gitcloud-
色彩管理相关问题的一些讨论（转）
问1：什么样的显示器需要专业仪器的校准？
答1：广告；设计；印刷；扩印；动画等领域，要求色彩还原真实；稳定的显示器都需要专业仪器的色彩调整。任何显示器，不论价位；品牌，即使是同一种型号；同批次生产的显示器，在指标上也各不相同，低端的显示器如：优派；三星等，与高端的显示器如：EIZO；苹果等相比除了显示的细腻程度之外及良好的还原能力之外就剩下稳定性了，价位高的显示器相对而言会更加的稳定，实测数据显示，EIZO显示器在校正一次之后如果工作环境没有发生较大改变则不需要经常做显示器的色彩校正，但优派等低价位的显示器即使在工作环境没有发生较大变化的时候还是要经常做显示器的校正，这正因低端的显示器的稳定性能并不是很好，我们知道，影响显示器变化的因素有很多，诸如：磁场干扰；环境光源变化等，显示器是随时都在发生变化，但高端的显示器会在很大程度上排除干扰因素，减缓显示器变化的速度。
问2：显示器需要多长时间做一次校正？
答2：在工作环境的光源未发生较大变化时；显示器的摆放位置未发生较大变化时；连接显示器的计算机显卡未改变时，我们需要一周左右做一次显示器色彩调整。工作环境的光源除非发生了很大的变化我们才能依靠目测看出来，细小的变化只能通过如I1（EYE-ONE)等专业仪器来观测，理论上来说，只要整个工作环境的光源色温值没有发生正负300K的变化，我们就应该是可以接受的了，但有一点要注意，测量工作环境光源色温的时候要避免室外的杂光干扰才行，因为室外的色温在一天当中变化非常大，这一点相信大家都有所理解。
问3：拥有校准后的显示器是否就意味着可以完成所见即所得？
答3：并非如此！要想达到屏幕上看到的和实际输出的效果一致，单单校正显示器是不够的，或者说工作只完成了一部分而已，真的所见即所得其实就是色彩管理的中心理念，即：实物---显示图像---输出成品（银盐；印刷）三者在色彩方面是相对一致的，这需要我们分别要对来源设备（数码相机；扫描仪等）；显示器；输出设备（扩印机；印刷机；打印机）来做色彩的调整。
问4：显示器校正之后的色彩感觉很闷，没有原来的艳丽，是不是显示器调整的有问题？
答4：显示器在校正之后的色彩饱和度；亮度等没有调整之前的艳丽是正常现象，因为我们调整显示器的目的就在于希望把显示器的色彩空间调整到任何输出设备都可以接受的范围内（国际的IT8标准），这样当真正输出成品的时候色彩才会接近，我们知道，彩色显示器可以显示1670万种色彩，而我们的印刷机或扩印机所能显示的颜色却远远不如显示器那么的丰富。
问5：CRT显示器是不是一定就比LCD显示器更好？
答5：不见得，CRT（Cathode Ray Tube）是阴极射线管。是应用较为广泛的一种显示技术。
LCD为英文Liquid Crystal Display的缩写，即液晶显示器，是一种数字显示技术，可以通过液晶和彩色过滤器过滤光源，在平面面板上产生图象。与传统的阴极射线管（CRT）相比，LCD占用空间小，低功耗，低辐射，无闪烁，降低视觉疲劳。不足：与同大小的CRT相比，价格更加昂贵。好多人认为相比CRT显示器，LCD显示器图像质量仍不够完善，这主要体现在色彩鲜艳和饱和度上，但目前来看，EIZO的许多型号的各项指标均已达到或超过同价位的CRT显示器，如EIZO的CG系列。再有一点就是CRT显示器相对于LCD显示器来讲更容易受到外界磁场的干扰，从而影响成像的色彩效果。好多CRT显示器在使用过一段时间之后就会出现显示器四角被磁化的现象。
问6：苹果显示器是否可以与PC显示器调整到同一个色彩标准呢？
答6：可以，我们知道PC电脑的显示gamma标准是2.2，而苹果显示器的gamma标准是1.8，有很多人问我哪一个是真正的gamma标准，今天我可以告诉大家，gamma标准其实就是2.2，因为试验证明，我们人眼可以识别的gamma（反差系数）是2.2，这说明只有将显示器的gamma调整到2.2时才能与我们人眼所看到的色彩反差相接近。
问7：色彩管理仪器是否可以把多台显示器调整到一致的状态呢？
答7：要想达到完全一致的状态几乎是不可能的，许多显示器厂家都宣称可以将多台显示器调整到统一的状态，但没有明确说明不同的品牌及型号的显示器是否可以，我曾经在湖北做过一个试验，同时用高端的显示器校正仪器去调整20台优派某款显示器，所得到的结果不尽相同，因为即便是同品牌型号且同时生产的显示器也不见得就会有相同的色彩感知力，因为影像它们的因素有很多，我们只能做到最为接近而已，高端显示器更为相似，低端的要差很多，我也曾经同时把4种品牌；6种型号共计15台的显示器通过显示器调整仪器调整到基本一致的状态，但是却没有实际的价值，这是因为，15台显示器都存在不同程度的衰减，之所以能调整到一个相对统一的状态是因为我将15台显示器里指标最差的当成了标准，其它14台显示器去和它靠拢，得到的结果虽然统一但直接影响到了其它14台显示器的色彩表现力，这一点不可取。其实只要将每一台显示器都按照调整的标准去测量，那么它们将都会向国际色彩标准靠拢，换言之它们在色彩表现上就会更加的接近。
问8：显示器需要遮光罩来配合使用吗？
答8：一定需要！有的朋友觉得显示器在加上遮光罩之后使用起来不是很方便，索性就不用遮光罩，这是不对的，我们知道显示器是发光体，所以外界光源对我们识别正确的显示器颜色有很大的干扰作用，比方说当外界光源的色温达到6500K时，而我们的显示器只有5500K这时当外界光源照射到显示器上我们看到时就会发现显示器的色彩发生了变化。好的遮光罩能在很大程度上减少外界杂光对显示器的色彩干扰，现在市面上销售的遮光罩价格比较昂贵，大多上百元一个，有的朋友可能会问为什么这么贵，其实这时由于制作遮光罩的原材料决定的，制作遮光罩的材料大多是纯黑色的，而且有较强的抗反射功能。
问9：同一品牌型号的ICC文件可以交替使用吗？
答9：不能！ICC文件具备指向性和唯一性，不能混用。
问10：显示器在开机多久进行校准比较合适？
答10：一般来讲显示器开机半小时后就可以对其进行校准了，因为这时的显示器各项指标均趋于稳定，适合校准工作的进行，EIZO显示器在开机3分钟之后即可进行校准工作。
问11：为什么我用同样的仪器校正同样的CRT显示器却没有其他人校正后的效果好呢？
答11：这可能是你在校正显示器的时候调整显示器菜单的速度过快，我们知道对于CRT显示器来讲任何对其的操作，比如调整亮度；对比度等，都是由显像管的温度决定的，有的时候我们调整的速度过快还没等显像管反应就进入下一个状态了，这当然无法得到显示器校正的最佳效果，我们要养成一个良好的状态，就是当你校正CRT显示器的时候对显示器调整的速度不要过快，每次调整之后要等上至少5秒钟后再微调，直至下一步操作。
问12：我想把自己笔记本的显示器调整到一个标准的色彩状态，可以办到吗？
答12：这要看你的笔记本的配置了，一定要有一块独立的显卡，比方说ATI MOBILITY RADEON系列，显卡的级别自然要高些，当然了，笔记本的显卡基本上没有太低级的。
问13：显示器ICC文件该如何使用呢？
答13： 显示设备特性文件，就是我们通常所指的显示器icc文件。icc其实是“国际色彩联合协会”的简称（The International Color Consortium ），显示器的icc文件是支持RGB的文件。它可以被系统调用为显示器的配置文件，显示器的ICC文件的使用方法很简单，在计算机的桌面点击鼠标右键进入“属性”，在“属性”中选择“设置”--“高级”--“颜色管理”就可以选择或看到显示器的ICC文件了。
问14：显示器上有坏点会不会影响色彩的准确性？
答14：一般来讲不会，任何显示器在出厂的时候，坏点的数量只要不超过3个都属于正常范围内，但是如果显示器上有明显的线条，就会影响显示器的色彩了。
问15：输出设备制作ICC文件的时候应该注意什么？
答15：想要生成输出设备的ICC文件，前期工作很重要，如果是银盐工艺的数码扩印输出机我们首先要确定它的冲印药液是否达到标准（配置比例；药水的温度；药水的补充量；药水的循环能力），如果是喷墨打印或印刷机，我们则要确定其墨水的品质来源及耗材纸张的品质着墨量等。银盐工艺与印刷工艺最大的区别在于二者的工作空间是不一样的，银盐为RGB，印刷为CMYK，当确定好上面所说的几点，我们只要在打印输出设备色彩管理色块的时候关掉其机器的所有来源色彩设置即可。在扫描色块文件的时候要注意连贯性，同时要避免色彩管理仪器在扫描时其激光光源参杂其它颜色。
问16：是不是输出设备色块文件中的色块越多所生成的ICC文件最完美？
答16：不见得，好多人都问过我同样的问题，对此我们曾多次做过实验，证明色块只要达到918个就足以表达任何输出设备的色域空间了。在银盐工艺的意大利POLI机；美国ZBE暗室放大设备；诺日士32/33/24系列；泰来；zhetha系列等机型上曾经做过超过9000点的色块文件，其效果与918个色块相比没有较明显优势，我们在KD2100;HP INDIGO5000等印刷机上的实验结果也是一样。
问17：我们制作的输出设备ICC文件应用到原始图片文件上输出的效果不好，有色斑，这是什么问题？
答17：首先要排除是不是原始图像文件本身造成，之后再确认一下输出设备的ICC文件是否有问题，一般来讲，对于原始文件中曝光过度的位置如果加载了不大合适的输出设备ICC文件则会出现色斑现象。造成ICC文件有缺陷的原因可能是色块文件本身的色块不是过渡色块而是独立色块。
问18：哪种色彩管理仪器生成的输出ICC比较好？
答18：色彩管理仪器本身的工作原理及构造都大同小异，唯一影响ICC品质的只有色彩管理的软件，目前市面上的几种色彩管理软件所生成的输出设备ICC文件在品质上也不尽相同，说不上哪个好哪个不好，它们都在向国际的IT8标准靠拢，有的色彩管理软件所生成的输出设备ICC会对红色反应好些，会使照片的红色更加真实艳丽；有的色彩管理软件生成的输出设备ICC在绿色或其它颜色上还原会更加真实，今天对于银盐或印刷行业来讲，好或不好是由客户（终端产品购买方）决定的，客户能够花钱购买你的产品就说明他认可你的品质，所以说“到底哪种色彩管理仪器或是软件好”这个问题需要因“客”而议，因为每一个终端客户对“好”的概念是不一样的，我们需要根据其对色彩的要求来选择或者修改ICC文件。
问19：如果我有两台不同品牌的输出设备，是否可以把它们的色彩调整到统一的状态？
答19：做到基本一致还是可以的，如果两台设备所用的药水（或墨水），和耗材（相纸或打印纸）是一样的，那么用色彩管理就能够将两台设备的色彩做到基本一致，这里指的基本一致是说做出来的效果非专业人士是很难分辨的，之所以不能保证达到完全一致是因为不同的输出设备的工作原理是不一样的，不同耗材的显影能力也不一样。
问20：输出设备的ICC文件要多久更新一回？
答20：当输出设备的药水（或墨水）；或耗材（相纸；打印纸）更改过批号时需要重新做ICC。
问21：有万能的输出设备ICC文件吗？
答21：没有！现在没有，以后也不会有！我在网络上曾经看到有人号称掌握了万能ICC文件，其实这些都是噱头而已，不论是输出的ICC还是相机或是显示器的ICC都是具备唯一性和指向性的，不要混用。
问22：ICC文件会被病毒攻击吗？
答22：会~！尤其是木马病毒，在这个问题上我曾经郁闷了好久，两年前在为一家数码输出车间制作输出设备的ICC时发现生成的ICC颜色混乱，但从ICC的3D空间图形中未见异常，色彩管理软件也能正常使用，后来发现是我使用的电脑遭到了木马病毒的攻击，强力杀毒之后再次使用同一色彩管理硬件加软件扫描同一张色块文件生成的ICC正常。
问23：为什么我的数码输出设备使用ICC输出的效果不如其它设备的好呢？
答23：这要看你做的ICC文件是否真的起了作用，因为有好多数码输出设备的打印系统是闭环的，所有加载ICC的图像文件在进入系统之后都会被系统本身的调色程序所替代，等于说之前做的工作都是徒劳。你的输出设备是否会影响输出的色彩效果要看它是不是闭环系统，如果是，就要找到相应的方法将它的闭环系统更改为开环系统再使用ICC文件。
问24：为什么有的照片在屋子里看色彩很好，拿到外面看起来就差好多？
答24：这是正常现象，这是由于观察环境的色温发生了变化，色温不一样的地方看同一张照片反应给人脑的色彩波长是不一样的，加之有的耗材本身含带荧光反射计，也会造成荧光灯下一个感觉；日光下一个感觉。
问25：输出设备ICC文件在PHOTOSHOP等软件的工作空间是什么？
答25：PHOTOSHOP的工作空间设置为 SRGB1966即可，不要选择北美或是日本的色彩空间，因为只有SRGB1966（photoshop5的色彩空间）的色彩宽容度最大，也最适合中国人对色彩的感知程度。
问27：在使用PS调色的时候是先把输出设备的ICC文件加载到图像中之后调色还是先调色后再加载输出设备的ICC文件？
答27：对于这个问题的争论一直没有间断过，我个人认为先加载ICC文件再调色是最理想状态，但是就目前来看，好多输出车间为了提高效率都把加载ICC的工作放在了排版环节中进行。出来的效果也还可以，因为有好多排版软件会对ICC文件有所干扰，经过实验证实，ICC文件加载到PHOTOSHOP中的效果是最好的，也是细节损失最小的。
问28：icc与icm文件有什么区别吗？
答28：它们之间没有区别。“*.icc”和“*.icm”文件除了后缀不同外，是完全相同的。“*.icc”是Apple首创的，用于苹果机。PC机的Windows使用“*.icm”。
问29：CMYK是青品黄黑的缩写是吗？为什么CMYK不改成CMYB呢？
答29：因为字母B很容易与蓝色混淆所以用K来代替，K是黑色的缩写同时也有"Key"的意思，这意味着黑色在CMYK中举足轻重的地位。
问30：如果处理的图片文件之前已经人为加载了ICC文件我该怎么办才能控制好色彩呢？
答30：当你使用PHOTOSHOP处理图片时，首先要确定PHOTOSHOP的色彩空间是什么，先前我们已经提到过要选择PHOTOSHOP5的工作空间，当选择此空间后你会发现在“色彩管理方案”里面有三个选项---配置文件不匹配（打开是提问）；配置文件不匹配（粘贴时提问）；缺少配置文件（打开时提问），将这三个选项都选中后当遇到未处理的如片中含有ICC时就会报警，根据选择来处理即可。
问31：数码相机和扫描仪需要做色彩管理吗？
答31：非常需要，我个人觉得数码相机和扫描仪的色彩管理在整个色彩管理流程中所占的比重非常大，因为只有来源的东西控制好了才能谈后期的品质问题。好多输出公司都会遇到这样的问题，就是经常会因为输出的图像色彩等方面没有达到终端客户的要求而遭到退货，但之所以出现这样的问题就一定是输出公司的责任吗？不见得，因为如果你的来源文件在前期拍摄或者扫描的时候就存在色彩问题，那么即使是再厉害的输出公司也未必能输出你想要的色彩感觉。以影楼为例，好多影楼的摄影师都是从使用传统的胶片相机过渡而来的，他们未必就一定能把数码相机用好，好多摄影师的打扮很专业（长发披肩；穿着N个口袋的马夹），但可能他连起码的相机白；灰平衡都不会做，更别说拍出色彩标准的片子了。正因为有这样的问题存在，所以我什么就更需要为数码相机或扫描仪做色彩管理了。
问32：数码相机的白平衡是拍张复印纸的白就行了吗？
答32：当然不是，而且使用这种方法的人不在少数，因为静电复印纸上有荧光粉的存在，所以你无法保证拍出来的就是标准白色，当你的白平衡没做好的时候那所有之后拍摄的片子都会有问题，如果用拍白纸的方法解决白平衡的问题还不如直接采用数码相机自带的白平衡设置。拍摄相机的白灰平衡做标准的是要使用KODAK标准的相机白板，该板一套3张，最大的A4幅面，前白后灰，用标准白板拍摄的白灰平衡过渡会很舒服，很自然，色彩的准确性也有保证。
问33：数码相机做过标准白平衡设置之后是不是就完成了色彩管理的工作了？
答33：不是的，这只是刚刚开始，之后我们还要用校正过的相机去拍摄专业的数码相机色卡，市面上的色卡有很多种类，例如：Gmb ColorChecker SG；Gmb ColorChecker DC；Gmb ColorChecker24等等。当你真正的得到相机的标准色卡图像之后才能在相对应的软件里生成该相机的ICC文件。
问34：拍摄相机色卡是需要注意些什么呢？
答34：需要注意的问题很多，比方说拍摄环境的闪光灯色温应该控制在5500K左右，一般情况下一个影棚只有两盏大灯，其它的小灯如背光等，逆光等，地灯等可以忽略不计，只需要最会测量一下所有灯齐闪的色温值。同时两盏灯最好是免对色卡左右各45°打光，避免闪光照射到色卡上出现反射光就可以了。拍摄色卡的文件格式最好是RAW的原始格式，因为这种格式对图片色彩的损耗是最小的。
问35：统一品牌型号的相机ICC可以通用吗？
答35：最好不要这样做，应为之前我没说过ICC是有唯一性和指向性的。但我知道的有好多影楼为了提高效率往往就使用一种相机的ICC文件同时应用给其它多台同品牌型号的相机。出来的效果也还可以，总比没有相机ICC的文件输出出来的色彩要好的多。
问36：扫描仪的ICC该如何制作呢？
答36：制作的方法和相机的差不多，只不过使用的不是色卡而是KODAK标准的IT8正片或反射稿。
问37：数码相机的ICC要过久更新一次？
答37：除非相机本身的硬件损坏，此外当影棚内的闪光灯更换过后需要重新为相机生成ICC文件。
问38：如果没有kodak标准白板是不是能用kodak胶卷盒上的会来做相机的白灰平衡校正？
答38：好多人都知道，kodak胶卷盒上的灰是标准灰，但是胶卷盒很小，很难用相机对焦，当做白灰平衡的时候对焦不好，或者没有拍到完全的灰是很麻烦的。
问39：高端的数码相机是不是就不用做相机的ICC了？
答39：需要做，高端的数码相机做出来的ICC会更加的稳定，色彩还原会更加真实。
问40：我想要我做的片子实物和显示效果还有输出效果色彩一致，该怎么做？
答40：如果你已经有了拍摄该图像的相机ICC；打印该图像的输出机ICC；就很好办了，只需要将拍摄好的图像使用PS软件加载相机的ICC文件，再加载输出设备的ICC文件，之后将输出的片子和实物放置在标准的观片箱内（当然前提是实物能放置到观片箱内）与显示器比较的效果就非常棒了，所见即所得！
北境漫步-
色彩原理
一、色彩形成
物体表面色彩的形成取决与三个方面：光源的照射、物体本身反射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
光源色：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称为光源色。
物体色：物体色本身不发光，它是光源色经过物体的吸收反射，反映到视觉中的光色感觉，我们把这些本身不发光的的色彩统称为物体色。
光源色 复色光 白色光（全色光） 投射在物体上 不透明物体 反射
有色光 半透明物体
单色光 透明物体 透射
色彩组成
基本色
一个色环通常包括12种明显不同的颜色。而对于艺术设计师充分理 解的色环和色论的重要方面，也许不会被我们中的网页设计者们能够充 分欣赏。缺少多这方面的了解，你将会把事情搞乱。
三原色
从定义上讲，三原色是能够按照一些数量规定合成其他任何一种颜 色的基色。为了确定三原色，你必须首先确切明确哪一种颜色是你正在 使用的中间色。在上小学时，你可能就知道了三原色：红、黄、蓝，并 且你现在用于展示的，仍然是红、黄、蓝三原色。但是如果你有喷墨打 印机的话，花点时间把它的盖子打开，看看它的墨盒。你能看到红、黄、 蓝吗？不能！你可能看到的是四种墨色：蓝绿（青）色、红紫（洋红） 色、黄色和黑色。颜色的不同是由于你的电脑用的是正色，而你的打印 机用的是负色。显示器发出的是彩色光，而纸上的墨则吸收灯光发出的 颜色。更进一步的解释就超出了本文要探讨的范围。 除了发射与吸收光的不同之外，本文涉及的概念同样适用于正色和 负色模式，出于本文的写作目的，我们仅探讨着正色模式的三原色：红、 绿、蓝。
近似色
近似色可以是我们给出的颜色之外的任何一种颜色。如果从橙色开 始，并且你想要它的两种近似色，你应该选择红和黄。用近似色的颜色 主题可以实现色彩的融洽与融合，与自然界中能看到的色彩接近起来。
补充色
正如我们所知道的相对色一样，补充色是色环中的直接位置相对的 颜色。当你想使色彩强烈突出的话，选择对比色比较好。假如你正在组 合一幅柠檬图片，用蓝色背景将使柠檬更加突出。
分离补色
分离补色由两到三种颜色组成。你选择一种颜色，就会发现它的补 色在色环的另一面。你可以使用补色那一边的一种或多种颜色。
组色
组色是色环上距离相等的任意三种颜色。当组色被用作一个色彩?题时，会对浏览者造成紧张的情绪。因为三种颜色形成对比。上面所讲 的基色和次色组可以被称作两组组色。
暖色
暖色由红色调组成。比如红色、橙色和黄色。它们给选择的颜色赋 予温暖、舒适和活力，它们也产生了一种色彩向浏览者显示或移动，并 从页面中突出出来的可视化效果。
冷色
冷色来自于蓝色色调。譬如蓝色、青色和绿色。这些颜色将对色彩 主题起到冷静的作用，它们看起来有一种从浏览者身上收回来的效果， 于是它们用作页面的背景比较好。 需要注明的是，你将发现在不同的书中，这些颜色组合有不同的名 称。但是如果你能够理解这些基本原则，它们将对你的网页设计是十分 有益的。
色彩对比
两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色彩对比。该想象分为两大类：同时对比和连续对比。
色相对比 因色相之间的差别形成的对比。当主色相确定后，必须考虑其他色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。
将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色名对比。 除了色感偏移之外， 对比的两色， 有时会发生互相色渗的现象， 而影响相隔界线的视觉效果， 当对比的两色， 具有相同的彩度和明度时， 对比的效果越明显， 两色越接近补色， 对比效果越强烈。
明度对比 因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度）。
明度对比 将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大的对比， 会让人有不安的感觉。
纯度对比 一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比便称为纯度对比。
补色对比 将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。（视觉的残像现象明显）。
冷暖对比 由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间），另外，色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。
豆豆staR-
色彩原理
一、色彩形成
物体表面色彩的形成取决与三个方面：光源的照射、物体本身反射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
光源色：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称为光源色。
物体色：物体色本身不发光，它是光源色经过物体的吸收反射，反映到视觉中的光色感觉，我们把这些本身不发光的的色彩统称为物体色。
光源色 复色光 白色光（全色光） 投射在物体上 不透明物体 反射
有色光 半透明物体
单色光 透明物体 透射
色彩组成
基本色
一个色环通常包括12种明显不同的颜色。而对于艺术设计师充分理 解的色环和色论的重要方面，也许不会被我们中的网页设计者们能够充 分欣赏。缺少多这方面的了解，你将会把事情搞乱。
三原色
从定义上讲，三原色是能够按照一些数量规定合成其他任何一种颜 色的基色。为了确定三原色，你必须首先确切明确哪一种颜色是你正在 使用的中间色。在上小学时，你可能就知道了三原色：红、黄、蓝，并 且你现在用于展示的，仍然是红、黄、蓝三原色。但是如果你有喷墨打 印机的话，花点时间把它的盖子打开，看看它的墨盒。你能看到红、黄、 蓝吗？不能！你可能看到的是四种墨色：蓝绿（青）色、红紫（洋红） 色、黄色和黑色。颜色的不同是由于你的电脑用的是正色，而你的打印 机用的是负色。显示器发出的是彩色光，而纸上的墨则吸收灯光发出的 颜色。更进一步的解释就超出了本文要探讨的范围。 除了发射与吸收光的不同之外，本文涉及的概念同样适用于正色和 负色模式，出于本文的写作目的，我们仅探讨着正色模式的三原色：红、 绿、蓝。
陶小凡-
1、在 1993 年国际色彩印刷协会 (International Color Consortum) 建立一组色彩工业标准，也就是 ICC 色彩描述文件，妥善的解决色彩一致性问题。这个联盟具有国际知名厂商：Adobe, Agfa, Apple, Kodak, Microsoft…..ONYX 也是创始会员之一。主要针对当前应用的所有数码影像格式做系统整合，并在 ICC 色彩标准定义下建立输出输入设备的色彩描述文件 (Deveic Profile) 支持各种平台特性的色样描述的 (Device Characterization) 建立。这色样描述标准将各种输入设备如扫瞄仪、数码相机，显示设备如：屏幕，输出设备如：打印机、激光或印刷机等，依色样标准经过一定的校色程序后，建立色彩描述文件，也就是所谓 ICC Profile。让不同设备依输出设备的色域为基础做不同色彩空间转换模式，以达成使用者色彩管理系统。
2、目前印刷及数字影像行业所使用的显示器校色工具中，美国爱色丽公司的产品占有绝对质量优势和市场占有率。特别是自2006年爱色丽（X-Rite）公司与格灵达麦克贝斯（GretagMacbeth）公司合并之后，其颜色测控和色彩管理方案更是处于行业垄断地位。
爱色丽提供了一系列的校色工具可供选择。初级方案包括i1 Display屏幕校色仪，和i1 Design色彩管理套装工具，主要用于屏幕色彩的校正和印前专色数据的采集。中级方案包括i1 photo、i1 proof和i1 XT套装，中级方案根据功能配置不同可以创建显示器、数码相机、扫描机、投影仪、打印机和印刷机的ICC特性文件。支持中文的i1 Match色彩管理软件使用非常简单，向导式图形化界面易于操作。高级方案包含ProfileMaker 专业色彩管理软件，测量硬件可以选择手持式的i1 Pro分光光度仪，IO自动扫描台，以及Isis全自动扫描式分光光度仪。
3、色温
色温是表示光源光色的尺度，表示单位为：K(kelvin）。
colo(u)r temperature
表示光源光谱质量最通用的指标。色温是按绝对黑体来定义的，光源的辐射在可见区和绝对黑体的辐射完全相同时，此时黑体的温度就称此光源的色温。低色温光源的特征是能量分布中，红辐射相对说要多些，通常称为“暖光”；色温提高后，能量分布中，蓝辐射的比例增加，通常称为“冷光”。一些常用光源的色温为：标准烛光为1930K（开尔文温度单位）；钨丝灯为2760-2900K；荧光灯为3000K；闪光灯为3800K；中午阳光为5400K；电子闪光灯为6000K；蓝天为12000-18000K。
白平衡就是在正常光线下看起来是白颜色的东西在较暗的光线下看起来可能就不是白色，还有荧光灯下的"白"也是"非白"。对于这一切如果能调整白平衡，则在所得到的照片中就能正确地以"白"为基色来还原其他颜色。
4、色阶是表示图像亮度强弱的指数标准，也就是我们说的色彩指数，在数字图像处理教程中，指的是灰度分辨率（又称为灰度级分辨率或者幅度分辨率）。图像的色彩丰满度和精细度是由色阶决定的。色阶指亮度，和颜色无关，但最亮的只有白色，最不亮的只有黑色。
色阶表现了一副图的明暗关系。 如：24位色的RGB空间数字图像，分布用2^8（即256）个阶度表示红蓝绿，每个颜色的取值都是[0，255]，理论上共有256×256×256种颜色。当然，显示装置不一定能充分表达出所有颜色的区别，肉眼也不能区分有些阶度。比如，对比度不佳的液晶显示器，可能会把RGB（12，12，12）的颜色跟（13，13，13）显示得一样，或者即使显示有区别肉眼却看上去他们都是黑的。
色阶图只是一个直方图，用横坐标标注质量特性值，纵坐标标注频数或频率值，各组的频数或频率的大小用直方柱的高度表示的图形。可将各种类型的数据绘制成此图表。在数字图像中，色阶图是说明照片中像素色调分布的图表。
就像我们可以用图表表示一个班级学生的身高，我们也可以绘制影像中像素“亮度”的图表。计算机可以计算影像中具有特定亮度的所有像素数目，然后用图表表示此数目。
色阶是表示数字图像亮度强弱的指数标准，也就是我们说的色彩指数。图像的色彩丰满度和精细度是由色阶决定的。例如显示屏产业的标准有256色、4096色、65536色。
在图像处理中，调节色阶（level）实质就是通过调节直方图来调节不同像素值的大小来改进图像的直观效果。还以第一段中的两个RGB值为例，原图像中差别很小，可以通过程序或者软件把（12，12，12）与（13，13，13）的区别拉大成（2，2，2）和（33，33，33），这样就能观察出图像中的细节了。
北有云溪-
色彩三原色构成原理，这个图便可看懂
LuckySXyd-
理论是死的，网上一搜一大片，
配色是一个很灵活的技巧，可以说什么颜色都能搭配，不存在规则，（但需要自己对色彩的感觉）规则就是限制，
看看国外的设计配色多大胆，敢于尝试,才会有提高。
这是我一个个字敲的，不是拷贝，望给分...
再也不做稀饭了-
会英文的话到下面看，这个叫 Norman Koren 的人很专业
我就是在这里弄懂色彩管理，虽然花了很长时间
有 空 格
w w w . n or ma nko re n . co m / co lor_mana gement_ 2 . ht ml
可乐-
学习了
苏州马小云-
我可以告诉你一些具体的、实际的。百度HI我。
cloudcone-
一、色彩形成
物体表面色彩的形成取决与三个方面：光源的照射、物体本身反射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
光源色：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称为光源色。
物体色：物体色本身不发光，它是光源色经过物体的吸收反射，反映到视觉中的光色感觉，我们把这些本身不发光的的色彩统称为物体色。
光源色 复色光 白色光（全色光） 投射在物体上 不透明物体 反射
有色光 半透明物体
单色光 透明物体 透射
色彩组成
基本色
一个色环通常包括12种明显不同的颜色。而对于艺术设计师充分理 解的色环和色论的重要方面，也许不会被我们中的网页设计者们能够充 分欣赏。缺少多这方面的了解，你将会把事情搞乱。
三原色
从定义上讲，三原色是能够按照一些数量规定合成其他任何一种颜 色的基色。为了确定三原色，你必须首先确切明确哪一种颜色是你正在 使用的中间色。在上小学时，你可能就知道了三原色：红、黄、蓝，并 且你现在用于展示的，仍然是红、黄、蓝三原色。但是如果你有喷墨打 印机的话，花点时间把它的盖子打开，看看它的墨盒。你能看到红、黄、 蓝吗？不能！你可能看到的是四种墨色：蓝绿（青）色、红紫（洋红） 色、黄色和黑色。颜色的不同是由于你的电脑用的是正色，而你的打印 机用的是负色。显示器发出的是彩色光，而纸上的墨则吸收灯光发出的 颜色。