唐代边塞诗

唐代的边塞诗 1、边塞诗和边塞诗派 边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见。其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。其中：初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的格调，艺术性最强。初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的作家，他的边塞诗一方面题材开阔，内容包括：A、边塞风光；B、边疆战士的艰苦生活；C、杀敌报国，建功立业的抱负D、边疆将士思乡的情思。不仅内容涵盖了盛唐边塞诗的大多领域，而且格调高亢。此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、杜审言等人也创作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气。 盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀、王维，高之《燕歌行》、岑参《白雪歌》、 《走马川行》等七言 长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格，即：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽。除此之外，盛唐大诗人李白、杜甫都写过边塞诗，这些边塞诗成为他们的代表作的一部分。如：李白的《关山月》、《塞下曲》六首、《战城南》、《北风行》……，杜甫的《兵车行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些诗人也有边塞诗的名篇传世，如王昌龄有《出塞》、《从军行》，王之涣有《出塞》，王翰有《凉州词》。盛唐诗成为边塞诗创作的顶点。此后中晚唐并没有出现边塞诗的大家，但题材有所扩展。 2、初盛唐边塞诗繁荣的原因 一方面在于强大的边防和高度自信的时代风貌；另一方面在于 建功立业的壮志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投笔从戎，赴边求功。正如杨炯诗句“宁为百夫长，胜作一书生。”；王维诗句“忘身辞凤阙，报国取龙城。岂学书生辈，窗间老一经。”；岑参诗句“功名只向马上取，真是丈夫一英雄。” 3、盛唐边塞诗的特点，在于以下四个方面： （1）题材广阔：一方面包括：将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪；另一方面包括：边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。其中以前者为主要题材。 （2）意象宏阔：大处落笔，写奇情壮景。 （3）基调昂扬：气势流畅，富有崇高感。 （4）体裁兼善：歌行、律绝皆有佳作。 就边塞诗的体裁来看，包括歌行在内的古体诗创作已经成熟，蔚为大观，代表作品有：李颀《古从军行》“…野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。…”；岑参《凉州馆中与诸判官夜集》“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。…” 另一个方面，近体边塞诗也走向成熟。代表作品有：王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。”；王昌龄《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出关门。前军夜战洮河北，以报生擒土谷浑。”；王之涣《出塞》“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”；王翰《凉州词》“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”

唐朝的边塞诗发展到了顶峰，仅就其数量来说，就有近2000首，达到了各代边塞诗数量的总和。唐朝的著名诗人大都写过边塞诗，其内容丰富深刻，体裁风格多样，异彩纷呈。唐朝的边塞诗作，就其美学上来说，其主导特征是壮美，阳刚之美，令人感到一种极为向上的生命力，体现了唐朝当时泱泱大国的雄浑的民族精神。

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边塞诗的创作首先是和边塞战争有关，所以论述唐边塞诗时不能不涉及唐代的边塞战争。然而这只是问题的一个方面，与边塞诗创作密切关联的还有一个更为重要的因素，即大量的文人作家是否参与了这种战争。所以，唐边塞诗的发展是随着文人从军边塞兴趣的增长与实际参加者的增多而趋于繁荣，又随着上述情况的减少而衰落的。以创作边塞诗的作家队伍而言，写边塞诗的虽然不一定都有从军边塞的经历，但那些影响最大、成就最为突出的诗人毫无例外都有此经历。边塞诗的创作在唐代大致经历了三个发展阶段，一为初唐，二为盛唐，三为中晚唐。下面论述初唐时期。初唐边塞诗又有前、后两期的不同。前期为武德、贞观时期，这一时期边塞上来自北方突厥的威胁最为严重，唐高祖迫于形势，不得不委曲求全，甚至一度“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。唐太宗继位后，对这种局面感到痛心疾首，遂发愤图强，经过几年准备，终于于贞观三年（629）灭东突厥，解除了北方的威胁。贞观八年（634）唐军又出兵战胜吐谷浑，为攻灭西突厥奠定了基础。这一时期边塞诗作所表现的思想内容不外乎两类：一是对强敌入侵的愤然抗击，如窦威“匈奴屡不平，汉将欲纵横”（《出塞曲》）；杨师道“天山传羽微，汉地急征兵”（《陇头水》）；虞世南“烽火发金微，连营出武威”（《从军行》）。二是祝捷贺功之作，如袁朗“玉关尘卷静，金微路已通”（《赋饮马长城窟》）；虞世南“上将三略远，元戎九命尊”（《出塞》）。总的来看，这一时期的边塞诗作数量甚少，质量也不高，作家本人都没有边塞从军的实际经历，所以写得比较虚泛，形式上则皆拟古乐府。只有虞世南曾担任过秦王府记室参军，有过随军经历，虽然其边塞诗作并非写于军中，但毕竟对征战生活有一定的实际体验，所写也就较之他人亲切感人。当时的兵制是府兵制，这是寓兵于农的一种制度，平时大部分士兵从事农耕，“若四方有事，则命将以出，事解辄罢，兵散于府，将归于朝”（《新唐书·兵志》），没有长任的军职，朝廷也轻视战功，自然不能使从军成为入仕的途径。再加上当时不仅朝廷上显要职位皆由门阀士族把持，就是府兵制也规定各级官职大小根据门荫而定，其不能激起广大中下层文人之从军兴趣是必然的。这种情况在初唐后期即武则天时期开始发生变化。唐高宗时灭掉西突厥，但这时吐蕃已经强大起来，成为唐朝西部的劲敌。总章三年（670）安西四镇陷于吐蕃，武则天时收回，以后便开始了长期的和吐蕃争夺西域的战争。这时唐在北方和奚、契丹、突厥馀部的战争也连绵不断。战争需要军队，军队需要人才。武则天出于武周政权的需要，打击了一大批旧士族，一定程度上打破了士族垄断政权的局面，为中下层地主阶级文人知识分子入仕创造了条件。当时府兵制弊端已显露，不足以应战争之需，募兵制于是渐行，太宗晚年征高丽就已用募兵。募兵制的实行自然触发一些人从军立功的热情，何况唐太宗本人由戎马生涯而为人主的过程实际上早已在提倡这种精神，一旦条件成熟，就必然有人把这种热情变为实际行动。所以这时便有一些文人走上从军之路，如骆宾王曾从军姚州和西域；崔融曾任武三思幕下掌书记东征契丹；陈子昂先随乔知之北征同罗、仆固，后又以参谋身份随武攸宜征契丹。文人从军渐多的现象也可从诗人所写送人从军的作品中窥见一斑，如杨炯有《送刘校书从军》、陈子昂《送魏大从军》、杜审言《赠苏馆书记》等。这种情况必然促进边塞诗的繁荣，不仅诗的数量大增，而且无论有无从军经历，更多的诗人开始涉足这一领域，内容也发生了深刻的变化。他们高咏着“丈夫皆有志，会见立功勋”（杨炯《出塞》）；“不求生入塞，唯当死报君”（骆宾王《从军行》）；“岂要黄河誓，须勒燕然石”（崔融《塞垣行》，一作崔提诗）；“感时思报国，拔剑起蒿莱”（陈子昂《感遇·其三十五》），充分体现了中下层文人在初次展望这条人生道路时那种乐观、自信而又豪迈的精神特点。但是到边塞从军必然要远离家乡和政治中心，也意味着和家人亲友的分离，所以也就同时出现了思乡念亲的内容。有着实际从军经历的骆宾王便写道：“二庭归望断，万里客心愁”（《夕次蒲类津》）；“旅思徒漂梗，归期未及瓜”（《晚度天山有怀京邑》）。一些作家又从出征将士的妻室盼归这一角度反映乡思之情，如王勃《采莲曲》、杨炯《有所思》、《折杨柳》、沈栓期《独不见》、《杂诗》等便都是。后来这一内容也成为边塞诗中极为重要的一部分。总的来看，初唐的边塞诗作虽然也表现了悲愁，但是绝无怨及战争的，“谁能将旗鼓，一为取龙城”（沈全期《杂诗》），犹是祝愿早日灭敌而后归家团聚，截然不同于盛唐的厌战与晚唐的反战。陈子昂的边塞诗作则又是一种特色，即较多地表现了作者对时事政治的看法和对边防的忧患，起点高远。如《感遇》之“丁亥岁云暮”，表达了作者对于武则天为袭击吐蕃而由雅州进攻羌人作法的批评意见；其他如“苍苍丁零塞”、“朔风吹海树”、“本为贵公子”、“朝入云中郡”等篇，或慨叹边将无能，致使丧师辱国、边地人民得不到保护；或谴责朝廷赏罚不公，埋没有志之士。这些诗表现了比较强烈的参政意识，更为鲜明地表达了中下层文人知识分子政治上的要求和愿望。上述情况已在有力地预示着边塞诗创作上一个高潮的到来。

王昌龄 王翰 岑参 高适 王之涣 卢纶 常建 李益 杜甫 李白

1、唐朝的边塞诗发展到了顶峰，仅就其数量来说，就有近2000首，达到了各代边塞诗数量的总和。唐朝的著名诗人大都写过边塞诗，其内容丰富深刻，体裁风格多样，异彩纷呈。 2、唐朝的边塞诗作，就其美学上来说，其主导特征是壮美，阳刚之美，令人感到一种极为向上的生命力，体现了唐朝当时泱泱大国的雄浑的民族精神。 3、边塞诗的内涵边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。以边塞军旅生活为主要内容，或描写奇异的塞外风光，或反映戍边的艰辛的诗作称之为边塞诗。这类诗的思想内容极其丰富：可以抒发渴望建功立业、报效国家的豪情；可以状写戍边将士的乡愁、家中思妇的离恨；可以表现塞外戍边生活的单调艰辛、连年征战的残酷；可以宣泄对黩武开边的不满、对将军贪功启衅的怨情；可以惊叹描摹边地绝域的奇异风光和民风民俗。而诗中流露的也可能是矛盾的复杂的情感：慷慨从军与久戍思乡的无奈；卫国激情与艰苦生活的冲突；献身为国与痛恨庸将无能的悲慨。

唐代边塞诗的特点（1）题材广阔：一方面包括：将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪；另一方面包括：边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。其中以前者为主要题材。（2）意象宏阔：大处落笔，写奇情壮景。（3）基调昂扬：气势流畅，富有崇高感。（4）体裁兼善：歌行、律绝皆有佳作。

《出塞》[唐] 王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。《凉州词》[唐] 王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？《从军行》[唐] 王昌龄青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！《渔家傲·塞下秋来风景异》[宋] 范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。《使至塞上》[唐] 王维单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。收起《从军行》[唐] 王昌龄大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。《逢入京使》[唐] 岑参故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。《塞下曲四首》[唐] 常建玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。天涯静处无征战，兵气销为日月光。北海阴风动地来，明君祠上望龙堆。髑髅皆是长城卒，日暮沙场飞作灰。龙斗雌雄势巳分，山崩鬼哭恨将军。黄河直北千余里，寃气苍茫成黒云。因嫁单于怨在邉，蛾眉万古葬胡天。汉家此去三千里，青冢常无草木烟。收起《月夜忆舍弟》[唐] 杜甫戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。收起《燕歌行》[唐] 高适汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉筋应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。收起《和张仆射塞下曲六首》[唐] 卢纶鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。野幕敞琼筵，羌戎贺劳旋。醉和金甲舞，雷鼓动山川。调箭又呼鹰，俱闻出世能。奔狐将迸雉，扫尽古丘陵。亭亭七叶贵，荡荡一隅清。他日题麟阁，唯应独不名。

高适。高适是盛唐时期“边塞诗派”的领军人物，“雄浑悲壮”是他的边塞诗的突出特点，其诗歌尚质主理，雄壮而浑厚古朴，高适少孤贫，有游侠之气，曾漫游梁宋，躬耕自给，加之本人豪爽正直的个性，故诗作反映的层面较广阔，题旨亦深刻，高适的心理结构比较粗放，性格率直，故其诗多直抒胸臆，或夹叙夹议，较少用比兴手法。如《燕歌行》，开篇就点出国难当头，突出紧张气氛：“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”；结尾处直接评论：“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军!”既有殷切期待，又有深切感叹，含蓄而有力。高适的诗：1、雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。出自：唐·高适《塞上听吹笛》。译文：冰雪融尽，入侵的胡兵已经悄然返还。月光皎洁，悠扬的笛声回荡在戍楼间。试问饱含离情的“梅花落”飘向何处？笛声仿佛像梅花一样随风落满了关山。2、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。六翮飘飖私自怜，一离京洛十馀年。丈夫贫践应未足，今日相逢无酒钱。出自：唐·高适《别董大二首》。译文：黄昏的落日使千里浮云变得暗黄；北风劲吹，大雪纷纷，雁儿南飞。不要担心前方的路上没有知己，普天之下还有谁不知道您呢？就像鸟儿六翮飘摇自伤自怜，离开京洛已经十多年。大丈夫贫贱谁又心甘情愿，今天相逢可掏不出酒钱。3、嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。出自：唐·高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》。译文：此次离别不知你们心绪何如，停住马饮酒询问被贬的去处。巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳的归雁会为我捎来回书。秋日青枫江上孤帆远远飘去，白帝城边黄叶飘零古木稀疏。圣明朝代如今定会多施雨露，暂时分手希望你们不要踌躇。4、营州少年厌原野，狐裘蒙茸猎城下。虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马。出自：唐·高适《营州歌》。译文：营州一带的少年习惯在旷野草原上生活，穿着狐皮袍子在城外打猎。他们即使喝上千杯酒也不会醉倒，这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。5、驱马蓟门北，北风边马哀。苍茫远山口，豁达胡天开。五将已深入，前军止半回。谁怜不得意，长剑独归来。出自：唐·高适《自蓟北归》。译文：策马驰奔在蓟门之北，北风呼啸边地马鸣声哀。远望山口只是苍茫一片，走出峡谷才见胡天豁然大开。五将已经深入敌境，前军只有一半返回。还有谁怜惜我这个失意之人，只好弹着长剑独自归来。

唐代边塞诗派的代表人物有王昌龄、王翰、王之涣、岑参、高适、李益等。边塞诗又称出塞诗，是以边疆地区汉族军民生活和自然风光为题材的诗。一般认为，边塞诗初步发展于汉魏六朝时代，隋代开始兴盛，唐即进入发展的黄金时代。据统计，唐以前的边塞诗，现存不到二百首，而《全唐诗》中所收的边塞诗就达两干余首。其中有些宏伟的篇章不但是汉族文学的宝贵财富，而且极具历史意义。唐朝的边塞诗发展到了顶峰，仅就其数量来说，就有近2000首，达到了各代边塞诗数量的总和。唐朝的著名诗人大都写过边塞诗，其内容丰富深刻，体裁风格多样，异彩纷呈。唐朝的边塞诗作，就其美学上来说，其主导特征是壮美，阳刚之美，令人感到一种极为向上的生命力，体现了唐朝当时泱泱大国的雄浑的民族精神。边塞诗：1、《使至塞上》（唐）王维单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。2、《渔家傲，秋思》（宋）范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。3、《出塞》（清）徐锡麟军歌应唱大刀环，誓灭胡奴出玉关。只解沙场为国死，何须马革裹尸还。

唐代最著名边塞诗人：王昌龄

高适， 唐代著名边塞诗人，字达夫，风格雄浑质朴、苍劲悲壮。如《燕歌行》岑参， 唐代著名边塞诗人，与高适齐名。风格与高适相同，均具有豪放悲壮的风格。如：《白雪歌送武判官归京》另外属于边塞诗人的同一时代的还有王昌龄《出塞》（秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。），王之涣《凉州词》、《登鹳雀楼》等，他们的风格均大同小异。王昌龄(699-757),字少伯,京兆长安(今陕西省西安市)人,一说太原(今山西省太原市)人.唐代著名边塞诗人.他擅长七言绝句,后代称为"诗家天子","七绝圣手".他的七绝与李白的并称为"双璧".作品多写边塞,送别,气象雄浑,情意隽永,语言精炼生动,音律铿锵悠扬.他的闺怨,宫怨诗也有很多佳作.现存王昌龄诗180多首.其中, 五七言绝句几乎占了一半. 王翰,字子羽,并州晋阳(今山西太原)人.生卒年月不详.唐睿宗景云元年(710)进士.青年时期,性格豪迈,多才多艺.他会写诗,又会唱歌跳舞.《唐才子传》说王翰"工诗,多壮丽之词".是盛唐的边塞诗派.存诗不多,以《凉州词》最为著名. 崔颢(704 —754),汴州(今河南省开封市)人.唐玄宗开元十一年(723)进士,曾任太仆寺丞,司勋员外郎.从崔颢的诗歌中,可以看出他早年曾漫游江南一带,也在长安和洛阳居住过.开元后期在河东节度使幕中任职,到过幽燕河朔边塞之地. 李颀(690 -751 ),颖阳(今河南省登封县西)人.开元二十三年(735) 中进士,任新乡县尉,久未升迁,辞官归隐.他的边塞诗及描写音乐的诗和以刻画人物形象见长的赠别诗,都很有特色,激昂慷慨,富于艺术的感染力.他擅长五古及七言歌行,七律虽只留存几首,但也写得很有气势.他广交游,和王维,綦毋潜,高适,王昌龄,卢象均有唱和.

1、唐朝的边塞诗发展到了顶峰，仅就其数量来说，就有近2000首，达到了各代边塞诗数量的总和。唐朝的著名诗人大都写过边塞诗，其内容丰富深刻，体裁风格多样，异彩纷呈。2、唐朝的边塞诗作，就其美学上来说，其主导特征是壮美，阳刚之美，令人感到一种极为向上的生命力，体现了唐朝当时泱泱大国的雄浑的民族精神。3、边塞诗的内涵边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。以边塞军旅生活为主要内容，或描写奇异的塞外风光，或反映戍边的艰辛的诗作称之为边塞诗。这类诗的思想内容极其丰富：可以抒发渴望建功立业、报效国家的豪情；可以状写戍边将士的乡愁、家中思妇的离恨；可以表现塞外戍边生活的单调艰辛、连年征战的残酷；可以宣泄对黩武开边的不满、对将军贪功启衅的怨情；可以惊叹描摹边地绝域的奇异风光和民风民俗。而诗中流露的也可能是矛盾的复杂的情感：慷慨从军与久戍思乡的无奈；卫国激情与艰苦生活的冲突；献身为国与痛恨庸将无能的悲慨。