街舞是什么

break dance其实翻译成中文就是“霹雳舞”也就是我们大家所说的“街舞”（其实这种说法是错误的，霹雳舞是街舞中的比较常见的一种，所以被大家统称为街舞），也就是有那些旋转，倒立动作的舞蹈，另一种英文叫法是“Breaking”，是先有了Breaking这个舞种之后，人们才把跳这类舞的男生称为“B-BOY”就是“Breaking boy”的简称，女生则是“B-Girl”，而不是“b-boy跳的舞称为breakdance”！

说的很专业，不过我有异议：breakdance其实翻译成中文就是“霹雳舞”也就是我们大家所说的“街舞”（其实这种说法是错误的，霹雳舞是街舞中的比较常见的一种，所以被大家统称为街舞），也就是有那些旋转，倒立动作的舞蹈，另一种英文叫法是“Breaking”，是先有了Breaking这个舞种之后，人们才把跳这类舞的男生称为“B-BOY”就是“Breakingboy”的简称，女生则是“B-Girl”，而不是“b-boy跳的舞称为breakdance”！

二楼讲的很清楚，给他分吧~

霹雳舞（Breakdance）作为一种竞技性舞蹈形式，具有以下几个重要的竞技能力特征：1、身体力量和灵活性：霹雳舞需要舞者具备出色的身体力量和灵活性。舞者需要进行各种动作和技巧，如手立、头立、空中翻转等，这些动作需要良好的肌肉力量和身体的柔韧性。2、节奏感和音乐性：霹雳舞是与音乐紧密结合的舞蹈形式，舞者需要具备良好的节奏感和音乐性。他们需要能够准确地感受音乐的节奏，并将自己的动作与音乐的节奏相协调。3、节奏变化和创新性：作为一种街舞形式，霹雳舞强调个人的创新和表达。舞者需要能够在舞蹈中展现出独特的风格和个人特色，并能够在舞蹈中灵活地变化节奏和动作。4、快速反应和协作能力：在霹雳舞的竞技中，舞者通常会进行对抗性的舞蹈对决，需要具备快速反应和协作能力。舞者需要能够迅速地做出反应，对抗对手的动作，并与队友进行默契的配合。5、舞蹈技巧和组合能力：霹雳舞包含了许多复杂的舞蹈技巧和动作，如脚步技巧、旋转、倒立等。舞者需要具备良好的舞蹈技巧，并能够将这些技巧巧妙地组合在一起，形成独特而流畅的舞蹈表演。6、精神状态和表演力：霹雳舞不仅仅是一种舞蹈技巧的展示，更是一种表演艺术。舞者需要具备良好的精神状态和表演力，能够将自己的情感和个性融入到舞蹈中，与观众产生共鸣。Breaking的起源：Breaking起源于美国70年代的布朗克斯区。比较值得注意的是，早期跳Breaking的舞者多为西班牙语裔美国人，非裔美国人，然而他们当初偏好的音乐风格却大大影响的嘻哈和节奏蓝调音乐。Breaking在大量吸收来源于Capoeira（巴西战舞）、体操、中国武术（来自香港邵氏电影）等不同体育及艺术形式的元素和动作后形成了如今的Breaking，分为TopRock(摇滚步)、Footwork(腿部动作)、Freeze(空中定格)、Power Move(整体移动)四大内容，大量手撑地的快速脚步移动、各种倒立定格动作，以及在地板上或者空中匪夷所思的高难度旋转使这种舞蹈充满了视觉冲击力。

double

身上挂满霹雳弹，在街上跳么。

你说完复古舞属于disco不就得了，还非得扯上old school new school 大哥，我真F了你的创造力，你直接从网上复制来的吧？最讨厌你这种不伦不类冒充知识分子误人子弟的

Street dance

概述Boogie和Break dancing的历史可以回溯到1974年。年幼的Michael Jackson出现在电视上在The Jackson Five的畅销曲”Dancin" Machine“中跳著”Robot"“(机械舞)。Ele机械舞ctric Boogie ,在英国有时候被叫做"Body-Popping",是一种非常特别而且有趣的舞蹈风格,他是一种错觉式的舞蹈风格,同时他也很难形容,如果你以前从来没有看过的话。这种舞看起来就像是舞者被一种超自然的力量所控制住,然后做出一些奇异的,令人不可置信的动作。 　　 　　机械舞（popping，或称机器舞）是放克舞蹈（funk dance）和街舞（street dance）中的一种风格，基本是借由肌肉迅速地收缩与放松的技巧，使舞者的身体产生种颤动的感觉，这种技巧称作“pop”或“hit”。舞者会以多种不同的动作和姿势来配合歌曲的节奏。机械舞舞者又被称为“popper”。 [编辑本段]【历史起源】　　1974年，年幼的迈克尔杰克逊和他的兄弟们表演了《Dancing Machine》，这是早期JACKSON5的经典演出，他们自己编排的机械舞，在当时风靡全美国。因此，他们可以算是机械舞的先驱之一。　　在1970年代晚期，一个来自美国加州的机械舞团“The Electric Boogaloo”（早期被称为“Electronic Boogaloo Lockers”）对机械舞的推广贡献良多，一部份是由于他们在电视节目“灵魂列车”（Soul Train）上的表演。The Electric Boogaloo自己宣称大约在1975年至1976年间，舞团创始人山姆·索罗门（Sam Solomon，又称Boogaloo Sam）在受到锁舞先锋团体“The Lockers”团体以及1960年代流行的热门舞蹈（fad dance）“the jerk”的启发后，发明了一组舞步，也就是现今所称的机械舞。在跳舞时，山姆在每次弯曲肌肉时都会说“pop”这个单字，最后这种舞蹈就被称为“popping”Many confirm the Electric Boogaloos" story that Boogaloo Sam came up with the basics of popping。　　其他密切相关的舞蹈风格，例如机器人舞（robot）等被认为在机械舞之前就已经存在，而也有说法认为早在The Electric Boogaloo成立之前的1960年代晚期，机械舞就已经以某种形式存在于加州奥克兰，并且这种舞蹈风格也无法回朔到任何特定的人或团体。主流媒体将机械舞及其相关舞步的风行归功于《Breakin"》等电影，但同时也因为将所有这些舞蹈风格都称为霹雳舞（breakdance），进而产生了名称上的混淆。迈克尔·杰克逊也带动了机械舞的流行，他的舞步动作如月球漫步（moonwalk）等都十分为人所知。但这也造成了另一个名称上的混淆，由于“月球漫步”这个舞步在迈克尔·杰克逊掀起流行前，早就以“backslide”（后滑）的名称出现在机械舞的动作中。The Electric Boogaloo自己认为：“当山姆创造出机械舞和波加洛舞（Boogaloo）时，其他人也在创造并练习自己的独特舞风。在当时（美国）西岸每一个不同的区域都以自己独特的风格闻名，而每一种风格背后都有一个属于自己的精彩故事。而这些区域也包括了奥克兰、沙加缅度和旧金山。” [编辑本段]【风格和技巧】　　 “月球漫步”(backslide)的动作有许多技巧和风格和机械舞结合，以让舞者能加强自己的舞蹈，并且能表现与众不同的演出，这些技巧有许多在机械舞的范围外是相当少见的。当广义的使用“popping”这个定义时，这些也会被认作是popping的一部分。　　Animation 　　Boogaloo/Electric boogaloo 　　Bopping 　　Cobra 　　Crazy legs 　　Dime stopping 　　Egyptian Twist 　　Fast foward 　　Floating, gliding and sliding 　　Fresno 　　Liquid dancing 　　Miming 　　Performing 　　Old Man 　　Puppet 　　Robot/botting 　　Roman Twist 　　Romeo Twist 　　Scarecrow 　　Slow motion 　　Strobing 　　Ticking 　　Toyman 　　Tutting/King Tut 　　Twist o Flex 　　Vibrating 　　Walk Out 　　Waving

霹雳舞其实是一种比较奔放的舞种，而且也是属于跨度比较大的舞种。

霹雳舞是一种舞，由他演变成街舞，街舞分不同的STYLE。机械舞是街舞其中的一种STYLE，英文名是POPPIN。YOU KNOW？

要学好霹雳舞，就得放松自己跟着节奏、韵律流动。当然更少不了多练习。我每星期都练习3次，每次数小时。” <霹雳舞>(Breakin)2CD/AC3/国英双语[DVDRip]电骡下载： http://lib.verycd.com/2006/02/11/0000089370.html http://dj.413.cn/djhtm/djhtm_4702.htm http://www.baidu.com/s?wd=%C5%F9%F6%A8%CE%E8%CF%C2%D4%D8&lm=0&si=&rn=10&tn=sitehinfo&ie=gb2312&ct=0&cl=3&f=1&rsp=1 http://www.baidu.com/s?wd=%C5%F9%F6%A8%CE%E8%B1%ED%D1%DD&lm=0&si=&rn=10&tn=sitehinfo&ie=gb2312&ct=0&cl=3&f=1&rsp=6 http://d.baidu.com/rs.php?q=%C5%F9%F6%A8%CE%E8%B1%ED%D1%DD&tn=sitehinfo 这里有一些资料，你可以参考。

“霹雳舞”动感和节奏感非常强烈，跳起来可以尽情尽兴，青年人对跳这种舞简直到了如醉如痴的程度。那么霹雳舞是如何来的呢？ 霹雳舞 霹雳舞起源于美国， 它的创始人是美国东海岸黑人歌星詹姆斯·布劳德。他于1949年在电视上唱新歌时，自己创作了一种希奇古怪的动作，青年们竞相模仿，并在街头进行跳舞比赛。这种舞蹈传到西海岸洛杉矶后，又出现了模仿木偶机器人动作的舞蹈。美国东西两岸两大派街头舞蹈结合起来，深受青年们的欢迎，因这种舞蹈大都在街头表演，故又称“街头舞蹈”。 这种舞蹈的英文名字为“Break Dance”，中文译为“布雷克舞”，也有人形象的译为“霹雳舞”。对于跳“布雷克舞”的人来说，霹雳舞是个专用名词，只有那些贴近地面，以头、肩、背、膝为重心，迅速旋转、翻滚的动作才叫“霹雳”。模仿木偶、机器人或月球漫步的舞步，是“布雷克舞”的另一种形式。 Breaking、Breakdancing、Break Dance、Rocking都是霹雳舞，早期的霹雳舞叫做B-Boying，是20世纪60年代末70年代初起源于美国纽约布朗克斯区的一种技巧性很强的黑人舞蹈。霹雳舞者称为B-Boy(霹雳男孩)或B-Girl(霹雳女孩)，这里的“B”代表Break、Beat、Bronx或者Boogie，后来Break Boy被广为接受。 [编辑本段]【霹雳舞的分类】 风格动作(Style Move) 风格动作是霹雳舞的基础，也是霹雳舞风格的主要体现。包括以下舞蹈风格： 战斗舞步(Up-Rock)：模拟打斗的舞蹈。 摇摆步(Top-Rock)：身体直立有摇摆动作的舞蹈。 地板动作(Footwork)：身体下伏，以手臂支撑地面，双腿快速翻转和移动。 定格(Freeze)：由手部支撑地面完成的身体空中停顿动作。 力量动作(Power Move) 一系列高技巧性动作的总称，它的动作主要分为旋转、跳、滑、浮、刷腿、空翻、踢几类。其特点是以身体各个部位为支点，身体旋转或腾跃。 [编辑本段]【霹雳舞的历史】 当很多人第一次看到breakin的时候都会忍不住问说:这些小子到底是从哪里学到像这样的舞蹈?这是因为breakin看起来和其他的舞蹈是如此的不同。对很多人来说breakin似乎没有一个出处,但实际上并非如此, breakin其来有自。在breakin中有一个超级明星, James Brown,还有一样舞蹈的超级大事就是, the Good Foot。 在1969年,那个年代还在流行跳Hustle的时候, James Brown成功地做出了他的招牌动作"Get on the Good Foot",如果观众从来没有在现场演唱会或是在电视上看过JamesBrown做这个演出的话,那么应该知道它确实做到了。当他在表演他的拿手绝活儿的时候,他所做的绝对是观众会预期他去表演的。在那个时候, the Good Foot成为当时最新的舞蹈风格,尬舞的传统也在那个时候建立起来,那时的舞者会聚集在第116街的Harlem World中的Harlem and Battle-dancewise中。那时的尬舞相当重视尬舞中的细节,挑战和比赛的部分,在breakin的历史中被认为最重要的 一件事就是breakin是非常适合用来尬舞的。不只是只有Good Foot才适合用来做竞技,就连参加尬舞的年轻人都很像是运动员, Good Foot不久之后就被称做是B-Boy再过不久又被称为breaking,那个时候还没有头转、风车或是背转这些动作,而现在就称那时的breaking为old-style breaking。 old-style breaking只有地板的动作或称之为地板摇滚,换句话说,那时的old-stylebreaking比现在的breaking要复杂,现在的breaking或许有头转和背转,但是所谓的头转,指的就是用头下去转,背转就是用背下去转,但是地板摇滚的动作却包含了相当复杂的腿部动作,而且速度是很快的。在有很多尬舞的情形发生之前,这种情形并没有持续很久。在那个时候, old-stylebreaking在很多青少年和帮派分子之间相当受欢迎,而breaking也就是在街上开始的。通常在敌对的团体中最好的舞者是要表现出尬舞时的智慧,而非打架。他们都会在地盘外的地方尬舞。如果有人不小心闯进别人的地盘中,他们也会用尬舞的方法来证明自己这一边比另外一边的团体更行。有时候他们也会立下约定,输的一方将永远不得靠近赢的一方附近的区域。有时候他们尬舞只是想赢的对手的尊敬罢了。不幸的是,这些breaking的尬舞并不是每一次都能阻止打斗的情形发生,事实上,尬舞反而常常引发打架事件,让这些舞者的身体因此而受伤,而他们并不能因此而得到跳舞的智慧。没有人喜欢输,现在breaking尬舞的情形还是有,但是范围更加广泛,他们不在打架,而是这些breaking团体一起集合起来练习,表演,接下来正式的团体成立了,这些团体不单单是练习、表演而已,还开始有了自己独特的舞步。在这些团体中,其中有一些团体为他们的舞蹈奉献心力,这可能跟他们那时候没有别的嗜好做,只好整天练习,发展更多复杂的动作,改进他们的形式,和增加他们的速度。然后Afrika Bambaataa出现了, Afrika Bambaataa是一个传奇的著名的DJ, breakin能够成功的成长,大部分都要归功於这个人,他是一个唱片制作人,还是the Soul Sonic Force的一员, the Soul Sonic Force的"looking For The Perfect Beat"还被选为1983年最佳Jazz and popCritics" Poll的第四名, Afrika Bambaataa还是Bronx的Zulu Nation的领导人。1969年时, Afrika Bambaataa发现breaking不只是舞蹈而已。他发现跳breaking似乎是要去完成某一样东西,他看见了breaking的潜力,并且鼓励舞者继续保持下去。辛勤运作之后,他相信只要他们坚持下去,一定会有好事发生。然后Bambaataa成立了第一个breaking的团体, the Zulu Kings。the Zulu Kings赢了很多场的尬舞,参加了很多秀的演出,还在纽约的很多俱乐部里表演,在同时,他们也未为ZuluNation赢得了多的支持者, Old-style breaking一值流行到了大约1977年的时候,直到Freak出现,他出了一张相当畅销的专辑由Shieks制作,名叫 "Freak Out"。然后到了大约1979年、1980年初,一个新的breaking团体诞生了,这个团体就是RockSteady Crew,虽然Rock Steady Crew有特别的天份,但是很多人还是认为他们是老式的流行。但是Bambataa鼓励他们,他告诉他们,只要他们持续下去,终究可以守得云开见月明,他帮助他们继续走下去,很快的,他们开始在纽约的一些摇滚俱乐部中作演出,像是Mudd Club, the Ritz, …等等。当Rock Steady开始在Ritz为Malcom Mclaren 和 BowWow Wow表演时,大家开始很认真的看待他们, breaking又再度的流行了起来,但是新型态的breaking和旧型态的breaking是不一样的, Rock Steady加进了很多特技般的动作,breaking现在不单单只有Floor Rock,还有风车、手转、头转这些动作了。 1981年, Charles Ahearn拍了一部属于他自己的hip-hop的电影, Wild Style,这是一部关於在Bronx的rap,壁画,涂鸦和breaking的电影, Ahearn要Rock Steady在这部影片中表演breaking的部分,于是Rock Steady开始成为卓越的breaking团体,同时新型态的breaking也越来越流行了。在1982年春天, Roxy是纽约一间设备完善的溜冰场,但是溜冰的热潮很快就退烧了,在"82年的6月, Pat Fuji把Roxy改成在星期四、五、六晚上开放的舞蹈俱乐部。 Roxy很快就成为Hip Hop的中心,这里变成RAP歌手、DJ和跳breakinG的人聚集和表演的地方,如果你像为你的电视节目或录影带找到一个好的breakinG舞者,就到Roxy来找。如果你只是想看看并且学一些新的动作的话,那也到Roxy来。Roxy开始举办且赞助breakinG的比赛,参加这些比赛可以帮助赢的人被更多人认识。在1983年6月, Pat Fuji雇用了职业Jazz舞者Rosanne Hoare来筹画Street Arts Consortium的活动,其中包含了house breaking,rapping, 和graffiti art。Rosy已经为Hip Hop文化成立一个正式的家了。 Street Art Consorium虽然并非空想, Rosy也真的为BRAEKING舞者提供了一个像家一样的环境,她就像是这些舞者的舞蹈指导,帮助他们增加他们舞蹈的潜力,她也帮助很多舞者找到商业或表演的工作,最重要的是, Rosy是一个永远在那里的朋友,可以让这些舞者依靠,就连她自己也是热心地学习BRAEKING呢。

1、机械舞的特点：运用身体各部位的肌肉和关节的振动，随着音乐的节拍，加上自己丰富的想像力，创造出令人惊讶的舞步，这是机械舞最基本的特色。肌肉紧绷、收缩和舒张达到肌肉振动———一用力，肌肉瞬间收紧，将力量一次释放出来，再放松，将肌肉舒张放到最松，快速连续这样做，带动关节，配上鼓点重的摇滚乐，这就是迈克尔台上如梦如幻的太空机械舞。 2、机械舞的风格：世界舞王-迈克尔杰克逊其他密切相关的舞蹈风格，例如机器人舞(Robot)等被认为在机械舞之前就已经存在，而也有说法认为早在The Electric Boogaloo成立之前的1960年代晚期，机械舞就已经以某种形式存在于加州奥克兰，并且这种舞蹈风格也无法回朔到任何特定的人或团体。主流媒体将机械舞及其相关舞步的风行归功于《Breakin》等电影，但同时也因为将所有这些舞蹈风格都称为霹雳舞(breakdance)，进而产生了名称上的混淆。

交涉破裂之舞Communication breakdancerDAN DARI DOO WA DEE以眼就能传心的话就不会有这种事了说这不是该生气的事吧这不是该打人的事吧明明像称赞的好意却被曲解了啊咧……哎呀 搞砸了我说了什么过分的话吗？不断解释“你误会了”却只有反效果放弃吧Communication breakdancerDAN DARI DOO WA DEE以眼就能传心的话就不会有这种事了吧就不需要伤脑筋了说这不是该怒吼的事吧这不是该哭的事吧一个小玩笑变成了利刃又来了…… 搞砸啦？深深刺伤人家了试着搞笑来缓和气氛哎—— 却让小波变成了大浪Communication breakdancerDAN DARI DOO WA DEE以眼就能传心的话就不会有这种事了说就不需要伤脑筋了说Communication breakdancerDAN DARI DOO WA DEE以眼就能传心的话就不会有这种事了说Communication breakdancerDAN DARI DOO WA DEE以眼就能传心的话就不会有这种事了说就不需要伤脑筋了说就不会有这种事了说就不会伤脑筋了说

幽默： 来自英文 Humor。大多数人认为该词为国学大师林语堂先生于1924年最先介绍入中国。(眉浅淡烟如柳：，早在三国时期就有王粲的诗句：哀笑动梁尘。急觞荡幽默。更早则有有屈原的《九章·怀沙》：“煦兮杳杳，孔静幽默。”可见幽默一词不是外来，只是当时“幽默”意为寂静无声地，现今我们说“幽默”，是英文的翻译而已。窃以为“幽默”一词不是外来词，只是汉译。）　　罗曼蒂克: 英文romantic，又称为浪漫，辞典上的解释是：富有诗意，充满幻想。　　雷达　来自英语radar,无线电波探测装置。它号称“千里眼”。看到“雷”这个字，马上会让人想到天边的雷鸣和闪电，突出了一个快字。自然，雷达这种“千里眼”的作用也就让人印象更深了。　　托福　译自英语TOEFL，是美国的一种外国学生英语水平考试，中国人称为考“托福”。“托福”两字是中国人的一个日常口头语，含有吉利话的意味，考托福，靠托福，不管是托谁的福，学子们希望的就是顺利通过考试。　　雪碧　音译自英语Sprite, 原意为妖怪、精灵。作为一种饮料，把它译为“雪碧”可谓是煞费苦心。雪，有寒意；碧，清澈碧蓝。在大夏天，这样的饮料名，听着就想喝。这样的字又何止“一字千金”呢？　　波音　音译自英语Boeing, 指美国波音飞机制造公司出产的飞机。从英语原意上看不出与声音有关，而译成汉语，“波”、“音”是两种在空中传播的物理现象又暗合快捷之意。波音倒过来是音波，飞机中就有超音波这样的种类。这几层从“波音”两字的字面就能感觉到的含意，想必当时翻译者不会是歪打正着的。　　霹雳舞　译自英语breakdance, 原意为破袭节奏之舞，是一种源起美国黑人社会的现代舞，以破坏音乐节奏，违反常规的舞蹈动作并即兴表演为特点。1987年、1988年时也曾在中国都市流行一时。经过那个时代的人对此舞都会有印象。其舞姿动作确有霹雳之势。笔者一直以为“霹雳舞”一词为意译，没想到竟是音译。这正说明了“霹雳舞”一词翻译的成功。　　可口可乐　音译自英语cocacola,世界著名饮料。英语原意似乎并无深意。音译成汉语后的“可口可乐”却是如此的有意义。这到底是译者有水平，还是汉字汉语太过神奇了呢？　　马拉松　音译自英语marathon,为42公里195米距离的赛跑。马拉松，马拉松，意思就是：“即使是马拉着跑也该松软了。”何况是人呢？让人一看到“马拉松”这三个字，就马上感到该项目距离之长，运动强度之大。看来，我们不服祖宗造汉字的精妙是不行的。　　迷你裙　译自英语miniskirt,“迷你”为音译，裙为意译。原意为超短裙。翻译为“迷你裙”确实绝妙。既有生活情趣，更是含沙射影，穿超短裙干吗？那是为了“迷你”的。由于mini是英语微型的前缀，后来又出来一系列的“迷你”的东西，如“迷你相机”等。但哪一样也没有“迷你裙”妙。“迷你裙”是“迷你”家族中最先翻译过来的。　　的确良　由粤语谐音翻译自英语dacron,一种以醛化合物为原料的合成纤维。这种原料做的衬衫，在20世纪70年代的中国几乎人人都穿。纯白色，穿着很亮很挺，还特别薄。那时的中学生，有一件白色的的确良衬衫是一种幸福。的确良，的确良，虽然是大白话，但听起来的确凉快。虽然说是由于经济短缺所致，但这种布料如此热销，相信与“的确良”这三个字不无关系。　　利眠宁　谐音译自拉丁文librillm,商品名，一种镇静催眠药，也可抗惊厥。就冲这三个字，吃了药你能睡不着吗？　　敌杀死　音译自英语deeis,一种杀虫农药。原意似乎并无深意。翻译成汉语居然如此厉害——能把敌手杀死。　　维他命　音译自英语vitamin,是人体不可缺少的一族化学物质。维他命，维护维持他的生命。一听就像是一种很要紧的救命药。比另一个名称维生素听起来更有紧迫感。　　盖世太保　音译自德语Gestapo,纳粹德国秘密警察及其组织。在一些历史演义和评书中，我们经常能听到中国古代某某奸臣或权臣有多少个太保，一般都是干儿子，不做好事的恶人居多。而盖世太保正是这样一类杀人不眨眼的魔王。盖世又有不可一世之意，用“盖世太保”称呼纳粹秘密警察，对于并不很了解德国二战那段历史的中国人来说，那是最形象和让人明白不过的了。　　蒙太奇　音译自法语montage,指镜头剪辑，电影独有的组合手法。蒙太奇三个汉字放在一起并无意义。但这三个字都会让人产生神秘之感，放在一起就更神秘了。其实许多中国人并不明白电影“蒙太奇”是什么，但对电影导演和演员却有某种崇拜感，也许与蒙太奇这三个字不无关系。　　披头士　音译自英语beetle,指甲壳虫乐队及其队员。原意为硬壳虫，因该乐队成员发型如硬壳虫，因而得名。以前看到国内的流行乐队乐手不分男女大都长发披肩，就以为“披头士”一词为意译，没想到竟是音译。那么，到底是汉语译“披头士”在前，乐手们依译词打扮自己，还是国内乐手先“披头”，译者被触动灵感然后译出“披头士”呢？不得而知。不过，倒是乐队成员披着长发，似乎动感的效果就出来了。　　嬉皮士　音译自英语hippy,指20世纪60年代在美国出现的不满现实的带颓废色彩的青年。嬉皮士，嬉皮笑脸之士。一群玩世不恭的青年跃然纸上。音译与意译的和谐能达到如此程度，直是令人拍案叫绝。　　雅皮士　音译自英语yuppies。雅皮士与嬉皮士是两个时代两种不同的人，雅皮士是指现代美国都市中的年轻专业人员，他们收入多，花钱大方，生活时髦。雅皮士一词翻译的成功之处就在于一个“雅”字。这个“雅”字把现代都市白领一族描绘得淋漓尽致。这正是汉字的神奇之处，不然，古人怎会有画龙点睛之说呢？

自学机械舞要练多久 　　自学机械舞要练多久，机械舞属于是街舞的一种，想要学会机械舞并不是一件简单的事情，机械舞对于身体各方面的配合度和肌肉等都要求较高，要多练习，以下了解自学机械舞要练多久。 　　自学机械舞要练多久1 　　每天各部位爆点练习1000次，坚持1个月，然后练习roll，wave,walk out等柔韧性动作1个月，最后看别人poppin视频 了解套路1个月。 　　勤快的话，3个月就能跳的有点模样了。1年吧！只要每天坚持练习基本功,偶尔看看别人跳的视频那么3个月，就可以自己表演了 　　 机械舞的练习技巧 　　机械舞的基本形式是随着音乐的节拍，舞者身体各部位的肌肉要持续不断地放松与绷紧，造成猛烈抽动和振动的效果;同时身体摆出各种疯克风格的姿态，它们大都来自于萨姆的舞蹈团体The Electric Boogaloos(电子布加洛)，它需要舞者具有丰厚的韵律感和疯克感觉。 　　1、手臂上的pop点主要分布在大小臂的肌肉上，绷紧小臂的肌肉时会牵扯到一些腕关节，这是正常的，也应该去熟练掌握腕关节在各种角度位置上时手臂的pop，做到没有pop的死角。但是过程当中手指是应该做到自然放松的。 　　2、多练左手。 　　3、腿部的pop在做inside的时候是绷紧大腿前侧的肌肉，过程当中膝关节会自然向上跳动。做outside的时候这是绷紧大腿后侧以及小腿的肌肉。**以及腰部的pop一般在配合roll或者walk out等情况时会用得到，方法也是瞬间绷紧肌肉-放松-做pop。 　　4、胸部的pop通常是和颈部的pop结合在一起做的。全身做共震的时候，要注意pop的balance。也就是说各个位置的pop应该大小均匀，频率一致的做出来。 　　5、body wave的线路主要是肩(向前)--胸--胃--腹--腰(向前)--腰(向后)。具体运用的时候应该注意动作线路清晰完整，然后考虑多重wave的变化，以及wave和roll或者其他foundation之间的连接。 初学者先从HIT,FRESNO,SLIDE,ROLL,WAVE这几部分开始学习比较好~ king tuts(埃及手)就好象是挂在墙上埃及的壁画及宫殿般的感觉 　　它包含了摆手部的动作，肩膀和手轴成90度，你的前臂可能是上或下，弯曲或扭转，可能远离你或靠近你，然后你的手可能要循环的上下或是循环的扭转，这要和Tick一起做，就像机器人舞蹈的风格一样，每一个动作是分开的。 　　有的时候king tuts也跟WAVE一起配合做。这个动作对表现音乐来说到不如pop,hit ,tick等表达的更适合， 它主要还是在于要表现一种视觉效果，同时也能充分发挥自己的想象能力。 　　☆ The Pop Pop就是一种你震动身体不同部位的动作，这是要靠你震动你的肌肉来达成的。这是非常需要韵律感的，而且需要配合popping风格的音乐，你可以靠着伸直你的手轴来做popping，你也可以将肩膀隆起来做popping，而身体的其它部位都保持直立。 　　☆ The Tick 这个动作常被用来作为机器人舞的舞蹈中，是Electric Boogie中很重要的一个部分，这个动作给人一种错觉，就好象这个人天生就像机器一般，停下来或开始动作的时候都会有一个震动，做这个动作就是要靠震动肌肉，法国的喜剧演员叫这种动作是“Clique”。 　　☆ The Floats or Glides Float或是 Glide给人 种错觉，好象你的脚再走路时有一种特定的程序，这个动作给人一种感觉好象你想往东走，但实际上你的脚却是往西走一样，最著名的舞步就是Michael Jackson 跳的“Moon Walk”，这是一个老的喜剧演员的把戏，就像明明要往前走却又往后退。 ☆ The SlowMo 这个舞蹈动作做起来就像是你在电视上看到的慢动作回放一样，通常舞者会把这个动作和MOON WALK一起做。 　　☆ The Wave 这是从四肢开始的波浪的动作。他给人一种错觉就像是有一股看不见的力量穿过你的整个身体，从一个地方开始，穿过手掌，手臂，整个身体最后停在你的脚。 　　波浪的动作是一个标准的动作，包含在每一个舞蹈的例行动作中。不像其它的舞蹈动作，这个动作是流畅连贯的动作，应该是有精神的或是充满律动感的。波浪的动作的确从Pop中截取了不少的风格，但是你和Pop做一个比较，做Pop时如果有一个路径环绕全身，做起来会更加顺畅。 　　☆ The Mannequin or Robot (Robotics) 这是一个以经存在很久的机械舞蹈风格，他就像是模仿一个展示用的假人在现实生活中动了起来，然后从Mannequin style中又分离出两个动作。一个动作是是舞者就像是被县牵引的傀儡一般，行动不自由，无法自主，人被其它人所牵引着，你可能曾在电视上看过喜剧演员做这样的表演，最经典的动作就是同手同脚向前移动，再表演中这笔不同手不同脚一起移动常被使用。 　　另一个风格就是机器人，这个动作就是你的四肢做动作时被一个固定的速度所控制，然后突然停住或是用Tick停住，就像是只有机器才会做的动作。通常在一个时间里，你只移动身体的一个部分，做的就好象是你被一个计算机程序所控制住一样，动作要做的很制式化。 　　自学机械舞要练多久2 　　 机械舞的各种技巧 　　机械舞英文名又称“popping”，机械舞是街舞种类和放克舞蹈的一种风格，机械舞的基本技巧是借由肌肉迅速地收缩与放松的，使机械舞者的身体产生种颤动的感觉，这种机械舞技巧称作“pop”或“hit”。 　　机械舞者会以多种不同的动作和姿势来配合歌曲的节奏。机械舞者又被称为“popper”，机械舞也可泛指几种相关的舞蹈风格及技巧，这些舞风与技巧时常融合在机械舞中，让舞蹈做出更多的变化。 　　 机械舞起源 　　一般认为这种舞蹈在1970年代时起源于加州弗雷斯诺，而灵感源自于锁舞；就像其他街头舞蹈一样，机械舞也常进行舞斗，参赛者在人群前面展现舞技击败挑战的舞者或舞团。这时就有机会见识到舞者在表演中不常出现的即兴动作，或做出与参赛者或观众的互动。 　　现在的机械舞在某种程度上也和嘻哈和电子舞蹈互相影响、结合；popping常被说是机械舞；“机械”是在机械舞中的一种技巧,这种机械舞技巧也可称作“robot”。 　　 机械舞技巧 　　机械舞有许多技巧与风格，可让机械舞者能加强自己的舞蹈动作，并且能表现与众不同的演出，这些技巧有许多在机械舞的范围外是相当少见的。当广义的使用“popping”这个定义时，这些也会被认作是popping的一部份。 　　 机械舞历史 　　在1970年代晚期，一个来自美国加州的机械舞团“The Electric Boogaloos”（早期被称为“Electronic Boogaloo Lockers”）对机械舞的推广贡献良多，一部份是由于他们在电视节目“灵魂列车”（Soul Train）上的表演。 　　The Electric Boogaloo自己宣称大约在1975年至1976年间，舞团创始人山姆·索罗门（Sam Solomon，又称Boogaloo Sam）在受到锁舞先锋团体“The Lockers”团体以及1960年代流行的"、热门舞蹈（fad dance）“the jerk”的启发后，发明一组舞步，也就是现今所称的机械舞。在跳机械舞时，山姆在每次弯曲肌肉时都会说“pop”这个单字，最后这种舞蹈就被称为“popping。 　　机械舞的有其他密切相关的舞蹈风格，例如机器人舞等被认为在机械舞之前就已经存在，而也有说法认为早在The Electric Boogaloo成立之前的1960年代晚期，机械舞就已经以某种形式存在于加州奥克兰，并且这种舞蹈风格也无法回朔到任何特定的人或团体。 　　主流媒体将机械舞及其相关舞步的风行归功于《Breakin》等电影，但同时也因为将所有这些舞蹈风格都称为霹雳舞（breakdance），进而产生了名称上的混淆。迈克尔·杰克逊也带动了机械舞的流行，他的舞步动作如太空步（月球漫步moonwalk）等都十分为人所知。但这也造成了另一个名称上的混淆，由于“月球漫步”这个舞步在迈克尔·杰克逊掀起流行前，早就以“backslide”（后滑）的名称出现在机械舞的动作中。 　　The Electric Boogaloo自己认为：“当山姆创造出机械舞和波加洛舞（Boogaloo）时，其他人也在创造并练习自己的独特舞风。在当时美国西岸每一个不同的区域都以自己独特的风格闻名，而每一种风格背后都有一个属于自己的精彩故事。而这些区域也包括了奥克兰、沙加缅度和旧金山。” 　　自学机械舞要练多久3 　　 跳机械舞的技巧大全 　　 (1)原地滑步： 　　预备姿势：两脚并立，两臂自然下垂。 　　动作过程：左脚提踵，身体重心落在前脚掌上，在左脚压脚跟后右脚伸直向后滑行一足之距，接着脚尖离地后，屈腿向前移行至原位，右脚提踵，同时右脚呀脚跟，接着完成右脚为支撑脚、左脚向后滑行的动作。两脚交替进行原地滑步。 　　练习提示：原地滑步的结合单臂，双臂向前波浪和上下波浪等进行练习。平时应该加强徒步或负重提踵训练，以提高掴踝关节及脚趾的力量。 　　 (2)前滑步： 　　预备姿势：同上 　　动作过程：首先左脚腿伸直朝脚尖方向前滑一步，接着左脚提踵，右脚伸直并朝足尖方向前滑一步。此时左脚压脚跟，右脚完成提踵动作，两脚交替向前滑行。练习提示：前滑步的脚尖方向可以朝正前方或外侧方。 　　 (3)后滑步： 　　 1、压脚跟后滑步： 　　预备姿势同上。 　　动作过程：左脚提踵，在压脚跟时，右脚伸直，全脚掌向后平滑、当右足尖滑至左脚跟处时，使脚尖点地，脚跟提起，脚背与地面垂直，接着右脚压脚跟，左腿伸直全脚掌向后平滑，使足尖滑至右脚跟处，使脚尖点地，左脚跟提起，脚背与地面垂直，左右脚交替完成后滑动作。 　　练习提示： 　　动作要点是一个脚跟触地，另一个脚跟即提起，反复交替进行。当向后平滑的脚停止滑动后，脚尖点地，脚背与地面垂直。当动作熟练后可加大后滑的、步幅。练习时注意控制身体重心。 　　 2、提踵后滑步 　　预备姿势：两脚并立，手臂自然下垂。 　　动作过程：左脚为支撑脚右腿膝关节伸直，全脚掌后滑至左脚脚跟处，同时左脚提踵。左腿膝关节伸直全脚掌后滑至右脚处，同时右脚提踵。左右脚交替后滑。 　　练习提示： 　　滑行时提踵的同侧肩向上提肩，配合单臂关节逆向传递手法。 　　 (4)横滑步： 　　 1、压脚跟横滑步 　　预备姿势：两足左右开立，脚尖超前，相距一足。 　　动作过程：脚尖朝左，提踵同时足跟靠拢右脚跟处，当左脚压脚跟时，右脚伸直，全脚掌向右平滑一步脚尖向前，可以向右连续完成横滑动作。 　　练习提示：向左、右横滑的次数可根据动作的需要随意滑行。 　　 2、双提踵横滑步 　　预备姿势： 　　两脚左右开立，脚尖成八字，两臂自然下垂。 　　动作过程;(以向右横滑为例) 　　人体重心向右移动，当向右挺胯时两脚跟提起，以右脚带动左脚向右移动一足之距，使两脚跟提踵靠拢，右脚再向右横移一步，还原成预备姿势。 　　练习提示：动作要点是腰胯带动身体重心移动。 　　 3、交*横滑步 　　预备姿势：两脚左右开立，左脚尖向左，两臂自然下垂。 　　动作过程：(以向右横滑为例)左脚提踵，脚跟靠近右脚跟处。在左脚压脚跟时，右腿伸直，全脚掌向右横滑一步。接着两脚前脚掌迅速地使脚尖超内。当左脚在右脚前交*一步时(脚尖超右)，两脚前脚掌继 　　续碾地，使左脚尖超左同时提踵，这时右脚尖已转向正前方。准备开始第二次交*横滑步。 　　练习提示：这种滑步的要点在于前脚掌的碾地动作，要使两脚移动路线在两条平行线上，初学者先进行朝一方向的滑动练习，熟练后完成左右两侧的交*横滑步。 　　 4、转身横滑步 　　预备动作：同上 　　动作过程：左脚提踵同时使足尖超左，当左脚脚跟向右脚阻弓靠拢时，左脚压脚跟，右腿伸直向左横滑一步。此时左脚跟触地，右脚提踵，左脚伸直转动至右脚尖旁，身体向右后方转体180度，接着右脚跟触地，左脚提踵，右腿伸直向右横滑一步。用此法反复完成动作。 　　练习提示：动作关键是压脚跟同时另一腿作滑行动作。

dance break意思是：舞蹈休息。重点词汇：dance英［dɑ：ns］释义：n.舞蹈；舞会；舞曲vi.跳舞；跳跃；飘扬vt.跳舞；使跳跃adj.舞蹈的；用于跳舞的n.（Dance）人名；（英）丹斯；（法）当斯短语：Just Dance舞力全开；舞梦成真；词语辨析：一、dance dances，dance and dance1、dance dances指的是“跳了一个又一个的舞”；2、dance and dance指的是“不停地跳舞”。二、ball，dance这两个名词均有“舞会”之意。1、ball多指社交性的舞会，场面较为隆重和正式。2、dance指一般性的非正式舞会。

中文名字：杨奇煜(小煜) 英文名字：Fabien 生日：1985/07/05 出生地：台北 血型：AB型 身高：172cm 体重：60kg 鞋子尺寸：9.5优 点：稳重..爱家 缺 点：不爱念书..忧郁 星座：巨蟹座专 长：唱歌学历： 大专 家族成员： 父母 兄 绰号小名： 小煜 形容自己： 闷骚 魅力部位： 鼻子 最崇拜谁： Andy 张 喜欢演员： 汤姆克鲁斯(p.s因为他也很矮) 就读：铭传大学(台北校区)国际企业系四年甲班喜欢歌手： system of a down 喜欢的食物：臭豆腐..鸡排..麦当劳 讨厌的食物：苦瓜..香菜 最近热衷的 事 物：学卸妆 理相的异性 类 型：高瘦..孝顺..能忍受我的一切 未来的梦想：作奸商 乐团主唱，会弹吉他，也会创作音乐，是棒棒堂裏头很有个性的ROCKER。加入棒棒堂之後，除了擅长的音乐之外，舞蹈等各项技艺也正突飞猛进中歌手：廖俊杰(小杰)出生日： 1986-09-25 英文名字：Lil Jay or Brian生日:1986/09/25血型：A身高：174cm体重：60.6kg星座:天秤座家族成员:父 母 弟 妹崇拜的人:Andy哥喜欢的歌手:Jolin,神话,陨浮流擅长舞蹈。有礼貌、可以说是棒棒堂里调理分明的分析家。对于各种指派的任务总是很专心很努力。 中文名字: 廖亦崟(威廉) 英文名称: William 生 日: 1985/10/7 出 生 地: 台中 血 型: AB型 身 高: 176cm 体 重: 67kg 鞋子尺寸: 9-9.5 星 座: 天枰座 生 肖: 牛 职 业: 棒棒堂男孩 兴 趣: 打篮球..打棒球..游泳..看电影 专 长: 竞技拉拉队 口 头 禅: 这就是人生 家族成员: 父母 我 老妹 阿嬷 幸运数字: 7 绰号小名: 宝宝 小宝 淫魔 淫虫 萤火虫 觉得自己是什么样的一个人: 帅气 自然活泼 开朗 有才华 觉得自己最有魅力/好看的部位: 鼻子 脸 小腿 最崇拜的人: 刘德华 金城武 王建民 KOBE永远阳光般的灿烂笑容迷倒所有的人。擅长竞技体操，是棒棒堂里健美派的代表。有说不完的冷笑话，，是团里的开心果。梦想是有一天跟TEMPO变熟。 歌手： 庄濠全(敖犬)出生日： 1982-10-30 英文名字：owodog小名:ET,臭猪,哔波血型：0身高：177cm体重：62kg星座:天蝎座出生地:台中家族成员:爸 妈 姊崇拜的人:妈妈喜欢歌手:周杰伦棒棒堂队长。舞技超强、帅气十足，是个超有礼貌的小孩。面对每一次挑战总是全力以赴。爱耍宝. 中文名：邱胜翊（王子） 英文名：Prince 生日：1989/4/14 出身地：台湾 台北 年龄：19岁 (2008年)血型： O型 鞋子尺寸：9.5 星座：牡羊座 身高：173cm 鞋子尺寸是9 体重：55kg 生肖：蛇 家中成员：父母，弟弟 自己觉得的幸运数字：8 从小到大的绰号/小名： 修正液 形容自己： 追求完美 觉得自己最好看/最有魅力的部位： 眼睛 最崇拜的人： 金城武 最喜欢演员： 金城武 最喜欢歌手： 周杰伦 教育程度：中学 职业: 棒棒堂男孩 自我介绍: 嗨~大家好我是Prince王子 很感谢大家对棒棒堂的支持 你们的祝福我都会紧记在心 希望大家都还是可以继续为我们加油喔!!! 最喜欢的打扮:黑白搭配 最喜欢的音乐:抒情类歌曲 最想去的国家:加拿大跟日本 最喜欢的饮料:柠檬红茶 最喜欢的食物:樱桃 最喜欢的季节:秋天 最喜欢的电影:《铁达尼号》&《向左走向右走 》座右铭:人因梦想而伟大贵族气质、年纪最小的「王子」 贵族般优雅气质深获女孩们的青睐。头脑聪颖，学校成绩优良，是个外表谦卑有礼，骨子里很有主见的男孩。 歌手： 刘俊纬(阿纬)出生日： 1985-10-15 英文名字：Lin chun wei or A-Wei生日:1985/10/15身高：165 cm体重：55kg星座:天秤座崇拜的人:Andy哥喜欢的歌手:周杰伦里头最娇小的小巨人。擅长舞蹈，最有名的就是地板动作「大风车」。个性幽默，团体生活里头很会照顾其他的同伴，是个温暖的家伙。 除此之外还有：毛弟 小滨 小马 多多 elmo 牙膏 野兽 鲔鱼 Terry 虎牙 阿本 李铨 小乐 小禄 翰奖现在分成两个队 宅男塾: terry(队长) 阿本组: 阿本(队长)-有责任心 -RAP -模仿(rain, dennis...) -set王-肌肉发达 猛男 -责任心-跳舞(new jazz) -甩(火)绳鲔鱼 小马-跳舞(popping, hip-hop) -跳舞(popping,百老汇)-喇叭^^ -滑板虎牙 -魔术-跳舞(popping, break dance) 野兽-beat-box -唱歌-很少说话 -跳舞(雷鬼,hip-hop)牙膏 -吃便当-跳舞(krump,台客舞,手套舞,肚皮舞) 小滨-嘴巴很臭 -模仿(滨崎步,安室奈美惠)elmo -跳舞(百老汇,sexy舞蹈) -跳舞(locking,电子,house) -耍花枪-很A 教授级 -化妆小禄 多多-跳舞(locking, popping) -体操-唱歌R&B -攻击对象-容嘉的弟弟 -钢琴李铨 翰奖-爵士鼓 -小提琴-跳舞(求偶舞) -剑道-放空 -唱歌《黑糖玛奇朵》(2007)王子在《恶作剧2吻》中客串阿诺一角（2007）敖犬在《爱情魔发师》中客串一名摄影师（2005）

凹造型”是上海话，外地在早几年流行说的，“好COOL啊”就是“凹造型”的前身，其实是一样的，多是以一个人的穿着打扮时髦或者是人家看不懂为主要思路，长的脉象好，帅，漂亮，这个不是“凹造型”，这个是天生的，爸妈给的，这样的人省掉很多事情，就好象强尼 戴普，他穿什么人家都会觉得嗲，赞.。而“凹造型”在大多数情况下是在天生条件不足的情况下，靠后天对美的理解来修饰自己，所以你也可以理解成造型凹的很好的人在一定程度上也是由于自身条件有一定不足故希望通过把别人的眼球吸引到自己的造型上而非对自身条件注目的人。这一点我想在日本人身上体现的比较淋漓尽致。裤子挡拉低腿越短越叫哈日，大热天带个绒线帽个是腔调。 我高中不是在上海读的，不过我想这个发展的趋势是一样的，那个时候香港片子`古豁仔`，撒铜罗湾陈好南，老是一身黑的，小孩子看了大概觉得很帅，所以在我的印象当中，那个时候在中小学校园门口的穿一身黑的西装的，喇叭裤子和很长的尖头皮鞋的男小为特别多，你还不得不承认那个时候早熟点的女小为就是喜欢和他们一起玩。后来又知道了H。O。T（注：有个小姑娘告诉过我，三个字母一定要用点点隔开，否则很不专业），NRG，个手大裤子，大衣服，头发弄的五颜六色，遮住一个眼睛，书包背到屁股上，上面还挂很多牌牌。虽然我没有经历这样的阶段，但是为了学校的文艺汇演买过H。O。T的VCD学他们跳舞的，只学动作，跳舞的音乐用的是后街男孩的GET DOWN，还是有一定影响的。 这些造型在当时看来都属于“凹造型”的范畴。 韩国拧的大衣服大裤子造型之后，有点想法的人开始过度到黑人大衣服大裤子阶段，这时候黑泡泡开始流行起来，BREAK DANCE啊，POPING，LOCKING，MC啊还有墙上画图，DJ放音乐，年轻人才开始了解了起来，一开始先不去管衣服撒牌子的，FUBU，BUFU搞不清爽不要紧的，总归看起来不象哈韩的这个黑泡跑造型算是成功了。 期间有点先天条件的，比如说住的离长乐路上面FLY滑板店，或者经常人民广场迪美滑一圈的，一部分有机会接触到了滑板，溜冰啊，小自行车了撒，先不要去说接触了就玩的多好，首先能认识到这种运动比打篮球踢足球要凹，有这种思想境界的小孩子就已经比较进步了；这种小店里面经常坐坐的，没事情翻翻店里面老板日本台湾等带回来的杂志，年纪轻的人模仿能力总是最强的，看到了觉得赞的造型就一定会去仿效，之后，滑板乱造型啊，日本风格饿，PUNK风格饿人马路上就越来越多。从那个时候开始，“凹造型”这个词才真正开始流行起来。所以事实上最早说一个人“凹造型”其实是指他打扮的比较象日本人或者很滑板或者PUNK的人。 大家必须要注意的一点是，后来很多人知道了这个词，就泛泛的把所有造型奇怪的人都称为“凹造型”，那其实是不对的。也差不多就是在这一两年，报摊上么也买的到以前只有店里面才看的到的一些街头杂志，这种类型的小店也越开越多，大家也都开始知道到7浦路不只是批发的地方也可以零买到衣服，上海马路上的所谓的“凹造型”的人也就越来越多，尽管有些时候“凹造型”的本人也不一定搞的清楚他的打扮是否属于日本里原宿系或者他的PUNK装扮是POST PUNK还是NU PUNK，但是毕竟还是在进步。 到现在，“凹造型”的队伍虽然是在壮大，但就好象大衣服会淘汰黑西装，哈日代替哈韩一样，就这个词本身来讲，估计也很快就会被淘汰的，但这的确是好事；大家努力！在被新的东西赶超上来的同时，没凹过造型的人一定要抓住“凹造型”的尾巴。客观的讲，马路上“凹造型”的人的数量与国家的富强程度是成正比的，大家为国争光吧！

巴西柔术

BLUES是蓝调音乐，R&B是说唱吧~~

其实这样用中文歌区分比较简单拉:hiphop就是嘻哈,联想一下嘻哈小天王潘玮柏~R&B就是节奏布鲁斯,想想力宏和陶喆的音乐~个人很喜欢的类型~~至于另一个Rap,你就想一下有很多歌里唱到一半会出现一个人在很快速的说话，就是rap(说唱)..当然是很中式的rap。。很简单..就是把一个故事或者一些想法直接在一段旋律的背景下很有节奏的给说出来咯。。..正宗的rap还是听eminem吧。以上都是在中文歌里的区分方法。。不是太正宗但是应该会对你有所帮助。。毕竟偶还是听的中文歌比较多啦。。:)

霹雳舞的流行源于我国当时引进的一部美国歌舞译制片《霹雳舞》，影片一经引进立刻在国内火暴！所有年轻人争相模仿，从学校到晚上的广场，都在学《霹雳舞》的片段.电影中“霹雳舞”一词本身就是breaking的音译.breaking本身就是最早的街舞起源的一个舞种，当时街舞种类非常少只有breaking，locking ，popping.并没有现在大火的jazz，hiphop，urban.其实当时中国大陆流行的“霹雳舞”并不是指breaking地板舞，霹雳舞代表popping和breaking.当时找不到对应的词就翻译成了霹雳舞.霹雳一词在八十年代代表很潮很炫酷.这部电影里面涉及到了街舞早期的几个舞种locking，popping，breaking.但是当时的国人还分不清楚其中的区别，在表演的时候把popping，breaking，locking混搭在一起，然后就统一称之为霹雳舞.当时非常的火.年轻人经常在广场上比试.戴着露手指的摩托车手套在大街上跳电流舞或是机械舞，结尾时候加一个不搭的breaking动作，像膝盖转圈！当时觉得非常酷.八十年代出现了很多霹雳舞比赛，大量的年轻人开始模仿到学习这种舞蹈，有很多专业的舞者开始专攻这种舞蹈.日趋成熟化.在中小大学的联欢会，舞会上年轻人都会跳一段“霹雳舞”，才不会被说自己落伍了！但是与此同时还出现了一种地下舞厅，很多的社会无业青年聚集在这里.他们穿喇叭裤跳霹雳舞，搞对象偶尔还打架斗殴.这些跳霹雳舞的青年人被等同于不务正业流氓生事，实际上这些社会闲散人员只是跳霹雳舞群体里极少数部分，多数跳霹雳舞年轻人都是正当职业的青年和学生.那个时代政治干预一切，老一代人整体都看不惯这种他们称谓的“抽筋舞”此时中央一位主管文艺的革命老红军老干部，明确把霹雳舞和贴面舞都定性成了流氓舞！为了整顿社会秩序，强制取消了所有霹雳舞活动，所有地下霹雳舞场所都被关闭！所有报纸舆论都在谴责霹雳舞.霹雳舞就成了社会的负面标题.此时霹雳舞被政治势力完全碾杀.有很多置身学习研究“霹雳舞”的专业舞蹈人员都被取缔.直到了九十年代末期，街舞的新元素hiphop开始在盛行，从美国布鲁克林区传遍全球.韩国人把商业包装以后的hiphop舞曲的歌星，卖到了中国大陆.像HOT就是其代表，此时此刻.中国的年轻人才开始从新接触街舞，高博，冯正，谢文科那一批人就是从这个时候开始接触街舞.他们是中国街舞的第二代人，相比亚洲街舞强国日韩，包括台湾地区.我们中国大陆街舞中间完全被政治因素隔绝了十年，那十年人家街舞水平突飞猛进！我们整整比人家差了一代人.

…霹雳舞…这是我们国家的翻译，来源于break dance一词~~~~break dance源于上世纪七十年代的美国，算是street dance的前身了~但break dance不是指breakin，而是涵盖了当时的所有舞种（舞种大融合吧，可以理解为那年代的house）~比如现在breakin的power move，poppin中的wave和滑步,都是那时break dance的代表动作~~~后来在八十年代传到中国，国人的想象力就体现出来了，译作“霹雳舞”！！！你可以去看看那年代的美国MV,break dance的普及就像现在韩舞一样，满街都有人跳~~由此，霹雳舞应该说是breakin和poppin的前身~~~如今其实很少有人提及“霹雳舞”一词，比较老掉牙了，最多是某些比赛或其他东东命名里有英文“break dance”，中文也一般不译成这样~补充回答： 这种舞蹈的英文名字为“Break Dance”，中文译为“布雷克舞”，也有人形象的译为“霹雳舞”。对于跳“布雷克舞”的人来说，霹雳舞是个专用名词，只有那些贴近地面，以头、肩、背、膝为重心，迅速旋转、翻滚的动作才叫“霹雳”。模仿木偶、机器人或月球漫步的舞步，是“布雷克舞”的另一种形式。　Breaking、Breakdancing、Break Dance、Rocking都是霹雳舞，早期的霹雳舞叫做B-Boying，是20世纪60年代末70年代初起源于美国纽约布朗克斯区的一种技巧性很强的黑人舞蹈。霹雳舞者称为B-Boy(霹雳男孩)或B-Girl(霹雳女孩)，这里的“B”代表Break、Beat、Bronx或者Boogie，后来Break Boy被广为接受。

舞会中间，乐曲停止时的短暂休息。如果你觉得我的解释能够帮到你 可以给个采纳吗

コミュニケーション·ブレイクダンス作词：永积タカシ作曲：永积タカシ歌：SUPER BUTTER DOGコミュニケーションブレイクダンサーkomyunike^shon bureikudansa^DAN DARI DOO WA DEE目と目だけで通じ合えりゃ こんなこたぁないのにme to me dakede tsuuji aerya konna kotaa nainoni怒ることぁないじゃん なぐることぁないじゃんokoru kotoa naijan naguru kotoa naijanほめたつもりがネジレ伝わったhometa tsumori ga nejire tsutawattaあれ…ま やっちまった なんかひどいこと言った?are ... ma yacchimatta nanka hidoi koto itta ?「ちがうんだ」つっても 裏返るばかり ハイ断念「chigaunda」tsutte mo uragaeru bakari hai dannenコミュニケーションブレイクダンサーkomyunike^shon bureikudansa^DAN DARI DOO WA DEE目と目だけで通じ合えりゃ こんなこたぁないのにme to me dakede tsuuji aerya konna kotaa nainoni悩むこたぁないのにnayamu kotaa nainoniどなるこたぁないじゃん 泣くほどじゃないじゃんdonaru kotaa naijan naku hodoja naijanジョークひとつがナイフに変わってjo^ku hitotsu ga naifu ni kawatteまたも… やっちまった? 深くさしちまったmata mo ... yacchimatta ? fukakusa shichimattaおどけてみたって もー 波は荒れるばかり ハイ残念odokete mitatte mo nami wa areru bakari hai zannenコミュニケーションブレイクダンサーkomyunike^shon bureikudansa^DAN DARI DOO WA DEE目と目だけで通じ合えりゃ こんなこたぁないのにme to me dakede tsuuji aerya konna kotaa nainoni悩むこたぁないのにnayamu kotaa nainoniコミュニケーションブレイクダンサーkomyunike^shon bureikudansa^DAN DARI DOO WA DEE目と目だけで通じ合えりゃ こんなこたぁないのにme to me dakede tsuuji aerya konna kotaa nainoniコミュニケーションブレイクダンサーkomyunike^shon bureikudansa^DAN DARI DOO WA DEE目と目だけで通じ合えりゃ こんなこたぁないのにme to me dakede tsuuji aerya konna kotaa nainoni悩むこたぁないのにnayamu kotaa nainoniこんなこたぁないのにkonna kotaa nainoni悩むこたぁないのにnayamu kotaa nainoni

hiphopkrump全是街舞类型~~~~

凹造型”是上海话，外地在早几年流行说的，“好COOL啊”就是“凹造型”的前身，其实是一样的，多是以一个人的穿着打扮时髦或者是人家看不懂为主要思路，长的脉象好，帅，漂亮，这个不是“凹造型”，这个是天生的，爸妈给的，这样的人省掉很多事情，就好象强尼 戴普，他穿什么人家都会觉得嗲，赞.。而“凹造型”在大多数情况下是在天生条件不足的情况下，靠后天对美的理解来修饰自己，所以你也可以理解成造型凹的很好的人在一定程度上也是由于自身条件有一定不足故希望通过把别人的眼球吸引到自己的造型上而非对自身条件注目的人。这一点我想在日本人身上体现的比较淋漓尽致。裤子挡拉低腿越短越叫哈日，大热天带个绒线帽个是腔调。 我高中不是在上海读的，不过我想这个发展的趋势是一样的，那个时候香港片子`古豁仔`，撒铜罗湾陈好南，老是一身黑的，小孩子看了大概觉得很帅，所以在我的印象当中，那个时候在中小学校园门口的穿一身黑的西装的，喇叭裤子和很长的尖头皮鞋的男小为特别多，你还不得不承认那个时候早熟点的女小为就是喜欢和他们一起玩。后来又知道了H。O。T（注：有个小姑娘告诉过我，三个字母一定要用点点隔开，否则很不专业），NRG，个手大裤子，大衣服，头发弄的五颜六色，遮住一个眼睛，书包背到屁股上，上面还挂很多牌牌。虽然我没有经历这样的阶段，但是为了学校的文艺汇演买过H。O。T的VCD学他们跳舞的，只学动作，跳舞的音乐用的是后街男孩的GET DOWN，还是有一定影响的。 这些造型在当时看来都属于“凹造型”的范畴。 韩国拧的大衣服大裤子造型之后，有点想法的人开始过度到黑人大衣服大裤子阶段，这时候黑泡泡开始流行起来，BREAK DANCE啊，POPING，LOCKING，MC啊还有墙上画图，DJ放音乐，年轻人才开始了解了起来，一开始先不去管衣服撒牌子的，FUBU，BUFU搞不清爽不要紧的，总归看起来不象哈韩的这个黑泡跑造型算是成功了。 期间有点先天条件的，比如说住的离长乐路上面FLY滑板店，或者经常人民广场迪美滑一圈的，一部分有机会接触到了滑板，溜冰啊，小自行车了撒，先不要去说接触了就玩的多好，首先能认识到这种运动比打篮球踢足球要凹，有这种思想境界的小孩子就已经比较进步了；这种小店里面经常坐坐的，没事情翻翻店里面老板日本台湾等带回来的杂志，年纪轻的人模仿能力总是最强的，看到了觉得赞的造型就一定会去仿效，之后，滑板乱造型啊，日本风格饿，PUNK风格饿人马路上就越来越多。从那个时候开始，“凹造型”这个词才真正开始流行起来。所以事实上最早说一个人“凹造型”其实是指他打扮的比较象日本人或者很滑板或者PUNK的人。 大家必须要注意的一点是，后来很多人知道了这个词，就泛泛的把所有造型奇怪的人都称为“凹造型”，那其实是不对的。也差不多就是在这一两年，报摊上么也买的到以前只有店里面才看的到的一些街头杂志，这种类型的小店也越开越多，大家也都开始知道到7浦路不只是批发的地方也可以零买到衣服，上海马路上的所谓的“凹造型”的人也就越来越多，尽管有些时候“凹造型”的本人也不一定搞的清楚他的打扮是否属于日本里原宿系或者他的PUNK装扮是POST PUNK还是NU PUNK，但是毕竟还是在进步。 到现在，“凹造型”的队伍虽然是在壮大，但就好象大衣服会淘汰黑西装，哈日代替哈韩一样，就这个词本身来讲，估计也很快就会被淘汰的，但这的确是好事；大家努力！在被新的东西赶超上来的同时，没凹过造型的人一定要抓住“凹造型”的尾巴。客观的讲，马路上“凹造型”的人的数量与国家的富强程度是成正比的，大家为国争光吧！

街舞与现代舞的区别 　　现代舞的主力军则是那些在专门的院校或专业的艺术团体接受过专业指导与训练的演员。与街舞演员相比，他们的技巧性更强，所表演的内容更丰富，可以适应各类演出。他们对舞蹈的理解能力和表现能力更好，可以表达更多的内涵。与街舞演员相比，他们付出的辛苦要更多，对舞蹈的质量要求也更高。 　　街舞的主力军主要是青少年。中国青少年最早接触街舞，始自20世纪80年代的美国电影《霹雳舞》，当时的霹雳舞(Break Dance)就是现在Breaking的前身。随着中国青少年对街舞理解的深入，他们逐步回归街舞的本源，以中国青少年自己的眼光和特点来实践街舞。自上世纪90年代中期开始，全国各地青少年已经开始习练街舞。目前，在各个城市的街头广场都可以见到街舞少年的身影。 　　街舞的应用范围广泛，相对灵活，现代舞主要应用于各类晚会演出 　　由于街舞的“亲民性”、普遍性、易学性等特点，青少年对街舞充满了极高的热情，而伴随着这种热情，引发了从文化艺术到商业广告对街舞的大量应用。在许多知名艺人，如周杰伦、陈小春、萧亚轩、温岚的音乐录影带中，街舞少年的英姿频频出现。Nike、李宁、汇源、Nokia等品牌的商业广告也使用了街舞造型，频频冲击年轻消费者的视觉。2003年初，北京人民大会堂上演的"舞剧《巴黎圣母院》中，应用了大量街舞动作，形成了独特的文化风景。 　　相对而言，现代舞的应用主要为晚会和艺术演出，尤其是在节日庆典中，现代舞几乎是必不可少的。商业广告中很少出现现代舞的身影，而且现代舞类型多样，无论是独舞、双人舞，还是群舞，都可以独立演出，可以根据演出需要和节目安排来排演。而街舞往往要求人数较多，独舞情况很少见。歌舞晚会中，现代舞更是占据了重要地位。 　　街舞普及比较容易，而现代舞普及相对较难 　　随着全民健身活动的兴起，街舞作为健身运动的一种也进入了各大城市的健身中心。许多舞蹈、戏曲、杂技的专业从业者也开始练习街舞，街舞在各个艺术院校中广为传播。在大学校园中，许多舞蹈社团也组织起来练习街舞。中学生利用课余时间从事街舞活动则更为普遍，他们在各大城市的居民社区中形成了青少年所特有的社区文化。作为一种为青少年所喜爱的文化体育活动，街舞在全国各地已经广泛传播开来。 　　而现代舞，作为一种视觉艺术，一种造型艺术，一种审美艺术，它不仅仅要场面好看，而且表演时注重于艺术家内心的感觉，并通过形体充分展现出来。欣赏现代舞不应去强调是不是看懂，是不是表达什么主题或者能不能接受教育，而应欣赏它通过形体所表达出来的美以及给你带来的那瞬间的感受。就象欣赏交响乐、爵士乐一样，根本不存在什么叫听懂，什么叫没听懂，而是看音乐本身是否给你带来美感和遐想。现代舞艺术家是通过现代舞这种与其他艺术品种不同的方法来传达内心的感受，并给观众带来愉悦和美感。 ;

dance break可以翻译为舞蹈结束吗？应该 仅仅只是舞蹈 间隙 （中间休息）勤学好问 天天进步！

美国，在白人跟黑人不平等的社会下，黑人为了发泄的一种方式，跑到街上跳舞，是我在一个健身俱乐部听人讲的``

我只知道popping的 中国popping牛的很多 像黄景行，杨文昊，林梦，冯正 都是舞佳舞的猛人 台湾有华人第一的Popper叫施旷 唯一被EB承认的华人 各地大城市的舞团也有很多高手

中国青少年最早接触街舞，始自1984年的美国电影《霹雳舞》，当时的霹雳舞（Break Dance）就是现在Breaking的前身。随着中国青少年对街舞理解的深入，他们逐步回归街舞的本源，以中国青少年自己的眼光和特点来实践街舞。

机械舞与POPING很像...霹雳舞则是BREAKING 前者是靠肌肉震动..,.后者责是倒立旋转....完全不一样的舞```

允浩的百问百答 1.姓名：郑允浩。 2.生日：1986年2月6日。 3.身高：184cm。 4.体重：66kg。 5.脱鞋身高：182cm。 6.绰号和它的来历：小俊津和大脚板，因为我和俊津前辈很相像所以别人这样叫我，至于大脚板，是因为我比较容易和别人相处成为朋友，所以总是被他们开玩笑这样叫。 7.宗 教：基督教。 8.家庭成员: 爸爸、妈妈、妹妹 。 9.性格：淘气，开朗。 10.运动特长：跳跃，合气道，篮球。 11.魅力：有男人味。 12.对自己的自我评价：我是做每件事情都有始有终，很有责任心的人。 13.座右铭：要理解对方。 14.时常留在记忆里的话：不要放弃！15.所在大学：明知大学，文化演艺学院，表演艺术系，龙仁校区。 16.如何被发掘：以前参加过很多的舞蹈活动，正巧被SM看中；后在青少年选拔赛中被选中，正式加入SM公司。 17.如何参加选拔会：在参加选拔大会之前，和许多情投意合的朋友就参加过许多演出，于是朋友就悄悄帮我报了名。我也想知道自己的实力到什么程度了，于是欣然参加了，但没想到居然拿了第一名，当时激动的心真是难以用语言来形容！ 18.在SM的培训时间：三年。 19.出道前和谁一宿舍：金希澈（Super Junior）。 20.出道前的组合名称： A+跳舞队。 21. 小时候的梦想：有两个，一是做检察官，另一个梦想就是做一个好爸爸，因为我很喜欢小孩！ 22.十年后自己的模样：成为真正的音乐家，还要成为好爸爸。 23.将来想做什么：成为国际巨星，想尝试做制片人或者演艺人员。 24.在东方神起里的身份：leader（队长）。 25.最喜欢神起哪个成员：都喜欢。 26.最喜欢的音乐类型：HipHop、R&B和灵魂音乐，我认为比较适合我 。 27.希望尝试何种风格的歌曲：一种相对单纯的音乐元素的歌曲或者多元素歌曲。 28.喜欢的歌手：Eugene（S.E.S），KangTa，后街男孩。 29.理想情人：是那种可以为自己行动负责的女人。 30.初吻在什么时候：…… 31.睡觉有什么癖好或者习惯：没什么的，只是睡觉喜欢斜着睡。 32.平时最大的消遣：听音乐，唱歌。 33.花钱最多的地方：买CD，衣服，鞋子。 34.喜欢收集的东西：硬币。 35.宝贝一号：家族。 36.珍贵的东西：自己收集的CD和Fans写给我的信件。 37.身体状况：肠胃不好。 38.喜欢女生的类型：可爱活泼，懂事的女孩。 39.讨厌的类型女孩：有诡计的女孩。 40.想给女朋友的礼物：自己作的歌做成CD送礼物。 41.有了女朋友后一定想做的事：一起手牵着手看着烟花。 42.想给女朋友的告白：用特别的方法，完美地感动她。 43.想给女朋友唱的歌：很多……还是跳舞吧。 44.习惯：坐下来的话十秒睡着。 45.通常什么时候健身：修整期。 46.洗澡用的时间：又不是Super Junior，洗澡不计时。 47.最完美的时刻：《hiyaya夏天》，《情书》…… 48.袜子的颜色：白色。 49.是否有过被拒绝的经验：当然！ 50.会的乐器：现在没有，不过想学架子鼓和钢琴。51.最喜欢的漫画和喜欢哪位作者的风格：宫崎骏导演的《幽灵公主》，Chihrto的《不知去向》。 52.玩电脑游戏吗？喜欢哪种：偶尔玩玩，最喜欢铁拳系列的游戏。 53.通常什么时间上网：能有空闲的时候。 54.保存体力的方法：多睡觉。 55.如何调整压力：去洗三温暖。 56.难忘的日子：2003年12月26日。 57.出道前来中国的经历：2002年5月13日首次来中国，参加沈阳的活动，同行人员神话、Dana。2002年7月18日第二次来中国，参加在北京的中韩歌会，同行人员有KangTa、 神话、Dana。2002年11月23日第三次来中国，参加了SM中国情杭州演唱会，最后以配唱和伴舞的身份上台谢幕。 58.在中国的人气从何时开始：东方神起出道前，参加SM在中国演唱会时就拥有了人气。 59.最喜欢中国的什么食物：北京的烤鸭和山东的料理。 60.最喜欢中国的什么风景：印象最深的就是人们是骑自行车上下班，还有出租车司机的座位和后面乘客的座位之间用保护栏杆。 61.对中国的Fans的印象怎么样：她们很热情，很积极。 62.小学时的殊荣：颇有领导能力小学的时候，当过全校的会长。 63.用什么牌子的洗发精：拿起什么用什么。 64.从日本归来的趣事：回到韩国，还有去洛杉矶的时候，五个人毫无意识地说日文。 65.目前为止最高兴的事情：最高兴的是第一次登台。 66.目前为止最糗的事情：在中国演出的时候很多神话的Fans把我认作俊津前辈，追着我要签名。 67.是否相信一见钟情：…… 68.喜欢的东西：模型车。 69.在车里做的事：听音乐。 70.酒量：…… 71.喜欢的地方：篮球场。 72.喜欢的衣服：日本时尚衣服。 73.喜欢的饰物：项链、耳环、链子。 74.喜欢的颜色：红色，东方神起的代表色。 75.喜欢的歌曲：很多…… 76.空闲的时候：在家看DVD或看书。 77.想起东方神起Fans就想起：红色 78.最喜欢歌迷送什么样的礼物：只要是Fans送的都喜欢，如果要说最喜欢那还是CD和衣服、鞋子。 79.今天的天气：大太阳。 80.生日如何度过：回家和家人吃饭，聊天。 81.大学生活：常常因为演出而没有时间去上课。 82.最喜欢吃的东西：我不挑食的，但是最喜欢吃的是韩国的泡菜和烤肉 。 83.会做的料理：拉面，紫菜包饭。 84.最拿手的料理：泡菜汤和pizza，我做的很好吃的！ 85.记忆最深的礼物：有人送了我一本书，是她自己写的，里面写了很多感动的话，还是伤感的往事。 86.和几个女孩交往过：…… 87.外宿的经验：在朋友家。 88.对Fans网络小说的看法：…… 89.在SM里和谁的关系最好：俊津前辈和Dana。 90.第一次见Dana对她的印象，现在是否有改变：第一印象，清纯、可爱、诚实。现在没任何的改变，她是一位诚实有责任感的歌手。 91.最有魅力的时候：跳舞的时候。 92.手机费：未定。 93.是否相信鬼魂的存在：相信。 94.玩游戏的后果：比较计较得失，胜负欲望太强。 95.反转剧场中记忆最深的瞬间：拍《危险的爱》时，在那场在中要摔倒，我搂住他的腰，然后对视…… 96.沉迷的事情：车…… 97.看悲伤电影时的反应：我很坚强。 98.最喜欢的电影：《指环王》，《这个懒女人》，《我的野蛮女友》。 99. 想对Fans说的话：非常感谢。 100.百问百答结束的感觉：终于完了！允浩是这样的一个人 不作修饰也很帅的人。 有天生病入院时，昌珉对于四人上台备感压力，紧紧握住昌珉的手说：“哥相信你”的可靠的人。 有天生病入院时，上台前四名成员一起喊“加油”，会再伸出一只手说：“这是Micky的手”的帅气家伙。 世界合气道大赛上获得第三名的厉害家伙。 唱歌、跳舞、Rap、MC、拍戏……没有做不到的人。 在许多歌手同台的时候大喊：“仙后，我爱你！”让许多歌迷感动落泪的人。 在节目上大喊“允惠呀！我爱你”，对家人充满亲情的人。 只听声音不见人时，对这种状况一直记在心里，想探个究竟的好奇心很强的人。 路过看见小宝宝时，会停下来给予父爱温暖的人。 脸有点畸形的小家伙。 虎牙很有魅力的人。 在下雨的日子喜欢写小说的感情丰富的人。 成功挑战泰拳而获得其他成员“极赞”喝彩的人。 为了回信也可以不睡的神奇的人。 非常热爱自己的故乡的人。 小小年纪就进入演艺圈活动并受到许多好评的人。 有成员在身边时，即使自己很害怕也会努力掩饰掉；但要是独自碰上鬼神之类的东西就会哭出来的人。 作为对东方神起有身份代表的队长，说话处理事情处理得非常好的人。 由于参加娱乐节目的缘故，看起来比其他成员要更疲倦，但一次都没有把这些倦意表现出来的稳重的人。 表演结束后会把成员们在舞台上的失误一五一十详细指出的细心的人。 有着外表可爱，说话有亲切口吻的人，对歌迷们的又一撒手锏。 明确说出理想型是长发，大眼睛以及高个子更要聪明，让无数歌迷感到受挫的人。 自己已有一份甜甜圈，却还对成员们的甜甜圈虎视眈眈的独占欲很强的人。 跳240次break dance都吃得消的厉害的人。 会给恋人准备三朵玫瑰，并会说出：“一朵代表你，一朵代表我，一朵代表我为你而改变的模样”这样告白的浪漫的人。 越去想他越会让人越陷越深的人。

（瑜卤允浩）郑允浩（英雄在中）金在中（秘奇有仟）朴有仟（细亚俊秀）金俊秀（最强昌珉）沈昌珉

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呃..在我认为还是东方神起有名,在全亚洲都很有名SHE嘛,在中国还好

《MAMA》， 《XOXO》， xoxo后续《GROWL》，还有即将出的《十二月的奇迹》

http://hi.baidu.com/wodigetianna/album/%C9%EE%C0%B6%B8%F3http://tv.mofile.com/7EW47THE/有小时侯的http://zhidao.baidu.com/question/3645457.html?fr=qrl3这个使成员介绍的链接.

我什么都不带 练舞不受伤怎么可能啊

　　优缺点：身体灵活度会大大提高，但由于breaking需要的力量较大，练的时候很辛苦且有一定的危险性。　　这些动作大多需要很强的上肢力量，感觉，以及灵活性。它们惯性很大，经常在旋转动作中甩动腿，扭转躯体。手臂，特别是肱三头肌和肩膀，经常需要在特别的位置承受全身的重量当腹肌和lower back muscle要移动腿部转圈时。胸肌和手臂后部的肌肉也需要承受巨大压力。　　地板霹雳舞（Breaking、Breakdance、b-boying），是一种难度较高的街舞舞步，比较重视舞步技巧性。1970年代起源于美国纽约市的布朗克斯区。Breaking的中文翻译是地板，地板动作或霹雳舞。 比较值得注意的是，早期跳霹雳舞的舞者多为西班牙语裔美国人，而非裔美国人，然而他们当初偏好的音乐风格却大大影响至今嘻哈音乐。　　Bre地板霹雳舞其他具个人特色的动作为主。对跳地板舞的人称呼为B-boy或B-girl (beat boy)、(breaking boy)。

不知道啊aaaa

craig david franlie J 这两个声音好AKON CHRIS BROWN NE-YO这几个也不错

这个枪的口径就是英寸的，如果楼主想知道是多少毫米的话，1英寸=25.4毫米，楼主自己可以换算一下 M2000确实是一把好枪

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5.4.1 模型建立SWAT模型运行过程中需要输入的数据量非常大，类型也很多。数据处理按照模型运行的条件，对搜集的数据资料进行分门别类的处理以满足模型运行据的要求，这一过程涉及相关软件和数学方法的运用。在理想的情况下，模型全部采用实测数据是模型运行的最佳选择，但从所搜集到的数据来看这一点很难实现。针对流域内缺少实测相关数据的状况，利用现有的数据，采用合理法计算出模型运行所需的数据，这就是基础数据处理要解决的关键问题。SWAT模型需要的输入数据可以分为土壤、气象等类型，其中每个类型又包括很多项参数。5.4.1.1 气象数据处理气象数据的处理是建立数据库前的重要内容，也是耗时较多的工作。由于桂林会仙岩溶湿地以前未引起有关单位重视，所以没有在湿地内设立水文站、气象站。所涉及的水文观测站是根据研究内容临时设定的，气象数据均来源于湿地北部的临桂站。通过对临桂站1961～1990年的数据统计月均值，得到临桂站月均气温、降水、蒸发的统计参数，见表5.13和表5.14。表5.13 临桂县气象站各类气象数据统计表表5.14 临桂县气象站气温月均数据统计表SWAT模型运行过程中需要输入的数据量、数据类型都比较多，SWAT模型的气象模块可以为弥补数据不足问题，该模块通过输入己有的数据或天气生成模拟数据，来生成SWAT模型所需的气象数据。本次模拟选用数据一部分来源于临桂气象站的多年实测数据，一部分为由天气生成器生成的数据。5.4.1.2 DEM 及子流域划分DEM（数字高程模型）是确定流域边界、划分子流域和生成河网的基础数据。会仙岩溶湿地生成DEM及获得流域信息的过程如下：1）运用MapGIS软件绘制出会仙湿地流域1：10000数字地形图，然后导入ArcView GIS3.2软件，生成DEM模型，再将DEM模型导入SWAT2000中，SWAT2000会自动进行数字地形分析，对DEM数据进行预处理。2）导入手工勾画的会仙岩溶湿地数字化流域边界线和河网栅格图像，用于校正由DEM生成的流域边界和河网。3）设定子流域最小面积闲值，模型的自动提取工具将确定河段和子流域的拓扑关系，包括河段坡度、高程、上游集水面积及其他拓扑信息，最后完成流域的自动分割。将会仙湿地整个流域划分为40个子流域。会仙岩溶湿地DEM见图5.34，子流域及河网生成见图5.35。图5.34 会仙岩溶湿地数字高程模型图5.35 会仙岩溶湿地子流域及河网划分5.4.1.3 HRU 划分为了反映流域内更多的空间变异性，反映不同土地利用和土壤类型对蒸发、产流、入渗等影响，子流域还要进行进一步划分，为此SWAT模型引入了水文响应单元（HRU）的概念。当一个子流域内有多个HRU时，对每个HRU分别进行陆地水文过程计算，然后在流域出口把子流域内所有HRU的产出进行相加，所得子流域的产出在河道中进行输移计算。水文响应单元的划分先是在流域信息提取完后，将栅格土地利用图和土壤类型图输入到 Watershed View中，对两幅图进行再分类（reclassify），最后将再分类后的土地利用图和土壤图进行叠加（overlay）。在实际应用中，需要设置一定的阈值，以消除子流域中较小比重的土地利用和特定土地利用类型中所包含的较小比重的土壤类型。这样可以控制水文响应单元的数量，减少次要因素的影响，提高模型运行的效率。采用多种水文响应单元法对子流域进行重新划分，土地利用面积阈值在模拟过程中取5%，土壤面积阈值的确定，在模拟过程中取10%。5.4.1.4 土地利用研究区的土地利用情况是通过对遥感数据（1997年）进行解译得到的。参照研究区已有的土地利用资料，将研究区的土地利用类型分为水体、水田、沼泽、林地、居民地、植被覆盖一般山体和植被覆盖较好山体七类。各类土地利用的分类如图5.36所示。图5.36 会仙岩溶湿地土地利用图5.4.1.5 土壤类型SWAT模型中需要输入的土壤数据可以分为三类：空间分布数据、土壤物理属性数据和土壤化学属性数据。此次研究暂不考虑湿地流域水化学性质的变化情况，故可以对土壤化学数据不进行处理。下面主要分析前两种类型数据的获取：本次对于研究区土壤的划分依据全国1：50万土壤库数据，以水稻土、沼泽土为主，其次红壤、石灰土，具体分布情况见图5.37。根据当地土壤的调查资料，分别得到各类土壤的粘粒、粉粒、砂粒、砾石含量，见表5.15。图5.37 会仙岩溶湿地土壤类型图表5.15 会仙湿地土壤类型比重表SWAT模型需要各类土壤的水文、水传导属性作为输入值：每类土壤所属的水文单元组（soil hydrologic group）、植被根系深度值、土壤表面到各土壤层深度、土壤容重（moist bulk）、有效田间持水量（available water capacity）、饱和的导水率（saturated hydraulic conductivity）和每层土壤的粘粒、粉砂、砂砾、砾石含量等。由于数据条件的限制，模型需要输入的土壤饱和水力传导率、土壤容重、有效田间持水量由Saxton开发的计算程序求得，程序界面见图5.38。将土壤中沙和粘土等组分的含量输入程序，就可以计算出相应的土壤物理属性。许多试验证实，该方法的计算值与实测值拟合关系很好。5.4.2 模型率定模型的参数率定过程是调整模型参数，使得模型的模拟结果与实测数据相匹配的过程。通过模型的率定调参可以提高模型的精确度，使模型更适合研究区的实际情况。应用模型的Calibration Set up工具综合所有数据信息，先进行单个参数的敏感性分析，再整合多个参数进行综合性分析。图5.38 土壤参数计算程序界面在模型校正过程中，对模型中影响水文循环的主要5个参数进行了率定，得到了适合会仙岩溶湿地的参数值。这些参数包括：径流曲线数（CN值）、土壤有效含水量、土壤蒸发补偿系数（ESCO）、地下水延迟天数、基流Alpha系数。CN值是SCS产流模型中最重要的参数，它是流域内土地利用方式、土壤类型、耕作管理措施、水文条件、前期水分状况等因素的综合反映。理论上CN值取值范围在0～100之间，值越大表示产生径流的可能性越大；土壤蒸发补偿系数（ESCO）是模型调整不同土壤层间水分补偿运动的参数，该系数与产流量呈反比例关系。土壤有效含水量是指土壤中从田间持水量减去植物永久凋萎点的水分，该参数与产流量呈反比例关系；基流消退系数（ALPHA-BF）是通过输入2006年11月～2007年3月日流量数据，运用数字滤波法分割基流得到的。模型5个参数的具体描述见表5.16。表5.16 SWAT模型参数调节5.4.3 模型验证经过参数率定后，就开始对模型进行校正（calibration）和验证（validation）。通常将使用的资料系列分为两部分，其中一部分用于校正模型，而另一部分则用于模型的验证。由于资料有限，选用2006年11月～2007年3月间5个月的实测径流量进行参数校正，再用2007年4月～2007年11月的实测径流量进行验证。模型校正后径流模拟值与实测值比较如图5.6；图5.8所示。为验证模型的有效性，选用Nash-Sutcliffe效率系数（确定性系数）E、线性回归系数R2来评估模型在校准和验证过程中的模拟效果。根据数据获取的完整性，使用效率系数E来衡量模型模拟值与实测值之间的拟合度，其表达式为岩溶地区地下水与环境的特殊性研究式中：Q0为实测值；QP为模拟值；Qavg为实测平均值；n为实测数据个数。当Q0=QP时，E=1，表示拟合度非常好；如果 E为负值，说明模型模拟值比实测值的可信度更低。线性回归系数R2在EXCEL中应用线性回归法求得，可以进一步用于实测值与模拟值之间的数据吻合程度评价，R2=1表示非常吻合；当R2＜1时，其值越小，反映出数据吻合程度越低。由图5.39～图5.42可以看出，校正后代表模拟值与实测值的两条曲线拟合程度较好，模型校正后观测点C2（古运河东支出口）的E=0.73，R2=0.90；观测点C4（睦洞河出口）的E=0.71，R2=0.89。校正结果表明，通过模型参数的调整，可以比较准确的模拟校证期的日径流量。可以认为，运用SWAT分布式水文模型模拟会仙岩溶湿地水文过程是可行的。图5.39 观测点C2（古运河东支出口）模拟值与实测值拟合图5.40 观测点C2（古运河东支出口）模拟流量与实测流量相关关系图5.41 观测点C4（睦洞河出口）模拟值与实测值拟合图5.42 观测点C4模拟流量与实测流量相关关系5.4.4 模型应用通过对SWAT模型参数的率定及径流结果的验证，得到了适用于研究区的模型参数。在此基础上，对会仙岩溶湿地水文过程进行了量化模拟，模拟输出结果（单位：mm）见图5.43。同时，对研究区水分的收入项、支出项及土壤蓄水量之间的数量转化关系进行了分析（表5.17）。图5.43 会仙岩溶湿地水文过程模拟结果表5.17 2006～2007年水量收支统计表（单位：mm）由图5.43可以看出，在2006年11月～2007年11月期间，会仙岩溶湿地降水量为1500.60mm，入流量为300.12mm，蒸散发量为1106.55mm，植被截留量为8.25mm，入渗量为159.41mm，壤中流为10.21mm，总径流量为538.22mm，地下径流量仅为73.30mm。由表5.17可以看出，在2006年11月～2007年11月期间，研究区的收入项主要为降雨量及区外入流量，支出项主要包括蒸散发量、地表径流量。其中，最大收入项是降水，占总收入项的83.2%；最大支出项是蒸散发，占总支出项的58.9%，其次为总径流量，占总支出项的28.7%，地下径流量最小，占总支出项的3.9%。研究期间，会仙岩溶湿地水量收支总体上出现了少量亏损，亏损量为3.46mm，这可能是2007年降雨量为1362.4mm，少于多年平均降雨量（1835.8mm），而蒸散发量没有相应将少所致。研究区水分亏损主要发生在2006年12月和2007年7～10月份，总亏损量达471.0mm，这是由于这几个月份降雨量减少，气温偏高所致。由表5.5可得，该期间降雨量为268.8mm，而蒸发量则达到了573.7mm。在其他月份，研究区水分收入大于支出，这是由于该期间正好为雨季，降雨量大，空气湿度大，而蒸发量较小所致。研究区的月水分收支差差别较大，说明了研究区水量平衡为一种动态的水量平衡。如要维持湿地水量平衡，加强湿地调蓄能力，应从减少湿地蒸散发量及出流量入手。综上所述，会仙岩溶湿地的水文过程显然已经造成了其调蓄功能的减弱，如不及时控制这种趋势，湿地将会继续退化甚至消亡。为保护湿地水环境，防止其进一步退化，建议采取以下治理措施：1）禁止在湿地周围及区内再建有害于湿地保护的工程，如排水渠之类。尤其是在核心区内已开垦的湿地要退耕还湿地，恢复湿地植被，防止水土流失，增加湿地蓄水能力；采取适当工程措施控制湿地出流量的暴涨暴落，使湿地水位维持在一个稳定的变化区间内。2）建立会仙岩溶湿地水文监测系统，对其水质、水量实行动态监测，及时掌握湿地水体的水情变化情况，为全面掌握湿地生态系统提供科学决策依据。

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