谁能帮我了解《囚歌》和《我的“自白书”》这两首诗的作者以及时代背景？

愤怒

自白就是自我坦白自我交待的意思。有篇课文叫我的自白书历史背景其实是在国共内战时期陈然被捕，被国民党要求写所谓自白书，大意就是写下自己口供，同时交待同党。结果他写下了篇诗歌，有胆气！

　　大家好，今天我要向大家介绍一下我自己，希望通过我的介绍可以多交几个朋友。　　我叫陈法凤，在东方村尾学校读书，现在读六年级，今年12岁，身高1.47米。我拥有苗条的身材，一头乌黑光亮的长发显得很有气质，不尖不圆的脸蛋，双眼皮的大眼睛，扁扁的鼻子，樱桃小嘴，喜欢吃葡萄，西瓜，香蕉。我喜欢上英语课，因为英语课可以让我们学习到国外的知识和语言，这样子可以中西合璧。我性格活泼开朗，偶尔有点小泼辣。　　我的爱好是：唱歌，学习，运动。我的优点是学习太好了，这次我的作文--《我的梦想》还得了一等奖呢。别看我年纪小，我还是个”追星族”呢，我最崇拜的偶像是：TFboys。因为他们小小年纪就当了一个让人崇拜的偶像，唱歌又好，学习又好。长大以后，我也要向他们一样成为一个让人崇拜的偶像。　　我的课余时间很丰富，比如：踩

先理解意思《我的“自白”书》写于1948年4月，作者陈然。处于地下状态的中共重庆市委机关报《挺进报》被国民党当局破获，中共地下党员、《挺进报》特支书记陈然被捕。在狱中，陈然受尽种种酷刑，始终只承认《挺进报》从编辑、印刷到发行，全部是他一人所为——他决心牺牲自己，保护组织和同志们，特务们用威胁利诱的办法要他写自白书，陈然拿起笔，写下了惊天动地的诗篇——《我的“自白”书》。任脚下响着沉重的铁镣，任你把皮鞭举得高高，我不需要什么“自白”，哪怕胸口对着带血的刺刀!人，不能低下高贵的头，只有怕死鬼才乞求“自由”；毒刑拷打算得了什么？死亡也无法叫我开口！对着死亡我放声大笑，魔鬼的宫殿在笑声中动摇；这就是我——一个共产党员的“自白”，高唱凯歌埋葬蒋家王朝！

分类: 文化/艺术 解析: 陈然：《我的自白书》 任脚下响着沉重的铁镣， 任你把皮鞭举得高高； 我不需要什么自白， 哪怕胸口对着带血的刺刀！ 人，不能低下高贵的头， 只有怕死鬼才乞求“自由”； 毒刑拷打算得了什么？ 死亡也无法叫我开口！ 对着死亡我放声大笑， 魔鬼的宫殿在笑声中动摇； 这就是我——一个 *** 员的自白， 高唱凯歌埋葬蒋家王朝。 陈然（1923－1949），原名陈崇德，河北省香河县人，1939年加入中国 *** 。曾任 *** 重庆地下党主办的《挺进报》特别支部书记，并负责《挺进报》的秘密印刷工作。 948年 4月被捕，后在狱中坚持斗争，写下了不朽的《我的自白书》诗篇。1949年10月28日壮烈牺牲，年仅 26岁。

是指坚定的革命者。这课我上过！！

　　黑牢诗篇》 蔡梦慰　　编辑本段第一章 禁锢的世界　　手掌般大的一块地坝， 箩筛般大的一块天； 二百多个不屈服的人， 锢禁在这高墙的小圈里面， 一把将军锁把世界分隔为两边。 空气呵， 日光呵， 水呵…… 成为有限度的给予。 人，被当作牲畜， 长年的关在阴湿的小屋里。 长着脚呀， 眼前却没有路。 在风门边， 送走了迷惘的黄昏， 又守候着金色的黎明。 墙外的山顶黄了，又绿了， 多少岁月呵！ 在盼望中一刻一刻的挨过。 墙，这么样高！ 枪和刺刀构成密密的网。 可以把天上的飞鸟捉光么？ 即使剪了翅膀， 鹰，曾在哪一瞬忘记过飞翔？ 连一只麻雀的影子 从牛肋巴窗前掠过， 都禁不住要激起一阵心的跳跃。 生活被嵌在框子里， 今天便是无数个昨天的翻版。 灾难的预感呀， 像一朵乌云时刻的罩在头顶。 夜深了， 人已打着鼾声， 神经的末梢却在尖着耳朵放哨； 被呓语惊醒的眼前， 还留着一连串恶梦的幻影。 从什么年代起， 监牢呵，便成了反抗者的栈房！ 在风雨的黑夜里， 旅客被逼宿在这一家黑店。 当昏黄的灯光 从帘子门缝中投射进来， 映成光和影相间的图案； 英雄的故事呵， 人与兽争的故事呵…… 便在脸的圆圈里传叙。 每一个人， 每一段事迹， 都如神话里的一般美丽， 都是大时代乐章中的一个音节。 ——自由呵， ——苦难呵…… 是谁在用生命的指尖 弹奏着这两组颤音的琴弦？ 鸡鸣早看天呀！ 一曲终了，该是天晓的时光。　　编辑本段第二章 战斗胜利了　　牢门，曾经为你打开， 只消一提脚 便可跨过这条铁的门槛。 管钥匙的人说： ——你想干点什么呢？ 搞事业吗，还是玩政治？ 我给你高官， 我给你公司、银行、书店、报馆…… ——否则呀，哼！ 一声冷笑掩蔽了话里的刀； 像修行者抵御丁魔鬼的试验， 你呀，拒绝了利与禄的诱惑， 只把脖子一扬， 便将这杯苦汁一气饮下！ 连眉头也不皱一皱呀， 从金子堆边走过而不停一停脚， 在红顶花翎的面前而不瞟它一眼。 爱人的眼睛， 母亲的笑脸…… 多少年青的心灵呵， 都被感情的手撕裂得粉碎； 你呀，光荣的胜利者， 在一点头，一摇首之间， 曾经历了怎样剧烈的战斗！ 凭仗着什么？ 在一瞬间的若干次斗争中， 你终于战胜了双重的敌人。 像战场上的勇士： 一手持着信仰的盾牌， 一手挥砍着意志的宝剑。 从此，牢门上了死锁， 铜钥匙的光亮， 不曾在你眼前晃过。 ——为了免除下一代的苦难， 我们要，要把这牢底坐穿！ 二百多颗心跳着一个旋律， 二百多个人只希望着那么一天—— 等待着自己的弟兄， 用枪托来把牢门砸开！　　编辑本段第三章 意志在闪光　　讲着人的语言， 穿戴着人的衣冠， 完全同人类一个模样儿， 却长着蛇与狼的肺脏。 让天真的生物学者去疑惑—— 世界上会有这种动物！ 这里的二百多个人， 每一个都是活证， 每一个的身上永留着它底爪痕。 热铁烙在胸脯上， 竹签子钉进每一根指尖， 用凉水来灌鼻孔， 用电流通过全身…… 人底意志呀， 在地狱的毒火里熬炼—— 像金子一般的亮！ 像金子一般的坚！ 可以使皮肉烧焦， 可以使筋骨折断； 铁的棍子， 木的杠子， 撬不开紧咬着的嘴唇， ——那是千百个战士的安全线呵！ 用刺刀来切剖胸腹吧， 挖得出的—— 也只有又热又红的心肝！ “老虎凳”，“鸭儿浮水”…… “水胡芦”，“飞机下蛋”…… 多么别致而又丰富的字眼呀， 在它们的辞典上， 是对付反抗者的工具， 是赏心乐意的游戏； 而在人类的斗争史上， 却用鲜红的字迹注写着： 炼成钢的熔炉， 琢成玉的磨床。 你，断了腿的， 你，折了臂的…… 让自己底躯体残废， 为了花朵开放得完美， 为了果实结垒得丰盛。 是收获的季节了， 当着你的朋友、 爱人、 同志…… 每一处伤痕呀， 都夸示着它所表现的光荣， 它所包含的意义。　　编辑本段第四章 欢迎呵战友　　欢迎呵！ 亲爱的战友， 同志。 你是来自何方？ 哪一个村， 哪一座城， 已掀起解放的巨浪！ 只有混浊的开水， 只有残余的烟蒂， 而友爱的手指， 早拂去了对于魔穴的疑虑。 才经过熬煎的心灵， 才经过折磨的躯体， 像浸在温泉里一般安适舒坦…… 寒夜，一角薄毯的分享， 使全身全心都感到暖和。 燕子，会带来春信； 来自火线上的人， 传播了斗争的捷音： ——东山坡呀， ——西山坪呀， 人民已经翻了身！ 在放风场上， 每一双眼睛放着亮， 每一个脸颊发着光， 火呀，在深心里熊熊地燃烧…… 一口冷锅， 几床破絮， 家，破了，无叹息。 暴风雨的夜里， 该有多少林间的巢倾覆？ 该有多少浪里的船沉没？ 在同难的兄弟间， 你看到家人的面影， 也感到和家人一般的温存。 像潮水退了， 被抛留在岸洼里的鱼， 共同的苦难， 共同的企愿， 使大家濡活在彼此的沫液里。 既已听见潮鸣了， 排山倒海的浪涛呀， 必然的，更接近了， 更接近了呀……　　编辑本段第五章 铁窗里的等待　　像笼里的鹰 梳理着他的羽翼， 准备迎接那飞翔的日子； 长期的幽禁呵， 岂能使反抗者的意志麻痹。 在铁窗里面， 无时不在磨砺着斗争的武器—— 用黄泥搓成的粉笔， 在地板上写出了讲义， 你，是学生，也是教师， 卡尔、恩格斯、伊里奇、约瑟夫 就像坐在身边， 同大家亲密的讲叙； 毛泽东的话呀， 又一遍在心里重新记忆， 再一遍在心里仔细温习。 寒冷的俄罗斯， 是怎样开遍了香花； 古老的中华， 怎样燃起了解放的火炬。 同敌人斗争的故事， 同自己斗争的故事， 一幕一幕重现在眼底， 像无数的火星 闪耀在这样黑的夜空里。 转动齿轮的， 挥舞锄锨的， 摇弄笔杆和舌头的； 趁着新建的花园完工之前， 你，向自己的弟兄， 赤裸出深藏的灵魂和躯体， 看哪里还有暗迹， 看哪里还有污点， 进入那圣洁芬芳的田园地呀， 谁，好意思带着一身垢腻！ 莫说包过脚， 老了便不能解放； 五十几岁的老大哥， 天天在学读书，写字； 还在梦里流尿的孩子， 也会用稚气的口语， 讲说革命的大道理， 描述新社会的美丽。 …………

我的自白书是四年级的课文部编版。部编长春版小学语文四年级下册《我的“自白”书》获奖课教学视频，吉林省长春市南关区。

《我的自白书》任脚下响着沉重的铁镣，任你把皮鞭举得高高；我不需要什么自白，哪怕胸口对着带血的刺刀！人，不能低下高贵的头，只有怕死鬼才乞求“自由”；毒刑拷打算得了什么？死亡也无法叫我开口！对着死亡我放声大笑，魔鬼的宫殿在笑声中动摇；这就是我——一个共产党员的自白，高唱凯歌埋葬蒋家王朝。

他以浩然正气，抒发了对国民党反动派的仇恨，对无耻叛徒的蔑视，昭示着革命者视死如归的英雄气概。谢谢采纳

1、写作背景在狱中，陈然受尽种种酷刑，始终只承认《挺进报》从编辑、印刷到发行，全部是他一人所为——他决心牺牲自己，保护组织和同志们，特务们用威胁利诱的办法要他写自白书，陈然拿起笔，写下了惊天动地的诗篇——《我的“自白”书》 这首脍炙人口的“红色经典”诗并非如该书编者所说是陈然烈士的遗诗。此事在多年前就已得到澄清，可惜至今还有许多人不知道。1948年4月，处于地下状态的中共重庆市委机关报《挺进报》被国民党当局破获，中共地下党员、《挺进报》特支书记陈然被捕。1949年10月28日，26岁的陈然慷慨就义。1950年代后期，在大写“革命回忆录”的高潮中，由罗广斌（中共地下党员，1948年8月被捕，先后关押于重庆渣滓洞、白公馆监狱，后越狱脱险）、刘德彬（中共地下党员，1948年6月被捕关押于重庆渣滓洞监狱，后越狱脱险）、杨益言（进步青年，1948年8月被捕关押于重庆渣滓洞监狱，后获释）合著的回忆录《在烈火中永生》，于1959年2月由中国青年出版社出版，书中写道，陈然被捕后，在审讯时，敌人要他写自白书，他“提起笔，不假思索，一气写出了心里想了许多遍的话”，即《我的“自白书”》这首诗。该书与《把一切献给党》、《我的一家》等回忆录一起成为当时的畅销书和青少年必读书，影响甚广。1959年3月，中国青年出版社出版了萧三主编的《革命烈士诗抄》，《我的“自白书”》被作为陈然烈士遗诗选入。次年，重庆人民出版社出版了《囚歌》，选入了叶挺、罗世文、车耀先等烈士的遗诗，也选入了这首诗。1961年底，中国青年出版社出版了罗广斌、杨益言的长篇小说《红岩》，《我的“自白书”》变成了小说中人物成岗在敌人面前“高声朗诵”的诗，重庆版画家正威还为这一情节配了一幅成岗高举戴着镣铐的双手挥笔书写诗句的插图……因为《在烈火中永生》与《红岩》的影响，也因为这首诗激情澎湃，琅琅上口，感染力强，多年来一直被选入中小学语文课本，经常出现在朗诵会、报告会、演讲会和一些文艺演出中，大凡有初中文化水平的人都应能记得起这首诗中的几句。然而，这首诗并非“革命烈士遗诗”。还在这首诗出现后不久的1960年代初期，就已经有人产生了怀疑。这样一首构思完整、语句精炼、韵脚整齐、节奏铿锵有力的诗，能是在敌人刑讯室里“不假思索”、“一气写出”的吗？敌人能允许陈然从容把这12行诗从头到尾写完吗？北京电影制片厂拍摄电影《红岩》（后更名为《烈火中永生》）的导演水华就认为，这首诗与规定情景不符，句子的加工痕迹太重。陈然烈士的亲属也提出疑问：从不知道有这首诗，是不是在敌伪档案里新发现的？面对这些意见，罗广斌承认：这首诗不是陈然写的，是他们几个人根据陈然曾经有过的意愿写的。因此在写小说《红岩》时，没有再用陈然的真实姓名，而改成了“成岗”。以后《在烈火中永生》再版时，书中也就删去了这首诗。但是，那时这事的真相只有中共重庆市委宣传部、重庆市文联和中国青年出版社的少数人知道。在没有得到公开澄清之前，对广大读者来说，《我的“自白书”》仍然是“革命烈士遗诗”。真相的公开，最先是在“文化大革命”中。因为罗广斌在“文化大革命”中被绑架后在关押地不幸逝世。绑架和批判罗广斌的那派群众组织在批判中翻检出了这一历史公案，公开发表了《揭穿一个大骗局——〈我的“自白书”〉之谜》，详细介绍了这首“烈士遗诗”的来龙去脉，明确提出，这首诗是罗广斌等人的“伪作”。但是，因为该文是派性斗争的产物，是在将罗广斌打成“叛徒”，将罗广斌、杨益言、刘德彬三人创作集体打成“罗杨刘三家村”、“罗广斌叛徒集团”的前提下进行的“革命大批判”，因此这篇文章所澄清的史实未能引起重视。中共十一届三中全会后，全国各界拨乱反正，正本清源，许多历史旧案得以恢复本来面目。1984年第1期《纵横》杂志，发表了署名峻晨的文章《〈我的“自白书”〉的作者是谁》，在更大范围内正式澄清了这件事。峻晨谈到，1963年小说《红岩》再版前在京召开座谈会，他向罗广斌问起此诗是否有真迹保留、是如何从狱中流传出来的情况时，罗广斌回答了一段话，大意是：“这个问题使我很不安。《我的"自白书"》并非陈然烈士遗诗，而是我们在撰写《在烈火中永生》一书时，以陈然临刑前要写一首诗的打算和他在刑庭上威武不屈的气概，以及陈然准备找一个机会在向特务作一番慷慨激昂的讲演后用自杀怒斥敌人、激励战友的计划为依据，由几个人共同创作的。目的在于突出烈士的英雄形象。由于用了真名真姓，《诗抄》的编者误以为是烈士的遗作收录了。”事情至此已经很清楚[2] 了。但直到1990年代中期出版的九年制义务教育初中语文教材中仍然将此诗作为陈然烈士遗诗选入，可见谬误流传影响之深远。而且，《纵横》杂志的发行量最多以万册计，而中小学语文教材却是以十万百万册计！澄清史实的声音相比之下何等微弱。现居成都的老作家胡元，向笔者提供了他写的一篇回忆稿，其中谈到罗广斌等人集体创作这首“烈士遗诗”的一些情况。1956年，胡元在重钢小平炉车间体验生活，罗广斌、刘德彬、杨益言等在南泉从事反映当年渣滓洞、白公馆狱中斗争的文艺创作。胡元常去南泉看望他们，还曾为他们的写作以报告文学还是小说形式来表现更好有过争论。有一次他去时，读到了《我的“自白书”》，胡元回忆：“我赞不绝口地说好，有气魄。杨本泉（杨益言之兄）说："你是第一个读者，不要光说好，要提意见。"我说一定要提意见的话，就是最后一句缩短点儿，太长了节奏松散，力量气魄就减弱了。几个人才说都有这个感觉，我的意见客观，证实了他们的感觉是对的，要设法缩短。我便问是谁写的，杨本泉叫我猜，我猜是罗广斌，罗广斌笑着摇摇头。又猜是刘德彬，刘德彬也摇头。我就对杨本泉道："那就是你写的了。"杨本泉平伸出双手摆了几下道："大家写的，大家写的。"然后提出一个问题来：不知这样代烈士写一首诗恰不恰当……罗广斌又解释说，因发现陈然要写这么一首诗但还没来得及写，陈然又是才华出众能写出好诗来的，便作了这个决定把这首诗代他写出来。只不知恰不恰当。我说小说中，作者代人物写诗填词的多极了，有什么不恰当。谁知后来这首诗却首先出现在报告文学中……”这里顺便提一下另一首几乎与《我的“自白书”》齐名的《灵魂颂》，全诗只有四句：你是丹娘的化身，你是苏菲亚的精灵，不，你就是你，你是中华儿女革命的典型！这首诗及其背景也是罗广斌等人的回忆录《在烈火中永生》和小说《红岩》都浓墨重彩地写到了的，说是江姐在狱中受酷刑折磨而坚贞不屈，难友们纷纷写信写诗向她表示慰问，这是慰问品中最有名的一首诗。自然，这首诗也被收入了《革命烈士诗抄》和《囚歌》。当年周恩来在看一次演出时，听到歌颂江姐的一个曲艺节目中演唱这首诗，还曾提出不宜用“苏菲亚”（俄国虚无主义者）来形容共产党人。可见此诗的影响之深广。这首诗的确是由渣滓洞狱中难友创作的，但却并不是写给江姐的。历史真相是，1949年新年前夕，已在白公馆狱中关押了8个月、起初表现甚好的中共重庆市城区区委书记李文祥，经不起黑牢生活的考验，不顾难友们的劝告，决定向当局投降。与他同时被捕的妻子关在渣滓洞女牢里，听说了丈夫叛变的消息，十分震惊，当被李出卖的地下党员进了渣滓洞、事情得到证实后，她决心与叛徒一刀两断，不让丈夫把她接出牢门，宁愿跟大家一起坐牢。她还给男牢的难友们写了一封公开信表明心迹。这使难友们深为感动，纷纷向她表示慰问和鼓励。送给她的慰问品之一就是这首诗。这首诗出现的真实背景，在1949年12月9日《国民公报》第4版上连载的《我从集中营里来》第5节中有具体记载，该文作者署名“杨祖之”，就是杨益言。2、原文任脚下响着沉重的铁镣，任你把皮鞭举得高高，我不需要什么“自白”，哪怕胸口对着带血的刺刀!人，不能低下高贵的头，只有怕死鬼才乞求“自由”；毒刑拷打算得了什么？死亡也无法叫我开口！对着死亡我放声大笑，魔鬼的宫殿在笑声中动摇；这就是我——一个共产党员的“自白”，高唱凯歌埋葬蒋家王朝！3、鉴赏这就是一个共产党员的自白，他以浩然正气，抒发了对国民党反动派的仇恨，对无耻叛徒的蔑视，昭示着革命者视死如归的英雄气概。

　　囚歌　　作者:叶挺　　题名是：六面碰壁居士　　为人进出的门紧锁着，　　为狗爬出的洞敞开着，　　一个声音高叫着：　　爬出来吧，给你自由！　　我渴望着自由，　　但也深深的知道——　　人的身躯怎能从狗洞子里爬出！　　我希望有一天，　　地下的烈火，　　将我连这活棺材一齐烧掉，　　我应该在烈火和热血中得到永生！　　作者介绍　　叶挺（1896年9月10日~1946年4月8日），原名为询，字希夷，广东惠阳人，是中国人民解放军的创建者之一,杰出的军事家。毛泽东曾当面称他是“共产党第一任总司令，人民军队的战史要从你写起”。他开创人民军队之路的功绩以及崇高的气节，将永世流芳。1924年赴苏联东方劳动大学与军事学校学习。1925年回国。第一次国内革命战争时期，曾任国民革命军独立团团长、二十四师师长、十一军军长。1927年先后参加南昌起义和广州起义。抗战时任新四军军长。1941年皖南事变时被国民党非法逮捕，先后被囚于江西上饶，湖北恩施，广西桂林等地，最后移禁于重庆“中美特种技术合作所”集中营。1946年3月4日，由于中共中央的坚决要求，始获自由。出狱后即电中共中央请求加入中国共产党，于3月7日经中共中央批准。4月8日自重庆飞返延安，途中因飞机失事遇难。　　1896年9月10日（清光绪二十二年八月初四）生于广东省惠阳县周田村。先后毕业于广东陆军小学堂、武昌陆军第二预备学校和保定军官学校。　　1919年初投身孙中山领导的民主革命，在粤军中任支队副官，同年加入中国国民党。　　1921年任孙中山陆海军大元帅府警卫团第二营营长。次年6月粤军总司令陈炯明叛变时奉命守卫总统府前院，掩护孙夫人宋庆龄脱险。　　1924年赴苏联，入莫斯科东方劳动者共产主义大学和红军学校中国班学习。同年加入中国共产主义青年团，12月转入中国共产党。　　1925年回国。第一次国内革命战争时期，任国民革命军独立团团长。　　1926年，在北伐战争中率独立团为先遣队讨伐军阀吴佩孚，在湖北汀泗桥和贺胜桥等战役中屡建战功，被誉为“北伐名将”。北伐军占领武汉后，升任第十一军第二十四师师长。　　1927年8月参加领导南昌起义，后任前敌总指挥兼第十一军军长。同年12月参加领导广州起义，任起义军工农红军总司令。在中国革命的转变关头，为武装反抗国民党反动派和创建人民军队作出了重要贡献。广州起义失败后，因受到中共广东省委领导的责难和共产国际某些人的冷遇而消沉，与党脱离关系，流亡欧洲，后到澳门隐居。　　1933年11月到福州帮助蔡廷锴、蒋光鼐等人在“福建事变”后成立的“中华共和国人民革命政府”。　　1934年在香港加入了李济深、陈铭枢等组织的以抗日为主旨的中华民族革命同盟。　　1937年，抗日战争爆发后，出任新四军军长，指挥部队挺进华中敌后，开展游击战争。　　1939年5月，穿越日军封锁线，北渡长江，在皖中主持成立新四军江北指挥部，指挥部队挺进皖东敌后，在津浦路东西两侧建立抗日根据地。1940年10月初，日军五千余人在空军配合下进犯皖南泾县云岭新四军军部，他指挥军直属队顽强苦战，毙伤日军数百人，将敌击退。　　1941年1月皖南事变中被国民党扣押，身陷囹圄，坚贞不屈，曾作《囚歌》明志。抗日战争胜利后，经中共中央向国民党多次交涉没有结果。　　1946年3月4日，在多方面的努力下，叶挺获释，第二天，他就要求加入中国共产党，很快就得到了批准。叶挺参加了国共谈判三人军事会议。4月8日，他后乘飞机由重庆回延安，飞机在山西兴县黑茶山失事，不幸遇难，同机遇难的还有王若飞、博古、邓发以及叶挺的妻子李秀文、五女儿杨眉和幼子阿九。　　噩耗传出后，毛泽东在《解放日报》上发表悼词说：“为人民而死，虽死犹荣。”朱德提词：“为全国人民和平民主团结而牺牲。”周恩来写了《“四八”烈士永垂不朽》的悼念文章。　　讲解　　叶挺将军这首《囚歌》，原诗以“六面碰壁居士”落款，这正是他当时处境的形象写照。皖南事变后，时任新四军军长的叶挺将军，遭到国民党当局长期的无理拘押。写作此诗时，他被囚禁于重庆郊区的红炉厂，此处专门关押高级政治犯，是臭名昭著的中美技术合作所的“禁地”。　　《囚歌》一诗浓缩着叶挺将军牢狱生涯的深切体验，是他对于生命、自由和尊严之辩证关系的悲壮思考，每一句都具有厚重的份量。　　“为人进出的门紧锁着，为狗爬出的洞敞开着”，《囚歌》的开始，叶挺将军以形象的语言，把囚禁在牢狱里的受难者的自由与尊严相分离的景况直陈出来。一方面，反动当局绝对不允许被囚者以自由之身保有人的节操和尊严；另一方面，他们又千方百计诱惑受难者以尊严的丧失换取行动的开阔空间。随后的“爬出来吧，给你自由”这廖廖八个字，把法西斯分子的骄狂、阴险、狰狞的嘴脸活脱脱地勾画了出来。然而，革命者所渴求的自由从来就不以屈尊为代价，更不会以奴颜婢膝去换得所谓的“自由”。士可杀不可辱，这早已是自古以来志士仁人们律已的法则。“我渴望自由，但我深深地知道，人的身躯怎能从狗洞子里爬出！”诗人高傲地拒绝着反动派的诱惑。自由诚可贵，然而，失去了尊严的自由，又怎能俯就？被囚的勇士依旧是勇士，而自由的畜牲，永远是畜牲。自由的精灵被隔绝在法西斯的高墙之外，受难的人们时时渴求着自由的温存，却无法与之结合。牢狱从来就不是梦幻情调的温床，阴森、恐怖、死亡才是它的现实。弱者本来就少得可怜的骨气将在这里彻底消融，强者的凛然正气却可以在这里得到张扬。“我希望有一天，地下的烈火，将我连这活棺材一齐烧掉，我应该在烈火与热血中得到永生！”《囚歌》的结尾，慷慨而悲壮。　　对于自由的信徒，革命的斗士，死亡并不是什么骇人的东西。他们明白，在被囚的那一刻，他们已与死亡比邻而居。志士的被囚，对很多人来说，这便可能是他们整个抗争生涯的最后阶段。他们无惧于死亡，甚至乐于把这视为是他们生命中的最后辉煌。叶挺高歌“在烈火与热血中得到永生”便大有此种意味。实际上，在他们选择成为自由斗士的开始，他们便已领悟到这选择与死亡之间存有割不断的脐带。“我应该在烈火与热血中得到永生”，也可看作是自由的斗士在思考自己最后的行程时向世人豪迈的告白。事实也正如诗人自己所预言的，叶挺将军逝世后，他的英名彪炳史册，永垂不朽。　　郭沫若在《叶挺将军的诗》一文中曾如此评价叶挺将军的《囚歌》：“他的诗是用生命和血写成的，他的诗就是他自己。”叶挺将军的这首诗，曾被谱上乐曲，与文天祥的《正气歌》一起，被囚禁在这所法西斯集中营中的志士们所咏唱，维持着他们作为人的不可摧折的尊严。　　《我的自白书》　　陈然　　任脚下响着沉重的铁镣,　　任你把皮鞭举得高高,　　我不需要什么自白,　　哪怕胸口对着带血的刺刀!　　人，不能低下高贵的头，　　只有怕死鬼才乞求“自由”；　　毒刑拷打算得了什么？　　死亡也无法叫我开口！　　对着死亡我放声大笑，　　魔鬼的宫殿在笑声中动摇；　　这就是我——一个共产党员的自白，　　高唱凯歌埋葬蒋家王朝。　　〖赏析〗　　陈然是一位革命烈士。抗日战争初期参加中国共产党1948 年4 月被捕，囚禁在重庆“中美特种技术合作所”，在狱中受尽各种酷刑， 但他始终坚贞不屈， 顽强斗争，直到1949年10月28日惨遭美蒋特务杀害。这首诗是烈士临终前写於狱中的悲壮的绝唱。这也是面对”皮鞭”、”刺刀”、”死亡”用生命写下的诀别诗, 表达了一个共产党员对共产主义理想的坚定信念和勇於牺牲、宁死不屈的高昂气概。　　简介 ：　　陈然（1923－1949），原名陈崇德，河北省香河县人，1939年加入中国共产党。曾任中共重庆地下党主办的《挺进报》特别支部书记，并负责《挺进报》的秘密印刷工作。1948年 4月被捕，后在狱中坚持斗争，写下了不朽的《我的自白书》诗篇。1949年10月28日壮烈牺牲，年仅 26岁。　　1923年11月，陈然出生于香河县一个中产家庭。自幼读书，受到良好的教育。　　1938年，15岁的陈然在宜昌参加了共产党组织的“抗战剧团”，四处演出，宣传抗日。由于他工作积极主动，表现出色，1939年初加入中国共产党。“皖南事变”后，国民党顽固派在湖北大肆搜捕、迫害共产党人和抗日积极分子，陈然所在剧团不得不经常转移。在一次转移途中陈然掉了队，与剧团和党组织失掉了联系，便孤身一人辗转到重庆。在重庆中粮公司机器厂找了一份工作，维持生计。　　与党失去联系的陈然没有消沉，仍积极从事团结群众、教育群众等革命工作。抗战胜利后，为了揭穿国民党蒋介石集团假和谈、真内战的阴谋，陈然积极参加各种集会，呼吁和平民主，反对独裁内战。1945年10月10日根据国共会谈达成的《双十协定》，国民党反动派被迫于 1946年1月召开政治协商会议。会议期间，部分政协代表多次在重庆沧白堂举行集会，向各界通报会议进展情况。每次陈然都积极到会，了解时局。国民党反动派为了破坏政协会议，派出大批特务捣乱。一天，穷凶极恶的国民党特务冲进沧白堂，欧打政协代表和到会群众，陈然奋起反抗被打成重伤，后被送到医院救治，才幸免于难。　　全面内战爆发后，中共重庆办事处与新华日报社于1947年2月底被迫撤往延安。重庆陷于白色恐怖之中。陈然联合几个进步青年创办了《访煌》杂志，团结了许多热血青年。1947年夏，陈然在重庆找到了地下党，恢复了组织关系。　　为了发动国统区民众反对蒋介石的内战独裁，中共重庆市委于 1947年秋创办了《挺进报》。陈然被任命为《挺进报》特支书记并担任了最机密的印刷工作。　　当时，陈然是重庆一家小工厂的代理厂长。白天他要在厂里负责工作，夜晚才能进行《挺进报》的印刷工作。没有油印机，只能用一块竹片在蜡纸上括。一张蜡纸只能印30－50份。陈然迎难而进，刻苦钻研印刷技术，还学会了刻钢板。后来市委决定刻板、印刷由他一个人负责。这样不汉可以节省人力，还可以缩短周转时间，减少暴露的危险。这样，《挺进报》的工作就由陈然和另外一个负责收听广播的同志承担起来。　　由于特殊的斗争环境，同办一张报纸的两位战友却不能谋面，他们只有在信函中互致“革命的敬礼”和“紧握你的手”。两颗充满激情的心互相温暖着、互相激励着。他们同心协力，使《挺进报》如期出版，在山城回荡着铿锵的革命之声。直到1949年10月28日，在临刑前的那一刻；一对心动相印的报友炽热的双手才紧紧握在一起。随着《挺进报》发行量的不断增加，工作任务愈来愈重。刻板、印刷、分送等工作几乎都是陈然一个人在夜间完成的，白天还要照常去工厂上班。他以超人的精力，高度的警惕性和责任；乙，周密地进行安排，尽心尽力完成党交给的艰巨任务。　　《挺进报》在重庆的秘密发行，引起了国民党反动派的极大恐慌。重庆当局曾三次下令限期破案，直到1948年4月20日才从叛徒口中得知《挺进报》的机关住所。　　4月对日，上级派人来通知陈然说党内出现了叛徒，《挺进报》要尽快转移。要他在 22日印好最后一期报纸，晚7点，市委派人来取，尔后迅速转移。　　就在21日傍晚时分，陈然突然收到一封没有署名的短信：“近日江水暴涨，闻君欲买舟东下，仅祝一帆风顺，沿途平安。”这封短信是一位在敌人内部工作的同志直接写给他的。陈然接到信后本来可以马上脱离险境，但他一直坚持到22日下午5时印完最后一期《挺进报》。他刚把蜡纸烧掉，门外就传来阵阵脚步声。陈然推开窗户，把准备好的扫帚挂在窗台下面的钉子上，这是给同志们的信号。就在这时，几个便衣特务破门而入，抓走了陈然。　　在白公馆集中营里，敌人害怕陈然向其他“政治犯”传播消息，把他独自囚禁在楼上一间小车房里。正是在这座阴湿的牢笼里诞生了“白公版”的《挺进报》。　　原来，陈然所在的那间牢房，早就被难友们打穿了一个秘密孔道，可以和楼下的难友们取得联系。通过这个小小的孔道，狱中党组织传给陈然半截铅笔和一些香烟盒纸，要他把外面的消息写在纸上传递出来。陈然忍着剧烈的伤痛，把车房当作战场，立即投入了战斗。在一张香烟盒纸上，他端端正正地写上一《挺进报》第一期，白公馆出版。我党我军最近的胜利消息就这样秘密地传遍了各个牢房，使坚持狱中斗争的同志们受到了极大的鼓舞。　　陈然还设法同隔壁的黄显声将军取得联系。黄将军答应利用放风的机会把报纸沿门缝塞给陈然，陈然不断从报纸上获得最新消息。从此，我军节节胜利的消息就时常出现在白公馆的《挺进报》上，当同志们遭受到毒刑拷打时，受着疾病和伤痛折磨时，读了狱中《挺进报》，就感到浑身有力量。　　在狱中，陈然受尽种种酷型，始终只承认（挺进报）从编辑、印刷到发行，全部是他一人所为。他决心牺牲自已，保护组织和同志们。特务们用威胁利诱的办法要他写自白书，陈然拿起笔，写下了惊天动地的诗篇：　　我的自白书　　任脚下响着沉重的铁镣，　　任你把皮鞭举得高高，　　我不需要什么自白，　　哪怕胸口对着带血的刺刀！　　人，不能低下高贵的头，　　只有怕死鬼才乞求‘自由”；　　毒刑拷打算得了什么？　　死亡也无法叫我开口！　　对着死亡我放声大笑，　　魔鬼的宫殿在笑声中动摇；　　这就是我——一个共产党员的自白，　　高歌埋葬蒋家王朝。　　这就是一个共产党员的自白，他以浩然正气，抒发了对国民党反动派的仇恨，对无耻叛徒的蔑视，昭示着革命者视死如归的英雄气概。　　1949年10月1日，五星红旗在天安门升起，中华人民共和国成立了。　　盘踞在重庆的国民党反动派在逃离之前，对其关押的共产党人伸出了罪恶的魔爪。　　1949年10月28日，陈然和其他战友一起被从白公馆、渣滓洞提出，在大坪被枪杀。当反动派罪恶的枪口对准他们时，陈然和战友们高呼：“毛主席万岁！”“中华人民共和国万岁！”　　陈然牺牲时只有26岁。他的生命虽很短暂，但他生得光荣，死得壮烈！

被敌人折磨

我的“自白”书（陈然）任脚下响着沉重的铁镣，任你把皮鞭举得高高，我不需要什么“自白”，哪怕胸口对着带血的刺刀!人，不能低下高贵的头，只有怕死鬼才乞求“自由”；毒刑拷打算得了什么？死亡也无法叫我开口！对着死亡我放声大笑，魔鬼的宫殿在笑声中动摇；这就是我——一个共产党员的“自白”，高唱凯歌埋葬蒋家王朝！

陈然 参考资料http://baike.baidu.com/view/949743.htm

是陈然

任脚下响着沉重的铁镣，任你把皮鞭举得高高，我不需要什么“自白”，哪怕胸口对着带血的刺刀!人，不能低下高贵的头，只有怕死鬼才乞求“自由”；毒刑拷打算得了什么？死亡也无法叫我开口！对着死亡我放声大笑，魔鬼的宫殿在笑声中动摇；这就是我——一个共产党员的“自白”，高唱凯歌埋葬蒋家王朝！《我的“自白”书》写于1948年4月，作者陈然。处于地下状态的中共重庆市委机关报《挺进报》被国民党当局破获，中共地下党员、《挺进报》特支书记陈然被捕。在狱中，陈然受尽种种酷刑，始终只承认《挺进报》从编辑、印刷到发行，全部是他一人所为——他决心牺牲自己，保护组织和同志们，特务们用威胁利诱的办法要他写自白书，陈然拿起笔，写下了惊天动地的诗篇——《我的“自白”书》。扩展资料创作背景在狱中，陈然受尽种种酷刑，始终只承认《挺进报》从编辑、印刷到发行，全部是他一人所为——他决心牺牲自己，保护组织和同志们，特务们用威胁利诱的办法要他写自白书，陈然拿起笔，写下了惊天动地的诗篇——《我的“自白”书》 这首脍炙人口的“红色经典”诗并非如该书编者所说是陈然烈士的遗诗。此事在多年前就已得到澄清，可惜至今还有许多人不知道。1948年4月，处于地下状态的中共重庆市委机关报《挺进报》被国民党当局破获，中共地下党员、《挺进报》特支书记陈然被捕。1949年10月28日，26岁的陈然慷慨就义。1950年代后期，在大写“革命回忆录”的高潮中，由罗广斌（中共地下党员，1948年8月被捕，先后关押于重庆渣滓洞、白公馆监狱，后越狱脱险）、刘德彬（中共地下党员，1948年6月被捕关押于重庆渣滓洞监狱，后越狱脱险）、杨益言（进步青年，1948年8月被捕关押于重庆渣滓洞监狱，后获释）合著的回忆录《在烈火中永生》。

自白书是一种书面陈述，但不是诗词。自白书是一种应用于法律、申请入学、求职等方面的文书，通过内容和形式介绍自己的经历、能力和志向。自白书的内容不限于对任何特定背景的赞扬或贬低，而是以客观、平实、真实、准确的语言，向读者展示自己的个性和素质，以打动和影响读者。如果是应用于入党申请等方面，可以适当体现对新中国的赞颂和对社会主义制度的信任。但是需要注意，自白书的主要内容应该是个人的自述和表达，而不应过于政治化或宣传化。

叶挺写的是我的自白书

在红岩老版红皮书的页数是165.陈然没有写过这首诗，这是作者编的诗。

我的“自白书” 陈然

侯勇朗诵我的自白书配乐是《囚歌》。1、侯勇在江苏省庆祝中国共产党成立95周年文艺演出 2016 第4期 配乐诗朗诵《我的自白书》。2、《囚歌》歌手:迟志强，发行日期:2014-05-30。

邮箱在哪

人，这里指热爱自己祖国、支持革命的、高贵的有气节的人

我朗诵过，你qq邮箱多少，我发给你吧，你看合适不

　　《黑牢诗篇》 蔡梦慰　　编辑本段第一章 禁锢的世界　　手掌般大的一块地坝， 箩筛般大的一块天； 二百多个不屈服的人， 锢禁在这高墙的小圈里面， 一把将军锁把世界分隔为两边。 空气呵， 日光呵， 水呵…… 成为有限度的给予。 人，被当作牲畜， 长年的关在阴湿的小屋里。 长着脚呀， 眼前却没有路。 在风门边， 送走了迷惘的黄昏， 又守候着金色的黎明。 墙外的山顶黄了，又绿了， 多少岁月呵！ 在盼望中一刻一刻的挨过。 墙，这么样高！ 枪和刺刀构成密密的网。 可以把天上的飞鸟捉光么？ 即使剪了翅膀， 鹰，曾在哪一瞬忘记过飞翔？ 连一只麻雀的影子 从牛肋巴窗前掠过， 都禁不住要激起一阵心的跳跃。 生活被嵌在框子里， 今天便是无数个昨天的翻版。 灾难的预感呀， 像一朵乌云时刻的罩在头顶。 夜深了， 人已打着鼾声， 神经的末梢却在尖着耳朵放哨； 被呓语惊醒的眼前， 还留着一连串恶梦的幻影。 从什么年代起， 监牢呵，便成了反抗者的栈房！ 在风雨的黑夜里， 旅客被逼宿在这一家黑店。 当昏黄的灯光 从帘子门缝中投射进来， 映成光和影相间的图案； 英雄的故事呵， 人与兽争的故事呵…… 便在脸的圆圈里传叙。 每一个人， 每一段事迹， 都如神话里的一般美丽， 都是大时代乐章中的一个音节。 ——自由呵， ——苦难呵…… 是谁在用生命的指尖 弹奏着这两组颤音的琴弦？ 鸡鸣早看天呀！ 一曲终了，该是天晓的时光。　　编辑本段第二章 战斗胜利了　　牢门，曾经为你打开， 只消一提脚 便可跨过这条铁的门槛。 管钥匙的人说： ——你想干点什么呢？ 搞事业吗，还是玩政治？ 我给你高官， 我给你公司、银行、书店、报馆…… ——否则呀，哼！ 一声冷笑掩蔽了话里的刀； 像修行者抵御丁魔鬼的试验， 你呀，拒绝了利与禄的诱惑， 只把脖子一扬， 便将这杯苦汁一气饮下！ 连眉头也不皱一皱呀， 从金子堆边走过而不停一停脚， 在红顶花翎的面前而不瞟它一眼。 爱人的眼睛， 母亲的笑脸…… 多少年青的心灵呵， 都被感情的手撕裂得粉碎； 你呀，光荣的胜利者， 在一点头，一摇首之间， 曾经历了怎样剧烈的战斗！ 凭仗着什么？ 在一瞬间的若干次斗争中， 你终于战胜了双重的敌人。 像战场上的勇士： 一手持着信仰的盾牌， 一手挥砍着意志的宝剑。 从此，牢门上了死锁， 铜钥匙的光亮， 不曾在你眼前晃过。 ——为了免除下一代的苦难， 我们要，要把这牢底坐穿！ 二百多颗心跳着一个旋律， 二百多个人只希望着那么一天—— 等待着自己的弟兄， 用枪托来把牢门砸开！　　编辑本段第三章 意志在闪光　　讲着人的语言， 穿戴着人的衣冠， 完全同人类一个模样儿， 却长着蛇与狼的肺脏。 让天真的生物学者去疑惑—— 世界上会有这种动物！ 这里的二百多个人， 每一个都是活证， 每一个的身上永留着它底爪痕。 热铁烙在胸脯上， 竹签子钉进每一根指尖， 用凉水来灌鼻孔， 用电流通过全身…… 人底意志呀， 在地狱的毒火里熬炼—— 像金子一般的亮！ 像金子一般的坚！ 可以使皮肉烧焦， 可以使筋骨折断； 铁的棍子， 木的杠子， 撬不开紧咬着的嘴唇， ——那是千百个战士的安全线呵！ 用刺刀来切剖胸腹吧， 挖得出的—— 也只有又热又红的心肝！ “老虎凳”，“鸭儿浮水”…… “水胡芦”，“飞机下蛋”…… 多么别致而又丰富的字眼呀， 在它们的辞典上， 是对付反抗者的工具， 是赏心乐意的游戏； 而在人类的斗争史上， 却用鲜红的字迹注写着： 炼成钢的熔炉， 琢成玉的磨床。 你，断了腿的， 你，折了臂的…… 让自己底躯体残废， 为了花朵开放得完美， 为了果实结垒得丰盛。 是收获的季节了， 当着你的朋友、 爱人、 同志…… 每一处伤痕呀， 都夸示着它所表现的光荣， 它所包含的意义。　　编辑本段第四章 欢迎呵战友　　欢迎呵！ 亲爱的战友， 同志。 你是来自何方？ 哪一个村， 哪一座城， 已掀起解放的巨浪！ 只有混浊的开水， 只有残余的烟蒂， 而友爱的手指， 早拂去了对于魔穴的疑虑。 才经过熬煎的心灵， 才经过折磨的躯体， 像浸在温泉里一般安适舒坦…… 寒夜，一角薄毯的分享， 使全身全心都感到暖和。 燕子，会带来春信； 来自火线上的人， 传播了斗争的捷音： ——东山坡呀， ——西山坪呀， 人民已经翻了身！ 在放风场上， 每一双眼睛放着亮， 每一个脸颊发着光， 火呀，在深心里熊熊地燃烧…… 一口冷锅， 几床破絮， 家，破了，无叹息。 暴风雨的夜里， 该有多少林间的巢倾覆？ 该有多少浪里的船沉没？ 在同难的兄弟间， 你看到家人的面影， 也感到和家人一般的温存。 像潮水退了， 被抛留在岸洼里的鱼， 共同的苦难， 共同的企愿， 使大家濡活在彼此的沫液里。 既已听见潮鸣了， 排山倒海的浪涛呀， 必然的，更接近了， 更接近了呀……　　编辑本段第五章 铁窗里的等待　　像笼里的鹰 梳理着他的羽翼， 准备迎接那飞翔的日子； 长期的幽禁呵， 岂能使反抗者的意志麻痹。 在铁窗里面， 无时不在磨砺着斗争的武器—— 用黄泥搓成的粉笔， 在地板上写出了讲义， 你，是学生，也是教师， 卡尔、恩格斯、伊里奇、约瑟夫 就像坐在身边， 同大家亲密的讲叙； 毛泽东的话呀， 又一遍在心里重新记忆， 再一遍在心里仔细温习。 寒冷的俄罗斯， 是怎样开遍了香花； 古老的中华， 怎样燃起了解放的火炬。 同敌人斗争的故事， 同自己斗争的故事， 一幕一幕重现在眼底， 像无数的火星 闪耀在这样黑的夜空里。 转动齿轮的， 挥舞锄锨的， 摇弄笔杆和舌头的； 趁着新建的花园完工之前， 你，向自己的弟兄， 赤裸出深藏的灵魂和躯体， 看哪里还有暗迹， 看哪里还有污点， 进入那圣洁芬芳的田园地呀， 谁，好意思带着一身垢腻！ 莫说包过脚， 老了便不能解放； 五十几岁的老大哥， 天天在学读书，写字； 还在梦里流尿的孩子， 也会用稚气的口语， 讲说革命的大道理， 描述新社会的美丽。 …………

在红岩老版红皮书的页数是165. 陈然没有写过这首诗，这是作者编的诗。

革命者大无畏的精神，宁死不屈的气魄，舍身取义的情怀。

觉得旧柔和

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这是年轻的共产党员、革命烈士陈然面对敌人的严刑拷打和死亡威胁，在狱中留下的题为《我的“自白书”》的著名诗篇。任脚下响着沉重的铁镣，/任你把皮鞭举得高高，/我不需要什么“自白”，/哪怕胸口对着带血的刺刀！/人，不能低下高贵的头，/只有怕死鬼才乞求“自由”；/毒刑拷打算得了什么？/死亡也无法叫我开口！/对着死亡我放声大笑，/魔鬼的宫殿在笑声中动摇；/这就是我——一个共产党员的“自白”，/高唱凯歌埋葬蒋家王朝。

《带镣行》作者:刘伯坚 带镣长街行，…

杀了夏明翰，还有后来人。给人进出的门紧锁着，为狗爬出的洞敞开着，一个声音高叫着：爬出来啊，给你自由。我深知人的身躯怎能从狗洞中爬出！

　　在日复一日的学习、工作或生活中，大家都接触过诗歌吧，不同的诗歌，其语言艺术所表现的语言风格、特点、技巧各不相同。那么什么样的诗歌才更具感染力呢？下面是我精心整理的清明时节缅怀先烈诗歌（精选14首），欢迎阅读与收藏。 　　一、《身上征衣杂酒痕》 　　身上征衣杂酒痕，远游无处不消魂。 　　此生合是忘家客，风雨登轮出国门。 　　二、《就义诗》 　　满天风雪满天愁，革命何须怕断头。 　　留得子胥豪气在，三年归报楚王仇! 　　三、《就义诗》 　　恨不抗日死，留作今日羞。 　　国破尚如此，我何惜此头! 　　四、《大江歌罢掉头东》 　　大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。 　　面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。 　　五、《蝶恋花·答李淑一》 　　我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。 　　寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。 　　六、《囚歌》 　　为人进出的门紧锁着，为狗爬出的洞敞开着。 　　一个声音高叫着——爬出来吧，给你自由! 　　我渴望自由，但我深深地知道——人的身躯怎能从狗洞子里爬出! 　　我希望有一天，地下的烈火，将我连这活棺材一齐烧掉， 　　我应该在烈火与热血中得到永生! 　　七、《带镣行》 　　带镣长街行，蹒跚复蹒跚，市人争瞩目，我心无愧怍。 　　带镣长街行，镣声何铿锵，市人皆惊讶，我心自安详。 　　带镣长街行，志气愈轩昂，拚作阶下囚，工农齐解放。 　　八、《自誓诗》 　　喜见东方瑞气升，不问收获问耕耘， 　　愿以我血献后土，换得神州永太平。 　　九、《狱中诗》 　　浪迹江湖忆旧游，故人生死各千秋， 　　已摈忧患寻常事，留得豪情作楚囚。 　　十、《诗一首》 　　敌人只能砍下我们的头颅， 　　决不能动摇我们的信仰! 　　因为我们信仰的主义， 　　乃是宇宙的真理! 　　为着共产主义牺牲， 　　为着苏维埃流血， 　　那是我们十分情愿的啊! 　　十一、《我的自白书》 　　任脚下响着沉重的铁镣， 　　任你把皮鞭举得高高， 　　我不需要什么自白， 　　哪怕胸口对着带血的刺刀! 　　人，不能低下高贵的头， 　　只有怕死鬼才乞求“自由”; 　　毒刑拷打算得了什么? 　　死亡也无法叫我开口! 　　对着死亡我放声大笑， 　　魔鬼的宫殿在笑声中动摇; 　　这就是我——一个共产党员的`自白， 　　高唱凯歌埋葬蒋家王朝。 　　十二、《把牢底坐穿》 　　为了免除下一代的苦难， 　　我们愿—— 　　愿把这牢底坐穿! 　　我们是天生的叛逆者， 　　我们要把这颠倒的乾坤扭转! 　　我们要把这不合理的一切打翻! 　　今天，我们坐牢了， 　　坐牢又有什么稀罕? 　　为了免除下一代的苦难， 　　我们愿—— 　　愿把这牢底坐穿! 　　十三、《滨江抒怀》 　　誓志为国不为家，涉江渡海走天涯。 　　男儿岂是全都好，女子缘何分外差? 　　一世忠贞兴故国，满腔热血沃中华。 　　白山黑水除敌寇，笑看旌旗红似花。 　　十四、《让死的死去吧》 　　让死的死去吧! 　　他们的血并不白流， 　　他们含笑的躺在路上， 　　仿佛还诚恳地向我们点头。 　　他们的血画成地图， 　　染红了多少农村，城头。 　　他们光荣地死去了， 　　我们不能向他们把泪流。 　　敌人在瞄准了， 　　不要举起我们的手! 　　让死的死去吧! 　　他们的血并不白流， 　　我们不要悲哀或叹息， 　　漫漫的长途横在前头。 　　走去吧， 　　斗争中消息不要走漏， 　　他们尽了责任， 　　我们还要抖擞。

106国道。107国道起点为北京市西城区，终点为香港特别行政区北区，该国道畅通无阻，公路比较直：106国道是北京通往广州公路的道路，该道路横穿周边村庄太多，且炎陵—桂东间山路较多，有多段盘山公路，所以106国道山路更多一些。106国道起点为北京市丰台区菜户营桥，终点为广州市荔湾区广园西路最南端，全程2476公里。

很好。1、这种新生材料投入我们生活当中使用，那么白色污染的情况将会大大的降低。2、在零下130度到零上150度，它的尺寸没有任何的变化，可以说稳定性十分的好。3、把仿生新材料要投入我们生活当中使用的话可以说是也更加方便的，因为人们没有了使用塑料产品之后如何处理的烦恼，也减轻了社会上对白色垃圾处理的难度，极大地缓解我们社会上处理垃圾的难度。

王安石 元日

室内设计中的色彩搭配运用 　　现代商业文化和工业文化的传播发展，使色彩与设计思维合为一体，大大促进了经济的发展和文化的繁荣。在此发展基础上，色彩的运用更加贴近设计的深层本质，从而提高人们的生活质量。色彩是设计中最具表现力和感染力的因素，它通过人们的视觉感受产生一系列的生理、心理和类似物理的效应，形成丰富的联想、深刻的寓意和象征。色彩是室内设计中最重要的因素之一。 　　 1室内环境中色彩设计的原则 　　 1.1整体统一的规律 　　在室内设计中色彩的和谐性就如同音乐的节奏与和声。色彩的协调意味着色彩三要素色相、明度和纯度之间的靠近，从而产生一种统一感，但要避免过于平淡、沉闷与单调。因此，色彩的和谐应表现为对比中的和谐、对比中的衬托（其中包括冷暖对比、明暗对比、纯度对比）。 　　 1.2人对色彩的感情规律 　　不同的色彩会给人的心理带来不同的感觉，所以在确定居室与饰物的色彩时，要考虑人们的感情色彩。 　　1.3要满足室内空间的功能需求 　　不同的空间有着不同的使用功能，色彩的设计也要随着功能的差异而作相应的变化。室内空间可以利用色彩的明暗度来创造气氛。使用高明度色彩可获光彩夺目的室内空间气氛；使用低明度的色彩和较暗的灯光来装饰，则给人一种“隐私性”和温馨之感。 　　 1.4力求符合空间构图需要 　　室内色彩配置必须符合空间构图的需要，充分发挥室内色彩对空间的美化作用，正确处理协调和对比、统一与变化、主体与背景的关系。在进行室内色彩设计时，首先要定好空间色彩的主色调。色彩的主色调在室内气氛中起主导、陪衬、烘托的作用。 　　 2室内环境色彩的组成部分 　　室内环境色彩一般由背景色彩、主体色彩、点缀色彩三部分组成。 　　 2.1背景色彩。 　　背景色彩主要是指室内固定的墙壁、地板、天花板、门窗等建筑设施的大面积色彩，形成室内的主要色调，占有较大的比例。所以必须充分发挥其作为背景色彩的衬托作用。在选择壁纸、墙漆、装饰材料时，应充分考虑这一因素，选择彩度较弱，比较含灰的沉着色为好，如采用具有某种倾向的明快的含灰色或带有某种质地变化比较丰富的色彩。 　　一般初学者容易选择艳丽的颜色作为背景色彩，甚至采用耀眼的荧光色，其结果必然会使室内环境喧宾夺主。所以认真处理好背景色彩是室内设计中最为关键的一关。有些顶棚或地面的色彩可以采用较深的颜色，因为处在背景色的地位，所以色彩不能太鲜艳，不管是亮色还是暗色，都要适量含灰色调。 　　 2.2主体色彩。 　　主要指室内环境可以移动的家具、织物、重要陈设物等一些中面积色彩，实际上是构成室内环境色彩的最主体部分，是组成各种色调的基本因素。如以黄色或红色为主调的室内环境，往往将家具覆盖面料或窗帘、床罩的织物面料也采用黄色调或红色调。想组成对比色调的室内环境色彩时，往往也是通过主体色彩来体现，构成黄蓝对比色调或红绿对比色调，但同时要注意对比两色的面积大小，纯度浓淡强弱；如果环境陈设装饰物（如巨幅壁画或大型悬吊物）想成为主体色彩，同样要服从这一构成室内环境全局的主色调原则，即黄色调或红色调、黄蓝色调或红绿色调。为了求得既统一色彩，又有所变化，可以适当在色彩明度上、彩度上、纹理上、面积上加以区别和调剂。 　　 2.3点缀色彩。 　　主要指室内环境中最易于变化的小面积色彩，它像精灵般的活跃，有着砝码一样的重要性，在各类不同的空间环境中，起到对比、跳动、装饰、美化作用。如靠垫、摆设品，往往采用最为突出的强烈色彩，充分发挥其点缀功能。室内陈设环境往往离不开点缀色，但同时要注意点缀色彩的造型、装饰纹理的优劣、陈设品味的高低，陈设摆放的位置是否适宜，还要注意其他大面积、中面积色彩的协调关系，才会更加完美、和谐与温馨。 　　 3室内设计中不同区域色彩设计方法 　　 3.1客厅色彩设计方法 　　客厅是家居空间中展示性最强的空间部分，设计师在这部分色彩设计工作中往往使用的色彩种类最为丰富，往往构建出热情好客、温馨祥和的感觉，色彩使用暖色调色彩居多，形式上采用色彩跳跃手法形成强烈的对比效果，将重点装饰的部分突出出来，充分营造“快乐”的基调，让客人和主任都感到舒适。 　　 3.2卧室色彩设计方法 　　卧室是人们休息的场所，也是放松身心、解除疲劳的所在，是“家”的最深处。明显的，这一重要空间对色彩设计的要求是非常之高的，要求色彩能够给人带来温暖舒适感觉的同时，还要撤掉摒弃寒冷、潮湿的感觉，使人身心舒适、全身放松。所以，一般来说，设计师在这个空间的设计中会使用较暖色调的色彩，并采用对比度较低的设计手法，空间层次感要求也相对较低。 　　 3.3餐厅色彩设计方法 　　餐厅是享用美食、共同进餐的场所，也是所有人汇聚一堂的所在，在这块空间区域的色彩设计中要充分考虑所有人的意愿，充分考虑大家对色彩的要求。所以，设计师在进行餐厅设计时要充分认识到“众口难调”的现实状况，充分考虑到每一个成员对颜色取向的诉求，尽量采用对比度较低，又能够充分突出温馨、祥和氛围，给人身心带来愉悦之感的色彩，以增加所有人的食欲，促进交谈气氛的升级，所以要尽量使用棕黄色、杏色以及珊瑚红这样一类颜色。特别的，在我国气温炎热的南方地区，要尽量使用那些冷色调颜色进行装饰，以调动人们的食欲，也给人们带来清凉之感。 　　 3.4厨房色彩设计方法 　　厨房是人们烹饪美食的场所，设计师在设计过程中对色彩的取舍上必须要体现出卫生和清洁的感觉。由于人们在日常使用中经常清洗厨房以保证厨房的清洁，所以，设计师大可以放心使用灰色、白色、浅黄色、鲜红色、鲜黄色以及浅绿色等看上去十分卫生、十分活泼的颜色，给厨房带来卫生、欢快、愉悦的感觉，让所有的.家庭主妇在闲暇时间愉快的进行烹饪操作，避免无聊的感觉，也让厨房环境看上去更为清洁、洁净、卫生。 　　 4室内色彩设计中应注意的问题 　　 4.1室内色彩对室内光线的影响 　　没有光，色彩就不能被感知。在自然光线下，随着天气、时间的变化，物体的色彩也会相应的发生变化。然而，在人工光线下情况就更加复杂，在不同光源下，如在白炽灯、荧光灯、水银灯下，物体色彩都会各有不同。室内色彩在某种程度上可以对室内光线的强弱进行调节。因为各种颜色都有不同的反射率。色彩的纯度越高反射率越大，但必须与明度互相配合才能决定其反光性能。一般情况下可以可以根据不同室内空间的采光要求，选用一些反光率较高或者较低的色彩对室内光亮进行调节。 　　 4.2室内色彩对室内温度的调节 　　色彩本身没有温度，人们之所以面对色彩有冷暖感觉，是由于色彩的性格特征所产生的，因此可以用色彩调节人们的心理感受。例如：在一间常年很难照射到阳光的房间内，选用暖色系的色彩会使人感觉温暖一点；在一间夏天西晒的房间里，可以把色彩设计成暖色调，使人产生凉爽、清新的感觉。 　　 4.3室内色彩与空间 　　根据色彩的特性，高明度、高纯度和暖色相的色彩，具有前进性；低明度、低纯度和冷色相的色彩具有后退感；同样高明度、高纯度和暖色相的色彩，具有膨胀感；低明度、低纯度和冷色相的色彩具有收缩感。如果室内空间存在过大过小、过高过矮这样一些给人不太舒服的感觉时，可以运用色彩给予一定的调节。 　　 4结语 　　总之，室内是人们生活中接触最频繁的色彩环境空间，只有把握好使用功能的支配，还有室内、光线、材料、家具、人为等因素的影响，才能形成既有对比变化又有协调统一的视觉效果，营造出既高雅又富有情趣的人性化空间，为人们创造出一个全新的生活与工作环境。 ;

它们的区别是：电工基础一般是以强电（接触动力电和电机、变压器等）为基础知识的；而电子电路技术基础是以弱电技术（集成电路、单板机、PLC等控制系统）为基础知识的。

老龄化问题带来的问题：第一，劳动力减少，低端产业面临转型升级问题。人口老龄化意味着参与社会劳动的人逐渐减少，企业在市场上可招聘的员工变少。第二，企业竞争加剧，内卷化成为常态。近两年，随着人口红利的减少，互联网公司增速放缓，以前那个飞速增长的时代一去不复返。最近大家提到最多的名词之一是“内卷化”，当互联网公司无法获得快速增长时，企业会想尽办法倒逼员工加班。第三，养老问题，看病难、看病贵的问题。人口高龄化的加剧，有可能使未来老年人口中患病、失能和失智老人的占比大幅上升，既会加重企业和政府在基本医疗保险方面的经济负担，又会增加老人在医疗和照料方面的支出，从而要求增加更多的个人基本养老金及各种补充养老金收入。第四，基本养老保险支出总额增加。人口老龄化的加剧，有可能增加今后老年人患病、致残、智障的比例。它不仅会增加企业和政府在基本医疗保险方面的经济负担，还会增加老年人的医疗和护理支出，从而需要更多的个人基本养老金和各种补充养老金收入。第五，家庭负担将会比之前加重。以前的时候家里剩的多，子女也是特别多，养老人也是可以互相分担一点，但现如今多数八零后的家庭结构为普通的421的结构，即夫妇两人工作赚钱的抚养一个小孩，赡养四个老人，经济压力巨大，独生子女赡养四个老人的经济负担就更大了。

营运能力分析包括哪些内容：应收账款周转天数、存货周转天数、流动资产周转率、固定资产周转率和总资产周转率。一、流动资产周转率1、流动资产周转率计算公式为：流动资产周转率=销售收入/平均流动资产。2、流动资产周转率越高，资产周转速度就越快，能够相对节约流动资金投入，增强企业的盈利能力，提高企业的短期偿债能力。如果周转速度过低，会形成资产的浪费，使企业的现金过多的占用在存货、应收账款等非现金资产上，变现速度慢，影响企业资产的流动性及偿债能力。二、应收账款周转天数、存货周转天数1、计算分析应收账款周转天数的目的，在于促进企业通过制定合理赊销政策，严格购销合同管理、及时结算货款等途径，加强应收账款的前中后期管理，加快应收账款回收速度。存货周转速度的快慢，能够反映出企业采购、储存、生产、销售各环节管理工作的好坏。2、如果企业形成应收账款，意味着企业提前交税，而税金都是以现金方式支付，影响企业的经营现金流减少，影响企业的资金周转速度减慢。如果因为应收账款和存货的增加导致企业经营现金流为负数，企业要通过银行贷款来补充经营中短缺的现金，企业负债增加，同时需要支付相应的利息费用，导致企业偿债风险加大。三、固定资产周转率固定资产周转率计算公式为：固定资产周转率=销售收入/平均固定资产。固定资产周转率高，表明企业固定资产投资得当，固定资产结构合理，能够充分发挥效率。反之，则表明固定资产使用效率不高，提供的生产成果不多，企业的运营能力不强。四、总资产周转率总资产周转率计算公式为：总资产周转率=销售收入/平均总资产。总资产周转率是综合评价企业全部资产经营质量和利用效率的重要指标，反映出企业单位资产创造的销售收入，体现企业在一定期间全部资产从投入到产出周而复始的流转速度。

贝多芬童年故事贝多芬是个音乐天才，他的天分很早就被他的父亲发现了，不幸的是，贝多芬的父亲并不是一个称职的好父亲，他天天让贝多芬练琴，不顾及他的心情，一个劲儿的培训他，有时甚至把贝多芬和一把小提琴一起放进一个屋子里关起来，一关就是一整天，用暴力逼他学音乐。贝多芬的童年是十分悲惨的，他的母亲在他十六岁时就去世了，他的父亲变成了挥霍的酒鬼。这些不幸一起压到了贝多芬的头上，在他心中刻下了深深的伤痕，也因此导致他的脾气暴躁而古怪。但是贝多芬没有因此而沉沦，他把自己的全部精力，都投入到了自己所热爱的音乐事业中去了。由于他的天分和勤奋，很快地他就成名了。当他沉醉在音乐给他带来的幸福当中时，不幸的事情又发生了:他的耳朵聋了。对于一个音乐家而言，最重要的莫过于耳朵，而像贝多芬这样以音乐为生的大音乐家，却聋了耳朵，这个打击是常人所接受不了的。 贝多芬的一生是悲惨的，也是多灾多难的，但他为什么还能成功呢?为什么正常人做不到的事，他却能做到呢?这引起了我的深思。我认为，贝多芬之所以成功，是因为它有着超与凡人的毅力和奋斗精神。面对困难，他丝毫无惧。这就是他成功的秘诀。 在日常生活中，我们遇到困难时，经常想到的就是请求他人的帮助，而不是直面困难，下定决心一定要解决。而贝多芬，因为脾气古怪，没有人愿意与他做朋友，所以，他面对困难，只能单枪匹马，奋力应战。虽然很孤独，却学会了别人学不到的东西:只要给自己无限的勇气，再可怕的敌人也可以打败。 最后，我希望全世界人都能够记住贝多芬，并像贝多芬那样活着。

《独自等待》《歌舞青春》肖申克的救赎》

MG+2HCL=MGCL2+H2

随着市场经济的发展,服务业在现代经济中的比重越来越大。特别是作为服务业重要组成部分的金融服务业,在现代经济中发挥着越来越重要的作用。金融部门可以为借贷双方提供中介服务,为各市场主体分散和管理风险提供市场环境和条件,为整体经济配置资本并为国内和国际的商业运作提供必要的技术支持。应该说,自改革开放尤其是近10年以来,中国金融服务业已经得到长足的发展,到目前为止已经形成了一个

人口老龄化的解决措施有：1. 鼓励生育：适当放开计划生育政策，鼓励人们生养二胎，从根本上增加劳动力人口数量，解决老龄化问题。2. 延迟退休：改革退休制度，延迟法定退休年龄，让老年人继续在工作岗位上发挥余热，缓解老龄化带来的不利影响。3. 完善养老保障体系：完善居民养老福利保障体系，在养老保险、医疗保险之外提供其他的养老保障体系，如养老基金等。4. 开拓新的经济增长点：寻求新的经济增长点，如发展科技、教育、文化、旅游等产业，提高地区吸引力，吸纳多余劳动力。5. 增加老年人的社会参与感：建立老年人的社会参与机制，鼓励老年人参与社会活动，提高老年人的社会参与感，让他们感受到自己的价值和作用。人口老龄化是一个复杂的问题，需要从多个方面综合施策，才能有效解决。

网页美工色彩设计要素构成 　　在网页设计中色彩搭配是相当重要的一个环节，网页的视觉效果情况对于游客的印象分有着很大的影响，因此也就形成了网页美工这个行业。因为网页视觉效果的重要性，因此在网页设计的过程中，色彩搭配原则是作为一名合格的网页美工必须要掌握的。下面我为您介绍几点网页美工色彩设计的重点要素。 　　 1、导航，小标题 　　导航，小标题是网站的指路灯。浏览者要在网页间跳转，要了解网站的结构，网站的内容，都必须通过导航或者页面中的一些小标题。所以我们可以使用稍微具有跳跃性的"色彩，吸引浏览者的视线，让他们感觉网站清晰，明了，层次分明。想往哪里走都不会迷失方向。 　　 2、背景与文字 　　如果一个网站用了背景颜色，必须要考虑到背景颜色的用色，与前景文字的搭配等问题。一般的网站侧重的是文字，所以背景可以选择纯度或者明度较低的色彩，文字用较为突出的亮色。让人一目了然。 　　当然，有些网站为了让浏览者对网站留有深刻的印象，他在背景上作文章。比如一个空白页的某一个部分用了很亮的一个大色块，是不是让你豁然开朗呢！此时他为了吸引浏览者的视线，突出的是背景，所以文字就要显得暗一些，这样文字才能跟背景分离开来，便于浏览者阅读文字。 　　 3、链接颜色设置 　　一个网站不可能只是单一的一页，所以文字与图片的链接是网站中不可缺少的一部分。这里特别指出文字的链接，因为链接区别于文字，所以链接的颜色不能跟文字的颜色一样。现代人的生活节奏相当快，不可能浪费太多的时间在寻找你网站的链接上。设置了独特的链接颜色，让人感觉他的独特性，自然而然好奇心必然趋使他移动鼠标，点击鼠标。 　　 4、LOGO和BANNER 　　LOGO和BANNER是宣传网站最重要的部分之一，所以这两个部分一定要在页面上突迎而出。怎样做到这一点呢？我们将LOGO和BANNER做的鲜亮一些，也就是色彩方面跟网页的主题色分离开来。有时候为了更突出，也可以使用与主题色相反的颜色。 　　以上就是网页美工色彩设计的几个要素，一种比较突出的色彩，如果很突兀地放在页面中，无论你是突出重点也好，还是logo图标，都给整个页面带来了副作用。为此，你必须在相对称的位置加上该色系(对于页面并不醒目)的色彩以呼应，这样可以弱化这种视觉的冲击。如果您有网页美工设计，淘宝美工设计，游戏美工设计的要求，可以到一品威客网发布任务需求，百万专业威客网给您最好的创意设计服务。 ;

106国道是一条连接中国南部的广西南宁市和北部的陕西宝鸡市的干线公路，全长约2064公里。260公里，是这条公路的一部分，其中包括从广西百色市左江区经过贵州、湖南、河南等地至陕西省汉中市的路段。而260公里900米是对这条路段的具体测量里程，代表了这段路距离起点百色市左江区260公里900米的位置。这段路经历了广西、贵州、湖南、河南以及陕西五个省份，连接了南北两个不同的地方，连接了不同的人们和文化，承载了旅行、物流、商贸等方方面面的交流活动。在这个道路上，人们可以欣赏到各地的自然风光和各具特色的民俗文化，了解到这些地方的历史和发展。此外，106国道也是我国西部地区的主要干线公路之一，承担了重要的经济和交通运输任务。近年来，随着我国经济的发展，这条公路的改建和升级也在不断进行，为区域发展和民生提供了重要的支撑。

市场营销学主要的内容是主要包括：目标市场的选择与分析；竞争对手的分析；消费者消费行为分析；制定战略、战术；4P（产品、价格、渠道、促销）的制定。1、目标市场的选择与分析进行市场的详细划分，根据市场需求，和消费者喜好从多个角度将市场分成多个小群体。例如将不同人对房子的需求将房子分为家庭刚需，居住地点，生意工具进行细分。2、竞争对手的分析竞争者识别，了解对手的产品定位，市场地位分析和未来发展计划从而在竞争中占据领先地位。3、消费者消费行为分析了解消费者的消费需求，和购买过程以及付费心理从全方位了解消费者行为，研究不同的消费群体消费需求和倾向。要能够了解掌握消费者信息的来源途径。4、制定战略、战术为了最大程度的满足消费者需求和企业发展就必须将企业一体化，制定正确战略战术，了解企业的目标和方向，财政预算，销售和利润空间在产品正式面对消费者之前需对产品进行试销，以减少风险。5、4P（产品、价格、渠道、促销）的制定价格：根据市场定位指定的价格策略。产品：要求产品有独特卖点，产品实际功能。渠道：企业面对消费者之间的分销商，企业要注重分销的培养和健全分销网络。促销：企业改变消费策略刺激消费的短期行为例如让利，营销气氛等。

营运能力分析包括流动资产周转情况分析、固定资产周转情况分析和总资产周转情况分析。流动资产周转情况分析反映流动资产周转情况的指标主要有应收账款周转率、存货周转率和流动资产周转率。1）应收账款周转率应收帐款周转率（Receivable Turnover）是反映应收帐款周转速度的指标，它是一定时期内赊销收入净额与应收帐款平均余额的比率。应收帐款周转率有两种表示方法。一种是应收帐款在一定时期内（通常为一年）的周转次数，另一种是应收帐款的周转天数即所谓应收帐款帐龄（Age of Receivable）。在一定时期内应收账款周转的次数越多，表明应收帐款回收速度越快，企业管理工作的效率越高。这不仅有利于企业及时收回贷款，减少或避免发生坏帐损失的可能性而且有利于提高企业资产的流动性，提高企业短期债务的偿还能力。2）存货周转率存货周转率（Inventory Turnover）是一定时期内企业销货成本与存货平均余额间的比率。它是反映企业销售能力和流动资产流动性的一个指标，也是衡量企业生产经营各个环节中存货运营效率的一个综合性指标。在一般情况下，存货周转率越高越好。在存货平均水平一定的条件下，存货周转率越高好。在存货平均水平一定的条件下，存货周转率越高，表明企业的销货成本数额增多，产品销售的数量增长，企业的销售能力加强。反之，则销售能力不强。企业要扩大产品销售数量，增强销售能力，就必须在原材料购进，生产过程中的投入，产品的销售，现金的收回等方面做到协调和衔接。因此，存货周转率不仅可以反映企业的销售能力，而且能用以衡量企业生产经营中的各有关方面运用和管理存货的工作水平。存货周转率还可以衡量存货的储存是否适当，是否能保证生产不间断地进行和产品有秩序的销售。存货既不能储存过少，造成生产中断或销售紧张；又不能储存过多形成呆滞、积压。存货周转率也反映存贷结构合理与质量合格的状况。因为只有结构合理，才能保证生产和销售任务正常、顺利地进行；只有质量合格，才能有效地流动，从而达到存货周转率提高的目的。存货是流动资产中最重要的组成部分，往往达到流动资产总额的一半以上。因此，存货的质量和流动性对企业的流动比率具有举足轻重的影响并进而影响企业的短期偿债能力。存货周转率的这些重要作用，使其成为综合评价企业营运能力的一项重要的财务比率。3）流动资产周转率流动资产周转率(Current Assets Turnover)是反映企业流动资产周转速度的指标。它是流动资产的平均占用额与流动资产在一定时期所完成的周转额之间的比率。在一定时期内，流动资产周转次数越多，表明以相同的流动资产完成的周转额越多，流动资产利用的效果越好。流动资产周转率用周转天数表示时，周转一次所需要的天数越少，表明流动资产在经历生产和销售各阶段时占用的时间越短，周转越快。生产经营任何一个环节上的工作得到改善，都会反映到周转天数的缩短上来。按天数表示的流动资产周转率能更直接地反映生产经营状况的改善。便于比较不同时期的流动资产周转率，应用较为普遍。固定资产周转情况分析固定资产周转率（Fixed Assets Turnover），是指企业年销售收入净额与固定资产平均净值的比率。它是反映企业固定资产周转情况，从而衡量固定资产利用效率的一项指标。固定资产周转率高；表明企业固定资产利用充分，同时也能表明企业固定资产投资得当，固定资产结构合理，能够充分发挥效率。反之，如果固定资产周转率不高，则表明固定资产使用效率不高，提供的生产成果不多，企业的营运能力不强。运用固定资产周转率时，需要考虑固定资产净值因计提折旧而逐年减少因更新重置而突然增加的影响；在不同企业间进行分析比较时，还要考虑采用不同折旧方法对净值的影响等。总资产周转情况的分析反映总资产周转情况的指标是总资产周转率（Total Assets Turnover）它是企业销售收入净额与资产总额的比率。这一比率可用来分析企业全部资产的使用效率。如果这个比率较低，则说明企业利用全部资产进行经营的效率较差，最终会影响企业的获得能力。这样，企业就应该采取措施提高各项资产的利用程度从而提高销售收入或处理多余资产。