萧伯纳从小姑娘身上受到了什么教育，明白什么道理？

萧伯纳（George Bernard Shaw，1856年7月26日－1950年11月2日），直译为乔治·伯纳德·萧，英国/爱尔兰剧作家和伦敦政治经济学院的联合创始人。早年靠写作音乐和文学评论谋生，后来因为写作戏剧而出名。萧伯纳一生写过超过60部戏剧，擅长以黑色幽默的形式来揭露社会问题。1926年因为“作品具有理想主义和人道主义”而获1925年度的诺贝尔文学奖，Alan Lerner曾改编其喜剧作品《卖花女》成音乐剧《窈窕淑女》，该音乐剧又改编为好莱坞同名卖座电影而家喻户晓。萧伯纳在爱尔兰的都柏林出生。父亲是法院小官吏，后经商破产，酗酒成癖，母亲带他离家出走到伦敦教授音乐。受到母亲的熏陶，萧伯纳从小就爱好音乐和绘画。中学毕业后，15岁便当了抄写员，后又任会计，并在报章写剧评和乐评、从事新闻工作。刻苦自学期间，他会浏览伦敦美术馆及国家画廊，又去大英博物馆图书室读书，在那儿读到马克思的《资本论》。1884年他加入费边社，为该社编小册子及演说，以社会改革为己任。1931年访问苏联，1933年访问中国。扩展资料萧伯纳的文学作品包含囊括了人文理念之下的不同人性展示、时代现状揭露以及社会改良思考，具有强烈鲜明的批判精神，对于文学艺术的拓展革新以及社会意识的引导改良都具备积极务实的价值效用。国外学界公认，无论是在剧作思想艺术的丰富多样上，还是在对英国乃至于欧美戏剧发展的持久影响上，萧伯纳都是莎士比亚以后最重要的剧作家。从20世纪50年代起，美国、英国、加拿大、日本等国家先后成立了萧伯纳学会。据美国萧伯纳学会统计，世界各国研究萧伯纳的书籍和文章数量之多仅次于莎士比亚。萧伯纳在其戏剧中批判理想主义者的同时，还在积极塑造着变革社会、提升文明、进化人类的力量。早期戏剧中，这种力量主要体现在现实主义者身上。如《鳏夫的房产》中的商人萨托利阿斯，他们都敢于面对社会真相，有批判精神和实践能力。萧伯纳主张把土地和资本从个人和阶级的手中转移为社会所有，这在他看来是向社会主义过渡的首要问题。要实现这一点，就要求一个真正能进行管理的廉洁和高效的政府。在政治体制上，萧伯纳反对中央集权，主张建立有效能的地方自治结构。

《大作家的小老师》是萧伯纳和苏联小姑娘发生的事情。 根据舒洁尚巾《一辈子忘不了的老师》一文编写。

萧伯纳简介：姓名：乔治·萧伯纳（GeorgeBernardShaw）；出生年代：1856—1950；职称：戏剧家；国家：爱尔兰；个人情况：萧伯纳生于爱尔兰首都都柏林，受母亲熏陶，萧伯纳从小就爱好音乐和绘画。在都柏林美以美教会中学毕业后，因经济拮据未能继续深造，1876年为《明星报》写音乐评论，给《星期六评论》周报写剧评，并从事新闻工作。萧伯纳的世界观比较复杂，他接受过柏格森、叔本华和尼采的哲学思想，又攻读过马克思的《资本论》。在艺术上，他接受易卜生影响，主张写社会问题，反对“为艺术而艺术”的主张。萧伯纳的文学始于小说创作，但突出的成就是戏剧，“他的戏剧使他成为我们当代最迷人的作家”。1885年至1949年年近64个创作春秋中，他共完成了51个剧本。前期主要有《不愉快戏剧集》，包括《鳏夫的房产》、《荡子》和《华伦夫人的职业》等；第三个戏剧集名为《为清教徒写的戏剧》，其中有《魔鬼的门徒》、《凯撒和克莉奥佩屈拉》和《布拉斯庞德上尉的转变》。进入20世纪之后，萧伯纳的创作进入高峰，发表了著名的剧本《人与超人》、《芭芭拉少校》、《伤心之家》、《圣女贞德》、《苹果车》和《真相毕露》、《突然出现的岛上愚人》等。其中《圣女贞德》获得空前的成功，被公认为他的最佳历史剧，是“诗人创作的最高峰”。萧伯纳杰出的戏剧创作活动，不仅使他获得了“20世纪的莫里哀”之称，而且“因为他的作品具有理想主义和人道精神，其令人激励和讽刺往往蕴含着独特的诗意之美”，于1925年获得了诺贝尔文学奖。

《不愉快戏剧集》，包括《鳏夫的房产》（1892）、《荡子》（1893）和《华伦夫人的职业》（1894）等；《愉快的戏剧集》由《武器与人》（1894）、《康蒂妲》（1894）、《风云人物》（1895）和《难以预料》（1896）组成。第三个戏剧集名为《为清教徒写的戏剧》，其中有《魔鬼的门徒》（1897）、《凯撒和克莉奥佩屈拉》（1898）和《布拉斯庞德上尉的转变》（1897）。 《人与超人》（1903）、《芭芭拉少校》（1905）、《伤心之家》（1913）、《圣女贞德》（1923）、《苹果车》（1929）和《真相毕露》（1932）、《突然出现的岛上愚人》（1936）等。

萧伯纳是爱尔兰剧作家。出生在都柏林一个公务员家庭。1876年移居伦敦，培养了对音乐的爱好，并从事新闻工作。后来接受共产主义思想，但始终是个改良主义者。20世纪30年代访问过苏联、中国和美国等。他1885年开始创作戏剧，共有剧本51部，主要作品有《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》、《康蒂妲》、《恺撒和克莉奥佩特拉》、《英国佬的另一个岛》、《巴巴拉少校》、《皮格马利翁》、《伤心之家》、《圣女贞德》和《苹果车》等。

1. 求问一个关于萧伯纳的故事，急！ 闹饥荒的原因 英国文豪萧伯纳是个瘦子。一天，他遇到一个有钱的胖资本家，资本家讥笑着说：“萧伯纳先生，看到您，我确实知道世界还存在闹饥荒的现象。”萧伯纳也笑着回答：“而我一见到您，便知道世界闹饥荒的原因。” 2. 萧伯纳和娜塔莎的故事 萧伯纳在莫斯科访问时，遇到了一个小姑娘，小姑娘白白胖胖的，一对大眼睛很有神，头上扎着个大蝴蝶结，真是可爱极了，萧伯纳很喜欢这个孩子，同她玩了好久，临别时萧伯纳对小姑娘说：就说今天同你玩的是世界有名的大作家，萧伯纳。 可是，出乎预料的是，小姑娘竟学着萧伯纳的口吻：就说今天你玩的是苏联小姑娘娜塔莎。 不管小女孩是有心还是无意，都让萧伯纳认识到了自己的自大，从此谦虚谨慎。 萧伯纳（Gee Bernard Shaw，1856年7月26日—1950年11月2日），爱尔兰剧作家。1925年因作品具有理想主义和人道主义而获诺贝尔文学奖，他是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师，同时他还是积极的社会活动家和费边社会主义的宣传者。他支持妇女的权利，呼吁选举制度的根本变革，倡导收入平等，主张废除私有财产。萧伯纳的一生，是和社会主义运动发生密切关系的一生。他认真研读过《资本论》，公开声言他“是一个普通的无产者”，“一个社会主义者”。他主张艺术应当反映迫切的社会问题，反对“为艺术而艺术”。其思想深受德国哲学家叔本华及尼采的影响，而他又读过马克思的著作，不过他却主张用渐进的方法改变资本主义制度，反对暴力革命。 3. 萧伯纳和小女孩的故事中,萧伯纳怎样一个人小女孩呢 萧伯纳是一个和蔼可亲的人， 因为他肯和一个不知名的女孩说话； 小女孩是一个可爱的女孩， 因为她知道做人不能骄傲。 我喜欢小女孩， 因为她给萧伯纳的启示是我们时时刻刻都须记住的。 4. 关于萧伯纳有哪些故事 萧伯纳是20世纪英国著名的戏剧大师，他写过许多享有世界声誉的作品，深受各国人民的喜爱。 一次，萧伯纳代表英国去苏联参加一个活动。当他在大街上散步时，见到一位可爱的俄罗斯小姑娘，胖乎乎的脸蛋，长长的辫子，俏皮极了。他忍不住停下脚步，把自己当成一个孩子一样，和小姑娘玩了起来。小姑娘也很喜欢这个和蔼可亲的外国人，和他高兴地玩了起来。 玩了很长时间，萧伯纳该走了。分别的时候，萧伯纳俯下身，一只大手放在小姑娘的脑袋上，说：“你回去可以告诉你妈妈，就说今天陪你玩的，是世界上有名的剧作家萧伯纳。” 他原以为小姑娘听完以后会高兴地跳起来，没想到，小姑娘听到后却十分平静，她拉着萧伯纳的手，抬起头天真地说：“哦，我不像你那么出名，我只是一个和别人一样的小姑娘而已，不过，你回去时可以告诉别人，就说今天陪你玩的，是苏联的一位小姑娘。” 萧伯纳听了，心里愣了一下，他意识到自己有些太自以为是了，同时也深深地佩服这位小姑娘自信的神情。 从那以后，每当说起此事，萧伯纳还会说，这位俄罗斯小姑娘是他的老师，他一辈子都忘不了她。 5. 萧伯纳的小知识与小故事 有一次，萧伯纳因脊椎骨有毛病需要从脚跟上截一块骨头来补脊椎的缺损。手术做完以后，医生想多捞点手术费，便说：“萧伯纳先生，这是我们从来没做过的新手术啊！”萧伯纳笑道：“这好极了，请问你打算付我多少试验费呢？” 有一次，萧伯纳因脊椎骨有毛病需要从脚跟上截一块骨头来补脊椎的缺损。手术做完以后，医生想多捞点手术费，便说：“萧伯纳先生，这是我们从来没做过的新手术啊！”萧伯纳笑道：“这好极了，请问你打算付我多少试验费呢？” 6. 萧伯纳和邓肯的故事 邓肯的幽默。 邓肯与萧伯纳有一段故事，很多人都知道。邓肯写信给萧伯纳：我有第一美丽的身体，你有第一聪明的脑子，我们生一个孩子，再理想不过了。萧伯纳回信：如果小孩儿生下来，身体像我，而脑子像你，那不就糟了吗？萧伯纳以一种玩笑式的回复拒绝了邓肯的求爱。 萧伯纳的爱情是理想的。萧伯纳说过：此时此刻在地球上，约有两万个人适合当你的人生伴侣，就看你先遇到哪一个。如果在第二个理想伴侣出现之前，你已经跟前一个人发展出相知相惜、互相信赖的深层关系，那后者就会变成你的好朋友。 但是若你跟前一人没有培养出深层关系，感情就容易动摇、变心，直到你与这些理想伴侣候选人的其中一位拥有稳固的深情，才是幸福的开始，漂泊的结束。 邓肯的一生，经历了太多的大起大落，欢乐与痛苦。如同她自己所言，生活是一种感受，一种冒险，也是一种表现形式。可这种表现形式，有时真的很残忍：一天之内，邓肯的一双儿女就被汽车送葬于莱茵河中。 她惟一的一次婚姻带给她的是丈夫的早逝；她倾尽一生心力创造的现代舞蹈，沦为他人赚钱的工具。一个女人的一生，有过如此的经历，对人生也就有了不同平常的见地。 (6)萧伯纳的故事扩展阅读： 邓肯的感情经历 伊萨多拉邓肯刚开始是和一位演员有着微妙的关系，这位演员叫做贝列吉，也就是这个人带她走出了青涩的年少时光，成为了她人生中的第一个男人。再后来一个叫克莱格的人也和她在一起了，他们生了一个女儿，他和伊萨多拉邓肯前一个恋人一样也是一个演员。 但是他不止是一个演员还是一个设计师，她们俩的感情不是很好，因为在生活中他们曾有许多的纷争，他们最终因为感情不和而分开了。她的下一个男友是一个叫辛格的人，他们孕育了一个儿子，但是很不幸的是她的一双儿女同时在一场事故中去世了。 这也是她人生中最不幸的事情之一。最后她和一个苏联的诗人结婚了，虽说最开始两个人恩爱有佳，但是后来也是因为种种原因没能够走到一起。伊萨多拉邓肯一生有四个情人，她的情感虽然丰富但是也坎坷艰难。 她的情人都是不同时期不同地方的人，因为她在丰富自己舞蹈事业的时候去了很多地方，遇见很多的人，才能在不同的地域找到自己所爱的人。 7. 萧伯纳的故事及图片 1、妙退英王 爱尔兰作家萧伯纳（1856--1950年）成名之后，门庭若市，使他苦于应付。 一天，英王乔治六世前去访问这位文豪。寒暄之后，出于兴趣爱好和文化修养的悬殊，两人很快就沉默无语了。 萧伯纳看英王还没有离去的举动，便慢慢从口袋里掏出怀表，然后一个劲地盯着表看，直到英王不得不告辞。 事后，有人问他喜不喜欢乔治六世，萧伯纳饶有风趣地微微一笑，答道：“当然，在他告辞的时候，确实使我高兴了一下。” 2、拒绝“收买” 有一次，一个鞋油厂的老板，想了一个发财的鬼点子，他请求萧伯纳，允许用萧伯纳的名字做一种新鞋油的商标名称。 老板对萧伯纳说：“如果你同意这样办，世界上千百万人都会知道你的大名了。” 萧伯纳道：“不，也有例外。” 老板愣住了。 萧伯纳接着说：“你忘了没鞋穿的人哪！” 3、萧伯纳与小女孩 一次，萧伯纳漫步在莫斯科街头，遇到一位聪明伶俐的小女孩，便与她玩了很长时间。告别时，萧伯纳对小女孩说：“回去告诉你妈妈，今天同你玩的是世界著名的萧伯纳。” 小女孩看了萧伯纳一眼，学着大人的口气说：“回去告诉你妈妈，今天同你玩的是莫斯科小女孩安妮娜。”萧伯纳一时语塞。 后来，他常回忆起这件事，并感慨万分地说：“一个人不论有多大成就，对任何人都应该平等对待，要永远谦虚.......这就是莫斯科小女孩给我上的课，我一辈子也忘不了她!” 4、文豪与出版商 一个英国出版商想得到大文豪萧伯纳对他的赞誉，借以抬高自己的身价。他想：要得到萧伯纳的赞誉必须先赞誉萧伯纳。于是，他去拜访萧伯纳。 当他看到萧伯纳正在评论莎士比亚的作品时，就说：“啊，先生。你又评论莎士比亚了。是的，从古到今，真正懂得莎士比亚的人太少了，算来算去，也只有2个。” 萧伯纳已明白了他的意思，想让他继续说下去。 “是的，只有2个人，这第一个自然是您萧伯纳先生了。可是，还有一个呢？您看他应该是谁？” 萧伯纳说：“那当然是莎士比亚自己了。” 5、无一不晓 有一天，萧伯纳应邀参加了一个丰盛的晚宴。席间有一青年在大文豪面前滔滔不绝地吹嘘自己的天才，好像自己天南海北样样通晓，大有不可一世的气概。 起初，萧伯纳缄口不言，洗耳恭听。后来，愈听愈觉得不是滋味。最后，他终于忍不住了，便开口说道：“年轻的朋友，只要我们两人联合起来，世界上的事情就无一不晓了。” 那人惊愕地说：“未必如此吧！” 萧伯纳说：“怎么不是，你是这样地精通世界万物，不过，尚有一点欠缺，就是不知夸夸其谈会使丰盛的佳肴也变得淡而无味，而我刚好明了这一点，咱俩合起来，岂不是无一不晓了吗？” 8. 关于萧伯纳的故事50字 萧伯纳年轻时喜欢骑单车，有一次跌断腿骨，他的女同学很体贴的照料他，萧伯纳担心自版己意志权不坚，会向这位女同学求婚，他决定溜走．可是不小心从楼梯上跌到楼梯下，两条腿都跌坏了结果他果然问她肯不肯跟自己结婚．当女同学点头时，萧伯纳昏了过去． 9. 萧伯纳有哪些成功故事 萧伯纳是一个戏剧方面的天才，他的幽默风趣大都体现在了他的戏剧里。但在生活中，他的语言也充满了尖锐的戏剧效果。萧伯纳是仅次于莎士比亚的剧作家，他的语言天分反应了他对生活的态度，萧伯纳活了将近一个世纪，最主要的原因就是他总能找到生活中的快乐。他在生活中的幽默已经传遍了全世界，他的出现让全世界增添了很多快乐。让我们来看两个例子：一个英国出版商想得到大文豪萧伯纳对他的赞誉，借以抬高自己的身价。他想：要得到萧伯纳的赞誉必须先赞誉哪个人呢？于是，他去拜访萧伯纳。当他看到萧伯纳正在评论莎士比亚的作品时，就说：“啊，先生，你又评论莎士比亚了。是的，从古到今，真正懂得莎士比亚的人太少了，算来算去，也只有2个。”萧伯纳已明白了他的意思，想让他继续说下去。“是的，只有2个人，这第一个自然是您萧伯纳先生了。可是，还有一个呢？您看他应该是谁？”萧伯纳说：“那当然是莎士比亚自己了。” 有一天，萧伯纳应邀参加了一个丰盛的晚宴。席间有一青年在大文豪面前滔滔不绝地吹嘘自己的天才，好像自己天南海北样样通晓，大有不可一世的气概。起初，萧伯纳缄口不言，洗耳恭听。后来，愈听愈觉得不是滋味。最后，他终于忍不住了，便开口说道：“年轻的朋友，只要我们两人联合起来，世界上的事情就无一不晓了。”那人惊愕地说：“未必如此吧！”萧伯纳说：“怎么不是，你是这样地精通世界万物，不过，尚有一点欠缺，就是不知夸夸其谈会使丰盛的佳肴也变得淡而无味，而我刚好明了这一点，咱俩合起来，岂不是无一不晓了吗？” 类似这样的故事在萧伯纳身上层出不穷，萧伯纳就是用这种无产阶级的语气给了很多自以为是的人尖锐地嘲讽，同时，也把快乐带给了我们。

萧伯纳的文学始于小说创作，但突出的成就是戏剧，“他的戏剧使他成为我们当代最迷人的作家”（颁奖辞）。 1885至1949年近64个创作春秋中，他共完成了51个剧本。前期主要有《不愉快戏剧集》，包括《鳏夫的房产》（1892）、《荡子》（1893）和《华伦夫人的职业》（1894）等；《愉快的戏剧集》由《武器与人》（1894）、《康蒂妲》（1894）、《风云人物》（1895）和《难以预料》（1896）组成。第三个戏剧集名为《为清教徒写的戏剧》，其中有《魔鬼的门徒》（1897）、《凯撒和克莉奥佩屈拉》（1898）和《布拉斯庞德上尉的转变》（1897）。 　　进入 20世纪之后，萧伯纳的创作进入高峰，发表了著名的剧本《人与超人》（1903）、《芭芭拉少校》（1905）、《伤心之家》（1913）、《圣女贞德》（1923）、《苹果车》（1929）和《真相毕露》（1932）、《突然出现的岛上愚人》（1936）等。其中《圣女贞德》获得空前的成功，被公认为他的最佳历史剧，是“诗人创作的最高峰”（颁奖辞）。 　　萧伯纳杰出的戏剧创作活动，不仅使他获得了“ 20世纪的莫里哀”之称，而且“因为他的作品具有理想主义和人道精神，其令人激励和讽刺往往蕴含着独特的诗意之美”，于1925年获得了诺贝尔文学奖。　　是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师。萧伯纳的一生，是和社会主义运动发生密切关系的一生，他认真研读过《资本论》，公开声言他“是一个普通的无产者”，“一个社会主义者”。萧伯纳的戏剧性最突出的特点是紧密结合现实政治斗争，敢干触及资本主义社会最本质的问题，把剥削阶级的丑恶嘴脸暴露在公众面前。在艺术手法上，他善于通过人物对话和思想感情交锋来表现性格冲突和主思想。萧伯纳的戏剧性语言尖锐泼辣，充满机智，妙语警名脱口而出。他的最著名的剧作有：《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》、《武器与人》、《真相毕露》等。三十年代初，萧伯纳访问苏联和中国，与高尔基，鲁迅结下诚挚友谊。

1、妙退英王爱尔兰作家萧伯纳（1856--1950年）成名之后，门庭若市，使他苦于应付。一天，英王乔治六世前去访问这位文豪。寒暄之后，出于兴趣爱好和文化修养的悬殊，两人很快就沉默无语了。萧伯纳看英王还没有离去的举动，便慢慢从口袋里掏出怀表，然后一个劲地盯着表看，直到英王不得不告辞。事后，有人问他喜不喜欢乔治六世，萧伯纳饶有风趣地微微一笑，答道：“当然，在他告辞的时候，确实使我高兴了一下。”2、拒绝“收买”有一次，一个鞋油厂的老板，想了一个发财的鬼点子，他请求萧伯纳，允许用萧伯纳的名字做一种新鞋油的商标名称。老板对萧伯纳说：“如果你同意这样办，世界上千百万人都会知道你的大名了。”萧伯纳道：“不，也有例外。”老板愣住了。萧伯纳接着说：“你忘了没鞋穿的人哪！”3、萧伯纳与小女孩一次，萧伯纳漫步在莫斯科街头，遇到一位聪明伶俐的小女孩，便与她玩了很长时间。告别时，萧伯纳对小女孩说：“回去告诉你妈妈，今天同你玩的是世界著名的萧伯纳。”小女孩看了萧伯纳一眼，学着大人的口气说：“回去告诉你妈妈，今天同你玩的是莫斯科小女孩安妮娜。”萧伯纳一时语塞。后来，他常回忆起这件事，并感慨万分地说：“一个人不论有多大成就，对任何人都应该平等对待，要永远谦虚.......这就是莫斯科小女孩给我上的课，我一辈子也忘不了她!”4、文豪与出版商一个英国出版商想得到大文豪萧伯纳对他的赞誉，借以抬高自己的身价。他想：要得到萧伯纳的赞誉必须先赞誉萧伯纳。于是，他去拜访萧伯纳。当他看到萧伯纳正在评论莎士比亚的作品时，就说：“啊，先生。你又评论莎士比亚了。是的，从古到今，真正懂得莎士比亚的人太少了，算来算去，也只有2个。”萧伯纳已明白了他的意思，想让他继续说下去。“是的，只有2个人，这第一个自然是您萧伯纳先生了。可是，还有一个呢？您看他应该是谁？”萧伯纳说：“那当然是莎士比亚自己了。”5、无一不晓有一天，萧伯纳应邀参加了一个丰盛的晚宴。席间有一青年在大文豪面前滔滔不绝地吹嘘自己的天才，好像自己天南海北样样通晓，大有不可一世的气概。起初，萧伯纳缄口不言，洗耳恭听。后来，愈听愈觉得不是滋味。最后，他终于忍不住了，便开口说道：“年轻的朋友，只要我们两人联合起来，世界上的事情就无一不晓了。”那人惊愕地说：“未必如此吧！”萧伯纳说：“怎么不是，你是这样地精通世界万物，不过，尚有一点欠缺，就是不知夸夸其谈会使丰盛的佳肴也变得淡而无味，而我刚好明了这一点，咱俩合起来，岂不是无一不晓了吗？”

萧伯纳1856年7月26日出生在爱尔兰首都都柏林的一个小公务员家庭。父亲是没落贵族，母亲是士绅家庭，从小接受严格优越的教育。萧伯纳小的时候，学乐理的旺达里尔李和他们合住一套房子。受那个学音乐的邻居的影响，萧伯纳迷上了音乐。13岁时，他就能吹出许多优秀的歌剧片段。我的父母在1870年分居。15岁的萧伯纳从都柏林美以教会中学毕业后，因家庭困难不得不辍学。为了谋生，他在都柏林的汤森房地产公司当学徒。1871年，他在一家房地产公司做书记员，然后做会计。1876年，他的父母离婚。乔治萧伯纳告别年迈的父亲，离开贫穷的家乡爱尔兰，随母亲来到伦敦。年轻的萧伯纳没有工作，靠母亲微薄的薪水生活，非常渴望找到一份满意的工作。他先在爱迪生电话公司的外事部门找了份工作，但不久公司倒闭，别人介绍他去《大黄蜂》报社写乐评，但这家报社也很快停刊了。绝望的萧伯纳想靠写作谋生，但没有成功。随后他写了五部小说，都被60家出版社拒绝，这让他更加沮丧。九年，稿酬只有6英镑，其中5英镑是写卖药广告的稿酬。1876-1898年在伦敦做记者，《明星报》和《星期六评论》写了很多关于音乐和戏剧的评论文章。1879年，第一部小说《未成熟》被卡普曼霍尔书店的审稿人拒之门外。在易卜生的影响下，他始终反对王尔德“为艺术而艺术”的思想，大力倡导和创作以讨论社会问题为主题的“新戏剧”。1884年9月，他听了美国书《进步和贫困》的作者亨利乔治的演讲，深受启发。从此开始关注社会经济问题，阅读马克思的《资本论》。1884年，改良派费边社成立，萧伯纳加入其中，成为组织者之一。发表小说《业余社会主义者》，尖锐批判资本主义。19世纪，英国戏剧不景气，萧伯纳嘲笑它们是迎合低级趣味的“糖果店”。他认为戏剧应该依靠对立思想的冲突和不同意见的辩论。但听了评论家背诵易卜生的剧本《培尔金特》后，他觉得“一瞬间，这位伟大诗人的魔力让我大开眼界。”我对戏剧产生了兴趣，静下心来研究易卜生的戏剧，写了《易卜生主义的精华》这本书，在欧洲戏剧史上有着重要的地位。在易卜生的影响下，萧伯纳把戏剧看做一种武器，既能扫除英国舞台的污秽，又能表达他对这种黑暗现实的不满。所以他决心改革英国戏剧。萧伯纳赞助了威廉舒特的《批评的艺术》，并于1885年加入了《波迈宪报》审查机构。在其他期刊上，包括《戏剧评论》、《角》、《Pall购物中心公报》，他的署名都是“金紫荆星”。同年开始写小说《凯雪尔拜伦的职业》和《不合理的姻缘》。开始与威廉宏基合作戏剧创作。由于缺乏协调，剧本最终搁浅。1888年，革命教师马克思的女儿艾琳娜邀请他参加易卜生名剧《玩偶之家》的业余演出。戏剧评论家威廉阿彻把《易卜生《培尔金特》背给他听，萧伯纳开始研究易卜生。1891年，他发表了对易卜生戏剧创作的评论《易卜生主义的精华》。1892年，他正式开始写剧本。他的第一部戏剧集是《不愉快的戏剧集》，包括《鳏夫的财产》，《华伦夫人的职业》，《荡子》三部剧。第二部剧集包含四部剧，《武器与人》；第三部剧集，《为清教徒而写的戏剧集》，包含三部剧，《魔鬼的门徒》。他的剧作真正改变了19世纪末英国舞台的阴郁，他本人也成为了戏剧界的革新者，翻开了英国戏剧史上新的一页。1893年出版了一部关于女性问题的剧本《荡子》。1994年出版，由《鳏夫的房产》、《荡子》、《华伦夫人的职业》三部戏剧汇编而成，《不愉快的戏剧集》的第一部萧伯纳戏剧集也已出版。从1895年到1898年，在他的朋友弗兰克哈里斯的《武器与人》中，他精辟地指出了维多利亚戏剧舞台的现实和虚伪，被视为戏剧批评家。1896年完成戏剧《星期六评论》，触及资产阶级家庭的解体。萧伯纳结婚了，婚姻改变了萧伯纳的一些生活习惯。唯一不变的是他对戏剧的热爱，写出了《难以预料》、《英国佬的另一个岛》、《巴巴拉少校》、《皮革多利翁》、《伤心之家》、《圣女贞德》等大量优秀作品。两部剧本《康蒂坦》和《魔鬼的门徒》出版于1897年《康蒂坦》《武器与人》《风云人物》第四剧组成为萧伯纳第二部戏剧集《难以预料》。《愉快的戏剧集》和《魔鬼的门徒》《布拉斯庞德上尉的转变》萧伯纳第三部戏剧集《凯撒和克莉奥佩特拉》表达了作者对帝国主义侵略政策的愤慨。萧伯纳的音乐作品很受欢迎，因为它们通俗易懂。他的音乐评论已被收入音乐集。萧伯纳提倡易卜生的现实主义戏剧，憎恨维多利亚时代的公众。20世纪初，为了适应文学革命的要求，易卜生、斯特林堡、萧伯纳等的戏剧。在当时得到了系统的翻译和介绍，许多进步青年被“民主与科学”的思潮所搅动。他们以反对中国传统戏剧和商业化的“文明新剧”、倡导“热爱美剧”为口号，组建戏剧研究机构和业余戏剧团体，积极组织报纸和小演出。当时，中国戏剧的创始人之一洪深深受萧伯纳戏剧的影响。《为清教徒写的三剧本集》1900年和1914年在英国出版，但写于1881年。在维多利亚时代上流社会成员的闲聊和轻浮的气氛中，年轻的肖介绍了他对艺术、浪漫爱情、婚姻的实用性和真诚的看法。他认为爱情和婚姻安定下来，但真正有才华的艺术家要和他们一起工作去适应这种模式，太累人了。小说中的主角杰克欧文，一个音乐天才，有点疯狂，完全丧失了社交礼仪。从一个糟糕的开始，他声名鹊起，成为一个旅游胜地和社会名人，尽管他一直很僵硬。1900年出版《美国艺术家之间的爱》。萧伯纳关于戏剧的文本提到，他的作品和第一次演出可以找到一个完整的戏剧文本和序言。肖于1885年开始写作，《布拉斯庞德上尉的转变》是他的第一部剧作。他与评论家威廉阿彻合作，并提供了结构。后来阿彻认定萧伯纳写不出剧本，于是放弃了这个项目。若干年后，萧伯纳再次尝试，并于1892年完成《鳏夫的房产》，独自演奏，没有合作。1903年，他出版了第一部自然哲学著作，《鳏夫的房产》。1907年出版历史剧《人与超人——喜剧与哲学》。从1904年到1907年，他的戏剧在伦敦宫廷剧院首演，《凯撒和克莉奥佩特拉》和《哈雷威巴克》。他的新剧第一次在宫廷剧院上演是《JEVedrenne》年。1908年，他出版了一部关于家庭和婚姻问题的剧本《英国佬的另一个岛》。在20世纪10年代，萧伯纳是一个成熟的剧作家。出版于1910年《结婚》。新的项目，如《贵贱联姻》和《芳妮的第一个剧本》，已经在大伦敦的观众面前运行了很长时间。萧伯纳允许《Fanny的游戏》的音乐改编，被称为《皮格马利翁》，但他对德国歌剧有意见。他坚持说没有他所有的角色名字都要改。虽然轻歌剧实际上遵循了萧伯纳的故事情节，但它特别保留了反战信息。萧伯纳的作品被证明非常受欢迎，包括改编自弗朗兹莱哈尔轻歌剧的《武器的人》。在他的一些戏剧形成了音乐剧的基础后，他最著名的音乐剧《巧克力战士》被正式改编成电影版的剧本《皮格马利翁》。1914年发表论文《我公平的夫人》，表明对战争的看法。萧伯纳的未来被改变了。在第一次世界大战中，他毫不妥协地反对，尽管这引起了公众和许多朋友的愤怒。他的第一部完整长度的电影，是在战后提出的，大部分是在悲伤的房子。有一个新的萧伯纳，他的智慧依然存在，但对人性的信仰减少了。1917年，他写了一个剧本《窈窕淑女》，表现了第一次世界大战前夕英国知识分子的绝望。十月革命发生时，萧伯纳是最早同情和支持这场革命的亚欧进步知识分子的代表之一。1921年，萧伯纳完成了《战争常识谈》，从工作中的伊甸园出发，走向千年后的未来。它展示了萧伯纳的假说，即“生命的力量”引导进化走向试错的最终完美。萧宣布他的杰作，但许多评论家不同意。《伤心之家》年又出现了一个由权力导演的进化的良性主题，在这个主题中，萧伯纳认为，要维持人类，就必须发展，以获得所需的智慧和更长的寿命。同年，在英国共产党理论杂志创刊号《回到玛土撒拉》上发表了一篇论文《日内瓦》。萧伯纳的《劳运月刊》在中国演出，是推广“西学”戏剧的一次重要舞台实践，但这次演出是失败的。失败的原因除了演员照本宣科的表演，还有其他表演的各种瑕疵。由于新戏剧运动尚未在陈和陈湘阴的社会中生根，戏剧倡导者仍有严重的脱离大众性和民族性的倾向。其次是《无产阶级专政》，一般认为是比《华伦夫人之职业》更好的作品。萧伯纳写了大概《圣女贞德》很久。她在1920年被封为圣徒提供了强大的动力。那个剧本在国际上获得了成功，这被认为是他获得诺贝尔文学奖的主要原因。该奖项称赞他的作品为“.理想主义和博爱的象征，其令人兴奋的讽刺往往被注入一种独特的诗意美”。这时，首相戴维劳埃德乔治考虑授予萧伯纳爵位，但被萧伯纳拒绝了。1925年，萧伯纳获得诺贝尔文学奖。他把大约8000英镑的奖金捐给了英国瑞典文学基金会。1926年，他没有去斯德哥尔摩拿诺贝尔文学奖。1925年上海“五卅惨案”后，他表明立场，与世界各国知名人士共同发表宣言，严厉谴责英帝国主义的残暴行径，支持中国人民的反帝爱国运动。此后，他一直关注中国的民族独立和抗日救亡运动。九一八事变后，“国际反帝联盟”委托一批世界文化名人来华访问，其中就有萧伯纳的名字。同年，瑞典文学院将诺贝尔文学奖授予萧伯纳，“由于他的理想主义和人性的作品《》，它们激动人心的讽刺包含了一种高度的诗意美”。萧伯纳在世时写过剧本，但由于他的早期作品，这些剧本很少意义重大或经常被改编大概是他那个时代最喜欢的工作。后来《玛土撒拉》、《圣女贞德》、《苹果车》都被认为是下跌的标志。他最后一部著名的戏剧，《在岩石上》，是根据《圣约翰的欧文》改编的。通常萧伯纳的作品是同等水准的。1931年访问苏联，在莫斯科度过七十五岁生日。高尔基写信祝贺他，称赞他是“勇敢的战士”，并说：“你活了四分之三个世纪，无数次用你犀利的俏皮话给人们保守的倾向和庸俗的见解以致命的打击。”萧伯纳回国后发表演讲，撰写文章，赞扬苏联人民的卓越成就，多次宣称未来的世界是属于社会主义的。1932年出版剧本《万花》。1931年访问苏联，1933年访问中国，2月17日抵达上海。会见宋庆龄、蔡元培、鲁迅等。与高尔基、鲁迅结下了真挚的友谊。在，出版了最后一部小说《日内瓦》。1936年出版了他的剧本《好国王查尔斯金日》《真相毕露》《黑女求神记》《意外岛上的傻子》。1944年，政治理论书籍《女百万富豪》出版。1950年11月2日，萧伯纳在赫特福德郡Eot圣劳伦斯的住所病逝，享年94岁。萧伯纳一生都在创造幽默。他的墓志铭虽然只有一句话，却恰恰体现了他幽默的风格：“我很早就知道，不管我活多久，这种事情迟早会发生的。”

萧伯纳的戏剧最突出的思想特点是，紧密结合现实政治斗争，敢于触及资本主义社会最本质的问题，把剥削阶级的丑恶嘴脸暴露在公众面前。在艺术手法上，他善于通过人物对话和思想感情交锋来表现性格冲突和主思想。萧伯纳的戏剧性语言尖锐泼辣，充满机智，妙语警名脱口而出。 萧伯纳出身于小职员家庭，并不优渥的生活境遇促使其早年奔波求职、谋求生计，这也使得其更为真实全面地接触了社会阶层的各个群体，并为其嗣后的现实主义文学创作提供了丰富多样的人物素材。在萧伯纳的大量戏剧之中，对于人物群像的展示批判显得鲜明坚决，其热情洋溢地讴歌赞美质朴善良的高尚人性，对于丑恶虚假的低劣人性则进行强烈直白地揭露讽刺，其广泛展示了工业文明高速发展期的资本主义垄断时代的工人、市民、商人、无业者等等拥有迥异不同的阶层身份的社会个体在生活之中的喜怒哀愁、悲欢别离、内心呼声、情感寄托。在肯定弱势群体善良勤劳、温和淳朴等的可贵品格的同时，也对拥有社会主导权的资产阶级贪婪自利、野蛮狡黯的群体本性进行了强烈嘲讽。譬如在1892年发表的现实主义讽刺剧《鳏夫的房产》中，萧伯纳就成功塑造了医生、大商人、房产中介、股票经理人等垄断资本主义时代的形形色色的阶层形象，其在该剧的前半部分热情赞美了正直善良却清贫无产的青年医生屈兰奇，持续讽刺了依靠压榨贫民窟的工人、失业者等居民而发迹生财的大商人萨托利阿斯的狡诈专横的奸商本性，并对贪婪自私的房产中介人以及股票经理人等职业群体进行了细致展示。而当经不住利益诱惑的屈兰奇放弃正直立场而选择与萨托利阿斯以及房产中介人合作共同压榨贫民窟的居民之时，萧伯纳随之则以辛辣的笔调对这一带有小资产阶级贪婪自私本性的变节青年进行了无情嘲弄与直白厌恶，这一爱憎分明的对比呈现也使得萧伯纳的现实主义作品对于人文主义批判精神的人性展示达到了充分有力的释放演绎。 萧伯纳的小说大多创作完成于垄断资本主义初期，对于无产阶级的同情支持以及对于资产阶级的蔑视鞭答也构成了其对于人文主义批判精神在文学作品上的又一呈现特色。譬如在完成于1884年的现实主义中篇小说《业余的社会主义者》之中，萧伯纳就以“悲悯与憎恶的不同双眼”去洞悉审视了处于敌对对立状态之中的两大社会阶层群体的宿命抗争与悲喜结局。小说之中的男主人翁阿尔伯特是受到社会主义思潮影响的普通工人，在目睹毛呢劳工被克扣工资并被强迫无薪加班这一不公现状之后，阿尔伯特便鼓励号召工人群体与其举行罢工抗议以实践其对于社会主义诸多理论的理解认知。工主史密斯一方面恶毒咒骂罢工群体，另一方面又私下密约阿尔伯特在其庄园内谈判并以重金高位利诱他。阿尔伯特当场拒绝并要求史密斯尽快合作，史密斯则恼羞成怒，斥骂侮辱阿尔伯特为“穷鬼奴隶”并指使管家将其驱逐。而当阿尔伯特与工人群体准备继续罢工抗议之时，史密斯则通过贿赂当地警察来驱逐罢工人群，阿尔伯特被警察以蓄意破坏公共秩序的罪名拘捕入狱。当心灰意懒的阿尔伯特被警察推操着押上警车之时，几名毛呢劳工站在窗户旁无可奈何地摇头叹息，史密斯则躺坐在皮椅上阴险冷笑，强烈鲜明的对比反差也使得宿命抗争的悲剧意味更为浓烈，对于弱势群体的同情悲悯以及强权群体的抗议鞭答也被再次强烈集中地衬托渲染。 在完成对于所处时代的不同阶层群体的人性展示以及种种社会现状的集中揭露之后，萧伯纳也在积极寻求以文学探索的途径形式来归纳契合针对的解决举措，继而完成其对于人文主义批判精神的社会化实践。这也使得冷静客观地评判既有现状、科学地谋求社会阶层群体多元共处成为了萧伯纳对于人文主义批判精神的践行诊释与改良呈现。萧伯纳中期以后的现实主义戏剧作品都普遍带有强烈鲜明的社会主义政治取向，并运用社会主义理论进行了科学多元地探索尝试。譬如在1894年公演的三幕戏剧《华伦夫人的职业》之中，萧伯纳就集中解构了无产阶级工资收入、资产阶级家庭财产的继承权争夺问题，其指出资产阶级围绕巨额财产进行的争夺行为也是导致无产阶级窘困贫弱的原因之一，他借华伦夫人之口所提出的提高工人薪酬、建立集体工会、公开登记财产等建议主张也表露了其对于一系列社会问题的人文化的处理实践；而在四幕戏剧《芭芭拉少校》以及三幕剧《布拉斯邦德上校的转变》之中，萧伯纳不仅更为客观全面地审视评判了工人群体罢工革命、资产阶级参与政治变革以及社会阶层不同群体联合抗议战争发动等时代现状，而且也更为科学公正地表露了和平解决阶层矛盾、共同推动社会进步的契合对策，这都使得萧伯纳的现实主义文学作品的人文主义批判精神达到了超越同代的思想高度。 萧伯纳的戏剧语言极为精粹，往往蕴含着生活真谛。如《伤心之家》中，萧特非船长似乎又老又疯，但他的话却耐人寻味：“我们家里的人在我们跟前的时候，我们老得琢磨他们的好处，否则我们就没法跟他们在一块呆下去了。可是他们不在我们跟前的时候，我们就得净琢磨他们的坏处，因为这样一来，我们就能得到安慰，不再去想念他们了。”赫什白太太评价她丈夫时说：“一个人的好坏，总是混杂一起，不成套数的。”字里行间显示出萧伯纳对社会、人生的深刻观察。萧还常常旁征博引，化用经典。 如“两只眼睛像希实本的水池一样”（出自《旧约·雅歌》），“规规矩矩的好人就跟狮子坑的但以理一样”（出自《旧约·但以理书》），“我们都是血肉相连的哟”（出自《新约·以弗力书》），“你祖父和祖母的眼珠会在狂乱里滴溜溜地乱转”（出自《仲夏夜之梦》），“然而男子们可认为，为了这般女妖精，把江山丢了都值得哪”（出自德莱顿剧本题名），“去年的雪哪儿去啦哪？”（出自维庸的诗句），“今儿的夜跟特锐斯坦和伊莎尔德里的夜一样”（出自瓦格纳乐剧）等。萧伯纳的语言是雅俗共赏的。英国俗语中把女人比作猫，萧让赫克托很俏皮地说“我本来并不要你抓我抓得这样深”，“猫在房上叫哪”（指厄特渥得夫人）。有时，萧伯纳一语双关，使作品诙谐幽默，妙趣横生，增强讽刺效果。如奥古斯都斯曾自鸣得意地吹嘘他们家族的脑袋硬实，子弹难以穿透。其实在英语中，脑袋硬实也暗示头脑愚钝。这一双关语绝妙地嘲讽了奥古斯都斯的狂妄自大、愚蠢荒唐。萧剧人物以生动的词语表达自己的观点，进行思想交锋，彼此对答如流。剧本的对白充满着机智和妙语，情趣横溢，诙谐和讽刺兼而有之。萧伯纳的语句看上去很长，但读起来十分顺口；用字似乎并不特别讲究，但听起来总很得体，既不是文绉绉的，也不是粗俗的。即使是辩论抽象的道理，但由于使用了形象的比喻和具体的例证，因而仍然显得生动、明确。英国的演员们喜欢演萧剧，原因之一就是他的台词好讲也好记，能让他们充分施展口才，是适应戏剧的严格要求的舞台语言。这种精彩的语言是萧伯纳智慧的结晶，是他剖析社会弊病和人性弱点的锋利手术刀。学者们公认萧伯纳的戏剧语言表现力极强，一致予以高度评价。艾弗·埃文斯说：“萧的最伟大的天赋是他的言词的机智。这也是他的最巨大的诱惑力。”王佐良先生也指出：“这是一种很有打击力而又颇会诱人的语言，可是外表上没有一点装饰，它的魅力来自它表达思想的锐利、简捷、老到，来自它的速度，它的灵活矫健，伸缩自如，文雅而不矜持，是口语但又比口语精练，而伴随着这一切，滋润着这一切的却是那微妙的音乐性的节奏。” 萧伯纳的音乐批评，从简短的话语到完美杂文，颂扬了德国作曲家理查德·瓦格纳的工作。瓦格纳工作25年写成明镜环德尼伯龙根，一个巨大的由四部分组成的音乐戏剧，题材来自日尔曼神话的神，巨人，矮人和莱茵河的少女。萧伯纳认为这是一个天才的工作，并审查了各个细节。除了音乐，他认为这是一部社会工人带动“无形的饥饿鞭子”，从他们富裕的主人手中追求自由的寓言。萧伯纳具有深厚的音乐素养。他对巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬、瓦格纳等音乐大师的作品烂熟于心。他一度是伦敦最出色的音乐评论家，发表过很多关于音乐批评的论文。他在八十岁时写道：“音乐，一直都是我生命和艺术中不可或缺的部分。”他把音乐才华融入了戏剧创作，使之成为一种令人难忘、富丽而又生机勃勃的完美艺术。除了视觉上的表演，萧非常重视戏剧的听觉效果，赋予作品以听觉上的美感。他曾经鼓励许多年轻演员去理解重音、抑扬及节奏。萧的语言有很强的音乐感，爱拉提琴的科学家爱因斯坦曾经说过，萧的剧本里的一个字像莫扎特音乐里的一个音符。不少评论家认为萧伯纳是用写歌剧的手法去写剧本的，他的剧本中的场面安排很像是一系列的对唱、三重唱、四重唱等等的交替继续。萧伯纳在歌剧式的道白、戏剧性的对话中，通过人物声调的高低起伏、速度的快慢缓急来表达变化的情绪，从而带给人们独特的、优美的听觉感受。如独幕剧《他怎样对她的丈夫说谎》中，泰迪采用了几个平行的形容词最高级来显示他对妻子的极度自豪与夸耀，这些重复的字眼仿佛是乐曲中不断再现以强调主题、营造气势、增强震撼力的乐句。变换的语气配合相应的语调，使人物的大段道白不但不令人厌烦，反而有如聆听一段歌剧中饱含激情的独唱。萧伯纳剧人物的对话也宛如两个和谐或冲突的声部，交相辉映，具有音乐般激动人心的效果。《匹克梅梁》第三幕中，息金斯教授和辟克林上校争相向息金斯夫人夸赞伊莉莎，形成了有趣的“二重唱”。萧常常运用华彩乐段的形式，阐发深刻而复杂的人生哲理，剧中人物口若悬河滔滔不绝地展开诘难和答辩，颇有类似于歌剧艺术的动感与乐感之美。 萧伯纳作品中许多剧情的发展是交响乐式的，引人入胜，难以忘怀。第一幕往往像交响乐的序曲和呈示部，为全剧奠定基调。最后一幕与交响乐的尾声非常相似，不仅再现主题，有时还有新的发展。如伊莉莎最终决定嫁给佛莱第，这个结尾再次强调伊莉莎的新生，她已成为一名独立的女性。这虽出乎观众意料之外却又在情理之中，既重复了主题又提供了新的发展与想像空间。《巴巴拉少校》中，巴巴拉经过现实的教育逐渐成熟起来，她那些天真的想法最终为切合实际的观念所替代。矛盾的主题最终有机地结合在一起，形成新的、和谐的旋律。事实上，萧伯纳对戏剧创作的爱好，并不是如国内某些学者认为的那样，主要来自于易卜生的影响，而是来自于欧洲的音乐戏剧传统，尤其是莫扎特和瓦格纳的歌剧。萧伯纳承认，莫扎特的《唐·乔瓦尼》“在所有方面”都“艺术地”教育了他，《人与超人》确实受惠于此。他从莫扎特那里学会了如何用轻松的笔调处理严肃的话题，写严肃题材却不沉闷单调的技巧。在他的重要音乐论文《道地的瓦格纳派》中，他说瓦格纳的具有创新精神的“圆圈”音乐剧是不难解释的，他也因此受到启发。 萧伯纳是第一个指出易卜生戏剧采用“讨论”技巧，并给予高度评价的人。在易卜生《玩偶之家》的最后一幕，海尔茂冷酷、自私、虚伪的嘴脸充分暴露之后，娜拉冷静下来，对海尔茂说：“托伐，坐下，咱们有好些话要谈一谈。”萧伯纳在《易卜生主义的精华》中，就此兴奋地宣布：“这种崭新的艺术手法……给戏剧形式增加了一个新乐章，使得《玩偶之家》征服了整个欧洲，从而开创了戏剧艺术的新流派。”萧伯纳所说“崭新的艺术手法”就是“讨论”。萧伯纳在对这种编剧艺术的创新进行了充分阐述之后，如此总结其特点：“第一，运用了讨论，并将讨论扩大，使其贯穿和融合在剧本的行动之中，最后湮灭行动，令剧本与讨论成为一体；第二，由于使观众变成剧中人物，并以他们生活中的情事作为剧中的情事。过去为了使他们对于不真实的人物和不可能的事情发生兴趣而不得不用的一些旧的舞台手法，至此乃全部废弃，而代之审问与辩论的技巧，如反唇相讥、揭穿真相、透过幻想以求真理之类；并且无拘无束地自由运用演说家、传道士、辩护律师和行吟诗人的全部修辞和抒情的技巧。”一言以蔽之，在传统戏剧中扮演关键角色依赖的外部情节和行动，让位给了人物的“讨论”。在萧伯纳举证的《玩偶之家》中，的确能找到支持萧伯纳观点的论据。 如前所述，在娜拉说出“托伐，坐下，咱们有好些话要谈一谈”之后，剧情进入二人论辩的环节。娜拉作为一个已经觉醒了的独立个体，与海尔茂开诚布公地谈话，把自己认识到的女性在婚姻家庭中的诸多不平等问题一一和盘托出：已婚女子的神圣责任到底是什么？“男人不能为他所爱的女人牺牲自己的名誉”这话对不对？法律应不应该考虑违法行为的高尚动机？出走的选择是否正确？等等。当海尔茂抬出宗教、道德、法律对娜拉施压时，娜拉决绝地说：“可是从今以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本里说的话。”易卜生通过剧情提出的这些问题，本身就颇具争议性，能有效激发观众的深入思考。经过二人所持不同观点的交锋、论辩，娜拉大获全胜，为她的出走准备了充足的舆论条件。随即“嘭”的一声关门声，娜拉离家出走，“讨论”与行动融为一体，成为戏剧的有机整体。其实不仅《玩偶之家》，易卜生其他的社会问题剧如《群鬼》、《社会支柱》等，也都程度不同地让人物就重要的社会问题展开讨论，以揭露被虚假理想掩盖的社会真相，推动剧情的发展。 事实上，萧伯纳并不把“讨论”仅作为一种戏剧技巧，而是看成改变了戏剧构建模式的本质元素，即通过讨论的应用，把传统的佳构剧转变成观念剧，使戏剧从外部情节的冲突，转变为思想和观点的冲突。萧伯纳对此是自觉的，他说：“从前，在所谓佳构剧中，第一幕展开剧情，第二幕提供情境，第三幕端出真相。现在的程序则变成展开、情境、讨论，而且靠讨论来考验作家的能力。”并且，在萧伯纳看来，这种冲突首先体现为“观念之间的冲突”，其最佳的呈现方式就是“讨论”，即不同见解之间的“辩论”。反观易卜生的社会问题剧，显然达不到这样的高标准。易卜生让观众接受了在戏剧中讨论严肃社会问题的形式，但他的戏剧仍然是依靠外部冲突推动情节发展的传统类型，佳构剧因素仍然很多。如《玩偶之家》中，巧合、伪造签字、敲诈、起决定作用的一封信等要素，都发挥了重要作用，它们并没有被讨论“覆盖”。就讨论本身而言，论辩双方并不是势均力敌，道德优势在娜拉一边，作者的倾向性也在娜拉一边。这样的“讨论”一开始就是不平等的，最后完全变成娜拉对海尔茂的声讨和谴责，而海尔茂软弱到还嘴的力量都没有。因而，萧伯纳所定义的“讨论”与其说姓“易”，不如说姓“萧”；萧伯纳是从易卜生戏剧中的“讨论”受到启发，发展出一种以“讨论”作为支撑的新戏剧类型——萧伯纳式观念剧（Shavian Drama of Ideas）。正是靠着这种萧伯纳式观念剧的不断实践，萧伯纳引导英国戏剧走出了“佳构剧”的困境，完成了向现代戏剧的转型。 观看萧伯纳的戏剧，往往会陷入到巨大的道德困惑之中：“讨论”的反方总是振振有词，其人格似乎更值得尊敬，做了恶事也不受惩罚；而正方的人格却颇多瑕疵，论辩中经常理屈词穷，最后还会与反方“同流合污”。例如萧伯纳的《鳏夫的房产》中，屈兰奇医生爱上房地产商萨托里阿斯的女儿白朗奇，却发现她父亲是靠出租廉价公寓，剥削穷人致富。出生贵族的屈兰奇不愿与这等财富来路不正的人为伍，打算解除婚约。但萨托里阿斯告诉屈兰奇医生，自己经营的房产实际上所有权属于屈兰奇等贵族，他们的财富和地位也是建立在剥削穷人的基础上。最后屈兰奇心安理得地接受了现实，决定与萨托里阿斯一起“发财”，与他的女儿也重归于好。在这部戏中，正反两方围绕是否能用不道德的手段挣钱的问题展开论辩，各自充分陈述看法。几番论辩之后，原本看似真理在握、占尽道德优势的正方屈兰奇却落在下风，与反方萨托里阿斯攻守易位，完全颠覆了读者观众惯常的道德期待，将他们陷入到一种难以作出道德选择的尴尬境地。有研究者说萧伯纳的戏剧“很有煽动性，常惹恼观众，留一堆问题让他们自己走出困境”，表达的就是观众的这种尴尬处境。其实，这正是萧伯纳为引发真正的讨论而采取的戏剧策略。这种策略排除了简单的道德评判，不用情节剧模式给观众带来虚假的满足，而是提升反方的话语权，使其能够与正方平起平坐，对等讨论。萧伯纳非常重视戏剧的教育功能，但他采用的不是由戏剧家强力引导和灌输的模式，而是通过营造这种正反双方平等讨论的情势，为观众提供认识事物的不同维度，使观众认识到现实生活的复杂性和多样性。如此一来，观众会赫然发现日常生活中被美化乃至神化的道德习俗的虚假、丑恶、悖谬之处，并且还会看清许多社会罪恶也是寄生于自己身上的。萧伯纳认为，观众受此当头棒喝，才会从盲目的“幻觉”中清醒过来，获得独立思考能力，看清事物的本质，做出正确的判断。 为使讨论充分展开，萧伯纳在戏剧结构上进行了重大创新，即采用辩证法的正题—反题—合题三段论模式。作为费边社会主义者的萧伯纳，从黑格尔、马克思等先哲那里吸收了辩证法思想，将其应用于戏剧结构中，绘声绘色地展现了思想交锋和发展的过程，使讨论贯穿全剧始终。《巴巴拉少校》是采用三段论模式展开讨论的典范之作。全剧围绕着什么是适合社会发展的价值观问题展开讨论。巴巴拉虔信宗教救世，克森斯崇尚希腊文化，薄丽托玛夫人和斯蒂芬强调道德的力量，他们代表了主流价值观。安德谢夫则鼓吹金钱和实业能够操控一切。在第一幕的讨论中，主流价值观占据上风，安德谢夫显得势单力薄。在第二幕，安德谢夫用金钱帮助救世军度过了难关，使信教人数大增，还让救世军军官贝恩斯太太放弃了救世军原则。他的论点统领了第二幕。在第三幕，安德谢夫请家人到他的军火工厂参观，本意是说服巴巴拉等人接受自己的价值观，却让他们认识到掌握现实力量，为他们的价值观服务的重要性。由此，第一幕正题和第二幕的反题辩证地形成合题：科森斯所代表的知识与智性，巴巴拉代表的信与爱，安德谢夫代表的现实力量，这三种力量携起手来，共同搭建起社会良性发展的基础。

男人

1.永远记住这点：世上最不平凡的美是家里的美。——萧伯纳 2.一切世俗的权力都会使人成为无赖。——萧伯纳 3.你们的情节结构和给观众以心理准备的艺术，却只是舞台上耍小聪明的手法和因为道德上空洞贫乏而采取的权宜之计，不是戏剧天才的武器。——萧伯纳 4.语言属于高级神经中枢。世界上出色的文章和诗歌，都是高级神经中枢的产物。——萧伯纳 5.我不相信条件说。生活在这个世界的人们是奋起寻觅他们所需条件的人们。——萧伯纳 6.牙齿痛的人，想世界上有一种人最快乐，那就是牙齿不痛的人。——萧伯纳 7.一个人的信仰或许可以被查明，但不是从他的信条中，而是从他惯常行为所遵循的原则中。——萧伯纳 8.终身幸福！这是任何活着的人都无法忍受的，那将是人间地狱。——萧伯纳 9.好书读的越多越让人感到无知。——萧伯纳 10.在天堂里，天使也只是微不足道的无名小卒。——萧伯纳 11.愚人总会发现有更愚的人钦佩他。——萧伯纳 12.战争的先决条件是：以好斗为唯一美德，以求和为唯一耻辱。——萧伯纳 13.醉心于某种癖好的人是幸福的。——萧伯纳 14.行动是通往知识的唯一道路——萧伯纳 15.家是姑娘的监狱，女人的教养院。——萧伯纳 16.成功由大量的失望铸就。——萧伯纳 17.痛苦的秘密在于有闲功夫担心自己是否幸福。——萧伯纳 18.正像我们无权只享受财富而不创造财富一样，我们也无权只享受幸福而不创造幸福。——萧伯纳 19.明白事理的人使自己适应世界；不明事理的人想使世界适应自己。——萧伯纳 20.人可以爬到最高峰，但他不能在那儿久住。——萧伯纳 21.按照惯例，后台所发生的事情绝不应在报刊上发表。演员有保持他的舞台魅力的权利。——萧伯纳 22.人生不是一枝短短的蜡烛，而是一枝由我们暂时拿着的火炬。我们一定要把它燃烧得十分光明灿烂，然后交给下一代的人们。——萧伯纳 23.有自信心的人，可以化渺小为伟大，化平庸为神奇。——萧伯纳 24.人喜欢习惯，因为造它的就是自己。——萧伯纳 25.科学始终是不公道的。如果它不提出十个问题，也就永远不能解决一个问题。——萧伯纳 26.自由意味着责任，这就是为什么大多数人都畏惧它的缘故。——萧伯纳 27.劳动是惟一导向知识的道路。——萧伯纳 28.想结婚的就去结婚，想单身就维持单身，反正到最后你们都会后悔。——萧伯纳 29.沉默是表示轻蔑的最完美方式。——萧伯纳 30.人生有两出悲剧。一是万念俱灰；另一是踌躇满志。——萧伯纳 31.自我控制是最强者的本能。——萧伯纳 32.我的生命属于整个社会；在我有生之年，尽我力所能及为整个社会工作，这就是我的特殊的荣幸。——萧伯纳 33.人生的真正欢乐是致力于一个自己认为是伟大的目标。——萧伯纳 34.不要企图永远活下去，你不会成功的。——萧伯纳 35.不知道怎样生活的人，应当把死当成好事。——萧伯纳 36.常识是本能，有足够的常识便是天才。——萧伯纳 37.初恋就是一点点笨拙外加许许多多好奇。——萧伯纳 38.除非你能消除人类爱国的心，否则世界永远不会太平。——萧伯纳 39.地狱是名誉、义务、正义以及其它恐怖道德的故乡，地上的恶事都在它的名义下所犯。——萧伯纳 40.最坏的集团是那只有一个成员的集团。——萧伯纳 41.只要我有需要，我就有活下去的理由。满足就是死亡。——萧伯纳 42.知识不存在的地方，愚蠢便自命为科学。——萧伯纳 43.真正的闲暇并不是说什么也不做，而是能够自由地做自己感兴趣的事情。——萧伯纳 44.真正的闲暇，是为所欲为的自由，可不是一事不做，无聊偷懒。——萧伯纳 45.在一个丑恶、不幸的世界里，最有钱的人所能买到的也只是丑恶和不幸。——萧伯纳 46.在我年轻时，我所做的事，十中有九都是失败的，为了不甘于失败，我便十倍努力于工作。——萧伯纳 47.在天国中，天使并不是什么特殊人物。——萧伯纳 48.在个人利益上不伸手的人，在捍卫一种思想时必定是英雄。——萧伯纳 49.有机会出去的话人人都要离开监狱。——萧伯纳 50.一个人只有经过东倒西歪的、让自己像个笨蛋那样的阶段才能学会滑冰。——萧伯纳 51.一个尝试错误的人生，不但比无所事事的人生更荣耀，并且更有意义。——萧伯纳 52.一代人眼中的新奇往往只是重新复活的上一代人的时髦。——萧伯纳 53.许多伟大的真理开始的时候都被认为是亵渎的行为。——萧伯纳 54.我希望世界在我去世的时候要比我出生的时候更美好。——萧伯纳 55.我从不因为自己属于这个国家，就认为自己的母亲、姐妹及故乡一定比别人的更美好。——萧伯纳 56.唯一办事聪明的是裁缝。他每次总要把我的尺寸重新量一番，而其他的人，老抱着旧尺码不放。——萧伯纳 57.所谓爱国心，是指你身为这个国家的国民，对于这个国家，应当比对其他一切的国家感情更深厚。——萧伯纳 58.世上不存在任何秘密，除非秘密能自动保守。——萧伯纳 59.世界上只有两种物质：高效率和低效率；世界上只有两种人：高效率的人和低效率的人。——萧伯纳 60.世界上有成就的人都是能放开眼光找他们所需要的境遇的人，要是找不着，就自己创造。——萧伯纳 61.上帝完成了创造世界的工作，第七天就歇手休息。——萧伯纳 62.如果我们不能建筑幸福的生活，我们就没有任何权力享受幸福；这正如没有创造财富就无权享受财富一样。——萧伯纳 63.如果说满足女性的骄傲能使男性无限喜悦的话，那么伤害男性的骄傲则能使女人欣喜若狂。——萧伯纳 64.人们会为了人类的至善而死，为了这种至善，人们乐意牺牲他们的一切自由。——萧伯纳 65.躯体总是以惹人厌烦告终。除思想以外，没有什么优美和有意思的东西留下来，因为思想就是生命。——萧伯纳 66.钱是世界上最重要东西，它代表着健康、力量、荣誉、慷慨和美丽。——萧伯纳 67.女人无法容忍强加在自己头上的不贞。——萧伯纳 68.你可知道，人类老是高估了自己所没有的东西之价值。——萧伯纳 69.剧作家要有一个戏剧场面的概念。如果剧作家认为自己构思中的戏剧场面是一个了不起的、有独创性的概念，而事实上这个概念早已有之，非常古老，那就更好了。——萧伯纳 70.我回避情节，正如逃避瘟疫一样。我曾再三劝告青年剧作家说，一个情节就像一个七巧板玩具，拼板的人觉得趣味无穷，但旁观者则感到索然无味。——萧伯纳 71.故事需要观察生活，而情节只需要人造的花朵和那种具有时钟机械装置的玩具以及拼板玩具的特点的技术控制。——萧伯纳 72.青春是一阵偶尔划过的风，不经意间，已吹得我泪流满面。——萧伯纳 73.一个尝试错误的人生比无所事事的人生更荣耀，并且有意义。——萧伯纳 74.自由意味着责任。——萧伯纳 75.从来没有抱什么希望的人也永远不会失望。——萧伯纳 76.对说谎者的惩罚，不是没有人再相信他，而是他不再相信任何人。——萧伯纳 77.许多伟大的真理开始的时候都被认为是亵渎行为。——萧伯纳 78.最美的花常常先谢。——萧伯纳 79.懒惰就像一把锁，锁住了知识的仓库，使你的智力变得匮乏。——萧伯纳 80.人是活宝，钱是死宝。——萧伯纳、理性的人让自己适应社会，非理性的人总是坚持让社会适应自己，所以所有的进步都得靠这些非理性的人。——萧伯纳 81.工作令我着迷，我可以一看好几个小时。——萧伯纳 82.开始新的一天，应该有比每天早上一觉醒来更好的方式。——萧伯纳 83.恐怕你们不常想吧。在一年中想两三次的人已经不多。我每星期总想一两次，所以名闻天下。——萧伯纳 84.她得把习惯变成艺术，把意志放在歌唱里，使之成为表现自己，集中自己，彻底委身于艺术的工具。——萧伯纳 85.戏剧应该是思想的工厂，良心的提示者，社会品德的说明人，驱逐绝望和沉闷的武器，歌颂人类上进的庙堂。——萧伯纳 86.在新的剧本中，戏剧通过一些不安定的理想与另一些不安定的理想之间的冲突而产生，而不是通过庸俗的爱情、贪婪、慷慨、怨恨、野心、误解、怪诞行为之类不提出任何道德问题的东西。——萧伯纳 87.如果仅仅为艺术，那我是连写一句话的劳力也不肯花的。——萧伯纳 88.如果这问题不能引起兴趣，或是陈腐的，或处理不当，或显然是假造的，那么剧本也就是坏的;如果问题重要、新鲜、富于说服力，或至少叫人感到不安，则剧本就是好的。——萧伯纳 89.剧作家在戏剧里提出了观众本人认为很重要的行为方面和性格方面的一些问题，并且对这些问题进行启发性的讨论，这样的戏剧才是饶有趣味的戏剧。——萧伯纳 90.我发现用戏剧来进行战斗效果非常显著，因此我坚信我终究会说服甚至伦敦的观众，在进入剧院时带着他们的良心和脑袋去，而不是像目前这样，把良心和脑袋同祈祷书一起留在家里。——萧伯纳 91.时髦的剧院只规定了一个严肃的主题：私下的、秘密的通奸；这对严肃的剧作者来说是所有主题中最无聊的主题。——萧伯纳 92.男人对男人要诚实，男人对女人要忠实。——萧伯纳 93.明智的人使自己适应世界；而不明智的人则坚持要世界适应自己。所以人类进步靠的是不明智的人。——萧伯纳 94.美貌开始是令人倾心的，但在家里放三天后，谁还会再瞅它一眼呢？——萧伯纳 95.两个良心绝对不会一模一样。——萧伯纳 96.恋爱不是慈善事业，所以不能慷慨施舍。——萧伯纳 97.理智的人使自己适应这个世界；不理智的人却硬要世界适应自己。——萧伯纳 98.乐观主义的谎言有着如此巨大的治疗价值，不能令人信服地说出这类谎言的医生是选错了职业。——萧伯纳 99.恐怕我们先得让世人都诚实，然后才能问心无愧地对我们的孩子说：诚实是上策。——萧伯纳 100.经济造就大半人生，对经济的爱是所有美德的根源。——萧伯纳 101.健全的身体是健全心灵的产物。——萧伯纳 102.家是世界上唯一隐藏人类缺点与失败的地方，它同时也蕴藏着甜蜜的爱。——萧伯纳 103.坟墓是所有的路径的尽头，是一扇虚无之门。——萧伯纳 104.多思、寡言、少写。——萧伯纳 105.你应该小心一切假知识，他比无知更危险。——萧伯纳 106.戏剧不是为了消遣而是为了教育与宣传。——萧伯纳 107.新的思想造成新的技巧，犹如流水造成河道一般。——萧伯纳 108.伟大的艺术的产生从来不是为了艺术本身。——萧伯纳 109.一切以真诚的态度讨论人类问题的戏剧都会伤害一种荒谬可笑的骄傲自满；而这种荒谬可笑的骄傲自满是应该由传奇小说去阿谀奉承的。——萧伯纳 110.始终有一些东西在后面;我并不感觉到这些东西的存在，可是它最后却成为整个创作的真正主题。——萧伯纳 111.戏剧家写戏剧的目的不是要让被奉承的观众观看一场巧妙有趣的、只供消遣的文娱表演来消磨时光，而是使观众感到内疚，感到问心有愧。——萧伯纳 112.一个剧本是一种有生命力的产物，而不是一个机械结构的物品；情节会破坏故事，因而也会破坏以故事为核心的戏剧。——萧伯纳 113.查明论证的是非曲直的方法不是去听取那个自以为公正无私的傻瓜的言词，而是让有关的人物以自己不顾一切的偏见提出赞成或反对的意见。——萧伯纳 114.自从创造了语言之后，它就一直为教士和演讲者所利用。它是一种打动人的良心的技巧，剧作家只要有能力用它，没有不用它的。——萧伯纳 115.美丽、纯洁、尊崇、宗教、道德、艺术、爱国心、勇敢和其他的种种，都只不过是些语词，任何人都能够把它们像手套一样随意翻面的。——萧伯纳 116.最好的幽默是那种使人一边笑、一边流泪的幽默。——萧伯纳 117.笑话之中也有不少真理哪。——萧伯纳 118.不错，我是说说笑话。不过我说笑话的方式是要说出真实来。这才是世界上最有趣的笑话。——萧伯纳 119.你笑的次数越多越好，因为你只有用笑才能不怀恶意地消灭罪恶。——萧伯纳 120.与女演员的私人关系，职业上亲热的志同道合，气味相投的现象，在公众的眼中很难避免产生荒谬可笑的误解。道德和情感在舞台脚光灯的两边并不完全相同。——萧伯纳 121.在紧急的时候，高尚妇人须努力掩藏内心的反应，而女演员则须乘机使情感爆发出来。——萧伯纳 122.女演员越伟大，则其发挥情感冲动的力量也越伟大，她不但把情感像经过无线电收音机那样地播送出来，而且发音有力，使人人得到深刻的印象。——萧伯纳 123.没有说教的必要就不可能产生艺术。——萧伯纳 124.现实主义戏剧的艺术必须透过表面去发掘内在的事物。——萧伯纳 125.如果喜剧作家没有根本上积极的话要说，那么，喜剧基本上是一种破坏性的、幼稚可笑的、苛求的、消极的艺术。——萧伯纳 126.剧院的后台，有一种特殊感情上的情投意合的关系，这种关系的确比外边都市社会矜持拘泥的态度，更为坦白，更为健全。——萧伯纳 127.外科医生所谓精到外科手术，在病人眼中是可怖的。——萧伯纳 128.律师所谓成功的案件，使原告被告两方都吃了大亏。——萧伯纳 129.舞台上的道德标准，由某些重要方面看来，是比剧院外更高的　 但是许多人以为演员可以无恶不作，不受同仁的责难：这种印象却是下流而错误的。——萧伯纳 130.如果我利用职业上的后台事件，把材料塞进我的关于戏剧演出者的评论文章里，修饰一番，发表出来，那么，无论哪一个男演员或女演员都有理由在我在场时拒绝排练：遗憾的是，事实上大多数演员不能在我缺席时排剧本，因为我更有保守秘密的义务。——萧伯纳 131.它(现代悲喜剧)不仅仅是一种供人类消遣娱乐的作品，而是对当代道德观的一场批判。——萧伯纳 132.如果你没有更多的话可说，或者没有更多的事物可以展示，那么写戏剧或画壁画又有什么用处呢？——萧伯纳 133.以消遣为目的的戏剧技巧，对剧院观众来说，并不比对审判杀人犯的法庭上的观众更适用。——萧伯纳 134.我们必须把他 (莎士比亚)用以表现自己的性格的剧中人物，他的哈姆莱特、麦克白斯、李尔王和普罗斯珀罗之类的人物，作为评价他的依据。——萧伯纳 135.喜剧需要幽默感，需要有生气。——萧伯纳 136.剧作家无拘无束地自由运用演说家。传道士、辩护律师和行吟诗人的全部修辞和抒情的技巧。——萧伯纳 137.她幼时受过严格的舞台技术训练，因此，她有技术能可做美丽和妩媚的后盾。她自然而然地得到成功。——萧伯纳 138.在剧院外，女人的性关系必须绝对正当，否则受社会排斥、失去，乃至受高尚人士用以表示谴责的各种伤害。——萧伯纳 139.剧院并不能靠演员的社会地位而增加收入，所以舞台只要会做戏的演员，不要地位高的演员。——萧伯纳 140.一个演员除了纯粹的技术指导外，真正需要的东西只是实际的经验。——萧伯纳 141.认为凡是当演员的，他(她)们总是缺乏纯真的感情。这应该说是一种偏见。——萧伯纳 142.依舞台的习惯，剧院中人都应当维待着个人亲爱的关系，而在其他职业里，却反是冷淡的彬彬有礼貌。——萧伯纳 143.任何真实的事情，在转述时，总是会被修改的。——萧伯纳 144.最大的罪行和最坏的罪行是贫困。——萧伯纳 145.理性的人适应世界，不理性的人让世界适应自己。因此，一切进步来自不理性的人。——萧伯纳 146.历史的经验教训告诉我们，人们不会从历史的经验中吸取教训。——萧伯纳 147.人生好比两瓶必要喝的啤酒，一瓶是甜蜜的，一瓶是酸苦的，先喝了甜蜜的，其后必然是酸苦。——萧伯纳 148.中国过于酷爱和平，反受了和平的累，日本过于爱打仗，也一定要吃打仗的亏。——萧伯纳 149.我已经挣扎到了对岸，你们才抛过来救生圈。——萧伯纳 150.想要学习做剧的人，最应当避免的，是先定了一个格局，一个程式，而陆续把原料填进去，到后来，你会注全力于格局与方式，而把你所要写这部戏的原故忘掉了。——萧伯纳 151.我自己编剧的时候，我先认清几个，把他们的行动语言，记录下来，他们就会自然而然地发展着，像一朵花的开放一样，那真正可以学得会的编剧。——萧伯纳 152.戏剧家的职责是使读者忘掉舞告，使演员忘掉观众，而不要使读者经常想到舞台，也不要使演员经常想到观众。——萧伯纳 153.古时戏剧的产生，基因于两个欲望的结合：一个是跳舞的欲望，另一个是听故事的欲望。后来跳舞变成放言高论，故事转为剧中场面。——萧伯纳 154.一篇舞台指导不必告诉演员怎样表演，而且应该告诉他要表演什么角色。产生的效果只有一个，而产生这个效果可能有五十个不同的表演方法。——萧伯纳 155.没有冲突就没有戏剧。——萧伯纳 156.戏剧不应依赖离奇的情节而应依赖理想的冲突和意见辩论。——萧伯纳 157.舞台不是一个仙境，而是两个仙境，一个是开幕时观众所欣赏的；还有一个社会大众永远看不见，是闭幕后给剧院中人私自享受的。——萧伯纳 158.明白人从不结婚，结了婚就不明白了。——萧伯纳 159.空洞无物的题材是不能拖成很冗长的说白的；可是如果你有充实而适当的材料，说白是不至于过长的。——萧伯纳 160.艺术家的工作是真实地表现我们自己。——萧伯纳 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萧伯纳 1856年7月26日－1950年11月2日

萧伯纳一生中写下了51个剧本，是20世纪前半叶英国剧作家成就最高、影响最大的一人。他一贯主张，文艺有其倾向性，是有思想的，是教育人的。他说过：“我不是为艺术而艺术的拥护者，如果要我写个艺术作品，里面只有艺术价值，没有什么别的，我决不动个指头。”他精力充沛，头脑也很灵活，在94岁高龄时，还写下了剧本《为什么她不肯》。

《卡希尔·拜伦的职业》（Cashel Byron"s Profession 1886年）《念珠菌》（Candida 1894年）《武器和人》（Arms and the Man 1894年）《鳏夫的房产》（Widowers" Houses 1892年）《你永远无法告诉》（You Never Can Tell 1897年）《圣女贞德》（Saint Joan 1923年）《卖花女》（《皮格马利翁》）（Pygmalion 1912年）《魔鬼的门徒》（The Devil"s Disciple 1896年）《人与超人》（Man and Superman 1903年）《伤心之家》（Heartbreak House 1919年）《华伦夫人的职业》（Mrs.Warren"s Profession 1893年）《巴巴拉少校》（Major Barbara 1905年）《苹果车》（The Apple Cart 1929年）《医生的两难选择》（The Doctor"s Dilemma 1906年）《长生》（《千岁人》）（Back to Methuselah 1921年）《凯撒和克娄巴特拉》（Caesar and Cleopatra 1898年）

教学《大作家的小老师》的时候，很多老师都不经意地把萧伯纳说成了一个“自负自夸”的人，我以为是不太准确的，所以，教学的时候我着重引导学生来讨论了这两个问题： 学生自由读课文。 生1：萧伯纳是英国著名作家。娜塔莎是苏联的一个小姑娘。 生2：娜塔莎是一个可爱的苏联小姑娘。 生3：萧伯纳是一个自夸的人。 生4：娜塔莎是萧伯纳的老师。 生：小姑娘……这是可爱极了。 生2：娜塔莎是一个非常有心计的小姑娘。恩，不对，是一个非常精明的小姑娘。 生：她模仿萧伯纳的口吻，让他意识到了自己的错误，并认她为师。 生：从他说的话中可以看出来。生读两段话。 师：萧伯纳真的很自夸吗？小姑娘中真的很精明吗？大家再去读读课文。 生自由读课文。 生：我觉得小姑娘就是很可爱，就是可能觉得萧伯纳的语气好玩，就学着他了，没有别的想法。 生：恩，是的。如果，那么点的小孩就如此有心计，就不可爱了，萧伯纳也就不会跟她玩了。 师：讲述萧伯纳的两则故事。 生：萧伯纳说这句话的时候，可能是开玩笑。 生：萧伯纳说这句话的时候，是因为他喜爱小姑娘，希望给他一个惊喜，同样也希望把这份快乐和喜悦传给她的家人。 生：萧伯纳没有必要对小姑娘自夸，因为他确实是一个著名作家。 生：如果萧伯纳真的很骄傲的话，就不会和一个普通小姑娘玩了，也不会去拜一个小姑娘为师。 师：非常好，同学们，你看，我们就是要再三品味文字，才能读到它真正的味道。正因为萧伯纳谦虚、平等，所以他才会自省，这才是一个真正的萧伯纳。

Behind every successful man, there is a woman and behind every unsuccessful man, there are two. --Bernard Shaw 每个成功的男人后面都有一个女人；每个不成功的男人后面都有两个女人。 —萧伯纳 I was born intelligent - education ruined me. --Bernard Shaw 我生下来时很聪明的——教育把我给毁了。 —萧伯纳 Practice makes perfect. But nobody"s perfect.so why practice? --Bernard Shaw 完美无缺苦练来但没有一个人是完美无缺的所以干吗要苦练呢？ —萧伯纳 If it"s true that we are here to help others, then what exactly are the others here for? --Bernard Shaw 有人说我们来到这个世上就是要帮助别人的，倘若此话非虚，那么请问，别人来到这个世界又是干什么的？ —萧伯纳 Since light travels faster than sound, people appear bright until you hear them speak. --Bernard Shaw 由于光速比音速快，所以在我们听到人们开口之前，个个都显得很聪明。 —萧伯纳 Money is not everything. There"s Mastercard & Visa. --Bernard Shaw 金钱并非一切，还有信用卡呢。 —萧伯纳 One should love animals. They are so tasty. --Bernard Shaw 人们应该喜爱动物，它们好吃来着呢。 —萧伯纳 Every man should marry. After all, happiness is not the only thing in life. --Bernard Shaw 每一个男人都应该结婚。毕竟，幸福不是人生中惟一的东西。 —萧伯纳 The wise never marry and when they marry they become otherwise. --Bernard Shaw 明白人从不结婚，结了婚就不明白了。 萧伯纳 Success is a relative term. It brings so many relatives. --Bernard Shaw 成功是一个相对的概念，就看你怎么看，无怪乎成功人士大家都拿他当自家亲戚看。 萧伯纳 "Your future depends on your dreams." So go to sleep. --Bernard Shaw “未来取决于梦想。”所以赶紧睡觉去。 —萧伯纳 There should be a better way to start a day than waking up every morning. --Bernard Shaw 开始新的一天，应该有比每天早上一觉醒来更好的方式。 —萧伯纳 "Work fascinates me", I can look at it for hours. --Bernard Shaw “工作令我着迷”，我可以一看好几个小时。 萧伯纳 God made relatives; Thank God we can choose our friends. --Bernard Shaw

1、人喜欢习惯，因为造它的就是自己。 　　2、人生真正的快乐，在于能对一个事业有所贡献，而自我认识到这是个伟大的事业。——萧伯纳 　　3、如果我们能够为我们所承认的伟大目标去奋斗，而不是一个狂热的自私的肉体在不断地抱怨为什么这个世界不使自我愉快的话，那么这才是一种真正的乐趣。——萧伯纳 　　4、我们所期望看到的是孩童在追求知识，而非知识压迫孩童。 　　5、我期望世界在我去世的时侯，要比我出生的时侯更完美。 　　6、青春是美妙的，挥霍青春就是犯罪。——萧伯纳 　　7、自我控制是最强者的本能。 　　8、在我年轻时，我所做的事，十中有九都是失败的，为了不甘于失败，我便十倍发奋于工作。——萧伯纳 　　9、唯一办事聪明的是裁缝。他每次总要把我的`尺寸重新量一番，而其他的人，老抱着旧尺码不放。 　　10、在这个世界上取得成就的人，都发奋去寻找他们想要的机会，如果找不到机会，他们便自我创造机会。——萧伯纳 　　11、一个人只有经过东倒西歪的让自我像个笨蛋那样的阶段才能学会滑冰。——萧伯纳 　　12、一个尝试错误的人生，不但比无所事事的人生更荣耀，并且更有好处。——萧伯纳 　　13、倘若你手中有一个苹果，我手中有一个苹果，彼此交换一下，你我手中还是一个苹果。倘若你有一种思想，我有一种思想，彼此交换一下，那么，你我就各有两种思想了。——萧伯纳 　　14、人生最大的感叹是：年轻的激情是从未实现；年老的追忆是从没发生。勇气是青年人漂亮的装饰。假若人生下来就是中年，然后再渐渐年轻起来，那样，他就会珍惜一切时光，决不会再无谓的事情上消耗自我。风华正茂夜晚给老年人带来平静，给青年人带来期望。——萧伯纳 　　15、人喜欢习惯，正因造它的就是自我。——萧伯纳 　　16、许多伟大的真理开始的时候都被认为是亵渎行为。——萧伯纳 　　17、最坏的集团是那只有一个成员的集团 　　18、生使一切的人站在1条水平线上，死使卓越的人露出头角来。——萧伯纳 　　19、在世界上出人头地的人，都能够主动寻找他们要的时势，若找不到，他们就自我创造出来。——萧伯纳 　　20、自我控制是最强者的本能。——萧伯纳 ヾ( )uff89uff9e ~看到最后的评论一下呗

是的 萧伯纳（1856～1950）Shaw，GeorgeBernard爱尔兰剧作家，评论家。本名乔治·伯纳·萧。1856年7月26日生于爱尔兰首都——都柏林，1950年11月2日卒于英格兰东部海瑞福德郡一小村镇。其母是优秀女中音歌手。萧伯纳中学毕业后在地产公司当小职员。1876～1898年在伦敦从事新闻工作，在《明星报》、《星期六评论》上写了很多关于音乐和戏剧的评论文章。他在易卜生影响下，一贯反对王尔德“为艺术而艺术”的观点，大力倡导和创作以讨论社会问题为主旨的“新戏剧”，并于1891年发表了评论文集《易卜生主义的精髓》。萧伯纳的第一部剧作，是揭露和批判资产阶级如何靠经营贫民窟房产重利盘剥的《鳏夫的房产》。2年后写出的《华伦夫人的职业》则是对资本主义另一条生财之道的鞭挞和剖析。剧中的华伦夫人出身贫苦，靠开妓院发家后，供养女儿受高等教育，指望女儿能凭身份和教养找个“有钱的男人”，从而跻身上流社会。但却对女儿隐瞒了身世，女儿在洞悉原委后尽管谅解了母亲，却不再接受其供养和教训而自去独立谋生。以上两剧是典型的易卜生式社会问题剧，也是萧伯纳早期批判现实主义戏剧的代表作。包括这两出戏在内，萧伯纳1892～1939年共写了51部戏，其中除《圣女贞德》是描写法国青年女爱国者在英法百年战争中领导农民反抗英军被俘牺牲的唯一一部悲剧外，大都是喜剧或带有喜剧意味的笑剧、闹剧、狂剧以及历史剧、哲理剧、政治幻想剧等，题材、手法虽有变化，讽刺、暴露的精神则始终如一。其他小说诗歌文学作品有《武器与人》《康蒂妲》《风云人物》《魔鬼的门徒》《凯撒与克莉奥佩特拉》《人与超人》《英国佬的另一个岛》《巴巴拉少校》《医生的困境》《安德洛克勒斯与狮子》《皮格马利翁》《伤心之家》《回到玛土撒拉》《苹果车》等。 父亲做过法院公务员，后经商失败，酿酒成癖，母亲为此离家去伦敦教授音乐。受母亲熏陶，萧伯纳从小就爱好音乐和绘画。在都柏林美以美教会中学毕业后，因经济拮据未能继续深造， 15岁便当了缮写员，后又任会计。1876年移居伦敦母亲处，为《明星报》写音乐评论，给《星期六评论》周报写剧评，并从事新闻工作。 [编辑本段]思想 萧伯纳的世界观比较复杂，他接受过柏格森、叔本华和尼采的哲学思想，又攻读过马克思的《资本论》。 1884年他参加了“费边社”，主张用渐进、点滴的改良来改变资本主义制度，反对暴力革命。在艺术上，他接受易卜生影响，主张写社会问题，反对奥斯卡·王尔德的“为艺术而艺术”的唯美主义主张。 [编辑本段]作品 萧伯纳的文学始于小说创作，但突出的成就是戏剧，“他的戏剧使他成为我们当代最迷人的作家”（颁奖辞）。 1885至1949年近64个创作春秋中，他共完成了51个剧本。前期主要有《不愉快戏剧集》，包括《鳏夫的房产》（1892）、《荡子》（1893）和《华伦夫人的职业》（1894）等；《愉快的戏剧集》由《武器与人》（1894）、《康蒂妲》（1894）、《风云人物》（1895）和《难以预料》（1896）组成。第三个戏剧集名为《为清教徒写的戏剧》，其中有《魔鬼的门徒》（1897）、《凯撒和克莉奥佩屈拉》（1898）和《布拉斯庞德上尉的转变》（1897）。 进入20世纪之后，萧伯纳的创作进入高峰，发表了著名的剧本《人与超人》（1903）、《芭芭拉少校》（1905）、《伤心之家》（1913）、《圣女贞德》（1923）、《苹果车》（1929）和《真相毕露》（1932）、《突然出现的岛上愚人》（1936）等。其中《圣女贞德》获得空前的成功，被公认为他的最佳历史剧，是“诗人创作的最高峰”（颁奖辞）。 萧伯纳杰出的戏剧创作活动，不仅使他获得了“ 20世纪的莫里哀”之称，而且“因为他的作品具有理想主义和人道精神，其令人激励和讽刺往往蕴含着独特的诗意之美”，于1925年获得了诺贝尔文学奖。 是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师。萧伯纳的一生，是和社会主义运动发生密切关系的一生，他认真研读过《资本论》，公开声言他“是一个普通的无产者”，“一个社会主义者”。萧伯纳的戏剧性最突出的特点是紧密结合现实政治斗争，敢干触及资本主义社会最本质的问题，把剥削阶级的丑恶嘴脸暴露在公众面前。在艺术手法上，他善于通过人物对话和思想感情交锋来表现性格冲突和主思想。萧伯纳的戏剧性语言尖锐泼辣，充满机智，妙语警名脱口而出。他的最著名的剧作有：《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》、《武器与人》、《真相毕露》等。三十年代初，萧伯纳访问苏联和中国，与高尔基，鲁迅结下诚挚友谊。 著名作家萧伯纳的童年、青年时代是很不幸的。 他的父亲不仅形象极丑，而且是个谁都不喜欢的懒惰者，多半是整天醉醺醺的。 老婆孩子的事情一概不管。 萧伯纳15岁时就不得不出去找事做。 20岁时，萧伯纳去了伦敦，却不知到何处寻找工作，后来他参加了许多讨论社团。 起初他总是感到困窘，逐渐地情况好了起来，他知道怎么把话说得通晓明白，不久他就被各种集会邀请前去做专题演讲。在12年的时间里，他是靠演讲过日子的。 然而萧伯纳并没有满足于眼前的成功，他想将这新发现的才能应用于写作。 于是，他给自己规定每日必写5页东西，不管好坏，一概不拘。 就这样过了4年，他从自己的那些文章里总共才得到30美元的稿费，这不免使他很失望。 但他仍然没有放弃写作，他接着写了5部长篇小说，全部被60家出版社所拒绝，这令他更加沮丧。 但他吸取了当初演讲从失败到成功的经验，坚信自己这次也不会失败。他鼓励自己，仍然每日写一定数量的文章。 就这样全力以赴，未受过正规学校教育的萧伯纳成了世界上最有名气、收入最多、最为人们所喜爱的作家之一。 成功是主动的进取，不是被动的乞求施舍。 曾写过《贝多芬百年祭》一文。 爱情观 诺贝尔文学奖得主萧伯纳说过：“此时此刻在地球上，约有两万个人适合当你的人生伴侣，就看你先遇到哪一个，如果在第二个理想伴侣出现之前，你已经跟前一个人发展出相知相惜、互相信赖的深层关系，那后者就会变成你的好朋友，但是若你跟前一个人没有培养出深层关系，感情就容易动摇、变心，直到你与这些理想伴侣候选人的其中一位拥有稳固的深情，才是幸福的开始，漂泊的结束。 爱上一个人不需要靠努力，只需要靠“际遇”，是上天的安排，但是“持续地爱一个人”就要靠“努力”，在爱情的经营中，顺畅运转的要素就是沟通、体谅、包容与自制 (面临诱惑有所自制)。有许多人总是被“际遇”所迷惑与苦恼，意念不停、欲念不断、争逐不散，而忘了培养经营感情的能力才是幸福的关键。 所以不要去追问到底谁才是我的Mr.Right，而是问在眼前的伴侣关系中，我能努力到什么程度、成长到什么程度，若没有培养出经营幸福的能力，就算真的Mr.Right出现在你身边，幸福依然会错过的，而活在犹疑与遗憾当中，这不就是许多“爱情虚无症”的遭遇与心态吗？

作家

昨天，我阅读了一则关于英国著名作家萧伯纳的小故事——《妙答》（名字自己取的）。读完之后，我不禁感慨万千，萧伯纳，好口才！　　资本家的刁难、嘲笑丝毫没有让萧伯纳畏惧。若是换做我，定会满面通红，不知如何作答吧！可是萧伯纳一句妙答便让讨厌的资本家哑口无言：“你太胖了，我一见到你，就明白世界上闹饥荒的原因。”好！我不禁拍案叫绝，好口才！既很好的对应了资本家的话，又不失风趣地批评资本家为了自己过的舒服，不惜剥削劳动人民的钱财，把自己养得白白胖胖，可恶的资本家！把自己的舒服建立在劳动人民的痛苦之上，你简直就是一直吸血蝙蝠！让人厌恶！在斥责资本家的同时，我又不禁为萧伯纳的好口才所敬佩。好厉害的一个萧伯纳！　　萧伯纳的好口才从哪儿来？天生？不，不是的。因为萧伯纳一天天都在学习，智慧日积月累，越积越多，拥有了丰厚的智慧，才拥有了好口才！从而看出，萧伯纳是有多少深厚的智慧啊！智慧与好口才太重要的！古往今来，有多少人如萧伯纳般睿智？哦！杨氏之子，礼貌的妙答；周恩来总理，巧妙地回击刻薄的记者。好口才与智慧两者兼具，才能成材啊！　　但是，要想拥有智慧与好口才并非一日之功，必须天天学习，学会在生活中汲取知识，让自己一天比一天有进步。长此以往，我想心一定可以像萧伯纳那样厉害，那样聪明，那样充满智慧！　　萧伯纳的目标，我坚信，只要我努力了，一定可以成功！

George Bernard shaw

　　萧伯纳是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师。他有许多著名的作品：《人与超人》《伤心之家》《芭芭拉少校》《苹果车》《魔鬼的门徒》等，特别是《芭芭拉少校》的语言十分具有特色。下面是我为大家收集关于萧伯纳语言艺术故事，欢迎借鉴参考。 　　一、如法炮制法。 　　就是按照对方的说话，办事方式，还给对方，虽然其形式差不多，但其结果内容却产生了变化，幽默就在这变化过程中产生。 　　英国戏剧大师萧伯纳曾于1933年2月来我国访问，第一站在上海，当时，鲁迅、蔡元培等人在宋庆龄的家中同他欢聚。吃完饭，大家便在花园里散步。那天天气格外晴朗明媚，柔和的阳光照在萧伯纳长长的银须上，使得这位著名作家容光焕发，神采奕奕，这时，蔡元培高兴的说：“萧翁，你真有福气，在上海看见了太阳。”萧伯纳笑了笑说：“不，不，还是太阳有福气，在上海见到了萧伯纳。”一句话惹得大家哈哈大笑。 　　二、反向求因法。 　　就是在推理过程中善于钻空子，特别是寻求反面空子，把微小的巧合的可能性当做立论的出发点，当成事实。由此，演绎出相反的因果线索来。 　　有一次，萧伯纳收到英国漂亮女舞蹈家邓肯的一封热情洋溢的信。信中说，如果他俩结合，养个孩子，那对后代将是好事，“孩子有像你那样的脑袋和像我这样的身体，那将会多美妙啊!”在回信中，萧伯纳表示受宠若惊，但他不能接受这样的好意。他说：“那孩子的运气可能不那么好，如果他有我这样的身体和你那样的脑袋，那可就糟透了。” 　　初次之外萧伯纳还有许多语言艺术的故事，本文为您选取经典的七个小故事： 　　萧伯纳的语言艺术故事(1)---直话曲说 　　一次晚宴会上,萧伯纳与某纺织厂经理的太太并座。这位身体肥胖、珠光宝气的阔太太娇声娇气问萧伯纳:“您知道哪种减肥药最有效?”显然是无话找话,十分无聊。萧伯纳注视了一下这位臃肿的邻座,用手捋着长须,一本正经地说:“我倒是知道一种药,遗憾的是,我无论如何也翻译不出这药的名字。”说到这儿,故意顿了一顿,阔太太渴求的眼睛里射出些许“温柔”来,“因为u2018劳动u2019和u2018运动u2019这两个词,对您来说是个地道的外国字。”阔太太瞪了萧伯纳一眼,气呼呼地离座而去。萧伯纳本可直言,你要多运动运动也许能减肥,但他觉得这种俗不可耐的阔太太值不得正面劝诫,故直话曲说,让他在先喜后丧中自讨没趣,免得她跟自己纠缠不休.又有一次，萧伯纳参加了个旨在筹集慈善基金的晚会，晚会上，萧伯纳出于一般的绅士礼节邀请一位贵妇人跳舞。贵妇人很是得意地说：“萧伯纳先生，承蒙您邀舞，我实在进受宠若惊，荣幸万分!”萧伯纳听出了话语中的“粘乎劲”，意识到对方有些顺竿爬的意思，急忙制止道：“快别这么说，今天参加的可是慈善舞会呀!”言下之意是，我可是看你可怜,出于一种行善积德的动机才邀请您好跳舞的，而不是因为你漂亮的相貌和华贵的风度。作为贵妇人的当然能听得出这大作家的弦外之音，只是不便发作罢了，因为萧伯纳说的话让他说不出是痛还是痒。 　　萧伯纳的语言艺术故事(2)---反拈因果 　　一位胖神父在路上遇见了萧伯纳，他眯着眼睛打量着萧伯纳又高又瘦的身躯，不怀好意地挖苦道：“看你的模样，真让人以为整个英国发生了饥荒。”萧伯纳轻言俏语地回敬了一句：“是吗?不过看你的模样，让我懂得了整个英国发生饥荒的原因了!”胖神父脸色顿变，灰溜溜地走开了。胖神父本想通过“发生饥荒”来讥笑萧伯纳身材的瘦第，用的是“夸张因果法”，萧伯纳以其人之道还治其人之身，也从因果联系上着眼，让胖神父大败而逃。一次舞会上，一名舞女 用娇滴滴的语调对萧伯纳说：“萧伯纳先生，您好很聪明，我很漂亮，咱们要是结婚，将来生的孩子一定既聪明又漂亮。”萧伯纳微微一笑，装出犯难的样子说：“要是相反怎么办?相貌像我这么丑，脑子像你那么笨，那就麻烦了!”舞女自作多情，萧伯纳循其思路，反向联想，在诸多具有因果关系的可能性中选出对对方不利的一种 　　萧伯纳的语言艺术故事(3)---形象类比 　　一位朋友来到萧伯纳的工作室,环顾了一番房内的陈设,慨叹道:“我一向以为你是爱花的,没想到你房间只摆着几只作为装饰品的花瓶,连一朵花儿也找不到。”萧伯纳略一思索,解释道:我也喜欢儿童,但是,我总不能把他们的头割下来供养在瓶子里呀!朋友连连点头:“有道理,有道理。”儿童和花毕竟有别,但萧伯纳通过这一超乎常情的类比所说明的道理却是深刻的“爱”和“得到”并不是一回事,爱一个人或爱一种事物就更要尊重他(它)的独立性,珍惜他(它)的“生命”,因“爱”之反“伤”之,那就不是真爱,而是一种自私。有一次,某人问萧伯纳:“您能不能作最通俗最简洁的语言解释一下,悲观主义者和乐观主义者有什么区别?”萧伯纳想了一下,给他打了个比方:“假如这里有半瓶酒,悲观主义者会唉声叹气地说:u2018唉,只剩半瓶酒。u2019而乐观主义者则会兴高采烈地说:u2018看,还有半瓶酒呢!u2019”萧伯纳借助直观的形象把一个颇为抽象的问题阐述得十分通俗明白,耐人寻味。 　　萧伯纳的语言艺术故事(4)---借砖回掷 　　萧伯纳在他的剧作中经常无情地揭露资本家的贪婪和愚蠢。那些大富翁们又气又恨,总想找 机会报复。一天,某富翁在大庭广众之中,挥舞手臂,指桑骂槐:“什么戏剧家?我看伟大的 戏 剧家都是白痴!”他的话音刚落,萧伯纳便哈哈大笑,随即回敬道:“先生,我看你就是伟大的戏剧家!”此话激起一阵哄堂大笑。富翁气得鼻子直歪,却又无可奈何。“你就是伟大的戏剧家”,一方面是借对方掷过来的砖回掷对方,令其当场受辱却又无法发作,一方面又暗暗指出对方是像演戏一样在进行拙劣的表演,十分有力。一位鞋油厂的老板找到萧伯纳门上,彬彬有礼地说:“尊敬的萧伯纳先生,您能允许用您的名字作为我的一种鞋油新品种的商标吗?这样世界上千百万人都会知道您的名了!”萧伯纳淡笑一声说:“没有鞋子穿的可例外呢!”老板以为萧伯纳会为“名”所惑,赞同他借名人做广告的主意,并且还要萧伯纳领他的情。谁知萧伯纳不为所动,借对方话语中隐含的“前提”——穿鞋者才需要擦鞋油,巧陈“例外”,毫不费力地回刺一枪,使其如意算盘落了空。 　　萧伯纳的语言艺术故事(5)---实话实说 　　坦诚相见，去粉饰，不做作，实话实说，往往会产生幽默的表达效果。 　　萧伯纳作为幽默大师,连“死”这样人生悲剧也能从中掀出点笑浪来。1950年,90岁高龄的萧伯纳与世长辞。他临终前,曾为自己官下了这样的墓志铭:“我早就知道无论我活多久,这种事情是一定会发生的。”所言虽是人人皆知的大实话,然而一旦写进墓志铭,就以看似“毫无价值”的字面和“就事论事”的方式,显出其特有的哲理意义,让人在一笑之余陷入沉思,是的,生命总是有限的,如果仅仅追求生命有长度,而不重视生命质量的提高,那么活着又有多少意义呢? 　　萧伯纳的语言艺术故事(6)---委婉表达 　　一位妇人想邀请萧伯纳到他家做客,又怕直接邀请降低了自己的身分,便在请柬上写道:“星期四下午四点到六点,我将在家。”这是暗示萧伯纳在这个时候去拜访她。萧伯接到请柬后,在原来的话下面添了一行字,当即把谏退了回去。他写的是:“我也一样。萧伯纳。”不说“不能应约”,因为要面子的女人并没有正式邀请。于是萧伯纳来个装疯卖傻,用“我也一样”四个字轻轻地婉拒了对方,让那位妇人感到似痛非痒。如果萧伯纳在回复写“妇人,您告诉我这些是什么意思”,让对方尴尬。而装傻式的回复却可以免除对方的难堪下面的例子更能说明萧伯纳的幽默也常用在与人为善之处。晚年的萧伯纳，退脚不灵便，一天，他在街上被一个骑自行车的人撞倒在地，那人扶起他说：“实在对不起，发生了这样不幸的事。”骑车人估计老人一定会发火的，谁知老人竟笑着说：“不您比我更不幸。要是你再加点儿劲，那就可以作为撞死萧伯纳的好汉而名垂史册了。”撞人本是无意，有谁会“再加点儿劲”呢?为出名竟不顾自己将会抵命或坐牢，也是违背常情的。这番幽默的话语，不仅冲淡了自己的疼痛，也为骑车人驱除了紧张和不安。 　 　萧伯纳的语言艺术故事(7)---自相矛盾

萧伯纳第二个戏剧集《愉快的戏剧集》中收有《武器与人》等4部剧本，主要是揭露英美帝国主义侵略扩张的罪恶及英国资产阶级的伪善面目。萧伯纳的第三个剧本集是《为清教徒写的戏剧集》，收入了《魔鬼的门徒》等3个剧本。主要是对帝国主义和侵略殖民政策进行了批判。

萧伯纳戏剧最突出的思想特点是紧密结合现实政治斗争，敢于触及资本主义社会最本质的问题，把剥削阶级的丑恶嘴脸暴露在公众面前。在艺术手法上，他善于通过人物对话和思想情感的交锋来表现性格冲突和主旨。萧伯纳的戏剧语言犀利泼辣，妙趣横生，妙语脱口而出。人道主义萧伯纳出生在一个小职员家庭，贫困的生活状况促使他早年四处奔波求职谋生，这也使他更加真实全面地接触到社会各阶层的各种群体，为他后来的现实主义文学创作提供了丰富多样的人物素材。在萧伯纳的许多戏剧中，对人物群体形象展示的批评是明确而坚决的。他热情讴歌简单善良的高尚人性，同时强烈直白地揭露对丑恶虚伪的劣等人性的讽刺。他广泛展现了工业文明高速发展时期资本主义垄断时代，工人、市民、商人、无业人员等不同阶级身份的社会个体的喜怒哀乐、喜怒哀乐、内心声音和情感寄托。在肯定弱势群体善良、勤劳、温柔、淳朴等可贵品质的同时，也强烈嘲讽了具有社会支配地位的资产阶级贪婪、利己、残暴的群体性。例如，在1892年出版的现实主义讽刺作品《鳏夫的房产》中，萧伯纳成功地塑造了垄断资本主义时代的各种阶级形象，如医生、大商人、房地产经纪人、股票经理等。在该剧的前半部分，他热情地赞扬了诚实善良但贫穷无业的年轻医生曲，并继续讽刺了靠压榨贫民窟工人、失业者和其他居民发家致富的大商人萨托里阿斯狡猾霸道的奸商本性。当屈经不起利益的诱惑，放弃了正直的立场，选择与萨图利和房地产商合作，共同压榨贫民区的居民时，萧伯纳便以辛辣的笔调对这个带有小资产阶级贪婪和自私的叛离青年进行了无情的嘲讽和彻底的厌恶。这种爱与恨的反差也使萧伯纳的现实主义作品充分而有力地释放和演绎了人文主义批判精神的人性展示。萧伯纳的大部分小说创作于垄断资本主义早期，他对无产阶级的同情和支持以及对资产阶级的蔑视也构成了他在文学作品中的人文主义批判精神的又一特点。例如，在完成于1884年的现实主义中篇小说《业余的社会主义者》中，萧伯纳用“同情和仇恨的不同眼光”洞察了两个处于敌对状态的社会阶层的命运斗争和悲喜结局。小说的主人公艾伯特是一个受社会主义思潮影响的普通工人。在目睹了毛纺工人被克扣工资、被迫无偿加班的不公平状况后，艾伯特鼓励工人们与他们一起举行罢工抗议，以实践他对许多社会主义理论的理解。史密斯一方面恶毒地诅咒罢工小组，另一方面又偷偷约了艾伯特在他的庄园谈判，用一大笔钱引诱他。艾伯特当场拒绝，并要求史密斯尽快配合，但史密斯恼羞成怒，责骂并辱骂艾伯特是“穷鬼的奴隶”，并指示管家将他开除。在艾伯特和工人团体准备继续罢工抗议时，史密斯贿赂当地警方驱逐罢工者，艾伯特因故意扰乱公共秩序被警方逮捕入狱。心灰意冷的艾伯特被警察推上警车时，几个毛纺工人站在窗前摇头叹息，而史密斯则躺在皮椅上，阴沉地冷笑着。鲜明的对比也让宿命论斗争的悲剧意味更加强烈，对弱势群体的同情和怜悯，对强势群体的抗议鞭子回应，再次强烈而密集地被掀起。在完成了对他所处时代不同阶层、不同群体的人性展示和对各种社会状况的集中揭露之后，萧伯纳也在积极寻求以文学探索的形式总结解决的方法，进而完成他的人文主义批判精神的社会化实践。这也使得冷静客观地判断现存状况，科学地寻求社会阶层和群体的多元共存，成为对萧伯纳人本主义批判精神的实践、诠释和提升。萧伯纳中期以后的现实主义戏剧作品普遍具有强烈而鲜明的社会主义政治取向，并运用社会主义理论进行了科学而多样化的探索。例如，在1894年上演的三幕剧《华伦夫人的职业》中，萧伯纳集中解构了无产阶级的工资收入和资产阶级家庭财产继承权的斗争。他指出，资产阶级围绕巨额财产的斗争也是导致无产阶级贫弱的原因之一。沃伦夫人提出的提高工人工资、建立集体工会、公开财产登记等建议，也透露了他在处理一系列社会问题时的人文主义实践。在四幕剧《芭芭拉少校》和三幕剧《布拉斯邦德上校的转变》中，萧伯纳不仅客观全面地审视和判断了工人罢工革命、资产阶级参与政治变革、社会各阶层不同群体联合抗议战争等时代现状，而且更加科学公正地揭示了和平解决阶级矛盾、共同推动社会进步的相应对策，使萧伯纳现实主义文学作品的人文批判精神达到了超越同时代人的思想高度。语言萧伯纳的戏剧语言极其精练，往往蕴含着人生的真谛。比如《伤心之家》，肖特费尔德上尉看似苍老而疯狂，但他的话耐人寻味：“当我们的家人在我们面前时，我们总是要考虑他们的利益，否则我们无法和他们在一起。但是当他们不在我们面前的时候，我们不得不去想他们的缺点，因为这样，我们才能得到安慰，不再去想他们。”柏荷夫人这样评价她的丈夫，“一个人的好和坏总是混在一起的，没有定式。”字里行间流露出萧伯纳对社会和人生的深刻观察。萧还经常引经据典。比如《两眼如希实本的一潭》、《一个循规蹈矩的人就像狮子窝里的但以理》、《我们都是血肉之躯》、《你爷爷奶奶的眼睛会狂乱地转来转去。“今日之夜与特里斯坦和伊沙里之夜相同”等。萧伯纳的语言迎合高雅和通俗的口味。在英语谚语中，女人被比作猫。小让赫克托打趣道“没想让你把我挠这么深”“猫在房间里哪里叫”。有时，萧伯纳会一语双关，使作品幽默风趣，妙趣横生，增强讽刺效果。比如奥古斯都曾经夸口说，他家的脑袋硬，子弹打不穿。实际上，在英语中，hardhead也意味着头脑迟钝。这句双关语对奥古斯都的傲慢、愚蠢和荒谬进行了绝妙的嘲讽。萧剧中人物用生动的文字表达观点，进行思想交锋，对答如流。该剧对话妙趣横生，妙语连珠，妙趣横生，既幽默又讽刺。萧伯纳的句子看起来很长，但读起来很流畅；用词好像不是特别讲究，但听起来总是很贴切，不高雅也不低俗。尽管辩论很抽象，但由于使用了比喻和具体的例子，它仍然显得生动而清晰。英国演员喜欢演萧的戏，原因之一就是他的台词好讲好记，能充分发挥自己的口才。是适应戏剧严格要求的舞台语言。这种精彩的语言是萧伯纳智慧的结晶，是他分析社会弊病和人性弱点的一把锋利的手术刀。学者们公认萧伯纳的戏剧语言极具表现力，并一致给予高度评价。埃德埃文斯说：“萧伯纳最大的天赋是他在语言上的机智。这也是他最大的诱惑。”王佐良老师还指出：“这是一种非常引人注目和吸引人的语言，但外表上没有装饰。它的魅力来自于表达思想的敏锐、简单和复杂，也来自于它的速度。它灵活而富有活力，柔韧而灵活，优雅而不矜持。它是口语，但比口语更精致，有了这一切，正是微妙的音乐节奏滋养了这一切。”音乐性萧伯纳的音乐评论，从简短的文字到完美的散文，都是对德国作曲家理查德瓦格纳作品的赞美。瓦格纳已经工作了25年，撰写了《尼伯龙根》，这是一部由四个部分组成的巨大音乐剧，主题来自日耳曼神话中莱茵河的神、巨人、矮人和少女。萧伯纳认为这是一个天才的工作，并审查了每个细节。除了音乐，他认为社工驱赶“看不见的饥饿鞭子”向他们富有的主人追求自由是天方夜谭。萧伯纳有深厚的音乐修养。他熟记巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬和瓦格纳的作品。他曾是伦敦最好的音乐评论家，发表过许多萧伯纳作品中的许多情节都是交响的，引人入胜，令人难忘。第一幕往往就像交响乐的前奏和呈现，为全剧定下基调。最后一幕很像交响乐的结尾，不仅再现了主题，有时还会有新的发展。如果伊琳娜卡普泰罗娃最终决定嫁给弗雷迪，这个结局再次强调了伊琳娜卡普泰罗娃的新生活，她已经成为一个独立的女性。虽然这是观众始料未及的，但也是合理的，既重复了主题，又提供了新的发展和想象空间。从0755年到79000年，芭芭拉通过实践教育逐渐成熟，她天真的想法最终被实用的想法所取代。矛盾的主题最终有机地结合在一起，形成了新的和谐的旋律。事实上，萧伯纳对戏剧创作的兴趣并不像国内一些学者认为的那样来自易卜生的影响，而是来自欧洲的音乐剧传统，尤其是莫扎特和瓦格纳的歌剧。萧伯纳承认莫扎特的《他怎样对她的丈夫说谎》“对他进行了全方位的艺术教育”，《匹克梅梁》确实从中受益匪浅。从莫扎特那里，他学到了如何用轻松的风格处理严肃的话题，以及写作严肃题材而不显得沉闷单调的技巧。在他的重要音乐论文《巴巴拉少校》中，他说瓦格纳的创新的“圆圈”音乐剧并不难解释，他受到了它的启发。讨论萧伯纳是第一个指出易卜生戏剧采用“讨论”手法的人，并给予高度评价。易卜生《唐乔瓦尼》最后一幕，海尔茂冷酷自私虚伪的嘴脸完全暴露后，娜拉冷静下来，对海尔茂说：“托瓦尔，坐下。我们有很多要谈的。”《人与超人》年，萧伯纳兴奋地宣布：“这种全新的艺术手法.在戏剧形式上增加了新的乐章，使《道地的瓦格纳派》征服了整个欧洲，从而开创了戏剧艺术的新流派”萧伯纳所说的“全新的艺术手法”就是“讨论”。萧伯纳在充分阐述了这种编剧艺术的创新性后，将其特点概括为：“首先，讨论被利用和扩大，使其贯穿并融合到剧本的动作中，最后动作被湮灭，使剧本和讨论合二为一；二是因为把观众变成了剧中的人物，把他们生活中的事件当成了剧中的事件。过去，为了让他们对不真实的角色和不可能的事情感兴趣，他们不得不使用的一些旧的舞台技巧已经被彻底抛弃，取而代之的是审问和辩论技巧，如反驳，揭穿真相和通过幻想寻求真相。并自由运用演说家、传教士、辩护律师和吟游诗人的所有修辞和抒情技巧。”总之，传统戏剧中起关键作用的外在情节和动作，让位于人物的“讨论”。在萧伯纳给出的《玩偶之家》证明中，我们确实可以找到支持萧伯纳观点的论据。如前所述，在诺拉说了一句“托瓦尔，坐下，我们有很多话要谈”后，剧情进入了两人的辩论。娜拉作为一个已经觉醒的独立个体，与海尔茂开诚布公地对话，讲述了女性在婚姻家庭中诸多不平等的始末：已婚女性的神圣责任是什么？「男人不能为了他爱的女人牺牲自己的名誉」是真的吗？法律是否应该考虑违法行为的高尚动机？逃跑的选择正确吗？等一下。当海尔毛提出宗教、道德、法律来给娜拉施压时，娜拉果断地说，“但是从现在开始，我不能只相信大多数人说的话，也不能只相信书本上说的话。”易卜生通过剧情提出的这些问题，本身就具有争议性，能有效激发观众深入思考。经过两人不同观点的交锋和争论，诺拉大获全胜，为她的离开准备了充分的舆论条件。然后，砰的一声，娜拉离家出走，“讨论”和行动成了该剧的有机整体。其实不仅仅是《易卜生主义的精华》，易卜生其他事实上，萧伯纳并没有把“讨论”仅仅看作是一种戏剧技巧，而是看作是改变戏剧建构模式的一个必不可少的要素，即通过讨论的运用，把传统的制作精良的戏剧转变为观念性的戏剧，把戏剧从外在情节的冲突转变为思想观点的冲突。萧伯纳意识到了这一点。他说，“从前，在所谓结构良好的戏剧中，第一幕开始剧情，第二幕提供情境，第三幕带出真相。现在的程序变成展开、情境、讨论，讨论考验写作者的能力。”而且，在萧伯纳看来，这种冲突首先表现为“观念之间的冲突”，其最佳呈现方式是“讨论”，即不同意见之间的“辩论”。另一方面，易卜生看萧伯纳的剧，往往会产生巨大的道德困惑：“讨论”的反对者总是口若悬河，性格似乎更可敬，做了坏事也不受罚；而积极一方的人格有很多缺陷，经常在争论中失败，最后会和消极一方“勾结”。例如，在乔治萧伯纳的《群鬼》中，屈兰琪博士爱上了房地产经纪人萨托里阿斯的女儿布兰奇，却发现她的父亲通过出租廉价公寓剥削穷人致富。屈出身名门，不愿与这种不义之财为伍，打算解除婚约。但是，萨托里阿斯告诉屈博士，他经营的财产实际上属于屈等贵族，他们的财富和地位也是建立在剥削穷人的基础上的。最后，曲心安理得地接受了现实，决定和萨托里阿斯“发财”，和女儿和好如初。在这部剧中，正反双方就是否可以通过不道德的手段赚钱展开争论，各自充分陈述了自己的观点。几经争论，原本看似真理在手、拥有一切道德优势的正方曲兰慈落了下风，与反萨托里的as进行了攻守易位，彻底颠覆了读者通常的道德预期，使其处于难以做出道德选择的尴尬境地。有研究者说，萧伯纳的戏剧“非常具有煽动性，常常惹恼观众，留下一堆问题让他们走出困境”，表达了观众的尴尬处境。事实上，这就是萧伯纳为引发真正的讨论而采取的戏剧策略。这种策略排除了简单的道德判断，不是以情景剧的模式给观众带来虚假的满足，而是提升了反对派的话语权，使其能够与反对派平等讨论。萧伯纳非常重视戏剧的教育功能，但他并没有采用戏剧家强力引导和灌输的模式。而是他创造了这种正反双方平等讨论的局面，为观众提供了理解事物的不同维度，让他们认识到现实生活的复杂性和多样性。这样，观众会突然发现日常生活中被美化甚至神化的道德习俗的虚假、丑陋和荒谬，也会看到许多社会丑恶现象寄生在自己身上。萧伯纳相信观众会从盲目的“错觉”中清醒过来，获得独立思考的能力，看清事物的本质，做出正确的判断。结构为了充分展开讨论，萧伯纳在戏剧结构上做了很大的创新，即采用了题—逆题—联题的辩证三段论模式。费边社主义者萧伯纳吸收了黑格尔、马克思等先贤的辩证思想，将其运用到戏剧结构中，生动地展现了意识形态对抗和发展的过程，使讨论贯穿全剧。是三段论讨论的模型。全剧围绕着什么价值观适合社会发展的讨论。芭芭拉信奉宗教救赎，凯森斯崇尚希腊文化，博里托马夫人和斯蒂芬强调道德的力量。他们代表了主流价值观。Andrzef主张金钱和工业可以控制一切。在第一幕的讨论中，主流价值观占了上风，安德泽夫显得软弱无力。第二幕，安德烈夫用金钱帮助救世军渡过难关，大大增加了信徒人数，并使救世军军官贝恩斯夫人放弃了救世军原则。他的论点主导了第二幕。在第三幕中，安德舍夫邀请他的家人参观他的武器工厂。初衷是说服芭芭拉等人接受他们的价值观，但让他们意识到掌握实权和为价值观服务的重要性。于是，第一幕中的话题和第二幕中的反话题辩证地形成了一个共同的话题：以科森斯为代表的知识与智慧，以芭芭拉为代表的信仰与爱，以安德泽夫为代表的现实力量。这三种力量携手为社会的健康发展奠定基础。

萧伯纳杰出的戏剧创作活动，不仅使他获得了“ 20世纪的莫里哀”之称，而且“因为他的作品具有理想主义和人道精神，其令人激励和讽刺往往蕴含着独特的诗意之美”，于1925年获得了诺贝尔文学奖。

你懂得了如何去与人交往，第一个人只是实践，明白自己还有哪些不足，所以在与第二个人交往时，才会有一份稳固的深情。

在《苹果车》这出政治狂想曲中，萧伯纳还使用了闹剧手法。一群乱哄哄的大臣们在一起浑打胡闹，显示了这个“胡来瞎闹内阁”的特点，也增加了观众的笑料。萧伯纳以其政治尖锐性和讽刺泼辣特色，革新了喜剧艺术。

人不可以自大

300000000000美元。

分类: 娱乐休闲 >> 明星 解析: 英国剧作家，评论家。1856年7月26日生于都柏林一基督教家庭，1950年11月2日卒于英格兰东部海瑞福德郡一小村镇。其母是优秀女中音歌手。萧伯纳中学毕业后在地产公司当小职员。1876～1898年在伦敦从事新闻工作，在《明星报》、《星期六评论》上写了很多关于音乐和戏剧的评论文章。他在易卜生影响下，一贯反对“为艺术而艺术”的观点，大力倡导和创作以讨论社会问题为主旨的“新戏剧”，并于1891年发表了评论文集《易卜生主义的精髓》。 萧伯纳的第一部剧作，是揭露和批判资产阶级如何靠经营贫民窟房产重利盘剥的《鳏夫的房产 》 。2 年后写出的《华伦夫人的职业》则是对资本主义另一条生财之道的鞭挞和剖析。剧中的华伦夫人出身贫苦，靠开妓院发家后，供养女儿受高等教育，指望 女儿 能 凭身分和教养找个“有钱的男人”，从而跻身上流社会。但却对女儿隐瞒了身世，女儿在洞悉原委后尽管谅解了母亲，却不再接受其供养和教训而自去独立谋生。以上两剧是典型的易卜生式社会问题剧，也是萧伯纳早期批判现实主义戏剧的代表作。包括这两出戏在内，萧伯纳 1892～1939年共写了51部戏 ，其中除《圣女贞德》是描写法国青年女爱国者在英法百年战争中领导农民反抗英军被俘牺牲的唯一一部悲剧外，大都是喜剧或带有喜剧意味的笑剧、闹剧、狂剧以及历史剧、哲理剧、政治幻想剧等，题材、手法虽有变化，讽刺、暴露的精神则始终如一。其他作品有《武器与人》、《康蒂妲》、《风云人物》、《魔鬼的门徒》、《凯撒与克莉奥佩特拉》、《人与超人》、《英国佬的另一个岛》、《巴巴拉少校》、《医生的困境》、《安德洛克勒斯与狮子》、《皮格马利翁》、《伤心之家》、《回到玛土撒拉》、《苹果车》等。

u200du200du200du200d萧伯纳是第一个指出易卜生戏剧采用“讨论”技巧，并给予高度评价的人。在易卜生《玩偶之家》的最后一幕，海尔茂冷酷、自私、虚伪的嘴脸充分暴露之后，娜拉冷静下来，对海尔茂说：“托伐，坐下，咱们有好些话要谈一谈。”萧伯纳在《易卜生主义的精华》中，就此兴奋地宣布：“这种崭新的艺术手法……给戏剧形式增加了一个新乐章，使得《玩偶之家》征服了整个欧洲，从而开创了戏剧艺术的新流派。”萧伯纳所说“崭新的艺术手法”就是“讨论”。萧伯纳在对这种编剧艺术的创新进行了充分阐述之后，如此总结其特点：“第一，运用了讨论，并将讨论扩大，使其贯穿和融合在剧本的行动之中，最后湮灭行动，令剧本与讨论成为一体；第二，由于使观众变成剧中人物，并以他们生活中的情事作为剧中的情事。过去为了使他们对于不真实的人物和不可能的事情发生兴趣而不得不用的一些旧的舞台手法，至此乃全部废弃，而代之审问与辩论的技巧，如反唇相讥、揭穿真相、透过幻想以求真理之类；并且无拘无束地自由运用演说家、传道士、辩护律师和行吟诗人的全部修辞和抒情的技巧。”一言以蔽之，在传统戏剧中扮演关键角色依赖的外部情节和行动，让位给了人物的“讨论”。在萧伯纳举证的《玩偶之家》中，的确能找到支持萧伯纳观点的论据。u200du200du200du200d

　　1、萧伯纳，全名乔治·伯纳德·萧（George Bernard Shaw，1856年7月26日—1950年11月2日），爱尔兰剧作家。1925年因作品具有理想主义和人道主义而获诺贝尔文学奖，他是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师，同时他还是积极的社会活动家和费边社会主义的宣传者。他支持妇女的权利，呼吁选举制度的根本变革，倡导收入平等，主张废除私有财产。 　　2、萧伯纳的一生，是和社会主义运动发生密切关系的一生。他认真研读过《资本论》，公开声言他“是一个普通的无产者”，“一个社会主义者”。他主张艺术应当反映迫切的社会问题，反对“为艺术而艺术”。其思想深受德国哲学家叔本华及尼采的影响，而他又读过马克思的著作，不过他却主张用渐进的方法改变资本主义制度，反对暴力革命。

1、1884年发表长篇小说《业余社会主义者》。2、1892年发表的现实主义讽刺剧《鳏夫的房产》。3、1893年发表关于妇女问题的剧本《荡子》。4、1900年发表《布拉斯庞德上尉的转变》。5、1903年发表阐述自然哲学思想的第一部作品《人与超人喜剧与哲学》。6、1907年发表历史剧《凯撒和克莉奥佩特拉》。7、1908年发表关于家庭和婚姻问题的剧本《结婚》。8、1914年发表论文《战争常识谈》。

作品有：《圣女贞德》、《伤心之家》、《华伦夫人的职业》、《卡希尔·拜伦的职业》、《念珠菌》、《武器和人》、《鳏夫的房产》、《你永远无法告诉》、《人与超人》、《巴巴拉少校》。1、《圣女贞德》《圣女贞德》（1923）是英国现实主义戏剧作家萧伯纳描写法国青年女爱国者贞德在英法百年战争中领导农民反抗英军被俘牺牲的一部悲剧，共分为六场历史剧，并附有尾声。前三幕写贞德获得统治者授权，抵抗英军的经历，第四幕写英法勾结，欲陷害贞德，第四幕写贞德为查理七世加冕后，欲一鼓作气，将英国侵略者赶出法国，而国王和大臣们则安于一时的和平，反对贞德的想法。第六幕写贞德被捕，受审，牺牲。最后的尾声写贞德被平反、封圣，所有罪人都受到审判。2、《伤心之家》《伤心之家》(1916—1917)是刻意用契诃夫《樱桃园》营造氛围的笔法写成的，剧本有个副标题：“俄国风格的英国主题狂想曲”。剧作通过女青年艾丽·邓的视角，描写88岁的老船长邵特非和他一家房客。邵特非已经半疯，酷似莎士比亚笔下的李尔王。住在他家里的是些空想家、撒谎者、无用的艺术家和他们的亲属，他们放荡不羁而又心灰意冷，满腹牢骚而又消极遁世。整个住宅就像一条即将触礁、沉没、破裂的船，失去了方向也没有什么依靠，象征着走向末路的英国与西方文明社会。3、《华伦夫人的职业》《华伦夫人的职业》是萧伯纳（George Bernard Shaw）的代表剧作。四幕剧，1894年首演。作品揭露了资本主义社会的经济基础，指出统治阶级的财富是建筑在对人民的残酷剥削上，在资产阶级社会没有道德可言。作者将此剧列入“不快意的戏剧”一类，作品批判不讲道德、贪婪、腐朽的资产阶级生活。揭发披华贵外衣者的堕落，但对华伦夫人这类卖淫从业者给予了深切同情，因为逼良为娼是社会的罪恶。1920年此剧在中国上海演出，但由于社会、中国戏剧传统、改编的脚本、演员、看客、本钱家与剧院的性质等方面原因，首次开演票房支出昏暗，尔后的三次试演也不尽善尽美，但影响对后来中国戏剧产生了一定影响。4、《鳏夫的房产》是萧伯纳写的第一部剧作，是“不愉快的戏剧”三个剧本之一。全剧分三幕。第一幕，在莱茵河上雷马根附近的一家旅馆里，游客英国青年屈兰奇大夫和朋友高坎在这里歇脚.船上还有他们刚结识的朋友，美国绅士萨托里阿斯和他的女儿白朗琪也住在这里.屈兰奇和白朗琪一见钟情，欲订终身.萨托里阿斯也愿意成就这门亲事，并让他们写封家信。第二幕，在英国苏比顿萨托里阿斯的别墅里，屈兰奇和高坎带着家信来见萨托里阿斯.碰巧萨托里阿斯的收租人李克奇斯被解雇.当从李克奇斯口中得知萨托里阿斯的财富来源于贫民窟时，屈兰奇要求白朗琪婚后不接受任何来自父亲的财产，但他没有说明原因。两人因此争吵，经高坎和萨托利阿斯调解，屈兰奇方得知自己的财产和萨托利阿斯一样来自贫民窟，决定向白朗琪道歉。但白朗琪误认为屈兰奇反复无常，坚决要求取消婚约，屈兰奇羞愤离去。第三幕，4个月后李克奇斯突然来访.屈兰奇得知自己的收入同样来自萨托里阿斯，于是抛弃了原来的想法同白朗琪结了婚，而且还同他的岳父合伙做买卖，用牺牲公共利益的方法发财致富.作品剥掉了“上等人”体面的外衣，揭露了其残忍贪婪的本质。5、《人与超人》《人与超人》(1901—1902)是哲理喜剧。萧伯纳根据欧洲流传已久的唐璜传说，描写了青年男女泰纳尔与安的爱情故事。坦纳是安的监护人之一，思想激进，机智善辩，专门写了本《革命者手册和袖珍指南》。安有意追求他，他发觉后逃到了西班牙，但安接踵而至，最后坦纳不得不屈服在安代表的“生命力”之下。剧本中，又以梦景的形式，安插了完全可以独立的一场戏：“唐璜在地狱”，让剧中人物就进步、进化、生命力等题目展开论辩，使全剧增加了理念剧的成分，集中地体现了萧伯纳的“创造进化论”思想。由于它不同寻常的结构和标志着艺术技巧新方向的象征主义手法，《人与超人》已成为当代英美批评家关注的一个焦点。参考资料来源：百度百科——萧伯纳

英国的啊当然

　　萧伯纳，爱尔兰剧作家。1925年因作品具有理想主义和人道主义而获诺贝尔文学奖，他是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师，下面是我为你搜集的相关内容，希望对你有帮助! 　　现实主义作家萧伯纳简介 　　萧伯纳出生于1856年7月26日，他的全名是乔治·伯纳·萧。他出生于一个小公务员的家庭中，父亲是一个落魄的贵族，母亲出身于一个乡绅世家，从小便接受过严格的上等教育。在萧伯纳还很小的时候，一位研究音乐理论的人与他们合租了一幢房子，成了他们的邻居。因为这位邻居的影响，萧伯纳喜欢上了音乐，在十三岁的时候便能用口哨吹出很多优秀的歌剧片段。 　　1870年的时候，萧伯纳的父母开始分居，并在1876年的时候离婚了。萧伯纳离开了父亲，跟着母亲来到了伦敦。那时候的萧伯纳还非常的年轻，没有工作，只能依靠母亲的薪水来维持生活。他非常地希望自己能够拥有一份称心的职业，但是先后他找到的工作的公司都倒闭了，无奈之下的萧伯纳便开始以写作为生。 　　但是写作业并不是一帆风顺的，他写了五篇长篇小说，但是全部被出版社拒绝，在写作的九年的时间里，萧伯纳仅仅收入了6英镑，其中的5英镑是代写卖药广告的报酬。1876年，萧伯纳开始从事新闻工作。1879年，他的第一部小说《未成熟》依然遭到了出版社的拒绝。 　　萧伯纳开始注意研究社会经济问题，发表了长篇小说《业余社会主义者》来尖锐的批判资本主义。之后，在易卜生的影响之下，萧伯纳开始倡导和创作以讨论社会问题为主旨的“新戏剧”。在研究了易卜生的剧本之后，他写下了《易卜生主义的精华》一书，并立志要革新英国的戏剧。之后，萧伯纳便开始了他戏剧创作的生涯。1950年11月2日，九十四岁的萧伯纳因病逝世。 　　萧伯纳的作品 　　1879年的时候，萧伯纳完成了他的第一部小说《未成熟》，但是却被拒绝出版。1884年，萧伯纳发表了长篇小说《业余社会主义者》，对资本主义进行了强烈地批判。之后，萧伯纳在研究了易卜生的剧本之后写下了《易卜生主义的精华一书》并于1891年发表。1885年，萧伯纳开始写作长篇小说《凯雪尔·拜伦的职业》和《不合理的姻缘》。 　　1892年起，萧伯纳开始正式创作剧本。1893年开始，萧伯纳相继发表了第一个戏剧集《不愉快的戏剧集》：《鳏夫的房产》、《荡子》、《华伦夫人的职业》;第二个戏剧集《愉快的戏剧集》：《康蒂坦》、《武器与人》、《风云人物》、《难以预料》;第三戏剧集《为清教徒写的三剧本集》：《魔鬼的门徒》、《布拉斯庞德上尉的转变》、《凯撒和克莉奥佩特拉》。 　　除了这三个戏剧集之外，萧伯纳的作品还有《皮革多利翁》、《伤心之家》、《圣女贞德》、《布拉斯庞德上尉的转变》等等。 　　萧伯纳作品风格 　　在人文主义方面，萧伯纳的戏剧之中对于人物群像的展示批判非常地鲜明坚决。他讴歌和赞美质朴善良的高尚人性，他揭露和讽刺丑恶徐家的低劣人性。 　　在语言方面，萧伯纳的戏剧，语言非常地精辟，并且蕴含着生活的真谛，就像在萧伯纳的《伤心之家》中，看着又老又疯的萧特非船长的话耐人寻味：“我们家里的人在我们跟前的时候，我们老得琢磨他们的好处，否则我们就没法跟他们在一块呆下去了。可是他们不在我们跟前的时候，我们就得净琢磨他们的坏处，因为这样一来，我们就能得到安慰，不再去想念他们了。” 　　在音乐性方面，萧伯纳本身便有着深厚的音乐素养。他曾是伦敦最出色的音乐评论家，在他的许多作品中许多剧情的发展都是交响乐式的引人入胜。 　　在结构方面，萧伯纳在戏剧的结构上作出了巨大的创新，形成了采用辩证法的正题—反题—合题三段论模式。

鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》、《武器与人》、《真相毕露>

前期主要有《不愉快戏剧集》，包括《鳏夫的房产》（1892）、《荡子》（1893）和《华伦夫人的职业》（1894）等；《愉快的戏剧集》由《武器与人》（1894）、《康蒂妲》（1894）、《风云人物》（1895）和《难以预料》（1896）组成。第三个戏剧集名为《为清教徒写的戏剧》，其中有《魔鬼的门徒》（1897）、《凯撒和克莉奥佩屈拉》（1898）和《布拉斯庞德上尉的转变》（1897）。 　　进入 20世纪之后，萧伯纳的创作进入高峰，发表了著名的剧本《人与超人》（1903）、《芭芭拉少校》（1905）、《伤心之家》（1913）、《圣女贞德》（1923）、《苹果车》（1929）和《真相毕露》（1932）、《突然出现的岛上愚人》（1936）等。

他1885年开始创作戏剧，共有剧本51部，主要作品有《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》、《康蒂妲》、《恺撒和克莉奥佩特拉》、《英国佬的另一个岛》、《巴巴拉少校》、《皮格马利翁》、 《伤心之家》、《圣女贞德》和《苹果车》等。

爱尔兰。萧伯纳（George Bernard Shaw，1856年7月26日－1950年11月2日），直译为乔治·伯纳德·萧，英国/爱尔兰剧作家和伦敦政治经济学院的联合创始人。早年靠写作音乐和文学评论谋生，后来因为写作戏剧而出名。萧伯纳一生写过超过60部戏剧，擅长以黑色幽默的形式来揭露社会问题。1926年因为“作品具有理想主义和人道主义”而获1925年度的诺贝尔文学奖，Alan Lerner曾改编其喜剧作品《卖花女》（Pygmalion）成音乐剧《窈窕淑女》（My Fair Lady），该音乐剧又改编为好莱坞同名卖座电影而家喻户晓。萧伯纳在爱尔兰的都柏林出生。父亲是法院小官吏，后经商破产，酗酒成癖，母亲带他离家出走到伦敦教授音乐。受到母亲的熏陶，萧伯纳从小就爱好音乐和绘画。中学毕业后，15岁便当了抄写员，后又任会计，并在报章写剧评和乐评、从事新闻工作。刻苦自学期间，他会浏览伦敦美术馆及国家画廊，又去大英博物馆图书室读书，在那儿读到马克思的《资本论》。1884年他加入费边社，为该社编小册子及演说，以社会改革为己任。1931年访问苏联，1933年访问中国。萧伯纳的文学始于小说创作，但突出的成就是戏剧，他一共创作了52部剧本。萧伯纳出身贫寒，家境破落，既没有赞助人，也没有人指点迷津。但他凭着坚强的意志在众多领域都有广泛的影响力，成为半个世纪中文学和社会思想方面的世界名人。既有伏尔泰的文笔与影响，也有卢梭的思想与道德观念。人物影响萧伯纳是西欧批判现实主义文学最杰出的代表之一，是现代英国最伟大的戏剧家和批评家，是18世纪以来英国最重要的散文作家，现代最优秀的戏剧评论家，音乐评论家，政治、经济、社会学等方面的卓越的演说家和论文作家。在他60多年的创作生涯中，除了5部长篇小说和大量评论文章外，一共创作了52个剧本。其中《卖花女》在1964年改编成电影《窈窕淑女》，当年获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编音乐等八座小金人。他于1925年获得了诺贝尔文学奖。他的戏剧在世界范围内广泛传播，并且跨越时间的长河，具有极强的生命力。萧伯纳的文学作品包含囊括了人文理念之下的不同人性展示、时代现状揭露以及社会改良思考，具有强烈鲜明的批判精神，对于文学艺术的拓展革新以及社会意识的引导改良都具备积极务实的价值效用。国外学界公认，无论是在剧作思想艺术的丰富多样上，还是在对英国乃至于欧美戏剧发展的持久影响上，萧伯纳都是莎士比亚以后最重要的剧作家。从20世纪50年代起，美国、英国、加拿大、日本等国家先后成立了萧伯纳学会。据美国萧伯纳学会统计，世界各国研究萧伯纳的书籍和文章数量之多仅次于莎士比亚。

大文豪萧伯纳的名人故事 　　 妙退英王 　　爱尔兰作家萧伯纳（1856——1950年）成名之后，门庭若市，使他苦于应付。 　　一天，英王乔治六世前去访问这位文豪。寒暄之后，出于兴趣爱好和文化修养的悬殊，两人很快就沉默无语了。 　　萧伯纳看英王还没有离去的举动，便慢慢从口袋里掏出怀表，然后一个劲地盯着表看，直到英王不得不告辞。 　　事后，有人问他喜不喜欢乔治六世，萧伯纳饶有风趣地微微一笑，答道：“当然，在他告辞的时候，确实使我高兴了一下。” 　　 无一不晓 　　有一天，萧伯纳应邀参加了一个丰盛的晚宴。席间有一青年在大文豪面前滔滔不绝地吹嘘自己的天才，好像自己天南海北样样通晓，大有不可一世的气概。 　　起初，萧伯纳缄口不言，洗耳恭听。后来，愈听愈觉得不是滋味。最后，他终于忍不住了，便开口说道：“年轻的朋友，只要我们两人联合起来，世界上的事情就无一不晓了。” 　　那人惊愕地说：“未必如此吧！” 　　萧伯纳说：“怎么不是，你是这样地精通世界万物，不过，尚有一点欠缺，就是不知夸夸其谈会使丰盛的佳肴也变得淡而无味，而我刚好明了这一点，咱俩合起来，岂不是无一不晓了吗？” 　　 饥荒的原因 　　“一天，瘦削的萧伯纳碰到一位大腹便便的商人，商人讥讽道：“看见你，人们会以为英国发生了饥荒！” 　　萧伯纳回击道：“看见你，人们就会明白饥荒的原因。” 　　 拒绝“收买” 　　有一次，一个鞋油厂的老板，想了一个发财的鬼点子，他请求萧伯纳，允许用萧伯纳的名字做一种新鞋油的商标名称。 　　老板对萧伯纳说：“如果你同意这样办，世界上千百万人都会知道你的大名了。” 　　萧伯纳道：“不，也有例外。” 　　老板愣住了。 　　萧伯纳接着说：“你忘了没鞋穿的人哪！” 　　 贵妇的岁数 　　一位年过半百的贵妇问萧伯纳：“您看我有多大年纪？” 　　“看您晶莹的牙齿，像18岁；看您蓬松的卷发，有19岁；看您扭捏的腰肢，顶多14岁。”萧伯纳一本正经他说。 　　贵妇人高兴得跳了起来：“您能否准确他说出我的年龄？” 　　“请把我刚才说的三个数字加起来！” 　　 侯客 　　有一天，萧伯纳收到一个有钱的女人寄来的大红请帖：“我将在星期二下午4时至6时在舍下恭候。” 　　萧伯纳退回原帖，并在上面写道：“萧伯纳先生在同日同时在家恭侯。” 　　 外貌和智慧 　　有一位著名女舞蹈家给萧伯纳写了一封热情洋溢的信，信中建议：如果让他俩结婚，那将对后代和优生学都是件好事。她着重指出：“将来，生个孩子有你那样的智慧和我这样的外貌，该有多么美妙！” 　　萧伯纳在回信中表示不能接受这番好意，他说：“那个孩子如果只有我这样的外貌和你那样的.智慧，就槽透了。” 　　 不值一块钱 　　在一个晚会上，萧伯纳正在专心地想他的心事。坐在旁边的一个富翁不禁感到好奇，就问道：“萧伯纳先生，我愿出一块美元，来打听你在想些什么。” 　　萧伯纳回答说：“我想的东西真不值一块钱呢。” 　　富翁更加好奇了：“那么，你究竟在想什么呢？” 　　萧伯纳安祥地答道：“我是在想着您啊！” 　　 劳动和运动 　　在一次宴会上，萧伯纳恰好与某纺织厂经理的太太并座。“亲爱的萧伯纳先生，”这位身体肥胖、娇声娇气的阔太太问道：“你是否知道哪种减肥药最有效？” 　　萧伯纳注视了一下这位邻座，装出一副正经的神态，用手持着长须答道：“我倒是知道有一种药，但是，遗憾的是，我无论如何也翻译不出这个药名，因为劳动和运动这两个词。对您来说是地道的外国字。” 　　 慈善事业 　　一天，萧伯纳应邀参加一个慈善团体的舞会。会上，他邀请一位身份平常的慈善团体女成员跳舞。这个女子不好意思地说：“您怎么和我这样一个平凡的人跳舞呢？” 　　萧伯纳回答：“这不是一件慈善事业吗？” 　　 文豪与出版商 　　一个英国出版商想得到大文豪萧伯纳对他的赞誉，借以抬高自己的身价。他想：要得到萧伯纳的赞誉必须先赞誉萧伯纳。于是，他去拜访萧伯纳。当他看到萧伯纳正在评论莎士比亚的作品时，就说：“啊，先生。 　　你又评论莎士比亚了。是的，从古到今，真正懂得莎士比亚的人太少了，算来算去，也只有2个。” 　　萧伯纳已明白了他的意思，想让他继续说下去。 　　“是的，只有2个人，这第一个自然是您萧伯纳先生了。可是，还有一个呢？您看他应该是谁？” “ 　　萧伯纳说：“那当然是莎士比亚自己了。” 　　 司机妙语 　　萧伯纳很喜欢自己驾驶汽车。一天，他一边开着汽车，一边和坐在旁边的司机谈起他新近构思的一个剧本来。突然，司机一句话也不说，就从兴致勃勃的萧伯纳手里夺过了方向盘。 　　“您怎么啦？”事出突然，使作家感到惊讶。 　　“请原谅，”司机说，“你的剧本妙极了，我真不愿意让你在没写完之前就把命送掉。 ;

苹果车》 http://bbs.rbook.net/index.asp 到上面这个网址下，有好多。

《窈窕淑女》（也叫《卖花女》），《圣女贞德》，《鳏夫的房产》《华伦夫人的职业》《武器与人》《真相毕露》，《窈窕淑女》还拍成了音乐剧，挺好的，值得一看。

不知道怎样生活的人，应当把死当成好事

外国名人故事：萧伯纳 　　妙退英王 　　爱尔兰作家萧伯纳(1856--1950年)成名之后，门庭若市，使他苦于应付。 　　一天，英王乔治六世前去访问这位文豪。寒暄之后，出于兴趣爱好和文化修养的悬殊，两人很快就沉默无语了。 　　萧伯纳看英王还没有离去的举动，便慢慢从口袋里掏出怀表，然后一个劲地盯着表看，直到英王不得不告辞。 　　事后，有人问他喜不喜欢乔治六世，萧伯纳饶有风趣地微微一笑，答道：“当然，在他告辞的时候，确实使我高兴了一下。” 　　无一不晓 　　有一天，萧伯纳应邀参加了一个丰盛的晚宴。席间有一青年在大文豪面前滔滔不绝地吹嘘自己的天才，好像自己天南海北样样通晓，大有不可一世的气概。 　　起初，萧伯纳缄口不言，洗耳恭听。后来，愈听愈觉得不是滋味。最后，他终于忍不住了，便开口说道：“年轻的朋友，只要我们两人联合起来，世界上的事情就无一不晓了。” 　　那人惊愕地说：“未必如此吧!” 　　萧伯纳说：“怎么不是，你是这样地精通世界万物，不过，尚有一点欠缺，就是不知夸夸其谈会使丰盛的佳肴也变得淡而无味，而我刚好明了这一点，咱俩合起来，岂不是无一不晓了吗?” 　　饥荒的原因 　　“一天，瘦削的萧伯纳碰到一位大腹便便的商人，商人讥讽道：“看见你，人们会以为英国发生了饥荒!” 　　萧伯纳回击道：“看见你，人们就会明白饥荒的原因。” 　　拒绝“收买” 　　有一次，一个鞋油厂的老板，想了一个发财的鬼点子，他请求萧伯纳，允许用萧伯纳的名字做一种新鞋油的商标名称。 　　老板对萧伯纳说：“如果你同意这样办，世界上千百万人都会知道你的大名了。” 　　萧伯纳道：“不，也有例外。” 　　老板愣住了。 　　萧伯纳接着说：“你忘了没鞋穿的人哪!” 　　贵妇的岁数 　　一位年过半百的贵妇问萧伯纳：“您看我有多大年纪?” 　　“看您晶莹的牙齿，像18岁;看您蓬松的卷发，有19岁;看您扭捏的腰肢，顶多14岁。”萧伯纳一本正经他说。 　　贵妇人高兴得跳了起来：“您能否准确他说出我的年龄?” 　　“请把我刚才说的三个数字加起来!” 　　侯客 　　有一天，萧伯纳收到一个有钱的女人寄来的大红请帖：“我将在星期二下午4时至6时在舍下恭候。” 　　萧伯纳退回原帖，并在上面写道：“萧伯纳先生在同日同时在家恭侯。” 　　外貌和智慧 　　有一位著名女舞蹈家给萧伯纳写了一封热情洋溢的信，信中建议：如果让他俩结婚，那将对后代和优生学都是件好事。她着重指出：“将来，生个孩子有你那样的智慧和我这样的外貌，该有多么美妙!” 　　萧伯纳在回信中表示不能接受这番好意，他说：“那个孩子如果只有我这样的外貌和你那样的智慧，就槽透了。” 　　不值一块钱 　　在一个晚会上，萧伯纳正在专心地想他的心事。坐在旁边的一个富翁不禁感到好奇，就问道：“萧伯纳先生，我愿出一块美元，来打听你在想些什么。” 　　萧伯纳回答说：“我想的"东西真不值一块钱呢。” 　　富翁更加好奇了：“那么，你究竟在想什么呢?” 　　萧伯纳安祥地答道：“我是在想着您啊!” 　　劳动和运动 　　在一次宴会上，萧伯纳恰好与某纺织厂经理的太太并座。“亲爱的萧伯纳先生，”这位身体肥胖、娇声娇气的阔太太问道：“你是否知道哪种减肥药最有效?” 　　萧伯纳注视了一下这位邻座，装出一副正经的神态，用手持着长须答道：“我倒是知道有一种药，但是，遗憾的是，我无论如何也翻译不出这个药名，因为劳动和运动这两个词。对您来说是地道的外国字。” 　　慈善事业 　　一天，萧伯纳应邀参加一个慈善团体的舞会。会上，他邀请一位身份平常的慈善团体女成员跳舞。这个女子不好意思地说：“您怎么和我这样一个平凡的人跳舞呢?” 　　萧伯纳回答：“这不是一件慈善事业吗?” 　　文豪与出版商 　　一个英国出版商想得到大文豪萧伯纳对他的赞誉，借以抬高自己的身价。他想：要得到萧伯纳的赞誉必须先赞誉萧伯纳。于是，他去拜访萧伯纳。当他看到萧伯纳正在评论莎士比亚的作品时，就说：“啊，先生。 　　你又评论莎士比亚了。是的，从古到今，真正懂得莎士比亚的人太少了，算来算去，也只有2个。” 　　萧伯纳已明白了他的意思，想让他继续说下去。 　　“是的，只有2个人，这第一个自然是您萧伯纳先生了。可是，还有一个呢?您看他应该是谁?” “ 　　萧伯纳说：“那当然是莎士比亚自己了。” 　　司机妙语 　　萧伯纳很喜欢自己驾驶汽车。一天，他一边开着汽车，一边和坐在旁边的司机谈起他新近构思的一个剧本来。突然，司机一句话也不说，就从兴致勃勃的萧伯纳手里夺过了方向盘。 　　“您怎么啦?”事出突然，使作家感到惊讶。 　　“请原谅，”司机说，“你的剧本妙极了，我真不愿意让你在没写完之前就把命送掉。” ;

他1885年开始创作戏剧，共有剧本51部，主要作品有《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》、《康蒂妲》、《恺撒和克莉奥佩特拉》、《英国佬的另一个岛》、《巴巴拉少校》、《皮格马利翁》、《伤心之家》、《圣女贞德》和《苹果车》等。

萧伯纳出生于1856年7月26日去世是1950年11月2日。是世界著名的幽默和讽刺的语言大师。

有一次宴会前的演讲中,当轮到长得很瘦的萧伯纳发言时,一个大腹便便的资本家却先讥笑他说:“啊,萧伯纳先生,一见到您,我就知道世界上正在闹饥荒。”萧伯纳微微一笑,答说:“嗯,先生,我见到您,就知道了世界上正在闹的原因。”这句话时他的演讲一开头就充满了机智的智慧。世界上正在闹的饥荒正是由于大腹便便的资本家的贪婪和剥削引起的

不知道，