杨朔，中国50、60年代的散文作家，一生致力于艺术性散文的写作，他认为散文应该“从生活的激流里抓取一个人物、一种思想，一个有意义的生活断片，迅速反映出这个时代的侧影”，毫无疑问，在痛楚的现实面前，作家过分强调乌托邦式的诗境，是有其历史局限性的。杨朔散文特点 其十七年的散文创作，自然而然的形成了其特有的模式：从写景入手，然后引出在风景中活动着的平凡人物，最后通过比兴、象征将景物和人物联系起来，升华出人民性的歌颂这一主题。 杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。他营造意境时，常在谋取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。 杨朔散文在写人状物时诗意浓厚。他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心；他的景物描写，在写出自然美的同时，也是创造意境，深化主题的重要手段。 杨朔散文的结构精巧，初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味。 杨朔语言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。刘白羽，生于1916年，北京人。1936年开始发表短篇小说。1938年到延安，参加延安文艺工作团。抗美援朝战争期间，曾两次奔赴朝鲜战场。曾任作协副主席、《人民文学》杂志主编、文化部副部长。刘白羽把散文当作“赞歌”、“号角”，主张“我们的散文应该充分地反映我们伟大时代的风貌与光辉”，并认为散文的艺术魅力应该显示“时代精神、人民精神、革命精神”。他的散文把个人政治追求与艺术追求结合为一体。因此总是贯穿着革命者热烈的哲理思索及激越的政治抒情。正因如此，他的散文像贺敬之的政治抒情诗一样，在建国初三十年中产生了广泛影响。在艺术表现方面，刘白羽散文颇具特色。他擅长景物描写。融情人景、借景抒情，创造情景交融的境界，借以抒写自己壮怀激烈的情感，这是刘白羽散文最显著的艺术特色。《长江三日》中巍巍群山、浩浩江流、灿烂灯火等壮丽景色的描画，笔力雄浑，浓墨重彩，灌注了作者饱满激越的情感。壮阔的境界、豪迈的激情与华彩的语言达到了高度的统一。《冬日草》、《秋窗偶记》、《平明小札》是抒情短章，作者在这些近于散文诗的“小札”中力求意境的洗练和诗意的浓缩，所选取的是清晨、绿夜、急流、夜月、歌声等抒情的“细节”，托物言志，状物取神，阐幽发微，从中寄写哲理，往往创造出清新隽永的意境。 刘白羽认为，“好的结构，应当不是平铺直叙，而是波澜四起”。他的散文以“意”为帅选取和安排材料，把互不关联的人、事、景、物糅合在一起，自由跳跃，任意连缀，因而结构富于变化，摇曳多姿。在他的笔下，一是以“对照”的手法制造波澜，时写历史，时写现实，时写战争，时写建设，在相辅相成中造成结构的错落有致。二是用“重复”的手法，让一个诗句、一个情思或一个形象在一篇散文中多次出现。如《灯火》中的“灯火”，多次反复，显现出作者诗情升沉的波澜。《青春的闪光》中的“红彤彤的笑脸”、“亮晶晶的眼睛”的反复，在时空的跳跃中使几个时间、空间不相关联的生活片断，围绕着“青春”的立意而璧合起来，并且显露出作者感情的节奏。有时，刘白羽还运用艺术辩证法巧妙地设计文章的波澜。《日出》中写了五幅关于日出的画面，先引用海涅散文和屠格涅夫小说中的两段描写日出的文字，再接着记述自己两次在日出胜地想看日出又未能如愿的情景，如此欲扬故抑、一抑再抑之后，造成了读者的心理悬念和文章“千呼万唤始出来”的蓄势，最后才从容不迫地把他在飞机上看到的日出奇景，推至读者面前，因此产生了异峰突起的美感。秦牧原名林觉夫，广东澄海人。1919年8月19日生于香港。童年和少年时代在新加坡侨居。13岁回国后，先后在澄海、汕头、香港等地就学。抗日战争时期，辗转在广州、桂林、重庆等地，担任演员、战地工作队员，教师、编辑等。1938年开始在广州报刊上发表作品。《秦牧杂文》，这是他的第一本集子。1945年加人中国民主同盟，担任过民盟中央机关刊物《再生》的编委。建国后，一直在广州工作。文学活动涉及很多领域，主要有散文、小说、诗歌、儿童文学和文学理论等等。其中尤以散文著称于文坛。名篇有《土地》、《花蜜与蜂刺》。此外，他还写了不少儿童文学作品和美学论著。1963年加入中国共产党。粉碎四人帮后，创作了大量作品。几年来，仅结集而成的散文集就有10多部。自选集《长河浪花集》是其散文的代表作。还出版了《艺海拾贝》的姐妹篇《语休采英》。 秦牧散文特点，是言近旨远，哲理性强。赞颂新中国、新生活，鞭笞丑恶现象是贯穿他散文作品的一条主线，在阐述观点，讲明道理时，绝不枯燥。 秦牧散文表达方式没有固定格式，潇洒自然，语言流畅讲究，文笔游走灵活，联想奇妙，思路开阔，感情自然流露
