朝中措的词牌格律

1、十六字令正：平（韵），中仄平平仄仄平（韵）。平平仄，中仄仄平平（韵）。变：平（韵），中平仄仄仄平平（韵）。平平仄，中仄仄平平（韵）。例1：蔡伸：苍梧谣天！休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。例2：僧缘：燕衔杯菲，桃花一绽引春雷。樱桃落，细雨燕衔杯。例3：毛泽东：十六字令三首山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。山，刺破青天锷未残。天欲坠，赖以拄其间。注：依龙榆生词谱，兼参百度，别名苍梧谣、归字谣、燕衔杯等，单调，16字，三平韵。2、捣练子[平仄仄，仄平平（韵）]，仄仄平平仄仄平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。例1：李煜：捣练子·深院静 深院静，小庭空。断续寒砧断续风。 无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。例2：贺铸：捣练子·夜如年 斜月下，北风前。万杵千砧捣欲穿。 不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年。例3：贺铸：捣练子·杵声齐 砧面莹，杵声齐。捣就征衣泪墨题。 寄到玉门应万里，戍人犹在玉关西。注：别名深院月、夜如年、夜捣衣等，例做征夫怀念丈夫之词，实不拘，27字，五句三平韵，首句例用对偶。依龙榆生词谱，结句为中仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。为拗句，实不合律，不如百度者。3、渔歌子单调中仄平平仄仄平（韵），中平平仄仄平平（韵）。【平仄仄，仄平平（韵）】，平平仄仄仄平平（韵）。例：张志和：渔歌子·西塞山前白鹭飞西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。双调仄平平，平仄仄（韵）。仄平平仄平平仄（韵）。

词牌名格律部分格律参考：1.十六字令又被称作《苍梧谣》、《归字谣》，单调，十六字，三平韵。词牌格式平。[仄]仄平平仄仄平。平平仄，[仄]仄仄平平。2.捣练子又被称作《捣练子令》，单调，廿七字，三平韵。词牌格式平仄仄，仄平平。[仄]仄平平[仄]仄平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。例词李煜深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。3.忆江南亦被称为：《江南好》《望江南》《梦江南》《望江南》《梦江口》 《谢秋娘》《春去也》《归塞北》单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。词牌格式平[平]仄，[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄仄平平。例词白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。4.忆王孙单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。词牌格式(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。5.调笑令本调个别处有破格，但均不失吟咏和谐，可谓是有格而不拘泥的典范。词格本身是为了吟咏上的和谐，若有利于整体和谐，稍有破格，则也未尝不可。词牌格式平仄，平仄，仄仄平平平仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄平。平仄，平仄，仄仄平平仄仄。6.如梦令又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。词牌格式(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。7.乌夜啼亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。词牌格式[平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。8.长相思亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。双调三十六字，前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底。词牌格式仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。9.生查子亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。词牌格式(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。10.点绛唇亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，二十一字，用仙吕调，共四十一字。词牌格式(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。11.浣溪沙双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。词牌格式(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。12.菩萨蛮四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句，平平仄仄平。词牌格式(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平平仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平平仄平。

1：简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。2：古代的词牌的种类以及平仄：词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。 词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。 词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令，59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。 一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。可以叠字。 由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。 暗香 暗香与《硫影》调，都是姜夔同时创作以咏梅花的，是取“疏影横斜水清浅，暗香浮动近黄昏”两句的首二字作为调名。以后张炎用此二调咏荷花荷叶，改名《红情》、《绿意》。九十七字。前片四十九字，九句，五仄韵；后片四十八字，十句，七仄韵。 八六子 八六子，此调初见《尊前集》收杜牧词。有多种体式，《词谱》以显补之词为正体。九十一宇，前段六句三平韵，后段十一句六平韵。前段第四句是以一字领以下两个六言句。后段四至七句是扇面对句法。秦观词有“黄鹏又啼数声”句，故又名《感黄鹂》。 八声甘州 八声甘州，唐教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名。《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段改制的。因全词前后片共八韵，故名八声，慢词。与《甘州遍》之曲破，《甘州子》之令词不同。《词语》以柳永词为正体。九十七字，前片四十六字，后片五十一宇，前后片各九句四平韵。亦有在起句增一韵的。前片起句、第三句，后片第二句、第四句，多用领句字。另有九十五字、九十六字、九十八字体，是变格。又名：《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》。 卜算子 卜算子，《词谱》以为此词取义于“卖卜算命之人”。《词谱》以苏轼词为正体。双调，仄韵，四十四字，上下片各四句，在偶数句用仄韵，奇数末字须用平声。两结句有增衬字为六字句的。另有《卜算子慢》，八十九字，是别格，与本调无关。 又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》、《黄鹤洞中仙》、《楚天遥》。 采桑子 采桑子，唐教坊大曲有《杨下采桑》，《采桑子》可能是从大曲截取一遍而成独立的一个词牌。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚歌》、《罗效媚》。《词谱》以五代和凝词为正体。双调，四十四字，八句。上下片都是起句反收，以下三句用平韵。另有在两结句各添二字，变为前四字后五字的两句。另有双调五十四字体，前段五句四平韵，后段五句三平韵。 长相思 长相思，本为唐教坊曲。调名出古乐府“上吉长相思，下言久离别”句。一名《双红豆》、《相思令》、《山渐青》、《山渐青》、《长相思令》、《长思仙》、《青山相送迎》、《亿多娇》等，前人多用以写男女相思之情。始见白居易词。双调，平韵，三十六字。前片各四句，句句用韵．亦有后片起句不用韵的。 楚辞 楚辞体，又称“骚体”。为辞赋的一类。起源于战国时楚国，以屈原的《离骚》为代表作。特点为富于浪漫气息，较多抒情成分，突破了四言定格，形式自由，字句较长，倾向散文化，多用“兮”、“些”助语势。后世多以《离骚》为楷模，故名骚体。 翠楼怨 翠楼怨，此调为姜夔自度曲。宋孝宗淳熙年间，武昌安远楼建成，姜夔与友人同登此楼，写此词志感。词中有“层楼高峙，看槛曲萦红，□牙飞翠”句，故名《翠楼怨》。此调一百零一字。上片五十字，十一句六仄韵；后片五十一字，十二句七仄韵。上下片第七句及下片第二句，都是一字豆句法。 捣练子 捣练子，宋人黄大舆编《梅苑》中收入无名氏词八首，其一首起句为“捣练子”，即以作词名。或云：“李后主词，即咏捣练，乃唐词本体也。”（见《升庵词品》）前人多用为妇女怀念征夫之作。单调，二十七字，五句三平韵。另有双调三十八字体，是别格，一名《捣练子令》。 点绛唇 点绛唇因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绎唇”句而取名。《词谱》以冯延巳词为正体。四十一字。前片四句，从第二句起用三仄韵；后片五句，亦从第二句起用四站韵。《词律》认为，前片第二句第一字宜用去声，“作平则不起调”。按前人此字时用平声，如王禹□词“江南依旧称佳丽”、苏轼词“今年身健还高宴”、“风流公子方终宴”等句，江、今、风都是平声字，用在此处音律和谐，何至不能起调。此说不可从。 又名《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》、《万年春》等。 调笑令 调笑令，此调在唐时有《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》等多种名称，南唐冯延已改称《三台令》。据白居易寄元微之代书诗自注“抛打曲有《调笑令》”，可知是当时宫廷中或宴会场中作抛打游戏时供演唱之曲。始见韦应物词。单调，三十二字，八句，四仄韵，两平韵，两叠韵。平仄韵递转三次。第四、五句从仄韵转平韵，从第六句起又由平韵转仄韵。第六、七两个二言叠句，必须用第五句的末二字倒转使用，这是此调一名《转应曲》的由来。北宋以后，此调只用仄韵，不再转韵，字数和句式亦有变化，是此调的变格。 蝶恋花 蝶恋花，唐教坊曲名。本名《鹊踏板》。曼殊词改今名。调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字。双调，六十字，十句，上下片各五句四仄韵。 又名《黄金缕》、《风栖梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《细雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠帘》、《江如练》等。 定风波 定风波，唐教坊曲名。始见于后蜀欧阳炯词。平仄换韵，六十二字。上片五句，三十字，三平韵两仄韵；下片六句，三十二字，四仄韵两平韵。由于句式参差，平仄交错，声律别具特色。另有仄韵体，为柳永创作，一百字，上下片各十一句，六仄韵。 又名《卷春空》、《定风流》、《定风波令》、《醉琼枝》。 洞仙歌 洞仙歌，唐教坊曲名。原用以咏洞府神仙。敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。有中调和长调两体。中调八十三字至九十三字，长调一百一十八字至一百二十六字。《词谱》以苏轼、辛弃疾词为初体。八十三字。上片三十四字，六句；下片四十九字，七句。各三仄韵。上片第二句，是一字逗句法，亦有用上二下三句式。下片八字句，以一字领七字。结尾二句，以一字领两个四言句。调为咏仙而作，故节奏徐缓，情致超脱。 又名《羽仙歌》、《洞中仙》、《洞仙词》、《洞仙歌令》、《洞仙歌慢》。 风入松 风入松，《乐府诗集》收有古琴曲《风入松》，传为晋嵇康所作；唐僧皎然有《风入松歌》，是此调名称所本。又名《远山横》，平韵双调，《词谱》以晏几道词及吴文英词为正体。晏词七十四字，吴词七十六字，都是十二句，前后片各六句，四平韵。上下片第四句，多用上三下四句法。另有七十二字、七十三字体，是变格。 又名《风入松慢》、《远山横》。 桂枝香 桂枝香，调见《乐府雅词》张辑词。唐裴思谦状元及第后赋诗，有“夜来新惹桂枝香”句，当是此调取名所本。《词谱》以王安石词为正体。一百零一字。上下片各十句五仄韵。上下片第二句，是一字豆句式。上下片四、五两句，既可作上六下四，也可作上四下六。 又名《疏帘淡月》。 好事近 好事近，“近”是词的种类之一，属一套大曲中的一个曲调。自词和音乐分离，此字只是某个词牌名称的组成部分，已无实际意义。《词谱》以北宋宋祁词为正体。仄韵，四十五字，上片四句，二十二字；下片四句，二十三字。上下片各两仄韵。此调前人习惯用入声韵。两结句都用一字豆句式。 此调又名《钓鱼船》、《翠圆枝》、《倚秋千》等。 何满子 何满子，唐教坊曲。据《乐府诗集》八十引白居易云，何满子是唐玄宗开元年间沧州的歌者，临刑进此曲以赎死，竞不得免。词名本此。单调，三十六字，六句三平韵。另有三十七字体及双调七十三、七十四字体。北宋毛滂并将双调改用仄韵。 又名《河满子》。 浣溪沙 浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。 此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。 又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。 贺新郎 贺新郎,始见苏轼词，原名《贺新凉》，因词中有“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴”句，故名。后来将“凉”字误作“郎”字。《词谱》以叶梦得词作谱。一百一十六字。上片五十七字，下片五十九字，各十句六压韵。此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。 减字木兰花 减字木兰花，《木兰花令》始于韦庄，是五十五字仄韵体。南唐冯延巳制《偷声木兰花》，五十字，八句，前后片起句仍作七言仄韵，结处乃偷平声作四字一句、七字一句，自此才有两仄两平四换韵体。《减字木兰花》是就《偷声木兰花》上下片两起句各减三字而成。双调，四十四字，上下片各四句，两仄韵转两平韵。 江城子 江城子，唐词单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。或谓调因欧阳炯词中有“如（衬字）西子镜照江城”句而取名。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。后蜀尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法。 晁补之改其名为《江神子》，韩□调有“腊后春前村意远”句，故又名《村意远》。 酒泉子 酒泉子，唐教坊曲名。因甘肃有酒泉郡而取名。四十字，平仄韵转换。上片五句，十九字，起句和结句用平韵，二四两句用仄韵。下片五句，二十一字，三仄韵，后结用平韵。 兰陵王 兰陵王，唐教坊曲名。据《碧鸡漫志》引《北齐书》及《隋唐嘉话》说，齐文襄帝长子长恭封兰陵王，与周军作战，带着假面对敌，打败周军，勇冠三军，“武士共歌谣之曰《兰陵王入阵曲》”。宋人当是据旧曲另制新声。始见秦观词。《词语》以秦词为定格。三叠，二十四拍，一百三十一字。首段四十八字，十句七仄韵；二段四十二字，八句五仄韵；三段四十一字，九句六仄韵。宜用入声韵。此调声情雄浑，气势不凡，宜状写壮烈场面或激越情感。 浪淘沙 浪淘沙，唐教坊曲名。原为七言绝句，白居易词有“却到帝都重富贵，请君莫忘浪淘沙”句，刘禹锡作的《浪淘沙》属是此体。以后的双调小令《浪淘沙》，是南唐李煜创制。北宋张舜民用此调改名《卖花声》。《词谱》以李煜词为正体，平韵五十四字，十句，前后片各四句用韵。此调并由柳永、周邦彦演为长调《沮淘沙慢》，是别格。 临江仙 临江仙，唐教坊曲名。最初是咏水仙的，调见《花间集》，以后作一般词牌用。双调，五十四字，上下片各五句，三平韵。常见的有三体，一是六十字，如苏轼词；一是五十八字，上下片第四句较苏轼词少一字，如李煜词；还有一体也是五十八字，上下片起句较苏轼词少一字，如曼几道词。前人也有在后片换韵的。另有《临江仙引》、《临江仙慢》，九十三字，是别格。 又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》。 六幺令 六幺令，唐教坊大曲有《绿腰》一调。《绿腰》又名《六么》，是唐代从西域传来的一个大曲名称。白居易《琵琶行》有“先为霓裳后六么”句，元镇《琵琶歌》有“绿腰散序多扰捻”句。或云：“此曲拍无过六字者，故曰六么。”后用作词名。《词语》以柳永词为正格。九十四字，上片四十六字，下片四十八字，各九句五仄韵。 又名《宛溪柳》、《乐世》、《绿腰》、《录要》。 六州歌头 六州歌头，据程大昌《演繁露》说，此调本鼓吹曲，近世词人根据它的曲调创制吊古词，音调悲壮，又把古代兴亡事实作为曲词，听到曲就使慷慨之情进发，绝对不同于一般艳词。宋代举行大祀、大恤典礼都用此调。此调有三种用韵形式，一是平韵体，如刘过“镇长淮”词；二是平仄韵互叶格，如贺铸“少年侠气”词；三是平仄韵转换格，如韩元吉“春风著意”词。后两体句式与平韵体略异。王体中以平韵体为主。以刘过“镇长淮推”词为例，一百四十三字，前片七十一字，后片七十二字，各十九句八平韵。 满江红 满江红，此调唐人名《上江虹》，以后改今名。《词谱》以柳永“暮雨初秋”词为正格。九十三字。前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。用入声韵者居多。格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多。双调九十三字，前片八句四平韵，后片十句五平韵。 本调尚有异名作《念良游》、《伤春曲》。 满庭芳 满庭芳，调名出晚唐吴融诗“满庭芳草易黄昏”。《词谱》以晏几道、周邦彦词为正体。都是九十五字。晏词前后片各十句四平韵；周词前片十句四平韵，后片十一句五平韵，中有换头二字用暗韵。换头二字，晏词不用暗韵而与下句合为五言句。上片起首两个四言句，前人多用对仗。另有九十三字、九十六字体。 又名《锁阳台》、《潇湘夜雨》、《满庭霜》、《活桐乡》、《江南刚》、《满庭花》等。 摸鱼儿 摸鱼儿，唐教坊曲有《摸鱼子》，宋人始见显补之词，名《摸鱼儿》。《词谱》以晃补之、辛弃疾、张炎三家词为正体。晃词一百一十六字。上片五十七字，十句六仄韵；下片五十九字，十一句七仄韵。前片第四韵、后片第五韵的十字句，须一气呵成，句式可以灵活。 另有《买陂塘》、《迈陂塘》、《陂塘柳》、《双蕖怨》、《山鬼谣》、《安庆摸》等名称。 木兰花 本兰花，唐教纺曲有《木兰花令》。宋人《木兰花》词，皆《玉楼春》体，七言八句，五十六字。五代毛熙震、魏承班、韦庄，各有《木兰花》调，为此调正体。毛词五十二字，双调，上下片各六句三仄韵；魏词五十四字，上片六句三仄韵，下片四句三仄韵；韦词五十五字，上片五句三仄韵，下片四句三仄韵，上下片不同部。 按《花间集》载，《木兰花》、《玉楼春》两调，其七字八句者为《玉楼春》体，《木兰花》则韦词、毛词、魏词共三体，从无与《玉楼春》同者，自《尊前集》误刻以后，宋词相沿，串多混填，《词谱》已为校正。 南歌子 南歌子，唐教坊曲名。调名本汉张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞”句。又名《南柯子》、《风蝶令》、《望秦川》、《十爱词》等。分单调双调两体。单调体始于晚唐温庭筠，二十三字，五句三平韵。双调平韵体始于五代毛熙震，五十二字，上下片各四句三平韵。双调仄韵见《乐府雅词》。以后宋人五十二字、五十三字及五十四字体，都本毛词。 南乡子 南乡子，唐教坊曲名。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字，十句，上下片各四句用韵。另有五十八字体。 又名《好离乡》、《蕉叶怨》。 念奴娇 念奴娇，念奴是唐天宝年间著名歌妓，调名本此。此调有仄二体。《词谱》以苏轼“凭空跳远”词为仄体正格。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十旬四仄韵。此令宜于抒写豪迈感情。东坡赤壁词，句读与各家词微有出入，是变格。另有平韵格，以陈允平词为正体，用者较少。 又名《大江东去》、《千秋岁》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁谣》、《壶中天》、《大江西上曲》、《百字令》等十多个名称。 女冠子 女冠子，唐教坊曲名。女冠即女道士，此调最初是咏女道士的。始见温庭筠词。四十一字，平仄转换。上片五句，二十三字，起首二句仄韵，三、五两句平韵。下片四句，十八字，二、四两句平韵。另有长调，始于柳永。 抛球乐 抛球乐本是唐人古诗，后入教坊谱曲供演唱，遂成词调。《唐音癸签》：“《抛球乐》，洒宴中抛球为令，其所唱之词也。”此调始自刘禹锡。单调，三十字，六句四平韵。中二句例作对偶。另有三十三字、四十字体，句式及韵位都有不同。以后柳永又演为长调，一百八十七字，上片十九句七仄韵，下片十七句七仄韵，与唐词小令，体制迥然各异。又名《莫思归》。 破阵子 破阵子，唐教坊曲名。一名《十拍子》。唐太宗李世民任秦王时制大型舞曲，名《破阵乐》。本七言绝句，后因旧曲名，另倚新声。现存双调小令，始见晏殊词。六十二字，上下片各五句，三平韵。 菩萨蛮 菩萨蛮，唐教坊曲名。菩萨蛮本女弟子舞队名。据《词谱》引唐苏鹗《杜阳杂编》说：“大中（唐宣宗年号，850年前后）初，女蛮国入贡，危髻金冠璎珞被体，号‘菩萨蛮队"。当时倡优遂制《菩萨蛮》曲；文士亦往往声其词”。按大中一百年前开元时期成书的《教坊记》中已有此曲名，但苏说对这个词牌名的由来也有参考价值。四十四字，上下片各四句，均两仄韵转两平韵。《词谱》定李白词为正体。 又名《子夜歇》、《巫山一片云》、《花间意》、《花溪碧》、《城里钟》、《重叠金》、《梅花句》、《晚云烘日》等，回文词体又名《联环结》。 齐天乐 齐天乐，《词谱》以周邦彦词为正体。双调，一百零二字，上片十句，下片十一句，上下片各五十一字六仄韵。上下片起句亦有不用韵的。上片第七句、下片第八句，是一字豆句式。 又名《五福降中天》、《如此江山》、《台城路》。 千秋岁 千秋岁，唐教坊大曲有《千秋乐》调。据郭茂倩《乐府诗集》本曲题解，是唐玄宗生日，大宴群臣，百宫上表请定此日为千秋节，可能由此产生《千秋乐》调。宋人根据旧曲另制新曲。又名《千秋节》、《千秋万岁》。仄韵双调，七十一字，十六句，上下片各八句，五仄韵。上片起句比下片起句少一字，其余句式全同。 另有游仲文词名《千秋岁》，即《念权娇》。 沁园春 沁园春，“沁园”二字出汉代沁水公主园林。有一百一十二字至一百一十六字诸体，以一百一十四字为正格。上片四平韵，下片五平韵。前人认为换头句第二字有人用暗韵，实系偶合。上片第四句第一字和下片第三句第一字，必须用一字豆领以下四句，而所领四句例须用扇对。 此调始见于北宋张先词。原属婉约派词，因其格调开阔，韵位较疏，读起来更感沉郁，故豪放派词入及后人常用此调抒发激越情感。 又名《寿星明》、《东仙》、《洞庭春色》、《念离群》等。 青玉案 青玉案，出自汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。“案”与“碗”同，青玉案即青玉碗。调见宋苏轼《东坡词》。六十七字，上片三十三字，下片三十四字，各六句。上下片不同的是上片起句后的两个三字句，下片改为七字句。上下片各五仄韵。也有上下片结句前一句不用韵的。 又名《西湖路》、《青莲池上客》、《横塘路》。 清平乐 清平乐，唐教坊曲名。乃祈求海内清平之乐曲，非指清调平调。《尊前集》载有李白词四首，如非后人伪作，则为此调的首见。平仄转换格。双调，四十六字。上片四句二十二字，仄韵，每句用韵；下片四句二十四字，转平韵，三句用韵。 又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》。这非常详细http://zhidao.baidu.com/question/7237634.html?md=3

格律对照词：柳永《西江月·凤额绣帘高卷》中仄中平平仄，中平中仄仄平（韵）。凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。两竿红日上花梢，春睡厌厌难觉。中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。不成雨暮与云朝，又是韶光过了。西江月以柳永词《西江月·凤额绣帘高卷》为正体，双调五十字，前后段各四句两平韵一叶韵，另有五十字前后段各四句两平韵两叶韵，五十一字前后段各四句两平韵两仄韵等变体。代表作有辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》等。西江月，唐教坊曲名，后用为词牌。其调名有可能取自李白《苏台览古》的诗句“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”。“西江月”调大致形成于唐五代时期，最初为民间流行歌曲，后来因为清越哀伤，转入法部道曲，在流传和发展过程中逐渐与文人创作统一，格律逐渐完善，直至最后脱离乐谱成为成熟的文学范式。

宋词的每一个词牌，都有着相应的格式，比如一共多少句，每句多少字，哪个字当平，哪个字当仄，等等，这些都用词谱的方式体现出来，其实根本的意义是每个词牌最初都有一个相应的曲调，人们可以按照这个曲调填入不同的字词，但是填入的字词必须和原有的曲调高低起伏转折停顿相应，因此就产生了相应的词牌格律

西江月，感怀粟子日子凭般无奈，眼前一片茫然。阳台望断梦神仙，妄有风光无限。生计如何为继，经年疫毒当前。随时泛滥未曾完，弄的无期无限。

《如梦令》词牌格律及格式如下：1. 格一单调，三十三字，七句，五仄韵，一叠韵。2. 格二单调，三十三字，七句，六仄韵。3. 格三单调，三十三字，七句，五仄韵，一叠韵。4. 格四单调，三十字，六句，四仄韵，一叠韵。5. 格五单调，三十字，七句，五平韵，一叠韵。6. 格六双调，六十六字，前后段各七句，五仄韵，一叠韵。希望以上信息对您有帮助。

又名《锁阳台》，《清真集》入“中吕调”。九十五字，前片四平韵，后片五平韵。过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者。

标准体【虞美人】词牌格律 范词欣赏：标准体【虞美人】五代·李煜（56字） 上阕中平中仄平平仄，中仄平平仄。 （韵1）（第一【意群】单仄韵） 春花秋月何时了，往事知多少？中平中仄仄平平，领领中平中仄仄平平。（韵2）（第二【意群】双平韵）小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！下阕中平中仄平平仄，中仄平平仄。 （韵3）（第三【意群】单仄韵）雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。中平中仄仄平平，领领中平中仄仄平平。（韵4）（第四【意群】双平韵）问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。注：1.标准【虞美人】是单仄和双平入韵，以四韵部转换为首选；元、明、清多用这种句读方式。 2.宋词多为56字体，但两结用“上六下三”句读；创作时，最好在字的涵义上能与句读相符合。3.领字表示是强调结构，不占句型字位；谱内的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。

1、满江红的词牌格律是中仄平平，平中仄、中平中仄。平仄仄、仄平平仄，仄平中仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中中中、中仄仄平平，平平仄。中中仄，平仄仄。平仄仄，平平仄。仄平平中仄，仄平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中中中、中仄仄平平，平平仄。2、例如：柳永《满江红（暮雨初收）》中仄平平，平中仄、中平中仄。暮雨初收，长川静、征帆夜落。平仄仄、仄平平仄，仄平中仄。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。中中中、中仄仄平平，平平仄。遣行客、当此念回程，伤漂泊。中中仄，平仄仄。桐江好，烟漠漠。平仄仄，平平仄。波似染，山如削。仄平平中仄，仄平平仄。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。游宦区区成底事？平生况有云泉约。中中中、中仄仄平平，平平仄。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。扩展资料满江红，词牌名，宋以来作者多以柳永词为准。九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。亦可酌增衬字。姜夔改作平韵，附着于后，则情调俱变。例：姜夔《满江红（仙姥来时）》平韵格平仄平平，中仄仄、平仄仄平。仙姥来时，正一望千顷翠澜。平中仄、仄平平仄，中仄平平。旌旗共乱云俱下，依约前山。中仄平平平仄仄，中平平仄仄平平。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。仄中平、中仄仄平平，平仄平。向夜深风定悄无人，闻佩环。平中仄，平仄平。神奇处，君试看。中中仄，仄平平。奠淮右，阻江南。仄仄平平仄，中仄平平。遣六丁雷电，别守东关。中仄中平平仄仄，中平平仄仄平平。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。仄中平、中仄仄平平，平仄平。又怎知人在小红楼，帘影间？

清平乐词牌格律格律为平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄。 一般仄仄平平，一般仄仄平平。仄仄平平仄仄，一般仄仄平平。《清平乐》，原为唐教坊曲名，拿取汉乐府清乐、平乐这两个乐调而取名。后作为词牌。《宋史·乐志》入番禺大石调，《金奁集》、《乐章集》划入越调。一般以李煜词为标准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。清平乐正体为双调四十六字，前端四句四仄韵，后段四句三平韵。清平乐词牌体式：“清平乐”作为较为流行的词调，和其他流行词调如“菩萨蛮”“望江南”等比较，体式相对较为固定。其正变体有以下三种：1、正体，双调四十六字，以五代冯延已词《清平乐·雨晴烟晚》为代表。此体平仄韵转换格。上阕四句二十二字，四仄韵；下阕四句二十四字，三平韵。2、变体一，双调四十六字，以宋代赵长卿词《清平乐·鸿来燕去》为代表。此体虽然也属于平仄韵转换格，上阕四句四仄韵，下阕四句三平韵，但与正体的不同之处在于上结句法小异，此体上结句为六字折腰豆。柳永词前段结句“那特地、柔肠断”，“特”字仄声。此调以此词为正体，若赵词之上结句法小异，李词之或押仄韵，皆变体也。3、变体二，双调四十六字，以唐李白《清平乐·画堂晨起》为代表。此体为全仄韵格，上阕四句二十二字，四仄韵，下阕四句二十四字，三仄韵，与前两体前仄后平者不同。且下阕中非押韵句亦与前词不同，前词下阕第三句为非押韵句，此词下阕第一句为非押韵句。

《西江月》词牌格律：正体，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。西江月格律变体：1、变体一，双调五十字。前后段各四句，两平韵，两叶韵。2、变体二，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。3、变体三，双调五十一字。前后段各四句，两平韵，两仄韵。以西江月为词牌的词：西江月（夜行黄沙道中）辛弃疾（宋）明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。译文：天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨。从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中。拐了个弯，茅店忽然出现在眼前。

如梦令词牌格律及格式是：(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。 平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。 格律说明：格一单调，三十三字，七句，五仄韵，一叠韵。以李存勗《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为代表。此词第五、六句例用叠句。 按白居易词首句“前度小花静院”，“静”字仄声。沉会宗词第五、六句“不见。不见。”，两“不”字俱仄声。白词第七句“记取钗横鬓乱”，“鬓”字仄声。谱内可平可仄据此，其馀悉参后词。 又按苏轼词第三句“唤起百舌儿”，“舌”字入声，宋元人此字从无用仄声者，当是以入作平，不可泛用上去声字。格二单调，三十三字，七句，六仄韵。以无名氏《古记·腊半雪梅初绽》为代表。此词第五、六句不叠。格三单调，三十三字，七句，五仄韵，一叠韵。以无名氏《如梦令·疑是水晶宫殿》为代表。此词第五、六句但叠韵而不叠句。格四单调，三十三字，六句，四仄韵，一叠韵。以《鸣鹤余音》无名氏《无梦令·学道非难非易》为代表。此词第五、六句作四字一句，即叠上句下四字，与前二体又异。 按此体见《鸣鹤馀音》集，有一段者，有两段者，词极鄙俚，故止采一首以备体。又按宋赵长卿词第四句“目断行云凝竚”，第五、六句“凝竚。凝竚。”即叠第四句韵，与此略同。但“凝竚”叠句，与“如梦”叠句同，故不另列。格五单调，三十三字，七句，五平韵，一叠韵。以吴文英《如梦令·秋千争闹粉墙》为代表。此词用平韵，宋人惟吴文英一首，无别词可校。

《鹧鸪天》的平仄韵律定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。平仄格律如下：O仄平平O仄平（韵），O平O仄仄平平（韵）。O平O仄平平仄，O仄平平O仄平（韵）。平仄仄，仄平平（韵）。O平O仄仄平平（韵）。O平O仄平平仄，O仄平平O仄平（韵）。“O”指的是可平可仄。严格来说，第三句和第四句对偶，第五句和第六句对偶。鹧鸪天，词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。代表作有苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》等。唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取此。鹧鸪，鸟名，形似母鸡，头如鹑，胸前有白圆点如珍珠，背毛有紫赤浪纹。俗象其鸣声曰“行不得也哥哥”。此调为北宋初年新声，始词为夏竦所作。柳永词属正平调。此调仅此一体，无别体。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。

《清平乐》词牌格律是双调。格律为平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄。 一般仄仄平平，一般仄仄平平。仄仄平平仄仄，一般仄仄平平。《清平乐》，原为唐教坊曲名，拿取汉乐府清乐、平乐这两个乐调而取名。后作为词牌。《宋史·乐志》入番禺大石调，《金奁集》、《乐章集》划入越调。平韵和仄韵一般以李煜词为标准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。清平乐正体为双调四十六字，前端四句四仄韵，后段四句三平韵。组合一为双调四十六字，上阕四句四仄韵，下阕四句三平韵，与正体的不同点取决于上阕结语法不同，此体上阕结句为六字折腰豆。《清平乐》的格律更为变化多端，这或许是它深受文人墨客钟爱的一个缘故。

1、正体，双调四十六字。 代表：《清平乐·雨晴烟晚》冯延巳〔五代〕 雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。

《鹧鸪天》词牌格律如下：定格双调，五十五字，前段四句，三平韵；后段五句，三平韵。宋人填此调者，字句韵悉同。赵长卿词前段起句“新晴水暖藕花红”，“新晴”二字俱平声，“水暖”二字俱仄声，“花”字平声，与此平仄全异。又晏词别首前段起句“一醉醒来春又残”，“春”字平声。高观国词第二句“最怜一曲凤箫吟”，“最”字、“一”字俱仄声。晏词别首第三句“云随绿水歌声转”，“云”字平声，“绿”字仄声。又“年年底事不归去”，“不”字仄声。第四句“怨月愁烟长为谁”，“怨”字仄声，“长”字平声。赵长卿词后段第一、二句“忆携手，遇阶墀”，“忆”字仄声，“携”字平声。黄庭坚词第三句“斜风细雨不须归”，“斜”字平声，“细”字仄声。柳永词第四句“只因曾向前生里”，“只”字仄声，“曾”字平声。晏词别首第五句“曼倩天涯犹未归”，“曼”字仄声，“犹”字平声。俱与此词平仄小异。谱内可平可仄据之。按《花草粹编》赵介之词后段第五句“杜宇一声肠断人”，无名氏词“图得不知郎去时”，“一”字、“不”字俱仄声，但宋元人此句第三字从无用仄声者，此乃以入声字替平声，不可泛用上、去声。词牌沿革《乐章集》注“正平调”，《太和正音谱》注“大石调”，蒋氏《丸宫谱目》入仙吕引子。赵令畤词名“思越人”，李元膺词名“思佳客”。贺铸词有“剪刻朝霞钉露盘”句，名“剪朝霞”，又有“梧桐半死清霜后”句，名“半死桐”。韩淲词有“只唱鹂歌一叠休”句，名“骊歌一叠”。卢祖皋词有“人醉梅花卧未醒”句，名“醉梅花”。唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取此。鹧鸪，鸟名，形似母鸡，头如鹑，胸前有白圆点如珍珠，背毛有紫赤浪纹。俗象其鸣声曰“行不得也哥哥”。此调为北宋初年新声，始词为夏竦所作。柳永词属正平调。此调仅此一体，无别体。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。

前段四句三平韵，后段五句三平韵。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗。在唐、五代的词中是没有《鹧鸪天》这个词牌的，最初是由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊填《鹧鸪天》是最多的。全词实由七绝两首合并而成；惟后阕换头，改第一句为三字两句。通体平仄，除后阕首、次两句有一定，及前阕首尾，后阕末句之第三字不能移易外，余均与七绝相通。但应仄起，不得用平起。且，词的上阕第三、四句和下阕两个三句一般宜对仗。例词及词谱：鹧鸪天宋－宋祁画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。金作屋，玉为笼，车如流水马如龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。【定格】中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。〖中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）〗。〖平仄仄，仄平平（韵）〗。中平中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。注：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。〖〗符号意为对偶。

　　江城子的词牌格律如下： 　　1、格一单调，三十五字，七句五平韵。以韦庄《江城子髻鬟狼藉黛眉长》为代表。此词起句，韦词别首“恩重娇多情易伤”，“恩”字、“多”字、“情”字俱平声，“重”字、“易”字俱仄声。第三句，和凝词“连理枝”，“连”字平声，“理”字仄声。第四句，张泌词“飞絮落花”，“飞”字、“花”字平声，“絮”字、“落”字仄声。第五句，和词“含恨含娇独自语”，两“含”字平声，“独”字仄声。第六句，和词“待梅绽”，“待”字仄声，“梅”字平声； 　　2、格二单调，三十六字，七句五平韵，第六句四字，较韦庄词多一字，以欧阳炯《江城子晚日金陵岸草平》为代表； 　　3、格三单调，三十七字，七句五平韵，第二句五字，较韦庄词多二字，以牛峤《江城子极浦烟消水鸟飞》为代表； 　　4、格四单调，三十六字，八句五平韵，此词起作三字两句，以尹鹗《江城子裙拖碧》为代表； 　　5、格五双调，七十字，上下片各七句，五平韵。以苏轼《江城子凤凰山下雨初晴》为代表。此词两段，俱照韦庄体填。内第四句平仄乃照张泌“飞絮落花”句体填。宋词中，其可平可仄，不甚异同。惟秦观词前结“虽同处，不同枝”、后结“重相见，是何时”，又方岳词前段第四句云：“几雨几晴，做得这些春”、后段第四句云：“吹得酒痕，如洗一番新”，平仄略为小异。余者只七言句，第一字、第三字，九言句第一字、第五字，大概不拘也。黄庭坚有仄韵《江城子》词，其字句与苏词同，惟韵脚改为仄声，因词粗俗而不录。

格一（七言绝句式）《浪淘沙》图册中仄平平中仄平（韵）， 中平中仄仄平平（韵）。 中平中仄中平仄 ， 中仄平平仄仄平（韵）。 注：此用仄起式。亦有用平起者，与七绝平起式全同。格二（双调小令）（仄）仄仄平平（韵） （仄）仄平平（韵） （平）平（仄）仄仄平平（韵） （仄）仄（平）平平仄仄 （仄）仄平平（韵） （仄）仄仄平平（韵） （仄）仄平平（韵） （平）平（仄）仄仄平平（韵） （仄）仄（平）平平仄仄 （仄）仄平平（韵）[1]格三（商调慢曲）例词：1:周邦彦《浪淘沙慢（晓阴重）》　　　慢曲。词中领格字，除“嗟”字用平声领四言二句外，馀如“正”、“念”、“向”三字皆得用去声。　 仄平仄，平平仄仄，仄仄平仄（韵）。 晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。 平仄平平仄仄（韵）。 南陌脂车待发， 平平仄仄仄仄（韵）。 东门欲饮乍阕。 仄仄仄平平平仄仄（韵）。 正拂面垂杨堪揽结， 仄平仄、仄仄平仄（韵）。 掩红泪、玉手亲折。 仄仄仄平平仄平仄，平平仄平仄（韵）。 念汉浦离鸿去何许？经时信音绝。 平仄（韵）。 情切， 仄平仄仄平仄（韵）。 望中地远天阔。 仄仄仄平平平平仄，仄仄平仄仄（韵）。 向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。 平仄仄平平，平仄平仄（韵）。 嗟万事难忘，唯是轻别。 仄平仄仄（韵）。 翠尊未竭， 平仄平、平仄平平平仄（韵）。 凭断云留取西楼残月。 平仄平平平平仄（韵）。 罗带光销纹衾叠， 平平仄、仄平仄仄（韵）。 连环解、旧香顿歇。 仄平仄、平平平仄仄（韵）。 怨歌永、琼壶敲尽缺。 仄平仄、仄仄平平，仄仄仄，平平仄仄平平仄（韵）。 恨春去不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。【注】此种慢曲，必须选用入声韵部。所有拗句与领格字，不但要遵守平仄，更得注意四声，方能符合曲体。

单调二十三字，五句三平韵例词：温庭筠《南歌子·手里金鹦鹉》仄仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。平仄仄平平（韵）仄平平仄仄（句）仄平平（韵）偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。【注】温庭筠词共七首，平仄如一，填者宜遵之。 单调二十六字，五句三平韵例词：张泌《南歌子·锦荐红鸂鶒》仄仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）锦荐红鸂鶒，　罗衣绣凤凰。中平中仄仄平平（韵）平仄仄平平仄（句）仄平平（韵）绮疏飘雪北风狂，帘幕昼垂无事，郁金香。【注】此词第三句七字，第四句六字异。 按欧阳炯词第三句“迢迢永夜梦难成”，上“迢”字平声，“永”字仄声。 双调五十二字，前后段各四句、三平韵例词：毛熙震《南歌子·惹恨还添恨》中中平中仄（句）平平中仄平（韵）惹恨还添恨，牵肠即断肠。中平中仄仄平平（韵）凝情不语一枝芳。中仄中平中仄（读）仄平平（韵）独映画帘闲立，绣衣香。中仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）暗想为云女，应怜傅粉郎。中平中仄仄平平（韵）晚来轻步出闺房。中仄中平中仄（读）仄平平（韵）髻慢钗横无力，纵猖狂。【注】此词前后两结，或上六字读、下三字句，或上四字读、下五字句，须蝉联不断，可读不可句。词中此等句法最多，可以类推。如此词两结，俱作上六下三句读，宋词本此填者甚多。苏轼词“正是一年春好、近清明”、“此乐无声无味、最难名”，秦观词“天外不知音耗、百般猜”、“只恐又抛人去、几时来”，正与此同。 《花间集》毛词别首起句“远山愁黛碧”，“山”字平声，“黛”字仄声。又秦观词起句“愁鬓香云坠”，“愁”字平声。第二句“娇眸冰雪裁”，“冰”字平声。第三句“月明风幌为谁开”，“月”字仄声，“风”字平声。陈师道词第四句“人在笙歌声里、暗生春”，“人”字、“笙”字俱平声。后段起句“今代无双士”，“今”字平声。第三句“杯行到手莫辞频”，“杯”字平声，“到”字仄声。第四句“明日凤池归路、隔清尘”，“明”字平声，“凤”字仄声。又贺铸词前后两结句“何处飞来白鹭、立移时”、“睡起芭蕉叶上、自题诗”，“白”字、“叶”字俱仄声。 双调五十二字，前后段各四句、三平韵例词：辛弃疾《南歌子·新开池戏作》仄仄平平仄（句）平平平仄平（韵）散发披襟处，浮瓜沈李时。平平平仄仄平平（韵）涓涓流水细侵阶。仄仄平平（读）仄仄仄平平（韵）凿个池儿，唤个月儿来。仄仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）画栋频摇动，红蕖尽倒开。仄平平仄仄平平（韵）斗匀红粉照香腮。仄仄平平（读）仄仄仄平平（韵）有个人儿，把个镜儿猜。【注】此词前后两结，上作四字一读，下作五字一句，与毛词小异。宋词如此填者甚多，赵师侠词“唤渡沙头、款款话离情”、“一片潇湘、真个画难成”，范成大词“可惜高楼、不近木兰舟”、“江已东流、那肯更西流”，正与此同。 双调五十三字，前后段各四句、三平韵例词：《花草粹编》无名氏《南歌子·夕露沾芳草》仄仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）夕露沾芳草，斜阳带远村。仄平平仄仄平平（韵）几声残角起谯门。平仄平平（读）平仄仄平平（韵）撩乱栖鸦，飞舞闹黄昏。平仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）天共高城远，香余绣被温怜。仄平平仄仄平平（韵）客程常是可销魂。仄仄平平平（读）平仄仄平平（韵）怎向人心头，横着个人人。【注】此与辛词同，惟后结多一字。 双调五十四字，前后段各四句、三平韵例词：周邦彦《南歌子·腻颈凝酥白》中仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）腻颈凝酥白，轻衫淡粉红。中平平仄仄平平（韵）碧油凉气透帘栊。中仄中平平仄（读）中仄平平（韵）指点庭花低映，云母屏风。中仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）恨逐瑶琴写，书劳玉指封。中平平仄仄平平（韵）等闲赢得瘦仪容。中仄中平平仄（读）中仄平平（韵）何事不教云雨，略下巫峰。【注】此词前后两结俱上六下四句法，较毛词各多一字。 按僧挥词起句“金甃蟠龙尾”，“金”字平声。第三句“凉生宫殿不因秋”，“凉”字平声。第四句“门外莫寻尘世、卷地江流”，“门”字平声，“莫”字、“卷”字俱仄声。又杨无咎词后段起句“罗绮纷香陌”，“罗”字平声。结句“借问谪仙何在，今为谁明”，“借”字仄声，“今”字平声。又一首后段第三句“蓬仙应是隐鳌头”，“蓬”字平声。结句“谁道于今双鬓、犹自淹留”，“于”字平声。 双调五十二字，前后段各四句、三仄韵例词：石孝友《南歌子·春浅梅红小》平中平中仄（句）平平中仄仄（韵）春浅梅红小，山寒岚翠薄。平平平仄仄平仄（韵）斜风吹雨入帘幕。仄仄平平（读）平仄仄平仄（韵）梦觉西楼，呜咽数声角。平仄平中中（句）仄平中仄仄（韵）歌酒工夫懒，别离情绪恶。中平平仄仄平仄（韵）斜风吹雨入帘幕。仄仄中平（读）平仄仄平仄（韵）若比那回，相见更消削。【注】此词用仄韵，其字句与毛锡震平韵词同。 按宋沈伯时《乐府指迷》“论平声字可以入声替”，如此词本平声韵，今更入声韵是也。曾慥《乐府雅词》录无名氏词亦入声韵，前段“阁儿虽不大，都无半点俗。窗儿根底数竿竹。画展江南山景、两三幅。”后段“彝鼎烧异香，胆瓶插嫩菊。翛然无事净心目，共那人人、相对弈棋局。”其前后段起二句平仄微拗，不若此词谐婉也。 （说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字（上、去或入声）；中，表示可平可仄。）

卜算子，词牌名。 双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。也有一体单押入声韵。 词牌格式 (仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。

标准体【采桑子】词牌格律 范词欣赏：标准体【采桑子】宋·辛弃疾（44字六平韵） 上阕中平中仄平平仄，中仄平平。（第一【意群】，双平入韵） 少年不识愁滋味，爱上层楼。中仄平平，中仄平平仄仄平。（第二【意群】，单平入韵）爱上层楼，为赋新词强说愁。下阕中平中仄平平仄，中仄平平。（第三【意群】，双平入韵）而今识尽愁滋味，欲说还休。中仄平平，中仄平平仄仄平。（第四【意群】，单平入韵）欲说还休，却道天凉好个秋！注：1.标准体【采桑子】无统一【主韵律】，是【律词句】的双/单平混合入韵，呈现韵律的交错美。 2.上下阕第三句是【气群】促韵结构，虽然入韵，但逗号结尾；此范词使用了叠句。3.特别注意，上下阕结句应该是“中仄平平仄仄平”的标准句型，单仄入韵；“强”多音字。4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。

词牌名，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有 两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。词牌名有《长相思》、《浣溪沙》、《卜算子》、《乌夜啼》、《如梦令》等 。《长相思》《长相思》亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。词牌要求：双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底。词牌格式：仄(仄)平，仄(仄)平(叠后二字)，(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平(叠后二字)，(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。例子：白居易：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。2.《浣溪沙》词牌要求：双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。词牌格式：(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。例子：晏殊：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回? 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。3.《卜算子》词牌要求：双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。也有一体单押入声韵。词牌格式：(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。例子：陆游：驿外断桥边， 寂寞开无主。 已是黄昏独自愁， 更著风和雨。 无意苦争春， 一任群芳妒。 零落成泥碾作尘， 只有香如故。4.《如梦令》又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》词牌要求：其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。词牌格式：(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。平仄，平仄(叠句)，(仄)仄(仄)平平仄。例子：李清照：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。5.《乌夜啼》亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。词牌要求：双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。词牌格式 ：[平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。例子：李煜：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味、在心头。扩展资料：词牌的来源词牌本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等 。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。或者摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的 最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫 《秦楼月》。词牌名也有可能本来就是词的题目。如《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐 》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是 词题，不另有题目了。 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌 下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完 全不提到浪和沙;一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的 代号罢了。

格律对照例词：【宋】柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》开端是上一、下四句法，前片第四句，后片第五句，皆以去声字领下四言三句，承以两言短韵，紧接“仄平仄仄”的上一、下三的特殊句法，下又以一去声字领七言一句，殆是北宋教坊歌曲时节拍如此。后片第六字亦有不叶韵者，第五句亦作“仄仄平仄仄”。南宋诸家颇不一致，开端多改作上二、下三句法，后片二言短韵后，或改作五言两句。亦有略去两片中间诸两言短韵者。仄平平仄仄，仄平仄，仄平平（韵）。拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明。仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韵）。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。平平（韵），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韵）。倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。平平（韵），仄仄中平（韵），平仄仄，仄平平（韵）。盈盈，斗草踏青，人艳冶，递逢迎。仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韵）。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。平平（韵），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韵）。欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。（说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下： 　平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）

浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。格律说明浣溪沙词调有五种格式。正体，双调四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。变体一，双调四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。 变体二，双调四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。变体三，双调四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。变体四，双调四十二字。上片三句，三仄韵；下片三句，两仄韵。如：正体《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。......

1、词牌浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。2、格式1）正体，双调四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。2）双调四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。以唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》为代表。3）双调四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。以五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》为代表。此词后结作三字三句，唐宋元词，仅见此作。4）双调四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。以五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》为代表。此词前后结皆三字三句。按《花间集》本，前后两结仍作七字一句，今从《花草粹编》，以备一体。5）双调四十二字。上片三句，三仄韵；下片三句，两仄韵。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》为代表。此调全押仄韵者，止此一词，无别首可校。扩展资料《浣溪沙·一曲新词酒一杯》作者：晏殊出处：北宋《珠玉词》一曲新词酒一杯，（仄仄平平仄仄平）去年天气旧亭台。（平平仄仄仄平平）夕阳西下几时回？（平平仄仄仄平平）无可奈何花落去，（仄仄平平平仄仄）似曾相识燕归来。（平平仄仄仄平平）小园香径独徘徊。（平平仄仄仄平平）白话译文：填曲新词品尝一杯美酒，时令气候亭台池榭依旧，西下的夕阳几时才能回转？无可奈何中百花再残落，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。参考资料：百度百科-浣溪沙参考资料：百度百科-浣溪沙·一曲新词酒一杯

平仄呢？只看字数的话基本找不到。

词牌《临江仙》——唐宋词格律(龙榆生)

标准体【踏莎行】词牌格律 范词欣赏：标准体【踏莎行】宋·晏殊（58字六韵） 上阕『仄仄平平，平平仄仄』,中平中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。 小径红稀 ，芳郊绿遍 ，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。下阕『仄仄平平，平平仄仄』,中平中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。翠叶藏莺 ，朱帘隔燕 ，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。注：1.标准【踏莎行】的【主韵律】，统一是标准【律句】的“仄平平仄”单仄入韵。 2.特别注意四字句，是促韵结构，“仄仄平平”与“平平仄仄”是标准对仗，应首选。3.如果将上下阕四字句替换“仄平平仄”句型，虽与【主韵律】一致，但与出句“降级”成对偶，是次选。4.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。比较原词谱： 『中仄平平，中平中仄（韵）』，中平中仄平平仄（韵）。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。『中仄平平，中平中仄（韵）』，中平中仄平平仄（韵）。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。（『』表示对偶）小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。-----晏殊 转调踏莎行（六十六字）仄仄平平，平平中仄（韵）。中平平仄仄、中平仄（韵）。平平中仄，仄平平中仄（韵）。平平仄仄平平仄（韵）。仄仄平平，平平中仄（韵）。中平平仄仄、中平仄（韵）。平平中仄，仄平平中仄（韵）。平仄仄仄平平仄（韵）。翠幄成阴，谁家帘幕。绮罗香拥处、觥筹错。清和将近，◇春寒更薄。高歌看簌簌、梁尘落。好景良辰，人生行乐。金杯无奈是、苦相虐。残红飞尽，袅垂杨轻弱。来岁断不负、莺花约。-----曾觌

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《采桑子》词牌格律：1、正体，双调，四十四字。前后段各四句，三平韵。2、变体一，双调，四十八字。前后段各四句，两平韵，一叠韵。3、变体二，双调，五十四字。前段五句，四平韵；后段五句，三平韵。《采桑子》词牌举例：1、《采桑子·寒蝉欲报三秋候》[ 唐 ] 冯延巳寒蝉欲报三秋候，寂静幽斋。叶落闲阶，月透帘栊远梦回。昭阳旧恨依前在，休说当时。玉笛才吹，满袖猩猩血又垂。2、《采桑子·小堂深静无人到》[ 唐 ] 冯延巳小堂深静无人到，满院春风。惆怅墙东，一树樱桃带雨红。愁心似醉兼如病，欲语还慵。目暮疏钟，双燕归栖画阁中。3、《采桑子·花前失却游春侣》[ 五代 ] 冯延巳花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉。纵有笙歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。4、《采桑子·小庭雨过春将尽》[ 唐 ] 冯延巳小庭雨过春将尽，片片花飞。独折残枝，无语凭阑只自知。玉堂香暖珠帘卷，双燕来归。君约佳期，肯信韶华得几时。

清平乐词牌格律是双调，格律为平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄。 一般仄仄平平，一般仄仄平平。仄仄平平仄仄，一般仄仄平平。清平乐一般以李煜词为标准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。清平乐正体为双调四十六字，前端四句四仄韵，后段四句三平韵。组合一为双调四十六字，上阕四句四仄韵，下阕四句三平韵，与正体的不同点取决于上阕结语法不同，此体上阕结句为六字折腰豆。清平乐变体变体一，双调四十六字，以宋代赵长卿词《清平乐·鸿来燕去》为代表。此体虽然也属于平仄韵转换格，上阕四句四仄韵，下阕四句三平韵，但与正体的不同之处在于上结句法小异，此体上结句为六字折腰豆。柳永词前段结句“那特地、柔肠断”，“特”字仄声。变体二，双调四十六字，以唐李白《清平乐·画堂晨起》为代表。此体为全仄韵格，上阕四句二十二字，四仄韵，下阕四句二十四字，三仄韵，与前两体前仄后平者不同。且下阕中非押韵句亦与前词不同，前词下阕第三句为非押韵句，此词下阕第一句为非押韵句。

【定格】中平中仄仄平平（韵）。仄平平（韵），仄平平（韵）。中仄中平，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。仄平平（韵），仄平平（韵）。中仄中平，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。（中表示可平可仄，平表示平声，仄表示仄声，韵表示韵脚位置）（本是单三十五字，宋人改为双调。）以下格律标注释义为：　○表示平声。●表示仄声。◎可平可仄。韵表示韵脚。单调三十五字，七句五平韵◎⊙○◎◎⊙○。（韵）髻鬟狼藉黛眉长。（韵）●○○，韵◎⊙○。（韵）出兰房，韵别檀郎。（韵）◎⊙⊙◎，⊙●●○○。（韵）角声呜咽，星斗渐微茫。（韵）◎●◎○⊙●●。⊙◎●。●○○。（韵）露冷月残人未起。留不住。泪千行。（韵）此词起句，韦词别首“恩重娇多情易伤”，恩字、多字、情字俱平声，重字、易字俱仄声。第三句，和凝词“连理枝”，连字平声，理字仄声。第四句，张泌词“飞絮落花”，飞字、花字平声，絮字、落字仄声。第五句，和词“含恨含娇独自语”，两含字平声，独字仄声。第六句，和词“待梅绽”，待字仄声，梅字平声。又一体　单调三十六字，七句五平韵●●○○●●○（韵）●○○（韵）●○○（韵）●●○○ ●●●○○（韵）○●○○○●●（句）○○●●（句）●○○（韵）晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜句照江城。**此词第六句较各家多一字，即开宋词衬字之法。又一体　单调三十七字，七句五平韵●●○○●●○（韵）○○○●○（韵）●○○（韵）●●○○ ○●●○○（韵）●●○○○●●（句）○●●（句）●○○（韵）极浦烟消水鸟飞，离筵分手时，送金卮。渡口杨花，如雪任风吹。日暮空江波浪急，芳草岸，雨如丝。**此词第二句五字，较韦词多二字，即开宋词添字之法。又一体　单调三十六字，八句五平韵○○●（句）●○○（韵）○○●●○（韵）●○○（韵）●●○○ ●●●○○（韵）●●○○○●●（句）○●●（句）●○○（韵）裙拖碧，步飘香，纤腰束素长。鬓云光，拂面珑璁，腻玉碎凝妆。宝柱秦筝弹向晚，弦促雁，更思量。此词起作三字两句，即开宋体减字摊破之法。又一体　双调七十字，前后段各七句五平韵◎○⊙●●○○（韵）●○○（韵）●○○（韵）◎●⊙○ ⊙●●○○（韵）⊙●⊙○○●●（句）○◎●（句）●○○（韵）◎○⊙●●○○（韵）●○○（韵）●○○（韵）⊙●⊙○ ⊙●●○○（韵）◎●◎○○●●（句）○◎●（句）●○○（韵）

江城子词牌格律：1、格一单调，三十五字，七句五平韵，如：中中平中中中平，仄平平，中中平。中中中中，中仄仄平平。中仄中平中仄仄，中中仄，仄平平。髻鬟狼藉黛眉长，出兰房，别檀郎。角声呜咽，星斗渐微茫。露冷月残人未起，留不住，泪千行。（韦庄《江城子·髻鬟狼藉黛眉长》）。2、格二单调，三十六字，七句五平韵，第六句四字，如：仄仄平平仄仄平，仄平平，仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。平仄平平平仄仄，平平仄仄，仄平平。晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。（欧阳炯《江城子·晚日金陵岸草平》）。3、格三单调，三十七字，七句五平韵，第二句五字，如：仄仄平平仄仄平，平平平仄平，仄平平。仄仄平平，平仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平。极浦烟消水鸟飞，离筵分手时，送金卮。渡口杨花，如雪任风吹。日暮空江波浪急，芳草岸，雨如丝。（牛峤《江城子·极浦烟消水鸟飞》）。4、格四单调，三十六字，八句五平韵，起作三字两句，如：平平仄，仄平平，平平仄仄平，仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平。裙拖碧，步飘香，纤腰束素长，鬓云光。拂面珑璁，腻玉碎凝妆。宝柱秦筝弹向晚，弦促雁，更思量。（尹鹗《江城子·裙拖碧》）。5、格五双调，七十字，上下片各七句五平韵，如：中平中仄仄平平，仄平平，仄平平。中仄中平，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平中仄，仄平平。中平中仄仄平平，仄平平，仄平平。中仄中平，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平中仄，仄平平。凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蓉，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。忽闻江上弄哀筝，苦含情。遣谁听。烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。（苏轼《江城子·凤凰山下雨初晴》）。

格律对照例词：【宋】晏几道《生查子·坠雨已辞云》中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。坠雨已辞云，流水难归浦。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。遗恨几时休？心抵秋莲苦！中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。忍泪不能歌，试托哀弦语。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。弦语愿相逢，知有相逢否？ 格律对照例词：【宋】欧阳修（一作朱淑真）《生查子·去年元夜时》中平中仄平，中仄平平仄（韵）。去年元夜时，花市灯如昼。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。月上柳梢头，人约黄昏后。中平中仄平，中仄平平仄（韵）。今年元夜时，月与灯依旧。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。不见去年人，泪湿春衫袖。 格律对照例词：【唐】韩偓《生查子·侍女动妆奁》仄仄仄平平，仄仄平平仄（韵）。侍女动妆奁，故故惊人睡。平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。那知本未眠，背面偷垂泪。仄仄仄平平，平仄平平仄（韵）。懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。平仄仄平平，平平仄平仄（韵）。时复见残灯，和烟坠金穗。（说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）

《卜算子》词牌格律说明如下：1、正体，双调四十四字，前后段各四句、两仄韵。以苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》为代表。2、变体一，双调四十四字，前后段各四句、三仄韵。以石孝友《卜算子·见也如何暮》为代表。3、变体二，双调四十五字，前段四句两仄韵，后段四句三仄韵。以徐俯《卜算子·胸中千种愁》为代表。4、变体三，双调四十五字，前后段各四句、两仄韵。以黄公度《卜算子·薄宦各东西》为代表。5、变体四，双调四十六字，前段四句两仄韵，后段四句三仄韵。以张先《卜算子·般涉调》为代表。6、变体五，双调四十六字，前后段各四句、三仄韵。以杜安世《卜算子·深院花铺地》为代表。7、变体六，双调四十六字，前后段各四句、两仄韵。以无名氏《卜算子·幽花带露红》为代表。诗歌举例《卜算子·黄州定慧院寓居作》苏轼〔宋代〕中中中中平，中仄平平仄。中仄平平中中中？中仄平平仄。缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。中中中中平，中仄平平仄。中仄平平中中中，仄仄平平仄。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。翻译：弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽居的人独自往来，仿佛天边孤雁般缥缈的身影。突然惊起又回过头来，心有遗憾却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。

双调，四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。格律对照例词：（唐末）韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》中仄中平中仄平（韵），宿醉离愁慢髻鬟，中平中仄仄平平（韵），六铢衣薄惹轻寒，中平中仄仄平平（韵）。慵红闷翠掩青鸾。中仄中平平仄仄（句），罗袜况兼金菡萏，中平中仄仄平平（韵）。雪肌仍是玉琅玕。中平中仄仄平平（韵）。骨香腰细更沈檀。 双调，四十二字。上下片各三句，两平韵。格律对照例词：（唐末五代）薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》平仄仄平平仄仄（句），红蓼渡头秋正雨，仄平平仄仄平平（韵），印沙鸥迹自成行，仄平平仄仄平平（韵）。整鬟飘袖野风香。仄仄平平平仄仄（句），不语含颦深浦里，仄平平仄仄平平（韵），几回愁煞棹船郎，仄平平仄仄平平（韵）。燕归帆尽水茫茫。 双调，四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。格律对照例词：（五代宋初）孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》平仄平平仄仄平（韵），风撼芳菲满院香，仄平平仄仄平平（韵），四帘慵卷日初长，仄平平仄仄平平（韵）。鬓云垂枕响微锽。平仄仄平平仄仄（句），春梦未成愁寂寂，平平平仄仄平平（韵）。佳期难会信茫茫。仄平平（句），万般心，平仄仄（句），千点泪，仄平平（韵）。泣兰堂。 双调，四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。格律对照例词：（五代西蜀）顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》平仄平平仄仄平（韵），红藕香寒翠渚平，仄平平仄仄平平（韵）。月笼虚阁夜蛩清。仄仄仄（句），天际鸿，平仄平（句），枕上梦，仄平平（韵）。两牵情。仄仄仄平平仄仄（句），宝帐玉炉残麝冷，平平平仄仄平平（韵）。罗衣金缕暗尘生。仄平平（句），小窗凉，平仄仄（句），孤烛背，仄平平（韵）。泪纵横。 双调，四十二字。上下片各三句，三仄韵。格律对照例词：（五代南唐）李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》平仄仄平平仄仄（韵），红日已高三丈透，平平仄仄平平仄（韵），金炉次第添香兽，平仄仄平平仄仄（韵）。红锦地衣随步皱。平平仄仄平平仄（句），佳人舞点金钗溜，仄仄平平平仄仄（韵），酒恶时拈花蕊嗅，仄仄平平平仄仄（韵）。别殿遥闻箫鼓奏。（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字（上、去或入声）；中，表示可平可仄；逗号“，”和句号“。”表示句；顿号“、”表示逗。）

江城子的词牌格律如下： 1、格一单调，三十五字，七句五平韵。以韦庄《江城子髻鬟狼藉黛眉长》为代表。此词起句，韦词别首“恩重娇多情易伤”，“恩”字、“多”字、“情”字俱平声，“重”字、“易”字俱仄声。第三句，和凝词“连理枝”，“连”字平声，“理”字仄声。第四句，张泌词“飞絮落花”，“飞”字、“花”字平声，“絮”字、“落”字仄声。第五句，和词“含恨含娇独自语”，两“含”字平声，“独”字仄声。第六句，和词“待梅绽”，“待”字仄声，“梅”字平声； 2、格二单调，三十六字，七句五平韵，第六句四字，较韦庄词多一字，以欧阳炯《江城子晚日金陵岸草平》为代表； 3、格三单调，三十七字，七句五平韵，第二句五字，较韦庄词多二字，以牛峤《江城子极浦烟消水鸟飞》为代表； 4、格四单调，三十六字，八句五平韵，此词起作三字两句，以尹鹗《江城子裙拖碧》为代表； 5、格五双调，七十字，上下片各七句，五平韵。以苏轼《江城子凤凰山下雨初晴》为代表。此词两段，俱照韦庄体填。内第四句平仄乃照张泌“飞絮落花”句体填。宋词中，其可平可仄，不甚异同。惟秦观词前结“虽同处，不同枝”、后结“重相见，是何时”，又方岳词前段第四句云：“几雨几晴，做得这些春”、后段第四句云：“吹得酒痕，如洗一番新”，平仄略为小异。余者只七言句，第一字、第三字，九言句第一字、第五字，大概不拘也。黄庭坚有仄韵《江城子》词，其字句与苏词同，惟韵脚改为仄声，因词粗俗而不录。

格律对照正体1、格律对照例词：《长相思·汴水流》中中平，仄中平。平仄平平仄仄平，平平仄仄平。汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。仄平平，中平平。仄仄平平平仄平，仄平平仄平。思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。变体一2、格律对照例词：《长相思·深画眉》平仄平，仄仄平。平仄平平平仄平，平平平仄平。深画眉，浅画眉。蝉鬓鬅鬙云满衣，阳台行雨回。中平平，中平平。仄仄平平平仄平，平平仄仄平。巫山高，巫山低。暮雨萧萧郎不归，空房独守时。变体二3、格律对照例词：《长相思·长相思》平平平，平平平。仄仄平平仄仄平，平平平仄平。长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。平平平，平平平。仄仄平平仄仄平，仄平平仄平。长相思，长相思。欲反相思说与谁，浅情人不知。变体三4、格律对照例词：《相思令·苹满溪》中中平，仄中平。平仄平平平仄平，平平仄仄平。苹满溪，柳绕堤。相送行人溪水西，回时陇月低。中中平，中中平。平仄平平仄仄平，平平平仄平。烟霏霏，雨凄凄。重倚朱门听马嘶，寒鸦相对飞。

格律对照例词：【五代】冯延巳《归自谣·何处笛》平仄仄（韵），何处笛？中仄中平平仄仄（韵），终夜梦魂情脉脉。中平中仄平平仄（韵）。竹风檐雨寒窗滴。平平中仄平中仄（韵）。离人数岁无消息。平平仄（韵），今头白，中平中仄平平仄（韵）。不眠特地重相忆。（说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）

格一（七言绝句式）《浪淘沙》图册中仄平平中仄平（韵）， 中平中仄仄平平（韵）。 中平中仄中平仄 ， 中仄平平仄仄平（韵）。 注：此用仄起式。亦有用平起者，与七绝平起式全同。格二（双调小令）（仄）仄仄平平（韵） （仄）仄平平（韵） （平）平（仄）仄仄平平（韵） （仄）仄（平）平平仄仄 （仄）仄平平（韵） （仄）仄仄平平（韵） （仄）仄平平（韵） （平）平（仄）仄仄平平（韵） （仄）仄（平）平平仄仄 （仄）仄平平（韵）[1]格三（商调慢曲）例词：1:周邦彦《浪淘沙慢（晓阴重）》　　　慢曲。词中领格字，除“嗟”字用平声领四言二句外，馀如“正”、“念”、“向”三字皆得用去声。　 仄平仄，平平仄仄，仄仄平仄（韵）。 晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。 平仄平平仄仄（韵）。 南陌脂车待发， 平平仄仄仄仄（韵）。 东门欲饮乍阕。 仄仄仄平平平仄仄（韵）。 正拂面垂杨堪揽结， 仄平仄、仄仄平仄（韵）。 掩红泪、玉手亲折。 仄仄仄平平仄平仄，平平仄平仄（韵）。 念汉浦离鸿去何许？经时信音绝。 平仄（韵）。 情切， 仄平仄仄平仄（韵）。 望中地远天阔。 仄仄仄平平平平仄，仄仄平仄仄（韵）。 向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。 平仄仄平平，平仄平仄（韵）。 嗟万事难忘，唯是轻别。 仄平仄仄（韵）。 翠尊未竭， 平仄平、平仄平平平仄（韵）。 凭断云留取西楼残月。 平仄平平平平仄（韵）。 罗带光销纹衾叠， 平平仄、仄平仄仄（韵）。 连环解、旧香顿歇。 仄平仄、平平平仄仄（韵）。 怨歌永、琼壶敲尽缺。 仄平仄、仄仄平平，仄仄仄，平平仄仄平平仄（韵）。 恨春去不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。【注】此种慢曲，必须选用入声韵部。所有拗句与领格字，不但要遵守平仄，更得注意四声，方能符合曲体。

《鹧鸪天》词牌格律是：定格双调，五十五字，前段四句，三平韵；后段五句，三平韵。格律对照例词：《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》中中中中中中平，中平中仄仄平平。中平中仄中平仄，中仄平平中仄平。彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。中中仄，仄平平，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。鹧鸪天特点：《鹧鸪天》，词牌名，又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、《半死梧》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》。双调，五十五字，押平声韵。前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。全词实由七绝两首合并而成；惟后阕换头，改第一句为三字两句。通体平仄，除后阕首、次两句有一定，及前阕首尾，后阕末句之第三字不能移易外，余均与七绝相通。但应仄起，不得用平起。且，词的上阕第三、四句和下阕两个三句一般宜对仗。《鹧鸪天》也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。

一丛花令定格:中平中仄仄平平(韵)。中仄仄平平(韵)。平平仄仄平平仄，中平中、中仄平平(韵)。平仄仄平，中平中仄，中仄仄平平(韵)。平平中仄仄平平(韵)。中仄仄平平(韵)。平平仄仄平平仄，中平中、中仄平平(韵)。平仄仄平，中平中仄，中仄仄平平(韵)。张先伤高怀远几时穷?无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪!双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

格律对照例词：【北宋】周邦彦《夜游宫·叶下斜阳照水》仄仄平平仄仄（韵），叶下斜阳照水，仄中仄、中平平仄（韵）。卷轻浪、沉沉千里。中仄平平仄中仄（韵）。桥上酸风射眸子。仄平平，仄平平，平仄仄（韵）。立多时，看黄昏，灯火市。仄仄平平仄（韵），古屋寒窗底，仄中仄、中平平仄（韵）。听几片、井桐飞坠。中仄平平仄中仄（韵）。不恋单衾再三起。仄平平，仄平平，平仄仄（韵）。有谁知？为萧娘，书一纸。（说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）

顾名思义。词牌的格律就是指词牌的“格式”和“韵律”的规范。

　　格律： 　　1、单调格律：平中仄，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中仄仄平平； 　　2、双调格律：平中仄，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中仄仄平平。平中仄，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中仄仄平平。 　　注：平，填平声字；仄，填仄声字；中，可平可仄。 　　例词：欧阳修《望江南·江南蝶》：江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。 　　刘禹锡《望江南·春去也》：春去也！多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含颦。

格律对照例词：【宋】僧挥《柳梢青·岸草平沙》中仄平平（韵），中平中仄，仄仄平平（韵）。岸草平沙， 吴王故苑，柳袅烟斜。中仄平平，中平中仄，中仄平平（韵）。雨后寒轻，风前香细，春在梨花。中平中仄平平（韵），仄中仄、平平仄平（韵）。行人一棹天涯， 酒醒处、残阳乱鸦。中仄平平，中平中仄，中仄平平（韵）。门外秋千，墙头红粉，深院谁家？ 格律对照例词：【宋】贺铸《柳梢青·子规啼血》仄平平仄（韵），仄平中仄，中平平仄（韵）。子规啼血。 可怜又是，春归时节。中仄平平，中平中仄，中平平仄（韵）。满院东风，海棠铺绣，梨花飞雪。平平仄仄平平，仄中仄、平平仄仄（韵）。丁香露泣残枝，算未比、愁肠寸结。中仄平平，中平中仄，中平平仄（韵）。自是休文，多情多感，不干风月。（说明：词牌格律与对照词交错排列。格律使用宋体字排印，对照词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）

鹧鸪天，词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。代表作有苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》等。相关说明定格双调，五十五字，前段四句，三平韵；后段五句，三平韵。宋人填此调者，字句韵悉同。赵长卿词前段起句“新晴水暖藕花红”，“新晴”二字俱平声，“水暖”二字俱仄声，“花”字平声，与此平仄全异。又晏词别首前段起句“一醉醒来春又残”，“春”字平声。高观国词第二句“最怜一曲凤箫吟”，“最”字、“一”字俱仄声。晏词别首第三句“云随绿水歌声转”，“云”字平声，“绿”字仄声。又“年年底事不归去”，“不”字仄声。第四句“怨月愁烟长为谁”，“怨”字仄声，“长”字平声。赵长卿词后段第一、二句“忆携手，遇阶墀”，“忆”字仄声，“携”字平声。黄庭坚词第三句“斜风细雨不须归”，“斜”字平声，“细”字仄声。柳永词第四句“只因曾向前生里”，“只”字仄声，“曾”字平声。晏词别首第五句“曼倩天涯犹未归”，“曼”字仄声，“犹”字平声。俱与此词平仄小异。谱内可平可仄据之。按《花草粹编》赵介之词后段第五句“杜宇一声肠断人”，无名氏词“图得不知郎去时”，“一”字、“不”字俱仄声，但宋元人此句第三字从无用仄声者，此乃以入声字替平声，不可泛用上、去声。

菩萨蛮词牌格律是：正体，双调，四十四字。上下片各四句，两仄韵，两平韵。下片后二句与上片后二句字数格式相同。上下片末句多用五言拗句“仄平平仄平”，亦可改用律句“平平仄仄平”。以李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》为正体，按元好问《中州集乐府》王庭筠词“断肠人恨馀香换，尘暗琐窗春。小花檐月晓，屏掩半山青”，李晏、孟宗献俱有之，盖回文体也。此调以李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》为正体，按元好问《中州集乐府》王庭筠词“断肠人恨馀香换，尘暗琐窗春。小花檐月晓，屏掩半山青”，李晏、孟宗献俱有之，盖回文体也。