唐诗中有飞流直下三千尺的诗句,飞流直下的水,在下降过程中若没有能量损失,其内能会（ ）,这是因为（ ）

题西林壁 李炯峰先生书写的《题西林壁》
【宋】苏轼 　　横看成岭侧成峰,
　　远近高低各不同.
　　不识庐山真面目,
　　只缘身在此山中.[1]
注释
　　（1）题西林壁：写在西林寺的墙壁上.西林寺在庐山北麓.题：书写,题写.西林：西林寺,在江西庐山. 　　（2）横看：从正面看.庐山总是南北走向,横看就是从东面西面看.侧：从侧面看. 　　（3）侧：侧面. 　　（4）各不同：不相同. 　　（5）不识：不能认识,辨别. 　　（6）真面目：指庐山真实的景色. 　　（7）缘：同“原”,因为；由于. 　　（8）此山：这座山,指庐山.
译文
　　从正面看庐山的山岭连绵起伏,从侧面看庐山山峰耸立,从远处、近处、高处、低处看庐山,庐山呈现各种不同的样子.我之所以认不清庐山本来的面目,是因为我自己身在庐山之中![1]

飞流直下三千尺,于是银河落九天.

慈母手中线,游子身上衣!

1、对比
2、生机和趣味（意思对即给分）

（1）表达了诗人旅愁思归的感情。“万里”、“长江”写诗人远在异乡、归路迢迢的处境；“将归”、“已滞”写客旅久滞、思归未归的忧伤。
（2）三、四两句所写之景映衬了一、二诗句所写之情。诗人扣住“山”、“风”、“叶”等意象，写出了秋风萧瑟、秋山座座、黄叶飘零的景象，映衬了诗人旅思乡愁之情。
（主观题意对即可）

小题1:首联塑造了一个眷恋春光、病起探花的多情诗人的形象。（2分）流露出淡淡的孤独落寞和对亲朋的思念之情。
小题1:颈联描绘了蜂飞蝶舞、草木摇曳，既充满勃勃生机，又有些荒凉孤寂的春日景象。（4分）主要运用了拟人的修辞手法（此联还用了对比、动静结合等艺术手法，答出任意一种即可）。（1分）


小题1:本题考查鉴赏诗歌中的形象及思想感情。诗人的形象，可从前两联中看出，诗人生病了却仍探花，从最后一联为寄谁可看出诗人的落寞与对亲朋的思念之情。
小题1:本题考查鉴赏诗歌的表现手法。首先写出第三联描绘了一幅怎样的图画，然后找出其修辞手法。

1．因为有“朝雨”，道路才显得洁净、清爽；客舍、杨柳也别具清新的风貌：从而构成了一幅清新明朗的图景。
2．不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心境的细心体察，包含着一路珍重的殷勤祝福。（答出惜别之情和祝福之意即可）

（1）柳影稀疏（或“柳叶凋落”）；北雁南飞。
（2）颔联中诗人游赏山水，吟啸抒怀，看似闲适自得；但颈联中雨夜人散，酒醒闻雁，诗人倍感孤独寂寞。（意对即可）
（3）以当年英雄在赤壁争雄，与如今只有蓑翁坐此钓鱼进行对比。用以表达自己虽有建功立业的雄心，却壮志难酬的不平之意。（意对即可）

（1）独，独自，在萧条冷落的氛围中诗人还要去“独寻”，表现作者对贾谊的景仰向慕之情和难掩的孤独落寞。空，形象地写出了物是人非的黯然气氛，表现了诗人感伤斯人已去的痛苦、怅惘之情。两字共同创造出了悲凉感伤的意境氛围。（意对即可）
（2）表现了作者对自身迁谪命运的无限感伤和对强加于身的不合理现实的强烈控诉。诗歌前四句借感慨贾谊悲凉的命运和对贾谊故宅萧条冷落的景象描写，寄寓了诗人对迁谪命运的悲叹；后四句表面上写贾谊的见疏，实际将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，借对贾谊命运的悲慨、哀怜表达诗人对自身命运的哀婉叹喟和对现实的讽刺。（意对即可）

有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等
在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目
拙见认为如果如LZ这般评析此句的对仗的话,那么这两句为扇面对~大可把十二何时,非故国,三千余里,又今年.如此分开
一首诗中前联与后联形成对仗,便是扇面对.又叫“隔句对”,也就是两联之间相对,非常罕见.各联中的出句和对句,本身不构成对仗.就诗方面说,例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：
“缥缈巫山女,归来七八年.殷勤湘水曲,留在十三弦.苦调吟还出,深情咽不传.万重云水思,令夜月明前.”
第一、三句为对,第二、四句为对.
飘渺巫山女,归来七八年.殷勤湘水曲,留在十三弦.苦调吟还出,深情咽不传.万重云水思,今夜月明前.在这首诗里,首联跟颔联是相对的,这就是扇面对.我个人认为,白居易采用这种手法,原因首先是表意的需求,其次还包括数字对仗的考虑——如果在本联内对仗,那么就会出现10个字中有4个数字,大大减损诗意.

枫桥夜泊
张继
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船.
使至塞上
王维
单车欲问边,属国过居延.
征蓬出汉塞,归雁入胡天.
大漠孤烟直,长河落日圆.
萧关逢侯骑,都护在燕然.

夜晚，山中升起一轮明月，诗人俯身捧起一汪清泉，泉水清澄明澈，照见月影，则月亮也便到了手中。花香扑鼻，诗人不禁穿行花丛，尽情抚弄满枝的繁花，则山花馥郁之气便沾满了衣襟。

“折柳”的寓意是“惜别怀远”。
而诗歌的主旨正是思乡之情，这种思乡之情是从听到“折柳”曲的笛声引起的，可见“折柳”是全诗的关键。

略

pantoum，
Iva’s Pantoum
Marilyn Hacker, 1942
We pace each other for a long time.
I packed my anger with the beef jerky.
You are the baby on the mountain. I am
in a cold stream where I led you.
I packed my anger with the beef jerky.
You are the woman sticking her tongue out
in a cold stream where I led you.
You are the woman with spring water palms.
You are the woman sticking her tongue out.
I am the woman who matches sounds.
You are the woman with spring water palms.
I am the woman who copies.
You are the woman who matches sounds.
You are the woman who makes up words.
You are the woman who copies
her cupped palm with her fist in clay.
I am the woman who makes up words.
You are the woman who shapes
a drinking bowl with her fist in clay.
I am the woman with rocks in her pockets.
I am the woman who shapes.
I was a baby who knew names.
You are the child with rocks in her pockets.
You are the girl in a plaid dress.
You are the woman who knows names.
You are the baby who could fly.
You are the girl in a plaid dress
upside-down on the monkey bars.
You are the baby who could fly
over the moon from a swinging perch
upside-down on the monkey bars.
You are the baby who eats meat.
Over the moon from a swinging perch
the feathery goblin calls her sister.
You are the baby who eats meat
the bitch wolf hunts and chews for you.
The feathery goblin calls her sister:
“You are braver than your mother.
The bitch wolf hunts and chews for you.
What are you whining about now?”
You are braver than your mother
and I am not a timid woman:
what are you whining about now?
My palms itch with slick anger,
and I’m not a timid woman.
You are the woman I can’t mention;
my palms itch with slick anger.
You are the heiress of scraped knees.
You are the woman I can’t mention
to a woman I want to love.
You are the heiress of scaped knees:
scrub them in mountain water.
To a woman, I want to love
women you could turn into,
scrub them in mountain water,
stroke their astonishing faces.
Women you could turn into
the scare mask of Bad Mother
stroke their astonishing faces
in the silver-scratched sink mirror.
The scare mask of Bad Mother
crumbles to chunked, pinched clay,
sinks in the silver-scratched mirror.
You are the Little Robber Girl, who
crumbles the clay chunks, pinches
her friend, givers her a sharp knife.
You are the Little Robber Girl, who
was any witch’s youngest daughter.
Our friend gives you a sharp knife,
shows how the useful blades open.
Was any witch’s youngest daughter
golden and bold as you? You run and
show how the useful blades open.
You are the baby on the mountain. I am
golden and bold as you. You run and
we pace each other for a long time.
还有 tanka，rondeau，ballad， epistle，triolet，epigram，epic，ode，limerick，sonnet，sestina，等等。再给你一个sonnet的例子：
Shall I compare thee to a summer’s day? (Sonnet 18)
William Shakespeare, 1564 - 1616
Shall I compare thee to a summer’s day?
Thou art more lovely and more temperate.
Rough winds do shake the darling buds of May,
And summer’s lease hath all too short a date.
Sometime too hot the eye of heaven shines,
And often is his gold complexion dimmed;
And every fair from fair sometime declines,
By chance, or nature’s changing course, untrimmed;
But thy eternal summer shall not fade,
Nor lose possession of that fair thou ow’st,
Nor shall death brag thou wand’rest in his shade,
When in eternal lines to Time thou grow’st.
So long as men can breathe, or eyes can see,
So long lives this, and this gives life to thee.

小题1:孤独（漂泊无依、辗转流徙）、怀才不遇（沦落天涯）、沉郁悲愤（忧国伤怀）的诗人形象。（每点各1分，共3分）
小题2:颔联：A．借物抒情（拟人），（1分）诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上那飞舞的落花为之送行；船桅上呢喃作语的春燕，着意挽留着他，诗人赋予落花、飞燕以人的情感，（2分）反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。（1分）
或：B．渲染（烘托），（1分）诗人着意刻画那岸上为相送而飞舞的落花和船桅上为挽留他而呢喃作语的春燕，（1分）有力地渲染了悲凉冷落的气氛，（1分）烘托了他那深沉的寂寥凄楚的情感。（1分）
颈联：A．用典抒情，（1分）诗人以才高招忌而被贬长沙的贾谊以及谏阻立武则天为皇后而被贬潭州的褚遂良自况，（2分）抒发了自己忠而见疑、贤而被谤、怀才不遇的感伤。（1分）或B．以虚写实（联想），（1分）诗人登舟而行，因身处湘地，很自然地想到西汉时才高被贬的贾谊，和初唐时忠贞谏君的褚遂良，（1分）以历史上的才人志士命运抒写此刻漂泊于此的自己，（1分）寄寓了作者忧愤感伤的情怀。（1分）


小题1:
试题分析：本题考查对人物形象的分析。作者夜里在长沙痛饮沉醉而眠，拂晓就伴着湘江两岸的明媚春色远行。环顾四周，只有江岸上春风中飞舞的落花为我送行。写出了自己的孤独。借写“贾傅才未有，褚公书绝伦。”写自己的怀才不遇。诗的最后一联进一步借古人以抒怀，直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时，但俱被贬抑而死，而诗人流落荆、湘一带，漂泊无依，世事不堪回首，沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪，如湘水一样悠长。
小题2:
试题分析：本题考查学生鉴赏诗歌表现手法的能力。解答本题要首先答出手法，然后结合诗句具体分析。颔联表现手法：借物抒情（拟人）、渲染（烘托）。颈联表现手法：用典抒情、以虚写实（联想）。

霜叶红于二月花,花重锦官城,城春草木深.举头望明月,月落乌啼霜满天,天阶小雨润如酥.不好意思啊手机只打了两句

小题1:本诗最突出表达手法是用典，并且多处用典（2分）。
分析：①本诗第一句把郑五愔比成“竹林七贤”之一的阮籍，是明显的用典，这里竹林既是用典，也是写实。
②龙唇琴，古代琴名，这里也是借用典故，写出琴的贵重。
③“余意在山水”，山水是指孟浩然志在山水，郑五愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。此处也化用了“高山流水”的典故（6分）
小题1:形象：（2分）孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪潇洒，飘然出尘的高士形象。
分析：（３分）诗中用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑五愔的豪放旷达（1分），用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁（1分）；结尾以自己的高尚追求，来表现郑五愔的高尚追求，展示人物的内心境界（1分）。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。


小题1:本题考查鉴赏诗歌的表现手法。
首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。三四句写郑愔喝得半醉的时候，放下衣衫的长袖，把琴擦擦，开始鼓琴。古人衣袖特长，一般挽着，故云“下衫袖”。龙唇琴，古代琴名。《古琴疏》记载，汉末荀淑有架龙唇琴，一天下大雨不见了。三年后下大雨，有条黑龙飞入李膺家中，李膺一看，是荀淑的琴，就把它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏，他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水，郑愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。春秋时，伯牙鼓琴，志在高山，锺子期说：“妙呵，听你的琴，眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水，锺子期说：“妙呵，听你的琴，就好象滔滔的江河！”诗人表示自己喜欢山水，不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事，说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗，或渲染琴声的美妙，或感叹琴师的身世，而孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪潇洒，飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达，用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁；结尾以自己的高蹈，来表现郑愔的高蹈，展示人物的内心境界。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。本问答出一点得2分，答对两点即可得满分，本题如有其他答案，言之成理亦可酌情给分。
小题1:本题考查鉴赏诗歌中的形象。结合诗歌中的具体事例分析诗人的形象。诗歌借助典故描绘了很多郑愔谈琴的细节，整理可知，他是一位坐在竹林里善琴好饮的高士形象。

小题1:“工于发端”在此处是指本诗首联烘托气氛笼罩全诗，（2分）以暮蝉、落叶的秋景和不堪听闻的心境写出了悲凉惆怅，给全诗定下了悲伤的感情基调。（2分）
小题2:此联是全诗最精心刻琢的“景句”，而“背”“入”是本诗的诗眼。（1分）荒城和流水是本诗自然相挨的两个景观，但用了“背”字被有了流水远去、荒城近人那种互相背离的动感；（1分）远雁飞向寒云本是普通景象，但“入”字却使人有了远雁消逝在云层之中的渺远之感。（1分）此联又象征着朋友的分离，天各一方，表达了作者依依不舍伤感之情。（1分）


小题1:

小题1:同：都表达了与好友惜别之情。 异：前篇体现高远的志趣，旷达的胸怀;后者悲苦缠绵。
小题1:“醉别”借酒消愁，表现送别之愁苦。“江风引雨”景物描写，营造凄楚气氛烘托悲凉愁苦之情。



点评：一切景语皆情语，有什么样的情就有什么样的景。所以，分析诗歌中景物描写的作用，紧扣住诗人的情感来分析即可。

（1）由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。见“落日”（ 比喻“暮年”）而雄心犹壮。临“秋风”，反觉“病欲苏”，表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。“片云”、“孤月”、“落日”、“秋风”几个意象将诗人的感情和身外景物融为一体，表明了诗人虽然远在天涯，一片忠心却象孤月一样皎洁的报国思用之情。（意对即可）
（2）老当益壮，愿为国效力。（意对即可）
（3）借景抒情，融情于景，表达了作者思归之情。（意对即可）

（1）裴诗主要塑造了白牡丹超凡脱俗，幽雅高洁的形象。诗中通过富贵之人争相欣赏紫牡丹与无人欣赏白牡丹的对比，正是这一动一静、一热一冷的对照描写，从侧面衬托出一株冰清玉洁，却备受冷落、无人欣赏、孤独凄清的白牡丹形象。
（2）裴诗通过对月夜之中和冷露点缀之下的白牡丹的描写，表达了诗人对白牡丹的赞美和同情。表现了诗人高洁的品格以及对怀才不遇者的感叹。白诗表现了诗人对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月易逝、青春难驻的深沉感慨。

小题1:清澈。（1分）喜欢清新的大自然，喜悦之中又含寂寞孤独（落寞抑郁）之气。（2分）
小题2:比喻手法（1分）诗人以“明镜”比喻清溪，把两岸的群山比作“屏风”，人在岸上行，鸟在山中穿度，倒影在清溪之中。（2分）给人形象生动、身临其境之感。（2分）


小题1:

（1）月落星稀天欲明之际，一位思妇彻夜不眠，孤独难耐。（意对即可）
（2）深闺思妇早晨听到喜鹊的欢叫，满怀希望，以为丈夫回来了，可开门一看，不见归人，便把不满撒向喜鹊；把思妇由希望落空而恼怒的行为以及由惊喜而失落转而更加忧伤的心理变化表现得耐人寻味。
（意对即可）

你家的孩子有学习的天赋,有学习天赋的孩子不一定是神童.

解题思路：作者从不同参照物的角度来分析物体的运动状态，需要从古诗句中体会作者的意思所在．

“两岸青山相对出”描述q是青山是运动q，参照物选择q是行驶q船，青山和船之间q位置发生了改变，所以是运动q．
“孤帆口片日边来”描述q是船是运动q，参照物选择q是太阳，船和青山或江岸之间q位置发生了改变，所以是运动q．
故答案为：船；太阳．

点评：
本题考点： 参照物及其选择．

考点点评： 本题考查参照物的选择和对物体运动状态的判断，需要对物体运动情况进行仔细分析．

有一水,有二水两个版本
登金陵凤凰台
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流.
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘.
三山半落青天外,一水中分白鹭洲.
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁.
二水：一作"一水".指秦淮河流经南京后,西入长江,被横截其间的白鹭洲分为二支.白鹭洲：古代长江中的沙洲,在今南京市水西门外.洲上多集白鹭,故名.今已与陆地相连.

《静夜思》李白、《绝句》杜甫、《相思》王维、《回乡偶书》贺知章
《静夜思》李白
床前看月光,疑是地上霜.举头望山月,低头思故乡.
《绝句》杜甫
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天. 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.
《相思》王维
红豆生南国,春来发几枝? 愿君多采撷,此物最相思.
回乡偶书 贺知章
【其一】
少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.
　儿童相见不相识,笑问客从何处来.
【其二】
离别家乡岁月多,近来人事半消磨.
惟有门前镜湖水,春风不改旧时波.

唐诗,宋词是中国文化的巅峰
唐诗是中国古代诗歌的一个巅峰,唐代经济发达,政治清明,文化也就得到了一个空前发展的阶段.唐代统治者的胸襟眼界之高,是后代统治者少见的,民族政策相当开明,“正因为有这样的政治背景,李姓王朝才能以前所未有的自信面对化外文明,此等自信,积弱之宋实难企及,明清两代,国势渐衰,也难望其项背.” 自信使得唐代文人拥有了“会当凌绝顶,一览众山小”的气概,一批批优秀文人不断涌现.加上唐代科举中的经赋取士,进一步刺激了文人对文化的追求,从另一个方面来促进了文化的繁荣.有唐一代,浪漫与现实并存,古体与格律同行,凡物皆可入诗,使得文人在作诗的时候有了更加广阔的挥洒空间.正由于巅峰在前,使得后人只能仰视,正所谓“唐后无诗”.
自从陈子昂的诗歌革新,王维、孟浩然为代表的山水田园诗人,高适、岑参为代表的边塞诗人,李白、贺知章为代表的浪漫主义诗人,杜甫、白居易为代表的现实主义诗人,李贺、贾岛为代表的怪诞诗人.一批批优秀的诗人纷纷涌现,造就了中国诗歌史上的一个璀璨的巅峰.
宋词是中国古代诗歌的另外一个巅峰.词产生了民间,经历了唐、五代的发展,到了宋代,得到了进一步的发展,随着初期晏几道、欧阳修的推动,随着柳永开拓了词的题材内容,而且制作了大量的慢词,发展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响.后来随着苏轼等人的推进,宋词得到了更大的发展.到了南宋的时候,更多的词人身怀忧国忧民之心,豪放派词人涌现,辛弃疾、陆游等人将豪放词风推到极致.
自从宋初对“西昆体”的批判,宋词开始进入了一个繁荣的时期,经过柳永的改革,宋词更进一步的繁荣.一般来说,宋词只是分为两个派别：柳永、晏殊、周邦彦、李清照为代表的婉约派,苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥为代表的豪放派.优秀的词人促成了中国诗歌史上的另外一个巅峰.
经济的发达,政治的清明,文化的繁荣,从来都是相辅相成的,诗词的繁荣不是孤立存在的,诗词存在于文化之中,是社会的一个部分,离开了社会,诗词不过是空中楼阁.

（1）①描绘出鸟稀花残春光渐逝的暮春景色。②作者这样描绘是用以反衬幽竹“不改”的可贵。
（2）这首诗最主要的意象是幽竹。寄寓了诗人对不为环境所屈、坚守节操的幽竹的高尚品格的礼赞之情。诗人描绘出幽竹在鸟稀花残的暮春之时，仍然不改挺拔、翠绿、葱茏之态，不仅表现出自己的欣喜之情，更表现出诗人对幽竹不畏春残、不为俗屈的高尚节操的赞赏之情。（意对即可）

小题1:可以有两种答案：
例：不同意。（2分）溪水本无情，但眼前这条溪水，却又似乎有情。“似”字暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉，语意灵动轻妙；并设置悬念，引导读者去体悟作者的感情。（3分。大意对即可得分。）换成“却”字便觉过于强调、坐实。（2分。有比较即可得分。）
小题2:拟人（2分）前一首诗写一夜潺湲的溪水仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。诗人由溪水的“有情”表现自己对溪水的依依惜别之情。（2分）。后一首诗写一夜潺湲的溪水仿佛是为诗人的不幸远别而呜咽啜泣，又仿佛是从他的心中流出，载着绵绵无尽的离愁别恨，长流远去。诗人借溪水抒发了去国离乡的愁苦情怀。（2分）

《山行》杜牧
 远上寒山石径斜,白云生处有人家. 
 停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花. 
译文
　　一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山顶,在白云飘浮的地方有几户人家.停下来欣赏这枫林的景色,那火红的枫叶比江南二月的花还要红. 
注释
 寒山：深秋的山. 
 石径：石子小路. 
 白云生处：山的深处.  
赏析
　　“霜叶红于二月花”形容深秋的枫叶形象生动,成为千古流传的名句.据说是杜牧在游潭州（今湖南省长沙市）岳丽山时所写的.秋天在诗人的笔下不再是常被描述成的样子,不是萧瑟灰暗的,而是挺拔向上和充满生命力的.诗人通过描写了一幅秋景图,从而赞颂了秋色的美丽. 

小题1:诗人从感觉“衾枕冷”、视觉“窗户明”、听觉“折竹声”三方面来表现雪重（大），三处不着一个“雪”字。这是侧面描写的艺术方法。（5分）
小题2:此评恰当。诗人从“已讶”到“复见”再到“时闻”已度过了一个不眠之夜。借“夜雪”抒写自己的内心感受，暗示谪居浔阳（九江）居住环境的偏僻和孤寂惆怅的心情。（6分）


小题1:

C的意境和其他的不同...其他都是思情.C的意境是赞美春天.

．（1）反衬/衬托 “花落”“莺啼”虽有动静、有声响
却只衬托出了“山客”居处的安静与“山客”心静的宁静
（2）总说；描绘了一片柳暗花明的浓浓春色./意象；
捕捉了最富有春天特征的景物：桃花、柳丝、宿烟、莺./色彩抓住春天鲜明艳丽的色彩：红、绿

松下问童子,言师采药去.只在此山中,云深不知处.

悠悠，应该是心情闲适的样子吧，水面悠悠晃动着，吹着风，云也是轻的，天气快到了秋天。
后两句应该是从闲适转为思乡吧，作为游子，四处飘荡，看到有人倚着闺楼等返乡之人，想到同为游子的自己是否在家乡同样有人如此等她。
还有杜牧的抒情写景诗向来是色彩鲜明的...

5*13=65
五言比七言多13句共65个子.
65+21=86
七言与五言不算多出的13句,相同部分比五言多的字数,也就是要抵除21个字后还要抵除五言多出的13句.
7-5=2
七言比五言每句多2个字
86/2=43
七言43句
43+13=56
五言56句
这个是算数的方法吧,我也经常为辅导女儿数学题却不让列方程而苦恼.

元曲,汉赋,明清小说

（1）这两句通过乌鹊的惊动和秋虫的悲鸣表现了夜色的沉寂和凄凉，抒写了身世漂泊之感和宦海沉浮之痛，寓有怀乡思亲的悲凉况味。（意思对即可）
（2）长、畏。“长”意即永远沉醉不愿醒来，只有在这样的情况下，才能忘却飘零之苦，暂得欢愉；侧面表现了流离的痛苦。“畏”是说害怕听到报晓的钟声，曲折地表达了不忍与朋友分别的心理，传达了对友情的珍视和漂泊在外的痛楚。（其他言之成理即可）

1. green 2. red; green; blue 3. yellow; white 4. red 5. White; red

不会作诗也会吟

1、茅屋为秋风所破歌
2、渲染凄苦的氛围，衬托诗人愁苦的心情，为下面内容作铺垫。
3、示例：运用比喻的修辞手法，形象的写出了秋雨的细密连绵。

poetry是不可数名词 应该用单数

C

C（A表意重复 B歧义 D成分残缺）

给你个网子保证你开心,不爽?抽我!http://www.***.com/book/3/02-lib/01-zg/03-guoxue/

1、但用东山谢安石,为君谈笑静胡沙.——出自（永王东巡歌十一首 其二 李白）
2、读书破万卷,下笔如有神.——出自（奉赠韦左丞丈二十二韵 杜甫）
3、危楼高百尺,手可摘星辰.——出自（夜宿山寺 李白 ）
4、欲穷千里目,更上一层楼.——出自（登鹳雀楼 王之涣）
5、居高声自远,非是藉秋风.——出自（蝉 虞世南）

1、大风起兮云飞扬,安得猛士兮归故乡 2、五花马,千金裘,呼儿唤出换美酒-李白《将进酒》 3、今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月-柳永《雨霖铃》 4、明清不好去说,放个 唐伯虎的《桃花庵歌》吧 桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙. 桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱. 酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠. 半醉半醒日复日,花落花开年复年. 但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前. 车尘马足显者事,酒盏花枝隐士缘. 若将显者比隐士,一在平地一在天. 若将花酒比车马,彼何碌碌我何闲. 世人笑我太疯癫,我笑他人看不穿. 不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田

宋词之美,美得足以让人沉醉.在宋词里穿行,如置身于青石小径上缓缓地行走,看到一个个才子佳人凌波微步,带着浓浓的沁香,从书卷,从典故中,着一袭艳丽的绸衣,款款徐来. 让我们重回到青衫长袖,羽扇纶巾,吟诗醉月的岁月...

昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.—— 晏殊《蝶恋花》
众里寻她千百度,蓦然回首,那人却在、灯火阑珊处.——辛弃疾《青玉案·元夕》
雾失楼台,月迷津渡.桃源望断无寻处.——秦观《踏莎行》
人生弹指事成空,断魂惆怅无寻处.——李之仪《踏莎行》
一场寂寞凭谁诉?算前言总轻负.——柳永《昼夜乐》
千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉.——辛弃疾《摸鱼儿》
还有很多都记不清了 ,这些也是好不容易才想出来的.楼主凑合着用吧.