川剧变脸的原理

一、川剧变脸的原理就是揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱，脸。二、手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”，变脸方法是：1、“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。2、“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。3、“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。三、川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。扩展资料：1、变脸最先用于神怪角色，明代已有。明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载。当时的变脸是演员进入后台改扮。后世则衍变为当场变脸，成为一项表演特技，不少地方剧种都有，以川剧最为著名。变脸有大变脸、小变脸之分。大变脸系全脸都变，有3变、5变乃至9变；小变脸则为局部变脸。2、变脸中最具川剧特色的，是《白蛇传·金山寺》一场紫金铙钵的扯线变脸。当哼哈二将、简斋、哪吒、韦驮等被白蛇一一战败后，法海禅师使出罩摄“妖魔”的神器紫金铙钵，白蛇仍然在青蛇的掩护下成功逃脱。3、川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。参考资料：百度百科-川剧变脸

川剧变脸是由一种薄模制成，上面根据化学反应图画的各种脸谱，表演时将化学药粉撒在薄模上，依次变换。变脸之于川剧，有如喷火之于秦腔，皆属招牌路数、看家绝技！说起变脸，有必要先到川剧那里去溯一溯源头。话说清乾隆、嘉庆年间，每至逢年过节之际，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。清代“两湖填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称＂川戏＂，后才改称“川剧”。技艺特点：在成都川剧变脸表演的地方很多，除去表演质量不高的演出地，推荐两个地方：蜀风雅韵：该剧场的前身是民间的一个川剧戏曲班，前些年为了旅游文化的需要、开发旅游，该剧场聚集了川剧行业中数位名角，展现川剧的各种民间绝活，有较强的观赏性。锦江剧场：特色就是经常有传统的川戏看，很多中老年人都喜欢到这里来，看场川戏，喝上一杯茶，真的是一种享受啊。演出很精彩，变脸喷火都有了，非常值得一看，很有特色的。川剧变脸秀，效果非常好，剧情完整，高潮跌宕，舞台效果唯美。

推测人们听说过川剧变脸，去过四川的人也亲身经历过。表演者快速变脸的技巧也为人们所称道。那么，川剧是如何改变面貌的呢？川剧变脸的原理是什么？在此，笔者将为您揭秘川剧的变脸。首先，川剧是如何改变面貌的？相比大家在电视上看过川剧变脸或者亲眼看过川剧变脸，说实话，看完之后，笔者也很好奇川剧变脸是怎么发生的。这么快的速度怎么变脸，太不可思议了，但其实川剧变脸的原理没那么复杂。变脸是川剧中塑造人物的一种特殊技巧，也是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫技巧。相传“变脸”是指古代人面对凶猛的猛兽，用不同的方法在脸上画出不同的形状，以吓退入侵的猛兽求生。川剧把“变脸”搬上舞台，使之成为一门技艺精湛的独特艺术。川剧是怎么变脸的？据分析：它是由薄模具制成的。根据化学反应画面的各种面具，在表演过程中，在薄模上喷洒化学粉末，依次更换。所有川剧表演都要戴帽子，一定和帽子有关。变脸是川剧中使用的一种特效。这是一种揭示剧中人物内心思想感情的浪漫手法。二、川剧的三种变脸方式川剧变脸有三种方式：擦、吹、拉。另外，还有一种“运气”。擦脸就是把化妆油涂在脸的特定部位，然后用手擦拭，就可以变成另一种脸了。想改变一切，可以在额头或者眉毛上画油。如果只改下半身，可以在脸上或者鼻子上画油。如果只需要改变某一部分，可以只画出要改变的位置。比如《白蛇传》的徐贤，《佩剑》的玉佩，《飞云剑》的陈伦老鬼，都采用了“擦脸”的方法。现在该知道川剧是怎么改头换面的了。没那么复杂。2.吹脸发件人：只适合粉状化妆品，如金粉、爽肤水、银粉。有些人把一个小盒子放在舞台的地面上，里面装着粉末。然后演员表演一个舞蹈动作，并趁机靠近盒子吹脸。粉在他脸上，马上变成另一种颜色的脸。一定要注意：闭上眼睛和嘴巴，吹气的时候要呼吸。“吹脸”是改变《捉拿儿子》的儿子的脸和《治理中山》的乐羊子形象的一种方式。3.拉你的脸“拉脸”是一种复杂的变脸方法。它事先在丝绸上画好面具，剪下来，在每个面具上绑一根丝线，然后一个个贴在脸上。丝线系在舒适不显眼的衣物位置。随着剧情的推进，在舞蹈动作的掩护下被一一拆除。比如《白蛇传》里的碗仔，可以变成绿、红、白、黑等七八种不同的脸。再比如老楼的小偷和王娘滩的聂龙。很难做到“拉脸”。首先，面部化妆品上不能有太多的粘合剂，这样就不会到时候被撕掉，或者面部化妆品一下子全部被撕掉。其次，动作要干净整洁，假动作要巧妙，能遮住观众的眼睛。4.运气改变面孔。还有一个办法就是“幸改脸”。传说川剧著名演员彭斯宏在《空城计》中扮演诸葛亮。秦通报告司马懿退兵时，可以用气功把脸由红变白，再由白变蓝，以示诸葛亮解脱后的恐惧。

变脸的方法大体分为三种：抹脸、吹脸、扯脸：1、抹脸将油彩涂在脸上的某一个特定部位上，到时再用手往脸上一抹，就可以变成另外一种脸色。如果要全部改变，则将油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部的脸，则将油彩涂在脸上或鼻子上即可。2、吹脸只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等，有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。3、扯脸比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张张绸子上，剪好，每张脸谱上都系一根丝线。再一张一张地贴在脸上，丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。川剧特技川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。

川剧变脸的原理是什么 　　川剧变脸的原理是什么？川剧是汉族戏曲剧种之一，川剧中最特色的就是变脸了，想必大家都已经在一些平台上，或者是亲眼看过川剧变脸了，那么川剧变脸的原理是什么呢？ 　　川剧变脸的原理是什么1 　　 川剧变脸是怎么做到的，原来关键机关不在头上，而在腰间 　　传统的变脸是一种融合了魔术、舞蹈动作的表演艺术和造型手段，主要是用于刻画人物性格和人物情感的突然变化。传统变脸手法主要是通过拭、、抹、揉、吹、画、扯和气功等方式，但是现代的变脸已经成为一种独特的表演形式，并不涉及到前后的文戏乃至武戏，因此，如何做到变脸主要依靠固定的机关来实现。 　　 1、变脸实现的第一步需要装门子，所谓门子就是变脸实现的最基础机关设置 　　在现代的川剧变脸表演中，有专门的服装，即披风和独特的帽子，整套服装中最为重要的部分便是门子。门子设计的是否完整直接关系到变脸表演的成败。门子的设计需要根据表演者的身段情况和个人习惯进行订制。 　　一般来说，演员的门子机关设置在服装的腰部，通过脸部丰富的动作“声东击西”，在腰部做细微的“小动作”不易被发现。门子主要由拉脸线、粘扣、铁圈小孔、圆珠、皮筋等构成。其中拉脸线是演员直接控制变脸脸谱的“机关线”，直径为2mm，长度为100cm左右，这种绳子一般用尼龙绳，颜色较浅，且无弹性有韧性。 　　 2、要实现变脸，还需要按照变化的次数以及需求装上相应的脸谱 　　传统的川剧变脸实际上无法实现更多的变化，一般为三变脸、六变脸，能够达到九变脸的属于技巧很高的艺人，有独特的不传之秘。因此，川剧变脸最初要求保密性，行业的秘密不为外界所知。并且在上世纪八九十年代，有关川剧变脸是否泄密曾经引发了社会大讨论。 　　但是按照现代变脸设计之后的川剧变脸，已经属于融合了魔术的表演，变化更多，主要依据实现装上脸谱的多少，已经没有了变化次数的限制。 　　在装脸谱之前，需要将脸谱按照不同的色系进行分类，每一种同色系的脸谱不能装在一起，相邻两张脸谱的色差越大，表演的效果就越好。每张脸谱的上方有固定的环状结构的粘扣，下方有栓绳扣，演员可以根据事先排好的顺序，安装脸谱。 　　3、变脸的实现最关键的部分是扯脸谱，实际上要融合很多的动作和表演，一方面是掩饰机关所在，另外一方面则是表演的美观性 　　在装好脸谱之后，表演者需要将相应的披风、帽子穿戴好，披风比较宽大，其作用便是遮挡在腰间的门子机关，帽子则需要盖住内帽，不能暴露贴脸谱的粘扣。因此我们看到变脸表演者的帽子内部一般有两条相交的环形结构尼龙扣，可以牢固固定在内帽上，避免大幅度动作露馅。 　　此时实现变脸只需要找到相应的小圆珠，撕开腰间的粘扣，用力扯粘扣等三个动作，拉脸线便随着圆珠粘扣一同扯开，从而将脸谱扯下。在此过程中，演员需要配合甩头、甩披风、扇扇子等相应的动作，越花哨的动作越是为了掩盖腰间的“扯脸谱”。 　　 概而言之，变脸需要做到以下几步： 　　其一，装门子，门子设计是否完整关系到变脸表演的成败，根据演员的个人习惯进行定制，通常机关门子装在服装的腰部； 　　其二，装脸谱，按照脸谱的色系分类，相邻脸谱的色差越大变脸效果越好，演员根据颜色安排安装脸谱，与门子机关固定牢靠； 　　其三，扯脸谱，演员在变脸过程中，融合甩头、甩披风、扇扇子等挡脸动作，迅速拉扯有机关设置的脸谱，就可以达到瞬间变脸。 　　川剧变脸的原理是什么2 　　 一、川剧变脸是怎么变的 　　想必大家都已经在电视上或者是亲眼看过川剧变脸了，说实话，笔者看过以后也是十分好奇川剧变脸是怎么变的，怎么在那么快的速度内就换了一张脸呢，实在是令人匪夷所思，但是实际上，川剧变脸的原理并没有那么复杂。 　　变脸，是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。 　　 川剧变脸是怎么变的呢?据分析： 　　(1)是由一种薄模制成，上面根据化学反应图画的各种脸谱，表演时将化学药粉撒在薄模上，依次变换。 　　(2)川剧表演都戴帽子，肯定与帽子有关。 　　变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。 　　 二、川剧变脸的三种手法 　　川剧变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。 　　 1、抹脸 　　是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。 　　如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的`裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。这下该知道了川剧变脸是怎么变的了吧!其实并不是那么复杂。 　　 2、吹脸 　　只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。 　　 3、扯脸 　　“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。 　　如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。 　　 4、运气变脸 　　还有一种方式是“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。 　　川剧变脸的原理是什么3 　　变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”。此外，还有一种“运气”变脸。则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。 　　 抖篷的作用： 　　1、挡住背后的机关 　　2、掩饰一下臃肿的后背和上衣（因为机关都在里面） 　　3、表演的时候可以遮挡手上的动作 　　上衣的作用：最大的学问就在里面：里面放了电动机关和变下来的脸谱。 　　脖套的作用；掩饰往下扯脸谱的动作，就象我们冬天带的围巾围脖一样，每张脸谱都是从脖子和脖套之间往下扯的。 　　帽子：如果是撩或者卷，那么帽子里也有机关，不过帽子比较小一般放不了几张脸，通常半张脸的脸谱都是往上撩的。不过即使是整张脸谱，上面的固定也要靠帽子来掩饰。脸谱是丝质或者是绸子。比较薄和轻，要不也不可能一次变三四十张脸。 　　 扩展资料： 　　1、变脸最先用于神怪角色，明代已有。明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载。当时的变脸是演员进入后台改扮。后世则衍变为当场变脸，成为一项表演特技，不少地方剧种都有，以川剧最为著名。变脸有大变脸、小变脸之分。大变脸系全脸都变，有3变、5变乃至9变；小变脸则为局部变脸。 　　2、变脸中最具川剧特色的，是《白蛇传·金山寺》一场紫金铙钵的扯线变脸。当哼哈二将、简斋、哪吒、韦驮等被白蛇一一战败后，法海禅师使出罩摄“妖魔”的神器紫金铙钵，白蛇仍然在青蛇的掩护下成功逃脱。 　　3、川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法

川剧变脸的原理就是揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱，脸。巴蜀文化川剧变脸培训机构，全部来自中国戏曲学院和四川省川剧院，扎实的功底，水平。培训学员的各项技能

抹脸”是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都用“抹脸”。 吹脸，只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，便采用的“吹脸”。《活捉子都》中的吹脸，粉末是放在酒杯内的。 “扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 运气变脸 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

川剧变脸原理有擦脸、吹脸、拉三种手法。1、擦脸擦脸就是把化妆油涂在脸的特定部位，然后用手在脸上擦，就会变成另一张脸。如果想全部改变，可以在额头或者眉毛上涂上油彩。2、吹脸只适用于粉状化妆品，如金粉、爽肤水、银粉等。有的在舞台的地面上放一个小盒子，里面装满粉末，然后演员会做俯卧式舞蹈。趁机把脸靠近盒子吹，粉就泼到他脸上，马上就变成另一个颜色的脸。3、拉拉脸是一种复杂的变脸方法。事先，它把面部的妆容画在一块丝绸上，剪开，在每张面部妆容上系一根丝线，一张一张地贴在脸上。丝线系在衣服不显眼的地方。随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一个个撕掉。变脸的历史起源：清乾隆、嘉庆年间，每至逢年过节之际，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。清代“两湖填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上，日久逐渐形成共同的风格。相较于川剧艺术本身的渊源和博大，变脸的技艺成形则还要归属于二十世纪。在这期间，变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化，渐渐成为川剧的一大特色。川剧的悲剧极有特色，喜剧独树一帜，凡是情感波折、内心激变之处，变脸皆有用武之地，它以其怪诞狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动，作为一种对人物内心非常独特的表现手法，无疑大大增加了川剧本身的表现力，每及名角表演变脸，就常常酿成爆棚之患。

川剧变脸的原理是利用绳子将帽子里的薄膜面具拉出来。川剧变脸的“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。变脸的文化含义。相较于川剧艺术本身的渊源和博大，变脸的技艺成形则还要归属于二十世纪。在这期间，变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化，渐渐成为川剧的一大特色。川剧的悲剧极有特色，喜剧独树一帜，凡是情感波折、内心激变之处，变脸皆有用武之地，它以其怪诞狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动，作为一种对人物内心非常独特的表现手法，无疑大大增加了川剧本身的表现力。

川剧变脸的原理属于国家二级机密，变脸讲的就是不同的心情变化，一般这项绝技只在家族中相传。

川剧变脸的原理主要在于特殊的脸谱和服装。1、变脸的脸谱：脸谱是变脸的第一件道具，一张好的脸谱不仅要美观，而且还要毫无破绽。学习变脸就是全靠自己从琢磨如何制作脸谱开始的。2、变脸的服装：服装也是特殊制作的，很多地方必须使用特殊的材料。而且衣服从后面看全是千疮百孔，就像被机枪扫过似的。但这是在表演当中所需要的一些东西，也是变脸的奥妙所在。“一个变脸人，他的服装，他的道具是非常至关重要的。”川剧界最年轻的一位变脸王，何洪庆说。何洪庆的第一件演出服也是全靠自己摸索制作出来的。川剧变脸的历史起源说起变脸，有必要先到川剧那里去溯一溯源头。话说清乾隆、嘉庆年间，每至逢年过节之际，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。清代“两湖填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称"川戏"，后才改称“川剧”。相较于川剧艺术本身的渊源和博大，变脸的技艺成形则还要归属于二十世纪。在这期间，变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化，渐渐成为川剧的一大特色。川剧的悲剧极有特色，喜剧独树一帜，凡是情感波折、内心激变之处，变脸皆有用武之地，它以其怪诞狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动，作为一种对人物内心非常独特的表现手法，无疑大大增加了川剧本身的表现力，每及名角表演变脸，就常常酿成爆棚之患。

1、抹脸，指把化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，再用手往脸上一抹即可变成另外一种脸色。如果全部变，是把油彩涂到额上或眉毛上；如果只变下半部脸，是把油彩涂在脸或鼻子上；如果只变某个局部，则是把油彩涂在要变的位置即可。2、吹脸，在舞台地面上摆一个内装粉末的小盒子，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，把脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，即可变成另一种颜色的脸。3、扯脸，需要事前把脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上，是一种比较复杂的变脸方法。川剧变脸是一种运用在川剧艺术中塑造人物的特技，它揭示了剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法，变脸中比较具有川剧特色的是《白蛇传·金山寺》一场紫金铙钵的扯线变脸。

川剧变脸的原理就是揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱，脸。有《白蛇传》、《柳荫记》、《御河桥》、《武松杀嫂》、《五台会兄》等。

川剧变脸的原理如下：1、“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。2、“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。3、“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。脸谱的演变及造型：最初的脸谱是纸壳面具，后经改良，发展为草纸绘制的脸谱，表演时以烟火或折扇掩护，层层揭去脸谱，新中国成立后，随着变脸绝技的飞速发展，制作脸谱的材料也发展成为如今使用的绸缎面料，极大的方便了演员的表演。变脸脸谱会选用一些不知名人士，包括侠士、鬼怪之类的造型，而人们所熟知的脸谱，如关公、曹操、包公等人物的脸谱一般不用于变脸。绘制变脸脸谱笔锋要锐利、粗犷，颜色对比要强烈，这样才能形成炫目的礼堂效果，在设色寓意的设计上，要以剧中人物的道德品质和角色种类为依据，或歌颂赞扬、或揭露讽刺、或鞭挞批判，或贬或褒，全都可以从脸谱色彩中反映出来。

推测人们听说过川剧变脸，去过四川的人也亲身经历过。表演者快速变脸的技巧也为人们所称道。那么，川剧是如何改变面貌的呢？川剧变脸的原理是什么？在此，笔者将为您揭秘川剧的变脸。首先，川剧是如何改变面貌的？相比大家在电视上看过川剧变脸或者亲眼看过川剧变脸，说实话，看完之后，笔者也很好奇川剧变脸是怎么发生的。这么快的速度怎么变脸，太不可思议了，但其实川剧变脸的原理没那么复杂。变脸是川剧中塑造人物的一种特殊技巧，也是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫技巧。相传“变脸”是指古代人面对凶猛的猛兽，用不同的方法在脸上画出不同的形状，以吓退入侵的猛兽求生。川剧把“变脸”搬上舞台，使之成为一门技艺精湛的独特艺术。川剧是怎么变脸的？据分析：它是由薄模具制成的。根据化学反应画面的各种面具，在表演过程中，在薄模上喷洒化学粉末，依次更换。所有川剧表演都要戴帽子，一定和帽子有关。变脸是川剧中使用的一种特效。这是一种揭示剧中人物内心思想感情的浪漫手法。二、川剧的三种变脸方式川剧变脸有三种方式：擦、吹、拉。另外，还有一种“运气”。擦脸就是把化妆油涂在脸的特定部位，然后用手擦拭，就可以变成另一种脸了。想改变一切，可以在额头或者眉毛上画油。如果只改下半身，可以在脸上或者鼻子上画油。如果只需要改变某一部分，可以只画出要改变的位置。比如《白蛇传》的徐贤，《佩剑》的玉佩，《飞云剑》的陈伦老鬼，都采用了“擦脸”的方法。现在该知道川剧是怎么改头换面的了。没那么复杂。2.吹脸发件人：只适合粉状化妆品，如金粉、爽肤水、银粉。有些人把一个小盒子放在舞台的地面上，里面装着粉末。然后演员表演一个舞蹈动作，并趁机靠近盒子吹脸。粉在他脸上，马上变成另一种颜色的脸。一定要注意：闭上眼睛和嘴巴，吹气的时候要呼吸。“吹脸”是改变《捉拿儿子》的儿子的脸和《治理中山》的乐羊子形象的一种方式。3.拉你的脸“拉脸”是一种复杂的变脸方法。它事先在丝绸上画好面具，剪下来，在每个面具上绑一根丝线，然后一个个贴在脸上。丝线系在舒适不显眼的衣物位置。随着剧情的推进，在舞蹈动作的掩护下被一一拆除。比如《白蛇传》里的碗仔，可以变成绿、红、白、黑等七八种不同的脸。再比如老楼的小偷和王娘滩的聂龙。很难做到“拉脸”。首先，面部化妆品上不能有太多的粘合剂，这样就不会到时候被撕掉，或者面部化妆品一下子全部被撕掉。其次，动作要干净整洁，假动作要巧妙，能遮住观众的眼睛。4.运气改变面孔。还有一个办法就是“幸改脸”。传说川剧著名演员彭斯宏在《空城计》中扮演诸葛亮。秦通报告司马懿退兵时，可以用气功把脸由红变白，再由白变蓝，以示诸葛亮解脱后的恐惧。

想必人们都听书过四川的川剧变脸吧，去过四川旅游的人们也是亲身体验过，表演者在快速的时间内变脸的技艺也是让人们称赞不绝。那么，川剧变脸是怎么变的呢?川剧变脸的原理又是什么，下面笔者就来为你全方位 揭秘 川剧变脸。 一、川剧变脸是怎么变的 相比大家都已经在电视上或者是亲眼看过川剧变脸了，说实话，笔者看过以后也是十分好奇川剧变脸是怎么变的，怎么在那么快的速度内就换了一张脸呢，实在是令人匪夷所思，但是实际上，川剧变脸的 原理 并没有那么复杂。 变脸，是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。 川剧变脸是怎么变的呢?据分析： (1)是由一种薄模制成，上面根据化学反应图画的各种脸谱，表演时将化学药粉撒在薄模上，依次变换。 (2)川剧表演都戴帽子，肯定与帽子有关。 变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。↓↓↓ 二、川剧变脸的三种手法 川剧变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。 1、抹脸 是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。这下该知道了川剧变脸是怎么变的了吧!其实并不是那么复杂。 2、吹脸 来自: 只适合於粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。 3、扯脸 “扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。 如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要乾净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。 4、运气变脸 还有一种方式是“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

1、抹脸，指把化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，再用手往脸上一抹即可变成另外一种脸色。如果全部变，是把油彩涂到额上或眉毛上；如果只变下半部脸，是把油彩涂在脸或鼻子上；如果只变某个局部，则是把油彩涂在要变的位置即可。2、吹脸，在舞台地面上摆一个内装粉末的小盒子，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，把脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，即可变成另一种颜色的脸。3、扯脸，需要事前把脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上，是一种比较复杂的变脸方法。川剧变脸是一种运用在川剧艺术中塑造人物的特技，它揭示了剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法，变脸中比较具有川剧特色的是《白蛇传·金山寺》一场紫金铙钵的扯线变脸

全方位带你揭秘川剧变脸的原理 　　全方位带你揭秘川剧变脸的原理，相信大家会变脸都不陌生，川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝，以下分享全方位带你揭秘川剧变脸的原理。 　　全方位带你揭秘川剧变脸的原理1 　　 一、川剧变脸是怎么变的 　　想必大家都已经在电视上或者是亲眼看过川剧变脸了，说实话，笔者看过以后也是十分好奇川剧变脸是怎么变的，怎么在那么快的速度内就换了一张脸呢，实在是令人匪夷所思，但是实际上，川剧变脸的原理并没有那么复杂。 　　变脸，是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。 　　 川剧变脸是怎么变的呢?据分析： 　　(1)是由一种薄模制成，上面根据化学反应图画的各种脸谱，表演时将化学药粉撒在薄模上，依次变换。 　　(2)川剧表演都戴帽子，肯定与帽子有关。 　　变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。↓↓↓ 　　 二、川剧变脸的三种手法 　　川剧变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。 　　 1、抹脸 　　是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。 　　如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的"陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。这下该知道了川剧变脸是怎么变的了吧!其实并不是那么复杂。 　　 2、吹脸 　　 来自: 　　只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。 　　必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。 　　 3、扯脸 　　“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。 　　如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。 　　一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。 　　 4、运气变脸 　　还有一种方式是“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。 　　全方位带你揭秘川剧变脸的原理2 　　 川剧变脸的由来和历史 　　川剧起源于清朝乾隆、嘉庆年间，最初，演员脸罩用纸壳面具，后来改用草纸绘制脸谱，依次粘贴脸上，临场以烟火炭火渣或折扇掩护，层层揭去。每至逢年过节之际，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。 　　清代“两湖填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称“川戏”，解放后才改称“川剧”。 　　 变脸扯下来放哪了 　　变脸扯下来放哪了？这是变脸手法中扯脸时的关键，通常在表演变脸时使用的都是特殊制作的服装和道具，被扯下来的脸谱会藏在不被人注意的腰带上，同时再配合一些舞蹈动作，就巧妙的避开了人们的注意力。 　　 变脸最多可以变多少张 　　根据吉尼斯世界纪录数据，在2008年时樊磊创下川剧变脸62张的纪录，至今没有被超越。还有中国“变脸王”王道正曾创造了20秒钟变完15张脸的吉尼斯世界纪录。 　　全方位带你揭秘川剧变脸的原理3 　　 四川变脸起源于什么时候？ 　　相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术文化。 　　中国戏曲的情绪化妆。变脸最先用于神怪角色，明代已有。明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载。当时的变脸是演员进入后台改扮 。 后世则演变为当场变脸，成为一项表演特技，不少地方剧种都有 [2] ，以川剧最为著名。变脸有大变脸、小变脸之分。 　　大变脸系全脸都变，有3变、5变乃至9变 ；小变脸则为局部变脸 。 变脸的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯脸。前两种属涂面化妆，主要用于剧中人物惊恐、绝望、愤怒等情绪的突然变化。2005年列为非物质文化遗产。 　　在表演过程中以双喜临门，三星高照，仙鹤展翅，金龙翻身，俏佳人，左右开弓，童子拜佛，仙猿偷桃，叼扇脸，喷火脸，脸中脸等，为独特的艺术表演形式，脸谱色彩鲜明，神态逼真，幽默诙谐，趣味横生。 　　身法飘炅优美，动作新颖传神，一招一式，刚柔并济，动静相宜，快慢有序，将川剧艺术特有的手，眼，身，法，精，气，神，韵表现得淋漓尽致。

1、抹脸将油彩涂在脸上的某一个特定部位上，到时再用手往脸上一抹，就可以变成另外一种脸色。如果要全部改变，则将油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部的脸，则将油彩涂在脸上或鼻子上即可。2、吹脸只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等，有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。3、扯脸比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张张绸子上，剪好，每张脸谱上都系一根丝线。再一张一张地贴在脸上，丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。历史起源话说清乾隆、嘉庆年间，每至逢年过节之际，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。清代“两湖填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称"川戏"，后才改称“川剧”。

川剧变脸如下：1、抹脸；是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。2、吹脸；只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。3、扯脸；它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。