什么是胶片机?

相机其实就是利用了凸透镜的成像原理。一个凸透镜，设焦距为f（凸透镜能汇聚光线，光线汇聚的一点叫做焦点，焦点到凸透镜中心的距离就是焦距），物距（物体到凸透镜中心的距离）为u，那么，当u>2f时，在凸透镜的另一边，放置一个不透明物体，物理学上称之为光屏，就能在光屏上得到一个与实物相同的像，但这个像是倒立并且缩小的。相机就是这样的原理。传统相机前面会有一个凸透镜，就是我们说的镜头，这个凸透镜起到上面所说的作用。凸透镜的后面是暗室，暗室中放底片，底片上涂有感光物质。底片在暗室中，由于密封无光，所以不感光。当按下快门的一瞬间，快门打开，光经过凸透镜后进入暗室，在底片上成一个倒立缩小的像。快门开合的速度很快，最快的达到二千分之一秒完成。专业相机还可以控制快门开合的时间，让底片曝光久一点，达到自己想要的效果。由于照相机用的凸透镜焦距比较小，所以总能使被拍照物体在二倍焦距以外，底片上总能形成一个倒立缩小的像。傻瓜相机、数码相机和专业相机又有不同之处。傻瓜机只有一个凸透镜，并且不能调曝光时间，什么都不用设置，名副其实是傻瓜都能用的相机。但这样的话就拍摄不出专业效果。

　　每种胶片都包括两个基本组成部分，一个单层的或多层的感光乳剂层、一个感光乳剂层的支持体片基。 　　乳剂是由对光敏感的微细颗粒，悬浮在明胶介质中，而成胶片上的明胶与某些食品所用明胶类似。 　　在明胶中悬浮着的光敏物质是卤化银颗粒，这种颗粒如此微细，只有在高倍显微镜下才能观察到，在1平方英寸通常的感光胶片乳剂中，卤化银晶体的含量约达400亿个之多，卤化银晶体具有一经曝光其结构就发生变化的特性。 　　当你拍摄时，光线通过相机的镜头射到胶片的乳剂层上，当光线到达卤化银晶体时，这种因卤化银晶体聚结而形成的团块仍然是极其微细的，乳剂层接受到的光量是晶体的变化和聚结，这就是说不同强度的光照射到胶片上，胶片乳剂层的微观领域就有不同数量的晶体发生结构变化和相互聚结。

自动对焦的旁轴除了取景器窗口外一定都还有测距窗口！通过测距仪进行自动对焦的。或者是象康泰时G2那样除可见光测距仪外还内置主动式红外测距仪，那玩意在一定距离内可以在近乎全黑的环境中对焦！

傻瓜照相机是一种电子程序式自动曝光照相机。这种照相机的光圈和速度均由照相...固定焦点式照相机的镜头是固定的，它的工作原理是利用镜头的景深进行摄影。...

经拍摄冲显后只得到黑，白，灰三个色阶组成黑白影像的胶卷1，全色片在感光乳剂中加入了能感受黄，绿及红色光的光谱增感剂绿色素，能感受全部可见色光，市场上销售的黑白胶卷几乎都是全色片，全色片感光度高，宽容度大，感色性能好，但银粒较粗，解像力较低，反差较低2，分色片在感光乳剂中加入了光谱增感剂红色素，对蓝，紫色光以外的黄，绿色也能感受，但对蓝，紫色光更为敏感，不感受红色光，适于拍摄一般无红色物体在内的景物，其感光度，银粒，宽容度，反差，感色性与解像力等都介于色盲片与全色片之间

捏是放P 120 能 放大到 120寸 135 能放到40寸都没事 虽说颗粒大点。 。

1.谁给我普及一下胶卷相机知识 胶卷相机和目前的数码相机最大区别是感光体不同，胶卷相机的图像感光和记忆是靠胶片，数码相机感光体是传感器，靠机内存储器记忆。 以单反相机为例，135胶片相机无论高低贵贱都是用一种规格的35mm胶卷，当然胶卷分品牌、感光度、彩色和黑白、负片和反转片、日光片和灯光片、风光片和人像片以及专业片和民用片。相机的区别主要是体现在机身材料、工艺、性能上。 成像受胶卷性能、后期冲洗放大的影响很大。中画幅相机使用120胶卷，画幅很多，有645(56mmX45mm)、6X6 (56mmX56mmm) 、6X7(56mmX68mm ) 、6X8、6X9以及6X12等。 现在的中画幅数码相机都使用数码后背了。胶片相机还有一种大画幅相机，使用4X5寸或5X7寸或8X10寸单页大胶片，此类相继结构精密原理简单，靠皮腔深锁对焦，靠毛玻璃确认焦点。此类相继数码化的很少，有也只限于航空航天侦察领域。再一中相机叫半格相机，同样使用135胶卷，但画幅只有全画幅的一半，这样一卷胶卷拍摄的张数是35mm相机的一倍，为 72张，但民用的不多，曾经多用作军用间谍相机。 最后就是使用APS胶卷的先进摄影系统相机了，它们的画幅为APS画幅，除了记录影响外，还可同时记录很多相机拍摄时的参数信息，但这种相机毕竟是胶片摄影到数字摄影之间的过渡产品，并没有形成什么大的气候。 2.请问关于一此胶片相机的常识.请高手指教.1,胶片相机中的135胶 爱问 通常对相机分类就看它的取景方式和调焦方式。 单反相机是指使用单镜头反光取景器的相机（SLR）。数码单反和传统单反只是感光和存储介质不同，原理相同。 另外单反是一个系统。35mm相机和120胶片相机都有采用这种系统的。 在这种系统中，反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。 因此，可以准确地看见胶片所看见的相同影像。 该系统的心脏是一块活动的反光镜，它呈45°角安放在胶片平面的前面。进入镜头的光线由反光镜向上反射到一块毛玻璃上。 在毛玻璃的上方安装了一个五面的棱镜（叫做五棱镜）。这种棱镜多次反射影像直到将其送至目镜，此时影像已是上下正立且左右校正的了。 单反相机的快门系统也和其它相机有些区别，几乎所有SLR照相机的快门都直接位于胶片的前面。由于这种快门位于胶片平面，因而称作焦平面快门。 取景时，因为快门是闭合的。当按下快门按钮时，反光镜迅速向上翻起并不阻挡光路（别的相机没有这个步骤 ），同时快门打开，让光线到达胶片。 然后，大多数照相机中的反光镜会立即复位；也就是说，一旦快门再次闭合，反光镜便迅速返回到原来的位置。 当然这个单反的快门系统也有些问题，比如机振就是比较严重的问题，另外在快门开启的时候取景器是无法看到影像的。 不过就大多数用途来说，SLR是一种极好的取景系统。 在取景屏上所看到的就是拍摄的最终画面。 并且可以使用取景屏作为聚焦屏，因为取景时影像清晰，那么拍摄到的影像也会是清晰的。 此外单反相机还有一个很大的特点就是可以安装从超广角（包括鱼眼镜头）到长焦很大的一个焦段范围的镜头，不需要单独购买其它机身，便携性相当明显（我没说和小数码比）。 总结一下就是机身只有一个镜头，通过这个镜头取景、拍摄，并且这个镜头是可更换的相机就被称为单反机。 ----------------无敌分割线------------- 旁轴也数码化了，并不只停留在胶片时代。 徕卡M3就是数字化的旁轴相机，只不过这个现在看来挺弱的。 M8是M系列最新推出的旁轴数码相机。 旁轴相机和单反相机一样为35mm相机，一样采用焦平面快门，一样可以更换镜头，只是取景和调焦方式不同。旁轴采用重影调焦，取景器在相机一侧（不同的镜头需要使用不同的取景器），而且不是通过镜头取景。 取景器看到的画面和实际拍摄存在一定视差（高级旁轴机带有视差补偿功能）。 旁轴的出现是因为人们对相机小型化的需求，不过由于结构限制镜头的焦段很有限，不能装备超广角或者长焦镜头。 在单反系统发明以后就逐渐退出了市场 ----------------又是无敌分割线------------- 一般把使用120胶片的的相机称为中画幅相机。 因为120底片宽是6cm，而底片长度可以根据后背不同而变化，所以很多相机根据所拍摄底片的长宽数值命名。 例如645（底片尺寸6X4。5cm）、6X6（尺寸6X6cm，后同）、6X7、6X9、612(6X12cm)、617(6X17cm)。 有些相机可更换不同片幅的后背。 比如玛米亚RB67。 ----------------更强的无敌分割线------------- 大片幅的一般指使用4X5英寸以上的底片的单轨或双轨座机。如8X10座机。 这些相机使用超大底片，可进行移轴等操作。使用高级镜头底片的分辨率极高，可直接印像（主要是没这么大的放大机……）。 不过由于操作复杂，笨重等原因非一般发烧友所能玩的。 ----------------更强的无敌分割线------------- LOMO本身指前苏联50年代的一款间谍相机，所以操作机器简单，最特别的地方在于它的镜头，经由独特弯曲的角度，让它得以日夜兼拍无须闪光，而且对于红、蓝、黄感光特别敏锐，色泽异常鲜艳。 现在LOMO被引申为一种随意的拍摄方式。 ----------------重来的无敌分割线------------- 变焦镜头（1:3。 9-1:4。8）是指最大光圈F3。 9-4。8。 ----------------不嫌烦的无敌分割线------------- 遮光罩就是遮光的…… 视角在50度左右的镜头是标准镜头。 转换成35mm相机的焦距就是40-55mm。 PK卡口好像是宾得的。 ----------------最后的无敌分割线------------- 分什么了，不一定都用135胶片单反，根据喜好可能使用中片幅或者大片幅机器。 3.胶片相机和数码相机有什么区别 胶片相机和数码相机区别： 胶片相机和数码相机在工作原理上基本上没有什么差别，都是将所拍摄某点的景物，其反射或发射的光线通过镜头在焦面上形成物像。 但是，两者之间还是有些区别的。可以分为以下几点。 1、存储方式：胶片相机是用胶片作为储存影像的载体，而数码相机是用CCD或存储卡作为载体。两者都是作为载体，但是相对存储卡来说，胶片是一次性的且价格也相对较贵。 2、取景：胶片相机使用的光学反光镜可以显示较清晰的图像：数码相机使用的是电子反光镜（EVF）。 3、打印照片：胶片相机要在冲洗店冲洗打印或做成数字文档；而数码相机可以在自家的打印机上打印出拍摄的照片。 4、电池：胶片相机使用的是一次性的电池，数码相机采用的电池可以是一次性，也可以是充电的电池。

旁轴取景器是与同轴取景器相对应的。单反（乃至单电）相机拍片和取景经过同一只镜头，只不过镜头后的光路用反光镜-五棱镜-目镜系统成像，与胶片/传感器光路分开了。这类取景器基本实现所见即所得。特别有利于更换不同焦段的镜头。旁轴相机的取景器光路完全脱离主镜头，是安置在主镜头斜上方的一组光学镜片组成的独立光路系统，与相机主镜头的视角保持一致，但从目镜端看是正像。由于旁轴取景器与主镜头光路不同轴，拍近距离物体时就出现很大视差，因此常常在取景器内画出一个纠正近摄视差的框框。旁轴取景器不利于更换主镜头，如莱卡的可更换镜头机身，对非标准镜头要在热靴部位安置与镜头配套的专用取景器，极其不方便，成本也高。后来到了全自动带变焦头的胶片机时代，旁轴取景器也有了同步变焦的能力，一直延续到目前的数码相机时代，部分数码相机仍配备省电的旁轴取景器。

胶片相机拍摄彩色胶卷后，经冲洗得到彩色负像的彩色底片。我们知道黑白片底片的黑、灰、白（透明）对应拍摄时影像亮度的强、弱、低（黑暗），即底片上形成的不同密度与光能强弱正相关。对于彩色底片的成像原理就要复杂多了。在彩色底片微米级乳剂层里，有几层分别对红、绿、蓝光敏感的涂层和各自对应的青、品（俗称紫或桃红）、黄成色剂，而各层之间还有削弱串色的滤色层等等。彩色底片曝光后经冲洗后得到与红绿蓝光互补对应的青、品、黄颜色的负像。印制彩色照片或电影拷贝的过程其实就是“负负得正”的过程——还原景物原来的彩色影像。你提到的"一张照片就分为CMYK四张胶片么"还真有其事。从上述彩底构造的简述也可以想象它的复杂性，所以（世界上只有美日德苏中几个国家能批量生产彩色感光材料，比掌握核技术的国家还要少）多层彩色片不是一下发明出来的。开始是用黑白底片经三种滤色片对同一景物拍摄三幅含有不同色光信息的黑白底片，用其加工出对应的三张“浮雕片”——相当彩色印刷的版——分别染上青品黄染料，再转印到空白片上形成正像。染印法生成的彩色照片或电影拷贝的优点是色彩艳丽，并且不易褪色，美国从上世纪三十年代开始生产大量染印法彩色电影拷贝，保留至今仍色彩饱满。中国在上世纪70年代花巨资从英国特异色公司引进了该技术和设备，在生产了十年后于85年停产废弃。

因为有胶

影响相机成像的，主要是光圈大小、快门速度、感光度(ISO),不仅仅是胶片相机，数码相机也是如此。 与数码相机不同，胶片相机拍照，机身与成像质量基本无关，只要参数设置正确，任何品牌档次的机型成像效果都是相同的。高级机身与普通机身的区别主要在品牌价值、材质、工艺、操控感、电子技术的运用程度等等方面。但这些因素并不能影像胶片的成像效果。 直接影响胶片相机拍照成像的是胶片和镜头。我们可以用人的眼球来比拟（当然不一定恰当，眼球结构复杂得多，不过原理类似），胶片就是视网膜，镜头就是角膜和晶体。 胶片的质量对成像有直接的影响。进入镜头的光线最终要在胶片上感光，留下物象。胶片是由片基和银盐涂层组成，其生产工艺决定片基的透明度、银盐涂层颗粒的匀称度和细腻度，感光宽容度等诸方面质量，使胶片的成像效果呈现出很大的差异。著名黑白胶片品牌伊尔福以其灰阶层次的丰富、银盐颗粒的细腻以及出色的宽容度征服了摄影界，伊尔福负片印放的照片呈现出超强的感染力。柯达和富士的彩色胶片是为大家所熟悉的两大品牌，其色彩的表现力也得到业界公认。鉴于此，胶片摄影黑白用伊尔福，彩色用柯达、富士，其质量完全值得信赖。 最后说镜头。这也是影响胶片相机成像的重要因素。光线必须通过镜头汇聚，才能投射到胶片上，如果镜头不能很好地汇聚和投射光线，那胶片上记录的就不是优质的影像。镜头的结像能力是通过镜片和镜组的组合以及镜片的材质和镀膜质量的高低来决定的。世界著名镜头蔡司、徕卡，以其先进的光学设计理念、出色的加工工艺水平还有十足的用料，使镜头获得了超强的解析力、独特的成像风格以及耐用性而享誉摄影界。 而日本的佳能、尼康、美能达、宾得、奥林巴斯等等，则是工业化摄影器材生产的典范。这些品牌的镜头虽然工艺水平达不到欧洲的高度，但强大的研发力和产能却远超欧洲，而且性能也不差（自动对焦和防抖性能秒杀欧洲），作为工具使用是非常适合的。因其突出的性价比优势，理所当然成为市场的主力。日本生产的相机和镜头，其市场占有率是压倒性的。 再强调一下，使用胶片相机拍照，镜头和胶片肯定最为重要。至于机身，只要和镜头适配，只要各项参数能够正确设置，只要片仓不漏光，就没有大碍了。当然优质的机身也能增加摄影的快感和成功率。 顺便说下，现在的新款镜头都是针对数码摄影的特点而进行了优化的，比老镜头解析力更好，在色散色差紫边的纠正上下了不少功夫。不过，如果是使用胶片相机，就没必要使用价格高得多的升级款镜头，用胶片时代的老镜头就OK了。 影响相机成像的，主要是光圈大小、快门速度、感光度(ISO),不仅仅是胶片相机，数码相机也是如此。

　　15年前，相机制造商将我们带入数码摄影时代。有人说胶片已死。尽管大部分专业摄影师已经放弃胶片，转投数码，但胶片仍是一种相当流行的摄影载体，仍能为我们带来启示。下面就是我为您收集整理的胶片摄影基础知识的相关文章，希望可以帮到您，如果你觉得不错的话可以分享给更多小伙伴哦！ 　　展开胶片 　　近几年才开始玩摄影的人觉得，胶卷可能已经作古，不作正式摄影用途。我接下来不会一直谈论胶片摄影和数码摄影的区别，让您改变这种观念。两种摄影方式需要不同的技巧，但在理解胶片摄影过程中大部分知识，都能在很大程度上让您的数码摄影受益。虽然我的摄影之路是从数码相机走起的，而在拿起胶片机的那一刻，我才开始理解ISO、曝光、光圈，开始用心去拍正确的照片。 　　胶片vs数码 　　胶片数码，各有所爱，但胶片摄影的一些基本元素，我认为还是远远优于数码的。使用胶片相机的时候，需要自己打点一切，需要理解照片拍出的物理过程，还需要设定正确的曝光参数。 　　您不可能随便按一下，看看LCD屏，然后再试一次。这样对拍摄出的照片更有感情，而且没有把工作一揽子都交给数码机的处理器。 　　成本 　　还需要考虑成本。很多人可能会认为，胶片摄影成本更高，需要买胶卷，还得付钱冲洗，但好的胶片相机可以伴随一生。我的老式宾得单反比我年岁都大，但性能很好，而且永远不会过时。 　　如果您用数码单反，几乎每年都有更新。制造商的目标是，让你被技术牵着鼻子走：用最高的像素、最新的功能，拍最锐的相片。这些更新当然是好的，不过也得再花钱。 　　胶片 　　摄影目的不同，使用的胶卷各异。最主要的几个分类是黑白卷、彩色正片和彩色反转片。最常见的胶片尺寸是35mm。许多单反相机和旁轴相机都使用这种胶卷。这样的底片成卷装，每卷可成像24或36张。 　　其他两种主要尺寸的胶片为中画幅胶片和大画幅胶片。中画幅比35mm卷大许多，需要专门的相机。中画幅底片成像质量要优于35mm胶卷，因此为许多专业摄影师使用，这种胶卷分120和220两种。一般的中画幅相机都能用120卷，因为卷内有衬纸。220卷则不然，只有某些机型可以使用，但因为没有衬纸，卷轴就能承载更多胶片，大约要多出两倍 　　大画幅胶片和35mm、中画幅胶片都略有不同，因为胶片以4×5、8×10的尺寸(或更大)单张出现，必须放入片夹。装载过程须在黑暗的环境中进行。每个片夹只能装两张底片。传统摄影马甲的口袋就是为这样的大画幅胶片设计。必须得有很多口袋，才有地儿放这么多胶片片夹。 　　胶卷种类 　　决定了用哪种画幅胶卷，还有许多种类可供选择。除了刚才所说的，富士、伊尔福、柯达、爱克发这些公司都生产各种胶卷。每种胶卷根据ISO、用途、对比度和速度，能力各异。 　　我们将会就这一话题专门开一讲，但在冲出门买一大堆胶卷之前，还是浏览一下胶卷制造商的网页，看看哪种胶卷最符合自己的需要。还有，不要拣便宜;如果想拍出漂亮的照片，那就值得去用专业水平的胶卷。 　　胶片相机 　　想要真心想玩胶片，得决定选择一台胶片相机。这和数码摄影一样，不同的相机有不同的用途。最常见的相机就是我刚才说的35mm相机：有全自动傻瓜机，旁轴相机，还有全手动(或者全自动)单反相机。 　　下一步就是中画幅相机，外观有点笨，但相片更大，更清晰。如果您希望从点滴学起，甚至可以试试Lomo相机，玩具相机什么的——这些设计都很容易使用，而且眼下很流行。 　　耐心、练习、正确设置 　　数码摄影和胶片摄影最大的不同之一，就是胶片摄影的过程中不能看到自己的作品。一开始可能很难适应，但这不是件坏事儿。 　　胶片摄影时，你需要多花些时间，确保您的曝光设置适应周围的光线，因此测光表会非常有用。需要检查参数是不是符合要求，取景是不是满意。这都需要对自己的相机非常熟悉。所以，一定要通读说明书，熟稔相机的使用方法。 　　经过这样的.练习和耐心，照片就会有质的提升，因为每张照片都用心去拍，而不是仅仅按按快门，就眼巴巴地等着自己想要的效果。 　　冲洗 　　快门摁完了，还要耐心等待最终的呈现。我觉得这也是胶片摄影乐趣的一部分。冲洗照片的时候，一定要小心。如果觉得自己冲不好，或者自己没设备，那就把胶卷拿去冲印的地方托付给别人。如果有机会，最好可以试试自己冲洗。这是胶片摄影的关键组成部分，而且作为摄影师，能够对自己的作品有更大的控制。 　　扫描 分享 　　照片洗出来之后，您可能会希望扫入计算机。有些照相馆可以将照片刻盘，但这不能作为相片替代品——会让整个过程失色很多。你也可以将照片扫入电脑，这样也不错，但是记住，低质量的扫描仪会严重破坏您的照片效果。扫描过后，您可能会想在网上发几张自己的得意之作，炫耀炫耀。可别把照片洗出来就搁在盒子里等着蛀虫咬了。 　　总结 　　现在出门，开始尝试胶片摄影吧。您可能会更了解胶片摄影，而且在此过程中有很多需要学习，也有许多乐趣。着手寻找一部胶片相机吧，省点钱，上网淘宝，或者在自家的储藏室里翻翻。 　　你可以可以数码胶片相机各拍一份，同时试验，对比结果，不要放弃对胶片的使用。用不了多久，您就可以处理自己的作品了。

你想得太复杂了。早期的胶片照相机拍出的底片是单色调的灰度，是因为用的胶片只能感知光的强弱，不能分别感知不同的颜色，同红外线没有关系。后来的彩色胶片的感光同黑白的胶片不是同一原理。即使用早期的胶片照相机，装上彩色胶片，也一样能拍出彩色照片。

每种胶片都包括两个基本组成部分，一个单层的或多层的感光乳剂层、一个感光乳剂层的支持体片基。 乳剂是由对光敏感的微细颗粒，悬浮在明胶介质中，而成胶片上的明胶与某些食品所用明胶类似。 在明胶中悬浮着的光敏物质是卤化银颗粒，这种颗粒如此微细，只有在高倍显微镜下才能观察到，在1平方英寸通常的感光胶片乳剂中，卤化银晶体的含量约达400亿个之多，卤化银晶体具有一经曝光其结构就发生变化的特性。 当你拍摄时，光线通过相机的镜头射到胶片的乳剂层上，当光线到达卤化银晶体时，这种因卤化银晶体聚结而形成的团块仍然是极其微细的，乳剂层接受到的光量是晶体的变化和聚结，这就是说不同强度的光照射到胶片上，胶片乳剂层的微观领域就有不同数量的晶体发生结构变化和相互聚结。

彩色的复杂些，我也不懂。至于黑白的，我知道些有些物质见光就发生化学反应，胶片上就有这样的物质，化学反应 生成非常细小的银单质，因为非常小所以是黑色的。光照越强，反应越多，银越多，就越黑。洗胶片时，在黑暗中 把没反应的物质洗去，就成固定的不怕光照的底片了。拿张人像的底片，可以看出 头发是白的，因为上面的颜色全都相反

1.胶片相机与数码相机的差异使用传统的胶卷相机时，按下快门后，光线通过镜头和光圈落在焦点平面位置上的胶卷，胶卷的感光乳剂随之产生化学反应，将图像记录下来。而数码相机在焦点的平面位置上的用图像传感器取代了胶卷，并通过相应的图像处理与存储部件来完成拍摄。两者最大的区别在于记录光影的方式。传统相机使用的是模拟介质，数码相机使用的是数字介质，存储到sd卡中。2.数码相机的工作过程数码相机的工作过程是感光—转换—存储的过程。打开相机的电源开关后，主控程序芯片开始检查整个相机，确定各个部分是否正常。如果一切正常，我们对准拍摄目标，并将快门按下一半时，相机内的微处理器开始工作，确定对焦距离，快门速度，光圈大小。按下快门后，通过光学镜头的的光线聚焦在原来位于胶卷相机的影像传感器上，由影像传感器把光信号转为电信号，此时相机得到了电子图像。但这时图像文件只是模拟信号，还不能被计算机识别，所以需通过A/D转化为数字信号。接下来微处理器对数字信号进行压缩，并转化为待定的图像格式，例如JPEG格式，raw格式。然后将图像文件存储到存储卡中。至此一张数码照片就拍摄好了，通过相机背后的LCD屏幕，即可查看所拍摄的照片。3.数码相机的成像过程数码相机的成像过程主要分为如下4个步骤：1.拍摄景物时，景物反射的光线通过数码相机的镜头透射到图像传感器上。2.图像传感器上的光电二极管收到光线的激发而释放出电荷，生成电信号。3.图像传感器利用感光元件中的信号控制线路对发光二极管产生的电流进行控制，由电流传输电路输出，有一次成像产生的电信号收集起来，经过放大和滤波后的电信号传送到ADC,由ADC将电信号（模拟信号）转化为数字信号，数值的大小和电信号的强度，电压的高度成正比，这些数值其实也就是图像的数据。4.此时这些图像数据还不能直接生成图像，需要输出到数字信号处理器（DSP）中。在DSP中将会对这些图像数据进行色彩校正，白平衡处理，并将其编码为数码相机所支持的图像格式，分辨率，然后才会被存储为图像文件。

胶片式：我们知道，光学镜头可以成像，在焦点平面上的胶片，根据影像的明暗、色调不同，胶片上的溴化银（溴化银的化学性质遇光分解）感光量也不同，形成的银离子密度也不同，强光处，密度大，弱光处密度低。这就是底片与被摄体相反的原因。这些银离子潜影经化学药液的反应，就在胶片的片基上得到银颗粒组成的不同密度的影像，称底片。照相纸制成照片的原理也与胶片相同，胶片透过光线密度不同，相纸感光量也不同，经冲洗，最终得到照片。 彩色的是有三层感光层和滤光层，分别感光红、蓝、黄色光，冲洗是各层与各层相对应的染料反应，形成彩色的影像负片，再经原理相同的扩印，得到彩色照片。数码:相机上的CCD光耦合器件，受到光照会产生弱电流，把这些弱电流排列输出，就形成图像信息，经过编码处理，就是我们广泛应用数字图片。这些数字图像也可以到彩扩机上扩印成彩色照片，与胶片扩印相同，仅原影像记录介质不同。

照相机是利用凸透镜成像原理制成的。其主要部件有：镜头、暗箱以及放置胶片的支架。镜头相当于一个凸透镜，是由多个透镜组成的：胶片相当于实验中的一个屏。一般地，物体都处于两倍焦距以外，因此在胶片上得到一个倒立缩小的实像。被摄物体与镜头的距离改变时，可利用暗箱的伸缩或其他装置来改变镜头与胶片的距离，使胶片上的像清晰。35毫米照相机是目前最普及的机种。

什么是胶片？80年代拍摄的照片我相信很多宝宝都有看过，自己的爷爷奶奶，自己的爸爸妈妈当年拍摄得照片，这样解释比较通俗易懂！“柯达”这个冲印照片的门店不知道有多少人熟知？我92年的，我小时候在深圳生活得时候，这个门店得名字大小街道随处可见。我小时候从柯达冲洗出来的照片不夸张，几万张那肯定有的。人的一生太多短暂，照片却时时记载着整个人生。现在偶尔拿出那些照片，回忆太过珍贵…U0001f46a你知道吗？一张照片的完全好坏是完全取决于摄影师的，让照片中的你流露出情感才会照片真正的活起来，更加灵动，从而让人记忆深刻。最近流行的复古风潮也刮进了摄影圈，工作室也推出了复古胶片风，今天呢，我们就聊一聊胶片相机吧！就像我们知道的那样，因为有了胶片才有了数码相机，虽然现在的数码相机成像很好，很便捷，但是总有它的美中不足之处。而胶片相机很巧妙的避开了有些缺陷，因为，胶片的色调会将你表现得与众不同，整体的画质很好，就像把你带回了拍摄现场。当然了，胶片拍摄是最考验摄影师功力的。胶片他最让人琢磨不透的地方就是他需要等，等待他在暗房里被冲洗后才能看得到按下快门的那个瞬间的你，一种期待而来幸福的感觉。究竟是什么表情 什么模样 都停留在那个时刻，一切是多么奇妙啊 ！电子照片越来越多，而胶片机是这个世界上越拍越少的照片，能够让我们再次回味的也越来越少 。但是胶片就是这样一个让你忍不住回味的存在。 他就像一个高端优雅的美人儿 需要细细品味，胶片是有温度有故事的，在胶片的世界中就是胶片本身。

原理跟拍照片一样是胶片曝光，在相机上日期打印是一个独立的系统，就只在机背上，独立安装电池供电，与相机一毛关系没有。

　　首先让我们来认识一下什么是数码单反相机。说白了，数码单反相机就是使用了单反新技术的数码相机。作为专业级的数码相机，用其拍摄出来的照片，无论是在清晰度还是在照片质量上都是一般相机不可比拟的。这些都是单反技术成就了数码单反相机的高性能。　　单反，也就是单镜头反光。采用这种技术的照相机只有一个镜头，这个镜头既负责摄影也用它来取景。这样一来就能基本上解决视差造成的照片质量下降的问题。而且用单反相机取景时来自被摄物的光线经镜头聚焦，被斜置的反光镜反射到聚焦屏上成像，再经过顶部起脊的“屋脊棱镜”反射，摄影者通过取景目镜就能观察景物，而且是上下左右都与景物相同的影像，因此取景、调焦都十分方便。在摄影时，反光镜会立刻弹起来，镜头光圈自动收缩到预定的数值，快门开启使胶片感光；曝光结束后快门关闭，反光镜和镜头光圈同时复位。这就是相机中的单反技术，现在的数码相机采用这种技术后就成为了专业级的数码单反相机。　　单镜头反光的取景方式基本上就意味着专业定位，这也注定了数码单反相机的专业道路，即使是面向普通用户和发烧友的产品也拥有大量过人之处。　　编辑本段数码单反相机工作原理　　DSLR，数码单反相机，或称为数码单反相机，就是指单镜头反光数码相机，即Digital数码、Single单独、Lens镜头、Reflex反光的英文缩写DSLR，它的感光器件是CCD或CMOS。此类相机一般体积较大，比较重。　　　在单反数码相机的工作系统中，光线透过镜头到达反光镜后，反射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。与此相对的，一般数码相机只能通过LCD屏或者电子取景器（EVF）看到所拍摄的影像。显然直接看到的影像比通过处理看到的影像更利于拍摄。　　　　在DSLR拍摄时，当按下快门钮，反光镜便会往上弹起，感光元件（CCD或CMOS）前面的快门幕帘便同时打开，通过镜头的光线便投影到感光原件上感光，然后反光镜便立即恢复原状，观景窗中再次可以看到影像。单镜头反光相机的这种构造，确定了它是完全透过镜头对焦拍摄的，它能使观景窗中所看到的影像和胶片上永远一样，它的取景范围和实际拍摄范围基本上一致，十分有利于直观地取景构图。　　在单反系统中，反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。单镜头反光照相机的构造图中可以看到，光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。　　图解　　光通过透镜(1)，被反光镜(2)反射到磨砂取景屏(5)中。通过一块凸透镜(6)并在五棱镜(7)中发生全反射，最终图像出现在取景框(8)中。当按下快门，反光镜沿箭头所示方向移动，反光镜(2)被拾起，图像被被摄在CCD(4)上，与取景屏上所看到的一致。

他们已经把答案说完了，这不是开卷考试吗

1883年，伊士曼发明了胶卷，摄影行业发生了革命性的变化。1888年，柯达照相机推出，伊士曼奠定了摄影大众化的基础。

因为时尚算是一个轮回，所以说又兴起了胶片机风潮。

1、感光材料的区别 传统相机（也称胶片相机）的感光材料是胶卷或胶片，数码相机的感光材料是电子元件——CCD、CMOS。感光材料的不同是数码相机与传统相机最根本的区别。正是因为这种区别，数码相机在拍摄后无需再冲洗扩印等胶片化学流程，从而降低了拍摄成本2、液晶显示屏的区别 从外观上区别数码相机与传统相机，最简单的方法就是看相机背面的液晶显示屏。数码相机因为是电子感光元件，所以它能将镜头框定的内容直接显示到相机背面的液晶显示屏上，并可在拍摄后用液晶显示屏立即看到拍摄的照片。3、储存介质不同 数码相机拍摄的图像以数字方式储存在磁介质上，而传统相机的影像则是以化学方法记录在卤化银胶片上。4、图象质量不同 用传统相机拍摄的图像的晶状格会远远小于CCD采集的图像像素数。其次，传统相机的卤化银胶片可以捕捉连续色调和色彩，而数码相机的采集原理只能是亮或暗两种情况；此外，数码相机的CCD在较暗或较亮的光线下会丢失部分细节，这种现象称为“限幅”，并且有时很难纠正，在使用单调光、使用闪光灯等光源拍摄时，效果较好，但在色彩较多且光源复杂的情况下（如风景照），效果与传统相机相比差距比较大。不过对于一般的办公及家用来说有着快速、便捷等优点的数码相机的图像质量已经足够了。5、输入输出方式不同 数码相机拍摄的影像可直接输入电脑，经处理后冲印出来。传统相机的影像必须到彩扩店彩扩出来。

没有双反这个说法，有单电相机

　　很多摄影新手拍摄技术止步不前，都是因为没有掌握正确的拍摄技巧，这里介绍下提升摄影技术的八个技巧，一起来看看。 　　 1 只用定焦镜头拍摄 　　虽然变焦镜头的出现极大的方便了我们的拍摄工作，我们可以在不用频繁更换镜头的前提下任意的选择自己想要的焦段。更可以一镜走天下不用拖着笨重的相机包到处跑。但是你有没有想过，也正是这种便捷性导致了你的惰性思维，局限了你的想象力。 　　传统的定焦镜头依然拥有其独特的自身优势。最重要的一点，就是让我们变得更加勤奋，俗话说定焦靠走，为了让被摄物以更好的姿态被拍出来，需要我们更好的去观察，去走动，去构图，需要靠不停的移动来寻找最佳的拍摄角度。当你在外拍照的时候，建议使用定焦镜头，在浮躁的社会里放慢角度，静下心来去享受拍照的过程。 　　当然定焦镜头的好处远不仅如此，定焦镜头往往拥有更大的光圈，这样可以让你在暗黑的环境中吸收更多的光线，让你可以拍摄更多的主题，有更大的发挥空间。定焦镜头的构造会比变焦镜头简单，在固定框架内的光学设计往往更加出众，成像素质也比变焦镜头要好。大光圈可以带来更加迷人的浅景深。 　　更重要的是，定焦镜头往往比相同素质的变焦镜头要便宜很多。 　　 2 在最糟糕的条件下进行拍摄 　　这句话听起来好像有些自相矛盾，作为摄影师来说，我们当然要选择最好的条件，最佳的时机进行拍摄，特别是对于光的要求尤其苛刻。 　　然而，我们这里说的是训练你的摄影技巧，为了磨炼你的摄影技术，在最糟糕的环境下进行拍摄是一种很好的手段，它能够有效的帮助训练你应对不同条件下的处理能力，还能促使你打开思路，有更多的想法和创意去表现眼前的景物。 　　如果你想成为一名专业摄影师，那么你的每一次拍摄的条件肯定不可能都是十全十美的，你必须在逆境中训练自己驾驭环境的能力。比方说你喜欢拍风光摄影，那么你不可能每次拍摄都是艳阳高照，多云下雨甚至台风都会遇到，只有多在这种环境中练习，才能使你的拍摄更加得心应手。 　　 3 谨慎的对待你的"快门 　　虽然现在数码时代按下一次快门的成本已经微乎其微，使用数码相机的时候我们再也不用去考虑浪费胶片的问题。因此你不会在乎按了多少次快门，而同一个场景总会尽可能多的去多拍然后拍完以后再去选择自己理想的作品。但是，这些便利通常也会成为我们懒惰的理由，你不再珍惜快门，从而制造出更多的图片垃圾，然后只会删删删。试想如果你还是在使用胶片拍摄，一卷只有36张甚至12张甚至更少的时候，你还会如此草率的按下快门么? 　　请谨慎对待你的快门，就算你使用的是数码相机，也请按照拍摄胶片的思路去拍摄。在按下每次快门前用心的去思考，去构图，去认真考虑光线和景深。或者你可以直接使用胶片相机拍摄，每一次快门都是一次无法回头的旅程。 　　 4 给自己一个长期的拍摄主题 　　如果你想成为一名专业摄影师，那你必须了解兴趣并不能帮你赚钱，客户委托拍摄的都是特定主体的照片。你可以通过邀请他人给自己安排拍摄任务的方式来有效的帮助你提高你的摄影技术。因为当你把一项拍摄主题作为任务去完成的时候，你必须要求自己充分掌握客户的想法，而且要完美的完成客户拍摄清单上的内容。 　　当你接受朋友会家人委托给你的拍摄任务的时候，请先记住，他们是客户，要把这些任务当成是你的工作来对待。只有用心去完成拍摄任务，才有可能会得到他们的称赞。 　　 5 给自己的拍摄定一个时间 　　给自己计划拍摄的时间，并在在计划的时间内完成拍摄任务可以有效的训练你拍照的效率，让你更自己的对你的时间进行管理，并让你的拍摄工作更加有组织性。当你给自己一个拍摄主题的时候，同时也加上时间限定，比方说一个小时内拍完一个市集活动，用一天时间在一条街上拍摄人文。经过时间和主题的约束性训练，相信你的而拍摄速度和作品质量都会大幅提升。 　　 6 多尝试一些自己从未涉及的新鲜事物 　　相信你已经是一名拍摄经验丰富的拍摄者，你是否也曾遭遇过瓶颈期，拍了无数的照片，最后发现自己的作品千篇一律，而且每次拍摄前都觉得这些自己都拍过，为什么还要再拍?这时候或许你应该要提醒自己，与其每天重复同样的拍摄，不如去多多尝试一些新的主题，去拍一些自己从未涉及的主题，使用一些自己从未使用过的摄影技巧或者摄影器材。 　　如果你是一名婚礼摄影师，那么你就去尝试一下拍风光;如果你是一名风光摄影师，那么你就去尝试一下拍人像;如果你是一名商业摄影师，那么就走上大街，尝试一下拍摄人文。新的尝试不但可以拓宽你的视野，而且会让你对摄影有更深的领悟和体会，在学习到新的技术的同时，也能够从寻找到新的乐趣。 　　 7 放弃后期 　　以前拍照的时候，总想着前期不顺，后期来补。其实一张好的作品，前后期都非常重要。在数码时代，后期的便捷化使得一个完整的摄影流程已经少不了后期这一工作环节。不论是最基础的对画面的裁剪，色调的调整甚至内容的修饰。 　　但是如果你真的想要提高你的摄影水平，那么，“拍摄”一张作品远比“创造”一张作品要来的重要。 　　这里并不是说后期不重要，但是一张好的作品，往往也是不需要后期进行修饰的。尝试一下让自己在完全不用后期的情况下拍摄作品吧，这样你的作品分享到朋友圈还能获得夸奖和称赞才是你真正的实力体现。只有这样，你才能够成为一名合格的摄影师。 　　 8 使用胶片摄影 　　胶片摄影的一个好处(也可能是缺点，因人而异)就是，在你按下快门后，并不能立即看到拍摄结果。 　　想要知道自己刚刚拍下的作品的好坏必须要把照片冲扫(冲洗)出来才可以。虽然数码摄影的出现大大降低了人们拍照的成本并使得摄影得以迅速的普及。但是如果你真的想要做一名合格的摄影师，至少要尝试一下用胶片摄影。胶片摄影可以让你更主动去学习曝光的基本原理，胶片自身的载体限制让你在拍摄每一张作品前都要深思熟虑，不再做快门杀手。冲扫之前的期待，冲扫之后的惊喜(或失望)都是数码摄影无法带给你的体验。

在凡人的眼里没啥不同，无非是个人喜好而已。即所谓的怀旧情结

数码相机相对于胶片相机有什么优点？数码摄影相比，胶片摄影有以下几个优点：与类似的数码相机相比，胶片相机的初始成本可能更低。胶片提供更高的动态范围，这使其更擅长捕捉黑白细节。胶片摄影更能容忍轻微的聚焦问题和曝光问题。胶片相机通常比大多数数码相机具有更高的分辨率。一卷胶卷上可用曝光次数有限的胶卷摄影师在拍摄之前必须更多地考虑他们的图像。数码摄影师往往先拍照，后思考。根据您的观点，这要么是优势，要么是劣势。数码相机和摄影的优点包括：傻瓜相机的分辨率通常为12到20兆像素，对于大照片来说已经足够高了。数码相机的重量通常比胶卷相机轻。存储卡很小，因此不需要太多存储空间。一张存储卡可以存储比一打胶卷更多的图像。可以立即查看来自数码相机的图像。您可以直接在相机上或在带有照片编辑软件的计算机上编辑图像。您可以选择仅打印您最喜欢的图像。许多相机提供内置过滤器。使用数码相机可以立即获得满足感。这可能是优势也可能是劣势，这取决于您的观点。为什么胶片拍摄更清晰细腻胶片相机的感光部件是涂有银盐颗粒的胶片，银盐颗粒的大小决定了像素的数量，一张135胶片上有数千万个甚至上亿个银盐颗粒。而即使是专业的数码相机（特制的数码相机除外），其CCD或CMOS感光元件上的感光点（像素）最高也不过三千万，自然无法和胶片相比了。至于说到色彩问题，电子感光元件的色彩饱和度不低于胶片的，只是由于大多数家用数码相机的镜头效果差一些而已，高档镜头的数码相机其色彩还原效果不低于胶片的。举例来说，彩色电视机的色彩饱和度是比我们肉眼所看到的要高得多的，它可以表现出自然界不存在的色彩。胶片机好。高清机毕竟只是高清，就目前的技术，就算再发达，也比不上胶片，高清的成像原理就是模拟胶片，不仅仅是摄影机，照相机也是一样，拍摄大型广告和海报的时候，数码的始终只是参考和附属，胶片才是主角。具体好在哪里，胶片是通过纯化学和光学还有物理学所成像的，比起电子CCD成像，不知道要好到哪里去了。和数码照片相比，胶卷照相有什么好处？一是器材相对便宜，即使是加上平常所用的胶卷，一定程度上还是有优势的，当然现在习惯快门按得象机关枪的人除外二是通常所说的质感和宽容度，目前数码的还做不出来那种感觉，象M8，M9那种旁轴数码相机有点胶片感觉了，可是价格那个贵啊，你自己可以去查一下三是胶卷的耗材决定了拍片的时候心态比较好，呵呵，当然不是说用数码的心态一定不好，猛按快门。用胶片的时候认真考虑的程度都会比数码的时候更细致一些，而且可以较快速度提高你的摄影水平四是放大的效果肯定是胶片的好，越大越明显数码取代胶片是很多人已经肯定的事情，不过处理技术，镜头技术，芯片技术等还有一定的提高才行。

照相机不会曝光，胶片会曝光，见光后会发生化学反应

满意回答It is an instant messaging to represent " Of course" or " Of fucking course" , no harm issued,my friend.now you got the idea.翻译成中文

你问的这个问题，一开始应该看不出来，只有后面肚子大了，才能知道的。

侯氏制碱法（联合制碱法）（1）NH3+H2O+CO2=NH4HCO3(2)NH4HCO3+NaCl=NH4Cl+NaHCO3↓（3）2NaHCO3=加热=Na2CO3+H2O+CO2↑氨气与水和二氧化碳反应生成一分子的碳酸氢铵，这是第一步。第二步是：碳酸氢铵与氯化钠反应生成一分子的氯化铵和碳酸氢钠沉淀，碳酸氢钠之所以沉淀是因为他的溶解度很小。根据NH4Cl在常温时的溶解度比NaCl大，而在低温下却比NaCl溶解度小的原理，在278K～283K(5℃～10℃)时，向母液中加入食盐细粉，而使NH4Cl单独结晶析出供做氮肥。此法优点：保留了氨碱法的优点，消除了它的缺点，使食盐的利用率提高到96％；NH4Cl可做氮肥；可与合成氨厂联合，使合成氨的原料气CO转化成CO2，革除了CaCO3制CO2这一工序。

铜线对高、中、低频的传输较均匀，但普通铜杂志也多，不宜制作音响信号传输线，20余年前日本使用无氧铜OFC，由于杂质的减少，声音趋向清晰透明，但对低频不利，故随着冶炼及退火方法的改进，又出现大晶无氧铜LCOCC和单晶无氧铜PCOCC等，使声音更平衡。 银线的声音，由于它对高频的阻抗低，所以对高频的传输比铜好，但有时会过度，低频表现则一般。 镀银线的理论根据是趋肤效应和银的最佳导电性，但电子未必会全部趋向导体表层，而且电子在穿越银与铜的界面时，导电品质可能会变坏，如若镀银素质不高，反不如纯铜线。金属信号线性能的劣化源自化学反应，所以用化学镀银方法制作的导线是不好的，以机械方式在铜线外包银的导线较好 查看原帖>>

1989年以来，我在闽南城乡及台湾乡村地区展开广泛的社 会人类学田野工作，力图在具体的生活世界中获得文化的体验。 这一系列田野工作，开始于家乡——历史文化名城泉州，我在这 里利用1年时间收集到有关历史与仪式的丰富素材，并在英伦 依据这些素材写出一部博士论文，探讨了不同历史观念、权力观 念、时空制度、仪式文化在同一时空坐落中的并存与互动。作为 一部结合历史与社会人类学的著作，我的博士论文强调了历史、 权力、社会力量、文化多样性在中国社会人类学研究中的重要 性，同时也批评了一些社会理论家的文化转型理论。考虑到中 国大部分人民依然生活在乡村社区之中，因而做完博士论文研 究之后，我十分希望把自己的一管之见拿到乡村地区检验，看它 是不是站得住脚，是否符合大部分中国人的生活实践。 值得庆幸的是，答辩通过之后，我便被伦敦城市大学相继聘 任为博士后研究人员（1992年—1994年）和研究员（1994年— 1995年），接受了“中国民间互助与地方传统的转型”（EsRC资 助）及“闽台象征资源与民间权威”（CCKFoundation资助）的研 究任务，专门从事闽台乡村社区的传统地方制度田野考察，这为 本书的写作提供了可能。我于1992年至1995年间在福建的美 法村先后住了10个月，在同一区域的塘东村及台湾海峡对岸的 石碇村分别住了4个月，实现了乡村人类学参与观察的愿望。 三年来，我一直希望把调查中的乡村社会素材整理出来，以补充 博士论文中乡村社区研究的空缺。于是，我在工作允许的前提 下先后写出了相关的一些论文，本书收入的，就是其中的五篇， 它们所依据的素材均来自于本人在闽台三村从事的田野工作。 闽台同属于闽南语文化区，有很深的区域性历史关系，但其 社会状况有一定的差异。首先，从村落社会特点的角度来看，塘 东村属于闽南滨海的华侨家族村落，以广泛的海外关系和地方 化家族组织为特点，美法村则属于较为典型的闽南山区家族村 落，与外部世界的联系较少，而台湾的石碇村则以非家族的地缘 组织和宗教社团为特点。其次，从与国家权力的相关性角度来 看，由于两岸政体与地方关系形态的差异，闽台两岸的三个村落 在权力组织方面各有特点，地方权力的强度也有很大差异。提 起“三村”这个词，读者肯定会联想到中国人类学前辈费孝通教 授的著作。一如学界所知，著名人类学家费孝通教授及张之毅 先生曾经写过《云南三村》（天津人民出版社1990年版），用经济 发展模式来区分村落组织形态的类型。读者不免会把本书论述 的闽台三村与他们的云南三村相联系。我的闽台三村在研究方 法上确实深受费先生的中国汉人村落论著的影响，但是，我的论 述并不属于类型比较的探讨。尽管我承认闽台三村存在组织形 态的差异，也承认将来有必要对这种差异加以细致分析，总结出 一定的类型，但我在写作本书的所有论文时却没有把比较列入 我所关注的视野之内。之所以如此，主要是因为，无论地方社区 之间存在何种差异，无论不同政体之间存在何种可能的变异，近 代以来在不同地点中生活的人们共同体验着权力新格局的冲 击，使“当世”的现实与“过去”的历史之间的强烈互动关系成为 普遍现象，从而使社会人类学的社区调查不得不优先考虑这种 渗透至深的互动关系。 在社会人类学中，对于历史与田野工作者亲眼目睹的“当代 状况”（thecontemporarysituations）之间关系的探讨，可以说从 本世纪初就已经开始了。但是，由于功能主义学说的长期制约， 因而学者们的探讨大多局限在相对“隔离”的部落社会和乡民社 区的整体写照，没能在现代性（modernity）和与之相联系的新权 力格局的情境中描述文化的历程。对照起来，在社会人类学界 之外，多数的后现代认识论与话语反思都能直接切入现代性本 身的制度和文化，对之加以直接的解构和批判。照我的体会，这 样做的优点是使我们对现代性及其社会文化后果有较为直观的 了解，可以克服研究视野的局限性。然而，在多年的理论学习和 研究过程中，我也深感现代性话语的生成与“非现代性的发现” 有十分密切的关系。正如萨伊德（EdwardSaid）的《东方学》 （Penguin，1978）所指出的，西方文化的自我认同实际上是通过 对“东方”的想象来界定的。同样地，现代性的界定所依赖的是 它的对立面——传统性和非主流性。从而，研究传统人类学关 注的“封闭的历史”也有它的意义。如何把两种研究路径结合在 一起，一直是我想解答的方法论问题。 本书收入的论文各有各的论题，但它们共同形成一幅变迁 社会中传统村落文化的图景，并与现代性的反思息息相关。我 在本书描写的闽台三村的文化形式，一般被统称为“民间文化”， 它是传统性、非主流性、非现代性文化的一部分。对文化的这些 “角落”的深入了解与论述，向来是社会人类学者引以为骄傲的 工作。熟悉人类学的人一定知道，传统人类学宣明的学科使命， 一方面是人的理解，另一方面则是“传统的拯救”。我在自己的 研习过程中，深受这种文化使命感的影响。但我认为，传统人类 学并没有正视现代社会的文化冲突，也没有正视不同人文类型 的并置观点（juxtaposition）。这一思考促使我在今年的研究中 力图通过文化与权力之间关系的考察来体现文化并置的观点。 在本书中，我试图通过对当今民间文化生存的社会人类学考察， 理解民间文化的内涵、历史、制度、实践及其在现代性处于支配 地位的时代中的境遇和前景。这样做的过程，亦是我反思社会 科学的理论及其与现代性的关系的过程，我坚信：通过描述现代 性的“对立面”及二者之间互动的具体过程，我们所能获得的理 解将会是十分新颖的。 关于本书的资料和理论处理情况，书中分别都有较为详细 的论证。而统一起来看，本书的内容则大略如下： 第一篇“美法村——村落视野中的家族、社会与国家”，大部 分内容已发表于近著《社区的历程》（天津人民出版社1997年 版），它通过在福建安溪县美法村获得的有关家族与国家关系的 社会史与社会人类学资料，重新思考了汉人家族研究和社会人 类学研究的观点。本篇论文侧重考察三种体系：（1）以所考察社 区为中心的地方性制度体系，包括亲属制度、仪式制度、经济制 度、区域性通婚与象征制度等；（2）国家与社会关系变迁史的体 系及其对该社区地方性制度的影响；（3）地方性观念认同的体系 及其变异。我想提出的一个论点是：在社区性田野和历史考察 中包容如上所述三种体系，社会人类学者同样可以对“大社会”、 “大传统”、“国家”等表现复杂社会独特性、“文明性”和现代性的 诸概念作出反映。为了论证我的论点，我将批评地引用Giddens 和Gellner有关国家、社会、人的历史社会学理论，并在此一框架 中叙述以社区为中心的地方性制度史。这篇论文主要围绕着社 会人类学方法在中国社区中的运用问题而展开讨论。但它的具 体论述为现代国家产生以来村落社会变迁的考察提供了一定的 方法论背景，也充分反映了现代国家权力与民间社会的互动关 系。 第二篇“塘东村——村落传统作为现代化理论的反思”，原 发表于《社区研究与社会发展——费孝通从事学术研究六十年 纪念文集》（天津人民出版社1996年版），它结合了理论和田野 考察素材，对民间传统与现代化理论的关系展开讨论。文章的 出发点是费孝通先生在60年前提出来的一个看法，即在社会变 迁过程中，民间社会力量的角色比“计划社会变迁”的角色远为 重要。本文把这一论点展开，并力图将之与现代化理论形成映 照关系，以闽南一社区为案例，反思了韦伯以来中外社会科学的 “现代化主义”理论。它所试图回答的问题关系到现代化过程中 民间传统延续和复兴的理由和社会背景，最终以实地考察的论 据证明单线历史观的缺陷。由于本文针对的是单线现代化理 论，因此可能过于强调传统在现代生活中的地位。但是，就是在 这种悖论中，笔者提出了重新思考现代化理论的口号。 第三篇“美法村与塘东村——历史、人情与民间福利模式”， 原刊于《台湾福建社会与文化论文集》第三卷（台北中央研究院 1996年版）。此文的主题是地方传统与民间互助制度的关系， 它以闽南地区的两个村落个案调查为例，阐明中国农村福利制 度的构成。主要的论点是：民间福利模式是民间文化的重要组 成部分，是构成现代福利国家理论和市场主义慈善机构理论所 无法取代的类型。它的社会基础在于地方传统的族亲、姻亲、朋 友关系，文化基础在于“人情”和感情交换的理念，并且具有强大 的时代适应性和转换能力。本文并未专门论及现代性，但却从 现代福利理论的反思的角度，切入民间模式的主题，力图从民间 模式内部发现现代性制度的替代性因素，强调民间文化对于社 会建构的作用。同时，本文也从生活实践和社会关系的具体内 涵出发，对社会结构（宗族）、理性农民（rationalpeasant）、道德经 济（moraleconomy）等理论进行批评。 第四篇“美法村：‘福"、自我权力与社会本体论”，曾以英文 形式在伦敦大学亚非学院社会学人类学系学术研讨会宣读，它 的理论背景是一系列对现代社会中幸福、权力、意识形态的论 述，但主要素材也来自社区调查。我的写作意图是通过分析中 国民间具体生活世界中幸福的观念与社会实践之间的关系，来 思考现代文化权力格局背景中个人的命运和人的观念。作为一 种文化批评，它也是对现代政治经济学的实用主义倾向的反思。 第五篇“石碇村：民间权威、生活史与社会动力”，是笔者在 台湾中央研究院民族学研究所《文化研究与社会理论专题讲座） 上所作的讲演稿，部分内容也发表于我所著的《山街的记忆》（上 海文艺出版社1997年版）一书中。本文讲述两个闽台村落中四 位地方头人的生活史，并把这些生活史与民间权威象征联系起 来，展示变迁中的社会生活与地方象征秩序和精英的互动。笔 者特别关注的主题是象征、社会过程与个人的关系，并强调生活 史在这种关系的展示中的作用。不过，写作此文的意图仍与现 代性的反思有关。现代化论者韦伯认为，现代制度的建构是法 理型权威制度取代神异型和传统型权威的成果。换言之，现代 性的主要表现是“后传统”权威秩序的出现。本文所描写的生活 史证明，不同类型的权威可以在不同场合中被不同个人运用为 获取主体地位的资源，并变成特定社区历程和社会互动的表现， 构成人对中心性时代主题的界定，从而使权威秩序失去社会转 型的特质。这一对权威的反思，也是现代性反思的一个主要部 分，但它仍是初步的探讨，进一步的研究将会涉及民间正义观、 民意、习惯法的延存以及它们对现代社会秩序的反思作用。 附录收入了我的两篇有关理论方法的论文，第一篇“民间文 化研究与多元史观的建构”，原为1996年9月我在北京师范大 学主办的中国民间文化高级研讨班上宣读的讲演稿，是有关民 间文化研究对现代性反思的意义的讨论，第二篇“小地方与大社 会：中国社会人类学的社区方法论”，部分内容原刊于《社会学研 究》（1997年第1期），我希望它可以为本书的方法论基础提供 一个较为充分的阐述。 本书不构成一部前后连贯的学术专著。我的五篇论述分别 探讨新型国家制度与传统家族社会组织之间的关系、现代化过 程中民间传统的地位、现代福利制度比较视野中的地方性互助 制度、民间生活观念与现代幸福观的可比性、现代权威制度建设 历程中民间权威的延续等问题。尽管这些探讨的主题和角度不 同，但这里的论述集中在民间文化，而且均涉及对现代性与权力 之间关系的思考，它们始终努力通过对民间文化的理解达到反 思现代性的目的。以往，民间文化研究一直是现代性话语的副 产品。学者们收集民间文化素材，有的是以“抢救正在消失的文 化”为口号的，有的是为了“到民间去”寻求现代性在过去的影 子，更多的是为了“改造传统”。如果本书将会有一定贡献的话， 那么主要的贡献在于它从较为主位（emic）的观点理解研究对 象，力图把我们的视野扩大到民间去，体验人民的日常生活并对 曾经支配社会人文学科思考的模式作出反思。这就意味着，笔 者认为中国民间文化研究可以脱离原有的“采风情调”，而加入 到社会科学认识论和话语的讨论中去，提炼成为一般社会人文 科学界用的概念和理论。同时，这也意味着，一般社会科学工作 者可以从民间文化的研究中获得自我反省和更新的裨益。 一如不少读者所知，近年来社会科学及人文学界出现了两 个重要的挑战。第一个挑战是后结构主义批判中出现的认识论 反思，这种反思针对的是现代社会科学的普同性解释范式以及 那种把被观察事象归结为一种稳定的“有序结构”的方法论模 式。第二个挑战主要来自对黑格尔以来的历史观的怀疑，其所 针对的也是现代社会科学的普同理性解释范式，但并非方法论 和认识论的反思，而是对社会人文学科的话语解构。前者指出， 现代社会人文科学者经客位的途径建构起来的客观结构—功能 模型在认识人和社会时显出的不充分性。后者指出，当现代人 用自己所处的社会和意识形态状况去“写历史”时可能会面临严 重的困境。 这两大挑战引导了大量学者参与各式各样的“后现代主义” 论辩，而最为显著的论辩则面向人文研究的价值观问题。在论 辩中，学者们得出的认同是：不存在不受一定权力、社会空间和 实践逻辑制约的所谓“理论”。在这一论辩的促动下，出现了大 量对现代社会科学赖以生存的“现代性”话语的批判。一些学者 从历史社会学的角度追寻现代性作为一种权力和制度因素的成 长过程，指出这种话语和制度虽受19世纪以来所有人们的“信 仰”，但只不过是一定的政体和权力格局的产物而非“真理”。另 一些学者从意识形态的“谱系”出发，追溯了现代性赖以建构的 文化历史和语言学背景，同样也指出了这种话语与权力的关系。 无论怎样看待现代性，学者们获得的共识是：现代性是一种 与“过去”形成反差的制度以及人们对这种制度的“合理性”的认 可。作为制度和常识，现代性与西方殖民主义以来的全球化有 关，但却与不同形式的民族—国家（nation－state）及其意识形态 构成“合谋”的关系，使之成为一种文化霸权（hegemony），渗透 于意识形态和现代人的观念和日常生活之中，并在其中发挥支 配性的作用。现代性在社会人文学科所造成的后果，是促使学 者们用一种过去—现在、传统—现代、落后—进步、非理性—理 性的二元对立单线史观描写人的经验，以人类心性论和西方模 式“解读”不同社会的文化及其变迁。现代性的后果因而不只是 社会转型，而且还是对我们的社会生活有深刻影响的认识贫困 和社会描写单向化。从这个意义上讲，所谓“后现代主义”的反 思，也就是对社会转型及现代认识论的反思。 这一系列的思考构成了本书理论的隐潜性背景，然而，它们 并非是我的论著的一切。我认为，近年现代性及其话语的批评 性论述已经发展到如此抽象的程度，以至于许多学者误以为“摇 椅上的玄思”可以代替社会科学研究，从而使其理论思考脱离了 一般民众的社会实践。在我看来，这无非意味着，假使我们想充 分论述现代性时代文化的历程，那么理论就是不充分的。尤其 是对于社会人类学工作者而言，研究与著述首先应是经验的，然 后才应是理论的。社会人类学的职业，很大程度上定位在理论 的经验论证上。这样的定位，常使社会人类学者遭受理论界的 攻击，被指责为：社会人类学的“小地方研究”不能够反映“大社 会”的全貌（附录2）。本书的田野素材来自村落社区，依据的方 法论是社会人类学的社区研究法，当然难以代表整个中国的文 化面貌。我充其量只敢说这些论文是若干汉人社区的个案剖 析，是对汉学人类学界向来十分关注的中国“边陲地区”的重新 表述。而我的追求也并非是要“代表中国”，而是要在个案的验 证中揭示文化理解的问题。社会人类学者相信，一个自称普遍 性的理论，如无法在一个简单的个案中得以证实，便不是一个普 遍适用的理论。因而，我的信念便是：虽然我的素材是地方性、 边际性的，但它们也是反思超地方性的主流社会理论（如现代化 理论）的有力证据。 1996年9月，我在北京师范大学主办的中国民间文化高级 研讨班上发表了“民间文化研究与多元史观的建构”的讲演（附 录1），对中国民间文化的历史时间观的理论与描写文本体例进 行探讨。这个演讲的出发点是对现代性话语提出反思，因而涉 及到民间传统与现代化的关系、文化的表述以及社会记忆等问 题。我通过对人类学与民俗学的“过去”理念的批评性分析，指 出：海内外中国民间文化研究的概念基础在于一种把历史两分 为过去与现在的“二元论史观”，而近年的田野资料和理论反思 证明二元论史观更多地是现代性话语的分述，并不能反映现代 化过程中民间文化的事实，也不能反映人的具体实践与经历。 从这一反思出发，我建议中国民间文化研究者应回归日常生活， 从中发掘多种历史线路的并行观。 现在看来，这个想法依然是我想坚持的。我的文化研究之 所以与现代性的反思构成密切的关系，是因为我意识到有必要 在人与社会的关系之间体验民间文化生活和民间文化研究者本 身的社会生活。中国社会人类学和民间文化研究向来善于不断 地界说研究对象，并惯于利用PierreBourdieu所批评的“概括性 幻想”（synopticillusion）将研究对象加以“客观化”和“占有”，而 甚少对我们赖以描写和分析的制度和概念加以反思。我在本书 的写作中，始终没有忘记从民间文化的角度对现代性进行反思， 这不只是为了民间文化的理解本身，也是为了对我们研究者本 身的问题加以思考，为了使我们的探讨不仅有用于对研究对象 （民间文化）的理解，而且也有用于我们自身的观念（现代性话 语）的重新思考。至于我是否成功地达到了这些目的，则只有希 冀读者加以评判了。 最后必须说明的是，资助本书的田野研究的，先后有 EconomicandSocialResearchCouncil、CCKFoundation及伦敦 城市大学中国研究项目，我想借此机会向这两个基金会表示感 谢。此外，本书基本保留了论文的不同原貌（包括论文的引文注 释、外文人名标注的不同方法），也基本保留了个别重复之处，这 使本书看起来不十分统一。考虑到这不是一本专著，我就不拟 做重新编写工作了，还望读者能够给予谅解。

不科学不同物种无法交配，至少得同科的啊，猫和老虎都是猫科还有可能（不过猫会被老虎吃了的），鱼和乌龟就不可能吧

1向已经氨化的饱和食盐水中通入二氧化碳NH3+H2O+CO2+NaCl=NH4Cl+NaHCO3（析出）2加热碳酸氢钠，得到碳酸钠2NaHCO3＝Na2CO3+H2O+CO23利用碳酸钠通入石灰水，制得氢氧化钠Na2CO3＋Ca(OH)2=2NaOH+CaCO34培烧碳酸钙，得到二氧化碳循环CaCO3=CaO+CO2CaO+H2O=Ca(OH)25向1步反应的母液中，加入过量食盐，氯化铵结晶析出，制成化肥使用侯德榜先生经过上千次试验，在1943年研究成功了联合制碱法。这种方法把合成氨和纯碱两种产品联合生产，提高了食盐利用率，缩短了生产流程，减少了对环境的污染，降低了纯碱的成本。

233位粉丝In ancient times, there was a man who wished that the seedlings in his fields grew faster and went to the fields every day to see them.古时候有个人，希望自己田里的禾苗长的快点，天天到田边去看。However, one day, two days, three days, seedlings do not seem to grow at all.可是，一天、两天、三天，禾苗好像一点也没有长高。"I have to find a way to help them grow up," he said to himself.他自言自语的说：“我得想个办法帮他们长。”One day, he finally thought of a way, and rushed to the fields, pulling up the seedlings one by one. From noon till sunset, I was exhausted.一天，他终于想到了办法，就急忙跑到田里，把禾苗一棵一棵往高里拔。When he returned home, he gasped and said to his son, "But I"m exhausted and my strength is not in vain. The seedlings have grown a lot."从中午一直忙到太阳落山，弄得精疲力尽。当他回到家里时，一边喘气一边对儿子说：“可把我累坏了，力气没白费，禾苗都长了一大截。”His son did not understand what was going on. He ran into the field and saw that all the seedlings were dead.他的儿子不明白是怎么回事，跑到田里一看，发现禾苗都枯死了。

低温下用氨饱和的饱和食盐水通入二氧化碳（CO2）可析出碳酸氢钠(NaHCO3)，此时母液中Na+减少而Cl-相对多，此时再加入细盐末，因同离子效应，低温氯化铵（NH4Cl）溶解度突然降低，而食盐(NaCl)的溶解度变化不大，所以氯化铵（NH4Cl）析出而食盐不析出，再用氨饱和后通二氧化碳（CO2），结果往返析出NaHCO3和NH4Cl，其中氨由氮与水中的氢化合制成，CO2是提取氢气和氮气的半水煤气之副产品，这样巧妙的把氮气工业和制碱工业联合起来，故候氏制碱法又称联合制碱法。该法生产的碱质量优良，纯白如雪，在1926年获美国费城“万国博览会金质奖"

I"m fine too

化学原理：NaCl+CO2+NH3+H2O=NaHCO3↓+NH4Cl（可作氮肥）2NaHCO3=Na2CO3+H2O+CO2↑（CO2循环使用）(以加热作为反应条件)(在反应中NaHCO3沉淀，所以这里有沉淀符号，这也正是这个方法的便捷之处）即：①NaCl(饱和溶液)+NH3（先加）+H2O（溶液中）+CO2（后加）=NH4Cl+NaHCO3↓（NaHCO3能溶于水，但是侯氏制碱法向饱和氯化钠溶液中通入氨气，由于氯化钠溶液饱和，生成的碳酸氢钠溶解度小于氯化钠，所以碳酸氢钠以沉淀析出）先添加NH3而不是CO2：CO2在NaCl中的溶解度很小，先通入NH3使食盐水显碱性(用无色酚酞溶液检验)，能够吸收大量CO2气体，产生高浓度的HCO3-,才能析出NaHCO3晶体。2NaHCO3（加热）=Na2CO3+H2O+CO2↑

不是一件容易的事情，需要大量的时间跟金钱

蒸橙子治咳嗽的方法是有一定疗效的，但是在制作的时候一定要注意一个细节，用盐蒸橙子。在刚开始咳嗽的时候，确实是有很好的止咳效果，尤其是热咳患者。首先要将橙子冲洗干净用盐水泡一下，一般需要泡二十分钟，然后用刀在橙子上切一下，露出果肉以后，将盐撒在果肉上，然后放到锅里蒸就可以了。如果咳嗽比较严重，最好要及时的看医生，因为咳嗽的种类是非常多的，最好在医生的仔细检查之下采取适当的措施，并且在平时的饮食上要多注意清淡，咳嗽的时候也可以生吃橙子，因为橙子本身就有生津止咳，开胃健脾的功效，营养非常的丰富，在咳嗽的时候适当吃一些，还有止咳化痰的效果。

条题目好难答。只可以讲用阁下耳仔去决定一切。 难答的原因，是Hifi领域从来是没有 absolute 的，有人可能讲用红黑线都可以出靓声，但卖紧万几蚊呎嘅线都有，有人话银线靓但另一个话6N铜先至极品，众说纷云。 我先解释乜嘢系 OFC 同 PCOCC: OFC 全名系 Oxygen-free copper (日文是无酸铜，日文酸气即氧气)，铜经过处理，去掉 oxygen，令导性更理想，理论上，一条导性较佳的导线，在音质方面会比导性较差的导线好。 OFC 的一种变种是 LC-OFC，linear crystal oxygen-free copper，这种铜线将铜晶体的边缘优化，达至晶体更长而抗阻更低的效果。 OCC 技术 (Ohno Continuous Casting Process 单方向性结晶无氧铜线材技术) 是日本千叶大学大野教授 (Professor Ono) 所研发，可提炼出纯度至少4N的纯铜线材。日本古河电工 (Furukawa / Furutech) 与 住友 (Sumitomo) 是目前唯一量产 OCC 的2家公司，但住友对音响用线着力不深；而古河为确保产品品质，只卖成品不卖材料。 OCC 线材的特色为：单方向结晶或单结晶组成，偏析少、杂质低。平均一个结晶长度为125m，是一般无氧铜(OFC) 的50-100倍以上；成本也是无氧铜(OFC) 的8-15倍以上。由于OCC 线材的结晶断面理论上为零，因此讯号在传输过程可以保持完整无耗损。 PCOCC (Pure Copper by Ono Continuous Casting Process 单方向性结晶无氧铜线材) 是日本古河电工独有的专利技术，具有：音色中性纯净、音质纤细致密、高解析力与高传真性、细节层次丰富饱满的优点。不仅可有效提升系统实力，也适合大多数器材。由于 PCOCC 独特的醍醐味与高技术层次，使得他厂难以仿效。(注: 古河如是说) 最近，古河更研发出μ-PCOCC (经超导处理之单结晶无氧铜)，将高纯度单结晶无氧铜施以特殊超导处理，使讯号传输更完整充沛。 如上面解释，一切以高 conductivity 及低 resistance 招来，但 hifi 要讲的，是整套系统的搭配，简单讲，如果 PCOCC 真的那么好，他们已肯定雄霸了整个 hi-end cable 界了，但事实是PCOCC 只是喜欢玩日本音响的人所喜爱。 光从理论角度，PCOCC 要比 OCC 好，而 OCC 又比 OFC 好。 2007-04-02 15:52:09 补充： 如在 hi-end system，应该可以明显听得出。我用过PCOCC video 线，尚算不错。Pcocc参考: owly.im/baFIWPCOCC 或 OCC 的音质和 OFC 没有明显的分别

侯氏制碱法原理,是依据离子反应发生的原理进行的,离子反应会向着离子浓度减小的方向进行.也就是很多初中高中教材所说的复分解反应应有沉淀,气体和难电离的物质生成.要制纯碱,先制得溶解度较小的NaHCO3.再利用碳酸氢钠不稳定性分解得到纯碱.要制得碳酸氢钠就要有大量钠离子和碳酸氢根离子,所以就在饱和食盐水中通入氨气,形成饱和氨盐水,再向其中通入二氧化碳,在溶液中就有了大量的钠离子,铵根离子,氯离子和碳酸氢根离子,这其中NaHCO3溶解度最小,所以析出,其余产品处理后可作肥料或循环使用. 其化学方程式可以归纳为以下三步反应. (1)NH3+H2O+CO2=NH4HCO3(首先通入氨气,然后再通入二氧化碳） (2)NH4HCO3+NaCl=NH4Cl+NaHCO3↓（NaHCO3溶解度最小,所以析出.） 加热 (3)2NaHCO3=Na2CO3+CO2↑+H2O(NaHCO3热稳定性很差,受热容易分解） 且利用NH4Cl的溶解度,可以在低温状态下向(2)中的溶液加入NaCl,则NH4Cl析出,得到化肥,提高了NaCl的利用率. 百度专家组为您解答,请按一下手机右上角的采纳!

ofc 可能是open flash chart~

冰糖蒸橙子是民间治疗咳嗽的小偏方，因其食用口感甘甜，因此很多人出现了咳嗽的情况，都会选择食用冰糖蒸橙子，但是这个小偏方不适合所有的咳嗽，那么冰糖蒸橙子治哪种咳嗽呢？冰糖蒸橙子治哪种咳嗽冰糖蒸橙子适合热咳。按照中医对咳嗽的认识，一般将咳嗽分为风寒、风热、燥邪、痰湿、痰热、肺热、湿咳、肝火咳嗽等多种咳嗽类型，而冰糖、橙子归肺经，橙子性寒，因此适合风热、燥邪、肺热等热性咳嗽，而对风寒、痰湿、湿咳等寒性咳嗽没有帮助作用，反而还有可能会加重咳嗽的病症。常见的热咳症状有：咳嗽咳痰、痰黄稠黏、咳嗽气粗、咳声音哑、口干口渴、咽喉干燥疼痛、身热出汗、鼻流黄涕。冰糖蒸橙子的功效与作用降火从食物的性味上来看，橙子是一种寒性水果，可以清除体内热气，有降火除邪的作用。润肺冰糖、橙子这两种食物归肺经，有一定的润肺作用，适用于肺热、肺燥引起的咳嗽。止咳橙皮中含有橙皮油和那可汀，这两种物质是止咳的主要成分，冰糖有润肺润燥的作用，配以橙子一起蒸煮食用，能起到止咳的作用。冰糖蒸橙子吃几次有效冰糖蒸橙子早晚各食用一次，连续食用3天左右，可见成效，不过冰糖蒸橙子止咳属于食疗方式，对轻度热咳患者来说效果明显，而对于久咳不止的人群来说，食用冰糖蒸橙子可能不是特别有效。建议重度咳嗽患者去看看医生，在医生的指导下服用药物为好。冰糖蒸橙子止咳的做法1.准备1个橙子、适量冰糖、清水。2.将橙子用果蔬清洗剂清洗干净，或者放在食盐水中浸泡20分钟。3.然后将橙子洗净切片，把切好的橙子片放入带盖的碗中，加适量清水、冰糖。4.准备好后，放入蒸锅中，隔水蒸一个半小时左右。5.蒸好后趁热带皮一起吃，这样止咳的效果更好。冰糖蒸橙子止咳的注意事项1.不宜天天食用。虽然冰糖蒸橙子有止咳的作用，但是橙子偏寒性，天天食用容易使体内的寒气增加，还有可能会出现脾胃虚寒的情况。2.体质偏寒、畏寒畏冷者不宜食用。橙子是一种偏寒凉的水果，这几类人群食用后，可能会加重畏寒的症状，更加怕冷。3.咳嗽厉害者应去医院检查。冰糖蒸橙子属于小偏方，对咳嗽的厉害的患者来说，效果不大，尤其是小孩咳嗽，小孩器官比较脆弱，很容易引起肺炎，支气管炎，所以小孩咳嗽严重建议及时就医治疗。4.橙子要清洗干净。冰糖蒸橙子，是带橙子皮一起食用的，但是现在很多橙子上都会打一层蜡，来延长保存期，但是这种蜡质对人体是有害的，所以橙子一定要清洗干净。

iam fan thankyou

秧苗的结构是：秧(左右结构)苗(上下结构)。 秧苗的结构是：秧(左右结构)苗(上下结构)。 注音是：一ㄤㄇ一ㄠ_。 词性是：名词。 拼音是：yāng miáo。秧苗的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】秧苗yāngmiáo。(1)水稻的幼苗。(2)农作物的幼苗。二、引证解释⒈水稻的幼苗。三、国语词典植物的幼苗。通常指稻禾的幼苗。词语翻译英语seedling德语Keimling(S)_,Pfl_nzling(S)_,S_mling(S)_,Setzling(S)_法语semis四、网络解释秧苗秧苗一、植物拼音：yāngmiáo英文：riceseedling（水稻的幼苗）秧苗移栽一般指水稻秧苗的移栽，水稻秧苗的移栽有多种方法，如插秧（又叫插田）、抛秧、点播等。二、人物名90后写手，见正文。关于秧苗的近义词枯苗茁壮禾苗关于秧苗的诗句秧苗未吐心秧苗带谷根犹浅秧苗尚短仍含谷关于秧苗的成语旱苗得雨穷苗苦根单根独苗禾苗枯槁双苗爱叶揠苗助长有根有苗苗而不秀枯苗望雨拔苗助长关于秧苗的词语旱苗得雨秋_春苗揠苗助长拔苗助长枯苗望雨见世生苗双苗爱叶欢苗爱叶单根独苗口是心苗关于秧苗的造句1、融化的雪水渗入了肥沃的泥土里，滋润着幼小的秧苗。2、春播期偏晚的地区气候条件较好，早稻秧苗生长较快，要抓紧沤田，为早稻适时移栽做好准备，已播的秧苗如遇晴热天气，及时揭膜通风，避免高温烧苗。3、在马来西亚的科塔布鲁附近的一个田坎上，母亲与孩子们着手移栽秧苗。4、翠生生的秧苗茁壮成长。5、小鸟儿喳喳悄悄话，春雨羞涩悄悄下，大地回暖孩儿耍，风筝飘飘闹天涯。老头儿悠闲看八卦，掐指计算秧苗插，雨水时节正当时，准备种子种庄稼。雨水节气到了，愿您运筹帷幄，播下希望的种子，收获丰收的喜悦！点此查看更多关于秧苗的详细信息

从近代历史上可以知道，英美资本主义国家到处侵略扩张，把它们的文化也渗透了。