诗（词）中的“平仄”到底是什么含义?写诗词时要怎么注意平仄?

圆规：永远改不了以自我为中心的德性!
天平：哪边给的多,就向哪边倾斜.
轧路机：把不平通通清除.

黄鹤楼送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州.仄平平平平仄平,平平平仄仄平平.
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.平平仄仄仄平仄,平仄平平平仄平.
第一句第二字“人”拗,此拗不可救.故失律.
春夜别友人
（唐）陈子昂
银烛吐青烟,金樽对绮筵.平仄仄平平,平平仄仄平.
离堂思琴瑟,别路绕山川.平平平平仄,仄仄仄平平.
明月隐高树,长河没晓天.平仄仄平仄,平平仄仄平.
悠悠洛阳道,此会在何年.平平仄平仄,仄仄仄平平.
尾联出句拗救,以第三字“洛”救第四字“阳”.“思”字作名词时可为去声仄音,此处颔联出句中“思”为动词（可参考其与对句“绕”字作对,确定为动词）,为平音.因此颔联出句第四字拗而不救.故失律.
《乐游园》
向晚意不适,驱车登古原.仄仄仄仄仄,平平平仄平.
夕阳无限好,只是近黄昏.仄平平仄仄,仄仄仄平平.
第一句五连仄,为较少见的大拗,第二句第三字“登”作平音相救.
新城道中
【其一】
东风知我欲山行,吹断檐间积雨声.平平平仄仄平平,平仄平平仄仄平.
岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲.仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄平平.
野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清.仄平平仄仄平仄,平仄仄平平仄平.
西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕.平仄平平平仄仄,仄平平仄仄平平.
颈联出句以第三字“含”救第五字“竹”.
墨香侠士谨献

一部分是因为古语和今雨差别,另一部分是因为作者实在没能把握好平仄,还有一部分,那就是那首诗本来就不是平仄对称的

示例：
（1）叶公好龙，女娲补天，夸父逐日，愚公移山，八仙过海。（主谓）
（2）锦上添花，雾里看花，纸上谈兵。（偏正）
（3）卧薪尝胆，厉兵秣马，乘风破浪。（并列）

忆江南·春归

残冬尽,春水绿如蓝.二月风光无限好,一汀烟雨半江寒.花落彩云间.

平平仄,平仄仄平平.仄仄平平平仄仄,平平平仄仄平平.平仄仄平平.

今天,应该也是按照如上所述,仄声是指上声,去声（三,四声）,平声指阳平,阴平（一,二声）,希望有助于你.

平仄是近体诗（格律诗）最基本的要求.格律诗对句中平仄的要求比较严格,最基本的规则是要求使用平仄交替的句式.
近体诗中平起式和仄起式之间的区别是首句第二字是平声还是仄声,平声即为平起,仄声即为仄起；但是五律要求第一第二字均平声即为平起,第一第二字均仄声即为仄起.
平仄起式是格律诗的几种变格形式而已.
定了平起,除五律外,首字是平仄不论的（当然第二字肯定要是平声）.
要注意的是,格律诗的声律规则也是可以灵活变化的,不是僵化不变的.拗救就是当格律诗由于语言的局限或为了保证意境而不能严格地遵守平仄规则时的一种对应方法.目的在于保持格律诗整体的平仄声律的均衡,符合发声美学,是格律诗的一种变通方法.
附：
格律诗平仄简表
五律平起：首句第一第二字均为平声
五律仄起：首句第一第二字均为仄声
七律平起：首句第二字必用平声
七律仄起：首句第二字必用仄声
五绝平起首句押韵
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五绝平起首句不押韵
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五绝仄起首句押韵
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
五绝仄起首句不押韵
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
七绝平起首句押韵
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
七绝平起首句不押韵
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
七绝仄起首句押韵
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
七绝仄起首句不押韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
五律平起首句押韵
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五律平起首句不押韵
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五律仄起首句押韵
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
五律仄起首句不押韵
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
七律平起首句押韵
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
七律平起首句不押韵
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
七律仄起首句押韵
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
七律仄起首句不押韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）

深藏茅庐分天下,不过胸怀天下,非是无心天下

编辑本段词语注释
平仄 píngzè
[level and oblique tones] 平声和仄声,泛指诗文的韵律.
要区别平仄,先要懂得四声.四声是古代汉语的四种声调.所谓声调,指语音的高低、升降、长短.
编辑本段古汉语中的平仄
古代汉语的声调分平、上、去、入四声.“平”指四声中的平声,包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声,包括上、去、入三声.
按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂,
上声高呼猛烈强,
去声分明哀远道,
入声短促急收藏.
简单来说,区别平仄的要诀是“不平就是仄”.
编辑本段现代汉语中的平仄
在现代汉语四声中,分为阴平、阳平、上声及去声.
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声.
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声.上声是现代汉语拼音的第三声.
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声,即第四声.
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了.
现代汉语四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）.
例如：
妈 麻 马 骂
(阴平) (阳平) (上声) (去声)
简单说,在现代汉语四声中,第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声

填词押韵一般按照词林正韵,网上多处可以查到,押韵的时候像查字典一样查一下.填词要严格按照词谱,词牌分为平声韵和仄声韵两类,还有少数平仄交错或者平仄韵转换的词牌,比如虞美人转了四次韵,两个平韵两个仄韵.无论诗词...

无题
（自己编的）
梅兰竹菊四君子 ，
开花花落轮回 转 。...

　　 七律
　　匆匆晨起夏花新，木色青青鸟雀闻。
　　日照白杨鸡报晓，风吹绿草客思亲。
　　时光易事容颜改，月色催人树影深。
　　愿祈安福长且久，何当寸草报慈恩？
　　 平仄
　　平平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　旧作，基于现代汉语普通话读音，全篇使用新韵，首句平起入韵，母亲节的时候为一个求诗的知道网友所写，无奈思维不够敏捷，写完后发现人家已经有采纳了，今天正好把它给你，也算没有白费力气。

听平去两声一个意思,随便用
吹应该是做名词的时候去声
至于思字,如果我没记错现在用的平水韵标的名词作去声,但是古代也有反例.一弦一柱思华年里的思就是动词；又梦思中的思应为名词,但是古人都作平声用.所以这个字我也不好说,你可以当他平仄通用无意义差别吧.

《嫦娥》 作者：李商隐（④①③②）

从绝句的特征——第三联无韵脚判断出③为第三联，再根据对仗的修辞判断其它句序，得出顺序④①③②

一 1,√
2,√
3,×
二 6.3+（100-1)×9.9+3.6=990
7/2

对联属于对偶语句,分上下两联.具体有六条要求：上下联字数相等、词性相当、结构相称、节奏相应、平仄相谐、内容相关.例如：
书山有路勤为径
学海无涯苦作舟

“潮平”与“风正”、“两岸”与“一帆”、“阔”与“悬”、“海日”与“江春”、“生”与“入”、“残夜”与“旧年”词性一致.
这首诗的平仄是：平平仄仄仄,平仄仄平平.仄仄平平仄,平平仄仄平.
明显平仄是相对的.虽然风、一平仄没对上,但是古诗格律里一三五不论,风、一就是第一、三字不算不合格律.

一、查词谱
二、用一首熟悉的词作参考,更容易些.
例：
⊙表示平仄不限 （韵）表示这个词是韵脚
相见欢
⊙平⊙仄平平（平韵）
仄平平（叶平）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）

⊙⊙仄（仄韵）
⊙平仄（叶仄）
仄平平（归平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）

南唐-李 煜
无言独上西楼,
月如钩.
寂寞梧桐深院锁清秋.

剪不断,
理还乱,
是离愁.
别是一般滋味在心头.

按照中华新韵的话,目前是一二为平声,三四为仄声.
但是按照古韵的话,举个例子”湿“我们普通话是第一声吧,但是在古韵里是仄声的.再打个比方,”国“在我们念来是第二声吧,算是平声,但是在古韵里是仄声的.
目前分三种吧,第一种,律诗常用的,平水韵.
第二种,就是填词常用的,词林正韵.
第三种,就是中华新韵,按照普通话划分的,律诗和词通用.
至于用哪一种,中华新韵和平水韵一直有争议,我个人认为,觉得那种适合自己,哪种方便自己就用那种.
不过目前为止,只要是用新韵写诗或者填词的,都在题目后注明”新韵“两个字.
不注明的一律按照古韵来看,很容易被挑剔的人说你出律.

上联：仄仄平平平仄仄下联：平平仄仄仄平平完全对仗,而且是工对,语意是借景寓情.这联一点都不深奥,只要自己觉得好就可以了,有问题问问身边的人都可以啦.因为按你的要求分析的话,我觉得很繁琐,没时间也没必要.

万事如意步步高

略

读第一声,那是因为要按古诗词中的格律来读.

随意.

　　不论平仄的情况大致如下,不过也有规则的.
　　拗救
　　凡平仄不依常格的句子,叫做拗句.律诗中如果多用拗句,就变成了古风
　　式的律诗.特定格式（五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平
　　平仄平仄”）也可以认为拗句之一种,但是,它被常用到那样的程度,自然就
　　跟一般拗句不同了.现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的,但是前
　　面一字用拗,后面还必须用“救”.所谓“救”,就是补偿.一般说来,前面
　　该用平声的地方用了仄声,后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声.
　　下面的三种情况是比较常见的：
　　⑴在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,
　　以免犯孤平.这样就变成了“仄平平仄平”.七言则是由“仄仄平平仄仄平”
　　换成“仄仄仄平平仄平”.这是本句自救.
　　⑵在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声（或三四两字都用了仄
　　声）,就在对句的第三字改用平声来补偿.这样就成为“（仄）仄（平）仄仄,
　　（平）平平仄平.”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄
　　平”.这是对句相救.
　　⑶在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄
　　声.七言则是第五字用了仄声.这是半拗,可救可不救,和⑴⑵的严格性稍有
　　不同.
　　诗人们在运用⑴的同时,常常在出句用⑵或⑶.这样即构成本句自救,又
　　构成对句相救.现在试举出几个例子,并加以说明.
　　宿五松山下荀媪家
　　[唐]李白
　　我宿五松下,寂寥无所欢.
　　· ·
　　田家秋作苦,邻女夜春寒.
　　·
　　跪进雕胡饭,月光明素盘.
　　·
　　令人渐漂母,三谢不能餐⑤.
　　·
　　第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄,“无”字平声,既救第二句
　　的第一字,也救第一句的第三字.第六句是孤平拗救,和第二句同一类型,但
　　它只是本句自救,跟第五句无拗救关系.
　　天末怀李白
　　[唐]杜甫
　　凉风起天末,君子意如何?
　　·
　　鸿雁几时到?江湖秋水多.
　　文章憎命达,魑魅喜人过⑥.
　　·
　　应共冤魂语,投诗赠汨罗!
　　·
　　第一句是特定的平仄格式,用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”（参看上
　　文）.第三句“几”字仄声拗,第四句“秋”字平声救.这是⑶类.
　　赋得古原草送别
　　[唐]白居易
　　离离原上草,一岁一枯荣.
　　· ·
　　野火烧不尽,春风吹又生.
　　·
　　远芳侵古道,晴翠接荒城.
　　·
　　又送王孙去,萋萋满别情.
　　·
　　第三句“不”字仄声拗,第四句“吹”字平声救.这是⑵类.
　　咸阳城东楼
　　[唐]许浑
　　一上高楼万里愁,蒹葭杨柳似汀洲.
　　·
　　溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼.
　　· · ·
　　鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋.
　　· · ·
　　行人莫问当年事,故国东来渭水流.
　　· ·
　　第三句“日”字拗,第四句“欲”字拗,“风”字既救本句“欲”字,又救出
　　句“日”字.这是⑴⑵两类相结合.
　　新城道中（第一首）
　　[宋]苏轼
　　东风知我欲山行,吹断檐间积雨声.
　　· ·
　　岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲.
　　·
　　野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清.
　　·
　　西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕.
　　·
　　第五句“竹”字拗,第六句“自”字拗,“沙”字既救本句的“自”字,又救
　　出句“竹”字.这是⑴⑵两类相结合.
　　夜泊水村
　　[宋]陆游
　　腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭.
　　· ·
　　老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭?
　　· · ·
　　一身报国有万死,双鬓向人无再青!
　　· ·
　　记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀.
　　· ·
　　第五句“有万”二字都拗,第六句“向”字拗,“无”字既是本句自救,又是
　　对句相救.这是⑴⑵两类的结合.
　　由此看来,律诗一般总是合律的.有些律诗看来好象不合律,其实是用了
　　拗救,仍旧合律.这种拗救的作法,以唐诗为较常见.宋代以后,讲究音律的
　　诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道.我们今天当然不必模仿.但是,知道了拗
　　救的道理,对于唐宋律诗的了解,是有帮助的.
　　所谓“一三五不论”
　　关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀：“一三五不论,二四六分明.”
　　这是指七律（包括七绝）来说的.意思是说,第一、第三、第五字的平仄可以
　　不拘,第二、第四、第六字的平仄必须分明.至于第七字呢,自然也是要求分
　　明的.如果就五言律诗来说,那就应该是“一三不论,二四分明.”
　　这个口诀对于初学律诗的人是有用的,因为它是简单明了的.但是,它分
　　析问题是不全面的,因为容易引起误解.这个影响很大.既然它是不全面的,
　　就不能不予以适当的批评.
　　先说“一三五不论”这句话是不全面的.在五言“平平仄仄平”这个格式
　　中,第三字不能不论,在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中,第三字不能不
　　论,否则就要犯孤平.在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能
　　不论；同理,在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中,第三字也不能不论.
　　以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论.至于五言第三字,
　　七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了.
　　总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子只能有两个字不论.
　　五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子中能有一个字不论.“一三五
　　不论”的话是不对的.
　　再说“二四六分明”这句话也是不全面的.五言第二字“分明”是对的,
　　七言第二、四两字“分明”是对的,至于五言第四字、七言第六字,就不一定
　　“分明”.依特定格式“平平仄平仄”(五言)来看,第四字并不一定“分明”；
　　又依“仄仄平平仄平仄”来看,第六字并不一定“分明”.又如“仄仄平平仄”
　　这个格式也可以换成“仄仄(平)仄仄”,只须在对句第三字补偿一个平声就是
　　了.七言由类推.“二四六分明”的话也不是完全正确的.
　　古风式的律诗
　　在律诗尚未定型化的时候,有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式,而
　　且对仗也不完全工整.例如：
　　黄鹤楼
　　[唐]崔颢
　　昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.
　　· · ·
　　黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.
　　·· ·
　　晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.
　　··
　　日暮乡关何处是?烟波江上使人愁!
　　·
　　这诗前半首是古风的格调,后半首才是律诗.依照上文所述七律的平仄的平起
　　式来看,第一句第四字应该是仄声而用了平声（“乘”chéng ）,第六字应该
　　是平声而用了仄声（“鹤”,古读入声）,第三句第四字和第五字应该是平声
　　而用了仄声（“去不”）,第四句第五字应该是仄声而用了平声（“空”）.
　　当然,这所谓“应该”是从后代的眼光来看的,当时律诗既然还没有定型化,
　　根本不产生应该不应该的问题.
　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗.例如：
　　崔氏东山草堂
　　[唐]杜甫
　　爱汝玉山草堂静,高秋爽气相鲜新.
　　·
　　有时自发钟磬响,落日更见渔樵人.
　　· ··
　　盘剥白鸦谷口粟,饭煮青泥坊底芹.
　　·· · ·
　　何为西庄王给事,柴门空闭锁松筠⑦.
　　·
　　作者在诗中故意违反律诗的平仄规则.第一句第六字应仄而用平（“堂”）⑧,
　　第二句第五字应仄而用平（“相”）,第三句第六字应用平而用仄（“磬”）,
　　第四句第三四两字应平而用仄(“更见”),第五六两字应仄而用平(“渔樵”).
　　第五六两句是“失对”,因为两句都是仄起的句子.第五句的“谷”和第六句
　　的“坊”也不合一般的平仄规则（虽然可认为拗救）.除了字数、韵脚、对仗
　　象律诗以外⑨,若论平仄,这简直就是一篇古风.又如：
　　寿星院寒碧轩
　　[宋]苏轼
　　清风肃肃摇窗扉,窗前修竹一尺围.
　　·· ···
　　纷纷苍雪落夏簟,冉冉绿雾沾人衣.
　　·· ·
　　日高山蝉抱叶响,人静翠羽穿林飞.
　　· ·
　　道人绝粒对寒碧,为问鹤骨何缘肥⑩?
　　·· · ··
　　这首诗第一句第五字应仄而用平（“摇”）,这种三平调已经给人一种古风的
　　感觉.第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”来外衡量,第六字应平而用
　　仄（“尺”字古属入声）.第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄来衡量,第
　　三第四两字应平而用仄（“绿雾”）,第六字应仄而用平（“人”）.第五句
　　如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”来衡量,第四字应仄而用平（“蝉”）,第
　　六字应平而用仄（“叶”）.第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量,
　　第三四两字应平而用仄（“翠羽”）,第六字应仄而用（“林”）.第八句如
　　果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量,第三四两字应平而用仄（“鹤骨”）,
　　第六字应仄而用平（“缘”）.第七句第五字（“对”）也不合于一般平仄规
　　则.跟“摇窗扉”一样,“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调,
　　更显得是古风的格调.作者又有意识地造成失对与失粘.
　　古人把这种诗称为“拗体”.拗体自然不是律诗的正轨,后代模仿这种诗
　　体的人是很少的.

古意：义同仄音,相对于平声而言.指古代汉语发音四声中的上、去、入三声（区别于平声）
今意：指汉语拼音的三四两声（第三声,第四声）例如：ǎ,à

各种词牌规定了各种词的文字声韵的固定格式,包括字,句多少,平仄,押韵等.不同的词牌,其段数,句数,字数,格律,均有各自不同的规格.词按字数的多少分为小令（58字以内）,中调（59-90字）,长调（91字以上）

在寒意渐起的深秋,我独自站在橘子洲头,眼前是湘江奔流北去的壮景.

一楼确是好解答,当然看内容无疑是贴来的,有些过于繁冗了.
大体上的问题一楼的文章已经讲得相当清楚了,我也比较仔细地看了看,说得很不错,不过还有一点点可补充之处.比如你恰好问到了《如梦令》这一词牌,这个词牌就有两句话存在叠韵的要求,即你所说到的“知否、知否”一处,这是《如梦令》词牌的强制要求,除了《如梦令》外,还有一些词牌,比如我们熟悉的《忆秦娥》等,也有个别句子存在这一要求,在大部分有叠韵要求的词牌中,叠韵要求就像是平仄用韵一样,必须严格遵守.
此外对于一楼“词的对仗”,我也再补充说一点.词确实不存在必须对仗不可的句子,但却存在“建议对仗”的句子,即在部分词牌的个别句中,以对仗为宜,一些词牌的“建议对仗句”位置,90%以上的作品都用了对仗,在这种情形下不用对仗可能就不太合适了,这类词牌也有很多,比如《忆江南》的中间七言两句、《鹧鸪天》的上片第三、四句与下片三言两句等.
最后给你一个电子版的《唐宋词格律》（http://longyusheng.org/cipai/index.html）,非常好用,一楼的文章里已经说过这部书了,是你填词所必备的工具书之一,你所需的《如梦令》的格律在这本书里就可以查到.填词所用的韵书也正如一楼所说,最好采用清代戈载所编的《词林正韵》,因为它以《平水韵》为底本尽最大努力归纳了宋代填词的平仄用韵规律,对于我们今人填词在平仄和用韵上有比较好的指导作用,这部韵书百度百科就可以搜到,我比较反感贴东西,就不在此详细讲解了.
最后我纠正你问题中的一个错误：“昨夜雨疏风骤”一句的读音是“仄仄仄平平仄”,“昨”字是古入声字 ,读作仄声,而不是你问题中所说的平声.当然,这里“昨”字所处的位置是平仄不拘的,判断错误也不是什么大问题.

平仄相谐,又称平仄协调,狭义地说,是指对联在音调上的两大要求：平仄相对与平仄交替.广义地说,也包含句脚平仄安排等其他一些平仄问题.平仄相对,指上下联各音步以及各分句句脚之间,要平声对仄声、仄声对平声,即上联是平声,下联就要是仄声,反之亦然.对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说,因为,实际上并不一定要求整个音步平仄相对,能在音步位上平仄相对即可.所谓音步位,就是每个音步的末位字,这是决定整个音步性质的重点声.由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六字.所以便有了“一三五不论,二四六分明”之说.
例如：
直心-乃-万行-之本；
贪欲-为-诸苦-之源.

明月轻风
这里有首小诗
明月清风何须定价
高山流水定有知音

五律
刀影剑光收,清云四季楼.
空山余冷月,旧石枕寒流.
浮日半尊酒,天涯一梦游.
谁知风雨后,不尽许多愁.

天外七八个星,山前两三点雨

忆江南
江南好,
须作久长留.
人语远生云外市,
桨声频到水间楼.
何处不回眸?

秋兴八首·其一全文：作者：杜甫玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森.江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴.丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心.寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧. 1、律诗的非关键字可以从宽,也就是常说的一三五不...

处处飞花飞处处,连连飘雨飘连连.

古汉语“不”字读but的音
对 没写错
这是入声字 属仄
那个时候还不是多音字
普通话这字两读是因为丢掉了入声韵尾而造成的混乱

谁跟你这么说啦,感是仄声,浑是平声,这都是毫无疑问的.
你的看法应该是被一些没对症下药的平仄分析误导出来了.
这二句的平仄声应该是这样：感时花溅泪（仄平平仄仄）；浑欲不胜簪（平仄仄平平）
网传的“正规”格律,这二句应该套作平平平仄仄,仄仄仄平平.
但是五言律句这两句的形式当中首字是可平可仄的,楼主别被误导就是了
顺便说下十二级的大哥,你得翻翻中古音了,就算中古音不懂,平水韵也可以啊,连入声长什么样都不知道就不要出来丢人了.感、浑一看就知道跟入声没关系,不要瞎扯.我还没见过一个入声在普通话里面演变成有韵尾的字,楼主你要是信他就糟糕透啦.
这里以平水韵为例,感字在上声二十七感,浑字按该句意义应该属于平声十三元,不信自己去查吧

刀影剑光收,清云四季楼.
空山余冷月,旧石枕寒流.
浮日半尊酒,天涯一梦游.
谁知风雨后,不尽许多愁.

千百年来.古典诗词一直都以优美的意境；
一直都以工整的对仗；
一直都以精练的语言；
一直都以朗朗上口的平仄押韵,吸引着一代又一代子孙.

灯黯淡,孤寂在空间.
白月盈光生水影,愁如飞絮向天边.
皎洁下留连.
难罢却,好梦总成空.
牛奶三杯当作酒,
千思万恨抑胸中.
月色渐朦胧.
从此后,辗转到天明.
联系已经没意义,
强留也只剩躯形.
相伴有寒星.
我已故意避开一些古入声字,但仍然有一个影响用普通话诵读的“洁”这个入声字.

久违杏花雨
愧对白乐天
长堤思姮娥
断桥忆许仙
佛山晚钟时
曲院早荷年
不负越女容
西湖美名传

秋望
【明】李梦阳
黄河水绕汉边墙,
河上秋风雁几行.
客子过濠追野马,
将军弢箭射天狼.
黄尘古渡迷飞挽,
白日横空冷战常.
闻道朔方多勇略,
只今谁是郭汾阳.
这是一首七律,为平起首句押韵式,平仄为：
平平仄仄仄平平
（仄）仄平平仄仄平
仄仄（平）平平仄仄
平平（仄）仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
（仄）仄（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄仄平平
【注释】：
飞挽：意为飞弛的战车.
郭汾阳：郭子仪是唐朝杰出将领,在“安史之乱”中立了大功,官至“汾阳王”.

阴平对应一声,举例“阿”
阳平对应二声,举例“明”
上（shang,音同“赏”）声对应三声,举例“酒”
去声对应四声,举例“愧”
至于入声,主要存在于南方方言中.
入声是以塞音（p、t、k）结尾的,发音短促,现代普通话已将其并入四声中,入声字在四声字中有零散分布.
参见百度百科“入声”.

第二声,这是七律平起格律的第5句,横字为平声,因此在现代汉语发音中读第二声.现代汉语发音中,一二声为平声,三四声为仄声.
格律如下：
[平]平[仄]仄平平仄,[仄]仄 平 平仄仄平.
云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前.
附七律平起格律
[平]平[仄]仄仄平平,[仄]仄 平 平仄仄平.　　　　　
[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平.　　　　　　　　　　　　　　　
[平]平[仄]仄平平仄,[仄]仄 平 平仄仄平.　　　　　　　　　　　　　　　　
[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平.

-----规则-----
⊙仄平平仄,平平仄仄平（韵）.
⊙平平仄仄,⊙仄仄平平（韵）.
⊙仄平平仄,平平仄仄平（韵）.
⊙平平仄仄,⊙仄仄平平（韵）.
细草微风岸
危樯独夜舟【舟：十一尤】 押韵
星垂平野阔
月涌大江流【流：十一尤】 押韵
名岂文章著
官应老病休【休：十一尤】 押韵
飘飘何所似
天地一沙鸥【鸥：十一尤】 押韵
八句话,每句五个字,合乎格律（对于律诗而言,格律有四种,这是其中一种）,就是五言律诗,平平仄仄平,首字不可用仄,其它首字可平可仄,全诗格律正确颔联颈联对仗工整,无拗救之处.

商山早行 温庭筠
晨起动征铎,客行悲故乡.
鸡声茅店月,人迹板桥霜.
槲叶落山路,枳花明驿墙.
因思杜陵梦,凫雁满回塘.
这是一首严格的五言律诗；全诗格律如下：
⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）. ⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平（韵）.
⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）. ⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平（韵）.
其中“铎”、“陵”二字看似不合律,这是古今读音变化引起的.它们的今音四声属平,古音则为仄.
押韵依《平水韵》下平七阳韵部.四个韵字分别为：乡、霜、墙、塘.
首联是第一,二句 颔联是第三,四句 颈联是第五,六句 尾联是第七,八句.
颔联、 颈联为对仗,相同位置词性相同、平仄相对（其中符合“一三五不论,二四六分明”）：
鸡声茅店月,人迹板桥霜.
槲叶落山路,枳花明驿墙.
————弓之力

一春略无十日晴,处处浮云将雨行 古：仄平仄平仄仄平?仄仄平平通仄通 今：通平仄平平仄平?仄仄平平通仄平 野田春水碧于镜,人影渡傍鸥不惊. 古：仄平平仄仄平仄?平仄仄通平通平? 今：仄平平仄仄平仄?平仄仄仄平仄平? 桃花嫣然出篱笑,似开未开最有情. 古：平平平平仄平仄?仄平仄平仄仄平? 今：平平平平平平仄?仄平仄平仄通平? 桃花嫣然出篱笑,似开未开最有情. 古：平平平平仄平仄?仄平仄平仄仄平? 今：平平平平平平仄?仄平仄平仄通平? 茅茨烟暝客衣湿,破梦午鸡啼一声 古：平平平通仄通仄?仄通仄平?仄平 今：平平平平仄通平?仄仄仄平平通通

第一,中古音和现在汉语的一些字的读音是不一样的.所谓的“平仄”是指近体诗和骈文对中古“平、上、去、入”四声的再分类,即平声为平,上、去、入三声为仄.给你说个大概的规律,声母为b、d、g、和j、z、zh,今天读作阳平的多是入声字,所以“国”为仄声；今读音为fa、 fo 、fu的字多是入声字,故“发”亦为仄声；
第二,“一三五不论,二四六分明”一联之间平仄相对.就是对句的二四六字的平仄必须跟出句句的平仄相对.比如“旧国经年别,关河万里思”的平仄就为“仄仄 平平 仄,平平 仄仄 平”.
第三,就是要注意押韵的问题啦,押韵是要押韵腹韵尾和声调.总之是比较有讲究的,还是得自己多读多感多写.

下面是常用的宋词词牌名和格式结构,没有你说的这个格式,可能有些减字的词牌会符合,你对比下~
1、《十六字令》,又被称作《苍梧谣》、《归字谣》,单调,十六字,三平韵.
词牌格式：平,[仄]仄平平仄仄平.平平仄,[仄]仄仄平平.

2、《捣练子》,又被称作《捣练子令》,单调,廿七字,三平韵.
词牌格式：平仄仄,仄平平.[仄]仄平平[仄]仄平.[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平.

3、《江南好》《望江南》《梦江南》《望江南》《梦江口》《谢秋娘》《春去也》《归塞北》,单调二十七字,三平韵,北宋起开始有双调,实际不过是将单片重复而已.
词牌格式：平[平]仄,[仄]仄仄平平.[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平.[仄]仄仄平平.
4、《忆王孙》,单调三十一字,五平韵,句句用韵,亦有将单片重复做双调者.
词牌格式：(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平.(仄)仄平平(仄)仄平.仄平平.(仄)仄平平(仄)仄平.

5、《如梦令》,又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,其调为单调三十三字,五仄韵,一叠韵,上去通押.
词牌格式：(仄)仄(仄)平平仄,(仄)仄(仄)平平仄.(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄.平仄,平仄（叠句）,(仄)仄(仄)平平仄.

6、《乌夜啼》,此调原为唐教坊曲,亦称《相见欢》《秋夜月》《上西楼》,双调三十六字,前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵.
词牌格式：[平]平[平]仄平平,仄平平.[仄]仄[平]平平仄、仄平平.[仄][平]仄,[仄][平]仄,仄平平.[仄]仄[平]平平仄、仄平平.

7、《长相思》,亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》.双调三十六字,前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底.
词牌格式：仄(仄)平,仄(仄)平（叠后二字）,(仄)仄平平(仄)仄平.(平)平(仄)仄平.仄(仄)平,仄(仄)平（叠后二字）,(仄)仄平平(仄)仄平.(平)平(仄)仄平.

8、《点绛唇》,亦称《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》.双调,上片四句,押三仄韵,二十字,下片五句,押四仄韵,二十一字,用仙吕调,共四十一字.
词牌格式：(仄)仄平平,(仄)平(平)仄平平仄.(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄.(仄)仄平平,(仄)仄平平仄.平平仄,(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄.
平仄平平,平平平仄平平仄(韵).仄平平仄 (韵),平仄平平仄(韵).仄仄平平,平仄平平仄(韵).平平仄(韵),仄平平仄(韵),平仄平平仄(韵).

9、《浣溪沙》,双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底.后阕开始两句一般要求对仗.
词牌格式：(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平.(平)平(仄)仄仄平平.(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.(平)平(仄)仄仄平平.

10、《卜算子》,双调,四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押.也有一体单押入声韵.
词牌格式：(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄.(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄.(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄.(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄.

11、《菩萨蛮》,四十四字,共享四个韵.前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同.前后阕末句都可改用律句平平仄仄平.
词牌格式：(平)平(仄)仄平平仄,(平)平(仄)仄平平仄.(仄)仄仄平平,(仄)平平仄平.(平)平平仄仄,(仄)仄平平仄.(仄)仄仄平平,(仄)平平仄平.

12、《采桑子》,亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》.双调四十四字,前后阕各两平韵,一韵到底.前后阕第三句也常用叠韵.
词牌格式：(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平.(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平.(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平.(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平.

13、《谒金门》,上下阕共三十五字.一韵到底.
词牌格式：平仄仄,仄仄平平平仄.仄仄平平平仄仄,平平平仄仄.仄仄平平平仄,仄仄平平平仄.仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄.

14、《忆秦娥》,亦称《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》.双调四十六字,前后阕各三仄韵,一叠韵,均须押入声字,一韵到底.
词牌格式：平(平)仄,(平)平(仄)仄平平仄.平平仄（叠三字）,(仄)平(平)仄,仄平平仄.(平)平(仄)仄平平仄,(平)平(仄)仄平平仄.(平)平(仄)[叠三字],(仄)平(平)仄,仄平平仄.

15、《阮郎归》,亦称《醉桃源》《宴桃源》.双调四十七字,前后阕各四平韵,一韵到底,后阕起首两句要对仗.
词牌格式：[平]平[仄]仄仄平平,[平]平仄仄平.[仄]平平仄仄平平,平平仄仄平.平仄仄,仄平平,[平]平仄仄平.[仄]平[平]仄仄平平,平平仄仄平.

16、《画堂春》,本调四十七字.一韵到底.
词牌格式：平平仄仄仄平平,平平仄仄平平.平平仄仄仄平平,仄仄平平.仄仄平平仄仄,平平仄仄平平.平平仄仄仄平平,仄仄平平.

17、《西江月》,亦称《步虚词》《白苹香》《江月令》.双调五十字,前后阕各两平韵,一仄韵,同部平仄互押,前后阕起首两句例用对仗.
词牌格式：(仄)仄(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平.(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄(平)平(仄)仄.(仄)仄(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平.(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄(平)平(仄)仄.

18、《南歌子》,亦称《春宵曲》《水晶帘》《碧窗梦》《十爱词》《南柯子》《望秦川》《风蝶令》.本调五十二字,前后阕相同.两阕末句均九字,句法上二下七,与《相见欢》末句相同.
词牌格式：仄仄平平仄,平平仄仄平.平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄平平.仄仄平平仄,平平仄仄平.平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄平平.

19、《醉花阴》,双调五十二字,前后阕各三仄韵,一韵到底.
词牌格式：(仄)仄(平)平平仄仄,(仄)仄平平仄.(仄)仄仄平平,(仄)仄平平、(仄)仄平平仄.(仄)仄(平)平平仄仄,(仄)仄平平仄.(仄)仄仄平平,(仄)仄平平、(仄)仄平平仄.

20、《浪淘沙》,亦称《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》.双调五十四字,前后阕各四平浪淘沙,一韵到底.
词牌格式：(仄)仄仄平平,(仄)仄平平.(平)平(仄)仄仄平平.(仄)仄(平)平平仄仄,(仄)仄平平.(仄)仄仄平平,(仄)仄平平.(平)平(仄)仄仄平平.(仄)仄(平)平平仄仄,(仄)仄平平.

21、《鹧鸪天》,亦称《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、《于中好》.双调五十五字,前后阕各三平韵,一韵到底.上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗.
词牌格式：(仄)仄平平(仄)仄平,(平)平(仄)仄仄平平.(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平(仄)仄平.平仄仄,仄平平.(平)平(仄)仄仄平平.(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平(仄)仄平.

22、《鹊桥仙》,亦称《鹊桥仙令》《金风玉露相逢曲》《广寒秋》.双调五十六字,前后阕各两仄韵,一韵到底.前后句首两句要求对仗.
词牌格式：(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平(仄)仄.(平)平(仄)仄仄平平,仄(仄)仄、平平(仄)仄.(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平(仄)仄.(平)平(仄)仄仄平平,仄(仄)仄、平平(仄)仄.

23、《一剪梅》,又名《腊梅香》,双调六十字,前后阕句句用平韵,一韵到底.八个四字句一般都用对仗.有一体只须前后阕的一、三、六句用韵.
词牌格式：[仄]仄平平仄仄平,[仄]仄平平,[仄]仄平平,[平]平[仄]仄仄平平.[仄]仄平平,[仄]仄平平.[仄]仄平平仄平平.[仄]仄平平,[仄]仄平平,[平]平[平]仄仄平平.[仄]仄平平,[仄]仄平平.

24、《蝶恋花》,又名《黄金缕》《鹊踏枝》《凤栖梧》《卷珠帘》《一箩金》.双片六十字,前后片各四仄韵.一般以抒写缠绵悱恻之情为多.双调,上下片同调,押仄声韵.共六十字,前后片各四仄韵.
词牌格式：（仄）仄（平）平平仄仄.（仄）仄平平,（仄）仄平平仄.（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄平平仄.
25、《苏幕遮》,双调六十二字.
词牌格式：仄平平,平仄仄,仄仄平平、仄仄平平仄.仄仄平平平仄仄,仄仄平平、仄仄平平仄.
仄平平,平仄仄,仄仄平平、仄仄平平仄.仄仄平平平仄仄,仄仄平平、仄仄平平仄.