有什么电影剧本术语？最好有例子！

电影剧本是电影制作的重要组成部分，它不仅是电影制作的指南，更是电影制作的灵魂。电影剧本格式要求严格，本文将为大家介绍电影剧本格式的范文。1. 标题页电影剧本的第一页为标题页，标题页应包含电影名称、作者姓名、联系方式以及版本号等信息。一般来说，电影名称应该居中，字体要大而粗，以便于引起制片人或导演的注意。2. 扉页电影剧本的第二页为扉页，扉页应包含电影制作公司的名称、地址、联系方式以及制片人的姓名等信息。这些信息应该居中排列，字体要小而精细。3. 大纲电影剧本的第三页为大纲，大纲应该简要描述电影的故事情节、主要角色以及场景等信息。大纲应该清晰明了，能够让读者一目了然地了解电影的基本情况。4. 操作说明电影剧本的第四页为操作说明，操作说明应该详细描述电影的制作过程、拍摄场景、灯光效果以及音响效果等信息。操作说明应该合理安排，方便制片人或导演的制作工作。5. 剧本正文电影剧本的正文是最重要的部分，它应该按照严格的格式要求进行编写。每一页应该包含页码、场景描述以及角色对话等信息。场景描述应该简洁明了，能够清晰地描述场景的情况。角色对话应该根据不同的场景和角色进行适当的安排，以便于让观众更好地理解电影的情节和主题。总之，电影剧本是电影制作的灵魂，电影剧本格式要求严格，需要认真编写。通过本文的介绍，相信大家已经了解到了电影剧本格式的范文，希望对大家在电影创作方面有所帮助。

1、封面正中央，写上电影的名称。 2、电影名称下方，写上稿期和编剧名。 3、左下角写联系方式，右下角写日期。 4、电影格式分四种：“大陆格式”，“香港格式”，“好莱坞格式”，“台湾格式”。 5、电影剧本是一部电影作品的最完整的书面形式。除了对话本以外，还包括对剧中人物、布景、舞台指导以及各种音响效果的详细描述。通常人们是根据电影剧本来导演电影作品的，因此电影剧本是合作电影作品的一个组成部分。由于技术上的原因，电影剧本通常发展成为分镜头剧本。

从内容看，一般是以下几点：　1、对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐述；2、对剧中主要人物的性格、素质以及命的分析；3、对剧中的矛盾冲突的理解和把握；4、对未来影片风格和样式的定位；5、对节奏的处理；6、对表演、摄像（摄影）、美、化、灯、道、服等创作的构想和造型设计的要求；7、对音乐（作曲）、录音、剪辑等各创作部门的提示；8、对剧本需要运用特技处理的部分提出要求，以便与特技部门协调；9、对剧本需要运用动画制作部分提出要求，并写出详细的设计制作要求，并参与制作中。导演，是创作影视作品的组织者和领导者，是借助演员表达自己思想的艺术家，是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人。作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演的任务是：组织和团结剧组内所有的创作人员、技术人员和演出人员，使他们充分发挥才能，使众人的创造性劳动融为一体。一部影视作品的质量，在很大程度上取决于导演的素质与修养；一部影视作品的风格，往往体现着导演的艺术风格和看待事物的价值观。

　　1、电影剧本范文。人物：张军：家境贫穷，高考没考上，帮家里开着机动三轮车在城里卖水果。与李红青梅竹马，后来李红考上大学，去了北京，从此便没了联系。后再张军在一次赶集时，偶遇回家探亲的李红，但是，物是人非，那段爱情，已经远去了。故事最后，张军决定为李红复读，也再给自己一次机会。 　　李红：与张军青梅竹马，后来考上大学，便与张军断绝联系，在大学里认识了新的男友。一次回家，参加同学聚会时，在街上偶遇卖水果的张军。 　　李红的男女同学(情侣关系)：这俩同学被张军误会，以为男同学是李红的新男友，并且以为他背叛了李红。 　　李红的大学男友：这一男友只在故事结尾出现，台词两句。 　　2、电影主题：逝去的青春，遗落的爱情。 　　天真无邪的童年总是稍纵即逝，怦然心动的青春面对无奈的现实时，留下的也许只有脆弱的回忆。 　　这个小故事选取青春成长中的一个小片段—纯真爱情。这种爱情，或许正切切实实的发生在我们的身边，你我都有可能是故事中的主人公。没有虚情假意，没有矫情造作，只有质朴的人，只有纯朴的情感。 　　最后，正是因为结局的不完美，才有了值得我们刻骨铭心的眷恋。故事中无所谓谁对谁爱情的背叛，更不可嘲笑谁的痴心地等待。命中注定的分开，与其说是对过去的逃避，倒不如看成是主人公对各自未来的执着与坚守(张军不在意尊严摆地摊是对家庭的担当，李红“远走高飞”则是对自己梦想的追求)。 　　青春美妙，爱情残酷，当青春静悄悄的远去，爱情的象牙塔早已颠覆，谁说这不是另一段人生的开始呢? 　　3、故事梗概：(无画面)“对不起，您所拨打的号码已停机。”(旁白，无画面)：当我对你的爱杳无音讯后，也为你流干了最后一滴眼泪。 　　某个小县城，热闹非凡、极具地方特色的赶集场景(镜头简单概过)。 　　张军也在集中，他摆了一个水果地摊，正在低头整理水果。一漂亮女孩来到摊前，问：“这苹果怎么卖的?”张军抬头，那一瞬间，四目相视，短暂的静默后。女孩先说“好久不见了。”“是啊，两年了…我去你家找过你，没有你的联系方式。”女孩无语。这时，一小孩跑向张军的怀里，张军忙解释说“这是一大姐让我先帮忙看着的…”女孩笑。张军“我还没处对象呢。”女孩又无语。(故事中，张军、李红的对话用的都是方言) 　　这时，一时尚帅气的男生叫女孩，“小红，快点，大家都等着呢。”李红说声“再见”就跑开了，李红跟男生走进了一KTV。 　　KTV内，一群同学正在庆祝相聚(镜头简单概过)。 　　张军坐在水果摊前，目无表情的盯着KTV的入口，发愣的盯着。张军忙着卖水果时，烂醉的李红和她同学们走出了KTV，从另一个方向离开了，张军没看见，忙完后，又愣愣的盯着KTV的入口。天黑了。集市没人了，只有张军还在。 　　某天中午，某路上，张军骑着机动三轮车在街上卖水果。无意间看到了之前在KTV遇到的的李红的男同学在与另外一个女生亲热呢。张军产生误会，与那男同学争吵起来，李红及时出现，化解误会，李红和那男同学不是情侣，只是大学同学，男同学和另外一个女生才是情侣。 　　张军开着机动三轮车，载着李红，慢悠悠的穿过街道(画面唯美)，来到了一小河边(这是张军和李红曾经来过无数次的小河)。他俩坐在河边的长凳上，就这样看着流淌的河水，没有过多的交谈，只有风的声音。最后，张军问李红“是几号的火车。”(张军曾试图在长凳上去牵牵李红的手，但自己的手又黑又脏，终究没有勇气再去碰李红的手)。 　　黄昏时，张军开着机动三轮车，飞快的行驶在路上，风吹散他的头发，眼中闪着泪珠(不知道是眼里吹进了沙子，还是…) 　　晚上，明月很圆，张军躺在家里的床上(镜头展示家里很穷)，猛地抽着烟，回想着与李红美好的曾经(穿着校服的张军和李红相互依靠着坐在小河边的长凳上说情话;他俩躺在草地上看书，李红问张军“我要是没考上大学，我们还会在一起吗?”张军用英文对李红说“I love you， forever”)。想着想着，张军又流出了泪，他熄灭灯，烟头落在地上，(镜头定格)烟头火星渐渐地熄灭，一片黑暗。 　　某天中午，张军匆匆忙忙的赶到火车站，把机动三轮车停在车站入口不远处。张军跑到火车旁四处寻觅着，终于看到了已经登上火车李红和她的一男一女俩同学，张军透过车窗朝李红大喊，“红红，再等我一年。”李红在车上，大声的对张军说，“你要加油，不为别人，也为了你自己，你要好好地，再见了!” 　　张军失落的走出车站，看见几个城管局的正在推自己的三轮车呢，城管轻蔑的对张军说，“这里禁止摆摊，马上开走，否则给你没收了!”张军怒视瞪着城管，开着三轮车走了。 　　晚上，张军的爸妈、小妹正在吃晚饭(晚饭非常的简朴)，张军突然进来，斩钉截铁地说“我要复读，我一定要复读，爹，娘，我再试一次。” 　　(镜头)李红和她的俩同学在火车上嬉笑着。(镜头)李红的俩同学相互倚着头睡着了，李红默默的看着窗外的风景，回想着一幕幕(一小男孩一小女孩高兴地在一块玩耍，玩着玩着，一转身，便一块上学了(镜头要剪辑好))。眼中流出了泪。 　　北京车站。李红拖着行李走出车站，一男生急忙走过来，替李红拉着行李，李红给他一个拥抱(他是李红的大学男友)。男生说“你回来的正巧，明天学校里有名师讲座呢…”(声音淡出，镜头定格他们远去的背影)。 　　(旁白，无画面)小男孩说：“我不想长大。”小女孩：“为什么呀?”“大人们说，长大后，就没有城堡了。”“啊，那我也不长大了”“咱们拍手吧”“你拍一，我拍一，一个小孩坐飞机”“你拍二，我拍二，两个小孩儿梳小辫”“你拍三，我拍三…”(声音淡出)。

一个典型的爱情电影剧本大约包含15个节拍。这些节拍通常分为三幕：第一幕：开场白/序幕主角介绍关键论点第二幕：4. 碰面/相遇5. 第一次互动6. 冲突出现7. 发展关系8. 高潮第三幕：9. 挣扎与反弹10. 短暂和解11. 另一个转折点12. 绝望/失落13. 独立斗争/顿悟14. 忏悔/奉献15. 结局/婚礼以上仅是一种可能的结构，实际上不同的电影会有所不同。然而，在一个爱情电影剧本中，主角之间的互动和恋爱发展通常是整个故事的核心和主线，可以作为构建基础坚实又富有感染力的情节脉络。

不能。根据查询中国电影信息网得知，截止至2023年5月29日，中国卖过最贵的剧本是《时空线索》是一部有关时空穿越的电影,它的剧本至今都是“最昂贵的原创电影剧本”，卖出了两百万元，所以电影剧本不能卖一千万。

目录方法1：入门指南1、理解什么是剧本。2、阅读一些自己喜欢的电影剧本。3、充实你的概念框架。方法2：写剧本1、给你的故事列大纲。2、你的故事表现在三幕中。3、添加序列。4、开始编写场面。5、开始编写对话。6、切去没有意义的部分。7、向你的几个朋友展示你完成的工作。8、尽可能多次地修改你的作品是非常必要的。电影世界是充满竞争力的。你可能总是产生最好的电影创意，但如果你的剧本没有正规的格式，那很有可能它不会被阅读到。请按照下列步骤，尽最大努力来让你的剧本有出现在大屏幕上的机会吧。方法1：入门指南1、理解什么是剧本。脚本或剧本，列出了透过电影或电视来讲述一个故事所需要的所有元素（音频，视频，行为和对话）。剧本几乎从来不是一个人可以完成的工作。相反，它会经过反复修改和重写，最终将由制片人、导演和演员进行诠释。电影和电视都是视觉媒体。这意味着你将需要围绕故事的视觉和听觉方面来编写剧本。2、阅读一些自己喜欢的电影剧本。在网上寻找一些电影剧本，并从中选出你喜欢的（和不喜欢的）。从动作如何描绘，对话如何编写，人物关系如何发展中找到感觉。3、充实你的概念框架。假设你有了想要写的创意，去勾勒出所有必要的剧情细节，人物关系和个性特征，这将引导你的故事情节。在你的概念中哪些元素是最不可或缺的？你的人物怎样互动以及为什么这样互动？故事的爆点是什么？是否疏漏了任何情节？在这些关键点写上笔记，任何你喜欢的格式都行。方法2：写剧本1、给你的故事列大纲。首先列你的故事的基本流程。关键点是故事中的冲突，冲突驱动情节发展。记住长度。正式的剧本，每一页大约在屏幕上体现一分钟时间。两个小时的剧本的平均长度为120页。电视剧应该在2小时左右，喜剧片要短一些，大约一个半小时。同时请记住，除非是很出名已经有公司联系的，或者是非常具有票房潜力的作家，否则这些长剧本很少能有被挑选排成片儿的机会。如果你所撰写的故事不能被浓缩成少于两个小时的放映时间，把它变成一部小说也许是更好的。2、你的故事表现在三幕中。剧本的主线是三幕式的。每一幕都可以独立运作，当结合在一起时展现出一个完整的故事。第一幕：这是故事的设置。引进背景和人物。设置剧情（喜剧、动作、爱情等）的基调。介绍故事的主角，并开始探索能够推动故事的矛盾。一旦主角被设定接近目标，第二幕就开始了。对于戏剧，第一幕通常是30页。对于喜剧是24页。第二幕：这一幕是故事的主要部分。主角在情节发展中会遇到各种障碍并要解决这些冲突。次要情节通常是在第二幕介绍。整个第二幕，主角应该表现出变化的迹象。对于戏剧，第二幕是通常是60页，对于喜剧是48页。第三幕：在第三幕中，故事发展要得到解决。第三幕中包含了情节的扭曲，并在目标的最后冲突中结束。因为故事已经建立在第二幕之上，第三幕应是节奏更快情节更浓缩的。对于戏剧，第三幕通常是30页。对于喜剧是24页。3、添加序列。序列是从主要冲突中独立运作的故事的某一部分。它们有一个开头、中间和结尾。通常一个序列将是约10至15页的篇幅。序列往往关注特定角色。序列通常展现主线故事中的一个单独紧扣环节，常常会影响主线的故事的发展。4、开始编写场面。场景是影片的必备项目。他们发生在特定的地点，并总是致力于推动故事情节的发展。如果场景没有做到这一点，那么应该把它从剧本中切掉。没有任何意义的场景将在观众的心中留下缺陷，会拖滞故事的情节。5、开始编写对话。一旦你设定好场景，就会有角色的互动。对话可以说是编写中最艰难的事情之一。每个角色都需要有其独特的适合的语言风格。非常生活化的对话并不一定是良好的对话。对话应该着重推动故事情节的前进和人物关系的发展。你不应该致力于试图捕捉现实生活的对话，因为在现实中的对话往往是沉闷而毫无生气的。大声阅读你的对话。看它听起来是不是犹豫的、千篇一律的或夸大其词的？难道所有的角色会用同样的说话方式交谈吗？6、切去没有意义的部分。现在你的所有想法都是纸上谈兵，要去寻找薄弱环节、干扰或拖滞你的想法的东西。这个故事的情节是否走上了岔路口？是否存在有不必要的细节或重复？你能带给你的观众足够的满意吗？如果存在过度解释或不能推动故事发展的情节，切断它。7、向你的几个朋友展示你完成的工作。选择具有不同鉴赏力和背景的人来获得各种不同的意见。一定要深入询问出冷酷的事实，你需要有建设性的批评而不是奉承或谎言。8、尽可能多次地修改你的作品是非常必要的。一开始这可能是痛苦的，但是当一切都完成后，你会很高兴你把时间花在正确地传达你的想法上。

一部完整的电影剧本有多少字是没有绝对标准的。西方主流剧本创作理论认为，一个标准电影剧本的篇幅大约有120页（英文），或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。规矩是不变的——电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断——你是否喜爱这部影片。你应该及时地抓住你的读者。你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。（中文剧本一页相当于英文剧本两页）扩展资料：影视剧本的文体构造：影视剧本文体在结构形式上的特点，即章法特征。具体说，就是镜头（场面、段落）与蒙太奇的体现和设计。较规范的影视剧本，其结构形式大都以场面为叙述单元，通过蒙太奇方式连结成篇；每一个场面，又由一个或数个镜头组成，而镜头与镜头之间，也是通过蒙太奇联络。有人认为，镜头与蒙太奇之类是导演掌握的事，编剧可以不管，这种看法是完全错误的。其实影视创作是一个完整的不可分割的系统工程，根本不存在完全独立的创作阶段。镜头、蒙太奇是影视创作的不可或缺的特定表现手段，无论编剧、导演、剪辑师，他们虽分头工作（很多时候，也有其中两者、甚至三者集于一身的），但其创作却是相辅相成，可谓“和则俱荣，分则两伤”。参考资料来源：百度百科-影视剧本参考资料来源：百度百科-电影剧本

我是个写作者，说白了吧！电影剧本重视描写画面，要将可以看到的写出来，而看不到的绝对不能写。戏剧台本主要注重对话，语言间情感上的细微变化。

作为电影剧作家的要求剧作家的责任是什么？ 这个问题是每一个参加到电影剧本创作的队伍中来的人都会问到的，可是人们的回答却很不一样。很久以来就流行着一种观点，电影编剧的责任应该就是创作出故事情节，运用人物动作和对话来塑造出丰满立体的性格，至于蒙太奇、拍摄方法、用什么景别来表现、声音和画面的关系应该如何处理等等方面的事情就交给导演来处理吧！表面上看，这还真有点分工合作的道理，但实际上正是由于这个所谓的“道理”阻碍了电影编剧整体水平的发展。 电影动作的意义 确实，电影剧作家应该有责任讲好故事并运用结构技巧铺排好情节，他们更应该把塑造出性格扎实可信的人物当作自己的最最重要的责任。但是，剧作家用什么来塑造人物呢？传统的说法喜欢笼而统之道：“动作。”也许，这在过去几乎已经成为一种不可置疑的定律，然而我们今天却不能不重新考虑它的真理性。 动作，这个概念最初来自于戏剧。对“动作”这个概念作出最全面的也是最具影响的论述者应该是贝克，他对动作所总结出的理论成为沿用至今的定理。他甚至认为动作比其它剧作元素都要重要。他说：“‘情感交流"是一切好剧本的公式。所谓情感交流，是剧中人物和剧作者把感情先流到观众身上，那么，这就非靠动作不可，因为动作是激动观众感情最迅速的手段。”是他首次明确地将动作分为内部动作（也作“内心动作”）和外部动作两大方面的。他的失误在于没能正确地说明内心内部动作和外部动作的关系，他认为一个人物能够不用外部动作就可以将内心动作表现出来，例如他在舞台上一动也不动。后来者多次指出他的这一失误，因为内心动作是外部动作产生的依据，外部动作是内部动作的反映，内部动作只有通过外部动作才能得到揭示，而他所谓的“一动也不动”，其实就是人物在那一时刻的外部动作。那时，人们还把人物的形体动作（其中包括表情动作）看作是外部动作的全部内容，但到后来，人们开始觉得语言动作（对话）也是外部动作的一部分。因为在戏剧舞台上，人物可以发挥的形体动作（尤其是表情动作）实在是有限，而情节的进展和人物性格的揭示更主要地依靠着对话。所以，戏剧对于对话的写作有一条明确的要求——动作性。对话只是内心动作的外部表现，并非内心动作的全部的、直接的反映，对话的“潜台词”就产生于对话与内心动作之间的差异。 总之，在戏剧的剧作理论中，“动作”这一概念便是人物塑造的全部武器。我们都知道，电影是向戏剧学会叙事的。戏剧的叙事经验曾经就是电影编剧的罗盘经纬。在很长一段时间里，甚至直至今天，依然有人认为电影艺术和戏剧艺术有着同样的定律，那就是动作是人物性格塑造的唯一法宝。除了人物的形体动作和语言动作，你不能用任何其他方式来揭示人物的内心动作。所以我们至今可以看到这样的情况，导演将揭示人物内心活动的全部努力都用在了演员身上，为了说明那个剧中人物此时是痛苦的，便让演员作出嚎啕大哭之类的痛苦状来。但也有很多高明的导演越来越发现电影在揭示人物内心的时候有着很多与戏剧不同的办法。比如，在最初，人们发现的（这也是最最容易发现的）是就人物动作中的形体动作而言，在戏剧舞台上没有多大发挥余地的细微的表情和手势动作却在电影里成为揭示人物心理更重要的武器。例如弗雷里赫就曾经指出：“摄影机善于摄录极其细小的动作、极其微妙的细节、难以捉摸的语调、眼睛的闪动、睫毛的颤动；善于选取出最最重要的东西，用一个单独的场面把它突出出来——摄影机的这些能力决定了银幕上的戏剧动作的性质。” 很快，人们就发现电影与戏剧在揭示人物内心方面的差异还不仅仅是动作幅度上的问题，例如普多夫金拍摄的《母亲》，当尼洛夫娜坐在丈夫的棺材前陷入令人窒息的悲哀的时候，导演并没有指示演员嚎啕大哭，甚至他不让演员流一滴泪，只是木然地静坐在那里。当然，前面我们说过，静静地坐着也是人物的外部动作，但仅仅靠这样的动作就很难揭示母亲此时的内心痛苦了。这时，导演聪明地在母亲的脸的镜头之后接入了一个特写镜头：水从悬壶洗手器中慢慢地滴下来，一滴又一滴。水滴的形象和节奏十分巧妙地将人物此时此刻那种绝望的、欲哭无泪的悲哀揭示了出来。现在要问：滴落的水滴是人物的动作吗？如果不是，那又是什么呢？我们应该如何将这样的情况纳入剧作理论呢？ 电影剧作理论家们在这一方面似乎有点保守，甚至有点束手无策。他们通常能够指出在电影艺术中，揭示人物性格和内心的方法与戏剧的有着众多的不同之处，但是他们依然不敢贸然地抛开戏剧理论已成的“动作”概念。他们依然将那些电影艺术中出现的新武器叫作“动作”，只不过有了点小小的改良。例如：劳逊在他的《戏剧与电影的剧作理论与技巧》中就英明地发现，在电影艺术中，揭示人物内心的不仅仅是动作，还包括将这个动作展现给观众的方式。他以卓别林的影片《巴黎一妇人》举例说：“他（卓别林饰演的人物）的妻子因为他啫酒而离弃了他。我们看到他背对着摄影机，望着他的妻子的照片。他的肩膀上下抽动，好象在伤心地啜泣。之后我们却发现他正在摇动一瓶香槟酒。”在这时，揭示人物性格和引起观众笑声的不是人物的动作。如果你一开始就从正面将卓别林开香槟的动作直接表现给观众看就绝对不能有任何戏剧性的效果。劳逊指出：“观看一个事件的角度就决定了事件本身的意义。”这对于电影艺术说来应该是重要的发现。他甚至还指出：“构图决不只是动作的注解。它本身就是动作。”这同样是英明的。但是，他依然将这些发现统称为“动作”，只不过在“动作”前面加上了“电影”两个字用以区别戏剧的“动作”概念。他定义说：“电影动作就是用光和影表现出来的活动。” 弗雷里赫将劳逊的发现向前推进了，他除了前边我们提到的他关于电影在表情和手势动作方面与戏剧的不同外，还指出：“电影剧本与舞台剧本的区别在于，它不仅准备让演员来表演，而且还准备进一步把这表演拍摄下来。”显然，他认为，对于戏剧说来，动作本身就是一切，而对于电影说来，在表情达意方面摄影机表现动作的方式也许更加重要。他这样要求电影的编剧：“电影剧作家在下笔以前也应该先在自己头脑中看见所设想的动作，但他在想象中仿佛预先看到了演员的表演，以后被摄影师拍成许多镜头，又被导演剪辑成统一的影片。所有这一切都包含在‘电影动作"这一概念之中。”如果我们回过头去看看本文一开始提到过的夏衍先生对电影编剧的要求，就不难发现，弗雷里赫对电影编剧的要求扩大了很多，他将景别、摄法（是固定拍摄？还是运用推拉摇移的运动拍摄？）甚至于蒙太奇方式都交给了电影编剧。但是，他依然将所有这些都称作“银幕上的戏剧动作”或“电影动作”。 另一位很有影响的苏联电影剧作理论家瓦依斯菲尔德在这一方面也作了很好的研究和发现，他在《电影剧作家的技巧》一书中的“动作”一节中问道：“影片中的动作跟舞台剧或小说中的动作又和区别呢？”接着他就作出了深入的分析，并将自己的重点放在了电影的平行蒙太奇上。他认为在舞台上是无法充分表现同时发生的两个动作的，而电影的平行蒙太奇却很好地利用它来增强了动作的表现力了戏剧性。然而，他依然认为电影的这些武器是“动作”的范畴。 其实，我本人在最初也做出了同样的事情，在我1986年完成的《你了解这门艺术吗？——电影剧作常识100问》一书中，我论述了主观镜头、摄影机的运动、光影甚至音乐（例如《甲午风云》中邓世昌弹奏的琵琶曲《十面埋伏》）等等有着与动作相同的揭示人物心灵和塑造人物性格的功能。但我也和大家一样没有脱离戏剧理论的框架，称这些电影独有的武器为“银幕动作”。 如果今天我再写那本小书的话，我就不会称它们为“银幕动作”。我会明确地指出，“动作”这个剧作元素只是电影揭示人物性格和内心活动的元素之一（即便在电影艺术中它依然是最最重要的元素），但对于电影艺术说来，它不象戏剧那样就是全部。除了动作之外，电影还有其它揭示人物心灵和性格的手段。而将这些独特的手段纳入剧作家的构思和写作应该是剧作家的责任，不能把它们推卸给导演或摄影师。 内心生活的物化 在很多时候，剧作家不能只写剧中人物的动作。比如有时即便一个人内心冲突很激烈或者他很痛苦，却被深深地掩盖着。这时，从表面上看你就无法看出他心灵中的真正情感。然而这正是一个人物最最准确真实的情感表现方式，如果你硬要演员通过形体动作来表现，比如说，让他痛苦或歇斯底里，就太令观众反感。我认为，编剧在这时还有很多比求助于人物动作更好的办法，那就是让人物的内心生活物化。在现代电影中，最常见的就是使用“闪回”直接将人物内心转换成画面，或者运用画外音形式的“内心独白”把人物的心理活动说给观众听。当然，这些手法用得巧妙是会产生很好的效果的。但必须看到，这里有个很大的困难。因为人的内心生活是复杂的、混乱的、片段的、“剪不断，理还乱”的，所以如果表现得太客观、太有逻辑、太冷静、太直白就会变成一种简单的图解，令人生厌。例如：《阿q正传》中出现了阿q的梦境，就有图解的意味。相比起来，法国电影《老枪》中的处理就好得多。当男主人公向德国人举起枪的那一瞬，脑海中突然出现了他与已经被德国人杀害的妻子过去生活的短暂闪回，而那些闪回并不是他们生活中的幸福时刻，反而是他吃妻子醋的片断，这就不得不使观众发挥了自由的联想。我国影片《人鬼情》中的“戏中戏”运用得也很好。锺馗的唱段恰到好处地烘托着剧中女主角秋芸的心情。现在的编剧不是不用闪回的问题，而是滥用和乱用闪回的问题。关于如何使用时空交错式结构的问题，仍然是今天电影剧作理论中一个没有足够研究的领域，由于篇幅的限制我想将它放到以后再展开。在这里我想说的是，并非什么时候都应该使用“闪回”，我们还有更加绝妙的方式来将人物的心灵展现给观众看。例如在《城南旧事》中有一场戏是疯子秀珍对小英子诉说自己往昔的遭遇。在原来的剧本中，这些东西就是通过“闪回”来表现的。但如果一个疯子能如此从容地、有逻辑地回忆过去，显然就有失真实。这样也无法揭示今天秀珍那种神经质的感情状态。在影片中导演的处理是高明的，他抛开了“闪回”，却利用了从秀珍视点出发的空镜头，那镜头在神经质的画外音中轻轻地拉开，又悄然地推向空空的房屋，形成了一种绝妙的情感节奏，使我们与秀珍的心灵合而为一。在这里，同时起着作用的就不仅仅是秀珍的动作和语言，而是摄影机运动的节奏。这样的处理本来就应该是编剧的鹑危上У氖窍衷谟傻佳堇赐瓿闪恕?/p> 在很多的时候某个物件道具也会成为将人物的内心活动对象化途径。在前边，我们举过的普多夫金《母亲》中那个例子就很说明问题，那一刻，母亲的心情正是通过悬壶洗手器中慢慢滴落的水滴表现出来的。水滴的节奏与人物心灵的感情节奏形成了一种模拟的关系，就好象我们中国古典诗词中常常用细雨打在芭蕉或梧桐叶子上的声音节奏来表现愁绪一样。在意大利影片《我们曾如此相爱》中有个更有趣的例子：影片中三个男青年和一个女孩子是很好的朋友，二战后，女青年与三个男青年中最富有的一个恋爱，却最终被他抛弃。当她与另外两个同样爱着她的青年在一起的时候，那两个人却为了她而争吵起来。这时，我们看到这个女青年的动作和表情似乎并没有过多的痛苦，她甚至蛮有兴致地走进了街边的自动照相亭照相去了。但当那两个青年人最终到照相亭找她的时候，却发现她已经不在。就当二人也要离开的时候，自动照相机发出了“喀、喀”的声音，一联四张照片从机器里边逐一地被“吐”了出来，上面都是那个女孩儿：第一张是她不太痛苦的脸，甚至还挂着笑容；第二张上的她就出现了愁容；第三张已经是痛苦的表情了；而第四张竟是她捂住脸痛哭的照片……在这里，编剧巧妙地利用了自动照相机这一道具，将人物隐藏得很深的痛苦内心揭示给我们，竟然比直接看到她哭的动作更加令人心碎！ 如果一个编剧有这样的主动性，他就会发现，其实生活中有很多的道具是能用来揭示人物心灵的。但是，如果你没有这样的剧作意识，你就会失去很多的机会。比如，我的一个学生曾经作过一个构思：一个小镇里生活的男孩，他的父亲是个粗暴的酒鬼，经常殴打他、他的妈妈和他那已经出嫁的姐姐。小男孩的心里充满了对父亲的仇恨，但他太弱小了，却不可能采取什么激烈的反抗，只能在内心里对父亲咬牙切齿。他每天躲出家门，因为没有什么地方可去，就混在游戏厅里借打游戏来消磨时光……总之，故事很一般，因为当一个孩子只在心里冲突着的时候，我们观众是无法感觉到的。如果硬用表情或动作或台词表现出来，那就太直白了。后来，我们想到了他每天玩儿的那些个游戏机是个很好到道具，因为那个小男孩只有在打游戏机的时候才觉得自己是个真正的强者。这时屏幕的光线照射在他仇恨的、被父亲打出青伤的脸上，不安地闪动着各种色彩。在屏幕里，他操纵着的武侠将一个又一个的对手击倒，人物那些庞然大物在倒下去的时候发出痛苦的叫声。观众很容易就感觉出他实际上在向着自己仇恨的父亲使出拳脚，这便是他心灵的隐秘。我们找到了将它外现的物化方式。 在剧本中创造出感情的节奏 事实上，对于一个编剧说来，讲好一个故事固然难，用一种富有节奏感和旋律感的语气来讲故事就更难。我的一位学生问我：“老师，电影剧本是不是只要实打实地写出看到的和听到的就行了？”我告诉他：“是的。但那只是初级的认识。因为在一开始你必须改变文学思维的习惯，学会用画面和动作讲故事。但是，渐渐地你会发现电影剧作的灵魂是虚的，那是一曲统一的但又分成乐章的旋律，它有着动人心魄的节奏。”法国国立声画学院的院长卡里埃先生是著名的剧作家，他创作的剧本《铁皮鼓》、《资产阶级审慎的魅力》等等都是世界影坛上的精品。在他到北京访问的时候，突然在饭桌上问我：“在你教学生写作剧本的时候，最困难的是什么？”我告诉他：“是节奏。”他听后大叫：“我们是一样的。”确实，让学生理解这一点很不容易，因为直到现在我国几乎大多数的编剧们依然只会忙着讲故事情节，而在他们讲述情节的时候依靠的依然只是剧中人物的动作和对话。就象德国电影心理学家于果.明斯特伯格指出的：“但是到目前为止我们所考虑的一切都还是片面和狭窄的。我们仅仅探讨了电影演员及其表达情感的手段，而且我们的研究自然只限于对其身体反应的分析。但是尽管我们周围的人除了体态表达之外几乎没有其它手段来表达自己的感情和情绪，电影剧作者肯定不应受到这些限制的束缚的。”他主张剧作者应该寻找一种将内心情感“辐射到身体以外”、“散发到周围环境中”的方式。莱翁.慕西纳克也说：“很少有人懂得赋予一部影片以节奏和赋予画面以节奏有着相等的重要性。”“有一个奇怪的现象，那就是还没有看到有人在写作剧本时，就试着把这种节奏安排进某些数学的比例关系中，即赋予某种节拍。” 伯格曼所拍摄的几乎所有影片的剧本都是他自己创作的，显然他首先是一个伟大的编剧。当我最初看到伯格曼的电影剧本时，心中很是诧异。因为在他的剧本中经常会写下一些无法变成视听形象的文字，例如： “夜幕降临，暑热稍稍减退。黎明的时候，一阵热浪掠过了灰暗的海面。 ……（略） 骑士回到沙滩，跪下来。他闭上眼睛，紧锁双眉，开始早祷。他紧握双手，嘴唇无声地念着祷文。他神情由于而悲痛。他睁开眼睛直视着东升的旭日，它象鼓胀的、将死的鱼从晨雾弥漫的海面上一跃而起。天空灰暗，沉滞不动；象一座坟墓的穹顶。一片乌云上方隐约可见一只海鸥，张着一动不动的翅膀，在空中飘翔。它发出古怪的、觳觫不安的鸣声。” ——《第七封印》 您着觉得奇怪吗？他是个很有经验的导演，难道他不知道在他写下的第一句话里就包括了两个不同的时间，我们如何从夜幕降临一直拍摄到黎明？更何况我们也无法为“暑热减退”和“热浪掠过”造型！一开始我还以为这是一种偶然，但当我读了他很多剧本（象《野草莓》）以后却发现这就是他的风格！我终于知道了对于他说来，一个剧本真正应该记录的并不是那些看得到的和听得到的，而是一种能够形成情感传递的节奏。他是在演奏情感的音乐！ 剧作家应该象贝多芬一样为他的作品付出节奏方面创造性的劳动，而且，事实证明，成功的影片，它的剧作正是节奏的典范。下面是日本著名导演新藤兼人创作的剧本《裸岛》的开场段落，我们立刻能读出它多特有的节奏感： “2、黎明 海还在沉睡。 人也在沉睡。 晨雾中传来橹声。 一只小舢板靠近岸边。 船上有一对贫苦的农民夫妇，那是千太和阿丰。 …… 3、大岛上的小河 晨雾中传来潺潺的流水声。 两人加快步子走近河边，开始往木桶里打水。 在默默打水的两人的头上，冰山一样陡峭的梯田的山，仿佛要刺透黎明的天空一样，高耸入云。 村里已经有人起来干活了。 打水的夫妇，朝着田间小道的人，恭敬地行礼，又继续打水。 打满了水，两人掮着压弯了的扁担，又急忙顺着来的路往回走。 4、岸边 两人气喘吁吁地走来，把装了水的桶挑到船上。 他们小心谨慎地搬运水桶，那水好象宝贝一样贵重。千太把住橹，阿丰解开系在岸边的绳子，伸手推开岸边的岩石。 缓缓漾开的涟漪。 鱼从仍然沉睡的海里，阵阵跃出水面。 5、大海 蔚蓝的大海，轻波缓浪。 岛屿还在晨雾之中，但东方已经亮了。 缓慢而单调地摇着橹的千太粗壮的手臂。 阿丰解下掖在腰上的毛巾擦汗。 小舢板的前方，有个手掌大小的岛，隐隐约约显现在眼前。 ……” 他的剧本突出的个是剧中人物的行为，因为那行为只用一句话就能说明白：“一对夫妇在黎明十分划着小舢板到一个大岛上去打水。”他在这里分明是在演奏第一乐章的主旋：轻柔、平和、欢快、明朗……所有视听元素在这里结构成为有机的节奏。在后面，整个节奏发生了变化： “20、烈日当空 万里无云。 灼热的太阳当头。 21、海滩上 缓缓三轻波，反复进退。 静得使人昏昏欲睡。 清澈的波浪冲到沙滩上，又慢慢地退下去，小松球被晃荡得仿佛要睡着了。 22、梯田 憋住气使足劲一步一步往上爬的阿丰。 23、干旱的大地 千太小心翼翼地浇水。 24、海滩上的松球 松球仍然好象陷入沉睡之中，单调地随着波浪漂来漂去。” 显然，在这里表达出了一种沉闷压抑的情绪，无论那冲刷着沙滩的海浪还是机械地荡来荡去的小松球都是很好的节奏因素。卡里埃先生告诉我，他甚至追求剧本的文字形成一种节奏感，而那种节奏本身正好与情感的节奏相互吻合，使人们在读他的剧本时就会因为剧本文字本身的节奏而体会到一种情绪的变化，从而知道导演处理好影片的节奏。其实，早就有人这样做了，比如《夏伯阳》的剧本，在处理夏伯阳牺牲的时候，剧本就用了一行行的短句来加快节奏，并将夏在水中游泳、别其卡在岸边掩护和敌人的攻击等三个动作交叉剪接在一起，形成了短镜头的蒙太奇，读剧本的时候，文字的节奏就能使你心跳加快！ 如何运用电影的特殊手段来创作一个好的剧本，始终是一个电影剧作家们永恒的话题和不断的追求，相信我们在这一方面会有越来越多的发现和发明。

判断题材中冲突质量来决定题材的质量 没有冲突就没有戏剧，测试题材的质量，用五根火柴点燃、第一根火柴就是权。第二根就是性。第三根是钱。第四根是生死。第五根是恶境。 冲突的质量决定内核的质量。敲定题材之前自己要＂咬四口＂第一个就是＂借口＂第二要找一个＂当口＂第三个要找一个刺激观众的＂胃口＂第四个就是＂口碑＂的问题。也叫＂交口＂ 蔡楚生总结的影片要追求＂一个理念，三种因素＂一个理念就是要做到反映下层社会人的痛苦，激发同情心。三种因素就是：内容的喜剧性，内容的刺激性，内容的丰富性。 创新是电影的鲜血，剧作是造血的根本，选择题材就是创新的开始，电影本性是用小故事讲大道理。电影实际上就是给成年人讲寓言和童话 第二个要素，确定人物的需求和目标。 第三个要素，困难的情境。 第四个要素，就是对立体和对立人物。 第五个要素，要带有一个威胁性的可怕危机。 第六个要素，精彩意外的结局是编剧重要的目标和追求。 用画地为牢的方法处理一个题材

第一幕 、第二幕 、第三幕、开端(beginning) 、中段(middle) 、结尾(end)所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。第一幕可看成建置(setup)部分，要用30页左右的稿纸去建置（确定）故事 。第二幕是故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。第三幕第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。扩展资料创作技巧一、多观察和思考生活；二、多做构思，勤写勤练；三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的）；四、多对影片进行剧作分析。特点：一、剧本必须适合舞台演出。演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。 关于“三一律”的知识见162页第四段二、必须有集中尖锐的矛盾冲突。 戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。参考资料来源：百度百科—电影剧本

【远景（WIDE SHOT）洞庭湖水、岳阳楼】【（旁白）浩浩荡荡的洞庭湖水，日夜不停地涌向巫峡。千古岳阳楼上，不知驻立过多少迁客骚人。面对着横无际涯的滔滔白浪，或壮怀抒情，开脱胸襟，或把酒临风，对月怀归。将自己的悲戚与感伤，欣喜与欢乐，全部吞吐在这一片青山绿水之上。此时已夕照空山，一轮圆月高悬，大地分外明朗。天苍苍、水茫茫之间渔歌嘹亮之声不绝于耳，好一派诗情画意的境界。】【特写（CLOSE UP）】【杨大侠无心欣赏美景，满脸堆满了苦闷。他望着柱子上面的一副对联】杨大侠（小声念）：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。【（旁白）这就是当年大忠臣范仲淹游岳阳楼时所写下的名句。尽管年代遥远，字迹已经斑驳模糊了，但是字里行间所折射出的高远志向和旷达胸襟却直指人心，武林盟主杨长歌杨大侠想到自己无功于各大门派，实在有愧于当今武林。】【接开镜（ZOON OUT）】杨大侠（仰天连连长叹）：哎，哎，哎！【画面闪回】第五场 河西渡口；一月前【特写（CLOSE UP）】立在河西渡口的巍巍武林功德碑，其上表层大约二寸厚的石块被整齐削落，刻在上面的文字也随之化为了灰粉。然后，坦荡如砥的表面上，似乎被人用手指写下了一个张牙舞爪的“杀”字。功力浑厚，字体入石三分，让人看了之后，油然而生出一种说不出来的触目惊心。第六场 崆峒派里；崆峒派、唐门等众人；半月前【崆峒派掌门人与四川唐门女弟子喜结联理。整个武林一片欢畅，各大门派齐约相贺。】【（旁白）事情蹊跷的是，新婚良辰，拜堂之时，新娘突然失踪。满堂宾朋均高手，无人知是何者擒。大家面面相觑，惊恐不已。】第七场 崆峒派里；掌门【第二天，崆峒派突然收到了一只匣子，里面竟然是新娘的一只美丽的耳朵。】【（旁白）群雄震怒，但又无从查起。一只神秘的手，笼罩着整个武林。】第八场 高风谷；少林、武当、华山、峨嵋四派高手；十天前夜里【一件惨案彻底触痛了各大门派的神经。少林、武当、华山、峨嵋四派高手结伴而行。途径高风谷时，突遭到不明刺客袭击。】【（旁白）江湖之中，敢同时挑战四大派高手的，屈指可数。敢把四大派高手同时打得一败涂地的，简直是渺茫无几了。人群中，还有大名鼎鼎的少林派空闻大师。大师武功高绝，尤其是龙爪手已经练得出神入化。他六旬有余，经历过了江湖上的无数惊涛骇浪，是个见过大场面的高僧，一颗佛心早已经修炼得心止如水，波澜不惊。谁知一场决斗下来，信心被彻底击碎了。】【特写（CLOSE UP）】空闻大师成为了呆愚之人。其他活下来的也甚为凄凉，痴痴呆呆，疯疯癫癫，就像一具具行尸走肉一般。【（旁白）几个时辰前，他们还是武林中的砥柱人物啊，如今……哎，真是沧海桑田，翻云覆雨，瞬息万变。怎么不让武林中人扼腕痛惜，勃然大怒。如此惨无人道的手段，如此高深莫测的武功，如此望而生畏的行径，如此扑朔迷离的身份，江湖之中简直是百年难得一闻。是人？到底是鬼？短短的日子里，江湖上已被闹得人人自危，惶恐不安。贵为武林盟主的杨长歌杨大侠，在腥风血雨的时刻，当然要力挽狂澜，担当大任，还武林朗朗乾坤。他要条分缕析，望闻听切神秘案情。于是，从凶手的武功入手查起。】

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电影剧本的特点是：（1）因为电影是画面和声音相结合的艺术，因此写电影剧本的人必须掌握视听语言；（2）因为电影是时间和空间相结合的艺术，因此写电影剧本的人必须具备电影的时空结构意识。而无论是视听结合，还是时空结合，又都离不开电影语言——蒙太奇，因此写电影剧本的人又必须具备蒙太奇思维的能力，即一种作用于视觉和听觉的构思。如果掌握并具备了上述这些特点和能力，那么就可以做到“为银幕而写作”写出真正的电影剧本来了。

因为那是剧本 一剧之本

电视剧剧本的写作步骤： 故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示） 文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式： 第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。 第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。 第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。 格式可以如下： 第一场 地点 日或夜 内或外 A：（台词） B：（台词）

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找到高分电影的剧本这个有意义吗

卧虎藏龙（剧本节选） 选自《卧虎藏龙》。王蕙玲　詹姆斯·夏慕斯　蔡国荣58．外场景：城外黄土岗人物：蔡九、蔡湘妹、刘泰保、碧眼狐狸、黑衣人、李慕白时间：夜◇三个人等在黄土岗上，暮天群鸦飞过这乱葬岗。刘泰保：说来，就得守信哪!怎么还闻不到骚味儿?◇一个老妇人头戴一顶帽子，帽沿塌下将脸遮住，拄着手杖爬上土岗。守候的三人交换一个眼神。碧眼狐：蔡九，你这臭当差的，你不给我活路，我也不让你活!刘泰保：你这老太太怎么张口就骂人哪?蔡九：你要是束手就擒，也算你走了一回正道儿。否则的话，我今天就销了你的案!蔡湘妹：爹!我给我娘报仇!碧眼狐：小婊子!一起送死吧!刘泰保：你个母狐狸，老成这样了还嘴硬!◇黄土岗上厮杀得难分难解，这时除了蔡九力敌，蔡湘妹和刘泰保都只能打游击战，以偷袭的方式攻碧眼狐狸的虚处。蔡九：小心她的点穴法!◇话刚说完，刘泰保已经被点穴在一边动弹不得。◇碧眼狐狸招招致人命，蔡九武功与碧眼狐狸在伯仲之间，两人打得不可开交。◇一个人在高处观战。◇厮杀中，一瞬间，另一把剑格开碧眼狐狸的剑，快速几个翻转就拆解了碧眼狐狸的招数，还有余裕帮刘泰保解穴。碧眼狐：(惊讶)好!你们还有个打埋伏的!◇蔡九、蔡湘妹和刘泰保皆愣住，暗夜光影里李慕白站在那里。李慕白：武当派早该铲除你这个妖孽!──久违了!碧眼狐狸!◇刘泰保惊诧的反应。李慕白：你也许不记得我李慕白，不过，你不会忘记我师父江南鹤吧!──当年我在九华山闭关练剑，你冒充道姑潜入武当，盗走心诀，毒害我师父，今天该是你偿还这一段师门血债的时候了!碧眼狐：──你师父可惜太小看女人，即使入了房帏也不肯把功夫传给我，叫他死在女人手里，一点儿不冤枉。◇碧眼狐狸出招，李慕白试探剑招，碧眼狐狸眼露凶邪之光。李慕白：你盗取武当绝学，十年练剑，只练得一身走火入魔的邪招，今天教你命送武当宗门剑法之下，对你，也不冤枉!◇李慕白一出手，剑划破碧眼狐狸的左臂，观战的三人皆目瞪口呆，但与此同时黑夜中黑衣人出手挡李慕白的招。碧眼狐：(狼狈中士气又一振)徒弟!来!来!该杀的都在这儿了! 刘泰保：狐狸还有徒弟?◇黑衣人对碧眼狐狸斥喝一声。黑衣人：走!碧眼狐：不行!我得除掉那老蔡狗!◇碧眼狐狸不杀蔡九不甘心，再战蔡九等人。◇黑衣人有些急，犹豫一下，拔出青冥剑，李慕白惊讶。李慕白：你是何人?青冥剑怎么会在你手里?黑衣人：三代祖传，你是谁?你管得着吗?李慕白：在下李慕白!青冥剑是我的剑。◇黑衣人望着他，不说话了。李慕白：不过，这把剑我送了人。黑衣人：(心虚)那就不是你的剑了。李慕白：不过，剑又被贼人偷走。◇黑衣人突然进剑，李慕白接了几招便凝视黑衣人。她和李慕白在黑夜中对峙。李慕白出招试她，她招招应对一剑不漏，李慕白惊讶。◇此时碧眼狐狸瞥见黑衣人和李慕白的剑法，脸上现出一股惊骇。李慕白：你师父是谁?碧眼狐狸不是你师父，你这“玄牝剑法”从哪里学来?黑衣人：(得意)随便玩玩!◇就在碧眼狐狸闪神惊讶时，被蔡九顶了一刀哀叫一声，远处黑衣人听见便收剑施展轻功弹出数丈架住碧眼狐狸。黑衣人：走!碧眼狐：今天要铲草除根!◇碧眼狐狸说时便发出暗器，蔡九一面躲一面以暗器还击。◇李慕白正准备追击，黑衣人暗器飞来他一剑挡开，听到有人应声倒下，看不清是谁，突然听见蔡湘妹哇的一声哭出来。蔡湘妹：爹!──◇蔡九中镖于太阳穴当场气绝身亡，捕抓未成两眼不能闭上。蔡湘妹趴在父亲尸体上大哭，刘泰保慌张地看着李慕白。李慕白蹲下摸了脉替他把眼闭上。此时东方天色已渐转蓝，黄土岗成了老英雄的埋身地。◇李慕白非常沮丧。59．外场景：京城街道／铁府大门前人物：杂役、市井小民时间：清晨◇京城的又一天。骡马车过，市井小民为五谷奔忙，杂役泼街，却压不住已沸扬起来的尘土。60．内场景：铁府大厅人物：铁小贝勒、李慕白、俞秀莲、刘泰保、蔡湘妹时间：日◇刘泰保，蔡湘妹站在人群前。蔡九的尸体停在厅外，有人将上面的布单揭起，铁小贝勒和手下们低头观看。铁贝勒：这就是蔡九?蔡湘妹：我爹，陕甘捕头蔡九。铁贝勒：按说京城命案要由九门提督处置，而且，死的还是官差──你确定杀人者就在玉府?蔡湘妹：以性命担保。铁贝勒：(沉思了一下，指李、俞、刘)你们来。(对手下人指蔡)带她去后房安顿一下。◇铁小贝勒走出大厅61．内场景：铁小贝勒书斋人物：李慕白、铁小贝勒、俞秀莲、刘泰保时间：日铁贝勒：速战速决，拿到凭证，我还能去上面解决此事。若错，或者误，江湖上的朋友可就要有所担待了。李慕白：玉府就一点儿担待都没有吗?铁贝勒：没有凭证，就是陷害；有，另论。李慕白：现在，两个贼人都在玉府，玉府如果放走了人──铁贝勒：慕白，你是明白人，我就不多说了。俞秀莲：这个事儿，刘泰保为什么不跟我说呢?李慕白：我想，捉拿碧眼狐狸，我一个人足够了。没想到碧眼狐狸还有个徒弟。玉府那里，我去办。铁贝勒：你去办，我看不妥。俞秀莲：贝勒爷，您能不能找个什么借口把玉夫人和玉小姐请来呢?铁贝勒：(感到困惑不解)哦?让福晋去请就是了。为什么?俞秀莲：她们身上应该有凭证。◇铁小贝勒和李慕白看着俞秀莲，满脸困惑。62．内场景：铁府花厅人物：俞秀莲、玉夫人、玉娇龙时间：日◇俞秀莲与玉夫人和玉娇龙坐在旁，忙着挑选玉娇龙的嫁妆。玉夫人：哎呀，真是过意不去，买了料子还要我们挑!到底是福晋，你看，有热闹的，有素静的，都用得上，我们嫁闺女，可让你们费心了。俞秀莲：福晋这两天着了点儿凉，陪不了你们──玉夫人：(小声)唉，我听说贝勒府上丢东西了，真是的，福晋这身体又不合适了。俞秀莲：丢的东西，已经知道谁拿了。◇俞秀莲看着玉娇龙，玉将目光移开。俞秀莲：其实拿了剑的人能自己把剑放回去，贝勒爷给面子，也就不追究了。玉夫人：那就好了，有时候下人手脚不干净，真是挺烦人的。俞秀莲：您听说过一个叫碧眼狐狸的吗?玉夫人：女贼!新疆的，听说过。俞秀莲：几年前，她毒死了武当大师江南鹤，盗走了他的《剑法心诀》。昨天夜里她又杀死了一个关外捕快。玉娇龙：(有些发抖但却未让人察觉)你说她杀人了?杀了个捕快?俞秀莲：(温柔地对玉娇龙)有你在，说这些，不合适。◇俞秀莲边说边为玉娇龙斟茶。话快讲完时她仔细观察玉娇龙的表情，茶壶一下从手中滑落。玉娇龙眼都没往下看，本能地出手快如闪电，把茶壶接住了。玉夫人：(没有察觉)那这个人的手段也真是够高的。◇铁小贝勒陪李慕白走过来。玉娇龙：娇龙给贝勒爷请安!(行正礼)铁贝勒：玉夫人安好，这位是李慕白，有名的侠士。李慕白：玉夫人，玉小姐，幸会!◇李慕白上下打量着玉娇龙。铁贝勒：(对李慕白)玉小姐要出阁了。李慕白：福气，福气。63．内外场景：蔡家人物：蔡湘妹、刘泰保时间：夜◇屋内蔡湘妹收拾父亲的东西，落泪。听到屋外有动静，她前去开门，发现刘泰保站在外面警戒着。蔡湘妹：来了怎么不进来?刘泰保：给你守个门。蔡湘妹：外头冷，进屋里来吧!◇蔡湘妹回到屋里，犹豫了一下，又返回门口。◇刘泰保身子微微一动，仍站在外面。蔡湘妹：进来，两个人，就不怕打不过碧眼狐狸了。64．外场景：铁府大院人物：无时间：夜◇夜，宁静而漆黑。65．内场景：铁小贝勒的书斋人物：黑衣人（玉娇龙）、李慕白时间：夜◇月光下有个东西在移动。铁小贝勒书斋的窗户被人拉开，一个黑衣人爬了进来。黑衣人走到桌旁，将一把宝剑放在桌上。◇突然，咔嚓一声，屋里被一支划着的火柴照亮了。一直藏在屋内的李慕白手拿火柴，慢慢地点着了一盏灯。李慕白：这么晚了，还不歇着?◇黑衣人急忙冲向桌子要夺回青冥剑，但李慕白飞身跃到黑衣人身前，挡住她的去路。李慕白：还来了就好，再拿走，等于不还!黑衣人：高兴就还，不高兴就不还!◇黑衣人生气，要夺剑，拔出自己的剑，李慕白讶异黑衣人的身法。李慕白：你师父在哪儿？黑衣人：你管不着!李慕白：我管得着。你师父杀了我师父，仇，当然是我来报。◇黑衣人翻窗出去。◇李慕白拿起归还的青冥剑，也翻窗追出去。66．外场景：铁府花园屋顶人物：李慕白、黑衣人、得禄时间：夜◇黑衣人一翻便上了铁府的屋顶，她身轻如燕，以轻功飞跃，还有余裕停下来等李慕白，并且永远和他保持数丈之远，她来就是要挑战李慕白。◇两人在房顶上飞窜，竟然可以不惊动家宅中的人。得禄披衣出恭，站在院子里，眼前的人影飞动如蚊蝇一样，他竟然没有看见，出恭完毕随即又一个哈欠转身回房睡觉。◇黑衣人随即又把李慕白引出铁府。67．外场景：京城街道人物：黑衣人、李慕白时间：夜◇两人追到京城街道的屋脊上，继续比斗飞檐走壁的轻功绝技。68．外场景：古寺人物：黑衣人、李慕白时间：夜，黎明◇黑衣人急奔，跑上一座小山，腾身飞上高大的松树枝，又翻进一座古寺。◇李慕白飞身进入古寺，一落地，黑衣人在一丈外停立，转身看着他。李慕白：飞够了?◇黑衣人不说话，怕说多了声音被记住，但得意在她眼中。李慕白：功夫不错。不过你的剑法有点儿歪。师徒的道理就在这里，大理不可歪。这样吧，我收你这个徒弟，重新理剑法。男女不一样，大理应该是一样的。黑衣人：(持剑)谁知道李慕白是不是虚名?李慕白：(笑着)“李慕白”就是虚名，昨日我，今日我，明日我，都不在这三个字里。宗派是虚名，剑法也是虚名，这把青冥剑还是虚名，一切都是人心的作用，说起来，盗剑是你，还剑也是你，不过在一念之间!黑衣人：别到了庙里就说和尚的话。出招!──(着急)天就要亮了。李慕白：那就快告诉我碧眼狐狸在哪里!黑衣人：看招!◇李慕白剑在身后游步接招，软腰迂回，黑衣人的剑根本不能近身，黑衣人越打越急，越急越气。黑衣人：你来真的，别欺负人!李慕白：来真的，你懂吗?◇黑衣人一阵羞愤，更出猛招，她越猛李慕白越柔。◇黑衣人眼见招招不能取胜，突然也改太极门的手法。李慕白：噢，上路了。这样──这样就对了。◇两人改慢打，手相格，眼睛盯住对方不放。李慕白：“舍己从人”(顺势一拉，把黑衣人摔出去)，才能“我顺人背”!(一本正经)教你一点儿做人处事的道理!◇黑衣人羞愤使蛮力，李慕白抽宝剑，弹剑将黑衣人手中的剑震出手。李慕白：刚才是第一步，下一步──◇李慕白出剑，一招进剑便挑刺到她的下颔，下一步他就可以把黑衣人的面纱揭掉，但是他没有。◇在那久久的僵持对峙中，黑衣人羞愤的眼泪就在眼眶里。黑衣人：下手吧!李慕白：何必?──你还要修炼。修武德才能体会静中之动的境界。黑衣人：我输了，少费话!李慕白：(温和)剑是百炼钢，剑也是绕指柔，不懂刚柔并济，不成剑家──◇李慕白说出这些话完全是当下的冲动决定，说时都觉得字字险。玉娇龙的眼中有惊诧有顽抗，更有向往。黑衣人：你为什么教我?李慕白：我一直在找一个徒弟，能把武当派的“玄牝剑法”传下去。黑衣人：你不怕我学会了就杀了你!李慕白：既为师徒，就要以性命相见。我相信，碧眼狐狸未能泯灭了你的良心。◇玉娇龙眼泪几乎要落下来，她不能就这样被收服，何况曙光已现。黑衣人：想捡便宜，当师父，我不稀罕!◇黑衣人一转身便腾空而去。◇李慕白只身站在庙院，他的心开始活动起来。69．内场景：玉娇龙房人物：玉娇龙、高师娘（碧眼狐狸）时间：夜◇玉娇龙悄声溜进窗户进屋。她摘下蒙面黑纱，却发现高师娘正坐在屋里做着针线活。高师娘：该说你回来早呢，还是晚呢?玉娇龙：你怎么还在这儿?你杀了人，不能再待在这了。跟你说过了，你会连累我们全家!高师娘：要不是你盗走了青冥剑，别人怎么会发现我在这儿？你不小了，你以为拿走了青冥剑，是好玩的?我有份儿，你就有份儿。咱俩一起走。你要真当了什么朝廷命官的夫人，你会憋死的，天份也埋没了。来，我们师徒二人──玉娇龙：我不会跟着你去做江洋大盗!高师娘：你已经是人人捉拿的江洋大盗了!玉娇龙：(气愤)我只想玩玩，干嘛走？走哪儿去?高师娘：哪儿都行，想干什么干什么，谁想拦我们，就杀他个痛快，就是你爹也一样。玉娇龙：你给我闭嘴!高师娘：这就是江湖，恩恩怨怨、你死我活，很吓人，也很刺激，是吧?玉娇龙：我已仁至义尽!◇玉娇龙冲向高师娘，两人交手了几个回合。玉娇龙一下点中高师娘的穴位，使其动弹不得。◇玉娇龙把她向屋外推。高师娘：(慢慢起身)仁至义尽的是我。收你为徒是我这辈子最得意的一件事──◇高师娘飞身扑向玉娇龙，但又被玉娇龙轻易地点穴不能动弹。玉娇龙：你以为这些年来是你在教我《武当剑法心诀》吗？幸亏你认字不多。高师娘：我依图，你依字，原来你留了一手!玉娇龙：那些字，就算你知道也不能体会。你心里明白，你的功夫就只能练到这里，我藏而不露秘，也只是怕你伤心。高师娘：……哈，要不是李慕白那天试出你的功力，我还真不知道你瞒了我这么多!玉娇龙：师娘，徒弟十岁起，我就随你秘密练功，你给我一个江湖的梦，可是，有一天，我知道我可以击败你，师娘，你不知道我心里有多害怕?我看不到天地的边，不知道该往哪里去，我还能跟随谁?高师娘：走上了这条路，你怕的还在后面呢!◇高师娘离去。70．外场景：玉府大门口人物：高师娘、罗小虎时间：日◇高师娘身背一个小包袱，从玉府离去。街对面一个木杆后，罗小虎在观望，沉思。71．内场景：铁府书斋前花园人物：李慕白、俞秀莲时间：日◇李慕白在房里练剑。他手握青冥剑，轻松自如，一招一式，寒光闪烁，煞是好看。他一个转身过去，却发现俞秀莲站在门口。俞秀莲：高兴了吧?◇李慕白面露尴尬，嘴里喃喃自语地说些什么，将宝剑放下。俞秀莲走进屋。俞秀莲：你不能让她安安静静还剑吗?还了不就行了吗?李慕白：我想知道碧眼狐狸在哪里。俞秀莲：可是你又放她走了。李慕白：你不是也想放她一马吗?我倒想收她这个徒弟。俞秀莲：(有些激动，但又竭力不动声色)武当派收过女徒弟吗?李慕白：(注意到俞的表情)破个例吧。俞秀莲：她未必想做徒弟吧!李慕白：现在还不想。俞秀莲：她就要嫁人了。李慕白：秀莲，这姑娘也许会成为一条毒龙，现在不收，日后恐怕收服不了了。俞秀莲：女人嫁了人，会变的。李慕白：嫁个草包的话──俞秀莲：慕白，嫁人是她自己要嫁的，你别多操心。◇俞秀莲转身就要走，李慕白挡她，两人都僵了一会儿。李慕白：秀莲，你别急，你一急，我就不知道怎么办。◇俞秀莲看着他诚恳的眼光。李慕白：过了这么多年刀口悬命的日子，活一天算一天!──静下来，倒有点儿怕──俞秀莲：怕什么?李慕白：──怕死──不信?交了青冥剑，反而会认真地想到死这件事，也许因为我想过人的日子，而且不是一个人的日子。可是我必须亲手了结这件事!──了不尽的恩怨，这就是江湖啊!◇俞秀莲怔看他，心里十分怅惘。李慕白：我这趟来，经过思昭的墓，去看了他坟!──墓上的草很新!你去过了?俞秀莲：离得不远，他又没有亲人!──李慕白：你对他这样的情分，思昭地下有知，会很安慰!十年了，你也对得起思昭了。俞秀莲：他有你这么个重义气的兄弟，活这一趟也值得了!李慕白：士为知己者亡。死容易，活倒难了。哪知风驰电掣，英雄擦肩过，隔云观海，仁义两忘，得精气之本，长河万里，朝发夕至──俞秀莲：你说什么呢?这眼前的一切，你都有办法了吗?解决了，你才算个男子汉。李慕白：我只是觉得，我们都不年轻了。

一、概述：戏剧1、 定义：见课本162页第一段2、 特点：（1）、剧本必须适合舞台演出。演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。关于“三一律”的知识见162页第四段（2）、必须有集中尖锐的矛盾冲突。戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。剧本的情节结构可分为：开端——发展——高潮——结局开端：介绍人物关系和揭示矛盾冲突发展：描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。高潮：矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面结局：结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。尾声：与序呼应，对剧本的思想内容作些启示，引起人们的联想和展望。（3）、人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征3、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手段有：（1）、舞台说明：包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情、心理活动等。（2）、人物的对白和唱词：包括独白、旁白、对白。是剧本的主要组成部分，其任务是展开情节、提示人物性格、表现主题思想。

不清楚诶

从影视的时间，谈剧本该写多少字 一个剧本最好在3万字，不要超过3万5千字。　　　　　　你的问题主要是时间的计算：　　　　　　　　 电影是画面艺术，一个长久不变的画面，很难吸引人观看。　　　　这是从欣赏角度讲的。所以电影又是流动的画面艺术。　　　　　　　　 人的一般观看的基本是每秒24个画格，低于这个数字，就是　　　　很滑稽的快动作，高于这个数字，就是慢动作。　　　　　　　　 从上面可以看出来，电影是流动的画面艺术。　　　　---------------------------------------------------------　　 经过长期的探索和试验，发现人的观赏的最佳的极限时间　　　　是90分钟到120分钟，超过这个时间，你就有坐不住的感觉了。　　　　　　　　 这个概念，我分析也是受戏剧的影响而来的。所以电影的时间一般是这个时间范围内。　　　　　　　　那么再分解，因为电影是流动的画面艺术，一个流动的画面吸引人看下去，那么这个流动的速度有多快适合呢？　　　　 从美国电影掌握的速度来看，就是一分钟一场戏，所以一个电影就是90-120场戏。　　　　　　　这个概念，并不是指90-120个固定不变的镜头。而是空间的概念。　　　　　　　再细分，一分钟，你掐着表去数，你能写多少字？你说话的速度说几个字？这个是可以计算出来的。　　　　 如果人物再有动作。那么平均下来，每个人的台词有多少呢？　　　　　　 这样算下来，一场戏，能写几个字呢？　　很简单的计算方式吧。　　　　 时间上这样的要求，决定你不可能写很多字的。　　　　 所以，精练、精练，再精练！！　　　　　---------------------------------------------------------　　　　关于电视剧：最笨的方式：　　　　但最有效的计算方式：　　　　　　　　一个电影，等于2集到3集电视剧。也就是每集电视剧大概是40-45分钟。剧本字数呢？你就按电影剧本的一半或三分之一分，就可以了。　　　　　　　　电视剧的时间长短是电视的播出需求决定的。　　　　也就是整点控制。　　　　每个小时一般是整点的时候有5分钟新闻。　　　　然后大概有5分钟一个短片或广告。　　　　播出电视剧：大概45分钟左右。这就是55分钟。　　　　剩下5分钟，或者播天气预报、或者播广告或插播重要新闻。　　　　　　　　整整一个小时。场景细分，跟电影一样。

如果没个细节都要拍出来的话需要2-5万字

找到已经上映的高分电影的剧本一般就是在贴吧和豆瓣上来找。但是正常情况下，电影的剧本是很难找到的，如果你实在是想找一个电影的剧本，最大的途径就是贴吧和豆瓣，这两个地方有很多喜欢电影的人会收集这些，基本让别人资源共享一下，一般人都愿意去和你分享电影，电影剧本更容易一些。 很多高分电影都是经典，喜欢他的人会有很多，会有很多人去收集关于这部高分电影各种各样的信息，所以找起来相对比一些普通的电影好找。但是剧本一般都是比较难的，还是要费一番功夫的，这也许就是好的电影的魅力吧，是想让你去更多的了解这部电影，更深入的知道关于它的一切，所以才会去找它的剧本。 一部好的电影可以给人带来思想上的碰撞，也可以给人带来灵魂的升华，所以好的电影它有很多好处，一部高分的电影可能是这一代人的记忆。所以来来去去，每年都有很多的电影，真正能在人们心中留下印象的，没有几部，这么多年下来，经典的永远都是经典，那些商业片成为经典的几乎没有。所以高分电影不多，关于它的周边找起来也会方便一些，只要你用心去找。可能是你对这一部电影太过于喜爱了，才想去了解它的所有，包括剧本，一部高分电影是有这种魅力的，可能让别人理解不了，但对于喜欢人来说它的魅力是无法抵抗的。

一般专业院校的毕业设计字数为不得低于2w5

武丁王朝与一代名相傅说 河南大学 商永成教授第一集 商王小乙四十大寿，小乙听取了楼泽的意见，举国大赦，欢庆一个月，从戎边返回的徐直有军情上报被楼泽拦在宫门外。商都处处歌舞升平，奢华糜烂。甫国是商朝的一个诸侯国，以种植蔬菜和花卉而闻名。甫说是侯爷克明的独子，10岁那年，与隔黄河的虞国（因擅长在涧水捕鱼而得名）的富阳的贵族的女儿张相云定了亲。定亲那天锣鼓喧嚣，热闹非凡，送定亲贴的是甫家的一个壮丁，他从甫国骑马出发，途径集市，是一番叫卖瓜果蔬菜和各色花卉的景象，而到达虞国看见的则是一个鱼米之乡。张家热情款待了这位壮丁。定亲的使者还未返回，甫国就开始遭羌人侵犯（盘庚迁都前后，商朝国事衰落，诸侯离心离德。羌人屡屡进犯商的诸侯国，位于西方的程、芮等数十个诸侯国相继灭亡。甫国已经成为最西边的国家（古甫国在现在的三门峡市南）。），拼死抵抗的甫国军民伤亡惨重，侯爷克明自知本国势单力薄，便派人快马加鞭去商都向商王小乙求援，但时值小乙四十寿辰，求救信被压在楼泽处不报，徐直提出自己的怀疑，闯进宫殿向小乙报告，小乙听信楼泽一面之词，不但不相信甫国的处境，更将徐直调离商都，委任为伊盐。克明又向虞国求救，虞国害怕羌人，不敢派兵过黄河。克明见救兵迟迟未到，自知灭亡的厄运不可挽回，便把十三岁的独子甫说和妻子托付给忠臣，要他们扮成平民逃出甫国，投奔定下亲的张家，而自己要和甫国共存亡。羌人快要攻破城门，克明不愿看到生灵涂炭，下令甫国人弃械投降，自己悬梁自尽，羌人进城，甫国人沦为奴隶。外逃的傅说母子在路上遭遇外族余兵，忠臣用生命保护了他们，母子俩历尽千辛万苦来到富阳，寻到张家，势利的奴隶主得知甫国灭亡，对他们甚是冷淡，只是安排了一个在富阳旁的偏僻小屋给他们母子，倒是七岁的相云常常看望他们，与傅说两小无猜，建立了亲密的感情。相云一天天长大，奴隶主找到傅说的母亲表达了悔婚的意思，母亲认为这是克明的遗愿，不愿答应，恼羞成怒的奴隶主派人打伤了她，这一幕正好被外出归来的相云和傅说看到……第二集看到重伤的母亲傅说心痛不已，狠心的奴隶主却拉着不愿离去的相云拂袖而去。母亲自知不起，临终时交待傅说为了保全生命，还是放弃与相云的订婚，为了安慰弥留的母亲，虽心有不甘，傅说还是勉强答应了。回到家的相云指责父亲的残暴和势利，更认定了与傅说的爱情，一怒之下，奴隶主扇了相云一个耳光并告诉她这辈子不可能与傅说结婚。傅说亲手埋葬母亲，相云来到坟前悼念却得不到傅说的谅解，相云激动之下，说出了自己为了坚守和傅说的爱情不惜顶撞父亲被打的实情，傅说心痛相云被打，两人误会化解，坚定了对彼此的感情，傅说也决定为了相云留在富阳，无论受到多大的曲折和羞辱都要坚持到底，出人头地。分别时傅说决定为了相云的安全，两人假意妥协，以后少见面。奴隶主蓄意安排傅说到涧水看管奴隶，涧水的河坝总被洪水冲坏，“胥糜”（奴隶的一种称谓）治水护路承受着非人的折磨，傅说也不例外，生活苦不堪言。从小在优越的条件下成长，傅说一开始对劳动很不得要领，但有一个才十岁的奴隶亦凡常常帮助他，傅说也和他成了好朋友。一日，傅说在巡堤时看到了两个风尘仆仆的年青人，他们手拿包袱，气喘吁吁甚为狼狈。他们向傅说询问张家的地址，看着他们远去的身影，傅说很迷惑。第三集 一天，河堤又溃堤了，许多奴隶习以为常都已掌握逃生的要领，亦凡在与其他人一起逃跑的过程中不见傅说，折回寻找，看到傅说被卷入河中，亦凡当即跳入河，经过几个回合的抢救，亦凡托起奄奄一息的傅说，自己却再也没有上岸。。。。。。傅说悲痛万分，在受灾的河岸旁发疯似地寻找亦凡，一路上他看到涧水泛滥使商旅的车队受阻，百姓们也怨声载道，一方面为了解除奴隶们正在承受的痛苦，一方面为了亦凡和相云，傅说潜心研究治水之道，希望能够解决洪水之患。通过实践，终于摸索出了一套“版筑”营造技术（就是用两块木板相夹，两边各置两根木橼，麦草捆缠，中间填满湿土，或夹以石灰、草泥，以杵捣实筑成土墙）。这种技术挡住了洪水，解决了多年洪水冲刷毁坏路基的大问题，维护了道路畅通。一天，朝廷的盐政大臣徐直伊盐办差后返回殷都，经过富阳，突然遭遇溃堤，千钧一发之际，傅说及时赶到，带领奴隶们救出了危在旦夕的朝廷大臣和差点毁掉的盐，随后傅说又马不停蹄地用“版筑”营造技术和奴隶们一起修补溃堤。经调查，盐政大臣发现黄河两岸不断传颂说的“版筑”营造技术和本领，在傅说的引领下，他仔细看了用版筑而成的堤坝，赞不绝口。奴隶主请盐政大臣吃饭，盐政大臣要傅说一同前往，饭局上，傅说见到了一年多没有见面的相云。傅说和相云久别重逢，心情复杂，但在盐政大臣和奴隶主面前他们还不得不压抑自己的感情，盐政大臣对傅说大加赞赏，奴隶主也不得不表面夸奖他，傅说和相云在相云丫鬟的帮助下分别借机离开，到外小叙，互诉衷肠，但因盐政大臣的告辞，两人的谈话匆匆结束。盐政大臣走后，奴隶主对待傅说更加苛刻，傅说平白无故地沦为像奴隶一样的苦役，生活更加艰辛。但他还是通过改进泥土的材料，不断改进版筑技术，涧水的河坝愈加稳固。第四集徐直、伊盐回到殷都向商王小乙复旨，盐政事务交谈结束后，向小乙叙说了西方数十个诸侯国被羌人所灭的事实和在富阳的所见所闻。小乙对楼泽的所作所为半信半疑，为证实楼泽的为人，小乙微服出巡，亲耳听到楼泽向亲信同僚吹嘘自己的马屁工夫，小乙为之一震，回到朝廷，小乙陷入反思。商王小乙想让儿子武丁继承王位，便找来大臣甘盘商量，甘盘鉴于商朝“兄终弟及”的继承制度，便提出让武丁以贤能取信于大臣和天下的方法，小乙任命贤德的甘盘做武丁的老师。在甘盘的教导下，武丁虚心向学，成为一个有知识的贤德的王子。武丁的博学遭来了许多嫉妒的目光，小乙一方面为了让武丁远离嫉妒，一方面为了让武丁知道世间的艰难，和甘盘商量后，小乙决定送武丁到奴隶中劳动，因为说的版筑技术给小乙留下了深刻的印象，他就选择了傅岩作为武丁的劳动场所。小乙安排大臣邓达装扮成奴隶贩子把由武丁和八个御林军装扮的奴隶贩卖到富阳。富阳的奴隶主看到贩子送来的“奴隶”身强体壮，很是喜欢，非常爽快地买下了八个御林军是装扮成的奴隶。但看到武丁，发现他比其他几个奴隶身体瘦小，就说不要．第五集第六集奴隶贩子说：“要么全部买下，要么一个不买，否则只剩下一个，卖到哪里去呢？”奴隶主只好全部买下，并把这些新来的奴隶全部安排在说的版筑奴隶队伍中。傅说发现武丁身体瘦小，便安排武丁在身边做小工，两人共同劳动，进一步改进版筑技术和涧水的堤坝，在共同生活的过程中，傅说发现武丁博学多才，像是出身高贵便问起武丁的身世，武丁唯恐王子身份暴露，推说出身平民，因为家道中落沦为奴隶，傅说觉得他与自己身世相仿，不再怀疑，更加惺惺相惜。一日，相云的丫环妇好与相云女扮男装来到涧水寻找傅说，傅说大为吃惊，小心翼翼地带他们到了僻静的山林，妇好留守在山林外的河边把风，山林中，傅说和相云互诉离别衷肠；武丁有事四处寻找傅说，在山林外碰见百无聊赖的妇好正要除去帽子在河边洗头，武丁见状，以为是哪个奴隶偷懒，便上前质问，妇好见有人前来，只顾提高嗓门以提醒相云，因此面对武丁倒也毫无惧色，理直气壮，但慌忙中，妇好帽子落地，武丁识破了妇好的女儿身。两人四目相对，心中都泛起一丝涟漪．．．．．．第七集傅说和相云在树林中听到妇好的警告，便躲在一旁看形势，傅说发现是武丁后放了心，携手相云一起走出树林，向武丁坦诚了一切（自己是甫国的流亡诸侯，与相云两小无猜的经过），武丁听后甚为感动当即表示以后会协助妇好甘心当两人的信使。傅说与武丁的感情更近一层。经过长时间的劳动，说发现武丁的身世并没有那么简单，因为他总是定时与那八个同来的奴隶会面。一日，傅说与武丁巡查涧水堤坝，发现有一处堤坝岌岌可危，傅说差人回去运版筑抢险，傅说和武丁不约而同跳入涧水查封漏洞，闻讯赶到的奴隶们在岸上赶忙加固堤坝，而那八个御林军士兵却首先跳入涧水寻找武丁，不顾武丁的反对，八人执意将他拖上岸，他们的奇怪表现进一步引起了傅说的怀疑，晚上，傅说找来武丁，跪拜在他面前，原来机智聪明的说识破了武丁的王子身份，这成为他们俩的秘密，此后他俩经常在窑洞里进行多次治国方法辩论，武丁进一步了解了傅说治国安邦的才能，下决心总有一天要恢复甫国，复兴商王朝。第八集三年后的一天，武丁在外劳动时看见一个久违的熟悉的身影——大臣邓达，于是两人秘密会晤，武丁从邓达口中得知小乙病重，武丁知道自己将很快离开傅岩，于是他亲自找到妇好，约他和相云晚上见面，晚上，皓月当空，四人相对，武丁的言谈令三人感到一番离愁别绪，妇好心里不是滋味，借故离开在外垂泪，武丁追出，眼中充满怜惜却不敢作出任何承诺，倒是妇好勇敢坦诚自己的感情，颇有男儿气概。果然，次日邓达来到相云家中，他提出要高价收买三年前卖的那几个奴隶贩卖到毫州去，结果奴隶主抬杠，以当年的成交价格的五倍的价格买走，他们的对话恰好被妇好听见，她暗暗下定决心等待机会让小姐放她自由，让她去毫州寻找武丁。临行前，武丁与说依依不舍，离别时要说保重身体，来日大展宏图。邓达把武丁和其他几位御林军装入奴隶的囚车，往东方去了。经过五个时辰的路程，大臣才把武丁他们放出囚车，并向武丁请罪说：“王子这几年受苦了”。武丁回答：“这些年收获很多，受苦很值得”。小乙临死前处死了楼泽，并提升了徐直的官职，群臣哑然，私下讨论以为小乙一定是病糊涂了，但小乙却摒退了所有的人，只留下武丁，他教导三年未见的武丁要善于纳谏，任用贤人，徐直和甘盘都是值得信赖的人。小乙病逝，武丁在甘盘老师和徐直的配合下登基。登基后武丁当即下旨“守孝三年不语，由甘盘主政。”第九集对于武丁的旨意，群臣们都很纳闷，阳甲在不解之余，也不禁放松了对武丁的戒心，他们认为武丁在外三年定是沾染了奴隶的习气成为平庸之辈，不再为惧，即使让他为王，他们仍可享尽荣华富贵，反而少了治国安邦的烦恼。武丁想任用傅说为宰相，但碍于等级森严的法规，怕自己的一意孤行会遭到贵族们的反对，甘盘计上心来，提点武丁商朝官员对鬼神的敬畏，武丁听后频频点头。三年期满，武丁脱去丧服，君临天下。武丁仍然不语，群臣跪请旨意，武丁不理，群臣不知所措。一天晚上，武丁睡到半夜，故作姿态放声笑了起来，手下的奴仆听到君王梦中笑醒，趋前询问梦中之事，武丁故弄玄虚只是说“我商朝天下有希望了，我梦见了先王汤．．．．．．”第二天，武丁上朝，在一块大象骨头上写到：“以我作为天下的仪表法则，我恐怕不及先王，所以不敢说话。恭敬地思考治理天下的办法，不料精诚感动上天，梦见先王汤赐我一位贤相，将带我说话。”甘盘心领神会，于是出列询问是朝中那位大臣？武丁故意看了一下群臣，摇摇头说：“我梦见的贤人不在大臣之列，请画工。”画工拿出一幅画像，画像上的分明就是傅说。第十集大臣们看到画像，全场哗然，不知所措，武丁趁势命令了许多臣工带着画像前往各地寻找，阳甲对武丁的说法半信半疑，退朝后悄悄贿络武丁寝宫的奴仆，问他昨晚大王是否有异样，奴仆收了好处，全盘托出大王半夜校醒的所见所闻。阳甲信以为真，出于对鬼神的敬畏，阳甲对武丁的说法从此深信不疑。经过一段长时间的明察暗访，臣工们寻来的都不是傅说，武丁心急如焚，经甘盘提醒，武丁把画像交给了邓达等几位将军，增加了寻找的队伍，由以邓达人手不够为由，把当年的八位御林军都拨给了邓达，邓达领会了武丁的意思，直接赶往傅岩。在富阳，傅说与相云私会不幸被奴隶主发现，于是奴隶主命人把傅说吊起毒打，正在这时，邓达赶到，奴隶主并没有认出一身官服的邓达就是当年的奴隶贩子，看到朝廷命官，心中十分敬畏，邓达救下傅说，并请其上车，前呼后拥直奔商都，奴隶主糊涂，相云追着车与傅说依依惜别。朝廷上，傅说见到武丁，恍如隔世。武丁却莫名其妙地对傅说说：“你是先王汤派遣来的圣人，先帝命你来朝中，帮我扶匡社稷，治理天下。”聪明的傅说猛然醒悟，猜想一定是商王的妙计，就顺水推舟，含糊应对。蒙在鼓里的朝中大臣对此景象都看得目瞪口呆。第十一集武丁当众宣布解除他的奴隶身份，晋封为相，赠官邸，对他礼遇有嘉，傅说得体谢恩，并以一番治国之道回敬了武丁，甘盘见傅说站在一寸的高地上侃侃而谈由衷地说：“这番景象让我想起了一个字：这位贤臣姓甫，站在一寸的高地上对着商王一人侃侃而谈，分明就是一个傅字。”武丁听后连连点头称是，当即下令赐姓傅，富阳因为是发现贤臣的地方，特赐名傅岩。群臣们看到这一切，对他贤人的身份更加深信不疑。在民间，武丁托梦拜相的故事被绘声绘色地传颂着，这件事传到富阳奴隶主的耳朵里，他不敢相信，直到收到朝廷赐名傅岩的旨意，才确认傅说成为宰相，他十分懊悔，妇好和相云却十分欣慰，奴隶主不甘心错失一位亲贵宰相，他想利用傅说对相云的感情重新笼络这位今非昔比的当朝宰相，所以他想借向商王进贡美女之名（把妇好进贡给商王），把相云送还傅说身边，因为和傅说刻骨铭心的爱情，相云没有拒绝父亲的安排，妇好却因心系武丁，整晚闷闷不乐，并悄悄在自己的高靴中藏入一把匕首。傅说为相后，首先对吏治进行了大刀阔斧的改革：他白天微服私访，发现拿着朝廷俸禄的大小官吏不是聚众赌博，就是喝茶聊天官员冗余严重，晚上他仔细核对多年来的各个官员的名单和政绩，并把调查结果告诉武丁，武丁听从傅说的建议进行吏治改革（百官分三类：第一类政务官，第二类宗教官，第三类事物官），成果显著。第十二集武丁一直很推崇傅说的版筑技术，于是下令扩大商都，新的护城墙都要使用版筑技术，武丁和傅说视察护城墙工程，武丁见到吏治改革后的官吏们精神面貌大变，心中窃喜，这时傅说向武丁建议“建好护城墙挡住洪水的侵害和外族的侵扰只是匡扶社稷的一部分，要想真正是商朝千秋万代，关键在于提高百姓的知识”武丁和傅说沿着恒河（现称安阳河）堤岸巡视，傅说继续进谏“本朝文字可称为旷世古今的瑰宝，可惜只在贵族中流行，这主要碍于龟甲和兽骨的稀少和昂贵才使文字难以普及，其实日常的学习不必拘泥龟甲和兽骨……”武丁频频点头“如果准许百姓学习文字，今后的官员选拔也不必拘泥贵族，真正的有识之士才不必每次都要托梦拜相才能为我所用。”两人会心一笑，望着用版筑技术垒起的堤坝，两人都若有所思，过了许久，两人不约而同地喃喃自语“不知她怎么样了”相云和妇好随奴隶主来到商都，商都的繁荣使他们大开眼界，经多方打听，三人来到相府门口求见傅说，傅说见到相云难耐心中激动，几乎忘形，幸得妇好在旁提醒，奴隶主巴结傅说，傅说不为所动，当得知奴隶主准备将妇好进贡给商王时，傅说想起了武丁在傅岩时对妇好的真情，于是决定将计就计，带奴隶主进宫见武丁。第十三集武丁在甘盘的协助下，正在起草全国无论阶层，无论男女都有权学习写字的旨意，傅说求见，傅说说有一奴隶主要进贡一位美女给武丁，武丁不想接见，因为四年来武丁对妇好总是念念不忘，傅说了解武丁的心思但仍卖着关子苦劝武丁接见，大殿上，奴隶主带着妇好跪拜在殿下，奴隶主介绍女子叫妇好，年方二十，祖居傅岩……武丁听到“妇好”两字，脑袋翁了一下，转头看傅说，傅说向他点点头，武丁心中按耐不住喜悦，下旨赏了奴隶主一笔钱财，便将他打发了……武丁的寝宫，武丁和妇好许久没有说话，刚烈的妇好突然跪在武丁的面前：“大王，进宫并非奴婢所愿，奴婢心中早已有了倾慕的对象，不会去爱别人了，奴婢深知进了宫便不可能再出去，奴婢不能爱大王，但也不愿背叛大王，只有以死谢罪了。”妇好拔出藏在靴中的匕首自刎，被武丁及时阻止，武丁非常感动，却也忍不住再捉弄她一下，便装作疾严令色地说到“告诉我他是谁，在哪儿，说不定我会放了你”没想到妇好倒也不卑不亢“他在毫州，但我不会告诉你他是谁，因为我不会拿他的生命冒险”武丁非常感动，立即与妇好相认。有情人终成眷属，傅说与相云，武丁与妇好在愈加繁荣的商都中生活着。五年后，分别有了两个蹒跚学步的儿子：傅奇、傅宣和祖已、祖甲第十四集商都的繁荣，引来了周边国家的嫉妒，朝廷上，各大臣分别通报了西北、西南等边境的紧急形势，武丁听后甚是忧虑，退朝后留下傅说商量对策，傅说分析了各邻国的情况，主战不主和，此想法与武丁的不谋而合，而在选择第一个目标上，两人出现了分歧，傅说主张“杀鸡敬猴”即鉴于商朝对外战斗经验不足，应选取实力较弱的土方国，而武丁主张“擒贼先擒王”即不惜代价战胜强悍的鬼方国，使其他国家知难而退，朝廷不战而胜，武丁的坚持令傅说妥协。武丁安排年迈的甘盘主政，徐直辅政，自己和傅说、邓达一同出征。临行前，妇好和武丁，相云和傅说依依惜别。古代战争轰轰烈烈，非常残酷，在一次双方对峙时，鬼方国的士兵施放冷箭，傅说抢救不及，武丁中箭硬生生地倒地……第十五集箭头有毒，武丁伤势严重，危在旦夕，但鬼方国却有乘虚而入的趋势，为了武丁的安全，傅说下令商朝的军队退回三十里，并快马传书，把消息带回朝中。妇好得知武丁病重的消息，心急如焚，几乎承受不起，但他很快冷静下来，并作出一个大胆的决定。女扮男装的妇好披星戴月，快马加鞭赶往边境，二天二夜后终于见到了奄奄一息的武丁，妇好悉心照料，从不放弃，经过三天三夜，武丁奇迹般地醒过来，病情一天天地好转，养病的同时武丁还经常和傅说讨论军情．．．．．．一天晚上，两个信使同时来报，一是说鬼方的军队正在步步逼近，另一个是说甘盘在商都去世，阳甲听说武丁病重，欲起兵取而代之。第十六集武丁面临两难境地，遇到了人生最大的挑战，傅说劝说武丁先回商都主持大局，稳定人心，但武丁不愿做战场上的逃兵，傅说和妇好对他晓之以理，动之以情，武丁也念及甘盘，终于决定和妇好先回商都，邓达和傅说留守战地，继续与鬼方为战。回到商都，经过战争洗礼和生死考验的武丁成长了许多，他亲手悼念甘盘，随后在徐直的配合下，面对阳甲的叛乱他严惩不贷，朝廷上各大臣又上奏：边境国家听说鬼方的神勇表现，受到鼓舞也愈加猖狂，商朝版图岌岌可危．．．．．．退朝后，武丁分析了局势，深知全面的边境战争不可避免，武丁反思自己当时鲁莽的决定后，他决定对不同的国家采取劝降和迎战的不同方法。傅说和邓达在前线遇到了顽强的抵抗，更雪上加霜的是，鬼方的邻国芍方国与鬼方勾结进一步壮大了鬼方的实力。第十七集傅说和邓达在营中商量计策，傅说想到了一个方法即离间两国的感情，分散他们的兵力，于是决定兵分两路：邓达主攻鬼方，傅说主攻芍方，傅说到达芍方后，集中所有兵力，打了对方一个措手不及，然后命令手下的将士散播谣言：商朝的军队之所以胜利，是因为鬼方怕芍方的实力强过自己，所以泄漏军情给商朝的军队。邓达在鬼方的边境也如法炮制。两方的酋长听到消息虽然没有财信，但也对对方起了戒心。武丁在朝中分配将士到战场，分配说客到另一些国家谈判，但回报的情况都不甚理想，商朝的军队都处于焦灼状态，武丁分析只要傅说他们能够取胜，将对整个战局产生强有力的扭转，于是亲笔书函给傅说提了朝中的情况。屋漏偏逢连夜雨，一向对商朝虎视眈眈的羌方终于起兵叛乱，大举向商都进犯，一时间，刚刚稳定的商朝岌岌可危，面对羌方的来犯，武丁甚为震惊，因为朝中已无良将可派，武丁愁眉不展，妇好主动请战，被武丁一口回绝。傅说接到武丁的龟甲书函，了解了武丁的处境，并神奇般地预见如果再有叛乱，武丁将无将可派，于是回信给他，要他不拘一格降人才，而妇好就是最好的人选，并承诺自己会在三年内赢得战争。第十八集傅说与邓达加快了离间芍方和鬼方的脚步，一年后，芍与鬼已是貌合神离，战争的胜利指日可待。羌方边境，妇好率领五千士兵英勇善战，取得了开展后的第一场胜利。羌方酋长大怒“区区一个女流之辈都打不过”，酋长杀了主将，增派了军队，羌方战斗力大大提高。经过又一年的交战，傅说和邓达取得战争的胜利，凯旋而归，武丁出城迎接，朝上武丁论功行赏，邓达出任盘龙城诸侯，武丁另建了甫国（与傅说父亲克明时一模一样）送给傅说并他恢复少年时失去的古甫国诸侯的称号。傅说感激的同时似乎令有心事，回到府中，善解人意的相云安慰傅说：等妇好打退羌方，救出原甫国的子民，新甫国就会真正名符其实。傅说和邓达这场战争的胜利成为各个战场的转折点，各地陆续捷报频传。第十九集武丁担心妇好，又增派了八千人的军队到羌方，并想在羌方换将调回妇好，傅说与武丁坦诚相待：自己很想亲手打退羌兵为父报仇，但临阵换将不是上上策，自己愿意做妇好的谋士，暗中协助。傅说要武丁相信妇好的能力，因为现在虽无捷报，但也没有失败的消息传来，而对峙是两军交战的必经之路，傅说预言与羌方一战会让妇好成为流传千古的奇女子。在傅说的辅佐下，妇好带兵有方，赢得了广泛的民心，相反羌方上至酋长，下至将军，个个残暴野蛮，日久见人心，两年后，战局逐渐偏向妇好，许多羌方的士兵都投靠了妇好。获得解放的原甫国子民会聚在一起，叩拜让他们重获自由的傅说，傅说感慨地说若没有武丁的赏识也就不会有今天的重聚，大家了解了事情的始末，欢天喜地地迁往新甫国，并跟随傅说改甫姓为傅姓。妇好有捷报传来，武丁十分高兴，决定建造一个最大的青铜器方鼎送给妇好。而盘龙城是商朝运铜的要道，所以武丁把这事托付给了邓达。第二十集一年后，妇好凯旋归来，与武丁三年未见，感情更加深刻。随着与羌方战争的结束，各边境都恢复了平静，经过数十年的边境战争，商朝的版图进一步扩大，成为史无前例的华夏第一大国。两年了，邓达的司母戊大方鼎始终没有建成，武丁体恤邓达的辛苦，便想亲自去盘龙城慰问，武丁听取了傅说的意见，为了不打扰各地百姓，武丁决定微服私访，四人和徐直一同出行，把盘龙城之行当作一次交游，一路上五人游山玩水心情都很好，可刚到盘龙城就多次看到百姓们受巡逻的官兵欺负，武丁感叹邓达管教不严，傅说却心生疑虑，他建议武丁先不要见邓达，留住在百姓家中看看形势，在百姓家中他们亲眼见到邓达手下对百姓作威作福，经调查发现邓达还有偷卖青铜出国的行为，两年来，邓达借铸鼎之名，谋得不少私利。傅说表明身份质问邓达，邓达没有悔过之意，隔墙而站的武丁见状义愤填膺，严惩了邓达，指派徐直不必跟回商都，就地接替邓达出任盘龙城诸侯，此后商朝的制铜业愈加繁荣，青铜器成为一种受宠的装饰物，也成为财富和地位的象征。第二十一集司母戊大方鼎终于建成，妇好和武丁的爱情有了最好的见证。商朝在武丁和傅说的治理下，取得盛世，武丁让傅说修著一部全书，记录执政的经验留给后世，晚年的傅说除了著书立说以外，还热情指教许多前来学习的人，人们崇敬傅说，一时间有数万人拜傅说为师，因为姓傅，所以就把“师”和“傅”两个字放在一起，产生新的词语“师傅”。晚年的妇好常常头痛，想遍寻名医为妇好治病，却被妇好拒绝，这令武丁很担心，武丁找来傅说，要他劝劝妇好，却看出傅说有难言之隐，武丁心有疑虑但看到妇好的痛苦又不好多说什么，弥留之际妇女终于道出头痛的根源是打仗时跌落马背所致，武丁心痛却无力挽回妇好的生命。妇好去世，武丁伤痛欲绝，破祖制，将妇好墓将在离皇宫的不远处，以便常常祭奠。第二十二集国家繁荣、人民幸福，傅说已经辅弼武丁56年，离开相位，由大儿子傅宣代替。99岁的武丁为100岁的傅说举办了告别宴会，一生的友谊，一生的合作。朝中的内服官全部参加，外服的诸侯一千多人参加，是华夏历史上第一个大规模的宴会。在殷都郊外的树林中举行，显示商代的繁荣。傅说家族52人全部参加他们是：傅说和妻子张氏大儿子傅宣和妻子徐氏，小儿子傅齐和妻子谢氏，大女儿傅琳和女婿小甲，小女儿傅莉和女婿文已。孙子5人并孙媳妇5人，孙女8人及孙婿8人。曾孙10人，曾孙女6人。宴会结束后，傅说带着妻子张氏回傅岩家乡，乡音未改头发已经白，过去的同龄人都已经逝世。为了减轻旱情，开捉马跑泉造福百姓。傅说回到商都后，武丁已经辞世，傅说在坟前写下《尚书·说命》三篇。

　　电影剧本包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。今天，几乎任何一部发行放映了的国产影片都同时拥有这三种剧本。就一部影片所拥有的这三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥着不同的作用。一 电影文学剧本　　电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。　　电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作根本改动的。例如他不可能把在文学剧本中本来是顺序讲下来的故事改成插叙或回叙式的结构；他也不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加说明文学剧本乃“一剧之本”了。　　电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作；一个电影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。　　二 电影分镜头剧本　　又常被称为导演台本或导演剧本。　　电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式（推、拉、摇、移……等）去拍。在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄？哪些戏可以在同一个季节里拍摄？等等。所有这一切，在文学剧本中通常规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它（例如不规定拍摄的镜位、景别），所以导演要以电影文学剧本为依据，在电影分镜头剧本中把它们制定出来。只有这样，摄制组全体人员才能根据分镜头剧本的十分具体的指示，着手自己的工作。　　分镜头剧本的写作方式因导演的习惯而不同。有的导演喜欢自己单独来干，有的导演则喜欢同它的主要创作人员（摄影师、美工师、录音师、化妆师、道具师……）一齐讨论研究，最终把它制定下来。　　三 完成台本　　又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后，由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中订下的方案，作一些增删改动。完成台本的任务就是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记录下来，并详细写明每个镜头的呎数。每卖出一个影片拷贝，都附上一册完成台本。这样，电影理论工作者可以把它作为一种研究资料，比如通过它与文学剧本、分镜头剧本的对比，看看其间作了哪些改动，琢磨一下改动的原由。电影放映部门可以根据它对拷贝作检查，看看它的损坏程度，并据此进行修复。最后，我想说明一点：在口语中，我们又常常习惯地把电影文学剧本简称为电影剧本。在这本书中，我们也认同这种习惯式的说法，把电影文学剧本称为电影剧本。

要看是多大制作的电影。

我也需要。

在三幕式理论中,电影被分为三部分——开头、中间和结局。 【第一幕】 电影的第一幕分为这样几个部分： 开场画面：开场的第一场戏,或者是第一个画面,决定了电影吸引力的大小; 铺垫：在这一部分,需要交代人物身份背景、人物关系以及大环境; 推进：也被称为催化剂:主人公平静的生活被一个意外打破,故事发生了第一个矛盾; 主题呈现：或者是一句话,或者是一场戏,但是你要交代给观众,这部电影讲的是什么? 争吵：第一个矛盾发生之后,人物们彼此争执,故事向角色无法控制的方向发展下去。 【中间】 电影的中间部分,是整个剧本最长的一段。这里需要引入一个概念——情节点。 剧本的情节点,即是区分开头、中间、结尾三部分的两个时间。另外,在剧本的中间部分,也就是整部电影最中间的地方,需要一个最大的事件,也就是“中间点”。 举个例子,在《泰坦尼克号》中,第一个情节点是罗斯跳海被杰克救下, 两人相识。中间点是撞上冰山,整个电影的走向就此改变。第二个情节点是沉船, 罗斯与杰克一同准备迎接死亡。 在中间点之前的第二部分,我们称之为“游戏时间”,这往往是整部电影最吸引人的部分,也相对轻松。角色们经历许许多多有趣的事件,走向我们未知的未来。 而在中间点,他们将迎来一次“伪胜利”。在这里,角色和观众们一起松了一口气,好像一切都结束了。但是很快,幸福的错觉就会被打破,一件意外忽然发生,导致“气氛骤然紧张”,角色们瞬间跌入深渊! 中间点之后的第二部分,被称为“坏人逼近”。在这个部分,大 BOSS 终于出现,并且残酷的折磨我们的主人公们。主人公在痛苦中挣扎,同时内部会发生矛盾,团队分崩离析,一切似乎都无法挽回。 这之后,就是“一无所有”时刻。这段时间可长可短,但在这个时候,角色们失去了一切希望,失去了继续前进的动力,失去了自己所珍视的一切东西。他们会迎来“灵魂黑夜”。 “灵魂黑夜”往往是很短促的一瞬间,就像《泰坦尼克号》中罗斯乘坐救生艇离开沉船,杰克绝望地与她分别一样。这是角色最痛苦的时候。一个简单的剧作技巧就是,在“灵魂黑夜”时刻 杀死一个角色,可以让观众们达到情绪的最低点。而只有到达最低点,在结局的高潮到来时,才能够爽的彻底...... 《救猫咪》中有一个例子,如果在“一无所有”时刻,你没有角色可以死 亡,那么就提供给观众一种死亡的隐喻,比如收到一封信告诉主角他的姨妈挂了。这当然是一句玩笑,但是效果很明显,就是当观众察觉到“死亡”的讯息时, 无论之前的情节有多么热闹欢乐,到了这一刻也就是“一无所有”时刻都会沉静下来。这是为了结局的高潮服务的。 【结局】 但是故事没有结束,我们很快就会迎来第二个情节点,以及整个故事的结局。,接下来就是第二个情节点,也就是引起结局的大事件,这个“第二个情节点”,是整个故事中最关键的一部分,因为角色已经“一无所有”,因此依靠角色本身,已经无法对抗邪恶力量,无法走向最终胜利,否则就不是真正的“一无所有”,那么主角怎样翻盘?故事怎么才能结束? 这里需要引入AB线的概念。 【主线&副线】 AB 线,顾名思义,就是A 线索与 B 线索,也被成为A 故事与 B 故事,中国传统小说中习惯称为主线与副线。 副线在主线故事的第二幕结束时结束,在第二个情节点汇入主故事,推动主故事中的主角继续行动； 主线故事在第二幕结束时结束, 在第二个情节点汇入副线故事,主线角色放弃自己原本的目标,帮助副线故事中的角色完成副线故事。 仔细分析《冰火》中兰尼斯特家族的故事线,我们会发现这几乎是一条反向的史塔克家族线,两条线索相互排斥,但当他们产生交集的时候,必定会有改变整个故事走向的大事件发生。（AB线交织的点） 【伪失败（负成长）】 “伪失败”是什么呢?就是与“伪胜利”截然相反的硬币的另一面。角色在中间点没有迎来胜利的曙光,反而跌入了失败的深渊。在这里,一切外部、内部因素都在向角色施加压力,让角色看不到光明的希望。是不是很像“一无所有”时刻?没错!“伪失败”就是提前的“一无所有”和“灵魂黑夜”。 “伪失败”也是好莱坞剧作法中的一种,但是并不常见,大多数采用“伪失败”作为中间点的电影是传记片。因为在经历“伪失败”之后,角色已经不可能再失去更多。因此在之后的“坏人逼近”段落中,角色反而会是一马平川,一步步走向最终的胜利。 由于采用了“伪失败”替代了“伪胜利”,因此这个角色在之后的走向会是逐步向上的,但是在第二个情节点之前,角色必须经历一些波折,否则将毫无戏剧矛盾。刚才已经解释过,“伪失败”其实就是用“一无所有”时刻替代了“伪胜利”的中间点位置,因此,在原本应该是“一无所有”时刻的地方,角色将经历一次“伪胜利”,之后再被从高高在上的胜利喜悦中打落下来! “伪胜利”和“伪失败”是硬币的两面。你可以调换他们的位置,但你永远无法摆脱经历这两次转折点的命运。 所以,在《冰火》第六卷中,当其他角色经历着前所未有的考验时,提利昂反而会迎来自己人生的最高点。然而切记,这是一次“伪胜利”,当提利昂沉浸在梦想成真的幸福中时,一次意外会将他击溃,而这时,他才能够真正做到迎接结局的准备。

这个解释不清 详见高一语文下半学期，辛德勒名单一文，那个是电影剧本的格式，很准确的。望采纳。

电视剧剧本要比电影剧本难度高。而且越长越难写，越难写好。篇幅不同，剧本的结构方法是完全不同的。商业电影短的一个半小时，长的基本也在三个小时以内，一般商业片基本上就是起承转合：开场、激励事件、发展、高潮、结局。发展部分可能会有两三个起伏，做的好了是层层递进，做的不好就是缓慢拖沓，拖沓感常常就是从这个部分开始的。而以电视剧来说，20集的结构方法和30集、40集是完全不同的，人物关系变化，情节线安排，点位放置，情节密度等等都会有大变化，每个剧都不一样，有单元做法的，有连续情节的，所以很难有一个固定规律，由于种种原因现在电视剧越来越长，靠单一线索已经很难撑得起来了，多线并进更考验编剧谋篇布局的能力。大方向定好了，还要考虑单集内的情节走向和人物关系变化等等，而每集里单场戏的精彩度包括台词提炼这些添肉的事情都是最后才要考虑的了。电影剧本直接拉长篇幅转化成电视剧剧本也不是那么容易的。我知道有一些编剧写电视剧时喜欢把电影的起承转合结构拉长，然后在起承转合的每个部分下再分解出起承转合，向下还再有分解，我也试过，但一直觉得这种方法过于简单粗暴，容易被框住，人物、人物关系变化受限，做的不好就变成情节的累积了。电视连续剧有一个“连续”的要求在里面，如果人物、人物关系发生了停滞甚至断裂，桥段再精彩，也连续不起来了。

电影剧本的构成只有四个基本要素：场景描写 (Scene)、人物(Character)、对话(Dialogue)和动作描写(Action)，要明确区分。一般术语∶1、远景(WIDE SHOT)︰多用来交代周围的环境。2、特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。3、跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。4、溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。5、拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。6、接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景。7、角度对准(Angle on)∶比如 BILL走出便利店，相机对准 BILL。电影剧本基本格式:1、首先要写出时、景、人。2、在描写情态时，先用三角式符号放在前面。3、对白是顶格写出人物简称，然后加上冒号。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：「今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：「在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』<<用说话去交待剧情>>剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。<<故事太多枝节>>很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。其实，写剧本有一句格言：「Simpleisthebest!」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大

电影剧本范文卧虎藏龙（剧本节选） 58．外场景：城外黄土岗人物：蔡九、蔡湘妹、刘泰保、碧眼狐狸、黑衣人、李慕白时间：夜◇三个人等在黄土岗上，暮天群鸦飞过这乱葬岗。刘泰保：说来，就得守信哪!怎么还闻不到骚味儿?◇一个老妇人头戴一顶帽子，帽沿塌下将脸遮住，拄着手杖爬上土岗。守候的三人交换一个眼神。碧眼狐：蔡九，你这臭当差的，你不给我活路，我也不让你活!刘泰保：你这老太太怎么张口就骂人哪?蔡九：你要是束手就擒，也算你走了一回正道儿。否则的话，我今天就销了你的案!蔡湘妹：爹!我给我娘报仇!碧眼狐：小婊子!一起送死吧!刘泰保：你个母狐狸，老成这样了还嘴硬!◇黄土岗上厮杀得难分难解，这时除了蔡九力敌，蔡湘妹和刘泰保都只能打游击战，以偷袭的方式攻碧眼狐狸的虚处。蔡九：小心她的点穴法!◇话刚说完，刘泰保已经被点穴在一边动弹不得。◇碧眼狐狸招招致人命，蔡九武功与碧眼狐狸在伯仲之间，两人打得不可开交。◇一个人在高处观战。◇厮杀中，一瞬间，另一把剑格开碧眼狐狸的剑，快速几个翻转就拆解了碧眼狐狸的招数，还有余裕帮刘泰保解穴。碧眼狐：(惊讶)好!你们还有个打埋伏的!◇蔡九、蔡湘妹和刘泰保皆愣住，暗夜光影里李慕白站在那里。李慕白：武当派早该铲除你这个妖孽!──久违了!碧眼狐狸!◇刘泰保惊诧的反应。李慕白：你也许不记得我李慕白，不过，你不会忘记我师父江南鹤吧!──当年我在九华山闭关练剑，你冒充道姑潜入武当，盗走心诀，毒害我师父，今天该是你偿还这一段师门血债的时候了!碧眼狐：──你师父可惜太小看女人，即使入了房帏也不肯把功夫传给我，叫他死在女人手里，一点儿不冤枉。◇碧眼狐狸出招，李慕白试探剑招，碧眼狐狸眼露凶邪之光。李慕白：你盗取武当绝学，十年练剑，只练得一身走火入魔的邪招，今天教你命送武当宗门剑法之下，对你，也不冤枉!◇李慕白一出手，剑划破碧眼狐狸的左臂，观战的三人皆目瞪口呆，但与此同时黑夜中黑衣人出手挡李慕白的招。碧眼狐：(狼狈中士气又一振)徒弟!来!来!该杀的都在这儿了! 刘泰保：狐狸还有徒弟?◇黑衣人对碧眼狐狸斥喝一声。黑衣人：走!碧眼狐：不行!我得除掉那老蔡狗!◇碧眼狐狸不杀蔡九不甘心，再战蔡九等人。◇黑衣人有些急，犹豫一下，拔出青冥剑，李慕白惊讶。李慕白：你是何人?青冥剑怎么会在你手里?黑衣人：三代祖传，你是谁?你管得着吗?李慕白：在下李慕白!青冥剑是我的剑。◇黑衣人望着他，不说话了。李慕白：不过，这把剑我送了人。黑衣人：(心虚)那就不是你的剑了。李慕白：不过，剑又被贼人偷走。◇黑衣人突然进剑，李慕白接了几招便凝视黑衣人。她和李慕白在黑夜中对峙。李慕白出招试她，她招招应对一剑不漏，李慕白惊讶。◇此时碧眼狐狸瞥见黑衣人和李慕白的剑法，脸上现出一股惊骇。李慕白：你师父是谁?碧眼狐狸不是你师父，你这“玄牝剑法”从哪里学来?黑衣人：(得意)随便玩玩!◇就在碧眼狐狸闪神惊讶时，被蔡九顶了一刀哀叫一声，远处黑衣人听见便收剑施展轻功弹出数丈架住碧眼狐狸。黑衣人：走!碧眼狐：今天要铲草除根!◇碧眼狐狸说时便发出暗器，蔡九一面躲一面以暗器还击。◇李慕白正准备追击，黑衣人暗器飞来他一剑挡开，听到有人应声倒下，看不清是谁，突然听见蔡湘妹哇的一声哭出来。蔡湘妹：爹!──◇蔡九中镖于太阳穴当场气绝身亡，捕抓未成两眼不能闭上。蔡湘妹趴在父亲尸体上大哭，刘泰保慌张地看着李慕白。李慕白蹲下摸了脉替他把眼闭上。此时东方天色已渐转蓝，黄土岗成了老英雄的埋身地。◇李慕白非常沮丧。59．外场景：京城街道／铁府大门前人物：杂役、市井小民时间：清晨◇京城的又一天。骡马车过，市井小民为五谷奔忙，杂役泼街，却压不住已沸扬起来的尘土。60．内场景：铁府大厅人物：铁小贝勒、李慕白、俞秀莲、刘泰保、蔡湘妹时间：日◇刘泰保，蔡湘妹站在人群前。蔡九的尸体停在厅外，有人将上面的布单揭起，铁小贝勒和手下们低头观看。铁贝勒：这就是蔡九?蔡湘妹：我爹，陕甘捕头蔡九。铁贝勒：按说京城命案要由九门提督处置，而且，死的还是官差──你确定杀人者就在玉府?蔡湘妹：以性命担保。铁贝勒：(沉思了一下，指李、俞、刘)你们来。(对手下人指蔡)带她去后房安顿一下。◇铁小贝勒走出大厅61．内场景：铁小贝勒书斋人物：李慕白、铁小贝勒、俞秀莲、刘泰保时间：日铁贝勒：速战速决，拿到凭证，我还能去上面解决此事。若错，或者误，江湖上的朋友可就要有所担待了。李慕白：玉府就一点儿担待都没有吗?铁贝勒：没有凭证，就是陷害；有，另论。李慕白：现在，两个贼人都在玉府，玉府如果放走了人──铁贝勒：慕白，你是明白人，我就不多说了。俞秀莲：这个事儿，刘泰保为什么不跟我说呢?李慕白：我想，捉拿碧眼狐狸，我一个人足够了。没想到碧眼狐狸还有个徒弟。玉府那里，我去办。铁贝勒：你去办，我看不妥。俞秀莲：贝勒爷，您能不能找个什么借口把玉夫人和玉小姐请来呢?铁贝勒：(感到困惑不解)哦?让福晋去请就是了。为什么?俞秀莲：她们身上应该有凭证。◇铁小贝勒和李慕白看着俞秀莲，满脸困惑。62．内场景：铁府花厅人物：俞秀莲、玉夫人、玉娇龙时间：日◇俞秀莲与玉夫人和玉娇龙坐在旁，忙着挑选玉娇龙的嫁妆。玉夫人：哎呀，真是过意不去，买了料子还要我们挑!到底是福晋，你看，有热闹的，有素静的，都用得上，我们嫁闺女，可让你们费心了。俞秀莲：福晋这两天着了点儿凉，陪不了你们──玉夫人：(小声)唉，我听说贝勒府上丢东西了，真是的，福晋这身体又不合适了。俞秀莲：丢的东西，已经知道谁拿了。◇俞秀莲看着玉娇龙，玉将目光移开。俞秀莲：其实拿了剑的人能自己把剑放回去，贝勒爷给面子，也就不追究了。玉夫人：那就好了，有时候下人手脚不干净，真是挺烦人的。俞秀莲：您听说过一个叫碧眼狐狸的吗?玉夫人：女贼!新疆的，听说过。俞秀莲：几年前，她毒死了武当大师江南鹤，盗走了他的《剑法心诀》。昨天夜里她又杀死了一个关外捕快。玉娇龙：(有些发抖但却未让人察觉)你说她杀人了?杀了个捕快?俞秀莲：(温柔地对玉娇龙)有你在，说这些，不合适。◇俞秀莲边说边为玉娇龙斟茶。话快讲完时她仔细观察玉娇龙的表情，茶壶一下从手中滑落。玉娇龙眼都没往下看，本能地出手快如闪电，把茶壶接住了。玉夫人：(没有察觉)那这个人的手段也真是够高的。◇铁小贝勒陪李慕白走过来。玉娇龙：娇龙给贝勒爷请安!(行正礼)铁贝勒：玉夫人安好，这位是李慕白，有名的侠士。李慕白：玉夫人，玉小姐，幸会!◇李慕白上下打量着玉娇龙。铁贝勒：(对李慕白)玉小姐要出阁了。李慕白：福气，福气。63．内外场景：蔡家人物：蔡湘妹、刘泰保时间：夜◇屋内蔡湘妹收拾父亲的东西，落泪。听到屋外有动静，她前去开门，发现刘泰保站在外面警戒着。蔡湘妹：来了怎么不进来?刘泰保：给你守个门。蔡湘妹：外头冷，进屋里来吧!◇蔡湘妹回到屋里，犹豫了一下，又返回门口。◇刘泰保身子微微一动，仍站在外面。蔡湘妹：进来，两个人，就不怕打不过碧眼狐狸了。64．外场景：铁府大院人物：无时间：夜◇夜，宁静而漆黑。65．内场景：铁小贝勒的书斋人物：黑衣人（玉娇龙）、李慕白时间：夜◇月光下有个东西在移动。铁小贝勒书斋的窗户被人拉开，一个黑衣人爬了进来。黑衣人走到桌旁，将一把宝剑放在桌上。◇突然，咔嚓一声，屋里被一支划着的火柴照亮了。一直藏在屋内的李慕白手拿火柴，慢慢地点着了一盏灯。李慕白：这么晚了，还不歇着?◇黑衣人急忙冲向桌子要夺回青冥剑，但李慕白飞身跃到黑衣人身前，挡住她的去路。李慕白：还来了就好，再拿走，等于不还!黑衣人：高兴就还，不高兴就不还!◇黑衣人生气，要夺剑，拔出自己的剑，李慕白讶异黑衣人的身法。李慕白：你师父在哪儿？黑衣人：你管不着!李慕白：我管得着，范文专题《电影剧本范文》(http://www.unjs.com)。你师父杀了我师父，仇，当然是我来报。◇黑衣人翻窗出去。◇李慕白拿起归还的青冥剑，也翻窗追出去。66．外场景：铁府花园屋顶人物：李慕白、黑衣人、得禄时间：夜◇黑衣人一翻便上了铁府的屋顶，她身轻如燕，以轻功飞跃，还有余裕停下来等李慕白，并且永远和他保持数丈之远，她来就是要挑战李慕白。◇两人在房顶上飞窜，竟然可以不惊动家宅中的人。得禄披衣出恭，站在院子里，眼前的人影飞动如蚊蝇一样，他竟然没有看见，出恭完毕随即又一个哈欠转身回房睡觉。◇黑衣人随即又把李慕白引出铁府。67．外场景：京城街道人物：黑衣人、李慕白时间：夜◇两人追到京城街道的屋脊上，继续比斗飞檐走壁的轻功绝技。68．外场景：古寺人物：黑衣人、李慕白时间：夜，黎明 ◇黑衣人急奔，跑上一座小山，腾身飞上高大的松树枝，又翻进一座古寺。◇李慕白飞身进入古寺，一落地，黑衣人在一丈外停立，转身看着他。李慕白：飞够了?◇黑衣人不说话，怕说多了声音被记住，但得意在她眼中。李慕白：功夫不错。不过你的剑法有点儿歪。师徒的道理就在这里，大理不可歪。这样吧，我收你这个徒弟，重新理剑法。男女不一样，大理应该是一样的。黑衣人：(持剑)谁知道李慕白是不是虚名?李慕白：(笑着)“李慕白”就是虚名，昨日我，今日我，明日我，都不在这三个字里。宗派是虚名，剑法也是虚名，这把青冥剑还是虚名，一切都是人心的作用，说起来，盗剑 是你，还剑也是你，不过在一念之间!黑衣人：别到了庙里就说和尚的话。出招!──(着急)天就要亮了。李慕白：那就快告诉我碧眼狐狸在哪里!黑衣人：看招!◇李慕白剑在身后游步接招，软腰迂回，黑衣人的剑根本不能近身，黑衣人越打越急，越急越气。黑衣人：你来真的，别欺负人!李慕白：来真的，你懂吗?◇黑衣人一阵羞愤，更出猛招，她越猛李慕白越柔。◇黑衣人眼见招招不能取胜，突然也改太极门的手法。李慕白：噢，上路了。这样──这样就对了。◇两人改慢打，手相格，眼睛盯住对方不放。李慕白：“舍己从人”(顺势一拉，把黑衣人摔出去)，才能“我顺人背”!(一本正经)教你一点儿做人处事的道理!◇黑衣人羞愤使蛮力，李慕白抽宝剑，弹剑将黑衣人手中的剑震出手。李慕白：刚才是第一步，下一步──◇李慕白出剑，一招进剑便挑刺到她的下颔，下一步他就可以把黑衣人的面纱 揭掉，但是他没有。◇在那久久的僵持对峙中，黑衣人羞愤的眼泪就在眼眶里。黑衣人：下手吧!李慕白：何必?──你还要修炼。修武德才能体会静中之动的境界。黑衣人：我输了，少费话!李慕白：(温和)剑是百炼钢，剑也是绕指柔，不懂刚柔并济，不成剑家──◇李慕白说出这些话完全是当下的冲动决定，说时都觉得字字险。玉娇龙的眼中有惊诧有顽抗，更有向往。黑衣人：你为什么教我?李慕白：我一直在找一个徒弟，能把武当派的“玄牝剑法”传下去。黑衣人：你不怕我学会了就杀了你!李慕白：既为师徒，就要以性命相见。我相信，碧眼狐狸未能泯灭了你的良心。◇玉娇龙眼泪几乎要落下来，她不能就这样被收服，何况曙光已现。黑衣人：想捡便宜，当师父，我不稀罕!◇黑衣人一转身便腾空而去。◇李慕白只身站在庙院，他的心开始活动起来。69．内场景：玉娇龙房人物：玉娇龙、高师娘（碧眼狐狸）时间：夜◇玉娇龙悄声溜进窗户进屋。她摘下蒙面黑纱，却发现高师娘正坐在屋里做着针线活。高师娘：该说你回来早呢，还是晚呢?玉娇龙：你怎么还在这儿?你杀了人，不能再待在这了。跟你说过了，你会连累我们全家!高师娘：要不是你盗走了青冥剑，别人怎么会发现我在这儿？你不小了，你以为拿走了青冥剑，是好玩的?我有份儿，你就有份儿。咱俩一起走。你要真当了什么朝廷命官的夫人，你会憋死的，天份也埋没了。来，我们师徒二人──玉娇龙：我不会跟着你去做江洋大盗!高师娘：你已经是人人捉拿的江洋大盗了!玉娇龙：(气愤)我只想玩玩，干嘛走？走哪儿去?高师娘：哪儿都行，想干什么干什么，谁想拦我们，就杀他个痛快，就是你爹也一样。玉娇龙：你给我闭嘴!高师娘：这就是江湖，恩恩怨怨 、你死我活，很吓人，也很刺激，是吧?玉娇龙：我已仁至义尽!◇玉娇龙冲向高师娘，两人交手了几个回合。玉娇龙一下点中高师娘的穴位，使其动弹不得。◇玉娇龙把她向屋外推。高师娘：(慢慢起身)仁至义尽的是我。收你为徒是我这辈子最得意的一件事──◇高师娘飞身扑向玉娇龙，但又被玉娇龙轻易地点穴不能动弹。玉娇龙：你以为这些年来是你在教我《武当剑法心诀》吗？幸亏你认字不多。高师娘：我依图，你依字，原来你留了一手!玉娇龙：那些字，就算你知道也不能体会。你心里明白，你的功夫就只能练到这里，我藏而不露秘，也只是怕你伤心。高师娘：……哈，要不是李慕白那天试出你的功力，我还真不知道你瞒了我这么多!玉娇龙：师娘，徒弟十岁起，我就随你秘密练功，你给我一个江湖的梦，可是，有一天，我知道我可以击败你，师娘，你不知道我心里有多害怕?我看不到天地的边，不知道该往哪里去，我还能跟随谁?高师娘：走上了这条路，你怕的还在后面呢!◇高师娘离去。70．外场景：玉府大门口人物：高师娘、罗小虎时间：日◇高师娘身背一个小包袱，从玉府离去。街对面一个木杆后，罗小虎在观望，沉思。71．内场景：铁府书斋前花园人物：李慕白、俞秀莲时间：日◇李慕白在房里练剑。他手握青冥剑，轻松自如，一招一式，寒光闪烁，煞是好看。他一个转身过去，却发现俞秀莲站在门口。俞秀莲：高兴了吧?◇李慕白面露尴尬，嘴里喃喃自语地说些什么，将宝剑放下。俞秀莲走进屋。俞秀莲：你不能让她安安静静还剑吗?还了不就行了吗?李慕白：我想知道碧眼狐狸在哪里。俞秀莲：可是你又放她走了。李慕白：你不是也想放她一马吗?我倒想收她这个徒弟。俞秀莲：(有些激动，但又竭力不动声色)武当派收过女徒弟吗?李慕白：(注意到俞的表情)破个例吧。俞秀莲：她未必想做徒弟吧!李慕白：现在还不想。俞秀莲：她就要嫁人了。李慕白：秀莲，这姑娘也许会成为一条毒龙，现在不收，日后恐怕收服不了了。俞秀莲：女人嫁了人，会变的。李慕白：嫁个草包的话──俞秀莲：慕白，嫁人是她自己要嫁的，你别多操心。◇俞秀莲转身就要走，李慕白挡她，两人都僵了一会儿。李慕白：秀莲，你别急，你一急，我就不知道怎么办。◇俞秀莲看着他诚恳的眼光。李慕白：过了这么多年刀口悬命的日子，活一天算一天!──静下来，倒有点儿怕──俞秀莲：怕什么?李慕白：──怕死──不信?交了青冥剑，反而会认真地想到死这件事，也许因为我想过人的日子，而且不是一个人的日子。可是我必须亲手了结这件事!──了不尽的恩怨，这就是江湖啊!◇俞秀莲怔看他，心里十分怅惘。李慕白：我这趟来，经过思昭的墓，去看了他坟!──墓上的草很新!你去过了?俞秀莲：离得不远，他又没有亲人!──李慕白：你对他这样的情分，思昭地下有知，会很安慰!十年了，你也对得起思昭了。俞秀莲：他有你这么个重义气的兄弟，活这一趟也值得了!李慕白：士为知己者亡。死容易，活倒难了。哪知风驰电掣，英雄擦肩过，隔云观海，仁义两忘，得精气之本，长河万里，朝发夕至──俞秀莲：你说什么呢?这眼前的一切，你都有办法了吗?解决了，你才算个男子汉。李慕白：我只是觉得，我们都不年轻了。

随着微电影不断的发展，微电影剧本的分类也越来越成熟，从单一的电影剧本创作转向微电影剧本的分化，比较时尚的分类有爱情微电影剧本，励志微电影剧本，感人微电影剧本，现实微电影剧本，广告微视频剧本，到越来越细化的单个分化，微电影剧本的不断分化，也正是说明了微电影的发展越来越走向市场化，正规化。微电影是指在各种新媒体平台上播放的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微时”（30秒－300秒）放映、“微周期制作（1－7天或数周）”和“微规模投资（1万到数万元/部）”的视频短片，内容可单独成篇，也可系列成剧。由于这类短片较之电影作品，门槛低、参与度高、传播效率高，在京沪领一时风气之先，得到市场广泛认可。以著名导演贾樟柯为例，其团队没有拍摄进入电影院线的大片，而拍摄了50多部微电影，但是此种艺术形式在京沪广之外的城市尚属少见，在人人都是导演、人人都是主角的网络互动的时代，微电影的特质导致其在网络时代势必兴盛，也成为文化市场新的业务增长点。

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影视剧本的概念与种类 呈现在荧幕上的影视剧，必然有影视剧本作为支撑。影视剧本是影视剧创作的基础。要学习影视剧的写作，首先需要了解影视剧本的有关知识。本节简单介绍影视剧本的概念及种类。 一、影视剧本的概念 相比其他艺术种类，影视艺术具有传播范围广、影响力大的优势，很大程度上取决于影视艺术对其他艺术门类的兼收并蓄。苏联蒙太奇电影美学大师爱森斯坦曾经讲过：电影就是“把绘画与戏剧、音乐与雕刻、建筑艺术与舞蹈、风景与人物、视觉形象与发声的语言联结成为统一的综合体”，这一结论同样也适用于电影艺术的姊妹——电视艺术。电影和电视把从既有艺术中吸取的精华有机地融汇在自己的表现手段中，构成全新的独具特色的符号表达系统，进而成为一门独立的艺术。通常我们所说的影视艺术，主要指电影艺术和电视剧艺术，从广义上则包括电视文艺节目，一般不包括电视新闻类节目。影视艺术以蒙太奇为手段，通过镜头与镜头、画面与声音的有机组合完成对故事的叙述和意义的表达。 影视艺术与文学有着密不可分、千丝万缕的联系。在电影诞生之初，人们并没有发现电影的叙事功能，只是运用跟照相机一样的镜头对生活进行简单模仿与客观再现，文学剧本尚未成为电影的主体基础。然而，人们在对这一“活动的相片”激动了一阵子之后，很快便失去了兴趣，直到法国人乔治·梅里爱认识到戏剧、文学的巨大魅力，从传统文化资源中汲取养料，利用戏剧、文学中的故事资源，尝试着把它们从舞台和书本中搬上银幕，才使电影艺术焕发出巨大的魅力，并一直沿着这个门径开创了电影的艺术路线。电影及随后出现的电视虽然都以传媒的形态呈现于银幕或荧屏，但其根基依然在于文学，并直接表现为电影文学剧本和电视剧本。 电影剧本与电视剧本是一对孪生姊妹，由于其在形成、特点、传播、影响等方面都具有较大的相似性，人们将它们统称为影视剧本。影视剧本即供影视创作的文学蓝本，它是影视拍摄的基础，是影视艺术成功的决定性因素。它不仅可以为电影、电视提供故事，也可供影视文学爱好者阅读。 二、影视剧本的种类 影视剧本发展至今，可谓枝繁叶茂，样式众多。由于划分标准的不同，出现了诸多分类。 从电影特有的系统来分，电影剧本包括纪录电影、艺术电影（亦称故事片）、美术电影、科教电影四大类。这是在国内外比较流行的分类方法，为电影界所接受。其中，单就故事片而言，又可借鉴文学体裁的分类，分为诗电影、散文电影、小说电影、戏剧电影等。诗电影通过向诗歌体裁学习，借鉴诗歌的意象、象征等特征，采用富于隐喻性的电影语言，将主观情绪与客观情绪融为一体，反对故事情节。散文电影主张电影向散文学习，不遵循传统电影的戏剧结构形式，采用松散的散文结构，淡化情节冲突，采用多种叙述手段使作品更接近生活的本来面貌。小说电影是电影向小说学习产生的，用小说的叙事手法与结构形式表现故事。戏剧电影是向戏剧学习产生的，以戏剧冲突为基础，采用传统戏剧式的结构原则，一般具有开端、发展、 *** 、结局等要素。 根据电影的流通方式或发行渠道，可以分为艺术电影、商业电影、实验电影等。艺术电影重视电影的艺术性，突出艺术个性，与商业电影相对。商业电影则以营利作为主要目的。实验电影往往是以特立独行的方式表现出与主流文化截然不同的追求，尝试各种新的视听手法。 从类型上分，电影可分为战争片、爱情片、武侠片、科幻片、音乐片等。战争片往往以战争史上影响较大的军事行动作为题材。爱情片以表现爱情为核心，着重表现男女主人公的情感波澜。武侠片脱胎于武侠小说，具有源于春秋时期的侠义精神，具有鲜明的中国特色。科幻片是以科学幻想为内容的故事片。音乐片以音乐家的生活为题材或音乐在作品中占有较大比重。 从题材上分，可分为农村题材、城市题材、军事题材、商业题材等，不同题材的影视作品涵盖社会生活的各个领域，用以满足不同观众的欣赏需求。 电视剧常常分为电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。电视短剧是最为短小的电视剧，片长控制在30分钟以内。电视单本剧情节紧凑，人物集中，时间大致在半小时到两小时之间。电视连续剧情节结构比较复杂，人物众多，不少于三集，多可达上百集。电视系列剧各集的情节较为独立，不追求连续剧情节的一贯性，但集与集之间有贯穿的主要人物或主要事件。

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　　《阿凡达》(Avatar)是一部由詹姆斯·卡梅隆执导，二十世纪福克斯出品，萨姆·沃辛顿、佐伊·索尔达娜和西格妮·韦弗等人主演的科幻电影，该片于2009年12月16日以2D、3D和IMAX-3D三种制式在北美上映。 　　截止2010年9月4日，该片以全球累计27亿5400万美元的票房，一举刷新了全球影史票房纪录(不计算通货膨胀)。此外该片还获得第67届金球奖最佳导演奖和最佳影片奖，第82届奥斯卡金像奖最佳艺术指导、最佳摄影和最佳视觉效果奖。 　　《阿凡达》电影剧本赏析 　　淡入： 　　我们飞透过薄雾，隐约瞥见一座森林。 　　当我躺在那里，在弗吉尼亚州医院。我的身上出现了一个大洞，我开始有了这些关于飞行的梦。 　　我们在很快的滑行中接近那座森林，鼓声渐强...... 　　但是迟早，你要醒来。 　　镜头切至： 　　汽车的刹车声—— 　　杰克 舒利，一个坐在碳纤维轮椅上的伤痕累累的老兵,22岁。他的眼睛被智慧和对超过他这个年龄而经历的痛苦的厌倦而变得坚强。 　　城市中，晚上： 　　杰克凝视着城市的上方，对着一个花哨的广告。磁悬浮列车从头顶上嗖嗖地开过。 　　(杰克：)他们可以治好我，但是军人的福利负担不来。 　　随着交通灯的变化，杰克推着他的轮椅穿过人群。大部分人都戴着防毒面具，在有毒的气体中保护着他们。 　　长焦镜头，(压缩景深，达到很多叠层的效果)： 　　不知道名字的,一颗颗孤立的灵魂所汇成的一股前进着的洪流。 　　杰克的家，晚上： 　　这是一个很小的房间，好像是监狱的元素遇上了747的洗手间。一个窄床，墙上的电视嗡嗡作响。 　　广播员：孟加拉虎在灭绝了一个多世纪后正卷土重来。这些在北京动物园的克隆虎子是... 　　杰克在辛辛苦苦地拉他的裤子——摇晃到一边，把面料从屁股后面推过去，然后把另一条裤腿摇晃到一边之类的。 　　他的腿是白色的，萎缩着的。完全无用。但他有着纹身的胳膊是粗壮有力的。“天生失败者”的纹身在他的肩膀上显得很突出。 　　(杰克：)我为了磨练自己加入了海军。我要当这个世界上的强者，宁做锤子，不做铁砧。我告诉自己，我可以通过任何一个男人都能通过的挑战。 　　杰克与他的裤子斗争了很长时间。 　　镜头切至： 　　一个喧闹的酒吧，晚上： 　　这不是一个你可以带你年迈的老妈来的地方。 　　我们在台球桌旁找到了杰克，他在试图平衡他的椅子，前轮不着地，他的嘴里叼着一根龙舌兰酒杆。围观者，包括一些残疾人，在鼓掌，欢呼。 　　杰克抓起了杯子，成功了，他们欢呼。 　　世界比赛的奖杯占满了整个墙壁大小的显示屏——男人们跑得跟羚羊一样快。 　　杰克在看那些他拥有不了的东西，他生硬的表达。 　　(杰克：)让我们直白一点吧，我不需要你的同情，我知道这个世界只是一个冷着屁股的。 　　杰克的眼睛跳了一下，他从人群的空隙中看见了吧台。一个在酒吧椅上的男人使劲打了一个女人一巴掌。她畏缩了，但他抓住了她的胳膊，大叫着，举起了他的拳头。 　　一个永恒的画面。人们连忙把目光投向了别处。 　　但杰克没有。 　　(杰克：)你想要公平，但你上错了行星。这个世界永远恃强凌弱。 　　杰克握紧了手，开始推他的轮椅。 　　(杰克：)这只是一个事情正常的发展方式。没人做该被谴责的事。 　　杰克没注意到他在不经意间停在了那个欺负者旁边。那个人弯下腰，抓起了一个吧椅的一条腿，把吧椅拎了起来——和上面的美国佬。 　　椅子翻转过来。那家伙重重地摔下来。 　　杰克把自己从轮椅上扔了出去，推翻了那个欺负者，像一只斗牛犬一样抓住他，把他扔在了地板上。 　　保安冲了进来，试图把他拖开。一切进入了慢动作，每个人都在尖叫，推挤。 　　(杰克：)在我这该死的一生中，我只是想找到一个值得去奋斗的东西。 　　镜头切至： 　　酒吧后面的垃圾巷中，夜： 　　保安把杰克扔在了人行道上。过了一会儿，他的轮椅也被扔了出来，扔在了他身上，并继续着它的旅行：乒乓作响着，穿过胡同，落在垃圾堆里。 　　杰克挣扎着在手上肘起来。杰克流着血，遍体鳞伤，但是仍旧疯狂着，准备再打一架。 　　杰克，我希望你能意识到你刚失去了一个顾客! 　　他倒下，躺着，喘息着。 　　杰克，你这个糖果屁股。 　　他凝视着城市的上方，头上是美格火车对着花哨广告牌的咆哮。开始下雨了。他只是躺在那里，眼睛闪烁——给什么人留言：杰克，如果不下雨，我们不训练!(神经病和疯子注：这是海军陆战队的口号，指训练艰苦。) 　　镜头拉高，变宽，杰克伸展着，躺在大堆的垃圾上，变湿。 　　两个长长的影子过来了，朝杰克走来。 　　杰克看见了两双锃亮的皮鞋在他旁边停下。他斜着看上去，看到了—— 　　两个男的，很合身的西装。他们没有明显的特征，像FBI特工似的，和蔼，但威胁着人。 　　特工1：你是 杰克 舒利? 　　(杰克)：滚开!你破坏了我的好心情! 　　特工2：这是关于你兄弟的。 　　镜头切至： 　　市政火葬场，夜： 　　镜头下方有一个大的长方形的硬纸板盒。一双手入场，打开了一角，露出了一张死人的脸。他和杰克就像是从同一个模子里刻出来的，只是脸刮得比杰克干净许多。杰克的双胞胎兄弟——汤米。 　　(杰克：)一个强劲猎手虚弱的一刻。一个家伙为了汤米钱包里的纸把他做掉了。 　　镜头拉宽，出现了在一个高科技火葬场中的杰克和两个特工——后面是一排不锈钢炉。杰克盯着自己的脸。 　　上帝呀，汤米。 　　特工1：你哥哥是一个重要的投资。我们要和你谈谈关于你去走完他未完成的路。 　　那些工作人员把盒子盖上，用胶带密封，就像是要搬上船的行李。那纸棺材被滚进了熔炉。 　　(杰克：)鸡蛋头(科学家)与锅盖头(海军)。汤米是科学家，不是我。他是那些想到几光年以外去寻找答案的人之一。 　　镜头推进，杰克的特写： 　　他沐浴在橙色的光里。 　　(杰克：)我——我只是另一个被送去一个会令我遗憾的地方的糊涂蛋。 　　熔炉中：那个纸盒子迅速地被火焰吞噬。有那么一刻，汤米的脸上有了一个并没有挨到他的光环，我们—— 　　镜头溶解至： 　　杰克的脸，在冰冷的黑暗中。他的眼睛是闭着的——然后迅速睁开了，他急促地呼吸着。 　　杰克盯着这个金属棺材。喇叭响了起来，我们在移动，进入了一个更大的空间。 　　一个低温间： 　　一个医护人员看起来没有重量的向他飘过来。 　　不管我们在哪儿，我们不在地球。 　　杰克斜视着闪烁的灯光，揭示了—— 　　(镜头拉宽)多层的冷冻间。数百个低温仓像太平间抽屉似的打开了。那些医护人员把他们拉向他们的病人。 　　杰克(很沙哑的嘀咕)：我们到了? 　　医护人员：我们到了，阳光小子。 　　一批批人从在零重力下从他们的低温室里出来. 苍白的亡魂从打开的上棺材中生了起来。 　　一个医护人员在他们中间穿行，用他广播似的声音说道： 　　伙计们，你们已经在低温仓中睡了五年零九个月和二十二天了。你们会感到饿，会很虚弱。如果你感到恶心，为了方便，请使用呕吐袋。 　　镜头跟进杰克： 　　杰克从他的低温仓中出来，飘向在过道中的储物柜。在失重状态下，他瘫痪的腿并不是一个障碍。 　　镜头切至： 　　宇宙： 　　在寒冷的，无限的星空中，星级货运航母“创业之星”正在滑行。当它从我们面前，像一列没完没了的火车一样通过时，我们才意识到它的庞大——超过半英里长。 　　波里菲密斯，一个气体行星，被几十个卫星环绕着。这些卫星在它广阔的脸上投下了美丽的阴影。 　　“创业之星”朝着其中一个最大的，蓝色的，极像地球的卫星，潘多拉开去，并减速着。 　　飞船向那个蓝色行星的一个斑点投去。 　　镜头切至： 　　潘多拉轨道： 　　“创业之星”在一个壮观的景色上方漂浮着。一个陌生的大陆与一片蓝宝石一样的海。 　　镜头拉近“创业之星”： 　　两架巨大的“华尔基利”穿梭机对上了对接点。其中一架从“创业之星”离开了，它的喷射器喷了一下。 　　当那架穿梭机朝着潘多拉降落时，我们听到了鼓声，渐强，渐强，直到我们…… 　　镜头切至： 　　暮色中的雨林： 　　飞过一大片峭壁，一片色彩斑斓的雨林。在山顶，有一大片漩涡状的云。一片很原始的风景，广阔但也处处藏满危机。 　　树木都很奇怪，颜色太青了。这里有瀑布，河流，远处还有一大片叫不出名字的带翅膀的飞行生物。 　　突然间，那地毯一样的处女森林给一片露天矿让了路。一个没有生命的火山口——就像一个巨人从这个世界拿走了一块。在下面的梯田中是三层楼高的挖掘机和卡车。 　　在矿旁边的，是人类的集中地。 　　暮色中的“地狱之门”： 　　“地狱之门”是一个被10米高的刀片刺网环绕的钢筋混凝土结构的建筑。 　　在它的角上，都有安在可以旋转的架子上的自动炮塔。 　　在炮塔旁边，“华尔基利”穿梭机咆哮着擦过树梢。喷射器转换了角度，让穿梭机减下了速度。 　　暮色中的雨林： 　　我们通过丛林的空隙看到了“华尔基利”穿梭机咆哮着从头顶飞过。镜头倾斜着照着它直到叶子挡住了视线。 　　一只非人类的手进入了视线，揭开了叶子，看着在院落中降落的穿梭机。 　　两只尖尖的，像猫一样的金色的眼睛在看着。 　　穿梭机中，一个队长踏过过道，喊着： 　　戴上滤气背囊! 　　乘客们以熟练的动作穿上滤气背囊，但是这并不包括杰克。他正在试图板正身子，整理好背囊。 　　(队长：)伙计们，记住，如果没有了氧气，你们会在20秒内昏厥并在4分钟内死亡!我不期望有人会出事，这在我的报告上并不好看! 　　那个队长在杰克旁边站了很长时间，然后大喊：穿上滤气背囊，我们走! 　　穿梭机降落时，把气流吹到了百米开外。 　　穿梭机过道中，大家排好了队，弄好了装备。队列中，一张张紧张又期待的脸包裹在氧气面罩里。我们向下找，找到了杰克，由于轮椅，他只到其他人腰的位置。 　　在一阵哀鸣似的液压声中，卸货的大门打开了。 　　队长大叫道：“直接去地下!不要停!直接进去!” 　　他冲了下去，与那些用两倍时间走下悬梯的家伙们一起。他们慢跑过停机坪，向着一个用链条包裹的通道跑去。那里面，有几个SEC-OPS战队成员、莱尔 温弗里特下士和雇佣兵菲克。SEC-OPS战队是殖民地自己的安全力量。这些硬汉看似悠闲但很憔悴。 　　温弗里特：看看这些来送死的! 　　他们的视线移向了杰克，他正在控制他的轮椅“走”下卸货门。 　　菲克：瞧这个，轮椅上的午餐! 　　温弗里特：这是绝对错误的。 　　杰克，在移动他的椅子，看向四周—— 　　一个巨大的，比房子还大的拖拉机，咆哮着，用它泥泞的轮子前进。他注意到有什么东西粘在轮胎上——箭。新石器时代的武器们在这些先进技术中很不和谐。 　　远处，两架垂直起降的飞行器正在起飞。它们披着装甲，全副武装。它们是AT-99武装直升机(蝎子攻击机)。 　　三菱公司的MK-6移动扩增平台(AMP装甲)——4米高的人类的移动机器——在巡逻这个地方。它们有着厚重的装甲，一只手臂上装着叫做GAU-90的旋转炮。 　　在栅栏外，是一堵黑色的墙——高达100英尺的森林。一个塔上的哨兵开火了。曳光弹划过，照亮了夜空。一个阴影一声尖叫，从栅栏上掉了下去。 　　这是一个被围住的武装营地。 　　温弗里特和菲克在杰克接近时给了他一个白眼。 　　杰克：你们两个阳萎在看什么? 　　在杰克过去时，一个东西在他后面落了下来。 　　轰隆!杰克脑袋旁边的锁链被什么东西撞到了。 　　一个“捕食者”阴险地在一米外对着钢铁露出了有毒的尖牙。它用闪闪发光的匕首似的尾巴末梢通过锁链刺向他。一只刺蝠。 　　温弗里特随便地用他的枪轰掉了它。它掉在了栅栏外边，尾巴仍旧鞭打着。 　　温弗里特：看见过许多人离开这里时坐着轮椅离开，却没见过来时就在里面的。 　　杰克凝视着那个死去的怪物的毒牙。 　　在去军事行动中心的路上，一个穿着制服的影子握着栏杆，看着杰克从下方的通道中通过。 　　一头短发。头皮被某个潘多拉常客抓出了三条平行的长长的伤疤。露着手臂，下身有这看起来是从某棵热带树上割下来的紧紧地套筒。十字交叉形的疤痕。 　　这个男人把他的面具掀起来，望着天空。他的眼睛是钢铁一般冰冷的灰。 　　在云层后面的雄伟的波里菲密斯星好像要把天空遮住一样。 　　“你已经不在堪萨斯州了……”这个人自言自语道。 　　镜头切至： 　　物资供应所，夜： 　　这个在阳台上的男人——迈尔斯夸里奇上校——是地狱之门殖民地的保安部长。一百多个新来的全神贯注地看着他迈着像豹子一样的步伐走到食堂的前面。他停下来，大大咧咧地站着。 　　没有了面具，我们可以看到夸里奇的脸凹凸有致，很英俊——除了那伤疤，它从他的头皮一路划过脸庞直到下巴。在一侧的腿上，他别着一只巨大的枪。 　　夸里奇： 　　…女士们先生们，你们在潘多拉了。每天每一秒都要尊重这一事实。 　　杰克进来了，从后面观望。 　　夸里奇上校抬起手，指向外面，那是一片黑漆漆的森林。 　　夸里奇：在那栅栏后面，每一个爬的，飞的或者是藏在泥里的生物都想杀死你并把你的眼球当作糖果一样吃掉。 　　房间里鸦雀无声。 　　夸里奇：这里的土著，一种类人动物，被人称作纳美人(Na"vi)。他们喜欢用一种在使用前先浸泡在神经毒素里的箭，而这种神经毒素可以让你的心脏在一分钟之内停止跳动。我们工作——我们生活在从不间断的威胁之下。 　　他的目光从矿工、机器驾驶员、工程师以及地质学家坚毅的脸庞上划过。 　　夸里奇：作为保安部长，让你活着是我的工作。但是我不会成功——(停顿，营造气氛)——至少不是所有人。如果你想要生存下去，你们的心就要有一个坚强的态度，你就要按着规则来…… 　　镜头推进杰克，简报继续。 　　(杰克)：没有什么能像传统的安全简报更让人放松了。 　　镜头切至： 　　走廊： 　　人们来来往往，拖着旅行包和箱子寻找房间。 　　一个被超负荷的背囊压得踉跄的急切的生物学家小跑着追上了杰克。 　　诺曼：嘿，你是杰克是吧?汤米的兄弟? 　　(注意到了杰克谨慎的目光) 　　对不起，我是诺曼 斯佩尔曼，和他一起接受阿凡达训练。 　　诺曼伸出手来，杰克握了一下。 　　诺曼：他是个好人——诙谐。那个消息让我们很震惊。 　　杰克：是啊。 　　杰克握住了轮椅的轮子，往前行，诺曼在一旁走着。 　　诺曼：还有…哦!你真像他。我的意思是，如果不是你们基因相同，你也不能控制他的阿凡达。 　　杰克：这就是我为什么在这里。 　　诺曼：那么…你愿意去看看它吗? 　　镜头切至： 　　生物实验室，日： 　　杰克和诺曼进了生物实验室——一个由许多相邻的小房间组成的大房间。 　　马克斯：我和诺曼在这里远程控制那些叫做阿凡达的身躯。它们有着人类的脱氧核糖核酸(DNA)与土著的DNA。 　　作为一个科学家，马克斯 卡利莫尔博士正在监视着两个大箱子的开启。靠近他们的这一个箱子的一个侧面已经被打开了，里面是一个将近天花板高的液体槽，里面是一个丙烯酸衍生物。 　　诺曼停下来看着，杰克像被一股无形的力量拉住似的看向—— 　　那个液体槽。那里面漂浮着一个类人的身影。一个很大，很蓝的人。 　　血液通过一个位于腹部的合成脐带进行循环。当这个身影在羊水中翻过来时，我们看见它有一条像狐猴一样的尾巴。皮肤是蓝青色的。长长的黑发像海藻一样优雅地漂浮着。 　　杰克：该死。它们长得真够大的。 　　诺曼：是啊，他们在来的路上成长的。 　　(诺曼对马克斯说：)看来用它们时感觉会很好。 　　马克斯：是啊，他们有着很强壮的肌肉。再给我们几个小时，你们就可以带它们去转转。 　　这个熟睡的身影把脸转了过来，它有着：像猫一样的耳朵和一只看着挺凶猛的长鼻子——肯定是杰克的。 　　杰克：十足像他。 　　诺曼：不，十足像你。这个是你的阿凡达了，杰克。 　　杰克着迷地望着那个大槽，好像要进去了。 　　(杰克：)这个方案是——每个操控者都与他自己的阿凡达相连—— 　　立体摄像机照着杰克——对着镜头并直接对着它说话。从刚才杰克的画外音开始就已经是杰克的录像记录了。(神经病和疯子：打着括号的，eg(杰克：)，是画外音。)

很简单。电影呢就类似一个小说。得先有一个大致的概念，和具体的故事结构才能开始写。我来做个归纳吧：1,.电影呢就是要在90分钟（我是指标准啊）讲述一个件事。而你就得先找到主题。千万不能太杂乱否则会影响你的作品，例如：你要写校园爱情，就以这个为主要线索去套，千万不能又有爱情，又有动作（别想歪了），又有科幻，又有精神反思，不要搞出让人看不懂得东西。开始单纯点练练手2.剧本至少要有5个以上的人物。关系如下：男1偶遇女1（暗恋女1） 女1和男2（情人）首先确立三角关系。然后女2喜欢男1（女方暗恋），男2和女2（老情人）这样一来就成了双线剧情。这样一来女2就抛给男2，男1就追女1，具体怎么想你自己看吧。3.有了人物就要开始刻画他们的背景，来活化这个人，这样就有了让人痛恨的回忆情节（用于拖时间和显示人物的身份）这个你慢慢来就好。差不多就这些吧。写这个很简单的，，

我觉得吧首先要自己的心理有一个剧本的架构，还有就是要自己的话心里有很多的知识，能够支撑住强大的剧本内容的需要，还有就是要掌握一定的技巧。

电影剧本需要30000字左右,排演时间在90分钟左右.约每分钟三百多字。

微电影剧本怎么写 　　“就体量来说，微电影就像小小说，情节紧凑，人物关系比较简单。”海飞从事影视编剧有着丰富的经验，在他看来，微电影要有一个好的故事，故事有了，这个剧本就成功了一大半。以下是他的几个建议—— 　　1、不妨多看看网络上别人的作品 　　很多微电影之所以会被转发、流传，一定有它的理由，有些是情感很动人，有些讲了人性，有些传达了一种美好。《田埂上的"梦》、《让我留下》、《老男孩》都很棒，可以看看人家是怎么讲故事的。 　　2、有悬念会很吸引人 　　上次麦家也提到一个作品《调音师》，它就很有悬念。有一个调音师，很多人愿意找他去调音，因为是盲人，人们在他面前可以无所顾忌，甚至半裸着跳舞。但其实，他是假装盲人。有一天，在一个客户家里，他目睹了一桩凶杀案。 　　再举一个例子，比如说，一个女孩要把自己卖出去，2000块，为了给爷爷治病，她找到了一个拐卖人口的。那个拐卖人口的出了钱，却没带走她。他想帮她——这个钱是干净的u2026u2026你看，这就有悬念，有曲折了。 　　3、用影像来表现情节 　　电视剧的对白非常多，但微电影的对白就不好太多，更多要用影像来表现。 　　比如你要表现一个80后的城市白领压力很大，渴望释放，那就让他爬上一辆运煤的火车。他穿的白衬衣与黑色的煤车相映成趣，火车驶过油菜花地、水沟、村庄，穿过隧道，他在车顶上欢呼、尖叫。这就很有表现力。 　　4、把水烧到100度 　　很多人会把一个故事讲完整，能把水烧到80度，但总是到不了100度。这很可能只是差了最后十秒钟的镜头。 　　在《田埂上的梦》这个作品里，一个爱跳舞的乡下男孩，别人嘲笑他、打他，说了一句“你还是去种田吧”。如果没有这场戏，那就只是一个平淡的故事了，作品的力量就会削弱很多。 　　在故事的背后，编剧要发掘到更深层的能触动人心的东西。 ;

微电影是现在非常受到年轻人喜爱的一种传播媒介，微电影剧本怎么写呢？下面我就和大家分享一下经验。 01 遵循三幕原则：第一幕 ： 人物介绍和故事启 。第二幕 ： 充满各种戏剧冲突 。第三幕 ： 冲突得到了解决。 02 设置悬念 、戏剧 、冲突 。悬念：让观众不停的追问你的人物要干什么，要怎么干，而你的任务就是引 诱他们这么想，适当的误导是必要的。 戏剧：就是某人想要某物，但中间有困难阻碍他。 冲突：你想作什么，但是有人或有东西阻碍你达成。 03 人物设置的四要素：年龄 。 工作 。 人物的社会关系 。经济状况 04 从故事的结局引题：1 、先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲。 2 、可以预先设置一个临时结尾，不同类型的故事结局不尽相同。 05 开头：1 、开头要和结尾相反。 2 、开头也可以是临时的。 3 、从开头到结尾有长长的篇幅，在这两点之间放置足够多的障碍。 06 剧情的转折:① 第一幕和第二幕的结尾处。 ② 第二幕的情节转折启发第三幕的开始。 ③ 第一幕的开头部分不能有情节转折，但在三分之一处不能有转折。 ④ 第二幕的中间点

第一，确定形式！纪录片 微剧 情景剧 还是！第二，找题材，生活的，设想的，还是故事改编第三，写剧本，故事来龙去脉，提纲第四，写分场景剧本草稿，里面明确，场景，人物 故事情节 动作 第五，复合剧本，看看每个镜头表达的镜头感受「给用户的」，自己导演的「希望达到的」第六，绘制分场景细节「场景 镜头 人物 动作 台词 动作 机位 走线图」剧本的东西基本就到这里了！下面就是选景，采景，复景，调整分场景草图！再往后就是余下执行了！这是基本的流程！

一、电影剧本的几种写作格式1、文学剧本式：其特点为可读性强、电影感弱。2、格里叶式：其特点为电影感强、可读性弱。3、日本式：其特点：电影感强、可读性强。一个合格的电影剧本应该做到以下几点：1、可视性强，用画面叙事。2、画面力求具体，避免过于笼统。3、努力运用声音元素。4、文字清爽、干净。5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。7、每段开头注明场号、地点、时间。8、不用或少用专业电影术语二、电影剧本的几种写作方法1、可改编成熟的小说。2、自己找历史题材，以历史上重大事件为依托。3、可对电视剧进行压缩，把一个多集的电视剧高度压缩，然后改换名字和场景，改编成一个新的电影。4最笨也最简单方法就是找一个商业大片为模板，填充新的故事。

汗~~~~可以看看莎士比亚的文章，都和剧本差不多，我写之前看过很多了~~~~~~~~~~