“——————,——————.”这是———————派词人李清照对人生的慨叹

这是词人避乱金华时所作.她历尽乱离之苦,所以词情极为悲戚.上片极言眼前景物 之不堪,心情之凄苦.下片进一步表现悲愁之深重.全词充满“物是人非事事休”的痛苦.表现了她的故国之思.构思新颖,想象丰富.通过暮春景物勾出内心活动,以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多.写得新颖奇巧,深沉哀婉,遂为绝唱.《武陵春》

这首记梦小词,是李煜降宋被囚后的作品.抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨.以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情.“车如流水马如龙,花月正春风.”游乐时环境的优美,景色的绮丽,倾注了诗人对往昔生活的无限深情.这首小词, “深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰.“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少 胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命.

小妹,你干脆把整道题发上来我帮你做好了……
作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪.
词的上片以鸟惊、蝉鸣、蛙噪这些山村夏夜特有的音响,把黄沙道写得生机勃勃,颇不寂寞；词的下片以轻 云小雨,天气的突然变化,和旧游之地的突然发现,表现夜行乡间的轻松和饶有兴趣.上下片都写的情真 景真,笔调轻快,是一支醉人的乡间夜行曲.
作者笔下的一个个画面,流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱.这正是作者忘怀于大自然所得到的欢乐.

《武陵春》中,作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体表现了自己内心的浓重哀愁.这哀愁浓重到使她无心梳妆打扮的程度,甚至不能提起,不可触摸.“闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟”,听说双溪春色还不错,诗人也曾产生了去那里泛舟的念头.她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切,而是要寻找一个消除愁苦的办法.不过,转而却有否定了自己的计划.“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”,怕的是双溪上那舴艋的小船...

常记溪亭日暮,
沉醉不知归路.

　　单从表面上看,这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物,语言没有任何雕饰,没有用一个典故,层次安排也完全是听其自然,平平淡淡.然而,正是在看似平淡之中,却有着词人潜心的构思,淳厚的感情.在这里,读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界.作者笔下这一个个画面,流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱.这正是作者忘怀于大自然所得到的快乐.
　　译文： 　　天边的明月升上了树梢,惊飞了栖息在枝头的喜鹊 .清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声.在稻谷的香气里,人们谈论着丰收的年景,耳边传来一阵阵青蛙的叫声,好像在说着丰收年.天空中轻云漂浮,闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨,诗人急从小桥过溪想要躲雨,往日,土地庙附近树林旁的茅屋小店哪里去了?拐了弯,茅店忽然出现在他的眼前.
　　赏析 　　这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词.阅读这首词,要注意时间和地点.时间是夏天的傍晚,地点是有山有水的农村田野.这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥,然而诗人却把这形象巧妙的组织起来,让我们感受到一种恬静的美.　辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉”表面看来,写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物,然而经过作者巧妙的组合,结果平常中就显得不平常了.鹊儿的惊飞不定,不是盘旋在一般树头,而是飞绕在横斜突兀的枝干之上.因为月光明亮,所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞,自然也就会引起“别枝”摇曳.同时,知了的鸣叫声也是有其一定时间的.夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣,而当凉风徐徐吹拂时,往往特别感到清幽.总之,“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静,把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往. 　　接下来“稻花香里说丰年,听取蛙声一片.”把人们的关注点从长空转移到田野,表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润,更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香,又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象.此时此地,词人与人民同呼吸的欢乐,尽在言表.稻花飘香的“香”,固然是描绘稻花盛开,也是表达词人心头的甜蜜之感.而说丰年的主体,不是人们常用的鹊声,而是那一片蛙声,这正是词人匠心独到之处,令人称奇.在词人的感觉里,俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷,争说丰年.先出“说”的内容,再补“声”的来源.以蛙声说丰年,是词人的创造. 　　以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受,然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜.因此,与其说这是夏景,还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福. 　　不过,词人所描写的夏景并没有就此终止.如果说词的上阕并非寥廓夏景的描绘,那么下阕却显然是以波澜变幻、柳荫路曲取胜了.由于上阕结尾构思和音律出现了显著的停顿,因此下阕开头,词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰,运用对仗手法,以加强稳定的音势.“七八个星天外,两三点雨山前”,在这里,“星”是寥落的疏星,“雨”是轻微的阵雨,这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合.特别是一个“天外”一个“山前”,本来是遥远而不可捉摸的,可是笔锋一转,小桥一过,乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前.词人对黄沙道上的路径尽管很熟,可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中,竟忘却了越过“天外”,迈过“山前”,连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店,也都没有察觉.前文“路转”,后文“忽见”,既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣,又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度,相得益彰,体现了作者深厚的艺术功底,确实是令人玩味无穷. 　　《西江月》原题是《夜行黄沙道中》,记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪.读前半片,须体会到寂静中的热闹.“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词,就是说月亮落了,离别了树枝,把枝上的乌鹊惊动起来.这句话是一种很细致的写实,只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处.乌鹊对光线的感觉是极灵敏的,日蚀时它们就惊动起来,乱飞乱啼,月落时也是这样.这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思,但是比“月落乌啼”说得更生动,关键全在“别”字,它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味.鹊惊时常啼,这里不说啼而啼自见,在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果.“稻花”二句说明季节是在夏天.在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻,它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了.这可以说就是典型环境.这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声),却也每句都有深更半夜的悄静.这两种风味都反映在夜行人的感觉里,他的心情是很愉快的.下半片的局面有些变动了.天外稀星表示时间已有进展,分明是下半夜,快到天亮了.山前疏雨对夜行人却是一个威胁,这是一个平地波澜,可想见夜行人的焦急.有这一波澜,便把收尾两句衬托得更有力.“旧时茅店社林边,路转溪头忽见”是个倒装句,倒装便把“忽见”的惊喜表现出来.正在愁雨,走过溪头,路转了方向,就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店.这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的.词题原为《夜行黄沙道中》,通首八句中前六句都在写景物,只有最后两句才见出有人在夜行.这两句对全首便起了返照的作用,因此每句都是在写夜行了.先藏锋不露,到最后才一针见血,收尾便有画龙点睛之妙.这种技巧是值得学习的. 　　这首词,有一个生动具体的气氛(通常叫做景),表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情).这种情景交融的整体就是一个艺术的形象.艺术的形象的有力无力,并不在采用的情节多寡,而在那些情节是否有典型性,是否能作为触类旁通的据点,四面伸张,伸入现实生活的最深微的地方.如果能做到这一点,它就会是言有尽而意无穷了.我们说中国的诗词运用语言精练,指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性.

争渡争渡,惊起一滩鸥鹭

浣溪沙有四首的哪一首啊?

张志和
一种懒散的 随遇而安!

柳永

此情只待成追忆，长恨当时总不如。

《武凌春》作者李清照,号易安居士,宋朝(朝代)女词人.

这首诗以（比喻）的手法, 描绘了（人生短促无常）, 寄托了词人对隐逸生活的向往的感情

苏轼 欧阳修
主要还是在唐宋八大家里面的

你好.苏轼和辛弃疾都是豪放词派,合称“苏辛”.秦观和李清照是婉约词派.

宋代是词的繁荣期,涌现了以（ 苏轼 ）,（ 辛弃疾 ）,（ 欧阳修 ）等为代表的豪放派词人和以（ 柳永 ）,（ 李清照 ）为代表的婉约派词人.

自信,对祖国热爱,

《咏柳》贺知章
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.

宋代词人辛弃疾是属于哪个流派：豪放派

衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.

初将明月比佳期,长向月圆时候,望人归.
今人不见古时月,今月曾经照古人
江畔何人初见月,江月何年初照人.《春江花月夜》张若虚 唐

A,其实他欣赏的是苏轼,辛弃疾,但他更欣赏苏轼大江东去

读着这首长相思的词我的脑海中出现了战士艰难行军,（ ）,（ ）等画面 ?
答案是（作者思乡）（怀念家乡）采纳哦~ 但根据具体内容定作者 、、、有许多相似的名字的诗、、、、

全词的特点是即景抒慨,写景纯用白描,细致淡雅；抒慨昂扬振拔,富有哲理.此前,作者于熙宁六年（1073）曾有诗云：“江边身世两悠悠,久与沧波共白头.造物亦知人易老,故教江水向西流”（《八月十五日看潮五绝》其三）.乃是在钱塘潮来江水回流时所生发的感慨,与此词旨趣有相近之处.但当时作者是自请外任,以太常博士直史馆的头衔到美丽富庶的杭州作通判,是京官下派作地方官,仕途失意之感并不浓.此时则是以待罪之官的身份被安置在偏僻的黄州,孤寂苦楚的心情不是轻易可以摆脱的.因此,此词下片所表现出来的对青春活力的呼唤,对老而无为的观点的否弃,便显得尤为可贵.可以说,这种在“命压人头不奈何”的逆境中的乐观奋发的精神,是苏轼之所以受到后世尊崇的重要原因之一.

　　卜算子（黄州定慧院寓居作）
　　缺月挂疏桐,漏断人初静.谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影.
　　惊起却回头,有恨无人省.拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷.
　　这首词是元丰五年（1082）十二月苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作.词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀,表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境.
　　上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围,为幽人、孤鸿的出场作铺垫.“漏”指古人计时用的漏壶；“漏断”即指深夜.这两名出笔不凡,渲染出一种孤高出生的境界.接下来的两句,先是点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象,随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿,使这两个意象产生对应和契合,让人联想到：“幽人”那孤高的心境,不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗?这两句,既是实写,又通过人、鸟形象的对应、嫁接,极富象征意味和诗意之美地强化了“幽人”的超凡脱俗.
　　下阕专写孤鸿遭遇不幸,心怀幽恨,惊恐不已,拣尽寒枝不肯栖息,只好落宿于寂寞荒冷的沙洲.这里,词人以象征手法,匠心独运地通过鸿的孤独缥缈,惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处,表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境.作者与孤鸿惺惺相惜,以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动,把自己的主观感情加以对象化,显示了高超的艺术技巧.
　　这首词的境界,确如黄庭坚所说：“语意高妙,似非吃烟火食人语,非胸中有万卷书,笔下无一点尘俗气,孰能至此!”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界,得益于高妙的艺术技巧.作者“以性灵咏物语”,取神题外,意中设境,托物寓人；在对孤鸿和月夜环境背景的描写中,选景叙事均简约凝练,空灵飞动,含蓄蕴藉,生动传神,具有高度的典型性.
　　.
　　另一种说法：
　　词的上片写的是幽居者在幽冷、孤寂气氛中惆怅寂寞的心情——幽人似孤鸿.“缺月”残月,未圆之月,“疏桐”是枝叶稀疏的梧桐树,在名词“残月”和“疏桐”之间着一动词“挂”字,天然浑成,妙手偶得,将天与地景色连为一体,用王静安公的话当是“着一‘挂’字而境界全出”.这种“境界”景物萧条,环境凄凉,为全词奠定一种低沉、清冷的基调.下句里“漏断”是说漏壶里的水滴尽了.古人用壶漏滴水计时,漏断即为下半子时.整个这两句意思是说“残月挂在枝叶稀疏的梧桐树上,此时漏壶中的水滴净了,正是夜深人静的时候.”
　　在这样的时间,这样的环境里,词人在干什么呢?“谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影”.“幽人”指住在幽静处的人,作者自谓.因作者心境有不同,此处的幽人与孟浩然《夜归鹿门歌》“岩扉松径长寂寥,唯有幽人自来去”中隐逸之土的“幽人”不同.一个设问句由独往来的幽人引出遗世独立的“孤鸿”.（缥缈“隐隐约约,若有若无的样子）使幽人成为其神似的意象,暗示词人虽困厄、寂寞却孤芳自赏,洁身自好,不与世俗同流合污的生活态度,这两句的意思是说“有谁看见幽居的人,独自在此徘徊往来呢这时候,天空中飞过一只孤鸿,留下了虚无缥缈的身影.”
　　下片写孤鸿惊惧,彷徨而又执着——孤鸿似幽人.“惊起却回头,有恨无人醒.”“却”还且,在这里表示轻微的转折.如李商隐《夜雨寄北》诗云“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”省领会.无人省,言没有人理解,写出了“孤鸿的孤寂、凄苦.这两句是写孤鸿因受惊而飞起,回过头来.空有满腔的心事无人知晓”.“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”,“拣”,挑拣,选择.“栖”,栖息.传说鸟择木而栖,《左传.哀公十一年》“鸟则择木,木岂能择鸟”.“不肯栖”写出了孤鸿的清高、拔俗,也就是词人自己的形象特征.这两句意思是说“孤鸿”拣尽了所有的寒枝,却还是不肯栖宿在上面,最后只好又飞回那寂寞的沙洲,忍受孤单与寒冷.“下片四句,借孤鸿充分反映了作者虽历尽人世的寂凉、凄苦,却依旧孤高自赏,坚持自己的理想和原则始终不渝,也表现了词人不屈服于现实,不同流于世俗的生活态度.

词人对情感消愁

笙歌散尽游人去
始觉春空
垂下帘栊
双燕归来细雨中.
“笙歌散尽游人去,”乃指“绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随”的游春盛况已过去,花谢柳老,“笙歌处处随”的游人也意兴阑珊,无人欣赏残红飞絮之景；“始觉春空”,点明从上面景象所产生的感觉.
在这种背景下,作者产生了惜春恋春的复杂微妙心境,“始觉春空”,此处的空既是感伤也是顿悟之辞,恰似在繁华喧闹消失后清醒过来,感觉到有所失的空虚,既而又顿悟获得宁静的畅适.

鲜明地表现出南宋爱国词人李清照的人生价值取向的诗句是（生当作人杰,死亦为鬼雄),她的另外一首词（如梦令）则表现了作者早期生活的情趣和心境,从词中的（常记溪亭日暮）可以看出作者对以前生活的留恋,从(误入藕花深处)中知道这首词描写的是（夏至）时节的趣事..

《望江南》通过对梦境中游上苑情景的描写,表现词人囚居汴京时的哀痛心情.
“多少恨,昨夜梦魂中”总领全词,点明主旨,句意是:一切的悲愤,都来自昨夜梦中之事.前句表示结果,后句表示原因.而昨夜梦中之事,又来自日有所思,廖廖八字将日夜思念、悲愤交加、郁愁难解的心情概括地描述出来.然而昨夜在梦中所见究竟是何事?也就是词人白日所思念的是何事?“还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风.”在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的欢乐情景.那种豪华景象仍是帝王家的气派,乘载国主国后、王公大臣、嫔妾宫女的华辇像流水一样,骏马连成一条龙,是何等的煊赫;当时又值春风微拂、花好月圆之时,又是何等的惬意!短短三句不仅具体而形象地将梦中之事描写出来,并抒写出留恋旧时之情.这种以乐写悲的对比手法,不仅表现了词人重温旧时帝王之梦的悲恨,同时给读者以强烈的艺术感染.这种悲愤的情感被词人概括为一个“恨”字,表现了词人抱恨终生的强烈情感.

明月几时有,把酒问青天.
不知天上宫阙,今夕是何年?
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,
高处不胜寒.
起舞弄清影,何似在人间!
转朱阁,低绮户,照无眠.
不应有恨,何事长向别时圆?
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,
此事古难全.
但愿人长久,千里共婵娟 .

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李清照是继柳永、秦观、周邦彦之后的又一位著名的婉约派词人,被称为婉约之宗.
"四书"是南宋学者朱熹将《礼记》中《大学》、《中庸》两篇拿出来单独成书,和《论语》、《孟子》编在一起而得的称呼.
邵燕祥,著有诗集《到远方去》和《迟开的花》等.80年代后期起又以写作杂文名世,诗评集《赠给十八岁的诗人》、《晨昏随笔》,著有杂文集《忧乐百篇》等.
蛟(龙 )得水 (蛇 )鼠一窝 照(猫 )画虎 梧(鼠)五技

“日晚倦梳头”,日高方起,又无心情梳发.这看似违背常理的细节描写,正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言,难以排遣的凄惨内心.,“欲语泪先流”一句,表现已抑不住悲情喷涌而来,可谓“肠一日而九回”,凄婉动人.
日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态.这里所写的“日晚倦梳头”,是另外一种心境.

宋熙宁八年,公元1075年2月,王安石再一次被任命为丞相,从南京乘船渡过长江,来到北岸的瓜州渡口,回眺家乡金陵(今南京),写下了这首著名的抒情小诗,抒发了诗人思念家乡的深切感情

“但愿人长久,千里共婵娟.”“婵娟”既指嫦娥而代月,又暗喻美好之全.感情必须用感情来战胜,把感情付诸理智来判断,不是暂时的自我安慰,就是长远的预后不良.为了不让佳节的离愁来窒息人,诗人于是把揪心的寂寞寄托在愿...

借追怀历史人物,抒发词人自己渴望像孙权那样建立一番伟业,却壮志难酬的苦闷心情.
该句应该出自辛弃疾的《永遇乐 京口北固亭怀古》

“文学”是个概念词，似乎应该谁也“创作”不了，“主张”不了。历史文化大名人欧阳修恐怕也不例外。不管他曾经说了神马惊天动地的至理名言，那也是个人看法，不能叫“主张”。
由此认识，从概念上说，具体的就没有了。

稻花香里说丰年,听取蛙声一片.

会挽雕弓如满月 西北望 射天狼
是本文的中心句

上片采用了对比的写法.下片抒发了词人老去逢春、追忆年华的思想感情

宋代词人
柳永

生当作人杰,死亦为鬼雄

有点惆怅,有些豪放.

本词中“挼尽”二句,说把梅花揉碎,心情很不好,眼泪把衣襟都湿透了.插梅与挼梅,醉赏梅花与泪洒梅花,前后相比,一喜一悲,反映了不同的生活阶段与不同的心情.

“闲”“静”“又”.
“闲”字：看似悠闲,实则是词人短梦后心有愁思难以遣除,所以借饮茶来消解梦后的惘然.
“静”字：燕子筑巢的忙与人的静形成对比,暗示词人无聊的心绪：大好春光而无事可为.
“又”字：时光流转,不知觉间,日影又已移上花梢.一个“又”字,暗示无事可为,每日空对春光的伤感.

一.1.读书破万卷,下笔如有神;
2.书山有路勤为径 学海无涯苦作舟
二.1.会挽雕弓如满月 ,西北望, 射天狼
2.人生自古谁无死,留取丹心照汗青
3.了却君王天下事,赢得生前身后名
三.(1)已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏
(2)人生在世不称意 ,明朝散发弄扁舟
(3)停车坐爱枫林晚 ,霜叶红于二月花

Li Qingzhao has a great talent of classical Chinese poem in the history of chinese literary . She is very good at writing and left us precious cultural treasures. But her private life is full of ups and downs, sorrows, and tragedies. We can not ignore the sorrows which accompany all her lifetime more or less in her works when we try to understand the skills and rich contents contained in her works.
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虽然没有中文的表现力强,但也是认真翻的

　　辛弃疾 1104～1207年,南宋诗人.字幼安,号稼轩,济南历城人.耿京聚兵山东,节制忠义军马,留掌书记.绍兴三十二年,令奉表南归,高宗召见,授承务郎.宁宗朝累官至浙东安抚使,加龙图阁待制,进枢密都承旨卒.曾寓居江西上饶、铅山达十余年.其词热情洋溢,慷慨悲壮.笔力雄厚,艺术风格多样,而以豪放为主.有《稼轩长短句》.
　　

会挽雕弓如满月,西北望,射天狼.