城东早春 用自己的语言描绘诗人笔下早春景象

《城东早春》是唐代诗人杨巨源的诗作，抒写作者对早春的热爱之情。下面一起来看看《城东早春》的原文是什么。 1、 原文：诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。 2、 译文：早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。 3、 此诗虽只有第二句实写春色，而描写春色又只以柳芽一处，却概括了早春全景。后半段虽写仲春观花的惯常盛况，实际却更加反衬出早春的独特与诗人的慧眼。全诗语言精练，构思巧妙，对比鲜明，含蕴深刻，堪称佳篇。 以上就是给各位带来的关于《城东早春》的原文是什么的全部内容了。

杨巨源 杨巨源（约755～？），字景山，后改名巨济，河中（今山西永济）人。贞元五年（789）中进士，起初为河中节度使张弘靖的从事，由秘书郎擢太常博士，迁礼部员外郎，出为凤翔少尹，后召回京城授国子司业。长庆四年（824）辞官，执政请他做河中少尹，食其禄终身。 城东早春 【原文】 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林 ① 花似锦，出门俱是看花人。 【注释】 ①上林：即上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。 【译文】 诗人最喜爱的清新美景正在早春，柳树刚冒出新芽，叶子有绿有黄还不匀称。如果等到长安繁花似锦、郊外游人如织之时，景色岂不是毫无新鲜之感。 【鉴赏】 这首诗是描绘长安城早春景色的写景诗。诗人曾在长安任职多年，历任太常博士、礼部员外郎、国子司业等职，此诗当为在京任职期间所作。 首句直接描绘早春的景色，先说能够入诗的景致应当是初春的景致。“清景”写出了早春景色清新可人的特点。 第二句描绘了诗人所见的春色。柳树刚刚长出的新芽是嫩黄的，颜色还不匀称，此处观察细致，摹 *** 真，写出了早春柳芽的情状。 后两句诗人以“若待”急转，想象欣赏阳春浓丽景色的游人之多，反衬此时清新的早春景色少人赏玩的境况。一个游人如织，一个少人欣赏，表达了两种志趣的不同，对比鲜明，更加明确地表达了诗人对安静、清淡、雅致的早春景色的喜爱之情。 诗人以简洁明快的笔调，表达了自己对初春景色的喜爱，语言清新，富有一定哲理。

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 若待上林花似锦，出门俱是看花人。——唐代·杨巨源《城东早春》 城东早春 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 若待上林花似锦，出门俱是看花人。 春天 ， 写景哲理 译文及注释 译文 早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。 若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。 赏析 此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。 第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含著作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的讯息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。 前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。 赏析二 诗的大意是说，诗人的最好时光是新春之际，——是在那柳树刚刚抽出黄色嫩芽的时候，要是等到皇家花园里已经繁花似锦，那时刻到处都是来看花的人了，吟诗作赋已索然了。表面上看，这首诗不过平平，但如透过纸背，却包含着另一番深刻哲理，——暗喻着人才的及早培养发掘。 在尘世间，对于成功者，人们总是仰慕有加的。即使是那些满怀妒意之人，也不过是仰慕之情的一种畸形反映而已。所以，当一个人获得成功，特别是重大成功之后，无不大有门庭若市之患。在前往朝贺的人们当中，少不了那么一种人：大言不惭地声称“我早就看出这小子有出息”，以显示他的慧眼金睛。这的确是非常容易不过的事。上林已经“花似锦”，大家趋而观赏，说说“这种花真漂亮”，“那种花多好瞧”的话儿，多么自在！多么高雅！然而，这是三岁小孩都可以办到的，——亦可指指这，点点那，或对爹，或对妈，或对爷爷奶奶学舌道：“朵朵，好看！”一副行家模样。但，这是真本事么？花开得好，是因为阳光雨露充足，选种培植良好。一株花型秀美的水仙，不是颇令人心旷神怡么？可要知道，那单在选种之时就有着诸多学问。因此，世间最堪称道的实在应该是那些发掘培养人才在“早”的人们，即“伯乐”是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培养者绝不会因为这种幼稚可笑而否定他们的未来，从而放弃自己的责任。他们十分清楚，人才的培养“在新春”，在“绿柳才黄半未匀”。这时候虽然没有“花似锦”那样诱人，但却蕴含着“花似锦”的远大前景。这自然不大容易。要知道，我们祖国的美好未来的实现，是多么需要这样的人，而且是“多多亦善”。 创作背景 这首诗的具体写作年份难以考证。从诗的第三句看，题中的“城”当指唐代京城长安。杨巨源曾在长安任职多年，历任太常博士、礼部员外郎、国子司业等职。此诗当是他在京任职期间所作。唐代诗人。字景山，后改名巨济。河中（治所今山西永济）人。贞元五年(789)进士。初为张弘靖从事，由秘书郎擢太常博士，迁虞部员外郎。出为凤翔少尹，复召授国子司业。长庆四年(824)，辞官退休，执政请以为河中少尹，食其禄终身。关于杨巨源生年，据方崧卿《韩集举正》考订。韩愈《送杨少尹序》作于长庆四年（824），序中述及杨有“年满七十”、“去归其乡”语。由此推断，杨当生于755年，卒年不详。 杨巨源 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——唐代·刘方平《月夜》 月夜 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 唐诗三百首 ， 国中古诗 ， 春天 ， 月亮田园苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——唐代·戴叔伦《苏溪亭》 苏溪亭 苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。 春天闺怨银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。千条弱柳垂青琐，百啭流莺满建章。剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。——唐代·贾至《早朝大明宫呈两省僚友》 早朝大明宫呈两省僚友 银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。 千条弱柳垂青琐，百啭流莺满建章。 剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。 共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。 春天 ， 写景宫中

杨巨源·城①东早春 诗家②清景③在新春，绿柳才黄④半未匀。 若待上林⑤花似锦，出门俱是看花人。 【注释】 ①城：指京城长安。 ②诗家：诗人。 ③清景：清幽美景。 ④绿柳才黄：柳叶新萌，其色嫩黄，称为“柳眼”。 ⑤上林：即上林苑，汉代宫苑。这里指京城。 赏析 诗人曾任太常博士、礼部员外郎、国子司业等职，此诗约为在京任职期间所作。时值早春，诗人到城东游赏。这清新的早春美景，最能激发诗人们的诗情。只见柳叶新萌，绿枝上刚刚露出嫩黄的柳眼，清新悦目，充满生机。这里诗人紧紧抓住了“半未匀”的特点，使人仿佛见到了那将开未开、快绿未绿的柳叶。这风姿绰约的新柳在百花尚未开放之际，迎寒而出，为人们带来春天的消息。这里诗人用“清”和“才”二字突出表现了春天的“早”。在这样的早春，百花未开，游人稀少，诗人可以尽情地享受这清新的美景。写到这里，诗人突然笔锋一转，虚写芳春。如果等到那百花齐放、争奇斗艳之时，京城将游人如云，喧喧嚷嚷。那时的春色还有什么好看的呢？这里诗人用芳春的喧闹来反衬早春清新，令早春的美景更加清新淡雅，赏心悦目。而作为诗人，在这样的时节，心无旁鹜地欣赏景色，诗情画意才会油然而生，不期而至。若是人云亦云，春色和诗情也将大打折扣，还何谈好作品。而诗人杨巨源咏春，独辟蹊径，首尾呼应，对比鲜明，令人称绝。

城东早春 杨巨源 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 若待上林花似锦，出门俱是看花人。 杨巨源（755—？），字景山，河中（今山西永济西）人。德宗贞元五年（789）以第二名的成绩考取进士，尝任河中节度使从事。历太常博士、凤翔少尹等职。穆宗长庆元年（821）为国子司业。四年（824）以河中少尹退归乡里。杨巨源的七言诗在中唐颇为突出。《全唐诗》录其诗一卷，《全唐诗续拾》补其诗三首又五句。 《城东早春》中的“城”当指长安，此诗写诗人早春游长安城东风景区的感想。宋人严羽在《沧浪诗话·诗辨》中谈道：“近代诸公乃作奇特解会，遂以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。”其实唐代也有以议论入诗的现象，此诗就是一个例子。 前两句从正面说明探春要趁早。首句写诗人心目中的美景是在春天刚刚到来的时候。“诗家”即诗人，“清景”即清新的景物。次句对“新春”的景象作了具体说明，也就是在柳枝的嫩芽有些刚刚泛黄，有些还没有泛黄的时候。“半未匀”指柳芽的颜色不均匀，而这恰恰最早透露了春天到来的信息，能注意到这一点的却很少。 后两句从反面说明等到繁花似锦，游人如织时，你再去凑热闹，那时的春色就没有看头了。“上林”卷一《宫中题》已介绍，可参看。这里泛指长安城东的风景区，如灞桥一带有山有水，多柳树，风景如画，是人们爱去的地方。 南宋谢枋得《唐诗绝句注解》已经注意此诗的写作特点，指出：“此诗喻士大夫知人，当于孤寒贫贱中求之，若待其名誉彰闻始知奖拔，特众人之智，不足言知人矣。”这首诗的议论是通过形象来进行的，正因为如此，读者可以对诗歌进行这样或那样的理解，但是这首诗旨在说理还是显而易见的。

城东早春　　　［唐］杨巨源 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 清景：清新之景。 匀：纯。 若待上林花似锦，出门俱是看花人。 上林：本指上林苑，此指都城园林。 此公七言，平远深细，是中唐第一高手。 《唐诗评选》 本诗紧扣“早”字写春色，从记实和想象两方面着笔，构思新颖。初春时节，柳树刚吐出黄芽，还来不及长成柳叶，远远望去，颜色斑驳不纯。此为实景描写。后两句作假设：如果等到繁花似锦时再出来游春，那时只能是“人看人”完全没有“清景”可赏了，诗人凭借其敏锐的感觉，先得春机，自得其乐。虽缘春色而作，却寄寓了深刻的人生哲理。

杨巨源 城东早春 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 若待上林花似锦，出门俱是看花人。 【译文及注释】 柳树刚冒出绿芽，也许没有似锦的鲜花美丽，可是诗人看到这幅景象却非常欣喜，因为他发现春天来到了。如果等到满园春色，大家都出门看花，那不是太迟了吗？ 1、城：指唐代京城长安。 2、诗家：诗人。 3、清景：美景。 4、上林：即上林苑，皇上的御花园。 5、锦：五色织成的绸绫。 6、俱：全，都。 【赏析】 诗的上联可结合诗题来理解。美丽的早春景色，最能激发诗家的诗情。新春就是早春。诗家是诗人的统称，并不仅指作者自己。一个清字很值得玩味。这里不仅指早春景色本身的清新可喜，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境也很清幽。 第二句紧接首句，是对早春景色的具体描写。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，称为柳眼。才字半字，都是暗示早。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写早春，但总觉淡而无味。诗人抓住了半未匀这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。这不仅突出了早字，而且把早春之柳的风姿写得十分逼真。生动的笔触蕴含了作者欢悦和赞美之情。早春时节，天气寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，正是抓住了早春景色的特征。 上联已将早春之神写出，如再做具体描绘，必成累赘。下联用若待两字一转，改从对面着笔，用芳春的浓丽景色，来反衬早春的清景。上林即上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指京城长安。繁花似锦，写景色的艳丽已极；游人如云，写环境的喧嚷若市。然而这种景色人人尽知，已无新鲜之感。此与上联，正好形成鲜明的对照，更加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。 此诗既写清丽之景，又写浓丽之景，对比鲜明，格调十分轻快。第三句写出芳春的繁花似锦，用景色的浓艳来反衬早春的情景。诗篇特从诗家的眼光来写，又寓有理趣，可以看成是一种创作见解：即诗人必须感觉锐敏，努力发现新的东西，写出新的境界，不能人云亦云，老是重复那些已经熟滥的旧套。 诗家清景在新春，诗人在京城东郊游玩时，看到初春的景色，不禁由衷地赞叹。但他并未实写春色，而是站在自己的角度赞叹道：新春时节真是诗人描写美景的最佳时刻啊。这样的起法令人意外，也让人产生好奇：为什么要这样说呢？ 绿柳才黄半未匀，第二句承第一句，开始具体描写早春景色，也是对上一句的回答。早春景色何其多哉，仿佛从哪里说都是可以，但从哪里说又无法总括全部。诗人别具匠心，只单从新发的柳芽入手，抓住其半未黄的特点。试想清爽的春风拂动下，柳条微曳，新芽初绽，星星点点的嫩黄点缀在柳枝间，柳树整体的颜色还未匀称净尽。这样的景色充满希望，盈溢生机，令人心旷神怡，浮想联翩。由柳芽之姿而现早春之景，可谓独辟蹊径，令人称绝。 若待上林花似锦，这一句笔锋一转，不再谈早春景色，却提及上林苑繁花似锦的时候。既说繁花似锦，自然是早春过后的仲春时节，这似乎和诗的主旨早春不符，但这样顾左右而言它却是诗人的巧妙安排。等到御花园群花盛放的时节，那又怎样呢？ 出门俱是看花人，末一句对上一句进行了解释，也是对全诗的结语。当御花园里百花争艳时，大家当然都会要去赏花观景，大发评论。错过这样的活动，似乎就错过了感受春天的机会。诗人在这里明写上林观花的现象，却是对这种随波逐流，人云亦云的做法不以为然。试想摩肩接踵，七嘴八舌的赏花活动中，恐怕会令欣赏春天景色的心情与兴致大打折扣。于是回来再想诗人所说的诗家清景在新春的说话，就会由衷的表示赞同了：只有在新春时节，自己或是与友人一起自由地，心无旁骛地欣赏景色，才能惬意与自在地抒发自己的情怀，诗情与豪兴才会油然而生，不期而致。于是，诗的末尾便呼应了开头，也更突出了早春的特色。 南湖早春 白居易 南湖早春 风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。 乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。 翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。 不道江南春不好，年年衰病减心情。 【译文及注释】 乌云散去，风雨初停，天气刚刚放晴，阳光照射在湖面上形成倒影，有一种温暖明快之感。 漫山遍野的山杏，碎红点点；湖面上漂浮的水苹，一望无际，犹如整齐的草坪。 白雁身上雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行；黄鸸的舌头也颇有些生涩，不听使唤。 不是说江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的兴致也减少了。 1、南湖：彭蠡湖，即鄱阳湖。《太平寰宇记江州》：彭蠡湖在（德化）县东南，与都昌县分界。湛方生《帆入南湖》：彭蠡纪三江，庐岳主众阜。 2、早春：初春。 3、风回：春风返回大地。 4、云断：云被风吹散。 5、返照：阳光重新照射。 6、乱：繁多。意为漫山遍野都闪现着。 7、碎红：杏花花苞刚刚绽开露出点点红色。 8、发：开花。 9、水苹：水上浮苹。 10、翅低：飞得很低。 11、白雁：湖边的白鸥。 12、舌涩：指言语不流利。涩，形容叫声艰涩，尚不连惯婉转。 13、黄鹂：黄莺。 14、不道：不是说。 【赏析】 白居易的《钱塘湖春行》，描画出了春天西子湖的景致，广为人所传诵。他早在江州（今江西九江）时所作的《南湖早春》，也活现出了早春鄱阳湖的风采，人们却知之甚少。　 读这首《南湖早春》，令人不能不叹服诗人选景之新，造语之巧。烟波浩淼的鄱阳湖，传统地以湖边的星子县、瓮子口为界，将其分为南北二湖，诗题中即以南湖指代整个鄱阳湖。写早春，而且是江南鄱阳湖的早春，诗中选景构图，处处透着早意，显出时令、地域特征。 时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了南湖早春的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓碎红，乱点则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。乱并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说乱花渐欲迷人眼（《钱塘湖春行》）、乱峰围绕水平铺（《春题湖上》），都从乱中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，平与乱相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一重字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。 白居易倡言文章合为时而著，歌诗合为事而作，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《南湖早春》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。 诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以乱点见其自然情致，苹叶新生，诗人用平铺示其生长情景，各极其趣，乱点、平铺亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏语未成尚属常见，谓白雁飞仍重则是诗人的创造，一重字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的重字。白雁飞仍重尚可意会，黄鹏语未成则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的碎红、新绿交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。 景致的选择，语言的运用，毕竟属于外在、表面的东西，深入品味不难发现，这首《南湖早春》可谓一切景语皆情语，诗人的精神、情感实灌注在笔下的景物中。风回云断，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那风似也可吹去人心头的阴翳，让人心境亦如夕照下的湖面，立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感觉，山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机，值此早春时节，诗人当也感受到春天的希望与温馨。此诗作于诗人谪居江州时，在此之前不久，诗人刚经历过自己人生道路上的重大痛苦与挫折。元和十年（815）夏，宰相武元衡被人谋杀，忠直的白居易愤而上疏，请求朝廷缉捕凶手，洗血国耻，反被政敌诬为越职言事，于是年秋被远贬江州，现在冬去春回，创伤渐复，江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽，不能奋飞的白雁，学语未成的黄鹏，莫不带有他自身的影子，他在它们身上寄寓了自己的情感。在远离京城的谪居之地见到春归，诗人的情感是复杂的，既欣喜有所憧憬，又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。总观全诗，诗人对江南春色是由衷喜爱，掩饰不住的，他虽自叹年年衰病减心情，可随着春光转浓加深，心情想也会日益开朗起来。 这也是作者在江州时留下的作品。 前六句描写南湖早春明媚动人的景物，最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。 苏轼评论王维的山水诗，以为诗中有画。其实不独王维的山水田园诗如此，诗中有画可以说是我国优秀山水作品的一个共同特点。如果就这首诗的前六句而论，我们就可以说是一幅境界清新的画。 作品抓住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过，地面和湖上经过雨水的冲洗，妩媚之中更添清新之感。早春时节，尚有冷气袭人，而阳光返照，不仅景色秀丽，复有温暖明快之感；山杏发，水苹生，欣欣向荣，红绿相映，色彩对比鲜明，是早春时节最富特征的景色，也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏，碎红点点，毫无秩序可言，显示出大自然的生机勃勃之态，故用乱字点出；而湖面之水苹，一望无际，犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪，故说平铺。平字作用有二：一是描述水苹的整齐，其次它与铺字合用，有平展、阔大无边的意思，令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此，又似乎有些美中不足，原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干，翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行；同样由于雨水的淋浇，黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而，它们一个不顾身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫，其原因只有一个，那就是这刚刚到来的春天太美妙．，太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫，更增添了早春的妩媚可人之态。 前人云刻画早春，有色泽，腹联尤警(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联，一幅完整的《南湖早春图》才宣告完成。 诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个被贬在外的下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以不道江南春不好，年年衰病减心情正是忧国忧民的诗人，在爽心悦目的早春景色面前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。 韩愈 早春 韩愈：早春 《早春》 作者：韩愈 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。 译文： 皇城下着小雨把大地湿润得松软， 小草钻出地面远看一片浅绿近看却无。 一年之中最美的就是这早春的景色， 它远远胜过了满城烟柳的京晚春景。 赏析： 全篇中绝妙佳句便是那草色遥看近却无了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句草色遥看近却无，真可谓兼摄远近，空处传神。 这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。 咸阳城东楼 许浑 咸阳城东楼 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 【译文及注释】 一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。 夕阳西下时分登上城楼，当时浓云从蟠溪上空涌来，一阵凉风吹来，雨势迫在眉睫。 两朝故都，已成草树疯长的田野；禁苑深宫，而今绿芜遍地，黄叶满林；唯有虫鸣，不识兴亡。 1、咸阳：今属陕西。此题一作《咸阳城西楼晚眺》。 2、汀洲：水中小洲。 3、溪、阁：作者自注：南近磻溪，西对慈福寺阁。 4、鸟下二句：夕照下，飞鸟下落至长着绿草的秦苑中，秋蝉也在挂着黄叶的汉宫中鸣叫着。 5、当年：一作前朝。 【赏析】 诗人在宣宗大中三年（849）任监察御史的时候，大唐王朝已经日薄西山、气息奄奄了。一个秋天的傍晚，他登上咸阳古城楼观赏风景，见太阳西沉，乌云滚来，凉风阵阵诗人的忧愁思乡之情和吊古伤今之感袭上心头，交织在一起，于是即兴写下了这首（一题作咸阳城东楼）意蕴别致、格调俊丽的七律 一登上这高高的咸阳西楼，心中便涌起无边的忧愁；眼前蒹葭苍苍、杨柳堆烟，就像云水迷濛、沙洲萋萋的故乡。磻溪之上暮云渐起，慈福寺边夕阳西落；骤起的凉风满布西楼，一场山雨眼看就要来了。鸟雀仓惶，逃入禁苑的绿丛；寒蝉悲鸣，躲在深宫的枯桐。羁旅于此的人，还是不要追问旧朝的往事吧！秦汉故址上，只剩下渭水还像昔日一样，不息东流 诗人首联扣题，抒情写景：高城，指咸阳城西楼，咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城，即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望；蒹葭，即芦荻（蒹，荻；葭，芦），暗用《诗经蒹葭》的诗意，表思念心绪；汀洲，水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登监，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江南。万里之愁，正以乡思为始：一上表明触发诗人情感时间之短瞬，万里则极言愁思空间之迢遥广大，一个愁字，奠定了全诗的基调。笔触低沉，景致凄迷，触景生情，苍凉伤感的情怀落笔即出，意远而势雄。 颔联写晚眺远景，寓意深远：溪指磻溪，阁指慈福寺，诗人有自注：南近磻溪，西对慈福寺阁。 诗人傍晚登上城楼，只见磻溪罩云，暮色苍茫，一轮红日渐薄远山，夕阳与慈福寺阁姿影相叠，仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际，蓦然凉风突起，咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中，一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹，也是对唐王朝日薄西山，危机四伏的没落局势的形象化勾画，它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人万里愁的真实原因。云起日沉，雨来风满，动感分明；风为雨头，含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛，是千古传咏的名句。 颈联写晚眺近景，虚实结合：山雨将到，鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林，这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的秦苑汉宫又给人无尽的联想禁苑深宫，而今绿芜遍地，黄叶满林；唯有鸟雀和虫鸣，不识兴亡，依然如故。历史的演进，王朝的更替，世事的变化沧桑，把诗人的愁怨从万里推向千古，以实景叠合虚景，吊古之情油然而生。 尾联作结，融情于景：行人，过客。泛指古往今来征人游子，也包括作者在内；故国，指秦汉故都咸阳；东来，指诗人（不是渭水）自东边而来。诗人最后感慨道：羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧！我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。莫问二字，并非劝诫之辞 ，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训；一个流字，则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中，融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感。 全诗情景交融，景中寓情，诗人通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体，在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验，以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄阔而高远。神完气足，是晚唐登临之作的翘楚！

　　《城东早春》的译文：为诗人热爱的清新美景，就在这早春之中。绿柳的枝头刚刚露出嫩黄的柳眼。如果等到长安城中花开似锦的时候，满城都是赏花郊游之人。全诗描绘了充满生机的早春景色，通过对早春景色的具体描绘，表达了诗人对春天的喜爱之情。 　　《城东早春》 　　杨巨源 〔唐代〕 　　诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 　　若待上林花似锦，出门俱是看花人。 　　注释 　　城：指唐代京城长安。 　　诗家：诗人的统称，并不仅指作者自己。清景：清秀美丽的景色。清：一作“新”。新春：即早春。 　　才黄：刚刚露出嫩黄的柳眼。匀：均匀，匀称。 　　上林：上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦：五色织成的绸绫。 　　俱：全，都。 　　赏析 　　《城东早春》抒写作者对早春的热爱之情。全诗构思巧妙，虽只有第二句实写春色，而描写春色又只以柳芽一处而概括早春全景。后半段虽写仲春观花的惯常盛况，实际却更加反衬早春的独特与诗人的慧眼。 　　第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。 　　诗人不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。

1.《城东早春》这首诗的意思是：早春的清新景色，正是诗人的最爱。 2.绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。 3.若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。 4. 《城东早春》，作者唐代诗人杨巨源，全诗是：诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 5.若待上林花似锦，出门俱是看花人。 6. 这首诗写诗人对早春景色的热爱。 7.据诗的第三句，题中的“城”当指唐代京城长安。 8.作者曾任太常博士、礼部员外郎、国子司业等职，此诗约为在京任职期间所作。

诗家①清景在新春， 绿柳才黄半未匀②。 若待③上林花似锦， 出门俱④是看花人。 〔注释〕 ①诗家：诗人。清景：清新的景色。 ②半未匀（yún）：柳枝发芽时颜色发黄，看上去有黄有绿，不太匀净。 ③待（dài）等到。上林；上林苑（yuàn），古代皇帝的园林。锦（jin）：织锦，形容色彩鲜艳。 ④俱（jù）是：都是。 赏析： 这首诗写诗人对早春景色的热爱。据诗的第三句，题中的“城”当指唐代京城长安。作者曾任太常博士、礼部员外郎、国子司业等职，此诗约为在京任职期间所作。 上联可结合诗题来理解。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。意思是说，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；也就是说，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。“新春”就是早春。“诗家”是诗人的统称，并不仅指作者自己。一个“清”字很值得玩味。这里不仅指早春景色本身的清新可喜，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境也很清幽。 第二句紧接首句，是对早春景色的具体描写。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，称为“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉淡而无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿写得十分逼真。生动的笔触蕴含着作者多少欢悦和赞美之情。早春时节，天气寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，正是抓住了早春景色的特征。 上面已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘疣。下联用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的秾丽景色，来反衬早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指京城长安。繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷若市。然而这种景色人人尽知，已无新鲜之感。此与上联，正好形成鲜明的对照，更加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。 此诗纳清极、秾极之景于一篇，格调极轻快。诗篇特从“诗家”的眼光来写，又寓有理趣，也可以把它看作一种创作见解：即诗人必须感觉锐敏，努力发现新的东西，写出新的境界，不能人云亦云，老是重复那些已经熟滥的旧套。

城东早春的诗意 《城东早春》 作者：杨巨源 原文： 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 若待上林花似锦，出门俱是看花人。 注释： 1、城：指唐代京城长安。 2、诗家：诗人的统称，并不仅指作者自己。清景：清秀美丽的景色。清：一作新。新春：即早春。 3、才黄：刚刚露出嫩黄的柳眼。匀：均匀，匀称。 4、上林：上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦：五色织成的绸绫。 5、俱：全，都。看花人：此处双关进士及第者。唐时举进士及第者有在长安城中看花的风俗。 翻译： 最美的景致是在初春， 嫩绿的柳树才开始抽丝， 颜色尚未均匀，这时就应以诗家的慧眼， 赞美杨柳，歌唱春天，以唤起人们的热爱。 如果等到春深花茂， 就像皇家庭园上林苑那样锦绣满地， 那时，人人都会懂得去看花爱花， 就不需要你来多事了。 赏析： 此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的早春之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个清字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。 第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称柳眼。才字半字，都是暗示早。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写早春，但总觉得平淡无味。诗人抓住了半未匀这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了早字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。 前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用若待两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的清景。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，俱是看花人不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。 全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。 早春的诗意 早春的诗意 《早春》 作者：韩愈 原文： 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 注释： 1、天街：京城街道。 2、润如酥：滋润如酥。酥：乳汁，这里形容春雨的滋润。 3、最是：正是。 4、处：时。 5、绝胜：远远胜过。 6、皇都：帝都，这里指长安。 诗意： 长安街上细小的春雨润滑如酥， 远看草色碧绿，近看没有绿色。 早春正是一年春光的大好时节， 大大胜过满城杨柳堆烟的暮春。 赏析： 首句点出初春小雨，以润如酥来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声有异曲同工之妙。 第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的青霭入看无、山色有无中相媲美。 第三、四句对初春景色大加赞美：最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。 全篇中绝妙佳句便是那草色遥看近却无了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句草色遥看近却无，真可谓兼摄远近，空处传神。 这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。 在最后，诗人还来个对比：绝胜烟柳满皇都。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，遥看近却无的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是杨柳堆烟时候，何况满城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。 物以稀为贵，早春时节的春草之色也是很娇贵的。新年都未有芳华，二月初惊见草芽（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则草树知春不久归（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。 所以，诗人就在第三句转折时提醒说：最是一年春好处。一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。 诗人运用简朴的文字，就常见的小雨和草色，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。 南湖早春 白居易 南湖早春 风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。 乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。 翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。 不道江南春不好，年年衰病减心情。 【译文及注释】 乌云散去，风雨初停，天气刚刚放晴，阳光照射在湖面上形成倒影，有一种温暖明快之感。 漫山遍野的山杏，碎红点点；湖面上漂浮的水苹，一望无际，犹如整齐的草坪。 白雁身上雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行；黄鸸的舌头也颇有些生涩，不听使唤。 不是说江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的兴致也减少了。 1、南湖：彭蠡湖，即鄱阳湖。《太平寰宇记江州》：彭蠡湖在（德化）县东南，与都昌县分界。湛方生《帆入南湖》：彭蠡纪三江，庐岳主众阜。 2、早春：初春。 3、风回：春风返回大地。 4、云断：云被风吹散。 5、返照：阳光重新照射。 6、乱：繁多。意为漫山遍野都闪现着。 7、碎红：杏花花苞刚刚绽开露出点点红色。 8、发：开花。 9、水苹：水上浮苹。 10、翅低：飞得很低。 11、白雁：湖边的白鸥。 12、舌涩：指言语不流利。涩，形容叫声艰涩，尚不连惯婉转。 13、黄鹂：黄莺。 14、不道：不是说。 【赏析】 白居易的《钱塘湖春行》，描画出了春天西子湖的景致，广为人所传诵。他早在江州（今江西九江）时所作的《南湖早春》，也活现出了早春鄱阳湖的风采，人们却知之甚少。　 读这首《南湖早春》，令人不能不叹服诗人选景之新，造语之巧。烟波浩淼的鄱阳湖，传统地以湖边的星子县、瓮子口为界，将其分为南北二湖，诗题中即以南湖指代整个鄱阳湖。写早春，而且是江南鄱阳湖的早春，诗中选景构图，处处透着早意，显出时令、地域特征。 时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了南湖早春的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓碎红，乱点则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。乱并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说乱花渐欲迷人眼（《钱塘湖春行》）、乱峰围绕水平铺（《春题湖上》），都从乱中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，平与乱相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一重字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。 白居易倡言文章合为时而著，歌诗合为事而作，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《南湖早春》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。 诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以乱点见其自然情致，苹叶新生，诗人用平铺示其生长情景，各极其趣，乱点、平铺亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏语未成尚属常见，谓白雁飞仍重则是诗人的创造，一重字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的重字。白雁飞仍重尚可意会，黄鹏语未成则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的碎红、新绿交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。 景致的选择，语言的运用，毕竟属于外在、表面的东西，深入品味不难发现，这首《南湖早春》可谓一切景语皆情语，诗人的精神、情感实灌注在笔下的景物中。风回云断，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那风似也可吹去人心头的阴翳，让人心境亦如夕照下的湖面，立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感觉，山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机，值此早春时节，诗人当也感受到春天的希望与温馨。此诗作于诗人谪居江州时，在此之前不久，诗人刚经历过自己人生道路上的重大痛苦与挫折。元和十年（815）夏，宰相武元衡被人谋杀，忠直的白居易愤而上疏，请求朝廷缉捕凶手，洗血国耻，反被政敌诬为越职言事，于是年秋被远贬江州，现在冬去春回，创伤渐复，江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽，不能奋飞的白雁，学语未成的黄鹏，莫不带有他自身的影子，他在它们身上寄寓了自己的情感。在远离京城的谪居之地见到春归，诗人的情感是复杂的，既欣喜有所憧憬，又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。总观全诗，诗人对江南春色是由衷喜爱，掩饰不住的，他虽自叹年年衰病减心情，可随着春光转浓加深，心情想也会日益开朗起来。 这也是作者在江州时留下的作品。 前六句描写南湖早春明媚动人的景物，最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。 苏轼评论王维的山水诗，以为诗中有画。其实不独王维的山水田园诗如此，诗中有画可以说是我国优秀山水作品的一个共同特点。如果就这首诗的前六句而论，我们就可以说是一幅境界清新的画。 作品抓住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过，地面和湖上经过雨水的冲洗，妩媚之中更添清新之感。早春时节，尚有冷气袭人，而阳光返照，不仅景色秀丽，复有温暖明快之感；山杏发，水苹生，欣欣向荣，红绿相映，色彩对比鲜明，是早春时节最富特征的景色，也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏，碎红点点，毫无秩序可言，显示出大自然的生机勃勃之态，故用乱字点出；而湖面之水苹，一望无际，犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪，故说平铺。平字作用有二：一是描述水苹的整齐，其次它与铺字合用，有平展、阔大无边的意思，令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此，又似乎有些美中不足，原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干，翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行；同样由于雨水的淋浇，黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而，它们一个不顾身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫，其原因只有一个，那就是这刚刚到来的春天太美妙．，太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫，更增添了早春的妩媚可人之态。 前人云刻画早春，有色泽，腹联尤警(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联，一幅完整的《南湖早春图》才宣告完成。 诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个被贬在外的下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以不道江南春不好，年年衰病减心情正是忧国忧民的诗人，在爽心悦目的早春景色面前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。 韩愈 早春 韩愈：早春 《早春》 作者：韩愈 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。 译文： 皇城下着小雨把大地湿润得松软， 小草钻出地面远看一片浅绿近看却无。 一年之中最美的就是这早春的景色， 它远远胜过了满城烟柳的京晚春景。 赏析： 全篇中绝妙佳句便是那草色遥看近却无了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句草色遥看近却无，真可谓兼摄远近，空处传神。 这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

若待上林花似锦,出门俱是看花人。

（一） 　　新春时节是诗人描写美景的最佳时刻，柳枝刚刚吐出淡黄的嫩芽，颜色还有一半未曾匀净。 　　倘若在仲春时节，皇上御花园里繁花似锦时，出门一看，都是踏青游春的赏花人。 　　（二） 　　诗家喜爱的清丽景色，正在这早春之中；绿柳刚刚萌发出嫩黄的新芽，清新可人。 　　要是等到上林苑百花争艳的时候，出门的可就都是赏花游玩的人了。 　　（三） 　　柳树刚冒出绿芽，也许没有似锦的鲜花美丽，可是诗人看到这幅景象却非常欣喜，因为他发现春天来到了。如果等到满园春色，大家都出门看花，那不是太迟了吗？

①反衬用芳春（或晚春）的秾丽景色,来反衬早春的“清景”（或以“喧闹”来反衬“清景”）表达作者对早春清新之景的喜爱之情.。②对比（对照）“看花人”对“上林花似锦”的追求与“诗家”对“绿柳才黄半未匀”的欣赏形成强烈对比（对照）,突出强调二者不zd同的审美情趣.。③虚实结合（以虚写实、以虚衬实）一二句是实写,描绘出美丽的初春之景。全诗运用了反衬，对比，虚实结合的三种表现手法。《城东早春》唐：杨巨源诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。该作品创作于中唐时期，专出自于《全唐诗》。此诗抒写作者对早春的热爱之情。构思巧妙，虽只有第二句实写春色，而描写春色又只以柳芽一处而概括早春全景。后半段虽写仲春观花的惯常盛况，实际却更加反衬早春的独特与诗人的慧眼。全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快，堪属称佳篇。

此诗抒写作者对早春的热爱之情。全诗构思巧妙，虽只有第二句实写春色，而描写春色又只以柳芽一处而概括早春全景。后半段虽写仲春观花的惯常盛况，实际却更加反衬早春的独特与诗人的慧眼。此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。上面已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘疣。下联用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的_丽景色，来反衬早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指京城长安。繁花似锦，写景色的_艳已极；游人如云，写环境之喧嚷若市。然而这种景色人人尽知，已无新鲜之感。此与上联，正好形成鲜明的对照，更加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。此诗纳清极、_极之景于一篇，格调极轻快。诗篇特从“诗家”的眼光来写，又寓有理趣，也可以把它看作一种创作见解：即诗人必须感觉锐敏，努力发现新的东西，写出新的境界，不能人云亦云，老是重复那些已经熟滥的旧套。

表达了惜春之情，表达了留住美好事物的信念。暮春三月，春花已败，但仍有新花开放;代表着春天来到的燕子日日在檐下飞来飞去;痴情的子规鸟半夜还在鸣叫;它们在共同努力，想留住那将逝的春天。首句“诗家清景在新春”表现了诗家与“新春”的关系。“新春”就是早春。“诗家”即诗人的统称。“清景”不仅指早春景色本身的清新可喜的特点，也指这种景色刚刚显露出来，还未引起人们注意，具有清幽之感。这句的意思是说，这清雅的早春景色，最能激发诗人内在的情思意绪。其中，一个“清”字，突出了早春的特点。这里，诗人在早春游赏城东的过程中，对所见景色情有独钟，同时也表现出诗人对清秀雅淡的新春之景的喜爱。接着第二句绿承上而来，写道：“绿柳才黄半未匀。”这是对早春景色的具体描写，抓住有柳树的叶，予以放大描写，以此表现出早春的特点。正如贺知章在《咏柳》中写道：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”你看，诗人杨巨源在诗歌中，把早春时的柳树也作为描写的对象，抓住柳叶新萌，其色嫩黄的特点。其中，一个“才”字，一个“半”字都暗示“早”意。而“早”却形象地体现在“黄”之“半未匀”上，使人彷佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳叶，是那么娇嫩，那么清新，却又是那么悦人。这里，诗人用形象而生动的笔触表达了自己见到“绿柳才黄半未匀”的欢悦之情。在三四句“若待上林花似锦，出门俱是看花人”，诗意一转，诗人不从正面描写，而是用从对面着笔，背面傅粉的方法，用春天繁花似锦之景色，来反衬早春的“清”之景象，从而在比较中强调诗家真正所喜欢的柳“黄”“半未匀”的初春景象。第三句“若待上林花似锦”。“上林”即上林苑。故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。在诗歌中，“上林”用来代指京城长安。“若待”即如果等到。意思是说，如果上林苑到了繁花似锦、景色秾艳之时。这里，诗人把“胜春时节”与“初春的景象”联系在一起，把“绿柳才黄半未匀”与“上林花似锦”进行比照，用“若待”提起，不但表现出诗人的情感倾向，而且也顺理成章地引出了“出门俱是看花人”。在结尾写道：“出门俱是看花人。”其中一个“俱”字，即“都是”之意。这不但表现出繁花似锦时的游人如云，也暗示了诗人对这样的景色不可取的思想。也就是说，“繁花似锦”这样的景色是大多数人所趋向的，是人人尽知的，在诗人看来，是无新鲜之感的。作为诗家，必须具有独到的眼光，不能人云亦云，这样才能写出新的东西，描绘出高远的审美境界。这里，我们联系上面两句来看，诗家所喜欢的新春是“黄半未匀”的与众不同的独有的，同时也表现出诗人不趋于众的审美情趣在艺术上，诗人从“诗家”角度写看自然之美，寓理于描写中，表现出诗家不趋于凡俗，具有独到的审美创作见解。同时，在表现诗人追求独特诗美中，也表现出唐代诗人不仅以情趣为主，也不忽视理趣的创作思想。这就如严羽在《沧浪诗话》中所说的唐代诗人“尚意兴而理在其中”的特色。

城东早春的作者是杨巨源。杨巨源，唐代诗人，字景山，后改名巨济。河中治所（今山西永济）人。贞元五年(789)进士。初为张弘靖从事，由秘书郎擢太常博士，迁虞部员外郎。出为凤翔少尹，复召授国子司业。长庆四年(824)，辞官退休，执政请以为河中少尹，食其禄终身。关于杨巨源生年，据方崧卿《韩集举正》考订。韩愈《送杨少尹序》作于长庆四年（824），序中述及杨有“年满七十”、“去归其乡”语。由此推断，杨当生于755年，卒年不详。另外同名的还有宋代抗金名将。杨巨源，字景山，河中人。贞元五年擢进士第，为张弘靖从事，由秘书郎擢太常博士、礼部员外郎，出为凤翔少尹。复召除国子司业，年七十致仕归，时宰白以为河中少尹，食其禄终身。集五卷。今编诗一卷。杨巨源与白居易、元稹、刘禹锡、王建等人交好，甚受尊重。 《唐诗纪事》说：“杨巨源以‘三刀梦益州，一箭取辽城"得名，故乐天诗云:‘早闻一箭取辽城，相识虽新有故情。清句三朝谁是敌？白须四海半为兄。……"”他耽于吟咏，作诗格律工致，风调流美，颔颈二联，时见佳句。赵□ 《因话录》说他“诗韵不为新语，体律务实。”胡应麟《诗薮》也说:“杨巨源‘炉烟添柳重，宫漏出花迟"，语极精工，而气复浓厚，置初、盛间，当无可辨。又‘岩廊开凤翼，水殿压鳌身"，奇丽不减六朝。此君中唐格调最高，神情少减耳。” 《全唐诗》辑录其诗1卷。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。

①反衬.用芳春（或晚春）的秾丽景色,来反衬早春的“清景”（或以“喧闹”来反衬“清景”）表达作者对早春清新之景的喜爱之情. ②对比（对照）.“看花人”对“上林花似锦”的追求与“诗家”对“绿柳才黄半未匀”的欣赏形成强烈对比（对照）,突出强调二者不同的审美情趣. ③虚实结合（以虚写实、以虚衬实）.一二句是实写,描绘出美丽的初春之景

什么

　　此诗写诗人对早春景色的热爱，表达了留住美好事物的信念。　　《城东早春》是唐代诗人杨巨源的诗作，抒写作者对早春的热爱之情。此诗虽只有第二句实写春色，而描写春色又只以柳芽一处，却概括了早春全景。后半段虽写仲春观花的惯常盛况，实际却更加反衬出早春的独特与诗人的慧眼。

城东早春拼音版注音:shi jia qing jing zai xin chun，l心 lid cai huang ban wei yun。诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。ruodaishanglinhuasijin，chamenjushikanhuaren。若待上林花似锦，出门俱是看花人。城东早春翻译:早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。

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寒雪梅中尽，春风柳上归 。 唐 李白《宫中行乐词八首》 东风随春归，发我枝上花 。 唐 李白《落日忆山中》 东风洒雨露，会人天地春 。 唐 李白《送祁昂滴巴中》 咸阳二三月，宫柳黄金枝 。 唐 李白《古风》 春草如有情，山中尚含绿。 唐 李白《金门答苏秀才》 时有落花至，远随流水香 。 唐 刘昚虚《阙题》 飞雪伴春还，善庭晓自闲 唐 刘昚虚《积雪为小山》 道由白云尽，春与青溪长 。 唐 刘昚虚《阙题》 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 。唐 李华《春行即兴》 肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆 。唐 杜甫《春运》 恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 。 杜甫《绝句漫兴九首》 东风好作阳和使，逢草逢花报发生 。唐 钱起《春郊》 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 。 唐 戴叔伦《苏溪亭》 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀 。 唐 杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱 。 唐 张籍《春别曲》 有时三点两点雨，到处十枝五枝花 。 唐 李山甫《寒食二首》 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花 。韩愈《春雪》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲 。 唐 韩愈《晚春》 洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 。 唐 韩愈《感春五首》 自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。 杜牧《怅诗》 万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中 。 唐 王涯《春游曲》 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷 。 唐 李商隐《无题四首》 寒随一夜去，春还五更来 。 唐 史青《应诏赋得除夜》 东风何时至，已绿湖上山 。 唐 丘为《题农父庐舍》 年年老向江城寺，不觉春风换柳条。 唐 韩滉《晦日呈诸判官》 春风贺喜无言语，排比花枝满杏园 。唐 赵嘏《喜张沨及第》 春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅 。 唐·东方虬《春雪》 马踏春泥半是花 。 唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》 烟水初销见万家，东风吹柳万条斜 。 唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》 庭前时有东风入，杨柳千条尽向西 。 唐·刘方平《代春怨》 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱 。 唐·刘方平《夜月》 一夜好风吹，新花一万枝 。 唐·令狐楚《春游曲三首》 落花满春光，疏柳映新塘 。 唐·储光羲《答王十三维》 野渡花争发，春塘水乱流 。 唐·李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》 风弱知催柳，林青觉待花 。 唐·卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》 南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝 。 唐·杨凌《句》 弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝 。唐·温庭范《题望苑驿》 桃花春水渌，水上鸳鸯浴 。 五代前蜀·韦庄《菩萨蛮》 一庭春色恼人来，满地落花红几片 。 五代后蜀·魏承班《玉楼春》 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸 。 宋·钱惟演《木兰花》 残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归 。 宋·张来《春日》 野岛眠岸有闲意，老树着花无丑枝。 宋·梅尧臣《东溪》 落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老 。梅尧臣《苏幕遮》 雪消门外千山绿，花发江边二月晴 。 宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 春色恼人眼不得，月移花影上栏杆 。 宋·王安石《春夜》 恼人天气又春阴 。 宋·晏殊《浣溪沙》 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎 。苏轼《定风波》 东风有信无人见，露微意，柳际花边 。 宋·苏轼《一丛花》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》 春风自恨无情水，吹得东流竟日西 。 宋·苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》 春路雨添花，花动一山春色 。 宋·秦观《好事近》 芳菲消息到，杏梢红 。 宋·贺铸《小重山》 午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手 。 宋·周邦彦《蝶恋花》 二月风光浓似酒，小楼新湿青红 。 宋·葛胜仲《临江仙》 春风春雨花经眼，江北江南水拍天 。 宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》 乍暖还寒时候，最难将息 。 宋·李清照《声声慢》 卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 宋·李清照《减字木兰花》 暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动 。李清照懈恋花》 洛阳城里又东风，未必桃花得似旧时红 。 宋·陈与义《虞美人》 杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头 。 宋·陆游《马上作》 一春常是雨和风，风雨晴时春已空 。 宋·陆游《豆叶黄》 昨日春如十三女儿学绣，枝枝不教花瘦 。 宋·辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》 东风吹雨细于尘 。 宋·辛弃疾《浣溪沙》 细听春山杜宇啼，一声声是送行诗 。 宋·辛弃疾《浣溪沙》 满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿 。 宋·辛弃疾《满江红》 春事到清明，十分花柳 。唤得笙歌劝君酒。酒如春好，春色年年如旧。 宋·辛弃疾 春阴垂野草青青，时有幽花一树明 。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。宋·苏舜钦 春在乱花深处鸟声中 。 宋·陈亮《南歌子》 过春风十里，尽荠麦青青 。 宋·姜夔《扬州慢》 燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧 。 宋·姜夔《淡黄柳》 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 宋·朱熹《春日》： 春风如醇酒，著物物不知 。 宋·程致道《过红梅阁一首》 律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。 宋·张栻《立春偶成》： 微雨洒芳尘，酝造可人春色 。 宋·石孝友《好事近》 瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼 。 金·王庭筠《谒金门》 东风轻扇春寒 。 金·段克己《望月婆罗门引》 啼莺舞燕，小桥流水飞红 。 元·白朴《天净沙·春》 绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼 。 元·胡只遹《阳春曲·春景》 袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线 。 汤显祖《牡丹亭·惊梦》 春到人间万物鲜。明·冯梦龙《警世通言·王娇写百年长恨》 不须迎向东郊去，春在千门万户中 。 清·卢道悦《迎春》 春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵 。清·洪异《长生殿·禊游》 春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。《诗经·小雅·出车》 时在中春，阳和方起 。 《史记·秦始皇本纪》 阳春布德泽，万物生光辉 。 汉 乐府古辞《长歌行》 阳春白日风在香 。 晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》 阳春二三月，草与水同色 。 晋 乐府古辞《盂珠》 春晚绿野秀，岩高白云屯。 南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草，园柳变鸣禽 。 南朝宋 谢灵运《登池上楼》 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 。南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》 寄语洛城风日道，明年春色倍还人 。 杜审言《春日京中有怀》 云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹 。杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”唐 贺知章 林花扫更落，径草踏还生 。 唐 孟浩然《春中喜王九相寻》 二月湖水清，家家春鸟鸣 。 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》 闻道春还未相识，走傍寒梅访消息 。唐 李白《早春寄王y》 表示梅花的诗句 1、闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。皇甫松《梦江南兰烬落》 2、应知早飘落，故逐上春来。何逊《咏早梅》 3、梅岭绿阴青子，蒲涧清泉白石，怪我旧盟寒。崔与之《水调歌头题剑阁》 4、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。林逋《山园小梅其一》 5、寒梅最堪恨，常作去年花。李商隐《忆梅》 6、挼尽梅花无好意。李清照《清平乐年年雪里》 7、空自忆，清香未减，风流不在人知。李邴《汉宫春梅》 8、衔霜当路发，映雪拟寒开。何逊《咏早梅》 9、无意苦争春，一任群芳妒。陆游《卜算子咏梅》 10、仙源归路碧桃催。晏几道《浣溪沙二月春花厌落梅》 11、只恐江南春意减，此心元不为梅花。刘因《观梅有感》 12、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。刘禹锡《杨柳枝词九首其一》 13、兔园标物序，惊时最是梅。何逊《咏早梅》 14、都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。蒋捷《梅花引荆溪阻雪》 15、庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。李清照《临江仙梅》 16、柳垂江上影，梅谢雪中枝。晏几道《临江仙身外闲愁空满》 17、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。王冕《墨梅》 18、风光人不觉，已著后园梅。史青《应诏赋得除夜》 19、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。张嵲《墨梅》 20、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。卢梅坡《雪梅其二》 21、晚风庭院落梅初。李清照《浣溪沙髻子伤春慵更梳》 22、我念梅花花念我，关情。黄升《南乡子冬夜》 23、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。冯延巳《鹊踏枝梅落繁枝千万片》 24、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。刘著《鹧鸪天雪照山城玉指寒》 25、平生个里愿杯深。黄庭坚《虞美人宜州见梅作》 26、赠远虚盈手，伤离适断肠。李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》 27、春风试手先梅蕊，頩姿冷艳明沙水。赵令ue303《菩萨蛮春风试手先梅蕊》 28、已是黄昏独自愁，更著风和雨。陆游《卜算子咏梅》 29、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。欧阳修《踏莎行候馆梅残》 30、二月春花厌落梅。晏几道《浣溪沙二月春花厌落梅》 31、但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。周邦彦《花犯小石梅花》 32、匝路亭亭艳，非时裛裛香。李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》 33、一晌凝情无语，手捻梅花何处。王之道《如梦令一晌凝情无语》 34、一点微酸已著枝。苏轼《南乡子梅花词和杨元素》 35、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。林逋《山园小梅其一》 36、旧曲梅花唱，新正柏酒传。孟浩然《岁除夜会乐城张少府宅》 37、夜阑风细得香迟。黄庭坚《虞美人宜州见梅作》 38、晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。李清照《懈恋花》 39、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕《墨梅》 40、染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。李清照《永遇乐落日熔金》 41、不知园里树，若个是真梅。赵嘏《喜张沨及第》 42、朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。柳宗元《早梅》 43、草秀故春色，梅艳昔年妆。李世民《元日》 44、天涯也有江南信。黄庭坚《虞美人宜州见梅作》 45、幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。曹雪芹《咏红梅花得花字》 46、一夜相思，水边清浅横枝瘦。陈亮《点绛唇咏梅月》 47、指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。秦观《如梦令春景》 48、万木冻欲折，孤根暖独回。齐己《早梅》 49、落梅庭榭香，芳草池塘绿。晏几道《生查子落梅庭榭香》 50、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。毛泽东《卜算子咏梅》 51、风雨送春归，飞雪迎春到。毛泽东《卜算子咏梅》 52、吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。王冕《墨梅》 53、明朝望乡处，应见陇头梅。宋之问《题大庾岭北驿》 54、幽姿不入少年场。陆游《朝中措梅》 55、万树寒无色，南枝独有花。道源《早梅》 56、岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。杜甫《小至》 57、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。陆游《梅花绝句》 58、驿外断桥边，寂寞开无主。陆游《卜算子咏梅》 59、湿云不渡溪桥冷。朱淑真《菩萨蛮咏梅》 60、摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。鲍照《梅花落中庭多杂树》 61、已见寒梅发，复闻啼鸟声。王维《杂诗三首》 62、可怜江浦望，不见洛阳人。宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》 63、飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。刘克庄《落梅》 64、人怜花似旧，花不知人瘦。朱淑真《菩萨蛮咏梅》 65、好睡慵开莫厌迟。苏轼《少年游咏红梅》 66、夜来清梦好，应是发南枝。李清照《临江仙梅》 67、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。卢梅坡《雪梅其一》 68、来日绮窗前，寒梅著花未。王维《杂诗三首》 69、缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。朱淑真《清平乐风光紧急》 70、清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。李邴《汉宫春梅》 71、雪月最相宜，梅雪都清绝。张孝祥《卜算子雪月最相宜》 72、读陆游咏梅词，反其意而用之。毛泽东《卜算子咏梅》 73、楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。冯延巳《鹊踏枝梅落繁枝千万片》 74、故园肠断处，日夜柳条新。宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》 75、偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。苏轼《少年游咏红梅》 76、疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。曹雪芹《咏红梅花得花字》 77、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。马致远《寿阳曲江天暮雪》 78、幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。林逋《山园小梅其一》 79、更无花态度，全有雪精神。辛弃疾《临江仙探梅》 80、似和不似都奇绝。吕本中《踏莎行雪似梅花》 81、楼高莫近危阑倚。欧阳修《踏莎行候馆梅残》 82、朔风如解意，容易莫摧残。崔道融《梅花》 描写春天的诗句_经典诗句 一、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 二、天街小雨润如酥，草色遥看近却无 三、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 四、阳春二三月，草与水同色。 晋 乐府古辞《盂珠》 五、时在中春，阳和方起。 阳和：春天的暖气《史记秦始皇本纪》 六、过春风十里，尽荠麦青青 七、寒随一夜去，春还五更来 八、肃肃花絮晚，菲菲红素轻 九、春晚绿野秀，岩高白云屯。 秀：秀丽。屯：驻，聚集。 十、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 十一、人闲桂花落，夜静春山空 十二、春眠不觉晓，处处闻啼鸟 十三、时在中春，阳和方起。 阳和：春天的暖气《史记秦始皇本纪》 十四、春风春雨花经眼，江北江南水拍天 十五、寄语洛城风日道，明年春色倍还人 十六、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼 十七、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 十八、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 十九、夜来风雨声，花落知多少。 孟浩然《春晓》 二十、春风又绿江南岸，明月何时照我还 二十一、寄语洛城风日道，明年春色倍还人 二十二、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风 二十三、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新 二十四、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲 二十五、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 二十六、燕燕飞来，问春在哪里，惟有池汤自碧 二十七、红楼隔雨相望冷，珠箔飘邓独自归 二十八、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆 二十九、云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹 三十、春路雨添花，花动一山春色 三十一、池塘生春草，园柳变鸣禽。 变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。 南朝宋 谢灵运《登池上楼》 三十二、昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高 三十三、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 崔护《题都城南庄》 三十四、春色满园关不住，一枝红杏出墙来 三十五、满园深浅色，照在绿波中 三十六、阳春布德泽，万物生光辉。 汉 乐府古辞《长歌行》 三十七、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息 三十八、东风随春归，发我枝上花 三十九、杨花榆荚无才思，帷解漫天作雪飞。（《晚春》韩愈） 四十、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 四十一、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（《绝句》志南） 四十二、忽如一夜春风来，千树万树梨花开 四十三、桃花流水?然去，别有天地非人间。（《山中问答》李白） 四十四、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。（《早春呈水部张十八员外》韩愈） 四十五、池塘生春草，园柳变鸣禽 四十六、好雨知时节，当春乃发生 四十七、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（《钱塘湖春行》白居易） 四十八、春阴垂野草青青，时有幽花一树明 四十九、林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长 有关春天的诗句 春风自恨无情水，吹得东流竟日西 。 宋·苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》 春路雨添花，花动一山春色 。 宋·秦观《好事近》 芳菲消息到，杏梢红 。 宋·贺铸《小重山》 午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手 。 宋·周邦彦《蝶恋花》 二月风光浓似酒，小楼新湿青红 。 宋·葛胜仲《临江仙》 春风春雨花经眼，江北江南水拍天 。 宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》 乍暖还寒时候，最难将息 。 宋·李清照《声声慢》 卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 宋·李清照《减字木兰花》 暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动 。李清照懈恋花》 洛阳城里又东风，未必桃花得似旧时红 。 宋·陈与义《虞美人》 杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头 。 宋·陆游《马上作》 一春常是雨和风，风雨晴时春已空 。 宋·陆游《豆叶黄》 昨日春如十三女儿学绣，枝枝不教花瘦 。 宋·辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》 东风吹雨细于尘 。 宋·辛弃疾《浣溪沙》 细听春山杜宇啼，一声声是送行诗 。 宋·辛弃疾《浣溪沙》 满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿 。 宋·辛弃疾《满江红》 春事到清明，十分花柳 。唤得笙歌劝君酒。酒如春好，春色年年如旧。 宋·辛弃疾 春阴垂野草青青，时有幽花一树明 。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。宋·苏舜钦 春在乱花深处鸟声中 。 宋·陈亮《南歌子》 过春风十里，尽荠麦青青 。 宋·姜夔《扬州慢》 燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧 。 宋·姜夔《淡黄柳》 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 宋·朱熹《春日》： 春风如醇酒，著物物不知 。 宋·程致道《过红梅阁一首》 律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。 宋·张栻《立春偶成》： 微雨洒芳尘，酝造可人春色 。 宋·石孝友《好事近》 瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼 。 金·王庭筠《谒金门》 东风轻扇春寒 。 金·段克己《望月婆罗门引》 啼莺舞燕，小桥流水飞红 。 元·白朴《天净沙·春》 绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼 。 元·胡只遹《阳春曲·春景》 袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线 。 汤显祖《牡丹亭·惊梦》 春到人间万物鲜。明·冯梦龙《警世通言·王娇写百年长恨》 不须迎向东郊去，春在千门万户中 。 清·卢道悦《迎春》 春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵 。清·洪异《长生殿·禊游》 春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。《诗经·小雅·出车》 时在中春，阳和方起 。 《史记·秦始皇本纪》 阳春布德泽，万物生光辉 。 汉 乐府古辞《长歌行》 阳春白日风在香 。 晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》 阳春二三月，草与水同色 。 晋 乐府古辞《盂珠》 春晚绿野秀，岩高白云屯。 南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草，园柳变鸣禽 。 南朝宋 谢灵运《登池上楼》 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 。南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》 寄语洛城风日道，明年春色倍还人 。 杜审言《春日京中有怀》 云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹 。杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”唐 贺知章 林花扫更落，径草踏还生 。 唐 孟浩然《春中喜王九相寻》 二月湖水清，家家春鸟鸣 。 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》 闻道春还未相识，走傍寒梅访消息 。唐 李白《早春寄》 寒雪梅中尽，春风柳上归 。 唐 李白《宫中行乐词八首》 东风随春归，发我枝上花 。 唐 李白《落日忆山中》

唐代诗人杨巨源的《城东早春》，使用了衬托中“反衬”的修辞手法。用芳春的秾丽景色，来反衬早春的“清景”。诗的上两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘疣。下联用“若待”两字一转，改从对面着笔，倘若在仲春时节，皇上御花园里繁花似锦时，出门一看，都是踏青游春的赏花人。繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷若市。这种景色人人尽知，已无新鲜之感。然而与上联正好形成鲜明的对照，有力地反衬出作者对早春清新之景的喜爱。此诗纳清极、秾极之景于一篇，相互映衬，格调轻快。诗篇特从“诗家”的眼光来写，又寓有理趣。

1. 文言文点击 现代文品读 城东早春 答案是什么,请在五分钟后发给我 城东早春 【作者】：杨巨源 【朝代】：唐 【体裁】：七言绝句 【作者小传】： 杨巨源（公元755—？），字景山，唐代河中（今山西永济）人，贞元年间进士。由秘书郎擢为太常博士、礼部员外郎，后出任凤翔少尹，复召除国子司业。有诗文集五卷，《全唐诗》存其诗一卷。《唐才子传》卷5有传。 【内容】： 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 若待上林花似锦，出门俱是看花人。 【格律】： ○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 本作的韵脚是：十一真；可"十一真十二文十三元（半）"通押。 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 ○○○●●○△，●●○○●●△ 若待上林花似锦，出门俱是看花人。 ●●●○○●●，●○○●⊙○△ 【注释】： 城：当指唐代京城长安。 【背景】： 作者曾任太常博士、礼部员外郎、国子司业等职，此诗约为在京任职期间所作。这首诗写诗人对早春景色的热爱。 【译文】： 柳树刚冒出绿芽，也许没有似锦的鲜花美丽，可是诗人看到这幅景象却非常欣喜，因为他发现春天来到了。如果等到满园春色，大家都出门看花，那不是太迟了吗？ 【赏析】： 上联可结合诗题来理解。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。意思是说，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；也就是说，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。“新春”就是早春。“诗家”是诗人的统称，并不仅指作者自己。一个“清”字很值得玩味。这里不仅指早春景色本身的清新可喜，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境也很清幽。 第二句紧接首句，是对早春景色的具体描写。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，称为“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉淡而无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿写得十分逼真。生动的笔触蕴含着作者多少欢悦和赞美之情。早春时节，天气寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，正是抓住了早春景色的特征。 上面已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘疣。下联用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的秾丽景色，来反衬早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指京城长安。繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷若市。然而这种景色人人尽知，已无新鲜之感。此与上联，正好形成鲜明的对照，更加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。 此诗纳清极、秾极之景于一篇，格调极轻快。诗篇特从“诗家”的眼光来写，又寓有理趣，也可以把它看作一种创作见解：即诗人必须感觉锐敏，努力发现新的东西，写出新的境界，不能人云亦云，老是重复那些已经熟滥的旧套。 【单字赏析】： “才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉淡而无味。 【与春有关的名句】 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。《木兰花》——宋子京 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。《初春小雨》——韩愈 谁家玉笛暗飞声，散入东风满洛城。《春夜洛城闻笛》——李白 【试题】 1.第二句中的“才”，“半”具有怎样的表达效果？ 答：使人仿佛看到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。不但突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿写得十分逼真。 2.后两句从反面着笔，用了反衬手法。请作具体赏析。 答：用繁花似锦，游人如织的景色来反衬早春的“清新”，形成鲜明的对照，更加鲜明的对照，更加表现出诗人对早春清新之景的喜爱。 2. 城东早春阅读答案” 城东早春阅读答案 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 若待上林①花似锦，出门俱是看花人。 注①：上林，即上林苑。 故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中代指京城长安。 17“早春”在诗歌的上联中是如何体现的？（2分） 18.诗歌的标题是“早春”，下联却描绘了仲春时的景象，为何要这样写？（4分） 参考答案： 17上联用“新春”点出早春时节，用“清景”指景色刚刚显露出来；同时柳叶初生，并且在写柳芽时用“才”和“半”两个字，都暗示“早”。以上都体现出早春的气息。 （两个分句的内容答到任意一个即可给2分）。 18.所写的仲春繁花似锦，游人如云，然而这种景色人人尽知，已无新鲜之感。 此与上联，正好形成鲜明的对照，更加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。（答到对比反衬即可给4分）。 7.这首诗的体裁属于近体诗中的 。（2 分） 8.诗歌中的“春”有什么特点？作者是怎样写出“春”的这些特点的？（ 4 分） 答： 参考答案：中小学作文答案网整理 7.七绝（2分，如答“绝句”给1 分） 8.(1)清幽和新鲜（2分，答“清新”也给2分，“清雅”“清丽”等可以看作同于“清幽”；“早”“新”等可以看作同于“新鲜”。 只涉及“清幽、新鲜”的一个方面的，给1分。 （2）正面描写和（虚拟、想像）反衬相结合。 柳芽新发，嫩黄的柳眼点缀枝头，只有绿意而还没有变成绿叶，足见春之早（新鲜）；想像中的“花似锦”“俱是看花人”热闹和惹人心烦反衬了此时柳色只引起了眼光独到的诗人的关注，足见环境清幽可爱。 （“正面描写”、“（虚拟、想像）反衬”各1分；结合重要词句进行分析，2分。 意思对即可）。 3. 城东早春阅读答案” 城东早春阅读答案 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林①花似锦，出门俱是看花人。 注①：上林，即上林苑。故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中代指京城长安。 17“早春”在诗歌的上联中是如何体现的？（2分） 18.诗歌的标题是“早春”，下联却描绘了仲春时的景象，为何要这样写？（4分） 参考答案： 17上联用“新春”点出早春时节，用“清景”指景色刚刚显露出来；同时柳叶初生，并且在写柳芽时用“才”和“半”两个字，都暗示“早”。以上都体现出早春的气息。（两个分句的内容答到任意一个即可给2分）。 18.所写的仲春繁花似锦，游人如云，然而这种景色人人尽知，已无新鲜之感。此与上联，正好形成鲜明的对照，更加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。（答到对比反衬即可给4分）。 7.这首诗的体裁属于近体诗中的 。（2 分） 8.诗歌中的“春”有什么特点？作者是怎样写出“春”的这些特点的？（ 4 分） 答： 参考答案：中小学作文答案网整理 7.七绝（2分，如答“绝句”给1 分） 8.(1)清幽和新鲜（2分，答“清新”也给2分，“清雅”“清丽”等可以看作同于“清幽”；“早”“新”等可以看作同于“新鲜”。只涉及“清幽、新鲜”的一个方面的，给1分。 （2）正面描写和（虚拟、想像）反衬相结合。柳芽新发，嫩黄的柳眼点缀枝头，只有绿意而还没有变成绿叶，足见春之早（新鲜）；想像中的“花似锦”“俱是看花人”热闹和惹人心烦反衬了此时柳色只引起了眼光独到的诗人的关注，足见环境清幽可爱。 （“正面描写”、“（虚拟、想像）反衬”各1分；结合重要词句进行分析，2分。意思对即可） 4. 《春之古韵》 1.c 2.好雨知时节，当春乃发生。 几处早莺争暖树，谁家心眼桌春泥。 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 3.c 4.a句好，千里范围远比十里广阔，诗人目睹了眼前的鸟语花香，用了夸张的手法，写出了想象中的春色满人间，与题目江南春呼应，体现了作者对江南的美景的赞美和欣赏。 5.根据上面的题目这个自己做喽。 6.这个自己想咯。 7.这个。。..自己吧。 5. 求《城东早春》（唐）杨巨源译文、赏析 诗家①清景在新春，绿柳才黄半未匀②。 若待③上林花似锦，出门俱④是看花人。〔注释〕①诗家：诗人。 清景：清新的景色。②半未匀（yún）：柳枝发芽时颜色发黄，看上去有黄有绿，不太匀净。 ③待（dài）等到。上林；上林苑（yuàn），古代皇帝的园林。 锦（jin）：织锦，形容色彩鲜艳。 ④俱（jù）是：都是。 赏析：这首诗写诗人对早春景色的热爱。据诗的第三句，题中的“城”当指唐代京城长安。 作者曾任太常博士、礼部员外郎、国子司业等职，此诗约为在京任职期间所作。 上联可结合诗题来理解。 首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。意思是说，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；也就是说，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。 “新春”就是早春。“诗家”是诗人的统称，并不仅指作者自己。 一个“清”字很值得玩味。这里不仅指早春景色本身的清新可喜，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境也很清幽。 第二句紧接首句，是对早春景色的具体描写。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，称为“柳眼”。 “才”字“半”字，都是暗示“早”。 如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉淡而无味。 诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿写得十分逼真。 生动的笔触蕴含着作者多少欢悦和赞美之情。 早春时节，天气寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。 写新柳，正是抓住了早春景色的特征。上面已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘疣。 下联用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的秾丽景色，来反衬早春的“清景”。 “上林”即上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。 诗中用来代指京城长安。繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷若市。 然而这种景色人人尽知，已无新鲜之感。此与上联，正好形成鲜明的对照，更加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。 此诗纳清极、秾极之景于一篇，格调极轻快。诗篇特从“诗家”的眼光来写，又寓有理趣，也可以把它看作一种创作见解：即诗人必须感觉锐敏，努力发现新的东西，写出新的境界，不能人云亦云，老是重复那些已经熟滥的旧套。 6. 急求城东早春 杨巨源 的两道选择题,关于赏析类的,附答案 赏析： 这首诗写诗人对早春景色的热爱。 据诗的第三句，题中的“城”当指唐代京城长安。作者曾任太常博士、礼部员外郎、国子司业等职，此诗约为在京任职期间所作。 上联可结合诗题来理解。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。 意思是说，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；也就是说，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。“新春”就是早春。 “诗家”是诗人的统称，并不仅指作者自己。一个“清”字很值得玩味。 这里不仅指早春景色本身的清新可喜，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境也很清幽。 第二句紧接首句，是对早春景色的具体描写。 早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，称为“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。 如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉淡而无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。 这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿写得十分逼真。生动的笔触蕴含着作者多少欢悦和赞美之情。 早春时节，天气寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，正是抓住了早春景色的特征。 上面已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘疣。下联用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的秾丽景色，来反衬早春的“清景”。 “上林”即上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指京城长安。 繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷若市。然而这种景色人人尽知，已无新鲜之感。 此与上联，正好形成鲜明的对照，更加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。 此诗纳清极、秾极之景于一篇，格调极轻快。 诗篇特从“诗家”的眼光来写，又寓有理趣，也可以把它看作一种创作见解：即诗人必须感觉锐敏，努力发现新的东西，写出新的境界，不能人云亦云，老是重复那些已经熟滥的旧套。至于题吗。 7. 请认真阅读下面的古诗,完成小题城东早春（唐）杨巨源诗家清景在新 1。 (2分)才、未 （答“半”也可）2。(2分)作者用繁花似锦、游人如云的景象与上文清新、幽静的早春之美形成鲜明对比（1分），反衬作者对早春美景的喜爱（1分）。 【解析】1。试题分析：“才”，指绿柳之下小黄花刚刚开放；“半未匀”，指有的地方小黄花还未开，时日尚早，诗人抓住细节写新春（早春）考点：诗句品析点评：本题不难，诗句所写情景容易理解。 品味诗句，不仅要大致地了解诗意诗情，还要从细节上即精巧的文字运用上体会诗的精彩处，读得细致，才读得有味道。2。 试题分析：全诗洋溢着诗人对新春的喜悦之情，所以诗人的想像表达着诗人的对春意深浓的期盼。 考点：作者情感理解点评：本题不难，全诗所表现的情感还是很明显的。 理解诗人的情感，要从诗人所描写的事物上去理解，写美好春色的，自然是喜春盼春，景语皆情语。 。 8. 阅读下面这首诗,完成小题城东早春杨巨源诗家1 小题1：突出了“新春”或“早春”特点，把早春之柳的风姿写得生动形象。 或者“细腻描绘出柳叶新萌，颜色嫩黄的初春之景”。评分标准：答出突出“新春”特点或突出了“早”字，得3分；答出“把早春之柳的风姿写得生动形象”或者“细腻描绘出柳叶新萌，颜色嫩黄（柳枝上刚露出的几许嫩黄柳芽）的初春之景”，得2分。 小题2：①反衬。用芳春（或晚春）的秾丽景色，来反衬早春的“清景”（或以“喧闹”来反衬“清景”）表达作者对早春清新之景的喜爱之情。 ②对比（对照）。“看花人”对“上林花似锦”的追求与“诗家”对“绿柳才黄半未匀”的欣赏形成强烈对比（对照），突出强调二者不同的审美情趣。 ③虚实结合（以虚写实、以虚衬实）。一二句是实写，描绘出美丽的初春之景；三四句是想象之景：春色秾艳至极；游人如云，喧嚷若市。 三四句的虚写突显（反衬）出作者对早春清新之景的喜爱之情。（每点2分） 小题1：试题分析：此题为炼字题。 答题格式基本为：字的含义 句中意义 作者情感。第二句紧接首句，是对早春景色的具体描绘。 早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，称为“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。 如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。 这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者多少欢悦和赞美之情。 早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。 小题2：试题分析：“诗家清景在新春”，诗人在京城东郊游玩时，看到初春的景色，不禁由衷地赞叹。 但他并未实写春色，而是站在自己的角度赞叹道：新春时节真是诗人描写美景的最佳时刻啊。 这样的“起”法令人意外，也让人产生好奇：为什么要这样说呢？ “绿柳才黄半未匀”，第二句“承”第一句，开始具体描写早春景色，也是对上一句的回答。早春景色何其多哉，仿佛从哪里说都是可以，但从哪里说又无法总括全部。 诗人别具匠心，只单从新发的柳芽入手，抓住其“半未黄”的特点。试想清爽的春风拂动下，柳条微曳，新芽初绽，星星点点的嫩黄点缀在柳枝间，柳树整体的颜色还未匀称净尽。 这样的景色充满希望，盈溢生机，令人心旷神怡，浮想联翩。由柳芽之姿而现早春之景，可谓独辟蹊径，令人称绝。 “若待上林花似锦”，这一句笔锋一“转”，不再谈早春景色，却提及上林苑繁花似锦的时候。既说繁花似锦，自然是早春过后的仲春时节，这似乎和诗的主旨“早春”不符，但这样“顾左右而言它”却是诗人的巧妙安排。 等到御花园群花盛放的时节，那又怎样呢？“出门俱是看花人”，末一句对上一句进行了解释，也是对全诗的结语。 当御花园里百花争艳时，大家当然都会要去赏花观景，大发评论。 错过这样的活动，似乎就错过了感受春天的机会。诗人在这里明写上林观花的现象，却是对这种随波逐流，人云亦云的做法不以为然。 试想摩肩接踵，七嘴八舌的赏花活动中，恐怕会令欣赏春天景色的心情与兴致大打折扣。 于是回来再想诗人所说的“诗家清景在新春”的说话，就会由衷的表示赞同了：只有在新春时节，自己或是与友人一起自由地，心无旁骛地欣赏景色，才能惬意与自在地抒发自己的情怀，诗情与豪兴才会油然而生，不期而致。 于是，诗的末尾便呼应了开头，也更突出了早春的特色。

赏析：诗人以敏感独到的视角从小处展现新春的景致，从人们的意境中找到了初春的着笔点，给我们留下了更多的想象空间。从眼前到内心，我们都在隐隐约约看到春天的希望。这是要用心去体会的，用盼望的急切去感受。清新的早春，一切都在朦胧中酝酿，嫩芽出生的快乐让春天更有情趣。 繁花似锦的林苑，川流不息的人群，人们让花摇来摆去的情态从侧面衬托了诗人心静望春的诗情画意。万物复苏，小苗才冒尖尖绿的喜人景象，也表达了诗人对人生和自然的美好向往。春天的鲜嫩，新奇，细黄透绿的生长，让我们感觉到她正迈着轻盈的脚步慢慢地向我们走来！

朗读《游园不值》可以联想到朱熹《春日》中的诗句：等闲识得东风面，万紫千红总是春。

小题1:突出了“新春”或“早春”特点，把早春之柳的风姿写得生动形象（或者“细腻描绘出柳叶新萌，颜色嫩黄的初春之景”）。 （2分）小题2:①反衬。用芳春（或晚春）的秾丽景色，来反衬早春的“清景”（或以“喧闹”来反衬“清景”）表达作者对早春清新之景的喜爱之情。②对比（对照）。“看花人”对“上林花似锦”的追求与“诗家”对“绿柳才黄半未匀”的欣赏形成强烈对比（对照），突出强调二者不同的审美情趣。③虚实结合（以虚写实、以虚衬实）。一二句是实写，描绘出美丽的初春之景；三四句是想象之景：春色秾艳至极；游人如云，喧嚷若市。三四句的虚写突显（反衬）出作者对早春清新之景的喜爱之情。小题3:①感觉要力求敏锐，要努力发现新的东西。②不要一味从众，人云亦云，要有自己的独到见解。③要善于在别人不在意的地方发现生活中的美。…… 小题1:本题考查“鉴赏文学作品的表达技巧”考点，能力层次为D，侧重“鉴赏评价”能力的考查。“表达技巧”分为四个理解层面由低到高（字词一句子—段落一篇章），分别是修辞手法（比喻、比拟、夸张、借代等）、表达方式（记叙、说明、描写、抒情、议论，诗歌中主要是描写和抒情）、表现手法（对比、衬托、象征、比兴等）、谋篇布局手法（开头、结尾、过渡、照应等）。小题2:答出以上三种表现手法的一种即可。答出手法，得1分，结合具体诗句进行分析，得2分。其它手法（如借景说理、侧面烘托等），言之成理，亦酌情给分。小题3:答出一点即可得2分。其他言之成理的角度，也可酌情给分。

第二句紧接首句，是对早春景色的具体描写。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，称为“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉淡而无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿写得十分逼真。生动的笔触蕴含着作者多少欢悦和赞美之情。早春时节，天气寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，正是抓住了早春景色的特征。

城东早春节奏停顿是以两个音节（即两个汉字）为一节拍。《城东早春》是唐代诗人杨巨源的诗作，抒写作者对早春的热爱之情，此诗虽只有第二句实写春色，而描写春色又只以柳芽一处，却概括了早春全景。

城东早春告诉人们：繁花似锦的春天就要来了。如果等到宫苑里已鲜花似锦．那人人都会一窝蜂地争着去玩赏了，那还有什么稀奇呢?主要内容：写诗人对早春景色的热爱（喜爱）《城东早春》赏析： 作者杨巨源表达了这样一种认识：赏景、审美要独具慧眼，对于诗人杨巨源来说，最好的美景是早春。这时嫩柳剧剐吐芽，色彩浓淡不一，虽然并不起眼，却透露出春的信息。它告诉人们：繁花似锦的春天就要来了。如果等到宫苑里已鲜花似锦．那人人都会一窝蜂地争着去玩赏了，那还有什么稀奇呢?

在狱咏蝉骆宾王余禁所禁垣西，是法厅事也，有古槐数株焉。 虽生意可知，同殷仲文之古树①；而听讼斯在，即周召伯之甘棠②， 每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻，岂人心异于曩时③，将④虫响悲于前听？ 嗟乎，声以动容，德以象贤。 故洁其身也，禀君子达人之高行； 蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿。 候时而来，顺阴阳之数； 应节为变，审藏用之机。 有目斯开，不以道昏而昧其视； 有翼自薄，不以俗厚而易其真。 吟乔树之微风，韵姿天纵； 饮高秋之坠露，清畏人知。 仆失路艰虞，遭时徽⑤纆。 不哀伤而自怨，未摇落而先衰。 闻蟪蛄之流声，悟平反之已奏； 见螳螂之抱影，怯危机之未安。 感而缀诗⑥，贻诸知己。 庶情沿物应，哀弱羽之飘零； 道寄人知，悯余声之寂寞。 非谓文墨，取代幽忧云尔。 ue771ue771ue771 西陆⑦蝉声唱，南冠⑧客思深。 不堪玄鬓⑨影，来对白头吟⑩。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。 城东早春（城东早春雨晴） 作者：杨巨源 　　诗家清景在新春， 　　绿柳才黄半未匀。 　　若待上林花似锦， 　　出门俱是看花人。次北固山下 　　[唐] 王湾 　　客路/青山外， 行舟/绿水前。 　　潮平/两岸阔， 风正/一帆悬。 　　海日/生/残夜， 江春/入/旧年。 　　乡书/何处达? 归雁/洛阳边。 曲 池 荷 　　【作者】卢照邻 浮香绕曲岸，圆影覆华池。 　　常恐秋风早，飘零君不知。江南逢李龟年 　　[唐]杜甫 　　岐王宅里寻常见， 　　崔九堂前几度闻。 　　正是江南好风景， 　　落花时节又逢君。

若待上林花似锦，出门俱是看花人。 诗人用繁花似锦，游人如织的景色来反衬早春的“清新”，形成鲜明的对照，更加鲜明的对照，更加表现出诗人对早春清新之景的喜爱。 “若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的秾丽景色，来反衬早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指京城长安。繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷若市。然而这种景色人人尽知，已无新鲜之感。此与上联，正好形成鲜明的对照，更加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。

对春天的热爱

初春时节，景色清新，虽然没有百花争艳的情景，但刚刚冒出绿芽的柳树也呈现出勃勃的生机

《城东早春》是唐代诗人杨巨源的诗作，抒写作者对早春的热爱之情。此诗虽只有第二句实写春色，而描写春色又只以柳芽一处，却概括了早春全景。以下是我为大家整理的《城东早春》的原文及译文，仅供参考，希望能够帮助大家。 城东早春 唐代：杨巨源 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 若待上林花似锦，出门俱是看花人。 译文及注释 译文 早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。 若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。 注释 ⑴城：指唐代京城长安。 ⑵诗家：诗人的统称，并不仅指作者自己。清景：清秀美丽的景色。清：一作“新”。新春：即早春。 ⑶才黄：刚刚露出嫩黄的柳眼。匀：均匀，匀称。 ⑷上林：上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦：五色织成的绸绫。 ⑸俱：全，都。看花人：此处双关进士及第者。唐时举进士及第者有在长安城中看花的风俗。 赏析 此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。 第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。 前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的`对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。 全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。 赏析二 诗的大意是说，诗人的最好时光是新春之际，——是在那柳树刚刚抽出黄色嫩芽的时候，要是等到皇家花园里已经繁花似锦，那时刻到处都是来看花的人了，吟诗作赋已索然了。表面上看，这首诗不过平平，但如透过纸背，却包含着另一番深刻哲理，暗喻着人才的及早培养发掘。 在尘世间，对于成功者，人们总是仰慕有加的。即使是那些满怀妒意之人，也不过是仰慕之情的一种畸形反映而已。所以，当一个人获得成功，特别是重大成功之后，无不大有门庭若市之患。在前往朝贺的人们当中，少不了那么一种人：大言不惭地声称“我早就看出这小子有出息”，以显示他的慧眼金睛。这的确是非常容易不过的事。上林已经“花似锦”，大家趋而观赏，说说“这种花真漂亮”，“那种花多好瞧”的话儿，多么自在！多么高雅！然而，这是三岁小孩都可以办到的，——亦可指指这，点点那，或对爹，或对妈，或对爷爷奶奶学舌道：“朵朵，好看！”一副行家模样。但，这是真本事么？花开得好，是因为阳光雨露充足，选种培植良好。一株花型秀美的水仙，不是颇令人心旷神怡么？可要知道，那单在选种之时就有着诸多学问。因此，世间最堪称道的实在应该是那些发掘培养人才在“早”的人们，即“伯乐”是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培养者绝不会因为这种幼稚可笑而否定他们的未来，从而放弃自己的责任。他们十分清楚，人才的培养“在新春”，在“绿柳才黄半未匀”。这时候虽然没有“花似锦”那样诱人，但却蕴含着“花似锦”的远大前景。这自然不大容易。要知道，我们祖国的美好未来的实现，是多么需要这样的人，而且是“多多亦善”。 及早地发掘培养人才，不要等到别人已经做出成绩才去称赞夸耀于他。故，《千家诗》在入选此诗时特别点明：“言宰相求贤助国，识拔贤才当在侧微卑陋之中，如初春柳色才黄而未匀也”。这应该是这首诗给我们深一层的启迪吧！ 创作背景 这首诗的具体写作年份难以考证。从诗的第三句看，题中的“城”当指唐代京城长安。杨巨源曾在长安任职多年，历任太常博士、礼部员外郎、国子司业等职。此诗当是他在京任职期间所作。 杨巨源 唐代诗人。字景山，后改名巨济。河中（治所今山西永济）人。贞元五年（789）进士。初为张弘靖从事，由秘书郎擢太常博士，迁虞部员外郎。出为凤翔少尹，复召授国子司业。长庆四年（824），辞官退休，执政请以为河中少尹，食其禄终身。关于杨巨源生年，据方崧卿《韩集举正》考订。韩愈《送杨少尹序》作于长庆四年（824），序中述及杨有“年满七十”、“去归其乡”语。由此推断，杨当生于755年，卒年不详。

《城东早春》原文：诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。拼音：shī jiā qīng jing zài xn chūn，lǜ liǔ cái huáng bà n wèi yún。ruò dài shàng lín huā sì jǐn，chū mén jù shì kàn huā rén。翻译：早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。文学赏析此诗写诗人对早春景色的热爱，前两句突出诗题中的早春之意，首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个清字用得贴切，这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。以上内容参考：百度百科—城东早春

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通篇表达了作者这无根飘零异乡之人，仕途挫折，老而无依，远离家乡的孤苦之情。

译文：早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。注释：⑴城：指唐代京城长安。⑵诗家：诗人的统称，并不仅指作者自己。清景：清秀美丽的景色。清：一作“新”。新春：即早春。⑶才黄：刚刚露出嫩黄的柳眼。匀：均匀，匀称。⑷上林：上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦：五色织成的绸绫。⑸俱：全，都。看花人：此处双关进士及第者。唐时举进士及第者有在长安城中看花的风俗。

城东早春古诗的意思翻译如下：城东早春古诗的意思是早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。全诗：诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。《城东早春》是唐代诗人杨巨源的诗作，抒写作者对早春的热爱之情。此诗虽只有第二句实写春色，而描写春色又只以柳芽一处，却概括了早春全景。后半段虽写仲春观花的惯常盛况，实际却更加反衬出早春的独特与诗人的慧眼。全诗语言精练，构思巧妙，对比鲜明，含蕴深刻，堪称佳篇。赏析：此诗抒写作者对早春的热爱之情。全诗构思巧妙，虽只有第二句实写春色，而描写春色又只以柳芽一处而概括早春全景。后半段虽写仲春观花的惯常盛况，实际却更加反衬早春的独特与诗人的慧眼。此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。

　　《城东早春》的译文：为诗人热爱的清新美景，就在这早春之中。绿柳的枝头刚刚露出嫩黄的柳眼。如果等到长安城中花开似锦的时候，满城都是赏花郊游之人。全诗描绘了充满生机的早春景色，通过对早春景色的具体描绘，表达了诗人对春天的喜爱之情。 　　《城东早春》 　　杨巨源 〔唐代〕 　　诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 　　若待上林花似锦，出门俱是看花人。 　　注释 　　城：指唐代京城长安。 　　诗家：诗人的统称，并不仅指作者自己。清景：清秀美丽的景色。清：一作“新”。新春：即早春。 　　才黄：刚刚露出嫩黄的柳眼。匀：均匀，匀称。 　　上林：上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦：五色织成的绸绫。 　　俱：全，都。 　　赏析 　　《城东早春》抒写作者对早春的热爱之情。全诗构思巧妙，虽只有第二句实写春色，而描写春色又只以柳芽一处而概括早春全景。后半段虽写仲春观花的惯常盛况，实际却更加反衬早春的独特与诗人的慧眼。 　　第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。 　　诗人不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。

1、《城东早春》这首诗的意思是：早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。 2、《城东早春》，作者唐代诗人杨巨源，全诗是：诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。 3、这首诗写诗人对早春景色的热爱。据诗的第三句，题中的“城”当指唐代京城长安。作者曾任太常博士、礼部员外郎、国子司业等职，此诗约为在京任职期间所作。

　　导语： 描写早春的诗句不胜枚举，而唐代诗人杨巨源的：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀”却让人读后难以忘记。下面是我为你整理的春天的古诗《城东早春》赏析，希望对你有帮助！ 　　 城东早春 　　唐代：杨巨源 　　诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 　　若待上林花似锦，出门俱是看花人。 　　 译文 　　早春的清新景色，正是诗人的"最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。 　　若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。 　　 注释 　　⑴城：指唐代京城长安。 　　⑵诗家：诗人的统称，并不仅指作者自己。清景：清秀美丽的景色。清：一作“新”。新春：即早春。 　　⑶才黄：刚刚露出嫩黄的柳眼。匀：均匀，匀称。 　　⑷上林：上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦：五色织成的绸绫。 　　⑸俱：全，都。看花人：此处双关进士及第者。唐时举进士及第者有在长安城中看花的风俗。 　　 赏析 　　此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。 　　第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春的时候啊，柳叶新萌，其色嫩黄，在那里就是俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。 　　前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。 　　全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。

城东早春古诗带拼音城东早春拼音版注音:shījiāqīngjǐngzàixīnchūn,lǜliǔcáihuángbànwèiyún。诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。ruòdàishànglínhuāsìjǐn,chūménjùshìkànhuārén。若待上林花似锦,出门俱是看花人。1.《城东早春》是唐代诗人杨巨源的诗作，抒写作者对早春的热爱之情。此诗虽只有第二句实写春色，而描写春色又只以柳芽一处，却概括了早春全景。后半段虽写仲春观花的惯常盛况，实际却更加反衬出早春的独特与诗人的慧眼。2.全诗语言精练，构思巧妙，对比鲜明，含蕴深刻，堪称佳篇。

《城东早春》　　作者：杨巨源　　原文：　　诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。　　若待上林花似锦，出门俱是看花人。　　注释：　　1、城：指唐代京城长安。　　2、诗家：诗人的统称，并不仅指作者自己。清景：清秀美丽的景色。清：一作“新”。新春：即早春。　　3、才黄：刚刚露出嫩黄的柳眼。匀：均匀，匀称。　　4、上林：上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦：五色织成的绸绫。　　5、俱：全，都。看花人：此处双关进士及第者。唐时举进士及第者有在长安城中看花的风俗。　　翻译：　　最美的景致是在初春，　　嫩绿的柳树才开始抽丝，　　颜色尚未均匀，这时就应以诗家的慧眼，　　赞美杨柳，歌唱春天，以唤起人们的热爱。　　如果等到春深花茂，　　就像皇家庭园上林苑那样锦绣满地，　　那时，人人都会懂得去看花爱花，　　就不需要你来多事了。

城东早春原文： 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 若待上林花似锦，出门俱是看花人。 城东早春翻译及注释 翻译 早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。 注释 1城：指 唐代 京城长安。2诗家：诗人的统称，并不仅指作者自己。清景：清秀美丽的景色。清：一作「新」。新春：即早春。3才黄：刚刚露出嫩黄的柳眼。匀：均匀，匀称。4上林：上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指 唐朝 京城长安。锦：五色织成的绸绫。5俱：全，都。看花人：此处双关进士及第者。唐时举进士及第者有在长安城中看花的风俗。 城东早春赏析 　　此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的「早春」之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个「清」字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。 　　第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称「柳眼」。「才」字「半」字，都是暗示「早」。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写「早春」，但总觉得平淡无味。诗人抓住了「半未匀」这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了「早」字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含著作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。 　　前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用「若待」两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的「清景」。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，「俱是看花人」不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。 　　全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。 城东早春赏析二 　　诗的大意是说，诗人的最好时光是新春之际，——是在那柳树刚刚抽出黄色嫩芽的时候，要是等到皇家花园里已经繁花似锦，那时刻到处都是来看花的人了，吟诗作赋已索然了。表面上看，这首诗不过平平，但如透过纸背，却包含着另一番深刻哲理，——暗喻着人才的及早培养发掘。 　　在尘世间，对于成功者，人们总是仰慕有加的。即使是那些满怀妒意之人，也不过是仰慕之情的一种畸形反映而已。所以，当一个人获得成功，特别是重大成功之后，无不大有门庭若市之患。在前往朝贺的人们当中，少不了那么一种人：大言不惭地声称「我早就看出这小子有出息」，以显示他的慧眼金睛。这的确是非常容易不过的事。上林已经「花似锦」，大家趋而观赏，说说「这种花真漂亮」，「那种花多好瞧」的话儿，多么自在！多么高雅！然而，这是三岁小孩都可以办到的，——亦可指指这，点点那，或对爹，或对妈，或对爷爷奶奶学舌道：「朵朵，好看！」一副行家模样。但，这是真本事么？花开得好，是因为阳光雨露充足，选种培植良好。一株花型秀美的水仙，不是颇令人心旷神怡么？可要知道，那单在选种之时就有着诸多学问。因此，世间最堪称道的实在应该是那些发掘培养人才在「早」的人们，即「伯乐」是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培养者绝不会因为这种幼稚可笑而否定他们的未来，从而放弃自己的责任。他们十分清楚，人才的培养「在新春」，在「绿柳才黄半未匀」。这时候虽然没有「花似锦」那样诱人，但却蕴含着「花似锦」的远大前景。这自然不大容易。要知道，我们祖国的美好未来的实现，是多么需要这样的人，而且是「多多亦善」。 　　及早地发掘培养人才，不要等到别人已经做出成绩才去称赞夸耀于他。故，《千家诗》在入选此诗时特别点明：「言宰相求贤助国，识拔贤才当在侧微卑陋之中，如初春柳色才黄而未匀也」。这应该是这首诗给我们深一层的启迪吧！ 城东早春创作背景 　　这首诗的具体写作年份难以考证。从诗的第三句看，题中的「城」当指 唐代 京城长安。杨巨源曾在长安任职多年，历任太常博士、礼部员外郎、国子司业等职。此诗当是他在京任职期间所作。 诗词作品： 城东早春 诗词作者：【 唐代 】 杨巨源 诗词归类： 【春天】、【写景】、【哲理】

①反衬.用芳春（或晚春）的秾丽景色,来反衬早春的“清景”（或以“喧闹”来反衬“清景”）表达作者对早春清新之景的喜爱之情. ②对比（对照）.“看花人”对“上林花似锦”的追求与“诗家”对“绿柳才黄半未匀”的欣赏形成强烈对比（对照）,突出强调二者不同的审美情趣. ③虚实结合（以虚写实、以虚衬实）.一二句是实写,描绘出美丽的初春之景

⑴城：指唐代京城长安。⑵诗家：诗人的统称，并不仅指作者自己。清景：清秀美丽的景色。清：一作“新”。新春：即早春。⑶才黄：刚刚露出嫩黄的柳眼。匀：均匀，匀称。⑷上林：上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦：五色织成的绸绫。⑸俱：全，都。看花人：此处双关进士及第者。唐时举进士及第者有在长安城中看花的风俗。 此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。 王思宇：此诗纳清极、秾极之景于一篇，格调极轻快。诗篇特从“诗家”的眼光来写，又寓有理趣，也可以把它看作一种创作见解：即诗人必须感觉锐敏，努力发现新的东西，写出新的境界，不能人云亦云，老是重复那些已经熟滥的旧套。