上片第一句苏武留胡节不辱描写的是什么的人物形象

1、在前片中,作者心绪不宁,是哀惋,是叹惜,更是一种迷惘与无可奈何.万紫千红的春,离我匆匆而去,一时万树枝头,落花飞红.这凋零衰败的景色本就够惨淡的了,它怎么能再经得起风风雨雨的几次摧残呢?花是春天的象征,我生怕花落春去,而希望花儿迟开晚放,但这只不过是我的一厢情愿,一种幻想而已.然而尽管如此,我仍心有不甘,向春反问：“你且留步!听说海角天涯并无你的归处,你能去哪里呢!”春默默无语、依旧悄然离去.如果说,在人间还有什么春的痕迹,那只有画檐蛛网上沾着些的柳絮,给我们一丝慰藉.
2、后片化用典故,借古讽今.辛弃疾大胆生发,将前朝的故事按自己的想象融合,加以改造,对那些离间妒者一个严正警告：不要太得意忘形了,你们的下场不会比杨玉环、赵飞燕好到哪里!

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词人深爱梅花.这首“咏梅花”词,写初春的一天黄昏,他去梅花溪赏梅却看不清梅花的幽怨情思. 上片写词人赏梅时,因看不清梅花而牵动相思之怨愁.开篇三句说的是:作为梅花的老朋友,我立在梅花溪上,只见如烟的暮霭笼罩着梅树枝梢,朦胧的月儿高挂在树梢上空,此刻我牵挂月下雾中的梅花, 油然而生愁思,感到无可奈何.“挂愁无奈,烟梢月树”引出了词人对梅花的咏叹.“一涓春水”二句,意为溪中那细长的春水点缀着黄昏的景色,而我对梅花的相思之情就像溪中春水一样悠长,没有停止过.情景交融,诚为妙笔. 下片词人抒发了自己爱梅和惜梅的情怀.过片两句,词人表白自己爱恋梅花之深情:梅花曾把她的芳心深挚地许给了我,因而我先前连做梦也在苦苦搜索最美好的诗句,来表达我对她的爱意.用拟人手法来写他与梅花之恋,甚是缠绵动人.末了“闻说东风”二句含意隐曲,实为词人对梅花即将凋零的感叹.因为梅花在腊冬初春盛放,当东风（亦即春风）送暖而百花盛开时,梅花则渐谢花事.梅树被氤氲的暮霭所笼罩,就是东风送暖造成的自然现象.词人亦以拟人手法写东风,所谓听说东风亦多情,被竹丛外梅花的清香所吸引而留住不走,弦外之音是叹息春风已吹进梅林,他尚未赏过梅花而梅花就要凋谢了! 该词通篇咏梅花却不露一个“梅”字,字句工丽,感情深婉动人,但思想内容显得贫弱.

题中诗句“疏雨池塘见,微风襟袖知”句中“见”、“知”两字应为关键字. “见”、“知”二字颇见功力.作者不仅以抒情主人公的视角观物,而且让大自然中的池塘观物,池塘感到了疏雨的轻柔缠绵,于是池塘也有了生命力.不言人觉,而言袖知,普普通通的景物这样一写也显得生动形象,神采飞扬了.答题时先判断是拟人的手法的运用,接下来描述诗人把什么人格化了,再分析拟人一般在诗歌中所起的作用.

上阙，下阕

辛弃疾于绍兴32年1162率领北方抗金义军投奔南宋为的是参加南宋军队北伐抗金.但他从南来至创作此词时已有12年之久在这段时间里南宋朝廷只让他担任一些维持地方治安之类的官职并没有派他去杀敌陷阵所以作者心中十分失望和愤慨.当他在秋季登上赏心亭时眺望寥廓的天空、悠悠的江水、高耸的山峰看到楼头落日听到断鸿哀鸣不由得想起了自己的处境他如今流落南方事业无成岁月不待人他急切地希望有用武之地却不能被人理解.词人深感孤独寂寞面对楚天清秋不禁怆然泪下.他的“登临意”就是这种要去杀敌报国、建立功业的愿望和对于自己怀才不遇、壮志难酬的处境的悲痛和愤慨.词中对于自然景物的描写为他的抒情营造了一种苍凉、空阔的意境
人愤怒的那一个瞬间,智商是零,过一分钟后恢复正常.人的优雅关键在于控制自己情绪,用嘴伤害人,是最愚蠢的一种行为.我们的不自由,通常是因为来自内心的不良情绪左右了我们. 一个能控制住不良情绪的人,比一个能拿下一座城池的人更强大.水深则流缓,语迟则人贵. 我们花了两年时间学说话,却要花数十年时间学会闭嘴. 可见：说,是一种能力； 不说,是一种智慧.《说话的艺术 》1.急事,慢慢地说. 遇到急事,如果能沉下心思考,然后不急不躁地 把事情说清楚,会给听者留下稳重、不冲动的印象, 从而增加他人对你的信任度.2.小事,幽默地说.尤其是一些善意的提醒,用句玩笑话讲出来,就 不会让听者感觉生硬,他们不但会欣然接受你的提 醒,还会增强彼此的亲密感.3.没把握的事,谨慎地说.对那些自己没有把握的事情,如果你不说,别人 会觉得你虚伪;如果你能措辞严谨地说出来,会让人 感到你是个值得信任的人.4.没发生的事,不要胡说.人们最讨厌无事生非的人,如果你从来不随便臆 测或胡说没有的事,会让人觉得你为人成熟、有修 养,是个做事认真、有责任感的人.5.做不到的事,别乱说.俗话说“没有金刚钻,别揽瓷器活”.不轻易承诺 自己做不到的事,会让听者觉得你是一个“言必信, 行必果”的人,愿意相信你.6.伤害人的事,不能说.不轻易用言语伤害别人,尤其在较为亲近的人之 间,不说伤害人的话.这会让他们觉得你是个善良的 人,有助于维系和增进感情.7.伤心的事,不要见人就说.人在伤心时,都有倾诉的欲望,但如果见人就 说,很容易使听者心理压力过大,对你产生怀疑和疏离.同时,你还会给人留下不为他人着想,想把痛苦转嫁给他人的印象.8.别人的事,小心地说.人与人之间都需要安全距离,不轻易评论和传播 别人的事,会给人交往的安全感.9.自己的事,听别人怎么说.自己的事情要多听听局外人的看法,一则可以给 人以谦虚的印象;二则会让人觉得你是个明事理的 人.10.尊长的事,多听少说.年长的人往往不喜欢年轻人对自己的事发表太多 的评论,如果年轻人说得过多,他们就觉得你不是一 个尊敬长辈、谦虚好学的人.11.夫妻的事,商量着说.夫妻之间,最怕的就是遇到事情相互指责,而相 互商量会产生“共情”的效果,能增强夫妻感情.12.孩子们的事,开导着说.尤其是青春期的孩子,非常叛逆,采用温和又坚 定的态度进行开导,可以既让孩子对你有好感,愿意 和你成为朋友,又能起到说服的作用.

上片勾画出农村夏夜的热闹景象和欢乐心情.词人运用的主要艺术手法是以动衬静,借景抒情.

李煜《 浪淘沙令》
帘外雨潺潺.春意将阑（阑珊）.罗衾不暖（耐）五更寒.梦里不知身是客,
一晌贪欢.
独自莫凭栏,无限关（江）山.别时容易见时难.流水落花归去也,天上人
间.
上阕是写眼前之事,雨幕之中,春意将尽,薄被禁不住长夜凄寒.只有在梦境里,才会忘记自己已是北国囚徒,贪一晌之欢.从整体来看,使用侧面烘托出故国之思.雨幕连连,春意将尽,比于南唐国事之凋零,夜半凄寒,心寒也.眼前景似在眼前,有有一定的隐含意思.
下阕是写心中之事,及目之不及的事情.是想象和联想的手法的运用.看北地山河,想到曾经的“三千里地山河”不禁伤怀,然而一别成永,再见无期.一切繁华都如梦一场,繁华落尽随流水,如今已是,一天上,一人间.

公元1127年“靖康之变”，徽、钦二帝被金人掳走北去，中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕，于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》，题旨相同，篇幅虽短，感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。 全诗结构分上下两阕，词意可分三层。 起首“芳菲歇”三字，写春光消逝景象，似实而虚。因为词人并非吟咏节序，抒发一般的伤春伤别情怀，所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节，萦绕词人心间的是什么呢？是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解，但向子諲家江西临江，并未沦落于金人之手，这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国，而故国不可见，对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说，怎能不悲伤痛苦呢？这一句，是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使，沿此思路写下去，就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的，但最好是诉诸具体的事物。至此，词人笔锋一转，由直而曲，欲吐又休，不言情而转写景：“无边烟水，无穷山色。”词人眼中所见，唯有迷离的烟水，朦胧的山色。这一景象，既是“故园目断”含义的丰富和扩展，又使“伤心切”这一心理活动形象化；同时，无边无际的自然山水，又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以，读至此，我们简直分不清词人是写景呢，还是抒情。景与情合，情以景生，情景交融，“悲喜亦于物显”（王夫之语），正是“无边烟水，无穷山色”的妙处。 下阕“可堪”二字，是不能堪的意思。此乃词人着意用力之笔，正是这两字把上阕“故园目断伤心切”的感情向前深化了。词人为何春末夏初时节思念故国呢？因为是“更近乾龙节”。《易·乾》：“九五，飞龙天。”乾卦以龙取象，所以古人便以“乾龙”喻帝王。乾龙节，是北宋钦宗赵恒的生日。据《宋史·礼志》记载：“靖康元年四月十三日，太宰徐处仁等表请为乾龙节。”从记载中可以想见当年此日，朝廷中群臣为皇帝祝寿，钦宗赐宴，好一派隆重的寿宴的盛况！而今又是四月，乾龙节又将近，然而此时却是神州板荡，山河易主。词人抚今追昔，怎能忍受得了如此巨变呢？于是万千感触，化为使人不忍卒读的词句：“眼中泪尽空啼血。”这一句，哀怨悲凉，撼人心魄。向子諲是一位力主抗金的将领。高宗建炎四年（1130）金兵大举南下，一路杀奔江西、湖南。此时向子諲正潭州（今长沙）知州任上，有人建议暂避敌锋，他大呼曰：“是何言之不忠也！使向之诸郡有一二能为国家守，敌其至此耶？朝廷使我守此潘也，委而去之，非义矣！”（见汪应辰《向公墓志铭》、胡宏《向侍郎行状》）他亲率军民血战数日，终因实力不济而城破。事后，他的好友陈与义赠诗，诗中赞曰“柱天勋业须君了”（《题向伯恭过峡图》）。然而词人想当如今家亡国破，君辱臣耻，却又回天无力，胸中不禁充塞着极度的愤恨和悲哀。这样深沉难遣的感情郁积胸中，实非“眼中泪尽空啼血”一句不能尽之了。以上为词意的第二层。 紧接着，词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规，感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求，“空啼血”是承上句而来，并非是语句的简单重复，而用以引起以下句意。词人因情设景，以“子规声外，晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的，如白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》：“断肠思故国，啼血溅芳枝。”晓风残月“，是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用，但词人显然对”杜鹃啼血“内涵进行了改造。本词中它表现的已不是离别的愁苦，而是因国破家亡而生的故国之思了。”子规声外，晓风残月“，是因情而设景，也就是王国维所谓”以我观物，故物皆着我之色彩“的”有我之境“。它以丰富的内蕴，传达出词人心中的无限哀怨，撞击着读者的心扉。 全词感情真挚，情景交融，《酒边词》中，是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气，且词中意境独创性少，新鲜感不足，不免影响了它的艺术感染力量，宋词中不属于上乘。

“风住尘香花已尽 日晚倦梳头 物是人非事事休 欲语泪先流.”
属于上片.主要通过描绘人物的举止形态来抒发情感,“日晚倦梳头”表现出作者当时的苦闷抑郁 百无聊赖的神态.“欲语泪先流”这句是内心真实的情感,话还没有说完泪水已簌簌流下,可见作者当时的内心是多么的痛楚.而引发作者百无聊赖以及未语泪流的原因正是“风住尘香花已尽”“物是人非事事休”.春天已去百花凋零.可残留在尘土中的花香却依然存在,曾经的幸福曾经的欢笑都已成为往事可望而不可及.曾经和丈夫赵明诚收藏的金石文物都还整齐的摆放在桌前,而丈夫早已去了另一个世界.这种凄惨的意境惟有亲身经历才能刻骨铭心.
这首词继承了传统的词的作法,采用了类似后来戏曲中的代言体,以第一人称的口吻,用深沉忧郁的旋律,塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象.

“晚日寒鸦”“柳塘新绿”是相继入目的两种景象.乍暖还寒的初春,夕阳西下,天色渐暗寒气渐浓,乌鸦聒鸣飞掠而急归巢窝.一片萧瑟.近观池塘边柳树已有些许绿意,温馨柔美.一为哀景一为乐景,但都借景抒情衬托悲情

月光寒,烛光寒,楼外秋深花渐残,夜来难入眠.
这方天,那方天,应是相同此季还,梦中衣觉单.
浅评楼上几位的格律：
1楼下阕名、兴二字出律
2楼下阕尽、两二字出律
3楼中途换韵错误,多处平仄不对
4楼下阕韵字为仄,严重错误,高楼西窗明月句严重出律
纳兰性德
山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯.
风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声.
●⊙△ （平韵）●⊙△ （用叠韵不可改协平韵）⊙●○○⊙●△ （协平韵）●○○●△ （协平韵）
●○△ （协平韵）●○△ （用叠韵不可改协平韵）⊙●○○○●△ （协平韵）●○○●△ （协平韵）
白香词谱〔作法〕 本调三十六字,为双调中之最短者.前后阕起二句,俱用叠韵,此为定格,不可悖者.句法与平仄,前后阕完全相同.后阕起为三字叠句,第一字应仄,第二、三字应平,（前阕“水”字以上声作平声）第三句为七言句,第一字可平.第四句为平起五言句,第一字应仄,第三字应平,与普通五言句不同.按乐天词,前阕平仄多误,故当以后阕为准也.
因乐天词上阕平仄有误,所以我找来纳兰词做个样本.

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉夏天傍晚明月，喜鹊蝉鸣

（1）开篇两句以寒风、低云、寒溪、冰谷等景物写风吼云涌、寒溪冰谷的场面；后两句写鸿雁伴随两下的夕阳缓缓飞回,雾气缠绕的重重山峦映入眼帘,在凄冷的气氛中诗人却不觉得凄凉.

（2）结尾两句说不必苦苦地想回乡,宜兴不久将是满树春光.以景结情,告诉人们：山中未必尽是冬日苦寒,自有春暖花开之日；如果心无所苦,则冬日亦视若春时.

青玉案·元夕
[宋] 辛弃疾
这首词的上半阕写元宵之夜的盛况.
东风夜放花千树,
更吹落,星如雨.
宝马雕车香满路.
凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞.
下阕仍然在写“元夕”的欢乐,只不过上阕写的是整个场面,下阕写一个具体的人,通达他一波三折的感情起伏,把个人的欢乐自然地溶进了节日的欢乐之中.
蛾儿雪柳黄金缕,
笑语盈盈暗香去.
众里寻他千百度,
蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.

“一朵芙蓉,开过尚盈盈.”运用了双关的艺术手法,既实写水面荷花,又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人. “何处飞来双白鹭,如有意,慕娉婷.”这里诗人用了拟人的修辞手法,寄予了是人的情感.
乐曲特点：哀婉,引人入胜.

这个问题今天上课才回答过
花以落尽,故园一片衰败之景.远处的山水一片苍茫.而这无边的山水也体现了作者心中无限的哀愁.“伤心切”直抒胸臆,表现出国破家亡的悲痛.
大概是这样的.反正手法“直抒胸臆”一定要答出来

思乡 念亲人 但用一个十分有意境的画面表达出来

A 词上片绾合今昔,叠印时空,重思昔. 参考

正好我们学了：把八百里（指牛）分给将士们吃,让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气.这是秋天在战场上阅兵.

用典：暗用了《洛神赋》、《锦瑟》、《江淹传》等不少典故
乐景哀情：用美好的景色来衬托自己幽居穷处的苦闷心情

． (1)写景的角度：从视觉、听觉、嗅觉的角度来写景；远近结合(由远而近)；仰看俯察. 描写了夏末秋初雨后村舍周围的景色,既开阔深邃,又清幽淡雅,充满野趣.
希望有帮上忙哦~

描绘出了一幅清新恬静、丰足的乡村夏日夜景
以动衬静,表现了乡村夏夜的宁静和优美.
“旧时茅店社林边,路转溪头忽见”是个倒装句,我想也许是“路转溪桥忽见,旧时茅店社林边”,把宾语放到“忽见”后面.倒装便把“忽见”的惊喜表现出来.

《雨霖铃》描写了饯别时暗淡、低落的心情,船要出发时难分难舍的痛苦,设想中"今宵酒醒"后的凄凉、怅惘以及日后"良辰好景"不再的极度孤独、无聊.
词的上片所描写的景色是离别时实际的环境的,下片则是对第二天清晨酒醒后所见到的景物的设想.
整首词意境缠绵悱恻、凄凉清丽.

a,应为老年
答案应为d

应该是D,A是明月别枝惊鹊（明月）
B是清风半夜鸣蝉和听取蛙声一片（鸣蝉和蛙声）
C是清风半夜鸣蝉（感受到清风）
而诗人又没吃,所所以没味觉

王观 《卜算子 送鲍浩然之浙东》一词中,上片"眼波横""眉峰聚"描绘了送别友人时（浙东秀丽山水）的景致；下片则直抒胸臆,表达了诗人（离愁别绪和对友人的深情祝愿）.

这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品.着意描写黄沙岭的夜景.明月清风,疏星稀雨,鹊惊蝉鸣,稻花飘香,蛙声一片.词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光.情景交融,优美如画.恬静自然,生动逼真.是宋词中以农村生活为题材的佳作.

写了：明月、枝条、山、星天、茅店、林、路、溪桥.
参考资料：
主题词: 宋词
体裁: 词
年代: 南宋
作者简介:辛弃疾（1140-1207）,字幼安,号稼轩,历城（今山东济南）人.一生以恢复为志.工于词,为豪放派词人代表,风格沉郁顿挫,悲壮激烈,人称“词中之龙”,与苏轼并称“苏辛”.著有《稼轩长短句》,今人辑有《辛稼轩诗文抄存》.《全宋词》存词六百二十余首.
【原文】
西江月·夜行黄沙①道中
明月别枝惊鹊②,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社③林边,路转溪桥忽见.
【注释】
①：黄沙：黄沙岭,在江西上饶西.
②：“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝.”别枝：斜枝.
③：社：土地神庙.古时,村有社树,为祀神处,故曰社林.
【赏析】
这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品.着意描写黄沙岭的夜景.明月清风,疏星稀雨,鹊惊蝉鸣,稻花飘香,蛙声一片.词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光.情景交融,优美如画.恬静自然,生动逼真.是宋词中以农村生活为题材的佳作.
【今译】江亭（译）·走在乡村的小路上
月儿出来惊动了树枝上的鹊儿,
轻轻吹拂的夜风中不时送来阵阵蝉鸣.
稻花飘香沁人心脾,
驻足聆听那一片蛙声,
好似在为人们的丰收而欢唱着……
你看,天边还偶尔看得见七八颗星星,
转眼山前便洒落了两三点雨.
大雨将至,赶紧避雨,可一向熟悉的茅店竟找不到了,
跑到溪头转弯处,
嘿,茅店不就在眼前么?
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》,记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪.读前半片,须体会到寂静中的热闹.“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词,就是说月亮落了,离别了树枝,把枝上的乌鹊惊动起来.这句话是一种很细致的写实,只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处.乌鹊对光线的感觉是极灵敏的,日蚀时它们就惊动起来,乱飞乱啼,月落时也是这样.这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思,但是比“月落乌啼”说得更生动,关键全在“别”字,它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味.鹊惊时常啼,这里不说啼而啼自见,在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果.“稻花”二句说明季节是在夏天.在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻,它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了.这可以说就是典型环境.这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声),却也每句都有深更半夜的悄静.这两种风味都反映在夜行人的感觉里,他的心情是很愉快的.下半片的局面有些变动了.天外稀星表示时间已有进展,分明是下半夜,快到天亮了.山前疏雨对夜行人却是一个威胁,这是一个平地波澜,可想见夜行人的焦急.有这一波澜,便把收尾两句衬托得更有力.“旧时茅店社林边,路转溪头忽见”是个倒装句,倒装便把“忽见”的惊喜表现出来.正在愁雨,走过溪头,路转了方向,就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店.这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的.词题原为《夜行黄沙道中》,通首八句中前六句都在写景物,只有最后两句才见出有人在夜行.这两句对全首便起了返照的作用,因此每句都是在写夜行了.先藏锋不露,到最后才一针见血,收尾便有画龙点睛之妙.这种技巧是值得学习的.
这首词,有一个生动具体的气氛(通常叫做景),表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情).这种情景交融的整体就是一个艺术的形象.艺术的形象的有力无力,并不在采用的情节多寡,而在那些情节是否有典型性,是否能作为触类旁通的据点,四面伸张,伸入现实生活的最深微的地方.如果能做到这一点,它就会是言有尽而意无穷了.我们说中国的诗词运用语言精练,指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性.
注：辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》赏析选自《唐宋词鉴赏集》（人民文学出版社1983年版）

　　北方的雪景真是太美了,鹅毛大雪象银色的花瓣在飞舞,无声地轻轻地飘落下来,落在地上、树上和瓦上,真可谓“千树万树梨花开”.看.长城内外,只剩下白茫茫的一片,黄河上下游,顿时失去了平日那波涛汹涌的气势,结成了一层厚厚的冰块；远处蜿蜒的群山象一条条银蛇在窜动；高原上高低不平的丘陵恰似一群群奔跑的白色大象 ,象是要与老天爷试比高低；地下的雪足有二尺厚,仿佛给大地铺上一层白皑皑、软绵绵的垫絮.天上的雪和地下的雪融为一体,分不开来.白的雪、银的山、玉的树、琼的瓦,铺天盖地全是白的,简直成了银色世界,放眼望去,给人一种清新悦目之感,即使性情再急噪的人也会受感染,心情豁然变得开朗.
　　等到太阳出来时,景色更壮观,霞光照耀大地,红的阳光和白的雪地相映衬,五彩缤纷,鲜艳夺目,假如站在雪地里,浑身上下顿生光辉.
　　看到祖国的大好河山,我想到了中国历史上主宰一时的皇帝子孙,虽然他们也曾有过汗马功劳,但他们为的是升官发财、独霸一方,整日游山玩水、花天酒地,骄横跋扈,尔虞我诈,置国事于度外；只知道鱼肉百姓,横征暴敛,搞得国无宁日,民不安生.就连那称为“一代天骄”的成吉思汗也只是知道拉弓射箭,并无真才实学.富饶的国土断送在这帮腐败无能的昏君的手里,到处一片“乌云压城城欲摧”的惨景.
　　冰消雪融、往事就象流水一样一去不复返了.看今天,无产阶级和革命人民挥手驱散了乌云,推翻了旧中国,建立了新政权,人民翻身作主人,今天的中国再不是封建时代的旧中国.
　　想过去,看今天,我们可以问心无愧地说：真正称得上英雄的不是唐宗宋祖,而是当今的无产阶级和革命人民!

词中的 遗篇 指谁的哪首诗作?
答：曹操的《观沧海》.（东临碣石,以观沧海……）
这首词的内容,上片写景,下片怀古并抒怀.
这首词的下片给人以深邃的历史沧桑感,请从词中找出两个最能让人体会这一感受的诗句?
往事越千年,魏武挥鞭.
萧瑟秋风今又是,换了人间.
说说这首词与课文在内容,情感方面的相同点.
不知道是什么课文,没法回答.

　　苏幕遮
　　大明湖泛月
　　画船游,明月路.古历亭虚,面面朱栏护.百顷明湖三万户.如此良宵,一点渔灯度. 棹开时,香过处,说道周遭、荷叶青无数.却被芦花全隔住,泛遍湖湾,不见些儿露.
　　上片写泛舟水上,所见月下大明湖的景色.“画船游,月明路”,写行动,趁着月色,乘画船游湖.“古历亭虚,面面朱栏护”,转写所见湖上之景.首先映入眼帘的是历下亭.历下亭,在大明湖西岸,是济南著名的古迹.大诗人杜甫曾有诗句：“海右此亭古,济南名士多.”（《陪李北海宴历下亭》）“古历亭”一词即由此而来.这里分别写了亭的内外景物：内,虚.外,周围有红栏护着.夜间能将亭的内外看得如此清晰,说明月光的明亮,仍扣题目“泛月”.接着,诗人又放眼湖面,“百顷明湖三万户”,这里的“百顷、三万户”均非确指.所以这句并非纯粹写景,而含想象和评价在内.至此,诗人不禁发出“如此良宵”的赞叹声,这四字蕴藏着诗人月夜泛舟大明湖的全部美感享受.正赞叹之际,眼前又出现“一点渔灯度”之景,这“一点”更加反衬了“百顷明湖”的宽阔；而“度”的行动,恰恰反射了整个环境之静谧与闲适.
　　下片,写寻找荷叶而未见的情趣.下片开头写的是嗅觉所闻.继续摇桨前行,一阵清香扑面而来.说明周围有荷叶“青无数”,而没写荷花.其实写叶多,正是写花多.是暗写,也避免与下文“芦花”重复.荷叶香吸引诗人要乘月色观荷花的欲望,“却被”漫天茂密的芦苇阻隔住,所有的湾湾叉叉都找遍了,可荷叶却一点也不肯露出来给人看.
　　下片香气为实,引出联想“荷叶青无数”,写出虚.由于“芦花”的实,隔住寻觅荷花的水路,却未见到.突出“荷花”的虚.可以理解为对美、对理想的追求,孜孜不倦,仍未实现.

视觉 明月 触觉 清风 嗅觉 稻花香 听觉 惊鹊 鸣蝉 蛙声 （形象生动有情趣,以鸟惊 蝉鸣 蛙噪这些山村夏夜特有的声音,把黄沙道写得生机勃勃,颇不寂寞.）
下片以轻云小雨,天气的突然变化和旧游之地的突然发现,表现夜行乡间的轻松和饶有兴趣.

. 你说的上篇写景 下片抒情,也就范仲淹的《苏幕遮》了吧.
上阕写景,下阕抒情本是词中常见的结构和情景结合方式.这首词的特殊性于丽景与柔情的统一,即阔远之境、秾丽之景与深挚之情的统一.写乡思离愁的词,往往借萧瑟的秋景来表达,这首词却反其道而行之,景色写得阔远而秾丽.它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱,反过来衬托了离情的可伤,另一方面又使下阕所抒之情显得柔而有骨,深挚而不流于颓靡.

喜鹊,蝉,稻花,蛙,星星,雨,茅店,社林,小溪,小桥

西江月 夜行黄沙道中辛弃疾明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.x0d稻花香里说丰年,听取蛙声一片.x0d七八个星天外,两三点雨山前.x0d旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.x0d【大意】明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊,它们离开枝头飞走了.在清风吹拂的深夜,蝉儿叫个不停.稻花香里,一片蛙声,好像是在诉说好年成.不一会,乌云遮住 了月亮.只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁,山 前竟然落下几点雨.行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨,现在怎么不见了?他急从小桥过溪,拐了个弯,茅店就出现在他的眼前.x0d【注释】①这首词写的是作者在山乡夜行中所见所闻.明月清风,惊鹊鸣蝉,稻香蛙声,溪流小桥,构成了江南山乡夏夜一幅优美动人的画面.而贯彻全篇的却是对大自然的热爱和丰收的喜悦.作者善于抓住夏夜山乡的特点,又理解农民对丰收的热望,加上笔调轻快,语言优美,音节和谐,使人读了这首词仿佛临其境,馀味无穷.x0d②《西江月》：唐玄宗时教坊曲名,后用为词调.x0d③黄沙：黄沙岭,在信州上饶之西,作者闲居带 湖时,常常往来经过此岭.x0d④别枝：旁枝.x0d⑤旧时茆店：过去很熟悉的那一所茅草店.x0d⑥社：土地庙.社林：土地庙周围的树林.x0d【简析】词的上片以鸟惊、蝉鸣、蛙噪这些山村夏夜特有的音响,把黄沙道写得生机勃勃,颇不寂寞；词的下片以轻 云小雨,天气的突然变化,和旧游之地的突然发现,表现夜行乡间的轻松和饶有兴趣.上下片都写的情真 景真,笔调轻快,是一支醉人的乡间夜行曲.x0d辛弃疾曾两次罢官,隐居在上饶(今属江西省)的带湖,前后将近二十年.这首词是词人在隐居时期里写的,词牌下原有小题：“夜行黄沙道中”.黄沙,就是黄沙岭,在上饶西部.词中描写农村夏夜的清新景色,抒发词人的闲适心情.x0d上片写的大约是前半夜的景象：明月初升,山林顿时变得明亮起来,惊动了在枝上栖息的山鹊和蝉；清风吹拂,把它们的叫声送到夜行人的耳中；田野间弥漫着稻花的香气,水中的青蛙不断地鸣叫；一路上都可以听到出来纳凉的人们在谈论着今年的丰收.词人在夜行中见到、听到这一切,他内心的喜悦是可想而知的.这些描写在艺术上也是很动人的.从一方面看,词人正是用农村夏夜里特有的声音蝉鸣、鹊啼、蛙叫、人声来渲染欢乐的气氛；从另一方面看,这些声音又全都是从夜行人的听觉中反映出来的,他能清晰地听到这一切,反过来又表现了夏夜的寂静.这正是寓静于动的写法,能够引起读者丰富的想像.x0d下片写的是后半夜的景象：乌云骤起,月光消失,天边只剩下几颗暗淡的星,田野变得昏暗了；当词人走到山前时,雨点飘落下来,他知道骤雨将至,想要找个地方避雨.说来也巧,当他急忙忙转过溪头时,一眼就看到了他过去曾经见过的那家茅店,依然在社林旁边.不用说,词人这时的心情是何等欣慰呀!x0d这首词上片写景其实是烘托,下片写避雨才是词人本意所在,也是词的意趣所在.在山野里夜行遇雨而又能找到避雨的地方,这种乐趣不是身历其境的人是不容易体会到的.x0d是这个吧!你可以上这个网看一下.

词的上片用白描的手法写了月明风清的夏夜,以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音,展现了山村乡野特有的情趣.“稻花香里说丰年,听取蛙声一片”这句用了侧面烘托的手法,展现了农村丰收的景象以及人们喜悦的心情.

上阙咏梅、惜梅.两个“道是”句写花开的季节在冬春之际,花色如雪,香气高雅不同一般,进而写花枝旁逸、栽种在农家院的姿态.

词中景物有乱石、惊涛、雪(浪花)景象雄伟壮观，气势磅礴，从景物上可以体现了苏轼豪放的胸襟和气概以及对周瑜的赞美。
祖国的江山啊,那一时期该有多少英雄豪杰!江山如画,一时多少豪杰——作者从神游中又回到现实.英雄人物已经随着长江水而流去了,只剩下如画的江山和无所建树的“我”.
此两句,一承上,一启下,由描景过渡到写人,十分自然.“一时多少豪杰”是虚写,既照应开头“千古风流人物”,也为下阕写周瑜作了铺垫.

上片极言浙东山水漂亮可爱.同时可理解为词人对鲍浩然心事的设想；下片点明春刚逝去,心中满怀着伤春之愁,希望鲍浩然生活在“春”里.这个“春”既是反映鲜花如锦的春天季节,也喻指他与心上人生活在一起.

一叶舟轻,双桨鸿惊.水天清,影湛波平.鱼翻藻鉴,鹭点烟汀.过沙溪急,霜溪冷,月溪明.
动静结合,通过写白天和月色下的景色的转换,写出了清澈宁静的江水之美

题目不是很清楚.

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 辛弃疾
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营.八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵.
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊.了却君王天下事,赢得生前身后名.可怜白发生!
此词以两个二、二、二的对句开头,通过具体、生动的描述,表现了多层情意.第一句,只六个字,却用三个连续的、富有特征性的动作,塑造了一个壮士的形象,让读者从那些动作中去体会人物的内心活动,去想象人物所处的环境,意味无穷.为什么要吃酒,而且吃“醉”?既“醉”之后,为什么不去睡觉,而要“挑灯”?“挑”亮了“灯”,为什么不干别的,偏偏抽出宝剑,映着灯光看了又看?……这一连串问题,只要细读全词,就可能作出应有的回答,因而不必说明.“此时无声胜有声”.用什么样的“说明”还能比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界呢?
“挑灯”的动作又点出了夜景.那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时,思潮汹涌,无法入睡,只好独自吃酒.吃“醉”之后,仍然不能平静,便继之以“挑灯”,又继之以“看剑”.翻来覆去,总算睡着了.而刚一入睡,方才所想的一切,又幻为梦境.“梦”了些什么,也没有明说,却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营”.壮士好梦初醒,天已破晓,一个军营连着一个军营,响起一片号角声.这号角声,多么富有催人勇往无前的力量啊!而那位壮士,也正好是统领这些军营的将军.于是,他一跃而起,全副披挂,要把他“醉里”、“梦里”所想的一切统统变为现实.
三、四两句,可以不讲对仗,词人也用了偶句.偶句太多,容易显得呆板；可是在这里恰恰相反.两个对仗极工、而又极其雄健的句子,突出地表现了雄壮的军容,表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪.“八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞,饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲.牛肉一吃完,就排成整齐的队伍.将军神采奕奕,意气昂扬,“沙场秋点兵”.这个“秋”字下得多好!正当“秋高马壮”的时候,“点兵”出征,预示了战无不胜的前景.
按谱式,《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的.后片的起头,叫做“过片”,一般的写法是：既要和前片有联系,又要“换意”,从而显示出这是另一段落,形成“岭断云连”的境界.辛弃疾却往往突破这种限制,《虞美人.别茂嘉十二弟》如此,这首《破阵子》也是如此.“沙场秋点兵”之后,大气磅礴,直贯后片“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑,快马加鞭,神速奔赴前线,弓弦雷鸣,万箭齐发.虽没作更多的描写,但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中,仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马；残兵败将,狼狈溃退；将军身先士卒,乘胜追杀,一霎时结束了战斗；凯歌交奏,欢天喜地,旌旗招展.
这是一场反击战.那将军是爱国的,但也是追求功名的.一战获胜,功成名就,既“了却君王天下事”,又“赢得生前身后名”,岂不壮哉!
如果到此为止,那真够得上“壮词”.然而在那个被投降派把持朝政的时代,并没有产生真正“壮词”的条件,以上所写,不过是词人孜孜以求的理想而已.词人展开丰富的想象,化身为词里的将军,刚攀上理想的高峰,忽然一落千丈,跌回冷酷的现实,沉痛地慨叹道：“可怜白发生!”白发已生,而收复失地的理想成为泡影.想到自己徒有凌云壮志,而“报国欲死无战场”（借用陆游《陇头水》诗句）,便只能在不眠之夜吃酒,只能在“醉里挑灯看剑”,只能在“梦”中驰逐沙场,快意一时.……这处境,的确是“悲哀”的.然而又有谁“可怜”他呢?于是,他写了这首“壮词”,寄给处境同样“可怜”的陈同甫.
同甫是陈亮的字.学者称为龙川先生.为人才气豪迈,议论纵横.自称能够“推倒一世之智勇,开拓万古之心胸”.他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书》,积极主张抗战,因而遭到投降派的打击.宋孝宗淳熙十五年冬天,他到上饶访辛弃疾,留十日.别后辛弃疾写《虞美人》词寄他,他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和.这首《破阵子》大约也是这一时期写的.
全词从意义上看,前九句是一段,十分生动地描绘出一位披肝沥胆,忠一不二,勇往直前的将军的形象,从而表现了词人的远大抱负.末一句是一段,以沉痛的慨叹,抒发了“壮志难酬”的悲愤.壮和悲,理想和现实,形成强烈的反差.从这反差中,可以想到当时南宋朝廷的腐败无能,想到人民的水深火热,想到所有爱国志士报国无门的苦闷.由此可见,极其豪放的词,同时也可以写得极其含蓄,只不过和婉约派的含蓄不同罢了.
这首词在声调方面有一点值得注意.《破阵子》上下两片各有两个六字句,都是平仄互对的,即上句为“仄仄平平仄仄”,下句为“平平仄仄平平”,这就构成了和谐的、舒缓的音节.上下片各有两个七字句,却不是平仄互对,而是仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄平,这就构成了拗怒的、激越的音节.和谐与拗怒,舒缓与激越,形成了矛盾统一.作者很好地运用了这种矛盾统一的声调,恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换,收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果.
这首词在布局方面也有一点值得注意.“醉里挑灯看剑”一句,突然发端,接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜,有如鹰隼突起,凌空直上.而当翱翔天际之时,陡然下跌,发出了“可怜白发生”的感叹,使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪.这种陡然下落,同时也嘎然而止的写法,如果运用得好,往往因其出人意外而扣人心弦,产生强烈的艺术效果.
李白有首叫《越中览古》的诗.诗中写道：“越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣.宫女好花满春殿,只今惟有鹧鸪飞!”这首七言诗中,有三句写到越王勾践的强盛,最后一句才点出越国的衰败景象,虽然表达的感情显然不同,但在谋篇布局方面又有相通之处,可以参看.

上片着重写故友的重逢与别离.“憔悴”是说他们相遇时俩人的形貌已憔悴不堪,早已不象年轻时那样意气风发了.不仅重逢在垂暮之年,且颠沛奔波于天涯海角,这就更令人感慨嘘唏了.然而,友谊却没有因岁月流逝而淡漠,人虽憔悴,感情友谊并未憔悴.
前句抑,后句扬,且重叠两个铿锵作响的“故”字加以强调,通过白描式的叙述,久别重逢时的喜悦,和对纯真友谊的珍重,在吟咏之中,自然能体味得出.“别离何遽,忍唱阳关句.”这是一个急转.好友重逢,理应畅叙离情,如今却不能如愿.为了生计,大家匆匆相聚,又匆匆分别,怎能不伤怀、悲切呢!情之所至,开怀畅饮,唱一曲《阳关三叠》以遣情怀.然而,唱到动情处,呜呜咽咽,实在无法再唱下去了.这是真情的流露.

上片写了苏武在北海边受到的身体上非人的折磨和他坚定的态度 下片讲了苏武心灵上受到的折磨和他坚贞不屈的态度

长沙.橘子洲中国古典诗词大都悲秋.翻阅毛主席诗词,觉得对秋天似乎情有独钟,大约是因为秋天寥廓、苍凉、大气,与战士的胸襟和英雄的气概较为吻合.毛主席诗词的开卷之作,就是一首秋的赞歌,自由的赞歌,风华少年的赞歌.毛...

《定风波》 苏 轼
三月七日沙湖道中遇雨.雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉.已而遂晴,故作此.
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马,谁怕,一蓑烟雨任平生.
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.
赏析：
此词作于苏轼黄州之贬后的第三个春天.它通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事,于简朴中见深意,于寻常处生奇警,表现出旷达超脱的胸襟,寄寓着超凡超俗的人生理想.
首句莫听穿林打叶声 ,一方面渲染出雨骤风狂,另一方面又以莫听二字点明外物不足萦怀之意.何妨吟啸且徐行,是前一句的延伸.在雨中照常舒徐行步 ,呼应小序同行皆狼狈 ,余独不觉,又引出下文谁怕即不怕来.徐行而又吟啸,是加倍写；何妨二字透出一点俏皮,更增加挑战色彩.首两句是全篇枢纽,以下词情都是由此生发.竹杖芒鞋轻胜马 ,写词人竹杖芒鞋,顶风冲雨,从容前行,以轻胜马的自我感受,传达出一种搏击风雨、笑傲人生的轻松、喜悦和豪迈之情.一蓑烟雨任平生 ,此句更进一步,由眼前风雨推及整个人生,有力地强化了作者面对人生的风风雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情怀.以上数句,表现出旷达超逸的胸襟,充满清旷豪放之气,寄寓着独到的人生感悟,读来使人耳目为之一新,心胸为之舒阔.
过片到山头斜照却相迎三句,是写雨过天晴的景象.这几句既与上片所写风雨对应,又为下文所发人生感慨作铺垫.结拍回首向来萧瑟处 ,归去 ,也无风雨也无晴 .这饱含人生哲理意味的点睛之笔,道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常,毫无差别,社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿?句中萧瑟二字,意谓风雨之声,与上片穿林打叶声相应和.风雨二字,一语双关,既指野外途中所遇风雨,又暗指几乎致他于死地的政治风雨和人生险途.纵观全词,一种醒醉全无、无喜无悲、胜败两忘的人生哲学和处世态度呈现在读者面前 .读罢全词,人生的沉浮、情感的忧乐,在我们的理念中自会有一番全新的体悟

上片采用了对比的写法.下片抒发了词人老去逢春、追忆年华的思想感情

这是一首赏梅的词,但着重表现的却是对爱人的期盼. 上阕写到的探看南枝是否开遍,就包含了一种既希望梅开又怕梅开的复杂心情. 下阕写自己的憔悴和期盼爱人回来的心情,用的便是一种幽怨撒娇的口气.最后一句有点埋怨爱人行期迟滞的意思

团队：【住在香水瓶里】