”
2.c
a错,月球向阳面温度可高达127℃,被阴面温度降到-183℃
b错,太阳中心温度约2000万,表面温度约6000
d错,地球的天空是由于大气和尘埃对白色太阳光的散射而呈现出蓝色或橘红色
3.d
月食必然是在满月时产生,但不是每个满月都有月食

雨霖铃 柳永（宋）
寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.
都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发.
执手相看泪眼,竟无语凝噎.
念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
多情自古伤离别.更那堪、冷落清秋节.
今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月.
此去经年,应是良辰好景虚设.
便纵有、千种风情,更与何人说.

秋
春
春
冬
秋
冬
夏
秋
冬
夏
冬
春

黄昏时节,古朴村落木排房炊烟袅袅,那朦胧的烟色映着火红绚烂的晚霞,即使比不得风花雪月,也令人安然神往!

闲步雨前，梨花泪下，看尽人生浮沉，叹虚度，失年华，浮生过桥冷忆月。
流年静好，默守岁月，梦的明天，轻端了一份渴望。青春的附加条件就是，我们要走的更远，寻找前途里的终点。微笑给岁月里的每一场遇见，都有着万般牵念，无数次擦肩而过总会有不经意的邂逅。人生的旅途，谁都是生命的过客，无数次不停地追逐，在岁月的变换里纵横交错。寂寞的日子里，有秋风吹过，缕缕情思颤动，感悟的情怀中，总有轻轻拥抱的沧桑。
幽静的夜里，月色如墨，化作文字凝结在忧伤间，沉淀在记忆里，漫过牵念的心头，抹不去的那昨日般的美好，遥寄于文字之间。
牵引着记忆的双手，撩拨着看平静的心湖。回眸，眼底一片潮湿，快乐如风飞过，将忧伤一起带平。
因岁月，会沉淀过往。流年，会斑驳记忆。淡然，会拥抱快乐。看远方，一份美好，温润着岁月；一抹嫣然，灵韵着流年；一朵微雨，清澈着世界；一季花凉，轮回着四季。尘世烟云，自有定数，只要微笑向暖，心自豁然。
佳期如梦，流年似水。许多人在慢慢离去，许多事在无声中发生着变化，冥冥中似一切都有注定的安排。而我今生，独自在沧海岸边徘徊，写一纸信笺，寄一缕忧愁，装在密封的水晶瓶里，随波逐流。远方的呢，可能聆听到我的呼喊？
几经千年的转世，偶为人世间一遭，所以要静守寂寞，感悟人生，绝不荒度流年，幻灭时悔叹。

时逢暮春,姹紫嫣红,凋零殆尽,这繁华消歇的景象触动了作者万种愁思.举首远望,再也见不到北方故园.

指刘咏,宋朝著名词人 与苏轼的士大夫词风相对
学士自然指苏轼
你说的题是出自这个故事
宋朝苏轼写的《念奴娇·赤壁怀古》以气吞山河的气势,一扫词坛“绮罗香泽之态”,被尊为豪放派的代表.
宋朝第一个大量创作慢词的柳永写的《雨霖铃》,以缠绵悱恻的情调,描写了男女之间的离愁别绪,被尊为婉约派的代表.
苏东坡有一次问一个善歌的人：“我词何如柳七（柳永）?”那人回答：“柳郎中词,只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸,晓风残月’.学士词需关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱‘大江东去’.”
这“铁琵琶”与“红牙板”生动形象地说明了豪放的苏词与婉约的柳词的不同特色,这特色就是风格.

云破月来的良宵,我把盏长饮,待醉去,只身恍然入梦.凉夜人难承,醒来半是迷惘,半是真.残夜穷,杨柳拂风,岸下静水悠悠,欲沉朦胧浅月.

出自柳永的《雨霖铃》
...杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说!
全文如下：
雨霖铃 柳永
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔. 　　
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说!

根据月相的变化规律,农历五月二十三日的月相应是下弦月,下弦月出现在下半月的下半夜（午夜至凌晨可见）,出现在东边的天空,且东半个月球发亮.
A选项,月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠. 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船. 从这首诗中可以读到“夜半”、“月落”,因此这应该是上弦月,也就是农历初七初八.
B选项,杨柳岸晓风残月,“残月”和“峨嵋月”形态相似,“峨嵋月”一般出现在农历的初二夜左右到初七日左右.“残月”出现在农历二十四左右到月末.
C选项,楼上黄昏欲望休,玉楼横绝月如钩.“黄昏”及“月如钩”都说明不是下弦月.上半夜可以见到如钩的月亮,说明时间应该是农历的初二至初六,最有可能是“峨嵋月”.
D选项,去年元夜时,花市灯如昼.月上柳梢头,人约黄昏后.“元夜时”指的就是正月十五元宵佳节.而且黄昏时出来的月亮也只有满月.
因此,我认为本题没有正确答案.

B.《枫桥夜泊》写在落榜之后,“霜满天”说明写于九月或十月的初七八.这是由于诗中描述,夜半时就有了月落的景象,该景只有在上半月才有.农历初八左右,从地球上看,月亮已移到太阳以东90°角.这时我们可以看到月亮西边明亮的半面,这时的月相叫“上弦”.上弦月只能在前半夜看到,半夜时分便没入西方.所以是上半月的上弦月.

杨柳一般表示送别

额.先问句,扩写是指开展开来写么?
多情的人,自古以来,就总是那么容易为离别而感觉悲伤.冷风落叶,凄清秋雨,寂静无声的黑暗里,一杯一杯灼热的液体灌入口中.分不清,饮的是酒,还是愁.清醒时分,人在何处?杨柳依旧,风抚过,残月也显寂寥.从今以后,良辰美景,惊心动魄的美,却无人相伴共赏.千万种风情,该与谁说?

雨霖铃 柳永
寒蝉凄切,对长亭晚.骤雨初歇,都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,待与何人说!
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右边亮,钩朝上.

示例一：一夜漂流后，词人来到异乡，拂晓风起，残月将落，东方即将吐白， 河流两岸朦朦胧胧的杨柳树在瑟瑟秋风中摇曳着，形影单只的词人望着残月，感受着秋风。
示例二：秋日清晨的寒意，唤醒了因畅饮离情而酩酊的词人。渡口已不是昨日的渡口，情人的身影也早已不见。杨柳依旧是昨日的杨柳，只是少了被柳枝牵萦的裙裾。飘零的衰黄柳叶，带着如泪的清露，沾上词人的衣襟，也沾上词人的心魂。晓风微起，似纤纤玉手分开密密的柳烟，一弓残月映入词人的眼帘。那是离人苍白的面容和孤寂的眼？

本题为小作文，注意诗句景物的描写，写作进要运用修辞细描景物及情感。

　　残月　　晓风残月 　　下半月早上在东边天空看到残月；　　当月球运行到地球的背日方向,即农历十五、十六、十七,月球的亮区全部对着地球,我们能看到一轮圆月,这一月相称为“满月”,也叫“望”.满月过后,亮区西侧...

柳永《雨霖铃》
雨霖铃①
寒蝉凄切,
对长亭晚,
骤雨初歇.②
都门帐饮无绪,③
留恋处,④
兰舟摧发.⑤
执手相看泪眼,
竟无语凝噎.⑥
念去去千里烟波,⑦
暮霭沈沈楚天阔.⑧
多情自古伤离别,
更那堪冷落清秋节.
今宵酒醒何处,
杨柳岸、
晚风残月.
此去经年,⑨
应是良辰好景虚设.
便纵有千种风情,
更与何人说.⑩
【注释】
①此调原为唐教坊曲.相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到
铃声.为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调.又名《雨霖铃慢》.上
下阕,一百零三字,仄韵. ②骤雨：阵雨. ③都门帐饮：在京都郊外搭起
帐幕设宴饯行.无绪；没有情绪,无精打采. ④留恋处：一作“方留亦处”.
⑤兰舟：据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称. ⑥凝噎：
悲痛气塞,说不出话来.一作“凝咽”. ⑦去去：重复言之,表示行程之远.
⑧暮霭：傍晚的云气.沈沈：深厚的样子.楚天：南天.古时长江下游地区属
楚国,故称. ⑨经年：一年又一年. ⑩风情：男女恋情.
【品评】
柳永多作慢词,长于铺叙.此词表现作者离京南下时长亭送别的情景.上
片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告
别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,
展示了令人伤心惨目的一幕.这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小
令是情趣不同的.北宋时柳词不但都下传唱,甚至远及西夏,“凡有井水饮处,
即能歌柳词”（《避暑录话》）.柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、
情事俱显的词风不无关系.下片述怀,承“念”字而来,设想别后情景.刘熙
载《艺概》卷四：“词有点有染.柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别,更
那堪冷落清秋节.念宵酒酲何处,杨柳岸、晓风残月’.上二句点出离别冷落,
‘今宵”二句,乃就上二句意染之”.确实,“今宵”二句之所以被推为名句,
不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景“染”情、融情入景.“今宵酒醒
何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨
柳岸、晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷
落的怀人境界.“此去”以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由“今宵”
想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更
与何人说”,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思.
宋人论词往往有雅俗之辨,柳词一向被判为“俗曲”.此词上片中的“执手相
看泪眼”等语,确实浅近俚俗,近于秦楼楚馆之曲.但下片虚实相间,情景相
生,足以与其他著名的“雅词”相比,因此堪称俗不伤雅,雅不避俗.
[详解]
此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表.词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人.词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景.全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲” 之一.
起首三句写别时之景,点明了地点和节序.《礼记·月令》云：“孟秋之月,寒蝉鸣.”可见时间大约在农历七月.然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意.秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉.“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味.
这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔.“都门帐饮”,语本江淹《别赋》：“帐饮东都,送客金谷.”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致.接下去说：“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化.于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句.寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真,如在目前.真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白.这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯.“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远.“千里”以下,声调和谐,景色如绘.既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层；既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程.道尽了恋人分手时难舍的别情.
上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般.“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始, 自古皆然.接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时.“清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情色彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻.
“今宵”三句蝉联上句而来,是全篇之警策.成为柳永光耀词史的名句.这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头.整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中.这句景语似工笔小帧,无比清丽.清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点,有染.柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月.’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之.点染之间,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣.”也就是说,这四句密不可分,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,
就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩.
“ 此去经年”四句,改用情语.他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱；可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增枨触而已.“此去”二字,遥应上片“念去去”；“经年”二字,近应“今宵”,在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进.“便纵有千种风情,更与何人说”,以问句归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势；又如众流归海,有尽而未尽之致.
此词之所以脍灸人口,是因为它在艺术上颇具特色, 成就甚高.早在宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板, 歌‘杨柳岸、晓风残月.这种格调的形成,有赖于意境的营造.词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,绘读者以强烈的艺术感染.全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然.末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍灸人口的千古名句.

晓风残月 .

今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月.
此去经年,应是良辰好景虚设.
便纵有千种风情,更与何人说?

你好：
晓风残月中晓风可以判断这是拂晓,清晨
残月,在清晨,就是下弦月

“今宵”两句设想今夜酒醒之后,只见晓风残月的杨柳岸,不见心上人的凄凉寂寞.虽是虚拟,但写得情景交融,是千古传诵的名句.“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月.”虚景实写,明写景,暗写情,名句绝妙.晓风残月,设想酒醒后岸边...

柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇．都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发．执手相看泪眼,竟无语凝噎．念去去、千里烟波,暮霭沈沈楚天阔.多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节．今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月．此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有、千种风情,更与何人说?

今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.”这是写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感受.这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语即情语”.“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写今后难圆之意.这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境.

　　柳永《雨霖铃》
　　雨霖铃
　　寒蝉凄切,
　　对长亭晚,
　　骤雨初歇.
　　都门帐饮无绪,
　　留恋处,
　　兰舟摧发,
　　执手相看泪眼,
　　竟无语凝噎.
　　念去去千里烟波,
　　暮霭沈沈楚天阔.
　　多情自古伤离别,
　　更那堪冷落清秋节.
　　今宵酒醒何处,
　　杨柳岸、
　　晚风残月.
　　此去经年,
　　应是良辰好景虚设.
　　便纵有千种风情,
　　更与何人说.
　　柳永《雨霖铃》
　　雨霖铃①
　　寒蝉凄切,
　　对长亭晚,
　　骤雨初歇.②
　　都门帐饮无绪,③
　　留恋处,④
　　兰舟摧发.⑤
　　执手相看泪眼,
　　竟无语凝噎.⑥
　　念去去千里烟波,⑦
　　暮霭沈沈楚天阔.⑧
　　多情自古伤离别,
　　更那堪冷落清秋节.
　　今宵酒醒何处,
　　杨柳岸、
　　晚风残月.
　　此去经年,⑨
　　应是良辰好景虚设.
　　便纵有千种风情,
　　更与何人说.⑩
　　【注释】
　　①此调原为唐教坊曲.相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到
　　铃声.为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调.又名《雨霖铃慢》.上
　　下阕,一百零三字,仄韵. ②骤雨：阵雨. ③都门帐饮：在京都郊外搭起
　　帐幕设宴饯行.无绪；没有情绪,无精打采. ④留恋处：一作“方留亦处”.
　　⑤兰舟：据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称. ⑥凝噎：
　　悲痛气塞,说不出话来.一作“凝咽”. ⑦去去：重复言之,表示行程之远.
　　⑧暮霭：傍晚的云气.沈沈：深厚的样子.楚天：南天.古时长江下游地区属
　　楚国,故称. ⑨经年：一年又一年. ⑩风情：男女恋情.
　　【品评】
　　柳永多作慢词,长于铺叙.此词表现作者离京南下时长亭送别的情景.上
　　片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告
　　别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,
　　展示了令人伤心惨目的一幕.这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小
　　令是情趣不同的.北宋时柳词不但都下传唱,甚至远及西夏,“凡有井水饮处,
　　即能歌柳词”（《避暑录话》）.柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、
　　情事俱显的词风不无关系.下片述怀,承“念”字而来,设想别后情景.刘熙
　　载《艺概》卷四：“词有点有染.柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别,更
　　那堪冷落清秋节.念宵酒酲何处,杨柳岸、晓风残月’.上二句点出离别冷落,
　　‘今宵”二句,乃就上二句意染之”.确实,“今宵”二句之所以被推为名句,
　　不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景“染”情、融情入景.“今宵酒醒
　　何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨
　　柳岸、晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷
　　落的怀人境界.“此去”以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由“今宵”
　　想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更
　　与何人说”,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思.
　　宋人论词往往有雅俗之辨,柳词一向被判为“俗曲”.此词上片中的“执手相
　　看泪眼”等语,确实浅近俚俗,近于秦楼楚馆之曲.但下片虚实相间,情景相
　　生,足以与其他著名的“雅词”相比,因此堪称俗不伤雅,雅不避俗.
　　[详解]
　　此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表.词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人.词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景.全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲” 之一.
　　起首三句写别时之景,点明了地点和节序.《礼记·月令》云：“孟秋之月,寒蝉鸣.”可见时间大约在农历七月.然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意.秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉.“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味.
　　这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔.“都门帐饮”,语本江淹《别赋》：“帐饮东都,送客金谷.”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致.接下去说：“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化.于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句.寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真,如在目前.真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白.这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯.“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远.“千里”以下,声调和谐,景色如绘.既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层；既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程.道尽了恋人分手时难舍的别情.
　　上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般.“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始, 自古皆然.接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时.“清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情色彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻.
　　“今宵”三句蝉联上句而来,是全篇之警策.成为柳永光耀词史的名句.这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头.整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中.这句景语似工笔小帧,无比清丽.清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点,有染.柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月.’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之.点染之间,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣.”也就是说,这四句密不可分,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,
　　就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩.
　　“ 此去经年”四句,改用情语.他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱；可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增枨触而已.“此去”二字,遥应上片“念去去”；“经年”二字,近应“今宵”,在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进.“便纵有千种风情,更与何人说”,以问句归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势；又如众流归海,有尽而未尽之致.
　　此词之所以脍灸人口,是因为它在艺术上颇具特色, 成就甚高.早在宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板, 歌‘杨柳岸、晓风残月.这种格调的形成,有赖于意境的营造.词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,绘读者以强烈的艺术感染.全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然.末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍灸人口的千古名句.

柳永 雨霖铃
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇．都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发．执手相看泪眼,竟无语凝噎．念去去、千里烟波,暮霭沈沈楚天阔.多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节．今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月．此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有、千种风情,更与何人说?
写不尽的相思与凄楚啊

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“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.”这三句是蝉联上句而来,是全篇之警策.成为柳永光耀词史的名句.这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头.使整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中.这句景语似工笔小帧,无比清丽.
清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点,有染.‘今宵’三句乃就上二句意染之.点染之间 ,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣.”也就是说,这四句密不可分 ,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩.

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今宵酒醒何处...

是柳永,出自《雨霖铃》

驻足：停下脚步.
美感：对于美的感受或体会.
轩榭：有窗户的廊子或小屋.
败笔：某件事中做得不完美的部分.
丘壑：泛指山和水.
嶙峋：形容山石峻峭、重叠、突兀的样子.
因地制宜：根据各地的具体情况,制定适宜的办法.
重峦山峰：山峰一个连着一个,连绵不断.
晓风残月：拂晓风起,残月将落.常形容冷落凄凉的意境.
失之毫厘差之千里：开始时期只相差一点点,但结果会相差千里.形容细微的失误,最终导致巨大的差错.

夏日余晖 ,海岸对面的地平线若隐若现 那轻柔的纱曼抚着温文尔雅的海面 即使听不到海鸥高歌 也令人心醉神迷...
注:给你百度的..