什么是古体诗和近体诗？

【 #诗词鉴赏# 导语】近体诗是诗歌的一种。格律诗是指唐以后的古诗，分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。下面是 整理的近体诗，欢迎阅读与借鉴。 　　1、转山 　　一江春意千帆起 　　百峰朝阳万木青 　　风雪才上东山顶 　　回首却现西岭晴 　　　　2、观水 　　春山捧日升 　　秋水映月秀 　　古今兴亡事 　　付与一江流 　　　　3、无题 　　日高巴山俊 　　月秀秋池清 　　古今兴亡事 　　携手大江行 　　　　4、悟时 　　我乐少年时 　　君怨黄昏近 　　两般皆幻影 　　应惜今时景 　　　　5、悟情 　　君爱竹马郎 　　我怜青梅影 　　两般皆幻景 　　惜取眼前人 　　　　6、哀刘帅 　　挑灯看剑寻常事 　　苍狗晓月梦大同 　　百年求索随风逝 　　记取关山第几重 　　　　7、2015年元旦万源徐庶寺 　　庙内香旺风畏冷 　　寺中火盛鸟空鸣 　　善男信女盲敬佛 　　普罗大众佑何人 　　　　8、中秋一 　　月中树婆娑 　　一枝遗人间 　　凭此匀昼夜 　　寒暑各相参 　　　　9、中秋二 　　月上龟山顶 　　巴河今夜宽 　　桂香嫌秋晚 　　一曲相见欢

近体诗,又称今体诗、格律诗,是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、押韵都有严格的要求，讲究平瓜对仗。近体诗包括绝句和律诗。绝句每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝；律诗一般每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的则称为长律或排律。近体诗，最基本的格律包括：字数、句数、平仄、用韵和对仗(绝句可不要求对仗)几个方面，主要有以下三点：每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”；律诗除首尾二联外，中间几联例用对仗；一般来说，诗韵必须押同部到底的平声韵。发展历程近体诗的形成和发展经历了以下几个历史时期，涌现一大批星光熠熠的著名诗人。1、初唐(高祖至玄宗开元初年，约一百年)。先有“初唐四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王突破旧格局，继有宋之问、沈佺期、杜审言确立诗律。后有陈子昂高倡建安风骨，反对六朝华靡诗风，开创唐诗新途。这一时期的代表诗人有：上官仪、沈佺期、宋之问、陈子昂、王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、张九龄等。2、盛唐(玄宗开元初年至代宗大历初，约五十年)。主要是以李白所代表的积极浪漫主义成为盛唐诗歌的主流；另有边塞诗派、田园诗派共同创造盛唐气象。安史之乱中杜甫以丰富深切的生活经验、深沉博大的思想情怀及艺术才力，揭露反映社会现实，为唐诗写下伟大的新页。这一时期的代表诗人有：王昌龄、杜甫、王维、孟浩然等。3、中唐(代宗大历初年至文宗太和九年，约七十年)。主要是以白居易为代表的新乐府运动为主流。另有韩孟诗派，追求怪诞为务；李贺偏向浪漫主义，好想象、多感伤；而刘长卿及韦应物等人则因不满现状，纷纷入隐山林；又有“大历十才子”、柳宗元、刘禹锡等人各具特色，呈现异彩纷呈的局面。这一时期的代表诗人有：刘禹锡、白居易、元稹、张籍、韩愈、孟郊、贾岛、李贺、柳宗元、韦应物等。4、晚唐(文宗开成元年至昭宗天祐三年，约七十年)。主要是以皮日休、杜荀鹤继承新乐府运动，以现实主义为创作风格。另外李商隐、杜牧等人以忧国忧民的情怀，寄托于绮丽的诗词中，形成唯美的色彩。这一时期的代表诗人有：李商隐、杜牧、皮日休、陆龟蒙、温庭筠、韩偓等。5、北宋(公元960年至1127年)。北宋初期主要是以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名的西昆体，西昆体以华丽典雅的诗风而风靡一时。与此同时，随着柳永、晏殊、欧阳修等词人先后登上词坛，词的创作出现兴盛的局面。到了北宋中期，欧阳修、梅尧臣、苏舜钦等人发起的诗文革新运动，在唐人天地之外另开一体，从而开创了宋诗的新局面，宋诗开始形成自身独特的风格。其后王安石、苏轼、黄庭坚续出，进一步巩固和发展了诗文运动的革新成果，使宋诗风格更趋于成熟、完美。从此以后，唐音、宋调判然有别。

近体诗又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、押韵都有严格的要求，讲究平仄对仗。著名的代表诗人有李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。近体诗亦称今体诗，诗体名。唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、押韵等都有严格规定。近体诗这一叫法在中国明代就已经非常流行，例如明人董其昌《袁伯应诗集序》里的今秋，伯应自睢阳寄近体诗一帙。与古体诗的区别近体诗形成前，除《楚辞》外的各种汉族诗歌体裁，也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，唐人乐府诗多不合乐。此外，古绝句在唐时也有作者，都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化来避律。以上内容参考：百度百科—近体诗

近体诗特征：句数、字数、平仄、押韵严格限制。近体诗是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、押韵都有严格的要求，讲究平仄对仗。著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。扩展资料：唐代形成并定格的格律诗体，由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来，至唐初沈佺期、宋之问时始定型，为唐以后人常用的诗体，因与古体诗相对而言。其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定，主要类别有律诗和绝句，其中又各有五言、六言、七言之别（六言较少见）。绝句每首四句；律诗每首八句，十句以上的称排律或长律，偶有六句三韵的律诗，称为三韵小律诗。

1、古体诗（或“古风”）：该名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。按照诗句的字数，有四言（如《诗经》）、五言（如“汉乐府”诗）、七言（如曹丕《燕歌行》）、杂言（如李白《蜀道难》）等。 古体诗押韵较自由。2、近体诗（或“今体诗”）：近体诗是唐代出现的新诗体。近体诗有两种，一种是“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。一种则是“律诗”,每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或“长律”）。律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。

宋初诗坛，承袭晚唐bai五代余风du，有所谓宋初三体之说。zhi一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表dao，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，因诗集《西昆酬唱集》得名，此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。宋初三体内容上均离政治、社会较远，形式上多为近体诗。2，南朱北王，即清代学者朱彝尊和王士祯的并称。南施指安徽宣城的施闰章（1618—1683），北宋指的是山东莱阳的宋琬（1614—1673）。二人是较早在清庭应仕、出仕，主要生活在顺治康熙时期的诗人。有关两人的成就，大诗人王士祯说：“康熙以来诗人，无出南施北宋之右。”3，《战国策》是一部国别体史学著作，又称《国策》。记载了西周、东周及秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山各国之事，记事年代起于战国初年，止于秦灭六国，约有240年的历史。分为12策，33卷，共497篇，主要记述了战国时期的游说之士的政治主张和言行策略，也可说是游说之士的实战演习手册。4，“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。诗歌形成一种奇崛硬险的风格。他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境

一、古体诗又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。二、近体诗又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁，形成于唐代。句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。分绝句和律诗。近体诗也叫今体诗，近体诗就是格律诗，所谓近体是相对于古体诗来说的。其实“格诗”还不同于“律诗”，格诗是指气格高古的古体诗，但是后人把律诗直接就叫做“格律诗”了。扩展资料近体诗是在齐梁时代开始萌芽，而到初唐时期正式形成的一种格律诗。它的特点是：1、字数固定。近体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都是限定的。也有“三韵律诗”，但很少见。也有所谓“排律”，句数可超过八句，最多可多至一百五六十韵（三百多句），但是句数都是偶数的。近体诗每句一般是五言或七言，六言的很少见。所以，字数固定可以说是近体诗的一个共同特点。2、用韵严格。这指的是：一首诗必须一韵到底，中间不能换韵；一首诗必须用同一韵的字，不许出韵；一般只用平声韵。3、讲究平仄。4、讲究对仗。参考资料来源：百度百科-古体诗参考资料来源：百度百科-近体诗

首先一定要注意写诗的风格，其实也应该注意一下写诗词的格式，类型分别是律诗和绝句，而且这两种也能够让我们发挥到很多的作用，而且这也说明了古代的人都是非常有原则的。

近体诗一称今体诗、是别于古诗及乐府歌行之一种诗体。近体诗始肇于南朝，而大成于唐代，其体制分为五，七言律、五，七言排律及五，七言绝句三类。 律诗之称为律，在其创作有一定之规格，过之则违法式，故明王世贞《艺苑巵言》云：“律为音律法律，天下无严于是者。”律诗每首限定八句，全篇五言或七言，皆以平声押韵，且一韵到底，不得换韵，亦不可重复韵脚。律诗起首句通常有四种形式，即平起入韵，（平平仄仄平，平平仄仄仄平平）。平起不入韵（平平平仄仄，平平仄仄平平仄）。及仄起不入韵（仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄），而通篇俱有平仄现限，按律铺陈，不得犯格，其中每句遇2，4，6字，平仄尤须斟酌；再者，律诗全首又分起、颔、颈、结（尾）四联，每联两句，1，2句为起联，3，4句为领联，5，6句为颈联，7，8句为尾联，凡颔，颈2联，必须对仗，如杜甫《宿江边阁》诗，领联为“薄云严际宿，弧月浪中翻。”颈联是“鹳鹤追飞静，豺狼得食喧。”皆对仗工整。至于首、尾二联，则无严格轨范，可对可不对，然又以不对者为多。此外，律诗之1，2句、3，4句、5，6句、7，8句均称对句，对句中2，4，6字平仄又务必相反，若如者是“仄仄平平仄”，下句必是”平平仄仄平“。 律诗之2，3句、4，5句及6，7句又统称粘句，而句中之2，4，6字之平仄，则例与对句相同，若2句是”平平仄仄仄平平”，3句之平仄分布应是”平平仄仄平平仄”或”仄平仄仄平平仄”。尚须注意者，写律诗应避免犯孤平(“仄仄仄平”)、犯仄(“平平平仄平”)及连三平(”仄仄平平平”)。如遇拗律，又必须以拗救之，方称合格。 律诗以外，近体复有五、七言律绝，其体通章四句，较律诗去半外，一切规制，悉如律体，且律诗本身，又有排律之分，排律一称长律，乃拙原来律诗，逐四句递增，最少延长一联，多者不限，除首、尾两联无用对偶外，中间必须对仗、体与律诗无异，惟稍别致者，乃诗人往往于题目标明全章用题数目，以见其用韵之多寡、如杜甫《赠王二十四诗御契四十韵》，《寄司马山人十二韵》等是也。

分类: 教育/学业/考试 解析: 【近体、古体】 格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓「齐梁体」，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。 古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别： 句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。 平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

近体诗近体诗又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。

近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、押韵都有严格的要求，讲究平仄对仗。 近体诗特点 最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点： 1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”； 2、除首尾二联外，中间几联必须对仗； 3、一般来说，诗韵必须押同步到底的平声韵。

古体诗是指先秦以来的，对格律要求比较松的诗歌，如《诗经》、《楚辞》、乐府诗、民歌等等。近体诗则是隋唐以后成熟的格律诗，如律诗、绝句等，因为是唐朝人的定义，所以唐流行的格律诗被称为近体诗，而更古老的诗歌则称为古体诗。近体诗：春望、暮江吟、春晓、绝句、次北固山下、赤壁、七夕、望庐山瀑布、登鹳雀楼、黄鹤楼送孟浩然之广陵....古体诗：关雎、涉江、短歌行、观沧海、饮酒、蜀道难、将进酒、白雪歌送武判官归京、石壕吏、卖炭翁、行路难....以上回答你满意么？

律诗 绝句

古体诗的概念： 古体诗是与“近体”相对而言的诗体.近体诗形成以前,除楚辞体外的各种诗歌体裁,也称古诗、古风.这是依照古诗的作法写的,形式比较自由,不受格律的束缚.不拘对仗、平仄.押韵宽,除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄,亦可换韵.篇幅长短不限.句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体,也可杂用长短句,随意变化,为杂言体. 五言和七言古体诗作较多,简称“五古”、“七古”.杂言有一字至十字以上,一般为三、四、五、七言相杂,而以七言为主,故习惯上归入七古一类.汉魏以来乐府诗原是配合音乐的,有歌、行、曲、辞等.唐人摹仿前代乐府而作,有沿用乐府古题的如李白《蜀道路难》,有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐,实属古体诗范围.另外,唐以前即有以四句为单位的绝句,或称“古绝句”,唐时也有作者,与讲究平仄的近体绝句不同,也属古体诗一种. 古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系.南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶,但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”. 唐代一部分古诗有律化倾向,如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句,在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句.唐代律诗格律定型之后,诗人们的古体作品中更常溶入近体句式.如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联.歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中,也有不少句子是入律的.而有的诗作者则有意识与近体相区别,多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造.后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象.清代王士□更认为古诗有平仄,于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调.他们的研究,对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献,但由于忽视古诗实以自然音节为主,因此颇有牵强,以至被讥为“不见以为秘诀,见之则无用” 近体诗的概念： 近体诗从句式上说有五言、七言之分；从篇幅上说有律诗、绝句两种.律诗分五律、七律两种.全诗共四联,头两句叫首联,三、四句叫颔联,五、六句叫颈联,七、八句叫尾联.中间两联要求对仗.二、四、六、八句尾要押韵,通常押平声韵. 近体诗,又叫今体诗(“近”和“今”都是就唐代而言的),讲求严格的格律.近体诗有四项基本要求:一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等. 近体诗分两大类:(1)律诗,由八句组成,五字句的称五言律诗,七字句的称七言律诗.(2)绝句,由四句组成,五字句的称五言绝句,七字句的称七言绝句. 古体诗与近体诗的区别： 一 古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句,规定绝句只有四句,律诗只有八句.排律师句以上,另作别论. 二 古体诗的字数不定,有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字,流行的只有五言的和七言的两种,不得任意增减. 三 古体诗用韵不严,它的韵脚可平可仄,中间可换韵；近体诗有严格的韵律,一般要押平声韵,一韵到底,不得换韵. 四 古体诗对韵的平仄,要求极宽；近体诗对字的平仄,大多数有严格的要求. 五 古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外,则要求按规定的位置对仗. [注] 1 近体诗用韵甚严,无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底.出韵（又称“落韵”）是近体诗的大忌. 2 近体诗以平韵为正例,用仄韵的绝句与律诗非常罕见.仄云律诗很象古风,往往也可认为“入律的古风”,因为近体诗毕竟是以平韵为主的. 3 五律和七律之外,偶然又有些六言律诗,同五七言三韵小律一样,都是很罕见的形式. 新诗特点： 中国新诗是随着“五四”新文化运动,中国文学进入了光辉的现代时期而形成的.把“五四”以后的诗歌视为中国诗歌的一个独立阶段和特殊部分,称之为新诗,不仅因为它在时间上属于现代,更因为它反映了中国诗歌现代化的进程,是现代意义上的诗歌,这也就是新诗之所以新的所在.就其主流而言,新诗的特征主要为：（一）作为中国现代文学的先锋和一个纵队,在科学与民主的文化启蒙下,它是以现代的民主主义、社会主义思潮为思想基础的,集中表现了对于人的命运和人民命运、民族命运的关注,并在创作主体的个性、自我意识和描写对象社会化的广度和深度上,都得到了从未有过的加强.（二）以改变诗歌语言为突破口,以白话为武器,经历了真正的“诗界革命”,而与旧传统决裂,有意识地摆脱古典诗词的严整格律,终于实现了“诗体的大解放”,“从很接近旧诗的诗变到很自由的新诗” 从而形成了完全独立于传统的诗词之外的崭新诗歌形式,并建立起现代诗歌的新传统.（三）新诗既以旧诗为革命对象,则自必以引进外来形式为诗体模式,我们的新诗在‘五四"时代基本上是从外国诗（主要是英国诗）借来音律形式的”（朱光潜《新诗从旧诗学习得些什么》,因而它乃是‘累积了几百年世界进步文学传统的一个新拓的支流”,在中国诗歌流变史上,是“截然异质的突起的飞跃”.这样就决定了中国新诗不断接受外来影响并溶化自己民族风格中,以致在语言铸造和诗艺运营上,愈来愈与外国诗歌趋同,逐渐增加了它的世界性色彩.（四）新诗诚然完成了旧传统的打破和新传统的建立；但打破或者叫决裂,并不意味着割断,而只能是扬弃与吸收、批判与继承,也就是推陈出新.不推陈便不能出新,而没有可推之陈也便没有可出之新.每一时代的新诗歌,总是在民歌和前代诗歌基础上,吸取其他民族的新因素而生发创造出来,但它的根须却必然深深扎在社会现实生活的土壤中. 人所共知,胡适是新诗最早的开拓者,从1915—1916年就着手白话诗的试验,一开始就朝着打破旧诗词最顽固的语言形式移桔的方向冲击：“若想有一种新内容和新精神,不能不先打破那些束缚精神的枷锁镣铐”.他主张：诗要“合乎语言的自然”,“话怎么说,诗就怎么写”,他曾说：“诗歌革命自何始,要须作诗如作文”,他把这种“诗探索”叫作诗的“尝试”,并概括为“诗体的大解水"（《谈新诗））.

近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。近体诗包括绝句和律诗。近体诗包括什么和什么.jpg绝句绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句。五言绝句典范：宋之问《渡汉江》、王之涣《登鹳雀楼》、王维《鹿柴》、王维《竹里馆》、王维《送别》、杜甫《八阵图》、杜甫《绝句二首》、刘长卿《送上人》等。七言绝句典范：李白《望天门山》、李白《望庐山瀑布》、高适《别董大二首》、王维《送元二使安西》、王昌龄《从军行七首》、王之涣《凉州词二首》等。律诗律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。(1)句数固定：律诗通常每首八句，超过八句的，则称排律或长律。(2)押韵严格：律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。律诗还要求全首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。(3)讲究平仄：律诗每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。(4)要求对仗：律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。每首律诗的二、三两联(即颔联、颈联)的上下句惯例是对仗句，首联和尾联可对可不对。

1近体诗可分两大类：律诗绝句2律诗又分七言律诗和五言律诗3绝句也可分为七言绝句和五言绝句4近体诗讲究严格的对仗。平仄和押韵篇又有定句，句有定字，字有定音

1、近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。2、近体诗亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、押韵等都有严格规定。近体诗这一叫法在中国明代就已经非常流行，例如明人董其昌《袁伯应诗集序》：“今秋，伯应（袁可立子袁枢）自睢阳寄近体诗一帙，亦以重九至，且属余序。”

近体诗的词语解释是：近体诗jìntǐshī。(1)指唐代形成的律诗和绝句，句数、字数、平仄、用韵等都比古体诗严格。近体诗的词语解释是：近体诗jìntǐshī。(1)指唐代形成的律诗和绝句，句数、字数、平仄、用韵等都比古体诗严格。注音是：ㄐ一ㄣ_ㄊ一ˇㄕ。拼音是：jìntǐshī。结构是：近(半包围结构)体(左右结构)诗(左右结构)。近体诗的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、引证解释【点此查看计划详细内容】⒈诗体名。一称今体诗。与古体诗相对而言。指唐代定型并大量出现的律诗及绝句。这种诗体的句数、字数、属对、平仄和用韵都有严格规定。二、国语词典包括绝句、律诗、排律等形式，约形成于唐代，相对于古体诗而言。声韵有定则，且除排律外，句数都有限制。三、网络解释近体诗近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。关于近体诗的诗词《焦复州惟正寄鼎复两州喜雨诗来以近体诗一首寄之》《近体诗·沉沉何处有春柔》《病目作近体诗五首》关于近体诗的诗句近体诗来慰老情少陵近体诗厌作江湖近体诗关于近体诗的成语敦诗说礼杜默为诗关于近体诗的词语诗酒风流酒虎诗龙画意诗情诗礼传家寄情诗酒梧叶题诗诗朋酒友杜默为诗敦诗说礼枕籍诗书关于近体诗的造句1、阴何区别，从一定程度上反映了梁陈诗歌的差异和陈代近体诗接近成熟的特征。2、和他们的近体诗相比，竹枝词在韵脚的使用上比较严格，但在平仄和对仗上就比较自由，不受近体诗的束缚。3、同时，从音韵学的角度，对不同版本刘长卿近体诗的用韵字进行了校勘。4、“诗画一律”的提出与近体诗和山水画的兴起有密切关系。5、唐朝近体诗是从南朝“永明体”直接脱胎而来的，而“永明体”的形成受到了由印度传入的佛教文化的很大影响。点此查看更多关于近体诗的详细信息

【近体诗】亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、压韵等都有严格规定。近体诗这一叫法在我国明代就已经非常流行，近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。

唐朝近体诗，是唐朝形成的格律体，是在古体诗的基础上形成的一种严格遵守平仄格律的诗体。近体诗在格式上是高于古体诗的。因为有了音韵格律的规范化，彻底避免了发声基本错误。一首近体诗，只要是合格的近体诗，必然没有音韵错误，是清新自然、抑扬顿挫、朗朗上口的。这是一种规格产生后的强制提升。古体诗则相对地不讲究平仄格律，但也只是相对的。按照格律创作的近体诗，在音律上不需要考虑是否有问题，只是行文构思是否精巧，用词是否高雅优美，表意是否含蓄悠长，这些才是一首近体诗是不是好诗，会不会流传的根本原因。概念近体诗亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、押韵等都有严格规定。近体诗这一叫法在中国明代就已经非常流行，例如明人董其昌《袁伯应诗集序》：“今秋，伯应（袁可立子袁枢）自睢阳寄近体诗一帙，亦以重九至，且属余序。”类别观点一：近体诗包括绝句（五言四句、六言绝句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。观点二：近体诗包括绝句（绝句每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。）、律诗（一般每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的则称为长律或排律。）。

近体诗出现的标志：唐代形成的格律诗体。古体诗最早应该是诗经，始于西周。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，在中国诗歌史上有着重要地位。用韵隋代陆法言《切韵》把同韵同调的字归并成类，同类的字可以互相押韵，即是一个韵部，共206个韵部，唐人规定近韵可“同用”，南宋平水人刘渊把“同用”韵合起来，减为107韵，后人又减一韵，成106韵，这就是所谓的“平水韵”。陆游近体诗押韵的位置（韵脚）是固定的，律诗二四六八句、绝句二四句必须押韵（不管律诗绝句，首句既可入韵也可不入韵）；必须一韵到底，且一般是押平声韵（仄韵诗因其太少，故从略）。这就是用韵上的基本格律。近体诗用韵要求很严，除首句可用邻韵外，一般不允许邻韵通押，就是字数少的窄韵也不能出韵。

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诗歌分古体诗和近体诗.诗歌就是古体诗和近体诗的总称. 古体诗可不按韵律,但近体诗必须按韵律. 古体诗： 古体诗分：1、五言古诗 2、七言古诗两类.五言古诗每句五个字,全诗字数不拘多少.七言古诗每句七个字,全诗字数不拘多少.此外还有一种杂言诗,诗中夹杂着五言,七言甚至三,四,六,八,九等字句,一般也归入七言古诗一类.古体诗也叫古风. 近体诗： 近体诗分：1、律诗 2、排律 3、绝句三类.律诗分：五言律诗和七言律诗两类.五言律诗每句五个字,共八句.七言律诗每句七个字,共八句.排律是十句以上的律诗,多见五言排律,七言排律极少.绝句分为：五言绝句和七言绝句.五言绝句每句五个字,共四句.七言绝句每句七个字,共四句. 今体诗是唐代新兴的诗体,在字数,韵脚,声调,对仗各方面有许多讲究,与古体诗截然不同.我们讲格律,主要是讲今体诗的格律.格律诗是诗的一种样式,要求严格按格律来写的.其发端于“永明体”,兴盛于唐,成为中华诗文化的魂宝. 格律诗有这样几种样式： 1、五律：即一句五个字,八句,限用平韵、一韵到底.五律以首句不入韵为正例、入韵为变例. 2、七律：即一句七个字,八句,限用平韵、一韵到底.七律以首句入韵为正例、不入韵为变例. 3、排律：即可以是五言排律,可以是七言排律.排律至少十句以上.排律用韵必须是整数,如十韵、三十六韵等. 4、入律的绝句：可写五言律绝,可写七言律绝.四句,叶平韵.（注意：绝句分古绝、律绝二类,这里说律绝）绝句特殊,分二类,一类是用律句的律绝,一类是不用律句的古绝.用律句的律绝,划为律诗,用律句的古绝划为古体.大部份书上就叫绝句,不分律体古体的. 凡叶平声韵的,一定是律绝,凡叶仄声韵的,一定是古体.另外,一般来说,五言绝句人们喜用古体,七言绝句人们喜用律体.

我国近体诗形成于唐朝。近体诗又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。广义的近体诗形成于南北朝时期，到唐朝达到顶峰。“永明体”亦称“新体诗”，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。永明是南朝齐武帝的年号，因此萌芽从这时期开始。

所谓近体诗指的就是按照中国传统的韵律和字词间的平仄关系所作的诗，它的特点在于对仗工整、音律朗口，表达流畅。赏析近体诗我们可以从情感和文采两个方面出发，体会作者的个中才情。一、近体诗的分类近体诗是根据平仄格律来进行书写的一种传统诗体，以格律为界，以此来进行严格的规范。其划分的角度可从平仄关系和长短来分。平仄关系是从诗体中的平仄交替、对仗工整和相对的关系来划分。第二种则是根据诗句的长短进行划分，这种古诗的类型是在于四句的绝句和四联的律诗，以绝句体和律诗体来标志划分。律绝为四言绝句，律诗是四联八句，在传统格式上遵守平仄对仗的关系，包含其中的起承转合的特点，二三句需要对仗工整。律诗的特点在于需要形成律排，将诗中的颔联无限拉长，形成平仄关系。二、近体诗的格式近体诗的格式主要是分为三类：律诗、律绝和律排。从固定的单句来看，不可出现长短句的特点。日常使用的是五言或者七言，七言诗称为“七律”，五言诗就称为“五律”。近体诗中的所谓几言诗是根据字数来进行划分的，这与诗人在进行编排诗句时的创作规律所相关。三、赏析近体诗诗词的赏析主要是从诗句赏析中的情感和感受诗人诗句中所用的词的文采表达来看的。诗词中的赏析关系从平仄格律，韵脚的选择上进行句子之间的相互关系，近体诗中的句子的互成关系是对仗的句子的平仄关系和用词的平易近人性。近体诗是是个雅化的一个关键节点，处于这个时期的诗句多是借鉴诸多古典，引经据典地来对今进行讽喻。赏析近体诗需要赏析者在传统的诗词体系上进行了解之外，还有熟悉当时的社会环境、作风和诗词作者的人生经历等，只有在前期知识上了解透彻，才能彻底领会近体诗所要表达的含义。

　　定义：　　古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。 从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。　　近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和叶韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。　　区别：　　古体诗与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。　　近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。最基本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：　　1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”　　2、除首尾二联外，必须要对仗；　　3、一韵到底的平声韵。

(一)句数古体诗句数无限制，篇幅可长可短；近体诗句数有限制，绝句每首四句，律诗每首八句(排律可成对增加)。(二)字数古体诗每句字数有一定灵活性，特别是七言古诗。如李白《蜀道难》《梦游天姥吟留别》，杜甫《兵车行》，虽以七言为主，但有三言、四言、五言、八言、九言、十言等句式，以及楚辞句式、散文句式。近体诗每句字数固定，五绝和五律每句五字，七绝和七律每句七字，不得有任何突破。(三)用韵①古体诗虽然一般是偶句押韵，但可以一句一韵(如岑参《白雪歌送武判官归京》)，也可以允许某些句子不押韵(如乐府《江南可采莲》)；近体诗规定偶句(第二、第四、第六、第八句)押韵，首句可以押韵也可以不押韵。②古体诗可押平声韵，也可押仄声韵；近体诗基本上只可押平声韵。③古体诗可一韵到底，也可中途换韵，可以仄声韵与平声韵交错；近体诗必须一韵到底，不能换韵。④古体诗用韵宽，发音相近的韵部(邻韵)可以互相通押；近体诗用韵严，一首诗只能用同一韵部的字，不能出韵。

简单的来说古诗有太多太多的限制 例如字数的限制 体裁的限制而现在的诗 近乎随笔的形式随心所欲冰心的繁星春水就是点例

辛弃疾，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，但诗作不多见。辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。　　辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。追赠少师，谥忠敏。有词集《稼轩长短句》，现存词600多首，强烈的爱国主义思想和战斗精神是他词的基本思想内容。著名词作《水调歌头》（带湖吾甚爱）、《摸鱼儿（更能消几番风雨）》、《满江红（家住江南）》、《沁园春》（杯汝来前）、《西江月·夜行黄沙道中》等。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。著有《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居，公元1207年秋季，辛弃疾逝世，享年68岁。

近体诗也叫今体诗,是相对于古体诗而言的格律诗.近体诗在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式,古体诗又称古诗或古风,主要形式有"诗经","楚辞","汉乐府","南北朝乐府"等,古体诗不受近体诗的格律的束缚,形式比较自由,有三言,四言,五言,七言等,即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗,像陈子昂的《登幽州台歌》,白居易的《琵琶行》,李白的《梦游天姥吟留别》,李贺的《李凭箜篌引》中的"歌""行""吟""引"即是古诗的一种形式。

古诗可以分为古体诗和近体诗。（判断）（如果对请详细介绍这两种诗）, “古诗可以分为古体诗和近体诗。”这句话对吗？ 判断正确： 中国古代诗歌大体可分为两大类：一类叫古体诗（或“古风”），另一类叫近体诗（或“今体诗”）。 古体诗这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。按照诗句的字数，有四言（如《诗经》）、五言（如“汉乐府”诗）、七言（如曹丕《燕歌行》）、杂言（如李白《蜀道难》）等。古体诗押韵较自由。 另一类叫近体诗（或“今体诗”），是唐代出现的新诗体。 近体诗分两种，一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或“长律”）。律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。 怎么判断古体诗和近体诗 古体诗也叫古诗、古风。说白了，古体诗就是古代的自由诗，每首诗有多少句，每句有多少字，如何押韵，都没有规定。为了便于大家掌握，我们以唐代为界来说。唐代以前的诗都是古体诗，这包括《诗经》中的诗、《楚辞》中的诗、《汉乐府》中的诗及“三曹”诗歌、陶渊明的诗歌等。唐代及唐代以后，诗人们也写了许多古体诗，比如李白写的《古风五十九首》。一般来说，唐代及唐代以后，诗人们借乐府旧题所写的诗歌都是古体诗。也就是说，诗题中凡出现“歌”“行”“吟”“引”“弄”“操”“曲”等字样的都该属于古体诗，如李白的《梦游天姥吟留别》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》、白居易的《琵琶行》等。 ??近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗。近体诗在唐代初年正式形成。它包括绝句、律诗、排律。绝句共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，首句可入韵，也可不入韵，没有对仗要求。律诗共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵，首句可入韵，也可不入韵。律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。排律十句以上，像律诗一样，除首尾两联外，中间各联都对仗，押韵也和律诗一样。近体诗用字还要讲究平仄，有“一三五不论，二四六分明”的说法。举例来说，我们所熟悉的杜甫的《客至》《旅夜书怀》《阁夜》《登岳阳楼》等都是十分典型的律诗。 判断下列说法正确的打勾错误的差,1古诗可以分为古体诗和近体诗两大类 对了。古体诗是不讲究格律的作品，近体诗又称今体诗，格律诗。 古体诗和近体诗如何区分 唐以前的诗称为古体诗，又叫古诗或古风，有五言的叫“五古”七言的类推，五七混杂的叫“杂言诗”。古诗没有严整的格律，不讲平仄，句式自由。大约自唐始，格律诗发展并得以完善，因其出现较晚，相对地称其为近体诗。 如何区分古体诗和近体诗 唐诗分为古体诗和近体诗两大类，这两类的区别，是体裁上的区别。即近体诗是讲究格律的，特别是讲究平仄和对仗，古体诗是不大讲究格律的，它不要求平仄和对仗。（当然，这样讲是一种很粗略的说法。） 近体诗是在齐梁时代开始萌芽，而到初唐时期正式形成的一种格律诗。它的特点是： （1） 字数固定。近体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都是限定的。也有“三韵律诗”，但很少见。也有所谓“排律”，句数可超过八句，最多可多至一百五六十韵（三百多句），但是句数都是偶数的。近体诗每句一般是五言或七言，六言的很少见。所以，字数固定可以说是近体诗的一个共同特点。 （2） 用韵严格。这指的是：一首诗必须一韵到底，中间不能换韵；一首诗必须用同一韵的字，不许出韵；一般只用平声韵。 （3） 讲究平仄。 （4） 讲究对仗。 第（3）（4）两点是近体诗的本质特点。 古体诗是相对于近体诗而言的。作为一种体裁，古体诗的特点是不大讲究格律。凡是诗歌，多多少少总是要讲究一些格律的，比如押韵，这就是一种格律；字句比较整齐（四言、五言或七言），这也是一种格律。这些因素，古体诗都是具备的，所以不能说古体诗完全不讲格律。但古体诗格律的要求不像近体诗那么严，即前面所说的近体诗在字数、押韵、平仄、对仗四方面的要求，古体诗都没有。也就是说，古体诗不同于近体诗的地方在于： （1） 字数句数不限，可以是四、五、七言，也可以是杂言；最少可以是两句，如傅玄《杂言》；最多可以达三百多句，如《古诗为焦仲卿妻作》共357句。 （2） 押韵不严格，可以换韵，可以通押，可以用平声韵，也可以用仄声韵。 （3） 不讲平仄。 （4） 不讲对仗。 古体诗也叫古诗。作为一种体裁来说，在近体诗产生以前的诗歌，包括《诗经》《楚辞》、汉乐府、汉魏六朝五、七言诗，都可以称为古体诗或古诗。在唐代近体诗产生以后，唐代的诗人除了写近体诗外，还继续写这种不大讲究格律的诗，包括四言、五言、七言、乐府等，也都可以称为古体诗。但是在习惯上，往往把“乐府”另立一类，而把其余的称为古诗，特别是把五言的和七言的称为古诗，这是狭义的古诗。 谁有古体诗和近体诗~~！ 古体诗和近体诗的区别方法 一、 以格律分类： 古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。 二、 以字数分类： 近体诗只有五言、七言二种形式。古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。 三、 以句数分类： 古体诗从二句到百句都有。近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。 四、 以用韵分类： （一） 古体诗： 1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。 2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。 3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。 4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。 5. 允许散文化的句子。 （二） 近体诗： 1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。 2. 用于韵脚的字不能重复。 3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。 4. 除起句外不能用邻韵。 5. 都用平声韵。 绝句是四句,律诗是八句 基本上以唐朝为界 怎么区分古体诗和近体诗 古体不受格律限制，形式较自由。4、5、7言都有，现在5、7言较常见。押韵可以用邻韵，句数没有特别的限制。另外，杂言诗也是古体诗的一个小分支。杂言诗诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主。 近体诗，就是绝句（四句）和律诗（八句，排律：八句以上）。 古体诗按照字数有（），（），（），（）四种；近体诗分为（）和（）两种 近体诗只有五言、七言二种形式。古体诗有、、（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。 古体诗按照字数有（四言），（五言（称五古）），（七言），（杂言）四种；近体诗分为（绝句）和（律诗）两种

分类: 文化/艺术 解析: 古代诗歌的体裁常识 古代诗歌的分类 古代诗歌包括诗、词、曲。 1． 从诗歌的形式可分为： ① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 ② 近体诗，包括律诗和绝句。 ③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。 ④ 曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。 2． 从诗歌的题材可分为： ① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。 ② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。 ③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。 ④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。 ⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。 律诗 中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。 唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。 绝句 中国诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。“绝句”这一名称大约起于南朝。梁 、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1／5。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府

近体诗:近体诗是指唐代形成的格律诗。当时为了与过去的非格律诗加以区别,称格律诗为近体诗或今体诗。 近体诗又分为律诗、绝句、排律三种。 律诗分五言律诗和七言律诗。每首八句,每两句叫一联。头两句叫首联,三、四句叫颔联,五、六句叫颈联,七、八句叫尾联。中间两联必须对仗。偶数句句尾要押韵(通常押平声韵,首句可押韵也可不押韵)。每个字用平声(相当现代汉语的阴平和阳平)还是用仄声(相当现代汉语的上声和去声)都有规定。如《过故人庄》是五言律诗,《闻官军收河南河北》是七言律诗。

近代诗本身拥有着自己更加独特的特点，所以对于读者来说也更加。喜爱，当然，对于近体诗的写作来说，也会有很多人都无法抓氢气，真正的特点是怎样的，在书写的过程当中也会让自己有更多的困难。其实，近体诗最独特的特点便是自己真挚感情的表达以及自己完整的韵律，所以能够将这样的感情表达出来，才能够让自己的诗歌看起来更加美丽，当然在书写的过程当中也需要注重自己感情的抒发。体裁的展现虽然很多人都认为诗歌体裁本身复杂，但是不得不承认，大多数诗歌的题材并没有我们想象中的复杂，这也正是因为诗歌本身的韵律是根据自己感情抒发的节奏去进行的，所以很多时候特点便是自己感情所抒发的节奏。其实诗歌本身和文章一样，都有着自己最独特的特色，当然，能够了解自己所想要抒发的感情，才能够让自己的诗歌看起来更加丰润，更加有色彩。最应注重自己感情的表达无论是诗歌还是文章本身，都需要我们对感情更加注重，其实，近体诗本身最重要的是自己用简练的语言将自己最真挚的感情抒发出来，所以很多时候诗句的运用显得格为重要，但是在书写的过程当中，更需要看重的便是我们自己感情的抒发。对于每一个人来讲，感情最重要的便是能够让自己用自己的话语所抒发出来，每一个人所抒发的感情都大不相同，只有自己所抒发的感情才能够让作者更欣赏。其实任何方面的写作都是作者本身对于生活的表达，所以很多时候在诗歌的过程当中要展示出自己对生活的热爱以及对生活的理解，才能够让自己的诗篇看起来更加丰润。

近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。那么古代的近体诗分为什么跟什么呢?让我们来了解下吧。　　古代的近体诗分为什么跟什么　　古代的近体诗分为律诗和绝句。　　1.　　律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。　　律诗是近体诗的基本形式之一(唐人曾以律诗为近体诗的总称，近体绝句也包括在内，后来才划分出去)。它萌芽于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，定型于初盛唐间，成熟于中晚唐时期。　　齐梁体的格律诗构成了对式律 (指全诗各联之间均不粘的格律形式)、粘式律(指全诗各联之间均粘的格律形式)和粘对混合律(指全诗各联之间既有粘又有不粘的格律形式)三种类型，但以对式律为主，距离完善的近体诗尚有很大距离。其中从梁代中后期到陈代，阴铿、张正见、庾信、徐陵等人的一些作品，已经十分接近唐人律诗。在隋代杨素、卢思道、薛道衡等人，结合南朝靡丽词彩和北地清新刚健之气，创作出一些清健秀拔的诗歌，为过渡期诗歌的发展指出向上一路。　　初唐时期，在律诗形成的链条上具有重要位置的首先是初唐四杰。自唐初以来，在诗歌律化进程中出现的半古半律的诗体现象至四杰而有所改观，其五律的对式律作品锐减，同时尚有部分近体诗未能谐协音律，留有较多的过渡阶段痕迹。而之后的文章四友以及沈佺期、宋之问等，对于四杰在诗体方面将唐初以来的混沌状态加以分 离与规范的初建之功与实践成果，显示出进一步巩固与推进的态势。可以说到初唐末期五律对式律作品绝迹，从而彻底告别了永明体的对式结构;粘对混合律作品亦呈锐减之势，而粘式律作品却大幅度地增加，并居于主导地位，这说明初唐诗人已经找到了声律追求上的目标， 并取得了巨大的成果:五律的粘对规则已经确定，初唐律诗艺术的建设已经完成。特别是沈佺期、宋之问等诗人，总结了南朝以来新体诗的成就，把已经成熟的形式肯定下来，最后完成了"回忌声病，维句准篇"的任务，在创作中使五律正式定型。《全唐诗》收宋之问诗三卷198首，沈佺期诗三卷156首，绝大部分是律诗。

中国文学史上所指的近体诗是指唐朝晚期以后出现的一种诗歌形式。1.近体诗的定义近体诗是一种在唐朝晚期以后兴起的诗歌形式，其特点是格律严整、韵脚规范，每句与上下文之间都有紧密的联系。它与古体诗和律诗不同，是中国传统诗歌发展的重要阶段。2.近体诗的历史背景近体诗的出现是与唐朝的政治、经济、文化等方面的变化密不可分。唐朝后期的政治动荡和社会矛盾导致了文学风格的转变，诗歌也从古体诗和律诗逐渐向近体诗方向演变。此外，随着唐朝的衰落，士族集团的衰弱和市民阶层的崛起，近体诗成为广大文人进行个性表达和社会抒情的主要手段。3.近体诗的代表作家和代表作品唐朝末年以及宋朝时期，近体诗成为文坛的主流，许多著名的诗人都创作了大量的近体诗。其中，王之涣、李商隐、岑参、白居易、陆游等诗人被公认为是近体诗的代表人物。他们创作的《登鹳雀楼》、《锦瑟》、《凉州词》、《赋得古原草送别》等作品被誉为中国文学史上的经典之作，对后世的诗歌创作产生了深远的影响。4.近体诗的发展和影响近体诗在唐朝晚期和宋朝时期达到了高峰，但是随着元朝的入侵和明朝的兴起，它逐渐走向衰落。然而，近体诗却在后世的文学传统中有着不可替代的地位。它的规范格律、紧密结构、情感表达方式等都对后来的文学创作有着深远的影响。同时，近体诗还培养出了一批杰出的诗人和美学家，为后世文学和艺术的发展做出了贡献。综上所述，近体诗是唐朝晚期以后出现的诗歌形式，其格律严整、韵脚规范，对后代文学创作产生了深远的影响。

1《静夜思》李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

近体诗是一种讲究平仄、对仗和押韵的诗歌体裁，又叫格律诗。它是初唐形成的与古体诗不同的诗歌体裁，所以又叫今体诗。主要分为绝句、律诗和排律，按字数分有五绝、七绝和五律、七律。

　　1、近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。 　　2、近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。 　　3、在近体诗篇中句数、字数、押韵都有严格的要求，讲究平仄对仗。著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。

近体诗也叫“今体诗”，是指在唐初形成一种以讲究平仄、对仗为特点的格律诗。近体诗是在“永明体”诗的基础上形成的，是我国诗体的正宗。 近体诗出现在唐代初期。创造近体诗的是后人称为“四杰”的王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。他们在作品中摆脱了齐梁风气的影响，如王勃的〈滕王阁序〉，杨炯的〈从军行〉等，是人们所熟悉的大作。唐以前的诗属于古体诗范畴。无所谓格律。唐以后的诗属于近体诗范畴，要讲究格律。近体诗的绝句讲究平仄谐和，一般都押平声韵。律诗是发展的绝句。绝句每首四句，律诗每首八句，排律每首十句以上。近体诗的律诗也讲究平仄谐和，一般也都押平声韵。平仄是近体诗最重要的规则。而四声又是平仄的基础。所谓四声，就是把汉字的读音按音调的高低升降分为平声，上声，去声，入声四个声调。近体诗中的平是指平声，仄是指上，去，入三声。近体诗之所以富有音乐美，是因为平仄声的相互更替。对偶是律诗句法的重要特征。五/七言律诗中的对偶句不仅要平仄相对，还要词性对偶。即名词对名词，如花对鸟。即动词对动词，如溅对惊。这种把同类的或者对立的慨念并列，具有整齐美。律诗有四联，第一，二句叫首联。三，四句叫颔联。五，六句叫颈联。七，八句叫尾联。 近体诗从句式上说有五言、七言之分；从篇幅上说有律诗、绝句两种。律诗分五律、七律两种。全诗共四联，头两句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。中间两联要求对仗。二、四、六、八句尾要押韵，通常押平声韵。 近体诗有四项基本要求：一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。 近体诗分两大类：(1)律诗，由八句组成，五字句的称五言律诗，七字句的称七言律诗。(2)绝句，由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。

近体诗是什么意思：又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、押韵都有严格的要求，讲究平仄对仗。著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、押韵等都有严格规定。近体诗这一叫法在中国明代就已经非常流行，例如明人董其昌《袁伯应诗集序》：“今秋，伯应（袁可立子袁枢）自睢阳寄近体诗一帙，亦以重九至，且属余序。”观点一：近体诗包括绝句（五言四句、六言绝句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。观点二：近体诗包括绝句（绝句每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。）、律诗（一般每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的则称为长律或排律。）。

近体诗特征：句数、字数、平仄、押韵严格限制。近体诗是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、押韵都有严格的要求，讲究平仄对仗。著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。扩展资料：唐代形成并定格的格律诗体，由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来，至唐初沈佺期、宋之问时始定型，为唐以后人常用的诗体，因与古体诗相对而言。其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定，主要类别有律诗和绝句，其中又各有五言、六言、七言之别（六言较少见）。绝句每首四句；律诗每首八句，十句以上的称排律或长律，偶有六句三韵的律诗，称为三韵小律诗。

近体诗这是与“古体”相对而言的诗体；也称今体诗。它是指唐代形成并定格的格律诗体。由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来，至唐初沈佺期、宋之问时始定型，为唐以后人常用的诗体，因与古体诗相对而言，故称。其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定，主要类别有律诗和绝句，其中又各有五言、六言、七言之别（六言较少见）。绝句每首四句；律诗每首八句，十句以上的称排律或长律，偶有六句三韵的律诗，称为三韵小律诗。

近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。近体诗亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、押韵等都有严格规定。近体诗这一叫法在中国明代就已经非常流行，例如明人董其昌《袁伯应诗集序》：“今秋，伯应（袁可立子袁枢）自睢阳寄近体诗一帙，亦以重九至，且属余序。”在近体诗篇中句数、字数、押韵都有严格的要求，讲究平仄对仗。著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。

近体诗,又叫今体诗(“近”和“今”都是就唐代而言的),讲求严格的格律.近体诗有四项基本要求:一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等.近体诗分两大类：(1)律诗,由八句组成,五字句的称五言律诗,七字句的称七言律诗.(2)绝句,由四句组成,五字句的称五言绝句,七字句的称七言绝句.

近体诗是相对古诗而言，有律诗、绝句，讲究严格的音韵、格式

律诗、绝句

近体诗又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、押韵都有严格的要求，讲究平仄对仗。著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。扩展资料：最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”。2、除首尾二联外，中间几联必须对仗。3、一般来说，诗韵必须押同步到底的平声韵。古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别 ，多用拗句，间或散文化来避律。

一、古体诗又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。二、近体诗又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁，形成于唐代。句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。分绝句和律诗。近体诗也叫今体诗，近体诗就是格律诗，所谓近体是相对于古体诗来说的。其实“格诗”还不同于“律诗”，格诗是指气格高古的古体诗，但是后人把律诗直接就叫做“格律诗”了。扩展资料近体诗是在齐梁时代开始萌芽，而到初唐时期正式形成的一种格律诗。它的特点是：1、字数固定。近体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都是限定的。也有“三韵律诗”，但很少见。也有所谓“排律”，句数可超过八句，最多可多至一百五六十韵（三百多句），但是句数都是偶数的。近体诗每句一般是五言或七言，六言的很少见。所以，字数固定可以说是近体诗的一个共同特点。2、用韵严格。这指的是：一首诗必须一韵到底，中间不能换韵；一首诗必须用同一韵的字，不许出韵；一般只用平声韵。3、讲究平仄。4、讲究对仗。参考资料来源：百度百科-古体诗参考资料来源：百度百科-近体诗