新闻记者个人工作纪实手册如何填写

1.见闻，就是所见所闻见，强调的是看的结果，而看强调的是动作本身闻，本义是用耳朵听；后来词义发生了转移，由耳听变成了鼻闻见闻，就是所看到的和听到的事情2.纪实：对事情或事件所作的现场报道.

新闻纪实摄影和生活纪实摄影都是用摄影记录发生的事实，这是它们的相同处，区别是新闻纪实摄影记录的是广大群众欲知应知而未知的事实，即新闻事实，主要是给社会大众看的，而生活纪实摄影只是记录自己（或同自己有关的人）生活中的事实，主要是给自己（或自己人）看的。希望采纳。

主要一点就是实践性 新闻摄影重要的就是短期时间 纪实摄影则是长期累积的摄影 含有的意义要更深

2008年汶川大地震,除去了趟北京参加中央电视台赈灾晚会外，失去10个亲人的蒋敏一直在灾区一线坚持工作。其间因伤心和疲累晕倒数次，她因此被网友称作“最坚强的中国警察”。“这场地震啊，真是不堪回首。”——地震中，蒋敏北川的10位亲人被永远埋在废墟下，她工作的彭州市也伤亡惨重。 参加完央视的救灾晚会，倔强的蒋敏开始催促起和她同去的单位领导，“我要回彭州，同事们都在一线奋战呢。”蒋敏很快回来了：到灾民安置点搭帐篷、照顾灾区小孩，去银厂沟送救灾物品、在单位做物资发配……蒋敏拼命让自己忙起来，除了冲淡心底的伤痛外，她更想多帮助别人，“如果亲人还在那边，那边肯定也有人会无微不至照顾他们，”蒋敏轻声地说着话，语气安静而缓慢，眼神有些呆—— 事实上，由于地震后一直坚持在工作岗位5天5夜，蒋敏已经晕倒了数次。她在接受新浪采访时称，每一位民警都是一枚钉子，一旦她回北川找亲人，便没有多的人为她做这份工作，“在大灾难面前，每一个人都想力所能及多做一点。”从北京回来第二天，虚弱的蒋敏就去银厂沟送了物资，“前面一辆大卡车在爬坡时打滑，直直地朝我们的车撞过来。”蒋敏险些遇难。“其实他们都是我的家人，帮助他们，就像是在帮助我自己的家人一样。”蒋敏说，所有的孩子都像是她自己的孩子一样，她还说，中年丧子的人比她更痛苦，她愿意当他们的女儿。 “母亲和女儿被埋了十几米深，别说尸骨，连一件纪念品都刨不出来了。”坐在记者对面的蒋敏，再次哽咽，她倔强地昂着头，保持着她惯有的发呆姿势，努力不让眼泪流下来。同事张燕说，这几天，一直不敢回家的蒋敏开始回家休息，“丈夫郑午把满房间女儿的玩具、照片都藏了起来，”疲累至极的蒋敏学会了在地震后睡觉。张燕说，蒋敏从来不在人前大哭，只有她丈夫去北川找亲人前，看见两人抱着头……“如果5月11日，蒋敏工作不是那么忙，她和丈夫就按计划把女儿接回成都上幼儿园了。”按照蒋敏的计划，她还要把父母、外婆、奶奶都接到成都，享受天伦之乐，但前日，蒋敏只能吞着眼泪叙述，“希望妈妈、女儿他们在已经到达的世界好好活着。” “道路不通，通讯不通，我回去也没有用，还不如在这里做些事帮帮和家人一样的灾民。”这是蒋敏一家十口在地震中遇难后所说的话.遭受重创的蒋敏异乎寻常地选择了坚强。 从北京回来后，蒋敏去天彭中学安置点帮忙。看到一群正在长身体的孩子兴高采烈地吃着大白菜，鼻子发酸，“他们个个都说很好了，但现在正是该补充营养的时候。”然后，她又去提醒一位母亲，女儿在盆子里洗澡不要感冒了，母亲突然答非所问，“我奶水不够，娃娃没吃饱。”蒋敏难过地转过了头——电视画面上正重复着蒋敏搭帐篷的镜头，虚弱的她费力地扶着铁杆，突然不支，晕了过去。在倒下去之前，蒋敏朴实的一席话让全国流泪，“其实他们都是我的家人，帮助他们，就像是在帮助我自己的家人一样。”蒋敏说，所有的孩子都像是她自己的孩子一样，她还说，中年丧子的人比她更痛苦，她愿意当他们的女儿。在大灾难面前，蒋敏这个失去母亲的孩子，和失去孩子的母亲，正践行着神圣的大爱——所有人都是我们的亲人。 说到别人给予她的爱时，她的话多了起来，“同事何梅经常炖鸡汤让我去喝”、“丈夫天天从成都赶回来陪我”，一个洗衣店和板鸭店的老板，也让她印象深刻：洗衣店老板塞给她一张名片，警察、医生和军人干洗免费；板鸭店店员打破常规，将最后的3只板鸭卖给了队伍最末尾的3名护士。还有若干不相识的人，打来电话，给她说“要坚强。”蒋敏一一记在了心里。除了同事外，蒋敏还把自己的爱毫无保留地给了其他孩子和灾区群众。在接受北京某记者采访时，这位善良的民警言辞朴实，“最让我放心不下的，是两名失踪的兄弟，他们才是真正的英雄。”据了解，同事常瑞广、陈静在地震当时去受灾最重的银厂沟了解情况，途遇地震，就再也没有回来，蒋敏一直想去看看埋葬战友的山坡，“由于太危险，大家都不让她去。”彭州市公安局政委吴建辉说 。

英雄集体带头人 马恒昌 马恒昌，沈阳第五机械厂职工（后任齐齐哈尔第二机床厂班组长、技师、总机械师、厂党委副书记），他带领所在车工一组靠技术革新实现竞赛目标，创优质、夺高产，夺优胜锦旗。该小组以"喊破嗓子，不如做出样子"的精神，造就了一支延续至今的永不褪色的产业工人队伍。1951年起，"向马恒昌小组学习"、"做马恒昌小组式班组"成为我国工人运动的新热潮，有力地推动了国民经济恢复和发展。 1955 贵州凯里 缝纫生产合作社 1955年9月27日，中华人民共和国主席授衔授勋典礼在 *** 怀仁堂举行， *** 主席将中华人民共和国元帅军衔命令状和军功章授予朱德、彭德怀、林彪、刘伯承、贺龙、陈毅、罗荣桓、徐向前、聂荣臻、 *** 等10位开国元帅。从此，中国人民 *** 正式实行军衔制。 这是中华人民共和国主席 *** 将"授予中华人民共和国元帅军衔的命令状"授予朱德。（新华社发 侯波 摄） 1955年9月27日。 祝贺朱德元帅授衔 摄影 侯波 龚澍（女外交家）和陈毅、乔冠华等合影 1955年12月28日，上海市三百多家棉布、绸缎店正式实行公私合营。这是信大祥资方全连安在职工簇拥下挂上新牌。（陈娟美 摄） 1956年1月15日，我国北方最大的工商业城市天津市的五万多名公私合营的企业的职工、资本家和他们的家属， *** 庆祝公私合营。袁苓摄 1956年3月13日阳曲县杨兴乡杨兴村，为杨兴村刚成立兴华高级农业合作社时全体干部在新农具三铧犁前合影。 建国以来，我国科学技术事业有了很大发展。1956年5月，全国科学规划会议在北京召开。图为周恩来、李富春、聂荣臻等在会议期间和科学家亲切交谈。 1956 年，周总理在 *** 接见了由陈君葆带领的香港大学师生团，在怀仁堂前拍下了这幅合影，是香港同胞早期在内地难得的历史瞬间。 1955年7月30日，一届人大二次会议通过《中华人民共和国兵役法》并公布施行。这是新中国第一部兵役法。从那时起，中国实行义务兵役制，建立了定期征兵、退伍制度，对加强中国人民 *** 建设和后备力量建设起了重要作用。 1955年9月13日，全国人民代表大会常务委员会第二十一次会议通过决议，成立新疆 *** 尔自治区，撤销新疆省建制，并以原新疆省的行政区域为新疆 *** 尔自治区的行政区域 。1955年10月1日新疆 *** 尔自治区正式成立。 1955年10月1日新疆 *** 尔自治区正式成立，董必武代表党中央、毛主席前来祝贺。 （更多精彩请在右上角关注！）

特稿是一种特殊形式的文章或报道，通常采用非常深入的、详细的调查研究，对某个具体问题或事件进行全面、细致的剖析和解读。通常特稿的篇幅较长，其目的是表达出作者对问题或事件的深刻理解和见解，让读者获得全面、深刻、细致的了解。特稿一般需要具备以下几个特点：1.深入调查：特稿需要对相关问题或事件进行深入调查、研究和探讨，通过大量的数据和案例来支持自己的观点和结论。2.细致剖析：特稿需要对所报道的问题进行细致的、全面的剖析和解读，通过多角度、多层面的分析和阐释，让读者全面了解该问题的所有方面。3.独特视角：特稿也需要具备自己独特的、深入的视角，这通常基于作者丰富的经历、人际网络和专业知识，让读者获得更深刻的思考和认识。总之，特稿类的文章是对现象进行深入的分析和解读，带有较强的发掘和揭示性质，可以为读者提供新的认识和思考。

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是报道黄河的。黄河纪实新闻网是一家正规的新闻媒体，它是由中央电视台黄河频道和黄河纪实新闻网联合创办的，专注于报道黄河流域地区的新闻，提供有关黄河流域地区的新闻资讯、社会民生、经济发展、文化传承等方面的报道。

　　摘 要： 电视节目中的“情景再现”最早见于纪录片领域，随后渗透到其他各类节目形态中。“情景再现”最突出的特点是能有效地缝合叙事断点。有论者把这种核心事件现场缺失的现象称为“叙事断点”。而“情景再现”，正能起到弥合“叙事断点”的作用。但是，在被广泛应用的同时，也面临着被滥用的危险，各种不利于纪录片发展的问题被提出，亟须解决。作者针对电视节目中“真实再现”的应用提出自己的观点。 　　关键词： 电视节目 真实再现 合理应用 　　一、有关“真实再现” 　　“真实再现”的称谓，是1995年后的中国电视人在创作纪录片时临时想出来的名称。真实再现作为一种新的创作技法，是由演员（现身或隐身）进行人物扮演和场景搬演，将已经发生或者可能发生的事情及人物的内心世界的影像表现出来，传递给观众一种真实可信的关于历史或可能事实和内心活动的强烈感受。 　　真实再现发轫于纪录片的创作领域，但它很快就超越了纪录片的范畴。因此，广义的真实再现是一个节目层面的概念，是一种节目的创作形态，它泛指一切运用了真实再现创作观念与创作技法的纪实类电视节目。在纪实类电视作品中，作为创作技法的真实再现，往往不是单独使用的，而是与采访、资料引用等众多纪实手段结合起来使用的。因此，广义的真实再现，是指采用包括真实再现内的众多创作技法共同构成的纪实作品，它不仅包括作品中再现部分的内容，而且包括作品中与真实再现结合使用的采访与资料部分的内容，这类节目作为一个整体也被称为“真实再现”。 　　二、“真实再现”在电视节目中的使用及其功能 　　近年来，众多电视栏目纷纷打破了栏目形态之间的森严壁垒，出现了大量交叉类的节目。例如，中央电视台《新闻调查》《社会经纬》是电视新闻与电视纪录片之间的交叉形态，《讲述》《今日说法》是电视纪录片与演播室访谈节目的交叉形态，这些名牌栏目中的节目，同时兼具多种节目形态的特点，因此也成为多种表现方式共同登场，写作时发挥作用的舞台。在这种情形下，随着真实再现手法被纪录片创作者的广泛应用，人们看到了这种技法在表现力上的优势，真实再现作为创作技法也就得以在更多形态的节目中得到利用，从而起到了更广泛的作用。 　　1.新闻纪实节目。 　　真实再现在新闻节目形态中的出现，主要起到的是弥补新闻画面不足的作用，因此在法制类节目中，真实再现也较多地被应用。电视制作者不可能为了丰富节目的视觉元素再进行一次犯罪，但是如果没有一定的视觉元素作为叙述的补充，又常常很难说清楚那些复杂的犯罪——侦破过程，那么，在这种条件下，利用真实再现的手段对犯罪过程进行部分环节的重现，是一个比较好的处理方式。 　　2.访谈类节目。 　　访谈节目的魅力在于嘉宾所讲述的内容，这种看似比较单调的节目之所以能够吸引那么多的观众，正是在于嘉宾所讲述的内容往往因为其真实、曲折，或者因为其深刻、思辨而感动观众。嘉宾讲述的经历越是曲折感人，观众就越想看到那段经历的画面。而真实再现也正好满足了观众的这一需求，将一些真实存在的故事、经历运动电视短片来再现情景，让本来平淡如水的主观叙述和问答式的单调访谈变得更加生动，更加可视性，同时满足了观众的好奇心，起到了烘托情感、调动情绪的效果。 　　3.科教类节目。 　　《百家讲坛》是一个比较特殊的科教节目。他选取各专业领域的专家学者在电视上举办讲座，学术性很强，有些主题更是以思辨性见长。但是，为了让节目更加吸引普通人的目光，让深奥的学术话题更加接近普通人，这个节目也制作了多个小短片。以这种方式，使那些深奥的学术话题通过熟悉的视觉形式拉近了与观众的距离，变得更加通俗易懂。原本一个以内容突出而呈现出深刻美的作品，也能够通过这些段落呈现出一种人情美。 　　从根本上来说，真实再现应当归结为一种新的虚构手法，它既不同于以往纪录片对事件简单的搬演或者重构，又区别于一般剧情片所采用的虚构手法。真实再现有自己虚构的基本前提，因为它是对真实存在的叙述，就要讲证据。电视真实画面的再现主要存在局部暗示、场景重现、戏剧再现、变形再现和模拟历史人物的主观视野五个层次。 　　三、“真实再现”存在的合理性 　　1.为电视纪录片的创作提供了新的表现方式。 　　作为一种新的创作方式，真实再现的出现打破了以往电视节目的诸多束缚，可以通过各种不同的形象化的手段展示人们丰富的内心世界，还尽可能地表现和还原过去发生或者曾经存在的但是已经消失的文化历史，增强了纪录片的可视性，对于创作者来说，为编导们的烦恼找到了一个很好的出口，尤其是历史性的纪录片，最重要的就是史料，这种材料更具说服力。可是无论是文字性的、实物性的，还是影像类的，这种真正可以保留下来的资料少之又少，使整个纪录片的完整性大打折扣。况且，这些过去发生的历史性的事件，往往都是关键性的历史事件，也可能是一个纪录片的核心。如果不把这些事物给交代清楚，观众的理解或多或少就会受到影响，形成一种理解的断层。而真实再现正是根据历史的史实和各种文献资料，用演员的扮演或者场景的搬演重新复原当时的重要时间和任务，解决叙事的断点，是整个纪录片的叙事性更加完整、流畅。 　　2.营造特殊意境，增强可视听性。 　　纪录片可以说是技术与艺术的结合体，既有纪实性又不乏艺术性。一方面，在纪实节目中，编导们可以充分发挥自己的创作才能，把自己的艺术个性融入节目中，以纪录片真实的内容为基础，辅以形象化的表现方式。使纪录片真正与艺术做到恰到好处的融合，增强作品的艺术表现力。另一方面，考虑到受众的欣赏心理，形象化地展示历史过程往往胜过那些视觉形象枯燥的采访和解说。因此，真实再现是弥合叙事断点，增强可视性的一种重要技巧，给导演留下了更多的创作空间，也给观众留下了更大的想象空间。 　　3.激活尘封素材，再现历史时空。 　　“真实再现”让镜头跳出了历史材料的单纯堆积，创造性地反映了历史情境，将呆板的历史解说形象化，让观众能够置身其中，深刻地感受当时的现实场景，给观众带来了众多的审美感受。大量的历史现场情景是没有来得及被影像摄录设备现场记录下来的，拍摄历史题材纪实类电视节目，也要常常面临历史资料缺乏的问题。由于具体的国情、绘画材料的保存性能等各方面的原因，中国流传下来的各种纸质资料可以说少之甚少。因此，怎样讲述那些已逝的历史，如何弥补断了的叙事段落以保持历史过程的相对完整，这些都是创作者急需解决的难题。作为一种表现手段，真实再现从叙事的角度出发，更容易被观众接受，能够有效地弥补历史的缺憾。

影响还是比较严重的，会使得这些海洋遭受的核辐射的影响，而且生命也会受到威胁。

是。黄河纪实新闻网即“纪实——黄河新闻网”，是由中共山西省委网信办主管，国务院新闻办核定的全国重点省级新闻网站，是正规新闻媒体。新闻网站是指以新闻业务为主要业务的网站，是互联网新闻信息服务单位，也是用户获取新闻信息的重要来源之一。

责任、使命与创新——试谈《那一天有我》新闻摄影画册 ◎梁宏 当我们翻开由宁夏报业集团摄影部王猛主编的《那一天有我》新闻纪实摄影画册时，随着跳入眼帘是的摄影构图很严谨的画面，再加上朴实的语言概述，这种很有特色的视觉画面和简洁的文字相结合的报道形式，引人入胜，不知不觉地就将长达476页的画册一气阅完，不由得对这个团队竖起大拇指。 图文并重的新闻摄影报道形式已被广大摄影记者采用了多年，得到了媒体和读者广泛的好评。然而，宁夏日报摄影部的王猛主任从一个新的角度，采用了一种新的报道模式，带领团队人员，以人们最有纪念意义的生日为报道题材，从不同的视角进行了新闻纪实采访，用很有艺术感染力的画面加上很接地气的大众语言，讲述广大百姓对当前社会经济发展、丰富的物质生活和精神文明的追求。 《那一天有我》拍摄历时一年，从具体每一天的微观事件报道入手，宣传社会的正能量，给人们的思想和意识形态给予了正确的引导。这种新的宣传思路和选题模式，扎根于民众的沃土，吸取了民众的养分，展示了民众的快乐生活，弘扬了民众的爱国之情。 一、新闻摄影的社会意义 当今，随着社会经济的发展，人工智能已悄然渗透到社会各个领域，人们的生活和工作节奏都在不断地加快，人们获取信息也侧重于图文并重的接收方式。为了提升人们获取信息的兴趣感、认同感和参与感，这支由年轻人组成的团队，用新的思路，对一年中的每一天进行全方位的报道，以社会各阶层中被选择的某一位百姓在庆贺自己生日的那一天所从事的活动为主线，用新闻摄影的方式报道。这种报道方式对时效性要求很高，该书的主编在后记中说：“当他们每天除了完成例行的采访任务外，每个人还要想方设法采访和拍摄一个过生日的普通百姓，并且当天采访当天出稿，第二天见报。”这种快节奏、高频率的工作，让一贯重摄影而轻文字的摄影记者颇感压力。朱莉安·哈瑞丝在撰写的《全能记者必备》一书中指出：“记者面临的大部分日常工作是每日千变万化的各种事物的一部分。记者的任务可能会突然从采访某件平常事情改为奔赴某个令人激动的新闻事件的发生地点，并能迅速考虑好如何顺利地从一项任务转向另一项更有新闻价值的报道中。”所以，大多数记者是在顶着时间压力的情况下，进行忘我的工作。这是成为一个合格的记者的必备素质。 《那一天有我》既体现了民生报道的广泛性，又反映了民生在社会经济发展中表现出来的某一个突出成绩与收获。同时，也体现出新闻来源于社会，扎根于民众。 在当今的社会中，广大民众就需要这种接地气、得民心、弘扬正义的记者，而且这也是社会发展赋予记者的必然要求，他们做到了。 二、《那一天有我》的摄影语言 什么是新闻摄影？我国当代新闻摄影与纪实摄影的倡导者胡武功教授在1992年中国新闻摄影奖评选的综述文章讲道：“新闻摄影是用新闻手段为载体的新闻形式。画面形象成为摄影新闻中最基本的物质语言，再重要的题材，再重要的事件，再重要的故事，没有一目了然的‘一图胜千言"的形象，就不能算是优秀的新闻照片。”而且新华社摄影部主任徐佑珠也说道：“新闻摄影，首先是形象价值，再就是新闻价值，没有形象的新闻，谈不上新闻摄影，我们只有这样的一个标准。”时隔多年，这种评判标准还是判定新闻摄影的基本准则。新闻摄影的照片是从四个方面来衡量的，即：主题明确，主体突出，画面简洁，形象生动。这就是专家常说的新闻摄影首先要呈现出一个形象价值。因为新闻摄影中，能将这四项拍摄原则表现到位，画面拍摄就成功了70%，也就是已经具有了新闻摄影的价值了。 《那一天有我》遵循了新闻摄影的基本准则。每幅照片，首先用非语言的视觉元素，向读者呈现出明确的主题，给人们一种“开门见山”的视觉效果，强化了看图的特点。同时还从摄影构图的拍摄手法中，把“新闻五要素”中的事件报道人物“谁”直接放在画面中的趣味线上，将主体人物推到台前位置。摄影画面中的视觉元素采用减法的表现形式，把与主体密切相关的视觉元素保留下来，达到了简洁画面的作用。为使拍摄的画面形象生动，就要求记者在采访时心到，眼到，手到，记录下主体人物具有动态特点的瞬间画面。我们从画册中看到了，这些非语言的视觉形象的表现效果，他们做到位了，很好地展示出这个团队成员的业务能力和拍摄画面的扎实功底。在此方面，这个青年的团队在工作中做得很出彩。 今天，摄影已经成为大众化的一种记录瞬间画面的便捷工具，这也对专业摄影人士提出了更高的要求，这就要求摄影人必须寻求新的突破。《中国摄影家》杂志社主编、摄影理论评论家李树峰在《摄影式观看》一书中讲道：“我们作为一名摄影者，去接触百姓、了解百姓、认识百姓、体验生活的底色、动人的细节和生命存在的质感，就是要往深处走，往社会生活的深处走，往人类心灵的深处走。要求我们一不怕苦，二不怕死地捍卫事实客观性和人类对真相的渴望，维护影像的力量。” 三、新闻摄影的审美意境 新闻照片就是要应用镜头的非语言视觉效果来表达。就像浙江报业集团图片中心总监张蔚飞所说：“记者要拍好新闻照片，到新闻现场要动脑筋，要找角度，要巧借外力，当然更需要想象力，缺一不可。”他还就摄影新闻照片是否完美讲道：“要求新闻照片十全十美可能吗？新闻照片的魅力就在于抓取最精彩的那一瞬间！抓住了就是‘一俊遮百丑"。”这也是较好地把世界摄影大师卡蒂埃·布列松的“决定性瞬间”经典的拍摄理论应用到实践中的结果。所以，好的摄影记者一定是会利用摄影技术的瞬间性来捕捉具有典型瞬间意义的瞬间人物、瞬间事件和瞬间形象，以表现出典型的形象生动的瞬间画面。 画册中由王猛记者拍的《每一天都是现场直播》的新闻摄影报道，从简洁的摄影画面中，一眼就看到摄影者充分地利用了背景画面，向人们说明了主体人物所处的环境。并通过画面人物手中的视觉元素——摄像机和移动车说明了他们的工作性质，同时还采用了黄金分割的构图手法，将主体人物置于画面左边的趣味中心线上，主体突出的构图原则应用得非常到位。从正前侧的角度进行拍摄，选用中景别的画面表现方式，采用抓拍的形式将他们在工作中一丝不苟的脸部神态和很有动态效果的形体充分地表现出来，拍摄出瞬间形象生动的视觉画面来。同时，摄影者还很好地利用了傍晚日落时的暖色调的光照角度，使摄影画面中人物的光影视觉效果和画面的层次感表现得更加到位，使摄影艺术性和审美的意境在画面中得到很好的展现。 在照片的标题命名上，记者采用了“真、善、美”的命题原则，使用了评论式的命名标题方式，确定了《每一天都是现场直播》的新闻照片的标题。从这画龙点睛的标题中，把被报道人物的工作态度和敬业精神呈现了出来。同时，还通过精练的语言，概述了画面主体人物——银川电视台文体频道总监张卫东，在媒体二十多年的工作业绩以及他对今后事业展望的话语，从某个侧面更真实地衬托出媒体人员为建设大银川的奉献精神。我们还从白茹记者拍摄的《年轻的居委会“大妈”》新闻摄影照片中看到，该照片用前侧角度和小景深的拍摄技巧，将主体人物的瞬间表情记录下来。同时还充分利用了背景元素的衬托作用，点明了画面的明确主题。在画面的整理布局上，合理地把陪体人物和互动对象选择到最佳的位置，一方面向观看者呈现出他们的工作环境和工作性质，另一方面，从均衡画面的拍摄手法上看到了摄影者扎实的摄影功底，以及对画面的审美性和摄影艺术表现能力的尺度把控得很好。在照片的标题选定中，拍摄者采用了求新出奇的命名原则，用寄寓哲理评论的命名方式，将“年轻”与“大妈”相联系，引起了读者的好奇心，不得不去看简述的引言内容。浙江报业集团的图片总监张蔚飞老师在《新闻照片优劣辩》一书中讲道：“新闻摄影绝不是抓住了一个新闻价值的题材时，在现场随手一拍就会产生一张好的照片，而是要在现场认真地比对，仔细地找特征，敏捷地抓瞬间才行。”这就是他所强调的“要把新闻内容的关键特征表现到位”。他还在《巧用美学形式来表达内容》的章节中强调：“我们在用照片报道新闻时，一定不能忽视照片的艺术、美学特征，相反，要巧妙地运用照片的美学形式来加强对新闻内容的表达。”从《那一天有我》画册中，我们看到了年轻的摄影团队的敬业精神、业务素质和专业技能以及对画面摄影审美意境的综合展示能力。 四、责任就是一种使命 画册的主编在《那一天有我》的后记中，对从事多年的事业进行了哲理性的概述。即：“成大事不在于力量的大小，而在于坚持了多久。一年盯着一件事去做，力争把这件事干好，对我来讲就叫成功。”作者怀着这种敬业的工作态度，带动了团队成员，在高节奏、高频率的工作压力下，坚持了一种信念，承担着事业赋予的责任。你比别人的毅力强，坚持的动力大，收获的就越多。这就是百姓们常说的“坚持就是胜利”。这支年轻团队的前辈，宁夏文联副主席苏保伟，对该画册进行了高度的评价：“图文互动，画意相融，展开的是一幅充实的人生长卷，卷中的一个个栩栩如生的主角，带着满满的成就感，和谐着我们这个时代的铿锵的脚步，在坚定和豪迈中走来，汇成引领我们时尚的彩标。”广大读者也更加“期待着他们更精彩的摄影报道向我们走来”。 随着摄影技术的更加大众化，人们对摄影艺术审美的欣赏水准也在不断提高，对新闻摄影记者的业务能力，图片拍摄的技巧，画面的艺术审美价值等方面的要求也在不断提高。这支年轻的团队任重而道远，责任和使命就是动力，愿他们以顽强的毅力，坚持做好认定的每一件事，实现自我，从多角度多方面展示人生的价值，努力的结果一定会得到社会的公认。我们广大读者也殷切地期待着这只团队在创新的征途上越走越好。 梁宏，宁夏大学教育学院现代教育技术中心（摄影评论）原室主任，副教授，中国摄影家协会成员，宁夏文艺评论家协会会员。多次获得宁夏电视台“好新闻奖”。在《全国农业高校电教》等刊物上发表过多篇文章。

报道摄影是现时性的，报道具体的事件。纪实摄影，也就是反映式的摄影，无论拍摄者的思路如何，其价值只能体现在时间流逝之后的未来。报道摄影与新闻摄影的侧重点不同，新闻更重要的是时效性，要求最快的发稿速度，因其价值体现稿件与事件发生的间隔。

太行了！如果再加个小小白就更完美了。

角度上最普通的拍摄，但是要同时拍下大人和小人的脸蛋，角度的选择面本来就不大。构图上，正常的标准镜头，角度被限制死了没办法的，只是人要再靠后点。内容不清楚。相机和镜头素质很差，有严重的暗角和色散现象。头部那里的光线处理的不够专业。内容估计是早晨大雾天气来地里发现包心菜被人偷光了吧。

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优秀新闻摄影图片赏析_摄影作品赏析怎么写 摄影作品赏析怎么写【篇一：摄影作品赏析怎么写】发一篇自己专栏里面的文章，来回答一下题主的问题吧。 这里选择一张新闻纪实照片来做分析。 图片来自腾讯新闻的一周图片精选（ 2013.1.26—2.1 日）图片介绍： 当地时间 2013 年 1 月 27 日，印度新德里，边防士兵骑着骆驼参加 “鸣金收兵”仪式的彩排。这个仪式标志着“共和国日”庆祝活动的结 束。(摄影：adnan abidireuters) 整体感觉：稳重、庄严、严肃、风情、特色。 构图：构图是这张照片最大的特色和亮点。对称是世界艺术最古老 的艺术之美，具有稳重、平静、和谐的力量。在这庄严的时刻，用 这样一种对称（90%对称）的构图方式来表现，最为合适不过。 很显然，两只骆驼和士兵是画面的主体，占满了画面大部分。骆驼 是印度的国宝级动物，可以算作印度的代表。这样构思的方式叫做 以点带面，用骆驼表达出印度的风土民情；而中景的人群虽说看似 繁杂，但都被虚化处理，倒也不至碍眼；比较有意思的是中景白色 的旗杆，异军突起的亮眼；顺势而升至顶部，是印度鲜艳的国旗， 就在画面正中间，彰显庄重和气势；国旗的上部，是印度的标志性 建筑——印度门，处在最远景的位置，大致轮廓包围着国旗。 骆驼和士兵所站立的位置，是远远高于后面人群、马路、广场的。 我们可以看到，在平视骆驼（没有变形）的情况下，其头部比远处 的印度门（48.7 米）都要高很多。这样的好处就是可以把后面的杂 乱元素压的很低，更好的突出主体。 一张好的摄影作品（本文特指新闻摄影）必须要包含四个要素：时 间、主体、位置、事件。即：什么时间？什么人？在什么地方？做 了什么事？ 从我们分析的这张照片来看，除了具体日期在照片上看不出来，但 时间还是可以大致推算出来的。从左侧士兵脑袋后面围巾上面的阴 影，和右侧士兵身体前面的阴影（和背部的高光形成光比），以及 右侧骆驼脖子下方的阴影（左侧骆驼脖子下方没有阴影），等位置 的光影可以推断出，光线是从画面的右侧方向比较低的角度照射过 来。根据谷歌地图查到的印度门所在纬度和方向，时间应该在上午 的 9 点钟左右。 两只健壮的骆驼和人物，说明了被摄主体：骆驼和士兵。印度门说明了地点。 盛装的骆驼、佩枪的士兵、士兵郑重的服装和一致的动作；中景壮 观的人群、显眼的国旗和国旗下方的几个士兵、以及远景标志性的 印度门，都说明了一个问题：这是一个非常庄重、严肃、大型的国 家性活动。 时间、主体、位置、事件——四个像素都具备，所以这是一幅非常 成功并且具有代表性的事件摄影作品。 然后我们再分析其它的方面。 快门速度（s）：从右侧骆驼张大的嘴型被定格，和骆驼脖子下方黄 色的穗子稍有模糊（可以推理出在运动状态），左侧骆驼的腿型告 诉我们两只骆驼刚刚止步，从这些细节可以推断出，快门速度不会 太快（穗子不会虚了）也不会太慢（嘴型不会被定格），s 大概在 60——100 左右。 光圈（f）：这个比较简单。从士兵骆驼和中景的人群、马路、远景 印度门的透视关系（近大远小）可以推断出距离的远近；这么远的 距离，并没有虚化到一塌糊涂，反而（印度门）还有大致的轮廓， 可以推断出 f 并不是特别大，大概在 7.1 至 11 之间。有的朋友可能 会说前景的灰色物体虚化特别厉害，这个应该是距离相机比较近的 原因导致。 焦距：从取景的范围来看，首先我们就排除了广角镜头；从远处印 度门的虚化程度来看，又不可能是超长焦镜头。那么就只省下了一 个焦距段，也就是大概在 85mm——150mm 之间的焦距。 色彩搭配：背景天空的灰色（阴天还是雾霾捏？）中景做了底色， 正好起到突出骆驼的盛装红色和士兵白色服装的作用。突出主体， 很不错。 最后来猜想下摄影师的构思。我觉得这张照片就是“预见画面”的一 个非常好的范例。也就是说，这样一张照片是摄影师预先构思好的， 在拍摄之前摄影师就“看”到了会有这样的一个画面出现，于是就提 前找好位置准备好相机，只待主体到达预想画面所需的位置，就可 以按下快门了。 为什么会这样想？对称式的构图、旗杆和印度门的位置、走动的骆 驼这些就能说明绝对不可能是抓拍到的结果。并且摄影师应该不是 只拍了这一张，在拍摄的多张照片中择优选择的这一张罢了。大家 可以想象一下，两只骆驼并不是一直在这个位置的，而是刚刚走到 了面对面这个位置，正在停止（左侧骆驼的后腿看出）。摄影师预想到了这个画面，预先找到了最佳位置，调整好构图（以 印度门为中心，调节好国旗和印度门的角度），等待骆驼慢慢靠近 的时候，就已经开始拍摄了，以求获得合适的曝光和最佳的瞬间。 另外这张照片让我感到特别有趣的是，两只骆驼的情绪互动：右侧 骆驼张大的嘴巴，左侧骆驼微微抬头像似崇拜的仰望着它。它在呼 喊什么吗？它们在说些什么吗？ 从摄影艺术的角度来看，这张照片唯一不善人意的地方，就是前景 有一条灰色的物体，遮挡住了骆驼的脚部和脚下的地面，否则更加 完美。 当然新闻摄影不是艺术摄影，所有的元素都不可被打扰且不可预知， 位置角度也肯定不是那么完美，每一个瞬间也都是失不再来。其不 可控性、困难程度高于所有的艺术摄影，不仅要说明事件，还要达 到一定的艺术效果，只能通过娴熟的技巧和丰富的经验，来捕捉最 恰当的画面。这也是我一直觉得新闻摄影是最能够考研摄影师技术 水平的原因。向所有的摄影记者致敬！ 俗话说，外行看热闹，内行看门道。如果你只看到了两只骆驼，那 还处于外行阶段；如果你看到了对称式的构图，那你已经入门了。 手机上看这张图片会比较小，希望大家能够在电脑上找到这张照片， 保存起来，跟着这篇文章的分析，把照片放大，再欣赏一遍，相信 你会有更多的收获和乐趣！ 如有不妥之处，欢迎朋友指正讨论！谢谢。 ,【篇二：摄影作品赏析怎么写】——摄影作品《明眸》析 《明眸》是一幅很有特色的照片，画面上，是一个用布围住头部的 女孩，她只露出一双眼睛和上半个鼻子。但正是这双眼睛，透出了 撼人心魄的眼光。 作品的趣味中心，就是她的两只眼睛。观众只看一眼，就好像被她 看到了内心世界，完全暴露在她的眼前。她的眼神让你无法拒绝， 那逼视的眼神好似无时无刻不在看着你。这就是它强烈的艺术感染 力。 作品的构思很奇特。画面上，只有露出的眼睛、眉毛，而其余的通 通不表现。这就使画面更简练，不会分散观众的注意力。作者只让 她露出两只眼睛，除对生活的感触外，还有较好的造型手段。在整幅作品中，观众能与之交流的只有这两只眼睛。它是感情交流的桥 梁，产生了强烈的震撼力。 作品的影调是低调。画面上，深色调占了三分之一，高调只在左边 的上下两角，这就产生了强烈的对比。在深色调中，并不是一深到 底，而是闪烁出两只逼视的眼睛，这就使眼光亮度在深色调中脱颖 而出。当然这幅作品的用光并非十全十美，右耳处有一丝线光，它 削弱了眼光，与整个画面明显不协调。如果把这丝线光处理得暗一 点，眼光的感染力就会更强。 作品的光线是适度的。作者运用了左侧光来表现被摄体，使画面产 生了对比，并且有一定的空间透视感。布在这种侧光下产生了一定 的质感，女性脸的肤色感很真实。但被摄入的右耳边处的光线显然 有点过多。 这幅照片的景别是特写。想要把一个人的眼神淋漓尽致地表现出来， 运用特写镜头是最合适的。整幅作品虽然看不到她的面部表情，但 可以从那两只逼视的眼睛看出情感，这就为作品增添了想像力。 这幅作品表现的对象是人。作者在人像摄影中做到“以形写神，神形 兼备”，作者之情和观众之情相互密切配合．达到内在真实和外在真 实的统一。摄影以现实生活和景物作为表现对象，只有对事物进行 细致的观察和深切的感受，从司空见惯的东西中发现不平常的美， 才能激起人们的感情，陶冶人们的情操，启迪人们对生活的认识， 才有审美价值。这幅作品正是把人类隐藏的感情通过拍摄表现在观 众面前，与观众产生直接的交流。 总之，《明眸》的构思、创意、造型手段都值得学习，值得借鉴。【篇三：摄影作品赏析怎么写】摄影图片 1 作者： blackstation 赏析：来看一张框式构图与对称式构图相结合的作品，此图没什么 过多的讲解，用拱门做的天然框，对称式的建筑，地面向远端的延 伸线引导视觉中心，中心点在画面中央，夜晚暖黄色的灯光打破了 沉闷的暗部区域，让整个画面更加透气，你可以想象一下，如果没 有这些灯光，路面上一片黑暗的感觉会是什么样的。 摄影图片 2 作者：阿四 a55 / minolta 50mm f1.7 silver efex, 温哥华 columbia 天车站。 摄影图片赏析：看到车站两端的这对男女的角度，我立刻掏出相机 咔嚓了几下，眼瞅着地铁快进站了，调慢快门到 1/13 秒，连按几下 找到这个奇妙的时刻。这张照片让更多的人认识了我，非常幸运。以上是作者的自述，这是一张扫街的片子，从作者的自述中我们可 以看到什么?优秀作品是要有运气成份的，如果几次快门都没有按到 这样一个正好能有个车窗能透出那名女子身影的瞬间，那就只是一 张普通的人人都能在地铁进来时拍到的片子了。但是摄影也绝不是 只靠运气的创作，技术和创意思维也是必不可少的，比如这张的作 者，在看到现场情况后，首先做的是把快门调慢，为什么?他的思维 告诉他，要的就是这种动与静的对比。还是传统的三分构图，当然 在其中的一部分加入了框式构图的元素，这个是作者一瞬间的摄影 之眼起了作用，整个画面的动静结合，大小对比，明度对比，两个 人之间的某种呼应，完成了这样一张优秀作品。摄影难么?不难，只 是需要用你的技术实现你的创意思维，再期待一个小小的机遇。摄 影简单么?绝不简单，毫无意义的随手一拍，没有脑子里系统的创意 过程，你是拍不出优秀照片的。 摄影图片 3 作者：新海诚 赏析：此图取自《秒速 5 厘米》。想跟大家交代一点，很多参考图 取自于电影或取自于动画，这是一张我在以前其他摄影论坛上看到 的一张参考图，本身是日本家新海诚的作品，当然本人其实没看过 这部片子，虽然这不是照片，但是只要有好的地方，就可以来学习。 此图是想说明构图中阴影的问题，评论主要也是原来一个者的，我 觉得他已经说的挺完整了，那么我就省电力了。如图，阴影压住了 右下角，用树的投影来做压角有几个好处，一个是可以把画面面积 压的多，也就是可以压的住。另一个是树的投影会产生细节，比用 建筑物的投影来压好好。没有那么实，也没有那么死板。还有就是 树叶的边缘可以产生优美的曲线。当然就图而论的话，个人认为此 图左边太空，似乎加一个人会好一些，(人家大师画的，这么弄有他 的道理。)或许再整个片子中的意义就不一样了。我们自己拍片，压 树影一般也就左下，右下平衡构图用的，当然很多优秀的作品在上 方用树的剪影来压，别拿这些来噎我的话，喷子做多了就是这个不 好，说话都战战兢兢地，怕给别人抓把柄，我了个去。所以有时候 当我们觉得画面左右不平衡的时候，我们是不是应该考虑下压脚的 问题呢?各位自己掂量着办吧。 摄影作品 4 喀纳斯是个自恋狂 作者：晓稀 摄影作品点评： 哈纳斯湖的秋色迷人、醉人，处处景观皆入画。作者将色彩丰富的 水面作为前景来表现，但主体不够突出。要选择有特点倒影来表现，再现自然之美。为强调水中的倒影而将 画面一分为二，水天各半，略显呆板。 应按三分法来构图，可将水面倒影放到三分之二处，这样可使画面 稳定均衡，也有利于表现主体。 摄影作品 5 神奇的九寨 作者：狮王 摄影作品点评： 很好地利用水的倒影，将小树置于两山之间，寓意清晰，讴歌在自 然状态下生命的抗争，赞美不屈不挠的顽强精神。 构图虽然中规中距，但方构图在此也是最好的选择。如将上部裁掉 或取景时完全利用水的倒影，那么主体将更加突出。 摄影作品 6 竹江村秋色 作者：渡轮 摄影作品点评： 作者前景选择得不错，利用河滩碎石压住画面底部，增强了稳定性。 同时流水形成的曲线在画面中穿过;溪水潺潺、轻翻波浪，给画面带 来了生机与动式。 摄影作品 7 丽江山水 作者：湖山镜影 摄影作品点评： 时机把握得不错，前景中的山梁在光的勾勒下，层次丰富，彩云也 前来帮衬。天时地利人和，应该出一张很好的风光片，但把画面安 排得太满，远处主体的大山堵住了整个画面，使人透不过气来。如 果把前景拉开，比重加大，把大山推出去增强空间感，将是一张很 好的风光作品。画面结构要讲究留白，留有一定的空间。 摄影作品 8 巴丹吉林沙漠 作者：tomy 摄影作品点评： 摄影就是用光作画，光影的不断变化可以赋予物体新的生命。作者 把握了大漠之中的最后光线对沙丘的描述。但缺少美感。拍摄沙漠 要选择造型有特点的曲线，使之有韵率有。远处的沙山要有势，近 处要有质。拍摄沙漠最忌讳的就是乱踩的脚印，它直接破坏画面美 感。 摄影作品 9 吻着霞光入梦 作者：ammoy 摄影作品点评： 作者很有诗情画意，利用海水、色调及废弃的船屋轨道的引伸来舒 展情怀，寄情于景。 在写意风光的表现上，看得出作者是有想法的，选择的前景虽残破 但恰到好处。一块块不规则的基石如同人的思绪变化万千，共同融入这奇幻世界。 摄影作品 10 甘南 片断风景 作者：路子 摄影作品点评： 甘南的春天鲜花满地，蓝天白云。作者描写的是草原自然生态的变 化过程。作为生命，生和死是自然规律。 画面中牦牛的骸骨在鲜花的簇拥下，显得安详自然，虽然描写的是 死亡但却是对生的歌颂。 佛教中死既是生，是下一轮回的开始。生命在这里结束又从这里开 始，世界是美好的。 摄影作品 11 独立寒秋 作者：雪人冰心 摄影作品点评： 金秋十月，是胡杨树最美的季节。每逢此时热情好客的胡杨都会毫 无保留地将绚丽的色彩奉献给大自然。 作者在散射光下，拍摄了此图。从构图的角度来说应将画面右移， 等骆驼走到两棵胡杨树下再拍摄， 这样画面会更加均衡。另外水面也可以适当加大，它对稳定画面也 会有积极作用。 欣赏摄影作品：主题、情感、简洁。 摄影图片 12 摄影图片赏析：这张摄影作品也存在着我们摄影人通常 说的 线条 ，在摄影构图中线条的运用确实能增添美感。但是，这幅 作品的平行线条显然与《醉美深秋》的 s 形线条不能相提并论的。 作者在拍摄时有意的采取了大画面的处理手法，结果是相同的画面 反复叠加，问题就出在这种叠加缺少变化。 摄影图片 13 摄影图片赏析：这幅作品还是不错的，主要问题是构图 时画面过于拥挤，没有一点空间;同时，整幅作品缺少一个亮丽的闪 光点，也就是我们常说的 焦点 。 我们都知道中有一种叫 留白 的技艺，一幅画中一定要给欣赏它的人 留一点空白之处，让视觉上有一个过渡、停顿、回味的过程。另外， 一幅画一定在欣赏者的黄金视点上要有一个值得叫好之处，将欣赏 者的视线收拢，寻找到一个趣味点。 当然，这幅作品还有一个不之处，就是画面右上角的太阳光斑没有 形成一条链状，单独的一个光斑反而破坏了画面的美感。 摄影图片 14 摄影图片赏析：作品的对分式构图给于我们视觉上一种 平稳的感觉，虽然因此有一些平淡，却平铺直白告诉了我们岁月的 风貌，沉淀了我们的思绪。作品一处明亮一处暗淡，一处实一处虚的创作方式，说明作者的深 思熟虑。它好象是不经意间的创作，却由此显现作者的用心。 摄影就是这样，你要在创作中多走动拍摄的位子，从不同的角度发 现美，发现自己的存在。 摄影图片 15 摄影图片赏析：这幅照片平淡无奇，缺少可圈可点之处， 尚不能称为作品。当然，拍摄者能够有意识的将地面倒影纳入画面， 这还是值得赞许的。 另外，照片的天空部分留了太多，死黑死黑的，构图不够好。在这 种情况下，建议拍摄者分别拍摄左右两栋建筑，以便突出主题。 摄影图片 16 摄影图片赏析：这是一幅影调不错的作品。 从表面上看，也许有人会说缺少了前景，但由于前景有色彩、明暗 关系形成的空间深度，由此填补了我们的视觉，画面就变得丰盈起 来了。影调的运用也是构图中的基本要素之一。 远景中马匹扬起的尘埃虽然只是占据画面很小的一部分，但却给宁 静的画面带来了动感，形成了趣味点。可以说作者较好的运用了光 线，将透视效果扩大化，实现了她的艺术构思。 摄影图片 17 摄影图片赏析：上图是很大气的一幅作品。 鱼眼镜头的运用，充分体现了高档器材的魅力。镜头焦距的长短， 虽然不会改变透视，但能产生不同的空间效果，作品中镜头产生的 畸变效果，大大刺激了我们的视觉。 另外，作品中光芒四射的太阳夺人眼球，为画面添上了光彩的一笔。 在谈摄影时我一般不谈器材，但就这幅作品，我不得不说好器材更 能创作出好作品。 总而言之，作品曝光准确，色调明快，被摄对象主要特征表现突出。 优秀新闻摄影图片赏析_新闻摄影作品构图特点分析 新闻摄影作品构图特点分析10 新闻 2 班 王傲然 201002030223摄影构图就是指运用相机镜头的成像特性和影响造形手段来构成一定的画面，以 揭示一定的内容。而新闻摄影构图是指新闻摄影工作者面对新闻事件或新闻人物，将 取景框中的人、景、物之间的关系进行排列、组合和取舍，等待典型性瞬间的来临， 使其更具表现力。以下我将从构图方法，主陪体，画幅虚实，景别大小，拍摄角度， 前背景，线条，光线，色彩等方面对一些图片进行具体分析。 图一：6 月 11 日，2012 年法国网球公开赛男单冠军争夺战在昨晚因雨中断后今日续战，西班牙天王纳达尔凭借重新开场后收获的关键破发，最终一鼓作气拿下第四盘击败德约科维奇。纳达尔第七 次在罗兰加洛斯红土场上捧起火枪手杯，并成为公开赛时代夺得法网男单冠军次数最多的选手。1、照片采用了三分法的构图，单一主体，主体是网球队员，在画面右侧的三分 之一处，这种构图方法是新闻摄影作品中最常用的方法，给人平稳的感觉，符合视觉 习惯，让主体处在最能引起读者关注的地方，是新闻事件的“新闻点”位子。 2、图片是近景构图，这样可以着力表现出主体人物在比赛时的挥拍击球的肢体 动作以及用力击球时的面目专注和纠结的表情，又是正面拍摄，增大了信息量，细致 地刻画出人物的内心活动，水平拍摄，使得画面更加真实，有写实作用。 3、背景是裁判席，比较杂乱，摄影师采用增大光圈的方法使背景虚化，图中的 网球和球拍都是陪体，调慢快门速度跟拍运动的网球和拍的方法，使陪体虚化，完成 画面的定格。这样利用景深的原理就形成了鲜明的虚实结合，突出主体人物的活动， 使读者更关注新闻主体，同时也加强了空间感，使在赛场上的网球手与裁判席形成一 定的空间距离。 而陪体的虚化又增加了画面的动感， 表现出球的运动， 形具有现场感， 也显示了比赛的激烈。 4、另外，主体人物的红色服装和网球的黄色都是暖色调，与背景的绿色、裁判 深色西装的冷色形成冷暖对比，也可以表现选手和裁判在比赛时不同的心理状态。图二：当地时间 2012 年 5 月 31 日，印度新德里，人们设法避暑消夏。热浪持续袭击印度首都，最高气温达到 45 摄氏度。1、图片采用了九宫格的构图方法，主体在右上方的焦点处，是以跳跃的人为主 体的单一主体作品。景别为全景，这种景别视觉空间大，可以显示出被摄主体的整体 状态和周围环境的关系，此图中就可以看出，主体人物因天气炎热是要跳进河里去避 暑。而且可以完整的看到主体跳跃的动作，表现出主体人物此时欢快的心情。 2、图片采用了仰拍的角度，使地平线压得很低，天空会占据画面的一部分，将 杂乱的背景遮挡了一部分，从而使画面简洁，主体人物更加突出显眼。仰拍使得人物 的跳跃动作夸张化，跳跃者向上腾跃的气势更具有很强的视觉冲击力，增加了主体人 物跳时的高度。同时也极具明显的感情色彩，是整个画面显得很活跃，表现出在炎热 的天气下，主体人物在看到河水时欢快的戏水心情，仿佛这一跳就脱离了炎热的烦躁 感，进入了清凉的世界中了。 3、这张照片最突出的就是它在光线上的运用，采用了逆光拍摄的手法，极具感 染力，全图均是暗色。对不同质感的物体有不同效果，对于不透明的主体来说，勾勒 出了主体的轮廓，使得主题跳跃时的动作线条清晰明了，增强运动感，突出主体，增 强了视觉的冲击；对于透明的河水来说，产生了波光粼粼的效果，增强了氛围的渲 染性，营造出炎热天气下河水清凉的感觉。 4，此外，图片上方借助树干轮廓的遮挡，以及逆光的效果，是画面有了空 间感，产生了纵深感，表现出人物正在空中腾空，已经脱离了岸边，将要进入水 中的瞬间。 5、在拍摄时，摄影师调快了快门速度，使得这一精彩的瞬间得以定格，才 可以看到跳起时动作的奔放。图三：2011 环法自行车赛正在进行当中。相比激烈而精彩的赛况，比赛中沿途优美迷人的法国 乡村风景更让人欲罢不能。1、 图片采用的是曲线构图， 增加了空间的纵深感， s 型的盘山公路， 具有延伸感， 把读者的视线引到远方，是有限的画面具有无限感，让人想到参赛队员众多，队伍排 的很长，绵延不绝，赛事会很精彩。同时，s 型没有直线的直接，有缓冲的效果，因 此显得柔和、轻松，这又和比赛途中风景的迷人相呼应，突出照片的主题。 2、图片是俯拍的角度，这样拍可以容纳更多的景物，突出被摄对象的气势 宏大，以及整体环境氛围的表达，用来表现比赛场地此时在山中，有高度及广阔 的视野，也可以看出队伍庞大。 3、远处有云雾环绕，朦胧可见远处的山的线条，与前面山的实线条形成线 条的虚实对比，具有动态感和现场感。图四：王毅会见中国国民党青工总会大陆参访团1、图片采用了全景构图，为多重主体，采用了虚化背景的方法来突出主体，着 力表现王毅与参访团之间的交流场景。 2、为对称式的构图方式，呈现出一种严肃感，这刚好和政治上接见场合的正式， 规整相契合。此外也能很好地表现双方的平等和相互性，体现出双方的交流。 3、对称式构图容易呆板，单调，但摄影师为了避免这些，在拍摄角度上做 了调整，不是在正侧面拍摄，而选择了斜侧角度，这就增加了画面的信息量，既 可以更多的看到主体的动作和表情，又可以体现双方的相互性。 4、色彩上看，背景的绿色色调较暗，与人物服饰的深色可以很好地和谐统 一，是画面稳重，肃穆，符合拍摄主题。

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2011公共·新闻频道节目编排以早、中、傍晚、晚间四大时段新闻为主线，打造以时效资讯、民生热线、新闻评论等综合新闻和公共资讯服务为主的栏目带，以提升频道综合影响力为2011年总体目标，同时根据新闻特点，实施新闻动态编排，重大事件可实现实时动态直播，通过快速、实时的新闻直播提升频道影响力，关注北京、全国乃至世界的新闻大事件。本次栏目编排从结构上层次分明、内容清晰：早间时段：新闻+服务版块(路况直播+北京您早)；午间时段：民生新闻版块；傍晚时段：新闻+服务版块，打造都市晚高峰概念；晚黄金时间段：新闻+评论版块；夜间时段：旅游服务+故事类版块，通过对以上5个时间段的打造，将频道新闻性强，服务性强、实用性强的特点突出展现。2012年改版为BTV新闻频道后，该频道还将推出《锐观察》、《本周锐评》、《下周锐议》、《有话就说》等新闻评论节目。历史文化类专题节目《这里是北京》、新闻纪实类节目《温暖》和关注首都新变化的综合类节目《北京新发现》也将闪亮登场。

智慧树知到《走近摄影（湖南师范大学）》2023章节测试答案 第一章测试 1、1839年摄影术诞生，被誉为“摄影之父”的是谁？ A、尼尔普斯 B、达盖尔 C、墨子 D、塔尔博特 正确答案：B 2、摄影经历的重要时代是？ A、玻璃时代 B、胶片时代 C、数码时代 D、智能机时代 正确答案：C 3、以下不是曝光三要素的是？ A、进光量 B、光圈 C、快门 D、感光度 正确答案：A 4、构图的形式美法则有哪些 A、对比与调和 B、部分与整体 C、变化与统一 D、节奏与韵律 正确答案：ACD 5、处理好被摄体、前景和背景之间的关系是影响画面印象的最重要的视觉因素之一（） A.正确 B.错误 正确答案：A 6、以下属于摄影的三个“度”的是 A、拍摄者自身满意度 B、观看者的共鸣程度 C、市场和时间的检验度 D、画面的简洁度 正确答案：D 7、明度仅表示色彩的明暗程度（） A.正确 B.错误 正确答案：B 8、根据光源的投射方向，可以将光线分为5种（） A.正确 B.错误 正确答案：A 9、光线强时被摄体的肌理可以很好表现（） A.正确 B.错误 正确答案：A 10、曝光的补偿原理是 A、白减黑加 B、白减黑减 C、白加黑减 D、白加黑加 正确答案：C 第二章测试 1、摄影分为以下哪几类 A、新闻纪实摄影 B、电视节目摄影 C、商业广告摄影 D、艺术创作摄影 正确答案：ACD 2、把住制作真实观可以帮助把握新闻照片的真实性（） A.正确 B.错误 正确答案：A 3、摄影手法可总结为：知其时，观其势，表其特（） A.正确 B.错误 正确答案：A 4、广告摄影的主要特点 A、商品性 B、艺术性 C、完美性 D、时效性 正确答案：AB 5、拍摄表现人胸部以上的形象为 A、近景 B、中景 C、全景 D、远景 正确答案：A 6、与单反相机相比，手机摄影的不足有 A、色彩还原度 B、技术更新速度 C、景深程度 D、画质不足 正确答案：ACD 7、超微距摄影的复制比大于1：1（） A.正确 B.错误 正确答案：A 8、400-600定焦镜头适合拍摄50-100米距离的候鸟而且成像质量高（） A.正确 B.错误 正确答案：B 9、夜景拍摄需要的器材有 A、单反相机

是的。如果她穿的衣服肖像权还在厂家那里，厂商也可以告你。

能btv新闻频道直播在线观看入口：https://www.btime.com/btv/btvsy_index2012年元旦起，BTV公共·新闻频道将改版为BTV新闻频道。借力科技，实现对新闻事件的全天候直播，将成为该频道的最大亮点。两台SNG高清直播车，十几套3G传输设备，以及北京台与各区县记者站光缆传输平台的开通，将确保新闻突发现场的消息第一时间得到报道。即将于2012年3月推出的《直播北京》节目带，就将实现对重大新闻事件进行全天候直播。BTV新闻频道推出的节目有：《锐观察》、《本周锐评》、《下周锐议》、《有话就说》等新闻评论节目。历史文化类专题节目《这里是北京》、新闻纪实类节目《温暖》和关注首都新变化的综合类节目《北京新发现》等。

播出时间：BTV北京卫视 BTV新闻 每天 18:30—18:54“权威发布政策资讯，悉心关怀百姓冷暖”---《北京新闻》是北京电视台收视率最高的新闻节目，一直担当北京市改革开放、经济发展、社会进步的重要窗口。 《北京新闻》报道及时。提供的信息量丰富全面，报道的角度新颖巧妙。《北京新闻》内容新颖。强化主打新闻的概念，运用新闻背景、组合报道等方式体现编辑部思想。改进时政新闻报道，精简一般意义的会议新闻，加大资讯新闻的报道量，彻底改造现有新闻叙述方式。《北京新闻》资讯全面。在追求时政新闻的严谨性、经济新闻的生动性、社会新闻的思想性的同时，在不断扩大报道范围、丰富报道内容上，让观众在最短的时间里了解最丰富的内容。 播出时间：BTV北京卫视 BTV新闻 每天 12:00—13:00《特别关注》是一档以民生新闻为定位的新闻栏目。始终坚持“关注社会发展、贴近百姓生活”的栏目宗旨。力求用特快的速度、特别的视角、特色的电视手段，突出平民化、地域性、服务性的特点，致力于真实客观的诠释新闻事件，理性细致的关注点滴生活。倾听百姓心声、报道百姓关心的事、身边的事、困难的事、烦心的事。为百姓排忧解难，为政府上传下达搭建沟通理解的桥梁。 播出时间：BTV北京卫视 每天7:00—8:30 BTV新闻 每天 7:00—9:00梳理一天大事，提供丰富资讯。通过“夜线出击”、“京华新气象”、“京城大交通”、“晨读时光”等板块，为全国观众提供清晨最适合的新闻早餐。 播出时间：BTV新闻 每日17:40《都市晚高峰》除了新闻大事梳理、热点人物访谈、突发事件直播、股市收报板块外，还有交管局监控大厅实时路况直播、当班警官路线支招儿等。《都市晚高峰》由陈阳、天旭、桑朝晖、孙扬主持。 播出时间：BTV新闻 周一至周五19:45《新闻热线》是北京电视台著名民生新闻品牌《特别关注》的子栏目，承继了《特别关注》的民生性。与《特别关注》相比，《新闻热线》本地、服务特点更加突出。《新闻热线》依托北京电视台热线平台这个本地新闻源，发现问题，报道问题，追踪问题，解决问题。 播出时间： BTV新闻 每天 21:40《晚间新闻报道》是一档晚间综合新闻节目，报道当日北京、中国和世界发生的各种新闻。节目以自采新闻为主，同时整合北京电视台、中央电视台以及新华社、中国国际广播电台及其他各大媒体的重要新闻。是一档内容实在、讲求节奏和韵律的、硬朗的新闻栏目。 首播：周一至周五 21:15重播： 周二至周六 01:12、09:00红绿灯—平安行 周一至周日 17:05红绿灯—早间直播 周一至周五 06:30北京地区唯一一档专业交通资讯类日播节目。随着北京城市现代化的迅速发展，交通已成为上至中央政府、下到平民百姓共同关注的焦点话题。《红绿灯》节目正顺应了这种大环境，成为服务百姓出行的权威性交通类品牌节目。 播出时间：BTV新闻 周一至周五21:45《锐观察》是一档观点鲜明具有独立媒体视角的调查式谈话类评论栏目。栏目强调调查的公共参与性与延续性。整合原《晚间观察》及《锐周刊》的评论基调和专家评论员团队。对当日本地舆论热度中的事件、现象进行个性化评论并实现延伸影响，所发评论基于记者真实调查为切入点，所依观点皆有权威调查机构舆情统计数据支持；所涉专业领域均有相关专家解读论证；所期舆论传播影响均能与网媒形成良性互动。 播出时间：BTV新闻 周一 20:40北京电视台《北京议事厅》从市人大代表、政协委员每年大量的议案、提案、建议以及市政府的重大举措当中，选取与百姓生活密切相关的热点、难点话题，让人大代表、政协委员走进我们的演播室，和普通市民面对面交流，发表自己的看法，提出自己的建议，解答问题，化解矛盾，用电视的手段探究民情民意，促进问题解决，突出为民办实事的和谐亮色，架起百姓与政府沟通的桥梁。 首播：每周日 20:10 重播：每周一 11:10　每周日 11:10《有话就说》是北京电视台新闻频道，在2012年最新推出的一档采取辩论形式的新闻评论节目，节目时长50分钟，每周日20:10播出。《有话就说》以电视传播的手段和方式为大众搭建的一个了解事件背景和真相、公开袒露自我观点、公平展开讨论的话语平台。《有话就说》每期主题选自当下众心所系的社会热点事件、现象及观念，由4—6名嘉宾组成两方，在主持人的引导下展开观点的交流和碰撞，同时场下50—70名观众嘉宾也自愿加入讨论，形式上体现“事实只有一个，观点各不相同”的平等参与性，同时兼具理性的思辨气质。 首播：周五、周六 20:40（时长20分钟） 重播：次日 13:25　周三、周四 09:35栏目于1996年开播，由北京市委农工委与北京电视台联合策划、制作，深度探索北京乡村生活的各个侧面，服务于百姓的餐桌、菜篮，网罗郊区美食目的地，倡导安全、绿色、健康的现代生活理念。以诚信、亲切、贴心的服务为北京市民提供京郊出行服务、展示城乡一体化进程下的魅力乡村。北京的乡村，不仅是城市发展的新空间，更是万千都市人的理想栖居之地，《京郊大地》，及时为您传递来自田园的律动之音！ 播出时间：BTV新闻 每周六 22:20《本周锐评》定位为首都视角,是一档时政类都市新闻周刊栏目。其新闻产品立足于关注生活在北京的人的新闻消费需求，把时政新闻、社会新闻、生活新闻与新闻评论紧密结合，将主流的时政、经济、社会、文化内容以大众化的形式进行深度呈现。 播出时间：BTV新闻 每周日 22:20《下周锐议》是一档以演播室访谈为主体的新闻评论节目。拟就未来一周即将发生的北京、国内、国际大事进行预测和分析，栏目固有的将来时与台式其他新闻类节目当中所没有的，在制作层面，《下周锐议》也体现出了精良、高品质的标准。 首播：每周六、周日 晚上7:45 重播：次日12:05 、14:05《温暖》是一档走进基层，贴进老百姓身边的纪实类节目,它的生命力在于切身的感受和表达。《温暖》节目的价值理念首先体现在对“人”的尊重。节目将以对人的命运呈现为中心，立足人性本质的叙述，摒弃传统的居高临下的关怀式叙述模式，用一种平民情怀达到客观，真实，朴素，感人的传播效果。通过人物的内心来解读一个时代的精神气质。而且中国的文化传统、社会道德准则、包括人与人之间的情感沟通、融合、交流都将是《温暖》关注和发掘的着眼点。《温暖》栏目呼唤爱心，倡导公益，不仅从普通的人群里、基层的岗位中观察、记录，发现感人的故事，而且通过记录名人明星的慈善行动和公益宣传，鼓励大家参与公益事业，构建和谐家园。节目以朴实的讲述风格，纪实的拍摄手法，摄取感动的瞬间,展示精神的力量，传递人文的关怀，是一档有人文情怀，能触动人心的新闻纪实节目。 播出时间：北京卫视 《北京您早》每日7:00-8:30 不定期播出《新闻发言人》是一档全国视角全球视野的新闻评论类大型国情报告栏目。栏目利用国务院新闻办公室新闻发布会、国家顶级智力资源的独家发布，通过第一时间对高级别新闻发言人的独家专访，实现时事政治、政策法规等的深度阐述、权威解读，使该栏目将成为国内独一无二的大型重量级言论节目。2011年1月1日，北京电视台公共·新闻频道正式开播，《新闻发言人》栏目也将全新改版，移师《北京您早》，加大政策资讯解疑释惑的力度。 播出时间：BTV北京卫视 周四 21:30 BTV新闻 周一到周日 18:54栏目自2004年开播以来，始终坚持立足于北京本土文化，挖掘城市变迁背后的历史渊源。将一个城市的古老与现代、深沉与幽默完美的融合在一起。栏目独创的“幽默的叙述方式”、“以古鉴今的思维方式”、“戏剧化的结构方式”，从人性化的角度与历史人物进行对话，以百姓的心态审视发生在京城的各类历史事件。从而使各个层次的观众，都能够深入浅出的了解北京的传统文化。栏目通过这样独树一帜的整体风格赢得了广大观众的支持，拥有固定的收视群体。 播出时间：周一至周日　BTV新闻 19:20——19:40《北京新发现》以“微观视角”、“新鲜发现”为切入点，立足北京，延展国内外，全方位的报道最鲜活的都市生活，借助体验式报道、图片、微博等全媒体多种样态，见微知著，向观众推送社会、文化、生活、科技、创意、时尚等方面的新鲜发现。

中国电视,早在20世纪90年代呵谓有了长足发展，上星卫视林市，频道和节日令观众目不暇接；电视文体的进步也是可圈可点，电视剧叙事更加精到，直播节目日益完善，栏目化实至名归；新闻纪实、焦点直击、娱乐综艺、幸运博彩各类栏目此起彼伏；新生势力网络也涉足电视，助长电视在媒体的天空里扶摇直卜。但纵观中国电视业20世纪90年代的发展，《东方时空》的出现无疑具有里程碑的意义。它对电视新闻含义的拓展、电视栏日整体的开掘、运作体制的试行以及电视观念的改变都具有路标的意义。 1993年，当中国众多的电视人还在经济转型的阵痛中原地踏步或茫然失措时，中央电视台新闻部的几位制片人便带领一批锐气的电视工作者在当时还是"收视盲点"的早问栏日开辟了高收视率的栏日，这便是《东方时空》。 虽然中央电视台栏目从983年就推行栏目化，但电视栏目化的完成标志是《东方时空》。这体现在它有清晰的栏目王单念、成熟的运作机制、完整的板块结构、内容相互补充的电视新闻杂志样式，当时除了《新闻联播》和整点新闻之外，还没有播出频率如此高的栏目。由于有了统一的栏目内容、栏目风格和如此高的播出频率，《东方时空》使中国电视从节目化播出到栏目化播出，标志着中国电视栏目化的完成。

中央12台上午11点多播的连续剧两集叫什么名字

定义不同，重点不同。1、定义不同。侧记通常指以第一人称叙述自己亲身经历或所见所闻的文章或书籍；而纪实则更多地侧重于客观事实的呈现，采用客观的、第三人称的叙述方式。2、重点不同。侧记更注重作者个人的情感体验、思想感悟、价值判断等方面，强调个体化的体验；而纪实更注重对事件的客观描述和分析，强调客观性和真实性。

北胡指的是胡舒立,南叶指的是叶檀。“北胡南叶”中，“北胡”指的就是财新传媒总编辑胡舒立，“南叶”指的著名财经评论家、财经专栏作家叶檀，现《每日经济新闻》主笔、《解放日报》经济评论员，央视财经特约评论员。在《南方都市报》、《南方人物周刊》、《财经国家周刊》等多家媒体开辟财经评论专栏。南叶北胡介绍：所谓南叶北胡，人们用武侠式的称号描述财经传媒界两位精干的女性。而与胡舒立比拟，叶檀市场派急前锋的特征更为明显，她以一种急迫的论述体例，似乎将现代中国拉回到几十年前的美国———阿谁最末被证明是危机四伏的繁荣期。虽然与市场派的其别人持有的论调极其类似，但叶檀从底子上对峙本身的不当协。那位热情而勤恳的女性，试图在中国社会傍边投射本身心里关于市场的完美模子。因而，她博客上那些弥漫着市场派激情与聪慧的句子绝不会被其他财经评论随便藏匿。事实上，汗青系博士身世的叶檀，在书中并没有如讲故事一般地大量陈说史实，而是秉承一种夹叙夹议的时评体例，将一些相对小我化的概念放在了经济转型的大布景下，不似新闻纪实体的《激荡三十年》等来的沉着。她的概念显得过分了了而地道。

国外记实摄影的研究现状　　亨利一卡蒂埃·布勒松对摄影所下的定义是：“在几分之一秒内将一个事件的内涵及其表现形态记录下来，并将它们带到生活中去.”这也就是“决定性瞬间”。这个理论被无数记实摄影家及摄影爱好者奉为金科玉律。由卡蒂埃-布勒松、罗伯特·卡帕，戴维·西摩、乔治·罗结和比尔·范迪维尔(Bill Vandivert)等人发起的玛格南图片社(Magnum Photos)于1946年成立于法国巴黎。玛格南图片社的成立成为记实摄影发展史上重要的一笔，次后很多国家着名的摄影家加入玛格南。 让我们回顾下这些我们耳熟能详的名字：罗伯特.卡帕用上万张照片完成了数场战争的报道最后用自己的生命留下了《越南的悲剧》;W.尤金.史密斯所拍摄的《西班牙村庄》、《乡村医生》用图片讲述的故事百听不厌;1896年至1930年，美国的人类学家爱德华 . 科蒂斯留下了数万张印第安人生活的底片...... 由这些名字可以看出,记实摄影在欧美各国已经历经千锤百炼,有着很深的理论基础以及实践基础,并且留下了光辉的篇章。　　2中国记实摄影的研究现状　　对于我国而言，新中国摄影的第一个高潮是中国文化大革命。在全国人民处于极度兴奋的时期，中国新闻摄影也迎来了他们的创作高峰，当时的中国新闻纪实摄影违背了其新闻纪实职能，走的却是“艺术创作”的新闻纪实之路。摄影主要还是以一种政治工具为新政权服务，照相机多为各新闻媒体和重要机关所掌握。普通百姓除了在照相馆每年一张的全家合影，多为个人标准寸照，记录自已的成长过程。摄影创作和艺术摄影在大众中几乎为零。大量的摆拍照片出现，组织各种场景，加用各种造型灯光手段。创作出大量的脱离生活，表现高、大、全的摄影作品。而这些当年冲在一线的摄影前辈，后大多也是各地摄影家协会的主要负责人。如果说六七十年代的文化大革命对当时摄影界的影响只是局限在摄影界内部本身，但它所产生的后遗症，却在后来的摄影人中开花结果，而花期之长，果实之硬是超乎想象的。1979年中国天安门事件，上万青年学生到天安门悼念周恩来。由于历史的原因，当时只有极少数摄影爱好者在现场拍摄了许多优秀的摄影作品，只是这些人的作品在若干年后才被认识，这就是后来着名的“四五”摄影同盟，他们应该是中国真正意义上的纪实摄影家 中国记实摄影创作的第二次浪潮是上世纪八十年代初中国改革开放之初，一种日本出产的傻瓜相机使摄影变得容易起来。彩色照片的普及更让一直生活在灰调子之中的中国摄影人兴奋起来，也许是太多的新闻图片类照片，人们开始把镜头更多的对准自然，大量表现日出日落和美好生活场景。而记实摄影在中国渐渐成为了少数新闻摄影师的专长，离全民记录渐渐疏远。但是70年代发现的庄学本的藏地摄影视觉档案成为了中国最早的最经典的记实摄影的范本，他本人也成为了中国摄影史上最伟大的记实摄影先驱，人文摄影大师。80年代初，台湾的阮义忠先生连同他的眷属以大量的翻译和访谈开始了西方摄影文化在海峡彼岸的启蒙。此后，记实摄影逐渐在中国兴起，侯登科的《麦客》、安哥的《变革的时代》等都反映了中国的现状。　　中国记实摄影在远望世界摄影快速多变的发展中显得有些迟钝和茫然。我认为解决目前中国摄影存在的问题，还是思想的解放和宽容的对待各类摄影。过去中国摄影向美术学构图，现在应在当代艺术中学观念。个性的张扬是艺术的必然，多元性是摄影发展的大趋势。上个世纪末，刚刚进入世界当代艺术就大获成功的中国当代艺术家是今天摄影人值得借鉴的。他们名利双收是中国记实摄影人早就梦寐以求的。数码摄影的到来，对中国记实摄影人重新思考记实摄影是最好的契机，记实摄影本质的回归，是记实摄影重新起步的重要方式。随着中国文化和世界文化的不断接轨，中国记实摄影教育的兴起，一批具有新思路、新观念的记实摄影人的成长，中国记实摄影必将跟上世界摄影的步伐。　　二、国外学者对于纪实摄影的认识　　在日常生活中大量接触的摄影作品大都以其记实性为主要特征、主要功能存在的，纪实摄影其实应当称之为社会纪实摄影。它指的是那种反映人类生存环境的摄影。它倾向于对这种社会环境进行较深入的研究，做出有观点的评论，表达作者对社会的态度。 《简明摄影词典》对记实摄影如此描述：“摄影艺术的一个品种。以忠实记录现实生活并进而评论生活现象作为主要创作手法。主要流行在西欧和美国，具有现实主义因素。” 黄少华在《纪实摄影定义新探》一文中对纪实摄影作了新的定义：“纪实摄影是摄影家对现时世界中具有社会历史意义的人与人，人与环境间的关系作相对全面的、诚实生动的描写，以导致观众对被描写对象的关注与正确认识的一种摄影形式。”　　1罗依·斯特莱克对记实摄影的认识　　1935年美国经济学家罗依·斯特莱克(Roy stryher)就提出要为纪实摄影下一个定义，但迄今为止，都没有一个公众认可的定义。这其中较早的定义和最近的定义，可以让我们看到纪实摄影许多特征。美国纪实摄影家罗西娅，兰格(Dor other lange)的定义。纪实摄影它反映现在但为将来作纪实。他的论点是：人 记实摄影初探与人的关系，记录人们在工作中战争中的行为，甚至一年中周而复始的活动;描写人类的各种活动：家庭、政府、政治组织、社会团体、工会;揭示人们的活动方式：接受生活的方式、表达虔诚的方式、影响人类行为的方式。记实摄影不仅需要专业摄影师参加，而且需要大量的业余摄影师参加。而此论点说明了记实摄影的特征，所要反映的题材以及题材中需要关注的焦点和摄影的参加者。　　2斯蒂芬尼.安克莱恩对记实摄影的认识　　1985年美国南卡罗莱那大学硕士生斯蒂芬尼.安克莱恩(stphani e Am Rlein)在其论文《纪实摄影的新定义》中说:纪实摄影是由一个技艺高超，富有献身精神的摄影家以任何画幅的照相机拍摄的系列照片，它能抓取人类状况的现实本质。展现生活条件，而无论是好、是坏。纪实摄影是对被研究社会状况的视觉描写。其中流露出拍摄者的关心，并表明可能需要作那些变化。纪实摄影是解释人与环境，人与社会活动之间相互关系的解说性照片。

它不是一家国有公司，而是一家私营公司。前海期货有限公司成立于1995年7月7日。

著名新闻摄影师有：罗伯特·卡帕、阿尔弗雷德·艾森斯塔特、尤金·史密斯、郎静山、何藩。1、罗伯特·卡帕作为著名摄影师布列松的好友，罗伯特·卡帕毫无疑问也是一位伟大的新闻纪实摄影师，在我看来，他甚至担得起“有史以来最伟大的战地摄影家”称号。2、阿尔弗雷德·艾森斯塔特艾森斯塔特，美国著名新闻摄影家，他被称为“新闻摄影之父”，是著名的《生活》杂志创始的摄影师之一，作为最有价值、最负盛名的摄影师，艾森斯塔特还曾为好莱坞著名影星玛丽莲·梦露拍摄过纪实写真。3、尤金·史密斯尤金·史密斯，是西方摄影界公认的一代摄影天才，他的许多创作都和战争史有关，并且留下了很多震撼人心的照片，而拍摄于日本的汞中毒的照片则是他的代表作之一。4、郎静山郎静山是国内较早的摄影记者。凭借融合绘画技巧和摄影暗房曝光，创立了集锦摄影艺术，在世界摄影领域中都独树一帜，共有超过1000幅次作品在世界的沙龙摄影展上展出，1980年获得美国纽约摄影学会世界十大摄影家的称号，是以中国绘画的原理应用到摄影上的第一人。5、何藩何藩是一位国际知名摄影家、电影演员和导演，也是开创了香港街头摄影先河的一代宗师，打破了墨守成规的传统风格，曾连续赢得八届由美国摄影学会举办的世界摄影十杰的荣誉称号，并在国际摄影比赛中连续获奖267次、

人物深度报道以下可以看到：1、《新闻纪实》是一档以有表现力的纪实影像记录新闻中人物故事的深度节目。节目从正在发生的新闻事件或时代背景下寻找具有一定典型意义的人物故事，通过对事件中人物的关注，用细节来延伸新闻的宽度和广度，用对现场的全景纪录来完成新闻深度的挖掘，做有质量的深度报道。每期节目时长为15分钟，周六、周日在新闻频道播出。2、《新闻夜话》追求以访谈形式客观报道新闻事实，将电视化手段减少到最少，在20分钟的时间里，除了电话录音采访外，主要是记者与新闻当事人或有关专家一对一的演播室访谈。节目集新闻性权威性专业性可信性和独到性（独家性）于一身，选题包罗万象，内容丰富多彩，提倡在第一时间，以最简单的形式对新闻事件进行最具深度的报道。

新闻摄影的真实性和实效性都很强，时间、地点、事物及经过等必须翔实。这就是为什么许多记者冒着危险拍摄一些新闻现场照片的原因。而纪实摄影则是基本忠实于事件的主体及经过，但实效性没有过分强调，某些场景可以补拍或重拍，只要是能再现事件经过即可。

纪实风格的电影大多是从客观现实入手,真实反映社会问题。由于导演要有发现问题、反映问题、分析问题、解决问题的能力和魄力,并赋予现实故事以哲理性,所以,纪实影片更像是生活的“苦咖啡” 一提起纪实风格的电影,人们首先想到的就是新闻纪实。一般说来,纪实是“按照生活本来的样子”讲故事,长镜头就是纪实风格电影的基本特征之一,也是纪实风格电影的主要手法之一。长镜头,是指电影在“不间断地表现一件事情或者一个人物的行动”时,其长度在30秒钟以上,甚至可以达到10分钟左右的镜头。而蒙太奇,则是把按景别拍摄下来的胶片,通过剪和接,表现事物发展逻辑的一种手法。长镜头内部的运动变化,可以起到和蒙太奇相同的作用,因此,长镜头又被称为“镜头内部的蒙太奇”。 蒙太奇拥有多种叙事手法。为了使故事更精彩,导演会运用多种蒙太奇,这就是与文学创作手法比较接近的顺叙、倒叙、插叙(闪回)等等。蒙太奇作为电影的一种思维方式,是电影导演的艺术构思的基础,体现于分镜头剧本,定稿于剪辑台,可以说蒙太奇思维即电影思维。 纪实手法和蒙太奇手法似乎是矛盾的,其实这里存在着一个认识误区。纪实和蒙太奇在历史上属于两个不同的电影理论流派,蒙太奇理论...

纪实风格的电影大多是从客观现实入手,真实反映社会问题。由于导演要有发现问题、反映问题、分析问题、解决问题的能力和魄力,并赋予现实故事以哲理性,所以,纪实影片更像是生活的“苦咖啡” 一提起纪实风格的电影,人们首先想到的就是新闻纪实。一般说来,纪实是“按照生活本来的样子”讲故事,长镜头就是纪实风格电影的基本特征之一,也是纪实风格电影的主要手法之一。长镜头,是指电影在“不间断地表现一件事情或者一个人物的行动”时,其长度在30秒钟以上,甚至可以达到10分钟左右的镜头。而蒙太奇,则是把按景别拍摄下来的胶片,通过剪和接,表现事物发展逻辑的一种手法。长镜头内部的运动变化,可以起到和蒙太奇相同的作用,因此,长镜头又被称为“镜头内部的蒙太奇”。 蒙太奇拥有多种叙事手法。为了使故事更精彩,导演会运用多种蒙太奇,这就是与文学创作手法比较接近的顺叙、倒叙、插叙(闪回)等等。蒙太奇作为电影的一种思维方式,是电影导演的艺术构思的基础,体现于分镜头剧本,定稿于剪辑台,可以说蒙太奇思维即电影思维。 纪实手法和蒙太奇手法似乎是矛盾的,其实这里存在着一个认识误区。纪实和蒙太奇在历史上属于两个不同的电影理论流派,蒙太奇理论...

于文国励志故事：将摄影融入生命的新闻人 　　“新闻人中有句话叫做不给历史留下空白，虽然我们不可能不留空白，但是我尽最大限度地少留遗憾。”10月30日，在工人日报社，记者见到了第十三届长江韬奋奖获奖者、工人日报高级记者、摄影部主任于文国。6次获得中国新闻奖、88次获得全国及世界性的新闻纪实摄影奖的他，仍然把自己叫做“草根记者”。36年来，他的足迹遍及祖国31个省市区，无论是在抗洪抗震前线还是在国家重大新闻现场，哪里有新闻，哪里就有他的身影…… 　　 在贫穷中受到现代文明激励的“农村娃” 　　1956年，于文国出生在山东省桓台县滩子村，他的父亲原本是当地国有企业的一名工人。在上世纪60年代初国家经济困难时期，物价飞涨，百姓生活困难，尤其工人的工资常常入不敷出。 　　“我的父亲是当地的七级木工和瓦工，但是当时社会上流行着一句话，‘七级工八级工，不如农民一棵葱。"在那样的大环境下，我父亲选择了回家种地，我也从职工子弟变成了个农村娃。”于文国说。虽然父亲工作上的突然变动让少年时期的于文国的生活上产生了巨大的落差，但是回想起那段经历，于文国却心存感激。“我能走到今天这一步，其实得益于成长在那样一个‘既不优越也不闭塞"的小城镇中，我们山东桓台县虽然贫穷，但是地理位置却不算偏远，可以接触到来自大城市的信息，这样的环境使我能够在贫穷中受到现代文明的激励，励志一定要改变自己的命运。” 　　 追求知识融入血液的自考大学生 　　1976年，于文国高中毕业，由于没有恢复高考，于文国选择进入部队，当上了一名基建工程兵。“由于我从小学过一些美术，水彩画、油画都会，来接新兵的恰好是一位宣传股股长， 他就让我进了部队机关宣传股，在电影组当放映员和美工。” 　　1978年，部队宣传股的摄影干事转业，于文国被选送参加了3个多月的新闻摄影培训后接了他的班，从此走上了新闻摄影之路。1980年，于文国随机械工程兵部队奔赴上海建设宝钢。经历了部队上几年宣传工作的锻练，慢慢地在上海主流的解放日报、文汇报上时常能看到于文国的摄影作品。其中，在热轧厂建设工地现场拍摄的作品《在荣誉面前》，获得了《人民日报》首届新闻摄影比赛一等奖。虽然在宝钢宣传战线上已经小有名气，但高中毕业入伍于文国始终放不下心中的大学梦。1983年，当于文国得知国家开始允许自学考试的时候，他兴奋地第一批报考了上海教育学院和复旦大学。“那个时候除了上班完成宣传报道任务，其余时间都投入到了学习之中。”于文国说。 　　80年代的宝钢所在地区被上海人看作是荒郊野岭，为了不耽误晚上的学习，于文国下午四点半离开单位，夜里十二点以后才能回到家门，天天如此。“宝钢在上海的东北角，复旦离得还近一些，教育学院在上海的西南角，有的时候去那上课，相当于斜对角穿了一遍上海城，半夜回到家以后第二天还得早起工作。”于文国说：“那个时候实在是太想读书，太想学习知识，也就这么坚持下来了。”也就是从那时起，崇尚文化，追求知识的理念已经深深地融化到了于文国的血液里。“记者是一个需要终生学习的职业，现在如果一天不读书就都有点受不了。” 　　于文国办公室的铁皮柜里，装满了他从业以来拍摄的上万卷交卷和数不清的摄影作品。 　　 36年坚守一线的良心摄影人 　　从影36年，于文国6次获得中国新闻奖，连续三届被评为中国摄影记者《金眼奖》，88次获得全国及世界性的新闻纪实摄影奖。他是目前我国惟一一位获得过中国新闻奖“照片、通讯、论文”奖的.“两栖”记者。这些荣誉的背后，是于文国无尽的付出和历经生死的考验。 　　他曾在青藏公路五道梁道班的采访中，在接近零下30度的环境下栽进了5米多深的沟坳，左脸摔得鲜血模糊。他曾因劳累过度，两会期间晕倒在人民大会堂，他也曾在太行山深处的峭壁上，被绳子吊挂在石壁上拍摄捅山工，而脚下就是万丈深渊…… 　　“只要选择了摄影记者这一行，干的就是一线的活儿，就要吃得了苦，耐得住寂寞，顶得住危险。”于文国说：“往往干完了一天的工作，把照相机往旁边一放，腿都抬不起来，但是只要专注在相机取景器前时，一切的疲劳与危险都被抛在脑后。” 　　从2001年开始，于文国担任中国新闻奖摄影部分的评委。从那以后，他就再没有送过自己的摄影作品参与评选。“虽然这些年我也拍了不少的我觉得是那个水准的作品，但是我不能既当运动员，又当裁判员。” 　　在于文国的办公室里，看不到任何的奖状证书，他告诉记者那些东西都被塞在了铁皮柜子里，连家都没往回拿。相对于那些或光鲜荣耀和不凡的经历，每每与摄影界的同行相聚，于文国更愿意将话题引向中国新闻摄影行业的发展和从业人员素养的提升。 　　于文国向记者讲述了一件自己亲身经历的故事：2008年汶川地震之后，于文国作为第一批摄影记者到达了灾区映秀镇。在映秀镇倒塌的电厂废墟前，他发现宿舍楼的瓦砾下压着了一个女人和她的侄女。那时已经是地震后的第三天，姑侄二人已经奄奄一息，虽然有上海和山东泰安的两只救援队在现场不停地救援，但是由于被压过深加上建筑受损严重，稍一挖掘就会产生二次塌方。被压女人的丈夫从都江堰赶回来，眼睛布满了血丝。时间一分一秒地过去，但是救援没有任何进展。“到了最后，我亲耳听到救援队长对女人的丈夫说，你要做好最坏的打算。”于文国说。男人听到救援队长的话后，苍白的脸一下子就紫得扭曲了。他颤抖着从裤兜里摸着出挤压成一团的烟，想用打火机去点燃，但是手中的打火机无论如何都对不准嘴上叼着的香烟。“当时的空气如同凝滞住了，那种氛围无以复加。”于文国说。“咱是搞摄影的，从职业的角度讲，拿起相机就想拍，但是那个时候我无论如何都拿不起手中的相机，没法把相机拿到眼前去按下快门。回想起没拍到那张照片，我现在都不后悔!” 　　从映秀镇出来的一两天后，于文国又到了汉旺中学救援现场。在满目的废墟和仍未挖出的尸体前，多天以来积攒的情绪终于化作夺眶而出的泪水。这个山东汉子流着泪他在自己的地震日记中写道：“那些孩子都是十七八岁的学生，他们的父母都四十多了，也就是说，死一口，绝一户!”当时这些遇难学生们的尸体停放在一片空地上供家属辨认，于文国远远地就看到也是一个搞摄影的，对着那些死去孩子们的脸，一张张地拍。“我身旁的一位新华社记者看到此景后，破口大骂，我也用相机啪啪啪拍了几张，把那个人给记下来了。” 于文国说：“摄影人不能疯了，不能不是人，得先做人、后摄影，有的时候不拍，也是一种职业境界。” 于文国认为，摄影记者不仅要会照相，而且要懂新闻视觉规律，新闻传播规律，更要有相匹配的职业伦理和自我修养，这样当他们真正面对灾难报道和突发事件的时候，才知道如何为社会传递出应有的价值和正能量。 　　从业36年，于文国始终没有离开过一线。他说：“新闻人中有句话叫做不给历史留下空白，虽然我们不可能不留空白，但是我尽最大限度地少留遗憾。” 　　“如果有一天我跑不动了，我还能对这辈子所拍摄的影像资料进行整理和研究，这个时候凭借这么多年跑一线的功力和积累的经验，看问题可能会更加深入。但是现在，每当有新闻事件发生的时候，还是会从内心中发出一种力量，推动着我千方百计地冲到最前线去，如果不去现场，我感到难受至极。”于文国说。 ;

随着时间的慢慢推移，时代在更新的同时人们对于美的认知也随之在更新。这种更新带给大家的是一种对于老思想的缅怀也是一种对新潮流思想接受的一种象征。同时人们对于婚纱照风格的想法也从简单的摆拍延伸出了类似于：旅拍、纪实、轻旅行、街拍的潮流拍摄风格，那么本期宁波慕摄影小编为新人着重讲的就是纪实类婚纱照拍摄的手法。首先我们需要了解的是纪实类婚纱照是什么？纪实风格婚纱照的拍摄思路偏于一种现场感的营造，倾向于尽可能逼真地模拟真实场景，从光影效果的营造，到人物动作的设计和捕捉，都讲求一种真实感和记录感，以此赋予画面更加丰富和自然化的风格。那么在宁波怎么拍出这种风格类的婚纱照呢？别急，慕摄影小编现在告诉你7大事项！1、亲密互动在拍摄纪实风婚纱照时，新娘新郎的亲密互动是必须要捕捉到的画面，两人间的互动可以是浪漫甜蜜的，比如拥抱、亲吻、牵手，也可以是搞笑活力的，如追打、嬉笑、做鬼脸等，这些互动不仅要结合新人的个性和气质，最好也要结合拍摄场景，与整个背景要自然融合，不能太局促矛盾，比如昆明婚纱照外景地点是在教堂里拍纪实风婚纱照就不能太过活跃。2、新娘特写在一系列纪实风婚纱照中，至少要拍摄一组新娘的特写，毕竟婚礼上有很多新娘为焦点的环节，比如早晨化妆、迎亲和first look等，可以用面纱和花束来突出新娘的气质和造型，不过在拍摄过程中要注意面纱和花束的使用方法，尤其是花束，不能破坏整个婚纱照构图，新娘手拿花束的方式非常重要。3、婚纱展示纪实风婚纱照不一定非得拍新娘新郎，婚礼上的重要小物件都可以来一张特写，尤其是婚纱，悬挂在阳台的婚纱透过阳光投射出的阴影，新娘穿婚纱整理时的细节...这些都是婚纱可以拍摄的特写画面。4、互换戒指交换戒指是西式婚礼中的高潮环节，拍摄纪实风婚纱照当然少不了这一画面，新娘新郎可以模拟婚礼现场为彼此交换戒指，摄影师通过不同角度的抓拍来突出新娘新郎此时的专注表情，这一画面气氛是最重要的。5、婚礼退场撒彩屑有些摄影师拍摄纪实风婚纱照时喜欢摆拍新娘新郎退场时抛撒五彩碎屑的场景，但这一画面看似简单却不那么容易拍摄，一是在行走过程中新娘新郎的动作会显得僵硬，二是碎屑会遮挡镜头，影响画面拍摄效果。6、新人共舞西式婚礼有一个新人跳第一支舞的环节，国内虽然没有这个环节，但在拍婚纱照时为了让画面更灵动，也会有摄影师要求新娘新郎共舞来捕捉现场气氛，建议最好使用现场自然光，因为闪光灯会破坏气氛。7．静物摆拍纪实风婚纱照并不是说不能摆拍，如果你想拍摄一些与婚礼、婚纱、爱情有关的物品，就可以采用静物摆拍的方法，当你在相册页面上有个空白需要填补的时候，这些小小的静物会对全是人物照片的影集起调剂作用，最终帮助实现影集的整体平衡、自然。由于PS技术的越来越高超，好多婚纱照在后期处理的时候，被加了很多创意的场景和元素，人物的身材被修得很苗条，单看婚照确实漂亮，但是跟本人和实际拍摄场景却相差甚远。不喜欢后期加得太杂的新人，反而比较适合拍纪实风格的婚纱照。网页链接

用长焦，远一点，调好焦距，对准方向抓拍请点采纳谢谢

1969年2月17日，王京出生于四川省江油市六合乡一个名叫下坡炉的小山村，80年代末开始自由写作，一个彻底的理想主义者，以梦为马，四处漂泊，先后居于江油、成都、绵阳等城市。当过农民、机关干部、新闻记者，编修过地方志。现居四川绵阳。王京的作品以诗歌和新闻纪实为主、兼及小说、散文、评论、通讯、报告文学等。诗歌作品以系列组诗《现实的花朵》、《灵魂的村庄》、《六合沟寻梦》等引起诗坛关注，并在国内多次获奖，入选多种诗歌选本；新闻作品以纪实性和调查性为主，以敢说真话饮誉读者。已在《人民文学》、《诗歌报月刊》、《诗选刊》、《绿风诗刊》、《青春诗歌》、《青年作家》、《热风》文学月刊、《崛起》文学双月刊、《黄金时代》、《青少年文学》、《贡嘎山》文学双月刊、《凉山文学》、《剑南文学》、《新京报》 、《四川日报》、《绵阳日报》、《绵阳晚报》、《绵阳广播电视报》等国内80多家公开报刊发表各类作品7000余篇（首），共计300多万字。从2000年开始，王京曾先后担任《江油年鉴》、《绵阳日报·魅力江油》、《绵阳日报·法制天地》、《绵阳日报·消费维权》、《绵阳日报·旅游专刊》、《绵阳晚报·旅游专刊》、《绵阳晚报·财富专刊》编辑、记者、主编等职务。系四川省作家协会会员。出版著作多部，代表作《现实的花朵》等。浪漫诗人王京是诗人出身，因系列组诗《现实的花朵》、《灵魂的村庄》、《六合沟寻梦》而知名。直到今天，王京仍然被称为诗人。上世纪90年代是王京的创作丰收期，他先后在《人民文学》、《诗歌报月刊》、《绿风诗刊》、《青年作家》等全国几十家文学期刊发表了大量作品。那年头文学青年还是一个褒义词，一个让人打心底里涌起敬意的词儿，差不多就相当于现在的百万富翁。他在农村长大，又长期生活在城市，城市的繁华与农村凄苦生活的反差在心中碰撞对比，为他以后干上写作这个职业奠定了坚实的基础。如果说整文学的人，生来就应该具备一种对文字的敏感，王京无疑就是这种人。上世纪90年代中期，王京创作的系列组诗《现实的花朵》、《灵魂的村庄》、《六合沟寻梦》等在全国产生了轰动效应，全国各地读者给他来了上千封信，光那上千封手写的信就值得现在的人羡慕了。想一想，现在还会有多少人在用纸和笔写信？还会有多少人在为文学写信？在商海汹涌、物欲横流的今天，诗人们要么下海经商，要么转入通俗文学写作，还有一批人投身于各大企业门下一面搞宣传做广告以求糊口，一面坚持创作。而在贫困漂泊中领悟人生“真谛”与诗作别者也不在少数。所以，在商品浪潮滚滚而来的时代，创作素朴的诗歌是寂寞的，王京深知这其中的艰辛。但他并没有因此踏上“畏途”而却步，反而坚持着，更加坚实地迈向他心中的理想诗歌。诗人不断地以他的新作，向世人作着验证。微博大V2013年11月21日，王京应邀出席四川省委宣传部、四川省委外宣办（四川省政府新闻办）、四川省互联网信息办在成都召开的微博名人座谈会，和其他微博名人一起共同探寻微博在推动地方经济和社会发展中起到的作用。四川省委宣传部常务副部长邹吉祥在微博名人座谈会上说：“我经常看作家王京的微博，文字纯粹、清新，内容丰富、健康，充满正能量。”据了解，2009年10月30日，王京开通了新浪微博@作家王京，微博开通之后，很快受到广大网友关注，粉丝总量截止2015年2月8日已突破220万。通过他的微博，广大网友见证了他的心路历程，感受到微博中的激情和力量。王京在微博名人座谈会上表示，网络名人“大V”需要有社会责任感。希望每个人对待网络都要有七条底线意识，在网络中必须坚持好、把握好底线，共同维护健康网络环境。2013年6月14日，“逐乐中国”生活体验试驾活动由武汉来到成都，来到这座素有休闲之都美誉的城市，顺理成章成都站主题就是寻找巴适、安逸的生活。作为四川微博名人，王京应邀为此次活动专门写了一篇游记《巴蜀之风“逐乐中国”——记一次美好的成都之行》。6月16日，王京将这篇描写通过道路试驾、场地试驾两个环节带领参赛者调动多种感官，乐享成都巴适生活，体验和传递快乐的游记发表到他的新浪微博@作家王京。他令人向往、迷恋的文字，为“逐乐族”带来了不同的快乐体验，这篇游记微博因此被网友大量转发和评论。截止2015年2月8日，这篇游记微博阅读169万人次，转发48170次，评论44735条。从浪漫诗人到微博大V，他一心追求成功的梦想从未停止过。在王京的世界里，美是通过诗性的语言来表达的。美是自然，美是春天的花朵，美是花朵鲜艳的心动。有网友说：“我以为我只喜欢徐志摩，但今天我发现，我也喜欢上了王京这位现实中的诗人！朋友，如果你也爱好文学、爱诗，不妨也去看一下他的作品，都是很真实的感动，相信一定能触动你心底的那根弦。”

有啊。、、看简介

2006年08月，开始学习马头琴。2008年10月，从师于蒙古国著名钢琴演奏家、教育家乌日图那森老师学习；11月，荣获呼和浩特市青少年艺术节演奏一等奖；12月，全国中华英才选拔赛重奏一等奖、独奏二等奖；12月，拜师于齐·宝力高大师学习马头琴；12月30日，参加《齐·宝力高新年音乐会暨两会新年音乐会》，与齐·宝力高老师同台演出。2009年04月，以专业第一的成绩考入内蒙古大学艺术学院附中。2010年02月，随内蒙古大学艺术学院附中访问团赴美国参加《欢乐儿童》艺术节交流演出；05月，受蒙古国邀请，与齐·宝力高老师赴蒙古国，于《国际马头琴大赛》中进行表演；07月，作为内蒙古大学艺术学院代表团成员，在天津全国高职院校大奖赛中荣获特等奖；08月，受湖南卫视邀请与齐.宝力高老师参加《越策越开心》节目录制。 2011年08月，参加新加坡举办的《国际华人艺术节》，获马头琴组金奖；12月，参加湖南卫视《天天向上》非遗传承人为主题的节目；12月，参加深圳卫视《年代秀》节目录制。 2012年01月，参加中央电视台新闻频道《新闻纪实---马头琴少年，孛儿只斤·包迪》专题节目录制； 01月，参加凤凰卫视《与梦想同行：马头琴少年---孛儿只斤·包迪》节目；03月，参加湖南卫视《向上吧！少年》节目；04月，与齐·宝力高老师参加深圳卫视《大娱乐家》节目录制；08月，在《中国·鄂尔多斯乌审旗齐·宝力高国际马头琴大赛》中以9.92的高分获得青年组第一名；09月，在北京大学百年纪念堂参加《齐·宝力高野马马头琴乐团中秋音乐会》表演；10月，同齐·宝力高老师一起参加湖北卫视《我爱我的祖国》节目；10月，作为荣誉嘉宾参加齐·宝力高老师在国家大剧院举办的《马头琴专题讲座》并进行表演。2013年01月，参加卡酷卫视春节联欢晚会；10月，在国家大剧院参加《齐·宝力高马头琴专场音乐会》；12月，与野马马头琴乐团赴美国纽约联合国总部演出；12月，赴纽约大学进行访问交流活动。2014年01月，参加深圳电视台《年代秀》节目；10月，参加《首届中国国际马头琴学术研讨会》并作为青年代表发言。2015年01月，与齐·宝力高老师一同参加中央电视台”世界非物质文化遗产“专题访谈节目；05月，湖南卫视《天天向上》节目中与汪涵等天天兄弟一同主持世界环境日主题脱口秀并成为环保公益大使； 06月11日，于内蒙古大学艺术学院，孛儿只斤·包迪首场个人演奏会《听心》拉开帷幕，创作作品”听心“是孛儿只斤·包迪2015年05月完成的一首马头琴与室内乐作品。此次演奏会是为感谢所有一路支持他并爱护他的父母、家人、老师、朋友及母校而献上的音乐盛宴！教育背景2009年 内蒙古大学艺术学院附中 音乐表演 马头琴演奏2013年 中央民族大学音乐学院 音乐表演 马头琴演奏2015年 美国伯克利音乐学院 作曲与作曲技术理论2015年5月27号，包迪也通过微博发出了自己与《天天向上》主持人们的合照，并称“自己成为天天兄弟深感荣幸”。其微博全文：“刚刚完成了一期有关环保主题的天天向上节目录制，与涵哥，枫哥还有欧弟哥一起担任主持人。成为天天兄弟的荣誉一只深感荣幸！”

回答绝无复制粘贴，都是我一个字一个字敲的，求题主采纳。有问题可以继续追问，我会尽我所能帮助题主。你好，我大学是学新闻的在这里简单的跟题主白话两句。新闻摄影首先要求要有新闻敏感性，有新闻的眼睛。其次要遵循真实性和实效性拍出有“新闻价值”的照片。这里有两个方面，摄影技术、新闻素养，题主可以找一些专业书籍来看看，多看看新华社以及国内国外一些知名通讯社的图片新闻，创造从模仿开始。实践上，可以先从参加活动，记录身边小事，形成新闻图片新闻稿件，往日报或者网站上投投稿件，或者在微博微信等自媒体上发布，在追求中积累，这样逐渐就能找到路子与方法了。

新闻体裁主要有三类，分别是新闻报道、新闻评论和副刊体裁。新闻报道的特点是真实、新鲜、重要、趣味、可读且时效性极强。新闻评论由论点、论据、论证三部分组成，具有政策性、针对性和准确性。新闻评论主要面向广大群众，在有限的篇幅内主要靠独特的见解吸引读者，立意新颖，论述精当，文采斐然，着重从思想、政治和社会的高度来评论文章。副刊体裁的主要特点是纪实，一般都是以社会新闻等纪实题材的文章。新闻体裁的注意事项：新闻报道有消息、通讯、新闻特写、新闻公报、调查报告、专访等；新闻评论有社论、述评、编辑部文章、评论员文章、思想评论、理论文章等；副刊体裁有散文、杂文、小品、诗歌、小说、剧本、报告文学、回忆录、曲艺等。新闻体裁是指新闻报道作品的规范化的基本类别和样式，新闻事业的快速发展，带来新闻报道种类的增多，新闻体裁也有所发展和变化。不同体裁新闻作品的基本区别是表达新闻材料的手法、口吻和组织材料的结构不同。

主要是对世界新闻纪实家的个体，主体，创造者进行研究，请懂这方面知识的朋友给予帮助，谢谢了 ！ ...

新闻摄影和纪实摄影的不同点：1、新闻摄影讲求新闻性、时效性，反映的事实必须具有新闻价值，并能以最快的速度和受众见面，纪实摄影则不讲究；2、纪实摄影针对某一文化、人物、群体、事件进行长期深入的文献性研究，多数必须附带相应的文字说明。纪实摄影具有社会性、史料性、文化性和系统性；新闻摄影一般短小精悍，反映的是新闻事实的动态变化；3、新闻摄影的图片适合于报纸、杂志等媒体，而纪实摄影的图片更适合出版画册或举办展览，纪实摄影的图片信息量要大得多；4、新闻摄影往往只要一张图片即可，而纪实摄影往往要靠一组照片才能说明问题；5、新闻摄影作品可以转化为纪实摄影作品，当新闻摄影作品的新闻性和时效性减弱甚至消失时，也就成为纪实摄影的一部分。

郑达， 广东“名嘴”，却从无名人的感觉，常常被观众当作朋友，甚至是亲人。《今日关注》让他真正爱上了电视，他的真诚、亲和、激情、通俗、幽默、诙谐、犀利都是观众喜爱他的理由，所以，大家都喜欢听他讲故事，讲“民生”的故事。 社会评价 1984年进入广东广播电视厅工作，在电台曾"讲古"多年.有"口水达"之称.1990年开始同时兼任广东电视台时尚、综艺类节目主持。主持的电视节目有:《拍案惊奇》《今日关注》《家庭百事通》、《摇钱树》、《经济你我他》《假日闲情》《相聚珠江》《粤韵风华》等。曾七次荣获由电台组织专家与听众评选的“我最喜爱的节目主持人”称号，各种节目无数次获奖，包括国家级、省级、市级等。 主持感言：能为观众服务是我的荣幸。虽是电视新闻队伍中的一员新丁,但我将尽最大努力干好。我能! 郑达已经是广东地区广播电视界最著名的主持人之一了，广东六大名嘴之一.从事电台、电视台主持工作十几年来，一直保持着极高的电台出咪率和电视出镜率。谈吐风趣、幽默、亦庄亦谐；吐字清晰，生动流畅。标准的粤语发音，有着极强的诱惑力。对生活的真诚与热爱，使他在节目中总是显得从容与自信。 郑达最经典的粤语评书影响了几代人，其中《黑鹰传奇》、《神州传奇》、《武林传奇》最为传神，嬉笑怒骂，男女老少之声演绎的惟妙惟肖。另有：云海玉弓缘，和绅传 李静雯 英文名 : coco 出生月日 ：1984年11月24日（按：公历11月24日属人马座，因其本人自承为摩羯座，此日期应为农历，即公历1985年1月14日） 身高 : 160cm(李静雯接受访问亲口说过) 体重 : 41kg 星座 : 摩羯座 教育水平：本科 毕业院校：华南师范大学 所在频道：广东电视台珠江频道 服务栏目：《今日关注》 出生地点 : 广东 肇庆 怀集县 梁村镇 家庭成员 : 爸爸，妈妈，姐姐(李秀丹，卖了改姓廖)，弟弟(李建文) 所懂语言 : 普通话，粤语，英语，日语，德语，俄罗斯语，客家话(新丰 黄礤话)毛琳是一名主持人，参与了广东电视台重点栏目及主持了数年的春节晚会和各类型的大型综艺晚会。2009年与著名主持人汪涵、李湘主持《超级女生》广州唱区比赛。毛琳 别名： 毛毛 出生日期： 1981年9月19日 毕业院校： 中国传媒大学，新闻学 星座： 处女座 身高： 166cm 体重： 50kg 血型： ab 先后主持了《缤纷艺苑》《粤韵风华》《娱乐最前线》《寻根问底》《相聚珠江》《厨神争霸》《今日关注》《时尚放送》等广东电视台重点栏目及主持了数年的春节晚会和各类型有着广泛影响的大型综艺晚毛琳 主持节目中会。 与著名主持人汪涵、李湘主持《超级女生》广州唱区比赛 在广东电视台著名系列短剧《外来媳妇本地郎》中饰演“coco”(即康家小姑姑) 与广东电视台名嘴任永全先生主持大型益智类节目《寻根问底》 与四方好友主持《共抗非典》大型晚会、东南亚赈灾慈善晚会 性格：口齿伶俐，反应快，娇俏可爱，外形千变万化，可塑性高，活泼友善 家族成员：爷爷奶奶、爸爸妈妈、皇帝妹 口头禅：不得了！/oh,my god! 工作单位：广东电视台节目中心主持人组 特点：本品为口齿伶俐，反应快，娇俏可爱，外形千变万化，可塑性高，活泼友善，团结同事，节省资源且工作性能极高的宣传工具。 最喜欢的动物：狗狗！ 最喜欢的季节：有阳光，不干燥的日子都喜欢 最喜欢的食物：当然是我们中华民族博大精深的各式美食啦！ 最讨厌的食物：法国菜 最喜欢的作家：没有特别喜欢的，只要是黑色幽默的文章都比较爱 最喜欢做的事：睡觉（因为本公主百分之80的休息时间都在睡觉） 最讨厌做的事：除了违法行为，基本上没有什么事是本公主不喜欢的哦。 最喜欢的运动：排球啦！当然是！ 最喜欢的颜色：鲜艳的颜色公主都喜欢，特别是可爱的粉红色哦 喜欢的外国歌:最近很爱听《run to you》 最喜欢的影片：黑色幽默型的电影都很喜欢 最想去的国家：只要有他，哪里都想去（可惜他还没有出现） 最崇拜的人： 能带来快乐的人 最喜欢的花：百合花！（众所周知的事啦！哈哈！） 最喜欢的歌：没有什么最喜欢的，只是比较欣赏陶喆和王力宏 最开心的事：还没有什么事让我不开心哦…… 最尴尬的事：太多啦！…… 最讨厌的人：不顾别人感受的人薛乐 学历：硕士 经历：2002年获全国大专辩论会冠军、最佳辩手，2003年获国际大专辩论赛冠军。曾在中央电视台文化专题部、广州电台《广州早晨》、广州电台《962聊天室》实习。 自述：6岁时参加电视剧《乐叔和虾仔》试镜，算是第一次触“电”，10岁时终于如愿以偿，在情景喜剧《顺意坊》中装了一年“孙子”，接着拍了平生第一部电影《快乐岛奇遇》，在某海岛军营“驻扎”两个半月，强烈的日晒，使我回家后令母亲惊为“黑人”！从此发誓让我断“电”，头悬梁、锥刺股，一心求取功名。直到2002年再次“不务正业”，代表中山大学参加央视举办的全国大专辩论赛，喜获最佳辩手，意在彰扬我的“得理不饶人”。忽一日又发现自己嘴唇太薄，仿佛古人形容之“樱桃小嘴一点点”，实在不雅，不过坊间都传闻嘴唇薄的人能说会道，于是心想不能辜负这张“小嘴”，便毅然加入《今日关注》大家庭，投身于轰轰烈烈的新闻事业。自谓是个新兵，希望不要“老”得太快……我信奉尼采的一句话，一骨头个人要追寻的不是普遍的真理，而是个人的真理。 观众期望：机敏、多才、能说会道的薛乐很早就开始展示出他的嘴上功夫而大露头角，相信他不会辜负这个创新的时代和他的才气而大胆地向“国嘴”进发。

这个不太好弄，因为弄不全，有些门类都是相通的，分了不好，合了又有不同，大致给你弄下吧：1.风光2.建筑3.人文4.人像5.生活6.旅游纪念7.静物8.花卉9.舞台10.新闻纪实11.动物12.运动（体育）13.极限运动（登山，跳伞，滑雪）14.微距15.婚纱16.广告17.时装18.军事19.航空20.水下21.人体22.显微23.红外24.针孔还有些比如地理地貌，工业，农业，医学，就不分了，合在哪个里面就行了。

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蒋敏，女，羌族，1980年9月出生，中共党员，2001年10月参加公安工作，四川省彭州市公安局政工监督室民警，三级警司。在2008年汶川地震的抗震救灾斗争中，蒋敏同志在惊悉母亲、女儿等10名亲人不幸遇难的噩耗后，强忍失去亲人的巨大悲痛，毅然坚守工作岗位，日夜奋战在抗震救灾第一线，积极投身抢救受伤群众、安置灾民生活等工作中，为保卫人民群众生命财产安全，维护灾区社会治安稳定作出了突出贡献。因连续奋战劳累过度，蒋敏同志身体极度虚弱，多次昏倒在抢险救援现场。蒋敏同志的先进事迹，充分体现了“人民公安为人民”的政治本色和“忠诚可靠、秉公执法、英勇善战、纪律严明、无私奉献”的新时期人民警察精神。 2008年5月22日，人力资源和社会保障部、公安部联合作出决定，授予蒋敏全国公安系统一级英雄模范荣誉称号。23日，全国妇联决定，授予蒋敏全国三八红旗手荣誉称号，被称为“最美女警”。编辑本段新闻纪实 圣火在四川广安传递 第一棒火炬手蒋敏前日采访蒋敏前，所有的记者都约定，不问关于她亲人遇难的问题。刚说完，女警蒋敏就走了进来，眼皮浮肿、走路摇晃……她蹙着眉头，体谅地轻轻说了句，“我没事，一直在努力吃饭。” 地震发生13天，除去了趟北京参加中央电视台赈灾晚会外，失去10个亲人的蒋敏一直在灾区一线坚持工作。其间因伤心和疲累晕倒数次，她因此被网友称作“最坚强的中国警察”。“这场地震啊，真是不堪回首。”——地震中，蒋敏北川的10位亲人被永远埋在废墟下，她工作的彭州市也伤亡惨重。 受灾：彭州伤亡惨重 。 提前到达的记者走进蒋敏的办公室，她正埋头忙着，对记者的到来浑然不觉。半晌，她突然仰起头，靠在椅子上掩面长叹，“这场地震啊，真是不堪回首。”尽管蒋敏随后要接受数十家媒体的拍照、摄像，但她右额上的头发凌乱地耷拉着，眼皮浮肿，素面朝天。 让蒋敏不堪回首的，除了自己远在北川的女儿和父母在地震中尽数被埋，还有眼底的废墟和哭喊。“公安局旁的一幢宿舍墙垮了，一下子砸死6个人。”随后，蒋敏又去了市内的灾民安置点帮忙，一个12岁的小女孩，安静地跟在她身后，死活不愿意回3楼睡觉。“我离开时已是深夜，小女孩坐在操场梯子上，神情孤独。” 这个女孩让蒋敏在以后的救灾工作中，一直深受触动，她说，“彭州的灾情惨重……但愿我的努力，能给他们带去一点点帮助吧。” 救灾：蒋敏险些遇难 参加完央视的救灾晚会，倔强的蒋敏开始催促起和她同去的单位领导，“我要回彭州，同事们都在一线奋战呢。”蒋敏很快回来了：到灾民安置点搭帐篷、照顾灾区小孩，去银厂沟送救灾物品、在单位做物资发配……蒋敏拼命让自己忙起来，除了冲淡心底的伤痛外，她更想多帮助别人，“如果亲人还在那边，那边肯定也有人会无微不至照顾他们，”蒋敏轻声地说着话，语气安静而缓慢，眼神有些呆—— 事实上，由于地震后一直坚持在工作岗位5天5夜，蒋敏已经晕倒了数次。她在接受新浪采访时称，每一位民警都是一枚钉子，一旦她回北川找亲人，便没有多的人为她做这份工作，“在大灾难面前，每一个人都想力所能及多做一点。”从北京回来第二天，虚弱的蒋敏就去银厂沟送了物资，“前面一辆大卡车在爬坡时打滑，直直地朝我们的车撞过来。”蒋敏险些遇难。 “其实他们都是我的家人，帮助他们，就像是在帮助我自己的家人一样。”蒋敏说，所有的孩子都像是她自己的孩子一样，她还说，中年丧子的人比她更痛苦，她愿意当他们的女儿。 小家：全家被埋十几米深 “母亲和女儿被埋了十几米深，别说尸骨，连一件纪念品都刨不出来了。”坐在记者对面的蒋敏，再次哽咽，她倔强地昂着头，保持着她惯有的发呆姿势，努力不让眼泪流下来。同事张燕说，这几天，一直不敢回家的蒋敏开始回家休息，“丈夫郑午把满房间女儿的玩具、照片都藏了起来，”疲累至极的蒋敏学会了在地震后睡觉。 记者不敢问她一个人时都会想起什么，蒋敏的平静让所有提问都温情而小心。张燕说，蒋敏从来不在人前大哭，只有她丈夫去北川找亲人前，看见两人抱着头……“如果5月11日，蒋敏工作不是那么忙，她和丈夫就按计划把女儿接回成都上幼儿园了。”按照蒋敏的计划，她还要把父母、外婆、奶奶都接到成都，享受天伦之乐，但前日，蒋敏只能吞着眼泪叙述，“希望妈妈、女儿他们在已经到达的世界好好活着。” 大家：所有人都是我的亲人 从北京回来后，蒋敏去天彭中学安置点帮忙。看到一群正在长身体的孩子兴高采烈地吃着大白菜，鼻子发酸，“他们个个都说很好了，但现在正是该补充营养的时候。”然后，她又去提醒一位母亲，女儿在盆子里洗澡不要感冒了，母亲突然答非所问，“我奶水不够，娃娃没吃饱。”蒋敏难过地转过了头——电视画面上正重复着蒋敏搭帐篷的镜头，虚弱的她费力地扶着铁杆，突然不支，晕了过去。在倒下去之前，蒋敏朴实的一席话让全国流泪，“其实他们都是我的家人，帮助他们，就像是在帮助我自己的家人一样。”蒋敏说，所有的孩子都像是她自己的孩子一样，她还说，中年丧子的人比她更痛苦，她愿意当他们的女儿。 在大灾难面前，蒋敏这个失去母亲的孩子，和失去孩子的母亲，正践行着神圣的大爱——所有人都是我们的亲人。 这几天，蒋敏一直在努力吃饭和睡觉，这也是她北京之行后最大的改变，“我没有三头六臂，也不如大家所宣扬的伟大……我得到的，太多了。”蒋敏说，同事和所有人都在奋力抗灾，不能让大家在这时候分心担心她。 所有祝福——记在心间 在记者与蒋敏共处的一小时时间里，不停有人打来电话想要采访她。同事们慎重地接起，礼貌地回绝，“她出去了，她不在。”蒋敏感激地笑笑，拿着笔记本坐到电话一旁，电话那头鼓励的话语，她都如获至宝地记下来，因为怕采访勾起她的伤心事，前日的采访，也是集体进行的。采访中，蒋敏其实很怕宣传，话尽可能少，也绝不煽情和招摇争功，但说到别人给予她的爱时，她的话多了起来，“同事何梅经常炖鸡汤让我去喝”、“丈夫天天从成都赶回来陪我”，一个洗衣店和板鸭店的老板，也让她印象深刻：洗衣店老板塞给她一张名片，警察、医生和军人干洗免费；板鸭店店员打破常规，将最后的3只板鸭卖给了队伍最末尾的3名护士。还有若干不相识的人，打来电话，给她说“要坚强。”蒋敏一一记在了心里。 前日中午1点半，采访开始前半小时，成都市公安局一行人又专程到蒋敏办公室送慰问金，她有些不知所措，重重地和他们握着手。网络上，关于蒋敏的感动和祝福正铺天盖地……

题目没有写那个，我要抄那个有题目有内容

新闻体裁主要有三类，分别是新闻报道、新闻评论和副刊体裁。新闻报道的特点是真实、新鲜、重要、趣味、可读且时效性极强。新闻评论由论点、论据、论证三部分组成，具有政策性、针对性和准确性。 新闻评论主要面向广大群众，在有限的篇幅内主要靠独特的见解吸引读者，立意新颖，论述精当，文采斐然，着重从思想、政治和社会的高度来评论文章。 副刊体裁的主要特点是纪实，一般都是以社会新闻等纪实题材的文章。 新闻报道有消息、通讯、新闻特写、新闻公报、调查报告、专访等；新闻评论有社论、述评、我部文章、评论员文章、思想评论、理论文章等；副刊体裁有散文、杂文、小品、诗歌、小说、剧本、报告文学、回忆录、曲艺等。 新闻体裁是指新闻报道作品的规范化的基本类别和样式，新闻事业的快速发展，带来新闻报道种类的增多，新闻体裁也有所发展和变化。不同体裁新闻作品的基本区别是表达新闻材料的手法、口吻和组织材料的结构不同。