在村上春树最新的小说《1Q84》中，深绘里是如何知道天吾和他年长的女朋友之间的事的？

村上春树（1949年1月12日－），日本小说家、美国文学翻译家。29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人赏，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。中文名：村上春树外文名：むらかみ はるき，Haruki Murakami国籍：日本出生地：日本京都市出生日期：1949年1月12日职业：作家毕业院校：早稻田大学第一文学部演剧科代表作品：《且听风吟》《挪威的森林》《舞！舞！舞！》《海边的卡夫卡》等作品风格：文字精炼，看似轻松其实不然

1、村上春树，1949年1月12日出生于日本京都市伏见区，日本当代作家。2、1975年，毕业于早稻田大学第一文学部戏剧专业。1979年，凭借小说处女作《且听风吟》获得第23届群像新人文学奖。1980年，发表长篇小说《1973年的弹子球》，后入围第83届芥川奖。1982年，长篇小说《寻羊冒险记》出版单行本，并获第4届野间文艺新人奖。1985年，凭借长篇小说《世界尽头与冷酷仙境》获得第21届谷崎润一郎奖。1987年，出版长篇小说《挪威的森林》，至2009年发行逾1000万册，该书打破了日本文坛的沉寂，出现了所谓的“村上春树现象”。3、2002年，出版长篇小说《海边的卡夫卡》。2006年，获得捷克设立的弗朗茨·卡夫卡奖；同年，凭借短篇小说《盲柳与睡美人》获得爱尔兰第2届弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖。2007年，获得第1届早稻田大学坪内逍遥文学奖；同年，发行短篇小说集《东京奇谭集》。2009年，获得耶路撒冷文学奖；同年，《1Q84》第一部与第二部印行，发行量达到200万册。2010年，发行第三部《1Q84》。4、2015年，获得安徒生文学奖。2017年，推出长篇小说《刺杀骑士团长》。

村上春树是日本当代作家，在二十世纪八十年代后带来了全新的日本文学。村上春树出生于日本京都的伏见区，1975年毕业于东京的早稻田大学，四年后凭借个人处女作《且听风吟》获得日本第23届群像新人文学奖。1978年他出版了长篇小说《挪威的森林》，打破了日本文坛原有的沉寂，制造了“村上春树现象”。村上春树运用了日本独特的语言风格，通过简单而富有表现力的形式，勾勒出当代人的精神世界。村上春树与作品的“孤独气息”村上春树笔下的人物大多都充满着孤独的气息，比如他的成名之作《且听风吟》、畅销著作《挪威的森林》《舞舞舞》等，揭露了高度发达的资本主义制度下的不合理性和人生命的脆弱与精神的孤独。村上作品中的人物虽然是孤独的，但也一直在寻求与外界的连带。《舞舞舞》中的“我”在高度发达的资本主义社会中虽然孤独但并没有失去真诚，厌倦此刻的生活但从不自暴自弃。“羊男”也在通过跳舞不断地回归现实世界，恢复与其他人的交流。《海边的卡夫卡》中的少年通过阅读等方式也冲破了孤独的屏障，踏上了精神救赎之旅。生活里孤独是存在的，人们无法消除，但是人们可以选择用什么样的方式去面对。就像作品中的人物一样改变对待孤独的方式，生活就会变得不一样。

　　村上春树（むらかみ はるき ），日本现代小说家，1949年1月12日出生在日本京都市伏见区，为国语教师村上千秋、村上美幸夫妇的长子。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2011年在日本畅销1500余万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起“村上现象”。　　其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手。　　春上村树经历　　　1955年4月，入西宫市立香栌园小学就读。身为国语教师的父亲有意识培养村上对日本古典文学的兴趣，但他却始终未能入道，相反对西方文学却情有独钟。　　1961年4月，入芦屋市立精道初级中学校就读，然而这位读书少年却不是个爱学习的好学生，进入中学后，村上常因不用功而挨老师的打。后来他承认当时自己内心相当叛逆，“不想学的、没兴趣的东西，再怎么样都不学”。读高中后村上的逆反心理更严重了，整日和女生厮混，抽烟、逃课，用中国的话说就是个“问题少年”。但村上的文学素养很高，他经常在校刊上发表文章，还翻译自己喜欢的美国惊悚小说。也就是在这段时间里，村上疯狂地迷上了爵士乐，常常饿着肚子将午餐钱省下来买唱片———他对爵士乐的痴迷一直延续到了今天。　　1964年4月，入兵库县神户高级中学就读。　　1967年18岁，听从父母劝告，准备考国立大学。经常去芦屋图书馆。　　1968年4月，到东京，入早稻田大学第一文学部戏剧专业就读。在目白原细川藩邸的私立宿舍“和敬寮”寄居半年，后退出。后来迁往练马区寄宿。距离最近的车站是都立家政，几乎不去学校，在新宿打零工，其余时间泡在歌舞伎町的爵士乐酒吧里。　　1969年4月，《问题只此一个，没有交流68年电影观感》在《早稻里》发表。后迁入三鹰市一间宿舍居住。　　在早稻田大学读书期间，村上春树遇见了后来成为他妻子的高桥阳子，经过一段时间的交往，他们决定厮守终生。1971年，22岁的村上决定休学与阳子注册结婚。小夫妻白天到唱片行做事，晚上在咖啡馆打工。　　1974年25岁，在国分寺开爵士乐酒吧，白天卖咖啡，晚上当酒吧。开店资金500万日元，250万为夫妇打零工存款，其余由银行贷款。店名取自在三鹰寄居时养的一只猫的名字，后移店至千驮谷。这是村上春树一生中最静谧、幸福的时光，他一边经营，一边读书，一边观察，生意也越来越顺利。　　1975年3月，从早稻田大学第一文学部戏剧专业毕业。毕业论文题目是《美国电影中的旅行思想》。　　1979年，在涩谷区千驮附近的神宫球场起了写小说念头，随后每晚在餐桌上挥笔不止，写罢投给“群像新人奖”评审委员会。投稿的原因在于“有字数限制”。6月，《且听风吟》获第23届“群像新人奖”。7月，《且听风吟》由讲谈社印行。　　1980年，在涩谷区千驮谷一边经营酒吧，一边从事创作。　　1981年，决心从事专业创作。酒吧转让他人，移居千叶县船桥市。3月，发表《纽约煤矿的悲剧》（载于《brutus》）。4月，发表《袋鼠佳日》，由此至1983年在该刊发表系列短篇。同年开始作为编委参与《早稻田文学》的编辑工作，为时一年半。　　1985年10月，获第21届“谷崎润一郎奖”。　　1986年移居神奈川县大矶町，10月，在意大利罗马滞留10日，后赴希腊。　　1987年1月，留居意大利西西里岛。发表波尔短篇译作《文坛游泳术》（载于《文学界》），《“the scrap”怀念80年代》由文艺春秋社印行。2月，留居罗马。3月，赴博洛尼亚。4月，赴法国的科西嘉岛和希腊的克里特岛旅行。6月，回国。7月，波尔短篇译作集《世界尽头》由文艺春秋社印行。9月，重赴罗马。10月，参加雅典马拉松赛。　　1988年2月，发表《罗马哟罗马，我们必须准备越冬》（载于《新潮》）。3月，赴伦敦，翻译托尔曼的《忆伯父》，由文艺春秋社印行。4月，回国。回国后取得汽车驾驶许可证。8月，返罗马，同摄影师松村遇三结伴赴希腊、土耳其采访旅行。先去希腊东北部阿索斯半岛上建有希腊正教修道院的圣可索斯山，之后驱车由伊斯坦布尔进入土耳其，用21天沿国境线绕土耳其周游，途经黑海、苏联、伊朗、伊拉克国境、地中海、爱琴海，最后折回罗马。　　1989年4月，发表《雷蒙德的早逝》（载于《新潮》）。5月，赴希腊罗得旅行。6月，发表《电视人的反击》（载于par avion》）和《飞机》（载于《eureka》）。7月，驾驶私家车赴德国南部、奥地利旅行。10月，回国，即赴纽约。　　1990年1月，回国。2月，在居住地涩谷区千驮谷目睹奥姆真理教竞选众议院议员的宣传活动。5月至翌年7月，八卷本《村上春树作品集1979——1989》由讲谈社印行，发表《杰克·伦敦的假牙，突如其来的个人教训》（载于《朝日新闻》）。6月，叙写作为希腊、意大利“常驻旅行者”的体验并收有同阳子夫人的照片的《远方的鼓》由讲谈社印行，发表《托尼·瀑谷》（载于《文艺春秋》）。　　1991年1月，赴美国新泽西州普林斯顿大学任客座研究员。　　1992年由于延长美国滞留期限，以客座教授身份在普林斯顿大学研究生院讲现代日本文学，内容为“第三新人”作品读解，副教科收为江藤淳的《成功与失落》。　　1993年7月，赴马萨诸塞州剑桥城的塔夫茨大学任职。　　1995年3月，美国大学春假期间临时回国，在神奈川县大矶家里得知地铁毒气事件。6月，退掉剑桥城寓所，驱车横穿美国大陆至加利福尼亚，之后在夏威夷考爱岛逗留一个半月回国。8月《奇鸟行状录》第三部《捕鸟人篇》由新潮社印行。9月，在神户市与芦屋市举行自选作品朗诵会。　　1996年12月，独自采访东京地铁毒气事件62名受害者，每5天采访1名。2月，发表《第七个男人》（载于《文艺春秋》）。《奇鸟行状录》获第47届“读卖文学奖”。　　2006年年初，村上春树凭借着《海边的卡夫卡》入选美国“2005年十大最佳图书”。而后，村上春树又获得了有“诺贝尔文学奖前奏”之称的“弗朗茨·卡夫卡”奖。　　2009年，长篇小说《1Q84》 BOOK1 BOOK2出版，获得“耶路撒冷文学奖”。时值新一轮巴以冲突高峰期，支持巴勒斯坦的各方力量极力劝阻，但经过慎重考虑之后，最终前往以色列受奖，并发表了以人类灵魂自由为主题的获奖感言。　　2011年，访谈录《和小泽征尔谈音乐》出版，并荣获第11届小林秀雄奖。　　2013年4月推出的长篇小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，该书在发售第7天发行量达到100万册。　　2014年4月18日，家村上春树新作《没有女人的男人们》开始发售。

村上春树，1949年1月12日出生于日本京都市伏见区，日本当代作家。1975年，毕业于早稻田大学第一文学部戏剧专业。1979年，凭借小说处女作《且听风吟》获得第23届群像新人文学奖。1987年，出版长篇小说《挪威的森林》，至2009年发行逾1000万册，该书打破了日本文坛的沉寂，出现了所谓的“村上春树现象”。人物评价翻译是村上春树作品的组织原则：他的小说不仅被翻译，而且和翻译有关。村上式情节的标志性愉悦之处就在于看看日常情景（坐电梯、煮意大利面、、烫衣服）突然变得不寻常（神秘的电话、魔井之旅、跟羊男的电话）。换句话说，看着一个人物琮一个现实流畅的地方掉入某个完全的异域，被迫在两个现实中尴尬地斡旋。一个村上式的人物总是，某种意义上说，在两个根本不通的世界当中翻译：平淡与奇异、自然与超自然、乡村与城市、男与女、地上与地下。

　　（1）村上春树作品有以下这些： 　　1、《且听风吟》 　　2、《1973年的弹子球》 　　3、《寻羊冒险记》 　　4、《舞舞舞》 　　5、《世界尽头与冷酷仙境》 　　6、《挪威的森林》 　　7、《国境以南，太阳以西》 　　8、《奇鸟行状录》 　　9、《斯普特尼克恋人》 　　10《海边的卡夫卡》 　　11、《天黑以后》 　　12、《1Q84》 　　13、《遇到百分之百的女孩》 　　14、《列克星敦的幽灵》 　　15、《萤》》 　　16、《边境，近境》 　　17、《夜半蜘蛛猴》 　　18、《如果我们的语言是威士忌》 　　（2）村上春树，日本现代著名小说家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译。 　　村上春树29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起村上现象”。2017年2月24日，长篇小说《骑士团长杀人事件》由日本新潮社出版。 　　村上春树的作品风格深受欧美作家影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手，其作品在世界范围内具有广泛知名度。

　　很多人喜欢村上春树，并非出于宏大的国家视角，而是因为他在作品中塑造了一种独特的生活方式，在物质和精神方面提供了一份指南。喜欢村上春树的人应该都知道，他的作品里充满了西方文化的味道。下面是我分享的日本作家村上春树十佳作品。 　　日本作家村上春树十佳作品介绍 　　村上春树十佳作品1.《挪威的森林》 　　《挪威的森林》是村上春树于1987年所著的一部长篇爱情小说，算是村上春树的成名作了。故事讲述主角纠缠在情绪不稳定且患有精神疾病的直子和开朗活泼的小林绿子之间，展开了自我成长的旅程。 　　村上春树十佳作品2.《舞!舞!舞!》 　　《舞!舞!舞!》是村上春树的一部长篇小说，其内容与另一部小说《寻羊冒险记》相衔接，主人公“我”与《寻羊冒险记》中的主人公是同一个人。小说通过人物精神空虚和失落的描写，揭示了资本主义社会的不合理性对人的心灵的扭曲以及这种社会下人的精神孤独和生命的脆弱。 　　村上春树十佳作品3.《寻羊冒险记》 　　《寻羊冒险记》是村上春树的第三部长篇小说，发表于1982年。它与前两部长篇《且听风吟》、《1973年的弹子球》一同被称为“我”与“鼠”的“青春三部曲”。1982年，《寻羊冒险记》获得野间文艺新人奖。 　　村上春树十佳作品4.《且听风吟》 　　《且听风吟》 是村上春树创作的一部中篇小说，发表于1979年。小说的情节并不复杂，讲述了主人公“我”暑假期间带着学潮后的疲惫，从东京回到故乡神户的故事。《且听风吟》是村上春树小说的语言风格、写作技巧和后现代主义艺术氛围的源头与雏形，是作家从摆脱日文小说文本平庸拖沓的理念出发，借鉴美国现代小说简洁明快的文风，所完成的小说文本的革命性变革，是当代日本小说精神和文学价值的重要体现。 　　村上春树十佳作品5.《海边的卡夫卡》 　　《海边的卡夫卡》是村上春树的一部长篇小说，2003年出版。主要内容讲述的是主人公卡夫卡的成长史，故事情节分两条线索展开，讲述了少年卡夫卡和老人中田隔空杀人后，不但没有得到惩戒，犯了故意杀人罪、乱伦罪、强奸罪的卡夫卡反而成为“世界上最顽强的少年”，中田也宁静地得到了解脱。 　　村上春树十佳作品6.《奇鸟行状录》 　　《奇鸟行状录》是日本作家村上春树第一部正面描写日本军队在亚洲大陆暴虐罪行的小说。村上春树通过“拧发条鸟”这一隐喻式的事物将集体记忆和个人记忆紧密联系起来，又利用不断重复转换几个叙述人称和随之不断变换的叙述视角，将《奇鸟形状录》中的现实横线和历史纵线缀连起来，将历史记忆重建，向读者展示了一副完整的历史记忆。 　　村上春树十佳作品7.《1Q84》 　　《1Q84》是村上春树于2009年所发表的长篇小说。故事以双线(BOOK3为三线)进行，并以村上春树较少用的第三人称全知观点来说故事。主要讲述了男主人公“天吾”与女主人公“青豆”在“小小人”所营造出的“未知的Q世界”相遇的故事。 　　村上春树十佳作品8.《世界尽头与冷酷仙境》 　　《世界尽头与冷酷仙境》是村上春树发表于1985年的长篇小说。该小说由两个似乎完全不相干的故事情节组成，两条情节交叉平行地展开。单数二十章为“冷酷仙境”，双数二十章为“世界尽头”。奇数章描写“冷酷仙境”的世间百态，偶数章叙述“世界尽头”的生活样貌。两个世界既互相独立又相互联接，在细节处遥相呼应。 　　村上春树十佳作品9.《国境以南 太阳以西》 　　《国境以南太阳以西》是1992年日本作家村上春树创作的一部长篇成长小说。小说讲述了独生子“初”由少年到青年的叛逆成长故事，通过塑造岛本、泉、泉的表姐、有纪子这四位女性，初寻找自己、确立自己、认同自己、并最终完成成长的过程。 　　村上春树十佳作品10.《天黑以后》

　　对于村上春树，你也许并不陌生。你知道他的哪些经典作品?接下来我为你整理了村上春树经典作品简介，一起来看看吧。 　 　村上春树经典作品《挪威的森林》简介 　　《挪威的森林》是日本作家村上春树于1987年所著的一部长篇爱情小说。故事讲述主角纠缠在情绪不稳定且患有精神疾病的直子和开朗活泼的小林绿子之间，展开了自我成长的旅程。自本书在日本问世，截止2012年在日本共销出1500余万册。 　　内容简介 　　渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友，但后来木月自杀了，直子一人生活着。一年后，渡边同直子巧遇开始了交往，此时的直子已变得娴静腼腆，眸子里不时掠过一丝阴翳。直子20岁生日的晚上两人发生了性关系，不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美，还认识了和直子同一宿舍的玲子，在离开前渡边表示永远等待直子。 　　在一家小餐馆渡边结识了绿子，因为绿子问他借了《戏剧史II》的课堂笔记，以后就渐渐熟络。当绿子的父亲去世后，渡边开始与低年级的绿子交往。绿子同内向的直子截然相反，显得十分清纯活泼。 　　这期间，渡边内心十分苦闷彷徨。一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗，渡边失魂落魄地四处徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生。 　 　村上春树经典作品《舞!舞!舞!》简介 　　本书是村上春树紧接于《挪威的森林》之后发表的又一部重要长篇小说。其内容与《寻羊冒险记》相衔接，主人公“我”与《寻羊冒险记》中的主人公是同一个人。小说分两条线索，一条是“我”与老同学、电影明星五反田结识了两名应召女郎，五反田出于心理扭曲杀死了她们，自己也投海自杀。另一条是“我”结识了孤单的女孩“雪”、她的摄影家母亲“雨”与“雨”的男友笛克，但善良的笛克却死于车祸。“我”在死亡阴影下过了一段惊魂的日子，最后与一个宾馆女服务员相恋并获得了安全感。 　　小说揭示了资本主义社会的不合理性对人的心灵的扭曲以及这种社会下人的精神孤独和生命的脆弱，在手法上现实与虚幻交织，艺术水准高超。 　　 村上春树经典作品《1Q84》简介 　　《1Q84》 是日本著名作家村上春树蛰伏五年终于推出的长篇新作。 《1Q84》描述了1984年的日本社会，共24章，奇数章写在健身俱乐部工作的独身女青年青豆，偶数章写立志做小说家的青年教师天吾。小说以新兴宗教的信徒为主要人物，描述了青年一代颓废、暴力、虐待和淫乱相混合的生活。 　　《1Q84》以20世纪60年代末70年代日本赤军连学生运动，延伸到80年代奥姆真理教等社会事件为故事的经线，男女主角的恋爱故事为纬线，编织出丰富多彩的村上式小说世界。 　　书中还写到了日本在二战时的侵略和战败后的情景。村上新作主要由一男一女的故事交错铺陈，两人都在竭力寻找对方;透过他们的思想和经历，包括谋杀和历史，尝试探讨诸如教派信仰、暴力、家庭关系和爱等社会和情感问题。 　　小说奇数章节是青豆的故事，偶数章节写天吾，结尾也像村上其他作品一样埋下伏笔。《1Q84》有个开放式的结尾，可以根据自己的想像将故事情节发展下去，或许今后还能看到这部作品的续篇。 　 　村上春树的个人简介 　　村上春树(1949年1月12日-)，日本小说家、美国文学翻译家。29岁开始写作，第一部作品《听风的歌》即获得日本群像新人赏，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沈重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。 　　1969年，在复读一年后，村上考取了早稻田大学文学部戏剧系。置身全球性的激进学运时代，村上回忆说：“高中时，我不读书;大学时，我是真的没读书”。他流连于酒吧，热衷徒步旅行，不时露宿街头。整整7年之后，村上才修完大学学分。 　　1986年起，村上春树在欧洲旅居三年，完成了震惊世界的《挪威的森林》。该书上下册累积销量达440万册，高居日本近现代文学史之首，村上由此被誉为“八十年代文学旗手”。

**没有**，村上春树并没有逝世。村上春树是一位日本著名作家，他的作品风格独特，曾获得过多个文学奖项。

姆潘巴现象背后一杯冷水和一杯热水同时放入冰箱的冷冻室里，哪一杯水先结冰？“当然是冷水先结冰了！”相信很多人都会毫不犹豫地做出这样的回答。可是，很遗憾，这个答案是错的。发现这一错误的是非洲坦桑尼亚的马干巴中学的初三学生姆潘巴。1963年的一天，姆潘巴发现自己放在电冰箱冷冻室里的热牛奶比其他同学的冷牛奶先结冰。这令他大为不解，于是，他立刻跑到老师那儿去向老师请教。老师却很轻易地说：“肯定是你搞错了，姆潘巴。”姆潘巴不服气，又做了一次试验，结果还是热牛奶比冷牛奶先结冰。某天，达累斯萨拉姆大学物理系主任奥斯玻恩博士到姆潘巴所在学校访问。姆潘巴就鼓足勇气向博士提出了他的问题。奥斯玻恩博士的回答说：“我不能马上回答你的问题，不过我保证等我一回到达累斯萨拉姆就亲自做这个实验。”结果，博士的实验和姆潘巴说的一样。于是，人们就把这种现象称为“姆潘巴现象”。40多年来，“姆潘巴现象”一直被人们当作真理认可到今天。事情到这里并没有结束。2004年，上海向明中学一女生庾顺禧对这一现象提出了质疑。在科技名师黄曾新的指导下，庾顺禧和另外两名女生开始研究姆潘巴现象。她们利用糖、清水、牛奶、淀粉、冰淇淋等多种材料，采

村上春树代表作品： 《且听风吟》《挪威的森林》《舞！舞！舞！》《海边的卡夫卡》村上春树出过的主要作品： 　《挪威的森林》 《且听风吟》 《莱辛顿的幽灵》 《百分之百的女孩》 《村上春树文学中的音乐》 《1Q84》单行本（BOOK1 BOOK2 BOOK3） 　　《一九七三年的弹子球 》　　《寻羊冒险记 》　　 《世界尽头与冷酷仙境》 　 《 舞！舞！舞！》　　《国境以南、太阳以西 》　　 《奇鸟行状录》 　　 《斯普特尼克恋人》 　　 《海边的卡夫卡》 　　《天黑以后 黑夜之后》

村上春树的作品有，第7个男人，偶然的旅人，挪威的森林，雪梨，蜂蜜饼，绿色的兽，电视人，家务事。

　村上春树，于1949年1月12日出生在日本京都市伏见区，为国语教师村上千秋、村上美幸夫妇的长子。出生不久，家迁至兵库县西宫市夙川。“我生在关西长在关西，父亲是京都一和尚之子，母亲是船场一商家之女，可说是百分之百的关西种。自然每天讲的是关西方言。所受教育带有相当浓厚的地方主义色彩，认为关西以外的方言都是异端，使用‘标准语"的没一个地道之人。那是这样一个世界：棒球投球手则非村山莫属，食则清淡为主，大学则京大为贵，鳗鱼则烤制为上。”(《村上朝日堂的反击》)　　

　　村上春树是日本著名现代文学作家，其文学作品的特点是无论在文学语言方面还是在作品内容方面都显现出平简易懂，清丽流畅的艺术特点。同时，村上春树的作品还夹杂着一抹淡淡的哀愁，散发着其文学作品特有的孤独气质。作品文字精辟、描写细致、譬喻新巧，整体风格呈现淡淡的忧郁和疏离，大多是表达人类如何在物质化的社会里既与生活融合又平衡好内心的本真。

日本作家之中，写美的大成者是川端康成，写反战的高手是大江健三郎，写情色的极致之笔是渡边淳一，写推理的大家是东野圭吾。 在日本文学界这样一群高水准、出类拔萃的作家之中，村上春树无疑是个独特的存在，虽然他多年陪跑诺奖，却没能最终获奖，但他仍然是日本，乃至亚洲、世界文学界一个不可忽视的作家。 有人说村上春树的走红，无非是当今世界强调个人价值、反对集体主义、走向多元化的思潮所折射出的一个现象。甚至有人认为村上春树的作品本身，并不足以支撑他在世界上的名声。 然而，对于这样一个作品风靡世界的作家，除了契合了时代的发展潮流，他身上应该有更多值得尊重的特质。 ~ 1 ~ 原生家庭 村上春树，1949年1月12日出生在日本京都市伏见区。 村上春树的父亲村上千秋以及目前村上美幸两人都是国语教师。 村上春树是家中的长子，他还有个妹妹。村上春树出生不久，他的家就迁至兵库县西宫市夙川。 村上春树曾在著作《村上朝日堂的卷土重来》中提到：“我生在关西长在关西，父亲村上千秋是京都一和尚之子，母亲村上美幸是船场一富裕商家之女，可说是百分之百的关西种。“受家庭熏陶，村上春树非常喜欢读书。 在村上春树杂文集《无比复杂的心绪》的中，他还提到：我的父亲去年以90岁高龄去世了。他是名退休的教师，兼一名业余的僧人。当他在京都学校毕业后，他被征选进了军队，派送至中国。我作为战后的一代，每天清晨早饭之前都会看到他在我家那个小小的佛坛前虔诚地念经、久久地晨诵。有一次我问他为什么要这样做，他告诉我他在为那些战争中死去的人们祈祷，不论己方还是对方。看着他跪在佛坛前的背影，我似乎感觉到一片死亡的阴影在他的上方盘旋。 日本的和尚跟中国的不太一样，他们不仅能够娶妻生子，还能经营寺院，而且寺院能当家产，并由孩子继承。村上千秋在年轻的时候跑到京都念大学，他二十几岁的时候，很不幸地被派往中国战场参加了战争。这期间他经历过什么现在已经无从得知。村上千秋先生在战后回国，去了西宫市的一所甲阳学院任教，教授国语，并与一个船厂家的女儿结婚。1949年，在他31岁的时候，生下了村上春树。 村上春树是家里的独生子，他们家算是书香门第，因为村上千秋和他的夫人比较热爱日本文学，并且都从事过日本俳句相关的研究。所以，村上从小就有一个受熏陶的文学环境。 ~ 2 ~ 成长经历 村上春树出生的年代，是日本一个特殊的时代。这个时期出生的人被称之为“团块世代”的一批人。团块世代狭义是指1947年至1949年间日本战后婴儿潮出生的人群，广义则指昭和20年代出生的人群，这个世代的人们为了改善生活而默默地辛勤劳动，紧密地聚在一起，支撑著日本社会和经济。 村上春树对个人标签从来并无喜好，然而对“顽固的个人主义者”这个标签，他却十分喜爱。　“顽固的、绝对的个人主义者”，这一标签之于村上，既不是批判也不是客观描述，也就是说，他是在觉醒的意识下主动地选择了这一姿态。 村上春树的个人主义者立场不是在和社会的冲撞较量之中得出的切身经验，而是从一开始，就冰冷而直观地存在于他的意识之内。 原生家庭对村上春树而言不太亲近、冷淡、不贴心。一个人即和他的父母关系不够亲密，身边又没有可以称得上是知心朋友的对象，那么就只能一个人读书、听歌、低着头自己和自己玩，这种心情在中国80、90年代出生的一代人想必也非常熟悉。 1955年4月，村上春树入读西宫市立香栌园小学。身为国语教师的父亲有意识培养村上春树对日本古典文学的兴趣，但他却始终未能入道，相反对西方文学却情有独钟。 1961年4月，村上春树在芦屋市立精道初级中学校读中学。虽然村上春树从小热爱阅读，但却不是个爱学习的好学生，进入中学后，他常因不用功而挨老师的打。处于心理叛逆期的村上春树那时候固执的坚持“不想学的、没兴趣的东西，再怎么样都不学”。 读高中后村上春树的逆反心理更严重，整日和女生厮混，抽烟、逃课，俨然一副“不良问题少年”的姿态。在这段时间里，村上春树也疯狂地迷上了爵士乐，常常饿着肚子将午餐钱省下来买唱片，他对爵士乐的痴迷一直延续到了今天。 由于不专心功课，不喜爱学校的教育。第一年考大学，村上春树落榜了。1967年18岁的村上春树听从父母劝告，复读再考，这期间他经常去芦屋图书馆温习功课。 1968年4月，村上春树如愿以偿的来到了东京，成功入读了日本高等学府早稻田大学，并进入第一文学部戏剧专业。 在他初入学的那几年，正值日本学生运动的高潮期，所以村上春树也没有正正经经的上过几门课。他每天在学校的资料室里，就是不停的看剧本、看电影。学生运动风潮稍弱，村上春树就搬去了新宿取，从此基本不怎么去学校，靠四处打零工维持生活，其余时间泡在歌舞伎町的爵士乐酒吧里，通过这些活动不断的增加自己对世界的认知和理解。 还未满22岁的村上春树，在早稻田大学读书期间，遇见了后来成为他妻子的高桥阳子，经过一段时间的交往，他们决定厮守终生。1971年，村上春树决定休学与阳子注册结婚。结婚后，他们开始面临养家的问题？从不肯循规蹈矩的村上春树，从没有把去公司里做一个打工仔列入自己的赚钱首选，又因为极其爱好爵士音乐，于是小夫妻两白天到唱片行做事，晚上在咖啡馆打工。 同时打几份工的夫妇两，在1974年，村上春树25岁那年，在国分寺开了爵士乐酒吧。开店资金500万日元，250万为夫妇打零工存款，其余由银行贷款。开店的初期，村上春树和妻子两人过着惨淡经营、努力还债的日子。在最艰难的时候，房间里用不起暖气，他们就盖着自己的全部衣服、抱着猫睡觉。 村上春树快要30岁的时候，把酒吧搬到了市区的中心地段，那时候他们的债务也差不多还清了。那一段艰苦的岁月，虽然吃了很多苦头，但对村上春树来说，也是一生中最静谧、幸福的时光，他一边经营，一边读书，一边观察，生意也越来越顺利。 如果日子就这样走下去，村上春树可能就成为一个一辈子经营者小酒吧、闲时看书听音乐的普通人。可是，就在30岁那年的一个下午，命运不期而至。村上春树被神宫球场上那一声清脆的击球声敲醒，开启了写小说的大门。 从此以后，村上春树每晚酒吧生意结束后，就把厨房的餐桌收拾干净，伏案写作、挥笔不止。当他把第一篇小说《且听风吟》写完，寄给出版社之后，早就将这件事抛在了脑后。 谁知，一年后的一个春日的早晨，村上春树接到了编辑的电话，他的处女作《且听风吟》进入了小说新人奖的最后一轮。在他迷迷糊糊和妻子出门散步的路上，救助了一只受伤的小鸽子之后，掌心的体温，似乎预示着他此次的一击即中，从此，他走上了一条作家之路。 后来在村上春树的《身为职业小说家》一书中，村上春树坦言，当时他连小说的副本都 没有，当时如果没获奖，这篇小说可能就永远消失了，而他自己可能也不会再写小说了。 6月，《且听风吟》获第23届“群像新人奖”。7月，《且听风吟》由讲谈社印行。 ~ 3 ~ 情感婚姻 村上春树和太太高桥阳子是从大学就开始交往，进而又开始了同居生活的。不过在那个年代，同居是让人觉得很有压力，又不符合社会道德规范的事情，于是他们在学生时期选择了早早结婚。 太太高桥阳子，对村上春树来说，不仅是生活上的伴侣，也是他工作上的伙伴。村上春树说“我可以离开我的编辑,但不能离开我的妻子。”他的太太常常负责为他校对原稿，同时也是村上春树心灵上的强力支柱。 村上春树一开始将作品《世界末日与冷酷异境》拿给阳子看时，阳子对他说“写得很差，给我重写！” 阳子的性格跟村上春树不同，她是位有话直说，很外向女性。村上春树表示，在跟太太有争执时，他采取的态度是避免吵架，而太太则是属于正面交锋的人。于是，为了吵架后能和好，村上春树总结了一个秘诀，就是不断的道歉。他还说“这个从小就要教，让孩子养成习惯”， 虽然村上春树的太太听上去个性强势，但她也会夸赞村上春树。比如她会说“像你这样没有自卑感的人还真罕见。因为你真的有够厚脸皮的呢”之类。太太这种绝妙的评论，在村上春树听来，虽然另类，但是很大的鼓励。 很多书迷听了村上春树和他太太的趣事后，也变成了他太太的粉丝。 对村上春树来说，他的人生不能没有太太。虽然夫妻两人有着截然不同的个性，不过正因为双方都拥有着对方所没有的特质，所以才能激发村上春树更多的创作观点。 小说初稿完成，要开始进入检查和修改的阶段了，这时村上春树的做法是“我写好的长篇小说，往往都让妻子先看一遍。因为编辑经常被调离岗位，妻子是不会调任它职的。”在村上春树看来，优先听取妻子的意见，有两个明显的好处。一是因为彼此相当地熟悉，所以批评者能更好地领会作者的写法与意图，而作者也能更容易从批评者的感受中发现作品真正存在的问题。“我们彼此间会形成一种‘观测定点"。因为相处多年，所以大概能领会其中的微妙含义‘这个人有此感想，其实是这么个意思，来源于这个地方"。”此外，“给妻子看稿子还有一个好处，就是我刚写完一个长篇小说，正处于满脑子热血的状态，一听到批评的话，不免怒上心头，还会感情用事，甚至可能发生激烈的争吵。编辑毕竟是外人，不能恶语相加，因此这方面可以说是家人的有利之处。” 对于妻子提出的意见，村上春树也都会认真思考，“她的批评，有些让我觉得‘的确如此"‘说不定还真是这样"。有时候要花上几天才能达成这样的认识。也有些让我觉得不对，岂有此理，还是我的想法才对。不过我的独门规则是‘人家有所挑剔的地方，无论如何一定要修改。"但不一定是按照别人提意见的方式修改，有时不同意对方的意见，我甚至会按照自己的想法，往意见相反的方向修改。 村上春树说，我根本不知道自己有多少钱，如果你足够富有，你最好不要关心你有多少钱。金钱能买到的最好的东西就是时间和自由。我不知道我一年赚多少钱，我也不知道我交多少税，我不想去思考这些。 村上春树有个会计管理帐目，而妻子则负责管理他的帐户。他非常相信自己的妻子。结婚四十多年了，他们彼此当对方是好朋友，经常在一起聊天。 当村上春树有时需要对作品的严厉批评时，妻子那些尖刻的意见成了他的救命稻草，他说 ，如果我的编辑这样说的话，我会疯的。我可以离开我的编辑，但是不能离开我的妻子。 ~ 4 ~ 村上春树的作品风格 村上春树总是描写个体的故事，至于人际关系和社会方面，村上春树则露骨地表达了漠不关心，因而村上春树的故事里其实既没有真正的剧情，也没有真正的、具有独特人格的人物，所有的人都是道具，而剧情则需要人与人之间作为“个体与个体”的交流。 村上春树的故事始终是一个封闭的世界，是一片森林、一片沙漠、一个荒无人烟的小镇或者一个响着收音机声的洞穴，所有的人都退化为了符号的一部分。 村上春树说: 我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 村上春树说: 鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。 水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。 村上春树说: 每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。 村上春树说: 在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 村上春树说: 希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。 村上春树说: 若什么都不舍弃，便什么都不能获取。 村上春树说: 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 村上春树说: 当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦肩而过。 村上春树 说: 每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 村上春树 说: 我们自以为知之甚多的的事情背后，无不潜伏着等量的未知因素。 …… ~ 5 ~ 关于村上春树的作品为何受欢迎 村上春树小说的最大元素就是“疗伤”。 疗什么伤？就是疗现代人的疲惫、慵懒、无聊、彷徨、空虚、妄为、孤独、悲哀、焦虑之伤。 充满霉味的小旅馆，死掉歌手的唱片，冰冷的大杯啤酒，敲得心烦的爵士乐，暧昧的两性关系，没有名字的主角，接二连三的死。生命的感觉就是荒谬，就是疯狂，就是抽象。如同《没有色彩的多崎作》的开首句：“从大学二年级的7月到第二年1月间，多崎作基本只是在思考死亡中活着。” 小说里的这些元素通过人和事，在村上的笔下，又竟然如此透明如画，清澈如水，给人说不出的贴合与慰藉，恰恰迎合了日本年轻人的心理需求。 知名作家陈希我评价村上的小说：他的小说确实有吸引普通读者的地方，明确地说是吸引文青。日本普通人知识素养高，所以文青也多。文青喜欢浪漫、满足于表象、沉迷于小文化感，村上春树作品有迎合他们的地方，比如性爱、死亡，比如笔调的轻盈、语言的机灵。他特别会营造气氛，特别是怀旧感伤的氛围，文青喜欢的就是“那过去了的都成为美好的回忆”。如果要说村上春树是什么大师，陈希我觉得应该是营造叙事氛围的大师。 迷恋村上的中国读者，以大学生和大城市白领为主，居多是文青。村上小说里的主人公身在大城市，充满爱情、孤独、迷茫和青春的失落，极易引起年轻人的共鸣。沈维蕃举例，像《挪威的森林》写于三十多年前，当时的日本社会背景和当下中国很像，社会财富大量增加，小城市的年轻人跑到都市寻找新生活。小说中的东京类似于今日的北京、上海，男主人公也是从小地方来到东京，发生三角恋式的情感。 小说主人公无父母和兄弟姐妹，在大城市过着单身生活，原来的观念和都市发生冲突，透露出一种孤独感。沈维蕃说，怎么去面对大都市带来的孤独感，村上提出可以享受孤独。中国年轻人从中找到心灵鸡汤式的慰藉，而这是国内小说所无法提供的，让村上的小说乘虚而入。中国作家的作品大多迷恋田园生活，乡村题材写得比较好，像莫言、贾平凹就写不出村上这类具有现代都市感的小说。 和荣格一样，村上春树本人也表达他对“生活之中的自己没什么兴趣”。可能对于这些人来说，如果梦的体验比生活中的真实体验还要真实，那么舍弃掉生活之中的真实也毫不可惜吧。 ~ 6 ~ 小七说 在很多年轻人看来，村上春树是多元的、立体的，甚至是一种文青的符号级人物。 作为作家，他笔耕40余年，出版14部长篇小说，有超过50种语言译本；作为翻译家，他翻译过雷蒙德·卡佛、菲茨杰拉德、爱丽丝·门罗等人的60多部作品；作为长跑者，他年年参加世界级马拉松赛事，酷爱铁人三项，引领数以万计的伏案工作者抛弃沙发、踏上跑道；同时，他还收藏了上万张黑胶唱片的古典乐迷、爵士乐迷，他还是走遍世界的旅行达人、无人不知的资深猫控… 这些多元化的身份糅合在一起，我们似乎看到一个真实的村上春树，然而在这些具象下的灵魂内核中，他跟我们一样是一个孤独的人。 村上春树虽然早出生于我们当下中国70、80后三四十年，但是却经历着当下中国的年轻人的很多共性的东西。逃离故乡，感受城市的喧嚣、又深感自身的孤寂无根，努力的去用热情包裹生活的一切，但却发现一切都如梦如幻，并不真实，什么是能真正握在手里的，哪怕上一秒钟还很热络的感情，但随着距离、时间的拉开，一切都变成空白。 他在那些无意义、无目的的旅行中，慢慢的寻找自己生命存在的意义，所以他努力的长跑，写作，想让生命变得与众不同。他和我们一样，想通过父母的肯定，证明自己的存在的价值，却发现，原来是我们自己把生命的意义寄托错了地方，很多时候，我们并不是真的经历了什么暴风雨，但是无声中，却慢慢感知，这个时代、这个世界给我们的条条框框大多的都是一种负累、一种折磨，那是比真实的战争、暴击来的更长、更久的压迫。 所以他经历着我们一样的经历，所以他和我们一样逃离、疏远、然后一个人孤孤单单却又坦然自在的享受属于自己的时空，天马行空的想象着自己可能有机会经历那样的人生，构造一个虚无、却更加有意义的世界，让自己沉浸其中，找回最初的自己，用爱情、用凶猛的感情、用人性、用空灵的世界、填满整个时空，再俯视生活所在的人间，除了埋头伏案，也只剩无限惆怅… 以上

村上春树最佳十部作品有：挪威的森林、海边的卡夫卡、奇鸟行状录、世界尽头与冷酷仙境、1Q84、弃猫、舞！舞！舞！、我的职业是小说家、且听风吟、没有色彩的多崎作和他的巡礼之年。1、《挪威的森林》在《挪威的森林》中，渡边、直子、绿子，三个性格各异的人物，在不同的轨迹上交叉相拥、无限延伸。渡边喜欢直子，绿子喜欢渡边，直子却始终放不下死去的木月，并且也随之西去。木月的死，让渡边感悟生与死融为一体、不分彼此。然而直子的死，则是纵然感悟了死亡，依然无法接受死亡。在这本书中虽然很少讲大道理，但对人们爱情观的塑造却有很大的帮助。2、《海边的卡夫卡》这本书讲了两个故事，一个是少年卡夫卡，幼年时被母亲抛弃，被父亲诅咒。十五岁时他离家出走，逃避又在追寻事实的真相，最后重返现实的生活中，勇敢地生活下去。另一个故事是奇异老人中田，因为战争的创伤而失去全部记忆，却通猫语，还能召唤鱼和水蛭从天而降。冥冥之中，中田却代替卡夫卡杀了父亲，并最终安静地在睡眠中死去。看似风马牛不相及的故事，其实暗示我们的现实处境。中田面对的是外部世界的凶残和邪恶，田中面对的是内心的诱惑和罪孽。3、《奇鸟行状录》《奇鸟行状录》是一部正面描写日本军队在亚洲大陆暴虐罪行的长篇小说，是一部真正的鸿篇巨制，也是村上创作的转折点。小说围绕男主人公冈田亨，寻找离家出走的妻子久美子而展开，尽管故事发生的确切时间是1980年，但它可以一直深挖到日本战前的暴力根源。正是在历史与现实的交融回闪中，村上完全走出寂寞而温馨的心灵后花园，开始闯入波谲云诡的广阔沙场——战后反思。正是这部小说，让村上从孤独的小资和都市隐居者成长为坚定而孤高的斗士。4、《世界尽头与冷酷仙境》《世界尽头与冷酷仙境》由两个似乎完全不相干的故事情节组成，单数二十章为“冷酷仙境”，双数二十章为“世界尽头”。这种两条情节交叉平行展开的写作手法，是村上春树的一贯风格。在“冷酷仙境”部分，描写了两大黑社会组织在争夺一个老科学家发明的控制人脑的装置，而主角则是试验的对象。但是由于技术错误，主角丧失意识，进入了没有心、没有记忆、没有自我的“世界尽头”。“世界尽头”是与世隔绝的小镇，居民相安无事，但人们没有心，没有感情，没有目标。主角到达这里后，一直策划逃离小镇，返回现实世界。但是，在即将成功时选择了留下，因为发现“世界尽头”其实是自己造出的。这部小说的情节极其荒诞而主题极其严肃，村上春树用变形的手法写出了人们对社会逃避无门的真实心态。5、《1Q84》长篇小说《1Q84》文本分为三卷：Book1（4月—6月）、Book2（7月—9月）、Book3（10月—12月）。故事以双线并行，讲述男主角天吾与女主角青豆在小小人所营造出的未知的Q世界相遇的故事。青豆为了被侮辱而死的幼女，肩负着刺杀“先驱”教主的使命，深绘里的父亲则被困于“先驱”组织之中，天吾则通过青豆、深绘里与“先驱”产生联系，暗示着善与恶的对抗、个人与团体的斗争。虐童、宗教狂与暴力等，如空气之“蛹”，无孔不入地贯穿于人的存在空间——这便是主人公存在于斯、挣扎不已的、被称为1Q84的残酷青春。村上春树并没有一味谴责暴力，而是把目光投向了暴力产生的原因。6、《弃猫》即使是日本当代的著名作家村上春树，人生中也有过这么一段绕不过去的经历。这本故事由一些小故事开头，村上冷静书写父亲的整个人生，将自己与父亲漫长的隔阂、决裂与和解转换为看得见的文字，毫不避讳地向读者展示。父亲人生中经历过的动摇与恐惧，如今成为了村上对世界的迷茫与不安。7、《舞！舞！舞！》小说分两条线索并行讲述了“我”与五反田结识了两名应召女郎，五反田出于心理扭曲杀死了她们，自己也投海自杀。“我”在死亡阴影下过了一段惊魂的日子，最后与一个宾馆女服务员相恋并获得了安全感的故事。20世纪90年代初期，日本经济泡沫产生，日本人的精神再度被击垮，也出现了很多自杀现象。所以，这部小说看似写人物的空虚孤独，其实是揭示了资本主义的不合理性对人的心灵造成了极大的扭曲。8、《我的职业是小说家》《我的职业是小说家》是村上春树首部自传性作品，历时六年完成。小说家看似风光，却是份孤独的职业。一个人，写作三十五年，出版十三部长篇小说，超过五十种语言译本。三十五年来，村上春树在孤独中编织着美妙动人的故事。他以十二章肺腑之言，真挚诚恳又不失幽默地讲述自己写作道路上的故事，和追逐梦想与幸福的人生往事。不论是作为声名显赫的作家，还是认真生活的普通人，他的故事都为人们带来信心和勇气。《我的职业是小说家》就是村上春树热爱生活、追求梦想的真实写照。9、《且听风吟》对于日本来说，二十世纪六、七十年代是一个风起云涌的时代。战后日本开始进入高速发展的资本主义社会，超速发展的经济将日本变成一台巨大的金融机器。日本传统精神价值体系崩溃，人与人之间的关系日渐冷漠，孤独成为每个日本青年无法逃避的生活状态。这部小说通过“我”与朋友“鼠”的故事，描述了一个内心空虚寂寞却不能改变现状的青年群体。10、《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》这是一个成长的故事。要成长，伤痛就得大一点，伤口就得深一点。在名古屋上高中时，多崎作有四个非常要好的朋友，两男两女，他们的姓氏都带有色彩——赤、青、白、黑。五个人中唯独多崎作的姓名中没有色彩，也只有他离开名古屋到东京读大学。大二假期返乡之际，多崎作突然被四位朋友绝交，他深受打击，几至形销骨立。十六年后，已经三十六岁的多崎作在女朋友的劝告下，终于下决心去拜访抛弃自己的四个朋友，弄清真相。青春是每个人都要经历的成长的痛。当最后的谜底揭开，十六年前的秘密、十六年间的变化，以及十六年后的结局，都令人唏嘘伤痛。

1.一九六九年这一年，总是让我想起进退两难的泥沼，每迈一步都几乎把整只鞋陷掉那般滞重而深沉的泥沼。而我就在这片泥沼中气喘吁吁地挪动脚步，前方一无所见，后面渺无来者，只有昏暗的泥沼无边无际地延展开去。2.这并非什么罪过，只不过是大千世界里司空见惯之事。在风和日丽的天气里荡舟于美丽的湖面，我们会既觉得蓝天迷人，又深感湖水多娇——二者同一道理。不必那么苦恼。纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。所谓人生便是如此。这样说未免大言不惭--你也差不多到了学习这种人生方式的年龄。有时候你太急于将人生纳人自己的轨道。

村上春树（1949年1月12日－），日本小说家、美国文学翻译家。29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人赏，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。中文名：村上春树外文名：むらかみ はるき，Haruki Murakami国籍：日本出生地：日本京都市出生日期：1949年1月12日职业：作家毕业院校：早稻田大学第一文学部演剧科代表作品：《且听风吟》《挪威的森林》《舞！舞！舞！》《海边的卡夫卡》等作品风格：文字精炼，看似轻松其实不然

死人

（1）村上春树作品有以下这些： 1、《且听风吟》 2、《1973年的弹子球》 3、《寻羊冒险记》 4、《舞舞舞》 5、《世界尽头与冷酷仙境》 6、《挪威的森林》 7、《国境以南，太阳以西》 8、《奇鸟行状录》 9、《斯普特尼克恋人》 10《海边的卡夫卡》 11、《天黑以后》 12、《1Q84》 13、《遇到百分之百的女孩》 14、《列克星敦的幽灵》 15、《萤》》 16、《边境，近境》 17、《夜半蜘蛛猴》 18、《如果我们的语言是威士忌》 （2）村上春树，日本现代著名小说家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译。 村上春树29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起村上现象”。2017年2月24日，长篇小说《骑士团长杀人事件》由日本新潮社出版。 村上春树的作品风格深受欧美作家影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手，其作品在世界范围内具有广泛知名度。

　　所谓公正性，不外乎仅仅适用于极其有限世界的一个概念。但这一概念涉及所有领域。下面是励志名言我为大家整理收集的关于村上春树的经典语录，欢迎大家的阅读。 　　 　　1、 最低线倒是通过了，心情却不太舒畅：“分明制定了如此绵密的计划，进行了艰苦卓绝的训练啊!”好似昏暗的云朵的碎片混入胃里去了一般，怎么也想不通。那么努力了，为什么还会遭受痉挛的袭扰呢?事到如今，我并不打算大声张扬，说什么一切努力都应得到回报，不过，天上如果真有上帝，就把那证据略露一下又有何妨呢?拥有这么一点爱心又有何妨呢?——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》 　　2、 我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。——村上春树《海边的卡夫卡》 　　3、 其实她是个非常温柔的女孩，只是那时我将那种温柔视为理所当然的东西，丝毫未加珍惜。——《挪威的森林》 　　4、 我能承受任何痛苦，只要这种痛苦有意义。——村上春树《1Q84》 　　5、 所谓公正性，不外乎仅仅适用于极其有限世界的一个概念。但这一概念涉及所有领域。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》 　　6、 就某部分来说是这样，或许津津有味，但绝对称不上幸福。如同你缺少某种东西一样，我也缺少某种东西。所以，也过不上正经像样的生活，不过单纯踩着舞步连续跳动而已。——村上春树《舞!舞!舞!》 　　7、 思考的线越是将身体缠绕在一起。不要再去想了。也不要看月亮。月亮的光芒会无声的扰乱她的心。改变江水的起落，摇曳森林的生命。——村上春树《1Q84》 　　8、 清晨五点晚上十点之前就寝，这样一种简素而规则的生活宣告开始。一日之中，身体机能最为活跃的时间因人而异，在我是清晨的几小时。在这段时间内集中精力完成重要的工作。随后的时间或是用于运动，或是处理杂务，打理那些不需高度集中精力的工作。日暮时分便优哉游哉，不再继续工作。或是读书，或是听音乐，放松精神，尽量早点就寝。我大体依照这个模式度日，直至今天。拜其所赐，这二十来年工作顺利，效率甚高。只不过照这种模式生活，所谓的夜生活几乎不复存在，与别人的交际往来无疑也受影响。还有人动怒光火。因为别人约我去哪儿玩呀，去做什么事呀，这一类邀请均一一遭到拒绝。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》 　　9、 哪里也不存在旨在结束战争的战争。——村上春树《海边的卡夫卡》 　　10、 它们试穿新衣似的上下抖动几次脖子，朝着寂寥的秋空高扬起长角，继而把脚浸进日益发凉的河流，伸长脖颈吞食树上红色的果实。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》 　　11、 人人都有不同的战场。——村上春树《天黑以后》 　　12、 只消看上一眼，便知此君属于时运命运多饵的一类——俨然这一类型的标本。如同在淡蓝色的溶液里浸泡了一整天之后刚刚捞出来似的，他的全身上下没有一处不印有败阵和狼狈的阴翳，使人恨不得把他装进玻璃箱放到学校的物理实验室去，并且贴上“时运不济者”的标签。——村上春树《舞!舞!舞!》 　　13、 我们和死毕竟截然不同。人一死，就是一尊石像。就是说，这里边有个分水岭，一旦越过分水岭一步，就成了零，真真正正的零。等待的只有火化。——村上春树《舞!舞!舞!》 　　14、 不论到了多大年龄，只要人还活着，对自己就会有新的发现。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》 　　15、 活法林林总总，死法种种样样，都没有什么大不了的。剩下的惟独沙漠。——村上春树《国境以南太阳以西》 　　16、 即使是你最心爱的人，心中都会有一片你无法到达的森林。——《挪威的森林》 　　17、 我们的人生有个至此再后退不得的临界点，另外虽然情况十分少见，但至此再前进不得的点也是有的。那个点到来的时候，好也罢坏也罢，我们都只能默默接受。我们便是这样活着。——村上春树《海边的卡夫卡》 　　18、 我们要努力认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样长的尺都无法完全测出其深度。——村上春树《且听风吟》 　　19、 人这东西说不定什么时候死去，人的生命要比你想的远为脆弱。所以人与人接触的时候，应该不给日后留下懊悔，应该做到公平，可能的话，还应该真诚。不付出这种努力而只会在人死后简单哭泣后悔的人——这样的人我不欣赏，从个人角度而言。——村上春树《舞!舞!舞!》 　　20、 有些东西，不是说全然不曾有过，只是活着活着那东西就用不上了，所以忘了。——村上春树《海边的卡夫卡》 　　21、 可是，没有争夺没有怨恨没有欲望，无非等于说也就没有相反的东西，那便是幸福和爱情。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》 　　22、 是的。影子是同剩下的心一起被埋葬的。你说过心和风差不多，到我想与风相似的恐怕更是我们本身吧?我们什么也不想，一路通过而已。既不年老，又不死去。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》 　　23、 世间万物无一不是隐喻。——村上春树《海边的卡夫卡》 　　24、 要是我现在就把肩膀放松，会一下子土崩瓦解的。以前我是这样活过来的，往后也只能这样活下去。一旦放松，就无可挽回了。——《挪威的森林》 　　25、 我这人，无论对什么，都务必形诸文字，否则就无法弄得水落石出。——《挪威的森林》 　　26、 纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。——《挪威的森林》 　　27、 为了生活零售才华和时间，是不可能有好结果的。——村上春树《1Q84》 　　28、 顶峰——这东西之于我根本不曾有过。回首望去，甚至觉得人生都无从提起。起伏自是有一点，匆匆爬上，草草跑下。如此而已，一无所成，一无所获，一无所有，既未爱过别人，又未被人爱过。道路平坦之至，场景单调之极。仿佛在电子游戏机屏幕上往来彷徨，犹如大力士那样不断张大嘴巴吃掉迷途中的虚线。途中漫无目的，惟死确凿无疑，迟早罢了。——村上春树《舞!舞!舞!》 　　29、 习惯于不怀期望地等待什么，习惯于独自无所事事地消磨时间了，对此也全然不感到难受。——村上春树《海边的卡夫卡》 　　30、 这芬芳使我涌起莫可名状的奇妙心境，仿佛两类不同的记忆在我不知晓的场所交融互汇那种虽有欠谐调却又撩人情思的感觉。这在我是常有的事。而且大多时候是由特定气味所引起。至于何以如此我则无从解释。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》 　　31、 我就等于火柴盒边上那种叫磷纸的东西。不过我不介意，我并不讨厌这样的我。我喜欢当一流的火柴盒，胜于当二流的火柴棒。——《挪威的森林》 　　32、 她像阵雨一样倏忽而至，遽然无踪，留下的惟有记忆而已。——村上春树《舞!舞!舞!》 　　33、 我们在店铺的幽暗角落里玩弹子球来消磨时间。这玩艺儿实在毫无价值可言：花几枚零市，换取它提供僵死的时间。——村上春树《且听风吟》 　　34、 这双眼睛使我想起夏日的光照——夏日里尖锐地刺入水中而又摇曳着闪闪散开的光照。——村上春树《舞!舞!舞!》 　　35、 终于跑到了终点。什么成就感，根本毫无感觉。满脑子是“终于不用跑下去了”这样一种安心感。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》 　　36、 心灵所受的伤，便是人为了这种自主性不得不支付给世界的代价。这种孤独感会像不时从瓶中溢出的酸一般，在不知不觉中腐蚀人的心灵，也细微却不间歇地损伤心灵，将至融化。这是一把锋利的双刃剑，回护人的心灵。也细微却不间歇地损伤心灵的内壁。这种危险，我们大概有所体味，心知肚明，唯其如此，我才必须不断地物理性地运动身体，有时甚至穷尽体力，来排除身体内部负荷的孤绝感。所是刻意为之，不如说凭直觉行事。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》 　　37、 做工作最好认认踏踏实实。工作不踏实，人难免想入非非。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》 　　38、 别人大概怎么都可以搪塞，自己的心灵却无法蒙混过关。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》 　　39、 因为日晒，皮肤 *** 辣地痛。头脑变得朦胧恍惚，无法完整地考虑任何一件事情。可是当你不顾一切地坚持跑完，便觉得仿佛所有的东西都从躯体最深处挤榨了出来，一种类似自暴自弃的爽 *** 油然而生。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》 　　40、 她身上有一种东西在静静摇晃着我意识深处某种软绵绵的沉积物。但我不明白这到底意昧着什么，语言已被葬入遥远的黑暗中。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》 　　41、 自由思考，就意味着游离于自己的肉体之外。跨出肉体这个受限制的牢笼，从枷锁中解放出来，纯粹飞翔在逻辑的领域，赋予逻辑自然的生命。这就是自由思考的核心内涵。——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 　　42、 静得那般深沉，侧耳倾听，甚至可以听见地球旋转的声音。——村上春树《海边的卡夫卡》 　　43、 那是个彤云天色暗淡的冬日午后，太阳光仿佛在勉强穿过沉沉低垂的云层时被削成了粉末。目力所及，一切都那么呆板迟钝，没有生机。——村上春树《国境以南太阳以西》 　　44、 我常常寻思：“人生真是不公平啊!”一些人不努力便得不到的东西，有些人却无需努力便唾手可得。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》 　　45、 他身体小得给人以奇妙之感。脸和手脚一齐小。如将普通人的形体均匀地缩小复印下来一般。因此那支香烟看起来大得仿佛一支崭新的彩色铅笔。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》 　　46、 我在脑子里将这几句话有如真言咒语一般，反反复复念叨个不停，正所谓“机械地”一再重复。我尽力将自己感知的世界定得更为狭隘。我的目力所及，充其量是前方三米左右的地面，再前面的世界便一无所知。目下我的世界，从此处起向前三米便告完结。更前面的事情无须去考虑。天空也罢，风儿也罢，草儿也罢，在吃草的牛群也罢，看客也罢，声援也罢，湖也罢，小说也罢，真实也罢，过去也罢，记忆也罢，对我已然毫无意义。将双腿从此处起，挪向前方三米外——唯有这，才是我这个人，不不，我这架机器存在的小小意义。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》 　　47、 说谎是非常令人讨厌的勾当。不妨说，说谎与沉默是现代人类社会中流行的两大罪过。实际上我们又经常说谎，也往往沉默不语。然而，倘若我们一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的无不是真实，那么真实的价值势必荡然无存。——村上春树《且听风吟》 　　48、 孩子们的心很柔弱，可以被扭曲成任何样子，而一旦扭曲变硬，就很难复原。——村上春树《海边的卡夫卡》 　　49、 超级马拉松带给我的种种东西之中，意义最重要的，却不在肉体上，而是在精神上。它带给我的，是某种精神上的虚脱之感。等我觉察到时，一种似乎称为“跑者蓝调”的东西，仿佛薄膜一般将我缠裹起来。就感触来说它并不是蓝色的，近乎白浊色。跑完了超级马拉松，我无法再像从前那样，对跑步持有自然的热情了。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》 　　50、 俩人恍若被压抑的梦幻，氤氲着既现实而又非现实的奇妙氛围，从右向左横穿过我们的视野消失了。——村上春树《舞!舞!舞!》

1、村上春树是著名作家，出版了14部长篇小说，有超过50种语言译本。 2、他的作品有《且听风吟》《一九七三年的弹子球》《寻羊冒险记》《世界尽头与冷酷仙境》《挪威的森林》《舞！舞！舞！》《国境以南太阳以西》《奇鸟行状录》《1973年的弹子球》《斯普特尼克恋人》《海边的卡夫卡》《天黑以后》《1Q84》《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》《刺杀骑士团长》《往中国的慢船》《贫穷叔母的故事》《意大利面之年》《遇到百分之百的女孩》《看袋鼠的好日子》《袋鼠通信》《下午最后的草坪》《萤》《尖角酥盛衰记》《猎刀》《跳舞的矮人》《棒球场》《再袭面包店》《村上春树，去见河合隼雄》《碎片，令人怀念的1980年代》等等， 3、其中最推荐《听风之歌》《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等优先作品。

1、重大知识，意味重大责任。 2、我希望的,是某一天在某一个地方偶然遇到她。比如说在路上迎面相遇,或偶然坐在同一辆巴士上。——《1Q84》 3、仅仅是因为和别人不一样，就可能被嫌弃。大人们的世界也差不多，但这在孩子们的世界里表现的更直接。——《1Q84》 4、你再怎么才华横溢，也未必就能填饱肚皮；但只要你拥有敏锐的直觉，就不必担心混不上饭吃。——《1Q84》 5、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》 6、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。——《挪威的森林》 7、死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》 8、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。——《挪威的森林》 9、但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》 10、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程——《国境以南太阳以西》 11、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。——《国境以南太阳以西》 12、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》 13、至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》 14、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》 16、过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。——《且听风吟》 17、两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《遇见百分百女孩》 18、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》 19、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。——《舞、舞、舞》 20、网无所不在，网外有网，无处可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置——《舞舞舞》 21、人死总是有其相应的缘由的。看上去单纯而并不单纯。根是一样的。即使露在地面上的部分只是一点点，但用手一拉就会连接出来很多。人的意识这种东西是在黑暗深处扎根生长的。盘根错节，纵横交织……无法解析的部分过于繁多。真正原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。——《舞！舞！舞！》 22、那时我懂了，我们尽管是再合适不过的旅伴，但归根结蒂仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天会化为灰烬。——《斯普特尼克恋人》 23、为什么人们都必须孤独到如此地步呢？我思付着，为什么非如此孤独不可呢？这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么？这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成？——《斯普特尼克恋人》 24、有时候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。严重的时候，居然觉得明天的事仿佛昨天的。——《1973年的弹子球》 25、孤独一个人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。 村上春树语录 1.人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。 《人生马拉松》 2.要自信！只要自信就无所畏惧。愉快的回忆、倾心于人的往事、哭泣的场景、儿童时代、将来的计划、心爱的音乐——什么都可以，只要这一类在头脑中穿梭不息，就没有什么可怕的。 《世界尽头与冷酷仙境》 3.要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 4.因为怎么努力都没办法到任何地方，所以到这地步，只好彼此觉悟。《1Q84》 5.缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕的是这些东西。 《海边的卡夫卡》 6.在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 《国境以南太阳以西》 7.千万别因为懦弱和无聊的自尊失去心爱的人。 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 8.山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。 《世界尽头与冷酷仙境》 9.希望你能记住我，记住我曾这样存在过。 ——村上春树 《挪威的森林》 村上春树语录集锦 1、 世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 2、 死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。 3、 我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 4、 世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。 5、 完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。 6、 他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。 7、 追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。 8、 网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。 9、 在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 10、 山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”。 11、 于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。 12、 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 13、 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 14、 若什么都不舍弃，便什么都不能获取。 15、 那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景。 16、 当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”、我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 17、 纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。 18、 迟早要失去的东西并没有太多意义，必失之物的荣光并非真正的荣光。 19、 刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。 20、 所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整纯洁的灵魂！ 21、 每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 22、 鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。 23、 一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。 24、 如果不了解而过得去，那再好不过了。 25、 如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了。 26、 所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。 27、 过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。 28、 死不是生的对级，而是潜存在我们的生之中。 29、 很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的句子，觉得能让自己好过一些。 30、 如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。 31、 希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。 32、 当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。 33、 对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 34、 在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦 和幸福。 35、 生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。 36、 他是我在青春岁月里的初恋。 37、 每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。 38、 周围静得出奇，似乎整个世界都在向我的思考侧起耳朵。 39、 尽管世界上有那般广阔的空间而容纳你的空间。虽然只需一点点，却无处可寻。 40、 最喜欢的是描写与唯一朋友的永泽和女朋友分手后，渡边和初美的那段相处，以及他多年后回忆起当初，一种迎面而来的夕阳的感觉。初美虽然不是渡边命中的女人，但那应该是一个女人的最高境界。 41、 我想，文章这种不完整容器所能容纳纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念。并且发觉，关于 直子的记忆愈是模糊，我才能更深入地理解她。时至今日，我才恍然领悟到直子之所以求我别忘掉她的原因。直子当然知道，知道她在我心目中的记忆迟早要被冲淡。也惟其如此，她才强调说：希望你能记住我， 记住我曾这样存在过。 42、 每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 43、 一切都清晰得历历如昨的时候，反而不知如何着手，就像一张详尽的地图，有时反倒因其过于详尽而派不上用场。但我现在明白了：归根结蒂，我想，文章这种不完整的容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念。 44、 我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。 45、 有光明的地方就必然有阴影，有阴影的地方就必然有光明。不存在没有阴影的光明，也不存在没有光明的阴影。卡尔·荣格在一本书里说过这样的话：‘阴影是邪恶的存在，与我们人类是积极的存在相仿。我们愈是努力成为善良优秀而完美的人，阴影就愈加明显地表现出阴暗邪恶破坏性十足的意志。当人试图超越自身的容量变得完美，阴影就下了地狱变成魔鬼。因为在这个自然界里，人打算变得高于自己，与大蒜变得低于自己一样，是罪孽深重的事。 46、 刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。 47、 我们总要这样或那样死去的，你也好我也好。 48、 我已经厌倦了嫌恶别人憎恨别人的生活，厌倦了无法爱任何人的生活。我连一个朋友也没有，哪怕是一个。最重要的是，我甚至连自己都爱不起来。为什么不能爱自己呢？是因为无法爱别人。一个人需要爱某个人，并且被某个人所爱，通过这些来学习爱自己的方法。你明白我的意思吗？不会爱别人的人，不可能正确地爱自己。 49、 当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的‘或许"。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 50、 在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。 生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。 51、 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 52、 不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也长久不了。 53、 因为怎么努力都没办法到任何地方，所以到这地步，只好彼此觉悟。 54、 她总是觉得自己的心位于远离人们喧嚣声的地方。 55、 在这个自然界里，人打算变得高于自己，与打算变得低于自己一样，是罪孽深重的事。 56、 对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 57、 习惯这东西真是不可思议。要素只要缺一点点，感觉上就好像自己被世界的一部分所抛弃。 58、 善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。 59、 孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。 60、 不会忘记的永远不会忘记，会忘记的留着也没有用！ 61、 如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。 62、 白昼之光，岂知夜色之深。 63、 要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 64、 再没有比相信自己在从事正义事业的人更好骗的了。 65、 “就像在《卡拉马佐夫兄弟》里，有魔鬼和基督的故事。”青豆说，“基督正在旷野里严格修炼，魔鬼要求他显示奇迹，要他将石头变成面包。但是基督拒绝了。因为奇迹是魔鬼的诱惑。” 66、 世界这个东西，青豆啊，就是一种记忆和相反的另一种记忆永无休止的斗争。 67、 世界是隐喻。 68、 我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。 69、 山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。 70、 如果我爱你，而你也正巧的爱我。你头发乱了的时候，我会笑笑的替你拨一拨，然后，手还留恋的在你头上多待几秒。但是，如果我爱你，而你不巧的不爱我。你头发乱了，我只会轻轻的告诉你，你头发了乱了哦。这大概是最纯粹的爱情观，如若相爱，便携手到老；如若错过，便护他安好。 71、我想，文章这种不完整容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念。并且发觉，关于 直子的记忆愈是模糊，我才能更深入地理解她。时至今日，我才恍然领悟到直子之所以求我别忘掉她的原因。 村上春树犀利 刚下笔时觉得似乎可以写出漂亮东西，行文生机勃勃，前景如在目前，情节自然喷涌，但随着故事的进展，那种气势和光芒开始一点点地失去，眼睁睁地看着它失去。水流越来越细，很快像蒸汽机车一样减速停下，最后彻底消失。 ——村上春树 《东京奇谭集》 飞机引擎死火后，四下鸦雀无声，惟有风声微微传来耳畔。那是个晴好的秋日午后，万里无云，整个世界一览无余。粗粗拉拉的山峦曲线、一棵棵松树、点点分布的白色房舍就在眼下舒展着。爱琴海在远处闪着亮光。我在那上方漂浮着、彷徨着。一切都呈现出虚拟的美，静悄悄的，远在天涯海角。就好像原来把所有东西捆在一起的带子因为什么而解开花落一样。 ——村上春树 《村上广播》 而眼下在这麻木感的笼罩中，我连自行中断生命的气力都没有了。什么都没有了。有的只是麻木不仁。我甚至不是我自己了。 ——村上春树 《奇鸟行状录》 是的，这四年时间里，我一直在为甩掉那冷冰冰、暗幽幽的阴影而竭尽全力。 ——村上春树 《舞!舞!舞!》 为什么不喜欢照片上自己的脸，是因为面对照相机那一瞬间，脸就几乎条件反射地变得硬邦邦的。“好了，放松，笑一笑!”可我紧张得更加往双肩用力， 笑容成了死后僵挺的彩排表情。 ——村上春树 《村上广播》 我转弯。于是我前面有谁在转下一个弯。是谁看不见身影，只见白色裙摆一闪。而这裙摆的白色却烙在了眼底永不离去。 ——村上春树 《寻羊冒险记》 曾有过人人都试图冷静地生活的年代。 ——村上春树 《且听风吟》 “人人早晚得死。可是死之前有年要活，这呀那呀地边想边活，说白啦，要比什么也不想地活千年还辛苦得多。是吧?” 诚如所言。 ——村上春树 《且听风吟》 历史书告诉我们，我们从前和今天基本相同这个事实。在服装和生活方式上虽然有所不同，我们的思想和行为却没有太大变化。人这个东西说到底，不过是遗传因子的载体，是它们的通道。它们就像把累倒的马一匹又一匹地丢弃一样，把我们一代又一代地换着骑下来。而且遗传因子从不思考什么是善什么是恶。无论我们幸福还是不幸，它们都毫不关心。 ——村上春树 《Q》 梦境与现实交织，这是一曲缅怀母亲的丧歌 黑暗深无尽头，宛如新月之夜 围困在巨大的黑暗中，内心的挣扎于煎熬 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》 撑，漂浮在半空中似的。而且海底的石头一粒粒轮廓非常清楚，好像一伸手就可以将它捡起。 ——村上春树 《再袭面包店》 这里边绝对什么都没有。没有牙医的预诊，抽屉中没有等待解决的问题，没有无可挽回的复杂的人际关系，没有信赖感所强求的一点好意。 ——村上春树 《寻羊冒险记》 可怜的宾馆!可怜得活像被月的冷雨淋湿的一条三只腿的黑狗 ——村上春树 《舞!舞!舞!》 每当要做点什么事情的时候 总是无法在这一行为可能带来的结果 与回避这一行为所可能带来的结果之间找出二者的差异 我往往感到周围事物正在失去其固有的平衡 这也许是我的错觉 ——村上春树 《再袭面包店》 这么说或许奇怪——我怎么也不认为现在即是现在，总觉得我好像不是我，这里好像不是这里。时常这样。要很久很久以后而这才好歹合在一起。 ——村上春树 《寻羊冒险记》 没有什么人喜欢孤独的，只是不勉强交朋友而已，因为就算那样做也只有失望而已。 ——村上春树 《挪威的森林》 哪怕记忆能掩藏，历史却无法改变。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 没有专注力的人生,就仿佛大睁着双眼却什么也看不见。 ——村上春树 《眠》 这是初秋一个天朗气清的午后——同恰好一年前我去京都探望直子时一模一样。云如枯骨，细细白白，长空寥廓，似无任何遮拦。又是一个秋天，我想。风的气息，光的色调，草丛中点缀的小花，一个音节留下的回响，无不告知我秋天的到来。四季更迭，我与死者之间的距离亦随之渐渐拉开。木月照旧十七，直子依然二十一，永远地。 ——村上春树 《挪威的森林》 我这人，无论对什么，都务必形诸文字，否则就无法弄得水落石出。 ——村上春树 《挪威的森林》 限定目的，能使人生变得简洁。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 为什么人们都必须孤独到如此地步呢? 我思忖着，为什么非如此孤独不可呢? 这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么? 这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的 不成? ——村 上春树 《斯普特尼克恋人》 当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的‘或许"。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 ——村上春树 或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深 ——村上春树 《挪威的森林》 "山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。 ——村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》" 大凡事物必有顺序，看的太超前了不行。看的太超前，势必忽视脚下，人往往跌倒。可另一方面，光看脚下也不行。不看好前面，会撞上什么。所以么，要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键，无论做什么。 ——村 上春树 《海边 的卡夫卡》 人获得自由，究竟意味着什么?难道就是从一个牢笼里巧妙地逃出来，其实只是置身于另一个更大的牢笼吗?其实我们何尝不是一只只的笼中鸟，无论怎么飞，永远也飞不出被笼罩的社会和环境。自由，也只是幻想主义的说辞，我 们最终都 是找不 到的。 而脱离了社会，我们也就无所谓自由了。 ——村上春树 《Q》 不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。 ——村上春树 《Q》 希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。 ——村上春树 要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 ——村上春树 总之岁月漫长，然而值得等待 ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》 而我只能站在那个不知名的地方，不停地呼唤阿绿的名字。 ——村上春树 《挪威的森林》 年轻的时候，即使身无分文，一贫如洗，也会享受生活。 在没有列车的时候，我和她和猫躺在铁轨上，安静地简直像坐在湖底，我们年轻，新婚不久，阳光免费。 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》 所谓努力，就是主动而有目的的活动。 ——村上春树 如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利 ——村上春树 善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。 ——村上春树 《Q》 希望你能记住我，记住我曾这样存在过。 ——村上春树 《挪威的森林》 每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。 ——村上春树 《挪威的森林》 失去理智的人怀抱的美好的幻想，在现实世界中根本是子虚乌有。 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》 我，是个空壳啊。”“真的空壳一个，彻头彻尾空无一物。” ——村上春树( 闪点情话网) 《神的孩子全跳舞》 我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间——为了救助自己。同时想到，但愿也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所。 ——村上春树 《且听风吟》 我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。 ——村上春树 《挪威的森林》 少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ——村上春树 《挪威的森林》 “最最喜欢你，绿子。” “什么程度?” “像喜欢春天的熊一样。” “春天的熊?”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊?” “春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓 的。它这 么对你 说到： ‘你好，小姐，和我一块打滚玩好么?"接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒?” “太棒了。” “我就这么喜欢你。” ——村上春树 我已不是十几岁的少年， 我已感到自己肩上的责任。 喂，木月， 我已不再是同你在一起时的我， 我已经二十岁了! 我必须为我的继续生存付出响应度代价! ——村上春树 《挪威的森林》 心与心之间不是只能通过和谐结合在一起，通过伤痛反而能更深地交融。疼痛与疼痛，脆弱与脆弱，让彼此的心相连。每一份宁静之中，总隐没着悲痛的呼号;每一份宽恕背后，总有鲜血洒落大地;每一次接纳，也总要经历沉痛的 失去。这 才是真 正的和 谐深处存在的东西。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——村上春树 《挪威的森林》 有希望之处定有磨练。 ——村上春树 《Q》 "不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用! ——村上春树 《挪威的森林》" 不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 ——村上春树 《且听风吟》 该上之时，瞄准最高的塔上到塔尖;该下之时，找到最深的井下到井底。 ——村上春树 《奇鸟行状录》 所谓嫉妒是世界上最令人绝望的牢狱。因为那是囚徒囚禁自我的牢狱，并非被人凭借暴力关进去，是自己走进去，从里面锁上牢门，亲手把钥匙扔到铁栏杆外的。而且世界上没有一个人知道他被幽禁在那里。当然，只要他下决心出 去，就可 以走出 去。因 为那牢狱就在他心里。然而下不了决心。他的心变得像石壁一样坚硬。那正是嫉妒的本质。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 人生来便注定会失去一切，消失，完全的消失于虚无，从入口进来，从出口出去。这个过程如果是漫长的，谁又不渴望温暖的度过呢? ——村上春树 《舞舞舞》

日本作家村上春树经典语录50句分享 　　1、“最最喜欢你，绿子。” “什么程度?” “像喜欢春天的熊一样。” “春天的熊?”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊?” “春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说到：‘你好，小姐，和我一块打滚玩好么?"接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒?” “太棒了。” “我就这么喜欢你。” ——村上春树 《挪威的森林》 　　2、不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用! ——村上春树 《挪威的森林》 　　3、总之岁月漫长，然而值得等待 ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》 　　4、有希望之处定有磨练。 ——村上春树 《1Q84》 　　5、活着就意味必须要做点什么，请好好努力。 ——村上春树 《地下》 　　6、于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》 　　7、要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 ——村上春树 　　8、希望你能记住我，记住我曾这样存在过。 ——村上春树 《挪威的森林》 　　9、或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深 ——村上春树 《挪威的森林》 　　10、刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。 ——村上春树 　　11、我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西。 ——村上春树 《奇鸟行状录》 　　12、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 ——村上春树 《挪威的森林》 　　13、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——村上春树 《挪威的森林》 　　14、每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ——村上春树 　　15、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 ——村上春树 　　16、少年时我们追求 *** ，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ——村上春树 《挪威的森林》 　　17、不是所有的鱼都会生活在同一片海里 ——村上春树 　　18、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。 ——村上春树 《挪威的森林》 　　19、不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 ——村上春树 《且听风吟》 　　20、我们的正常之处,就在于自己懂得自己的不正常。 ——村上春树 《挪威的森林》 　　21、你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。 ——村上春树 《舞!舞!舞!》 　　22、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 ——村上春树 《舞!舞!舞!》 　　23、不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也长久不了。 ——村上春树 　　24、白昼之光，岂知夜色之深。 ——村上春树 《且听风吟》 　　25、每个人都有属于自己的一片森林，也许我们 从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ——村上春树 《挪威的森林》 　　26、哪里有人喜欢孤独，只不过不 *** 朋友罢了，那样只能落得失望 ——村上春树 《挪威的森林》 　　27、哪里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望、——村上春树 《挪威的森林》 　　28、希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。 ——村上春树 《挪威的森林》 　　29、孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。 ——村上春树 《1Q84》 　　30、不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。 ——村上春树 《1Q84》 　　31、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。 ——村上春树 　　32、不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。 ——村上春树 《1Q84》 　　33、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利 ——村上春树 　　34、不知为何，恰如其分的话总是姗姗来迟，错过最恰当的时机。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 　　35、每天差不多都是相同的重复。昨天和前天颠倒顺序，也没有任何不便。我不时想，这叫什么人生啊!但也没有因此感觉光阴虚度。我仅仅是感到惊讶，惊讶于昨天与前天毫无区别，惊讶于自己被编排入这样的人生，惊讶于自己留下的足迹甚至还未及认清，就在转瞬间被风吹走，变得无影无踪。 ——村上春树 《眠》 　　36、“我真希望拥有真爱，哪怕一回都好” “你想要什么样的真爱呢?” “比方说吧，我跟你说我想吃草莓蛋糕，你就立刻丢下一切，跑去给我买，接着气喘吁吁地把蛋糕递给我，然后我说‘我现在不想要了"，于是你二话不说就把蛋糕丢出窗外，这，就是我说的真爱。” “我觉得这跟真爱一点关系都没有嘛” “有啊，我希望对方答道‘知道了，都是我的错，我真是头没脑子的蠢驴，我再去给你买别的，你想要什么?巧克力慕斯还是芝士蛋糕?"” “然后呢?” “然后我就好好爱他。” ——村上春树 《挪威的森林》 　　37、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。 ——村上春树 《国境以南太阳以西》 　　38、每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。 ——村上春树 《挪威的森林》 　　39、再也无须前思后想，一切岂非已然过往。 ——村上春树 《且听风吟》 　　40、人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。 ——村上春树 《人生马拉松》 　　41、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 ——村上春树 《国境以南太阳以西》 　　42、超过了一定年龄，所谓人生，无非是一个不断丧失的过程。对您的人生很宝贵的东西，会一个接一个，像梳子豁了齿一样，从您手中滑落下去。取而代之落入您手中的，全是些不值一提地伪劣品。体能，希望，美梦和理想，信念和意义，或是您所爱的人，这些一样接着一样，一个人接着一个人，从您身旁悄然消逝。而且一旦消失，您就再也别想重新找回，连找个代替的东西都不容易。这可真够戗。有时简直像是拿刀子在身上割，苦不堪言。 ——村上春树 《1Q84》 　　43、善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。 ——村上春树 《1Q84》 　　44、任凭怎么解释，世人也只能相信自己愿意相信的事情。越是拼命争扎，我们的处境越是狼狈。(玲子语) ——村上春树 《挪威的森林》 　　45、我已经厌倦了嫌恶别人、憎恨别人的生活，厌倦了无法爱任何人的生活。我连一个朋友也没有，哪怕是一个。最重要的是，我甚至连自己都爱不起来。为什么不能爱自己呢?是因为无法爱别人。一个人需要爱某个人，并且被某个人所爱，通过这些来学习爱自己的方法。你明白我的意思吗?不会爱别人的人，不可能正确地爱自己。 ——村上春树 《1Q84》 　　46、我这个人是那种喜爱独处的性情，或说是那种不太以独处为苦的性情。每天有一两个小时跟谁都不交谈，独自跑步也罢，写文章也罢，我都不感到无聊。和与人一起做事相比，我更喜欢一个人默不作声地读书或全神贯注地听音乐。只需一个人做的事情，我可以想出许多来。 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》 　　47、最好不要对距离那样的东西期待太多。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》 　　48、但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 ——村上春树 《国境以南太阳以西》 　　49、有光明的地方就必然有阴影，有阴影的地方就必然有光明。不存在没有阴影的光明，也不存在没有光明的阴影。卡尔·荣格在一本书里说过这样的话：‘阴影是邪恶的存在，与我们人类是积极的存在相仿。我们愈是努力成为善良、优秀而完美的人，阴影就愈加明显地表现出阴暗、邪恶、破坏性十足的意志。当人试图超越自身的容量变得完美，阴影就下了地狱变成魔鬼。因为在这个自然界里，人打算变得高于自己，与大蒜变得低于自己一样，是罪孽深重的事。" ——村上春树 《1Q84》 　　50、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的‘或许"。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 ——村上春树

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　　村上春树在《悉尼!》中说：“在人生中，重要的事情不是胜利，而是奋争;对人生来说，必不可缺的东西，不是取胜，而是曾经无悔的战斗过。”以下是关于村上春树》作品经典语录，欢迎阅览! 　　 　　1、尽管世界上有那般广阔的空间而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可寻 　　2、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 　　3、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 　　4、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》 　　5、死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》 　　6、但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 　　7、因为没有人可以理解 因为没有人可以包容 因为没有人可以安慰…… 　　所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂!!! 　　8、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢. 　　9、鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中 　　10、在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。 　　11、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。《舞、舞、舞》 　　12、世界上有什么不会失去的东西吗?我相信有，你也最好相信.《失落的弹珠玩具》 　　13、如果不了解而过得去，那再好不过了。《失落的弹珠玩具》 　　14、如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了.《风的歌》 　　15、所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。《风的歌》 　　16、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。 　　17、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。 　　18、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。 　　19、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 　　20、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。 　　21、每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。 　　22、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》村上春树 　　23、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程—《国境以南太阳以西》村上春树 　　24、网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置—《舞舞舞》村上春树 　　25、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。《国境以南太阳以西》村上春树 　　26、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦” —《世界尽头与冷酷仙境》村上春树 　　27、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。—《国境以南太阳以西》村上春树 　　28、要平安无事地活下去<舞舞舞> 　　29、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。《挪威的森林》 　　30、我一直以为人是慢慢变老的"，其实不是，人是一瞬间变老的。选自《舞舞舞》 　　31、世界上有什么不会失去的东西吗?我相信有，你也最好相信。《一九七三的弹珠玩具》 　　32、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。《听风的歌》 　　33、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。《世界末日与冷酷异境》 　　34、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》 　　35、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》 　　36、死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》 　　37、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》 　　38、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。——《且听风吟》 　　39、两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》 　　40、 我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞!舞!舞!》 　　41、 至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的!因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》 　　42、 人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能吗?不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。那么，何苦非努力不可呢?为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛!换言之，与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈! 　　43、 每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。 　　44 、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。 　　45、 希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。 　　46、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。 　　47、 对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 　　48追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。—《国境以南 太阳以西》 　　49网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。—《舞 舞 舞》 　　50、 世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。—《国境以南 太阳以西》

村上春树最经典语录95句 　　在学习、工作乃至生活中，大家一定都接触过一些名人语录吧，语录不讲求篇章结构，形式较为灵活。还在苦苦寻找优秀经典的语录吗？以下是我整理的村上春树最经典语录，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。 　　村上春树最经典语录1 　　1、你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。 　　2、每天差不多都是相同的重复。昨天和前天颠倒顺序，也没有任何不便。我不时想，这叫什么人生啊！但也没有因此感觉光阴虚度。我仅仅是感到惊讶，惊讶于昨天与前天毫无区别，惊讶于自己被编排入这样的人生，惊讶于自己留下的足迹甚至还未及认清，就在转瞬间被风吹走，变得无影无踪。 　　3、任何一把剃刀都自有其哲学。 　　4、真是个不可思议的女性。她脸上有很多皱纹，这是最引人注目的，然而却没有因此而显得苍老，反倒有种超越年龄的青春气息通过皱纹被强调出来。那皱纹宛如与生俱来一般，同她的脸配合默契。她笑，皱纹便随之而笑；她愁，皱纹便随之愁。不笑不愁的时候，那皱纹便不无玩世不恭意味地点缀着她整个面目。 　　5、在我们能够对已经失去的东西予以确认的时候，所确认的不是失去它的日期，而是意识到失去它的日期。 　　6、我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西。 　　7、活法林林总总，死法种种样样，都没什么大不了的。剩下来的唯独沙漠，真正活着的只有沙漠。 　　8、我想，恋爱的最佳年龄大概在十六岁到二十一岁之间。个人差异当然是有的，不能一概而论，但若低于这个，难免显得稚气未退，看着让人发笑；而若过了二十一岁甚至年届三十，必有现实问题纠缠不放。倘年纪更大，就多了不必要的鬼点子。 　　9、或多或少，任何人都一开始按自己的模式活着。别人的若与自己的差别太大，未免气恼；而若一模一样，又不由悲哀如此而已、 　　10、如果我不再爱你了，我一定就不爱你了，我会去爱上别人。世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你最好也相信。 　　11、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 　　12、希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。 　　13、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。 　　14、有希望之处定有磨练。 　　15、如果你还不知道自己喜欢什么，你就真的迷失了。 　　16、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 　　17、于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。 　　18、然而，此时此刻我脑海中首先浮现出来的，却仍是那片草地的风光：草的芬芳、风的清爽、山的曲线、犬的吠声……接踵闯入脑海，而且那般清晰，清晰的只消一伸手便可触及。但那风景中却空无人影。谁都没有。直子没有。我也没有。我们到底消失在什么地方了呢？为什么会发生这样的事情呢？看上去那般可贵的东西，她和当时的我以及我的世界，都遁往何处去了呢？哦，对了，就连直子的脸，遽然间也无从想起。我所把握的，不过是空不见人的背景而已。 　　19、“有人说过，没有什么东西比复仇更昂贵，更无益。” 　　20、不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 　　21、白昼之光，岂知夜色之深。 　　22、要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 　　23、再没有比相信自己在从事正义事业的人更好骗的了。 　　24、“就像在《卡拉马佐夫兄弟》里，有魔鬼和基督的故事。”青豆说，“基督正在旷野里严格修炼，魔鬼要求他显示奇迹，要他将石头变成面包。但是基督拒绝了。因为奇迹是魔鬼的诱惑。” 　　25、世界这个东西，青豆啊，就是一种记忆和相反的另一种记忆永无休止的斗争。 　　26、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 　　27、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。 　　28、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。 　　29、如果我爱你，而你也正巧的爱我。你头发乱了的时候，我会笑笑的替你拨一拨，然后，手还留恋的在你头上多待几秒。但是，如果我爱你，而你不巧的不爱我。你头发乱了，我只会轻轻的告诉你，你头发了乱了哦。这大概是最纯粹的爱情观，如若相爱，便携手到老；如若错过，便护他安好。 　　30、我想，文章这种不完整容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念。并且发觉，关于直子的记忆愈是模糊，我才能更深入地理解她。时至今日，我才恍然领悟到直子之所以求我别忘掉她的原因。直子当然知道，知道她在我心目中的记忆迟早要被冲淡。也惟其如此，她才强调说：希望你能记住我，记住我曾这样存在过。 　　31、每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 　　32、一切都清晰得历历如昨的时候，反而不知如何着手，就像一张详尽的地图，有时反倒因其过于详尽而派不上用场。但我现在明白了：归根结蒂，我想，文章这种不完整的容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念。 　　33、我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。 　　34、有光明的地方就必然有阴影，有阴影的地方就必然有光明。不存在没有阴影的光明，也不存在没有光明的阴影。卡尔·荣格在一本书里说过这样的话：‘阴影是邪恶的存在，与我们人类是积极的存在相仿。我们愈是努力成为善良、优秀而完美的人，阴影就愈加明显地表现出阴暗、邪恶、破坏性十足的意志。当人试图超越自身的容量变得完美，阴影就下了地狱变成魔鬼。因为在这个自然界里，人打算变得高于自己，与大蒜变得低于自己一样，是罪孽深重的事。" 　　35、刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。 　　36、我们总要这样或那样死去的，你也好我也好。 　　37、我已经厌倦了嫌恶别人、憎恨别人的生活，厌倦了无法爱任何人的生活。我连一个朋友也没有，哪怕是一个。最重要的是，我甚至连自己都爱不起来。为什么不能爱自己呢？是因为无法爱别人。一个人需要爱某个人，并且被某个人所爱，通过这些来学习爱自己的方法。你明白我的意思吗？不会爱别人的人，不可能正确地爱自己。 　　38、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的‘或许"。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 　　39、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。 　　40、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 　　41、不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也长久不了。 　　42、因为怎么努力都没办法到任何地方，所以到这地步，只好彼此觉悟。 　　43、她总是觉得自己的心位于远离人们喧嚣声的地方。 　　44、在这个自然界里，人打算变得高于自己，与打算变得低于自己一样，是罪孽深重的事。 　　45、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 　　46、习惯这东西真是不可思议。要素只要缺一点点，感觉上就好像自己被世界的一部分所抛弃。 　　47、善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。 　　48、孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。 　　49、不会忘记的永远不会忘记，会忘记的留着也没有用！ 　　50、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利 　　51、人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。 　　52、少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 　　53、没有小确幸的人生，只不过是干巴巴的沙漠罢了。 　　54、每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 　　55、不是所有的鱼都会生活在同一片海里 　　56、哪里有人喜欢孤独，只不过不乱去交朋友罢了，那样只能落得失望 　　57、每个人的"心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。 　　58、我觉得自己是一个污秽不堪的人。 　　59、活着就意味必须要做点什么，请好好努力。 　　60、四月一个晴朗的早晨，我在原宿后街同一个百分之百的女孩擦肩而过。女孩算不得怎么漂亮，衣着也不出众，脑后的头发执著地带有睡觉挤压的痕迹。年龄也恐怕快三十了。严格说来，恐怕难以称之为女孩。然而，相距五十米开外我便一眼看出：对我来说，她是个百分之百的女孩。从看见她的身姿的那一瞬间，我的胸口便如发生地鸣一般地震颤，口中如沙漠一般干得沙沙作响。 　　村上春树最经典语录2 　　1）失去理智的人怀抱的美好的幻想，在现实世界中根本是子虚乌有。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》 　　2）得失盈亏这东西，如果不用长远的眼光去看，就搞不明白——村上春树《大萝卜和难挑的鳄梨》 　　3）所谓人生，无非是一个不断丧失的过程。很宝贵的东西，会一个接一个，像梳子豁了齿一样，从你手中滑落。取而代之落入你手中的，全是些不值一提的伪劣品。体能，希望，美梦和理想，信念和意义，或你所爱的人，一样接着一样，一人接着一人，从你身旁悄然消逝——村上春树《1Q84》 　　4）迷失的人就迷失了，相遇的人会再相遇。——村上春树《挪威的森林》 　　5）我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间——为了救助自己。同时想到，但愿也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所。——村上春树《且听风吟》 　　6）不像日本那样民众被全国性泛滥成灾的信息玩得团团转，纽约流行什么，洛杉矶流行什么，普通人根本不以为意。无视这种流动性，感觉性而从容淡定地走自己的路的这部分人，我觉得某种程度上还是为社会所需要的。——村上春树《终究悲哀的外国语》 　　7）所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。 　　8）并不是一切都消失在了时间的长河里。那时，我们坚定地相信某种东西，拥有能坚定地相信某种东西的自我。这样的信念绝不会毫无意义地烟消云散。——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 　　9）我自然离所谓“非凡的头脑”很遥远，也不必体味如此残酷的痛苦境遇。每天喝喝生啤，随便找点借口过日子。尽管有时候心里也会琢磨这种状态是否对头，算了，姑且由它去吧。——村上春树《大萝卜和难挑的鳄梨》 　　10）如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了。 　　村上春树最经典语录3 　　1、我也好，直子也好，总以为应该还是在十八岁与十九岁之间徘徊才是。十八之後是十九，十九之後是十八，但她终究是二十岁了，到秋天我也将二十岁，唯有死者永远十七。 　　2、在那个年龄，无论目睹什麼思考什麼或是感受什麼，终归却像飞镖一样转到自己手上。 　　3、如果你现在需要我，就尽管使用吧，何必把事情想的那麼严重？ 　　4、说实话，即使那样会互相伤害。 　　5、我要做的仅有一件事，那就是对任何事情都不要想得过於严重，对任何事情都要保持一定的距离。 　　6、我们既会觉得蓝天迷人，又会深感湖水多娇。 　　7、你没有伤害我，是我伤害了自己。 　　4、死并不是生的对立面，而作为生的一部分与之永存。 　　5、没有人喜欢孤独。只是不愿失望。 　　6、人生不需要有理想，需要的是行动规范。 　　7、绅士就是做自己该做的，而不是做自己想做的。 　　9、无论说什么，世人只相信自己相信的事。愈是焦急扎，我们的处境愈是糟糕而已。 　　12、我并不是那么坚强的人。并不认为不被任何人了解都无所谓。我也有希望互相了解的对象。只是觉得除此以外的人纵使只对我有其程度的了解，那也莫可奈何而已。我放弃了。 　　13、同情自己是卑劣的人做的事。 　　14、死不是生的对等，而是潜伏在我们的生之中。 　　15、每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 　　村上春树最经典语录4 　　1、咕噜咕噜，低吟的猫，让人类没有丝毫道德上的防备，那静谧的音乐，是世界上最快乐的所在。 　　2、人类的爱抚和捉弄，在猫看来，都是无聊的小把戏。猫深谙人类的喜怒哀乐，为人类展示了一个永远零度的冷酷典范。 　　3、猫的时间，就像藏有重大秘密的银鱼，或像时刻表上没有记载的幽灵车，在猫的身体深处，以猫形的温暖暗影，神不知鬼不觉地流逝。 　　4、再普通不过的生活。但这种平安稳妥的生活，似乎隐藏着某种危险的因素，一种预兆，或者说，为某种事件的发生留有空间。这就是典型村上式的画面。 　　5、猫薄情，不知回报，无论人怎么宠爱他们，为他们鞍前马后地忙碌，他们想要走的时候，都没有任何犹豫，当然也有人喜欢这种性格，我就是其中之一。 　　6、猫自由散漫，飘忽不定。消失得叫人摸不着头脑。出现得又不可思议。而且，就算他们消失后再不回来，人类也无计可施。如果你的猫出去以后回来，真是件值得庆幸的事。 　　7、埋进它们（猫）那被太阳晒过的皮毛里，会让你暂时忘却自己的身份，恢复些许最原始的野性。浑身沾满猫味，会使你产生空落落的变为兽类的颓废感。和慵懒的猫一起，则将堕落，至无尽的深渊。 　　8、猫在何时消失都不足为奇。它们的存在感如此稀薄，犹如悄然无息的影子，而这也更衬托出其可贵。若非因为那似有似无的存在感，人类大抵是不会如此疼惜重视猫的。人类习惯追逐将会消失的东西。 　　9、猫软软的，没有任何厚重感，使你觉得他们会凭空消失，有时我会怀疑猫是否只有形迹，而没有实体。这种不真实的存在感，使得猫的一切都有了合理的解释。猫天生带着妖气，如果没有妖气，猫根本不能算猫。 　　10、猫看似闲散悠哉，毫无戒心，但强烈的地域性和不安全感使它们不自觉地处于警觉状态。猫习惯选择隐蔽而幽暗的地方藏身，一来不容易被人发现，二来遇到危险时能利用环境和空间逃跑，就算在平和温馨的家里，猫也保持着这一本能。 ;

1、村上春树，1949年1月12日出生于日本京都市伏见区，日本当代作家。2、1975年，毕业于早稻田大学第一文学部戏剧专业。1979年，凭借小说处女作《且听风吟》获得第23届群像新人文学奖。1980年，发表长篇小说《1973年的弹子球》，后入围第83届芥川奖。1982年，长篇小说《寻羊冒险记》出版单行本，并获第4届野间文艺新人奖。1985年，凭借长篇小说《世界尽头与冷酷仙境》获得第21届谷崎润一郎奖。1987年，出版长篇小说《挪威的森林》，至2009年发行逾1000万册，该书打破了日本文坛的沉寂，出现了所谓的“村上春树现象”。3、1991年，出版长篇小说《舞！舞！舞！》。1996年，凭借长篇小说《奇鸟行状录》获得第47届读卖文学奖。1999年，凭借纪实文学《在约定的场所：地下2》获第2届桑原武夫文学奖。2002年，出版长篇小说《海边的卡夫卡》。2006年，获得捷克设立的弗朗茨·卡夫卡奖；同年，凭借短篇小说《盲柳与睡美人》获得爱尔兰第2届弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖。2007年，获得第1届早稻田大学坪内逍遥文学奖；同年，发行短篇小说集《东京奇谭集》。2009年，获得耶路撒冷文学奖；同年，《1Q84》第一部与第二部印行，发行量达到200万册。2010年，发行第三部《1Q84》。2011年，获得西班牙卡塔洛尼亚国际奖。2013年，长篇小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》印行。2015年，获得安徒生文学奖。2017年，推出长篇小说《刺杀骑士团长》。4、代表作：《1Q84》、《世界尽头与冷酷仙境》、《刺杀骑士团长》、《奇鸟行状录》、《挪威的森林》、《海边的卡夫卡》等。

　　村上春树（むらかみ はるき ），日本现代小说家，1949年1月12日出生在日本京都市伏见区，为国语教师村上千秋、村上美幸夫妇的长子。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2011年在日本畅销1500余万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起“村上现象”。　　其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手。　　春上村树经历　　　1955年4月，入西宫市立香栌园小学就读。身为国语教师的父亲有意识培养村上对日本古典文学的兴趣，但他却始终未能入道，相反对西方文学却情有独钟。　　1961年4月，入芦屋市立精道初级中学校就读，然而这位读书少年却不是个爱学习的好学生，进入中学后，村上常因不用功而挨老师的打。后来他承认当时自己内心相当叛逆，“不想学的、没兴趣的东西，再怎么样都不学”。读高中后村上的逆反心理更严重了，整日和女生厮混，抽烟、逃课，用中国的话说就是个“问题少年”。但村上的文学素养很高，他经常在校刊上发表文章，还翻译自己喜欢的美国惊悚小说。也就是在这段时间里，村上疯狂地迷上了爵士乐，常常饿着肚子将午餐钱省下来买唱片———他对爵士乐的痴迷一直延续到了今天。　　1964年4月，入兵库县神户高级中学就读。　　1967年18岁，听从父母劝告，准备考国立大学。经常去芦屋图书馆。　　1968年4月，到东京，入早稻田大学第一文学部戏剧专业就读。在目白原细川藩邸的私立宿舍“和敬寮”寄居半年，后退出。后来迁往练马区寄宿。距离最近的车站是都立家政，几乎不去学校，在新宿打零工，其余时间泡在歌舞伎町的爵士乐酒吧里。　　1969年4月，《问题只此一个，没有交流68年电影观感》在《早稻里》发表。后迁入三鹰市一间宿舍居住。　　在早稻田大学读书期间，村上春树遇见了后来成为他妻子的高桥阳子，经过一段时间的交往，他们决定厮守终生。1971年，22岁的村上决定休学与阳子注册结婚。小夫妻白天到唱片行做事，晚上在咖啡馆打工。　　1974年25岁，在国分寺开爵士乐酒吧，白天卖咖啡，晚上当酒吧。开店资金500万日元，250万为夫妇打零工存款，其余由银行贷款。店名取自在三鹰寄居时养的一只猫的名字，后移店至千驮谷。这是村上春树一生中最静谧、幸福的时光，他一边经营，一边读书，一边观察，生意也越来越顺利。　　1975年3月，从早稻田大学第一文学部戏剧专业毕业。毕业论文题目是《美国电影中的旅行思想》。　　1979年，在涩谷区千驮附近的神宫球场起了写小说念头，随后每晚在餐桌上挥笔不止，写罢投给“群像新人奖”评审委员会。投稿的原因在于“有字数限制”。6月，《且听风吟》获第23届“群像新人奖”。7月，《且听风吟》由讲谈社印行。　　1980年，在涩谷区千驮谷一边经营酒吧，一边从事创作。　　1981年，决心从事专业创作。酒吧转让他人，移居千叶县船桥市。3月，发表《纽约煤矿的悲剧》（载于《brutus》）。4月，发表《袋鼠佳日》，由此至1983年在该刊发表系列短篇。同年开始作为编委参与《早稻田文学》的编辑工作，为时一年半。　　1985年10月，获第21届“谷崎润一郎奖”。　　1986年移居神奈川县大矶町，10月，在意大利罗马滞留10日，后赴希腊。　　1987年1月，留居意大利西西里岛。发表波尔短篇译作《文坛游泳术》（载于《文学界》），《“the scrap”怀念80年代》由文艺春秋社印行。2月，留居罗马。3月，赴博洛尼亚。4月，赴法国的科西嘉岛和希腊的克里特岛旅行。6月，回国。7月，波尔短篇译作集《世界尽头》由文艺春秋社印行。9月，重赴罗马。10月，参加雅典马拉松赛。　　1988年2月，发表《罗马哟罗马，我们必须准备越冬》（载于《新潮》）。3月，赴伦敦，翻译托尔曼的《忆伯父》，由文艺春秋社印行。4月，回国。回国后取得汽车驾驶许可证。8月，返罗马，同摄影师松村遇三结伴赴希腊、土耳其采访旅行。先去希腊东北部阿索斯半岛上建有希腊正教修道院的圣可索斯山，之后驱车由伊斯坦布尔进入土耳其，用21天沿国境线绕土耳其周游，途经黑海、苏联、伊朗、伊拉克国境、地中海、爱琴海，最后折回罗马。　　1989年4月，发表《雷蒙德的早逝》（载于《新潮》）。5月，赴希腊罗得旅行。6月，发表《电视人的反击》（载于par avion》）和《飞机》（载于《eureka》）。7月，驾驶私家车赴德国南部、奥地利旅行。10月，回国，即赴纽约。　　1990年1月，回国。2月，在居住地涩谷区千驮谷目睹奥姆真理教竞选众议院议员的宣传活动。5月至翌年7月，八卷本《村上春树作品集1979——1989》由讲谈社印行，发表《杰克·伦敦的假牙，突如其来的个人教训》（载于《朝日新闻》）。6月，叙写作为希腊、意大利“常驻旅行者”的体验并收有同阳子夫人的照片的《远方的鼓》由讲谈社印行，发表《托尼·瀑谷》（载于《文艺春秋》）。　　1991年1月，赴美国新泽西州普林斯顿大学任客座研究员。　　1992年由于延长美国滞留期限，以客座教授身份在普林斯顿大学研究生院讲现代日本文学，内容为“第三新人”作品读解，副教科收为江藤淳的《成功与失落》。　　1993年7月，赴马萨诸塞州剑桥城的塔夫茨大学任职。　　1995年3月，美国大学春假期间临时回国，在神奈川县大矶家里得知地铁毒气事件。6月，退掉剑桥城寓所，驱车横穿美国大陆至加利福尼亚，之后在夏威夷考爱岛逗留一个半月回国。8月《奇鸟行状录》第三部《捕鸟人篇》由新潮社印行。9月，在神户市与芦屋市举行自选作品朗诵会。　　1996年12月，独自采访东京地铁毒气事件62名受害者，每5天采访1名。2月，发表《第七个男人》（载于《文艺春秋》）。《奇鸟行状录》获第47届“读卖文学奖”。　　2006年年初，村上春树凭借着《海边的卡夫卡》入选美国“2005年十大最佳图书”。而后，村上春树又获得了有“诺贝尔文学奖前奏”之称的“弗朗茨·卡夫卡”奖。　　2009年，长篇小说《1Q84》 BOOK1 BOOK2出版，获得“耶路撒冷文学奖”。时值新一轮巴以冲突高峰期，支持巴勒斯坦的各方力量极力劝阻，但经过慎重考虑之后，最终前往以色列受奖，并发表了以人类灵魂自由为主题的获奖感言。　　2011年，访谈录《和小泽征尔谈音乐》出版，并荣获第11届小林秀雄奖。　　2013年4月推出的长篇小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，该书在发售第7天发行量达到100万册。　　2014年4月18日，家村上春树新作《没有女人的男人们》开始发售。

第一是《舞舞舞》其他《且听风吟》《挪威的森林》

1、长篇小说：《挪威的森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《且听风吟》、《1Q84》、《一九七三年的弹子球》、《刺杀骑士团长》、《国境以南太阳以西》、《海边的卡夫卡》、《天黑以后》等。2、短篇小说集：《东京奇谭集》、《神的孩子全跳舞》、《去中国的小船》、《没有女人的男人们》、《萤》等。3、村上春树，1949年1月12日出生于日本京都市伏见区，日本当代作家。1975年，毕业于早稻田大学第一文学部戏剧专业。1979年，凭借小说处女作《且听风吟》获得第23届群像新人文学奖。1980年，发表长篇小说《1973年的弹子球》，后入围第83届芥川奖。1982年，长篇小说《寻羊冒险记》出版单行本，并获第4届野间文艺新人奖。1985年，凭借长篇小说《世界尽头与冷酷仙境》获得第21届谷崎润一郎奖。1987年，出版长篇小说《挪威的森林》，至2009年发行逾1000万册，该书打破了日本文坛的沉寂，出现了所谓的“村上春树现象”。1991年，出版长篇小说《舞！舞！舞！》。1996年，凭借长篇小说《奇鸟行状录》获得第47届读卖文学奖。1999年，凭借纪实文学《在约定的场所：地下2》获第2届桑原武夫文学奖。2002年，出版长篇小说《海边的卡夫卡》。2006年，获得捷克设立的弗朗茨·卡夫卡奖；同年，凭借短篇小说《盲柳与睡美人》获得爱尔兰第2届弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖。2007年，获得第1届早稻田大学坪内逍遥文学奖；同年，发行短篇小说集《东京奇谭集》。2009年，获得耶路撒冷文学奖；同年，《1Q84》第一部与第二部印行，发行量达到200万册。2010年，发行第三部《1Q84》。2011年，获得西班牙卡塔洛尼亚国际奖。2013年，长篇小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》印行。2015年，获得安徒生文学奖。2017年，推出长篇小说《刺杀骑士团长》。

村上春树的经典句子语录大全 你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。 《舞!舞!舞!》 善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。 《1Q84》 人的生命虽然本质上是孤独的东西，却不是孤立的存在。它总是在某个地方与别的生命相连。 《1Q84》 违背了自己定下的原则，哪怕只有一次，以后就将违背更多的原则。 《当我谈跑步时我谈些什么》 我们的正常之处,就在于自己懂得自己的不正常。 《挪威的森林》 不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。 《1Q84》 追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。 《国境以南太阳以西》 再也无须前思后想，一切岂非已然过往。 《且听风吟》 不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。 《1Q84》 每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。 《挪威的森林》 我已经厌倦了嫌恶别人、憎恨别人的生活，厌倦了无法爱任何人的生活。我连一个朋友也没有，哪怕是一个。最重要的是，我甚至连自己都爱不起来。为什么不能爱自己呢?是因为无法爱别人。一个人需要爱某个人，并且被某个人所爱，通过这些来学习爱自己的方法。你明白我的意思吗?不会爱别人的人，不可能正确地爱自己。 《1Q84》 人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。 《人生马拉松》 不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用! 《挪威的森林》 活着就意味必须要做点什么，请好好努力。 《地下》 有希望之处定有磨练。 《1Q84》 或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深 《挪威的森林》 于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。 《海边的卡夫卡》 希望你能记住我，记住我曾这样存在过。 《挪威的森林》 我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 《舞!舞!舞!》 每个人都有属于自己的一片森林，也许我们 从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 《挪威的森林》 哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望 《挪威的森林》 哪里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望. 《挪威的森林》 刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。 希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。 《挪威的森林》 孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起 村上春树语录 1.人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。 《人生马拉松》 2.要自信！只要自信就无所畏惧。愉快的回忆、倾心于人的往事、哭泣的场景、儿童时代、将来的计划、心爱的音乐——什么都可以，只要这一类在头脑中穿梭不息，就没有什么可怕的。 《世界尽头与冷酷仙境》 3.要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 4.因为怎么努力都没办法到任何地方，所以到这地步，只好彼此觉悟。《1Q84》 5.缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕的是这些东西。 《海边的卡夫卡》 6.在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 《国境以南太阳以西》 7.千万别因为懦弱和无聊的自尊失去心爱的人。 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 8.山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。 《世界尽头与冷酷仙境》 9.希望你能记住我，记住我曾这样存在过。 ——村上春树 《挪威的森林》 村上春树励志语录大全 1、 但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 村上春树 《国境以南太阳以西》 2、 我真希望拥有真爱，哪怕一回都好 你想要什么样的真爱呢? 比方说吧，我跟你说我想吃草莓蛋糕，你就立刻丢下一切，跑去给我买，接着气喘吁吁地把蛋糕递给我，然后我说我现在不想要了，于是你二话不说就把蛋糕丢出窗外，这，就是我说的真爱。 我觉得这跟真爱一点关系都没有嘛 有啊，我希望对方答道知道了，都是我的错，我真是头没脑子的蠢驴，我再去给你买别的，你想要什么?巧克力慕 斯还是芝士蛋糕 ? 然后呢? 然后我就好好爱他。 村上春树 《挪威的森林》 3、 如果有人问：幸福吗?我只能回答：或许。因为所谓理想到头来就是这么回事。 村上春树 《且听风吟》 4、 曾有过人人都试图冷静地生活的年代。 村上春树 《且听风吟》 5、 平庸这东西犹如白衬衣上的污痕，一旦染上便永远洗不掉，无可挽回。 村上春树 《舞!舞!舞!》 6、 阴影就是邪恶的存在，与我们人类是积极的存在相仿。我们愈是努力成为善良、优秀而完美的人，阴影就愈加明显地表现出阴暗、邪恶、破坏性十足的意志。当人试图超越自身的容量变得完美，阴影就下了地狱变成魔鬼。因为在这个自然界里，人打算变得高于自己，与打算变得低于自己，是罪孽深重的事。 村上春树 《1Q84》 7、 在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 村上春树 《国境以南太阳以西》 8、 people are strang 闪点情话网)《且听风吟》 17、 人生就像复杂的乐谱，写满了十六分音符和三十二分音符，以及许多奇妙的符号、意义不明的批注。很难正确地解读。即使解读出来，将它转换成正确的乐音，也未必能正确理解和评价当中寄托的意义。 村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 18、 必须正视过去。不是作为一个容易受伤的天真少年，而是作为一个自立的专业人士。不是看自己愿意看的东西，而是看不得不看的东西。否则你只能背着沉重的包袱度过今后的人生。 村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 19、 追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。 村上春树 《国境以南太阳以西》 20、 每天差不多都是相同的重复。昨天和前天颠倒顺序，也没有任何不便。我不时想，这叫什么人生啊!但也没有因此感觉光阴虚度。我仅仅是感到惊讶，惊讶于昨天与前天毫无区别，惊讶于自己被编排入这样的人生，惊讶于自己留下的足迹甚至还未及认清，就在转瞬间被风吹走，变得无影无踪。 村上春树 《眠》 21、 我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。 村上春树《挪威的森林》 在这个世界上，原本能够称之为深刻的东西都已稀少，更不要提接近事实的深刻了。 但村上春树的文字却有着这样的一种魔力，令全世界都陷入他那独特的蓝调情绪当中，无法自拔 村上春树 《挪威的森林》 22、 身处周遭如一口深井，我不知道黑洞洞的井底通向哪里，只知道前方的征途是星辰和太阳;我不知道前方的路还有多远，只知道我将义无反顾地走下去。 村上春树 23、 害怕远离故土，远离气味相投的朋友。抛舍不下这份舒适惬意的温暖，就像寒冬的早晨不敢钻出热乎乎的被窝一样。 村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 24、 活着就意味必须要做点什么，请好好努力。 村上春树 《地下》 25、 任何一把剃刀都自有其哲学。 村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》 26、 千万别因为懦弱和无聊的自尊失去心爱的人。 村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 27、 我喜欢我的懦弱，痛苦和难堪也喜欢。喜欢夏天的光照，风的气息，蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢得不得了。 村上春树 《寻羊冒险记》 28、 较之踏入现实社会在集体中行动，还是留在需要系统性处理知识的技能和相对注重个人才学的天地里与自己更为适合。 村上春树 《奇鸟行状录》 29、 人生本来就是有无数的岔路口，在没有经历过的时候，谁也无法判断哪些选择一定是到达终点的最优路径。 村上春树 《1Q84》 30、 希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。 村上春树 《挪威的森林》 31、 你说这镇子上没有争夺没有怨恨没有欲望，这固然可亲可佩。若有力气，我也想为之鼓掌。可是，没有争夺没有怨恨没有欲望，无非等于说没有相反的东西，那便是快乐、终极幸福和爱情。正因为有绝望有幻灭有哀怨，才有喜悦可言。 村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》 32、 希望你记住我。佐伯说，只要有你记住我，被其他所有人忘掉 都无所谓。 村上春树 《海边的卡夫卡》 33、 年龄一大，相信的东西就越来越少。和牙齿磨损一个样。既非玩世不恭，又不是疑神疑鬼，只是磨损而已。 村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》 34、 归根结底，主题在于每个人所怀有的秘密，不能诉诸语言的秘密、不能互相谈论的秘密。不，秘密本身不是主题。对于怀有不能互相谈论的秘密所带来的悲哀，别人根本无法消除，所能做的无非悄悄并排坐下而已 村上春树 《天黑以后》 35、 这世界上大凡一切都是有意识的。例如，风有意识。我们平时在生活中注意不到这点，但有的时候我们不得不注意。风带着一种意图包拢你、摇晃你。风知晓你心里的一切。不仅风，什么都是这样，石块也是其一。它们对我们一清二楚，彻头彻尾。某个时候来了，我们有所感知，我们只能与之和平共处。我们接受它，并且 活下去、走向纵深处。 村上春树 《东京奇谭集》 36、 我们许久许久地缄默不语，只是一味地望着海面望着天空望着船口，晚风掠过海面而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。 村上春树 《且听风吟》 37、 哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望 村上春树 《挪威的森林》 38、 世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。 村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》 39、 不要同情自己。 村上春树 《挪威的森林》 40、 归根结底，或许自己是把很多我无聊的东西搞到了手，却一再错过了人生中最贵重的东西，他经常这样想道，于是自己的心每每沉入缺少光明和温暖的场所。 村上春树 《东京奇谭集》 41、 对这种伤脑筋的事，平时我尽可能不去想。因为一想起来也想不出结果。今天过了是明天------只能这么极其普通活下去 村上春树 《天黑以后》 42、 所有信息归于零，场所撤回，意义解体，世界远离，剩下来的唯独麻木的沉默。 村上春树 《天黑以后》 43、 你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。 村上春树 《舞!舞!舞!》 44、 未知生，焉知死. 生活痛苦需要什么来平衡? 村上春树 《神的孩子全跳舞》 45、 或许我不该仰望天空，应当将视线投去我的内部。我试着看向自己的内部，就如同窥视深深的井底。 村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》 46、 于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。 村上春树 《世界末日与冷酷异境》 47、 我一直在想这样的大海，直到有人走来把手轻轻放在我的背上。 村上春树 《国境以南》 48、 人对于自身、对属于自身的东西予以客观看待或反向看待，从中找出戏谑成份 村上春树 《天黑以后》 49、 命运就象沙尘暴，你无处逃遁。只有勇敢跨入其中，当你从沙尘暴中逃出，你已不是跨入时的你了。 村上春树 《海边的卡夫卡》 50、 直子的死使我明白：无论谙熟怎样的真理，也无以解除所爱之人的死带来的悲哀。无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力我形影相 吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。我喝光了几瓶威士忌，啃着面包，喝着水筒里的水，满头沾满 沙子，背负旅行 背囊 ，踏着初秋的海岸不断西行、西行。 村上春树 《挪威的森林》 村上春树经典语录大全 一、害怕远离故土，远离气味相投的朋友。抛舍不下这份舒适惬意的温暖，就像寒冬的早晨不敢钻出热乎乎的被窝一样。 二、当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经跟从前的不一样了。 三、你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。 四、我们许久许久地缄默不语，只是一味地望着海面望着天空望着船口，晚风掠过海面而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。 五、于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。活着就意味必须要做点什么，请好好努力。 六、孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。 七、如果你掉进了黑暗里，你能做的，不过是静心等待，直到你的双眼适应黑暗。 八、慷慨付出的，便是经常得到的。 九、大凡事物必有顺序，看的太超前了不行。看的太超前，势必忽视脚下，人往往跌倒。可另一方面，光看脚下也不行。不看好前面，会撞上什么。所以么，要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键，无论做什么。 十、我们总要这样或那样死去的，你也好我也好。 十一、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 十二、遇见就已是概率极小的事件一念之差彼此错过都会觉得这是个令人感伤的故事啊！ 十三、在这个自然界里，人打算变得高于自己，与打算变得低于自己一样，是罪孽深重的事。 十四、我们活着，同时在孕育死亡。不过，那只不过是我们必须学习的真理的一部分。直子的死告诉我这件事。不管拥有怎样的真理，失去所爱的人的悲哀是无法治愈的。 十五、因为世间大多数人并不相信真实，而是主动去相信自己希望是真实的东西。这样的人两只眼睛哪怕睁得再大，实际上也什么都看不见。 十六、不知为何，恰如其分的话总是姗姗来迟，错过最恰当的时机。 十七、较之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更为幸福。或许世上几乎所有人都不追求什么自由，不过自以为追求罢了。 十八、一天跑一小时，来确保只属于自己的沉默时间，对我的精神健康来说，成了具有重要意义的功课。至少在跑步时不需要和任何人交谈，不必听任何人说话，只需眺望周围的风光，凝视自己，这是任何东西都无法替代的宝贵时刻。 十九、希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。 二十、我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。 二十一、人生本来就是有无数的岔路口，在没有经历过的时候，谁也无法判断哪些选择一定是到达终点的最优路径。 二十二、少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 二十三、孩子们的心很柔弱，可以被扭曲成任何样子，而一旦扭曲变硬，就很难复原。 二十四、世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。 二十五、习惯这东西真是不可思议。要素只要缺一点点，感觉上就好像自己被世界的一部分所抛弃。 二十六、喜欢到全世界森林里的老虎都融化成黄油。 二十七、我想起自己在过去的人生旅途中失却的许多东西，蹉跎的岁月，死去或离去的人们，无可追回的懊悔。 二十八、痛苦不可避免，但可以选择是否受苦。 二十九、但凡值得一做的事情，自有值得去做甚至做过头的价值。 三十、而我只能站在那个不知名的地方，不停地呼唤阿绿的名字。 三十一、所谓人生，无非是一个不断丧失的过程。很宝贵的东西，会一个接一个，像梳子豁了齿一样，从你手中滑落。取而代之落入你手中的，全是些不值一提的伪劣品。 三十二、她所要的并不是我的臂膀，而是某个人的。她所要的也不是我的体温，而是某个人的。我觉着有些愧疚，为什么自己要是自己。 三十三、哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望。 三十四、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 三十五、一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。 三十六、我觉得自己是一个污秽不堪的人。 三十七、人获得自由，究竟意味着什么？难道就是从一个牢笼里巧妙地逃出来，其实只是置身于另一个更大的牢笼吗？其实我们何尝不是一只只的笼中鸟，无论怎么飞，永远也飞不出被笼罩的社会和环境。 三十八、再也无须前思后想，一切岂非已然过往。 三十九、人生来便注定会失去一切，消失，完全的消失于虚无，从入口进来，从出口出去。这个过程如果是漫长的，谁又不渴望温暖的度过呢？ 四十、不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 四十一、我要坐在有阳光的地方，像猫舔奶碗那样一字不漏地把报纸上下看遍左右看遍，然后把世人在阳光下开展的各种生之片段吸入体内，滋润每一个细胞。 四十二、我喜欢我的懦弱，痛苦和难堪也喜欢。喜欢夏天的光照，风的气息，蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢得不得了。 四十三、总之岁月漫长，然而值得等待。

村上春树毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，他的一生都伴随这文学，让我们来看看他的一些经典的语录吧。 1、死不是生的对级，而是潜存在我们的生之中。 　　2、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。 　　3、过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。 　　4、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 　　5、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 　　 　　6、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 　　7、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。 8、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 　　9、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。 　　10、每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 19、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。 　　20、生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。 　　21、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 　　22、如果不了解而过得去，那再好不过了。 　　23、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。 　　24、如果不了解而过得去，那再好不过了。 　　25、如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了。 　　26、所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。 27、纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。 28、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。 29、很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的句子，觉得能让自己好过一些。 30、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。 31、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。 32、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。 33、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”。 　　34、网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。 　　35、所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！ 　　36、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。 　　37、每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。 38、那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景。 39、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 40、最喜欢的是描写与唯一朋友的永泽和女朋友分手后，渡边和初美的那段相处，以及他多年后回忆起当初，一种迎面而来的夕阳的感觉。初美虽然不是渡边命中的女人，但那应该是一个女人的最高境界。 41、鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。 42、有时候，不正确的选择可以带来正确的结果；而造成不正确结果的却是因为正确的选择。 43、有时失去不是忧伤，而是一种美丽。当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。

　　村上春树（むらかみ はるき ），日本现代小说家，1949年1月12日出生在日本京都市伏见区，为国语教师村上千秋、村上美幸夫妇的长子。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2011年在日本畅销1500余万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起“村上现象”。　　其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手。　　春上村树经历　　　1955年4月，入西宫市立香栌园小学就读。身为国语教师的父亲有意识培养村上对日本古典文学的兴趣，但他却始终未能入道，相反对西方文学却情有独钟。　　1961年4月，入芦屋市立精道初级中学校就读，然而这位读书少年却不是个爱学习的好学生，进入中学后，村上常因不用功而挨老师的打。后来他承认当时自己内心相当叛逆，“不想学的、没兴趣的东西，再怎么样都不学”。读高中后村上的逆反心理更严重了，整日和女生厮混，抽烟、逃课，用中国的话说就是个“问题少年”。但村上的文学素养很高，他经常在校刊上发表文章，还翻译自己喜欢的美国惊悚小说。也就是在这段时间里，村上疯狂地迷上了爵士乐，常常饿着肚子将午餐钱省下来买唱片———他对爵士乐的痴迷一直延续到了今天。　　1964年4月，入兵库县神户高级中学就读。　　1967年18岁，听从父母劝告，准备考国立大学。经常去芦屋图书馆。　　1968年4月，到东京，入早稻田大学第一文学部戏剧专业就读。在目白原细川藩邸的私立宿舍“和敬寮”寄居半年，后退出。后来迁往练马区寄宿。距离最近的车站是都立家政，几乎不去学校，在新宿打零工，其余时间泡在歌舞伎町的爵士乐酒吧里。　　1969年4月，《问题只此一个，没有交流68年电影观感》在《早稻里》发表。后迁入三鹰市一间宿舍居住。　　在早稻田大学读书期间，村上春树遇见了后来成为他妻子的高桥阳子，经过一段时间的交往，他们决定厮守终生。1971年，22岁的村上决定休学与阳子注册结婚。小夫妻白天到唱片行做事，晚上在咖啡馆打工。　　1974年25岁，在国分寺开爵士乐酒吧，白天卖咖啡，晚上当酒吧。开店资金500万日元，250万为夫妇打零工存款，其余由银行贷款。店名取自在三鹰寄居时养的一只猫的名字，后移店至千驮谷。这是村上春树一生中最静谧、幸福的时光，他一边经营，一边读书，一边观察，生意也越来越顺利。　　1975年3月，从早稻田大学第一文学部戏剧专业毕业。毕业论文题目是《美国电影中的旅行思想》。　　1979年，在涩谷区千驮附近的神宫球场起了写小说念头，随后每晚在餐桌上挥笔不止，写罢投给“群像新人奖”评审委员会。投稿的原因在于“有字数限制”。6月，《且听风吟》获第23届“群像新人奖”。7月，《且听风吟》由讲谈社印行。　　1980年，在涩谷区千驮谷一边经营酒吧，一边从事创作。　　1981年，决心从事专业创作。酒吧转让他人，移居千叶县船桥市。3月，发表《纽约煤矿的悲剧》（载于《brutus》）。4月，发表《袋鼠佳日》，由此至1983年在该刊发表系列短篇。同年开始作为编委参与《早稻田文学》的编辑工作，为时一年半。　　1985年10月，获第21届“谷崎润一郎奖”。　　1986年移居神奈川县大矶町，10月，在意大利罗马滞留10日，后赴希腊。　　1987年1月，留居意大利西西里岛。发表波尔短篇译作《文坛游泳术》（载于《文学界》），《“the scrap”怀念80年代》由文艺春秋社印行。2月，留居罗马。3月，赴博洛尼亚。4月，赴法国的科西嘉岛和希腊的克里特岛旅行。6月，回国。7月，波尔短篇译作集《世界尽头》由文艺春秋社印行。9月，重赴罗马。10月，参加雅典马拉松赛。　　1988年2月，发表《罗马哟罗马，我们必须准备越冬》（载于《新潮》）。3月，赴伦敦，翻译托尔曼的《忆伯父》，由文艺春秋社印行。4月，回国。回国后取得汽车驾驶许可证。8月，返罗马，同摄影师松村遇三结伴赴希腊、土耳其采访旅行。先去希腊东北部阿索斯半岛上建有希腊正教修道院的圣可索斯山，之后驱车由伊斯坦布尔进入土耳其，用21天沿国境线绕土耳其周游，途经黑海、苏联、伊朗、伊拉克国境、地中海、爱琴海，最后折回罗马。　　1989年4月，发表《雷蒙德的早逝》（载于《新潮》）。5月，赴希腊罗得旅行。6月，发表《电视人的反击》（载于par avion》）和《飞机》（载于《eureka》）。7月，驾驶私家车赴德国南部、奥地利旅行。10月，回国，即赴纽约。　　1990年1月，回国。2月，在居住地涩谷区千驮谷目睹奥姆真理教竞选众议院议员的宣传活动。5月至翌年7月，八卷本《村上春树作品集1979——1989》由讲谈社印行，发表《杰克·伦敦的假牙，突如其来的个人教训》（载于《朝日新闻》）。6月，叙写作为希腊、意大利“常驻旅行者”的体验并收有同阳子夫人的照片的《远方的鼓》由讲谈社印行，发表《托尼·瀑谷》（载于《文艺春秋》）。　　1991年1月，赴美国新泽西州普林斯顿大学任客座研究员。　　1992年由于延长美国滞留期限，以客座教授身份在普林斯顿大学研究生院讲现代日本文学，内容为“第三新人”作品读解，副教科收为江藤淳的《成功与失落》。　　1993年7月，赴马萨诸塞州剑桥城的塔夫茨大学任职。　　1995年3月，美国大学春假期间临时回国，在神奈川县大矶家里得知地铁毒气事件。6月，退掉剑桥城寓所，驱车横穿美国大陆至加利福尼亚，之后在夏威夷考爱岛逗留一个半月回国。8月《奇鸟行状录》第三部《捕鸟人篇》由新潮社印行。9月，在神户市与芦屋市举行自选作品朗诵会。　　1996年12月，独自采访东京地铁毒气事件62名受害者，每5天采访1名。2月，发表《第七个男人》（载于《文艺春秋》）。《奇鸟行状录》获第47届“读卖文学奖”。　　2006年年初，村上春树凭借着《海边的卡夫卡》入选美国“2005年十大最佳图书”。而后，村上春树又获得了有“诺贝尔文学奖前奏”之称的“弗朗茨·卡夫卡”奖。　　2009年，长篇小说《1Q84》 BOOK1 BOOK2出版，获得“耶路撒冷文学奖”。时值新一轮巴以冲突高峰期，支持巴勒斯坦的各方力量极力劝阻，但经过慎重考虑之后，最终前往以色列受奖，并发表了以人类灵魂自由为主题的获奖感言。　　2011年，访谈录《和小泽征尔谈音乐》出版，并荣获第11届小林秀雄奖。　　2013年4月推出的长篇小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，该书在发售第7天发行量达到100万册。　　2014年4月18日，家村上春树新作《没有女人的男人们》开始发售。

村上春树最经典的句子如下：1、有些东西，不是说全然不曾有过，只是活着活着那东西就用不上了，所以忘了。2、我们许久许久地缄默不语，只是一味地望着海面望着天空望着船口，晚风掠过海面而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。3、我喜欢我的懦弱，痛苦和难堪也喜欢。喜欢夏天的光照，风的气息，蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢得不得了。4、痛苦不可避免，但可以选择是否受苦。5、心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁，连梦都不做的。6、就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的，而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。7、有什么就害怕失去它。一无所有，又担心会永远一无所有，每个人都一样。8、因为怎么努力都没办法到任何地方，所以到这地步，只好彼此觉悟。9、假如我是影子，我不愿意只一半。10、我想起自己在过去的人生旅途中失却的许多东西，蹉跎的岁月，死去或离去的人们，无可追回的懊悔。

村上春树最经典的句子有：1、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。2、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。3、网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。4、那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景。5、生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。6、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。7、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。8、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。9、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。10、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。

1、《1973年的弹子球》为日本著名作家村上春树1980年著的长篇小说，是“青春三部曲”的第二部，曾获得1980年芥川奖候补。小说描述了一青年为寻找少年时代的弹子球机，又返回到无边的孤独之中的故事。 2、《且听风吟》 是日本著名作家村上春树创作的一部中篇小说，发表于1979年。《且听风吟》是村上春树小说的语言风格、写作技巧和后现代主义艺术氛围的源头与雏形，是作家从摆脱日文小说文本平庸拖沓的理念出发，借鉴美国现代小说简洁明快的文风，所完成的小说文本的革命性变革，是当代日本小说精神和文学价值的重要体现。 3、日本著名作家村上春树著小说《寻羊历险记》2007年7月由上海译文出版社出版。该书分一九七O年十一月二十五日、一九七八年七月、一九七八年九月、寻羊冒险记14章。另有编剧兼导演罗兰·瓦拉尼科Roland Vranik拍摄的匈牙利电影《寻羊历险记》。《寻羊历险记》是日本当代最著名、最流行的作家村上春树的成名作。这本小说是村上春树继处女作《且听风吟》、《1973年的弹珠游戏》后的第三部小说，与上述两部作品构成“我与鼠”系列三部曲。

村上春树 （むらかみ はるき，Haruki Murakami） ， 日本现代小说家，生于京都 村上春树 伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译。是在日本与台湾乃至韩国相当受欢迎的作家。在中国，由林少华翻译的村上小说风靡一时。2001年，上海译文出版社出版了简体中文版的村上春树全集。在台湾，村上的作品大多由赖明珠翻译、时报出版社出版。 村上春树也以自我训练跑长途马拉松、和喜欢爵士乐、猫、古典音乐及美国作家史考特·费兹杰罗闻名。 《莱辛顿的幽灵》 《好风长吟》 《百分之百的女孩》 《象的失踪》 《挪威的森林》 《双胞胎与沈没的陆地》 《罗马帝国的崩溃》 《家务事》 《掐脖子鸟与星期二的女人们》 《面包屋再袭击!!》 《飞机》 《我们那个时代的民间爱情传说》 《电视国民》 《加纳格列达》 《出击面包店》 《村上春树文学中的音乐》 《殭尸》 《奇鸟行状录》 《寻羊冒险记》 《舞舞舞》 《看袋鼠的好日子》 《计程车上的吸血鬼》 《困》 《1963／1982年的伊帕内玛姑娘》 《5月的海岸线》 《没落的王国》 《32岁的DAY TRIPPER》 《唐古利烧饼的盛衰》 《意大利粉之年》 《芝士蛋糕形的我的贫穷》 《泥土中她的小狗》 《南湾行》 《图书馆奇谈》 《纽约炭矿的悲剧》 《蜗牛》 《雪梨的绿街》 《柏林的小津安二郎与驱蚊香》 《人们为什么不读书了》 《颇为离奇的一天》 《朗姆咖啡和御田杂烩》 以上是他的全部作品。 希望能帮到你。

1、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。 2、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。 3、网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。 4、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 5、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”。 6、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 7、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。 8、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 9、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。 10、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。 11、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。 12、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 13、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 14、若什么都不舍弃，便什么都不能获取。 15、那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景。 16、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 17、纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。 18、迟早要失去的东西并没有太多意义，必失之物的荣光并非真正的荣光。 19、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。 20、所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！ 21、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 22、鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。 23、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。 24、如果不了解而过得去，那再好不过了。 25、如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了。 26、所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。 27、过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。 28、死不是生的对级，而是潜存在我们的生之中。 29、很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的句子，觉得能让自己好过一些。 30、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。 31、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。 32、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。 33、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 34、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。 35、生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。 36、他是我在青春岁月里的初恋。 37、每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。 39、尽管世界上有那般广阔的空间 而容纳你的空间。虽然只需一点点，却无处可寻 40、最喜欢的是描写与唯一朋友的永泽和女朋友分手后，渡边和初美的那段相处，以及他多年后回忆起当初，一种迎面而来的夕阳的感觉。初美虽然不是渡边命中的女人，但那应该是一个女人的最高境界。 村上春树40句经典语录 村上春树40句经典语录 1、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。 2、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。 3、网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。 4、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 5、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”。 6、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 7、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。 8、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 9、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。 10、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。 11、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。 12、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 13、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 14、若什么都不舍弃，便什么都不能获取。 15、那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景。 16、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 17、纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。 18、迟早要失去的东西并没有太多意义，必失之物的荣光并非真正的荣光。 19、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。 20、所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！ 21、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 22、鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。 23、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。 24、如果不了解而过得去，那再好不过了。 25、如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了。 26、所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。 27、过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。 28、死不是生的对级，而是潜存在我们的生之中。 29、很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的句子，觉得能让自己好过一些。 30、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。 31、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。 32、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。 33、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 34、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。 35、生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。 36、他是我在青春岁月里的初恋。 37、每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。 38、周围静得出奇，似乎整个世界都在向我的思考侧起耳朵. 39、尽管世界上有那般广阔的空间 而容纳你的空间。虽然只需一点点，却无处可寻 40、最喜欢的是描写与唯一朋友的永泽和女朋友分手后，渡边和初美的那段相处，以及他多年后回忆起当初，一种迎面而来的夕阳的感觉。初美虽然不是渡边命中的女人，但那应该是一个女人的最高境界。 村上春树犀利 刚下笔时觉得似乎可以写出漂亮东西，行文生机勃勃，前景如在目前，情节自然喷涌，但随着故事的进展，那种气势和光芒开始一点点地失去，眼睁睁地看着它失去。水流越来越细，很快像蒸汽机车一样减速停下，最后彻底消失。 ——村上春树 《东京奇谭集》 飞机引擎死火后，四下鸦雀无声，惟有风声微微传来耳畔。那是个晴好的秋日午后，万里无云，整个世界一览无余。粗粗拉拉的山峦曲线、一棵棵松树、点点分布的白色房舍就在眼下舒展着。爱琴海在远处闪着亮光。我在那上方漂浮着、彷徨着。一切都呈现出虚拟的美，静悄悄的，远在天涯海角。就好像原来把所有东西捆在一起的带子因为什么而解开花落一样。 ——村上春树 《村上广播》 而眼下在这麻木感的笼罩中，我连自行中断生命的气力都没有了。什么都没有了。有的只是麻木不仁。我甚至不是我自己了。 ——村上春树 《奇鸟行状录》 是的，这四年时间里，我一直在为甩掉那冷冰冰、暗幽幽的阴影而竭尽全力。 ——村上春树 《舞!舞!舞!》 为什么不喜欢照片上自己的脸，是因为面对照相机那一瞬间，脸就几乎条件反射地变得硬邦邦的。“好了，放松，笑一笑!”可我紧张得更加往双肩用力， 笑容成了死后僵挺的彩排表情。 ——村上春树 《村上广播》 我转弯。于是我前面有谁在转下一个弯。是谁看不见身影，只见白色裙摆一闪。而这裙摆的白色却烙在了眼底永不离去。 ——村上春树 《寻羊冒险记》 曾有过人人都试图冷静地生活的年代。 ——村上春树 《且听风吟》 “人人早晚得死。可是死之前有年要活，这呀那呀地边想边活，说白啦，要比什么也不想地活千年还辛苦得多。是吧?” 诚如所言。 ——村上春树 《且听风吟》 历史书告诉我们，我们从前和今天基本相同这个事实。在服装和生活方式上虽然有所不同，我们的思想和行为却没有太大变化。人这个东西说到底，不过是遗传因子的载体，是它们的通道。它们就像把累倒的马一匹又一匹地丢弃一样，把我们一代又一代地换着骑下来。而且遗传因子从不思考什么是善什么是恶。无论我们幸福还是不幸，它们都毫不关心。 ——村上春树 《Q》 梦境与现实交织，这是一曲缅怀母亲的丧歌 黑暗深无尽头，宛如新月之夜 围困在巨大的黑暗中，内心的挣扎于煎熬 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》 撑，漂浮在半空中似的。而且海底的石头一粒粒轮廓非常清楚，好像一伸手就可以将它捡起。 ——村上春树 《再袭面包店》 这里边绝对什么都没有。没有牙医的预诊，抽屉中没有等待解决的问题，没有无可挽回的复杂的人际关系，没有信赖感所强求的一点好意。 ——村上春树 《寻羊冒险记》 可怜的宾馆!可怜得活像被月的冷雨淋湿的一条三只腿的黑狗 ——村上春树 《舞!舞!舞!》 每当要做点什么事情的时候 总是无法在这一行为可能带来的结果 与回避这一行为所可能带来的结果之间找出二者的差异 我往往感到周围事物正在失去其固有的平衡 这也许是我的错觉 ——村上春树 《再袭面包店》 这么说或许奇怪——我怎么也不认为现在即是现在，总觉得我好像不是我，这里好像不是这里。时常这样。要很久很久以后而这才好歹合在一起。 ——村上春树 《寻羊冒险记》 没有什么人喜欢孤独的，只是不勉强交朋友而已，因为就算那样做也只有失望而已。 ——村上春树 《挪威的森林》 哪怕记忆能掩藏，历史却无法改变。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 没有专注力的人生,就仿佛大睁着双眼却什么也看不见。 ——村上春树 《眠》 这是初秋一个天朗气清的午后——同恰好一年前我去京都探望直子时一模一样。云如枯骨，细细白白，长空寥廓，似无任何遮拦。又是一个秋天，我想。风的气息，光的色调，草丛中点缀的小花，一个音节留下的回响，无不告知我秋天的到来。四季更迭，我与死者之间的距离亦随之渐渐拉开。木月照旧十七，直子依然二十一，永远地。 ——村上春树 《挪威的森林》 我这人，无论对什么，都务必形诸文字，否则就无法弄得水落石出。 ——村上春树 《挪威的森林》 限定目的，能使人生变得简洁。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 为什么人们都必须孤独到如此地步呢? 我思忖着，为什么非如此孤独不可呢? 这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么? 这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的 不成? ——村 上春树 《斯普特尼克恋人》 当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的‘或许"。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 ——村上春树 或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深 ——村上春树 《挪威的森林》 "山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。 ——村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》" 大凡事物必有顺序，看的太超前了不行。看的太超前，势必忽视脚下，人往往跌倒。可另一方面，光看脚下也不行。不看好前面，会撞上什么。所以么，要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键，无论做什么。 ——村 上春树 《海边 的卡夫卡》 人获得自由，究竟意味着什么?难道就是从一个牢笼里巧妙地逃出来，其实只是置身于另一个更大的牢笼吗?其实我们何尝不是一只只的笼中鸟，无论怎么飞，永远也飞不出被笼罩的社会和环境。自由，也只是幻想主义的说辞，我 们最终都 是找不 到的。 而脱离了社会，我们也就无所谓自由了。 ——村上春树 《Q》 不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。 ——村上春树 《Q》 希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。 ——村上春树 要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 ——村上春树 总之岁月漫长，然而值得等待 ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》 而我只能站在那个不知名的地方，不停地呼唤阿绿的名字。 ——村上春树 《挪威的森林》 年轻的时候，即使身无分文，一贫如洗，也会享受生活。 在没有列车的时候，我和她和猫躺在铁轨上，安静地简直像坐在湖底，我们年轻，新婚不久，阳光免费。 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》 所谓努力，就是主动而有目的的活动。 ——村上春树 如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利 ——村上春树 善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。 ——村上春树 《Q》 希望你能记住我，记住我曾这样存在过。 ——村上春树 《挪威的森林》 每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。 ——村上春树 《挪威的森林》 失去理智的人怀抱的美好的幻想，在现实世界中根本是子虚乌有。 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》 我，是个空壳啊。”“真的空壳一个，彻头彻尾空无一物。” ——村上春树( 闪点情话网) 《神的孩子全跳舞》 我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间——为了救助自己。同时想到，但愿也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所。 ——村上春树 《且听风吟》 我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。 ——村上春树 《挪威的森林》 少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ——村上春树 《挪威的森林》 “最最喜欢你，绿子。” “什么程度?” “像喜欢春天的熊一样。” “春天的熊?”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊?” “春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓 的。它这 么对你 说到： ‘你好，小姐，和我一块打滚玩好么?"接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒?” “太棒了。” “我就这么喜欢你。” ——村上春树 我已不是十几岁的少年， 我已感到自己肩上的责任。 喂，木月， 我已不再是同你在一起时的我， 我已经二十岁了! 我必须为我的继续生存付出响应度代价! ——村上春树 《挪威的森林》 心与心之间不是只能通过和谐结合在一起，通过伤痛反而能更深地交融。疼痛与疼痛，脆弱与脆弱，让彼此的心相连。每一份宁静之中，总隐没着悲痛的呼号;每一份宽恕背后，总有鲜血洒落大地;每一次接纳，也总要经历沉痛的 失去。这 才是真 正的和 谐深处存在的东西。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——村上春树 《挪威的森林》 有希望之处定有磨练。 ——村上春树 《Q》 "不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用! ——村上春树 《挪威的森林》" 不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 ——村上春树 《且听风吟》 该上之时，瞄准最高的塔上到塔尖;该下之时，找到最深的井下到井底。 ——村上春树 《奇鸟行状录》 所谓嫉妒是世界上最令人绝望的牢狱。因为那是囚徒囚禁自我的牢狱，并非被人凭借暴力关进去，是自己走进去，从里面锁上牢门，亲手把钥匙扔到铁栏杆外的。而且世界上没有一个人知道他被幽禁在那里。当然，只要他下决心出 去，就可 以走出 去。因 为那牢狱就在他心里。然而下不了决心。他的心变得像石壁一样坚硬。那正是嫉妒的本质。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 人生来便注定会失去一切，消失，完全的消失于虚无，从入口进来，从出口出去。这个过程如果是漫长的，谁又不渴望温暖的度过呢? ——村上春树 《舞舞舞》 村上春树语录 1.人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。 《人生马拉松》 2.要自信！只要自信就无所畏惧。愉快的回忆、倾心于人的往事、哭泣的场景、儿童时代、将来的计划、心爱的音乐——什么都可以，只要这一类在头脑中穿梭不息，就没有什么可怕的。 《世界尽头与冷酷仙境》 3.要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 4.因为怎么努力都没办法到任何地方，所以到这地步，只好彼此觉悟。《1Q84》 5.缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕的是这些东西。 《海边的卡夫卡》 6.在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 《国境以南太阳以西》 7.千万别因为懦弱和无聊的自尊失去心爱的人。 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 8.山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。 《世界尽头与冷酷仙境》 9.希望你能记住我，记住我曾这样存在过。 ——村上春树 《挪威的森林》

MURA(村）KAMI （上）HARU（春）KI（树）

我认为村上春树的经典语录是，你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。 2.我告诉你我喜欢你，并不是一定要和你在一起，只是希望今后的你，在遭遇人生低谷的时候，不要灰心，至少曾经有人被你的魅力所吸引，曾经是，以后也会是。3.少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。4.喜欢夏天的光照，风的气息，蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢得不得了。5.不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也长久不了。6.世上有能挽回的和不能挽回的事，而时间就是一种不可挽回的事，也许不负光阴就是最好的努力，而努力就是最好的自己7.不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。

因为小李子之前一直拿不到奥斯卡，村上一直拿不到诺贝尔文学奖 即使每年都被提名

1、村上春树是著名作家，出版了14部长篇小说，有超过50种语言译本。 2、他的作品有《且听风吟》《一九七三年的弹子球》《寻羊冒险记》《世界尽头与冷酷仙境》《挪威的森林》《舞！舞！舞！》《国境以南太阳以西》《奇鸟行状录》《1973年的弹子球》《斯普特尼克恋人》《海边的卡夫卡》《天黑以后》《1Q84》《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》《刺杀骑士团长》《往中国的慢船》《贫穷叔母的故事》《意大利面之年》《遇到百分之百的女孩》《看袋鼠的好日子》《袋鼠通信》《下午最后的草坪》《萤》《尖角酥盛衰记》《猎刀》《跳舞的矮人》《棒球场》《再袭面包店》《村上春树，去见河合隼雄》《碎片，令人怀念的1980年代》等等， 3、其中最推荐《听风之歌》《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等优先作品。

　　上春树的名句数不胜数，列举一些：1、你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。2、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。3、不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也长久不了。4、每个人都有属于自己的一片森林，也许我们 从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。5、哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。6、哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望。7、孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。8、我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西。9、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。10、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。11、少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。12、总之岁月漫长，然而值得等待。13、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。14、不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。15、我们的正常之处,就在于自己懂得自己的不正常。

在美文网有一篇《村上春树经典语录》的文章，里面有20多句村上春树的经典语录，你可以去看一看。例如：9．我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 10．在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。 11．两人已不再孤单，百分百需求对方，百分百被对方需求，而百分百需求对方和被对方需求。 12．每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。 13．如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。以上内容摘自美文网人生哲理栏目《村上春树经典语录》，全文在：http://www.lookmw.cn/ganwu/67097.html

风景的描摹；人物的内心世界；人与外界的关系；人与物的通感移位。 所有这些，都弥漫着“这个世界很孤独”的本质。这些都可以从《挪威的森林》看到

《1973年的弹子球》《寻羊冒险记》《听风之歌》《奇鸟行状录》

1、少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有bai于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢——《挪威的森林》2、不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。——《且听风吟》3、再也无须前思后想，一切岂非已然过往。——《且听风吟》4、看海看久了想见人，见人见多了想看海。——《且听风吟》5、我的人生是我的，你的人生是你的。只要你清楚自己在寻求什么，那就尽管按自己的意愿去生活。别人怎么说与你无关。——《舞！舞！舞！》6、就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的， 而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。——《海边的卡夫卡》7、世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。——《世界尽头与冷酷仙境》

树木的根源称为木根生，木根生又是名间流传的顺口溜，失传了，现在想找回末

1、村上春树是著名作家，出版了14部长篇小说，有超过50种语言译本。2、他的作品有《且听风吟》《一九七三年的弹子球》《寻羊冒险记》《世界尽头与冷酷仙境》《挪威的森林》《舞！舞！舞！》《国境以南太阳以西》《奇鸟行状录》《1973年的弹子球》《斯普特尼克恋人》《海边的卡夫卡》《天黑以后》《1Q84》《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》《刺杀骑士团长》《往中国的慢船》《贫穷叔母的故事》《意大利面之年》《遇到百分之百的女孩》《看袋鼠的好日子》《袋鼠通信》《下午最后的草坪》《萤》《尖角酥盛衰记》《猎刀》《跳舞的矮人》《棒球场》《再袭面包店》《村上春树，去见河合隼雄》《碎片，令人怀念的1980年代》等等，3、其中最推荐《听风之歌》《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等优先作品。