电影剧本

估计这里也没知情人，有也没人说吧。。。去剧本贴吧看看呗，楼主。

摘要】中国电影市场迅速发展的，但编剧的地位仍很低，其署名权等著作权亟待保证。近来编剧署名权纠纷激增，本文就几个典型纠纷案件对编剧的署名权的相关问题进行探讨，结合中国实情，总结外国经验，思考如何保护编剧的署名权等著作权。 【关键词】编剧；署名权；著作权 【写作年份】2011年 【正文】 　　一、编剧的法律地位随着中国电影市场的迅速发展，越来越多的人开始关注中国电影，借由电影认识并了解了一些演员与导演，并为他们的才能很震撼，但是，有一些人却在无形中被人们默默忽略了。他们同样的电影作品的创作者之一，同样付出了不输于导演和演员的努力，但是，他们却并不为人所知，他们的权利一次又一次的被侵犯与忽略。他们，就是编剧。编剧，是指通过文字创作出剧本即影视剧的故事来源的作者。编剧甚至可以说是整部影视作品的核心与灵魂人物。他们不仅要创作出好的故事情节，还要将此落实于笔头的剧本创作上，并挑选出适合出演剧本的演员。一出好的电影，往往是编剧先创造出好的剧本，然后与导演商讨磋商一同进行二次创作而形成的产物。就电影作品而言，其整体着作权应由制片者享有，而编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者则享有各自的署名权，有权要求他人承认其创作作品的作者身份，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。故任何人都不得随意侵犯编剧的署名权。 　　二、从多案看编剧署名权由香港导演张之亮执导，刘德华、范冰冰主演的电影《墨攻》在2006年上映之后就闹出剧本署名权纠纷，《墨攻》编剧、湖南剧作家李树型随后将张之亮告上法庭。李树型诉称，1998年，他受张之亮之邀，历时一年创作出电影文学剧本《墨子之战》。而电影《墨攻》的故事背景、人物、内容、场景等与《墨子之战》大致相同，且人物台词与剧本台词多处相同或相似。但该片字幕显示，编剧为张之亮，而李树型的名字则排列在工作人员一栏。李树型请求法院判令张之亮停止侵权，销毁侵权作品，公开赔礼道歉；赔偿108.5万元。而张之亮的代理人在法庭上说，涉案剧本是根据日本漫画《墨攻》改编的，李树型只是参与改编电影剧本，是电影剧组的人员之一。①而事实是，电影《墨攻》的剧本确实是[1]在剧本《墨子之战》的基础上创作而成的，虽然一些情形人物有所变动，但是不能否认的是李树型对于《墨攻》剧本的贡献，而他的编剧署名权却被导演张之亮剥夺了。虽然在片尾的呜谢名单中有编剧李树型等三人的名字，但事实上，影片字幕最为醒目的部分凸显的是张之亮身兼“编剧、监制、导演”于一身，这是无可置疑的侵权。该案在北京中级人民法院审理后李树型的请求得到了支持，这也是近来编剧赢导演的第一案。继李树型赢得编剧权后，电影《投名状》更是让编剧们看到了署名权的信心。《投名状》的编剧长达九个人，导演陈可辛在采访中称自己完全肯定每一个付出劳动的编剧的付出。正当我们认为编剧的署名权渐渐为人们所重视时，电影《赵氏孤儿》署名权纠纷的出现让我们再次失望。高璇与同行任宝茹2008年应陈凯歌之邀，就根据《史记》和元杂剧的故事编写了《赵氏孤儿》剧本。在完成前半部编写后，由于和导演陈凯歌对剧本走向意见出现分歧，2009年7月，高、任二人退出了《赵氏孤儿》创作。12月起公映的电影《赵氏孤儿》，字幕中“编剧”一栏署名为“陈凯歌”，高璇、任宝茹的名字则被冠以“前期剧本创作”。这让两位编剧确感权利被侵犯，也让编剧署名权、编剧的弱势地位再次成为人们议论的焦点。 　　三、我对于《赵氏孤儿》署名权纠纷看法1、“前期剧本创作”与编剧的区别《赵氏孤儿》制片人陈红随后向媒体表示，两位编剧并没有完成全部剧本创作，而署名“前期剧本创作”是经由律师陪同下认可的，并不存在问题。那么这里就出现了一个问题，此“前期剧本创作”在著作权法中是否有法可依？我翻阅了整个《著作权法》，答案是否定的，有关法律规范并未规定“前期剧本创作”这一概念。而这一概念也并不意味着其编剧地位的成立。高璇在剧本前期创作中贡献了自己的力量，整个剧本中蕴含了她的劳动，其中途退出也并不应影响到其编剧的地位。整个《赵氏孤儿》的剧本时由陈凯歌，高璇、任宝茹三人共同合作完成，根据《著作权法》“第十三条：两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。第十五条：电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。”陈凯歌，高璇、任宝茹三人作为共同编剧，对于该剧本理应共同享有署名权。2、编剧与制片者签订的合同的相关问题电影《赵氏孤儿》编剧署名权纠纷还引出了另外一个问题，那就是有关于编剧与制片者所签订的合同的相关问题。《赵氏孤儿》的制片人陈红在接受记者采访时认为，“前期剧本创作”对于高璇而言是合理的，“我们尊重每一个人的工作，在确定这之前，我们核对过所有人签订的合同，并在律师的陪同下确定这些署名。”陈红提出高璇因个人原因导致后续剧本未及时交出。双方再次协商时间后，交出的部分剧本内容双方有所歧义，最终终止合同。那么这里就涉及到高璇与制片人陈红所签订的合同中是否有涉及到署名的问题。是否有条款涉及到如因单方原因终止合同，对于终止合同前已完成的剧本的署名权归属问题进行约定。在此案中，从陈红的说法来看，其签订的合同并未就这方面进行约定，这对于高璇是很不利的。[2]由于编剧处于弱势地位，订立的合同常常是不平等的。比如规定剧本需要修改到“委托方满意为止”或者“可以开拍为止”。而这个“满意”、“开拍”是含糊的，编剧无法具体掌握和确认。如果订立合同不全面，不合理，制片方更是可以忽视编剧的劳动，随便删改剧本，任意署名，编剧本身该有的作品完整权、署名权、修改权等都得不到保障。② 　　四、我国对于编剧的署名权保护现状及不足不管是《墨攻》案还是《赵氏孤儿》案还是我所没有提到的其他个案，都表现着编剧地位弱势的现象。编剧所面临的问题不仅仅只有署名权被侵害的问题。多年来编剧的权益受到多方侵害，很多编剧写成剧本而得不到报酬，没经许可剧本被倒卖他人，不与编剧打招呼胡乱修改剧本，不经同意随意加人挤占编剧署名，各种电影海报及其他宣传有意无意忽视和抹杀编剧的署名权等等这些现象层出不穷，因影视剧本创作产生纠纷的案件直线上升，严重损害了编剧的合法权益，打击了他们的创作热情。[3]在编剧们的努力下、在法律界及相关部门的大力支持和指导下，近几年来，编剧们的维权成果同维权意识一样，有了明显的提高。然而，我国对于编剧的署名权以及其他著作权的保护仍不到位，依法量化编剧工作，确定编剧署名权。建立行业规则进而推广整个行业严格执行……这些都是我国著作权法所应当加强关注的事情。、 　　五、国外对于编剧著作权保护的相关参考而在国外，对于编剧著作权的保护则完善很多。好莱坞的编剧制度就全面很多。当地有个名为《银幕认证手册》(Screen Credits Man-ual)的规章。该手册是由编剧协会和制片方等多方面共同制定，拥有很强的约束力。规定了“Written by”、“Story by”、“Screen Storyby”等多个头衔的定义。同时在署名数量上也各有规定。事无巨细的是，“Screen play by”这个更像是国内编剧目前所做工作的类别。原则上规定不可以有超过两个以上的署名共享。特殊情况下，单个编剧署名可以三个人，或者是由编剧组成的两个团队。除此之外，对于写剧本的百分比数，以及原创和原创剧本都有非常严格的量化标准。可以作为内地相关法规的借鉴之一。另外，国外编剧们也懂得如何保护自己的权益。就在2007年11月到2008年2月，美国编剧协会就因为版权收益问题而发起罢工，导致好莱坞瘫痪。具体的罢工原因是因为近几年娱乐产品有了更多市场输出形式，DVD、互联网、手机付费下载等，该罢工得到了希拉里等政要的支持。最终编剧成功，并和制片方签订新协议。六、如何解决编剧署名权等著作权的维权问题我目前还只是初识知识产权法，对于著作权的相关问题还不能建立完善的思想体系，在就自己思考与参考他人文献的基础上，总结出了如下几点方法来更好的使编剧们的著作权得到维护。1、建立完善的法律规范目前编剧权益普遍得不到维护的根本原因还在于就编剧的相关著作权的法律规范并不完善。我国应制定相应的法律法规对于细节进行规划。比如说，规定编剧所享有的各项权限的具体条文，就署名权来讲，编剧享有署名权，这种署名权在何种情况下成立，在未完成剧本时是否可对已完成的部分享有署名权，这种署名权能否转让以及转让的条件等。虽然我国《著作权法》已经对于编剧的权利有些许规定，但这些规定都有待于完善与细化。2、建立规范的电影市场体系建立规范的电影市场体系，可以有效的避免一些目前市场上存在的霸王条款对于编剧们的权利的侵犯。在与制片方的合同中，由于编剧的地位低下，不得不签署一些对于自身不公平的条款，比如说“不开拍就不给钱，不合格就不给钱”等，这些条款由于没有细致的规范控制，其决定权都在于制片人一方，所谓合格的标准也是制片人单方决定，这对于编剧是很不公平的，很容易使其收不到稿酬，甚至到最后连署名权等一些本该有的著作权都不得享有，譬如剧本被改的事情频频发生。这就需要完善的市场规范去约束制片人。3、编剧自身提高风险意识和自我保护意识编剧为影视作品的完成付出了创造性劳动，其劳动成果理应得到尊重和回报，为此编剧应做好事前预防措施。[4]任何事前的预防措施都要比事后的救济措施更直接有效，特别在法律没有直接规定的情况下，编剧完全可以和制片方进行平等协商，并就署名权等问题签订书面合同，这样可以减少很多事后的麻烦和纠纷，防患于未然。同时，编剧还要积极请求援助。在包括署名权在内的纠纷发生后，编剧如果通过和制片方调解仍不能解决问题，可以向有关机构或律师请求法律咨询或司法援助，还可以通过媒体向制片方施加压力来维护自己的权利。4、呼吁大众增强对于编剧的重视编剧作为电影产业的一个重要力量，其应被人们所重视起来。中国的电影产业需要优秀的编剧，加强人们对于编剧的重视，可以激励其更加努力创造出好的国产影片，同时，公众的监督与关注也会让编剧的权利得到有效的保障。 【作者简介】 邢梦宁，法律自由人。 【注释】 [1]艺术评论2007年01期第46页：尤云《从法律角度看墨攻署名权问题》。 [2]2010年6月《法制与经济》第75页：李波《论编剧的署名权保护》2010年12月6日南方都市报：《赵氏孤儿署名权引争议》。 [3]2010年12月22日中国文化报：《赵氏孤儿的前期编剧呼吁一个署名权量化标准》。 [4]中国科技信息2005年第13期第227页：李蓉、黄振《试论署名权的现状与法律保护》。 【参考文献】 {1}网易娱乐：《赵氏孤儿》署名惹争议 编剧高璇提出质疑。 {2}新华网：为何成权益"洼地"--《赵氏孤儿》编剧署名之争的背后。 {3}南方都市报：是“编剧”还是“前期剧本创作” 维权无法可依？ {4}李波：浅论编剧的署名权保护——由电影《墨攻》案引发的思考。 {5}《中国出版》杂志社郑晓红：近年我国编剧著作权维权状况述评。 {6}张运水：《浅评墨攻编剧署名权之争》。 {7}赵华：《论编剧的署名权》。 {8}董成惠：《作品署名权法律性质的探讨》。 {9}李蓉、黄振：《试论署名权的现状与法律保护》。 {10}周晓冰：《再谈署名权在司法实践中的几个问题》。

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问题一：微电影剧本大概多少字 要看你剧本的时间了，一般来说二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。 问题二：30分钟左右的微电影剧本大约多少字 15分 至少要有20场戏。9000到1万字，差不多就是分镜头的大概描述。 问题三：微电影需要写多少剧本？ 1.空间和时间要高度集中 　　剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。 　　2.反映生活的矛盾要尖锐突出 　　剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、 *** 和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为 *** ，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。 *** 部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。 　　3.剧本的语言要表现人物性格 　　剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。 　　影视的剧本结构形式有如下四种： 　　1.戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、 *** 、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。 　　2.心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序（闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。 　　3.散文式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。 　　4.解构式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。 　　剧本基本理论：态度、主题 　　态度 　　写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部分。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… 　　主题 　　在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎―midnightcowboy)，男女之间的爱情(铁达尼号―Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场―platon)等。这就是主题。 　　主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一个战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一个指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史中是一个杀弟、杀父夺位， *** 弟弟妻子的禽兽。但在《雍正王朝》电视剧作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。 　　所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。 　　创造角色冲突 　　角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 　　方法一： 　　故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如电影《怒火风暴》故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见自己的妻子，重过正常人的生活。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记......>> 问题四：10到20分钟的微电影的剧本大慨要多少字 上万字最起码 问题五：电影的剧本一般需要多少字 致青春的剧本应该和原著的书差不多，毕竟电影有100多分钟，有的甚至200、300分钟，所以写剧本与写一本书的字数大概是差不多的。除了微电影之外。 问题六：电影剧本梗概写多少字合适啊？ 要看到你写的电影类型，如果它是一个长的电影，大概500到1000微电影约200.300 问题七：微电影要多少个字啊 30分 主要是看你的剧本 有的没有台词也可以拍出东西来。什么字数问题不是您所考虑的 问题八：15分钟的大学校园剧本大概多少字？ 剧本大约是一分钟一页。小4的字体。A4的纸张 问题九：5分钟的微电影大概多少字 看你是什么剧情，一般阐述心里揭示真理的，用表现力不用语言也行，用文字叙述也就千字左右。看你的编剧功底。有的你写个几万字也不行。 问题十：一个一万字的微电影剧本太约多少钱？ 50分 看内容精彩不精彩了！可能几十万可能没人看！

要十几页，贴不下，只能选一部分了。影视剧本大约可分为三种：第一种是文学剧本，也就是编剧提供的最初的剧本。第二种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记录，是由场记负责完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，主要为后期编辑时提供依据，其形式与分镜头剧本近似，内容包括镜头 顺序、景别、摄法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。在拍摄中，导演常常临时改变分镜头剧本，所以，实拍镜头记录本才同拍成的影片镜头相一致。简单地说，文学剧本是编剧构想的影视；分镜头剧本是用来拍摄的依据；实拍镜头记录本是真实拍摄的记录。但是，有些剧本，处于文学剧本与分镜头剧本之间。一般说来，要写清楚场、景、时、人等要素；用“内”表示室内景，用“外”表示户外景，用“日”表示白天，用“夜”表示晚上等。有些剧本要求在动作前加“△”，以区别于对话，哪是动作，哪是台词，使人一目了然。分镜头剧本要将每个镜头编号。如，下面就是剧本格式的样本：（第七集） 【 1 】时：日 景：衙门天井 人：芊、师爷、官媒婆、衙役众 △芊的尸首用白布盖着，停放于天井。△官媒婆领着师爷前来验尸。△官媒婆远远地就停下来，显然对刚才之事仍心有余 悸。婆：（指着尸体）师爷，这就是童芊的尸体。△师爷露出厌恶的表情，只匆匆揭起白布看了一眼， 见芊满脸血污，状甚恐怖，马上又把白布放下。师爷：（挥挥手）来人！△两名衙役上前。师爷：把她抬到乱葬岗埋了。衙差：（领命）是！ 【 2 】时：日 景：乱葬岗 人：芊、衙差数 △乱石磷殉。△盖着破席子的尸体停放地上。△衙役门拿着铁铲，正起劲地挖掘着....△乱风揭开了席子一角，露出芊那长长的秀发....芊 似是真正的消失在这个尘世里.... 【 3 】时：日 景：衙府外 人：虎、环境人物 △市集，熙攘的人群。△虎拿着画像，仍在向路人问讯。△路人好象想起想么，向虎说了几句话，向前一指指 点点。△但见虎脸色大变，突然甚么也不顾人，向前发狂直 冲....画像也丢在地下.... 【 4 】时：日 景：衙门外 人：虎 △狂力的擂鼓声。△虎双手猛力击鼓，大声喊冤。虎：大人，冤枉啊——冤枉啊—— 下面是举例：举例之一文学剧本电影文学剧本（略）举例之二文学剧本电视剧《大旗英雄传》第十二集 场：1 景：黄蜂销金窝大厅时：夜 人：阴仪，水灵光，易冰梅，易冰菊，易冰兰、艾天蝠、宝儿及鬼谷徒众 △ 黄蜂销金窝大厅正中已经摆上了三桌丰盛的酒席，阴仪与三魔女、艾天蝠、宝儿等人坐于正中大桌，其余徒众分坐于两边两桌。 △ 几个下人正穿梭于酒席之间，端上各种山珍海味及美酒。 △ 易冰梅举起酒杯一饮而尽，又拿起酒壶为阴仪及众人斟酒。 易冰梅：想不到这窝蜂子的老巢里美酒好菜还真不少啊。这陈年的花雕入口温润香甜，想必又是江南哪位富家子弟孝敬这群蜂女的了。 △ 宝儿满嘴水晶肴肉，一双筷子仍雨点般不停下在各色菜肴上。 宝 儿：（咽下嘴里的菜）师姐师姐，要不你也找个江南富豪家嫁过门去，我们这些娘家人也就天天都有这好酒喝了，哈哈（大笑）。 易冰菊：去！你这小东西没大没小的，仗着师父疼你，嘴里就老是不三不四的。 易冰兰：（边笑边骂）就是，大人的事情，你小孩子懂个什么。 △ 阴仪坐在正中看着他们拌嘴慈祥地微笑着。 宝 儿：我怎么不懂，我知道你们两个这么凶，一定一辈子都嫁不出去！ 易冰梅：好啊，小东西！再乱说话，看师姐们不教训你！ 易冰菊：来！罚你连喝三杯！ △ 艾天蝠坐在一边微微哂笑。 艾天蝠：（对宝儿）这次就是连师父也帮不到你了。 △ 宝儿端起酒杯，为难的看着阴仪。 宝 儿：师父…… 阴 仪：看你年纪小，师父就帮你喝一杯吧。 △ 阴仪端起一杯酒要喝。 易冰梅：师父果然偏心！你要代他喝也行，也得一口气喝三杯！ 阴 仪：师父年纪大了，哪象你们年轻人酒量这么好。 △ 宝儿嘻嘻哈哈地又倒了三杯酒。放到阴仪面前。 宝 儿：师父武功高强内力深厚，喝点酒算什么，你就帮我喝了吧师父！ △ 阴仪看看这几个徒弟，又看看面前这三杯酒。 阴 仪：你们这几个鬼东西，原来是串通好了冲着我来的啊。 △ 易冰兰端起一杯酒凑到阴仪面前劝酒，阴仪推不过，只好喝了一杯。 △ 易冰菊又如法炮制，劝着阴仪喝了第二杯。 △ 门口水灵光低着头忧心冲冲地走过，似乎完全没有听到厅内众人的嬉笑。 △ 阴仪正被众人劝得无可奈何，见到水灵光走过，忙向她招手。 阴 仪：灵儿，快进来帮帮我。 △ 水灵光迟疑了一下，缓缓走至席间。 △ 众人见来了新目标，都拿着酒杯来到水灵光面前劝酒。 易冰梅：妹妹你来得正好，那你就替师父她老人家喝了这杯酒吧。 △ 水灵光仍是低着头。 水灵光：我不会喝酒。 宝 儿：（有点喝多了）不会喝？我看那铁中棠也象是个爱喝酒的人，你跟她一起这么久，怎么会不会喝酒？别找借口啦！ △ 水灵光心头一紧，转身快步走了出去。 △ 大厅里众人顿时变得鸦雀无声，原本热闹的气氛一下子变得沉重了起来。 △ 宝儿自知语失，坐了下来，低下头不敢再说话。 易冰梅：都怪你这小鬼，口无遮拦的！ △ 阴仪看着水灵光的背影，叹了一口气。 阴 仪：问世间情为何物，竟将好好的一个姑娘变成这般模样。 易冰梅：师父，我去劝劝她。 △ 阴仪点头，易冰梅追着水灵光走出门去。 △ 艾天蝠端起面前酒杯一饮而尽。 △ 宝儿看了眼众人，不好意思地挠挠头。 场：2 景：黄蜂销金窝厢房时：夜 人：水灵光，易冰梅 △ 水灵光坐在床边看着自己手中的草娃娃发呆。 水灵光：（自言自语）你现在会在什么地方呢？ △ 门外传来敲门声，随后易冰梅推门进来。 △ 水灵光忙把草娃娃藏到怀里。 易冰梅：妹妹，是我，我进来陪你坐坐。 △ 易冰梅来到水灵光身边坐下。 △ 水灵光仍是一语不发，只是低着头沉思。 易冰梅：妹妹妹，师父看到你这个样子很是放心不下，特地叫我来看看你。△ 水灵光抬起头来，但不久又低下头去。 水灵光：你们都对我很好，我知道…… △ 易冰梅抓住水灵光的手。 易冰梅：妹妹，你为什么要这么折磨自己呢？你这又是何苦呢？ 水灵光：（无可奈何）我……我…… 易冰梅：唉，姐姐也知道你心里放不下他，但是你也不要啊，这样只会使自己更加痛苦。不如你先随我们回去，师父一定会象对待亲生女儿一样对待你。到时候你更有我们这些兄弟姐妹们陪着你，不比他一个人强吗？ △ 水灵光抬起头来看着易兵梅的双眼，心中充满感激之情，但却又实在放不下对铁中棠的深情，一句话也说不出来。 易冰梅：好了，姐姐先不打扰你了，你自己好好想想。 △ 易冰梅推门出去了。 △ 水灵光又拿出怀里的草娃娃来看着沉思。举例之三文学剧本（略举例之四文学剧本（略举例之五分镜头剧本电影《梦想与少年》分镜头剧本《梦想与少年》 一. 夜 内. 学生宿舍 1.[近景,俯拍]米粒写完最后一个字,把笔放下. 2.[近景,侧拍]米粒嘴里咬着手电,小心翼翼地整理稿子. 3.[全景,正拍]兴奋地爬下床,伸了一个懒腰.拿着厚厚的稿子,悄悄走到对面秧子的床边,蹲下来. 4.[中景,侧拍]米粒掀开秧子的被子捅他的胳肢窝,"秧子,秧子."秧子迷迷糊糊的转过身来,米粒用手电照秧子的眼睛. 5.[中景,侧拍]秧子挡住照在眼睛上的手电光,不耐烦地嘟囔:"你做啥子嘛!"(注:四川话) 6.[中景,侧拍]"完了!"米粒的声音因为激动而显得有些颤抖. "什么完了?" "我的小说,<<梦想与少年>>." 7.[中景,侧拍]"噢,你写完了,我明天再看吧."话没有落句,秧子便转过身去,用被子蒙住脑袋呼呼地睡了. 8.[全景,正拍,]米粒有点失望,站起来掂了掂稿子,爬回床上翻来覆去睡不着觉,索性爬又下来,走了出去. 二. 夜 外. 宿舍区 9.[全景,正拍]米粒从宿舍大门出来.四周静悄悄的,月亮高高地挂在天空,水般的月光撒在学校的每一个角落. 三. 夜 外. 操场 10.[全景,移拍]米粒爬上乒乓球台,扬起头,舒展双臂,大声喊道:"月亮,我要拥抱你!" "哪个?在嚎啥子?"后面一道耀眼的白光刺过来.(注:四川话) 米粒吓的赶紧跳下来,拔腿就跑. "站住!几班的?"值勤老师追赶米粒.(注:四川话) 画面淡出...... 片名淡入...... 四. 日 外 .学校 11.[大全]学生陆陆续续走进学校和教学楼. 五. 日 内. 楼道 12.[全景]上课铃响,三三两两的学生急匆匆走进教室. 六. 日 内. 办公室 13.[中景,侧拍]米粒耷拉着头坐着,老师甲在批改作业,抬头鄙夷地看米粒一眼. 14.[近景,正拍]米粒抬起头看老师甲. 15.[近景,正拍]老师甲撇一下嘴,低下头继续批改作业. 16.[近景,正拍]米粒回过头来. (米粒的画外音)"我被通知到教导处等待挨训是我们班正在上英语课的时候.我英语学的不怎么好,也可以说非常不好." 七. 日 内. 教室 17.[全景]英语老师领着大家念英语单词. 18.[中景,正拍]米粒生硬地念着单词,单词从他嘴里出来,变的很别扭.遇到不会念的便跳过去. 刘小琴:"你用谐音先把单词标记下来,就容易读了." 米粒:"谐音?" 19.[近景,侧拍]刘小琴在纸上写了一个单词:China.然后在下面注上:茄乐. 20.[中景,正拍]米粒:"啊,这个办法好,我怎么没想到." 英语老师:"米粒." (米粒的画外音)"下雨偏逢屋漏,老师居然让我来读这个刚学的单词." 21.[中景,正拍]米粒不知所措地慢慢站起来. 22.[近景,正拍]英语老师:"这个单词我刚刚领你们读了." 23.[中景,正拍]米粒的胳膊被刘小琴轻轻拽了一下,米粒低头看她 24.[特写]刘小琴在本子上写了"十刘顿次"四个字. 25.[近景,正拍]米粒抬头,大声回答:"十刘顿次". 26.[近景,正拍]英语老师:"坐下吧." (米粒的画外音)"我们的英语老师叫张芳国,也是我们的班主任.她肯叫我,是因为她是新来的,不知道我的底细." 27.[近景,俯,侧拍]米粒写日记. 28.[全景]校园里从人群中穿过的女人. (米粒的画外音)"没见到她之前,我曾在日记本里写下对她的幻想,比如她可能长的很高,亭亭玉立的那一种,脸红彤彤的,抿嘴一笑,就像是一支冰清玉洁的荷花." 29.[中景]张老师从门外走上讲台. (米粒的画外音)"然而她给我的第一印象,不是荷花,而是一只白皮的倭瓜." 30.[全景]刘小琴带头鼓掌,大家也跟着鼓起掌来. 31.[中景,正拍]张老师微笑着点点头:"我先自我介绍一下,我姓张,叫张芳国,是你们的新班主任.我还有一个英文名字."张芳过拿起粉笔在黑板上写了几个字母,Rose."以后同学们可以叫我Rose." 32.[全景,正拍]吴辽挠着头站起来道:"张老师,我们以后可以叫你"肉丝"吗?" 33.[近景,正拍]"可以."张老师微笑着点点头. 34.[全景,正拍]秧子:"你这个肉丝,跟我们吃的那个肉丝,意思一样吗?" 秧子这句话把全班同学都逗乐了. 35.[近景,正拍]张老师气的脸色铁青. 36.[近景,正拍]米粒乐的趴在桌子上:"肉丝?嘻嘻...玫瑰肉丝?哈哈..." 八. 日 内. 办公室 37.[近景,正拍]"还笑呢!"老师甲白了米粒一眼,把钢笔往墨水瓶里使劲捅了捅,在作业本上哗哗地打着差号. 38.[近景,侧拍]米粒直了直身子. 曹老师从窗外走过. 米粒看着窗外. (米粒的画外音)"不知道今天谁来教育我,张老师在上英语课,她可能开不了.啊,曹老师,是她!" 九 .傍 晚. 操场 39.[全景,侧拍]米粒坐在草坪上. "米粒,米粒"曹老师向他走来. 40.[中景,正拍]曹老师走到米粒身边坐了下来,拿出一本作文本,问米粒:"这是你的作文本?" "是的." "写的很好,回去上晚自习吧." 举例之六分镜头剧本《贫嘴张大民的幸福生活》：镜号1，镜号2镜号 景别 摄法 内容 音乐 音响12 特全中 下摇拉切 61 内景 张大民的家张大妈在外屋擦冰箱，擦钟表，撩亡夫的相框。从这里也可以看到在厨房炒菜的张大雨和切菜的张大雪，还可以看到在屋里埋头温习功课的张大国。屋子狭窄，陈设简陋，却非常整洁。炒菜的声音很响。张大雨(大声)：妈!几点了？母亲：还差半个钟头……来得及。张大雨(冲张大雪)：你愣着干吗？还不快宰了它！ 音乐起 炒菜声 你对影视剧本感兴趣，周三下午时间很紧，没有来得及给你回答。以上这些内容不知对你有没有帮助。所举例子都是别人写的，只是拿来看一看格式。了解一些剧本的常识还是很有趣的，是吧！祝你开心 2008年11月6日附：电视语言的词汇 影视剧的语言功能是通过镜头来实现的，镜头是最基本的语言单位，相当于语言中的词汇。镜头的概念是从电影中来的，但电影镜头和电视镜头实际上是有所区别 的。按照电影学的解释，镜头是指电影摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的、连续的、留有影像画面的胶片片断，或者说是从一次开机到停机所拍摄下来的连续的 画面。但是由于电视使用的是摄像机而不是摄影机，所用的材料是录影磁带而不是胶片，电影胶片必须经过冲洗才能看到影像，而电视在拍摄的同时就能播出影像， 而且磁带的成本比胶片要低无数倍，所以在拍摄电视的时候，可以采用多机位现场切换的方式，每一架摄像机都是从头至尾地拍摄，那么这种情况下，如果运用电影 的镜头概念，就只有一个或几个镜头了。此外，拍摄时一个镜头与观众在屏幕上看到的镜头也不一样，譬如在拍摄两个人对话时，很多导演都习惯于先用全景把整个 对话过程拍摄下来，然后分别用近景或特写穿插其中，这样实际上一次拍摄下来的镜头被分割成几个镜头来使用了。所以我们认为，在电视里，镜头应该以播出时每 一次切换来划分，而不是指一次拍摄的画面。画面和声音是镜头中两个最基本的元素。 镜头画面的品质和效果决定于几个因素：①画幅一个镜头往往包含一个或数个不同的画面，每个画面又由许多相同或不同的画格组成。镜头的画幅为横式长方形。 早期电影最通行的纵横比为宽4高3，后来被美国电影艺术和科学学院采纳为学院标准纵横比。这种1：1.33的学院标准至今仍是8毫米和35毫米胶片的纵横 比，以后也成为电视屏幕的标准纵横比，后来又出现高清晰度电视的纵横比为16：9。个别镜头采用遮挡等特殊方法拍摄，可以获得圆、三角、竖式及多画面等特 殊画幅。画幅是镜头画面构图的前提，电视中一切内容都在它里面表现出来。②景别是指摄像机在距被对象的不同距离或用不变焦镜头摄成的不同范围的画面。可以 分为 远景——表现远距离的人物及广阔范围的空间环境 近景——表现人物胸部以上的部分 全景——表现人物全身及周围环境 中景——表现人物膝盖以上的部分 特写——表现人物、物体或环境的细部 电视摄影中还沿用其他一些景别的名称，如“大远景”、“大全”、“小全”、“人全”、“中全”、“半身”、“中近”、“近特”、“大特写”等等，是以上五类的细分。 镜头分为不同的景别，是为了按照电视艺术的特殊表现方式，根据表现对象的大小远近、内容的主次轻重而给予恰当的表现，以达到正确地叙述和艺术地表现之作用。各类景别相互依赖，不可分割。同时又自身具有不同的功能。 ③角度镜头的角度是指拍摄时摄影机与被摄对象之间的角度。一般可以分为平、仰、俯以及正、侧、反几种。角度是镜头画面构图的重要因素，有着丰富的艺术表现力。 ④运动摄像机运动的方式有： 摇——中心位置不变，向纵横各方向摇摄； 推、拉——利用移动车或者摄像师走动向摄影对象推进或拉远地拍摄； 伸、缩——利用变焦距镜头的调整、摄取由远到近或由近到远的画面。拍摄的结果在透视方面与推、拉镜头不同； 移——不固定跟随某一对象，纵横移动拍摄； 跟——跟随一个或数个运动对象拍摄； 升、降——在升学降机上，在升高或降低的运动中拍摄。 ⑤镜头的长度在电视中，镜头的长度是以每个镜头画面延续的时间来计算的。45分钟的影视剧镜头数在200到400之间。（一般一个半小时的有声电影，有400——800个镜头，无声电影和纪录片会多一些。 声音是电视镜头的有机组成部分，与画面上的运动的造型组成音画结合的视听形象。影视剧中的声音主要指剧中人物语言和音乐音响。 剧中人物语言主要分为对话、内心独白和旁白。 在影视剧中，对话是塑造人物、推动情节发展的最重要手段之一，在剧本里，对话占有99%以上的分量，所以对人物语言的把握程度往往是衡量剧作家艺术功力的重要标准。 内心独白和旁白都是通过“画外音”的方式出现的。独白往往以第一流人称方式出现，是剧中人在剧中情景下的内心活动，抒发个人情感、表达内心世界；旁白是从旁观者的角度对剧情和人物作评价。 音乐和音响在编剧时容易忽略，但从其对于影视剧的作用来讲，应该加以注意。 字幕功能；A、说明故事发生的时间B、说明时空的变换C、显示看不到的内容如读信。 在视听语言中，声音和文字都是不可缺少的元素，而画面则是最基本的元素。 声音与画面的关系主要有三种： 1、声画同步：声音与画面的协调一致。这是最原始最常见的一种。 2、声画对位：声音和画面形象各自独立而又相互作用的结构方式，声音和画面形象分别表达不同的内容，各自独立发展，但又产生对比、比喻、象征等等审美效果。 3、声画分立：画面中声音和形象不相吻合、不同步、互相离异的蒙太奇技巧。声画分立意味着声音和画面摆脱了相互间的制约，而具备了相对的独立性。可以有 效地发挥声音的主观化作用，还能借此衔接画面、转换时空。它可以用一种持续进行的声音为纽带，把一系列表现不同场景、不同内容的画面组接起来，构成自成首 尾的蒙太奇段落。声画分立的同时加强了声画的内在联系，使之更有感染力。 视听语言的语法 如同在电影中一样，电视中也有个很重要的概念——蒙太奇。就是剪辑和组合，就是镜头的组接。就像电影大师爱森斯坦所认为的那样：A镜头加B镜头，不是A 和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。巴拉兹在《电影美学》中也说：“上下镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义便像 电火花似的发射出来。”（房子内两个人）蒙太奇是编剧和导演个人意念的传达媒介。 A、镜头的组接其功能主要有 1、选择与取舍。通过景别、角度及组接，可以选择、突出表现对象中主要、本质的部分，舍去多余、繁琐的内容。 2、集中与概括。赋予各镜头单独存在时不具有的含意。 3、吸引观众的注意力。让他们按照组接的顺序与逻辑逐镜头逐画面地了解内容。 4、创造影视剧的时间和空间。 5、形成不同的艺术节奏。如短镜头的组合，能造成紧张迫切的节奏，长镜头的衔接，给人平稳、缓和的感觉。 镜头的组接一方面是剧情的需要，另一方面也是导演对剧情及影视剧风格的理解和把握。编剧虽然不一定要对镜头有太多的了解，但必须有一种镜头感。 B、场景转换场景主要由时间和地点的统一性来决定。在影视剧中，场景是人物活动的空间，随着故事的发展，场景也不断地发生变换。一般的说，一集影视剧包 含15——30次场景转换（在一总电影中有八九十个场景）。场景转换的多少和快慢，直接影响影视剧的节奏。与镜头的组接一样，场景转换的快慢取决于剧情的 需要，及导演对剧情及影视剧风格的理解和把握。 视听语言的特性 视听语言其实是由运动着的画面构成的，表现运动正是画面语言最主要的特色，也使它具有在现实时空中表现现实的可能性。剧作家在写作时要有明确的时空概念，在组织戏剧冲突时，也要考虑场景方面的因素。 就画面含意来讲，画面本身有一种模棱两可性，可以有不同种释义，释义要以蒙太奇为基础。如一盆汤面的画面、一具女尸的画面和一个微笑的画面通过蒙太奇同演员尤兹今冷漠的面部镜头相接后，似乎就表现为贪婪、痛苦与温柔，这就是著名的“库里肖夫效果”。 影视剧时空假定性。画面永远在真实的时空之中流动。在一个主要场景中穿插另外一个场景可以给人时间仍在流逝的感觉，跨度比较大的时候，可以通过画面的更替、主人公面貌的变化来实现。 视听语言的功能 1、纪实功能“完整的写实主义的神话，这是再现世界原貌的神话。”——巴赞《“完整电影”的神话 2、表意功能其表意功能是通过声音和画面来实现的。 3、审美功能好的编剧不仅要会编故事，同时也要对镜头语言有深刻的理解。

问题一：微电影剧本大概多少字 要看你剧本的时间了，一般来说二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。 问题二：30分钟左右的微电影剧本大约多少字 15分 至少要有20场戏。9000到1万字，差不多就是分镜头的大概描述。 问题三：微电影需要写多少剧本？ 1.空间和时间要高度集中 　　剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。 　　2.反映生活的矛盾要尖锐突出 　　剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、 *** 和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为 *** ，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。 *** 部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。 　　3.剧本的语言要表现人物性格 　　剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。 　　影视的剧本结构形式有如下四种： 　　1.戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、 *** 、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。 　　2.心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序（闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。 　　3.散文式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。 　　4.解构式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。 　　剧本基本理论：态度、主题 　　态度 　　写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部分。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… 　　主题 　　在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎―midnightcowboy)，男女之间的爱情(铁达尼号―Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场―platon)等。这就是主题。 　　主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一个战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一个指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史中是一个杀弟、杀父夺位， *** 弟弟妻子的禽兽。但在《雍正王朝》电视剧作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。 　　所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。 　　创造角色冲突 　　角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 　　方法一： 　　故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如电影《怒火风暴》故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见自己的妻子，重过正常人的生活。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记......>> 问题四：10到20分钟的微电影的剧本大慨要多少字 上万字最起码 问题五：电影的剧本一般需要多少字 致青春的剧本应该和原著的书差不多，毕竟电影有100多分钟，有的甚至200、300分钟，所以写剧本与写一本书的字数大概是差不多的。除了微电影之外。 问题六：电影剧本梗概写多少字合适啊？ 要看到你写的电影类型，如果它是一个长的电影，大概500到1000微电影约200.300 问题七：微电影要多少个字啊 30分 主要是看你的剧本 有的没有台词也可以拍出东西来。什么字数问题不是您所考虑的 问题八：15分钟的大学校园剧本大概多少字？ 剧本大约是一分钟一页。小4的字体。A4的纸张 问题九：5分钟的微电影大概多少字 看你是什么剧情，一般阐述心里揭示真理的，用表现力不用语言也行，用文字叙述也就千字左右。看你的编剧功底。有的你写个几万字也不行。 问题十：一个一万字的微电影剧本太约多少钱？ 50分 看内容精彩不精彩了！可能几十万可能没人看！

大约要25-30万字吧

可以。根据江都娱乐在线资料查询结果显示：编剧是将一些题材(比如小说)进行加工，成为能拍摄的影视作品的一种职业。有扎实的基础和文笔就能写剧本。

在文章前面写出:时间、地点、人物.文章中间要有适当的提示语.一个人说的话一段,在句子前面要有人名.时间：第二次世界大战时期地点：法国一平民家人物：伯诺德夫人，法国一家庭妇女，秘密情报员，下称夫人杰克：伯诺德夫人的儿子杰奎琳：伯诺德夫人的女儿甲 ：德国少校军官乙：德国中尉军官甲丙：德国中尉军官乙[幕启][伯诺德夫人家。右边壁炉上放着一个烛台，上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。家里布置非常简陋]夫 人： （手拿藏有情报的金属盒上） 孩子们，你们快过来（顺手关上门）。（杰克、杰奎琳上）夫 人： 这里是3号的情报。杰奎琳，你先出去把风，免得德国人突然进来。杰奎琳： 好的，妈妈。（小跑下）夫 人： 该把这个重要的情报藏在哪儿呢？杰 克： 藏在枕头底下吧！夫 人： 不行，德军一定搜起来，是会翻箱倒柜的。杰 克： （犹豫地）那，那就藏在钣锅里吧！夫 人： （摇头）不保险。咦，对了！（欣喜地）把它藏在半截蜡烛里吧！再把它插在烛台，放在桌子上！杰 克： （跳起来拍手）太棒了，妈妈！这真是个绝妙的主意！（夫人把情报藏好，杰奎琳匆匆上）杰奎琳： （气喘吁吁）妈妈，不好了，德军来了！（甲、乙、丙上）丙： （用力推门，门开了）你们家有没有情报员？杰奎琳： 先生，我们家没有情报员。（乙、丙开始搜索，下）甲： （对杰奎琳）孩子，可以给我端张椅子吗？ 杰奎琳： （端起椅子向甲走来）当然可以啦！先生，请坐。甲： 谢谢！（坐下）（乙、丙跑上）乙： 报告少校，没有任何可疑现象！（端起烛台放到甲前）天黑了，点根蜡烛吧（点燃半截蜡烛，放到甲面前，乙、丙坐下）。夫 人： （走到左侧，面对观众）那半截蜡烛藏有重要情报，万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭，秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏，同时也意味着我们一家三口生命的结束。不行，我得想个办法！（略一思索，急忙下，手端一盏油灯上）夫 人： （微笑着）先生们，这盏灯亮些（轻轻把蜡烛吹灭）乙： 晚上这么黑，多点支小蜡烛也好嘛。（重新点燃蜡烛）杰 克： （走向右侧，面对观众）妈妈没有换回蜡烛，怎么办？怎么办？蜡烛越来越短了！厄运即将来临！（一拍小脑袋）有了！ 杰 克： （走向甲）少校先生，天真冷。我到柴房搬些柴来生个火，给大家取取暖，好吗？甲： 好啊，那你去吧！（杰克端起烛台，转向门口走去。屋里顿时暗了许多）乙： （快步上前，抢回蜡烛。厉声地）去柴房没多远，你不用蜡烛就不行啊？！杰 克 （从容地搬回一捆木柴，生了火，默默地坐下）旁 白： 烛焰摇曳，发出微弱的光，此时此刻它仿佛成了屋子里最可怕的东西。伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上，她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的蜡烛上。杰奎琳： （向观众）妈妈和哥哥想方设法换回蜡烛，都没有成功。杰奎琳呀杰奎琳，就看你的啦。（思索片刻，转身走向甲）杰奎琳： （微笑、娇声地）司令官先生，天晚了，我要睡觉了。楼上黑，我有点儿怕，可以拿一盏灯上楼吗？甲： （慈爱地）当然可以。看到你，我便想起了我的女儿。她和你差不多大，也和你一样漂亮。我已经好久没见到她了。去吧，孩子。杰奎琳： 谢谢！（镇定地端起烛台，向甲、乙、丙）晚安先生们！（向夫人、杰克）晚安妈咪！晚安杰克！齐： 晚安！宝贝！杰奎琳：（端起那剩下不多的半截蜡烛，走上楼梯。）[烛灭，灯光暗下去][幕落]

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　　下面是提供的电影剧本的写作格式，欢迎阅读。 　　文字形式的电影剧本实际上是三种情况： 　　1、电影剧本(“电影文学剧本”)：编剧完成 　　2、分镜头剧本：导演完成 　　3、完成台本：场记记录完成 　　我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。 　　一、电影剧本的几种写作格式 　　1、文学剧本式： 　　特点：可读性强(文学作品的可读性)。 　　电影感弱。 　　例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。” 　　以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： 　　①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 　　②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。 　　故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。 　　这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。 　　2、格里叶式 　　特点：电影感强 　　可读性弱 　　例1、《去年在马里昂巴德》：(开头)： 　　“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样(这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的)。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景;这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。 　　这种努力是应该肯定的。 　　但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处： 　　①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。 　　②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。 　　这些同样会妨碍剧本的成活 　　3、日本式 　　特点：电影感强 　　可读性强(电影的可读性) 　　《 啊，无声的朋友 》 编剧：铃木尚之(日本) 　　1、满洲旷野、夜(1944年) 　　货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。 　　2、满洲旷野、夜 　　火车在黑暗中奔驰。 　　3、满洲旷野、夜 　　随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 　　前灯刺目的光芒。 　　火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 　　绵延不绝的黑色货车车皮。 　　4、同上 　　一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。 　　车门微开着，车厢里黑暗无比。 　　单调的车轮声。 　　尖锐短促的汽笛声。 　　单调的车轮声。 　　5、车厢内 　　军曹松本在黑暗中点名的声音。 　　重叠着其他分队长点名的声音。 　　…… 　　百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。 　　百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。 　　吉成的脸在香烟火星中闪现。 　　香烟在十三个分队队员之间依次轮转。 　　…… 　　小队长的声音：“哪个在抽烟?不准抽。” 　　…… 　　松本把香烟在靴上擦熄。 　　松本：“大家都睡吧。” 　　民次痛苦地喘着气。 　　6、上海陆军医院病房，日 　　民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。 　　…… 　　二、电影剧本的写作格式 　　一个合格的电影剧本应该做到以下几点： 　　1、可视性强，用画面叙事。 　　“电影剧本究竟是什么?一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。” 悉德.菲尔德 　　2、画面力求具体，避免过于笼统。 　　3、努力运用声音元素。 　　不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。 　　4、文字清爽、干净。 　　文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。 　　5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。 　　6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。 　　《约会》 编剧：石森史郎 　　①、公园 傍晚 　　…… 　　萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐渐扩大到几乎占着整个画面。 　　②、野外 夜 　　列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。 　　③、列车车厢过道 夜 　　几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。 　　…… (列车停，一男人上车) 　　列车开动 　　男人的脚走进车厢。 　　④、车厢里 夜 　　男人的脚在通道上走来。 　　…… 　　7、每段开头注明场号、地点、时间。 　　如： 　　22、长安街、晨 　　23、李芸卧室、晚 　　8、不用或少用专业电影术语 　　主要是区分“分镜头本 ”，“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军”。 　　上面“转场”的例子是剪辑，我们可再看 　　③、车厢过道 夜 　　男人的脚走进车厢。 　　④、车厢里 夜 　　男人的脚在通道上走来。 　　它停了一下……但又走进来。 　　脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。 　　那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。 　　在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固又实用。 　　附近的座位上，传来了笑声。 　　那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声，此起彼落。 　　这边是一个旅行团，占住了车厢的一角——大概都是些农妇……张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。 　　发着耀眼的闪光的嘴 　　絮絮叨叨说个不停的嘴 　　狼吞虎咽的嘴 　　一个少年看着出神的脸。 　　《 啊，无声的朋友 》 　　编剧：铃木尚之(日本) 　　1、满洲旷野、夜(1944年) 　　货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。 　　(景别、光，【括弧内的内容系引用者所加，提示该段文字中所提供的主要视听内容。】) 　　2、满洲旷野、夜 　　火车在黑暗中奔驰。 (一个新的机位和景别) 　　3、满洲旷野、夜 　　随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 (声音、角度) 　　前灯刺目的光芒。 (光、角度、景别) 　　火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 (景别、角度、声音) 　　绵延不绝的黑色货车车皮。 (镜头的长度) 　　4、同上 　　一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。 (跟移、景别) 　　车门微开着，车厢里黑暗无比。 (跟移、景别、光) 　　单调的车轮声。 (声音) 　　尖锐短促的汽笛声。 (声音) 　　单调的车轮声。 (声音) 　　5、车厢内 　　军曹松本在黑暗中点名的声音。 (转场车轮声接点名声、光) 　　重叠着其他分队长点名的声音。 (声音) 　　…… 　　百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。 (景别、光) 　　百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。 (景别) 　　吉成的脸在香烟火星中闪现。 (景别、光) 　　香烟在十三个分队队员之间依次轮转。 (移、光) 　　…… 　　小队长的声音：“哪个在抽烟?不准抽。” 　　…… 　　松本把香烟在靴上擦熄。 (景别) 　　松本：“大家都睡吧。” 　　民次痛苦地喘着气。 (景别) 　　6、上海陆军医院病房，日 　　民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。 (转场民次接民次、景别) 　　……

戏剧剧本和电影剧本，戏剧剧本简单。戏剧剧本以对话为主，注重舞台方向和演员的表演动作。其结构相对简单，多以幕、场划分，适合在舞台上实时演绎。而电影剧本则需要考虑镜头切换、拍摄角度和特效等因素，对场景、视觉效果和音效等要求更高，结构上更加复杂。所以，戏剧剧本简单。

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式．它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点．在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点．戏剧剧本和电影剧本的不同在于：（1）电影剧本富于造型表现力和鲜明的动作性。（2）电影剧本讲求形象的画面感和声音元素的有机结合。（3）电影剧本讲求时空自由转换中体现的蒙太奇效果。上述三点，都是电影剧本独有而戏剧剧本没有（或不能充分表现）的。

其实二维动画分镜头脚本是相当于图画版的文字剧本，它不仅在前期中确定镜头的运动轨迹、还有景别、以及人物的运动动作等。也附录有部分必要的文字说明，和对话与旁白。（你可以用以上涉及的内容作为论文的主要内容来写）我说的比较笼统扩展开来的话就很多了比如：“剧本”在无论是动画还是在电影电视剧里面都是很重要的你就可以突出的先写一下“分镜脚本的重要性”，然后再分方面的写出脚本中涉及的内容，就像人物运动、镜头动画、动画场景等等的最后的时候可以简单的描写一下分镜脚本对动画后续制作中所起到的关键性作用，比如：分镜头脚本全面没有问题的话后续的动画制作会相对的轻松很多，也会减少犯错和做白工等。当然这部分不要重点描写，篇幅和字数一定要少。但是写了这部分会感觉你的论文总体比较全面和充实。也是一个比较不错的结尾。

　　 微电影剧本《青春纪念册》 　　第一幕：夕阳下 天桥 人物：张楠，文婧 　　两人偎依在一块，一起看着夕阳。 　　第二幕：上午 大学校园 人物：张楠，文婧，胖学姐，来来往往的人群 　　学校开学，大一新生张楠报道。人流涌动，大包小包，张楠费尽九牛二虎之力终于注册完，正准备找人询问寝室怎么走。 　　文婧(热心)：“我住在8栋，你在10栋。我知道8栋怎么走，估计10栋就在旁边。你跟着我走就行了。” 　　张楠(感恩)：“谢谢你!有劳了。” 　　胖学姐：“同学，错啦!8栋在老校区，10栋在新校区。” 　　文婧尴尬，张楠有点懵! 　　第三幕：中秋节上午 大学校园 人物：张楠，文婧，同学们 　　学院要搞中秋晚会，组织部分男生和女生购买晚会吃的，现提着东西往学院走。 　　文婧(热心)：“同学，我帮你提会吧!” 　　张楠(双手费力地提着一包橙子)：“不用，谢谢!” 　　文婧：“你看看你，都满头大汗了，肯定累得不轻，让我帮你提会吧!” 　　张楠(沉思片刻)：“好吧，谢谢你!” 　　文婧(欣喜)：“不用谢!” 　　第四幕：室外，白天 人物：张楠，文婧，同学们 　　摄影课上，张楠和文婧被分到了两人一组，老师要求拍人物，互为模特。 　　张楠(专注)：“把头发稍微撩起一点，脸稍微侧对着镜头，好的，完美!” 　　咔嚓声不断 　　文婧：“你稍微放松点，脸部肌肉稍微放松，嗯，好的，笑容不要这么僵硬u2026u2026” 　　第五幕：自习室，夜 人物：张楠，文婧，同学们 　　张楠刚走到205自习室门口，远远地就看到一个背影，安坐在教室的角落。于是挑选了一个绝佳的角度坐下，时不时地瞄上几眼。 　　第六幕：各自寝室内 夜 人物：张楠，文婧 　　张楠(qq激动)：“你今天是不是去上自习了?” 　　文婧(qq发个微笑表情):“你怎么知道?” 　　张楠(qq忐忑)：“貌似看到你了!” 　　文婧(qq喜悦)：“那我们是不是以后可以结伴上自习呀，而且你还可以送我回宿舍，要是太晚的话!” 　　张楠(qq窃喜)：“可以呀!” 　　第七幕：室外，夜 人物：张楠，文婧 同学们 　　华灯初上，张楠送文婧回宿舍。 　　文婧(喜悦)：“拜拜!” 　　张楠(满足)：“拜拜!” 　　第八幕：室外，公交站台，下午 人物：张楠，文婧 同学们 　　天下着蒙蒙细雨，一伙焦急等公交的人，236缓缓驶来 　　文婧(挥挥手)：“我上车咯，你快回去吧!” 　　张楠(不舍)：“路上注意安全，到了发信息通知我哈!” 　　文婧(点点头)：“好的!” 　　张楠看着车缓缓地消失在视野中，任雨水打湿头发。 　　第九幕：室外，白天 天桥上 人物：张楠 　　站在天桥上，惆怅地看着来来往往的车，时不时望着手机，上面有张文婧的图片。 　　第十幕：公交站台 白天 人物：张楠，文婧，同学们 　　张楠焦急等待，看着一辆辆车来了又去，欣喜又失望，终于等到了她。 　　两人一同回宿舍，文婧的脸有点憔悴。 　　第十一幕：室外 天桥上 夜 人物：张楠 　　华灯初上，看着来来往往地车，满脸寂寞。 　　第十二幕：室外，白天 人物：张楠，文婧 　　一组镜头：吃早餐 坐双层大巴 文婧帮忙挑衣服 剧院看演出回宿舍 　　第十三幕：图书馆 夜 人物：张楠 　　张楠独自一人在自习室，看着空空的位置发呆，傻笑 　　第十四幕：天桥上 夜 人物：文婧，张楠 　　张楠背着书包，在天桥上看到了文婧，她的影子被拉得很长，很长，看起来有点寂寞。张楠就这么远远地望着她。 　　第十五幕：运动场 夜 人物：文婧，张楠 　　文婧(伤感，甜蜜夹杂)：“那年，我十七，他也十七u2026u2026” 　　第十六幕：女生宿舍门口 夜 人物：文婧，张楠 　　文婧：“我到了，你快回去吧!” 　　张楠：“嗯，我走啦!” 　　张楠望着文婧的背影，突然跑上前，在她耳边亲了下，立马跑了。 　　第十七幕：食堂门口 白天 人物：文婧 　　文婧小心地把食物骨头之类放进一个小垃圾袋，然后再把它扔进垃圾桶 　　第十八幕：田径场 白天 人物：文婧，张楠，运动员以及围观学生 　　学校冬季运动会，跑道两旁挤满了人，张楠眼睛一直盯着跑道上的一个人，眼里满是柔情。 　　文婧疲惫地在跑道上跑着 　　张楠(怜惜)：“下回打死也不让你报3000米的长跑了。” 　　文婧(喘着气)：“没事，我不好好的么，歇会就好了。” 　　第十九幕：小诊所 夜 人物：文婧，张楠 　　文婧躺在床上，打着点滴，张楠一边陪着 　　张楠(焦急)：“医生，药水快没了，换药啦u2026u2026” 　　第二十幕：天桥上 夜 人物：张楠 　　华灯初上，张楠独自一人，望着远方。 　　第二十一幕：女生宿舍门口 夜 人物：张楠，文婧，同学 　　刚刚碰到自己班的几位女同学，张楠和对方逗笑了几句，文婧一旁看着。 　　张楠(不解)：“怎么了?” 　　文婧(生气)：“你们不是聊得很high么，继续聊呀，不用理我!” 　　第二十二幕：男生宿舍，夜 人物：张楠 　　送文婧回去后，张楠回到宿舍后就钻进浴室洗澡去了。半个小时后，拿起电话一看，文婧的好几个未接来电。 　　张楠：“喂，怎么了?” 　　文婧(生气)：“怎么了，回去这么久也不知道发条信息报平安，你不知道我在担心你u2026u2026” 　　第二十三幕：运动场，夜 人物：张楠，文婧 　　张楠(生气)：“你是不是有事瞒着我?” 　　文婧(躲闪)：“没有，我能有什么事。” 　　张楠(盛怒)：“那我怎么上午还看到你和一男生聊得很开心。” 　　第二十四幕：学校大会场 夜 人物：张楠，文婧，师生 　　在学校大会场，张楠牵着文婧地手一起跨年。 　　张楠：“转眼，我们相恋都两年了!时间过得好快呀!” 　　文婧：“其实也就才两个月嘛!” 　　张楠：“明明是两年好不好，我们相恋时是2014年，现在都2015年啦!” 　　第二十五幕：蛋挞店外 夜 人物：张楠，文婧 　　文婧(喜悦)：“来，你也吃一块。” 　　张楠(摆摆手)：“不用，你吃就好啦!” 　　文婧(嘟着嘴)：“过来，吃一口，不然我生气啦!” 　　第二十六幕：学校门口 白天 人物：张楠，文婧，一对小情侣 　　情侣(女)：“我要走了，我真的要走了。” 　　情侣(男)：“嗯，路上注意安全!” 　　情侣(女)：“你要记得想我，还有，不准和别的女生说话u2026u2026” 　　文婧(伤感)：“我们也会有这么一天吗?” 　　张楠(沉闷)：“不会的，不会的u2026u2026” 　　第二十七幕：校园内 白天 人物：张楠，文婧 　　外面下着鹅毛大雪，张楠穿着双拖鞋。 　　文婧(紧张)：“你怎么穿着拖鞋呀，冻坏了怎么办?” 　　张楠(无奈)：“我的鞋都湿了，穿拖鞋不怕湿。” 　　文婧(一把拉住他)：“这怎么行，走，我们到前面买鞋去!” 　　第二十八幕：校园内 白天 人物：文婧，张楠 　　文婧(担心)：“我和你说件事，你别生我气哈!” 　　张楠：“你先说什么事。” 　　文婧：“你先答应我，我才说。” 　　张楠(疑惑)：“你不会是做了什么对不起我的事吧?” 　　文婧(低着头)：“我给你晾衣服的时候，不小心把你的衣服碰上铁锈了。” 　　张楠(恍然大悟)：“没事，我还以为你出轨了呢，吓死我了。” 　　文婧(大怒)：“你说什么，你把我当成什么人了?” 　　第二十九幕：天桥上 夜 人物：张楠 　　张楠独自一人站在天桥，望着来来往往地汽车，眼里满是迷茫。 　　第三十幕：天桥上 夕阳下 人物：张楠，文婧，围观者 　　今天是呆在大学的最后一天，明天，他们就要毕业了。此时，天桥上一片安静，纵然围满了围观群众。 　　张楠(忐忑)：“文婧，毕业后你愿意嫁给你面前的这个傻小子吗?他不浪漫，也不帅，更没钱，但是，他有一颗永远照顾你的心，你愿意在你的心里给他个角落呆着吗?” 　　文婧(感动)：“我愿意!” 　　(完)!

相比电影而言，国产电视剧的故事节奏太慢，生活细节冗杂，这是电视剧改编电影的第一道坎。只有成功的转化故事类型，才能够突破这道坎。有些电影只是对电视剧做了缩减，完全没有对故事进行电影化的叙事重构，那根本算不上是真正的电影。

《阿凡达》电影剧本赏析 　　杰克：——他们在调整它的神经系统。或者是什么类似的。他们之所以给了我这个娱乐活动就是因为只有我才能连上汤米这个巨贵的阿凡达。 　　(转过头) 　　是这样子吗?我在这个录像日志里说什么都好? 　　镜头拉宽，看见诺曼和马克斯在一旁忙活。 　　是啊。你只是需要形成一个记录所有东西的习惯——你看到的，感觉到的——这全是科学的一部分。有一个好的观察资料才能做好科学。 　　杰克：好的。 　　(转回来) 　　所以，我来了。做科学。(看看四周)从没在实验室里呆过。 　　马克斯：把它关掉吧。现在是去见你未来五年的老板的时候了。 　　他带着杰克和诺曼穿过短短的走廊，来到了—— 　　镜头切至： 　　连接房，傍晚： 　　连接房里有着一个个精神连接单元，他们很像棺材，里面有一个个交叉的核磁共振成像扫描仪。 　　诺曼：格蕾丝 奥古斯丁是一个传奇。她是阿凡达项目的总管，她还写了那本书——我指的是真正写的——关于潘多拉植物学的书。 　　马克斯：(很沮丧的)那是因为她对植物的兴趣大过对人的。 　　格蕾丝 奥古斯丁博士从她的连接单元中坐起来，伸着懒腰并揉着她的因为长时间保持着同一个动作而疲劳的脖子。她五十岁了，长着一张有力的脸，有着一双极度智慧的眼睛。 　　格蕾丝：(叫道)谁拿了我该死的香烟?! 　　一个工作人员急匆匆地走过来，把一支点上的香烟给了她。当格蕾丝大叫时，周围的人们都惊地蹦了起来。 　　当杰克、诺曼和马克斯走近时，格蕾丝满面怒容。 　　马克斯：这就是她了，从舞会回来的灰姑娘。格蕾丝，我希望你见一见诺曼 斯佩尔曼和杰— 　　格蕾丝：诺曼，我听说你不错。你的娜美语说得怎么样了? 　　诺曼：(纳美语)当我们第一次见面时，所有的母亲都在微笑着。 　　格蕾丝满意地点了点头，抽了一口烟。 　　格蕾丝：不错，就是有一点生硬。 　　诺曼：我还有很多要学。 　　他们用流利的纳美语交谈，把杰克晾在了一旁，杰克只好等着。 　　马克斯：呃，格蕾丝，这是杰克 舒—— 　　格蕾丝：(转向杰克)对，对，我知道你是谁，但是我不需要你。我要的是你兄弟。(转向马克斯：)你知道——那个为这个项目训练了三年的博士。 　　杰克：他死了。我知道这为大家带来了不便。 　　格蕾丝：你做多少实验?用过气相色谱仪吗? 　　杰克：没有。 　　格蕾丝：做过任何实际的实验室工作吗? 　　杰克：高中化学课做过，但是我把它们都忘了。 　　格蕾丝猛地转向马克斯：你看见了?你看见了?他们直接尿在我们头上，甚至不假装说一下那是雨!(转身走了)我要去找塞尔弗里奇。 　　她推开挡道的杰克走了。 　　马克斯：格蕾丝，这不是个好主意。 　　但是她已经走出了门，走廊上传来她重重地脚步声。马克斯给了杰克一个痛苦的眼神。 　　马克斯：明天八点整到这里。试着用一些大词。 　　镜头切至： 　　军事行动中心，黄昏： 　　这里看起来就像是一个机场调度塔，有许多屏幕和许多能看清楚这片地区的大窗户。 　　行政官帕克 塞尔弗里奇从一个最近才开的高尔夫球盒子中拿出了一只高尔夫球并把它放在了地上。 　　塞尔弗里奇很年轻，很有魅力，也很专注。有人说他是冷酷无情的，残忍的。 　　他站好，轻轻一击，高尔夫球穿过房间，朝着一个练习杯滚去。在格蕾丝走来时，他抬头瞥了一眼。 　　格蕾丝：帕克，我以前认为你们只是忽视我们，但是现在我发现你是在和我们对着干。 　　塞尔弗里奇：格蕾丝，你知道我很享受我们之间小小的谈话。 　　格蕾丝：我要的是一个助理研究员，不是什么退役的锅盖头。 　　塞尔弗里奇看着下面，击球。 　　格蕾丝把那个杯子踢开，球滚到一边。 　　塞尔弗里奇看着她，叹了一口气。 　　塞尔弗里奇：事实上，我们很幸运能有他。 　　格蕾丝在塞尔弗里奇慢悠悠地走过去捡球时问道：幸运?怎么叫幸运? 　　塞尔弗里奇：好吧——你的人有个孪生兄弟很幸运，而且这个兄弟不是个口腔卫生医师或者什么类似的东西。我们能用得上一个海军。我任命他为你们队伍的安全护卫。 　　格蕾丝：我最不需要的就是一个喜欢开枪的浑蛋! 　　塞尔弗里奇：看，你要做的是赢得那些土著的心。这不就是你这个小小的傀儡戏全部?如果你看着和他们很像，说话也和他们很像，他们是不是就信任你了? 　　塞尔弗里奇走向他在附近一堵玻璃后面的办公室。格蕾丝跟上。 　　塞尔弗里奇：但是这要在——多少年之后?我们和土著的关系只能越闹越僵! 　　格蕾丝：当你把机关枪对着他们时，这种事往往会发生。 　　塞尔弗里奇的桌子上有一个磁性底座，上面，看不见的地方的半空中漂浮着一块金属岩石。 　　纯的UNOBTANIUM。 　　(神经病和疯子注：这个是made up word，没有中文，这个单词在口语中用来统称罕见，昂贵或完全不可能存在的材料。读者：我们要看中文!神经病和疯子的汗都下来了：饶了我吧，真的找不到中文!) 　　他用大拇指和食指夹起这个小石头，放在格蕾丝眼前。 　　塞尔弗里奇：这就是我们为什么在这里。UNOBTANIUM。就因为这种灰色的小石头每公斤能值两千万。没有其他的原因。这就是我们举办这个舞会的经费来源。这也是你们搞科学的经费来源。 　　理解了?(神经病和疯子注：原文为“Comprendo?”是西班牙语。) 　　他把它放回底座。 　　塞尔弗里奇：这些野蛮人对我们的工作来说是危险的。我们在战争的边缘，而你，需要找到一个外交方案。所以用你有的，给我折腾出一些成绩来。 　　镜头切至： 　　连接房，日： 　　第二天早上，格蕾丝、诺曼和杰克走向他们的连接单元。杰克从密封玻璃中瞥了一眼。在邻近的房间中(周围的房间)，杰克的阿凡达躺在床上，缓慢地呼吸着潘多拉的空气。诺曼的阿凡达躺在第二张床上。两个都被带着氧气面罩的医疗技师看着。 　　诺曼滑进了他的连接仓，熟练地戴上生物计量传感器。 　　格蕾丝：你的连接时间是多少? 　　诺曼：五百二十个小时。 　　格蕾丝很明确地盯着杰克。 　　杰克：好像——一个小时。 　　格蕾丝：告诉我你在开玩笑。 　　格蕾丝打开杰克的连接单元。杰克开始把他自己从轮椅里拖出来。她过来要帮助他但是—— 　　杰克：别!我自己做的来。 　　格蕾丝退后了一步，举了举手。他把自己拖进连接仓。 　　格蕾丝：所以你没有经过任何训练就来到了这个和人类敌对的环境里，看看事情是怎样发展的?你脑子里想的到底是什么? 　　他用挑衅的目光瞪着格蕾丝。 　　杰克：也许我只是对医生不断地告诉我不能做什么感到厌烦了。 　　格蕾丝看着他艰难地用手把他残疾的双腿拖进连接仓。 　　杰克在连接仓温暖的凝胶状内衬中安顿好。它看起来把他抱的很紧。格蕾丝调整好他的生物计量传感器，然后把盖子放下—— 　　格蕾丝：放松，把你的脑袋腾空。这对你来说应该不难。 　　杰克：那好吧，我开始做白日梦了…… 　　但是仓盖砰地放下，把后面的话噎了回去。 　　马克斯：开始连接。 　　一个负责连接的工作人员按下了某些控制键。 　　一个巨大的显示屏上显示了杰克的大脑的三维扫描图。一个个区域的颜色变来变去。 　　马克斯：这个大脑真好。很活跃。 　　格蕾丝：继续观察。(走开)好了，我进去了。 　　工作人员：吻合40%，他正在转换。 　　马克斯正在看着一个显示屏，上面显示了杰克的阿凡达的神经系统与他自己的神经系统的校正过程——两个幽灵般的光网的合并。 　　马克斯：这就是了。找到你回家的路了。 　　连接单元中，杰克的特写。他的眼球在眼皮下面移动，就像在熟睡—— 　　杰克的头脑中——散发着光芒的彩色带朝一个有光的管道中凝聚然后—— 　　闪耀着白色——唰!——溶解成一个曝光过度、焦点失调的图像——两张模糊的，戴着面罩的脸正在向下看着他。 　　杰克阿凡达的特写——两只非常热切的眼睛占满了整个屏幕，瞳孔收缩。金色的虹膜随着生命的注入而颤动。 　　马克斯：他进来了。 　　工作人员：99%吻合。连接稳定。 　　眨了眨眼，杰克慢慢地从床上坐了起来。他向下看着他的阿凡达的躯体，用一只手触摸他的胸部。 　　马克斯：慢点来，杰克。我们要检查你的运动神经控制能力。试着触摸你的指尖。 　　但是杰克没有听。他盯着他的腿。他把它们小心地移下床然后—— 　　他蓝色的脚踏上了地面，支撑着他的重量。 　　杰克站了起来，感受着双腿的力量。他的表情是孩童般的惊讶。 　　镜头切至他的视线——低头看着那些医疗技师们，他们都看着这个有着9尺高身材的孩子。 　　他看见一个像蓝色触手的东西卷在他的胳膊上，他惊慌地猛转过身子。他的尾巴。 　　在他转过来想要看看它时，伴随着哗啦一声，尾巴把一些仪器扫下了桌子。杰克笑了起来，对着马克斯咧了咧嘴。 　　医疗技师：轻松一点，杰克，我要你坐下来—— 　　但是杰克走了一步，又一步。那些生物仪器的线被拉紧，他索性把那些线扯了下来。 　　马克斯：杰克!等一下，我们还要做一些测试—— 　　但是杰克推开向他表示抗议的医疗技师，走向门口，然后—— 　　阿凡达居住区，日： 　　杰克暴露在阳光下，对着朝阳眨了眨眼。他发现他在阿凡达居住区——一个生活与训练的区域。 　　不远处，两个阿凡达在一个不固定高度的篮框前玩一对一篮球。其他的正在居住区旁做他们每天的活动。 　　杰克活动了一下他的腿——跳了跳——不太稳定地落地，但是他的表情是愉悦的。 　　他走了几步然后跑了起来。某些人在某些地方叫他，但是他没有听见——他在奔跑。奔跑! 　　他发现自己到了居住区的花园，并停在了一排排被细心照料过的外星植物行间。他低下头，让脚在温暖的泥土中活动。然后深呼吸——沉迷于这些外星的气味——土地、植物以及附近的森林。他看着他的赤足在这外星留下的脚印。 　　格蕾丝：嘿，海军! 　　杰克随着熟悉的声音转过身子，看见了—— 　　一个体态优美的女性阿凡达朝他走来。阿凡达格蕾丝很高贵，有着豹子一样的大腿，平但是强壮的腹部和像运动员一样强健的胸膛。她穿着一条短裤和一件体恤衫。如果以人类年龄来算，她35岁。 　　杰克：格蕾丝? 　　格蕾丝：你还指望有谁，呆瓜?接着! 　　她扔给他一个潘多拉果实，他接住了。 　　格蕾丝：运动神经控制能力看起来不错。 　　杰克咬了一口果实，果汁顺着他的下巴流下来。 　　诺曼：嘿，看看这个。 　　杰克转过身去看诺曼的阿凡达，他正在摆一个健美运动员的姿势——前胸造型，后背造型。 　　诺曼：我是一个活着的神。 　　镜头切至： 　　矿坑，日： 　　宽镜头：一个UNOBTANIUM矿的平台。安静了一下，然后—— 　　咣!一整个平台被一个连锁爆炸被炸得四分五裂，朝天空飞去。这一下爆炸把数百吨的石头炸松了。 　　长焦镜头：一辆巨大的铲车铲了一大铲富矿石，把它倒在了一辆自卸车的斗里。 　　雨林，日： 　　一堵钢墙。一辆推土机的刀片毁掉了在它行进路线上所有的东西，并点燃树木。 　　镜头拉宽，出现了矿井旁清晰的切割路线，丛林中，一条路被切出来了。遥远的，许多辆三层楼高的推土机切开了树冠。 　　其中一辆推土机正在旋转它的大砍刀，一个旋转着的、邪恶的脑袋装在一对液压的手臂上，那手臂碎掉了一棵巨大的树干并朝天上撒着木头的榴弹。 　　这沉重的机器被一些MK-6移动扩增平台(神经病和疯子注：以后就叫AMP装甲了)护卫着。夸里奇上校，走着，领导着一个小队的带着氧气面罩，带着很强、很大的自动武器的装甲兵。 　　一只斑溪兽，一种很可怕的空中霸主——从三米外的上空猛地朝他们俯冲下来。我们瞥见了像玻璃一样闪光的毒牙—— 　　咣咣咣!夸里奇急速地用他巨大的枪射击了三次，那个生物一声尖叫，掉了下来。 　　它在附近掉下来，夸里奇又准确地补了两枪。那些新兵瞪着它梭鱼似的牙。 　　夸里奇：长点儿见识，这是斑溪兽。一个小的。看见了吧，它们喜欢我带来的鲜肉。很明确，它们的牙很锋利。所以，把你们的招子放亮一点。如果它动了，开枪射它。如果你不确定它在动——射它!如果它看起来像一捧你想带回家拿给塞利 鲁顿格罗智(神经病和疯子注：这也许是某个明星)的鲜花——射它! 　　你要做的是什么? 　　装甲兵们：报告长官，射它! 　　夸里奇：很好，开始工作吧。 　　夸里奇领着他的小队走进了幽黑的森林，他的眼睛巡视着。小队的侧翼，莱尔 温弗里特穿着AMP装甲，他巨大的脚掌踩在矮树丛上。在他把视线往下拉时，他看见前面的小径上有个什么东西——一个错综复杂的用树枝、骨头和羽毛编织的图腾在小径上悬挂着，像圆蛛的网。 　　他用来复枪的枪管把网挑破，摘了图腾下来，在他前进的路上，把它扔进了泥里并踩碎了它。 　　阿凡达们长长的屋子，黄昏： 　　杰克坐在一张的木床上，在一个用热带风格建造的小屋中——有梁的顶棚，敞开的面用屏风遮着。其他的阿凡达们正在铺床睡，在他们的帆布床周围挂上蚊帐。杰克的一手中握着他编成麻花形的辫子的尾端。 　　镜头拉近那根辫子——头发的尾部用它们自己的生命力扭动着，就像海怪的触手。 　　杰克：这个实在是怪异。 　　格蕾丝关掉了顶棚。 　　格蕾丝：熄灯了，朋友们。晚餐时侯见。 　　杰克坐在暮色中，听着从森林中传来的抓挠声与叫声。终于，他躺下来，闭上眼，然后—— 　　连接房，夜： 　　人类杰克的特写——他的双眼睁开了。 　　杰克眨了眨眼，迷迷糊糊的。马克斯把他的连接单元的盖子打开了。 　　在旁边的舱里，格蕾丝坐了起来，打着哈欠，并活动着她的脖子。惊慌的工作人员急忙拿着一支点燃的香烟跑过来。 　　格蕾丝：(向下看)该死。一把老骨头了。 　　杰克把自己拖出连接单元，与他的腿做着斗争。 　　镜头切至： 　　物资供应所，早上： 　　杰克、诺曼、格蕾丝与其他的阿凡达“驾驶员”和坐在周围的矿工、士兵和其他职员狼吞虎咽地吃他们的早餐。格蕾丝正在与另外一个科学家进行很激烈的工作谈话。 　　杰克，独立在那些环绕在他周围的谈话，并注意到——飞行员楚蒂 查孔穿着飞行服走近了。 　　她是个坚强的前海军，她在岩石嶙峋之地飞过上千个小时。 　　楚蒂：舒利，上校想在武器库那边见你。 　　杰克瞥了诺曼一眼，从桌子上把自己撑起来。 　　他跟着楚蒂，摇着轮椅离开了。 　　格蕾丝不悦地看着他离开。 　　镜头切至： 　　武器库，上午： 　　杰克和楚蒂进了武器库，从一个正在维修的倾斜着的螺旋桨下面过去。这里有全副武装的蝎子攻击机和几架大力士SA-2萨姆森运输机(Aerospatiale SA-2 Samson)。一些人正在干着辛苦又乏味的工作：给它们装上门枪和火箭发射架。 　　杰克：你们正在装一些很沉重的家伙。 　　楚蒂：是啊。因为我们不是唯一在这里的天空中飞的家伙。或者说，不是最大的。 　　我要你做我的门枪手，我不够高。 　　杰克：好的，没问题。 　　她伸出拳头，他用他的拳头与她的轻轻撞了一下。 　　楚蒂：到09号停机线我们再见吧。 　　(她伸手指了一下) 　　他就在那儿。 　　杰克摇着他的轮椅顺着武器库的中心走廊往前，路过几排停在架子上的AMP装甲。工作人员在装甲上爬来爬去，用起重机和电梯给它们装上一些武器。 　　这些个队列的末端是一个临时的健身房。夸里奇正在仰举又大又重的圆盘。 　　夸里奇：这地心引力让你软弱。 　　(举了最后一下) 　　如果你虚弱了，潘多拉连警告都不会给你就把你日死。 　　夸里奇把器材放好，坐起来，流着汗，但是也不喘。 　　夸里奇：我看了你的记录，下士。委内瑞拉——那是一个烂树丛。但是这里还要差。孩子，你来这里，说明你有胆量。 　　杰克：我发现了——就是另一个充满腐朽、堕落以及危害的地方。 　　夸里奇欣赏地轻轻笑了笑，拍了拍他的肩膀。 　　那个工作人员的头儿从最近的一台AMP装甲往这边叫道—— 　　伺服系统好了，上校，您想试试它吗? 　　杰克跟着夸里奇朝那个AMP装甲走去。 　　夸里奇：我在你前边几年退伍。多过几年。去了尼日利亚两次，皮也没破。我到了这里，然后—— 　　他指向脸上的伤疤。 　　夸里奇：如果我回去，他们可以治好这疤。但是你知道么?从某个方面讲，我还挺喜欢它的。 　　它每天提醒我这外面都是什么。 　　另外，我也不能离开——

关于第一问，单从戏剧文学的角度来说没啥区别吧！但是从电影工业可操作性角度出发，微电影在解构同样的情节时，应该用尽可能少的景别，并用“侧面描写”的手法来处理一些耗时、耗力、烧钱的桥段（如，追车、爆炸等）。但如果投资人愿意掏这钱，咱绞尽脑汁替人省就既对不起金主，也对不起观众了。关于第二问，真难！得从好几个方面说：1、既定主题或策划的情况下这是现实中最普遍的情况。对于大多数编剧，剧本是“定制”产品。也就是说，制作方已经想好了大概要拍个什么样的电影，编剧只要把这个策划变成具体的拍摄方案即可。这时候，考验的是编剧“擦屁股”和“捧臭脚”的能力。一方面，甭管制片方想要把潘金莲整成贞洁烈女，还是想让孙悟空大战奥特曼，你都得给说圆了；另一方面，要让创作要点大放异彩。所谓“创作要点”可能是一位多方合力打造的明星，也可能是“建X N年献礼”，也可能是“最XX的XX”……反正不管是什么，你就一遍遍往上面贴金就对了——做到这些就是好剧本。2、自由创作抛开行业规则，就剧本本身而言，评判标准不外乎创意和细节。好创意不等同于标新立异，而是具有现实意义的艺术思考。举例来：天是蓝的，你写个剧本也说天是蓝的纯属吃饱了撑的，但你要硬说天是红的就成了胡说八道。除非——天本是蓝的，被鲜血染红了。这就是战争片！天本是蓝的，被情人的双颊染红了。这就是爱情片！天本是蓝的，被火烧云染红了。这就是风光片！地球的天是蓝的，这颗星球的天却是红的。这是科幻片！天本是蓝的，而蓝色从此改名为红。这就是文艺片！创意，不仅要“创”，关键是要“创”的有意义。至于细节，主要表现在人物刻画（语言/动作）、解构手法、剧本格式等方面的功底。这些，我才疏学浅，还真说不出个“所以然”来，只能说——“感觉”！3、风格化艺术的魅力就在于难以用完全量化和标准化的规则来评判。一个剧本可能创意一般，细节一般，可汇聚在一起就是有种难以言表的感染力，不断激发着导演和演员的创造力。这种剧本也许算不上好的文学作品，却成为伟大电影作品不可或缺的一环。一些风格鲜明的导演拥有相对稳定的创作团队，于是我们常常听到“御用编剧”这样的封号。对于这种风格化的剧本，片面去评判“好坏”，显然是不妥当的。

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应该没有专门写这样的剧本的书的吧，首先还是要看你个人的能力的，是否适合创作，微电影等等，你至少要对日常生活的点点滴滴都能有感想和创新，而且想法要多，否则就算看再多的书也只是模仿别人。PS，本人也在写剧本，没书可看，重在创意。

工具/材料 纸和笔。电脑。思路。故事。 写剧本首先要脑子里面有一个比较好的故事。 按照故事的线路去写一篇编剧的大纲。 大纲写完之后，再根据故事的线路去落实剧本的内容，也就是开始码字阶段。按照规范来修改你的剧本，必须要符合我们大陆剧本的规范。一般剧本都是按照大陆规范写的。现在剧本的具体格式可能比较多。比如大陆格式，香港格式和好莱坞格式，还有一种是台湾格式。 第一种是文学剧本，也就是编剧提供的最初的剧本。 第二种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。 第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记录。 所以这时候就要注意剧本的格式了。 完成剧本之后就是最为麻烦的审核审批，要注意各方面，还要满足导演要求，会修改剧本的地方会很多。所以一定要有耐心。 特别提示 内容一定要三观正，不能涉嫌违法违规。

电影剧本，场次镜号时间天气道具拍摄地点分镜然后就是剧本内容有旁白动作台词过渡镜头等乱七八糟。话剧就简单些了。

1、封面正中央，写上电影的名称。 2、电影名称下方，写上稿期和编剧名。 3、左下角写联系方式，右下角写日期。 4、电影格式分四种：“大陆格式”，“香港格式”，“好莱坞格式”，“台湾格式”。 5、电影剧本是一部电影作品的最完整的书面形式。除了对话本以外，还包括对剧中人物、布景、舞台指导以及各种音响效果的详细描述。通常人们是根据电影剧本来导演电影作品的，因此电影剧本是合作电影作品的一个组成部分。由于技术上的原因，电影剧本通常发展成为分镜头剧本。

1、首先要写出时、景、人。2、在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。3、对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)，剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。4、小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众，剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语，这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

先改成小说体裁发到网上，等引起众多网友关注，点击率上去了，自然会有大导演注意到的。

换灯片，设置速度

悉德的书中有详细的说明．大致意思是说，每页反应到电影中是一分钟，也就是说120页的剧本，应该是一部120分钟的电影．剧本分为三段，前30页(前30分钟)是第一幕,称做建置,中间60页(中间60分钟)为第二幕,是对抗,最后30页(后30分钟)为结局.其中对抗部分有中间点分成2部分,由紧要关头1,中间点,和紧要关头2组成(这3个点都要有事件的主题).每幕结束的标志要有情节点带动.差不多是这个意思,建议去买本悉德的书看看,就明白了哈,网上有买.

剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦............如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止"越轴"。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，"切至"就是硬切，"化至"就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出

你说的这种情况叫做闪回。具体格式就是在同一场次内，上一场景结束后另起一行写（闪回）：后文同前文缩进。例：场景六 内景 教室 灯光昏暗小明（抱紧小泽）：玛利亚，我好想我父母！小泽：我也是……（闪回）：凌乱的卧室 小明父：歇会儿行不？ 小明母：行，你先歇会儿，我不累！ 小泽：雅蠛蝶，你俩都歇着吧。我可以自己来！额，这个故事是说小泽老师到小明家家访，正好碰到小明家搬家。想歪了的自己到墙角面壁十分钟。

就像写文章一样的，记叙文就好了，通常会采用倒叙手法。

基本格式 (1) 首先要写出时、景、人 (2) 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。 (3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。 小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。 一般术语∶ 远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。 特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。 跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。 溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。 拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。 接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景。

一个假定的环境+对话

1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文 学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好 的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由 8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧 本很专业，至少看上去很专业。1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左场景中出现的音效要黑体标出第一次出现的人物名要黑体居中人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行标明摄象机的关系标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右如有特效运用，也要用黑体标出二、剧本写作入门这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。< 第 一 节 > 剧本基本理论 ：态度、主题态度 (Attitude)写 故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事 自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……主题 (Theme)在 下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon) 等。这就是主题。主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导 你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农 民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。< 第 二 节 > 创造角色冲突 (create character conflict)角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。方法一： Potogonist Vs Antogonist故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist例 如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)当 角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲 则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。< 第 三 节 > 创造表面张力 (create dramatic tension)方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上主 角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下 去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。方法三： 时间限制 (deadline)故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)方法四：转折点 (Turning Point)使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。例 如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。< 第 四 节 > 其它技巧伏笔 (Planting)相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。关键匙 (Payoff)所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。蒙太奇 (montage)有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。蒙 太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接 到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)< 第 五 节 > 剧本三大忌写剧本变写小说剧 本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他 们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻 走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』用说话去交待剧情剧 本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而 不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。故事太多枝节很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。其 实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」

工具/材料 纸和笔。电脑。思路。故事。 01 写剧本首先要脑子里面有一个比较好的故事。 02 按照故事的线路去写一篇编剧的大纲。 03 大纲写完之后，再根据故事的线路去落实剧本的内容，也就是开始码字阶段。按照规范来修改你的剧本，必须要符合我们大陆剧本的规范。一般剧本都是按照大陆规范写的。现在剧本的具体格式可能比较多。比如大陆格式，香港格式和好莱坞格式，还有一种是台湾格式。 04 第一种是文学剧本，也就是编剧提供的最初的剧本。 第二种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。 第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记录。 所以这时候就要注意剧本的格式了。 05 完成剧本之后就是最为麻烦的审核审批，要注意各方面，还要满足导演要求，会修改剧本的地方会很多。所以一定要有耐心。 特别提示 内容一定要三观正，不能涉嫌违法违规。

01 写好了剧本的大纲和分场大纲后，就要开始大批量码字了，所创作的剧本就要呈现在荧幕上，一定要注意剧本的格式，非常讲究，一个工整的剧本包括简洁和专业两方面，只有这样制片方才会以专业的眼光看完。好比说一个做服装的厂子会在意你麻袋怎么编的吗？虽然表面上看工艺都差别不大。现在来说下剧本的具体格式，首先你要在封面上写清楚你的电影名字，时间，这是第几稿，还有编剧名等。不过如果你是写来投稿的话，第几稿暂时不用谢，不过要写上你的联系方式，方便对方与你联系。 02 封面翻篇后，直接就要写正文，剧本的正文一般包含四种格式，有大陆格式、香港格式、台湾各式和美国好莱坞格式。我们介绍下大陆格式，大陆格式首先正文中间，名字，之后标注场号（电影拍摄就是按照这个场号来拍摄的，所以不要标注错了）、地点（也叫场景）、时间（白天或者黑夜）然后接上正文。 03 香港电影我们看得比较多，其实香港电影的剧本很讲究，格式很麻烦，不过如果熟悉之后就会让你觉得一目了然，干净整洁。香港电影剧本的格式里，如果人物再说话前的动作、姿态或者表情等都要用括号括起来写出来。每一个名词也要用单括号括起来。每个名字出现，尤其是第一次出现的时候都要用粗体或者加颜色突出。如果有旁白或者独白，都要另起一行，在动作或者交代环境前用三角号，非常讲究。 04 香港电影剧本里，每场戏的开头号都要占据一行，然后还要有时间、地点、人物和内/外景等，也要占一行，这也导致了香港电影剧本通常都是一大摞，字数非常多，如果是编剧，这些不用写也是可以的。在大陆电影界，有专门做分镜头的工种，所以不用操心这个了。不过电影剧本里很多术语是通用的，而且会显得更加专业，最好都要熟记下来并且运用到。比如Angle on 角度对准，Two shot 双人镜头，OS 独白，OV旁白等。 05 另外写电影剧本很重要的一点，如果涉及到专业知识，涉及到规则理论等，比如科幻、军事、航空航天、医学医美、IT技术、数码领域、历史知识、考古勘探等等，一定要咨询行业专家，让剧本不脱离现实，也让演员能够搞懂这些问题，才能更好的演绎。比如星际穿越里那些关于空间和时间的维度关系，这就是基于真实理论而来的。

第一幕 、第二幕 、第三幕、开端(beginning) 、中段(middle) 、结尾(end)所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。第一幕可看成建置(setup)部分，要用30页左右的稿纸去建置（确定）故事 。第二幕是故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。第三幕第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。扩展资料创作技巧一、多观察和思考生活；二、多做构思，勤写勤练；三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的）；四、多对影片进行剧作分析。特点：一、剧本必须适合舞台演出。演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。 关于“三一律”的知识见162页第四段二、必须有集中尖锐的矛盾冲突。 戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。参考资料来源：百度百科—电影剧本

　　1、封面正中央，写上电影的名称。 　　2、电影名称下方，写上稿期和编剧名。 　　3、左下角写联系方式，右下角写日期。 　　4、电影格式分四种：“大陆格式”，“香港格式”，“好莱坞格式”，“台湾格式”。 　　5、电影剧本是一部电影作品的最完整的书面形式。除了对话本以外，还包括对剧中人物、布景、舞台指导以及各种音响效果的详细描述。通常人们是根据电影剧本来导演电影作品的，因此电影剧本是合作电影作品的一个组成部分。由于技术上的原因，电影剧本通常发展成为分镜头剧本。

一般是十万到20万左右中国电影市场对于编剧很是吝啬只有名气大的编剧才会按电影的票房来分酬所以 想要买高价而且是第一次几乎是不可能的不过还是建议你投稿 投电影制作公司

剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出

首先，电影剧本不是小说，当然它也绝对不是戏剧。　　如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。　　在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。　　电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。　　一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。　　它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。　　一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视.

【 #策划# 导语】撰写策划书就是用现有的知识开发想象力，在可以得到的资源的现实中最可能最快的达到目标。以下是 整理的微电影剧本策划书，欢迎阅读！ 微电影剧本策划书篇一 　　为在广大青年学生中培养和践行社会主义核心价值观，鼓励我校学生积极参与艺术创作，展示、提高我校学生的创新、想象能力及艺术修养，丰富大学生的课余生活。决定开展吉首大学第xx届微电影剧本大赛活动： 　　一、大赛的目的 　　为了在广大青年学生中培养和践行社会主义核心价值观，增强人们对孝亲、尊师、友爱、行善的更深层次的认识，让人们更加关注亲情、师生情、友情，并以此来丰富大学生的课余生活，鼓励我校学生积极参与艺术创作，展示、提高我校学生的创新、想象能力及艺术修养。为广大热爱微电影，热爱剧本创作的同学提供一个展现自我的平台。 　　二、参赛主题及作品有关要求 　　主题一、孝亲时长15—30分钟，具有完整故事情节，作品形式不限。能够体现出我国的优良传统，践行社会注意核心价值观。传播孝亲文化，弘扬社会文明，能够引起观赏者的共鸣。有机会用镜头传递感恩情愫、讲述德孝故事的平台，分享主流、积极的传统文化价值观念。 　　主题二、尊师时长15—30分钟，具有完整故事情节，作品形式不限。体现出当代大学生对于尊师重教的重视。能够展现出师生和谐关系，师生共同成长的正能量。促进全民族思想道德建设科文化素质断提高我经济发展社进步提供精神力智力支持。 　　主题三、友爱时长15—30分钟，具有完整故事情节，作品形式不限。符合中共中央《公民道德建设实施纲要》提出的“爱国守法、明礼诚信、团结友善、勤俭自强、敬业奉献”二十字的公民道德基本规范。展现出没有国度、民族、性别和年龄等差别的限制，相互理解信任，相互支持帮助，在相互交际过程中自然流露出的亲切的“友爱”情感。 　　主题四、行善时长15—30分钟，具有完整故事情节，作品形式不限。以“实事求是”“一切为公益”“无任何商业目的”为原则突出行善这一美德。主题清晰明确，立意新颖独特，既能够达到颂扬“行善”这一目的，又能引起观赏者的兴趣。 　　注：参赛者可以任选一个主题，或兼顾多个主题。 　　三、大赛的组织结构 　　主办单位：吉首大学教务处、法学与公共管理学院 　　承办：吉首大学文化创意与策划创新工作室 　　四、参赛对象 　　吉首大学全体在校学生 　　五、.活动流程策划 　　1.剧本收集（投稿时间）：10月22日—11月20日（截止） 　　方式：参赛者在规定的投稿时间内将作品发送至邮箱 　　2.作品评选：11月21日-11月24日 　　3.获奖名单宣布 　　方法一：短信通知获奖人员，并于11月25日（暂定）到齐鲁大楼502领取奖金及证书。 　　方法二：法学与公共管理学院网站新闻公布获奖名单，请及时关注。 　　方法三：我们将会在教务处创新中心网站公布获奖名单（及评选细则），请及时关注。 　　六、奖项设置 　　本次大赛共选出优秀作品30份（根据收到的稿件数量可能微调）。比赛结束后，颁发荣誉证书并选取部分优秀剧本拍摄成微电影，参与明年的、省级微电影大赛，被选中拍摄微电影的剧本作者享有署名权（含明年参赛获奖证书署名）。 　　一等奖：10%参赛人员【校级获奖证书】 　　二等奖：20%参赛人员【校级获奖证书】 　　三等奖：30%参赛人员【校级获奖证书】 微电影剧本策划书篇二 　　一、活动引言 　　近年来，随着我国电影事业的繁荣发展，“微电影”作为一种新型视听样式，以其题材丰富、成本低廉、制作精巧、收视方便的特点，正通过新媒体平台得到越来越多受众尤其是青年人的喜爱，成为现代年轻人文化生活中不可或缺的重要内容。 　　微电影，及微型电影，又称微影。微电影是微时代——网络时代的电影形式，具有微时长、微制作的特点。其“微”的特性也注定了微电影剧本的语言具有短小、精炼的特征。为了锻炼同学们的语言文字表达能力，提高大家的艺术鉴赏水平，特举办这次微电影剧本创作大赛。 　　二、组织单位 　　主办单位：教务处 　　策划承办单位：中文系、百草文学社 　　组织领导：徐慧文、边小玲、赵倩 　　三、比赛程序及比赛内容及基本要求 　　1.比赛程序 　　以系为单位，各系上交作品电子版及打印版各一份。其中电子版由各系统一收齐上交至，打印版交至2#309办公室。 　　2.活动时间 　　xx年3月15号至4月20号 　　3.比赛内容及要求 　　（1）剧本创作要注意创造特定的戏剧场面与冲突，设置扣人心弦的戏剧情节，提炼动作化、个性化的人物语言，以便于使演员演来“上口”，观众听来“入耳”。 　　（2）剧本内容要求积向上、弘扬社会正能量。既可以取材校园内的生活、学习、爱情故事，也可以聚焦社会时事热点。 　　四、奖项设置： 　　本次比赛设一等奖2项、二等奖3项、三等奖4项并颁发证书。一等奖作品将在《百草》上发表，好的作品将由百草文学社协助，完善剧本；剧本修改完成后，将由滨州微电影研究创作中心、黑眼睛话剧社协助，拍成微电影，推荐给滨州电视台播放，同时往省里报送参奖。 　　五、参赛对象 微电影剧本策划书篇三 　　一、活动背景 　　当下是眼球经济的时代，微电影作为一种最直观的吸引眼球的艺术表现形式，在讲究内涵，也注重形式的信息速传时代，是一种创新，更是一种突破。华中师范大学心心火义教之家是一个由国家免费师范生组成的旨在为农民工子女提供义务支教的公益类学生社团，社团宗旨为“关爱农民工子女，提高师范生技能”，开展了多项义教还有其他社内特色活动，有着丰富的微电影题材，为孕育微电影文化提供肥沃的土壤。而微电影剧本的创作是微电影的首要步骤、核心环节，所以在剧本的征集确定上不能马虎。 　　二、活动目的 　　1、此活动将结合我们社团的特色，给社内成员提供一个展示才华与技能的平台； 　　2、保证微电影的质量，并通过微电影传播社团文化，扩大本社团在校内的影响力，努力丰富校园文化； 　　2、通过本次活动，让社员们用心记录生活，分享悲喜，健康成长，从而营造良好的社团文化，增强社团内部的凝聚力。 　　三、前期准备 　　1、宣传工作 　　以网络宣传为主，在心心火义教之家的各个网络平台上以及心心火各个qq群发出微电影剧本征集的通知 　　由社长联系前几届心心火成员，通知此活动 　　各个组长在开例会时向组员通知并鼓励其积极报名 　　2、后勤工作 　　组织微电影剧本审核组的成立，做好之后的剧本评选 　　四、活动规程 　　（一）活动时间 　　2020年4月7日-5月3日 　　（二）活动对象 　　华中师范大学心心火义教之家全体社员（包括第xx届至第xx届） 　　（三）参与方式 　　1、自愿参与，可以个人创作，也可以小组联合创作； 　　2、剧本一律用word格式，剧本中标明作者姓名、qq号、联系电话，文件命名为：作品题目+作者姓名，如：心心火张三； 　　3、剧本以电子邮件附件形式投稿，发至指定邮箱*** 　　（四）剧本要求 　　1、作品必须是原创，作品结构形式不限，可以小组联合创作，剧本或抓心或抢眼； 　　2、剧本内容积极健康向上，剧本须与心心火义教之家的文化元素相结合，题目自拟，情节新颖；适合网络视频传播；具备完整的微电影的故事性与情节性； 　　3、剧本可供拍摄时长须控制在10分钟以内。 　　（五）评选方法 　　本次剧本评选由审核组对所有应征剧本进行遴选与终评，审核组由社内人员报名筛选组成，每人评选出一篇，最后审核组成员共同评选出剧本。 　　（六）奖励设置 　　1、优胜作品者将获得精美礼品一份 　　2、优胜作品将由社团组织拍成微电影

《饶城双塔》纪录片——剧本创作 摘要：这部纪录片用的是正常时间线结构，历史题材，遵循历史，结构完整，具有一定的故事性。关键词：剧本；多重时间；蒙太奇；历史；构成。 1. 引言《舌尖上的中国》，在我刚刚读高中时，这部纪录片就已经出来了，那时看没有什么感触，只是很喜欢观看里面的美食，这部片子，给了我很大的启发，让我知道外面的世界是这么丰富多彩。《舌尖上的中国》说起来是全中国第一次用大设备拍摄纪录美食的片子，用13个月拍完，有全国很多地方。整个剧组到访香港、澳门及台湾逾70个地方，包括3名初步调查人员、8名导演、15名摄影师及3名编辑。《舌尖上的中国》每一集都是由导演查看各种资料，然后再去寻找与主题相匹配的角色。确认后将分为三个阶段：第一阶段为“文案”阶段，即导演搜寻各种资料，确定文案；第二阶段是“调查”阶段，以确定拍摄什么食物；最后阶段是根据食物找到合适的拍摄地点，然后在拍摄区找一个合适的人来展开这个地区的食物和人物的故事。在第一集中，卓玛在一小时内只能找到一个松茸，或者一个都没有。如果按照这个拍摄，摄影组就不能完成半个月的拍摄。松茸很少见，所以我们得把它重新放进土里。于是，摄影师又把挖好的松茸埋在土里，重新拍摄。如果这是一个真正挖的松茸，镜头就不能正常拍摄，再次埋进土里的松茸需要再次拍摄。在接下来的电影《湖泊的赠礼》中，湖北咸宁电视台的编导已经弄清了情况。摄影组人员到达现场，发现这与预期的不一样。然后又询问了一个私人湖的情况，并临时改变了拍摄地点。当两三百人一起下湖时，摄影师就花了两三天。由于拍摄地点的关系，拍摄黄金时间只有几个小时，摄影师不仅需要到水下拍摄时，还要控制摄像机，因此他们最多只能拍摄三五个镜头。看完这两集，让我知道，拍摄纪录片有着一定的难度，有着太多的不确定性，你写好的剧本，但到现场会有着变动，虽然有着难度，但是也有着一定的乐趣，让我心里有了拍摄的种子。我觉得到自己家乡拍摄，那个最温暖的地方，随后我定下了核心含义。2. 目的 《饶城双塔》这部纪录片，记录两塔之间的故事，完全是历史史实，是根据奎文塔与五桂塔的历史传说所展开的纪录片。奎文塔，据史料记载，在明代，信江河流经常发大水，人民生活悲惨。为了镇压蛟龙河，人们修建了见龙塔。这座塔倒塌后，只剩下两层。清朝嘉庆十九年(1814年)，郡长王郑袖和赖勋上饶知县在原塔二层再建五层被重新命名为“奎文塔”。五桂塔，一年前朝廷科试时，五位进京乘船出游的学者在这里相遇。天渐渐黑了，没有船过河，就一起在巨石上畅所欲言。不知不觉聊到天亮，虽然这五个人是第一次见面，但他们志趣相投，都同意去北京科试后再来这里相聚。后来，也是缘分让他们相聚，他们五个人都考上了状元。为了纪念他们的友谊，在这里造了一座塔，并在附近的一座山上每人种植了一棵桂树，暗喻蟾宫折桂，流芳后世。后人把这座塔叫做“五桂塔”，把这座山叫做“五桂山”。 介绍两座塔的同时，也能让大家知道，这个有着“上乘富饶、生态之都”的地方，也能锻炼自己，让自己更加完善。3. 过程在拍摄初期，写剧本之前，看了国内心很多著名的纪录片。看完有着很大的启发，不管是从文化上，还有镜头里，都深有感触，于是就仿造这些经典的纪录片，脑子里有了影子，后面就写出了剧本。发现纪录片里面的一些空镜头特别有意思，迫不及待的去实地拍摄，想着应该能拍出一点纪录片的味道。看《舌尖上的中国》记忆非常深刻，因为从里面看出了家乡的味道，那是最温暖，也是魂牵梦萦的地方，也特别想把这种感觉表现出来，那可能是一道美食，也可能是一个地方。 4. 整体构思拍摄纪录片的灵感就来自于国内两部美食纪录片，这两部纪录片中，每个美食都会有一个人物，带出一个故事，因为有着离家很远的人，在泥泞中挖莲藕的人，才有莲藕骨汤的温情；因为有阿姨的辛勤劳动，把面粉、蒸面粉、蒸饭，全家团圆吃上了年糕。因为有竹帘上把虾和盐晒的简单，才有一些老夫妇欣赏日落的相濡以沫……舌尖上的故事缓缓道来。它没有空洞地宣扬饮食文化，而是面向人们的生活，展示制作过程和生产流程，将食物回馈给家人。一粒豆子，被石磨碾碎，白汁汩汩流出，然后经过发酵等一系列转化，就可以变成附着在菌丝体上的毛豆腐……这似乎是一个简单的过程，引导我们找到食物的来源，思考传统的食物，思考传统美食从何而来。陈晓庆导演希望观众不仅能欣赏食物，而且可以从食物作为窗口来了解中国人和食物之间的关系，以及与社会的关系。在过去，食品只是介绍饮食礼仪和文化，而这一次，更多表现的是对食物的尊重和喜爱，他希望观众能从对食物的热爱读到对生活的热爱。对食物的尊重和喜爱，正是陈晓庆导演在《舌尖上的中国》最初也是最终定位。5. 思想内涵及语言语法的表达方式 拍摄所以的镜头都是自然拍摄的，是当今时代下的“双塔”，到了现场发现很多并不与剧本写的一样，有着很多的不确定性，但是这些也都有着一定的解决方法。拍摄这两座有着历史题材的双塔，也能体现出中国是一个有着文化多样性的国家。任何民族都可以通过自己的历史遗迹了解自己的民族，其他民族也可以通过其他民族的历史遗迹了解他民族的文化。作为民族团结的象征，大量的历史文物具有巨大的吸引力和凝聚力，文化让国家更加统一团结，保护我们的·文化有一定必要性。保护历史建筑，可以让我们的后代了解我们的文化，了解前辈的勤劳刻苦精神，弘扬正能量，增强自信心和自豪感，让后代有爱国主义精神。6. 结束语四年，不管你是否后悔，都已成过眼云烟，曾经的年少轻狂，现在已化为平常，熬过的夜，开心和不开心，成功和失败，那时的梦想，都已经快结束了。希望以后回想起来，自己能够不后悔。花有重开日，人无再少年。 ———关汉卿参考文献 [1]张祯希。 纪录片是如何成为“网红”的[N]. 文汇报，2017-01-26（010）。[2]崔兴中。 明快主题观照人类家园 梦幻镜头彰显多元文化--纪录片《人类星球》视听分析[J]. 新闻传播，2017,（02）：33-34.[3]李林。 浅析微纪录片的创作语境与特征--以“直播广州”微纪录片大赛参赛作品为例[J]. 新闻传播，2017,（02）：15-16.[4]刘景龙，杨雪。 商业型文献纪录片发展趋势研究[J]. 戏剧之家，2017,（02）：110-111.[5]彭晨。 新媒体语境下我国人文纪录片传播新特性探析[J]. 新媒体研究，2017,（02）：15-16.[6]田维钢，张仕成。 媒介融合背景下电视纪录片的叙事策略[J]. 东南传播，2017,（01）：1-3.[7]时燕子。 国产纪录片的价值传播与美学延拓[J]. 电影文学，2017,（02）：23-25.[8]曾繁平。 媒介融合背景下纪录片的嬗变[J]. 新媒体研究，2017,（01）：58-59.[9]黄晓红。 抗联精神点亮红色之旅--大型电视纪录片《重走抗联路》创作随笔[J]. 记者摇篮，2017,（01）：31-33.[10]胡谱忠。 “民间”话语的文化指向--以人类学纪录片为例[J]. 艺术广角，2017,（01）：20-25.[11]张睿。 纪录片的声音形式与时代背景的关系--以《红旗渠》《话说长江》和《舌尖上的中国》为例[J]. 视听，2017,（01）：105. 李华焰，马士华，林勇.基于供应链管理的合作伙伴选择问题初探[J].物流技术.2000（2）：25-27.　[12]刘睿。 微型纪录片在新媒体与传统媒体博弈中的挑战与机遇--以凤凰卫视《丝路文明》为例[J]. 西安交通大学学报（社会科学版），2017,（01）：114-118.[13]郑雨霏。 电影幕后纪录片：大银幕时代纪录片的新发展[J]. 视听，2017,（01）：57-58."Raocheng Twin Towers" Documentary - Script Creation Abstract: This documentary uses the normal timeline structure, historical subject matter, follows history, has a complete structure, and has a certain story.Keywords: script; multiple times; montage; history; composition.

看情节

5W-15W

1， 如花闺房 日 内 　　　　粉红色玫瑰花墙纸背景。　　如花（出场年龄约23岁）正对着镜头细细画眉。　　黑屏。　　依然是粉红玫瑰花墙纸背景。背景被拉宽，仿佛铺天盖地的粉红玫瑰。　　站立在墙纸前的如花身形显得很纤细。　　如花正对着镜头细细抹唇。　　粤剧的丝竹声开始袅绕。　　黑屏　　　　2，空镜　　金陵酒家外景。夜色中，酒家的霓虹灯招牌很显眼。　　人声嘈杂，隐隐有迎来送往之声。夹杂着粤剧的丝竹声。　　　　3， 金陵酒家 夜　　如花唱粤戏的画外音中，镜头在楼内缓慢移动，展现出一派繁华景象，客来客往。　　长长的走廊上，两个妓女装束的女子在交谈。　　梦影：七少在哪儿呀？　　花影红：我带你去。　　镜头切至包厢内的玻璃镜。镜中，女扮男装的如花正在唱粤戏：凉风有信-----　　镜头由玻璃镜子缓慢移向包厢实景，如花唱得很入戏，神情专注，有一丝淡淡的幽怨。　　（2分35秒）　　　　4，酒家大厅的楼道，夜　　楼道上摆满各式大花篮，花篮上帖着献花篮者的姓名身份。　　如花唱戏的声音一直作为背景声音在空中回荡。　　十二少循声从楼道上施施然地上来。　　一对衣着光鲜的母女从楼道上下来，与十二少擦肩而过。　　错身之际，年轻的姑娘和母亲都不约而同地回头看十二少，十二少也含笑回头。行一步，再度回头，眼光追逐着那对母女。　　年轻的姑娘也有些恋恋不舍，已经走到楼下，还含笑回望十二少。（此情节看似无足轻重，实则大有深意，交待十二少乃一富家子弟，风月情种）　　　　5，酒家包厢内，夜　　包厢内，女扮男装的如花仍在专注唱戏。　　镜头切至楼道上的十二少，他还在意犹未尽地向楼下张望，然后才慢慢穿过人来人往的楼道。在如花的唱戏声中，走到了包厢门外。　　一个候在门外的老妈子向十二少行礼问安。　　包厢内，如花仍在唱戏，并未察觉到有新客的到来。　　十二少从老妈子身边进入包厢。　　包厢内的配乐与唱戏声都突然顿止。　　十二少不解，随即感觉身后有些异样，一回头，便与如花面对面近距离相对。　　两人无声地对视片刻，如花方才启唇，轻轻续唱出方才突停的戏曲下文。一边唱，一边与十二少四目交织，眼神满含挑逗。十二少面含微笑，迎着如花的目光，眼睛一眨不眨。。　　二胡琴师专注地拉着琴。　　满桌客人拍掌叫好。　　如花与十二少旁若无人，眼神胶着在一处，两人什么话都没说，一切已尽在眉目中。（两个风月过手过招）　　如花唱：他日触景更添情懊恼，亏我怀人愁对------　　十二少含笑接着往下唱：愁对月华圆。　　如花却收起了笑容，调侃地：那来这么多愁？　　说完手持折扇转身走出包厢，再不看十二少一眼。　　十二少饶有兴趣地目送她离去。　　包厢内众人看着这一幕，发出一阵哄笑。　　一酒客：十二少整个人都傻了。　　十二少这才回过神来，入席。众人都争相与他打招呼。　　七少：十二少！　　妓女甲：公子爷！　　一酒客：怎么样，公子爷，今晚又卖了多少根鹿鞭啊？　　十二少：别说笑了。　　七少：十二少，怎么来这么晚呀？　　十二少笑而未答，施施然落座。　　七少：振邦啊，倚红楼有个小琵琶，上个月跟一个佛山来的商人开了苞，摇身一变做了妓女，跟你可是天造地设，我已经代你叫了她。　　十二少却对他说的话毫无兴趣，追问：刚才那个唱曲的是谁？　　七少取笑：那个就是那里来这么多愁的人，难道你没听到吗？　　众人一阵哄笑。　　两妓女起身道别：十二少，我们先走了。　　七少打趣：你们又去哪儿挂号哪？　　两妓女含羞离去。　　画外音：梦影姑娘，花影红姑娘到！　　梦影和花影红进。　　梦影：七少！　　花影红：七少，对不起，我们来迟了。　　七少：迟到是小事，我这两个朋友，一个是身后萧条，一个是后顾茫茫，这才是大事！花影红啊，你做雷三公子的后土吧，梦影，你做陈十二少的后土吧！　　两妓按吩咐落座。　　画外音：好心七少，我们姑娘出手巾来侍候了！　　梦影在十二少身旁坐下：十二少，我叫梦影。　　七少：梦影一个月前才刚刚破了身。　　梦影含羞揪七少。　　一个老妈子用小篮呈上一条粉红毛巾：七少！　　七少接毛巾：好香啊！　　老妈子：我们姑娘知道七少喜欢这种花露水！　　十二少给梦影挟菜。　　梦影：谢谢十二少！　　七少得意地用毛巾象征性地擦擦面：赛花楼的云飘飘对我总算有点意思！　　将毛巾放回小篮，给老妈子付小费。　　老妈子：谢谢七少白水！　　一酒客打趣七少：哟，出手倒很阔气！　　另一酒客：当然啦，他是出了名的好心七少嘛！　　老妈子出门，正碰上换了女装的如花进门。如花打扮得卓而不群，有一种其他几个妓女没有的优雅从容。　　七少和十二少都注意到如花来了。　　侍者上来为如花倒酒。　　如花落落大方地端起酒杯：七少，各位大少，如花刚才献丑了，现在要告辞。敬大家一杯。　　十二少目不转睛地看着如花。　　身旁的梦影觉察到他的眼中只有如花，神情不悦。　　十二少举杯一饮而尽。　　如花放下酒杯，转身头也不回地离去。自始至终都没有看十二少一眼。　 　（8分45秒）6 倚红楼 外 日天气很好，阳光明媚。透过阳台栏杆，可以看到姑娘们都在懒懒地晒太阳休息。老妈子三婶来报：如花姑娘，见客啦！如花悠闲地摇着扇：谁？三婶：陈十二少！如花：哪个陈十二少？7， 倚红楼 内 日四个妓女在榻上看报，玩牌。妓女甲：昨晚上金陵酒家的那个！如花摇着扇子懒懒地进来：我又不认识他！三婶，帮我推了吧！三婶：好！如花忽又犹豫：三婶！我去看看是什么来历！（注：此细节说明如花对十二少并不是那么随意淡然的）如花起身外行。妓女甲的声音从她身后传来：赛花楼的云飘飘又在登广告了！什么时候轮到你的登出来。如花走到镜前妆台拿胭脂：月痕哪，你的胭脂借我用用！月痕：你用吧！妓女甲扔下手中的牌：总该轮到你输一次了吧！月痕：哎呀，真的输了！如花把胭脂在手心里匀开，但想了想，并没真往脸上抹。（注：此细节说明如花开始试探十二少，不肯以色相侍，故意素颜以待）妓女甲画外音：谁让你出这张？月痕画外音：不出这张出哪张？妓女甲：来，洗牌，快点！（9分33秒）8， 倚红楼 内 日窗外阳光很明亮，室内却显幽深。阳光打在华美的彩色花窗上，犹如一幅浓墨重彩的油画。如花一人娉娉婷婷地走在光线幽暗的楼内。寂静的楼道中只回响着她清脆的脚步声。9， 倚红楼 外 日阳台走廊上，一小丫头与如花打招呼：如花姐！如花：恩！如花走到房间内，房间墙壁上是倚红楼特有的粉色底红玫瑰花壁纸。桌前端坐着十二少。见如花来，含笑起身。如花进门，随手轻轻掩上门。（9分53秒）10， 倚红楼房间 内 日如花关门。十二少紧帖她身后。如花回头，两人面对面近距离对视。十二少：记得我吗？如花：太近了，看不清楚。十二少：昨晚上-----（唱）愁对月华圆-----如花嗔笑：逢场作对嘛，你不要介意。十二少：我没有介意，我连眉毛也没有动过。我来的时候在想，如果是我帖得你这么近的话，你会不会躲开我？如果你躲开我，就不是我要的女人。如花拿着拜帖走开：陈十二少，真是第十二还是排行第二？十二少：排行第二。如花：哪行呀？十二少：南北行。如花：哦，这可是个大买卖。哎，我人你也见过了，天儿也聊过了，我先回去陪我姐妹打完四圈我再回来陪你。说罢不待十二少表态，转身出门。（注：此情节说明如花是风月老手，与十二少开始情场交锋）（11分06秒）11， 倚红楼房间 外 日如花掩上门。门缝里，十二少含笑看着如花，意态从容。（注：此情节说明十二少亦是情场老手，对名妓们的手段早已了然，胸有成竹。）12， 倚红楼 内 日如花穿过那华美而幽暗的楼道往回走。月痕画外音：你的甲鱼呢？如花画外音：在干煎呢！13， 倚红楼 内 日众妓掩嘴笑。妓女甲：我才是干煎呢！月痕：秋官一个月没来找你，一定出问题了。哎，找师爷陈替你写封信，再买一樽白罗仙。妓：怎么写嘛？如花：你就写代买白罗仙止咳疗肺露，愿君保重身子，免我牵挂相思。不就行了？（再次刻画如花的名妓身份）14 倚红楼 内 日如花从幽暗的楼内走过，脚步比前匆匆。远望十二少所在房间。（如花不停试探“干煎”效果，已是沉不住气的表现）15， 倚红楼 外 日十二少所在房间还是如花离开时的样子，门虚掩着，没有动静。（如花动，十二少静，一动一静，呼应，对比，胜负已初现端倪）（11分36秒）16， 倚红楼 外 日如花走向十二少所在房间，推门。17， 倚红楼 内 日十二少举起一个剥好的橙子：我妈妈最喜欢我替她剥橙皮，剥到一丝不挂地喂她吃。如花：要不要喂给姐姐吃？十二少：没姐姐，也没老婆。如花：要不要喂妹妹吃啊？十二少：没妹妹，也没老婆。如花：对不起，我不吃橙子。（简炼而精彩的对白，两个风月老手高明的调情过招，如花似乎还占上风）转身离开。十二少举着橙子，看着她离开，初时表情有些愕然，随后又了然于胸。如花走至门口回头：要不要叫人替你开个烟局？十二少：保持清醒，看清楚你。你没有化妆？如花：有什么好看？你再坐一会儿啊，我那些姐妹叫我再多打四圈。如花关门。（12分16秒）18， 倚红楼 外 日如花推开阳台门，看看天色。（沉不住气的表现）19 倚红楼 内 日如花再次穿过幽暗华美的走郎。此时的如花表情已有掩不住的笑意。她又在走廊尽头偷看十二少所在房间。20，倚红楼 外 日十二少所在房间门大开，没有动静。21， 倚红楼 内 日如花来到门口往内望，脸上表情有隐隐的怀疑和隐隐的担心。十二少在榻上躺着对她笑。如花放下心来：开着门儿干什么？十二少：喜欢看你走来走去。想不到倚红楼的走廊那么多。如花：你粘着我？十二少：我正在做干煎甲鱼，怎么能粘得住你？如花：什么？十二少：你们这些姑娘啊最喜欢叫客人苦等。等一肚子火又不敢发出来。美其名“干煎甲鱼”。十二少在榻上翻滚，学干煎甲鱼的狼狈样子。如花笑得花枝乱颤。十二少借势抓住如花的手：早不是这样煎啊？如花打开他的手，一脸正色夹着少许嗔怒。（13分14秒）22， 倚红楼 内 日镜中如花正走过，突然停步，回到镜前，端祥自己的脸，整理发鬓，唱：凉风有信----（至此，如花心动，败局定矣！）

《寻找》许乡村竟选村主任落选，妻子香英弃家出走，儿子小宝思念母亲无心读书偷偷离家寻母，乡村去岳父家寻找妻儿却受到岳父岳母的无端指责，乡村决定进城寻找妻儿。小宝沿着公路走进县城内，四处流浪寻找母亲，靠捡食垃圾为生。乡村在县城寻儿无果，与初中同学丽华相遇得其帮助，丽华的丈夫吴老板在外地做生意，丽华带着女儿小雪在家中生活，她帮乡村租住了一间房子，乡村一边蹬三轮车干重体力活一边寻找妻儿，同时还寻求适合梨树园子发展的致富项目，丽华教山村学会了电脑，并以网名寻找希望同乡村网聊，给乡村以巨大的鼓励，而乡村却并不知道寻找希望就是丽华。小宝夜住工地，白天去学校玩，被小雪发现，俩人成为好朋友，小雪劝小宝回家，小宝却跑开了，山村和丽华赶到学校找到小宝，丽华帮助小宝安排在学校小雪同班就读，一日，小宝在超市内见到打扮得入时的母亲，拽住她不放，乡村苦苦相劝，香英不得不跟着山村和小宝来到租住房，不过，香英留下几十元钱后又很快离去了，在外面玩的小宝得知母亲又一次离去，哭着去追赶，差点被车所撞，幸被丽华所救。小宝也又一次离家寻母了，不料被人贩子拐到了外地，卖给一户没有孩子的人家，小宝一心寻找母亲不服人家管教，吃尽了苦头。香英的父亲放羊时从山上摔下送进县医院，香英母亲要山村出钱治疗，乡村拿出手中所有积蓄又得丽华的帮助，英香的父亲伤好，这时，香英的母亲又犯了急性兰尾炎再一次入院治疗，为救岳母，乡村欲找丽华借钱却张不开口，不得不去血站卖血换钱，丽华在网上得知了乡村的困难后主动借给乡村钱，乡村不分昼夜地工作，在装卸货物时不慎从车上摔下重伤，雇主怕承担责任躲了起来，丽华得知后赶到医院出钱抢救山村。小宝从买家逃出后又误入一黑砖厂被逼当起了童工，每天都生活在挨打受骂中，干的是无法忍受的苦力活，苦难让小宝变得坚强起来，他利用自己人小的优势成功地从砖厂逃了出来，不过，小宝再也不敢和人说话了，他巧遇本县一个大货车，趁司机不备扒上车跟车返回县城，却因此患病，在一处废弃的工地里，小宝已经奄奄一息，幸亏被一直不肯放弃寻找的乡村和丽华发现，送医院抢救脱险，历经千难万险后小宝对母亲失望了，重新回到学校读书。丽华被乡村的人品所感动，和乡村渐渐产生了感情，当丽华向乡村传递这一讯息时，遭乡村的拒绝。乡村因身体原因不能干活了，靠丽华的帮助为生，懂事的小宝每天放学都去捡拾破烂，一日在一个装满废纸的破口袋中发现了一张500万大奖彩票，乡村欣喜若狂，冷静过后，山村决定寻找彩票的真正主人，并将自己的想法告诉了丽华。香英得知山村手中有500万的消息后带着笑脸回到家中，劝乡村把500万留下来，被乡村所拒，香英气急败坏地离去。离彩票最后况奖的时间只剩下三天了，香英受吴老板的指使偷偷潜回家中，将伪证放入山村捡到彩票的袋中，接着吴老板找到乡村称自己是彩票的真正主人，乡村虽然对吴老板心存忧虑，但考虑到他是丽华的丈夫，将彩票交给了他。吴老板带彩票驾车去省城兑奖途中发生车祸，他和香英都受伤，此时离彩票最后兑奖的时间仅剩下几个小时了，丽华和乡村去医院看望丽华患绝症的哥哥时，得知他才是彩票的真正主人，丽华是哥哥惟一的亲人，他委托丽华要回彩票并代自己兑奖，丽华接到丈夫受伤的消息后和山村赶到医院，带上彩票去省城兑奖，离最后兑奖只剩几个小时了，为了能赶上兑奖时间，乡村向省电视台求助，电视台立刻联系交警部门一路为其开道，乡村和丽华在最后的几分钟里终于赶到了福彩中心，顺利兑奖。经历种种波折后，乡村找到了适合梨树园子发展的致富项目，决定带上小宝回到村里生活，临行前，丽华找到乡村，带乡村去法庭参加了自己起诉与吴老板离婚的开庭，直到此时，乡村才得知原来丽华就是网友寻找希望，一直和香英在一起的竟然就是丽华的丈夫，小雪也不是丽华的亲生女儿，吴老板一心想要一个儿子，因为嫌丽华不能生育，和别的女人生下了小雪，小雪的生母受不了吴老板的冷落离开了他，丽华不忍无辜的小雪受到伤害而抚养了她，相似的痛苦让他与丽华的心走到了一起，丽华决定将从哥哥手中继承的400万去梨树园子投资办学，并陪山村回村生活。在学校门口，小宝扑入丽华怀中喊妈妈，在丽华的帮助下，乡村再一次参加村主任竟选顺利当上了梨树屯的村长，带领乡亲们走上致富道路，梨树园子希望小学也落成了。寻找，寻找妈妈，寻找希望，寻找幸福。求采纳~~~

《一九四二》(编剧刘震云)、《万箭穿心》(编剧吴楠)、《北京遇上西雅图》(编剧薛晓璐)、《全程高考》(编剧赵葆华、李志朴)、《边境风云》(编剧程耳)、《国徽》(编剧朗云)、《搜索》(编剧陈凯歌[微博]、唐大年)七部影片获得优秀剧本奖。除此之外，《雨中的树》、《萧红》、《神探亨特张[微博]》、《飞越老人院》、《太阳开花》、《火影雄兵》等等

　　一根从他的野外生存包里拿出的防水火柴点燃了那火把。 　　那火把照亮了一小片范围，使他看清了周围令人紧张而且还在不断变多的影子。杰克谨慎地转身，沿着小路走。 　　他后面，便是几双闪烁着幽幽绿光的眼睛。 　　另外一双在他的侧面。黑夜里黑色的身躯像水在流动。 　　他抬头——头顶上有一根树枝。另一根在他另一面。 　　传来一阵恐怖的响声，就像患了精神病的鬣狗在笑。 　　毒狼可以像狗一样奔跑，也可以像猴子一样爬树。 　　他们在从地面和树上狩猎杰克。 　　杰克用火把照路，狂奔，处在崩溃的边缘。 　　他跑到了一条猛然转弯的小溪边，然后——想也不想的——踩着上面一根横着的树干过了河—— 　　——然后猛地停下了。那火把照亮的绿眼睛挡住了去路。毒狼们把他包围了。 　　那令人发疯的吠声越来越多，他们在召唤同伴，渐渐激动起来。其中一只向他跑来，试图从后面攻击，但是—— 　　杰克迅速地转过身，把火把捅在它脸上。它叫了一声，走了，但另一只上前来—— 　　他用矛尖锐的一端戳它，它嗥叫了一声，缓缓后退，露出它的长牙。 　　现在围住他的，有半打了，杰克也终于看清他的敌人了。那些毒狼有六条腿和闪亮的，壳质的皮肤，它们的爪子像坚韧的，黑色的手。 　　眼睛闪着智慧的光芒。闪着光的，乌黑的牙齿与白色的，致命的牙龈。 　　杰克知道这是他最后的表演了。他用火把舞了一个圆弧，使它们只能在远处低沉地吼叫—— 　　肾上腺素急速上升。它就像一道闪电穿过他，使恐惧消失了。 　　杰克(大叫)：我没有这些该死的夜晚!来吧!来吧! 　　一阵嗥叫随着一道道模糊的身影攻上来了。 　　杰克用矛猛地打掉一只，然后一个急转身—— 　　另一只冲向他，他把矛扎了进去，这真的引人注目，但是—— 　　它的冲力把矛带离了他的手，那火把飞了起来。被留在了半黑暗中的杰克拔出了他的刀—— 　　一只狼把它的牙深深地扎进了他的手臂。他怀着疼痛与暴怒大吼，用刀乱斩起来—— 　　这一下深深地划开了那野兽的肩膀，它走上了不归路。 　　杰克撒腿就跑，试图逃脱，但是一只嗥叫着的毒狼跳了起来，咬住了他的脚踝。杰克把它扯下来，四肢伸展着，试图爬起来—— 　　三只狼一起攻击了。最近的一只扑向了他的喉咙—— 　　铮!!一支箭插在了它的.胸膛。 　　那只狼掉在它身上，却是已经去了西天极乐世界了。他把它推开然后看见了—— 　　一个蓝色的亚马逊女战士从树上显现了身形，并上了另一支箭，以一种流利的动作拉弓，射箭。在一阵令人毛骨悚然的号叫声中，另一只狼掉了下来。 　　涅提妮跳到杰克身边，并猛地用她的弓打掉了一只包围着他的狼。 　　另一只扑向她，她被它的重量扑倒，但是她滚了一下，重新出现在上方，并在手里握了一把刀。 　　她的刀飞快地向下一捅，在它的胸膛直没到刀柄。 　　随着一声嗥叫，一只受了伤的狼攻击了杰克，然后他把它踢走，但是—— 　　它一个急转身，又冲向了杰克，杰克刚刚好抓住了它的喉咙，把它的牙从脸前挪开。 　　此时，涅提妮用她的弓划了一个大圆弧，把它击飞，穿过剩下的一只狼的头与另一只狼的肩膀中间。 　　涅提妮：日吾啊!害呀!(神经病和疯子注：还记得电影中涅提妮的大吼吗?“日吾啊”大概是模仿虎吼吧…) 　　那些狼围着他们转圈，当箭呼啸着从它们身边擦过时，他们发出了短而尖的叫声。最终，在涅提妮的驱赶下，它们逃跑了—— 　　她把箭射在它们身后，于是它们穿过植物，跳跃着离开了。 　　涅提妮：日啊! 　　杰克用他所有的重量把他的对手压在了身下。最后，它停止了挣扎。深呼吸，他放开了它，抬头看着—— 　　涅提妮。在她搜索着丛林，听着那些狼无力的叫声时，她的尾巴上下移动着。满意地看到攻击已经停止了，她转过身来。 　　她冷冷地看了他几秒，然后从他身边走过。 　　涅提妮捡起了那火把，把它扔进了湖里。 　　杰克：等等，别—— 　　杰克眨着眼睛看着周围的黑暗——反应过来他仍旧可以看见。事实上，当那炫目的火光消失之后，树林变了。 　　伴随着生物的荧光，这丛林活了——蓝绿色的斑点与图案，幽灵与星系。 　　杰克拿回了他的矛。涅提妮跪在一旁—— 　　一只即将死去的狼。它的嗥叫令人同情。它的爪子无力地抓着空气，试图将头抬起。她把刀从它的胸膛中拔了起来。 　　涅提妮(纳美语)：原谅我，我的兄弟。 　　她切断了它的喉咙，结束了那令人同情的嗥叫。她轻柔地碰了碰它的脑袋，用一种伤心的眼神看着它。 　　涅提妮擦了擦她的刀并把它放回腰间的刀鞘。她跪在了另一只死去的狼身边，把箭从它的心脏中拔出来。 　　杰克：你看，嗯，我知道你可能不会懂这个。但是——谢谢。谢谢你。我欠你的。 　　涅提妮没有理他，对着一只死去的动物做出了祈祷的姿势。 　　涅提妮(纳美语)：原谅我。愿你的灵魂与自然女神同在。 　　杰克：如果你不来的话，我会被掉的—— 　　她起身，看也不看杰克，走了。 　　杰克：嘿，等等。等等!你去哪儿? 　　他穿过了一些植物，追上了她。 　　杰克：慢一点。我只是想谢谢你杀死了那些—— 　　他犯了个错误，试图去抓住她的肩膀—— 　　啪!她狠狠地反手挥动她的弓，凶猛地打了他的头，把他打翻在地。 　　他抬头，看见一个古希腊复仇女神站在他面前。一个说英语的复仇女神——有口音的，不完善的，满是愤怒的英语。 　　涅提妮：不要谢!你不为这个谢我!这是悲伤的。只是很悲伤的。 　　杰克：好的，对不起。不论我做了什么——我道歉。 　　她指着那些毒狼的尸体。 　　涅提妮：这全都是你的错!它们本来不用死的。 　　杰克：它们袭击我。我怎么成了错的—— 　　她指向他嗓子的弓让他闭上了嘴。 　　涅提妮：你的错!你就像一个婴儿，发出噪音，不知道应该做什么。你不该来这儿，你们所有人!你们只是来制造麻烦的。只是这个。 　　杰克慢慢地起身，面向她。 　　杰克：好吧，行，你爱你的那些小小的森林朋友们。那为什么不让他们把我杀死?为什么? 　　涅提妮把头转向一旁。最后，不情愿地，她的双眼与他第一次对视——金色的大眼球散发出迷人的目光。 　　涅提妮：为什么救你? 　　杰克：是的，为什么救我? 　　涅提妮：你有一颗坚强的心，不会恐惧。 　　她把身体向前倾了倾—— 　　涅提妮：但是很愚蠢!像一个婴儿一样无知! 　　她转身，大步走了，但是杰克跟着她。 　　跟着涅提妮在巨大的树根之间敏捷地攀爬着。 　　镜头拉宽，她在一个树根上极其平衡地小跑着，这些树根形成了一个置身于高空的通道网。 　　杰克跑着跟上，突然间醒悟过来他是在树林的上空。自始至终，他们都是在一座热情的，美得不可思议的树林中移动。 　　杰克：如果我真的那么愚蠢，也许你应该教我。 　　涅提妮：天空人学不来。你看不见。 　　她跳上了另一条高空的树根。杰克跟着，并惊讶于他做到了。 　　杰克：哇! 　　他跑起来，跟上她那轻灵的步伐。 　　杰克：那么教我去“看”。 　　她停了下来，他几乎要撞进她怀里了。 　　涅提妮：没人能教你去看。 　　然后她转过身，小跑起来。 　　峡谷，夜： 　　他们从一个极其庞大的树的根上通过——那是一根像橡木一样的横着的树杆。 　　镜头拉宽，他们穿过一个深深的峡谷。一座瀑布在波里菲密斯散发出的光芒下闪烁着微微的银光。一些个草本植物从峡谷向下挂去，有几百尺，一些刺蝠和飞行生物环绕着它们。 　　杰克：嘿，慢下来。你瞧，我认为我们只是误解了对方—— 　　杰克向下看去，突然间发现了他们的高度。 　　杰克：你只是需要去认识我。我叫杰克，杰克 舒—— 　　一条藤蔓绊住了他的矛，它的旋力把他的平衡带走了。他把矛掉了，自己也差一点掉下那树根。 　　杰克：啊啊啊——他妈的! 　　涅提妮用一只手抓住了他的二头肌。他看着那矛翻着跟斗掉进了河里，溅起了一片水花。她把他拉正。对着他用英语和纳美语大喊。 　　杰克：我需要你的帮助。 　　涅提妮：你不该在这儿。 　　杰克：那么带我走。 　　涅提妮：不。你回去。 　　从上方向下看——几只木精灵(神经病和疯子注：圣树纯洁的种子，以后叫种子)从树上飘下。它们静静地飘向杰克和涅提妮。 　　涅提妮感觉到了什么，抬头，看见了—— 　　那些种子，有目的似的按某种规律摆动着，直接飘向杰克。 　　杰克：(不再看她惊讶的眼神)什么? 　　更多的种子来到他身边。有几个落在了他身上。杰克没动，并且明白他应该紧张——但是不知为什么，他没有。他把手臂伸开。更多的种子来了，在他的手臂，手，身上降落。 　　杰克：它们是什么? 　　涅提妮的脸上浮现了一种混合了不解与害怕的表情。 　　涅提妮：阿托奇莉娜。圣树的种子——非常纯洁的精灵。 　　杰克——现在是一大团按某种规律摆动着，发着光，微微颤抖着的光——慢慢地移动了一只手，不想破坏这一段美好的时光。他仔细端详着其中一个精灵在他的手掌上跳舞，直到—— 　　呼!那些种子向上飘起，远了，渐渐消失在黑暗中。 　　杰克：这都是什么意思? 　　涅提妮晃了晃。她突然抓住了他的手，把他拉在身后。 　　涅提妮：来! 　　镜头切至： 　　雨林，夜： 　　镜头跟进杰克，他正在迷惑地注视着自己。 　　在他经过时，他碰了碰那些叶子，看着那些生物荧光颤抖着通过它们。 　　杰克看向下方——他们经过了一层在他们脚步的压力下做出反应的紫色的苔藓。一圈圈绿色的光芒好似小池中泛起的涟漪，从每一个脚掌落下的地方向外扩散。当他的脚落下时，光环就会向外炸开。这一切好似梦，梦幻般的美丽。 　　镜头拉宽，他们跑过一个大树根，游过一座在瀑布下方像镜子一样的湖。 　　杰克跟着涅提妮，跑过一个有凸起花纹的主干。 　　杰克：你叫什么? 　　杰克听见了呼呼的声音，猛地一看，一条绳索朝他飞来，旋转着—— 　　唰!!——缠住了他的脚。他因不稳而掉下了树根，栽进了下面的叶子里。 　　杰克把自己松开，站起来要逃跑—— 　　几个纳美骑士朝他飞快地奔来。他们骑的是重铠马——六条腿，有着厚实皮肤的外星强健挽马。 　　我们看见，那些骑士的辫子与那些马的长长的蛾子一样的天线相连——神经系统的连接，这样他们可以命令那些马，把手空出来拿武器。 　　那些骑士到达时，都把手里的弓和矛对准了杰克。杰克开始逃跑，但是—— 　　纳美猎人从阴影中显出身形，武器瞄准着他，阻住了他的退路。 　　涅提妮跳到地面上杰克的旁边，面对着那个领头的骑士。她急急地用纳美语愤怒而大声地喊起来—— 　　涅提妮：苏泰，你在干什么?!他是我的俘虏! 　　苏泰(神经病和疯子注：原剧本是TSU"TEY(tsu-Tay))很年轻，也很强壮，有着雕塑般坚硬的面庞和傲慢的下巴，锐利的眼神。苏泰以一种流水般优美的姿态跳下了坐骑。 　　苏泰：这些魔鬼不该来这儿。我要把这一个杀死，警告其他人! 　　苏泰拉起他的弓但是涅提妮猛地冲到他和杰克之间，战士与战士面对着。 　　涅提妮：停!有预示。我们要把他带给萨黑柯。 　　苏泰沮丧地抓了抓下巴——对这个情况和她相当地沮丧。他转身，愤怒地上了他的重铠马，对着那些猎手吼出指令。 　　苏泰：带他走。 　　他们抓住了杰克，拽着他走。并被矛和弓威胁着，顺着小路，他被猛地推向前，跟着前面的苏泰和其他骑士。 　　镜头切至： 　　乡树，夜： 　　杰克被粗鲁地拽向涅提妮的村落，它坐落在最大的几棵树中的一棵里。乡树有250米高，树干有最大的红杉的4倍粗，还有巨大的红树属底座。 　　苏泰骑行在乡树下面人们的队列中间，呜呜地大叫着警告。 　　杰克跟着大部队走进了—— 　　平民/乡树，夜： 　　一个开放的中心地区。村落的人们集合在这里，来看狩猎归来的聚会。我们看见了部落的人们—— 　　母亲与婴儿，老女人，年轻的猎人。 　　他们呆呆地看着外来者，表达着他们的好奇心，并毫不掩饰他们眼里的愤怒与杀机。孩子们的大眼睛一眨不眨地盯着他。 　　杰克被乡树的尺寸惊呆了。就着他们烧烤的火焰，他可以看到上面巨大的圆柱形的走廊——一座活着的大教堂。 　　透明的膜——斯塔姆兽的膀胱——里面有着微微颤动着的发着光的小昆虫，就像一盏活动的灯。 　　中央的空地上，一些巨大生物的骨架被和大量装饰一起装在一个图腾上面。 　　站在图腾前面等待他们到来的是—— 　　亚图肯(神经病和疯子注：原剧本是EYTUKAN (AY-too-kahn))，族长。亚图肯有一张精致的面庞，带着一条由闪雷兽爪子制作的项链。 　　他不苟言笑的脸上显现了由怒气带来的阴影。 　　亚图肯：你为什么把这个生物带来? 　　涅提妮用纳美语回应亚图肯：我本来要杀了他，但是那里显现了艾华的预示。 　　当他回答时，他怒视着她，并指向杰克。 　　亚图肯：我说过没有梦游者能来这里，来攻击我们的家园!他身上那异乡人的气息充满了我的鼻子。 　　涅提妮一动不动，用一种礼貌但是并不顺从的语气回答了。 　　涅提妮：父亲，许多阿托奇莉娜来到了这个外来者身边。 　　杰克：怎么了? 　　涅提妮：我父亲正在决定是不是要把你做掉。 　　杰克：你父亲!? 　　(转向亚图肯)：嗯，很高兴见到你，先生。 　　杰克上前一步，伸出他的手，那些猎手跳过来阻止他，并大叫着。但是他们都停住了—— 　　一个居高临下的女声回荡在这一片地区。 　　莫阿特(纳美语)：退后! 　　所有人抬头。 　　莫阿特(神经病和疯子注：原剧本是MO"AT (MOH-aht))站在第二层，向下看着。 　　她是个50岁严肃的女人。她很傲慢，她表达时的口气就像法官一样友好。她的服装很精致，指出了她的社会地位：女族长。 　　莫阿特：我要看看这个外乡人。 　　广场上一片寂静，充满着期待，莫阿特走下乡树螺旋状的主干，那是一个自然形成的旋梯。 　　涅提妮：这是母亲。她是萨黑柯，传递艾华意愿的人。 　　杰克：艾华是谁? 　　莫阿特经过时，涅提妮像侍僧一样在她身前跪下。 　　村民们静静地凝视着女族长缓缓地围绕着杰克漫步，端详着他的尾巴和他辫子的末梢。 　　莫阿特(浓重的口音)：你叫什么名字? 　　杰克：杰克 舒利。 　　她在手指间拿了一根长长的荆棘。她突然挥动它，击在了他的胸口。 　　杰克缩了一下。红色的鲜血涌出，莫阿特用指尖蘸了一些。她尝了尝。 　　莫阿特：你为什么来到我们这里? 　　杰克：我来学习。 　　莫阿特：我们曾试着教其他的天空人。要让一个已经满了的杯子再盛水，这很难。 　　杰克：我的杯子是空的，相信我。你可以去问奥古斯丁博士。我不是个科学家。 　　莫阿特：那你是什么? 　　杰克：我不知道。我以前是个海军——嗯，一个战士。锅盖头部落的。 　　苏泰：一个战士!我很容易就能干掉他! 　　亚图肯：不!这是我们看见的第一个梦游者战士。我们需要从他身上学到更多的东西。 　　杰克：怎么了?他们在说什么? 　　莫阿特(对着涅提妮)：女儿。你需要教他我们行事的方式，像我们一样说话，行走。 　　涅提妮满脸震惊，然后大怒。 　　涅提妮：为什么是我?这不公平!我只是—— 　　莫阿特：这已经定了! 　　涅提妮慢慢平静下来，转身怒视着杰克。 　　莫阿特(对着杰克)：我女儿会教你我们行事的方式。好好学，杰克舒利。我们看看能不能治好你的精神失常。 　　她转向涅提妮，满脸严肃—— 　　莫阿特：他是你的责任。 　　涅提妮点头同意了，但是满脸不高兴。她抓住杰克的胳膊，粗鲁地把他拉走了。 　　杰克：那么，现在都好了，对吗?你和我—— 　　涅提妮：闭嘴。 　　镜头切至： 　　乡树的第二层： 　　过了一会，涅提妮领着杰克顺着旋梯爬上了第二层。 　　他现在只穿着破烂的缠腰布。他的伤口上包着植物纤维做的绷带。 　　整个部落蹲成一个圆圈吃晚饭。当杰克进入这个圈子时，他们全都停止了说话，看着杰克。 　　杰克：不用起来。 　　涅提妮穿过圆圈，到了做饭的坑跟前，并拿回来几个盛满食物的大叶子。她跪在杰克身边，几乎轻蔑地把

《无关爱情》剧本 （淡入） 第一场 旁白：生命里，总有一个人，总有一个地方，一辈子不会再提起，却也一辈子都不会忘记。 字幕：2009年9月12日 1， 洗衣店。夜。内。 小店挂满衣服，柜台后面的墙上贴着“燕子洗衣店”，女孩在柜台后麻利的整理衣服。 六百抱着一堆衣服推门进。 六百：（有点怯生生的）请问多少钱一件？ 女孩（抬头，看着他笑笑）一块 六百：哦（进来） 2， 洗衣店柜台。夜。内。 六百把一堆衣服慢慢放在柜台上。站在柜台前，看着女孩。 女孩：（停下手里的活，看着六百笑了笑）都洗？ 六百：（环顾小店）恩 女孩：（把桌上的笔记本转过来，把笔放在笔记本上）你先写下名字和电话，后天就可以来拿了。 六百：（写）多少钱？ 女孩：（笑）后天来拿的时候付，你刚来这个城市吧 六百：（放下笔）恩，就这样？ 女孩：好了 六百：谢谢啊（转身，离开） 3，洗衣店柜台。夜。内。 女孩拿过笔记本，看看笔记本，笑笑，拿过六百的一堆衣服，放在柜台里面。 4，洗衣店。夜。内。 女孩在柜台后整理衣服。用衣架撑起，用撑杆挂上。动作麻利。 门被推开。六百走进来。看着女孩 六百：我来拿衣服 女孩：（正要挂上一件衣服，转过头来看六百，笑）哦 5， 洗衣店柜台。夜。内。 女孩从柜台内捧出几件叠好的衣服。 女孩：是这些吗 六百：恩 女孩：（低头从抽屉里拿出一张纸）这是你的吧 六百：（接过来，看看）恩，怎么？ 女孩：在你衣服口袋里，我们为客户要保存的 六百：（慢慢折起那张纸）谢谢啊 女孩：（把衣服往袋子里装）应该的 （六百收好那张纸，拿起衣服） 六百：谢谢 女孩：（看着她）不谢 六百推门出。 第二场： 字幕：2009年10月6日 6， 洗衣店内。夜。。 店里有灯，很亮，女孩正正用撑杆往上挂衣服，门开，六百抱一堆衣服进。 女孩：（回头）来了 六百（看看女孩，往里走）：恩 女孩：（放下撑杆,走向柜台）又是一堆 7，洗衣店柜台。夜。 六百走到柜台，把衣服放到柜台上，自己做到吧椅上，拿起笔，写。女孩走进柜台内。 女孩：（看）越来越熟练了哦 六百：（笑，放下笔）我可以在这坐一会吗 女孩：（做个请得动作）欢迎 六百：谢谢 8，洗衣店内。夜 墙上时钟显示10点半，拿着撑杆整理衣服。六百在柜台前看书。 女孩：（放下撑杆，走到柜台）还看，走啦 六百：（抬头，看看墙上的表）哦，这么晚了，你收工了？ 女孩：恩 六百：那，我们……算了，走吧 9，洗衣店外。夜。 六百帮女孩放下卷闸门。女孩蹲下锁上。 六百：那……再见了，谢谢你的收留 女孩：哪里 六百：以后……额……能常在这吗 女孩：当然，欢迎 六百：那……再见吧 女孩：恩，再见 两人反方向走开。 10，大街上。夜。外。 六百站在天桥上，桥下车灯明亮。 大街上。夜。外。 女孩走在大街上。路灯把影子拉德很长 第三场 11， 城市大街上。日。外。 六百带着棒球帽，背着吉他，手插衣兜，漫无目的走着。（快速淡出） 12，公司会议室。日。内。 一主管摸样的人看看手中的稿子。放下，摇头。六百起身，握手，离开。 13，燕子洗衣店。夜。外 女孩在收拾衣服。六百在柜台看书。墙上时钟显示10点45分。 14，码头。日。外。 六百坐在长椅上，旁边放着吉他。看着一对恋人远去。 15，办公室内。日。内。 六百把一张纸交给一老板模样的人。老板点点头，笑，起身与六百握手。 16，洗衣店外。夜。外。 等亮着，透过玻璃窗可以看到，女孩在柜台后整理衣服，六百拿着撑杆挂衣服，女孩笑。墙上的钟显示11点 17，六百房间。夜。内。 屋里陈设简单，没有床只有一床垫，床头柜上台灯亮着，六百在等下写着东西，旁边放着两个开了封的方便面桶。旁边放着一张纸。 18，床头柜上。夜。内 医院病历，脑......

1、电影脚本一般会列出镜头的长度、景别、构图、配乐等等很详细的信息。脚本一般是用在正式拍摄时导演和摄像，后期编辑时编辑师看的。 2、一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

内容才是王道

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一个电影剧本就是一个由画面讲述的故事。这里面有两个要素，一是用什么，二是讲什么。用画面讲，讲故事。那么，如何用画面讲事情呢，下面几个简单的细节就可以说明。例如：香，电视剧可能会让剧中人说出：真香啊。电影中，你尽量不要这样用，你最好要让人看到，你可以让你的人物深深地嗅一下，微闭一下眼睛，这样就解决了。再如讲一个人激动。比如，一对曾经的恋人，因某种原因分手，几年后各自成家却巧遇，他们到小餐馆吃饭，说到动情处，男人会怎么反映？电视剧中可能会哭着说些其它话。但在电影中，我会让男主人突然大喊：老板，再来一瓶白酒！　　从另一个角度来定义，一个电影剧本是关于一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的"事情"。　　很多人会把电影剧本与小说、戏剧混起来。电影是看的，不说一句话也行。以前的幽默片就是很好的说明。但一定也要让人的耳朵热闹，只是不一定要听人说话。听音乐，讲情绪，所以它是一种视觉艺术。电影是把一个基本的故事戏剧化了，打交道的是图像、画面、一小片和一小段拍摄好的胶片：一个钟在走动、一个窗在打开、一个人在看、两个家伙在笑等等。　　电影剧本的共同点是结构　　电影剧本，一个故事是一个整体，其中的部分是：动作、人物、场景、片段、第一幕、第二幕、第三幕、偶然事件、情节、大的事件、音乐、地点等，都是编剧故事的部分。结构就是把部分安排好组成一个整体的东西。比如一张桌子的结构就是一张桌面加4条腿。在这个范围内，无论是高矮宽窄圆方长或者玻璃的木头的塑料的，统统逃不出一张桌面加4条腿这个结构。电影剧本有一个开端、一个中段和一个结尾，也就是一、二、三幕。　　第一幕：建置，也就是开端　　通常会用30分钟来建置这个故事、人物、戏剧性前提、故事的情境等，并且建立起主要人物和次要人物之间的关系。这30分钟里，前面的10分钟最为重要。一般来说，在前面10分钟里，你会做出是否喜欢这部电影的决定。这10分钟里，你要展示你的主人公是谁，主要人物和比较重要的次要人物都要出来。如果这个人不得不在后面出现，那你要让他在前面露个脸，让观众有个比较深的印象。比如说一个侦破片，如果罪犯不得不要隐藏在后面，那就要在最前面晃一下.一句话，这个人物到底想做一件什么事，电影的全过程是想办法阻止主人公去做成这件事，但主人公最终战胜了这些障碍。　　第二幕：对抗　　用60分钟来讲述主要人物遭遇和征服了一个又一个障碍，最后实现和达到了他的或她的戏剧性需求。比如，《亡命天涯》，这个人物就是被他的戏剧性需求所驱动：他要将杀害他妻子的凶手捉拿归案。有了人物的戏剧性需求，我们就可以设置一道又一道障碍，这部电影中最大的障碍，是警察认为他是凶手，这样，他就面临了两大任务：逃亡和缉拿真凶。　　第三幕：结局　　结局并不意味着结尾，结局意味着解决。故事是如何解决的？你的主人公是死是活？是成功了还是失败了？等等。结尾是剧本中结束全剧的一个特殊场景、镜头或段落，它并不是整个故事的解决。电影剧本和小说不同，电影的结局是已知的，设定好的。只有这样，才能根据结局，来设置障碍。秋菊要去讨说法，那就要想办法弄些不让它讨到说法的障碍，让她去解决。这样，就会产生戏剧矛盾，电影就能进行下去。因此，主人公解决障碍是电影的最重要过程。　　人物如何塑造　　人物是电影剧本的基础，它是你故事的心脏、灵魂和神经系统。在动笔之前，必须了解人物。影视剧中一个人物刻划好了，电视剧就活了，人物性格刻划，首先要确定你的主要人物。然后把他的生活内容分为两个基本范畴，内在的生活和外在的生活。-----------------------希望可以帮到你

关于剧本大全，我尝试找过，应该是没有这样的书籍的，但是呢，关于电影的书籍给你参考下：1. 《论电影的编剧，导演和演员》普多夫金 2. 《电影导演基础》 库里肖夫 3. “蒙太奇在1938”，“蒙太奇在1939”两篇文章，爱森斯坦 4. 《电影语法》马塞尔 马尔丹 5. 《电影剪辑技巧》 卡尔 赖兹 6. 《电影语言的语法》 阿里洪 l 影视技术概论 1．《影视技术概论》修订版 2．《数字时代的影响制作》 3．《数字化电影制片》 补充： 1．《机械复制时代的艺术作品》 本雅明 2．《国家机器与意识形态国家机器》 阿尔都赛 3．《历史和阶级意识》 卢卡契 4．《快感文化和政治》 詹姆逊 5．《西西弗斯神话》 加缪 威廉.阿却《剧作法》[美] 劳逊 《戏剧与电影的编剧理论与技巧》 中国电影出版社 [美] 乔治u2022布鲁斯东 《从小说到电影》 中国电影出版社 [日] 新藤兼人 《电影剧本结构》 中国电影出版社 [苏] 弗雷里赫 《银幕的剧作》 中国电影出版社 [苏] 瓦尔坦诺夫等 《电影剧本本性问题》 中国电影出版社王迪《电影剧作导航》王迪《现代电影剧作》汪流《电影剧作概论》刘一兵《电影剧作100问》 [中] 汪流 《论电影剧作的结构和样式》 中国电影出版社 《戏剧理论史稿》余秋雨尼克u2022布朗 《电影理论史评》 中国电影出版社 邵牧君编 《电影理论论文文选》 中国电影出版社 李恒基/杨远婴编 《外国电影理论文选》 上海文艺出版社 罗艺军编 《中国电影理论文论》 文化艺术出版社 夏衍 《写电影剧本的几个问题》 中国电影出版社 《电影观念讨论文选》 中国电影出版社 《电影的文学性讨论文选》 中国电影出版社 《电影艺术讲座》 中国电影出版社 [中] 《走向电影圣殿》 中国电影出版社 [中] 《世界电影鉴赏辞典》 福建人民出版社 周传基 《电影u2022电视u2022广播中的声音》 中国电影出版社 王志敏 《电影美学分析原理》 中国电影出版社 《电影艺术》 中国电影出版社 《当代电影》 中国电影艺术研究中心 《世界电影》 中国电影出版社 《北京电影学院学报》 北京电影学院

我让我的学生们阅读并研究一些电影剧本，如：《唐人街》、《网络》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《秃鹰的三天》(ThreeDaysoftheCondor)、《非法挣钱人》(Hastler)（选自简装本的罗伯特·罗逊的《三个剧本集》，现已绝版）、《安妮·霍尔》，《哈罗德与摩德》（HaroldandMaude）等。　　这些剧本都是很好的教材。如果找不到它们，那就读一下你所能看到的任何电影剧本，读得越多越好。　　示例是有用的。　　它是所有好的电影剧本的基础。　　练习：　　到电影院去看电影。当影院光线暗淡下来影片开始后，请问一下你自己究竟需要多少时间能做出“喜 欢”或“不喜欢”这部电影的决定。一旦你明确做出决定后，请看一下手表，记下时间。　　如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看一看这部影片是否真正符合这个示例。再看一看你自己能否分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾。记下：故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知道这个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出 第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的。

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。第一幕 第二幕 第三幕开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end)所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①。它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。表中的示例象一张桌子：一张桌面加上（通常是）四条腿。在此示例范围内，可有方桌子、长桌子、圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。以此示例为样板，我们可以随意制作各种各样的桌子——反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿。这个示例是确定无疑的。上面的图表就是一个电影剧本的示例。

已发私信

基本格式 (1) 首先要写出时、景、人 (2) 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。 (3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。 小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。 一般术语∶ 远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。 特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。 跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。 溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。 拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。 接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景。电影剧本有文学剧本、分场景剧本与分镜头剧本三种。如果是文学剧本下面有个例子：《刺客》1破旧安静的厂区，杂草丛生。几双穿着黑色特战服的腿急速跑过。十几名特警队员全副武装，快速渗透进入厂区。带队的是一个年轻的女孩，她把长发扎成马尾巴，穿着便装和黑色的防弹衣，拿着微型冲锋枪跑在最前面，警官胸卡在防弹衣上晃悠。她叫肖琳琳，是重案大队的组长，26岁。如果不是这身装束和严肃的表情，她和街上靓丽时尚女孩没有什么区别。跟在她后面的除了特警队员，还有她的助手小庄。特警队员分成几组，迅速进入车间。车间里，肖琳琳带领特警队员进行全方位立体搜索。诺大的车间里，特警队员如黑色的溪流般无声的渗透进去。肖琳琳来到车间值班室门前，闪到一边，做个手势。小庄一脚踹开门，肖琳琳冲了进去。肖琳琳紧张的表情慢慢变得无奈，她的枪口垂下站起来。小庄进来，他也呆在门口。一具男人的尸体躺在值班室的地板上，额头一个弹洞。他的身体上面有一块木板写着：“内奸的下场”。肖琳琳黯然的：“收队。”黄昏，公安局重案大队办公室。段队火冒三丈：“你是怎么搞得？啊？我跟你说过多少次了，一定要注意线人的安全，有危险的话就是案子往后拖也要保护线人！那是人命啊！何况还是对我们作出过重大贡献的线人！你为什么要和他联系？啊？”肖琳琳不吱声。小庄：“段队，是3号给肖组打的电话要求见面，说有重大线索。我们就……”段队一拍桌子：“屁话！他要见面你就见啊？为什么不动动脑子想想现在是什么局面？他是我们唯一的线索，不是万无一失绝对没有暴露的必要！就是要暴露也一定要保证他的安全！这下怎么办？案子完不了说，你让我们怎么对人家的家人交代？他还有老婆孩子，你们想过没有？我跟你们说过多少次，我们是警察，就是牺牲了也是烈士，也是我们的荣誉；线人呢？你能给他什么？你们把我的话当成什么了？”肖琳琳：“段队，是我工作中的失误。”段队：“不是失误！是错误！你明白吗？！你出去吧，给我写个深刻的检查，明天给我交上来！这个案子你们组不要管了，跟二组办个交接，全给我停职检查！”肖琳琳和小庄灰着脸走了出去。段队叹口气，坐下来，琢磨着，拿起电话。肖琳琳和小庄和来往的警察无精打采的打着招呼。小庄埋怨着：“段队至于吗？不就是死了个线人吗？又不是我们要和他见面的？”肖琳琳站在自己的车前：“你这话就不对了，线人也是为咱们牺牲的。而且，你知道这个线人是什么人吗？是段队当警察抓的第一个人，那时候他还是因为偷了几百块钱给老娘看病了。段队给他求情，才判了保外就医，后来就成了朋友。他是自愿给段队当内线的，十几年了，和兄弟一样亲。很多大案子都是他的情报才破案的。”小庄：“啊？我怎么不知道？”肖琳琳：“他一直是段队亲自掌握的特情。这回段队把关系给我的时候反复叮嘱过，这事儿要保密。他已经在黑道滚打十几年，要是让那些人知道他和段队的关系，全家老小都得遭殃。这事儿归根到底是我错了，光为了案子有个着落，忽视了线人的安全。我也见过他的家人，真不知道怎么跟他们开口。”小庄：“你准备怎么办？”肖琳琳：“案子线索断了，挨板子呗！回头我去看看他家人，看还能作点什么。”

不一定是导演写的

一部好的电视剧剧本可以卖多少钱？写回答 填问卷，赢手机话费！一部好的电视剧剧本可以卖多少钱？写回答 共3个回答营养行人LV.3 2015-02-03首先，入门编剧很难很难！因为编剧是剧组的主创。对演员有建议甚至决定权。。2014年的行情大概是枪手的话，八千以下。正经有名字的，一万一集起。独立署名的三万一集起。有过作品的3万到八万。名编剧十几万。但娱乐圈有几个金牌编剧。那几个金牌编剧是三十万一集。总价都千万了。但三十万一集的编剧只有数的出来的几个。六六、高满堂、绉静之、王丽萍、刘和平。

字数、场次都是有多有少的，要视情况而定。这其中有几个情况呢？最简单的是两种。第一，要看影片时长。第二，要看影评类型。一部90min的电影，正常来说从50场戏到150场戏都很常见一般情况下，文艺电影剧本因为要有足够多的场景留白渲染影片情绪，所以分场比较少。但这也只是指多数情况，不排除非典型影片。打个比方，比如李樯编剧的《黄金时代》，足足有六万余字，这部电影兼具艺术审美和商业价值。而文学剧本中的分场，也足足达到了二百七十三场。抛去文艺电影的外壳，我们拿一部正常节奏的商业电影剧本来衡量。开心麻花的《夏洛特烦恼》，这部电影有三万七千字，共有一百四十三场戏（电影正式上映时可能删掉了十到二十场戏）。早先电视连续剧的容量，是三十场戏左右，一集须要写一万五千字左右，也就是每场戏是五百字左右。但是在这样的情况下，连续剧的剧情节奏就变得十分的拖沓。所以大家打开电视，很容易被电视剧拖沓的情节拖得昏昏欲睡。当然，也有较快节奏的剧集，例如季播剧。一季一个生命周期，情节节奏要是不紧张激烈，下一季剧就活不成了。所以，季播剧的节奏感和电影差不多，相应的，剧本场次和事件、字数也会有相应提高。所以说，一部电影剧本要多少字，多少场戏，其实是没有规律可循的。有多少场戏，有多少字，全都要看你需要讲述的是一个什么样的故事，影片定位是什么，以及故事节奏怎么样。

电影剧本的特点：用文字描绘画面，表现视觉形象。 戏剧剧本必须适合舞台演出，它受时间和空间的限制,表演限定在舞台上，对道具布景舞美要求不同于影视剧,注重对话，语言间情感上的细微变化。而电影剧本最终以电影形式来表现，因而受时间、空间的限制很小,可以时空交错地排，要有分镜头剧本，重视描写画面，要将可以看到的写出来，而看不到的绝对不能写。

汗~~~~可以看看莎士比亚的文章，都和剧本差不多，我写之前看过很多了~~~~~~~~~~

一、电影剧本的几种写作格式1、文学剧本式：其特点为可读性强、电影感弱。2、格里叶式：其特点为电影感强、可读性弱。3、日本式：其特点：电影感强、可读性强。一个合格的电影剧本应该做到以下几点：1、可视性强，用画面叙事。2、画面力求具体，避免过于笼统。3、努力运用声音元素。4、文字清爽、干净。5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。7、每段开头注明场号、地点、时间。8、不用或少用专业电影术语二、电影剧本的几种写作方法1、可改编成熟的小说。2、自己找历史题材，以历史上重大事件为依托。3、可对电视剧进行压缩，把一个多集的电视剧高度压缩，然后改换名字和场景，改编成一个新的电影。4最笨也最简单方法就是找一个商业大片为模板，填充新的故事。

第一，确定形式！纪录片 微剧 情景剧 还是！第二，找题材，生活的，设想的，还是故事改编第三，写剧本，故事来龙去脉，提纲第四，写分场景剧本草稿，里面明确，场景，人物 故事情节 动作 第五，复合剧本，看看每个镜头表达的镜头感受「给用户的」，自己导演的「希望达到的」第六，绘制分场景细节「场景 镜头 人物 动作 台词 动作 机位 走线图」剧本的东西基本就到这里了！下面就是选景，采景，复景，调整分场景草图！再往后就是余下执行了！这是基本的流程！

微电影是现在非常受到年轻人喜爱的一种传播媒介，微电影剧本怎么写呢？下面我就和大家分享一下经验。 01 遵循三幕原则：第一幕 ： 人物介绍和故事启 。第二幕 ： 充满各种戏剧冲突 。第三幕 ： 冲突得到了解决。 02 设置悬念 、戏剧 、冲突 。悬念：让观众不停的追问你的人物要干什么，要怎么干，而你的任务就是引 诱他们这么想，适当的误导是必要的。 戏剧：就是某人想要某物，但中间有困难阻碍他。 冲突：你想作什么，但是有人或有东西阻碍你达成。 03 人物设置的四要素：年龄 。 工作 。 人物的社会关系 。经济状况 04 从故事的结局引题：1 、先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲。 2 、可以预先设置一个临时结尾，不同类型的故事结局不尽相同。 05 开头：1 、开头要和结尾相反。 2 、开头也可以是临时的。 3 、从开头到结尾有长长的篇幅，在这两点之间放置足够多的障碍。 06 剧情的转折:① 第一幕和第二幕的结尾处。 ② 第二幕的情节转折启发第三幕的开始。 ③ 第一幕的开头部分不能有情节转折，但在三分之一处不能有转折。 ④ 第二幕的中间点

微电影剧本怎么写 　　“就体量来说，微电影就像小小说，情节紧凑，人物关系比较简单。”海飞从事影视编剧有着丰富的经验，在他看来，微电影要有一个好的故事，故事有了，这个剧本就成功了一大半。以下是他的几个建议—— 　　1、不妨多看看网络上别人的作品 　　很多微电影之所以会被转发、流传，一定有它的理由，有些是情感很动人，有些讲了人性，有些传达了一种美好。《田埂上的"梦》、《让我留下》、《老男孩》都很棒，可以看看人家是怎么讲故事的。 　　2、有悬念会很吸引人 　　上次麦家也提到一个作品《调音师》，它就很有悬念。有一个调音师，很多人愿意找他去调音，因为是盲人，人们在他面前可以无所顾忌，甚至半裸着跳舞。但其实，他是假装盲人。有一天，在一个客户家里，他目睹了一桩凶杀案。 　　再举一个例子，比如说，一个女孩要把自己卖出去，2000块，为了给爷爷治病，她找到了一个拐卖人口的。那个拐卖人口的出了钱，却没带走她。他想帮她——这个钱是干净的u2026u2026你看，这就有悬念，有曲折了。 　　3、用影像来表现情节 　　电视剧的对白非常多，但微电影的对白就不好太多，更多要用影像来表现。 　　比如你要表现一个80后的城市白领压力很大，渴望释放，那就让他爬上一辆运煤的火车。他穿的白衬衣与黑色的煤车相映成趣，火车驶过油菜花地、水沟、村庄，穿过隧道，他在车顶上欢呼、尖叫。这就很有表现力。 　　4、把水烧到100度 　　很多人会把一个故事讲完整，能把水烧到80度，但总是到不了100度。这很可能只是差了最后十秒钟的镜头。 　　在《田埂上的梦》这个作品里，一个爱跳舞的乡下男孩，别人嘲笑他、打他，说了一句“你还是去种田吧”。如果没有这场戏，那就只是一个平淡的故事了，作品的力量就会削弱很多。 　　在故事的背后，编剧要发掘到更深层的能触动人心的东西。 ;

电影剧本需要30000字左右,排演时间在90分钟左右.约每分钟三百多字。

我觉得吧首先要自己的心理有一个剧本的架构，还有就是要自己的话心里有很多的知识，能够支撑住强大的剧本内容的需要，还有就是要掌握一定的技巧。

很简单。电影呢就类似一个小说。得先有一个大致的概念，和具体的故事结构才能开始写。我来做个归纳吧：1,.电影呢就是要在90分钟（我是指标准啊）讲述一个件事。而你就得先找到主题。千万不能太杂乱否则会影响你的作品，例如：你要写校园爱情，就以这个为主要线索去套，千万不能又有爱情，又有动作（别想歪了），又有科幻，又有精神反思，不要搞出让人看不懂得东西。开始单纯点练练手2.剧本至少要有5个以上的人物。关系如下：男1偶遇女1（暗恋女1） 女1和男2（情人）首先确立三角关系。然后女2喜欢男1（女方暗恋），男2和女2（老情人）这样一来就成了双线剧情。这样一来女2就抛给男2，男1就追女1，具体怎么想你自己看吧。3.有了人物就要开始刻画他们的背景，来活化这个人，这样就有了让人痛恨的回忆情节（用于拖时间和显示人物的身份）这个你慢慢来就好。差不多就这些吧。写这个很简单的，，

　　《阿凡达》(Avatar)是一部由詹姆斯·卡梅隆执导，二十世纪福克斯出品，萨姆·沃辛顿、佐伊·索尔达娜和西格妮·韦弗等人主演的科幻电影，该片于2009年12月16日以2D、3D和IMAX-3D三种制式在北美上映。 　　截止2010年9月4日，该片以全球累计27亿5400万美元的票房，一举刷新了全球影史票房纪录(不计算通货膨胀)。此外该片还获得第67届金球奖最佳导演奖和最佳影片奖，第82届奥斯卡金像奖最佳艺术指导、最佳摄影和最佳视觉效果奖。 　　《阿凡达》电影剧本赏析 　　淡入： 　　我们飞透过薄雾，隐约瞥见一座森林。 　　当我躺在那里，在弗吉尼亚州医院。我的身上出现了一个大洞，我开始有了这些关于飞行的梦。 　　我们在很快的滑行中接近那座森林，鼓声渐强...... 　　但是迟早，你要醒来。 　　镜头切至： 　　汽车的刹车声—— 　　杰克 舒利，一个坐在碳纤维轮椅上的伤痕累累的老兵,22岁。他的眼睛被智慧和对超过他这个年龄而经历的痛苦的厌倦而变得坚强。 　　城市中，晚上： 　　杰克凝视着城市的上方，对着一个花哨的广告。磁悬浮列车从头顶上嗖嗖地开过。 　　(杰克：)他们可以治好我，但是军人的福利负担不来。 　　随着交通灯的变化，杰克推着他的轮椅穿过人群。大部分人都戴着防毒面具，在有毒的气体中保护着他们。 　　长焦镜头，(压缩景深，达到很多叠层的效果)： 　　不知道名字的,一颗颗孤立的灵魂所汇成的一股前进着的洪流。 　　杰克的家，晚上： 　　这是一个很小的房间，好像是监狱的元素遇上了747的洗手间。一个窄床，墙上的电视嗡嗡作响。 　　广播员：孟加拉虎在灭绝了一个多世纪后正卷土重来。这些在北京动物园的克隆虎子是... 　　杰克在辛辛苦苦地拉他的裤子——摇晃到一边，把面料从屁股后面推过去，然后把另一条裤腿摇晃到一边之类的。 　　他的腿是白色的，萎缩着的。完全无用。但他有着纹身的胳膊是粗壮有力的。“天生失败者”的纹身在他的肩膀上显得很突出。 　　(杰克：)我为了磨练自己加入了海军。我要当这个世界上的强者，宁做锤子，不做铁砧。我告诉自己，我可以通过任何一个男人都能通过的挑战。 　　杰克与他的裤子斗争了很长时间。 　　镜头切至： 　　一个喧闹的酒吧，晚上： 　　这不是一个你可以带你年迈的老妈来的地方。 　　我们在台球桌旁找到了杰克，他在试图平衡他的椅子，前轮不着地，他的嘴里叼着一根龙舌兰酒杆。围观者，包括一些残疾人，在鼓掌，欢呼。 　　杰克抓起了杯子，成功了，他们欢呼。 　　世界比赛的奖杯占满了整个墙壁大小的显示屏——男人们跑得跟羚羊一样快。 　　杰克在看那些他拥有不了的东西，他生硬的表达。 　　(杰克：)让我们直白一点吧，我不需要你的同情，我知道这个世界只是一个冷着屁股的。 　　杰克的眼睛跳了一下，他从人群的空隙中看见了吧台。一个在酒吧椅上的男人使劲打了一个女人一巴掌。她畏缩了，但他抓住了她的胳膊，大叫着，举起了他的拳头。 　　一个永恒的画面。人们连忙把目光投向了别处。 　　但杰克没有。 　　(杰克：)你想要公平，但你上错了行星。这个世界永远恃强凌弱。 　　杰克握紧了手，开始推他的轮椅。 　　(杰克：)这只是一个事情正常的发展方式。没人做该被谴责的事。 　　杰克没注意到他在不经意间停在了那个欺负者旁边。那个人弯下腰，抓起了一个吧椅的一条腿，把吧椅拎了起来——和上面的美国佬。 　　椅子翻转过来。那家伙重重地摔下来。 　　杰克把自己从轮椅上扔了出去，推翻了那个欺负者，像一只斗牛犬一样抓住他，把他扔在了地板上。 　　保安冲了进来，试图把他拖开。一切进入了慢动作，每个人都在尖叫，推挤。 　　(杰克：)在我这该死的一生中，我只是想找到一个值得去奋斗的东西。 　　镜头切至： 　　酒吧后面的垃圾巷中，夜： 　　保安把杰克扔在了人行道上。过了一会儿，他的轮椅也被扔了出来，扔在了他身上，并继续着它的旅行：乒乓作响着，穿过胡同，落在垃圾堆里。 　　杰克挣扎着在手上肘起来。杰克流着血，遍体鳞伤，但是仍旧疯狂着，准备再打一架。 　　杰克，我希望你能意识到你刚失去了一个顾客! 　　他倒下，躺着，喘息着。 　　杰克，你这个糖果屁股。 　　他凝视着城市的上方，头上是美格火车对着花哨广告牌的咆哮。开始下雨了。他只是躺在那里，眼睛闪烁——给什么人留言：杰克，如果不下雨，我们不训练!(神经病和疯子注：这是海军陆战队的口号，指训练艰苦。) 　　镜头拉高，变宽，杰克伸展着，躺在大堆的垃圾上，变湿。 　　两个长长的影子过来了，朝杰克走来。 　　杰克看见了两双锃亮的皮鞋在他旁边停下。他斜着看上去，看到了—— 　　两个男的，很合身的西装。他们没有明显的特征，像FBI特工似的，和蔼，但威胁着人。 　　特工1：你是 杰克 舒利? 　　(杰克)：滚开!你破坏了我的好心情! 　　特工2：这是关于你兄弟的。 　　镜头切至： 　　市政火葬场，夜： 　　镜头下方有一个大的长方形的硬纸板盒。一双手入场，打开了一角，露出了一张死人的脸。他和杰克就像是从同一个模子里刻出来的，只是脸刮得比杰克干净许多。杰克的双胞胎兄弟——汤米。 　　(杰克：)一个强劲猎手虚弱的一刻。一个家伙为了汤米钱包里的纸把他做掉了。 　　镜头拉宽，出现了在一个高科技火葬场中的杰克和两个特工——后面是一排不锈钢炉。杰克盯着自己的脸。 　　上帝呀，汤米。 　　特工1：你哥哥是一个重要的投资。我们要和你谈谈关于你去走完他未完成的路。 　　那些工作人员把盒子盖上，用胶带密封，就像是要搬上船的行李。那纸棺材被滚进了熔炉。 　　(杰克：)鸡蛋头(科学家)与锅盖头(海军)。汤米是科学家，不是我。他是那些想到几光年以外去寻找答案的人之一。 　　镜头推进，杰克的特写： 　　他沐浴在橙色的光里。 　　(杰克：)我——我只是另一个被送去一个会令我遗憾的地方的糊涂蛋。 　　熔炉中：那个纸盒子迅速地被火焰吞噬。有那么一刻，汤米的脸上有了一个并没有挨到他的光环，我们—— 　　镜头溶解至： 　　杰克的脸，在冰冷的黑暗中。他的眼睛是闭着的——然后迅速睁开了，他急促地呼吸着。 　　杰克盯着这个金属棺材。喇叭响了起来，我们在移动，进入了一个更大的空间。 　　一个低温间： 　　一个医护人员看起来没有重量的向他飘过来。 　　不管我们在哪儿，我们不在地球。 　　杰克斜视着闪烁的灯光，揭示了—— 　　(镜头拉宽)多层的冷冻间。数百个低温仓像太平间抽屉似的打开了。那些医护人员把他们拉向他们的病人。 　　杰克(很沙哑的嘀咕)：我们到了? 　　医护人员：我们到了，阳光小子。 　　一批批人从在零重力下从他们的低温室里出来. 苍白的亡魂从打开的上棺材中生了起来。 　　一个医护人员在他们中间穿行，用他广播似的声音说道： 　　伙计们，你们已经在低温仓中睡了五年零九个月和二十二天了。你们会感到饿，会很虚弱。如果你感到恶心，为了方便，请使用呕吐袋。 　　镜头跟进杰克： 　　杰克从他的低温仓中出来，飘向在过道中的储物柜。在失重状态下，他瘫痪的腿并不是一个障碍。 　　镜头切至： 　　宇宙： 　　在寒冷的，无限的星空中，星级货运航母“创业之星”正在滑行。当它从我们面前，像一列没完没了的火车一样通过时，我们才意识到它的庞大——超过半英里长。 　　波里菲密斯，一个气体行星，被几十个卫星环绕着。这些卫星在它广阔的脸上投下了美丽的阴影。 　　“创业之星”朝着其中一个最大的，蓝色的，极像地球的卫星，潘多拉开去，并减速着。 　　飞船向那个蓝色行星的一个斑点投去。 　　镜头切至： 　　潘多拉轨道： 　　“创业之星”在一个壮观的景色上方漂浮着。一个陌生的大陆与一片蓝宝石一样的海。 　　镜头拉近“创业之星”： 　　两架巨大的“华尔基利”穿梭机对上了对接点。其中一架从“创业之星”离开了，它的喷射器喷了一下。 　　当那架穿梭机朝着潘多拉降落时，我们听到了鼓声，渐强，渐强，直到我们…… 　　镜头切至： 　　暮色中的雨林： 　　飞过一大片峭壁，一片色彩斑斓的雨林。在山顶，有一大片漩涡状的云。一片很原始的风景，广阔但也处处藏满危机。 　　树木都很奇怪，颜色太青了。这里有瀑布，河流，远处还有一大片叫不出名字的带翅膀的飞行生物。 　　突然间，那地毯一样的处女森林给一片露天矿让了路。一个没有生命的火山口——就像一个巨人从这个世界拿走了一块。在下面的梯田中是三层楼高的挖掘机和卡车。 　　在矿旁边的，是人类的集中地。 　　暮色中的“地狱之门”： 　　“地狱之门”是一个被10米高的刀片刺网环绕的钢筋混凝土结构的建筑。 　　在它的角上，都有安在可以旋转的架子上的自动炮塔。 　　在炮塔旁边，“华尔基利”穿梭机咆哮着擦过树梢。喷射器转换了角度，让穿梭机减下了速度。 　　暮色中的雨林： 　　我们通过丛林的空隙看到了“华尔基利”穿梭机咆哮着从头顶飞过。镜头倾斜着照着它直到叶子挡住了视线。 　　一只非人类的手进入了视线，揭开了叶子，看着在院落中降落的穿梭机。 　　两只尖尖的，像猫一样的金色的眼睛在看着。 　　穿梭机中，一个队长踏过过道，喊着： 　　戴上滤气背囊! 　　乘客们以熟练的动作穿上滤气背囊，但是这并不包括杰克。他正在试图板正身子，整理好背囊。 　　(队长：)伙计们，记住，如果没有了氧气，你们会在20秒内昏厥并在4分钟内死亡!我不期望有人会出事，这在我的报告上并不好看! 　　那个队长在杰克旁边站了很长时间，然后大喊：穿上滤气背囊，我们走! 　　穿梭机降落时，把气流吹到了百米开外。 　　穿梭机过道中，大家排好了队，弄好了装备。队列中，一张张紧张又期待的脸包裹在氧气面罩里。我们向下找，找到了杰克，由于轮椅，他只到其他人腰的位置。 　　在一阵哀鸣似的液压声中，卸货的大门打开了。 　　队长大叫道：“直接去地下!不要停!直接进去!” 　　他冲了下去，与那些用两倍时间走下悬梯的家伙们一起。他们慢跑过停机坪，向着一个用链条包裹的通道跑去。那里面，有几个SEC-OPS战队成员、莱尔 温弗里特下士和雇佣兵菲克。SEC-OPS战队是殖民地自己的安全力量。这些硬汉看似悠闲但很憔悴。 　　温弗里特：看看这些来送死的! 　　他们的视线移向了杰克，他正在控制他的轮椅“走”下卸货门。 　　菲克：瞧这个，轮椅上的午餐! 　　温弗里特：这是绝对错误的。 　　杰克，在移动他的椅子，看向四周—— 　　一个巨大的，比房子还大的拖拉机，咆哮着，用它泥泞的轮子前进。他注意到有什么东西粘在轮胎上——箭。新石器时代的武器们在这些先进技术中很不和谐。 　　远处，两架垂直起降的飞行器正在起飞。它们披着装甲，全副武装。它们是AT-99武装直升机(蝎子攻击机)。 　　三菱公司的MK-6移动扩增平台(AMP装甲)——4米高的人类的移动机器——在巡逻这个地方。它们有着厚重的装甲，一只手臂上装着叫做GAU-90的旋转炮。 　　在栅栏外，是一堵黑色的墙——高达100英尺的森林。一个塔上的哨兵开火了。曳光弹划过，照亮了夜空。一个阴影一声尖叫，从栅栏上掉了下去。 　　这是一个被围住的武装营地。 　　温弗里特和菲克在杰克接近时给了他一个白眼。 　　杰克：你们两个阳萎在看什么? 　　在杰克过去时，一个东西在他后面落了下来。 　　轰隆!杰克脑袋旁边的锁链被什么东西撞到了。 　　一个“捕食者”阴险地在一米外对着钢铁露出了有毒的尖牙。它用闪闪发光的匕首似的尾巴末梢通过锁链刺向他。一只刺蝠。 　　温弗里特随便地用他的枪轰掉了它。它掉在了栅栏外边，尾巴仍旧鞭打着。 　　温弗里特：看见过许多人离开这里时坐着轮椅离开，却没见过来时就在里面的。 　　杰克凝视着那个死去的怪物的毒牙。 　　在去军事行动中心的路上，一个穿着制服的影子握着栏杆，看着杰克从下方的通道中通过。 　　一头短发。头皮被某个潘多拉常客抓出了三条平行的长长的伤疤。露着手臂，下身有这看起来是从某棵热带树上割下来的紧紧地套筒。十字交叉形的疤痕。 　　这个男人把他的面具掀起来，望着天空。他的眼睛是钢铁一般冰冷的灰。 　　在云层后面的雄伟的波里菲密斯星好像要把天空遮住一样。 　　“你已经不在堪萨斯州了……”这个人自言自语道。 　　镜头切至： 　　物资供应所，夜： 　　这个在阳台上的男人——迈尔斯夸里奇上校——是地狱之门殖民地的保安部长。一百多个新来的全神贯注地看着他迈着像豹子一样的步伐走到食堂的前面。他停下来，大大咧咧地站着。 　　没有了面具，我们可以看到夸里奇的脸凹凸有致，很英俊——除了那伤疤，它从他的头皮一路划过脸庞直到下巴。在一侧的腿上，他别着一只巨大的枪。 　　夸里奇： 　　…女士们先生们，你们在潘多拉了。每天每一秒都要尊重这一事实。 　　杰克进来了，从后面观望。 　　夸里奇上校抬起手，指向外面，那是一片黑漆漆的森林。 　　夸里奇：在那栅栏后面，每一个爬的，飞的或者是藏在泥里的生物都想杀死你并把你的眼球当作糖果一样吃掉。 　　房间里鸦雀无声。 　　夸里奇：这里的土著，一种类人动物，被人称作纳美人(Na"vi)。他们喜欢用一种在使用前先浸泡在神经毒素里的箭，而这种神经毒素可以让你的心脏在一分钟之内停止跳动。我们工作——我们生活在从不间断的威胁之下。 　　他的目光从矿工、机器驾驶员、工程师以及地质学家坚毅的脸庞上划过。 　　夸里奇：作为保安部长，让你活着是我的工作。但是我不会成功——(停顿，营造气氛)——至少不是所有人。如果你想要生存下去，你们的心就要有一个坚强的态度，你就要按着规则来…… 　　镜头推进杰克，简报继续。 　　(杰克)：没有什么能像传统的安全简报更让人放松了。 　　镜头切至： 　　走廊： 　　人们来来往往，拖着旅行包和箱子寻找房间。 　　一个被超负荷的背囊压得踉跄的急切的生物学家小跑着追上了杰克。 　　诺曼：嘿，你是杰克是吧?汤米的兄弟? 　　(注意到了杰克谨慎的目光) 　　对不起，我是诺曼 斯佩尔曼，和他一起接受阿凡达训练。 　　诺曼伸出手来，杰克握了一下。 　　诺曼：他是个好人——诙谐。那个消息让我们很震惊。 　　杰克：是啊。 　　杰克握住了轮椅的轮子，往前行，诺曼在一旁走着。 　　诺曼：还有…哦!你真像他。我的意思是，如果不是你们基因相同，你也不能控制他的阿凡达。 　　杰克：这就是我为什么在这里。 　　诺曼：那么…你愿意去看看它吗? 　　镜头切至： 　　生物实验室，日： 　　杰克和诺曼进了生物实验室——一个由许多相邻的小房间组成的大房间。 　　马克斯：我和诺曼在这里远程控制那些叫做阿凡达的身躯。它们有着人类的脱氧核糖核酸(DNA)与土著的DNA。 　　作为一个科学家，马克斯 卡利莫尔博士正在监视着两个大箱子的开启。靠近他们的这一个箱子的一个侧面已经被打开了，里面是一个将近天花板高的液体槽，里面是一个丙烯酸衍生物。 　　诺曼停下来看着，杰克像被一股无形的力量拉住似的看向—— 　　那个液体槽。那里面漂浮着一个类人的身影。一个很大，很蓝的人。 　　血液通过一个位于腹部的合成脐带进行循环。当这个身影在羊水中翻过来时，我们看见它有一条像狐猴一样的尾巴。皮肤是蓝青色的。长长的黑发像海藻一样优雅地漂浮着。 　　杰克：该死。它们长得真够大的。 　　诺曼：是啊，他们在来的路上成长的。 　　(诺曼对马克斯说：)看来用它们时感觉会很好。 　　马克斯：是啊，他们有着很强壮的肌肉。再给我们几个小时，你们就可以带它们去转转。 　　这个熟睡的身影把脸转了过来，它有着：像猫一样的耳朵和一只看着挺凶猛的长鼻子——肯定是杰克的。 　　杰克：十足像他。 　　诺曼：不，十足像你。这个是你的阿凡达了，杰克。 　　杰克着迷地望着那个大槽，好像要进去了。 　　(杰克：)这个方案是——每个操控者都与他自己的阿凡达相连—— 　　立体摄像机照着杰克——对着镜头并直接对着它说话。从刚才杰克的画外音开始就已经是杰克的录像记录了。(神经病和疯子：打着括号的，eg(杰克：)，是画外音。)

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什么题材

随着微电影不断的发展，微电影剧本的分类也越来越成熟，从单一的电影剧本创作转向微电影剧本的分化，比较时尚的分类有爱情微电影剧本，励志微电影剧本，感人微电影剧本，现实微电影剧本，广告微视频剧本，到越来越细化的单个分化，微电影剧本的不断分化，也正是说明了微电影的发展越来越走向市场化，正规化。微电影是指在各种新媒体平台上播放的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微时”（30秒－300秒）放映、“微周期制作（1－7天或数周）”和“微规模投资（1万到数万元/部）”的视频短片，内容可单独成篇，也可系列成剧。由于这类短片较之电影作品，门槛低、参与度高、传播效率高，在京沪领一时风气之先，得到市场广泛认可。以著名导演贾樟柯为例，其团队没有拍摄进入电影院线的大片，而拍摄了50多部微电影，但是此种艺术形式在京沪广之外的城市尚属少见，在人人都是导演、人人都是主角的网络互动的时代，微电影的特质导致其在网络时代势必兴盛，也成为文化市场新的业务增长点。

电影剧本范文卧虎藏龙（剧本节选） 58．外场景：城外黄土岗人物：蔡九、蔡湘妹、刘泰保、碧眼狐狸、黑衣人、李慕白时间：夜◇三个人等在黄土岗上，暮天群鸦飞过这乱葬岗。刘泰保：说来，就得守信哪!怎么还闻不到骚味儿?◇一个老妇人头戴一顶帽子，帽沿塌下将脸遮住，拄着手杖爬上土岗。守候的三人交换一个眼神。碧眼狐：蔡九，你这臭当差的，你不给我活路，我也不让你活!刘泰保：你这老太太怎么张口就骂人哪?蔡九：你要是束手就擒，也算你走了一回正道儿。否则的话，我今天就销了你的案!蔡湘妹：爹!我给我娘报仇!碧眼狐：小婊子!一起送死吧!刘泰保：你个母狐狸，老成这样了还嘴硬!◇黄土岗上厮杀得难分难解，这时除了蔡九力敌，蔡湘妹和刘泰保都只能打游击战，以偷袭的方式攻碧眼狐狸的虚处。蔡九：小心她的点穴法!◇话刚说完，刘泰保已经被点穴在一边动弹不得。◇碧眼狐狸招招致人命，蔡九武功与碧眼狐狸在伯仲之间，两人打得不可开交。◇一个人在高处观战。◇厮杀中，一瞬间，另一把剑格开碧眼狐狸的剑，快速几个翻转就拆解了碧眼狐狸的招数，还有余裕帮刘泰保解穴。碧眼狐：(惊讶)好!你们还有个打埋伏的!◇蔡九、蔡湘妹和刘泰保皆愣住，暗夜光影里李慕白站在那里。李慕白：武当派早该铲除你这个妖孽!──久违了!碧眼狐狸!◇刘泰保惊诧的反应。李慕白：你也许不记得我李慕白，不过，你不会忘记我师父江南鹤吧!──当年我在九华山闭关练剑，你冒充道姑潜入武当，盗走心诀，毒害我师父，今天该是你偿还这一段师门血债的时候了!碧眼狐：──你师父可惜太小看女人，即使入了房帏也不肯把功夫传给我，叫他死在女人手里，一点儿不冤枉。◇碧眼狐狸出招，李慕白试探剑招，碧眼狐狸眼露凶邪之光。李慕白：你盗取武当绝学，十年练剑，只练得一身走火入魔的邪招，今天教你命送武当宗门剑法之下，对你，也不冤枉!◇李慕白一出手，剑划破碧眼狐狸的左臂，观战的三人皆目瞪口呆，但与此同时黑夜中黑衣人出手挡李慕白的招。碧眼狐：(狼狈中士气又一振)徒弟!来!来!该杀的都在这儿了! 刘泰保：狐狸还有徒弟?◇黑衣人对碧眼狐狸斥喝一声。黑衣人：走!碧眼狐：不行!我得除掉那老蔡狗!◇碧眼狐狸不杀蔡九不甘心，再战蔡九等人。◇黑衣人有些急，犹豫一下，拔出青冥剑，李慕白惊讶。李慕白：你是何人?青冥剑怎么会在你手里?黑衣人：三代祖传，你是谁?你管得着吗?李慕白：在下李慕白!青冥剑是我的剑。◇黑衣人望着他，不说话了。李慕白：不过，这把剑我送了人。黑衣人：(心虚)那就不是你的剑了。李慕白：不过，剑又被贼人偷走。◇黑衣人突然进剑，李慕白接了几招便凝视黑衣人。她和李慕白在黑夜中对峙。李慕白出招试她，她招招应对一剑不漏，李慕白惊讶。◇此时碧眼狐狸瞥见黑衣人和李慕白的剑法，脸上现出一股惊骇。李慕白：你师父是谁?碧眼狐狸不是你师父，你这“玄牝剑法”从哪里学来?黑衣人：(得意)随便玩玩!◇就在碧眼狐狸闪神惊讶时，被蔡九顶了一刀哀叫一声，远处黑衣人听见便收剑施展轻功弹出数丈架住碧眼狐狸。黑衣人：走!碧眼狐：今天要铲草除根!◇碧眼狐狸说时便发出暗器，蔡九一面躲一面以暗器还击。◇李慕白正准备追击，黑衣人暗器飞来他一剑挡开，听到有人应声倒下，看不清是谁，突然听见蔡湘妹哇的一声哭出来。蔡湘妹：爹!──◇蔡九中镖于太阳穴当场气绝身亡，捕抓未成两眼不能闭上。蔡湘妹趴在父亲尸体上大哭，刘泰保慌张地看着李慕白。李慕白蹲下摸了脉替他把眼闭上。此时东方天色已渐转蓝，黄土岗成了老英雄的埋身地。◇李慕白非常沮丧。59．外场景：京城街道／铁府大门前人物：杂役、市井小民时间：清晨◇京城的又一天。骡马车过，市井小民为五谷奔忙，杂役泼街，却压不住已沸扬起来的尘土。60．内场景：铁府大厅人物：铁小贝勒、李慕白、俞秀莲、刘泰保、蔡湘妹时间：日◇刘泰保，蔡湘妹站在人群前。蔡九的尸体停在厅外，有人将上面的布单揭起，铁小贝勒和手下们低头观看。铁贝勒：这就是蔡九?蔡湘妹：我爹，陕甘捕头蔡九。铁贝勒：按说京城命案要由九门提督处置，而且，死的还是官差──你确定杀人者就在玉府?蔡湘妹：以性命担保。铁贝勒：(沉思了一下，指李、俞、刘)你们来。(对手下人指蔡)带她去后房安顿一下。◇铁小贝勒走出大厅61．内场景：铁小贝勒书斋人物：李慕白、铁小贝勒、俞秀莲、刘泰保时间：日铁贝勒：速战速决，拿到凭证，我还能去上面解决此事。若错，或者误，江湖上的朋友可就要有所担待了。李慕白：玉府就一点儿担待都没有吗?铁贝勒：没有凭证，就是陷害；有，另论。李慕白：现在，两个贼人都在玉府，玉府如果放走了人──铁贝勒：慕白，你是明白人，我就不多说了。俞秀莲：这个事儿，刘泰保为什么不跟我说呢?李慕白：我想，捉拿碧眼狐狸，我一个人足够了。没想到碧眼狐狸还有个徒弟。玉府那里，我去办。铁贝勒：你去办，我看不妥。俞秀莲：贝勒爷，您能不能找个什么借口把玉夫人和玉小姐请来呢?铁贝勒：(感到困惑不解)哦?让福晋去请就是了。为什么?俞秀莲：她们身上应该有凭证。◇铁小贝勒和李慕白看着俞秀莲，满脸困惑。62．内场景：铁府花厅人物：俞秀莲、玉夫人、玉娇龙时间：日◇俞秀莲与玉夫人和玉娇龙坐在旁，忙着挑选玉娇龙的嫁妆。玉夫人：哎呀，真是过意不去，买了料子还要我们挑!到底是福晋，你看，有热闹的，有素静的，都用得上，我们嫁闺女，可让你们费心了。俞秀莲：福晋这两天着了点儿凉，陪不了你们──玉夫人：(小声)唉，我听说贝勒府上丢东西了，真是的，福晋这身体又不合适了。俞秀莲：丢的东西，已经知道谁拿了。◇俞秀莲看着玉娇龙，玉将目光移开。俞秀莲：其实拿了剑的人能自己把剑放回去，贝勒爷给面子，也就不追究了。玉夫人：那就好了，有时候下人手脚不干净，真是挺烦人的。俞秀莲：您听说过一个叫碧眼狐狸的吗?玉夫人：女贼!新疆的，听说过。俞秀莲：几年前，她毒死了武当大师江南鹤，盗走了他的《剑法心诀》。昨天夜里她又杀死了一个关外捕快。玉娇龙：(有些发抖但却未让人察觉)你说她杀人了?杀了个捕快?俞秀莲：(温柔地对玉娇龙)有你在，说这些，不合适。◇俞秀莲边说边为玉娇龙斟茶。话快讲完时她仔细观察玉娇龙的表情，茶壶一下从手中滑落。玉娇龙眼都没往下看，本能地出手快如闪电，把茶壶接住了。玉夫人：(没有察觉)那这个人的手段也真是够高的。◇铁小贝勒陪李慕白走过来。玉娇龙：娇龙给贝勒爷请安!(行正礼)铁贝勒：玉夫人安好，这位是李慕白，有名的侠士。李慕白：玉夫人，玉小姐，幸会!◇李慕白上下打量着玉娇龙。铁贝勒：(对李慕白)玉小姐要出阁了。李慕白：福气，福气。63．内外场景：蔡家人物：蔡湘妹、刘泰保时间：夜◇屋内蔡湘妹收拾父亲的东西，落泪。听到屋外有动静，她前去开门，发现刘泰保站在外面警戒着。蔡湘妹：来了怎么不进来?刘泰保：给你守个门。蔡湘妹：外头冷，进屋里来吧!◇蔡湘妹回到屋里，犹豫了一下，又返回门口。◇刘泰保身子微微一动，仍站在外面。蔡湘妹：进来，两个人，就不怕打不过碧眼狐狸了。64．外场景：铁府大院人物：无时间：夜◇夜，宁静而漆黑。65．内场景：铁小贝勒的书斋人物：黑衣人（玉娇龙）、李慕白时间：夜◇月光下有个东西在移动。铁小贝勒书斋的窗户被人拉开，一个黑衣人爬了进来。黑衣人走到桌旁，将一把宝剑放在桌上。◇突然，咔嚓一声，屋里被一支划着的火柴照亮了。一直藏在屋内的李慕白手拿火柴，慢慢地点着了一盏灯。李慕白：这么晚了，还不歇着?◇黑衣人急忙冲向桌子要夺回青冥剑，但李慕白飞身跃到黑衣人身前，挡住她的去路。李慕白：还来了就好，再拿走，等于不还!黑衣人：高兴就还，不高兴就不还!◇黑衣人生气，要夺剑，拔出自己的剑，李慕白讶异黑衣人的身法。李慕白：你师父在哪儿？黑衣人：你管不着!李慕白：我管得着，范文专题《电影剧本范文》(http://www.unjs.com)。你师父杀了我师父，仇，当然是我来报。◇黑衣人翻窗出去。◇李慕白拿起归还的青冥剑，也翻窗追出去。66．外场景：铁府花园屋顶人物：李慕白、黑衣人、得禄时间：夜◇黑衣人一翻便上了铁府的屋顶，她身轻如燕，以轻功飞跃，还有余裕停下来等李慕白，并且永远和他保持数丈之远，她来就是要挑战李慕白。◇两人在房顶上飞窜，竟然可以不惊动家宅中的人。得禄披衣出恭，站在院子里，眼前的人影飞动如蚊蝇一样，他竟然没有看见，出恭完毕随即又一个哈欠转身回房睡觉。◇黑衣人随即又把李慕白引出铁府。67．外场景：京城街道人物：黑衣人、李慕白时间：夜◇两人追到京城街道的屋脊上，继续比斗飞檐走壁的轻功绝技。68．外场景：古寺人物：黑衣人、李慕白时间：夜，黎明 ◇黑衣人急奔，跑上一座小山，腾身飞上高大的松树枝，又翻进一座古寺。◇李慕白飞身进入古寺，一落地，黑衣人在一丈外停立，转身看着他。李慕白：飞够了?◇黑衣人不说话，怕说多了声音被记住，但得意在她眼中。李慕白：功夫不错。不过你的剑法有点儿歪。师徒的道理就在这里，大理不可歪。这样吧，我收你这个徒弟，重新理剑法。男女不一样，大理应该是一样的。黑衣人：(持剑)谁知道李慕白是不是虚名?李慕白：(笑着)“李慕白”就是虚名，昨日我，今日我，明日我，都不在这三个字里。宗派是虚名，剑法也是虚名，这把青冥剑还是虚名，一切都是人心的作用，说起来，盗剑 是你，还剑也是你，不过在一念之间!黑衣人：别到了庙里就说和尚的话。出招!──(着急)天就要亮了。李慕白：那就快告诉我碧眼狐狸在哪里!黑衣人：看招!◇李慕白剑在身后游步接招，软腰迂回，黑衣人的剑根本不能近身，黑衣人越打越急，越急越气。黑衣人：你来真的，别欺负人!李慕白：来真的，你懂吗?◇黑衣人一阵羞愤，更出猛招，她越猛李慕白越柔。◇黑衣人眼见招招不能取胜，突然也改太极门的手法。李慕白：噢，上路了。这样──这样就对了。◇两人改慢打，手相格，眼睛盯住对方不放。李慕白：“舍己从人”(顺势一拉，把黑衣人摔出去)，才能“我顺人背”!(一本正经)教你一点儿做人处事的道理!◇黑衣人羞愤使蛮力，李慕白抽宝剑，弹剑将黑衣人手中的剑震出手。李慕白：刚才是第一步，下一步──◇李慕白出剑，一招进剑便挑刺到她的下颔，下一步他就可以把黑衣人的面纱 揭掉，但是他没有。◇在那久久的僵持对峙中，黑衣人羞愤的眼泪就在眼眶里。黑衣人：下手吧!李慕白：何必?──你还要修炼。修武德才能体会静中之动的境界。黑衣人：我输了，少费话!李慕白：(温和)剑是百炼钢，剑也是绕指柔，不懂刚柔并济，不成剑家──◇李慕白说出这些话完全是当下的冲动决定，说时都觉得字字险。玉娇龙的眼中有惊诧有顽抗，更有向往。黑衣人：你为什么教我?李慕白：我一直在找一个徒弟，能把武当派的“玄牝剑法”传下去。黑衣人：你不怕我学会了就杀了你!李慕白：既为师徒，就要以性命相见。我相信，碧眼狐狸未能泯灭了你的良心。◇玉娇龙眼泪几乎要落下来，她不能就这样被收服，何况曙光已现。黑衣人：想捡便宜，当师父，我不稀罕!◇黑衣人一转身便腾空而去。◇李慕白只身站在庙院，他的心开始活动起来。69．内场景：玉娇龙房人物：玉娇龙、高师娘（碧眼狐狸）时间：夜◇玉娇龙悄声溜进窗户进屋。她摘下蒙面黑纱，却发现高师娘正坐在屋里做着针线活。高师娘：该说你回来早呢，还是晚呢?玉娇龙：你怎么还在这儿?你杀了人，不能再待在这了。跟你说过了，你会连累我们全家!高师娘：要不是你盗走了青冥剑，别人怎么会发现我在这儿？你不小了，你以为拿走了青冥剑，是好玩的?我有份儿，你就有份儿。咱俩一起走。你要真当了什么朝廷命官的夫人，你会憋死的，天份也埋没了。来，我们师徒二人──玉娇龙：我不会跟着你去做江洋大盗!高师娘：你已经是人人捉拿的江洋大盗了!玉娇龙：(气愤)我只想玩玩，干嘛走？走哪儿去?高师娘：哪儿都行，想干什么干什么，谁想拦我们，就杀他个痛快，就是你爹也一样。玉娇龙：你给我闭嘴!高师娘：这就是江湖，恩恩怨怨 、你死我活，很吓人，也很刺激，是吧?玉娇龙：我已仁至义尽!◇玉娇龙冲向高师娘，两人交手了几个回合。玉娇龙一下点中高师娘的穴位，使其动弹不得。◇玉娇龙把她向屋外推。高师娘：(慢慢起身)仁至义尽的是我。收你为徒是我这辈子最得意的一件事──◇高师娘飞身扑向玉娇龙，但又被玉娇龙轻易地点穴不能动弹。玉娇龙：你以为这些年来是你在教我《武当剑法心诀》吗？幸亏你认字不多。高师娘：我依图，你依字，原来你留了一手!玉娇龙：那些字，就算你知道也不能体会。你心里明白，你的功夫就只能练到这里，我藏而不露秘，也只是怕你伤心。高师娘：……哈，要不是李慕白那天试出你的功力，我还真不知道你瞒了我这么多!玉娇龙：师娘，徒弟十岁起，我就随你秘密练功，你给我一个江湖的梦，可是，有一天，我知道我可以击败你，师娘，你不知道我心里有多害怕?我看不到天地的边，不知道该往哪里去，我还能跟随谁?高师娘：走上了这条路，你怕的还在后面呢!◇高师娘离去。70．外场景：玉府大门口人物：高师娘、罗小虎时间：日◇高师娘身背一个小包袱，从玉府离去。街对面一个木杆后，罗小虎在观望，沉思。71．内场景：铁府书斋前花园人物：李慕白、俞秀莲时间：日◇李慕白在房里练剑。他手握青冥剑，轻松自如，一招一式，寒光闪烁，煞是好看。他一个转身过去，却发现俞秀莲站在门口。俞秀莲：高兴了吧?◇李慕白面露尴尬，嘴里喃喃自语地说些什么，将宝剑放下。俞秀莲走进屋。俞秀莲：你不能让她安安静静还剑吗?还了不就行了吗?李慕白：我想知道碧眼狐狸在哪里。俞秀莲：可是你又放她走了。李慕白：你不是也想放她一马吗?我倒想收她这个徒弟。俞秀莲：(有些激动，但又竭力不动声色)武当派收过女徒弟吗?李慕白：(注意到俞的表情)破个例吧。俞秀莲：她未必想做徒弟吧!李慕白：现在还不想。俞秀莲：她就要嫁人了。李慕白：秀莲，这姑娘也许会成为一条毒龙，现在不收，日后恐怕收服不了了。俞秀莲：女人嫁了人，会变的。李慕白：嫁个草包的话──俞秀莲：慕白，嫁人是她自己要嫁的，你别多操心。◇俞秀莲转身就要走，李慕白挡她，两人都僵了一会儿。李慕白：秀莲，你别急，你一急，我就不知道怎么办。◇俞秀莲看着他诚恳的眼光。李慕白：过了这么多年刀口悬命的日子，活一天算一天!──静下来，倒有点儿怕──俞秀莲：怕什么?李慕白：──怕死──不信?交了青冥剑，反而会认真地想到死这件事，也许因为我想过人的日子，而且不是一个人的日子。可是我必须亲手了结这件事!──了不尽的恩怨，这就是江湖啊!◇俞秀莲怔看他，心里十分怅惘。李慕白：我这趟来，经过思昭的墓，去看了他坟!──墓上的草很新!你去过了?俞秀莲：离得不远，他又没有亲人!──李慕白：你对他这样的情分，思昭地下有知，会很安慰!十年了，你也对得起思昭了。俞秀莲：他有你这么个重义气的兄弟，活这一趟也值得了!李慕白：士为知己者亡。死容易，活倒难了。哪知风驰电掣，英雄擦肩过，隔云观海，仁义两忘，得精气之本，长河万里，朝发夕至──俞秀莲：你说什么呢?这眼前的一切，你都有办法了吗?解决了，你才算个男子汉。李慕白：我只是觉得，我们都不年轻了。

电影剧本的构成只有四个基本要素：场景描写 (Scene)、人物(Character)、对话(Dialogue)和动作描写(Action)，要明确区分。一般术语∶1、远景(WIDE SHOT)︰多用来交代周围的环境。2、特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。3、跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。4、溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。5、拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。6、接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景。7、角度对准(Angle on)∶比如 BILL走出便利店，相机对准 BILL。电影剧本基本格式:1、首先要写出时、景、人。2、在描写情态时，先用三角式符号放在前面。3、对白是顶格写出人物简称，然后加上冒号。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。

电视剧剧本要比电影剧本难度高。而且越长越难写，越难写好。篇幅不同，剧本的结构方法是完全不同的。商业电影短的一个半小时，长的基本也在三个小时以内，一般商业片基本上就是起承转合：开场、激励事件、发展、高潮、结局。发展部分可能会有两三个起伏，做的好了是层层递进，做的不好就是缓慢拖沓，拖沓感常常就是从这个部分开始的。而以电视剧来说，20集的结构方法和30集、40集是完全不同的，人物关系变化，情节线安排，点位放置，情节密度等等都会有大变化，每个剧都不一样，有单元做法的，有连续情节的，所以很难有一个固定规律，由于种种原因现在电视剧越来越长，靠单一线索已经很难撑得起来了，多线并进更考验编剧谋篇布局的能力。大方向定好了，还要考虑单集内的情节走向和人物关系变化等等，而每集里单场戏的精彩度包括台词提炼这些添肉的事情都是最后才要考虑的了。电影剧本直接拉长篇幅转化成电视剧剧本也不是那么容易的。我知道有一些编剧写电视剧时喜欢把电影的起承转合结构拉长，然后在起承转合的每个部分下再分解出起承转合，向下还再有分解，我也试过，但一直觉得这种方法过于简单粗暴，容易被框住，人物、人物关系变化受限，做的不好就变成情节的累积了。电视连续剧有一个“连续”的要求在里面，如果人物、人物关系发生了停滞甚至断裂，桥段再精彩，也连续不起来了。

这个解释不清 详见高一语文下半学期，辛德勒名单一文，那个是电影剧本的格式，很准确的。望采纳。

在三幕式理论中,电影被分为三部分——开头、中间和结局。 【第一幕】 电影的第一幕分为这样几个部分： 开场画面：开场的第一场戏,或者是第一个画面,决定了电影吸引力的大小; 铺垫：在这一部分,需要交代人物身份背景、人物关系以及大环境; 推进：也被称为催化剂:主人公平静的生活被一个意外打破,故事发生了第一个矛盾; 主题呈现：或者是一句话,或者是一场戏,但是你要交代给观众,这部电影讲的是什么? 争吵：第一个矛盾发生之后,人物们彼此争执,故事向角色无法控制的方向发展下去。 【中间】 电影的中间部分,是整个剧本最长的一段。这里需要引入一个概念——情节点。 剧本的情节点,即是区分开头、中间、结尾三部分的两个时间。另外,在剧本的中间部分,也就是整部电影最中间的地方,需要一个最大的事件,也就是“中间点”。 举个例子,在《泰坦尼克号》中,第一个情节点是罗斯跳海被杰克救下, 两人相识。中间点是撞上冰山,整个电影的走向就此改变。第二个情节点是沉船, 罗斯与杰克一同准备迎接死亡。 在中间点之前的第二部分,我们称之为“游戏时间”,这往往是整部电影最吸引人的部分,也相对轻松。角色们经历许许多多有趣的事件,走向我们未知的未来。 而在中间点,他们将迎来一次“伪胜利”。在这里,角色和观众们一起松了一口气,好像一切都结束了。但是很快,幸福的错觉就会被打破,一件意外忽然发生,导致“气氛骤然紧张”,角色们瞬间跌入深渊! 中间点之后的第二部分,被称为“坏人逼近”。在这个部分,大 BOSS 终于出现,并且残酷的折磨我们的主人公们。主人公在痛苦中挣扎,同时内部会发生矛盾,团队分崩离析,一切似乎都无法挽回。 这之后,就是“一无所有”时刻。这段时间可长可短,但在这个时候,角色们失去了一切希望,失去了继续前进的动力,失去了自己所珍视的一切东西。他们会迎来“灵魂黑夜”。 “灵魂黑夜”往往是很短促的一瞬间,就像《泰坦尼克号》中罗斯乘坐救生艇离开沉船,杰克绝望地与她分别一样。这是角色最痛苦的时候。一个简单的剧作技巧就是,在“灵魂黑夜”时刻 杀死一个角色,可以让观众们达到情绪的最低点。而只有到达最低点,在结局的高潮到来时,才能够爽的彻底...... 《救猫咪》中有一个例子,如果在“一无所有”时刻,你没有角色可以死 亡,那么就提供给观众一种死亡的隐喻,比如收到一封信告诉主角他的姨妈挂了。这当然是一句玩笑,但是效果很明显,就是当观众察觉到“死亡”的讯息时, 无论之前的情节有多么热闹欢乐,到了这一刻也就是“一无所有”时刻都会沉静下来。这是为了结局的高潮服务的。 【结局】 但是故事没有结束,我们很快就会迎来第二个情节点,以及整个故事的结局。,接下来就是第二个情节点,也就是引起结局的大事件,这个“第二个情节点”,是整个故事中最关键的一部分,因为角色已经“一无所有”,因此依靠角色本身,已经无法对抗邪恶力量,无法走向最终胜利,否则就不是真正的“一无所有”,那么主角怎样翻盘?故事怎么才能结束? 这里需要引入AB线的概念。 【主线&副线】 AB 线,顾名思义,就是A 线索与 B 线索,也被成为A 故事与 B 故事,中国传统小说中习惯称为主线与副线。 副线在主线故事的第二幕结束时结束,在第二个情节点汇入主故事,推动主故事中的主角继续行动； 主线故事在第二幕结束时结束, 在第二个情节点汇入副线故事,主线角色放弃自己原本的目标,帮助副线故事中的角色完成副线故事。 仔细分析《冰火》中兰尼斯特家族的故事线,我们会发现这几乎是一条反向的史塔克家族线,两条线索相互排斥,但当他们产生交集的时候,必定会有改变整个故事走向的大事件发生。（AB线交织的点） 【伪失败（负成长）】 “伪失败”是什么呢?就是与“伪胜利”截然相反的硬币的另一面。角色在中间点没有迎来胜利的曙光,反而跌入了失败的深渊。在这里,一切外部、内部因素都在向角色施加压力,让角色看不到光明的希望。是不是很像“一无所有”时刻?没错!“伪失败”就是提前的“一无所有”和“灵魂黑夜”。 “伪失败”也是好莱坞剧作法中的一种,但是并不常见,大多数采用“伪失败”作为中间点的电影是传记片。因为在经历“伪失败”之后,角色已经不可能再失去更多。因此在之后的“坏人逼近”段落中,角色反而会是一马平川,一步步走向最终的胜利。 由于采用了“伪失败”替代了“伪胜利”,因此这个角色在之后的走向会是逐步向上的,但是在第二个情节点之前,角色必须经历一些波折,否则将毫无戏剧矛盾。刚才已经解释过,“伪失败”其实就是用“一无所有”时刻替代了“伪胜利”的中间点位置,因此,在原本应该是“一无所有”时刻的地方,角色将经历一次“伪胜利”,之后再被从高高在上的胜利喜悦中打落下来! “伪胜利”和“伪失败”是硬币的两面。你可以调换他们的位置,但你永远无法摆脱经历这两次转折点的命运。 所以,在《冰火》第六卷中,当其他角色经历着前所未有的考验时,提利昂反而会迎来自己人生的最高点。然而切记,这是一次“伪胜利”,当提利昂沉浸在梦想成真的幸福中时,一次意外会将他击溃,而这时,他才能够真正做到迎接结局的准备。

我也需要。