《荷塘月色》第四段是按什么顺序描写景物的?用了哪些修辞方法?

"虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的”,这句再一次强调了淡淡的月光,一切显得朦胧,作者说“这恰是到了好处”是因为这样的景色恰是符合了作者淡淡的喜悦心情.

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看看你喜欢哪一个

应该是 《我们家的猫》吧
前三者都是写景的
而《我们家的猫》是写物的

[读《荷塘月色》有感作文]
第一次读到朱自清的散文,便感到了它独特的美文艺术风格,他的散文具有很高的艺术价值,读《荷塘月色》有感作文.《匆匆》、《背影》、《荷塘月色》、《春》、《桨声灯影里的秦淮河》等名篇,一直认为是白话美文的典范,而我最喜欢读的是《荷塘月色》. 初读《荷塘月色》总感到很迷茫,不知作者所想表达的中心思想,好像一直在写景,同时表达了一种淡淡的忧,把那晚月色和荷花的池塘写得那样的美,那样的独特,让我仿佛置身其中,感受那种别样的美. “采莲南塘秋,莲花过人头；低头弄莲子,莲子清如水.”这是朱自清在《荷塘月色》中运用的一句诗,充分的表现了荷花的那一种朴素、淡雅的美,那种出污泥而不染的美,让我觉得荷花是那样的超凡脱俗,是那样的美丽,小学六年级作文《读《荷塘月色》有感作文》. 读了朱自清先生的《荷塘月色》使我感到了自然的美丽,应该热爱生活,在环境恶劣时,应能做到出污泥而不染. 读《荷塘月色》有感作文300字

由此可见,感受自然,描写景物,不光要从不同的角度去观察景物,有序的记录下来；还要把自己的情感（喜、怒、哀、乐等）融入景物之中；更要适当的运用修辞,恰如其分的表现事物.这样写出来的风景,才能栩栩如生,让读者身临其境.

都是散文
绿和荷塘月色是写景散文,可看做游记
背影是叙事散文.不是游记.

荷塘月色是朱自清写的吧?
这几天心里颇不宁静.今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧.月亮渐渐地升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着眠歌.我悄悄地披了大衫,带上门出去.
沿着荷塘,是一条曲折的小煤屑路.这是一条幽僻的路；白天也少人走,夜晚更加寂寞.荷塘四面,长着许多树,蓊蓊郁郁的.路的一旁,是些杨柳,和一些不知道名字的树.没有月光的晚上,这路上阴森森的,有些怕人.今晚却很好,虽然月光也还是淡淡的.
路上只我一个人,背着手踱着.这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己,到了另一世界里.我爱热闹,也爱冷静；爱群居,也爱独处.像今晚上,一个人在这苍茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人.白天里一定要做的事,一定要说的话,现在都可不理.这是独处的妙处,我且受用这无边的荷香月色好了.
曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子.叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙.层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人.微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的.这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了.叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕.叶子底下是脉脉的流水,遮住
了,不能见一些颜色；而叶子却更见风致了.
月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上.薄薄的青雾浮起在荷塘里.叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦.虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的.月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上.塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲.
荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,而杨柳最多.这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的.树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出.树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了.树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼.这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的,我什么也没有.
忽然想起采莲的事情来了.采莲是江南的旧俗,似乎很早就有,而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道.采莲的是少年的女子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的.采莲人不用说很多,还有看采莲的人.那是一个热闹的季节,也是一个风流的季节.梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女,荡舟心许；鷁首徐回,兼传羽杯；欋将移而藻挂,船欲动而萍开.尔其纤腰束素,迁延顾步；夏始春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾.
可见当时嬉游的光景了.这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了.
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋,莲花过人头；低头弄莲子,莲子清如水.今晚若有采莲人,这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子,是不行的.这令我到底惦着江南了.——这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了.

《荷塘月色》的文眼是“这几天心里颇不宁静”这个句子,这个说法是全国语文界的共识.
两条线索：从游踪的巧妙安排来看作者从家里出发经小径到荷塘又回家依空间顺序作了一个圆形的夏夜游,以作者的感情脉络来看情感的思维从不静到求静得静又不静从终点又回到起点也呈一个圆形.

《游子吟》《乡愁》《静夜思》《荷塘月色》
《苏暮遮》《雨巷》《长相思》《故都的秋》

威尼斯下,你熟悉的背影,是那年春天我唯一的绿色,而浆声灯影里的秦淮河,仿佛让我看 到了那年的荷塘月色,越来越模糊.（写得不好别介意哈,不过希望能采纳额,爱死你了）

荷塘月色
朱自清
　　这几天心里颇不宁静.今晚在院子里坐着乘凉, 忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里, 总该另有一番样子吧.月亮渐渐的升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿,模模糊糊地哼着棉歌.我悄悄地披上大衫,带上门出去.
　　沿着荷塘,是一条曲折的小煤屑路.这是一条 幽僻的路；白天也少人走,夜晚更加寂寞.荷塘四面,长着许多树,蓊蓊郁郁的.路的一旁 ,是些杨柳,和一些不知道名字的树.没有月光的晚上,这路上阴森森的,有些怕人.今晚却很好,虽然月光也还是淡淡的.
　　路上只我一人,背着手踱着.这一片天地好象 是我的；我也象超出了平常的自己,到了另一 个世界里.我爱热闹,也爱冷静；爱群居,也爱独处.象今晚上,一个人在这苍茫的月下, 什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人.白天里一定要做的事,一定要说的话 ,现在都可以不理.这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了.
　　曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子.叶子出水很高,象亭亭的舞女的裙.层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵的；正如一粒粒的明珠, 又如天里的星星.微风过处,送来缕缕清香, 仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的.这时候叶子 与花也有一丝的颤动,象闪电般,霎时传过荷 塘的那边去了.叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有一了道凝碧的波痕.叶子底下是脉 脉的流水,遮住了,不能见一些颜色；而叶子却更见风致了.
　　月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上.薄薄的青雾浮起在荷塘里.叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又象笼着轻纱的梦.虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少,小睡也是别有风味的.月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的稀疏的倩影,象是画在荷叶上.塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲.
　　荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,而 杨柳最多.这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁,漏着几段空隙,象是特为月光留下的.树色一例是阴阴的,乍看象一团烟雾；但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出.树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了.树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼.这时候最热闹的,要数树上的蝉声和水里的蛙声；但热闹是他们的!我什么也没有.忽然想起采莲的事情来了.采莲是江南的旧俗 ,似乎很早就有,而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道.
　　于是又记起里的句子：
　　采莲南塘秋,莲花过人头；低头弄莲子,莲子青如水.今晚若有人采莲,这儿的莲花也算是“过人头”了；只不见一些流水的影子,是不行的.这令我到底惦着江南了.－－这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去,什么声音也没有,妻已睡熟好久了.

1、开头的一句“这几天心里颇不宁静”,这是全文的文眼,其实也是一个悬念.与文章的结尾处“这令我到底惦着江南了”一句相应
2、开头的“我悄悄地披了大衫,带上门出去”与结尾处的“轻轻地推门进去”相应.

朱自清的荷塘月色?如果是的话,推荐你看下,人教版或是苏教版的有关这一文章的解析.这是高中的课程,记得里面的解析还是相当到位.

.不一致.《西洲曲》表现采莲人的思恋之情,本曲表现了采莲人对国事的淡漠之情

是（好像）的意思

这样更容易让人理解荷塘月色的宁静

荷塘月色中的“缕缕清香”和“渺茫的歌声”都是感觉描写,“缕缕清香”是嗅觉描写而“渺茫的歌声”是听觉描写

借淡云笼月~来比喻~一生活习惯~既酣眠固不可少,小睡也别有风味的.

《荷塘月色》通篇文辞优美,叠词运用丰富,措辞造句让文章有很强韵律感,富有音乐美,修辞准确形象,整篇文章有令人身临其境的意境美
同时,这篇文章让人感到作者超脱俗世的畅快与宁静

让你模仿朱自清写的《荷塘月色》的好词好句

《清塘荷韵》季羡林 《赋得永久的悔》季羡林《荷塘月色》朱自清《九十抒怀》季羡林《幽径悲剧》季羡林(《二月兰》季羡林

下面四句诗,哪一句最符合作者写《荷塘月色》一文的动机和心情?
l.抽刀断水水更流,借酒消愁愁更愁.
l.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.
l.欲上高楼去避愁,愁还随我上高楼.
l.剪不断,理还乱,才下眉头,又上心头.

春天是我们非常熟悉的季节,但往往又会给人带来焕然一新惊喜的.在描写春天的文章长廊中,我最喜欢的就是朱自清写的《春》了.他那栩栩如生、独一无二的语句,像小河的流水般灌溉进我的心里,虽然现在是冬天,但我似乎感觉到了春天生机勃勃的气息.眼前仿佛呈现出一幅鸟语花香的春景图.
“吹面不寒杨柳风.”从中,我能感觉到,风是多么地温柔呀!像是母亲的手在抚摸着一样,而且在空气中还夹着清新的土味、酝酿着淡淡的花香.要是能漫步在这种仙界般的美好春光里,一定是舒服极了,惬意极了!此时此刻我真是希望能穿越时空,到达这么美、还充满了诗意的春天去啊!
朱自清给春天的鸟,“恩赐”了一个美妙的嗓子.“鸟儿将巢安在繁花绿叶当中,高兴起来了,呼朋唤友地卖弄着清脆的喉咙,唱出婉转的曲子,跟着轻风流水应和着.”这样的境界,就像在奇妙的童话世界里似的.但是,即使鸟儿的天赖之音再好、再美,也比不上那新春的雨水呀!俗话说“春雨贵如油”.
“一年之计在于春”在这个美好的季节,是最适合放风筝了.朱自清在春天看到了一个热闹的场面,在“城里乡下,家家户户,老老小小,也赶趟儿似的,一个个都出来了.”人们都以欢笑和努力,满心欢喜地迎接着春天,迎接着新的一年、新的开始.一直为现在的美好生活而奋斗……
春天,是希望的种子、是生命的开始、是美丽的象征.我从朱自清写的《春》中,看到了我们祖国美好的未来.人们在努力地工作着、奋斗着,从希望的春天开始,为我们的世界多添一份光彩.请大家就从现在做起,憧憬着我们的未来,一起来为明天而努力吧!

《荷塘月色》、《白杨礼赞》、《松树的风格》中所描写的植物分别是荷花、杨树和松树，荷花和杨树属于被子植物，松树是裸子植物，它们同属于种子植物．
故选：D

那么久了 记不起题目了。
你把题目一起发出来吧

【解析】本题考查的是运用辞格的能力。⑴首先弄清题干要求，题干要求变换本体再写一段话。⑵其次要分析例句，“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”运用了拟人手法；“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，这里运用了博喻的手法。因此，仿写的句子也要运用拟人和博喻这两种修辞手法。（3）最后要注意意境的优美。
【答案示例】宽阔的海面上，时不时地泛起些浪花，有羞怯地走着的，有调皮地跳着的...

The moonlight of the Dutch puddle

　　透过作者对古代两首诗的反复吟味,可以看出“乐得暂忘记”而又不能忘记的万分苦恼的心情.这和全文的主旨是一致的.（意对即可）

作者运用了三种修辞手法：一是“通感”.用“渺茫的歌声”来形容荷花的清香,是将听觉和嗅觉打通；用“和谐的旋律”“如梵阿玲上奏着的名曲”来形容光和影,则是将听觉和视觉打通.二是“比拟”.“袅娜”“羞涩”两词可以让我们想象荷花仪态万千娇羞不已的媚态；又如“叶子本是肩并肩密密地挨着”一句,既有叶如人般亲密无间,又有挤挤挨挨的动态效果；三是叠音词、双声叠韵词的大量运用,产生了回环往复的艺术效果.仅在文章第四段就有“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“层层”、“袅娜”、“粒粒”、“星星”、“缕缕”、“渺茫”、“密密”、“脉脉”等十一个叠音词

金山中学语文组教师编写

【去买本教材全解啊~像这种课后的题的答案那里全有~】
荷叶：比喻为舞女的裙,突出了她的圆、轻俏
荷花：拟人的修辞手法、晶莹、纯净
荷香：用通感的手法.若有若无、弥漫
荷波：静中谢动、自上而下、幽美
“今晚却很好,虽然月光也还是淡淡的”
在荷塘（第4-5自然段）作者的情绪：淡淡的喜悦
在荷塘（第6自然段）作者的情绪：淡淡的哀怨
想起采莲的事情来（第7自然段）：内心的不平静
第8-9自然段：对现实的不满、对美好生活的向往~

本文成功地描写了荷塘的月色和月下的荷塘,于景色描写中寄托着自己的真情实感,这种成功,也得益于他对语言的巧妙运用.
文章多处使用比喻、通感、叠字等,使得全文语言典雅,充满诗情画意.比如作者连用三个比喻写静态的荷花,“正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人”,绘出了淡月辉映下荷花的晶莹剔透,绿叶衬托下荷花的忽明忽暗以及荷花纤尘不染的美质.
通感的使用更使文章的语言达到了出神入化的境界.通感就是在描写客观事物时,凭借人们各种感觉间的息息相通,用形象的语言把某一感观上的感受移到另一感观上,使“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”（钱钟书语）.例如：“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的.”“清香”本来是属于嗅觉的,作者却将它转化成听觉上的“渺茫的歌声”,令人联想到若有若无、轻淡幽香、沁人心脾等,其间感觉的转移伴随着想像的跳跃.
此外,叠字的运用不但传神地描摹出眼前的景象,而且使文气舒展,给人音韵和谐的美感.如“蓊蓊郁郁”“远远近近”“高高低低”的树、“曲曲折折”的荷塘、“隐隐约约”的远山,“亭亭”的荷花、“田田”的叶子、“缕缕”的清香、“脉脉”的流水,“密密地”挨、“静静地”泻、“重重”围住等等,比比皆是,独具匠心.

三、下面是一些有关朱自清散文的评论,各是从什么角度分析的?对于这些不同甚至相反的意见,你有什么看法?与同学讨论一下.
（是这个题目吧?我翻书没看到第四题啊.年代不一样.）
参考答案：
第一则材料是从作品的审美风格来分析的,突出地说明朱自清散文的诗意和美；第二则材料是从具体的写作方法来分析的,说明写法的细腻；第三则材料是从审美风格和思想境界来分析的,概括提炼为一个“清”字；第四则材料是从正反两方面来分析的,但以反面批评为主,指出朱自清散文欠缺开阖吞吐之势,有俚俗繁琐陈旧的弊端.其中前三则材料为一组,第四则材料自成一说.

剪一段时光缓缓流淌
流进了月色中微微荡漾
弹一首小荷淡淡的香
美丽的琴音就落在我身旁
萤火虫点亮夜的星光
谁为我添一件梦的衣裳
推开那扇心窗远远地望
谁采下那一朵昨日的忧伤
我像只鱼儿在你的荷塘
只为和你守候那皎白月光
游过了四季 荷花依然香
等你宛在水中央
萤火虫点亮夜的星光
谁为我添一件梦的衣裳
推开那扇心窗远远地望
谁采下那一朵昨日的忧伤
我像只鱼儿在你的荷塘
只为和你守候那皎白月光
游过了四季 荷花依然香
等你宛在水中央
recite：那时年轻的你 和你水中的模样
依然不变的仰望
漫天迷人的星光
谁能走进你的心房 采下一朵莲
是那夜的芬芳 还是你的发香
荷塘呀荷塘 你慢慢慢慢唱哟
月光呀月光 你慢慢慢慢听哟
鱼儿呀鱼儿 你慢慢慢慢游哟
淡淡的淡淡的 淡淡的月光
我像只鱼儿在你的荷塘
只为和你守候那皎白月光
游过了四季 荷花依然香
等你宛在水中央
我像只鱼儿在你的荷塘
只为和你守候那皎白月光
游过了四季 荷花依然香
等你宛在水中央
等你宛在水中央

夏天，刚开始就说在乘凉。是1927年7月在北京清华园写的。

　　1.海浪在他脚下拍打着零乱的石堆,从遥远的土耳其刮来的干燥海风吹拂着他的脸.港湾的海岸呈不规则的弓形,一条钢骨水泥筑成的防波堤挡住了海浪.蜿蜒起伏的山脉延伸至海滨突然中断.城郊一幢幢白色小屋排列在山峰之中,伸展到很远的地方.
　　2.看见的,看不见了,夏风轻轻吹过,在瞬间消失无踪,记住的,遗忘了.只留下一地微微晃动的迷离树影.看不见的,是不是就等于不存在?也许只是被浓云遮住,也许刚巧风沙飞入你的眼罕,我看不见你,却依然感到温暖.《钢铁是怎样炼成的》
　　记住的,是不是永远不会消失?我守护如泡沫般脆弱的梦境,快乐的才刚开始,悲伤球早已潜伏而来.看不见的,看见了,夏风轻轻吹过了,草丛树木翻舞飞扬.遗忘的,记住了.忘云渐渐散去,一道柔和的月光洒在窗前. 《希望》
　　3.夜来了,一种有力的、清新的、宛如慈母的体贴似的东西诸如胸怀,寂静像温暖的、毛茸茸的手轻揉地抚摸着,拂去记忆中应当忘掉的一切,——拂去白天所沾染的一切侵蚀人的细尘. 《童年》
　　4.草原在我的心中是一片神奇的土地,她有着朴实无华的纯真,有着宽容大度的豪爽,有着宁静致远的深沉,它有着大海一样的体魄,却多了大海没有的安宁,与天际相连的草原,虽然没有南国山水秀丽的倩影,也没有江海之气势雄壮；但,草原上却有翱翔搏击于蔚蓝苍鹰,有无边的草浪翻滚孕育着火一般的灼热.于是,草原上美丽的景色,一定会凝聚在的我们目光中,悠扬的歌声,一定会牵引着我们的情思,马群奔腾的蹄音,一定会叩开我们闭塞的门扉.
　　5.没有落日般的瑰丽,没有流云般的飘逸,但可以有水晶般的清纯与透明.
　　没有大山般的巍峨,没有湖水般的轻柔,但可以有岩石般的坚毅与稳重.
　　没有大海般的浩瀚,没有瀑布般的飞泻,但可以有泥土般的朴素与随和.

夏季,八月

幕春,一片绿意.独自一人在桨声灯影里的秦淮河边欣赏着荷塘月色.突然很想去威尼斯看看,那里的水是否也有如此的清澈,转身离去,留下一串背影!

《游子吟》《乡愁》《静夜思》《荷塘月色》
《苏暮遮》《雨巷》《长相思》《故都的秋》

A

《荷塘月色》的写景层次是先写月下荷塘,继写荷塘月色,后写荷塘四周.从里到外,由远及近,有静有动,疏密相间,把月光和荷塘融结一起.想象丰富,描写生动,高明地把比喻、比拟、对比、烘托以及通感等手法结合起来.
第四自然段写月下荷塘.描写层次是先写叶,再写花,后写清香；先写静态,但静中有动,后写动态.修辞手法有比喻、拟人、通感,还采用许多叠字,增强了语言的音乐美.
第五自然段写荷塘月色.描写层次是先写月光,再月影,最后光影合写.（修辞手法）写月光,以巧妙的比喻赋予月光以质感.写月影,把塘中月色和岸边树连接在一起.又运用对比表现手法写灌木黑影和杨柳倩影.最后是光影合写,荷塘中既有月光,又有月影.再次运用通感手法,把视觉印象转为听觉印象,把光影虽班驳错杂却和谐美妙的韵味表现的生动具体.
第六自然段从里到外,写荷塘四周.描写层次是先树、次山、再灯光,最后从视觉转为听觉,写蝉声哇鸣；大体上是由近及远,又由远回到荷塘.重点是写荷塘四面的树,又侧重写杨柳.（修辞手法）用烘托手法虚写月色,最后写蝉声哇鸣,又把塘中与四周连接在一起,并以热闹的声音烘托周围的静.“但热闹的是他们,我什么也没有”,透露出一种孤寂的苦闷.

《匆匆》是朱自清的成名作,《荷塘月色》是朱自清成名后偶然来到荷塘边所写的,两个都十分有名.不少人喜欢《匆匆》,也有不少人喜欢《荷塘月色》,我两个都喜欢,《匆匆》好像略胜一筹.但我更喜欢朱自清所写的《绿》,那篇散文写得很美,也有不少人喜欢.

情致是你精心煲制的一锅汤,里面加了喜欢的佐料,慢慢就有了自己的味道.煨过的东西自然绵软妥贴些,那些凛冽之态无不是镜里桃花,艳,也是冷冰冰的硬.
一天,看见一个穿素白麻棉长衫的女子,在街角处接听电话.直发稍卷,微有波澜,抬腕袖口处压有水色花纹,莞尔顾盼间,清洁如九秋之菊,不觉惊呆.
想一想这世界真好,每一个细节都如此动人.

亲,是我,我觉得叠词比较有口感

层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵的；
正如一粒粒的明珠,又如天里的星星.微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的

最后文末引用梁元帝《采莲赋》以及《西洲曲》,更是由景入情的经典,具有文学上的艺术性与趣味性,这也是此文经久传诵的原因之一.

仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

分类如下,希望可以帮到您!
写景物：《荷塘月色》、《趵突泉》；写人：《美猴王》、《蔺相如》；
来自寓言故事：《守株待兔》、《揠苗助长》；写历史战事：《草船借箭》、《赤壁之战》.

第四自然段写月下荷塘。描写层次是先写叶，再写花，后写清香；先写静态，但静中有动，后写动态。修辞手法有比喻、拟人、通感，还采用许多叠字，增强了语言的音乐美。