绝活

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许振超师傅的集装装运绝活包括：（）、一钩净、无声响操作。 正确答案：一钩准

1、绝活哥，一般是指在LOL、王者荣耀、DOTA2等这类推塔游戏中，只玩一个或者某几个英雄的玩家群体。 2、在国服里，经常有人被冠以“国服第一XX”这样的称呼，这样的主播或者玩家一般也是属于绝活哥。 3、绝活哥与其他高分玩家不太一样的是，他只玩一个英雄或者某几个英雄，比如说在LOL国服里的“西门剑姬”，就是因为其在早期玩剑姬技术十分厉害，因此被称为“国服第一剑姬”。 4、但是这些绝活哥玩家，一旦遇到版本改动、英雄重做等原因，很可能会沦为普通玩家，因此绝活哥有时候也是看运气出名。 5、一般来说，国服环境中的绝活哥大多数玩的是上单、中单这样的单人线，大多数也是选择一些比较有操作性的英雄。

这种本事最重要的就是保证自己身体的平衡性，让自己身体的重心永远处于一个位置

艺人绝活指的是演员、歌手、主持人等具有表演技巧的人所拥有的特殊技能或特长，例如唱歌、跳舞、说相声、变魔术等等。如果还要找出下一句，可以是“演员妙技”或“艺人绝技”。

行家里手，炉火纯青，技艺娴熟，奇技淫巧，屠龙之术

解放前一直到20世纪50年代后期，在江南水乡常有一些吆喝着“补碗哟”的手艺人，挑了副担子走街串巷。 补碗这门手艺，当首推东街头的杜小四，他家是祖传，他比我大七八岁。儿时我就见他每天早晨在雾蒙蒙的圩埂上跟着他爷爷练腕力，两只小手在不停地“盘球”，上抛下拍，左遮右挡，把个小橡皮球旋成一团团白色的弧光。他补碗用金刚钻“打瓷眼”，那是一把特制的微型铜质小钻，放大开来和木工师傅使用的木钻一模一样，锃亮的铜管作钻杆，扁扁的铜尺作支架，不过不是用绳子，而是用牛皮筋，作为牵引的动力，钻头上装有金刚钻。补碗匠“打瓷眼”，全凭一股腕力，重了不行，轻了不行，而且是悬空使劲，手艺不到家，碗瓷就钻破了，可杜小四补碗，从没有失手的。他还有一门绝活，即选择打眼的部位。细瓷碗盆，大多都印有龙凤狮虎、花鸟虫鱼、吉祥的图案，杜小四能把锔钉补在适当的位置，使整个图案“添花不添疤”，不破坏花瓷器皿的“整体美”。我家里就有一只杜小四补过的江西景德镇产的细瓷汤盆，从盆里看，当然依稀可见三只白色的铜钉；但从盆外看，只是在金鱼嬉水的图案中添了几根弯弯的水草。一般补碗匠补碗的锔钉在外，可杜小四补碗的锔钉在里面，不破坏瓷器的外形美。他使用的锔钉也是特制的，有铜钉、铁钉、铅皮钉，特考究的还有银钉、花纹钉。破瓷的部位经过丝丝合缝，补上锔钉后，再抹上一层釉，这破碗就完好如新了。在杜小四使用的工具里，还有一把微型的小铜锤，这小铜锤抓在杜小四的手里，丁丁当当地敲打锔钉，就像弹奏一首绝妙的音乐，真有点像白居易所描绘的那样：“大珠小珠落玉盘”。 如今用不着补碗匠钉锔钉了。但是，我想如果在家里发现一两只带有一个时代特征的补碗，可千万别扔掉，说不定在若干年后，也是一件贵重的文物呢！

自己看书不就知道了，听了这些名字有么好玩的

人人在童年，都是时间的富翁，胡乱挥霍也使不尽。有时呆在家里闷得慌，或者父亲嫌我太闹，打发我出去玩玩，我就不免要到离家很近的那个街口，去看快手刘变戏法。 快手刘是个撂地摆摊卖糖的胖大汉子。他有个随身背着的漆成绿色的小木箱，在哪儿摆摊就把木箱放在那儿。箱上架一条满是洞眼的横木板，洞眼插着一排排廉价而赤黄的棒糖。他变戏法是为了吸引孩子们来买糖，戏法十分简单，俗称“小碗扣球”。一块绢子似的黄布铺在地上，两只白瓷小茶碗，四只滴溜溜的大红玻璃球儿，就这再普通不过的三样道具，却叫他变得神出鬼没。他两只手各拿一只茶碗，你明明看见每只碗下边扣着两只红球儿，你连眼皮都没眨动一下，嘿！四只球儿竟然全都跑到一只茶碗下边去了，难道这球儿是从地下钻过去的？他就这样把两只碗翻来翻去，一边叫天喊地，东指一下手，西吹一口气，好像真有什么看不见的神灵做他的帮手，四只小球忽来忽去，根本猜不到它们在哪里。这种戏法比舞台上的魔术难变，舞台只有一边对着观众，街头上的土戏法，前后左右围一圈人，人们的视线从四面八方射来，容易看出破绽。有一次，我亲眼瞧见他手指飞快地一动，把一只球儿塞在碗下边扣住，便禁不住大叫：“在右边那个碗底下哪，我看见了！”“你看见了？”快手刘明亮的大眼珠子朝我惊奇地一闪，跟着换了一种正经的神气对我说，“不会吧！你可得说准了。猜错就得买我的糖。”“行！我说准了！”我亲眼所见，所以一口咬定。自信使我的声音非常响亮。 谁知快手刘哈哈一笑，突然把右边的茶碗翻过来：“瞧吧，在哪儿呢？”咦，碗下边怎么什么也没有呢？只有碗口压在黄布上一道圆圆的印子。 难道球儿从地下钻进左边那个碗下边去了。快手刘好像知道我怎么猜想，伸手又把左边的茶碗掀开，同样什么也没有！球儿都飞了？只见他将两只空碗对口合在一起，举在头顶上，口呼一声：“来！”双手一摇茶碗，里面竟然哗哗响，打开碗一看，四只球儿居然又都出现在碗里边。怪，怪，怪！ 四边围看的人发出一阵惊讶不已的啼嘘之声。 “怎么样，你输了吧！不过在我这儿输了决不罚钱，买块糖吃就行。这糖是纯糖稀熬的，单吃糖也不吃亏。”我臊得脸发烫烫，在众人的笑声里买了块棒糖，站在人圈后边去。从此我只站在后边看了，再不敢挤到前边去多嘴多舌。他的戏法，在我眼里真是无比神奇了。这人也是我童年真正钦佩的一个。 他那时不过40多岁吧，正当年壮，精饱神足，肉重肌沉，皓齿红唇，乌黑的眉毛像是用毛笔画上去的。他蹲在那里活像一只站立着的大白象。一边变戏法，一边卖糖，发亮而外突的眸子四处流盼，照应八方；满口不住说着逗人的笑话；一双胖胖的手，指肚滚圆，却转动灵活，那四个小球就在这双手里忽隐忽现。我当时有种奇想：他的手好像是双层的，小球时时藏在夹层里。唉，孩提时代的念头，现在不会再有了。 这双异常敏捷的手，大概就是他绰号“快手刘”的来历。他也这样称呼自己，以致在我们居住那一带无人不知他的大名。我童年的许多时光，就是在这最最简单又百看不厌的土戏法里，在这一直也不曾解开的谜阵中，在他这双神奇莫测、令人痴想不已的快手之间消磨掉的。他给了我多少好奇的快乐呢！

吹糖人的师傅小时候经常看到这样的场景：一群小孩子簇拥着一辆独轮车缓缓而行，不时天真的欢笑。车头竖着一根绑有厚厚的棍子，上面插满了糖人，吸引着孩子们的目光。这玩艺儿好看、好玩，玩完后还能吃，一般孩子都喜欢，见着就走不动了。这门手艺传到现在据说有600多年的历史了。 卖糖人的老人手指粗壮，拿起剪刀来，又是那样灵巧。瓦罐里，糖汁金黄透亮，冒着热气。他从小铜锅里揪出几块不同颜色的糖稀，再掺和一下，并且手上还沾上一些滑石粉，再把糖稀捏成一个空心球，再捏出一根管子，然后用嘴叼住这个管子吹，糖稀像气球一样越吹越大，老人一边吹一边不停地捏揉那团糖稀，让它形成想要的形状。只见他指捏竹签轻轻一挑，一小块糖汁便落在掌心。他两手只是搓了几下，一条龙就现了雏形。小剪刀上下翻飞，出现了胡须，鳞片，龙爪……然后将麦秸秆插进中间一吹，活灵活现，拿在手里还觉得它还发烫呢。举着糖人欢呼雀跃，玩累了，将糖人放嘴里一咬，又脆又甜。吹糖人的师傅成了小孩子最好的朋友。生意虽然清淡，他好像对此并不在意，仿佛不是为了谋生，而是为了传播快乐，孜孜不倦地向人们展示他的绝妙手艺。在他的心目中，糖人都是有血有肉有人情味的东西。不知从哪一天起，广场上再也不见了他的影子。后来，花花绿绿的糖果、各种各样的玩具已成孩子们手中的寻常之物。现在的孩子甚至不知道糖人为何物，他们自然无法体味当年的感受。糖人不再是单纯哄孩子的东西了，已经被作为一项民间艺术受到重视。现在估计已经没有什么人把吹糖人作为一门吃饭的手艺活儿了。希望吹糖人儿和剪纸、年画、泥玩等东西作为传统文化艺术，能够受到人们的关注，能够有人继承和发扬他们，把这些古老的传统手艺保存下去，流传下去。###################################################妈妈的绝活每天早晨我在床上正做着温馨小梦，突然一个闪电划过，迅速传来一声惊天动地的“雷声”，尖而刺耳，“起床了！”马上我神经已清醒，又以迅雷不及掩耳之势穿上了衣服，叠好了被子。要不是我早已习惯了这叫声，刚一听到叫声的人会吓的不浅！早晨我吃不下饭去，吃了一点便做好了心里准备，一如既往的面带微笑去穿外套。“吃完了？”“嗯。”“吃了多少？”“嗯。”我胡乱应付了一句。两秒钟过后，一阵霹雳，“怎么吃这么少！”声音充分的回荡在房间的每一个角落，久久不愿消失。爸爸也没有幸免，吃完晚饭正准备溜之大吉，当离大门还有0.001厘米时，感到后背有一股寒风吹过，从肉到脊椎都被冻住了。“还不洗碗！”“是。”老爸一风的速度冲向厨房，去洗碗。那天妈妈回姥姥家去了，早晨没有人叫我还真不习惯，饭吃的多少也没人管，听不见那“提神”的叫声了，连老爸刷碗时也都无精打采。下午我迫不及待的打电话到姥姥家：“妈，你啥时候回来，你快点回来！”挂电话后老爸急忙问我，看来离开了这温暖的声音，我和老爸还真受不了！ 　　　妈妈的绝活还不只是嗓门高的事了，还有手巧，嘴甜，下次再给你们一一介绍。以上来自百度知道

七个葫芦娃的功能分别如下：大娃力气大、二娃有顺风耳千里眼、三娃拥有铜头铁臂的本事，刀枪不入、四娃可以喷火、五娃可以吐水产生降雨、六娃擅长隐身术、七娃可以降妖伏魔。《葫芦兄弟》（又名：葫芦娃），是上海美术电影制片厂于1985-1987年原创出品的13集系列剪纸动画片。讲述7只神奇的葫芦，为救亲人前赴后继，展开了与妖精们的周旋。1988年诞生的葫芦兄弟自打在电视屏幕上出现，就牢牢吸引了广大少年儿童，成为百看不厌的动画节目，是中国动画最有影响的代表作品之一，被奉为一代人的“童年经典动画”。大娃翻天掀地，力大无穷。大力士是七兄弟中的老大，生来就力大无比，能够变成巨人。但他有勇无谋，为救爷爷，陷入酥泥潭中无法脱身，被妖怪封住丹田后用蜘蛛网捆了手脚并催眠，后被六娃所救。被七娃施加离心咒后与三娃自相残杀并被丢进炉内，最后恢复本性和弟弟们消灭了妖精。二娃慧眼千里，耳闻八方。二兄弟千里眼天生便拥有一双千里眼和一对顺风耳，妖怪的一切秘密都瞒不住他。而他为了救大哥，误入魔镜宫中，却被蛇精刺瞎了双眼，震坏了双耳。之后被山林灵兽治愈。被二妖抓走后和六娃合谋取了如意解救大家，却又被七娃打败丢入炉中，最后和兄弟们冲出丹炉打败了妖精。三娃铜头铁臂，刀枪不入。三兄弟铁汉是个拥有钢筋铁骨的神娃，刀枪箭炮对他丝毫无伤，但因执硬骄傲的性格被蛇精用软刀子捆住，后被六娃所救。被七娃施加离心咒后和大娃自相残杀，又被丢进炉中，最后恢复本性和兄弟们消灭了妖精。四娃炉火纯青，刚阳烈焰。火兄弟乃天界火神下凡，可任意吞吐烈火，火焰呈橙黄色，更可口吐霹雳，威力巨大，亦能帮助降雨。但他误饮冷泉酒，醉冻寒冰石，后被六娃所救。被七娃施加离心咒后和水娃自相残杀，又被丢进炉中，最后恢复本性和兄弟们消灭了妖精。五娃惊涛骇浪，气吞山河。水兄弟可任意吞吐江河之水，难怪吞饮百坛烈酒而不醉。却因轻言与蛇精打赌，醉沉如意销魂酒，后被六娃所救。被七娃施加离心咒后和火娃自相残杀，又被丢进炉中。最后恢复本性和兄弟们消灭了妖精。六娃来无影，去无踪。六兄弟隐身人是七兄弟中最灵敏的。他的隐身法不仅能让他人无法看见自己，更能穿过透光之物，令妖怪束手无策。他大闹妖洞，夺走了宝贝如意，智救兄长，却和二娃被七娃打败丢进炉中，最后和兄弟们冲出丹炉消灭了妖精。七娃镇妖之宝，本领无穷。小兄弟自身没多大本事，但他有个紫色的宝葫芦，能吸收炼化所有生物，放出离心咒摧残他人心智（法宝无法吸收如意）刚出世时因被妖精的毒汁迷惑而投靠妖精，十分听妖精的话，把六位哥哥吸进宝葫芦丢进炉中，自己也被捉住。七子连心后夺回宝葫芦收服了妖精。

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捏泥人，做风筝。

我的绝活我的绝活是炒菜。第一次炒的是芹菜。妈妈告诉我要炒得时间长一点，我说：“放心吧！开始炒菜了，我先倒入油，然后把芹菜放入锅里，放点盐，过一会放入麻辣鲜，我就经常翻炒。我炒了很长时间，我想可以了吧，可是我又想起妈说得炒长时间 ，我又接着炒了。又炒了好一会，我把锅盖盖上，过了一大会，锅里响起了咕嘟咕嘟的响声，我连忙把锅盖掀开，锅盖上的水蒸气把我的手烫的。我一看锅里就惊奇地叫到：“哇！太好了，我成功了！”一边向妈妈笑着说：“妈妈我成功了！”妈妈也高兴地说“真的成功了吗？”我说不服气地说：“当然了！我做饭你还不放心哪。”妈妈说：“你尝了吗？”我说：“没尝。”妈妈又问：“你放了多少盐？”我说：“放了一小勺。”“你怎么知道的？”“我天天看你做就知道了呀。”我得意地说。“你放多少麻辣鲜哪？”“剩下的半袋都放进去了。”“放完了！？”“对呀。”妈发连忙进到厨房里，一看，呀！怎么全糊了。妈妈尝尝还能吃不，一尝，呸！真辣！妈妈双问：“炒那么长时间？”我说：“你不是让我炒时间长点吗？不管怎样，这是我第一次炒菜，得让我尝尝吧。”妈妈说：“你还是不要尝了吧。”我硬要尝，妈妈就让我尝了，我一尝，呸呸呸……辣死了！辣死了！……我的脸辣得通红，眼泪都流出来了。我在心里下定决心说：“我一定要炒好。”就这样，每天我都练习炒菜，时间一长，我炒的菜好吃极了。每次爸爸打工回来的时候，我都会做饭给爸爸吃，爸爸妈妈都夸我炒的菜真好吃啊！我听到夸奖心里好像吃了蜜一样甜。

绝活嘛都很厉害的吧

正在申请知识答主，求求各位好心人关注！有绝活的劳动者劳动者以自己精湛的技艺在各行各业中散发着靓丽的光芒，其中有一类劳动者，他们被称为“有绝活的劳动者”，他们以独特的技能，做出了别人想象不到的工作，耕耘着自己的职业生涯，创造出了属于自己的辉煌。他们可以是一位裁缝，精通每种面料的特性，掌握每一个细节，制作出来的衣服不仅面料品质好，剪裁合身，更彰显个性和品味；他们可以是一名木工，用手中的锯子和刨子，创造出极具艺术价值和实用性的家具，令人惊叹之余还能用符合人体工学的设计来让你体验舒适度；他们也可以是精通烹饪的大厨，将餐桌变成一场视觉和味觉盛宴，每一个菜肴都是他们的心血结晶，充满了他们对于美食的热爱。他们拥有着精湛的技艺和独特的创新精神，也许他们的职业不是那么引人注目，但在自身领域内，他们的影响力无可估量，是行业中的佼佼者。他们面对每一个工作，都没有一丝敷衍和马虎，用心倾注在每一个细节上，创造出让人惊叹和钦佩的作品。他们或许不是“富”有的人，但他们心中的陶钧是别人无法理解的；他们或许不是“贵”重的人，但他们每一次的付出都有着不为人知的艰辛，每一次得到的成就都如沐春风一般温暖人心。他们是劳动者中的佼佼者，让我们为他们的劳动付出喝彩，为他们的精湛技艺点赞！

我感觉他的医术非常的精通，什么疑难杂症都见过。

Q。刁难刁难z~@ 7p长时间了我的吗

贾巴尔的勾手投篮，诺维斯基的金鸡独立，麦迪的干拔跳投，科比的后仰跳投，艾弗森的拉杆变向过人，这些都是他们的绝活。

一、选手们纷纷亮出各自绝活儿。 二、他们有很多拿手的绝活儿。 三、这又不是你的独家绝活儿 你凭什么拿糖呀? 四、吴大侠 你的武功有什么适合表演的绝活儿吗?你这也回来了 咱们的埇桥马戏班还想增加一个你的精彩节目哪! 五、石家庄一村医苦练家传二指禅功夫30余年 一手“绝活儿”可谓技惊四座 大家都知道他会看病。 六、骨感至极，但又非常时尚，友好。但是到了床上就有些稚嫩了，(lishixinzhi)没什么绝活儿。 七、小胡同里 一名球员追球的时候居然展现了一手“飞檐走壁”的绝活儿. 八、王宝贵是坝心镇大河嘴村的村民 他曾经靠着“胡子拖船”的绝活儿 成为远近闻名的渔民。 九、驻村20年 足迹踏遍了两个村的每一寸土地 老郭也自然练就了一手“绝活儿” 对于两个村的在家村民 他几乎全都认识 每家每户的情况都考不倒他。 十、此后 “猴子爬杆”、“高空舞狮”、“打钱枪”、“莲花闹”、“舞龙舞狮”、“唱川戏”等一项项乡土味十足的民俗绝活儿 引来了围观者的阵阵惊呼。 十一、而天桥盘杠子老艺人曹华德之子曹群来 不仅新创了“八头变脸”绝活儿 还教会了女儿以及俄罗斯籍女婿这门绝技。

绝活造句如下：1、着短裙激情演绎在一天的比赛时间里，各乡镇代表队选手纷纷拿出绝活登台亮相。2、祖传生发秘方是我穆氏中医的独门绝活，直接针对脱发的根源，通过头皮和毛孔对毛囊进行快速补养，恢复头发生殖功能，让毛发重新长出来，彻底告别脱发困扰。3、在这个社会里，嚣张的人必定有自己的绝活，因为没绝活的嚣张一次基本上都挂了。4、记者在采访中发现，在济南，像海华生物这样由“千层次创业人才”创建、具有“独门绝活”的“小巨人”企业还有不少。5、她的主业是巫医大仙、保媒拉纤，还会一手扎银针的绝活，经常在金钩附近十里八村的给人看病跳大神、保红煤、扎银针，远近闻名。6、但如今，青年演员中流行“转益多师”，即向不同派别的前辈学习他们各自的绝活。7、骨感至极，但又非常时尚，友好。但是到了床上就有些稚嫩了，没什么绝活儿。8、茶馆虽小，竟也有的是绝活，名流茶馆总经理于承艳透露，“茶楼文化、御板书、擂琴”三项非物质文化遗产让茶馆名声在外，赚足了人气。9、古代皇帝选妃侍寝还有十大独门绝活。10、父亲今年已经67岁，从18岁开始便到琥珀加工作坊学艺，练就了就材取料、手工打磨琥珀原石、镶进银框后分毫不差的绝活。11、曹华德表演天桥绝活“盘杠子”的经典动作杠上翻飞。12、哈斯勒姆则认真的练着中距离投篮，这是他的拿手绝活，也是他的立命之本。13、不是他们有绝活，实在是他们钱多，可以调动很多资金，撒豆成兵，点石成金。14、这类绝活要多上，春晚内容将更丰富。15、湖北“寻找竞彩神投手”活动自4月4日开始，全省各路竞彩专家会聚一堂，竞彩网点通过活动展示出了自己的“拿手绝活”。

jjj#jw就啊就是你你说呢，你去了？，妈

会哄老婆算不算一、装疯卖傻，不停讲笑话，念笑话也行。 二、认罪悔过，自我惩罚，跪跪搓衣板。 三、笑脸相陪，主动按摩，没有人会拒绝。 四、不管三七二十一，拉她一起去K歌。 五、呼朋唤友，拉她闺蜜，饭店开路，当着她闺蜜面，主动认错。 六、七大姑八大姨都喊来，就是认错在认错，让她亲人都觉得不算事，找回面子她就乐。 七、床头吵架床尾和，最最关键一招不能忘，使出浑身解数，酣畅淋漓，保证误会全消。

刷子李的绝活是刷墙，刷出的墙跟雪白的屏障一般，刷完墙身上如果有一个白点，就白刷不要钱！

问题一：泥人张的绝活儿是什么 泥人张的绝活儿是捏泥人，彩塑。 泥人张始于清道光年间，创始人张明山。它在继承传统的基础上创造自己的风格，其作品取材广泛，塑造人物生动，塑与绘的结合使作品更具生命力。其艺术地位获得国际认可。泥人张经过几代人的传承，俨然成为中国泥塑艺术的又一个高峰。 天津的泥人张彩塑是一种深得百姓厚爱的传统民间艺术品，经流传、发展至今已有180年的历史。期间，经过创始，直到世界认可。形象生动，色彩丰富令人万分喜爱。 “泥人张”的彩塑，把传统的捏泥人提高到圆塑艺术的水平，又装饰以色彩、道具，形成了独特的风格。它是继元代刘元之后，我国又一个泥塑艺术的高峰，其作品艺术精美，影响远及世界各地，在我国传统民间手工艺史上占有重要的地位。 问题二：《泥人张》的阅读答案 问题是：1.泥人张的职业是什么？他的绝活是什么？ 1．这种夸张其实是在突出泥人张的技艺超凡绝伦，远远超出同行中人。作者运用这样强烈的夸张后，就能够给读者留下深刻的印象，能够收到较好的表达效果。 2．海张五大粗嗓门说：“在哪里捏?在袖子里捏?在裤裆里捏吧!”随后一阵笑，拿泥人张找乐子。粗俗，蛮横 3．泥人张用十分奇特的方式进行回报――打鞋底下抠下一块泥巴，单手捏出“一脸狂气”的海张五的头像。表现泥人张个性内敛，沉稳干练等性格特点 4． “找”即“寻觅”的意思。一个“找”字，表现了泥人张以其人之道还治其人之身的机智，也表现出海张五自作自受的可笑。如果换成“捏、揉、做”等字眼，就只能有泥人张一方面的行为，就不易看出他的“被迫还击”和“机智应对” 5．这既是人格的较量，也是智力的较量 问题三：泥人张，风筝魏的绝活分别是什么。他们都是冯骥才写的什么书中的一员 泥人张：北方泥塑中彩塑 风筝魏：做风筝 《俗世奇人》 问题四：泥人张的阅读答案 “绝” 只见人家泥人张听赛没听，左手伸到桌子下边，大鞋底下抠下一块泥巴。右手依然端杯饮酒，眼睛也只瞅着桌上的酒菜，这左手便摆弄起这团泥巴来；几个手指飞快 *** ，比变戏法的刘秃子的手还灵巧。 就赛把海张五的脑袋割下来放在桌上一般。瓢似的脑袋，小鼓眼，一脸狂气，比海张五还像海张五。只是只有核桃大小。 海张五在那边，隔着两丈远就看出捏的是他 启发 人活在这个世上要有真本事。有了真本事，才能维护自己的人格和尊严 问题五：俗世奇人泥人张 我这有一个泥人张的小故事―― 有个人，他叫泥人张。他有一手绝活，那就是捏泥巴。 有一天，泥人张来到一个小酒馆。正巧，酒馆里来了一位大官的亲戚，他叫做张海五，人称“五爷。这个张海五，粗胡子大脸，仗着自己是大官的亲戚，随口骂人。看见了泥人张，不顺眼，就破口大骂，侮辱泥人张,说他的泥人卖不出去． 哪知泥人张什么也没说，从鞋底里摸出来一块泥巴。他眼睛望着张海五，把泥巴藏在袖口里，不知在干什么。 一会儿工夫，泥人张说道：“结帐！”挥袖甩下一个泥人，转身就走了。大家都目不转睛地注视着那个泥人。满脸胡子，居然越看越象五爷！原来，泥人张在袖口里迅速捏了一个人像，来报复张海五。 几天后，泥人张在最繁华的街头摆了个摊，摊上摆了十几个根据张海五捏得泥人。还挂了旗子，写了五个大字：贱卖张海五。许多人都来围观。张海五羞地没办法，只好把这些泥人都买走了。 问题六：泥人张除了绝活让人叹绝，还有什么令人敬佩 观察人物细致入微。 面对嘲讽不动声色，隐忍。 敢于与海张五斗智斗勇，勇敢 维护自身的名誉。 问题七：泥人张的职业是什么绝活是什么 捏泥人

张桂亭 北京有个“吆喝大王”———已是古稀之年的臧鸿老先生，会吆喝100多种老北京用的、玩的、吃的、喝的叫卖声。但凡老字号重张，他都得去给老买卖吆喝两嗓子。1993年，南来顺重新归置了100多种京味小吃，他专去捧场。有口卖高桩柿子的词儿他是这么吆喝的：“嘞———高桩儿的嘞———柿子嘞———不涩的嘞———涩的还有换嘞！” 其实，吆喝的本意是大声喊叫。《儒林外史》里正在灯下念文章的匡超人“忽听得门外一声响亮，有几十人声一齐吆喝起来”。这大声喊叫的吆喝何时用作叫卖的吆喝？笔者没有考证（也于此就教于方家），但卖东西吆喝着卖，则古已有之。最早的是姜太公在肆里做屠夫就“鼓刀扬声”；宋时开封街市上有“喝估衣”者、有“卖药及饮食者，吟叫百端”。明代的北京有吆喝着卖花的，阳春三月桃花初放，满街唱卖，其声艳羡；至清末民初以至解放前和解放初的一段岁月，老北京的吆喝就更绘声绘色了——— 卖心里美萝卜的吆喝：“萝卜赛梨哎———辣来换！”卖冰糖葫芦的吆喝：“蜜嘞哎嗨哎———冰糖葫芦嘞！”卖金鱼的吆喝：“一大一条，二大一条，我不是卖黄瓜的，我是卖大小金鱼的！”卖蟠桃的就更吆喝出个花儿：“这不是大姑娘扎的，也不是二姑娘绣的，这是三姑娘逛花园一脚踩下一个扁盖儿桃！”…… 吆喝也非京华仅有，而是遍及各地都市的街头巷尾。比如徐州，笔者于上世纪五十年代初就听见过“炕鸡嘞嗨———炕鸡哎！”的吆喝；“刮子篦子———刮子篦子！”的吆喝，经指点原是常州人在叫卖梳子篦子；还有早市上“大米小米豇绿豆，白面一勾五碰头的稀饭嘞———糖包豌豆包！”的吆喝声，秋冬夜色中远处传来的“烤白果嘞———白果！”“里外青的萝卜嘞！”的吆喝声，声声入耳。 两年前，一位专回徐州探望的华侨王老先生，在当年住过的老巷子里忽地听见一蹬三轮者用电喇叭吆喝“臭豆干！”老先生听了摇着头说：“没那味了。50多年前的吆喝像唱曲一样。现在要想再听，只有去听相声了。” 不错，这种从早到晚络绎不绝抑扬顿挫生动风趣出自小商小贩之口的吆喝，确实走进了艺术殿堂，受到艺术家的青睐。传统相声《卖估衣》里就有吆喝的活儿。现代京剧《红灯记》里的磨刀人也吆喝了一句：“磨剪子嘞———抢菜刀！”前文提到的吆喝大王前些年还为反映老北京的《城南旧事》、《四世同堂》等影视剧配过吆喝声，而十多年前有个小品中的吆喝“卖大米嘞———卖大米！”也着实火了一把。 沿街串巷的五行八作的贩夫走卒，将贩卖货物用曲艺清唱或口技形式吆喝出来，他们不愧为韵味十足的吆喝艺术家。而时下有些艺术家的“吆喝”却没那味了。不信？你打开电视瞧瞧，那些歌星笑星影星视星……众多的星星艺术家在荧屏里面对着亿万观众“吆喝”着“我爱××”、“用了真的好舒服”、“谁穿谁精神”、“实惠，看得见———不到一块钱”……都什么味儿？ 天桥市民文化广场是第三届“北京2008”奥林匹克文化节宣武区奥运文化广场系列活动的举办地。这个于6月24日正式落成并向市民开放的文化广场南侧有八尊栩栩如生的铜雕群像， 它们就是浓缩了老北京天桥文化特色的——“天桥八大怪”。 北京天桥自元、明时代出现了市场和商业群之后，至清代变得日益繁华与热闹。出现繁华与热闹的原因之一便是历代身怀绝技的各行业的民间艺人在天桥施展自己的艺术绝技。据统计，仅清朝末年至解放初期半个多世纪的时间，在天桥卖艺的京剧、评剧、曲艺、武术、杂技等各种民间艺人多达五六百位。他们如八仙过海般各显神通、各练绝招，在北京近代民间艺术史上留下了令人难以忘怀的一页。其中的杰出民间艺人代表就是天桥“八大怪”。 天桥“八大怪”相貌奇特，言行怪异，身怀绝技，深为广大群众喜爱。他们其中的一部分人为我国民族民间艺术的创造和发展做出过极为可贵的贡献。所谓“怪”，老北京的解释就是不同寻常的意思。 按时间顺序天桥“八大怪”共有三代。第一代“八大怪”，大约出现于清代咸丰、同治、光绪三朝。他们是：穷不怕、醋溺膏、韩麻子、盆秃子、田瘸子、丑孙子、鼻嗡子、常傻子。 第二代“八大怪”，主要是指在辛亥革命以后出现在老天桥民间艺人中的佼佼者和演技奇特怪异者。他们是：让蛤蟆教书的老头儿、表演滑稽二簧的老云里飞、装扮奇特的花狗熊、耍中幡的王小辫、三指断石的傻王、耍金钟的、数来宝的曹麻子、耍狗熊顶碗的程傻子。 第三代“八大怪”活跃在距今半个多世纪前后，这时正是天桥最繁华热闹，也是最为动荡不安的历史时期。在这段时期里，天桥涌现出来的著名民间艺人可谓灿若星河。第三代天桥“八大怪”为：云里飞、大金牙、大兵黄、焦德海、沈三、赛活驴、拐子顶砖、蹭油的。 随着历史的变革，老北京老天桥的艺人们渐渐逝去，诸多民间绝技也随之慢慢消失。但可喜的是，作为老北京民俗文化的发祥地，北京市宣武区近年来在文化部和北京市有关部门的支持下，积极开展挖掘、整理、挽救民俗文化，特别是老天桥艺人留下的绝活儿的工作。目前，已有“五斗斋高跷秧歌”、“掷子队”、“穆派戏法”、“太狮老会”、“什不闲莲花落”等多项民俗绝技被从濒临失传的边缘上抢救回来。老天桥著名艺人“宝三”宝善林的第二代传人付文刚还办起了“付氏天桥宝三民俗文化艺术团”。北京复活民俗绝技的工作，正在让越来越多的民间绝技得到重生并且更加绚丽多彩。(刘莉) 大金牙(第三拨“八大怪”)原名焦金池，河北河间县人。大金牙是矮胖子，小眼睛，常笑眯眯的，大嘴里露出一颗大金牙，因此得了这个绰号。他以拉洋片为主。拉洋片类似现在的幻灯片，只是不用电而是用手动。 回答者： 浪漫失魂 - 试用期 一级 9-21 13:32民间绝技-花鸟字介绍 中国民间板笔花鸟书法，是流传很久的、老百姓极为喜爱的一种字体。她是以字为主，书写中恰当巧妙的参画一些花、鸟、鱼、蝶和竹等动植物，让人看了极有趣味，久看不厌！“字中有画”是对花鸟字的最好说明！ 四川的变脸绝活 变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。 相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。 变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。 新疆达瓦兹的高空走钢丝 手持长杆,在高空悬挂的钢丝上走路,做各种动作,翻跟斗

指的是床上功夫。在《古惑仔2猛龙过江》中，丁瑶是一个大反派，关于她的绝活，剧中没有明说，雷公看到山鸡大腿内侧的紫青痕迹时，就开玩笑跟山鸡说领教了丁瑶的绝活了吧。山鸡没有反驳，只是尴尬一笑，由此说明山鸡已经与丁瑶发生了关系，但丁瑶具体在床上的绝活是什么，剧中没有说明。剧情：本片描述陈浩南已升格为洪兴社在铜锣湾区的角头，但同门大飞对他不满，时常找机会闹事。另一方面则倒叙山鸡逃亡时加入雷震主持的帮派，并且跟老大的情妇丁瑶发生了一段情。后来，雷震欲插手澳门赌场的经营权，用猛龙过江的姿态来挑战洪兴社的权威。山鸡不惜放弃台湾帮派党主之位，跟昔日好友一齐揭发丁瑶的阴谋。丁瑶机关算尽，妄想凭借一己之力掀起大风大浪，但最终押错大飞这个“赌注”，报应到了自己身上。

我们家有一位大厨，这位大厨烧得菜简直就是色、香、味俱全的啊，这位大厨就是我妈妈，我们常叫她——大厨妈。我妈妈只要一烧起菜来，不一会儿香味就会充满了我们家，有时香味都传到邻居家了呢。大厨妈烧菜不仅香，而且还快，烧一个菜只要两三分钟。有一次她拿了一个小闹钟放在了灶台旁边，定好了闹钟后，转过来对我说：“你信不信，我只需要用三分钟的时间就可以烧好了这一道西红柿炒鸡蛋。”我将信将疑。闹钟终于响了，可大厨妈到这时还没有烧好，我就对大厨妈说：“时间到了，您还没有烧好哟。”但是大厨妈一检查，竟是闹钟调早了一分钟。而且因为煤气快没了，所以最后火小了。这时，爸爸出去交好了煤气费，大厨妈又烧了了一次，这次用时竟然只用了两分半的时间，剩下的时间就可以绰绰有余地摆好这盘菜。那盘西红柿炒蛋端了出来，我尝了一口，一点都不生，也不腻，还很好吃。看来“大厨妈”的名字不是白叫的啊。

萝卜赛过梨 辣来换

虽然我只是个四年级的学生，但不是吹牛，可以说是一只“书虫子”了。如果我犯了什么错误，爸爸妈妈对我的必杀一招就是让我三天不准看书。半天不看我头昏脑涨，一天没看茶饭不香，两天不看寝食难安，三天那还得了？所以本人独创了解药，现介绍给大家。 ，你也可以投稿 第一招偷渡（父母爱检查书包者禁用，否则后果自负）。把书放进书包，带到学校，一天一本，有一定量之后不必再带，慢慢品尝那些书香即可。 第二招是挑灯夜读。夜深人静之时，开灯看必无人知晓，此招名为黑夜偷看（缺觉时别用，失眠者禁用）。 在做作业时，一做好马上看书，爸爸妈妈一来马上合上。此招为看书疾风。本人必杀王牌，要极大勇气，风险很大，即假意复习功课，实内有书。此招爽也，但如被父母发现......三思而后行啊！ ，你也可以投稿 终极秘法不敢泄露，如想得知，自行领悟（或拨打本人手机，号码暂时还没有）。 本人自创的“淋巴免疫”系统可抵挡父母不让看书的“毒”法，管它一年两年，就是61500万年都无所谓。但唯一不行的是被父母发现的话，那就要延长禁闭时间......明目张胆总比小偷小摸好吧

不管什么病都能治好

1. 以 “我的拿手绝活”为题写一篇作文 450字左右 急~ 我喜欢的东西很多：画画、滑旱冰、跑步、打篮球……，可是我最拿手的还是唱歌，一提到唱歌，我就骄傲得不得了。 记得我上一年级时，学校里举行了合唱。我兴奋得不得了，没想到的是，老天眷顾我，老师竟然选了我担任这次合唱的领唱，那一刻，我差点高兴得蹦起来！ 回到家，我把这件喜事告诉了妈妈，看得出妈妈的心里也是乐开了花，抚摸着我的头说：“程程，妈妈真为你感到高兴，既然老师把这么艰巨的任务交给了你，你可要全力以赴地去完成呀！”我使劲地点了点头。 接下来的一段时间里，妈妈在网上帮我找范唱，练习过后再唱给妈妈听，到了学校，又接受了谢老师的精心指导。有句话说得好，台上一分钟，台下十年功，经过一番艰苦的训练之后，终于赢来了表演。我自信满满站在主席台上，声情并茂地领唱。我的声音从扩音器里出来特别好听，我越唱越带劲。一曲唱完，台下响起了热烈的掌声。活动结束后，同学们还夸我是“小明星”呢！ 此后，经过谢老师的推荐，我又找到了一位非常好的声乐老师，从此便开始了我快乐的音乐生涯。经过一年多的学习，我还去北京参加了比赛，并夺得了金奖呢！ 不过我知道，以前的成绩只能看作是一个起点，以后的路会更加艰辛，但我会以百倍的信心和勇气去攀登音乐高峰的！让唱歌真正成为我的拿手绝活！ 非原创。 2. 以同学她（他）的绝活为题,写成一篇400字作文 我们班有很多同学都有自己的独门绝招，我给大家介绍一下。哪位“武林高手”不服的，可以来我班挑战。 飞毛腿 使用者：庞娜。杀伤率：30% 一次，上体育课，本来要排队的，但有几个顽皮鬼还在打闹。身为副班长的庞娜，当然要管一管了。她叫道：“别闹了，快排好队！”可是，那几个同学不但不听她的，反而还对着她做鬼脸。庞娜大怒，飞起一脚--哎哟喂！一个同学大叫起来。他们不敢再闹，连忙排好队，庞娜笑了起来。 九阴白骨爪 使用者：我。杀伤率：50% 一次上课，坐在我前面的卢盛越回过头来讲话。我叫他转过头去，他不听，还讲得更有劲了。无奈之下，我亮出绝招：九阴白骨爪，往他手臂上一抓。顿时，他手上多了一个指甲印。他惨叫一声，急忙回头，不敢再来打扰我。除此之外，还有一些同学也中过我的“独门绝招”，他们也有点害怕我。嘻嘻。 盖差神功 使用者：我。杀伤率：80%（后来被封） 新学期以来，老师出了一个“评比卡”，在完成作业、遵守纪律等方面表现好的，用章盖个“好”字。表现差的，盖“差”字。我是组长，给我们组同学盖“好”和“差”的任务当然由我来完成了。一次，我们组的一个同学侮辱我，我“病急乱投医”，说：“我盖你一个差！”令我意想不到的是，他说：“别别别，对不起。。我。。我不说了。。”（我只是吓唬他，他竟当真了）我见了，心中大喜。从此，“盖差神功”又成了我的“独门绝招”。可是有一天，不懂哪位“高人”指点了我组同学，我以“盖差”来威胁他时，他大喝一声：“敢盖我去找老师理论！”我无话可说，只好认命。（从那以后盖差神功被封） 哭 使用者：梁美龄。杀伤率：90% 梁美龄特别爱哭，别人说什么话伤着她或碰了她几下，她就趴在桌上“呜呜”地哭起来。别人总会被吓倒，急忙安慰她。可怎样都没用，直到老师来批评那个同学，她才抹着眼泪起来。不过，有一种人不怕她的绝招，那就是――老师！（老师批评她她也哭） 好了，就介绍到这儿了，欢迎各位武功爱好者前来挑战！ 3. 给篇关于绝活作文 我的爷爷别看“其貌不扬“可是有着炒菜百的“三绝活“炒菜那叫个棒，想起来就流口水。 不流了，还是介绍介绍吧： 第一：香辣豆腐 爷爷的香辣豆腐堪称“一绝“用滑滑的细细的水豆腐加上剁辣椒，又香又辣，一端上来，一股辣味直钻你的鼻孔，定睛一看，火红的汤汁上漂着“几朵红云“其实是辣椒片，薄薄的油层让你敢敞开肚皮吃，真是回味无穷！！！ 第二：暴炒虾崽 这道菜爷爷平时是很少做的，度我这个宝贝孙子也只吃过几回，这内到菜是由小虾米和青椒炒的.闻起来辣辣的，可在辣中又透着一丝甜味，吃起来又辣又甜，越吃越过瘾，一盘暴炒虾崽三下五除二就会被你消灭. 第三：蛋炒饭 爷爷的蛋炒饭也是一绝，不去开餐馆真是浪费（恭维恭维），爷爷炒的蛋炒饭是有特色的，一粒一粒都分开了，而且几乎每饭粒上都沾着蛋，十分有嚼头. “咕咕。 “我的肚子在响了容，今天就说到这了.周，给个精华吧，我请你吃好吃的！！！！！！！！！！（暗笑）。 4. 我的绝活作文怎么写 我的拿手绝活 别看我个子小小，我的拿手绝活在咱班里几乎没人能及。 你猜是什么绝活？当然是舞蹈呀。 我跳起舞来，十分入迷，舞姿非常优美，傣族舞跳得就像一个美丽的姑娘和一群翩然起舞的开屏孔雀在快乐地舞蹈。 坐在一旁的家长赞叹道：“这个小女孩舞跳得真好，要是我们的女儿也有她那么好该多好。”我听了，心里美滋滋的，跳舞再怎么累我也无所谓了。 要问我怎么练出来的，七个字：“坚持不懈加努力”。我从五岁那年开始学舞蹈，一直学到今年，从来不间断。 五岁那年，我的基本功很差，舞蹈跳得乱极了，拍子合不上，动作不合谐。但是，我不信我跳不好舞，于是听音乐跳舞、练基本功成了我的家常便饭。 在练的过程中，我曾经伤过筋，但我并不放弃。因为小时候的锻炼，我现在功底很好，还得过“小小舞蹈家”的奖状呢！现在又成了艺术团“小小迷彩兵”的队员了。 还经常到电视台、歌剧院等地方演出。 对于舞蹈，我会一直坚持下去。 我要让这个绝活陪着我成长……。 5. 写一个人的绝活作文 妈妈的绝活，可算是在小学当班长是练出来的，大嗓门。 虽然没有惊天地，泣鬼神之说，但也可以和河东狮吼相媲美了。 每天早晨我在床上正做着温馨小梦时，突然一个闪电划过，迅速传来一声惊天动地的“雷声”，尖而刺耳，“起床了！”马上我精神以清醒，又以迅雷不及掩耳之势穿上了衣服奔向卫生间。 要不是我早已习惯了这叫声，刚一听到这叫声的人肯定会被吓出心脏病！早晨我吃不下饭，吃了一点便做好了心理准备，一如既往的面带微笑去穿外套，“吃完了？”“嗯。”“吃了多少？”“嗯。” 我胡乱的应付了一下。两秒钟过后，一阵霹雳“怎么吃这么少？！”只看见杯子里的水都被震得晃动，声音充分的回荡在房间的每一个角落，久久不愿消失。 老爸也没有幸免。吃完饭后，老爸准备溜之大吉，当离大门还有0.0000001厘米时，感到后背有一股寒风袭来，从肉到脊背都被冻住了，“还不洗完去！”“是。” 老爸一百米冲刺的速度冲到厨房，去洗碗。有一天，妈妈到姥姥家有事，早晨没有人叫我真不习惯，饭吃多少也没人管，听不见那“提神”的叫声了，连老爸刷碗时都无精打采。 下午我迫不及待的打电话到姥姥家：“妈，你啥时候回来，你快点回来！”挂电话后，老爸急忙问我妈什么时候到家，看来离了这温暖的声音，我和老爸还真受不了。妈妈回来后，我抱住了她，心里想着，以后要好好享受那声音。 妈妈的绝活还不只是嗓门高的事了，还有手巧，很会安慰人，下次再给你们一一道来。 6. 写一个人的绝活儿作文儿500字 人人在童年，都是时间的富翁，胡乱挥霍也使不尽。 有时呆在家里闷得慌，或者父亲嫌我太闹，打发我出去玩玩，我就不免要到离家很近的那个街口，去看快手刘变戏法。 快手刘是个撂地摆摊卖糖的胖大汉子。 他有个随身背着的漆成绿色的小木箱，在哪儿摆摊就把木箱放在那儿。箱上架一条满是洞眼的横木板，洞眼插着一排排廉价而赤黄的棒糖。 他变戏法是为了吸引孩子们来买糖，戏法十分简单，俗称“小碗扣球”。一块绢子似的黄布铺在地上，两只白瓷小茶碗，四只滴溜溜的大红玻璃球儿，就这再普通不过的三样道具，却叫他变得神出鬼没。 他两只手各拿一只茶碗，你明明看见每只碗下边扣着两只红球儿，你连眼皮都没眨动一下，嘿！四只球儿竟然全都跑到一只茶碗下边去了，难道这球儿是从地下钻过去的？他就这样把两只碗翻来翻去，一边叫天喊地，东指一下手，西吹一口气，好像真有什么看不见的神灵做他的帮手，四只小球忽来忽去，根本猜不到它们在哪里。这种戏法比舞台上的魔术难变，舞台只有一边对着观众，街头上的土戏法，前后左右围一圈人，人们的视线从四面八方射来，容易看出破绽。 有一次，我亲眼瞧见他手指飞快地一动，把一只球儿塞在碗下边扣住，便禁不住大叫：“在右边那个碗底下哪，我看见了！”“你看见了？”快手刘明亮的大眼珠子朝我惊奇地一闪，跟着换了一种正经的神气对我说，“不会吧！你可得说准了。猜错就得买我的糖。” “行！我说准了！”我亲眼所见，所以一口咬定。自信使我的声音非常响亮。 谁知快手刘哈哈一笑，突然把右边的茶碗翻过来：“瞧吧，在哪儿呢？”咦，碗下边怎么什么也没有呢？只有碗口压在黄布上一道圆圆的印子。 难道球儿从地下钻进左边那个碗下边去了。 快手刘好像知道我怎么猜想，伸手又把左边的茶碗掀开，同样什么也没有！球儿都飞了？只见他将两只空碗对口合在一起，举在头顶上，口呼一声：“来！”双手一摇茶碗，里面竟然哗哗响，打开碗一看，四只球儿居然又都出现在碗里边。怪，怪，怪！ 四边围看的人发出一阵惊讶不已的啼嘘之声。 “怎么样，你输了吧！不过在我这儿输了决不罚钱，买块糖吃就行。这糖是纯糖稀熬的，单吃糖也不吃亏。” 我臊得脸发烫烫，在众人的笑声里买了块棒糖，站在人圈后边去。从此我只站在后边看了，再不敢挤到前边去多嘴多舌。 他的戏法，在我眼里真是无比神奇了。这人也是我童年真正钦佩的一个。 他那时不过40多岁吧，正当年壮，精饱神足，肉重肌沉，皓齿红唇，乌黑的眉毛像是用毛笔画上去的。他蹲在那里活像一只站立着的大白象。 一边变戏法，一边卖糖，发亮而外突的眸子四处流盼，照应八方；满口不住说着逗人的笑话；一双胖胖的手，指肚滚圆，却转动灵活，那四个小球就在这双手里忽隐忽现。我当时有种奇想：他的手好像是双层的，小球时时藏在夹层里。 唉，孩提时代的念头，现在不会再有了。 7. 请求一篇作文 三年前， 妈妈开始教我用电脑打字. 刚刚学用电脑打字时， 我还不会选字， 觉得键盘上的大写字母一点儿也不像我学的字母表那样， 什么规律也没有. 记得第一次打字， 妈妈让我打“你的作业写好了吗？”这句话， 我却打成了“泥地作业写好了妈. ”妈妈皱了皱眉， 说： “那可不行啊！ 选字你不会， 标点符号你也不会用. 这样吧， 你再试打一次. “听了妈妈的话， 我再打了一次， 可是……唉， 一切照旧. 顿时， 我像一个泄了气的皮球， 把键盘一推， 说”我不学了”. 妈妈神情变严肃了， 对我说： “当你遇到困难时， 心里要记着一句话： 不经历风雨， 怎么见彩虹？”听了妈妈的话， 我惭愧地低下头. 那时候， 我还在上学， 只有双休日才能练习， 为了更快地学会打字， 我模仿键盘抄了一张字母表贴在我小床上， 每天晚上临睡前都要看好几遍呢. 就这样过了好几个月， 我勉强学会了打字. 以后， 周末时， 我就和同学一起在网上聊天， 既可以增加我和同学之间的友谊， 又可以练习打字， 真是一举两得！ 每逢周末， 就能听见我飞如流水的打字声： 嗒、嗒、嗒……. 是啊， 学会一项”绝活”是需要付出更多汗水的， 世上没有过不去的坎， 冬天已经走了， 春天还会远吗？ 8. 写一个人的绝活作文 妈妈的绝活，可算是在小学当班长是练出来的，大嗓门。虽然没有惊天地，泣鬼神之说，但也可以和河东狮吼相媲美了。 每天早晨我在床上正做着温馨小梦时，突然一个闪电划过，迅速传来一声惊天动地的“雷声”，尖而刺耳，“起床了！”马上我精神以清醒，又以迅雷不及掩耳之势穿上了衣服奔向卫生间。要不是我早已习惯了这叫声，刚一听到这叫声的人肯定会被吓出心脏病！早晨我吃不下饭，吃了一点便做好了心理准备，一如既往的面带微笑去穿外套，“吃完了？”“嗯。”“吃了多少？”“嗯。”我胡乱的应付了一下。两秒钟过后，一阵霹雳“怎么吃这么少？！”只看见杯子里的水都被震得晃动，声音充分的回荡在房间的每一个角落，久久不愿消失。老爸也没有幸免。吃完饭后，老爸准备溜之大吉，当离大门还有0.0000001厘米时，感到后背有一股寒风袭来，从肉到脊背都被冻住了，“还不洗完去！”“是。”老爸一百米冲刺的速度冲到厨房，去洗碗。有一天，妈妈到姥姥家有事，早晨没有人叫我真不习惯，饭吃多少也没人管，听不见那“提神”的叫声了，连老爸刷碗时都无精打采。下午我迫不及待的打电话到姥姥家：“妈，你啥时候回来，你快点回来！”挂电话后，老爸急忙问我妈什么时候到家，看来离了这温暖的声音，我和老爸还真受不了。妈妈回来后，我抱住了她，心里想着，以后要好好享受那声音。 妈妈的绝活还不只是嗓门高的事了，还有手巧，很会安慰人，下次再给你们一一道来。 9. 写《我练了一手绝活》的作文500字（要具体） 我的绝活 两年前，妈妈开始教我用电脑打字。刚刚学用电脑打字时，我还不会选字，觉得键盘上的大写字母一点儿也不像我学的字母表那样，什么规律也没有。记得第一次打字，妈妈让我打“你的作业写好了吗？”这句话，我却打成了“泥地作业写好了妈。”妈妈皱了皱眉，说：“那可不行啊！选字你不会，标点符号你也不会用。这样吧，你再试打一次。”听了妈妈的话，我再打了一次，可是……唉，一切照旧。顿时，我像一个泄了气的皮球，把键盘一推，说“我不学了”。妈妈神情变严肃了，对我说：“当你遇到困难时，心里要记着一句话：不经历风雨，怎么见彩虹？”听了妈妈的话，我惭愧地低下头。 那时候，我还在上学，只有双休日才能练习，为了更快地学会打字，我模仿键盘抄了一张字母表贴在我小床上，每天晚上临睡前都要看好几遍呢。就这样过了好几个月，我勉强学会了打字。以后，周末时，我就和同学一起在网上聊天，既可以增加我和同学之间的友谊，又可以练习打字，真是一举两得！每逢周末，就能听见我飞如流水的打字声：嗒、嗒、嗒……. 是啊，学会一项“绝活”是需要付出更多汗水的，世上没有过不去的坎，冬天已经走了，春天还会远吗？

不知道是不是每个人都会有点绝活，别人或许比不了。下面给大家分享一些关于绝活的 作文 ，希望对大家有帮助。 关于绝活的作文1 我们班里有各种各样的人，他们都有许许多多不同的绝活，他们的绝活都是我们班数一数二的。 我们班有一位记性很好的人，他就是--林宣燃，没有他记不住的东西。学校里老师要求背的书，他分分钟搞定，背的滚瓜烂熟，你怎么问他都可以对答如流。记得有一次，我们语文老师抽查同学们的背诵情况，抽到他背的时候，他胸有成竹地站了起来，深吸一口气，炯炯有神的眼睛一亮，然后熟练地背了出来。只见他嘴巴一张一合，口水在空中飞溅，没一会一篇长课文就被他一口气给背下来了。他的脸红红的，黄黄的皮肤在阳光照射下很显眼，他背完后不紧不慢地坐了下来。 我们班的“闪电侠”应睿瞳可是班级里跑步最快的一位，他称第二，没有人敢说第一，第三名跟他可是差个十万八千里。 回想起前次运动会400米项目，开始跑了，他猛地向前冲，没过多久就跑了一半。那些跟在他后面的队员想趁他跑累了，就超过他，意想不到的事，他速度没有减，反而加速了。他们怎么也想到，这小子居然会这么快，见自己没有办法超过他，有些人开始放弃了。跑到终点他居然只用了一分三十多秒，这样的成绩让他开心得手舞足蹈。 班里还有一个高手。她的绝活可是很厉害的，我们班里称她为“女抄人”。它抄写的速度飞快。 每天，老师布置的作业都没有按时完成，等要上交作业的时候，每次都抄袭别人的。有一次她作业没做，看到小组长开始上交作业了，她赶紧拿出同桌的作业一丝不苟地抄起来，写出来的字龙飞凤舞，难看的要命，小组长快到她这边来的时候，她写得更快了，一下子就把作业抄完了，开心地交上去了。 我们班有绝活的能人真是太多了。 关于绝活的作文2 在我们学校的食堂里，有一个摊煎饼的叔叔。这不算是件稀奇事，可是每天吃饭的时候，都会有许多同学去他那儿买煎饼，似乎来学校食堂吃饭的同学都是去他那儿吃煎饼的。嗯?这就稀奇了! 一般路过那里，我都是匆匆扫几眼，心里还觉得好笑：不就是一个煎饼吗?有时间在这儿等，还不如吃点别的呢!但是今天，我却特别好奇，想看看这个叔叔是怎样在这么短的时间内能够摊这么多的煎饼，能够让这么多的同学们都慕名为他而来吃他做的煎饼的。 于是，我下定决心，决定买一张煎饼尝一尝。“叔叔，多少钱一张饼啊?”我问道，“六块五毛钱一张。”叔叔答道。“有点贵啊，吃套餐也只有五块五毛钱而已啊”，我小声嘀咕着。不过，为了看看那个叔叔到底是如何在这么短的时间内摊这么多的煎饼的，我还是咬咬牙买了一张煎饼。“来一份吧。”我刷了饭卡，等候着叔叔开始摊煎饼。快点到我呀，我心中急切地想。因为我太想快点儿看到叔叔是怎样摊煎饼的了。 终于到我了，叔叔开始摊煎饼了。只见他先将一勺和过水的面均匀地浇在一个大大的铁板上，这时他又非常迅速的敲了一个鸡蛋。转眼间，一张夹着黄灿灿的鸡蛋的饼就出现在我的眼前了。紧接着，叔叔又手脚麻利非常迅速的加入了脆饼、鸡柳、葱花、香菜等配料，不一会儿，煎饼的香气就弥漫在摊子周围，让人食欲大增啊!最后，叔叔就把成形的喷香的煎饼卷起来。哈哈，一个香气扑鼻的煎饼就出炉了!我迫不及待的咬了一大口，哇!真好吃啊!原来这位叔叔的绝活不仅是能够做出一卷这么好吃的煎饼，而是能够这么快这么娴熟的做出这么美味的煎饼啊!真厉害啊真厉害! 虽然只吃了一次叔叔做的鸡蛋饼，但是从那以后，我就爱上了如此美味的味道。叔叔经常亲切地说：“又来啦!”我点点头。每次叔叔都会熟练地摊煎饼，锅铲在他的手里飞快地移动。好像很听话似的，在他的指挥下，奇迹般一张煎饼就这样摊好了!之前鸡蛋饼的贵都不是贵，而是贵的值贵的妙啊! 每当我想起叔叔摊煎饼的动作时，每当想起鸡蛋饼刚出炉时的酥脆和浓香时，心中就情不自禁地赞叹：“真是绝了啊!” 关于绝活的作文3 中国民间板笔花鸟书法，俗称“名字画”，是流传很久的、老百姓极为喜爱的一种字体。它是以字为主，书写中恰当巧妙的参画一些花、鸟、鱼、蝶和竹等动植物，非常生动有趣。一般在节日或庙会上可以看到，我也有幸见过一位“名字画”的大师。 他先拿出颜料调色，然后拿出两支看起来像刷子，但两头都能画画的笔，再让我把名字写在一张纸上，他看了看，沉思两秒，就用笔醮颜料作画。 他提笔即画，先是小小的动作，细细的，如春雨滋润大地般轻柔。忽又转笔一点，猛然间气势磅礴，手中的笔在纸上飞快划过，两头来回翻转，像是在耍棍子，只是在这快速翻转时，竟没有一滴颜料洒出或被甩出。在这如夏天雷雨的猛势之中，竟也如夏雨般稍纵即逝。收敛荡气回肠般的豪情，开始了如飞燕身姿般轻巧的勾画。飞燕飞走，画也已完成。 画中一龙在左，一凤居右，庇佑着中间的静谧竹林。那金龙被封印在这画之中，张牙舞爪，龙须修长漆黑，眼神凌厉，似是要破画而出把我这扰乱竹林幽静之人撕碎、吃掉。古人云：“画龙点睛”，我想也莫过于此吧!凤凰神情高傲，只舒展着身体。幽静的竹林中的红日初升，金光倾泻下来，几只蝴蝶绕着竹子飞舞，像在为那初升的红日翩然起舞。竹林中几朵粉色的小花盛开，期待着新一天的到来。我久久沉浸在画中，不可自拔。父母走过来，看了一眼画，眼中不禁流露出赞叹之情，说了声：“这画可真好看。”我们谢过了大师，他只点点头，说了声：“不谢。”他并不爱说话，只爱与画为伴。 我有次到朋友家做客，看到了他家也有名字画，只是看起来普通，我推荐他去大师那里。下一次我再去的时候，发现了一张截然不同的画，并被装裱了起来，朋友对我说：“那位大师画得真好，画中的物都要活起来了呢!”“是啊，”朋友的妈妈走了过来，“这画真不错，栩栩如生。”我含笑应着，再转眼看那幅画，又是另一个安静、美好的地方，如同大师身上的气质。 大师画画得极好，如此一个爱画如痴的人，也应是不知自己的画画手法，已成了绝活儿吧! 关于绝活的作文4 别人都说绝活儿是一门特殊、一般人不会的技艺，我却认为只要干着自己喜欢的门路儿，做到极致，这就是绝活。这不，我们家门口有一小吃铺，有一位摊煎饼的大妈，她的手艺可是说不出的绝。 第一次见到她时，我是和母亲一起去买煎饼，我打量了这位大妈，身不高，身穿一身绿围裙，面容笑貌十分朴素，看样子不是本地人。再看摊上的厨具：一张不大的圆台、一把小木条，几碗调料，几个勺。也就如此了。这些东西，又能做出些什么美味佳肴呢?都是些小摊的东西，不会有多好吃的，走吧!可母亲竟停住了脚步：“老板，还是老口味，绿豆面儿的!”“好嘞!”大妈爽快地答应道。我心中充满了不屑。 只见她抄起一把勺子，轻轻崴上面儿，倒在圆台上，右手提着木条，手腕迅速旋转，那面糊就形成了一张圆，如用圆规所画，别无二致，紧接着左手如杂耍般拿出一个蛋，轻轻磕碰，淡黄、闪着透亮的蛋清儿流淌出来，左右手配合格外娴熟。母亲微笑着，静静看着大妈的动作，而我也渐渐感到由衷的佩服。顷刻间，翠绿的葱花、雪白的咸菜丁从她指尖如天女散花般飘落，镶嵌在金黄的面饼上。她如笔走龙蛇般用刷子涂抹，仿佛在完成一部水墨画一样。大妈摊煎饼的动作格外敏捷、熟练，整个时间不超过一分钟。 大妈格外的麻利，一眨眼间包好煎饼递给母亲，她刮了刮锅铲，仿佛是在表演完毕后对自己绝活儿的炫耀。我愣住了，大妈真的身怀绝技。 我打开包装袋，金黄的面饼、均匀的辣酱、香酥中透着亮的排叉儿的颜色交织在一起，香气扑鼻，仿佛使人禁不住要将空气中的清香，咸而不腻的调料味一口吸到胃中。咬下去，香脆的排叉发出咯吱咯吱的声音，辣酱在舌中翻滚，一种甜、辣，不，是五味俱全的特殊、奇妙的味道伴随着葱花清爽的气息蔓延到鼻腔、肚中，让人想要加快咀嚼，消化到胃中，却又舍不得一口吞下。余味在舌尖回荡，吃了煎饼后，真的回味无穷。 不知怎的，我竟没有注意到身后长龙似的队伍，一位老大爷热心地拍了拍我的肩膀：“怎么样?大妈摊的煎饼好吃吗?她人好，又有着绝活儿，我也是这里的常客哩!”这时我真的意识到，大妈的绝活儿，绝不是三年五载就能学出来的。 “小伙子，我的煎饼好吃吗，下次也和妈妈来呀，我还给做!”大妈露出白牙，幸福地看着我吃煎饼的样子。 回到家中，和母亲聊我才知道摊煎饼并不是一件容易的事情，虽然看似简单，但对火候的把握，调料的放置，木条的使用，不是随随便便就能做好的。摊煎饼，真的是一门儿绝活儿! 关于绝活的作文5 我有一个绝活，它需要我超强的肌肉记忆能力才能完成，它是什么呢?对了，就是我可以不看乐谱不看手和琴键，把钢琴弹对!来看看我怎么练成的吧。 首先，我有先天优势，我的手超大，连钢琴老师都这样说，我这个年纪别人一般能弹八度，但是我能弹九度。我还有超强的肌肉记忆能力，放暑假我把广播 体操 的动作忘了，开学做的时候，大脑一片空白，身体却跟着节拍自然而然地做了起来，习惯性的做出一个又一个的动作。 当然，最重要的还是练习，每天我都练习弹钢琴。拿到一首新曲子，最开始我还只能看着谱弹，每天都会仔仔细细地看着谱，把每个音儿认清楚，再看看手和琴键，找准音的位置，慢慢的弹出来。然后逐渐加快速度，一两个星期过去了，我对谱子每个音的位置非常熟悉了，我就开始背谱了，单手再双手，1遍、2遍、3遍……1天、2天、3天……还是没背住，我弹得又气又急，又是挠头又是跺脚，但没有半途而废，而是继续练习，再熬过两三天终于成功了，那感觉可不一般! 我感觉自己像是一朵飘在空中的云，轻飘飘的，本来身体里好像有一块重重的大石头，练好了之后，石头就被扔了出去。弹起琴来，感觉是行云流水，倒背如流，绝对不会断，人都好像变得不一样了，舒服极了。 这个绝活儿你会吗?要练绝活一定不能半途而废，只要坚持努力，一定会成功的! 关于绝活的作文汇总5篇相关 文章 ： ★ 关于绝活的作文5篇精选 ★ 以绝活为话题的作文 ★ 关于绝活的作文800字:老爷爷的绝活 ★ 六年级生活中的小窍门作文:绝活中的窍门 ★ 我的奶奶作文800字:奶奶的绝活 ★ 经典话题作文题目汇总 ★ 食趣作文作文范文5篇2020最新 ★ 我学会了游泳五年级作文400字 ★ 我的抗疫日记作文 ★ 小学语文知识要点精编

川剧绝活: 变脸、踢慧眼、藏刀、变口条、喷火等。1、变脸变脸的知名度自不必再加渲染，当下近乎成为了川剧的代名词。在咸丰、同治年间，川剧戏班演员在辗转演出时借鉴了民间杂耍班子的飞刀、吞刀、吐火、变脸等绝技，并将这些技艺运用到川剧《归正楼》中。《归正楼》这出戏说的是侠盗贝戎劫富济贫的故事，他使用易容术躲避官兵追捕，再一次劫银之，他先以蓝色脸谱亮相，后便为红脸，最后便为黑脸。这就是变脸最初的来历。变脸的方式早就不是秘密了，其方式有拉线变脸、抹脸、吹脸、气功变脸、面具变脸等等。后两者已基本失传，不再使用；现在变脸使用最多的方式是拉线变脸。拉线变脸一般是将数十张脸谱画在丝绸上，然后固定在演员的“脸模”上，每一次变脸就是从“脸模”上拉下一张脸谱。2、踢慧眼“慧眼”是佛教法语，指可以洞察世间一切的眼睛。川剧中的慧眼指的是一些戏中的神灵在双眼中间有第三只眼。那么为什么要“踢”慧眼呢？又如何“踢”呢？踢慧眼时是先将纸绘的金眼贴在靴子上，演员需要起脚踢中额头，把靴子上的“金眼”贴在额头上。这一动作需要长时间的练习，不然不能掌握踢慧眼的准确性。“踢慧眼”其实就是“贴”慧眼，只不过是用脚贴上去。踢慧眼也有一个来由。上世纪30年代初，著名文武小生曹俊臣到成都登台。三庆会会长康子林与曹联袂演出《金山寺》。曹俊臣演青蛇，康子林演韦驮。在法海高呼“护法韦驮”后，康子林随打杂师的粉火亮相，给人腾云驾雾之感。他不像通常演出那样先亮腿功，而是以武生慢步转快步走到中场口，念“待吾睁开慧眼一观”，突然一个踢腿，额头正中添一只眼睛，对表现韦驮神威和法力恰有画龙点睛之效。这一绝招既新且奇，符合人物性格，又出乎观众意料，全场爆发热烈掌声。此后这一技艺就进入了川剧的武器库，成为常用的一个绝技。3、藏刀藏刀是川剧的另一项绝技，这个技艺最早出现在川剧《打红台》中。《打红台》讲的是逃案侵犯袍哥肖方在清明上坟时候遇到了金大用与庚娘夫妇，他垂涎庚娘美色起了歹意，便称能送二人返回江南家乡。船到江心，金大用被肖方打入水中，庚娘在船舱自缢，恰逢昌平王进剿红台山，中途救下了庚娘，并收为义女。肖方本想到红台山投奔韩虎，但看到了大军压境就杀掉了韩虎，昌平王收他为干儿子，还想让庚娘嫁给肖方，但庚娘识破了肖方的真实面目，肖方被昌平王斩首。藏刀技艺就是出现在《打红台》中的《杀船》一折，肖方迫不及待抽刀想要杀掉金大用，但是渡口突然来了人，他不得不马上把刀藏起来，而却被庚娘发现。庚娘将这一事告诉了金大用，为了令金大用夫妻放心，肖方脱下褶子，让金大用检查，二尺来长的刀却突然不见了。藏刀是川剧中极具神秘性的技艺，故而在后来的《金子》、《红梅记》、《芙蓉花仙》等剧目中间都使用过这个技艺。4、变口条什么是“口条”呢？川剧中末、净两行所用的长胡须叫口条，也叫髯口，不同年龄和性格的人物有不同形制、颜色的口条。戏曲演员使用口条的功夫被称为“髯口功”，在这在其他剧中里也一样，而只有川剧艺人创造了变口条的绝变口条最初运用于川剧《铁冠图·写诏》一场，崇祯皇帝见大势已去，决定留下遗诏，自缢于煤山。川剧艺术家张德成在戏中饰演崇祯，使用了变口条的绝技。崇祯步履蹒跚、一步一顿出场，头戴软王帽，挂青须，身着黄色道袍，足蹬朝靴，仍为帝王装扮。但他行至“九龙口”时，突然一个抢背翻扑倒地，帽子、靴子和披着的蟒袍随之飞入侧幕，起身时已青髯变成白须，白蓬头，一双赤脚，一副穷途末路之相。与变脸一样，这是一种将人物内心外化的手段。5、耍火川剧中吐火是知名度仅次于变脸的另一绝技，其实川剧中用火除了吐火还有钻火圈、打粉火等等，这一类别的作用主要是给观众以惊险刺激之感。《盗银壶》中的《太保庙》一折中就曾使用过“耍纸火”就是将点燃的纸藏进怀内，过一会（有时长达几分钟）拿出来却能让火星重新燃起火。当然，这一技艺的成功表演需要使用特殊的材料，也需要演员经过长期的演练。除了这些还有“耍烛火”等技艺。以上内容参考：百度百科-川剧

【吹糖人的师傅】 吹糖人的那位师傅如今还好吗？　　在我尘封30年的记忆里，仍清楚地保留着一幕童年的动人场景：茅舍竹篱，泥墙上爬满了紫藤，小巷狭窄曲折，一群小孩子簇拥着一辆独轮车缓缓而行，不时爆出天真率直的欢笑声。车头竖着一根绑有厚厚麦秸的棍子，上面插满了糖人，吸引着孩子们的目光。孩童的眼里，吹糖人的师傅可真了不起。别看他须发花白，但健步如飞；手指粗壮，然而一拿起剪刀来，又是那样灵巧。煨着火的瓦罐里，糖汁金黄透亮，冒着热气，卖糖人的老人指捏竹签轻轻一挑，一小块糖汁便落在掌心。他两手只是搓了几下，一个小猪八戒就现了雏形。小剪刀上下翻飞，脸部分出了五官，一双大耳朵夹着僧帽让人忍俊不禁。然后将麦秸秆插进中间一吹，哈，肚皮膨胀得滚瓜溜圆，小八戒栩栩如生，活灵活现。掏两分钱买下，拿在手里还觉得它还发烫呢。举着糖人欢呼雀跃，往往能引来小伙伴们羡慕的眼神。半天下来，玩累了，将糖人放嘴里一咬，又脆又甜，直浸入心田。　　在生活用品极度匮乏的年代，既能吃又好看的糖人对孩子们来说，是最奢侈的东西，不到生日或丰收季节绝对得不到。所以每当吹糖人的师傅到村子来，孩子们总是跟着跑遍全村，最后在村口目送他推着独轮车离去。神态各异的糖人，只在梦里全部属于孩子们。　　有一次我实在抵挡不住糖人的诱惑，死缠着母亲要买。家里连盐钱也凑不齐，母亲被逼无奈，一巴掌抽得我哇哇直哭，她也心疼地落了泪。吹糖人的师傅见状，马上将一个用糖稀吹的蛇塞给我，并扭头对母亲劝道：“大妹子，孩子的要求不过分，别这样委屈他们！”从此，吹糖人的师傅路过这里，常送我一些小糖人。从未有过的满足和幸福感，开始在我心中流淌。　　吹糖人的师傅成了我们这群小孩子最好的朋友。生意虽然清淡，他好像对此并不在意，仿佛不是为了谋生，而是为了传播快乐，孜孜不倦地向人们展示他的绝妙手艺。在他的心目中，糖人都是有血有肉有人情味的东西。闲暇的时候，他会给我们讲李寄斩蛇、唐僧取经的故事，似乎这蛇、这孙猴子都出自他的手中。　　那时候我有个执着的想法：攒上一大把钱偿还老人多次送我的糖人。但不知从哪一天起，再也不见了他的影子。后来，农村渐渐富了起来，花花绿绿的糖果、各种各样的玩具已成孩子们手中的寻常之物。现在的孩子甚至不知道糖人为何物，他们自然无法体味父辈当年的感受。然而，30年来，我脑海里常浮现出这样一幅画面：吹糖人的师傅依旧白发飘飘，在他家的小楼上惬意地吹着糖人，为身边的后生讲授着这门古老的艺术，讲着过去的故事…… 【楼主可以根据情况节选一些自己需要的描写片断】

绝活名词，通常指属于独家所创的技巧。基本解释——绝技详细解释自己最拿手而有特色的本领或能力绝活－－通常指属于独家所创，人皆不能的各种技巧， 也有专指难度较大的武功技巧。同"绝技",意为别人不易学会的技艺。【释义】 （～儿）最拿手而有特色的本领；　绝：特别；绝技：一定要把师傅的～学到手。

武松的拿手绝活是玩棒子和和酒

“八仙过海，各显神通”。每个人都有自我的拿手绝活。有的同学歌声悠扬，有的同学舞姿优美，有的同学擅长乐器……而我的拿手绝活是拧气球狗。有一天，家里来了一个小妹妹做客。她缠着我，要我陪她玩。于是，我便在她面前表演了一番我的拿手绝活——拧气球狗。我拿出几只细细长长的气球，先把气球充好气，并在尾部打个结，然后旋转气球的一端拧出一个狗鼻子，再拧出两段一样长的气球做耳朵，之后拧出一小截气球做头，又拧出两段一样长的气球做狗的前腿，再之后留出一段气球做身子，最后再拧出两段一样长的气球做狗的后腿，剩余部分正好做狗尾巴。不到两分钟，我就拧好了气球狗。小妹妹看得目瞪口呆，过了好一会儿，她才回过神来，兴奋地拍着小手说：“姐姐，你好厉害啊！其实拧气球狗，看起来简单，但一开始做起来并不容易。一开始我拧的狗不是身体太长，就是腿太短，总是比例不当。经过反复练习，我越来越得心应手了，闭着眼睛也能拧出一只漂亮的气球狗来。此刻，我不光会拧小狗，还会拧长颈鹿、斑马、大象……这就是我的拿手绝活。它在课余带给我无尽的欢乐！

指的是床上功夫。在《古惑仔2猛龙过江》中，丁瑶是一个大反派，关于她的绝活，剧中没有明说，雷公看到山鸡大腿内侧的紫青痕迹时，就开玩笑跟山鸡说领教了丁瑶的绝活了吧。山鸡没有反驳，只是尴尬一笑，由此说明山鸡已经与丁瑶发生了关系，但丁瑶具体在床上的绝活是什么，剧中没有说明。剧情：本片描述陈浩南已升格为洪兴社在铜锣湾区的角头，但同门大飞对他不满，时常找机会闹事。另一方面则倒叙山鸡逃亡时加入雷震主持的帮派，并且跟老大的情妇丁瑶发生了一段情。后来，雷震欲插手澳门赌场的经营权，用猛龙过江的姿态来挑战洪兴社的权威。山鸡不惜放弃台湾帮派党主之位，跟昔日好友一齐揭发丁瑶的阴谋。丁瑶机关算尽，妄想凭借一己之力掀起大风大浪，但最终押错大飞这个“赌注”，报应到了自己身上。

1、四大憋屈：挖地道、蹲小号、戴绿帽子、写材料；2、四大瘆人：走黑路、遇新坟、猫叫窝子、人喊魂；3、四光滑：大姑娘脸、细瓷碗、油漆桌子、玻璃板；4、四大浪：人浪笑、马浪叫、驴浪呱嗒嘴、狗浪跑断腿；5、四大直：木匠尺、瓦匠线、纺花轴子、雕翎箭；6、四大坏：骂哑巴、打瞎子、踢寡妇门、刨绝户坟；7、四大欢：顺风旗，顶水鱼，初生牛犊，大叫驴；8、四大损：骂哑巴人，扒寡妇门，踢瘸子腿，挖他人坟；9、四大嫰：头茬的韭菜，新出的藕，新娶的媳妇，小孩的手；10、四大单：孤飞的雁，独边草，光棍的枕头，犀牛角；11、四大慢：车进站，船靠岸，乌龟爬山，蔫吧汉。

1、方三怪：善于一人同时演奏多个乐器，能唱歌作诗。2、袁文才：靠着胆大和运气惊险地盗取了大量财物，并且擅长打太极拳和杂耍。3、王二也：人称跗骨王，能够竖起两根毛笔和一个鸡蛋，同时跨越上面奔跑。

难忘的童年记忆里总少不了西游记的点点痕迹。今天我们来说说西游记里一个不起眼的小角色，白龙马。对于白龙马，大伙都知道，他本是一条龙，因此也称小白龙，是西海龙王的三太子。只因他火烧玉帝赏赐的夜明珠，被老龙王举报，就要遭受极刑被斩，幸得观音菩萨求情，这才免于一死。随后，观音让他在鹰愁涧等待取经人，给唐僧做个脚力，驮着唐三藏前往西天。说起小白龙这个角色，其实也有些争议，那就是，他到底算不算是唐僧的徒弟？原著中，第15回，在鹰愁涧那里，并没有出现白龙马认唐僧为师傅的情节，而到了黄袍怪那里，白龙马战败后遇到猪八戒，却叫出“师兄”一词。如此说，白龙马理应算是唐僧的徒弟之一。然而，如果说小白龙是唐僧的徒弟，那么排名上又有了另外一个争议。按道理，小白龙是继孙悟空之后加入取经团队的，按照先后来看，小白龙理当是二师兄，猪八戒是三师弟，沙僧四师弟。但小白龙在黄袍怪那时却喊猪八戒师兄，而在朱紫国那里则喊猴猪沙师兄，可见小白龙应该是四师弟。所以，小白龙在取经团队里的身份似乎有些尴尬......而且，更尴尬的是，印象中，小白龙出场的次数很少。依稀记得，除了鹰愁涧外，他之后一共说话两次，出场两次。一次是大战黄袍怪，让猪八戒花果山去请孙悟空。另一次是大战万圣公主（原著里没有该情节），还有一次是朱紫国治疗国王那里说过一次话。从小白龙的战绩看，很一般，他两次大战皆失败，其战斗力似乎在沙僧之下。不过，小白龙也并非一无是处，除了驮运唐僧外，他还有两大绝活，但他在取经路上却不肯轻易使用。那么，小白龙有什么绝活呢？简而言之，就是“鲤鱼跳龙门”，“化草为药”。而这两大绝活，都依赖他有着特殊的尿。在朱紫国那里，孙悟空为了医治国王，用了大黄，巴豆，锅灰和马尿为原材料制药。孙悟空说，白龙马的尿很特殊，可以治疗任何疾病。而白龙马自己也说，他的尿，若是水里的鱼吃了，鱼可以变成真龙，若是滋润了山上的草，草就会变成灵芝，食之长寿，故而，他从来不愿轻易在凡间俗世便溺。这足以看出，小白龙的尿很特殊，既能化鱼为龙(这就相当于帮助鲤鱼跳过龙门一样)，又能化草为补药(灵芝)，还能治病，可谓是一件宝。不过，小白龙毕竟是龙族，有些傲气，所以才不肯轻易使用这两大绝活。但联想到最初玉帝在天庭请客吃的一道名为龙肝凤髓的菜，想必就是小白龙用了这种化鱼为龙之法变成的。相比起龙，海里的鱼显然数量更加庞大，不然，龙族早就被神仙们吃的濒临灭绝了。乍一看，在西游记里，小白龙确实是一个小角色，一个是他徒弟身份的定位不明，另一个是微弱的战斗力让他在取经团队里没有太多的存在感。不过，小白龙这一角色确是不可或缺的存在，在黄袍怪处，若不是小白龙好话说尽让猪八戒请孙悟空回来，取经团队说不定就在八戒的散伙决策下就此烟消云散。至于朱紫国那里，小白龙的作用到也不是特别突出，只要孙悟空不揭下皇榜，也就不需要去给国王诊治了。不过，也正是孙悟空揭了皇榜，才不得已让小白龙终于做了一次他平时不愿意做的事情，也才让我们知道白龙马隐藏的两大绝活......

23.刷子李（人教版五年级下册语文课本第23课） 　　作者 冯骥才 　　刷子李专干粉刷一行。他要是给您刷好一间屋子，屋里什么都不用放，单坐着，就如同升天一般美。最让人叫绝的是，他刷浆时必穿一身黑，干完活，身上绝没有一个白点。别不信！他还给自己立下一个规矩，只要身上有白点，白刷不要钱。 　　这是传说。人信也不会全信。行外的没见过的不信，行内的生气愣说不信。 　　一年的一天，刷子李收个徒弟叫曹小三。当徒弟的开头都是端茶、点烟、跟在屁股后边提东西。曹小三当然早就听说过师傅那手绝活，一直半信半疑，这回非要亲眼瞧瞧。 　　 那一天，头一次跟师傅出去干活，到镇南道给姓李的人家新造的楼房刷浆。到了那儿，刷子李跟管事的人一谈，才知道师傅派头十足。照他的规矩一天只刷一间屋子。这楼房有九间屋，得刷九天。干活前，他把随身带的一个四四方方的小包袱打开，果然一身黑衣黑裤，一双黑布鞋。穿上这身黑，就像跟地上一桶白浆较上了劲。 　　一间房子，一个屋顶四面墙，先刷屋顶后刷墙。屋顶尤其难刷，蘸了稀溜溜粉浆的板刷往上一举，谁能一滴不掉？一掉准掉在身上。可刷子李一举刷子，就像没有蘸浆。但刷子划过屋顶，立时匀匀实实一道白，白得透亮，白得清爽。有人说这蘸浆的手法有高招，有人说这调浆的配料有秘方。曹小三哪里看得出来？只见师傅的手臂悠然摆来，悠然摆去，如同伴着鼓点，和着琴音，每一摆刷，那长长的带浆的毛刷便在墙面“啪”地清脆一响，极是好听。啪啪声里，一道道浆，衔接得天衣无缝，刷过去的墙面，真好比平平整整打开一面雪白的屏障。可是曹小三最关心的还是刷子李身上到底有没有白点。 　　刷子李干活还有个规矩。每刷完一面墙，必得在凳子上坐一大会儿，抽一袋烟，喝一碗茶，再刷下一面墙。此刻，曹小三借着给师傅倒水点烟的机会，拿目光仔细搜索刷子李的全身。每一面墙刷完，他搜索一遍。居然连一个芝麻大小的粉点也没发现。他真觉得这身黑色的衣服有种神圣不可侵犯的威严。 　　当刷子李刷完最后一面墙，坐下来，曹小三给他点烟时，竟然瞧见刷子李裤子上出现一个白点，黄豆大小。黑中白，比白中黑更扎眼。完了！师傅露馅了，他不是神仙，往日传说中那如山般的形象轰然倒去。但他怕师父难堪，不敢说，也不敢看，可忍不住还要扫一眼。 　　这时候，刷子李忽然朝他说话：“小三，你看见我裤子上的白点了吧。你以为师傅的能耐有假，名气有诈，是吧。傻小子，你再仔细瞧瞧吧——” 　　说着，刷子李手指捏着裤子轻轻往上一提，那白点即刻没了，再一松手，白点又出现，奇了！他凑上脸用神再瞧，那白点原是一个小洞！刚才抽烟时不小心烧的。里边的白衬裤从小洞透出来，看上去就跟粉浆落上去的白点一模一样！ 　　刷子李看着曹小三发怔发傻的模样，笑道：“你以为人家的名气全是虚的？好好学本事吧！” 　　曹小三学徒的头一天，见到听到学到的，恐怕别人一辈子也不一定明白呢！

　　每当一提起李莲英总会想起电视里面的形象，那么奇妙奇闻我就不得不给大家详细的说一下了。 　　伺候了慈禧53年的李莲英，无疑算慈禧最亲近之人。而之所以李莲英能被慈禧“荣宠”半个多世纪，与李莲英和慈禧的特殊关系密不可分。 　　表面看，两人是主仆关系，看似是李莲英在倚仗慈禧。然而实际上，真实情况恰是：慈禧更离不开李莲英。 　　而慈禧之所以离不开李莲英，与李莲英的三大绝活有关。这三大绝活，一个是用手，一个是用手口，另一个则是用“心+脑”。 　　首先，来看李莲英的第一个用手的绝活。 　　世人皆知，李莲英的手和一般男子，不对，和一般太监不一样。怎么不一样呢?较一般男子软、嫩! 　　电视剧里有一个桥段，看似很扯，实际却恰是史实。 　　具体是，慈禧唤李莲英：“过来”。 　　然后，李莲英便伸手过去搀住慈禧，慈禧扶住后忍不住问：哎呦，看你这小手滑得，一点不像四五十岁的男人。 　　李莲英的手素来是宫中一绝，这样的手，用来干什么最好，没错，就是按摩。 　　李莲英这双手用句俗套的话讲，就是：这双手价值百万。他这双手，不仅会给慈禧梳头，按摩更是一绝。 　　至于李莲英在哪里学的按摩，这里就不做讨论了。总之，李莲英深谙按摩之道。 　　每天早晚，李莲英都会进入慈禧寝宫为其按摩。 　　他先是跪在榻前的红毯上，先以右手慢慢伸入被下，轻轻拂拭之后，由上半身开始按摩，然后按摩下身、两腿，除“不方便”的地方外，全身各部位均按摩一遍。 　　相比其他太监，李莲英在按摩上总是能做到“刚刚好”，不轻不重，不急不慢，慈禧对李莲英的按摩那是一个赞不绝口。也正因为李莲英按摩太称意，慈禧换人按摩时总觉不适应。 　　于是乎，在按摩一事上，李莲英就变得无可替代了。 　　李莲英的第二个绝活是用嘴。 　　李莲英天生嘴皮子薄，这种嘴皮子，说起书来，那是一绝。除了说书以后，李莲英甚至还会口技。 　　将这样的人物放在身边，那是随时可以搭台唱戏啊。 　　李莲英能为慈禧说《西游记》、《三国》、《小五义》、《石头记》等篇目，且绘声绘色，引人入胜，就连职业的说书人都特别佩服他。 　　关键是，这李莲英在说书时，还常常插入一些慈禧喜欢的小曲儿，有时还加入一些猫叫、鸡叫、狗叫的声音，还经常说、唱、跳，同时进行，每一次都引得慈禧哈哈大笑，因而李莲英经常能得到慈禧的赏赐。 　　有李莲英在身边的慈禧，每觉压力过大或者疲累时，这李莲英就一边按摩一边为她说书逗闷。这感觉，要多舒服有多舒服。 　　时间久了以后，慈禧对李莲英自然很是依赖。 　　但老话说了，技术活儿，要取代并不难，因为这些都是可以学的。所以，慈禧对李莲英的技术依赖，仅仅是她离不开李莲英的一方面。真正让慈禧“非李莲英不可”的根本，还在于，他能在精神上让慈禧产生依赖。 　　要在精神上让一个女人，尤其是统治者产生依赖，那么，他势必得完全摸透这个女人，同时，他得能恰当地让这个女人觉得安全! 　　这显然是最有难度的一桩事，但李莲英还偏偏就做到了。 　　这显然是李莲英的“心+脑”共同作用的结果。 　　李莲英有大智慧的太监，他的智慧就在于，他永远知道什么该做，什么不该做。也就是说：李莲英任何时候都知道自己的身份。 　　在慈禧太后这儿，作为一个太监，李莲英的本职是哄慈禧开心，让一个人开心，首先的一点就是：体贴，细致，替人分忧。来看看李莲英怎么做的。 　　话说有一年，杨小楼进宫给慈禧唱戏，杨小楼是谁呀!那可是武生泰斗，一开口便把慈禧这位老戏迷给听乐了。一曲唱罢，慈禧老佛爷甚是欣慰，便要打赏他。于是，便随手将身边桌子上的点心拿起，赏给了杨小楼。 　　您可别以为这是慈禧吃剩下的，会遭人嫌弃!要知道，那个时候，能吃一口慈禧的剩饭，那也是要看人品的。要说杨小楼不过是一个戏子，没资格吃这口点心的，可慈禧就是要赏赐，如此情景，真是羡煞旁人啊。 　　杨小楼眼瞅着慈禧太后今儿高兴，心里头便琢磨着，怎么也得多要点儿别的东西。于是，杨小楼翻身下跪，低头叩首道：“老佛爷赏这些吃喝都是进了老佛爷的金口，奴才哪敢享受，我想斗胆求老佛爷赏我点别的。” 　　慈禧一听，便乐呵呵的问道：“你想要什么呀?”杨小楼自然不敢贪心金银细软，便对慈禧说道：“我想请老佛爷给我赐个字。”既然话都说到这个份儿上了，慈禧也是高兴，便让身边的太监李莲英备好纸墨笔砚。然后提起毛笔舔饱了墨，在纸上游龙走凤一般，写下了一个大大的福字。 　　待毛笔收回去时，众人傻眼了，原来这福字多了一点儿。福字的礻字旁被写成了衤字旁。旁边陪着慈禧一起看戏的心里嘀咕，慈禧自己也发现了这个错误，就连跪在地上的杨小楼也觉得气氛不对。一时间，杨小楼是接也不是，不接也不是，戏园子里极度尴尬，没有人敢吱一个字儿，生怕说错了话惹来杀身之祸。 　　就在这个时候，李莲英就站出来了，他拍了拍杨小楼的肩膀，然后对他说：“我说杨小楼啊，这老佛爷的福，你可不敢领走，老佛爷的福气那可是比别人多一点的!”杨小楼见李莲英来救场，赶紧谢恩，然后对慈禧说：“老佛爷洪福齐天，哪是奴才可以享受的，请老佛爷另行赏赐吧。”如此，这个尴尬的场面便被化去。 　　这则短故事，充分体现了李莲英的善于察言观色和体贴入微。他总能在适当的时候，极其轻松地为慈禧分忧。而之所以如此，乃是因为他不仅了解慈禧，而且真心能站在慈禧的角度想问题。如此，帮慈禧分忧，自是必然。 　　但李莲英最厉害之处，绝不在此。他最厉害之处在于，他在让慈禧信任、信赖甚至依赖的同时，还能让慈禧觉得他安全。 　　李莲英做到这点的方法其实非常简单，就是前面讲到的：知道什么不能做。那么，对于一个统治者什么的太监，什么不能做呢? 　　答案很简单：不能涉政。 　　漫长的中国历史，像慈禧太后这种掌控全国的女人，只有三位，分别是慈禧、吕雉、武则天。同病不同命，吕雉和武则天掌权时面对的情况，与慈禧根本就不是一个量级。汉唐面对的不过是国内的动荡，满清不仅内部崩坏，西方列强也环伺四周，如饿狼般围绕着满清这块儿肥肉。 　　

这几年，每届春晚都会有魔术表演。魔术在古代叫“幻术”，民间则称为“戏法”，它是中国最为传统的“百戏”娱乐形式之一，早在西周时期，中国的魔术师们已经粉墨登场。周代“扶娄之国”已出现魔术表演《拾遗记》记载扶娄魔术师“吐云喷火”“口中生人”中国是魔术发源地之一，魔术最早始于何时？据十六国时期前秦王嘉所撰《拾遗记》里的说法，在上古周代已出现：“七年。南陲之南，有扶娄之国，其人善能机巧变化，易形改服，大则兴云起雾，小则入于纤毫之中，缀金玉毛羽为衣裳，吐云喷火，鼓腹则如雷霆之声。或化为犀、象、狮子、龙、蛇、犬、马之状，或变为虎、兕，口中生人……”从这段话可以看出，扶娄这个地方的人擅长玩魔术，现代常见的“口喷烟火”（吐云喷火）、“大变活人”（口中生人）等，都曾是扶娄国魔术师的绝活。但《拾遗记》历来被归类为“笔记小说”，公元四世纪时的王嘉记录公元前十世纪的事情显然不可能是史实，因此周成王七年的“魔术记载”存疑。不过，从现代考古发现分析，王嘉所记并非无稽之谈，至少在汉代，这样的魔术表演已相当成熟。在山东嘉祥刘村出土的一块汉画像石上，便发现了“吐火”魔术表演。无独有偶，在河南登封启母阙出土的画像石上，也发现同一类型的魔术表演。所以说，《拾遗记》所记并非像现代魔幻小说作者那样“胡编乱造”，是有根据的。秦汉时期魔术被列为“百戏”之一《西京杂记》记载黄公“画地成江河，撮土为山岩”依《拾遗记》所述来看，“扶娄之国”可以看成是中国古代的“魔术之乡”。这样的地方是否真的存在呢？据考证，扶娄之国就是早已消失的辖地相当于今天岭南惠州、东莞、深圳一带的“缚娄古国”。“缚娄”为春秋时期称呼，汉代叫“傅罗”，魏晋称“博罗”，博罗一名至今尚存。有人说，中国传统的“吐火”类魔术是从西域传入的，这显然不妥，因为扶娄人已有表演。如果说《拾遗记》所记的魔术多少都有神话的色彩，那么秦汉以后，有关魔术的文字记载就靠谱多了。如东汉著名科学家张衡所作的《西京赋》里，便记述了汉安帝（公元94年-125年）时代的魔术表演节目。当时，魔术表演已被列入“大型文艺演出”（百戏）的节目单。《西京赋》提到的“东海黄公”，便是一位技艺高超的魔术大师，他能操作技巧要求极高的大型魔术，表演时施用“幻术”，“立兴云雾”；画地成河，现场立马“流渭通径”。黄公表演的魔术尽管复杂，但当时魔术师已多能表演。汉刘歆《西京杂记》中即提到这种魔术：“淮南王好方士。方士皆以术见。遂有画地成江河，撮土为山岩，嘘吸为寒暑，喷嗽为雨雾。”考古中发现，汉代艺人还能表演恐怖的“穿心”魔术，山东孝堂山出土的一块画像石上便绘有“穿心人”。唐代“元会”盛行大型魔术表演《文献通考》记载 “鱼龙曼延之戏连三日，抵暮方罢”古代曾有一个最叫座的大型节目“鱼龙曼延”，是皇家的保留节目，其中除有许多魔术表演情节外，还夹杂其他杂技表演。鱼龙曼延也写作“鱼龙漫衍”，本为“鱼龙”和“曼延”两个节目，常连在一起演，故名。演出时由人扮演大鱼和巨兽，实为魔术化的动物表演：巨兽初变成一条巨大的比目鱼，后来化身为一条大黄龙……唐代，“百戏”这种流行的综艺表演在宫廷中相当盛行。每年正月初一举行的“元会（类似现在的春晚）”上，常有“鱼龙曼延”这种大型的魔术表演。《文献通考·俗部乐》是这样说的：“唐旧制，承平无事，三、二岁必于盛春殿内赐宴宰相及百辟，备《韶》《濩》九奏之乐，设鱼龙曼延之戏，连三日，抵暮方罢。”唐代除了“吐火”、“吞刀”这些老牌魔术外，“藏狭”等魔术开始流行。这种魔术的玩法在《文献通考·散乐百戏》中也有记载：“藏狭，盖取物而怀之，使观者不能见也。”好多魔术都是把东西“变出来”，而藏狭则是将东西“变没了”。由于魔术很神奇，有人遂将其视为“怪术”。如唐代志怪小说家段成式在《酉阳杂俎·怪术》中所记的“怪术”有不少都是魔术。唐宪宗元和年间，江淮术士王琼“尝在段君秀家，令坐客取一瓦子，画作龟甲，怀之。一食顷取出，乃一龟。放于庭中，循垣而行，经宿却成瓦子。”“善隐”之“遁术”先秦时期已出现《搜神记》记载左慈为避曹操暗杀“却入壁中，霍然不见”王琼表演的“画龟术”与现代魔术“大变活物”其实是一个原理，这种魔术在东汉末年一位叫左慈的人已经会玩了。左慈是中国古代一位超级魔术师，安徽庐江人，能做多种魔术表演。据晋干宝《搜神记》记载，有一次，左慈应邀参加曹操的宴会，曹操欲一试他的本事，笑着对宾客说：“今日高会，珍馐略备。所少者，吴松江鲈鱼为脍。”左慈知道曹操是考他，遂表示弄条鱼很简单。他让人找来一个铜盘，注满水，“以竹竿饵钓于盘中，须臾，引一鲈鱼出盘”。曹操存疑，说“一鱼不周坐客，得两为佳。”于是左慈又在盘中垂钓，不一会儿，又钓得一尾鲈鱼，“皆三尺余”，“会者皆惊”。左慈还能变出酒、肉来，还能让酒杯变成飞鸟，这让曹操觉得他法术太厉害，觉得是威胁，欲暗杀他。结果左慈“却入壁中，霍然不见”。左慈的逃生之法，就是现代魔术师也喜欢表演的“遁术”。“遁术”也是中国的本土魔术，早在先秦时期已出现。据刘向《列女传·辩通传》“齐钟离春”条记载，古代著名丑女钟离春擅长“遁术”，书称“善隐”。有一次齐宣王对她说，他很喜欢隐身术，希望看看。话未说完，钟离春就不见了。骞霄国曾给秦始皇献“裔”《晋书》记载西域僧“举匕进针，与常食不别”汉魏时期，除了左慈，吴国也有一个叫徐光的魔术师“常行幻化之术”。徐光擅长“种苽植树”，能够边下种子，边长苗，边结果。唐道世所撰的《法苑珠林》记载：徐光“于市廛内从人乞苽，其主弗与。便从索子，掘地而种。顾眄之间苽生，俄而蔓延生华，俄而成实，百姓咸瞩目焉。子成，取而食之，因以赐观者。”公元前十世纪前后，不少西域魔术师曾来到中原，时称“化人”。据《列子·周穆王》记载：“西极之国有化人来，入水火，贯金石……”秦始皇元年，西域骞霄国曾给秦始皇献了一位叫“裔”的画工。据《太平广记·幻术》引《王子年拾遗记》，裔其实就是位魔术大师，裔口含丹青，喷到地上即成画。有的西域僧人则凭魔术令同道服从。据《晋书·艺术列传》记载，当时西域名僧鸠摩罗什能“吞针”：他在一个钵里放满了针，当着全寺僧众的面，“举匕进针，与常食不别”。就凭这一招，“诸僧愧服乃止”。古人也热衷于魔术“揭秘”《太平广记》记载侯元“术既不神”，遂被斩魏晋时期，魔术中的“还原术”也已成熟，如“断舌复联”、“剪绢还原”、“焚纸复原”等。崔鸿《十六国春秋·北凉录》记载，有一个西域人能“吞刀嚼火”。他表演“断舌”时，当着观众面将舌头用刀割断，鲜血淋漓；然后将半截舌头放在一个容器中，传给观众验看。但断舌重新含到嘴里后，很快接上了，“复吐舌遍示观者”。然而，再精彩的魔术也是假的。与今人一样，古人也热衷破解魔术。比如西域魔术师最拿手的“吐火”便让中原人给破了。《搜神记》揭秘：“其吐火，先有药在器中，取火一片，与黍合之，再三吹呼，已而张口，火满口中，因就爇取以炊，则火也。”古人还会用另类手段破解魔术。《太平广记·幻术》记载，五代时期有一位青城道士“能幻术”，以此勾引奸淫贵妇和迷惑富家子弟，后蜀少主派人将其抓到后，用猪狗血泼在他身上，以破其术。当然，这样的破解并不可信。在古代，魔术表演一旦失手，不只是名声扫地的问题，很可能丢掉性命。唐代有个叫侯元的人便因为魔术（道术）不灵而被斩，此即《太平广记》中所谓“术既不神，遂斩之于阵”。而上文提到的汉代魔术大师“黄公”，《西京杂记》记载的是：“黄公乃以赤刀往厌之，术既不行，遂为虎所杀。”唐宋以后魔术更是八花八门，现在读者能看到的魔术当时均已出现。虽然道具现代化了，但魔术原理还是古人的一套。据《北京晚报》

解放前一直到20世纪50年代后期，在江南水乡常有一些吆喝着“补碗哟”的手艺人，挑了副担子走街串巷。 补碗这门手艺，当首推东街头的杜小四，他家是祖传，他比我大七八岁。儿时我就见他每天早晨在雾蒙蒙的圩埂上跟着他爷爷练腕力，两只小手在不停地“盘球”，上抛下拍，左遮右挡，把个小橡皮球旋成一团团白色的弧光。他补碗用金刚钻“打瓷眼”，那是一把特制的微型铜质小钻，放大开来和木工师傅使用的木钻一模一样，锃亮的铜管作钻杆，扁扁的铜尺作支架，不过不是用绳子，而是用牛皮筋，作为牵引的动力，钻头上装有金刚钻。补碗匠“打瓷眼”，全凭一股腕力，重了不行，轻了不行，而且是悬空使劲，手艺不到家，碗瓷就钻破了，可杜小四补碗，从没有失手的。他还有一门绝活，即选择打眼的部位。细瓷碗盆，大多都印有龙凤狮虎、花鸟虫鱼、吉祥的图案，杜小四能把锔钉补在适当的位置，使整个图案“添花不添疤”，不破坏花瓷器皿的“整体美”。我家里就有一只杜小四补过的江西景德镇产的细瓷汤盆，从盆里看，当然依稀可见三只白色的铜钉；但从盆外看，只是在金鱼嬉水的图案中添了几根弯弯的水草。一般补碗匠补碗的锔钉在外，可杜小四补碗的锔钉在里面，不破坏瓷器的外形美。他使用的锔钉也是特制的，有铜钉、铁钉、铅皮钉，特考究的还有银钉、花纹钉。破瓷的部位经过丝丝合缝，补上锔钉后，再抹上一层釉，这破碗就完好如新了。在杜小四使用的工具里，还有一把微型的小铜锤，这小铜锤抓在杜小四的手里，丁丁当当地敲打锔钉，就像弹奏一首绝妙的音乐，真有点像白居易所描绘的那样：“大珠小珠落玉盘”。 如今用不着补碗匠钉锔钉了。但是，我想如果在家里发现一两只带有一个时代特征的补碗，可千万别扔掉，说不定在若干年后，也是一件贵重的文物呢！ 网上找的，不行我再找 有问题请追问，觉得可以请采纳谢谢！

为人做塑像，两手背在身后就可以完成。

川剧绝活是川剧表演艺术中技术性很强的有较高难度的特殊表演动作，或者说是在特殊剧目中，或剧中特殊规定情景中演员为塑造艺术形象所使用的特殊表演技巧。其根本目的在于帮助刻画人物形象，提示剧中人物内心世界，从而收到特殊而强烈的艺术效果，物技的神秘化是川剧绝活的又一特色。 　　（1）变脸：是川剧表演艺术中最为常见、最有影响的技巧之一。变脸的方法主要分为“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”三种。 　　抹脸，演员将化妆油彩预先涂在脸的某一特定部位上，到时用手在脸上一抹，便可以使脸成为另一种颜色。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《闹齐廷》中的公子昭等人物的变脸便是用的此种方法。 　　吹脸，演员将粉末状的化妆品(金粉、墨粉、银粉)放置在舞台特定位置上的容器内或人物所使用的酒杯之类器皿中，到时闭眼、闭气、用口一吹，便使脸色变色。如《活捉石怀玉》中的石怀玉，《治中山》中的乐羊子等。 　　扯脸，是演员将画在绸子上的若干张脸谱叠在一起蒙在脸上，每一张脸谱有一根特定的丝线，并固定在特定位置上。随着表演的需要，在表演动作的掩护下，一张一张的迅速扯下来。此法贵在巧妙、干净、利落，如《白蛇传》中的紫金铙钵，《望娘滩》中的聂龙等。 　　运气变脸，演员运用气功的作用使剧中人物变脸。据说已故川剧名演员彭泗洪在扮演《空城计》中的诸葛亮时，他通过运气而使脸由红变白，再由白变红，借以表现诸葛亮如释重负后的后怕，心有余悸。运用此法的还有《借赵云》、《杀狗》、《青梅赠钗》等剧目。 　　面具变脸，是演员根据实际需要，事先将不同的脸谱绘制在以木、纸、布、绸、橡皮等不同的材料上，也就是脸壳来施以变幻。如川剧《变脸》中的水上漂，《活捉三郎》中的阎惜姣等人物的变脸就是用的此种方法。 　　（2）吐火：是川剧的传统表演特技之一。传统吐火是表演者口中含有松香粉末，也有用煤油的。如《白蛇传》等戏就有此特技。 　　（3）藏刀：这是川剧著名表演特技之一。在《肖方杀船》中，一把两尺多长的明晃晃的钢刀，一会儿出现在观众和剧中人物面前，一会儿又不知去向，揭露了剧中人物肖方的阴险、狡猾和毒辣，近乎魔术，十分吸引人。 　　（4）点蜡烛：它也具有神秘感，谓之“魔烛”。在《活捉石怀玉》、《活捉三郎》、《九美狐仙》中使用这种技巧：明明是一支燃着的蜡烛，当众吹熄灭后，快速一掩，蜡烛立即复燃。 　　（5）顶油灯,是川剧著名丑角戏《皮金滚灯》中的运用的特技。 　　（6）踢慧眼(盖图章)：慧眼，源于佛教中的提法，是指前额正中的隐藏着的第三只眼，相传是专门用来识别妖魔鬼怪的。川剧《白蛇传》中的韦驮，在与白蛇交战中用到此特技。扮韦驮的演员在出场前已预先在靴尖上贴有一只画好的眼睛，被掩盖着，当他“领法语”后，说一声“待吾睁开慧眼一观”一个毽子踢到前额，便贴了上去。据传，此技的发明者是戏圣康子林。 　　（7）变胡子：撇开其他剧种都有的口条功夫，运用胡子技巧不谈，单表下面两种： 　　变无为有，川剧《花荣射雕》这个戏中，女主人找车时，车夫由扮演花荣的演员代演，是有胡须的。当耶律含嫣去看车夫时，却突然没有胡子，俨然情人花荣；当嫂嫂去看时，双颊突然生出胡子，仍然是车夫。演员变化神迅，比变脸还快。另《白蛇传》中的王道陵有此表演。 　　变黑为白，川剧《文昭关》中，伍员投奔吴国，逃至昭关，关口悬挂其画像以便捉拿。伍员往隐士东皋公家暂避，因内心忧忿，一夜之间须发全白。守军误捉皇甫纳，伍员得以出关。《治中山》中的乐羊子、《九美狐仙》中的吕洞宾等人物也有此技。以上所说的川剧绝活那只是现在人们所广为留传地几种!但真正川剧还有很多决活!比如:<目连传>中的打叉 <贼打鬼>中的吊毛根 以至还有<老变少>等~~~~~~<贼打鬼>这出折子戏原由新又新科班坐堂老师张光庭先生所演绝技在于将自己的头发掉于梁上这不是魔术也非杂技!乃是真正地硬工夫!!!!! 现以失传!!!! 目前打叉决活还未失传!! 具我所知四川省绵阳市川剧团许金门老师继承了这一绝技!!<老变少>由四川省成都市川剧院廖红军老师所继承!

北京有个“吆喝大王”———已是古稀之年的臧鸿老先生，会吆喝100多种老北京用的、玩的、吃的、喝的叫卖声。但凡老字号重张，他都得去给老买卖吆喝两嗓子。1993年，南来顺重新归置了100多种京味小吃，他专去捧场。有口卖高桩柿子的词儿他是这么吆喝的：“嘞———高桩儿的嘞———柿子嘞———不涩的嘞———涩的还有换嘞！” 其实，吆喝的本意是大声喊叫。《儒林外史》里正在灯下念文章的匡超人“忽听得门外一声响亮，有几十人声一齐吆喝起来”。这大声喊叫的吆喝何时用作叫卖的吆喝？笔者没有考证（也于此就教于方家），但卖东西吆喝着卖，则古已有之。最早的是姜太公在肆里做屠夫就“鼓刀扬声”；宋时开封街市上有“喝估衣”者、有“卖药及饮食者，吟叫百端”。明代的北京有吆喝着卖花的，阳春三月桃花初放，满街唱卖，其声艳羡；至清末民初以至解放前和解放初的一段岁月，老北京的吆喝就更绘声绘色了——— 卖心里美萝卜的吆喝：“萝卜赛梨哎———辣来换！”卖冰糖葫芦的吆喝：“蜜嘞哎嗨哎———冰糖葫芦嘞！”卖金鱼的吆喝：“一大一条，二大一条，我不是卖黄瓜的，我是卖大小金鱼的！”卖蟠桃的就更吆喝出个花儿：“这不是大姑娘扎的，也不是二姑娘绣的，这是三姑娘逛花园一脚踩下一个扁盖儿桃！”…… 吆喝也非京华仅有，而是遍及各地都市的街头巷尾。比如徐州，笔者于上世纪五十年代初就听见过“炕鸡嘞嗨———炕鸡哎！”的吆喝；“刮子篦子———刮子篦子！”的吆喝，经指点原是常州人在叫卖梳子篦子；还有早市上“大米小米豇绿豆，白面一勾五碰头的稀饭嘞———糖包豌豆包！”的吆喝声，秋冬夜色中远处传来的“烤白果嘞———白果！”“里外青的萝卜嘞！”的吆喝声，声声入耳。 两年前，一位专回徐州探望的华侨王老先生，在当年住过的老巷子里忽地听见一蹬三轮者用电喇叭吆喝“臭豆干！”老先生听了摇着头说：“没那味了。50多年前的吆喝像唱曲一样。现在要想再听，只有去听相声了。” 不错，这种从早到晚络绎不绝抑扬顿挫生动风趣出自小商小贩之口的吆喝，确实走进了艺术殿堂，受到艺术家的青睐。传统相声《卖估衣》里就有吆喝的活儿。现代京剧《红灯记》里的磨刀人也吆喝了一句：“磨剪子嘞———抢菜刀！”前文提到的吆喝大王前些年还为反映老北京的《城南旧事》、《四世同堂》等影视剧配过吆喝声，而十多年前有个小品中的吆喝“卖大米嘞———卖大米！”也着实火了一把。 沿街串巷的五行八作的贩夫走卒，将贩卖货物用曲艺清唱或口技形式吆喝出来，他们不愧为韵味十足的吆喝艺术家。而时下有些艺术家的“吆喝”却没那味了。不信？你打开电视瞧瞧，那些歌星笑星影星视星……众多的星星艺术家在荧屏里面对着亿万观众“吆喝”着“我爱××”、“用了真的好舒服”、“谁穿谁精神”、“实惠，看得见———不到一块钱”……都什么味儿？ 天桥市民文化广场是第三届“北京2008”奥林匹克文化节宣武区奥运文化广场系列活动的举办地。这个于6月24日正式落成并向市民开放的文化广场南侧有八尊栩栩如生的铜雕群像， 它们就是浓缩了老北京天桥文化特色的——“天桥八大怪”。 北京天桥自元、明时代出现了市场和商业群之后，至清代变得日益繁华与热闹。出现繁华与热闹的原因之一便是历代身怀绝技的各行业的民间艺人在天桥施展自己的艺术绝技。据统计，仅清朝末年至解放初期半个多世纪的时间，在天桥卖艺的京剧、评剧、曲艺、武术、杂技等各种民间艺人多达五六百位。他们如八仙过海般各显神通、各练绝招，在北京近代民间艺术史上留下了令人难以忘怀的一页。其中的杰出民间艺人代表就是天桥“八大怪”。 天桥“八大怪”相貌奇特，言行怪异，身怀绝技，深为广大群众喜爱。他们其中的一部分人为我国民族民间艺术的创造和发展做出过极为可贵的贡献。所谓“怪”，老北京的解释就是不同寻常的意思。 按时间顺序天桥“八大怪”共有三代。第一代“八大怪”，大约出现于清代咸丰、同治、光绪三朝。他们是：穷不怕、醋溺膏、韩麻子、盆秃子、田瘸子、丑孙子、鼻嗡子、常傻子。 第二代“八大怪”，主要是指在辛亥革命以后出现在老天桥民间艺人中的佼佼者和演技奇特怪异者。他们是：让蛤蟆教书的老头儿、表演滑稽二簧的老云里飞、装扮奇特的花狗熊、耍中幡的王小辫、三指断石的傻王、耍金钟的、数来宝的曹麻子、耍狗熊顶碗的程傻子。 第三代“八大怪”活跃在距今半个多世纪前后，这时正是天桥最繁华热闹，也是最为动荡不安的历史时期。在这段时期里，天桥涌现出来的著名民间艺人可谓灿若星河。第三代天桥“八大怪”为：云里飞、大金牙、大兵黄、焦德海、沈三、赛活驴、拐子顶砖、蹭油的。 随着历史的变革，老北京老天桥的艺人们渐渐逝去，诸多民间绝技也随之慢慢消失。但可喜的是，作为老北京民俗文化的发祥地，北京市宣武区近年来在文化部和北京市有关部门的支持下，积极开展挖掘、整理、挽救民俗文化，特别是老天桥艺人留下的绝活儿的工作。目前，已有“五斗斋高跷秧歌”、“掷子队”、“穆派戏法”、“太狮老会”、“什不闲莲花落”等多项民俗绝技被从濒临失传的边缘上抢救回来。老天桥著名艺人“宝三”宝善林的第二代传人付文刚还办起了“付氏天桥宝三民俗文化艺术团”。北京复活民俗绝技的工作，正在让越来越多的民间绝技得到重生并且更加绚丽多彩。(刘莉) 大金牙(第三拨“八大怪”)原名焦金池，河北河间县人。大金牙是矮胖子，小眼睛，常笑眯眯的，大嘴里露出一颗大金牙，因此得了这个绰号。他以拉洋片为主。拉洋片类似现在的幻灯片，只是不用电而是用手动。 回答者： 浪漫失魂 - 试用期 一级 9-21 13:32民间绝技-花鸟字介绍 中国民间板笔花鸟书法，是流传很久的、老百姓极为喜爱的一种字体。她是以字为主，书写中恰当巧妙的参画一些花、鸟、鱼、蝶和竹等动植物，让人看了极有趣味，久看不厌！“字中有画”是对花鸟字的最好说明！ 四川的变脸绝活 变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。 相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。 变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。 新疆达瓦兹的高空走钢丝 手持长杆,在高空悬挂的钢丝上走路,做各种动作,翻跟斗.

虽然我只是个四年级的学生，但不是吹牛，可以说是一只“书虫子”了。如果我犯了什么错误，爸爸妈妈对我的必杀一招就是让我三天不准看书。半天不看我头昏脑涨，一天没看茶饭不香，两天不看寝食难安，三天那还得了？所以本人独创了解药，现介绍给大家。 ，你也可以投稿 第一招偷渡（父母爱检查书包者禁用，否则后果自负）。把书放进书包，带到学校，一天一本，有一定量之后不必再带，慢慢品尝那些书香即可。 第二招是挑灯夜读。夜深人静之时，开灯看必无人知晓，此招名为黑夜偷看（缺觉时别用，失眠者禁用）。 在做作业时，一做好马上看书，爸爸妈妈一来马上合上。此招为看书疾风。本人必杀王牌，要极大勇气，风险很大，即假意复习功课，实内有书。此招爽也，但如被父母发现......三思而后行啊！ ，你也可以投稿 终极秘法不敢泄露，如想得知，自行领悟（或拨打本人手机，号码暂时还没有）。 本人自创的“淋巴免疫”系统可抵挡父母不让看书的“毒”法，管它一年两年，就是61500万年都无所谓。但唯一不行的是被父母发现的话，那就要延长禁闭时间......明目张胆总比小偷小摸好吧？ 此外，我奉献几个相关故事：当时我正没书看，看见书我手痒，想抓有不敢抓，手一伸一缩，苦煞我也。此时我已三天三夜没看书了，生命垂危。再过一天，我可能已经口吐白沫了，一命呜呼。我不想英年早逝，所以绞尽脑汁，左思右想，可没书我没法子，脑子像个空蛋壳。人家肚子在唱空城计，我脑子在看空城计。不行，我一定要想想。突然脑子里一闪，电视上有人偷渡，运气好就能成功，凭我的技术偷渡书，小菜一碟。于是我的偷渡开始，先“装货”，把书放进书包。排放要合理，不扁不胖最好，然后就等着去把书“吃掉”了。 “黑夜偷看”的发明可谓十分简单，有了“偷渡”招之后，在学校我可以如饥似渴地看，回家时已经大饱眼福了。可学习的时间太少了，我的胃口又太大，所以，必须想出更好的办法。我要在家里看，先选时间，早上，不可能，双休日爸爸妈妈不在家，平常在学校疯狂，中午同早上基本一样，无所谓。 看我爱书如命，以后请诸位多多包涵。多献书来，越厚越好，只要价钱合适，我立马收购（借），速介绍新书，俺那里的书店早已被俺“砍”了。

我的绝活是炒菜。第一次炒的是芹菜。妈妈告诉我要炒得时间长一点，我说：“放心吧！开始炒菜了，我先倒入油，然后把芹菜放入锅里，放点盐，过一会放入麻辣鲜，我就经常翻炒。我炒了很长时间，我想可以了吧，可是我又想起妈说得炒长时间 ，我又接着炒了。又炒了好一会，我把锅盖盖上，过了一大会，锅里响起了咕嘟咕嘟的响声，我连忙把锅盖掀开，锅盖上的水蒸气把我的手烫的。我一看锅里就惊奇地叫到：“哇！太好了，我成功了！”一边向妈妈笑着说：“妈妈我成功了！”妈妈也高兴地说“真的成功了吗？”我说不服气地说：“当然了！我做饭你还不放心哪。”妈妈说：“你尝了吗？”我说：“没尝。”妈妈又问：“你放了多少盐？”我说：“放了一小勺。”“你怎么知道的？”“我天天看你做就知道了呀。”我得意地说。“你放多少麻辣鲜哪？”“剩下的半袋都放进去了。”“放完了！？”“对呀。”妈发连忙进到厨房里，一看，呀！怎么全糊了。妈妈尝尝还能吃不，一尝，呸！真辣！妈妈双问：“炒那么长时间？”我说：“你不是让我炒时间长点吗？不管怎样，这是我第一次炒菜，得让我尝尝吧。”妈妈说：“你还是不要尝了吧。”我硬要尝，妈妈就让我尝了，我一尝，呸呸呸……辣死了！辣死了！……我的脸辣得通红，眼泪都流出来了。我在心里下定决心说：“我一定要炒好。”就这样，每天我都练习炒菜，时间一长，我炒的菜好吃极了。每次爸爸打工回来的时候，我都会做饭给爸爸吃，爸爸妈妈都夸我炒的菜真好吃啊！我听到夸奖心里好像吃了蜜一样甜。

最擅长而有特色的本领； 犹绝招。一般人所不具备的技术或手艺。 绝活指自己最拿手而有特色的本领或技能 “绝活”中的“绝”是独一无二的意思。也就是说绝活是独一无二的，别人不会的。 一、“绝”在此处的意思是：卓越、独一无二。 二、“绝技”的意思是：人所具有的独一无二或者超出常人的技艺，如少林十二绝技。 三、出处： 清·薛福成《观巴黎油画记》：“西人绝技尤莫逾油画，盍驰往油画院一观《普法交战图》乎？”

指的是床上功夫。在《古惑仔2猛龙过江》中，丁瑶是一个大反派，关于她的绝活，剧中没有明说，雷公看到山鸡大腿内侧的紫青痕迹时，就开玩笑跟山鸡说领教了丁瑶的绝活了吧。山鸡没有反驳，只是尴尬一笑，由此说明山鸡已经与丁瑶发生了关系，但丁瑶具体在床上的绝活是什么，剧中没有说明。剧情：本片描述陈浩南已升格为洪兴社在铜锣湾区的角头，但同门大飞对他不满，时常找机会闹事。另一方面则倒叙山鸡逃亡时加入雷震主持的帮派，并且跟老大的情妇丁瑶发生了一段情。后来，雷震欲插手澳门赌场的经营权，用猛龙过江的姿态来挑战洪兴社的权威。山鸡不惜放弃台湾帮派党主之位，跟昔日好友一齐揭发丁瑶的阴谋。丁瑶机关算尽，妄想凭借一己之力掀起大风大浪，但最终押错大飞这个“赌注”，报应到了自己身上。

绝技

绝招、绝活的区别如下一,绝招释义：一般人想象不到的手段、计策、办法。二,绝活释义：最拿手而有特色的本领;绝技

绝活近义词绝技

绝活：一般人所不具备的技术或手艺。绝技：独一无二、超群的技艺;极高的技艺;别人很难学会的技艺。

在我们日常生活中，经常会出现“绝活”这个词，那你知道“绝活”的“绝”的意思是什么吗?下面让我们一起来了解一下吧。“绝”的近义词有：决。“绝”的反义词有：续。与“绝”有关的词语有：绝对、绝情、绝句、杜绝、绝望、谢绝、拒绝、绝伦、绝艺、绝好、绝代、绝响、绝路、绝学，等等。用“绝活”造句有：1、在这个社会里，嚣张的人必定有自己的绝活，因为没绝活的嚣张一次基本上都挂了。2、她曾凭借《滑油山》获“中国绝技绝活”表演奖,《黄花情》获第七届中国戏剧节优秀表演一等奖,省委宣传部还为她颁发了“金飞天奖”。3、未曾进过学堂，却通过“旁听”积累了大量书本知识，善讲评书、唱弹词，即席评唱更是他的表演绝活。4、小品晚会不仅荟萃了全国南北东西各种样式的喜剧小品，更加入滑稽戏、谐剧、独角戏、绝技绝活等内容。5、届时，会有一群技艺卓越的小动物不辞辛苦远道而来，憨态可掬的狗熊款款而来，带来狗熊晃板、狗熊体操等绝活。6、谈话不足，立马铺纸磨墨，随即挥洒起来，你画一山我写一树，各自拿出绝活，还常常一起合作，直到尽兴为止，这才各自散去。7、古陶瓷修复是文物修复界首推难度最大、质量要求最高的一门绝活，在一些文博单位仍是一项薄弱环节。

木偶，口技，喷人，打铁扛着想不知道一等奖U0001f64fU0001f499U0001f49aU0001f49bU0001f49cu2764U0001f467U0001f448U0001f447U0001f446U0001f4aaU0001f44cu270cU0001f44aU0001f44eU0001f47fU0001f47dU0001f440U0001f443U0001f444U0001f444U0001f637

绝活 【注音】:jué huó 【释义】:(~儿)最拿手而有特色的本领;绝技:一定要把师傅的~学到手。 【戏曲行话】 绝活--通常指属于独家所创，人皆不能的各种技巧， 也有专指难度较大的武功 王正义自创的“金刚打坐铁指功”绝活技巧。同"绝技",意为别人不易学会的技艺。你的认可是我解答的动力，请采纳。

耳功绝活 2月17日上午10时，桂林人韦明堂在桂林老年宫2005年新春老年文艺汇演上，给大家表演了自己的耳功绝活，用耳朵吹气球、灭腊烛、写毛笔字，这些在一般人看来是难以想象的事情，在他那是易如反掌。 眼睛又提又拉 可以提水、拉车，这并不稀奇，但眼睛也可以干这些事，就让人不得不拍案叫绝了。昨日中午，在重庆市渝中区解放碑一酒店里，来自重庆市邻水县的32岁男子游元良在一片掌声中用双眼提起了两桶共重6公斤的清水，并用双眼拉动了站着两个成年人的行李车。 老艺人嘴叼自行车 在武汉市解放大道与青年路相交处路旁，一位年近七旬的老艺人，双脚站在灯泡上，用嘴竟把一辆自行车叼起来，同时还表演戏水等绝活，引来路人驻足观看，啧啧称奇。 舌舔通红烙铁 用舌头舔烧红的铁烙铁，可能没人有这个胆量，可这是长春市北郊三分厂包老汉的绝活。两个烧得通红烙铁被老汉用舌连舔七八次，用牙咬住三四秒。 双耳拉车 两辆总重达2.98吨的捷达汽车，被王连海同时挂上自己的双耳拉出了10多米远。新京报报导，10月26日，齐齐哈尔人王连海刚从黑龙江抵京，就在丰台区一驾校内表演了他的这一绝活。随后，他又用牙齿咬住钢丝将一辆捷达车拽出10余米。王连海说，他的耳朵是从2002年才开始练习的，曾在多个城市表演过，这是他第二次来京。 220V电压安然无恙 今年58岁的马贵臣是谈固新村卫生所医生，他不仅能治病，而且还有一个“绝活”， 用赤裸的双脚踩住220伏电路的零线及火线，220V电压加在他的身体后，竟能安然无恙！ 大口咀嚼电灯泡玻璃 在江苏省连云港市，王公富大口咀嚼电灯泡玻璃，他当众吃掉了两只电灯泡玻璃。据了解，王公富是连云港青龙山公墓的一名管理员，在20多年前吃下第一只玻璃酒杯，以后每隔几天就要吃一次玻璃。目前，王公富身体健康，无异常。 鼻子喝奶 金国龙28岁，安徽人，原本在上海做理发师，前几天刚辞职来杭。昨天中午，在邮电路一家快餐店内，金国龙现场展示了他的绝活。 金国龙站起身，做了一个深呼吸，然后端起一杯牛奶，头微微往后仰，开始用鼻子吸奶。刚开始吸得快了点，牛奶不停地往外滴。吸了几口后，他放慢了速度，牛奶就一滴不漏了。只见他喉咙不停鼓动，10秒钟，一杯200毫升的牛奶就被一“饮”而尽。

绝活指自己最拿手而有特色的本领或技能。【戏曲名词】绝活－－通常指属于独家所创，人皆不能的各种技巧， 也有专指难度较大的武功技巧。同"绝技",意为别人不易学会的技艺。正戏被弱化以后，绝活越来越独立化。在激烈的市场竞争中，“一大批奇才和怪才”（王立群语）脱颖而出。许多艺人甚至经常坐飞机到外地去看同行演出，再根据自己的情况模仿。民间艺人具有强烈的危机意识，为了生存不断挑战自己。若想增加竞争力必须开发新绝活，做到“人无我有，人有我新，人新我精”。手绢功是二人转的绝活之一，但有的艺人经过苦练，形成了自己的风格，使之成为看家本领。刘朋表演的《手绢舞》突出了反串，柴宝玉开发出双面变色手绢和灯光手绢，赵晓龙能够舞动直径三米的超大手绢，令观众叹为观止。除了传统绝活外，种类繁多的新绝活在不断的舞台磨炼中被开发出来，令人目不暇接，如：缩骨钻钢圈、倒立喝啤酒、头顶碎瓶、手臂断砖、钢丝绕颈、嘴叼桌子、口技表演、倒立唱歌、高空劈叉、旋转飞人等等，反映了民间艺人的多才多艺。有些艺人擅长演奏二胡、葫芦丝、萨克斯、小提琴等乐器，还经常开发各种独特的吹奏方法，如“鼻子吹葫芦丝”，赢得了热烈的掌声、笑声和欢呼声。俗话说：台上一分钟，台下十年功。为了舞台上精彩的一瞬，艺人背后付出的心血让人难以想象。有意思的是，单纯的手绢功和扇子功表演，即使不与正戏结合，人们一般也不会质疑它的二人转属性。新式绝活虽叫好又叫座，但由于没有同正戏巧妙、自然地结合却不为传统二人转所承认。单纯的绝活表演也就失去戏曲的特征，完全成为杂技或杂耍了。多年存在的二人转属性是戏曲还是曲艺之争在“新型二人转”这里也就不复存在了。《俄罗斯记者》周刊2014年4月17日发表题为《面条和超级计算机——中国人十大绝活》的文章。文章说，纸张、瓷器、爆竹、吊桥等是中国人发明出来的。建造地铁和现代银行系统等虽然是中国人跟别人学的，却做到了全球领先水平。

木偶，口技，喷人，打铁扛着想不知道一等奖U0001f64fU0001f499U0001f49aU0001f49bU0001f49cu2764U0001f467U0001f448U0001f447U0001f446U0001f4aaU0001f44cu270cU0001f44aU0001f44eU0001f47fU0001f47dU0001f440U0001f443U0001f444U0001f444U0001f637

民间24绝活有手绢功、扇子功、手玉子、大竹板、走刀尖、梅花桩、沙书、变脸等。手绢功和扇子功是用得最多的，可以舞转得上下翻飞。手玉子和大竹板也有多种花样打法，能表演“苏秦背剑”、“张飞骗马”等动作。右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出“风摆柳”、“仙人摘豆”、“金龙盘玉柱”、“黑虎出山”、“金鼠归洞”、“缠头裹脑”等高难动作。除此以外，还有戏法、武术、单鼓、霸王鞭等绝活，有的艺人能将刀枪棍棒等兵器在《十字坡》《劈关西》等二人转武段子中运用自如。扩展资料：正戏被弱化以后，绝活越来越独立化。在激烈的市场竞争中，“一大批奇才和怪才”（王立群语）脱颖而出。许多艺人甚至经常坐飞机到外地去看同行演出，再根据自己的情况模仿。民间艺人具有强烈的危机意识，为了生存不断挑战自己。若想增加竞争力必须开发新绝活，做到“人无我有，人有我新，人新我精”。手绢功是二人转的绝活之一，但有的艺人经过苦练，形成了自己的风格，使之成为看家本领。刘朋表演的《手绢舞》突出了反串，柴宝玉开发出双面变色手绢和灯光手绢，赵晓龙能够舞动直径三米的超大手绢，令观众叹为观止。除了传统绝活外，种类繁多的新绝活在不断的舞台磨练中被开发出来，令人目不暇接，如：缩骨钻钢圈、倒立喝啤酒、头顶碎瓶、手臂断砖、钢丝绕颈、嘴叼桌子、口技表演、倒立唱歌、高空劈叉、旋转飞人等等，反映了民间艺人的多才多艺。有些艺人擅长演奏二胡、葫芦丝、萨克斯、小提琴等乐器，还经常开发各种独特的吹奏方法，如“鼻子吹葫芦丝”，赢得了热烈的掌声、笑声和欢呼声。俗话说：台上一分钟，台下十年功。为了舞台上精彩的一瞬，艺人背后付出的心血让人难以想象。有意思的是，单纯的手绢功和扇子功表演，即使不与正戏结合，人们一般也不会质疑它的二人转属性。新式绝活虽叫好又叫座，但由于没有同正戏巧妙、自然地结合却不为传统二人转所承认。单纯的绝活表演也就失去戏曲的特征，完全成为杂技或杂耍了。多年存在的二人转属性是戏曲还是曲艺之争在“新型二人转”这里也就不复存在了。2月10日，民间艺人在山东聊城姜堤乐园表演“沙书”。当日是大年初三，我国各地举行丰富多彩的新春民俗活动，走刀尖、梅花桩、沙书、变脸等民间绝活精彩纷呈，给猴年春节假期增添了浓浓的年味。参考资料来源：百度百科-绝活参考资料来源：人民网-民间绝活闹新春

绝活：通常指属于独家所创，人皆不能的各种技巧，也有专指难度较大的武功技巧。传统绝活：传统二人转表演中的绝活主要是：手绢功、扇子功、手玉子、大竹板等。手绢功和扇子功是用得最多的，可以舞转得上下翻飞。手玉子和大竹板也有多种花样打法，能表演“苏秦背剑”、“张飞骗马”等动作。右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出“风摆柳”、“仙人摘豆”、“金龙盘玉柱”、“黑虎出山”、“金鼠归洞”、“缠头裹脑”等高难动作。除此以外，还有戏法、武术、单鼓、霸王鞭等绝活，有的艺人能将刀枪棍棒等兵器在《十字坡》《劈关西》等二人转武段子中运用自如。在没有电灯的时代，还有一样绝活叫“端蜡台，耍灯花”，丑角端着油灯或蜡台照着旦角的脸，以便让观众看清旦角的美貌，但要做到结合自己的舞蹈，无论在舞台上怎么行动，哪怕是翻跟头、打把式，也要做到油不洒，灯不灭。老艺人叶喜武的艺名为“七盏灯”，文庆喜的艺名是“大蜡台”，二人都因擅长这项绝技而得名。传统的绝活一般是自然地结合到正戏当中去的，如手绢和扇子具有强烈的象征性，扇子合起来可表示兵器或条形的物体，手绢的转、顶、抛等动作则可表示滚动的车轮、打开的雨伞、抛出去的“秧苗”。这些表演技巧非常符合中国戏曲的写意特征。

绝活指自己最拿手而有特色的本领或技能。拼音： jué huó基本解释：绝技最拿手而有特色的本领，绝：特别。近义词：绝技解释：人所具有的独一无二或者超出常人的技艺，如少林十二绝技。出处：清·薛福成《观巴黎油画记》：“西人绝技尤莫逾油画，盍驰往油画院一观《普法交战图》乎？”释义：西方人绝妙的技艺，尤其没有超过油画的，您何不马上到油画院去，看一下普法交战图呢？扩展资料新式绝活正戏被弱化以后，绝活越来越独立化。在激烈的市场竞争中，“一大批奇才和怪才”（王立群语）脱颖而出。许多艺人甚至经常坐飞机到外地去看同行演出，再根据自己的情况模仿。民间艺人具有强烈的危机意识，为了生存不断挑战自己。若想增加竞争力必须开发新绝活，做到“人无我有，人有我新，人新我精”。手绢功是二人转的绝活之一，但有的艺人经过苦练，形成了自己的风格，使之成为看家本领。刘朋表演的《手绢舞》突出了反串，柴宝玉开发出双面变色手绢和灯光手绢，赵晓龙能够舞动直径三米的超大手绢，令观众叹为观止。

问题一：绝活是什么意思 绝活，就是别人都不会，只有你自己会的一项技术 问题二：绝活的意思 绝活－－通常指属于独家所创，人皆不能的各种技巧，也有专指难度较大的武功. 问题三：绝活是什么意思 绝活 词语绝活 拼音jué huó 词性名词 引证解释 犹绝招。一般人所不具备的技术或手艺。《中国青年报》1987.11.20：“第六届全运会乒乓球决战进入最后一天，争夺之激烈令观众目不暇接…… 滕毅 虽不时施出‘绝活"，但都被 万国辉 一一化解。” 问题四：绝活儿的意思 绝活儿［juéhuór］ ［名］高超的或独有的技艺。 ［例句］拿出你的绝活儿来让我们瞧瞧。 ［用法说明］注意儿化音，发音方法与北京话完全相同，缩为一个音节并导致韵尾卷舌化。 问题五：绝活儿是什么意思 绝活 基本解释：（～儿）最拿手而有特色的本领；绝技：一定要把师傅的～学到手。 问题六：绝活的意思是啥？ 【词语】：绝活 【注音】：jué huó 【释义】：（～儿）最拿手而有特色的本领；绝技：一定要把师傅的～学到手。 【戏曲行话】 绝活－－通常指属于独家所创，人皆不能的各种技巧， 也有专指难度较大的武功 王正义自创的“金刚打坐铁指功”绝活技巧。同绝技,意为别人不易学会的技艺。 问题七：绝活是什么意思。 别人不会的 问题八：绝活指的是什么 吹啦弹唱样样精通

绝活指自己最拿手而有特色的本领或技能。绝活是一个汉语词语，拼音是jué huó，意思是自己最拿手而有特色的本领或技能。词语解释最擅长而有特色的本领；绝技。引证解释犹绝招。一般人所不具备的技术或手艺。《中国青年报》1987.11.20：“第六届全运会乒乓球决战进入最后一天，争夺之激烈令观众目不暇接??滕毅虽不时施出‘绝活"，但都被万国辉一一化解。”国语词典独特而无人能及的本领。如：空中滚翻向来是他的拿手绝活。绝活造句1、说话是一个绝活，说得好，可能改变你的人生，说的不好，也会改变你的人生。2、两人在修理东西上都有一手绝活。3、徒弟只有听话，才能把师父的绝活学到手，然后才能创新。说白了，从师父那学的东西是基础，基础打不好，再好的想法也是枉然。只有站在巨人的肩膀上才能看的更远。4、经过了很长时间摸索，胡戈基本掌握了用鼠标和软波表作曲的绝活。5、小品晚会不仅荟萃了全国南北东西各种样式的喜剧小品，更加入滑稽戏、谐剧、独角戏、绝技绝活等内容。6、曹华德表演天桥绝活“盘杠子”的经典动作杠上翻飞。

1、绝活的拼音是：jué huó。2、释义：绝活指自己最拿手而有特色的本领或技能。3、出处：《中国青年报》1987.11.20：“第六届全运会乒乓球决战进入最后一天，争夺之激烈令观众目不暇接，滕毅虽不时施出‘绝活"，但都被万国辉一一化解。”例句：吉尼斯纪录保持者都有着某方面的绝活。4、绝活的近义词一、技能［jì néng ]释义：对专门技术掌握和运用的能力：～高超｜基本～。二、绝技［jué jì ]释义：独一无二的技艺。三、绝招［jué zhāo ]释义：1、绝技。2、一般人想象不到的手段、计策。也作绝着。四、技巧［jì qiǎo ]释义：1、巧妙的技能（指艺术、工艺、体育等方面）：雕塑～｜写作～。2、技巧运动的简称：～比赛。

56各民族的绝活，56各民族的生活习俗1、满族；骑射，跳马、跳骆驼和滑冰。2、朝鲜族；能歌善舞3、赫哲族；渔猎4、达斡尔族；狩猎、摔跤、扳棍5、鄂伦春族；制作“密塔哈”6、鄂温克族；舞蹈7、蒙古族；打猎、唱歌、骑马。8、回族；摔牛、练武、9、东乡族；民歌、舞蹈10、保安族；能歌善舞11、撒拉族；狩猎，善编织12、土族；舞蹈、赛马、摔跤13、裕固族；骑马和射箭14、俄罗斯族；能歌善舞、木工雕刻、裁剪缝纫15、乌兹别克族；舞蹈、民族乐器16、塔塔尔族；能歌善舞、戏剧17、锡伯族；骑马射箭、摔跤18、哈萨克族；民歌、医术奇特精湛19、克尔克孜族；能歌善舞20、维吾尔族；舞蹈、赛马、刁羊和摔跤。21、塔吉克族；舞蹈、手工艺22、藏族；赛马、射箭、文艺表演23、珞巴族；舞蹈24、门巴族；狩猎、编织竹藤器25、纳西族；舞蹈、文学创作26、彝族；能歌善舞、左脚舞27、普米族；民歌28、白族；戏曲29、傈僳族；乐器、射箭30、怒族；狩猎、舞蹈31、独龙族；“刺墨”、“扎青”32、景颇族；舞蹈、刀术33、阿昌族；烤烟、种植水稻34、德昂族；编织竹器、民歌民舞35、佤族；舞蹈36、拉祜族；编织藤、竹37、布朗族；刀舞38、傣族；赛龙船39、基诺族；雕刻、做篾活40、哈尼族；民歌与舞蹈41、京族；竹竿舞、捕鱼42、黎族；纺织技术、能歌善舞43、毛南族；狩猎44、壮族；音乐、舞蹈、划拳45、仫佬族；舞蹈46、瑶族；民瑶、工艺美术47、侗族；建筑、刺绣48、苗族；民族音乐、民间舞蹈49、水族；刺绣、芦笙50、布依族；蜡染画创作、山歌51、仡佬族；冶炼铸造铜铁器、织染52、羌族；工艺品、刺绣53、土家族；工艺品制作54、畲族；民歌55、高山族；狩猎、木雕艺术56、汉族 ：刺绣、雕琢、烧制瓷器、踢毽子

　　四川成都是个戏剧之乡，在这个充满文化色彩的城市中川剧是必不可少的一部分。早在清朝的时候川剧就已经具有形体了，如今过了几百年川剧的底蕴更是丰富了不少，喷火更是川剧演员的一个绝活。　　川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧具有巴蜀文化、艺术、历史、民俗等方面的研究和认知价值，在中国戏曲史及巴蜀文化发展史上具有十分独特的地位。 　　川剧，是四川文化的一大特色。成都，是戏剧之乡。早在唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。清代乾隆时在本地车灯戏基础上，吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川剧”。其中川剧高腔曲牌丰富，唱腔美妙动人，最具地方特色，是川剧的主要演唱形式。 　　川剧帮腔为领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味隽永，引人入胜。川剧语言生动活泼，幽默风趣，充满鲜明的地方色彩，浓郁的生活气息和广泛的群众基础。常见于舞台的剧目就有数百，唱、做、念、打齐全，妙语幽默连篇，器乐帮腔烘托，“变脸”、“喷火”、“水袖”独树一帜，再加上写意的程式化动作含蓄着不尽的妙味。 　　“喷火”是戏曲演员的一种表演特技。一般都是描写妖魔鬼怪的角色，用来突出舞台效果，使其形象更加逼真，从而达到吸引观众的目的。 　　表演的时候，演员嘴里含着一根管子，管子里有松香末和未完全燃尽的纸灰。（纸灰烧的火候很重要，要燃尽但又不能全燃尽）需要喷火的时候，外面点燃，演员往外吹气，这样就会有火花喷出来。达到妖魔鬼怪喷火的目的。 　　吐火，是川剧中独一无二的神秘绝技，源于古西蜀，驰名中华梨园。变脸者以魔术般的技法，瞬息间变化脸谱，更与吐火神功的诡异结合，以显示人物内心和剧情的急剧变化及内在张力，是川剧中刻画人物最有力、最浪漫的艺术手法。 　　吐火有一个绝窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。吐火大概算川剧里最刺激的表演了。演员气沉丹田后微微运气，就能吐出一道火柱。现在的观众只知道吐火就是在嘴里包上煤油，吐到面前的导火索上。然而吐火还有一个诀窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。 　　据悉，深圳有个演员在吐火后因为很快吸气，结果面前的火龙突然跟着浮动在空气里的气状煤油飞速倒转，将他的脸烧成重伤。除此之外，吐火也由以前的端着灯直接吐煤油发展成将导火索藏在身上其它地方，观众只看到演员上下翻腾，突然吐出火龙，更增惊险刺激。如果要重复吐火，也可以将煤油藏在身后的隐秘处，吐一次，再悄悄喝一次。只不过这些动作奇快无比，观众根本不会察觉到。 　　要练就吐火绝技，省艺校可不敢让孩子们直接就吹煤油。练吐火的小孩子被要求反复练习吐水，“直到把水吐成气雾状才算过关”，“有的学生刚练习时，嘴都会练麻木，开合都不会很自如”。如此反复，大部分小孩要20多天才能吐出水雾。 　　这时，老师才会教他们练习吐煤油。在艺校的排练场，两位学生已能轻松吐火，根据老师指点，他们都等面前的大火熄灭了才吸上一口气。有的嘴里煤油未吐完，赶紧跑一边吐出，“也有碰到初练者一不小心吞掉煤油的，这时候只有让他们多喝水赶紧排出来了。” 　　【结束语】川剧的“变脸”、“喷火”、“水袖”都是川剧中有名的绝活，无论是哪一种都是要经过不断地吃苦训练才能够了解一二，喷火更是很危险的一个绝活。

　　四川成都是个戏剧之乡，在这个充满文化色彩的城市中川剧是必不可少的一部分。早在清朝的时候川剧就已经具有形体了，如今过了几百年川剧的底蕴更是丰富了不少，喷火更是川剧演员的一个绝活。　　川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧具有巴蜀文化、艺术、历史、民俗等方面的研究和认知价值，在中国戏曲史及巴蜀文化发展史上具有十分独特的地位。 　　川剧，是四川文化的一大特色。成都，是戏剧之乡。早在唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。清代乾隆时在本地车灯戏基础上，吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川剧”。其中川剧高腔曲牌丰富，唱腔美妙动人，最具地方特色，是川剧的主要演唱形式。 　　川剧帮腔为领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味隽永，引人入胜。川剧语言生动活泼，幽默风趣，充满鲜明的地方色彩，浓郁的生活气息和广泛的群众基础。常见于舞台的剧目就有数百，唱、做、念、打齐全，妙语幽默连篇，器乐帮腔烘托，“变脸”、“喷火”、“水袖”独树一帜，再加上写意的程式化动作含蓄着不尽的妙味。 　　“喷火”是戏曲演员的一种表演特技。一般都是描写妖魔鬼怪的角色，用来突出舞台效果，使其形象更加逼真，从而达到吸引观众的目的。 　　表演的时候，演员嘴里含着一根管子，管子里有松香末和未完全燃尽的纸灰。（纸灰烧的火候很重要，要燃尽但又不能全燃尽）需要喷火的时候，外面点燃，演员往外吹气，这样就会有火花喷出来。达到妖魔鬼怪喷火的目的。 　　吐火，是川剧中独一无二的神秘绝技，源于古西蜀，驰名中华梨园。变脸者以魔术般的技法，瞬息间变化脸谱，更与吐火神功的诡异结合，以显示人物内心和剧情的急剧变化及内在张力，是川剧中刻画人物最有力、最浪漫的艺术手法。 　　吐火有一个绝窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。吐火大概算川剧里最刺激的表演了。演员气沉丹田后微微运气，就能吐出一道火柱。现在的观众只知道吐火就是在嘴里包上煤油，吐到面前的导火索上。然而吐火还有一个诀窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。 　　据悉，深圳有个演员在吐火后因为很快吸气，结果面前的火龙突然跟着浮动在空气里的气状煤油飞速倒转，将他的脸烧成重伤。除此之外，吐火也由以前的端着灯直接吐煤油发展成将导火索藏在身上其它地方，观众只看到演员上下翻腾，突然吐出火龙，更增惊险刺激。如果要重复吐火，也可以将煤油藏在身后的隐秘处，吐一次，再悄悄喝一次。只不过这些动作奇快无比，观众根本不会察觉到。 　　要练就吐火绝技，省艺校可不敢让孩子们直接就吹煤油。练吐火的小孩子被要求反复练习吐水，“直到把水吐成气雾状才算过关”，“有的学生刚练习时，嘴都会练麻木，开合都不会很自如”。如此反复，大部分小孩要20多天才能吐出水雾。 　　这时，老师才会教他们练习吐煤油。在艺校的排练场，两位学生已能轻松吐火，根据老师指点，他们都等面前的大火熄灭了才吸上一口气。有的嘴里煤油未吐完，赶紧跑一边吐出，“也有碰到初练者一不小心吞掉煤油的，这时候只有让他们多喝水赶紧排出来了。” 　　【结束语】川剧的“变脸”、“喷火”、“水袖”都是川剧中有名的绝活，无论是哪一种都是要经过不断地吃苦训练才能够了解一二，喷火更是很危险的一个绝活。

川剧是汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州部分地区。川剧变脸，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的民间艺术瑰宝变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。 变脸，原指戏曲中的情绪化妆，后来指一种瞬间多次变换脸部妆容表演特技。这种表演许多剧种都有，以川剧最为著名。

这些东西都不是外传的，一般人是不会知道的，如果想知道的话是需要向专门的人请教的。

　　变脸是我国川剧表演的绝活，川剧变脸是川剧的表演特技之一，是为了将不可见、不可感的抽象情绪和心理情感变成可见、可感的具体形象，用脸谱呈现出来，获得更好的观看效果。变脸手法分为抹脸、吹脸、扯脸三种，还有一种运气变脸，但是掌握的人不多。 　　变脸是川剧表演的绝活吗 　　变脸是川剧表演的绝活。川剧变脸是川剧表演特技之一，主要是将不可见、不可感的抽象情绪和心理情感变成可见、可感的一种具体形象，也就是脸谱，是一种烂漫注意的表现艺术。 　　相传变脸是古代人类在面对凶猛野兽的时候，为了生存从而将自己的脸用不同的方式画出不同的形态，从而将野兽吓跑，后来川剧将变脸搬上了舞台，经过历史的沉淀和发展之后逐渐成为了一门传世的艺术特技。 　　变脸的手法分为抹脸、吹脸、扯脸这三种，还有一种比较特殊的“运气”变脸，“吹脸”大多适合粉末状的化妆品，“扯脸”有一定难度，粘脸谱的粘合剂不能太多，否则容易扯不下来，或者一次性将所有脸谱扯下来，另外，假动作也要更加干净利落，而“运气变脸”掌握者不多。 　　 变脸的原理是什么 　　川剧变脸是中国二级机密，因此其中的原理是保密的，若是人们都知道变脸的原理，不仅会令人在看表演的时候索然无味，传至外国，也会造成一定的文化流失，所以更要加以保密。

演员嘴里含着一根管子，管子里有松香末和未完全燃尽的纸灰。需要喷火的时候，就在外面点燃，演员往外吹气体，至于快速变脸可能是一次带了好几次面具，然后平手速吧

　　四川成都是个戏剧之乡，在这个充满文化色彩的城市中川剧是必不可少的一部分。早在清朝的时候川剧就已经具有形体了，如今过了几百年川剧的底蕴更是丰富了不少，喷火更是川剧演员的一个绝活。　　川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧具有巴蜀文化、艺术、历史、民俗等方面的研究和认知价值，在中国戏曲史及巴蜀文化发展史上具有十分独特的地位。 　　川剧，是四川文化的一大特色。成都，是戏剧之乡。早在唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。清代乾隆时在本地车灯戏基础上，吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川剧”。其中川剧高腔曲牌丰富，唱腔美妙动人，最具地方特色，是川剧的主要演唱形式。 　　川剧帮腔为领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味隽永，引人入胜。川剧语言生动活泼，幽默风趣，充满鲜明的地方色彩，浓郁的生活气息和广泛的群众基础。常见于舞台的剧目就有数百，唱、做、念、打齐全，妙语幽默连篇，器乐帮腔烘托，“变脸”、“喷火”、“水袖”独树一帜，再加上写意的程式化动作含蓄着不尽的妙味。 　　“喷火”是戏曲演员的一种表演特技。一般都是描写妖魔鬼怪的角色，用来突出舞台效果，使其形象更加逼真，从而达到吸引观众的目的。 　　表演的时候，演员嘴里含着一根管子，管子里有松香末和未完全燃尽的纸灰。（纸灰烧的火候很重要，要燃尽但又不能全燃尽）需要喷火的时候，外面点燃，演员往外吹气，这样就会有火花喷出来。达到妖魔鬼怪喷火的目的。 　　吐火，是川剧中独一无二的神秘绝技，源于古西蜀，驰名中华梨园。变脸者以魔术般的技法，瞬息间变化脸谱，更与吐火神功的诡异结合，以显示人物内心和剧情的急剧变化及内在张力，是川剧中刻画人物最有力、最浪漫的艺术手法。 　　吐火有一个绝窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。吐火大概算川剧里最刺激的表演了。演员气沉丹田后微微运气，就能吐出一道火柱。现在的观众只知道吐火就是在嘴里包上煤油，吐到面前的导火索上。然而吐火还有一个诀窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。 　　据悉，深圳有个演员在吐火后因为很快吸气，结果面前的火龙突然跟着浮动在空气里的气状煤油飞速倒转，将他的脸烧成重伤。除此之外，吐火也由以前的端着灯直接吐煤油发展成将导火索藏在身上其它地方，观众只看到演员上下翻腾，突然吐出火龙，更增惊险刺激。如果要重复吐火，也可以将煤油藏在身后的隐秘处，吐一次，再悄悄喝一次。只不过这些动作奇快无比，观众根本不会察觉到。 　　要练就吐火绝技，省艺校可不敢让孩子们直接就吹煤油。练吐火的小孩子被要求反复练习吐水，“直到把水吐成气雾状才算过关”，“有的学生刚练习时，嘴都会练麻木，开合都不会很自如”。如此反复，大部分小孩要20多天才能吐出水雾。 　　这时，老师才会教他们练习吐煤油。在艺校的排练场，两位学生已能轻松吐火，根据老师指点，他们都等面前的大火熄灭了才吸上一口气。有的嘴里煤油未吐完，赶紧跑一边吐出，“也有碰到初练者一不小心吞掉煤油的，这时候只有让他们多喝水赶紧排出来了。” 　　【结束语】川剧的“变脸”、“喷火”、“水袖”都是川剧中有名的绝活，无论是哪一种都是要经过不断地吃苦训练才能够了解一二，喷火更是很危险的一个绝活。

　　四川成都是个戏剧之乡，在这个充满文化色彩的城市中川剧是必不可少的一部分。早在清朝的时候川剧就已经具有形体了，如今过了几百年川剧的底蕴更是丰富了不少，喷火更是川剧演员的一个绝活。 　　那么，本期川剧文化一起揭秘川剧喷火。 　　川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧具有巴蜀文化、艺术、历史、民俗等方面的研究和认知价值，在中国戏曲史及巴蜀文化发展史上具有十分独特的地位。 　　川剧，是四川文化的一大特色。成都，是戏剧之乡。早在唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。清代乾隆时在本地车灯戏基础上，吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川剧”。其中川剧高腔曲牌丰富，唱腔美妙动人，最具地方特色，是川剧的主要演唱形式。 　　川剧帮腔为领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味隽永，引人入胜。川剧语言生动活泼，幽默风趣，充满鲜明的地方色彩，浓郁的生活气息和广泛的群众基础。常见于舞台的剧目就有数百，唱、做、念、打齐全，妙语幽默连篇，器乐帮腔烘托，“变脸”、“喷火”、“水袖”独树一帜，再加上写意的程式化动作含蓄着不尽的妙味。 　　“喷火”是戏曲演员的一种表演特技。一般都是描写妖魔鬼怪的角色，用来突出舞台效果，使其形象更加逼真，从而达到吸引观众的目的。 　　表演的时候，演员嘴里含着一根管子，管子里有松香末和未完全燃尽的纸灰。（纸灰烧的火候很重要，要燃尽但又不能全燃尽）需要喷火的时候，外面点燃，演员往外吹气，这样就会有火花喷出来。达到妖魔鬼怪喷火的目的。 　　吐火，是川剧中独一无二的神秘绝技，源于古西蜀，驰名中华梨园。变脸者以魔术般的技法，瞬息间变化脸谱，更与吐火神功的诡异结合，以显示人物内心和剧情的急剧变化及内在张力，是川剧中刻画人物最有力、最浪漫的艺术手法。 　　吐火有一个绝窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。吐火大概算川剧里最刺激的表演了。演员气沉丹田后微微运气，就能吐出一道火柱。现在的观众只知道吐火就是在嘴里包上煤油，吐到面前的导火索上。然而吐火还有一个诀窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。 　　据悉，深圳有个演员在吐火后因为很快吸气，结果面前的火龙突然跟着浮动在空气里的气状煤油飞速倒转，将他的脸烧成重伤。除此之外，吐火也由以前的端着灯直接吐煤油发展成将导火索藏在身上其它地方，观众只看到演员上下翻腾，突然吐出火龙，更增惊险刺激。如果要重复吐火，也可以将煤油藏在身后的隐秘处，吐一次，再悄悄喝一次。只不过这些动作奇快无比，观众根本不会察觉到。 　　要练就吐火绝技，省艺校可不敢让孩子们直接就吹煤油。练吐火的小孩子被要求反复练习吐水，“直到把水吐成气雾状才算过关”，“有的学生刚练习时，嘴都会练麻木，开合都不会很自如”。如此反复，大部分小孩要20多天才能吐出水雾。 　　这时，老师才会教他们练习吐煤油。在艺校的排练场，两位学生已能轻松吐火，根据老师指点，他们都等面前的大火熄灭了才吸上一口气。有的嘴里煤油未吐完，赶紧跑一边吐出，“也有碰到初练者一不小心吞掉煤油的，这时候只有让他们多喝水赶紧排出来了。” 　　【结束语】川剧的“变脸”、“喷火”、“水袖”都是川剧中有名的绝活，无论是哪一种都是要经过不断地吃苦训练才能够了解一二，喷火更是很危险的一个绝活。

　　四川成都是个戏剧之乡，在这个充满文化色彩的城市中川剧是必不可少的一部分。早在清朝的时候川剧就已经具有形体了，如今过了几百年川剧的底蕴更是丰富了不少，喷火更是川剧演员的一个绝活。　　川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧具有巴蜀文化、艺术、历史、民俗等方面的研究和认知价值，在中国戏曲史及巴蜀文化发展史上具有十分独特的地位。 　　川剧，是四川文化的一大特色。成都，是戏剧之乡。早在唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。清代乾隆时在本地车灯戏基础上，吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川剧”。其中川剧高腔曲牌丰富，唱腔美妙动人，最具地方特色，是川剧的主要演唱形式。 　　川剧帮腔为领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味隽永，引人入胜。川剧语言生动活泼，幽默风趣，充满鲜明的地方色彩，浓郁的生活气息和广泛的群众基础。常见于舞台的剧目就有数百，唱、做、念、打齐全，妙语幽默连篇，器乐帮腔烘托，“变脸”、“喷火”、“水袖”独树一帜，再加上写意的程式化动作含蓄着不尽的妙味。 　　“喷火”是戏曲演员的一种表演特技。一般都是描写妖魔鬼怪的角色，用来突出舞台效果，使其形象更加逼真，从而达到吸引观众的目的。 　　表演的时候，演员嘴里含着一根管子，管子里有松香末和未完全燃尽的纸灰。（纸灰烧的火候很重要，要燃尽但又不能全燃尽）需要喷火的时候，外面点燃，演员往外吹气，这样就会有火花喷出来。达到妖魔鬼怪喷火的目的。 　　吐火，是川剧中独一无二的神秘绝技，源于古西蜀，驰名中华梨园。变脸者以魔术般的技法，瞬息间变化脸谱，更与吐火神功的诡异结合，以显示人物内心和剧情的急剧变化及内在张力，是川剧中刻画人物最有力、最浪漫的艺术手法。 　　吐火有一个绝窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。吐火大概算川剧里最刺激的表演了。演员气沉丹田后微微运气，就能吐出一道火柱。现在的观众只知道吐火就是在嘴里包上煤油，吐到面前的导火索上。然而吐火还有一个诀窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。 　　据悉，深圳有个演员在吐火后因为很快吸气，结果面前的火龙突然跟着浮动在空气里的气状煤油飞速倒转，将他的脸烧成重伤。除此之外，吐火也由以前的端着灯直接吐煤油发展成将导火索藏在身上其它地方，观众只看到演员上下翻腾，突然吐出火龙，更增惊险刺激。如果要重复吐火，也可以将煤油藏在身后的隐秘处，吐一次，再悄悄喝一次。只不过这些动作奇快无比，观众根本不会察觉到。 　　要练就吐火绝技，省艺校可不敢让孩子们直接就吹煤油。练吐火的小孩子被要求反复练习吐水，“直到把水吐成气雾状才算过关”，“有的学生刚练习时，嘴都会练麻木，开合都不会很自如”。如此反复，大部分小孩要20多天才能吐出水雾。 　　这时，老师才会教他们练习吐煤油。在艺校的排练场，两位学生已能轻松吐火，根据老师指点，他们都等面前的大火熄灭了才吸上一口气。有的嘴里煤油未吐完，赶紧跑一边吐出，“也有碰到初练者一不小心吞掉煤油的，这时候只有让他们多喝水赶紧排出来了。” 　　【结束语】川剧的“变脸”、“喷火”、“水袖”都是川剧中有名的绝活，无论是哪一种都是要经过不断地吃苦训练才能够了解一二，喷火更是很危险的一个绝活。