什么是仿古建筑设计 结构设计要求有哪些?

仿古建筑包头脊安放在建筑物的最高处，也就是前后两个坡面的交汇线的两端。这些包头脊多为龙凤型状，安装在屋顶给人以栩栩如生的感觉。

仿古建筑的设计标准应该也与我国的建筑行业现行标准一致吧，单独的好像还没有。至于收费的话一般都是一个地方一个价，还要看你的设计规划等等具体要求也没有具体的标准。

古建工程一般有：寺宇庙院、园林景观、仿古建筑、古建筑修缮、仿古建筑小品（亭、台、楼、阁、门楼牌坊等）

　　我们知道中国文化博大精深，而相对独立的文明也对中国的各个领域产生了深远的影响，形成了一套只属于中国的独特文化，无论从礼仪，医疗，建筑等等方面均可以看的出浓浓的中国风文化。而中国的建筑可谓是包含了古今的很多思想，包括人与自然，人与人之间的。而如今中国人更愿意在现代文明上加上古风以显得古朴，高雅，而仿古门楼就是一个不错的选择，那么今天我们就来看看仿古牌坊古建门楼效果图怎样设计施工。　　　　仿古牌坊仿古门楼效果图施工图，古建牌坊古建牌楼效果图施工图，农村牌坊水泥牌坊，这些牌坊牌楼我们可以简称为仿古牌坊，具体的设计施工大同小异。在具体的牌坊设计图施工过程中，要寻找可靠的古建设计施工，其设计人员会依据相应的要求设计成牌坊效果图，然后在效果图的基础之上进行现场的施工建造。依据工程量的大小少则个把月，长则数月，甚至几年。　　工具/原料　　仿古牌坊门楼效果图　　仿古牌坊门楼施工图　　方法/步骤　　　　仿古牌坊古建门楼效果图施工图。首先在双方相互约定的基础之上，有的时候或许有口头或者书面的合同，在这些基础之上，设计师会设计出相应的效果图，也就是通常所说的设计图，给甲方确认，在认可牌坊效果图的基础之上开始进行下一步。　　仿古牌坊古建门楼深基坑。在勘探现场的基础之上，组织挖掘设备，预留好现场的场地，特别要注意深基坑里面的电缆，光缆，下水管等，以免被挖坏。同时设置好现场的安全警戒设备。　　仿古牌坊古建门楼柱子。开始建造施工牌坊的四个立柱，柱子是牌坊立起来的根本，所以在施工建造基础的时候，一定要求好质量和规格，以免出现不可逆的危险。　　　　仿古牌坊古建门楼主体。在主体的立柱施工完毕后，开始施工主体的横梁，横梁的要求是水平，并且要控制好钢筋的质量。钢筋依据相应的要求进行焊接，下雨天焊接的时候要注意用电安全，如此保质保量的完成仿古牌坊水泥牌坊的主体。　　仿古牌坊古建门楼油漆彩绘。开始做古建牌坊的彩绘部分，也是最为重要的部分，这部分依据南北方，中东西的古建特点会有些不同。油漆彩绘要颜色持久耐用。工艺要做好。确保彩绘的质量。总而言之要完全的依据牌坊牌楼门楼效果图施工图来，控制好质量，给甲方做出一个精品，有作后人纪念的作品，让后人回忆无穷。　　注意事项　　仿古牌坊古建门楼设计施工，下雨天施工要特别注意用电安全，特别是南方雨水季节。　　仿古牌坊古建门楼效果图和施工图，要用相应的材料，控制好工程的质量。　　　　那么上述就是仿古牌坊建门楼的相关步骤和经验，其实这类工程最主要的便是施工图施工技巧，以及注意自然气候条件，这是建好这个仿古建筑的必要条件，而我们对于仿古建筑最看重的便是它的精气神以及带给现在以及后人无限的追思和感慨，这才是应该渗透到这个仿古建筑中去，也是欲建者需要留心的。那么今天的相关问题就给大家介绍到这里。

中国哪里可以看到人气最高、密度最大、历史跨度最长的“古建筑”群落？ 绝对出乎你的意料——答案并不是山西等古建筑大省，也不是保存较完好的北京等地，而是各地的影视城。这也不奇怪，虽然中国的影视剧水平参差不齐，但一些“大制作”还是很舍得在布景上花钱的。 在这种情况下，即使有很多“四不像”的仿古建筑被批量生产，但是，还是有不少比较符合记载的影视城出现。 比如，堪称“古建筑展览馆”的横店。 作为全中国最出名的影视基地，上到大气辉煌的“秦王宫”“故宫”“圆明园”，下到排列整齐的“明清”民居，上下几千年的历史都在横店浓缩，简直是观赏、“穿越”的必去宝地。不过嘛，中国影视城的水平良莠不齐，小艺特别选择了几座以古建筑为特色的影视城，即使回不到那些朝代，骗骗自己也不失为一种乐趣嘛~01/象山影视城 地址：浙江省宁波市象山县新桥镇 开放时间：08:30-16:00 象山影视城起初并不出名，但却是近几年最热门的取景地之一。《神雕侠侣》《碧血剑》《少年杨家将》《封神榜》《薛仁贵传奇》《大明王朝》《水浒人物谱》等影视大片皆在此取景。 象山影视城以灵岩山为大背景，主要由神雕城、春秋战国城、唐城、民国城等区域组成，整体建筑呈现宋代风格。 神雕侠侣城以宋代为依托复原了襄阳城，有客栈、酒家、怡春院、茶庄等布景。 而春秋战国城内则充满秦汉遗韵，由城墙、行宫、府邸、军营、街道、广场及贫民住宅等组成，建筑风格精致完美，气势恢宏、特色鲜明。远可拍秦汉、唐、宋，近可拍明清，不同历史阶段的影视题材均可在这里找到合适的场景。02/易县战国影视城 地址：河北省保定市易县 开放时间：08:30-16:00 易县影视城名声可能不是很大，但是内涵绝对不低，它最初主要是为了电影《荆轲刺秦王》的拍摄而建。如今，已经有《隋炀帝》《吕不韦》《秦始皇》《中华文明》《赤壁》《三国》《花木兰》《孔子》等200余部影视剧在此完成拍摄。 现在的易县影视城主打战国城，主要由外城、内城组成，城内关门交错，殿宇、楼亭便布，回廊相连。其中，雄伟壮观的秦王宫、幽雅的大郑宫、神秘的古兢技场、古朴的作坊、繁华的秦街、燕市，华丽的长信侯府等建筑都值得一看。其规模之大，建筑之雄伟，风格之古朴，堪称我国“战国”建筑群之首。03/焦作影视城 地址：河南省焦作市解放区普济路北端 开放时间：08:30-17:00 焦作影视城是1995年因拍摄《东周列国志》耗资数千万元建起来的，是一座以春秋战国、秦汉、三国时期文化为背景的仿古建筑群，分为城门区，周王宫区、楚王宫区和市井区四个区。 在中国众多的影视城中，焦作影视城以依山而建、气势磅礴、造型古朴为特色，形成了别具一格的园林特色。 尤其是城门广场区，以铜铸方鼎、西周东迁和大秦一统的大型浮雕、青铜武士、古钱币状大门以及三皇像、六哲人、四神兽雕塑等。《东周列国》《貂蝉》《屈原》《洛神》《汉武帝刘秀》《曹操与蔡文姬》《鲁班大师》《秦始皇》《争霸传奇》《卧薪尝胆》《马鸣风萧萧》《大秦帝国》等国内外近百部影视剧在此拍摄。05/都匀秦汉影视城 地址：贵州省黔南布依族苗族自治州都匀市都凯大道 开放时间：09:00-18:00 秦汉影视城占地900余亩，其城市规模、城区布局、建筑风格，均依据史料记载和专家考证构建，最大限度还原秦汉时期皇都风貌。 皇城区内未央宫殿群、长乐宫、祭坛、皇家马厩等，外城区有三大王府，公主府，东西市，官府监牢，客栈、酒楼、民宅小巷等一应俱全，前几年很火的《庆余年》正是在这里取景的。05/大敦煌影视城 地址：甘肃省景泰县东部 开放时间：08:30-20:00 大敦煌影视城位于甘肃省景泰县东部，景泰各级政府等机关投资700多万元，占地面积5000㎡。 原本，大敦煌影视城是不应该被列进来的，但是，谁让它是全国第一家继承敦煌文化的影视基地呢？ 这座影视城主打仿敦煌建筑，其中包括按照1∶1的比例建造的莫高窟，分上中下3层，开窟108个，壁画也有部分还原。 除此之外，还有明清风情街可供选择。 不过，如果可以的话，在真正的敦煌还在的情况下，这座影视城也就只能用于拍摄了，旅游还是选择真敦煌比较好。06/东平影视城 地址：山东省泰安市东平县 开放时间：08:30-17:30 东平影视基地位于山东东平县境内，主要有水浒影视城、水浒大寨、东平古城、昆山影视拍摄区等四十余处影视拍摄项目。其中水浒影视城是影视基地的龙头项目，以唐宋建筑为主，规模宏大、场景群集，主要有府邸衙门、英雄府院、街区铺面、市井商家、酒楼茶肆、紫石街、王爷府、太师府、太尉府、青楼、御龙坊等仿宋建筑，古风浓郁，工艺精湛，细致逼真。在这里拍过新版《水浒传》《剑侠情缘》《神探狄仁杰》等三百余部影视剧。07/涿州影视城 地址：河北省保定地区涿州市码头镇 开放时间：08:30-18:00 80年代末，中央电视台为拍摄电视剧《唐明皇》，决定在河北省涿州市建立一座影视城。这就是中国第一个影视城——涿州影视城，如今，它也是亚洲最大的影视拍摄基地。 可以说，爱看历史大片，就不会对涿州影视城陌生。 如今的涿州影视城由唐城、汉城、铜雀台等外景区，以及明清皇宫和传统民居、内景区等多处影视拍摄景观组成。 长2.1公里的汉代景区中，魏蜀吴三国景象分列在三条街道，除此之外，还有4座城楼和200米长的长城建筑群。为了更好地拍摄，涿州影视城内还复原了昔日大名鼎鼎的铜雀台，集亭、台、楼、阁、廊、桥、院、阙于一体，十分值得一看。 《唐明皇》《武则天》《三国演义》《西游记》《大明宫词》《汉武帝》等电视剧都曾在这里取景。08/襄阳唐城 地址：襄阳市襄城区向阳路十家庙村4组 开放时间：08:30-16:30 由《妖猫传》而生的襄阳唐城，是少有的仅以唐朝为背景修建的影视基地。 这部电影好不好看，这是各花入各眼，但是，襄阳唐城绝对是非常值得一去的影视基地。 唐城景区分为城楼、宫殿、街市、宅邸、寺院、水系六大片区，建有凯旋楼、明德门、朱雀廊、东西市、青龙寺、 皇宫、花萼相辉楼、胡玉楼、高力士宅、涧南别业等建筑群。雄伟壮观、色彩艳丽。 漫步其间，高大的古典建筑与汉水粼粼波光相映成趣，踏入大门后仿佛穿越时空梦回唐朝。09/中央电视台无锡影视基地 地址：无锡市滨湖区山水西路太湖之滨 开放时间：07:30-17:30 中央电视台无锡影视基地又名三国水浒影视城，当初是中国中央电视台为拍摄《唐明皇》《三国演义》和《水浒传》而建，被誉为"东方好莱坞"。 中央电视台无锡影视基地主要分为唐城、三国城和水浒城三个部分。都是由专家们精心考证设计，真实再现了当时历史背景下的建筑风貌。 其中，三国城内建造了具有浓郁汉代风格的“吴王宫”“甘露寺”“曹营水旱寨”“吴营”“七星坛”等几十处大型景点，水浒城也复原了翠仙楼、武大郎店铺等著名场景。10/鄂尔多斯蒙古源流影视城 地址：鄂尔多斯伊金霍洛旗 开放时间：09:00-17:00 蒙古源流旅游区坐落于一代天骄成吉思汗陵所在地——鄂尔多斯伊金霍洛旗，主要以元代的建筑为主，包括大名鼎鼎的元大都、元上都等建筑群落。 相比起其他老牌影视基地，这座影视城可以说是很年轻了。网上的介绍没有很多，甚至出名的影视剧都没有几部。 但是，作为一座以元朝为背景的影视城，它终于不再是以蒙古包为主题，“复原”被称作是“奠定近代北京的城市基础”的元大都，还是十分值得一看的。 当然，这里的风景也非常不错，属于网红打卡地之一。11/北普陀影视城 地址：北京市大兴区南宫村京福路 开放时间：08:00-17:00 北普陀影视城位于大兴县瀛海乡南宫，占地30万平方米，是继中央电视台无锡、涿州影视城之后崛起的、以明清建筑风格为主调的第三大影视城。 北普陀影视城拥有20多个景区，50多处景观。主要有城中红楼梦园、北普陀寺等古色古香的建筑，还有蒙古茶包、天桥把式、乔装花会、绣球临幸等洋溢着传统民俗文化的活动。12/正定荣国府 地址：河北省石家庄市正定县兴荣路51号 开放时间： 8:20-17:30 正定荣国府主要是为了拍摄87版《红楼梦》而建造，是一片具有明清风格的仿古建筑群。 如今，这里由荣国府、宁荣街、曹雪芹纪念馆等景区组成，共有房间212间，游廊102座。 在荣国府中，贾母花厅、贾母正房、凤姐院等场景或点缀庄重的宫廷彩绘，或搭配典雅的古色家具，足以感受“金门玉户神仙府，桂殿兰宫妃子家”的气派景象。 当然，这些建造在影视城里的建筑，为了美观和拍摄，肯定比不上真实的古建筑那么震撼人心。 但不可否认的是，拜访这些或是源于书籍和想象的“古建筑”，未尝不是另一种意义上的“寻古”——它们分明具备古建筑的特征，却又完全是现代技术的产物，行走其中，寻找其中的古意，也是乐事一件。 假作真时真亦假，距离愚人节结束还有几个小时，我们选择这样的一期主题，不仅是骗骗大家，也是骗骗自己。 面对着时空的阻隔，这些可能并不完全复原的影视城，也足以成为一份聊以慰藉的“代餐”。 ufe0f U0001f573ufe0f 互动话题 #还有哪些影视城值得一看？# 欢迎在留言中和我们分享～-END- 编辑整理丨艺旅文化

我们这种情况要根据不同的地方来看，做古建或者仿古建筑，在很多老城市，也就是说，有历史背景的城市当中，是非常流行的，比如说西安和南京这样的具有历史悠久的地方，做这个行业的前途是非常好的一片光明

古建筑是历史沉淀（年代久远）下来的；仿古建筑则是现代仿造、或利用原有建筑修缮、或根据历史记载的典故、形式新建的。

美学

各地如雨后春笋般建起的复古建筑，几乎都是假古董；改造和开发要控制在合理比例内，不应全盘否定相对晚近的过去，为重现古代辉煌而一味大拆大建。仿古建筑案例保定老城以明清文化最为著名，裕华路是保定市最繁华的街道，市区范围内90%以上的文物古迹都聚集在这条道路两侧。然而随着岁月变迁，许多古建都已不复存在。面对有历史不见历史风貌、有文化不见文化景观的尴尬，许多专家和市民都呼吁还原这条老街的历史风貌。裕华路已开始实施仿古改造，沿街各单位将全部清除现有广告牌匾，为改造施工创造条件。据介绍，此次街道景观整治改造西起恒祥大街，东至长城南大街，总长1600米。改造分三部分，西段(恒祥大街—直隶总督署)为商业服务特征区段，中段(直隶总督署—穿行楼街)为历史城市风貌特征区段，东段(穿行楼街—长城南大街)为复合休闲特征区段。增强公众古建筑、仿古建筑保护意识。对于古建筑的保护工作应该让广大人民群众都参与进来，成立专门的古建筑保护团体，宣传我国传统建筑的历史价值和艺术价值，使古建筑保护范围中的人民群众能配合政府部门，共同实现对古建筑历史文化意义的保护。古建筑、仿古建筑保护与新城市建设并驾齐驱。古城在历史发展过程中一方面要保存它原有的历史文化和风土人情，另一方面也要顺应历史发展潮流，不断进行城市更新。在这个过程中要坚持古建筑保护与城市改建并重的原则，合理规划古建筑保护范围，在城市大规模改建过程中加强对古建筑本身及其周边文化的保护，城市建设在总体上应该与古建筑的风格保持协调。

、亭台楼阁，池馆水榭，映在青松翠柏之中；假山怪石，花坛盆景，藤萝翠竹，点缀其间。2、纱幔低垂，营造出朦朦胧胧的气氛，四周石壁全用锦缎遮住，就连室顶也用绣花毛毡隔起，既温暖又温馨。陈设之物也都是少女闺房所用，极尽奢华，精雕细琢的镶玉牙床，锦被绣衾，帘钩上还挂着小小的香囊，散着淡淡的幽香。3、一进豫园，迎面就看见"三穗堂"，堂前栽着几颗苏铁树，还有一些有名的树，四周那点点绿叶，在细雨中发清发亮。顺着"三穗堂"的小路走过"仰山堂"，跨过石门，果真如匾额上写的"渐入佳境"：十多米高的大假山峥嵘挺拔，气势雄伟。山下的荷池曲径，小桥流水"丁冬，丁冬"的水声夹杂在阵阵的欢声笑语之中，交织成一曲动人的"春曲"；山上峰回路转，逶迤曲折，常春树和迎春花黄绿相映，显得格外动人。站在山顶的"望江亭"上，俯看豫园，青山绿水，亭台楼阁如画美景，尽收眼底，豫园啊，你的精巧的园林建筑果然吸引人们，而你那常驻的春景，更让人心驰神往！4、园内，那玲珑精致的亭台楼阁，清幽秀丽的池馆水廊，还有大假山、古戏台、玉玲珑等古代园林的杰作，都使我留恋往返。特别是那饶着围墙屋脊建造的雕龙，鳞爪张舞，双须飞动，好像要腾空而去似的，更令人感动不已。5、金顶石壁，绘着各种各样的鸟类图案，色彩斑斓。地板上铺着色调柔锦织缎绣的地毯，偶尔燃烧着几朵艳红色的火焰。6、厨房是一间刷白了的屋子。椽子上吊着几只熏火腿，窗台上摆着盆花，钉上挂着枪，还有少见的大杯子、瓷器和蜡制器皿，还有维多利亚女王的几幅画像。一张狭长的粗木桌子上摆好了许多碗和匙，桌子上空高高地悬着一串洋葱；两只牧羊狗和三只猫疏疏落落地躺着。7、再往前走，马路上下分开，中间的车道慢慢向下，伸向对面，从南到北，像彩虹一样，高高地架在天上。长桥的下面，每侧有12 对水泥桥墩，像一个个巨人，叉开有力的双腿，守卫着大桥。拖着两条辫子的无轨电车在它的脚下飞跑。8、那是一个巨大的古宅，在苍色的山岩的脚下。宅后一片竹林，鞭子似的多节的竹根从墙垣间垂下来。下面一个遮满浮萍的废井，已成了青蛙们最好的隐居地方。我怯惧那僻静而又感到一种吸引，因为在那几乎没有人迹的草径问蝴蝶的彩翅翻飞着，而且有着别处罕见的红色和绿色的蜻蜓。我自己也就和那些无人注意的草木一样静静地生长。

1、整体设计建筑布局是仿古建筑整体设计的第一步，一般来说可以采取园林布局和轴线布局两种方式。1）园林布局园林布局是仿古建筑中的一种重要设计形式，中国传统建筑对山水有很强的依赖性，园林布局有绕山绕水和穿山穿水两种。绕山绕水是将山水作为建筑布局设计的中心，建筑物环绕在山水的周围，这种设计的典型便是颐和园，这种设计的精妙之处就在于整个建筑群依靠山和水得到有机联系，游人在任何一个地方都可以眺望到景观的中心。2）轴线布局这种古建筑的布局形式就是在建筑物的中间用道路或者是建筑形成一条中轴线，在轴线周围依次布置相关建筑。这是仿古建筑中最常见的一种布局形式，故宫、太庙等很多古建筑都是采用了这一布局形式，横店影视城等现代仿古建筑区，都是采用的轴线布局设计，游客置身其中，有很强的返古感。2、细部设计在建筑基本布局完成之后便要开始建筑的细部设计，细部设计是仿古建筑设计的灵魂，可以让整个建筑形象丰满，一般来说有以下几个方面：1）建筑形式设计中国传统建筑的形式分类明显，主要有院、塔、亭和殿等，建筑形式设计步骤主要便是参照中国传统建筑的主要形式来进行仿古建筑的细部构造设计，其核心便是将各种传统设计元素有机整合，确立一种主要设计形式，再在当中加载其它元素。比如我们可以确定以“四合院”作为建筑的主要形式，那么在设计中就将以院落作为建筑的构成子单元，而在各个子单元中加入殿、亭等其它元素，这样的设计使我们的建筑既显得丰富，又有一个核心。2）仿古建筑材料设计中国传统建筑主要采用砖木结构，这使得中国传统建筑存在一个很大的问题，便是耐火耐腐能力差，使用年限不长，安全隐患大。一方面，现代木材资源紧张，大规模地使用木料既不经济也不环保，所以材料的设计也是仿古设计中一个十分重要的因素。一般来说，可以用现浇混凝土做柱，其外包裹木工板，再打磨上漆，这样既满足了木柱的视觉效果，又节约了木材，增强了强度。而大型塔式、殿式仿古建筑则完全可以采用钢筋混凝土来形成建筑物主体，其外采用清水混凝土勾缝或是采用仿古砖贴面来实现古色古香的视觉效果。同时，还可以通过室内细节来加强仿古设计，这主要是对牌匾、厅廊、中式家具等古代元素的运用，在设计中可以按照传统建筑中厅、堂、房的格局来布局，这可以很大程度上提升仿古建筑的细节效果。总之，仿古建筑设计不是照搬古代建筑的设计方法，而是要将传统文化和现代先进技术相结合，从而促进仿古建筑设计的发展。

是指专门从事古代建筑、传统宗教寺观、传统造景、历史建筑保护利 仿古建筑用与开发、文物建筑保护、研究及历史文化名城（历史文化保护区）、古村落群保护规划设计与施工，修旧如旧，还原历史风貌概况的建筑。仿古建筑案例：保定老城以明清文化最为著名。裕华路是保定市最繁华的街道，市区范围内90%以上的文物古迹都聚集在这条道路两侧。然而随着岁月变迁，许多古建都已不复存在。面对有历史不见历史风貌、有文化不见文化景观的尴尬，许多专家和市民都呼吁还原这条老街的历史风貌。

出门旅行时，游客对景点的首要观感就是建筑和风景。 有些风景到了以后发现实地跟攻略上的照片相差甚远。同样的，有些所谓的名胜古迹，也可能是水泥味十足的仿古建筑。 本期分享国内十大知名的仿古景点，景点的本身其实是赝品。 看看有您被坑过的吗？ 1.滕王阁 滕王阁因王勃的《滕王阁序》而闻名，但如今的滕王阁是1985年借鉴了梁思成和莫宗江设计的草图，以钢筋水泥重建的。 滕王阁屡毁屡建，如今第29次的重建并不在原址上，所以想上滕王阁看鄱阳湖“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的美景是不可能的，甚至还可能一进门就被里面一元一位的电梯惊吓到。 坐标： 江西省南昌市东湖区 2.黄鹤楼 靠着“故人西辞黄鹤楼”等多首著名诗句，黄鹤楼有着先天的文化IP优势。但实际上，现在我们看到的黄鹤楼是个赝品。 1957年，在建长江大桥武昌引桥时，就占用了黄鹤楼旧址，如今的黄鹤楼是1981年在蛇山上重建的，原本的木质结构也变成了钢筋混凝土了。 坐标： 湖北省武汉市武昌区蛇山西山坡特1号 3.雷锋塔 雷锋塔是由吴越国王钱弘俶因为王妃生子而建的。 和黄鹤楼的情况有点类似，现在的雷峰塔也是新建的，旧雷峰塔于1924年倒塌。 现在的雷锋塔是在旧塔遗址重建的，同样也是钢筋混泥土，也装有电梯。走入塔身还能看到旧塔的废墟遗址。 这里最大的亮点在于登塔到高处可以眺望杭州西湖的全貌。 坐标： 浙江省杭州市西湖区南山路 4.华清宫 华清宫，兴于唐代，也毁于唐代，自古以来就是皇家游览沐浴的胜地，曾是杨贵妃沐浴的地方。 在解放后，这里进行了大规模的扩建，重修的华清宫属于现代仿品了。 如今虽说是5A级景区，但高达120元的门票，主要看老蒋被捉、西安事变，而不是真正看以前皇家沐浴了。 坐标： 陕西省西安市临潼区华清路 5.项王故里 项王故里是以项羽和项家文化为主题的项家宗祠。景区以楚地汉风为主，兼具宫廷建筑和园林建筑的建筑风格。 不过这里是一个人造景区，建筑几乎都是仿古的，里面也没有多少古迹，景色也乏善可陈，占地不大，门票却高达80元。 坐标： 江苏省宿迁市宿城区 6.三国赤壁古战场 三国赤壁古战场是我国古代“以少胜多，以弱胜强”七大战役中唯一尚存原貌的古战场遗址。 2007年，湖北三国赤壁 旅游 公司和赤壁市人民政府先后投资10亿元进行重新升级修建的。 但这里除了地处赤壁外，跟三国没啥多大关系。景区里面的三国元素感觉都是来 搞笑 的。有做成变形金刚造型的关公、有点牵强附会的凤雏庵、还有浮夸版的木牛流马等等。 坐标： 湖北省咸宁市赤壁市赤壁镇 7.杜甫草堂 关于杜甫草堂的所有介绍，几乎都会说这里是杜甫流寓成都时的故居，杜甫在此居住过近四年。 这样会让许多游客误以为，现在的杜甫草堂就是当年遗留下来的。 但实际上，这里没有一寸建筑是杜甫本人建造的。现在杜甫草堂，顶多是一个有清代园林特色的仿制草堂，无论如何都不可能是杜甫真正住过的地方。 8.龙潭水乡 龙潭水乡整体风格以成都的独特文化元素为基调，移植江南水乡的神韵，是成都龙潭总部经济城最大的配套项目。 其实这里就是一普通仿古街，完全是龙潭工业园硬开发的，没有 历史 底蕴，没有真正的古镇古香古色的气息。 坐标： 四川省成都市成华区航天路 9.秦陵地宫 秦陵地宫就是一个人造景点， 是根据司马迁对秦陵地宫的描述所建造的。 进去之前，电视墙上会播放 历史 ，但大部分都是错误的，给游客一种山寨劣质的景点体验，最令人感到不满的是，这里的仿制兵马俑，粗制滥造。 最让人惊讶的是，你还能看到秦始皇。 好不容易来一次西安，结果看到的可能是“双眼皮、红嘴唇”辣眼睛的山寨兵马俑。 坐标： 陕西省西安市临潼区秦始皇陵西侧 10.靖江王府 靖江王府原是朱元璋侄孙朱守谦的王府，也是明代藩王府中保存得较好的一座。 这里除了保存最完好的明代城墙是老的外，其它的都是现代建筑，只有独秀峰还可以，“桂林山水甲天下”就是出自这里的石刻。 讲解员会宣传风水迷信，是为了各种隐型推销，有试验拓福字，卖太岁拓片，山洞拜太岁，模拟科举，卖文具，照相，每一项都要钱。 坐标： 广西桂林市秀峰区王城路 你还去过哪些全是仿古建筑的景点呢？ 欢迎留言分享！

1、彩画因古建筑中使用木材为主要建筑材料，为保护木材受潮受腐蚀，表面需要喷涂油漆，在长期的发展中，中国古代建筑形成了独具一格的彩画制度，令人叹为观止。木材的使用，耐火性差，使用周期短，在现代建筑中已经不太被认可，但彩画制度这一形式在现今的钢筋混凝土结构中也能通过外贴或喷绘等装修手段才能达到。2、布局中国古代建筑组群大多以庭院为组合单位：单体建筑沿周边布置，围合成中间的庭院。庭院强调中轴对称布局，以突出主体建筑，并求得整体的平衡。3、构件古建筑的主受力构件大体可分为：柱、梁、桁、檩、椽。传力方向为：屋面→椽→檩→桁→梁→柱；途径明确，受力简单。而古建中的梁均为简支梁，这对建筑物的抗震是很不利的，所以斗拱这一构件就诞生了。4、屋顶我国古代建筑的屋顶式样非常丰富，变化多端。等级低者有硬山顶、悬山顶，等级高者有庑殿顶、歇山顶。此外，还有攒尖顶、卷棚顶，以及扇形顶、盔顶、盝顶、勾连搭顶、平顶、穹窿顶、十字顶等特殊的形式。然而仿古建筑并不是生搬硬套，传统文化，才是仿古建筑的灵魂。很多仿古建筑，将不同朝代的元素杂糅在一起，只能不伦不类，贻笑大方。御缮坊专注仿古建材的研发生产销售，采用高科技的石墨烯复合材料，生态环保，产品古朴大方，可展现古建之美。

位于陕西安康汉江边上的安康流水古镇，整个小镇的建筑样式都是仿古建筑。

1、字碑：正脊或墙门上留备题字之部分。正脊字碑部分，亦称过脊枋。2、全张瓦片漏窗3、软景式漏窗 1、阶沿石：沿阶台四周之石，包括踏步。2、侧塘石：以塘石侧砌，用于阶台及驳岸者。(驳岸：凡滨河房屋，以石条逐皮驳砌成墙岸者。)3、锁口石：石栏杆下之石条，或驳岸顶上一皮石料。4、菱角石：踏步两旁，垂带石之下三角部分。5、地坪石：铺于露台、石牌坊地面之石板。6、石柱7、石栏板8、石磴脚9、鼓磴：柱底与磉石间之石础，因其有花纹与否面有花、素鼓磴之分(即鼓状之柱础)。10、磉石：鼓磴下所填之方石，与阶沿石平。11、抱鼓石12、砷台：将军门旁所置之石鼓，上如鼓形，下有基座之饰物，亦用于牌坊及露台阶沿旁。 1、煤胶：轻煤，黑色颜料，刷黑用。2、厅堂，较普通平房构造复杂，深约六、七界，其构造材料用扁方者，称为扁作厅，用圆料者则称圆堂。3、游脊：正脊用瓦相叠而斜铺者。4、黄瓜环：瓦之一种，弯形如黄瓜状，盖于回顶建筑屋脊处，以代脊用。5、瓦条：脊面以砖砌出之方形起线，厚约一寸。一瓦条筑脊、二瓦条筑脊。6、滚筒脊：正脊下部分成圆弧形之底座，用两筒瓦对合筑成者。二瓦条滚筒筑脊、三瓦条滚筒筑脊。7、亮花筒：屋脊漏空部分，中以五寸筒对砌成金钱形。四瓦条暗亮花筒、五瓦条暗亮花筒。8、七瓦条暗亮花筒、九瓦条暗亮花筒。9、竖带：殿庭自脊处沿屋面下垂之脊。四瓦条竖带。10、三瓦条干塘11、环包脊12、花砖脊13、单面花砖博脊14、围墙瓦顶15、排山：歇山侧面，竖带之下，博风板之上，所筑之一排屋檐。16、花边：盖瓦用于檐口，其边缘作曲折花纹者。17、滴水：底瓦用于檐口，底瓦端有如意形舌片下垂者。18、砖砌泛水19、龙吻屋脊头：龙吻殿庭正脊两端，龙头形翘起之饰物。20、哺龙屋脊头：筑脊两端有龙首形之饰物，称其脊为哺龙脊。21、哺鸡屋脊头：筑脊两端作鸡形之饰物，有此哺鸡者称哺鸡脊。22、预制留孔纹头屋脊头23、纹头屋脊24、雌毛脊屋脊头：正脊之两端如鸱尾之上翘者，又名鸱尾脊。25、甘蔗脊屋脊头：平房正脊式样之一，筑脊两端，作简单方形回纹者。26、吞头：水戗根之兽头形筛物，张口作各物状。27、宝顶 1、椽子：桁上，与桁成正角排列，以承望砖或望板及屋顶之木材，横断面或圆或方。2、弯椽：轩深以轩桁分作三界，其顶界较小，顶界安椽，上弯，称作弯椽，亦名顶椽。3、茶壶档轩：轩式之一种，其轩椽弯曲似茶壶档者，多用于廊轩。4、飞椽：钉于出檐椽之上，椽端伸出，稍翘起，以增屋檐伸出之长度。5、戗角：歇山或四合舍房屋转角处之屋面结构。6、老戗木：房屋转解处，设角梁，置于廊桁与步桁之上者。7、嫩戗木：竖立于老戗上之角梁。8、戗山木：摔网椽下所填之齿形斜木。9、摔网椽：出椽及飞椽，至翼角处，其上端以步柱为中心，下端依次分布，逐根伸长成曲弧，与戗端相平者，似摔网状，称摔网椽。椽数成单，自九、十一以至十三根。10、立脚飞椽：戗解处之飞椽，作摔网状，其上端逐根立起，与嫩戗之端相平者。11、里口木：位于出檐椽与椽间之木条，以补椽间之空隙者。12、眠檐：俗称面沿，钉出檐椽及飞椽尽头，厚同望砖之扁方木条，以防望砖下泻。13、一斗三升：牌科之一。位于桁底与斗盘枋之间，下坐斗一，上架拱及三升。14、一斗六升：牌科之一，即于一斗三升上，再加拱及三升。(牌科：北方谓之斗拱，其功用为承屋檐之重量，使之传递分布于柱及枋之上。牌科之构造，简言之，为联合斗、升、拱、昂而成，不失为中国建筑之特征。斗：牌科中其较大形似斗之立方木块，其上承拱及昂。升：类似升之小立方木块，以承拱昂及连机以增进字放之平稳。拱：版科上似弓形之短木，断面作长方形，介于头号或升品之上。)15、丁字科：牌科之一种，公一面参者。16、十字科：牌科之一种，其内外均出参者。(牌科逐层挑出以承檐重，称谓出参，即北方所谓出跳。坐斗斗面开十字口，拱向内处出参。)17、昂：牌科向前伸出之拱，拱端下垂，作靴脚或凤头状。18、五七寸式：牌科以尺寸分类、制度之一。其坐斗宽七寸，高五寸。常用于华丽之厅堂或祠堂之门第。19、四六寸式：牌科以尺寸分类、制度之一。其坐斗宽六寸，高四寸，比五七寸式为小，适按五七式之八式，故名四六式，以其式样较为小巧，常用于亭阁牌坊等建筑。20、双四六式：牌科式样之一种，较四六寸式大一倍，故名双四六式，此式比例较巨，常用于殿、庭等大弄建筑物。21、枕头木：南方回顶建筑，异于北方之卷棚建筑，在北方卷棚则于顶椽之上覆瓦，南方回机，则于顶缘之上放枕头木，安草脊桁，再列椽铺瓦，其结构称为鳖壳，又名抄界。22、梁垫梁端之下垫木材，搁于柱或坐斗。23、山雾云：牌科两旁依山尖之形式，左右捧以木板，刻流云飞鹤等装饰。24、棹木：架于大梁底两旁蒲鞋头上之雕花木板，微倾斜，似抱梁云。有时升口前后架棹木，形似枫拱，以为装饰。25、水浪机：机常雕以花纹，如水浪，即称机为水浪机。26、蒲鞋头：梁垫之下，复有拱状之垫木，以增梁端搁置之稳固。27、抱梁云：梁之两旁，架于升口，抱于桁两边之雕刻花板。28、瓦口板：锯成瓦楞起伏状之木板，钉于檐口，以稳瓦间空隙。里口木、瓦口板俱能一锯二用，借以节省物力。29、勒望：钉于界椽上，以防望砖下泻之通长木条，形同眠檐。30、闸椽：椽与桁间空隙处所钉之间断木板。31、椽稳板：椽与桁间空隙处所钉之通长木板。32、关刀面33、垫拱板：两牌科间所垫雕刻漏空花卉之木板。34、夹樘板：连机与枋子间之木板，厚约半寸，中置蜀柱分隔之。窗两横头料间之木板，亦称夹堂板。35、望板：椽上所铺以承屋瓦之木板，代望砖之用。36、裙板：装于窗下栏杆内之木板;又长窗中夹堂及下夹堂横头料间之木板。37、长窗：窗之通长落地，装于上槛与下槛之间。38、宫式、葵式：装修中，用于花纹之木条，其合角处直解相接，无环形花纹者，谓之宫式;反之谓之环式，亦名葵式。39、万字式长窗40、乱纹式长窗：(整纹、乱纹：用于装饰之木条，其花纹式样，系通长相连者为整纹，断续者为乱纹。整纹者其内心仔构成之花纹，相连似葵式面多扭曲，空间常饰结子，雕各式花卉，乱纹则似整纹，唯花纹间断，粗细不一。)41、短窗(半窗)：常用于次间、厢房、过道及亭阁之柱间，较长窗为短，分上夹堂、内心仔、裙板三部，窗下半墙。(半墙：矮墙，砌于半窗或从槛之下。)42、纱窗：亦名纱隔，与长窗相似，但内心仔不用明瓦，钉以表纱或钉书画，装于内部，作为分隔内外之用。(明瓦：装于窗上之蜊壳，用以采光。)43、摇梗：门窗之旋转轴。44、楹条：凡门窗裙板等四周所虚隙之处，钉一小木条，使其坚固，此木条即名楹条。45、次：两和合窗之间，垂直之木框。又门窗宕装于墙壁者，两旁垂直之框亦称次。(和合窗：窗之装于捺槛与上槛或中槛之间，成长方形向上下开关者。捺槛：装置和合窗之下槛。)46、连楹：门楹之相连者，其外缘作连续之曲线形。47、库门：装于墙门上之木门。48、屏门：装于厅堂后双少柱间或屏列之门。49、将军门：门之装于门第正间脊桁之下者。50、杠档：以木料作杠，镶钉木板，宜用为大门及屏门。51、光子：大门及屏门，中间之横料凡二、三道，称光子。门框除两横料处，中间所用横料名为光子。又板壁除上下槛，中间所用横料，亦名光子。裙板所用横料亦同。52、灯景式：葵式万川、葵式乱纹古式栏杆。53、雨挞：墙外伸出部分以避雨者，又地坪窗栏杆外所钉之木板。54、吴王靠(美人靠)：外缘设短术，以双摘钩系于柱，拦成半圆形，高约尺许，花纹流空，称吴王靠。55、持落：柱间枋下之木制似网格漏空之装饰品。56、结子：用于栏杆及窗之空档，雕成花卉之木块。57、飞罩：与挂落相似，花纹较为精致，两端下垂似拱门，县装于内部者。58、落地罩：与飞罩同，惟两端下垂及地，内缘作方、圆、八解形等式。59、硬木斤销60、卷戗板：即摘檐弯板。 1、海棠式长、短窗2、书条式长、短窗3、龟六角式长、短窗4、冰纹式长、短窗5、云头：梁首伸出廊桁外雕云形装饰，以承桁条者，或十字科之拱头作云头装饰者。

1 引 言中国古建筑虽然历经了数千年的演变，但其独特的结构方法和布置规模始终没有改变，并且是世界上独具风格的一门建筑学科，是世界建筑艺术宝库中的一颗璀璨明珠。中式传统古建筑以木结构为主，在材料选用、平面处理和艺术造型等方面都有许多自己的特点，但随着社会的发展与进步，传统木结构在防火与防腐方面的缺陷也日益明显，新技术、新材料的运用使仿古建筑的设计和建造成为可能，这也是对中国古建筑文化的继承与发展。现代仿古建筑以钢筋混凝土为主体结构，改变了传统中国古建筑以木结构组合为主的受力系统，吸收了传统中国古建筑风格的精华，在钢筋混凝土结构的基础上，将传统古建筑的造型、部件等，作为装饰效果，从而达到建筑上的仿古目的。以下本文将就某工程实例对此种建筑的结构设计谈几点体会，能为同行在设计工作中提供一些参考。2 中国古代建筑的特点中国古代建筑是以木构架为主的一种结构方式，平面布局内向含蓄，层次丰富，均衡对称，空间布局灵活，承重与围护结构分工明确；在建筑的设计和施工中很早就实行了模数制和构件的定型化，对于建筑整体到局部的形式、尺度和做法都有相当详细的规定。中国古代建筑还独创了斗拱的结构形式，并充分运用色彩的装饰手段，使建筑物显得庄重而华丽。中国古代建筑的结构方式有"叠梁式"、"穿斗式"、"井干式"三种，屋顶形式有硬山顶、悬山顶、庑殿顶、歇山顶、攒尖顶和复合顶。仿古建筑的结构设计要求现阶段的仿古建筑多采用钢筋混凝土结构代替木结构，为了达到油漆彩绘之后与木构架相同的外观效果，与传统的钢筋混凝土结构相比，仿古建筑的结构设计具有以下特殊要求：3.1 模数要求和构件定型化各受力构件的规格需满足古典建筑的模数要求，传力体系的构成极其各构件的尺度和形体完全仿照古代木结构中柱、梁、枋、檩的相应做法。3.2 屋面造型要求屋面变化显著，造型要求高，构架体系采用了步架和举架的处理方法，使屋面坡度越往上越陡峻，越往下越平缓，形成了曲线优美、出檐深远的特征，体现了我国古代建筑的造型特点。3.3 建筑中有大量的具有独特装饰作用的结构构件，其中最具有代表性的是斗拱和雀替。斗拱：斗拱中方型的底座叫做斗，上面错落搭建的船形木块叫做拱。斗拱是中国传统古建筑特有的型制，它位于木结构梁和柱子之间，具有传导屋面荷载、加大屋檐挑出长度、缩短梁枋跨度、吸收地震能量等结构作用和装饰作用，是中国古代建筑中最具特色的部分之一。对于仿古建筑而言，因主体结构为钢筋混凝土，装饰常常成为斗拱的主要作用。雀替：用于额枋（檐枋）与檐柱相交处，近似于三角形，表面有雕刻装饰的构件。可以缩短梁枋的净跨距离，具有辅助拉结和装饰双重功能。4 工程实例4.1 工程概况唐山兴国寺大雄宝殿位于唐山市内，宏伟、气势非凡的唐代建筑，共十一开间，为钢筋砼仿唐建筑，该殿为双层重檐仿古建筑，建筑面积1400m2，总高度25m，屋顶形式为庑殿顶，无铀光瓦铺盖，飞檐翘角，气魄雄伟，檐下为七踩斗拱。室内采用"露明造"，使空间更高大、更宽敞。该建筑采用了钢筋混凝土仿木结构。4.2 结构体系采用现浇钢筋混凝土仿木框架结构，用SATWE程序进行整体计算，由于本软件自身没有考虑到斜板的作用，故同时用PMSAP进行分析，主受力框架用PK程序复核计算配筋。构架体系采用了步架和举架的处理方法，其传力途径也明显不同于传统钢筋混凝土建筑，屋面荷载通过T形屋面板传给屋面檩条梁，再由梁架逐层往下传递，最终通过最底层的梁传给框架柱。主受力框架立面。由于大殿建成后需供奉大尊佛像，故殿内抽掉了两根里金柱，使相临柱子间跨度18m。这么大的跨度在传统古建筑中是罕见的，而为了保持室内"露明造"的完整性，做了转换梁系，共同支撑其上的柱子和屋面梁架体系。4.3 屋面板的设计木结构的屋面木基层是由望板和椽组成的，这就使得仿古建筑的屋面板截面形式为T形，单向受力，板肋之间的距离很近、肋高较小，造型复杂，考虑到屋面板的举折模板铺设不好控制，我们采用控制板底标高的办法来控制高程。，对椽子采用预制椽子，上做砼现浇板的方法，设计时按叠合前和叠合后分阶段对T形板进行强度计算、抗裂验算、挠度验算。分别满足施工阶段和使用阶段的受力要求。同时在内廊采用配重板的设施，大大的减少了檐檩的扭矩。对其他屋面部分采用120厚的防水砼板，双向双层配筋，减少温度收缩的影响。4.4 斗拱设计在主体结构为钢筋混凝土的仿古建筑中，斗拱是作为受力构件还是纯装饰构件？采用木结构还是钢筋混凝土结构？这就值得探讨了，本工程斗拱系统全部采用现浇斗拱），斗拱在结构中为受力构件。这样很容易的实现了对4.3米的出檐的处理，同时也大大的减少的撩檐檩的断面高度，在角科斗拱的老角梁处理上，我们暗藏一根梁，同斗拱宽，这样也就实现了7.8米长梁的出挑。其中，现浇斗拱的做法，已经写成国家工法并得到批准。

中国建筑体系在特点上，可以基本上概括为以下几个方面：一、单体建筑中国建筑体系以木材结构为它的主要结构方法，中国单体古建筑的材料基本上都是木材。也就是房子的房身部分是以木材做柱子和梁的，成为梁架式结构。这种结构，也是当代建筑中框架式结构的前身模型，为现代建筑事业打下了良好的基础。除了这些，中国古建筑体系中建筑的特点还在于它的细部等各方面的处理。二、屋顶的处理这是这个建筑体系中的一个特色，它在中国建筑中向来占着极其重要的地位。瓦面是弯曲的，当屋顶是四面坡度时，屋顶的四角也就是翘起的。尤其是屋顶壮丽的装饰性也很早就被发现面予以运用了。相对说来，在其它的建筑体系中，屋顶是向来不受重视的，除了有时候穹隆顶得到处理之外，一般坡顶都是草草处理了事的，生硬无趣。但在中国，建筑师很早就发现了屋顶部分的巨大装饰作用。在古书中都有记载和歌颂屋顶和出檐的诗句。它是中国古建筑体系中一个重要的特色。三、建筑物的大胆用色在古建筑体系中，大胆地使用了朱红作为大建筑物的屋身的主要的颜色，用在柱，门窗等部位，并用彩色绘画图案来装饰木构架的上部结构，比如：柱、栋梁、枋等地方，无论外部内部都是如此。在合使用颜色上，中国的古建筑是最大胆的，这也是古单体建筑的一个特色。大量有色琉璃瓦的使用，充分发挥各色油漆的使用潜力。木上刻花，石面上作浮雕，砖面也加以雕刻——这些都是中国古建筑体系的特征。四、木结构细处的精致处理中国古建筑，一般会把构件交接的部分裸露出来，再在它们的外表形状上稍稍加工，使它成为整个建筑本身的装饰的一部分。比如：在整组的梁柱上刻画图案、门环、角叶等，此外，屋脊、脊吻、瓦当等而下之都是属于这一类的细部处理。相对于西方国家，中国建筑在单体体型上可能并没有优势，但精巧的构造，完美无缺的细部处理，以及中国传统手法的运用，都让中国的建筑有了自身的特色。

1.建筑单体须存在传统三段式构图，即台基、屋身、屋顶，并且主体建筑的屋顶为传统形式。2.三段式立面比例须接近传统建筑比例。 3.立面外观上不同程度地体现传统建筑结构及装饰风格，或有木隔扇门窗、或有斗棋挑檐、或有雀替挂落、或有彩画灰塑等。以上三条缺一不可，方为仿古建筑。我们不可将带有一点传统色彩的新建筑，或在传统建筑风格 创新的建筑称为仿古建筑。 建筑的形式应当表现所处的时代和社会，反映社会和技术的进步，同时也会“表述”地域文化和民族精神。远景设计院表示当代建筑同样具有多重的复杂性和地域性：反映时代与技术成就、服从环境和对传统文化与形式的传承。文化摆脱不了对历史遗产的承继和接收，民族形式和仿古建筑是建筑文化发展的必然阶段，世界各国莫不如此。每个时期、每个地区和每个民族的建筑传统与形式，都有自己的发展道路和内在逻辑，同时受到诸如政治、社会和经济等因素的制约，各自的宗教、地方文化、民族情感也会对建筑的文化发展和形式抉择起到一定的整饬作用。建筑的生长基点也在于此。

　　古建筑虽然历经了数千年的演变，但其独特的结构方法和布置规模始终没有改变，并且是世界上独具风格的一门建筑学科。现代仿古建筑以钢筋混凝土为主体结构，改变了传统中国古建筑以木结构组合为主的受力系统，吸收了传统中国古建筑风格的精华，在钢筋混凝土结构的基础上，将传统古建筑的造型、部件等，作为装饰效果，从而达到建筑上的仿古目的。下面为大家介绍什么是仿古建筑设计以及结构设计要求有哪些!　　什么是仿古建筑设计　　中国是世界文明古国之一。古代中国建筑和古代埃及建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代爱琴海建筑、古代美洲建筑并列为世界古老建筑的六大组成。中国建筑文化历史悠远，形成独特，建筑物造型优美，结构严谨，宏伟中不失细腻，庄严中不失优雅。而“仿古建筑”一词正式起源于20世纪50年代，但直到上世纪末学术界在理论上的探讨,褒贬不一,可以说它经历了一个坎坷不平的产生发展和成熟的过程。“仿古建筑”与古建筑几乎相同,但它已经完全脱离了具体型式的案臼,如果仅停留在型式上的理解,那么对传统建筑的因袭照搬就在所难免,也是对仿古建筑形式的偏见。所以说对“仿古建筑”一词全面和准确的表述是模仿古建筑设计的外在表现形式。　　仿古建筑形式有广义和狭义之分,广义的仿古建筑形式是指利用现代建筑材料或传统建筑材料,对古建筑形式进行符合传统文化特征的再创造狭义的仿古建筑形式是指利用传统建筑材料,在特定范围内对古建筑的复原,严格讲属于文物修复范畴,本文所论及的只是广义的仿古建筑形式。通俗点讲既是用现代的施工工艺体现古代建筑的外形，而我们知道的由于古代建筑材料和理论的局限性，古建筑并不存在高层结构;故而现今的仿古建筑也以单层和多层为主。众所周知，现代多层建筑多为砌体结构和框架结构。所以钢筋混凝土结构的应用在仿古建筑中占据主导地位。　　中国古代建筑特点体现在使用木材作为主要建筑材料，并保持构架制原则。为了保护木材，表面需加油漆，在长期的发展演变中，中国古代建筑形成独具特色的彩画制度，令世人叹为观止。鉴于木结构的耐火性很差且使用周期短，在现今建筑中已经不提倡使用;而构架制的结构形式和现在的钢筋混凝土框架结构极为相似：传力途径明确，主体的承重结构和围护结构分开。这就说明框架结构是最能体现古建筑精髓的结构形式。这也为室内空间的灵活布局创造了条件。中国古代建筑中，常用多种多样的罩、挂落、隔扇、屏等自由灵活地分隔室内空间。但彩画制度这一形式在现今的钢筋混凝土结构中也只能通过外贴或喷绘等装修手段才能达到。　　中国古代建筑创造并使用斗拱结构形式，斗拱是中国古代建筑体系中所特有的形制，它既是梁和柱之间传递荷载以及承担抗震作用的结构构件，又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。集结构功能与装饰功能与一体的精华所在。随着现代结构形式及建筑材料的发展，斗拱这一重要的结构构件应用在仿古建筑中时已经失去了原有的实质作用而仅仅作为一种具有观赏性的装饰构件。但是它作为古建筑的代表性构件是不可或缺的。　　中国古代建筑组群大多以庭院为组合单位：单体建筑沿周边布置，围合成中间的庭院。这样的庭院整体风格是内向的：内部开敞而富于变化，外观较封闭。按照中国的封建礼制观念，庭院强调中轴对称布局，以突出主体建筑，并求得整体的平衡。正是由于这种理念，古代建筑的单体建筑形式也是高度统一，无论是宫殿、寺庙、住宅等，不论其规模大小，外观体形皆由台基、屋身和屋顶三部分组成。这些特点难免单调，也在一定程度上限制的古建筑的多样性，而古代建筑师则从建筑组群沿轴线作多层次的纵身布局，从而使庭院变化丰富多彩的。而在古代园林的设计中这些特点并不明显，原因是中国古代园林建筑以“师法自然”为原则，极尽自由灵活之能事。这才有了现在我们熟知的各式园林。　　仿古建筑设计之结构设计要求有哪些　　模数要求和构件定型化：各受力构件的规格需满足古典建筑的模数要求，传力体系的构成极其各构件的尺度和形体完全仿照古代木结构中柱、梁、枋、檩的相应做法。　　屋面造型要求：屋面变化显著，造型要求高，构架体系采用了步架和举架的处理方法，使屋面坡度越往上越陡峻，越往下越平缓，形成了曲线优美、出檐深远的特征，体现了我国古代建筑的造型特点。　　独特装饰作用结构构件——斗拱和雀替　　斗拱：斗拱中方型的底座叫做斗，上面错落搭建的船形木块叫做拱。斗拱是中国传统古建筑特有的型制，它位于木结构梁和柱子之间，具有传导屋面荷载、加大屋檐挑出长度、缩短梁枋跨度、吸收地震能量等结构作用和装饰作用，是中国古代建筑中最具特色的部分之一。对于仿古建筑而言，因主体结构为钢筋;昆凝土，装饰常常成为斗拱的主要作用。　　雀替：用于额枋(檐枋)与檐柱相交处，近似于三角形，表面有雕刻装饰的构件。可以缩短梁枋的净跨距离，具有辅助拉结和装饰双重功能。　　现阶段的仿古建筑多采用钢筋混凝土结构代替木结构，为了达到油漆彩绘之后与木构架相同的外观效果，与传统的钢筋混凝土结构相比，仿古建筑的结构设计时则要特别注意以上几点。土巴兔在线免费为大家提供“各家装修报价、1-4家本地装修公司、3套装修设计方案”，还有装修避坑攻略！点击此链接：【https://www.to8to.com/yezhu/zxbj-cszy.php?to8to_from=seo_zhidao_m_jiare&wb】，就能免费领取哦~

　　广义的仿古建筑形式是指利用现代建筑材料或传统建筑材料，对古建筑形式进行符合传统文化特征的再创造狭义的仿古建筑形式是指利用传统建筑材料，在特定范围内对古建筑的复原，严格讲属于文物修复范畴。既是用现代的施工工艺体现古代建筑的外形，而我们知道的由于古代建筑材料和理论的局限性，古建筑并不存在高层结构；故而现今的仿古建筑也以单层和多层为主。现代多层建筑多为砌体结构和框架结构。所以钢筋混凝土结构的应用在仿古建筑中占据主导地位。 　　中国古代建筑特点体现在使用木材作为主要建筑材料，并保持构架制原则。为了保护木材，表面需加油漆，在长期的发展演变中，中国古代建筑形成独具特色的彩画制度，令世人叹为观止。鉴于木结构的耐火性很差且使用周期短，在现今建筑中已经不提倡使用；而构架制的结构形式和现在的钢筋混凝土框架结构极为相似：传力途径明确，主体的承重结构和围护结构分开。这就说明框架结构是最能体现古建筑精髓的结构形式。这也为室内空间的灵活布局创造了条件。 　　中国古代建筑创造并使用斗拱结构形式，斗拱是中国古代建筑体系中所特有的形制，它既是梁和柱之间传递荷载以及承担抗震作用的结构构件，又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。集结构功能与装饰功能与一体的精华所在。随着现代结构形式及建筑材料的发展，斗拱这一重要的结构构件应用在仿古建筑中时已经失去了原有的实质作用而仅仅作为一种具有观赏性的装饰构件。但是它作为古建筑的代表性构件是不可或缺的。 　　古建筑的主受力构件大体可分为：柱、梁、桁、檩、椽。传力方向为：屋面→椽→檩→桁→梁→柱；途径明确，受力简单。而古建中的梁均为简支梁，这对建筑物的抗震是很不利的，所以斗拱这一构件就诞生了；但在钢筋混凝土结构框架中梁与柱均为刚结，梁承担抗震作用，从而架空了斗拱这一构件；而现在屋面工程大部分采用现浇整体式，所以檩、椽等构件也成为非必须构件，可以取消。这样会对外立面产生影响，所以仿古建筑的屋面工程成为整个工程中关键的节点。 　　古代建筑的屋顶式样非常丰富，变化多端。等级低者有硬山顶、悬山顶，等级高者有庑殿顶、歇山顶。此外，还有攒尖顶、卷棚顶，以及扇形顶、盔顶、盝顶、勾连搭顶、平顶、穹窿顶、十字顶等特殊的形式。庑殿顶、歇山顶、攒尖顶等又有单檐，重檐之别，攒尖顶则有圆形、方形、六角形、八角形等变化形式。而在这些形式当中又以歇山顶的应用在苏式建筑中最为广泛。

仿古建筑使用材料有石材、青砖、青瓦、木材等，如有需要可以去古建家园网看看

1、背景技术：屋面是指建筑物屋顶的表面，也指屋脊与屋檐之间的部分。这一部分占据屋顶的较大面积，或者说屋面是屋顶中面积较大的部分。目前，仿古屋面一般都为瓦屋面，在施工中，瓦片之间难以较好的贴合，使得瓦片之间产生间隙，雨水通过瓦片之间的间隙直接进入到屋面结构层内，对屋面结构层进行侵蚀，长此以往，屋面结构层的防水能力大大下降，导致雨水向屋面内部进行渗透。 2、技术实现要素：针对现有技术存在的不足，本实用新型在于提供一种仿古屋面，具有减小雨水渗透几率的效果。 3、为实现上述目的，本实用新型提供了如下技术方案：一种仿古屋面，包括屋面主体，所述屋面主体上固定连接有阻水板，所述阻水板上设置有防水透气膜，所述防水透气膜上铺设有防水砂浆，所述防水砂浆上固定连接有防水板，所述防水板上通过固定件固定连接有瓦片。 4、通过采用上述技术方案，当下雨时，雨水沿着瓦片流过屋面，部分的雨水沿着相邻瓦片之间的间隙进入防水板处，防水板对水进行阻碍并对水进行引导；渗透过防水板的雨水到达防水砂浆处，防水砂浆对雨水进行阻挡，使雨水难以渗入；部分渗透过防水砂浆的雨水遇到防水透气膜，防水透气膜的内部构造使得雨水难以通过；即使雨水渗透过了防水透气膜，阻水板对雨水进行进一步的阻挡，从而使得渗透至屋面主体的雨水较少，减小了雨水渗透至屋面主体内部的几率。 5、本实用新型进一步设置为：所述固定件包括多个固定连接在所述防水板上的挂瓦条、固定连接在瓦片上的挂瓦板，所述挂瓦板与所述挂瓦条抵触，相邻所述挂瓦板之间相互抵触。 6、通过采用上述技术方案，挂瓦条和挂瓦板使得瓦片与防水板之间间隙增大，防水板能够较好的雨水难以在瓦片与防水板之间停留，减少了防水板受到的侵蚀；同时瓦片又能够较好的固定在防水板上，瓦片之间的间隙又变小，使得雨水不易渗透。 7、本实用新型进一步设置为：所述挂瓦板上开设有若干个导水孔，所述导水孔位于所述挂瓦板靠近所述挂瓦条的一端。 8、通过采用上述技术方案，当水渗透至相邻瓦片之间的间隙处时，导水孔对水进行引导，使得水能够较快的离开瓦片，防水板能够较快的将水引导，排出屋面。 9、本实用新型进一步设置为：所述阻水板上设置有挂板，所述挂板位于屋面主体远离瓦片的一侧，挂板上开设有贯穿孔。 10、通过采用上述技术方案，挂板对阻水板进行阻挡，使得整个屋面较为美观，当有水流入到挂板与阻水板之间时，贯穿孔能够使得水能及时从挂板和阻水板之间排出，减少水对挂板和阻水板的侵蚀。 11、本实用新型进一步设置为：所述挂板与所述阻水板之间设置有连接件，所述连接件包括多个固定连接在所述阻水板上的连接块、开设在所述连接块上的插接槽、固定连接在所述挂板上的插接块，所述插接槽内填充有粘合剂，所述插接块位于所述插接槽内。 12、通过采用上述技术方案，连接块的设置使得挂板与阻水板之间具有间隙，间隙能够对水进行容纳，使得水不易长期停留在挂板与阻水板之间，插接块和插接槽互相配合，粘合剂对插接槽和插接块进行粘合，使得挂板能够较为牢固的位于阻水板上。 13、本实用新型进一步设置为：所述挂板上固定连接有封闭板，所述封闭板远离所述挂板的一端与所述防水板固定连接。 14、通过采用上述技术方案，封闭板的两端与挂板和防水板固定，从而对屋面主体进行较好的保护，使得水难以进入到屋面主体内，对屋面主体起到了较好的保护；同时也对屋面主体进行了遮挡，使屋面较为美观。 15、本实用新型进一步设置为：所述防水板靠近所述封闭板的一端上固定连接有支撑杆，所述支撑杆远离所述防水板的一端与所述挂瓦板抵触。 16、通过采用上述技术方案，支撑杆对挂瓦板进行支撑，使得挂瓦板难以发生移动，同时支撑杆使得挂瓦板形成一定的角度，瓦片之间的连接变得更为紧密，从而减少了雨水的渗透。 17、本实用新型进一步设置为：所述防水板远离所述防水砂浆的一侧开设有多条引水槽，所述封闭板上开设有多个导水缺口，所述导水缺口与所述引水槽连通。

　　广义的仿古建筑形式是指利用现代建筑材料或传统建筑材料，对古建筑形式进行符合传统文化特征的再创造狭义的仿古建筑形式是指利用传统建筑材料，在特定范围内对古建筑的复原，严格讲属于文物修复范畴。既是用现代的施工工艺体现古代建筑的外形，而我们知道的由于古代建筑材料和理论的局限性，古建筑并不存在高层结构；故而现今的仿古建筑也以单层和多层为主。现代多层建筑多为砌体结构和框架结构。所以钢筋混凝土结构的应用在仿古建筑中占据主导地位。 　　中国古代建筑特点体现在使用木材作为主要建筑材料，并保持构架制原则。为了保护木材，表面需加油漆，在长期的发展演变中，中国古代建筑形成独具特色的彩画制度，令世人叹为观止。鉴于木结构的耐火性很差且使用周期短，在现今建筑中已经不提倡使用；而构架制的结构形式和现在的钢筋混凝土框架结构极为相似：传力途径明确，主体的承重结构和围护结构分开。这就说明框架结构是最能体现古建筑精髓的结构形式。这也为室内空间的灵活布局创造了条件。 　　中国古代建筑创造并使用斗拱结构形式，斗拱是中国古代建筑体系中所特有的形制，它既是梁和柱之间传递荷载以及承担抗震作用的结构构件，又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。集结构功能与装饰功能与一体的精华所在。随着现代结构形式及建筑材料的发展，斗拱这一重要的结构构件应用在仿古建筑中时已经失去了原有的实质作用而仅仅作为一种具有观赏性的装饰构件。但是它作为古建筑的代表性构件是不可或缺的。 　　古建筑的主受力构件大体可分为：柱、梁、桁、檩、椽。传力方向为：屋面→椽→檩→桁→梁→柱；途径明确，受力简单。而古建中的梁均为简支梁，这对建筑物的抗震是很不利的，所以斗拱这一构件就诞生了；但在钢筋混凝土结构框架中梁与柱均为刚结，梁承担抗震作用，从而架空了斗拱这一构件；而现在屋面工程大部分采用现浇整体式，所以檩、椽等构件也成为非必须构件，可以取消。这样会对外立面产生影响，所以仿古建筑的屋面工程成为整个工程中关键的节点。 　　古代建筑的屋顶式样非常丰富，变化多端。等级低者有硬山顶、悬山顶，等级高者有庑殿顶、歇山顶。此外，还有攒尖顶、卷棚顶，以及扇形顶、盔顶、盝顶、勾连搭顶、平顶、穹窿顶、十字顶等特殊的形式。庑殿顶、歇山顶、攒尖顶等又有单檐，重檐之别，攒尖顶则有圆形、方形、六角形、八角形等变化形式。而在这些形式当中又以歇山顶的应用在苏式建筑中最为广泛。

据说天安门是拆除原址重建的钢筋混凝土结构。没人说，是不是觉得也就是油漆在定期翻新啊？还有故宫的一部分地面也是新铺的砖，因为我去旅游的时候看到工人在翻新了。另外，八达岭也是翻新的，旧长城的砖密度很大，根本刻不上字。综上所述，个人觉得只能通过建筑材料来分辨了。工人被要求修旧如旧，工艺可以照抄，材料可就是那个年代所独有的了，做旧材料也不是不可以，但做旧一栋楼的材料，然后再盖出来，不好搞吧？所以我觉得天安门看起来那么新，是有原因的。

　　我们知道中国文化博大精深，而相对独立的文明也对中国的各个领域产生了深远的影响，形成了一套只属于中国的独特文化，无论从礼仪，医疗，建筑等等方面均可以看的出浓浓的中国风文化。而中国的建筑可谓是包含了古今的很多思想，包括人与自然，人与人之间的。而如今中国人更愿意在现代文明上加上古风以显得古朴，高雅，而仿古门楼就是一个不错的选择，那么今天我们就来看看仿古牌坊古建门楼效果图怎样设计施工。　　　　仿古牌坊仿古门楼效果图施工图，古建牌坊古建牌楼效果图施工图，农村牌坊水泥牌坊，这些牌坊牌楼我们可以简称为仿古牌坊，具体的设计施工大同小异。在具体的牌坊设计图施工过程中，要寻找可靠的古建设计施工，其设计人员会依据相应的要求设计成牌坊效果图，然后在效果图的基础之上进行现场的施工建造。依据工程量的大小少则个把月，长则数月，甚至几年。　　工具/原料　　仿古牌坊门楼效果图　　仿古牌坊门楼施工图　　方法/步骤　　　　仿古牌坊古建门楼效果图施工图。首先在双方相互约定的基础之上，有的时候或许有口头或者书面的合同，在这些基础之上，设计师会设计出相应的效果图，也就是通常所说的设计图，给甲方确认，在认可牌坊效果图的基础之上开始进行下一步。　　仿古牌坊古建门楼深基坑。在勘探现场的基础之上，组织挖掘设备，预留好现场的场地，特别要注意深基坑里面的电缆，光缆，下水管等，以免被挖坏。同时设置好现场的安全警戒设备。　　仿古牌坊古建门楼柱子。开始建造施工牌坊的四个立柱，柱子是牌坊立起来的根本，所以在施工建造基础的时候，一定要求好质量和规格，以免出现不可逆的危险。　　　　仿古牌坊古建门楼主体。在主体的立柱施工完毕后，开始施工主体的横梁，横梁的要求是水平，并且要控制好钢筋的质量。钢筋依据相应的要求进行焊接，下雨天焊接的时候要注意用电安全，如此保质保量的完成仿古牌坊水泥牌坊的主体。　　仿古牌坊古建门楼油漆彩绘。开始做古建牌坊的彩绘部分，也是最为重要的部分，这部分依据南北方，中东西的古建特点会有些不同。油漆彩绘要颜色持久耐用。工艺要做好。确保彩绘的质量。总而言之要完全的依据牌坊牌楼门楼效果图施工图来，控制好质量，给甲方做出一个精品，有作后人纪念的作品，让后人回忆无穷。　　注意事项　　仿古牌坊古建门楼设计施工，下雨天施工要特别注意用电安全，特别是南方雨水季节。　　仿古牌坊古建门楼效果图和施工图，要用相应的材料，控制好工程的质量。　　　　那么上述就是仿古牌坊建门楼的相关步骤和经验，其实这类工程最主要的便是施工图施工技巧，以及注意自然气候条件，这是建好这个仿古建筑的必要条件，而我们对于仿古建筑最看重的便是它的精气神以及带给现在以及后人无限的追思和感慨，这才是应该渗透到这个仿古建筑中去，也是欲建者需要留心的。那么今天的相关问题就给大家介绍到这里。土巴兔在线免费为大家提供“各家装修报价、1-4家本地装修公司、3套装修设计方案”，还有装修避坑攻略！点击此链接：【https://www.to8to.com/yezhu/zxbj-cszy.php?to8to_from=seo_zhidao_m_jiare&wb】，就能免费领取哦~

不叫。

楼上的说的没错！

近些年，国内旅游业蓬勃发展，为招揽游客，景区纷纷翻修、兴建古建筑或木结构、木石结构的仿古建筑。而恰恰是这些老旧建筑和风化山石，最容易因结构不合理、虫害、腐蚀、老化等而引发安全事故隐患。远景设计院认为，在大兴“前人”之土木前，景区相关部门应该把建筑结构设计是否合理、木料防潮防虫工作是否做好放在考量的首位。否则，古建筑、仿古建筑只能沦为“最短命建筑一、增强公众古建筑、仿古建筑保护意识。对于古建筑的保护工作应该让广大人民群众都参与进来，成立专门的古建筑保护团体，宣传我国传统建筑的历史价值和艺术价值，使古建筑保护范围中的人民群众能配合政府部门，共同实现对古建筑历史文化意义的保护。二、古建筑、仿古建筑保护与新城市建设并驾齐驱。古城在历史发展过程中一方面要保存它原有的历史文化和风土人情，另一方面也要顺应历史发展潮流，不断进行城市更新，在这个过程中要坚持古建筑保护与城市改建并重的原则，合理规划古建筑保护范围，在城市大规模改建过程中加强对古建筑本身及其周边文化的保护，城市建设在总体上应该与古建筑的风格保持协调。三、加强对古建筑、仿古建筑的维护。由于我国古建筑的材料主要是木材，其主要损坏原因是木材的腐烂，定期对古建筑进行维修和修复十分重要。对古建筑的维护应该坚持原真性，即保持古建筑本身和它所代表的历史性和美学性，仿照古代建筑风格，利用现代科技使古建筑维护过程中的环境。人为损坏程度降到最低。四、加强对古建筑的消防防护工作。对古建筑的消防工作要做到防患于未然，最大限度地减少火灾可能发生的概率，发生火灾时尽可能地减少对建筑的损坏。加强对电源和火源的管理，对于古建筑内的供电系统设计应该把安全摆在第一位；根据不同的火灾扑救需要设置并合理布局不同的消防器材；加大火灾预防技术的应用，使用各种有效的探测报警系统。五、加强专业人才培养。我国古建筑、仿古建筑保护理论知识薄弱，专业性人才缺乏。虽然大多数高校都设置了城市规划研究生遗产保护方向等涉及古建筑保护规划类专业，但是并没有像热门专业那样受广大学子的青睐，愿意学习此专业的人才也屈指可数。因此，需要加强专业人员培养，提高古建筑保护理论研究水平和实践操作能力。向国外学习先进的古建筑保护理念和修复方法，充分利用现代科学技术研究成果来解决新时期我国古建筑保护所面临的诸多问题，开创古建筑保护的新局面。

刘心武是中国著名的作家，上世纪八十年代因写了《班主任》一举成名。这几年，他还在“百家讲坛”上讲红楼梦，又写了不少建筑评论。他的建筑评论文章有的还不错，代表了社会上一部分人对建筑的看法。我很敬佩那些不搞建筑而评论建筑的作家们，我也买过赵鑫珊和刘心武的一些书，但他们毕竟是外行人，有些说法很值得商榷，现略举一二。 最近看到一本书，刘先生有一篇文章叫做《水泥和玻璃》，书中批评现在有的地方用水泥来建造“仿古建筑”（主要是一些园林里的“桥栏廊栅”和亭子）。他看了以后，“啧啧称假”。他认为，既然是“仿古”，就要用木材、砖瓦来造，否则就是假的。因此，他“建议”，倘若找不到木材和砖瓦，就不要贸然用水泥去“仿古”，水泥的秉性决定了它很难产生真正木材与土瓦等传统建材的质感和韵味。…… 刘先生这里所说的“水泥”实际上是指“钢筋混凝土”，水泥只是一种胶凝材料，没有水泥之前我们用的是石灰，用它拌沙子砌砖、砌石头、砌万里长城……，水泥除了同上用途之外，还可以拌以沙石（骨料）配上钢筋，成为“钢筋混凝土”，替代木材去建各种各样的“建筑”。一般外行人也称“钢筋混凝土”为“水泥”，水泥就水泥吧，究竟能不能用“水泥”建“仿古建筑”？ 什么叫做“仿古建筑”？就是按中国传统风格的样式建的现代建筑。时代已经发展到“现代”，何必去仿古？多数情况下，我认为应该是这样的，不但不必“仿古”，连所谓“中西合璧”也没有必要。但在特殊的情况下，如有些宗教性建筑、风景名胜区和园林中的亭台楼榭、有特殊意义的纪念性建筑等，群众希望看到传统的建筑艺术形象，所谓的“仿古”还是免不了的。这里，“仿古建筑”只是“传统建筑形象”的现代建筑，不会有人把它当作“古建筑”的。因此，不存在“假”不“假”的问题。既然是“现代建筑”，为什么不能用现代建筑材料呢？ 再说，时代变了，一切都会变，这才正常。中国传统建筑是在一定的历史条件下产生的，现在不可能按当时的做法去建不“假”的建筑了。且不说这木材资源现在严重匮乏，就是建筑工艺和技术条件也完全变了样。中国历史上没有建筑师，也没有工程师，大量的建筑都是由“工匠”完成的，以木匠师傅为主。而这工匠师傅是靠“师徒传承”来传播技术的，还和亲族关系、地域关系相联，形成特定社会条件相对应的“设计施工技术队伍”。如浙江东阳的木匠、福建惠安的石匠等等。历史的发展，这种以师徒关系来维系的传统建筑行业组织已经解体，传统的手工技艺也大多无法传承。现代建筑是由建筑师、工程师通过设计计算，画出图来，然后工人“按图施工”，施工企业老板（即原来的大师傅）的任务主要是经营管理和调配资金，和以前完全不一样了！你现在要按过去那种方式建“货真价实”的古建筑，是很难的。要建筑师画出古建筑木结构的大样图来，恐怕没几个人能画，也没几个木工能做得出地道的榫卯接头和斗拱，硬要做的话，全国到处找已经极少的“师傅”，也许还可以做出来，但这大大增加的“造价”，又由谁来负担呢？ 其实，用“钢筋混凝土”建的仿古建筑，并不比全部用“木材、砖瓦”和传统工艺建造的差。而且，在耐久、防火、承重等方面还远远优于后者。如建于1929年的南京灵谷寺塔，钢筋混凝土结构，还是当时上海的一家外国设计事务所设计的，但中国楼阁式塔的韵味没变，外面看去和传统式塔没有两样，内部使用空间却比砖石塔大得多，可以沿着旋转楼梯一直上到顶层（总共九层），80年过去了，现在还完好无损。而许多建于清末民初的许多木结构“古建筑”，相差不过三四十年，现在却已破败不堪，急待维修和“抢救”。这说明，“水泥”的优越性是很明显的，用“水泥”建“仿古建筑”，也是完全可以的。 近几十年来，也有不少比较成功的用“水泥”建成的例子，如武汉的“黄鹤楼”，上世纪八十年代建成，钢筋混凝土结构。我看就很好，而且也得到广大群众的认可。至于许多园林建筑中的亭台楼阁，用“水泥”做得不错的也不少。 所以，把用“水泥”建“仿古建筑”说成类似于“造假”，是不适合的。还好，刘心武先生还不是握有实权的“官”，否则，会搞得建筑师们无所适从的。

从建筑类型来区分：1 庙宇 2 仿古建筑（如上海豫园商场）3 园林4 仿古建筑小品：亭、游廊、门楼牌楼5 古建筑修缮 从建筑工艺来区分： 1 石作工程2 混凝土工程3 屋面工程4 木作工程5 油漆工程 更为详细的是： 一、石作 　　二、砖作 　　三、地作 　　四、瓦作 　　五、灰作 　　六、大木作 　　七、铺作 　　八、小木作 　　九、油彩作 　　十、搭材作

顾名思义，仿古建筑其来源应该是古代的建筑，仿古建筑就是模仿古代建筑的形式，将古代建筑中一些比较鲜明的有特色的特点提取出来，从而展现出建筑所在时期的历史文化和社会风貌。仿古建筑设计的过程中并不是简单的仿造，而是要在古代建筑中找到其最为重要的几个元素，之后和现代的装饰工艺有机结合，形成一种全新技术的过程。远景设计院谈到我国是一个有悠久历史文化的国家，朝代更替的次数也比较多，在这一过程中也就使得我国传统建筑的文化表现力更强，文化底蕴也更深，这对建筑设计而言是一个非常丰富的资源，同时它也可以为设计师的创作提供良好的条件。当前我们所看到的仿古建筑主要都是模仿唐宋和明清时期的建筑，现代建筑风格的形成会受到以下几个方面的影响：首先，第一次鸦片战争后，西方建筑师对中国传统建筑产生了浓厚的兴趣，在西式建筑的基础上附加上中式传统建筑形式，比如在建筑装饰上使用斗拱形式，创造出新式的有中国传统的建筑。然后，改革开放时期，经济的飞速发展带动了建筑的发展，后现代主义思想影响世界。上世纪九十年代以来，城市建设的高潮，中国城市建筑进入高速发展时期。大量的传统建筑被摧毁，对西式建筑的盲目崇拜，风格的模式化使得城市变得像ctrl+c、ctrl+v一样简单。

现有的古建筑是指具有一定年代的建筑，它们经历千百年的风雨、甚至地震后依然完整或局部完整，因为它们代表了那个年代的建筑工艺水平和建筑材料水平，对建筑史的变迁和研究具有重要的意义，在中国，一般清代（含）以前的认为是古建筑。而仿古建筑则是用现代的施工工艺和仿制的材料来达到古建筑的外观效果。所以意义是完全不同的

三进建筑与历史建筑的区别是，三进建筑是新的建筑，里面的构造，预计所建筑的材料是很坚固的，而且很新鲜的，历史的建筑是属于古老的建筑，里面外面都很古老破旧了

仿古屋面瓦，主要是以青灰黑色为主，最早以前是烧制的小青瓦，现在的水泥瓦和陶瓦也可以作为仿古瓦来使用。

传统工艺具有很多独特的特点，这是非传统工艺没有的，区分他们就可以靠如下传统是一个民族或地区在理与情方面的认同和共识，属于文化范畴。传统系指文化传统，传统文化的总体决定传统建筑的基本形态，传统建筑也从一定的角度体现了传统文化的形态，两者是不可分的。因而，传统的特点是民族色彩和地方色彩。中国传统建筑正是中国历史悠久的传统文化和民族特色的最精彩、最直观的传承载体和表现形式。大气体现在大门、大窗、大进深、大屋檐，给人以舒展的感觉。大屋檐下形成的半封闭的空间，既遮阳避雨，起庇护作用，又视野开阔，直通大自然。大气，最充分地体现了中国传统建筑“天人合一”的思想。生气体现在四角飞檐翘起，或扑朔欲飞，或者立欲飘，让建筑物（包括塔、楼）的沉重感显得轻松，让凝固显得欲动。若“大气”产生于理，则“生气”产生于情。情越浓，艺术性越强。中国传统建筑造型的艺术性是任何其它民族不能比拟的。而西方传统建筑的艺术性不在建筑物本身，而在其附着的雕塑或绘画——观赏艺术，无法给建筑物自身带来生气。富丽体现在琉璃材料的使用。它寿命长，颜色鲜艳，在阳光下耀眼夺目，在各种环境中富丽堂皇。其较高的成本，象征着财富和地位。可见，大气、生气、富丽三者，既有其特定的行色，又有其丰硕的内涵，三者结合形成了中国建筑的传统。重山林风水中国传统建筑走廊上述三个特点，仅指建筑物本身，未及其环境。若包容环境，中国建筑的传统性还有第四个特点——重山林风水。中国历代的职业风水先生，去除迷信成分，可称得上是选址专家。有山，易取其势，视野开阔，排水顺畅；有林，易取其物，苍柴丰盛，鸟鸣果香；有风，易得其动，空气清新，消暑灭病；有水，易得其利，鱼虾戏跃，鹅鸭成群。故此，若靠山面水，侧有良田沃土，阳光充沛，兼有舟楫之便，当然是公认得宜于人类生存得最佳选址。中国传统建筑不仅重自然的山林风水，也重人工的山林风水，让人工的与自然的谐调，院内的与院外的衔接，造成“天上人间”之境，使人产生“此中有真意，欲辨已忘言”的心旷神怡之感。中国传统建筑的第四个特点，更加体现了“天人合一”的思想，这一思想恰恰与现代人“回归大自然”的欲望相吻合。可见，重山林风水的传统思想必将在现代建筑设计中得以发扬、发展，以创造优美的建筑环境，实现大自然的回归。

仿古建筑包头脊安放在建筑物的最高处，也就是前后两个坡面的交汇线的两端。这些包头脊多为龙凤型状，安装在屋顶给人以栩栩如生的感觉。

保定老城以明清文化最为著名，裕华路是保定市最繁华的街道，市区范围内90%以上的文物古迹都聚集在这条道路两侧。然而随着岁月变迁，许多古建都已不复存在。面对有历史不见历史风貌、有文化不见文化景观的尴尬，许多专家和市民都呼吁还原这条老街的历史风貌。裕华路已开始实施仿古改造，沿街各单位将全部清除现有广告牌匾，为改造施工创造条件。据介绍，此次街道景观整治改造西起恒祥大街，东至长城南大街，总长1600米。改造分三部分，西段(恒祥大街—直隶总督署)为商业服务特征区段，中段(直隶总督署—穿行楼街)为历史城市风貌特征区段，东段(穿行楼街—长城南大街)为复合休闲特征区段。

裕华路仿古改造，以“明清风貌、灰墙黛瓦、书院衙署、柳槐荷花”为特色，包括沿街建筑的立面和色彩改造、广告牌匾和照明改造、街道设施和绿化景观的综合改造。街道的建筑立面仿古改造将按照“统一街区风格、尊重历史文脉”的原则实施，更换仿古立面材质，配以灰色为主的色调。广告牌匾和照明改造，统一采取仿古样式，一店一牌，一单位一牌。原有仿古建筑采用木质书法牌匾，照明采用具有民族特色的灯具，体现历史风貌特点和繁华热闹的商业氛围。

你是需要做亭子吗？

戗脊 qiàng jǐ 在有不同方向的承梁板的屋顶中,其两个斜屋面交接处所形成的外角。又称岔脊，是中国古代歇山顶建筑自垂脊下端至屋檐部分的屋脊，和垂脊成45度，对垂脊起支戗作用。在歇山顶建筑中，垂脊的下方从博风板尾处开始至套兽间的脊，叫做“戗脊”。重檐屋顶的下层檐（如重檐庑殿顶和重檐歇山顶的第二檐）的檐角屋脊也是戗脊，称重檐戗脊。对庑殿顶自正脊两端之房檐的屋脊，一说也称为戗脊，但另一说为垂脊。戗脊上安放戗兽，以戗兽为界分为兽前和兽后两段，兽前部分安放蹲兽，数量根据等级大小各有不同。

<<中国仿古建筑设计>>【图书简介】　　本书是一本介绍仿古建筑知识的普及读本，本书以极其通俗的语言，形象化的图文介绍，共分七章讲述了仿古建筑的构造设计，第一章介绍了仿古建筑的形与体，第二章为仿古建筑的木构架，第三章为仿古建筑的屋面，第四章为仿古建筑的围护与立面，第五章为仿古建筑的装饰构件，第六章为仿古建筑的台基与地面，第七章为仿古石桥与石景。本书可供园林建筑工作者和管理者学习参考，也可作为园林专业大专院校的辅导教材。-【本书目录】第一章　仿古建筑的形与体　第一节　仿古建筑的形式与类别　　一、仿古建筑参考历史文献　　二、仿古建筑的形式　　（一）庑殿建筑的形式　　（二）歇山建筑的形式　　（三）硬山、悬山建筑的形式　　（四）攒尖顶建筑的形式　　三、仿古建筑的类型　　（一）殿堂楼阁　　（二）亭子游廊　　（三）水榭石舫　　（四）垂花门牌楼　第二节　仿古建筑的选址与尺度　　一、仿古建筑的选址　　（一）动与静的结合　　（二）虚与实的相兼　　（三）意与境的交融　　（四）型与势的匹配　　二、仿古建筑的度量尺度　　（一）宋代前后时期的建筑尺度　　（二）清朝时期的建筑尺度　　（三）《营造法原》的营造尺　　（四）仿古建筑规模等级　　三、仿古建筑的平面尺度　　（一）房屋平面布置的名称　　（二）房屋面阔尺寸的确定　　（三）房屋进深尺寸的确定　　（四）台明宽度的确定　　四、仿古建筑的立面尺度　　（一）檐柱的柱高与柱径　　（二）檐柱的收分与侧脚　　（三）木屋架的坡度线　　（四）上檐出的确定　　五、仿古建筑的翼角曲翘尺度　　（一）翼角曲线的要素　　（二）翼角曲线的绘制　　六、建筑度量尺度汇总　第三节　斗栱　　一、斗栱的作用和基本构造　　（一）斗栱的作用　　（二）斗栱的基本构造　　二、斗栱的分类　　（一）按斗栱所处位置进行分类　　（二）按斗栱挑出与否进行分类　　三、斗栱尺寸规格的运用　　（一）斗栱尺寸的依据和计算　　（二）斗栱的计量单位和间距　　四、斗栱尺寸一览表第二章　仿古建筑木构架　第一节　庑殿建筑木构架　　一、庑殿的平面柱网　　（一）平面柱网的名称　　（二）庑殿建筑常用柱网布置　　二、庑殿建筑横排架　　（一）庑殿建筑横排架简图　　（二）横排架的横向构件　　（三）横排架的垂直构件　　（四）檩三件　　（五）庑殿建筑横排架表现图　　……第三章　仿古建筑的屋面第四章　仿古建筑的围护与立面第五章　仿古建筑的装饰构件第六章　仿古建筑的台基与地面第七章　仿古石桥与石景参考文献作者著作简介.这个是该领域市场比较大的书,定价是45元,一般大点书店或网购的话实际会便宜些,一般会有8折左右

（一）远古时代的建筑特点1.穴居 根据考古学家的考古研究，最早的人类居住在天然形成的洞穴之中。若以建筑物的定义来看，最早的建筑也许就非洞穴莫属了。而至今尚有结婚闹洞房之说，这跟远古时期居住于洞穴有不可分割的联系。由于远古时期人类生产力低下结合这一时期历史特点，其建筑特点具有天然型或是经过简单地改造就可以居住。远古时代的人类居住于洞穴之中主要为了抵御严寒、抵御野兽的攻击，体现了建筑对于人类最原始的使用要求及价值。2.巢居 距今六七千年前，在河姆渡一带系沼泽地，河姆渡人建造住宅时，先打下1米长木桩，木桩上架设纵横交错地龙骨（地梁），其后于地梁上铺设10多厘米厚地板，地板上再立柱、架梁、敷橼、盖顶。地板起防湿、御虫蛇作用。其下可用来豢养家畜。地板上为起居住室。从柱子高度看，人还不能直立进出，但较巢居已大有进步。房屋规模大小及内部结构，视居住成员多寡而定，从住宅营建看，河姆渡人已较熟练地掌握伐木、加工成桩、柱、梁、板等建筑构件技术，梁柱间已用榫卯接合，地板用企口板密拼，不同榫卯形式均基本符合受力要求，与晚期木构大致相同，木构件上刻有双圆、直线、斜线、植物茎叶等装饰图案。因工具限制，加工显得较粗糙。销钉的使用和企口板的发明，揭示七千年前先民已较熟练掌握房屋建筑技术，体现原始人征服自然、改造社会毅力，为中国古典建筑木结构技术对世界建筑史的独特贡献奠定基础。（二）奴隶时代的建筑特点 奴隶社会从夏朝起开始形成与发展，在原来简单地木结构基础下逐渐发展并走向成熟。由简单的木结构，经商周以来的不断改进，已成为中国建筑的主要结构方式。建筑方面，商朝已有较成熟的夯土技术，规模相当大的宫室和陵墓，与当时奴隶居住的穴居对照，形成了强烈的阶级对立情况。西周以后，春秋时期的统治阶级营建很多以宫室为中心的大小城市。城墙用夯土筑造。宫室多建在高大的夯土台上。由简单的木结构，经商周以来的不断改进，已成为中国建筑的主要结构方式。随着奴隶制的发展建筑上也出现了等级制度。（三）封建社会时期的建筑特点 封建社会时期，中国依旧使用木材作为主要建筑材料，以木构柱梁为承重骨架，以木材、土或其它材料为围护物的木构架建筑体系。保持构架制原则，中国古代以木构柱梁为承重骨架，以木材或其它材料为围护物的木构架建筑体系，实质上是将承重结构与围护结构分开的构架体系。创造并使用斗拱结构形式，斗拱是中国古代建筑体系特有的形制，它既是上部梁架和立柱之间传递荷载的结构构件，又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。是集结构功能与装饰功能与一体，在中国建筑体系中独有的构件。实行单体建筑标准化，中国古代建筑，无论是宫殿、寺庙、住宅等，不论其规模大小，外观体形皆由台基、屋身和屋顶三部分组成。二、现代中国的建筑的特点（一）现代中国的建筑特点 现代建筑受西方世界的影响，逐渐的抛弃了原始的木构件建筑体体而采用了混凝土框架结构。与一脉相承的建筑特点相比，现代中国的建筑显得外部造型简洁、明朗、清新、大方，为少占地多采用高层建筑。三、中国古代建筑的布局与中国现代建筑的布局（一）中国古代建筑的布局1.重视建筑组群平面布置 中国古代建筑组群大多以庭院为组合单位：单体建筑沿周边布置，围合成中间的庭院。这样的庭院整体风格是内向的：内部开敞而富于变化，外观较封闭。按照中国的封建礼制观念，庭院强调中轴对称布局，以突出主体建筑，并求得整体的平衡。 沿轴线作多层次的纵身布局成为中国古代建筑组群的一个鲜明的特色，有着丰富多彩的庭院变化，在一定程度上弥补了单体建筑定型化造成的单调感。这种建筑群体组合的手法，甚至影响到城市规划，并取得辉煌的成就。 只有园林建筑是个例外。中国园林建筑以“师法自然”为原则，极尽自由灵活之能事，与欧洲的几何图案式的园林建筑布局绝然不同。 2.灵活安排空间布局 构架式的结构为室内空间的灵活布局创造了条件。中国古代建筑中，常用多种多样的罩、挂落、隔扇、屏等自由灵活地分隔室内空间。3.中轴对称、方正严整的群体组合与布局 中国古代建筑多以众多的单体建筑组合而成为一组建筑群体，大到宫殿，小到宅院，莫不如此。它的布局形式有严格的方向性，常为南北向，只有少数建筑群因受地形地势限制采取变通形式，也有由于宗教信仰或风水思想的影响而变异方向的。 中国古代建筑群的布置总要以一条主要的纵轴线为主，将主要建筑物布置在主轴线上，次要建筑物则布置在主要建筑物前的两侧，东西对峙，组成为一个方形或长方形院落。这种院落布局既满足了安全与向阳防风寒的生活需要，也符合中国古代社会宗法和礼教的制度。严整的布局并不呆板僵直，而是将多进、多院落空间，布置成为变化的颇具个性的空间系列。（二）中国现代建筑的布局 中国现代建筑的布局依旧沿袭中国古代建筑的布局，只有中轴对称这种建筑布局可以明显的看来。其他的特点表现的并不突出。但在某些方面仍旧可以看到中国古代建筑布局的特点。四、中国古代建筑材料与中国现代建筑材（一）中国古代的建筑材料 中国古代的建筑材料并不繁多。除了主要的木材，还有砖、瓦、石材、石灰、白灰面、黄泥浆和三合土，以及石灰掺有机物的胶凝材料。 其中古代的三合土有区别于现代的三合土。南北朝时代,三合土的建筑材料由石灰、黏土和细砂所组成。到明代,有石灰、陶粉和碎石组成的“三合土”。在清代,除石灰、黏土和细砂组成的“三合土”外,还有石灰、炉渣与砂子组成的“三合土” 。（二）中国现代的建筑材料 现代的建筑材料众目繁多可大致分为：无机胶凝材料、混凝土、建筑砂浆、墙体材料、建筑钢材、防水材料、绝热、吸声材料、木材、建筑装饰装修材料。 无机胶凝材料分为气硬性无机胶凝材料和水硬性无机胶凝材料。其中气硬性无机胶凝材料分为石灰、石膏、水玻璃。水硬性无机胶凝材料分为通用硅酸盐水泥、特种水泥、专用水泥。混凝土分为普通混凝土、特种混凝土、新型混凝土。建筑砂浆分为砌筑砂浆、抹面砂浆、特种砂浆。墙体材料分为砌墙砖、建筑砌块、轻质墙板。建筑钢材按不同的标准分为：按含碳量可分为碳素钢与合金钢、按性能可分为普通碳素结构钢和优质碳素结构钢以及低合金高强度钢、热轧钢筋和冷加工钢筋。按形状可分为型钢、钢板与钢管。防水材料可分为沥青、防水卷材、其他沥青防水制品。绝热、吸声材料可分为无机绝热材料和有机绝热材料。建筑装饰装修材料可分为装饰石材、装饰陶瓷制品、建筑玻璃、建筑装饰、塑料建筑装饰涂料、金属装饰材料。五、古代建筑的优缺点与现代建筑的优缺点（一）古代建筑的优缺点 古代建筑的最大的优点就是用材简单并且建造速度快。同时因为大量使用木材，因时间久远、加之自然的破坏、战乱的影响，往往大量的古建筑无法保存下来。（二）现代建筑的优缺点 现代建筑越发的趋向于高层化，有利于减少占地面积，适合于解决现代都市住房问题。建筑质量比较坚固。高层建筑的周期往往会很长，从一年到十年不等，甚至会超过十年。工程量也会因为建筑周期的变化而变化。

指承重柱的设计力量

绵山风景名胜区，是国家AAAAA级旅游景区，山西省重点风景名胜区，中国清明节（寒食节）发源地，中国寒食清明文化研究中心，中国寒食清明文化博物馆。绵山风景名胜区跨介休、灵石、沁源三市县地界，最高海拔2560米，是太岳山的一条支脉。1.绵山起源于春秋时晋国介子推携母隐居被焚在山上，所以绵山又名介山，绵山早在北魏之时就有寺庙建筑，唐初时已具有相当规模的佛教禅林。[绵山风景名胜区的仿古建筑群风格多样，从建筑的角度来剖析，绵山仿古建筑既取之先代建筑之长，又加上设计者和建设者的现代创意，集华夏古今之精华，构成了现代仿古建筑物的独特风格。2.在绵山绵山风景名胜区建筑群体中宗教建筑有殿庙、宫观；园林建筑有亭、台、楼、阁、轩、廊、榭、牌楼；古留遗迹建筑有古营门、城池、营寨等，可为古建筑博物院（园）。绵山风景名胜区有14个大景点，360余个小景点：人文景观：龙头寺、龙脊岭、李姑岩、蜂房泉、大罗宫、天桥、一斗泉、朱家凹、云峰寺、正果寺、介公岭；自然景观：栖贤谷、古藤谷、水涛沟。

庑殿顶又称四阿顶，有五脊四坡，又叫五脊顶，前后两坡相交处为正脊，左右两坡有四条垂脊。重檐庑殿顶庄重雄伟，是古建筑屋顶的最高等级，多用于皇宫或寺观的主殿，如故宫太和殿、泰安岱庙天贶殿、曲阜孔庙大成殿等。单檐庑殿顶多用于礼仪盛典及宗教建筑的偏殿或门堂等处，以示庄严肃穆，如北京天坛中的祈年门、皇乾殿及斋宫、华严寺大熊宝殿等。歇山顶又称九脊顶，有一条正脊、四条垂脊、四条戗脊。前后两坡为正坡，左右两坡为半坡，半坡以上的三角形区域为山花。重檐歇山顶等级仅次于重檐庑殿顶，多用于规格很高的殿堂中，如故宫的保和殿、太和门、天安门、钟楼、鼓楼等。一般的歇山顶应用非常广泛，但凡宫中其他诸建筑，以及祠庙坛社、寺观衙署等官家、公众殿堂等都袭用歇山屋顶。

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　　此结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式。抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为抬梁式。宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式。穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后用枋、檩斗接而成，故称作穿斗式。多用于民居和较小的建筑物。井干式是用木材交叉堆栈而成的，因其所围成的空间似井而得名。这种结构比较原始简单，现在除少数森林地区外已很少使用。木构架结构有很多优点，首先，承重与围护结构分工明确，屋顶重量由木构架来承担，外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用，内墙起分割室内空间的作用。由于墙壁不承重，这种结构赋予建筑物以极大的灵活性。其次，有利于防震、抗震，木构架结构很类似今天的框架结构，由于木材具有的特性，而构架的结构所用斗拱和榫卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限度内可减少由地震对这种构架所引起的危害。墙倒屋不塌形象地表达了这种结构的特点。　　中国古代建筑的平面布局具有一种简明的组织规律。就是以间为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。就单体建筑而言，以长方形平面最为普遍。此外，还有圆形、正方形、十字形等几何形状平面。就整体而言，重要建筑大都采用均衡对称的方式，以庭院为单元，沿着纵轴线与横轴线进行设计，借助于建筑群体的有机组合和烘托，使主体建筑显得格外宏伟壮丽。民居及风景园林则采用了因天时，就地利的灵活布局方式。

古建筑是完全照搬古代建筑的设计风格，而仿古建筑就是仿造古代建筑做的设计，但是有大部分有现代建筑的风格。 四川做古建筑设计得公司很多据我所知成都有一家名为四川远景建筑园林设计研究院的公司古建筑设计做的很不错。有兴趣可以到百度搜索下他们公司：四川远景建筑园林设计研究院百度首页就有他们的官网

建筑有四面墙，有大门的那面是正面，与它相对的是背面。另外两面就是封山。旧时房顶铺瓦，屋脊最高，封山这两面墙上面是尖的，有点像山，所以叫封山。