建筑室内设计应考虑哪些声学问题

声学设计环境，声场控制针对音质。根据查询道客巴巴显示：1、声学设计是指对于一个环境在声学方面给予规划和建设。使得环境符合用户的要求或者国家的标准。声场设计通过音质设计，应该能使观众席各个区域的声压级差别不太大，室内声场不均匀度应控制在高低约3dB之内，满足信噪比要求。2、声学设计更多的是针对房间和厅堂。声场设计使噪声对人们的正常听觉产生干扰和掩蔽作用。

音乐建筑的声学设计指标应符合哪些规定？1.自然声-响度（对于自然声演出，足够的响度是最基本的要求；厅堂越大，音质的主观评价越受响度大小的影响；清晰度、丰满度、空间感）；2.混响时间；3.声扩散；4.声场分布（均匀度，避免厅内各处响度差别过大，或死角；Δp（分贝）不均匀度值；指标：无楼座的厅堂：在125-4000Hz覆盖频率范围内：小于6分贝；有楼座的厅堂：在125-4000Hz覆盖频率范围内：小于8分贝）；5.频率响应（指听众席某一座位上，接受到的各个频率声压级的均衡程度，关系到听闻的纯真度。指标为：63-8000的覆盖范围内各频率的声压级差小于等于10分贝）；6.早期反射声和声能比（明晰度）（早期反射声作用：提高直达声的强度和亲切感，侧向反射声可以增强空间感）；7.允许噪声级（对语言和音乐的听闻有很大的掩蔽作用，特别是低频噪声；不同音乐建筑对噪声的要求不一样；标准较高，音乐厅、歌剧院和音乐录音棚；其次，音乐演奏厅为主的多功能大厅；稍低，排练厅、琴房、音乐教室（一般允许噪声级25分贝）；8.没有音质缺陷（音质缺陷与声扩散、均匀声场是对立关系）。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

厅堂建筑空间都比较大，所以 在设计上尤其是保证其内部声学设计合理到位，吸音材料以及其他的各种声学材料不可缺少，所以合理的设计及材料设备的正确使用才能确保其音质效果，只有了解厅堂上的声学要求和设计方法才能保障有效的音质设计。 一般而言，建筑声学设计的要点主要包括噪声控制和音质设计两大部分。(一)噪声控制通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声，因此，这些厅堂的选址很重要，应尽可能远离户外的噪声与振动源。另外，还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测，目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据。保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。此外，建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。(二)音质设计音质设计通常包括下述工作内容：1.确定厅堂体型及体量。2.确定音质设计指标及其优选值。根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。3.对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。4.计算厅堂音质参量。当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后，就可开始计算厅堂音质参量。5.进行声学构造设计。厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外，还与室内装修材料与构造密切相关。声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图，需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。6.声场计算机仿真。对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算，有赖于声场三维计算机仿真。7.缩尺模型试验。对于重要的厅堂，除了计算机仿真外，通常还须建立一定缩尺比的厅堂模型，进行缩尺模型声学试验。8.可听化主观评价。可听化技术是通过仿真计算。或者通过模型试验测量获得双耳脉冲响应，将之与在消声室中录制的音乐或语言“干信号”卷积，输出已加入厅堂影响的声音信号，供受试者预先聆听建成后的厅堂音质效果。这是近年发展起来的建筑声学领域一项高新技术。9.建筑声学测量。建筑声学测量包括噪声与振动测量，围护构造隔声测量，重要材料与构造的吸声量测量以及厅堂音质参量的测量等。10.对电声系统设计提供咨询意见。对于需要安装电声系统的厅堂，建筑声学专家尚需与音响工程师配合，对电声系统的设备选型、设计与安装提供咨询意见。11.组织主观评价。对于重要厅堂，在工程落成后，组织专门的演出和主观评价，来检验建成后厅堂的音质效果，是建筑声学设计最后一个重要环节。 准确地预测房间的音质效果一直是建筑声学研究者追求的理想。厅堂音质模型测定是建筑声学设计的重要手段。随着软件技术的发展，使用计算机进行声场的模拟研究成为现实。近年来，使用基于有限元理论的方法模拟声音的高阶波动特性，在低频模拟上获得了一些进展。厅堂中短延时反射声的分布，是决定音质的重要因素。在缩尺模型中，用电火花作为脉冲声源测得的短延时反射声分布，与实际大厅的短延时反射声分布有良好的对应，对在设计阶段确定厅堂的大小、体型等有重要参考意义。混响时间是公认的一个可定量的音质参数，通过模型试验可以预测所要兴建厅堂的混响时间。声场不均匀度也是一个重要的音质参数。模型试验的测量系统、测量方法和结果的表达与实际厅堂相同，但需要根据厅堂模型的缩尺比s，在混响时间测量和声场不均匀度测量时对测量频率作相应改变。不同频率的声波，在空气介质中传播，特别是高频声波，它的由空气吸收引起的衰减在不同温、湿度条件下差别很大，对混响时间测量结果，需采取对空气吸收的影响作相应的修正，且有足够的精度。对于短延时反射声分布测量，厅堂音质模型的缩尺比s一般采用1/5或1/10，也有采用1/20的，但因受试验设备和频率过高的限制，精度受到一定影响。对混响时间的测量，缩尺比s为1/20时只能对应实际厅堂1000Hz或2 000Hz以下的频率。推荐缩尺比s不小于1/10，对混响时间和声场不均匀度的测量可扩展至实际厅堂中的4000Hz。短延时反射声分布测量的精度也较高。模型的内表面形状，有些起伏尺寸比较小，对声波的反射和扩散没有多大影响，在制作模型时可适当简化。但必须保留等于或大于实际厅堂中声波为2000Hz的波长的起伏，不能省略。因为这些部分会对声场的不均匀度有较大影响。要使厅堂音质模型的内表面各个部分，包括观众席的吸声系数在所测量的频率范围内与相对应的实际厅堂内表面各部分及观众席的吸声系数完全相符，实际上有很大难度，因此允许有±10%的误差。为了避免在模型中的背景噪声过高导至动态范围达不到要求而影响精度，厅堂音质模型的外壳必须有足够的隔声量。舞台空间大小、形状及吸声状况，对观众厅的短延时反射声分布、混响时间及声压级分布有很大影响。在模型试验时，这部分宜包括在内。舞台空间部分的吸声状况也应进行相应的模拟。短延时反射声分布测量所用的声源信号为电容器放电时产生的脉冲声，适于用做模型试验中的脉冲声源信号。声源中心位置规定为一般演出区的中心，高度相当于人口的高度。声场不均匀度测量的声源位置与高度，与混响时间测量相同。短延时反射声分布测量常用的方法是将接收到的直达声和反射声信号经过放大，以时间为横轴在示波器上显示，即脉冲响应声图谱(回声图)。接收用传声器，可以用电容传声器或灵敏度比较高的球形压电晶体传声器。传声器口径不宜过大，防止传声器的圆柱体型在接收位置对声场形成影响。在测量时要求记录模型内空气的温度和相对湿度，是为了修正由于高频声在模型内过量的空气吸收所造成的低于实际厅堂混响时间的偏差。

声学设计包括建筑声学设计、音响声学设计、超声波声学、乐器声学等等。通常我们说的一般都是指建筑声学设计。建筑声学里又分为场馆声学和建筑隔音。场馆声学一般是指剧场、影院、体育馆、大礼堂等场所的声学设计与处理，目的是获得良好的声场环境；建筑隔音一般是指住宅、办公楼、舞厅、KTV等等各种场所的隔音处理，目的是获得安静的环境。

要。声学设计师需要花费大量的时间来检查和调整音频系统，确保其正常运行。此外，在演出、会议等需要大量使用声学设备的场合，声学设计师还需要在现场加班，进行音响设备的安装、调试和维护工作。

现批准《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》为国家标准，编号为GB/T50356-2005，自2005年10月1日起实施。　　本标准由建设部标准定额研究所组织中国建筑工业出版社出版发行。

人民大会堂金色大厅的声学设计也是改造工程的难点之一。由于整个大厅的装饰材料均采用石材，因此，天花成为唯一可布置吸音材料的部位，整个大厅天花除去局部造型复杂的部分，均采用穿孔金属吸音板，而大量的沥粉贴金彩画也是在穿孔金属板上完成的，难度可想而知。另外，三层回廊的东西墙面在清华同衡规划设计院声学专家石慧斌的要求下，向上倾斜3度，最终使金色大厅的混响时间空插达到2.5秒，500人为2.3秒，1000人为2.1秒（改造前三层中央大厅混响时间为4秒）。声学专家创造性的解决了大会堂几十年来一直无法解决的声学问题，满足了大厅的使用要求，受到了中央领导的好评。

家庭影院的声学设计一般从以下几个角度来考量，体型设计、音质设计，然后就是对于吊顶，前墙，后墙，侧墙等墙面的声学设计处理，再到背景噪声控制等这几大方面来考量。

1.墙体隔音设计隔墙是隔绝KTV噪音向周边区域传播的主要屏障，其合理的隔声处理最大限度的减轻了KTV娱乐噪声对外界的影响，而且力求阻断或降低墙体的“固体声桥”作用，使KTV的娱乐噪声对周围住户的影响降到最低程度。墙体隔音工程的主体为隔音墙，隔音墙由隔音毡、隔音棉、隔音板、减振器及其他辅助材料组成。墙体的厚度为10~15公分左右。常用的施工方法为双层阻尼加强型隔音结构即可，另外值得一提的是根据实际情况看是否需要选择墙体减振器。2.地面隔音设计隔音工程中，最难处理的就是楼板与楼板之间的噪声传播。因为楼板厚度通常都薄于墙体，房间的空气噪声可以透过楼板传到楼下，新豪的设计理念是地面制作浮助地面。使得固体构件与建筑结构相分离，进行有效的声音阻隔。地面隔音常用的材料有隔音毡，隔音棉，减振垫等。近年来处理楼板噪音隔音毡占据主导地位。常用的方法为减振垫+隔音毡+筋骨+混凝土。也会根据不同的现场情况，做相应的隔音方案。3.天花板的隔音设计KTV包厢顶棚的吸隔声处理也至关重要，其效果如何是夹层能否达到声学控制设计指标的组成部分。为此，设计根据受声强弱和结构传声特点，以及所需的整体隔声量，采用单腔共振复合式吸隔声吊顶实施整体控制。新豪通常针对高噪音、要求降噪值高的工程，采用双层隔音吊顶，内部为双层西班牙进口隔音材料以及辅助吸音结构。能够最大程度对噪声进行隔音控制。4.处理好各个门窗的隔声条件允许的情况下，如果通过门窗的噪声相对较大，需要对门窗进行严格的隔音处理，新豪隔音窗为三层复合真空隔音窗，隔音门为内部添加进口隔音材料的专业定制隔音门，与市场上的普通门有实质上的差别，并且针对不同的噪音源可以设计其内部声学结构，以达到最好的隔音效果，需要注意的是，隔音门窗中除了过强的隔音结构外，咬合部位的密封也是很重要的，如果密封达不到标准，在严格的门窗声学结构也是徒劳。5.音箱的合理布局，可以减少互相干扰一般的设计是临近的两个包房的音箱吊挂采用背靠背的设计，同时减少音箱后背板碰着墙面，一来方便布线和供电，二来也可以减少声音的干扰。对于吊式音响，需要进行隔音软连接处理，也就是添加弹簧吊钩对振动达到良好的抑制作用，起到隔音、减震的作用，对于坐地式的音响，需要在其底部做隔音处理，可以采用橡胶减震垫等进行阻隔。6.处理好管道部分的串音和干扰空调管道和排风管道的干扰尤其明显，要处理好管道安装部位的牢固强度，同时要考虑接触部位的密封度。

电视演播室要求比较高哦，建议找专业的公司用EASE软件或者CARA软件进行设计和分析。

录音工程是音响工程师，音响导演是录音师。　　录音工程要负责演出场馆的声学工程设计以及现场扩声，录音棚的声学设计、设备调试，所以在开设课程中会有电声学室内声学、音响工程设计、声频测量这样的课程。偏重技术，工科。　　音响导演就包括音乐录音、影视录音等内容。偏重艺术，文科。　　相同点在于都会录音，区别在于一个注重技术，偏工科，一个注重艺术，偏文科。

歌舞厅扩声标准标准与法规(歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法)中华人民共和国文化行业标准歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法 WH0301一93 1.主要内容与适用范围 本标准规定了营业性歌舞厅的扩声系统的声学特性指标与测量方法. 本标准适用于安装有扩声设备的各类歌厅、舞厅、卡拉OK厅和类似功能的厅. 2.引用标准 GB3241声和振动分析用1/1和1/3倍频程滤波器GB3661测试电容传声器技术条件GB3785声级计电、声性能及测量方法 GB3947声学名词术语 GB4959厅堂扩声特性测量方法 GYJ25厅堂扩声系统声学特性指标 3.术语 3.1扩声系统sound reinforcement system 扩声系统由扩声设备和声场组成.主要包括:声源和它周围的环境,把声信号转变为电信号的传声器,放大电信号并对信号加工的设备、传输线,把电信号转变为声信号的扬声器和昕众区的声学环境。3.2空场vacant auditoria除必要的测量技术人员外,厅内没有观众和演员.测量时,厅内设置与相对应的满场正常使用时完全相同.3.3最大声压级maximum sound pressure level 厅内空场稳态时的最大声压级。 3.4最高可用增益maximum available gain 歌舞厅扩声系统在声反馈自激临界状态的增益减去6dB时的增益. 3.5 声反馈acoustic feedback 由于扩声系统中扬声器输出的能量的一部分反馈到传声器而引起的啸叫声或衰变声. 3.6传输频率待性transmission frequency characteristic 厅内各测点处稳态声压级的平均值相对于扩声系统传声器处声压或扩声设备输入端电压的幅频响应。3.7传声增益hound]transmission gain 扩声系统达最高可用增益时,厅内各测点处稳态声压级平均值与扩声系统传声器处声压级的差值。3.8声场不均匀度sound field normniformity 有扩声时,歌舞厅内各测点处得到的稳态声压级的极大值和极小值的差值,以分贝表示.3.9背景噪声background noise 当扩声系统不工作时,厅内各测点处室内本底噪声声压级的平均值. 3.10总噪声over all noise 扩声系统达到最高可用增益,但无有用声信号输入时,厅内各测点处噪声声压级的平均值。 3.11系统失真system distortion扩声系统由输入声信号到输出声信号全过程中产生的非线性畸变。注:当测量由声输入到声输出的非线性失真有困难时,允许测量由电输入到声输出的非线性失真作为系统失真,但应注明。一般常用谐波失真来近似衡量系统失真。 3.12混响时间reverberation time 声源达到稳态,待停止发声后,室内声压级衰减60dB所需的时间。4.歌舞厅扩声系统的声学特性指标 标准与法规(歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法) 中华人民共和国文化行业标准4.1歌厅、卡拉0K厅扩声系统声学特性指标分为一、二级,具体指标见表1表1 声学特性等级最大声压级(dB)传输频率特性传声增益 声场不均匀度 总噪声级dB〈A〉失真度一级100~6300Hz≥103dB40~12500Hz以80~8000Hz的平均声压级为0dB,允许+4~-8dB,且在80~8000Hz内允许≤士4dB 以125~4000Hz的平均声压级≥-6dB 100Hz≤10dB1000Hz≤8dB63000Hz≤8dB 35 5%二级(一级卡拉OK厅〉125~4000Hz≥98dB63~8000Hz以125~4000Hz的平均声压级为0dB,允许+4~-10dB,且在125~4000Hz内允许≤+4dB125~4000Hz的平均值≥-6dB1000Hz≤8dB4000Hz≤8dB40 10%二级卡拉OK厅(卡拉OK包间〉250~4000Hz≥93dB100~6300Hz以250~4000Hz的平均声压级为0dB,允许+4~-10dB,且在250~4000Hz内允许≤+4~-6dB 250~4000Hz的平均值≥-10dB1000Hz≤12dB4000Hz≤12dB卡拉OK包间不考核40 13% 4.1歌厅、卡拉0K厅扩声系统声学特性指标分为一、二级,具体指标见表1 表2 声学特性 等级最大声压级(dB)传输频率特性 传声增益 声场不均匀度总噪声级dB(A)失真度一级 100~6300Hz≥103dB 40~12500Hz以80~8000Hz平均声压级为0dB，允许+4~-10dB,且在80~8000Hz内允许≤士4dB125~4000Hz的平均值≥-8dB100Hz≤10dB1000Hz≤8dB6300Hz≤8dB407% 二级125~4000Hz≥98dB63~8000Hz以125~4000Hz的平均声压级为0dB,允许+4~-10dB,且在125~4000Hz内允许≤士4dB. 125~4000Hz的平均值≥-10dB1000Hz≤8dB4000Hz≤8dB40 10% 三级 250~4000Hz≥93dB 100~6300Hz以250~4000Hz的平均声压级为0dB,允许+4~-10dB,且在250~4000Hz内允许+4~-6dB 250~4000Hz的平均值≥-10dB1000Hz≤8dB4000Hz≤8dB 4513% 注：一级歌舞厅声场不均匀度舞池与座席分别考核。二、三级歌舞厅声场除噪声外所有指标仅在舞池测试。4.1迪斯科舞厅扩声系统学特性指标为一、二级，具体指标见表3。表3 声学特性等级 最大声压级(dB)传输频率特性 传声增益 声场不均匀度总噪声级dB(A) 失真度一级 100~6300Hz≥110dB 40~12500Hz以80~8000Hz平均声压级为0dB，且在80~8000Hz内允许≤士4dB125~4000Hz的平均值≥-8dB100Hz≤10dB1000Hz≤8dB6300Hz≤8dB 40 7% 二级 125~4000Hz≥103dB 63~8000Hz以125~4000Hz的平均声压级为0dB,允许+4~-10dB,且在125~4000日z内允许≤士4dB. 125~4000Hz的平均值≥-10dB1000Hz≤8dB4000Hz≤8dB45 10%注: ①歌舞厅扩声系统的声压级,正常使用应用9创B以下为宜,短时间最大声压级应控制在110dB以内.②迪斯科舞厅的扩声系统声学特性指标,只在舞池考核. 4.4歌舞厅建筑声学的一般要求歌舞厅新建或改建过程中应进行声学设计. 4.4.1观众厅内各处要求有合适的响度、均匀度、清晰度和丰满度,在歌舞厅内不得出现回声、颤动回声和声聚焦等缺陷. 4.4.2歌舞厅的混响(T60)见附录A. 4.4.3对外界环境的影响 歌舞厅扩声系统在正常工作日时,对外界的影响应满足环保部门的标准要求,短时间音乐高潮平均值允许超出标准15dB.5.测量方法5.1测量条件5.1.1测量前扩声设备须按设计要求在厅堂内安装完毕,并调整扩声系统,使之处于正常工作状态。注:如有系统均衡器,则测量前应调整到系统最佳补偿。5.1.2测量时,扩声系统中调音台的多频率补偿置于"平直"位置,功率放大器的音调补偿〈若有的话〉置于正常位置。5.1.3测量时,厅堂内测点的声压级至少高于厅堂,总噪声15dB。混响时间测量时信噪比至少满足35dB要求。5.1.4各项测量一般在空场条件下分别进行。5.1.5所有测点必须离墙1.5m以远,测点高度距地面1.2~1.3m。对于有楼座的厅堂,测点应包括楼座区域。 5.1.6测点应均匀分布在厅内,一般不得少于4一9点。对于对称的歌舞厅其主要活动区的测点的最低要求如下：100平米以下的厅测4点,分布如图1所示.l00~200平米的厅测6点。200平米以上的厅测P点。要求测点均匀分布在对称的一侧。 注:这里所指的对称不仅是建筑上对称,还包括声场对称。 图1 5.2测量仪器本标准不排斥使用达到同样精确度的其它仪器。5.2.1声频信号发生器 5.2.1.1频率范围:20~20000Hz士0.5dB. 5.2.1.2总谐波失真:不大于0.3%。5.2.2噪声信号发生器 5.2.2.1粉红噪声的频谱密度z20~20000Hz.在其输出端的不均匀度为士1.5dB.5.2.2.2信噪比不低于60dB。 5.2.3功率放大器5.2.3.1频率范围:20~20000Hz,不均匀度优于士0.5dB.5.2.3.2总谐波失真:不大于0.5%。5.2.3.3额定功率:不小于50W。5.2.4测试传声器 按GB3661所规定的要求。5.2.5滤波器 按GB3241所规定的要求。5.2.6声级计按GB3785中I型声级计要求。5.2.7测量放大器5.2.7.1频率范围t20~20000Hz,不均匀度优于士0.5d氏之A5.2.7.2总谐波失真:不大于0.5%.5.2.8失真度测量仪5.2.8.1频率范围:20~20000Hz.5.2.8.2失真度测量范围:0.1%~10%.5.2.9测试声源 5.2.9.1频率范围:100~10000Hz,不均匀度优于6dB. 5.2.9.2总谐波失真:不大于5%。 5.2.9.3额定功率:10W〈灵敏度>90dB〉. 5.2.10混响时间测试仪 5.2.10.1频率范围:100~8000Hz。5.2.10.2混响时间测试范围:0.3s~10s。5.2.11频率分析仪对时间域的信号能进行频谱分析的仪器,其中滤波器应符合5.2.5条要求。要求滤波器各中心频率档能自动扫描或手动扫描。5.3测量项目5.3.1传输[幅度]频率特性5.3.1.1电输入法测量采用图2所示的点测法,测量步骤如下: a、开启测试系统,输出1/30ct粉红噪声信号,调节噪声源的输出,使扬声器系统的输出满足5.1.3条要求。b、改变1/30ct带通滤波器的中心频率,并保持各频段电平值恒定,在歌舞厅内的每一测点上用声级计或频谱分析仪分别测量声压级。c、测量在传输频率范围内进行,测试信号按1/30ct中心频率取点。d、测量点按5.1.5条和5.1.6条进行。 注:用频谱分析仪连续扫频测量时,可以用粉红噪声作为信号源〈图2中去掉滤波器〉,在各测点上用扫频法测量频谱,然后将各测点频谱减去粉红噪声的频谱即可得到传输频率特性。5.3.1.2声输入法测量采用图3所示的点测法,测量步骤如下:a、关闭测试声源系统,调节扩声系统增益,使之达到最高可用增益。b、传声器离测试声源的距离为0.5m。c、开启测试系统,输出1/30ct粉红噪声信号,调节噪声源的输出,使测点的信噪比大于15dB. d、改变l/30ct带通滤波器的中心频率,在传声器处和歌舞厅内的测点上用声级计或频谱分析仪分别测量声压级。 e、测量时要求控制传声器处声压恒定。f、测量在传输频率范围内进行,测试信号按1/30ct中心频率取点. g、测量点按5.1.5条和5.1.6条进行.注:用频谱分析仪连续扫频测量时,可以用粉红噪声作为信号源(图3中去掉滤波器),分别在传声器处和各测点上用扫频法测量频谱,然后将各测点的频谱减去传声器处的频谱即可得到传输频率特性 5.3.2传声增益 测量框图同图3. 在按5.3.1.2项测量传输频率特性的同时,把在歌舞厅内各测点上测得的声压级减去传声器所接收的声压级,按频率加以平均即得该频带的传声增益.测试信号的中心频率同5.3.1.2条,也允许按倍频程中心频率测量。5.3.3最大声压级5.3.3.1电输入法 测量框图同图2,测量步骤同5.3.1.1条,要求馈入扬声器系统的电压相当于设计使用功率〈或额定功率〉的电压值的1/K〈K=2~10〉。在系统最大声压级要求频率范围内在每一测点测出每一个1/30ct频带声压级,算出该点在传输频率范围内的总声压级,再加上20LgK后获得相应频带的最大声压级。每一测点的最大声压级用下式计算 式中zLi为第i个1/30ct频带声压级,N为传输频率范围内1/30ct频带数.5.3.4声场不均匀度 根据5.3.1条测量的结果,将每一中心频率在不同测点测到的声压级的值列表或作图即得到相应的声场分布。5.3.5总噪声测量在空场条件下进行。 测量时在歌舞厅内的设备,例如通风、调温等产生噪声的设备及扩声系统设备和可控硅调光系统全部开启.测点按5.1.5条和5.1.6条进行. 扩声系统的增益控制位置同5.3.1.2条。测量用声级计在63~8000Hz范围内按倍频程带宽取值.测量结果绘在同一张记录纸上可获得歌舞厅的噪声谱.测量应包括线性和A计权数据. 注:在测量总噪声的同时,关闭扩声系统设备,按上述步骤测量,则得背景噪声谱。A计权声级大致上为噪声评价曲线NR值加5,即噪声评价数NR=A声级减5.5.3.6系统失真测量框图如图4所示。测试信号经词音台和功率放大器,馈给扬声器系统。要求馈入扬声器系统的电压相当于设计使用功率〈或额定功率〉的电压值的l/K〈K=2~10〉。测试频率点为500Hz,1000Hz,2000比。用频谱分析仪分别测出各频率点的声压级和二次谐波和三次谐波的声压级,谐波失真值M由下式计算。 其中L总为频谱仪在线性档读出的声压级,L2和L3分别为二次谐波和三次谐波的声压级。 其测量点,应在被测扬声器的中心线上,离扬声器2m处.5.3.7混响时间 测量框图同图2,并将声级计接收到的信号馈给混响时间测量仪〈或直接用混响时间测量仪接收和测量〉。 由噪声源发出的l/30ct粉红噪声信号直接馈入扩声系统调音台输入端。调节扩声系统输出,使测点的信噪比满足第5.1.3条要求。在歌舞厅内预定的测点上进行测量。亦可使用外加集中声源进行测量,该声源应置于厅内墙角附近. 当声源停止发声后,用混响时间测量仪测量该频率的混响时间。测量频率的选取至少应有125Hz,250Hz,500Hz,1000Hz,2000Hz,和4000Hz六点附录A 歌舞厅的混响(T60)(补充件) A.1 歌舞厅合适混响时间(500Hz)T(s〉与厅容积V(立方米的关系容许范围内附图1. 厅容积V(m3〉附图1 A.2 歌厅、歌舞厅各频率混响时间与500Hz混响时间的比值为表4所示: 表4频率比值125Hz1.0-1.4 250Hz1.0-1.22000Hz 0.8-1.0 4000Hz0.7-1.0 A.3 卡拉OK包厢的混响时间不考核

创维电视的声学设计在行业内一直处于技术领先位置

【答案】：B《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》（GB/T 50356—2005）第3.2节规定了剧场观众厅体型设计；第3.3节规定了剧场观众厅混响时间。第4.2节规定了电影院观众厅体型设计；第4.3节规定了电影院观众厅混响时间。故观众厅的体形设计和混响时间控制是剧场和电影院观众厅建筑声学设计的首要任务。

墙面这种材料有什么声学性能么，黑洞洞里的都是照明设备吧？LED下面那个白的是穿孔吸声板么？答: 侧前区墙面是重要的声反射区，这种材料有声学反射性能；黑洞洞里的是照明设备，这里叫耳光室；LED下面那个白的应该是喇叭面罩。黑条里的是照明设备还是音响？这两个条之间的变化也有改变反射的作用吧？答：黑条里的是照明设备，这里叫面光，前面叫头道面光，后面叫二道面光，可以走人的。这两个道之间的变化是经过设计的，既要满足舞台照明要求，又要满足反射要求。墙壁与顶棚交接的位置那些突出来的块是用来改变反射的吧？为什么要做在这个位置呢？这种海绵座椅对剧场声学环境有什么影响？答：墙壁与顶棚交接的位置那些突出来的块是声反射板，其作用是要把上部声线均匀打到观众席人耳，高一点有助于均匀分布。海绵座椅是吸声的，其作用是防止多次反射产生的回声。

最大的两个问题，隔音和音效。

声反射原理就是入射角度等于反射角度。如何反射、需要反射的频率。这个跟反射材料的密度和波长有关系。需要一系列的计算。一般经验值：材料密度大于20KG/M2。材料厚度大于20MM。反射面的大小同反射的频率成正比

根据最新消息报道声称喜马拉雅正式推出自家旗下的无线蓝牙耳机-小雅AI。这款耳机是专门为喜马拉雅用户打造的，通过声学实验室打磨出听书音效，为喜欢听书的人们带来属于他们自己的专属耳机。喜欢的用户千万不要错过了。 1、小雅AI耳机介绍 小雅AI真无线耳机采用入耳式物理+双麦克风ENC通话的混合式降噪，单耳机续航5小时，配合充电仓使用可达24小时。耳机设计贴合亚洲人耳蜗弧度、搭配三对亲肤液态硅胶耳塞，即便是睡眠状态下，搭配舒缓助眠声效能做到睡着不压耳。耳机达到IP54级别，日常生活足以抵抗防尘防水。 2、小雅AI耳机音效 小雅AI真无线耳机提供三种听书音效：沉浸聆听模式下，人声饱满滋润，背景声立体多维，适用于听书场景；舒缓助眠模式下，声线柔和松弛，降低尖叫声与爆破音，适用于助眠场景；清亮人声模式下，带来明亮饱满通透的人声线条，让主播人声表达更有质感和穿透力。 3、声学设计方面 声学设计上，小雅AI真无线耳机采用了10mm动圈单元，PU边生物复合振膜，还原声音细节。全入耳式结构，贴合耳蜗，单只耳机仅重3.8g，长久佩戴不累。采用双麦ENC降噪，通话更清晰，听书更沉浸。主芯片自带低功耗算法，提供24小时全天候综合续航，单次续航5小时。IP54防尘防水，蓝牙5.0。

艾弗尔声学消声室的设计消声室不仅是声学测试的一个特殊实验室，而且是测试系统的重要组成部分，实际上它也是声学测试设备之一，其声学性能指标直接影响测试的精度。 消声室的主要用途是测试抗噪声送、受话器的灵敏度、频响和方向性等电声性能。这种送、受话器的频率范围要保证语言通信清晰，一般为200—4000Hz左右。下面以一具体案例说明。根据艾弗尔声学消声室用途及原有房间条件，声学设计指标如下：( 1 )设计的消声室为一间全消声室，并要求设置工作地网。( 2 )下限频率为150Hz。( 3 )在水平对角线方向，与理论值允许±1.55dB偏差的自由场范围应大于1m。 ( 4 )消声室内的本底噪声不大于30dBA。艾弗尔声学消声室建造消声结构：（一）隔声和隔振由于该消声室设在试验大楼底层房间，西侧毗邻楼梯和电梯问，南侧为大楼走道，受噪声干扰较大，尤其是上下楼梯的脚步声和电梯运行时产生的固体声。为了提高消声室对固体声和空气声的隔声效果，采取了与原有建筑完全分离的“房中房”式隔声结构。（二）浮筑地面为了隔绝因撞击引起的固体声，采用弹性垫层的浮筑地面进行隔振。其做法是在原地面上铺上一层15cm厚(经压实后为10cm)的玻璃棉保温板作为隔振弹性垫层，在它的上面再做一层厚20cm的钢筋混凝土地板，与外墙留有5cm的问隙，以防止与外墙的刚性连接，隔绝大楼内和户外固体声的传入。（三）隔墙在浮筑地面上砌一层厚24cm的砖墙作为内墙，与外墙之间留有20cm的间隙，砌墙砖缝要求砂浆饱满，以防缝隙漏声。

对声学设计轻视甚至遗忘“中国每年在建的音乐厅和剧场有20多个，但在世界上排得上名次的没有一个。”这句话出自在中国建筑学界数一数二的同济大学声学研究所主任蒋国荣之口。为什么这些一个个投资巨大，建筑主体求新求异，被视为各大城市标志性大型公共文化设施的新剧院，却在世界上排不上名次？“对剧院而言，声学设计至关重要。时下，中国是世界上兴建剧院最多的国家，但是包括国家大剧院在内，目前已经建成的大剧院没有一个声学设计是由国际声学大师完成的。”全球顶级声学大师，马歇尔博士感慨道。马歇尔是国际声学界最高奖——“塞宾奖”得主，也是迄今唯一活跃在设计界的国际顶级声学大师。广州大学城星海音乐学院音乐厅已进入工程收尾阶段，今年下半年，拥有1060个座位的专业交响乐音乐厅将“开馆迎客”。虽然规模相对于世界上大型交响乐厅来说显得较小，但是星海音乐学院音乐厅却具备了一流水准的音质。“这是国内最注重声学设计的音乐厅。”“操刀”声学设计的蒋国荣赞叹道，“由于业主的重视，该厅从建筑方案就开始了声学设计，声学设计师对工程的土建、装修材料到施工都拥有‘一票否决权"。”然而，大部分剧院都没有给予声学这种待遇，贵阳大剧院已经建完时才请蒋国荣来做声学设计，这让蒋国荣哭笑不得：“剧院还可以通过加装扩声器等电声来弥补，以自然声为主的音乐厅的声学效果，完全要通过建筑设计来体现，一旦建成，就没有修改的机会。”业主更愿意花钱在看得到的地方还有一个问题是功能定位不清晰，项目业主又想演交响乐，又想演歌剧，还想开演唱会，这就使声学设计失去了方向。由于追逐“大而全”，不少剧院和音乐厅实际上沦为电影院、综艺演出和会议场所。在声效这些看不见摸不着的成本上，业主方往往会舍不得花钱，他们更愿意把钱花在豪华的椅子等看得见的方面。马歇尔声学公司首席代表杜晓军说，“在国外，建筑设计费通常是项目总投资的4%~5%，而声学设计费通常是建筑设计费的十分之一，而中国的建筑和声学设计费通常比国外低得多。”他举了一个例子来进行比较，正在兴建的巴黎音乐厅声学设计费达到一千多万元，而国内一个音乐厅或歌剧院的声学设计费从几十万到两三百万不等。声学如此重要，然而，至今国内剧院建设仍无严格意义上的声学招标，全部是业主开展建筑设计招标，然后再由业主或中标的设计单位来选择声学设计单位。

家庭影院的功放很重要，可以咨询劲浪科技的功放

HUAWEI Sound X发布2个，备受好评。除了外观有很大升级，非常漂亮之外，在音质方面也进一步突破了自己，满足用户对智能音箱产品更高音质的需求，打造了首款帝瓦雷联合三分频的声学设计，受到很多专业玩家的认可，那它作为桌面音箱音质到底牛在哪里？我们一起来看看。 声学架构 当前市面上大部分智能音箱采用两分频方案，甚至一部分音箱采用单喇叭设计。单喇叭或两分频方案总是顾此失彼，无法同时兼顾 高、中、低三频效果；大部分音箱只能折中的选择中低频效果，忽略或舍弃中高频部分，因此很多音箱 中高音不足，缺少音乐细节，人声和乐器缺少灵魂。 只有高端音响才会采用三分频技术，新一代HUAWEI Sound X采用独立的高中低音喇叭，各司其职，相互协同，性能最大化。 1个3W高音单元，0.1mm超薄丝膜球顶振膜，高音清澈细腻。 4个5W中音单元，360 均匀分布，采用碳纤维振膜、稀土磁铁材质，让中音温润通透。 1个4.75英寸的超大重低音喇叭+2个被动单元组成的低频系统，加上帝瓦雷SAM和Push-Push专有技术联合，带来震撼又富有弹性的重低音效果。两个对称的Push-Push无源辐射器镶嵌在透明的腔体外壳的左右两侧，振幅完全不受其他部件的干涉，每个无源辐射器的最大振幅达到25mm，带来澎湃低频表现。 同时这种设计是一个巨大的挑战，架构方面，在很小体积下设计三分频架构堆叠难度极大。 声学架构难度 三分频一般需要非常大的体积才能支撑此类方案的设计，因此三分频方案设计一般常见于落地式的H-IFI音箱，如柏林之声B100系列、B&W的700系列等。除了体积大之外，三分频设计对每个部分的喇叭器件、分频器、工业设计要求很高，需要各个喇叭能够各自发挥优势，又同时能够相互协作。比如三部分喇叭声压级能够相互匹配，避免某个部分过高，抢其他两部分的声音；各部分喇叭分频衔接出要足够的快速，避免相互牵制和音箱。三分频方案成本很高的因素也是限制其广泛使用的原因之一。受限于以上多种原因，当前市面上的智能或者蓝牙音箱基本都采用两分频方案，即便如哈曼 琉璃3产品体积很大，也只能堆叠两分频方案。 HUAEWI Sound X 智能音箱中5颗中高音发声单元三维组装挑战，制造突破平面二维组装的局限，开发出全自动六轴旋转锁附螺钉机，实现5个喇叭的一次性组装，一次定位完成全部螺钉锁附，通过创新的设备方案保障的喇叭安装的一致性。针对HUAEWI Sound X将PR配合间隙置于音箱腔体外部，PR和腔体的配合间隙和外观要求极高体验要求。制造突破点胶和部件定位极限，不断挑战行业不可能，利用等离子清洗和高精度自动化定位组装和设备实现行业不可能的突破。 华为新一代SoundX采用三分频方案，在较小的体积下，通过架构、喇叭器件、功放极限挑战和优化，以及华为和帝瓦雷算法的升级，最终达成38Hz~40kHz的超宽频率，超低失真的音效效果。 喇叭设计 高音喇叭单元要获得高的频率响应上限，需要有极轻的振动质量，通过采用纳米级超细纤维制作的丝膜球顶振膜，实现40kHz的高频延展。 全频喇叭单元需要有宽的频率响应及高的灵敏度以提升中频段的性能，在弹波设计上采用高顺性的Conex材质及高线性度的波浪形弹性结构，在磁路上使用具有极高磁能级的稀土钕铁硼磁钢，配合轻量化的铜包铝线音圈，在该全频喇叭单元实现了200-20kHz的频响，以及81dB的灵敏度。 低音喇叭单元需要有大的冲程及在大冲程下低的失真，通过使用Comsol等有限元仿真工具，对磁路的磁场分布及弹波、复合边等部件进行线性度及对称度的仿真优化，振幅可达到26mm，谐波失真只有1%（@100Hz）。 超高频频宽设计： 如上所说，市面上绝大部分的智能或蓝牙音箱都采用两分频甚至单喇叭方案。因为其缺少高音单元，精简了单独的超高频算法处理模块和专门的调试；因此市面上大部分的音箱高频响应不足，用户高频及超高频体验不好，乐器细节/细腻感缺乏。如Bose大水壶高频响应约17kHz@下降10dB；哈曼琉璃3其高频响应约18kHz，即便是采用三分频近2万元的B&O beo sound2高频响应也仅达到19kHz；当前绝大部分的音箱均无法达成到20kHz，更无法体验出20k~40kHz超高频段效果。38Hz超低频下潜，40kHz的超高频响应，让用户从心脏到毛发都能体验到SoundX的震撼音效。 华为新款SoundX既可以轻松应对 对音箱瞬态响应、动态范围、声场等各方面素质要求很高古典乐，比如《卡门》序曲的0′30″和0′45″两个重要节点，由急促到舒缓、再由舒缓到急促的曲段， Sound X的表现非常好，过渡平缓自然，声像分布连续，琴声悦耳。在交响乐《拉德斯基进行曲》的0′25″开始的小提琴音色清晰明亮，听感明显优于琉璃3和B&O BeoSound2。一台 Sound X就是一个交响乐队。 用户也可以完美的享受到田园诗般舒缓优雅的中国民乐。尤其在表现如《高山流水》、《渔舟唱晚》，《胡笳十八拍》、《平沙落雁》等古筝古琴的空灵、通透、饱满、飘逸上，有一种超凡脱俗、纤尘不染，甚至不食人间烟火而返朴归真的感觉。 功放和分频器设计： 功放是音箱的发动机，传统音箱由于成本、电源功率等限制，一般采用小功率功放，或者多个喇叭串联采用一颗功放驱动；这样就会使得音箱的声音小，各喇叭之间的干涉也会比较大，音质不好。新一代HUAWEI Sound X匹配各个喇叭的功能，采用相匹配功率的功放，如低音喇叭功率一定要足够，保证低频的瞬态和冲击；各个喇叭应该要有独立的功放来驱动，保证各喇叭能够独立工作，且能够相互匹配。分频器的设计和调音技术难度非常大：首先是分频点的选择和分频斜率的设置，如果分频点选择不正确，斜率设置过小很容易对各声部产生影响；三分频的分频点要更加精细和复杂 音效调试打磨： 音效被很多人称为“玄学”，行业里面更是有“风电”、“水电”、“核电”的梗，这也从侧面说明了音箱调音难度非常大。音效调试上，要解决多喇叭不同位置摆放的干涉，分频点的相位差异，要优化频率三部分均衡，时域的瞬态和力度，还要从空间域上考虑用户的甜点位置等等；除此之外，给HUAWEI SoundX提供各个可玩性的效果，如环境自适应、多种音效、虚拟声场、多音箱组网等等。调音方面，三分频比两分频在调音参数上更多更精细。新一代 Sound X采用帝瓦雷SAM 低音增强算法、华为新一代的相位控制算法，有效确保极致精确的音频信号输出和控制，无论播放瞬态如鼓声类的大瞬态信号，还是叫平缓的稳态信号，华为SoundX都能够做到绝对的精准度，绝无遗漏地重演每一个节拍。 总之，新一代HUAWEI Sound X采用三分频设计，联合帝瓦雷，突破了物理结构设计局限，进行硬件喇叭定制设计、帝瓦雷联合算法调教、并且出厂逐台校准，进行单台调试，保证每一台机器都达到最佳的音质效果，是智能音箱里最出色的三分频设计。

面积的大小对影音室有很大影响，其一这涉及到了声学设计，声学设计来说：由于其空间小的特点，声音在其中的传播规律与剧院等专业观演建筑空间有着显著的区别，小空间容易引起驻波、振颤回声、声染色等声学缺陷小空间，其室内空间一般都为相对尺寸较小的房间，房间尺寸一般在3-5m，尺寸略大的能达到10m左右。

【答案】：A音乐厅：①每座容积8～10m3/座，尽量少用或不用吸声材料；混响时间为1.7～2.1s。②充分利用近次反射声，顶棚除向观众席提供反射声，还需向演奏席提供反射声。为避免声影，楼座下眺台的出挑深度D宜小于或等于楼座下开口净高度H。③保证厅内有良好的扩散，在新式大厅中，需专门设计、布置扩散体。④噪声评价指数可选用N20以下，选址应远离噪声较高的地区，做好内部隔声、通风系统消声、隔振等处理。因此，音乐厅的声学设计包括设计指标的确定、体形分析、混响时间的控制、噪声控制、主客观声学指标的测试和调试等几方面。

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑设计原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气 氛等精神因素。明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的。

声学设计是指建筑中音质设计和噪声控制，也就是科学的应用声学材料的不同构造和声学特性控制声场环境，达到较高的语言清晰度，满足声学需求，避免声缺陷，降低噪声给建筑空间的使用带来的影响。（控制噪音、控制回声）具体的国家有指标的，可以自行搜索一下

室内声学设计内容包括体型和容积的选择，最佳混响时间及其频率特性的选择和确定，吸声材料的组合布置和设计适当的反射面，以合理地组织近次反射声等。　　声学设计要考虑到两个方面，一方面要加强声音传播途径中有效的声反射，使声能在建筑空间内均匀分布和扩散，如在厅堂音质设计中应保证各处观众席都有适当的响度。另一方面要采用各种吸声材料和吸声结构，以控制混响时间和规定的频率特性，防止回声和声能集中等现象。设计阶段要进行声学模型试验，预测所采取的声学措施的效果。 建筑声学　　处理室内音质一方面要了解室内空间体型、所选用的材料对声场的影响。还要考虑室内声场声学参数与主观听闻效果的关系，即音质的主观评价。可以说确定室内音质的好坏，最终还在于听众的主观感受。由于听众的个人感受和鉴赏力的不同，在主观评价方面的非一致性是这门学科的特点之一；因此，建筑声学测量作为研究。探索声学参数与听众主观感觉的相关性，以及室内声信号主观感觉与室内音质标准相互关系的手段，也是室内声学的一个重要内容。

音乐建筑的声学设计指标规定具体内容是什么，下面中达咨询为大家解答。1.自然声-响度（对于自然声演出，足够的响度是最基本的要求；厅堂越大，音质的主观评价越受响度大小的影响；清晰度、丰满度、空间感）；2.混响时间；3.声扩散；4.声场分布（均匀度，避免厅内各处响度差别过大，或死角；Δp(分贝)不均匀度值； 指标：无楼座的厅堂:在125-4000Hz覆盖频率范围内：小于6分贝；有楼座的厅堂：在125-4000Hz覆盖频率范围内：小于8分贝）；5.频率响应（指 听众席某一座位上，接受到的各个频率声压级的均衡程度，关系到听闻的纯真度。指标为：63-8000的覆盖范围内各频率的声压级差小于等于10分贝）；6.早期反射声和声能比（明晰度）（早期反射声作用：提高直达声的强度和亲切感，侧向反射声可以增强空间感）；7.允许噪声级（对语言和音乐的听闻有很大的掩蔽作用，特别是低频噪声；不同音乐建筑对噪声的要求不一样；标准较高，音乐厅、歌剧院和音乐录音棚；其次，音乐演奏厅为主的多功能大厅；稍低，排练厅、琴房、音乐教室（一般允许噪声级25分贝）；8.没有音质缺陷（音质缺陷与声扩散、均匀声场是对立关系）。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

和法规法规回复

简单说：录音艺术是音响工程师，音响导演是录音师录音工程要负责演出场馆的声学工程设计以及现场扩声，录音棚的声学设计、设备调试，所以在开设课程中会有电声学室内声学、音响工程设计、声频测量这样的课程。偏重技术，工科。音响导演就是录音师。有位非常有名的录音师说过：“何为录音师？就是音响（声音）的畅掸扳赶殖非帮石爆将导演”。录音就包括音乐录音、影视录音等内容。偏重艺术，文科。看了这两者的基本功能和分工，应该从哪些方向努力你应该清楚了吧，祝你成功！

录音棚是根据声学方面而做出设计的！无论是隔音还是吸音方面，，，，都要达到标准！当然进入房间里是肯定没有回音的(这也是录音棚的最基本要求)！

国内最早从事声场计算机模拟的，1984年以《微机在建筑物理中的应用》通过科研成果鉴定，列入国家科技成果目录。国内最早进行声场动态问题有限元法研究的。在室内声场统计分析和几何声学方面有创造性的成果：指出经典混响公式在碰撞独立性假定和衰减历程样本平均中的问题，导出建立在马尔柯夫链模型上的解析的混响公式；几何声学方面，有别于通常的虚声源概念，提出“虚像空间”的概念，封闭空间中任何一条反射路径可以展开为虚像空间中的一条直线。因为有8年建筑工程的实践，所以在建筑声学工程设计方面有把声学理论与工程技术很好结合的特点，这在空军第一研究所航空发动机试车台排气消声工程得到充分体现。该工程是北京市单项规模和投资最大的噪声治理工程，不仅承担声学设计而且承担工程设计。最后做到造价不到已拨经费的一半（已拨300万，造价135万），而噪声控制效果比国内已有的和引进英国的试车台好得多。此项目得到马大猷院士的好评：“取得了满意的效果，使环境噪声从75dB(A) 降到44 dB(A)，为1200多户居民解除了烦恼，解决了北京市一个老大难问题。”，并先后获得全军科技进步二等奖和国家教委优秀设计一等奖。此外在王府饭店噪声控制、清华大学图书馆新馆中庭声学处理也都体现了声学设计与建筑设计和工程实际结合的特点。 在建筑声学方面也没有停止，一方面参与了国家八五重大科技项目“小康住宅产业化工程”中有关住宅室内外声环境的研究，一方面指导研究生开展居住区环境噪声预测研究、中国古戏台声学特性研究、建筑隔声材料与构造研究等。近年来和博士生在声学方面的研究仍然站在国内研究的前沿，博士生李国棋是国内（大陆）第一个进行“声景Soundscape”研究的；博士生龙长才在听觉传输机制和时序信号与随机共振方面的研究论文发表在Physics Review Letters、Physics Letters A和Chinese Physics Litters上。（三者都是SCI期刊，Physics Review Letters更是世界顶级的物理学杂志）。因为研究和学术成绩，在当了两届中国建筑物理学会副理事长后，2004年10月当选为理事长。正因为有知识面宽、思路活跃、建筑学与技术结合、工程经验多的特点，在参加了西安咸阳机场候机楼设计竞赛和扩建工程可行性研究以后，即被民航总局邀请作为专家，参加了北京首都机场、上海浦东机场、广州新白云机场、长沙、济南、沈阳、大连、长春等十余个机场的规划和航站楼设计评审；在参加了昆明医学院第一附属医院改扩建工程可行性研究和病房楼方案设计后，即被卫生部邀请作为专家参加了北京医院、协和医院、同仁医院、301医院、湘雅医学院附属医院、上海华山医院、武汉协和医院等近20个医院的规划和设计方案评审。所做方案设计（总装设计院做工程设计）的郑州商品交易所期货城（12万m2），被评为全军优秀设计一等奖。

1、对付噪音的最好办法就是窗户要严封，不管是单层窗还是双层窗，密封是最主要的。木桶的承载量是由最短的木片决定的，而隔音效果是由最弱的一环决定的。从现在的技术水平来说，用塑钢窗作为密封的手段是最有效的装修方案。对于已经采用铝合金的用户，应该确保铝合金边框密封条的完好。相对而言，铝合金窗的密封性要比塑钢窗差。2、隔音不是说密封了就行的，还得看密封性能。在塑钢窗中采用中空玻璃就是一个很有效的办法，因为噪音的污染往往是高音部分，而高音是直线传播的，用玻璃可以使其大部分反射，中空玻璃则可以使其没有反射的部分消耗殒尽。也可以通过使用厚质窗帘来消耗部分声音的能量，这是一个较简单的办法，但并不是一个非常有效的办法。3、对于振动摩擦产生的中低音，可以采用地毯或者吸音棉等来减弱他们对室内的影响。在床脚加装胶垫也可以减轻一定的振动感，同时床垫采用棕榈垫也要比采用弹簧的席梦思好。 4、可采用一些墙面处理手段来达到隔音效果，比如现在有一些房子采用轻质砖做墙，这些材料密封性较差，如果所处公路边噪音影响很大的话，可以在靠马路的墙上做一道轻钢加纸面石膏板，内部是吸音棉的夹层，能在很大程度上解决隔音的问题。

建筑构件隔声计算一般需要参考的标准包括：《环境影响评价技术导则声环境》（HJ2.4～2009）； 《建筑声学设计》； 《建筑声学设计手册》； 《建筑隔声设计——空气声隔声技术》； 《建筑物理环境与设计》； 《民用建筑热工设计规范》GB50176-93； 《民用建筑隔声设计规范》GB50118-2010 《绿色建筑评价标准》DG/TJ08-2090-2012；

音响 工程是随着社会的发展，人们物质文化生活的不断提高，从而形成的对文艺演出、娱乐休闲形式的不断要求而逐渐发展起来的新兴行业。通常所谓的专业音响工程主要是包括专业舞台音响 灯光 系统、实用音响灯光视频系统、商业广播会议系统等在内的一种系统工。具体在工程技术上，它集建筑、电子电工技术于一体，是包含了声学、光学、音频、视频等多项理论的一门综合性工程技术。它要求工程商根据用户不同的实际需要，认真研究，全面融入设计者的设计思想，精心设计和施工；同时还要得到建筑装饰、电力供应部门的密切配合才能完成。可见，专业音响工程的意义非常重要，相应地工程技术的重要性也显得十分突出。 一个声、光、像效果俱佳的工程，必定是一个技术力量雄厚，管理规范的工程公司认真努力的成果；反之，一个没有经过严格、规范、科学设计施工的工程，它的系统效果和设备稳定性就可想而知了。尤其是现在专业音响工程行业还不太规范，各种公司一哄而上的时候，专业工程技术就尤显匮乏。 为了在专业音响工程界营造一个良好的技术氛围，本文从实用工程角度出发，按照实际工程实施的程序，在设计、选型、施工等方面进行细致的讲解，目的就是希望通过一系列的技术介绍，为从事专业音响工程技术工作的技术人员总结出一套规范、合理、科学的设计施工技术重点，同时为正在学习工程技术的人士提供一个很有实用价值的资料。另外，我们还大量结合专业音响工程设计施工的事例和经验，力求使大家在学习中得到更为直观的认识，避免一些类似的错误。希望大家在实际工程中不断总结，能在工程技术上有所收获和提高。 (摘自 灯光出租 交流站) 参考文献：1建筑声学与音响工程-现代建筑中的声学设计2音响工程入门与实战3广播音响工程设计方案的制作

室内声学装修设计中要考虑哪方面的因素呢？以钢琴房为例，向大家简单介绍一下。钢琴房是演奏钢琴、声歌演唱用的个人练习小室。它的音质设计包括选择形体、设计最佳混响时间和控制噪声三个方面。1、选择合适的房间形式钢琴房间都较小，和家庭影院很相似，在小房间内，由于长、宽、高的尺寸与低频声波的波长很接近，因而房间的简正振动频率数在低频区很少，且由于共振产生的“简并”现象，引起声音的失真（或称声染色现象），因此何种室形能防止，或减少这种现象，就成为选择小房间室形的关键。一般来说，无论何种室形，在低频域（125Hz以下）声场分布都不均匀，频率不均匀度较大。但相比之下，不规则室形较好，其次是梯形和扇形，矩形较差，正方形最差。因此作钢琴房的房间尽量不要选择正方形，对于规则形状的房间，应通过装修或布置家俱破坏起规则形状。 2、设计最佳的混响时间琴房混响时间过长会降低唱词和音节的清晰度，不易暴露演奏（唱）时的差错。由于美化音色和提高声级，致使在演出时难以控制力度而失去平衡。混响时间过短，则使声音干涩，费力而加大力度，容易过早引起疲劳，同时也因增设吸音材料（或结构）而提高造价。琴房的混响时间与房间容积、演奏（唱）时的声级高、低，以及使用者对音质的要求和投资有关。因此，就有必要根据琴房的大小，不同的演奏（唱）内容确定“最佳“混响时间值和混响频率特性曲线。为了真实地反映演奏（唱）的水平和效果，特性曲线以平直为适宜。但要控制低频混响至中频（500Hz）的值，就将提高造价。因此，应对低频允许适当提升，高频保持平直。 3、室内装修装饰方法室内装修设计应根据设计的混响时间和控制噪声的要求确定。对于形状规则的小房间可能引起的声染色现象，建议用下列方法处理：（1）室内加设吸音材料，如在墙面铺设吸音材料，地面铺上地毯等，墙面和地面尽量不用光面反射材料。（2）使声音在房间中能充分扩散，如布置一些家具，在墙面布置一些些凸出的装饰物，使用吊灯等。（3）将规则的房间分割成不规则的形状。（4）门窗要使要使用隔音性能好的门窗，而且一定要密封好，使室内、室外声音互不影响，如果安装双层隔音窗，建议两层玻璃不等厚，以避免吻合效应。对于隔墙和地板还应考虑隔音处理。对于酒吧、KTV、体育馆大型场所的吸音，可以选择市场比较认可的植物纤维吸音喷涂，其成功案例遍布全国各地。该产品的特点是可以改变声场的混响时间，吸音系数高达0.8，恒温、阻燃、环保。

隔音板中间的缝隙可以粘贴静音宝隔音毡后再封一层石膏板或水泥板。隔音板的作用是用于室内装修中起到隔音降噪的效果，如今的家庭、KTV、歌剧院、会议室、电影院等场所都经常会用到隔音板材料，室内声学设计中对于隔音板的应用也是越来越广泛。隔音板的作用隔音板中夹上隔音毡是个不错的选择，两者可以相辅相成。如果要选吸音棉一类的东西就比较普通了，要注意的是一定要选对，很多吸音棉环保指标达不到，容易风化细屑，对人体不好；如果在南方受潮了。正常情况下，两块墙板结合处都有缝隙。因而在装置下一块隔音板前，在前一块隔音板边沿上涂一道约10毫米宽的隔音密封胶。装置时，将隔音板紧紧挤靠到前面的隔声板上，两块板之间的密封胶会将缝隙完全密封。如果有剩余密封胶从缝隙中挤出，能够用刮刀刮走。

隔音墙。灯光 。立体音效墙体

　　在科学技术发展的推动下，家电行业也在进行着变革式的创新。在炎热的夏天，风扇和空调一样都是消夏必备产品，风扇除了传统的有叶风扇，现在人们又设计出了无叶风扇，可以提供给有孩子的家庭一个更安全的清凉方式。很多品牌都相继推出了无叶风扇这种产品，今天我们选取了戴森这个品牌下的Cool无叶风扇AM06这一款为大家具体介绍。　　　　外观设计：　　在外观设计上区别于传统风扇，戴森Coolu2122无叶风扇AM06没有快速旋转的叶片，因而使用十分安全，且易于清洁。另外还有二种可选颜色提供给消费者选择，可与不同的家装风格匹配。这次我们所评测的是大气百搭的银白色款，造型十分干净利落，可以很好地融入现代家居环境之中。　　戴森Coolu2122无叶风扇AM06组装非常简单，只需将风扇罩以及底座一拼、一扭即可组装完成，操作非常方便。AM06采用符合声学设计的马达罩，该机的马达壳采取减震设计，从而有效降低操作音量。戴森Coolu2122无叶风扇AM06支持触摸式倾斜功能，可垂直方向上下倾斜10度，操作起来只需一只手扶住产品底座，另外一只手推动控制面板上方区域即可实现人性化的倾斜效果。同时，戴森AM06无叶风扇支持左右摇摆，可以满足用户多角度的方向使用需求，范围更大的为用户送出凉风。　　　　技术特色：　　新一代风扇与前代产品相比，静音性能提升多达75%，并因此而获得了“静音认证”标志;由于气流更均匀、更顺畅，新一代风扇还能节省高达40%的能耗。戴森Coolu2122无叶风扇采用高效的无刷马达将空气吸入风扇内部，再通过环状气流倍增器中的环形狭缝对气流进行加速，形成由弧形翼面引导喷射方向的喷射气流，带来强劲、流畅的高速气流。为改善风扇的音质，混合气流叶轮的叶片末梢采用波浪设计，以减少空气湍流和改善音质，亦有助于减少气流穿过混合气流叶轮翼片后缘时所产生的噪音。　　　　制冷及风力：　　戴森Coolu2122无叶风扇AM06可调节风速大小，最小1级，最大10级。同时，可设置短至15分钟，长至9小时的自动关机时间。中间的显示区域采用隐藏式设计，亮度适中，可以显示当前设置时间以及风速大小。机身周围的温度显示为23.3℃，显而易见戴森AM06还是能较为均匀、有效地对房间进行降温。　　　　耗电及噪音：　　耗电量是每个家庭采购电器时考虑的因素之一，普通立式空调的能耗为1.5度/时，家用型电热器的能耗为1.2度/时，AM01的实际功耗为32.31，节能效果改进地非常出色。　　噪音一直都是消费者对于风扇类产品最为诟病的地方，通过对于马达以及风道的优化，戴森Coolu2122无叶风扇AM06的噪音有着非常明显的下降。噪音一直都是消费者对于风扇类产品最为诟病的地方，通过对于马达以及风道的优化，戴森Coolu2122无叶风扇AM06的噪音有着非常明显的下降。　　参考价格：　　报价为3790元，作为一款风扇来说稍微有点偏贵。（价格来源网络，仅供参考）　　在上文中我们为大家介绍了戴森Cool无叶风扇AM06这一款无叶风扇，我们具体为大家介绍了这款无叶风扇的外形设计、技术特色、制冷及造风能力、耗电噪音效果及参考报价分析，从全文中我们可以了解到这款无叶风扇在设计中非常具有创新精神，注重了对每个方面的严谨制造与测试，但是价格达到了三千上下，价格有点偏贵，推荐经济条件较好的家庭进行购买。

小米二音质垃圾 漫步者更不咋地。

这个叫声学处理，有专门的学科，所以不好一概而论，大致说一下吧。玻璃和瓷砖要少，如果用投影机，就不要用水晶吊灯。墙面越暗越好，而且最好是吸光的墙纸。天花板上最好安装扩散板，若想大声观影，还要做隔音处理。最主要是低音，可以请专业人士可以到你家做低频测试，如果房型条件不好还要做低频陷阱。

有对着一个具体方向扩音喇叭。因为定向扩音喇叭通过精密的声学设计和定向技术，能够将声音精确地聚焦在一个特定的方向，从而实现将声音准确传递到需要的位置，而不会对周围的环境产生太多的干扰。所以，有对着一个具体方向扩音喇叭。

音乐工程系简介 　　上海音乐学院音乐工程系，创建于2003年。 　　音乐工程系包括音乐设计与制作（原音乐音响导演）和音乐科技与艺术（原音乐电子信息管理）两个专业方向。办学层次包括本科生、硕士学位研究生。现有本科生147人，研究生15人，香港演艺学院合作培养交换生2名。音乐设计与制作专业主要培养面向文艺团体、广播影视、音像出版、演出场馆等部门的影视与通俗音乐创编、音乐制作、音响导演、的专门人才或独立音乐制作人。音乐科技与艺术专业主要培养面向广播电视、大众传媒、音乐网站、软件工程等部门的音响工程、音乐录音、音乐信息采编、多媒体软件技术，及音乐教育技术的专门人才。 　　音乐设计与制作专业主要课程，主科：数字音频制作、作曲、MIDI原理和编曲、音响学基础、音乐设计；专业基础课：和声、复调、配器、大学计算机、音乐声学、曲式与作品分析、视唱练耳、通俗音乐概论、电子音乐概论史等史论课程、钢琴或其它乐器演奏。 　　音乐科技与艺术专业主要课程，主科：音乐数字媒体艺术、录音艺术、音乐工程设计、音乐声学、电声学基础、专业计算机基础、计算机编程、高等数学基础；专业基础课：应用作曲与绘谱、键盘演奏、配器基础、复调基础、和声、乐理、视唱练耳、音乐与音响分析、流行音乐概论、电子音乐概论史等史论课程、乐器选修。 　　作为上海市教委第四期重点学科，音乐工程系拥有国内院校一流的音乐实验设备。2004年获得教育部、财政部重点项目“全相位音乐工程基础实验项目”1460万元的立项。2005年与作曲系整合——作曲与音乐设计方向被评为上海市“优势学科”，并获得960万元立项。2005年9月，以音科学生为主体，随谷村新司先生参加日本爱知县世博会由中国大陆、香港、泰国、韩国和日本等艺人联合演出的大型主题音乐会获得极大成功，成为音乐会的高潮，许多观众连看两场，并寄来大量的鼓励信函给予高度评价。2006年10月我系成功举办了上海国际电子音乐周。 　　音乐工程实验中心:包括1个音乐科技教室主要用于音乐科技课程、计算机辅助作曲课程的实验教学。2个数字音频实验机房用于录音技术课程教学3个MIDI技术实验机房、4个小型音乐设计工作室（其中60万费由市教委第四期重点学科项目）。音视频制作实验基地，其中包括2个大型录音棚、1个后期我制作间、1个数字媒体艺术实验室。电子音乐中心，其中包括2个机房、3个工作间。 　　音乐工程系管理人员现况： 　　系主任：吴粤北 　　党支部书记：姚捷（兼教务处处长） 　　副系主任：陈强斌 　　系主任助理：安栋 　　系秘书：刘灏刘戈琳 　　专业教师：吴粤北教授、陈强斌副教授、安栋副教授、胡桃源高级工程师、贺思原讲师、李四新讲师、 　　纪冬泳讲师、秦诗乐、李嘉、秦毅、周畅、房大磊 　　外聘教师：金复载教授、华天礽教授、张力教授、王国平教授、蒋鲁敏副教授、徐坚强副教授、吕黄副教授、 　　梁国光副教授、李跃文讲师、张旭儒、杜巍巍 　　特聘教授：谭盾华人音乐家指挥家、音乐工程设计师谷村新司日本音乐人、美国声学设计师拉斯、 　　德国斯图加特音乐学院前院长、电子音乐作曲家威辛根、邹四维美国SE音响工程公司总裁、作曲家 　　政治辅导员：张尼纳（兼任键盘课教师） 　　通信地址：上海市汾阳路20号上海音乐学院音乐工程系 　　联系电话：64370137—2067、2160、2214 　　电子邮件：yygcx@shcmusic.edu.cn

体育馆的拼音：tǐ yù guǎn。体育馆，室内进行体育比赛，体育锻炼亦或是举办演唱会的建筑。体育馆按使用性质可分为比赛馆和练习馆两类；按体育项目可分为篮球馆、冰球馆、田径馆等。按体规模可分为大、中、小型，一般按观众席位多少划分，中国现把观众席超过8000个的称为大型体育馆，少于3000个的称为小型体育馆，介于两者之间的称为中型体育馆。有时，体育馆也作为演艺中心进行各种表演活动。设计要点交通疏散：体育馆基地的规划布点要合理，大型体育馆的设计中应考虑人流和车流同城市交通之间的矛盾，包括在城市交通高峰负荷时的矛盾和与急救车辆行车路线之间的矛盾。一方面要保证体育馆的大量观众的安全疏散（在4～5分钟内能全部疏散到建筑物以外），另一方面要避免体育馆使用时大量人流和车流堵塞城市交通。体育馆应有大面积停车场地，并靠近交通干道。平面布置体育馆平面布置应严格按照各项国际标准，如网球、排球赛场净高不低于12米。一般适应国际比赛的体育馆室内高度不低于15米。观众席要安排在最佳视觉范围内。比赛场地的长轴方向不应设天然采光窗。比赛场地和练习场地应联系方便。主席台位置应按比赛仪式要求选择地位适中、视线最佳的地段。主席台人员、观众和运动员的进出路线和房间应分开。运动员入口宜设在主席台对面。裁判席、记分牌、计时装置、广播、电视和电气控制室的位置均应合理安排，以使比赛顺利进行。建筑声学设计由于体育馆容积较大，每座容积一般达到16立方每座，导致体育馆内听音环境较差，存在回声，颤动回声，声聚焦等声学缺陷。响应国家绿标要求，国家新建体育馆需满足国家标准要求对体院馆进行建筑声学设计，未做建筑声学处理的已建建筑需进行建筑声学改造。

锯末粉是一种常见的DIY吸音材料，它可以吸收一定的声音，但是它并不是专业的吸音材料。以下是一些专业的吸音材料，你可以选择最适合你需求的：声学海绵：声学海绵是一种常见的吸音材料，它有着优异的吸音效果和良好的耐用性。它可以用于各种吸音场合，如音乐录音棚、影视剧拍摄现场、会议室、办公室等。矿棉板：矿棉板是一种环保的吸音材料，它可以有效地吸收低频和中频的声音，并且价格相对较低。矿棉板常用于建筑隔音、声学设计、音乐录音等领域。泡沫棉：泡沫棉是一种轻质、易加工的吸音材料，它可以吸收高频声音，并且具有较好的隔音效果。泡沫棉适用于各种场合，如录音棚、办公室、酒店等。吸音板：吸音板是一种专业的吸音材料，它具有非常好的吸音效果和隔音效果。吸音板适用于需要高水平吸音效果的场合，如录音棚、电影院、音乐厅等。综上所述，选择适合自己需求的专业吸音材料是最重要的，而锯末粉虽然可以起到一定的吸音作用，但并不是最佳选择。

好的音箱之所以贵，首先能出好声，其次究其根本，用的是好材料，再一个最重要的就是，音箱不是成型就完事了，在确定音箱尺寸的过程中，各种设计，调试要占很多时间，并且一款音箱定型要经历很多次推倒重来。其实真正到了生产环节并不需要太多的功夫。声学是个很复杂的系统工程，把摸不着看不见的东西，通过一个具体的箱子回放出来，不是个简单的事。 好音箱之所以贵。从硬件方面来说，喇叭单元就够折腾的。这里面有振膜材料，音圈材料，振环材料以及磁钢材料的选型，参数的计算，各种设计音箱需要的参数都需要不断调整才能定型。有时候，仅仅一个振盆材料的选择就像爱迪生找灯泡灯丝那样的麻烦。更不要说其他构件的选择了。据说惠威在选择音圈铜丝的过程中，为了满足大功率状态下的散热问题就失败了无数次。 在硬件定型之后。箱体设计，共振频率需要满足最理想的尺寸等等。这些不是简单的几块板子组装起来就能搞定的。这里有箱体尺寸的最佳设计，要考虑到把驻波降到最低，箱体内部是个什么结构，箱体需要做到怎样的强度。非常复杂。 如果是要做一款满足发烧友需求的音箱，细节部分就更加考验水平。诸如箱体外面的木皮，接线柱，吸音材料，连接线直径要达到多少纯度之类。 总之，一款好的音箱，不在于硬件有多么的高大上。硬件是可以筛选寻找定型的，关键还是在于调试。很多人以为只要找几个喇叭就能发烧，还真是有些天真了。 好的音箱为什么贵？音箱组成部件：喇叭单元，箱体，分频器。可以从这三方面讲述。一、好音箱必须有好的单元喇叭，高素质喇必定贵的。铍高音，陶瓷单元，碳素纤维单元，钻石高音等等高素质单元，无论从复杂工艺成本，还是制作成本必定是高。二、箱体，好的箱体，层层原木片叠加，然后计算，压制，成型，粘贴，喷涂，打磨等等多重工艺流程才形成如同华丽工艺品般的音箱，更不是一朝一夕可达成，甚有用名贵木材（如胡桃木，紫檀木等）制作，更是价值连城，耗费更多人力物力。有看过宝华X健音箱制作视频就可得知，其它如鹦鹉螺，喇叭花等奇型怪状的音箱工艺更是复杂，十年磨一剑，那价值绝非普通人所能珍藏和拥有。三、分频器，分频点数据准确（喇叭参数与箱体容积相匹配），再有分频器组成，有电感，电容，电阻以及连接线用上顶级上好名牌或军工级的，以尽量达到其失真度<0.0001%，目的就是能够原音重现，这类东西绝不便宜。最后是调教，好音箱绝非简单堆彻能响就是，是要专业技术调音人员，用各种精密仪器反复检测和调试，好音箱必定出好声音（平衡，悦耳，自然的声音），故此国产音响行业之所以不及国外品牌的响亮，就是少了这些专业调声人才，以上仅代表个人见解。所以能做到以上各个条件好的音箱，必定是昂贵的。 曾经有一个同事，是国内音响方面的专家，利用这个一技之长，工作成了兼职，研究音箱成了主业。有空他给我们讲国内音响和国外音箱技术的差距，耳濡目染，对音箱也有更深入的了解。 影响音箱价格的因素主要有两个： 第一，印象的技术。经过同事的研究，国内外音箱最大的技术差距就在音箱里面的振动膜上。音质好的音箱，它的振动膜需要薄，材质要均匀，又要有韧性。所以好的音箱震动膜几乎都要靠进口，价格也会更贵。 第二，音箱的品牌。音箱起源于国外，在国外，音箱的品牌树立的比国内要早，所以它具有时间上的优势，和品牌上的优势。在全球市场上，有名的音箱是国外生产的，好的音箱也是国外生产的，相比国内生产的音箱，进口的东西要加关税，自然价格要更贵。贵当然有贵的原因，贵可不是乱贵的，什么东西不单单是只看表面，还有内在！拿音箱来说，几十块一台的有卖、几十万上千万一台的也有人卖，大家不信可以去看看360老板老周那套音箱值多少钱，老周难道人傻钱多吗，显然不是，一套好的音箱贵体现在以下几方面， 第一，音箱的外饰，有镶钻的、有鳄鱼皮材质的，看一个外国电影有个富豪向客人展示自己的音箱，他说音箱外饰是从鳄鱼生殖器官上面取材，着实让我也惊了一下！ 第二，音箱框架的木材都采用名木材，如檀香木等，经过名师手工打磨雕刻而成！ 第三，音箱喇叭都是私人定制，真正的高档音箱喇叭并非批量生产，而是手工糊制而成，那都是出自名师之手！ 第四，也是最重要的一点，音箱主控线路板，印刷时彩用黄金白银印刷，大家都知道黄金白银是最好的导电金属，其中银的电阻只有0.016欧，这样一来导电性能良好，抗阻小，衰减小，失真同样小，还原原声！ 所以，贵是有理由的！你都知道是好的，那当然是贵的，这个世界从来就没有真正的性价比一说。号称性价比（便宜）的东西，肯定在某一方面有缺陷，而如果消费者觉得这个缺陷无关紧要，那么自然就是性价比，而如果这个缺陷刚好是用户最关心的，那么这东西就是垃圾。 发烧友是一群什么样的人？最求声音最完美表达。而音箱是不需要考虑物料成本的，你把声音做好了，就能卖贵。只要有人接受这个价格。这里面有品牌，技术，经验等因素。一对音箱是可以用很多很多很多年的，几十年的都见过，品牌保证了这对音箱随着通货膨胀几十年后依然能卖很多钱，甚至二手卖掉比当初购买全新还贵很多倍。技术和经验保证了它能用这么久而且声音好。 有钱买好音箱是一种爱好性投资，不会亏钱的。而且音箱一旦降价跑量，必然无法做好音质，模拟产品不像数码，每个产品都要精细调整才能出厂，走量降价自然没有做出必要的参数精细调整就出厂，最后死掉的是品牌和用户手里的器材。 曾经拆开过英国某两万多的书架箱，其分频器元件上用铅笔详细记录了该元件的实际参数，因为元件是有误差的，有时候经过计算后需要用某个参数的元件但却没有成品有这个参数，销量高的直接定制，销量少的就按元件厂家提供的元件人工筛选，利用误差选出和设计参数最接近的拿来用，和设计参数偏差大的不用。这种筛选法人工成本极高，元器件利用率特低，你说能不贵吗？ 作为一位电声喇叭电商创业者，我有我的看法。首先我们要了解一个音箱系统的组成部分，主要包括箱体，喇叭，功放电路。这三个部分很大程度决定整套音箱的身价，而我主要谈谈喇叭对于音箱价格的影响。 喇叭作为音箱当中的核心要件，其音质效果表现，影响着整套音箱在市场上的价格定位。 而喇叭的配置，又是一款音箱喇叭音质走向的主导因素。所以，好的音箱之所以贵，很大原因在于其音箱喇叭配置高端，还有涉及喇叭音质调试的技术成本，再加上高端大气上档次的音箱箱体成本，以及高性能功放电路板，才能造就一款让耳朵怀孕的好音箱。 一般来说，一分钱一分货，好的音箱为什么贵，因为贵的有理由。 其实一套好的音响系统，能听5到8年的烧友还是挺多的。制作音箱涉及设计，计算，手工工艺，物料等多个范畴，想象力和美感更是点睛之笔。以我们到意大利佛罗伦萨实地参观拍摄的Rosso Fiorentino音箱工厂为例：首先音箱的箱体设计是极其复杂的，不光有奢华靓丽的外观，当中暗藏着不少从外型来看难以了解的玄机。首先音箱采用多种物料来改变单一材料的固有染色，如全实木，全密度板等。多材料合理搭配使音色更倾向于平衡自然，理论上更好；Rosso Fiorentino广泛使用高密度、铝合金金属板、特制的高强度玻璃面板进行组合。一些音箱的设计利用一些染色来制造“美丽的失真”，而Rosso Fiorentino显然不是，它的设计首先箱体应该减少这些音染、各单元之间分开独立的腔室，首先要求更中性干净。铝合金金属板能加强箱体的刚性和重量，并且能让单元工作时产生的共震减少，对于共震的减少还有其特别设计的单元固定方式，也是很巧妙的设计。Rosso Fiorentino的要求是不妥协的设计，不仅工序增加，并且制造成本也在加大，特别是这些工序全部在意大利佛罗伦萨制造。位于高密度箱体两侧面的高强度玻璃面板不仅仅是装饰那么简单，它的作用还是抑制音箱工作时产生的谐振。在单元的固定上，一般厂家都是从前面障版直接使用螺栓安装就完事。Rosso Fiorentino的高音单元和超高音单元使用加长的螺栓，再在后面加上一块金属板来固定住整个单元，单元前面有一层胶质阻尼物、后面固定的不是螺母，是一个阻尼的胶圈，这个设计可使整个单元不直接接触到铝面板，微震动完全隔离、并能使单元工作时的共震动相互抵消，呈现的是一种悬浮状态安装，这是一大创举。低音单元是使用一条木杆来顶住单元后部，这样方法非常坚固，并且也方便运输。其次箱体的侧面当中独有的夹层填充设计，先从箱体的侧面预留出空位，在一个盒子里使用了意大利当地Carrara（和佛罗伦萨一样属于Tuscany区内）出产的一种marble颗粒填充，0,8mm与1,2mm之间。再置入预留箱体内，并根据箱体型号精确的计算出使用的分量和安装的数量、以及安装的最佳地方；这个设计的作用是针对低频处理，可以获得下潜干净正确富有层次的低音。良好的还原录音的低频层次一直是衡量音箱设计的重要指标之一，Rosso Fiorentino这个设计是不是很巧妙。箱子的设计还不仅是如此，还有一项独家的技术：厂家在箱体内部的面板上贴上一种铝箔加特殊配方的黑色混合物质材料（出于技术保密、没有公布是何物质），原以为是某种能控制谐振的阻尼物，作用是改变高频的传输速度，能增加高频延伸时的自然泛音、不仅是依赖高音、超高音的单元本身，相辅相成。这就解释了Rosso Fiorentino音箱高音的延伸很好，但是怎么听都无刺耳的感受。借助先进科学的电脑声学模拟设计（真正专业的声学设计软件是非常昂贵），专业的消声室检测设备，再加上现场声学空间的检验重放，都是理论结合实际，对单元以及分频的元件要求也是严苛的，会要求按照自己的设计参数向大厂来定制单元、分频元件，对专业的严谨把控、细节的挑剔才会有如此的产品设计。即使是入门箱的分频器，也使用奢华的元件，都是一丝不苟的做工，和旗舰的手艺如出一辙。包括定制的德国“蒙多福”电容、电阻与电感。全部按照手工搭棚焊接，在旗舰音箱的分频器设计上，是恐怖的三层搭棚，电容大如“可乐罐”，简直是一部后级大功放的阵势，还不包括有源设计的超低音部分。连固定胶带都是工整无暇，看到了固定电阻上的两个松紧带吗？两个点是惊人的一致。也看不到多出的剪点：每一个部件都可以看出厂家的严格要求，凡是看过Rosso Fiorentino音箱的脚钉，会被设计和加工而赞叹，不是一般音箱都能配备。脚钉的结构也是有讲究的，中间的活动垫片是非金属材质，作用大家也应该猜到了，金属与金属之间回存在震动影响，这个垫起到一定的阻尼隔震作用。同样的处理还有喇叭接线柱的安装。从前面很多的介绍，都可以看出厂家在每个产生震动的环节都一一处理，把不必要的震动影响尽量的隔离。固定的方式广泛采用子母螺丝的方式，即先镶嵌母螺于箱体、再装子螺，不必担心今后拆装“发芽”，关键部位加装胶环；接线柱经过加镀铂金，相当发烧讲究。Rosso Fiorentino大型的演奏厅，也可参考简介视频：音箱和耳机是不同的产品，HiFi耳机基本上属于被炒作出来的产物，但音箱不是。 从市场的角度来看，经过多年的发展，音箱行业是一个相对成熟的市场，衡量音箱的好坏有比较健全的标准体系，但耳机不是。 至于为什么耳机和音箱会有这种区别，我之前的文章已经详细解释过了。 鬼斧神工119：耳机和音箱有什么区别？哪一种更好？鬼斧神工119：从人类的听觉适应特性去看音箱和耳机的区别 而另一方面，从原理的角度来看，想做一款顶级的、高端的音箱，成本必然居高不下。具体就体现在一下几点： 1. 单元成本。一款顶级的音箱通常是分频系统，我们不妨先从低音扬声器单元说起。低音扬声器越大越好。通常情况下，低音单元就是越大越好，这和摄影里的“底大一级压死人”是类似的。我们听到的声音其实是扬声器振动所发出的，而我们听到的声音的大小和扬声器振动所推动的空气的体积成正比。大尺寸的低音单元，发出相同的音量即推动相同容积的体积，所需要运动的距离就越短，使得整个扬声器尽可能的工作在线性区内，尽可能的减少非线性失真。与此同时，扬声器前后运动相同的距离，大尺寸的低音单元推动的空气的容积更大，所得到的音量也更大。说道低音单元的成本，就不得不提磁体和单元的盆架。磁体越大，成本可能数倍甚至数十倍的增长。并且现阶段各大音箱公司常用的高端磁体多为专利材料，在成本本来就不低的情况下还要缴纳高昂的专利费用。而大尺寸的低音单元需要大尺寸的盆架，同时为了保证整个扬声器的强度和刚度，高端低音单元的盆架多为铸铝材质，铸铝的盆架成本也是很高的。 而对于高音单元而言，传统的球顶单元振膜材料大致分为丝膜、合金。钻石等。通常来说，球顶高音单元的振膜强度越高，分割振动点越高，高频失真越小，高频表现越好。在我看来，想要达到所谓HiFi标准，至少要使用合金单元。当然，合金单元也分为铝合金、钛合金等。目前来说，最理想的球顶高音材料也许还是钻石振膜。但是，即便是工业量产的人工种植“钻石”振膜，成本依旧居高不下，如果都以成本计算，一个25mm钻石高音单元大概可以买好几个森海塞尔HD800S。 中音单元绝大多数仍旧为动圈结构，以B&W为例，B&W的中音单元基本属于标杆，采用铝铁硼磁体和符合振膜材料，这套东西已经不便宜了，更高端的中音单元往往成本更高。 2. 分频器成本。除了英国天朗的一些中低端音箱，现在很少有HiFi音箱品牌不使用分频系统。对于分频系统而言，分频器至关重要。虽然多动铁耳机和圈铁耳机也有分频器，但耳机的分频器成本几乎可以忽略不计。然而，音箱则不是，音箱用的RLC分频网络的元器件因为功率和电压相对较高，而且对电容的品质要求较高，所以比较贵。 如果我们承认高端时装和皮包价格昂贵是有道理的，那么好的音箱价格昂贵也就容易被我们理解了。 因为它们都有一个贵的理由：手工制作。 喇叭、主板、电容、分频器，虽然有很高的成本，但箱体的制造和组装，需要耗费大量的人工和时间，小规模生产是高级音箱昂贵的主因。 凌驾于手工制作之上的，是艺术性。 说得直白一点，就是高端音箱都是内在音质和外在艺术气质在更高层次上的再平衡。 这点也是国内音箱品牌无法达到世界顶级水准最缺失的一环。一直在模仿，从未去超越。 即使不通电，每一款高端音箱都是令人折服的艺术品，如果通上电，它就是会唱歌的艺术家。 所以，男人喜欢高端音箱，就像女人喜欢高端时装和皮包一样。 有一个名词叫声染色 声染色(coloration),又叫"音染"，指在音响系统中，由某一音响器材所引起的声音的改变或者由于室内频率响应的变化，使原始声音被赋予外加的音色特点。(百度) 音箱肯定有声染色，有声染色的音箱不能精确地重放出加给音箱的声信号。如轰鸣声、高频刺冷声、粗糙或不平滑的干涩的中音之类。通常在声音重放时漏掉一些声音总比往音乐中再添加一些原来没有的声染要更能让人容忍些。比如电子管放大器，频响范围不宽，重放时会漏掉不少高频，但我们并不觉得难听。有些音箱制作时有意添加声染，如小口径喇叭音箱加重低音分量，初次听来似乎不错，听久一点之后便感到低音是糊的。 所以说好的音箱应该尽量减少声染色，这样就对箱体、喇叭、分频器的设计与制作提出了很高的要求，这里就不再具体讨论箱体、喇叭、分频器的问题了，因为每一个都可以长篇大论 。 好音箱贵是有道理的！

1、这个概念在剧场、电影院及厅堂设计中经常谈及，大致的意思是，凡因结构原因造成的封闭或半封闭空间，比如吊顶内的空间，夹壁墻中空部分等部位均称为结构空腔。2、结构空腔的存在，容易产生共鸣的现象，在剧场、电影院、录音室等其它对噪音要求严格的场所，结构空腔的存在是不利的，也是此类场所声学设计首先要解决的问题。 简单说，就是在构造中封闭有一定体积的空气，并通过开口或小孔与声场空间连通。

阿斯顿。1、品牌：阿斯顿麦克风是一款英国品牌，以其独特的声学设计和高品质的录音效果而受到好评；烟头麦克风是一款德国品牌，以其高品质的录音效果和坚固耐用的设计而著称。2、效果：阿斯顿麦克风的特点是优秀的声音表现力，能够捕捉到细节丰富的音频信号；烟头麦克风特点是声音清晰、灵敏度高、噪声低。

　　麦克风啸叫应该怎么办?以下是为大家分享的麦克风防啸叫的方法，供大家参考借鉴，欢迎浏览! 　　麦克风为什么会产生回输啸叫? 　　麦克风拾音后，经调音台、周边设备、功率放大器、音箱扩大出声音，这种声音又通过直接辐射方式或声反射方式进入传声器，使整个扩声系统产生正反馈，引起声电信号自我激励，扬声器随即啸叫声，这种现象称为麦克风的声音反馈。 　　麦克风啸叫会产生什么危害? 　　(1)破坏了整个扩声环境的气氛，使演讲人或演唱者非常狼狈，使听众非常扫兴，甚至产生厌恶心理。 　　(2)对功率放大器或音箱的高音喇叭单元影响很大，容易使它们过载烧毁。 　　(3)由于声反馈的存在，使整个扩声系统的传声增益和放声功率受到限制(也就是不能增大音量)。 　　如何避免麦克风啸叫? 　　(1)避免将麦克风置于音箱的辐射区内(起码不能正对着喇叭)。首先调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0分贝位置(如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做)。话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控(AUX)逐渐推高输出，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推，等调音台输出电平推杆或AUX旋钮调整到正常位置(比如0dB)，话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点了。房间内的共振点一般都在5-6个点左右，如果反馈点过多，那就需要检查音箱的"摆位是否合理了。调完监听的啸叫点后，再按照同样的方法调节主扩声系统，如果主扩声是双声道系统，先关闭一个通道，推调音台的输入推子，逐渐加大音量来找啸叫点。调好一个通道后，关掉这个通道调另一个，两边都调好后，再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点，再通过均衡器消除。 　　(2)根据实际情况选择合适的麦克风，用一只品质比较高的话筒作为参考，(推荐使用SHURE BETA87A)，调节话筒输入通道的均衡，使用的话筒音色尽量接近用来参照的高品质话筒，完成这一步后，话筒音色一般都能满足大部分人的要求，然后让使用者对话筒试音，按使用者的要求，对调音台通道均衡做适当的微调即可。 　　(3)搞好房间建筑声学设计充分考虑吸声材料和吸声结构对各个频率吸收(反射)均匀的问题，以减少对不同频率的声音反射或吸收不一致的情况，尤其在放置传声器的附近空间，应尽量减弱声反射。 　　(4)设备之间连接牢靠，避免虚焊现象(虚焊或连接不牢固可导致瞬间电阻增大和衰减，电压不稳定)。 　　(5)调试设备必须进行统调，每种设备都不能处于临界工作状态，否则会出现信号不稳定或震荡现象。 　　(6)可加入反馈抑制器或移频器，抑制消除啸叫声。话筒原音色调整好后，可以把混响加入，用效果器选择合适的效果类型，打开调音台的对应的AUX输出，同时调整效果器输入电平和调音台辅助输出电平，对话筒讲话，看输出到效果器的信号是否过大或者过小，一般把此信号控制在0分贝。效果器混合比设置为100%，然后逐渐开大效果器的输出电平，检测输出回调音台的电平是否正常，如果正常了，逐渐加大效果器返回的旋钮，根据使用者的要求，把效果器的量设置到合适的水平。加效果以后，由于人工混响的存在，可能产生新的啸叫点，一般容易在低频段出现第一个啸叫点，最好效果器返回是接入到调音台的线路输入的，这时就可以调节这个输入通道的均衡来消除啸叫。 　　音响设备在选择、调试、安装、摆放等等对于解决啸叫问题都是非常重要的，但解决调音师自身素质，解决设备的搭配错误，遏制使用劣质设备，也是有效解决啸叫问题必不可少的。

隔音材料厂家有如下：1、青岛宏盛达隔音材料有限公司青岛宏盛达隔音材料有限公司是一家专业隔音材料生产供应商，主要声学产品有阻尼隔音毡、环保隔音棉、复合隔音板、楼板隔音垫、管道隔音棉、波峰吸音棉、聚酯纤维吸音板、布艺吸声软包、穿孔吸音板等。公司位于青岛西海岸新区，企业经过多年发展，已经积累了丰富的检测、设计、施工等噪声治理经验。2、广州宏鑫隔音材料有限公司广州宏鑫隔音材料有限公司位于国家中心城市、广州市白云区钟落潭镇广从五路，交通地理位置佳出行方便，距离广州市十四号地铁线竹料站800米，直线西距广州白云国际机场八公里，广州北站十八公里。3、佛山市南海天阶声学材料厂佛山市南海天阶声学材料厂前身为广州天阶声学材料有限公司，成立于2008年，后因扩大经营注册成立佛山市南海天阶声学材料厂，工厂占地3000多平米，是一家专业的声学环境解决方案综合服务商。4、重庆声美纳环境治理有限公司重庆声美纳环境治理有限公司是一家致力于建筑声学工程设计，隔音降噪处理，声学材料的研发及销售为一体的现代化综合型企业，运用先进的声学设计理念和高质量的声学材料，极力为客户打造的优美的声学环境。5、广东声泰声学科技有限公司广东声泰声学科技有限公司成立于2014年是一家集研发，生产，销售，设计，安装于一体的声学材料公司,聚集国内专业技术人才，确保产品品质，公司还引进先进的设计理念和高端，高效，高质的声学材料产品,公司拥有6000多平方标准现代化厂房。