画油画

油画是一种使用油性颜料进行绘画的艺术形式。它的影响是多方面的，既体现在艺术领域，也对人们的审美观念和文化产生了深远影响。油画的出现使得艺术家们有了更多表现力和创作空间。相比于水彩或素描等其他绘画媒介，油画具有更丰富的色彩层次和质感效果。通过使用油性颜料，艺术家可以调配出各种饱满而丰富的色彩，从而更好地表达作品所要传递的情感和主题。油画还可以通过不同的涂抹技法和纹理处理方法，创造出各种独特的质感效果，增强了作品的观赏性和艺术性。油画作为一种重要的艺术形式，在艺术史上占据着重要地位。自文艺复兴时期以来，油画逐渐成为西方绘画艺术中的主流形式，并在欧洲等地取得了巨大的影响力。许多著名的绘画大师如达·芬奇、梵高、莫奈等都是油画领域的代表人物。他们的作品不仅在当时引起了轰动，也对后世的艺术发展产生了深远的影响。油画成为了绘画艺术中不可忽视的一部分，对于现代绘画也具有重要的启发意义。油画还对人们的审美观念和文化产生了积极影响。通过欣赏油画作品，人们可以感受到艺术家独特的创造力和表达方式。油画作品所呈现出来的形象和情感，可以让观者产生共鸣或引发思考。它不仅是一种视觉享受，也是一种心灵上的交流和启发。油画也反映了不同时期和地域的文化氛围和审美趣味，成为了文化传承和交流的重要媒介之一。油画以其丰富多彩的色彩和质感效果，在艺术领域以及人们的审美观念和文化中产生了深远影响。它为艺术家提供了更广阔的创作空间，成为了绘画艺术中不可或缺的一部分。油画作为一种艺术形式，也通过作品的观赏和欣赏，影响着人们的情感和思维。无论是在艺术领域还是日常生活中，油画都扮演着重要角色，丰富着我们的精神文化生活。

喷式的媒介如果操作不当，会对肺有毒。国内大都没有这种条件，只能靠自己自觉了，主要是自己就算收集了，也不知道往哪里去可以回收。国内院校真应该发展这方面的安全指引，艺术生也应该提高自己的防范意识。正如我在之前的回答裏有提到过，油画首先是一门化学的艺术，了解化学性质，可以帮助我们更好地了解油画材料的性能，当然也包括毒性。我的观点是，只要操作得当，我认为油画媒介对人体的毒性是可以忽略不计的。赵无极也都没有因为常年画油画而折寿吧？

1927年返国后直到抗日战争爆发，林风眠先后执掌北平艺专与杭州艺专，故主要精力在艺术教育与社会活动上，在创作方面则30年代初以前多画油画，直面现实苦难，作品有浓厚的人道主义色彩，风格上不脱欧陆表现主义影响，代表作如《人道》(1927)、《人类的痛苦》(1929)、《悲哀》(1934)等，而其时做中国画较少。　　从1933年至1938年，林风眠的中国画所占比重逐渐加大。他在艺术上的注意力已开始转向对中国画走向作学理上的探讨，并将之落实于创作实践上：力图在造型、色彩、空间处理等方面把西方经验与中国传统融合起来，实现自己在留法期间就已酝酿的“调和中西”的理想。在此期间，他先后完成《东西艺术之前途》、《中国绘画新论》、《我们所希望的国画前途》等论文，提出了改造的原则：吸收西方的新方法，放弃陈陈相因的临摹和袭用。具体言之，有三个需改变的重要方面：一是以自然为对象，寻求质量、色彩、性格和单纯化的表现;二是改进绘画材料、技巧与方法，追求自由的个性化描写;三是以科学方法进行基本训练，从正确重现对象来求得创造之基础。可以说，由于林风眠并没有太多传统画法的师承来历，也就无所谓传统的包袱与束缚，所以他的种种所谓“野狐禅”，却能够使他既不失“了解之同情”，又可保有足够的客观与理性，而其所开之药方正可为积重难返的中国画带来一线生机。　　这里的两幅画正是他早期创作中的杰出代表，虽然都是赠送给友人的礼物，但绝非一般的应酬之作可比，它们完美地体现了他个人探索发轫阶段的成果。而且林早期作品留存极少，绢本材质更是仅见于30年代，如波士顿美术馆藏1930年《秋游图》、广东美术馆藏1930年作《白鹭》、梅洁楼旧藏作于1932年的《三鹭图》、香港艺倡画廊旧藏1931年的《梅鹤家风》等，故研究价值和艺术价值皆备，尤为珍稀。

是东山魁夷吧。东山魁夷是当代日本画的泰斗，其在日本画坛的地位和中国的吴冠中相近，所以亦被国人称为”出国的吴冠中”。东山魁夷自1971年开始为奈良唐招提寺鉴真和尚「御影堂」绘制障壁画。前後耗费了11年的时间。至此，东山魁夷登上了战後日本画的最高峰。东山魁夷绘画之美，美在淡雅与静寂。清澄的静寂中蕴藏着幽深的内涵，浓郁的韵味强烈撼动人心，作品中最注重表现日本情调之美。东山魁夷的此种艺术境界也即是他的人生境界，而要体味这种平淡中的高深，要达到这种境界，不经过大的苦难和折磨是不能的。或者正是东山魁夷的人生背景中有一种”惘惘的威胁”，他的人生里程中经过了苦难的蹒跚，才使他能以深邃的生命哲学支撑起瑰丽的艺术殿堂。东山曾经这样描述过自己：”我的胸中深藏着黑暗和痛苦，但我没有把苦恼向别人公开表白过。然而，有着黑暗和苦恼的人，同时也是祈求灵魂的净福和平安的人。我的作品中所表现的静谧和纯朴的风格，抑或正说明我缺乏这些，才如此希望，如此进行切实的祈祷的”。经过黑暗的人，才知道阳光的明媚；有过苦难的经历，才备感生命的珍贵。东山魁夷的父母兄弟先後被病魔夺走了生命，而他自己又经过战争的离乱，但他却从灾难中走了出来，精神得以升华，艺术愈显圆熟，终於：绚烂之极归於平淡。这种人生哲学及美学精神贯穿了东山魁夷的整个人生和创作之中，使其绘画及文字的魅力经世相传，走向永恒。其实，绚烂之极复归平淡，不仅仅是东山魁夷的艺术如此，对每一个成熟的艺术家来说，这都是一条必由之路。”

达玛要好些，马蒂树脂会发黄，时限大概是25年左右。

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怎样画好油画风景写生　　风景写生与静物写生的方法大同小异。但由于大自然景色仪态万千，我们不可能像对一组静物那样对其进行预先的设置自己的需求。　　我们进行风景写生时应当特别注意如下几个方面：　　1．立意　　进行风景写生时应首先有一个明确的立意，即营造出一种意境，其他的一切如色调、造型、用笔和强弱处理都无不围绕着这个立意进行。同时我们也可以通过这样的练习学会借用景色抒发自己的情感，这样我们可以一开始就站在一个比较高的起点上。　　2．色调　　把握色调是画好一幅风景写生的关键。如果把一幅风景画比作一首交响乐，那么色调就应该是这首乐曲的主旋律。要认真分析物体的色彩变化，同时又将大自然的万紫千红纳入一个统一的色调之中，这似乎是个矛盾，同时也是我们进行风景写生的意义所在。在把握色调的时候，一定要做到动作迅速，首先将那些繁杂的景物概括成几个大的色块，特别是对那些彼此非常接近易于混淆的色彩更要注意一定程度上的区分，如人们常说的“秋水共长天一色”的水和天，细看之下二者之间的区别还很明显。　　3．层次、空间　　在进行风景写生的时候应特别注意画面的层次和空间。一般说，一幅完整的风景写生应当包含有远、中，近三景。主体景物往往是处于中景的位置上，而近景多作粗略的处理。　　4．细节刻画　　风景写生时对于细节的刻画应当适可而止。由于户外写生时一般都有一定的时间限制，因此我们不需要（也不可能）将精力放在对景物的精雕细刻上。我们只需画出物体的基本造型特征就可以了，更重要的是去提炼和体会那种用笔的意趣。　　5．阳光作业　　阳光作业是风景写生的一个重要课题。由于阳光照射的角度变化极大，在一、两个小时内就会完全改变它的色光关系。因此这就更要求我们能够快速地对景写生。　　阳光的颜色从早到晚不时地在发生变化，即使是在同一时间，它也可被分为正面照射、侧射和逆光，在每一种光线下其色彩的反应也全然不一样。我们从莫奈对着不同时间阳光照耀下的草垛写生中可以得到有益的启示。仔细地观察和区分各种光照下所产生的不同的色彩关系，可以使我们避免那种概念化的“阳光处理”。6．四季景色　　春、夏、秋、冬，一年四季都以其全然不同的色调映入我们眼帘，作为油画学习者应当学会在认识到它们彼此之间的明显差别的同时，也应感知到同一个季节里不同天气、不同景物和不同环境使人产生完全不同的感受，这些也只有通过大量的对景写生去慢慢体会。　　7．小风景稿练习　　画巴掌大一幅的风景练习，是我们学习风景写生的最为便捷的途径。由于都是袖珍画幅，我们可以在任何时间、地点抓紧一切空闲去进行练习。如果以平均半小时画成一幅的话，那么不论多忙的人平均每天半个小时的时间总是抽得出来的。如果平均每天以一幅画计，那么天长日久几年下来就会有上千张作业的量的积累。这样我们就可以极大地锻炼自己敏锐的把握那些瞬息万变的大自然的不同色调的能力。

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3D立体画主要以麻为原料，具有良好的吸湿与透气的功能，质地轻、强力大、防虫防霉、静电少、不易污染、色调柔和大方，吸音降噪；而且立体感强，价格经济实惠。

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