景物 拟人 比喻请简单地写一处景物,用上拟人句和比喻句.2句话就行啦!

萤 月 夜 深 灯

人们都说“桂林山水甲天下”,可我要说的是,芦笛岩的岩洞更是令人神往.
去年国庆,我和爸爸妈妈来到了山清水秀的桂林.那里的美景数不胜数,可是给我留下深刻印象的地方,是“大自然艺术之宫”——芦笛岩.芦笛岩布满了千姿百态的钟乳石,这些钟乳石,由于地下水的作用,溶解了岩石中的碳酸钙,经过上万年的沉淀结晶堆积而成.
走进岩洞里,一座座巨大的钟乳石形成了石笋、石钟乳、石幔、石花、石琴、石鼓、石柱,再配上五彩斑斓的灯光,组成了各种各样的景观.琳琅满目、形态万千,使我应接不暇,让我感叹不已.你看那“狮岭朝霞”上站着一只气宇轩昂的狮子,它正对着我们行注目礼,好像在欢迎我们来参观它的王国.
不远处郁郁苍苍的“原始森林”,那里成片石柱和石笋形成了态各异各异的奇珍异兽.我仿佛看见了可爱的小兔子在采蘑菇,小鸟在林间欢快地跳跃,野猪在打瞌睡.洞顶还不时有滴水落下,发出滴答之声,犹如在演奏着一首美妙的乐曲.我不是在做梦吧,这洞中竟有如此神秘的景观和动听的音乐.
我们沿着时高时低的石阶来到了“水晶宫”.“水晶宫”是一个辉煌的大厅.高高悬挂的钟乳石如盏盏宫灯,错落有致.“水晶宫”里有一池清澈冰凉的水,水中倒映着一座座雪山.我又抬头往上看,只见一条石笋形成的鲤鱼一头扎进水中,尾巴还竖在外头呢!这些惟妙惟肖、形象逼真的天然雕塑,真是使人不得不惊叹大自然的鬼斧神工.
芦笛岩高阔的洞天,雄伟的气势,密集的景物和绚丽的色彩,像一幅幅神奇绝伦的图画.真不愧是一个使人拥有无限美好遐想和令人神往的地方.

解题思路：（1）研究物体的运动时，必须事先选定一个标准的物体，这个事先被选作标准的物体叫参照物．
（2）如果被研究的物体相对于这个标准位置发生了改变，则是运动的；如果被研究的物体相对于这个标准位置没有发生了改变，则是静止的．

（1）以车为参照物，远处的景物相对于车位置不断变化，向后运动；
（2）以近处景物为参照物，远处的景物相对于近处景物位置发生改变，所以以近处景物为参照物，远处的景物向前运动；
故答案为：向后运动；向前运动．

点评：
本题考点： 参照物及其选择．

考点点评： （1）一个物体的运动状态的确定，关键取决于所选取的参照物．所选取的参照物不同，得到的结论也不一定相同．这就是运动和静止的相对性．
（2）此题可以使学生体验到物理知识在生活中的重要作用，用所学的知识去解决生活中存在的问题，这是近几年中考的方向．

这句诗抓住了“残阳、水”两种景物描写,交代了时间是傍晚,地点是江边.

1,海,是大自然中最美麗,最浪漫,最神秘的景物,海是自然界里不可缺少的部份 2,藍色的海水使人心旷神怡. 对作者来说所有的烦忧都一扫而光 就是這樣子
希望采纳

照像机并没有将景物放大 而是通过镜头把景物的像成在数码机感光元件或胶片机的胶片上 数码机再通过软件来放大相片 胶片是通过洗相片时的放印设备来放大
相机成像的时候像只是覆盖感光元件而已 像是很小的 只是我们如果通过取景器或液晶屏看的时候 由于眼睛贴进取景器看时相机有类似望远镜的结构或像液晶屏那样经过相关软件处理放大后 才会有放大的感觉
变换相机焦距也仅是改变物体在感光元件成象的大小
再有相机在微距摄影的时候确是把实物放大了 这是因为可以根据突透镜成像公式看 物距小于焦距的二倍时 成倒立放大的像 此时像才是比实物大的

水：1、孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.（白居易《钱塘湖春行》） 2、君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回.（李白《将进酒》） 3、谁道人生无再少?门前流水尚能西,休将白发唱黄鸡.（苏轼） 4、至于夏水襄陵,沿溯阻绝.（郦道元《三峡》） 5、水,至清,至美.从一勺,至千里.利人利物,时行时止.（刘禹锡 ）6、水皆缥碧,千丈见底.游鱼细石,直视无碍.（吴均《与朱元思书》） 7、千山鸟飞绝,万径人踪灭.(柳宗元：《江雪》) 8、白日依山尽,黄河入海流.(王之涣：《登鹳雀楼》) 9、青山遮不住,毕竟东流去.(辛弃疾：《菩萨蛮•书江西造口壁》) 10、所谓伊人,在水一方.(《诗经•蒹葭》) 11、水何澹澹,山岛竦峙.(曹操：《观沧海》) 12、白毛浮绿水,红掌拨清波.(骆宾王：《咏鹅》) 13、天门中断楚江开,碧水东流至此回.(李白：《望天门山》) 14、山重水复疑无路,柳暗花明又一村.(陆游：《游山西村》) 15、桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.(李白：《赠汪伦》) 16、日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.(白居易：《忆江南》) 17、泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔.(杨万里：《小池》) 18、竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.(苏轼：《题惠崇春江晚景)》) 19、抽刀断水水更流,举杯消愁愁愁（李白） 20、飞流直下三千尺,疑是银河落九天 （唐·李白） 21、南湖秋水夜无烟,耐可乘流直上天 （唐·李白） 22、湖清霜镜晓,涛白雪山来 （唐·李白） 23、楚水清若空,遥将碧海通 （唐·李白） 24、水皆缥碧,千丈见底.游鱼细石,直视无碍.（吴均《与朱元思书》） 25、水心如镜面,千里无纤毫 （唐·白居易） 26、流水如有意,暮禽相与还 （唐·王维） 27、天壤之间,水居其多 （宋·苏轼） 28、北望燕云不尽头,大江东去水悠悠 （宋·汪元量） 29、江带峨眉雪,川横三峡流 （唐·李白） 30、初惊银河落,半洒云天里 （唐·李白） 31、水真绿净不可睡,鱼若空行无所依 （宋·楼钥） 32、青山不老,绿水长存 （明·罗贯中） 33、水万物之本源也 （春秋齐国·管仲） 34、源清则流清,源浊则流浊 （战国赵国·荀子） 35、源清流洁,本盛木荣 （汉·班固） 36、清泉自爱江湖去,流出红墙便不还 （清·查慎行） 37、楚水清若空,遥将碧海通 （唐·李白） 38、春来遍是桃花水,不辨仙源何处寻 （唐·白居易） 39、湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨.遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺.刘禹锡《望洞庭》 40、野旷天低树,江清月近人(唐．孟浩然《宿建德江》 ) 41、流水如有意,暮禽相与还 （唐·王维） 42、北望燕云不尽头,大江东去水悠悠 （宋·汪元量） 43、江带峨眉雪,川横三峡流 （唐·李白） 44、水真绿净不可睡,鱼若空行无所依 （宋·楼钥） 45、飞流直下三千尺,疑是银河落九天 （唐·李白） 46、南湖秋水夜无烟,耐可乘流直上天 （唐·李白） 47、楚水清若空,遥将碧海通 （唐·李白） 48、水心如镜面,千里无纤毫 （唐·白居易）49、泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔.(杨万里：《小池》) 50、一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.白居易《暮江呤》 51、山高月小,水落石出.陆游《后赤壁赋》 52、青山看不厌,流水趣何长——唐．钱起《陪考功王员外城东池亭宴》 53、江作青罗带,山如碧玉簪——唐．韩愈《送桂州严大夫同用南字》 54、江流天地外,山色有中无.王维 《汉江临泛》 55、一水护田将绿绕,两山排闼送青来——宋．王安石《书湖阴先生壁 》 56、余霞散成绮,澄江静如练——（南朝）齐．谢眺《晚登三山还望京邑》 57、气蒸云梦泽,波撼岳阳城——唐．孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 58、孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流——唐．李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 59、欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.苏轼《饮湖上初晴后雨》 60、水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇——宋．苏轼《饮湖上初晴后雨》 61、气蒸云梦泽,波撼岳阳城.62、竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.(宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》) 63、落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色.(唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》) 64、海到无边天作岸,山登绝顶我为峰.（林则徐）65、百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲------汉乐府民歌 山：1．千山鸟飞绝,万径人踪灭.(柳宗元：《江雪》) 2．白日依山尽,黄河入海流.(王之涣：《登鹳雀楼》) 3．会当凌绝顶,一览众山小.(杜甫：《望岳》) 4．国破山河在,城春草木深.(杜甫：《春望》) 5．空山不见人,但闻人语响.(王维：《鹿柴》) 6．明月出天山,苍茫云海间.(李白：《关山月》) 7．相看两不厌,只有敬亭山.(李白：《独坐敬亭山》) 8.危楼高百尺,手可摘星辰.(李白：《夜宿山寺》) 9．种豆南山下,草盛豆苗稀.(陶渊明：《归园田居》) 10．青山遮不住,毕竟东流去.(辛弃疾：《菩萨蛮书江西造口壁》) 11．不识庐山真面目,只缘身在此山中.(苏轼：《题西林壁》)

这两句所指汉阳在武昌西北,鹦鹉洲在汉阳西南长江中,今已沉没

1本词所描写的是一副萧瑟的秋景，白浪滔天，遥想昔人，心怀感慨，浪滔天，风萧瑟，无限苍茫
倾注了诗人忧国忧民的胸怀。
2想到了当年魏武帝面对此情此境的感想，心怀激动，并且抒发了自己的壮志豪气，暗写了当时的大好河山，新中国的美好前途
3最后句
4挥鞭是一个很有内涵的动作，显示了魏武帝的当时挥鞭的壮志，指挥千军万马的豪情，雄迈而浑厚，真英雄也...

黄鹂,翠柳,白鹭,青天,雪,船（你肯定是小孩,我也是小孩）

这些自然的云朵,有的鸟儿雀跃,有的前俯后仰,有的像马儿奔跑,有的像小鱼嬉戏,变幻无穷,婀娜多姿.

1.交代了故事发生的时间地点,渲染环境气氛
2为后面叙述乞丐的事情及对乞丐的曲解埋下伏笔
3.a那个乞丐的身体其实是俯在一块木板上的,在木板的两侧各安装了两个轴承.这样,他用戴着手套的双手撑地,双手往后一扒,他的身体就朝前“行走”一步.
b　乞丐咧开嘴笑了,而后很自信地说：“俺守在这儿多半天了,认准你俩是好人,决不会骗俺的.”
4.善良忠厚,有礼有节,知恩图报,懂得感恩,孝顺,面临生活困境仍能乐观坚强
5.冷漠的人心,不要因为一次微不足道的善举曾遭受过欺骗,便放弃了助人的美德,关爱社会,关爱他人

1大漠孤烟直,长河落日圆.--王维
这句是描绘出塞外雄奇壮观的独特风光：烽火台上燃起的一道孤烟在广阔的沙漠上冲天而起,蜿蜒曲折的黄河映衬落日之残红.直,写出了孤烟之高；圆,写出了落日之低,以十分工整的对仗将塞外开阔鲜明、气势雄伟的景象描绘的入木三分.
2早春呈水部张十八员外 (韩愈)
天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
3望洞庭湖赠张丞相
孟浩然
八月湖水平,涵虚混太清.
气蒸云梦泽,波撼岳阳城.
欲济无舟楫,端居耻圣明.
坐观垂钓者,徒有羡鱼情.
诗的前四句写洞庭湖壮丽的景象和磅礴的气势,后四句是借此抒发自己的政治热情和希望.

赤日炎炎的夏季已过,便迎来了瓜果遍地的秋天.秋天是黄澄澄的,秋天是红通通,秋天是紫盈盈的,秋天是橘黄橘黄的.
一走进果实累累的果园,就让你有一种眼花缭乱的感觉.你瞧,那如胭脂般的苹果,红得那么鲜艳,红得那么可爱,像一盏盏小灯笼挂在枝头,沉旬旬的,又像一朵朵红云飘落在枝头.你瞧,那只苹果正躲在树叶后,可真像一位害羞的小姑娘.在看那一串串满枝丫的葡萄,紫得那么晶莹,紫得那么光亮.像一颗颗光亮的宝石,挨挨挤挤,密密麻麻,又像圆溜溜的小球儿.你再看,那稻谷般黄的是梨,黄得像涂了一层金粉,远远望去,就像一只只葫芦挂在那儿,金灿灿的.再看那边,那圆而扁的橘子,多么惹人喜爱,多么橙黄啊,真像一只只小皮球……一阵阵秋风吹过,一阵阵果香便迎面扑来,沁入我们的心肺,使我们心旷神怡,垂延三尺.我和小伙伴们摘了一大箩筐的水果,兴高采烈地回家了.
啊,美丽的果园,迷人的果园,令人陶醉的果园,你给我们带来丰收,带来美好,愿这秋色常驻人间

一楼的朋友搞错了,对偶句的定义你最好是去亲自查查.
对偶是将字数相等、结构相同或相似的两个词组或句子成对地排列起来的修辞法.对偶句是由对偶组成的句子. 严对偶格式极严,上下两句对应位置要求词性相同,而且平仄相对,更不可有一样的字出现.宽对偶对平仄要求不严,但其他要求基本相同的.
我来写两句：
长袖弄琴意,绿竹洗红尘
长袖对绿竹,都是名词且还算风雅（呵呵）,词性相同,弄对洗,都是动词,也还斯文（再呵呵）,琴意对红尘,词性仍然相同.
再看语调,长是平,绿为仄；袖是仄,竹为平；结尾处意仄尘平.
这样才勉强算是符合严对偶的标准了.
再把我自作挂在书房的对联奉上：
七步居可读天下,半亩园亦知春秋.

庄子的逍遥游吧

秦淮河是长江的一条支流,全长约110公里,是南京地区的主要河道古名----淮水,本名“龙藏浦”.相传秦始皇东巡时,望金陵上空紫气升腾,以为王气,于是凿方山,断长垅为渎,入于江,后人误认为此水是秦时所开,所以称为“秦淮”.秦淮河是南京古老文明的摇篮.远在石器时代,流域内就有人类活动.从东水关至西水关的沿河两岸,东吴以来一直是繁华的商业区的居民地.六朝时成为名门望族聚居之地,商贾云集,文人荟萃,儒学鼎盛.隋唐以后,渐趋衰落,却引来无数文人骚客来此凭吊,咏叹“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”.到了宋代逐渐复苏为江南文教中心.明清两代,是十里秦淮的鼎盛时期.金粉楼台,鳞次栉比；画舫凌波,浆声灯影构成一幅如梦如幻的美景奇观.

《右溪记》是唐代文学家元结的名作.右溪是道州（州治在今湖南省道县）城西的一条小溪,这里泉清石奇,草木葱郁,环境十分优美.元结任道州刺史时,又对它进行了一番修葺,并刻石铭文,取名右溪.作者擅长状物记事,短短一百多...

范仲淹在中用大量笔墨描绘景物,主要是为了:
由景色之异,写迁客骚人览物之情不同,从而引出“古仁人之心”的议论,表达作者正确的见解和积极的抱负

江楼、千帆、斜晖、江水、白苹洲

?在写景的作文中哪些可以算是景物?
作文描写中,得看你怎么对一个事物进行描写,如果仅仅为了渲染和烘托,那么过渡不宜太长.简单有力就好.如果是单纯写景,那么对事物进行描写就得清楚,为你写的景点增添趣味了.

金黄色花朵 牧人的对唱 羊群沐浴在阳光 雁群 白天鹅 湖滨的帐篷 淡蓝的炊烟
我的 答案 不知道对不

第二段,不对岳阳楼本身作描写,而是由岳阳楼的大观过渡到登楼览物的心情.
这段文字的内容是写景,口气却是议论.一上来就提出自己的看法：巴陵的美景集中在洞庭湖上,它衔远山、吞长江、汹涌着,流动着,无边无际.这几句是从空间上形容湖面的广阔和水势的浩淼.接下来两句“朝晖夕阴,气象万千”,则又从不同时间洞庭湖的不同景色,表现它气象万千的变化.早晨阳光灿烂,把洞庭湖照得如同明镜一般,正如唐朝人张碧的诗里所说的“漫漫万顷铺琉璃”.晚上云雾低垂,把洞庭湖笼罩在一片昏暗之中,正如宋朝人李祁在一首词里所写的：“雾雨沉云梦,烟波渺洞庭”.以上几句抓住不同时刻洞庭湖的不同景色,把它的万千气象很生动地渲染了出来,然后小结一句说：“此则岳阳楼之大观也,前人之述备矣.”既然前人描述已经完备,而且有诗赋刻在岳阳楼上,范仲淹便不再重复.人详我略,人略我详,转而写登楼览物之情：“然则北通巫峡,南极潇湘,迁客骚人,多会于此,览物之情,得无异乎?”迁客,指降职贬往外地的官吏.屈原曾作《离骚》,所以后世也称诗人为骚人.既然洞庭湖北通巫峡,南极潇湘,湖边的岳阳楼便为迁客、骚人常常会集的地方.当他们登楼观赏洞庭湖的景物时,心情能不有所差异吗?这几句是全文的枢纽,很自然地引出以下两段.上面对洞庭湖的描写是客观的,以下则是设想迁客骚人观洞庭时的主观感受；上面的文字很简约,以下则洋洋洒洒,淋漓尽致.
第三段写览物而悲者.
这一段的大意是说：假若是在阴雨连绵的季节,一连几个月不放晴；天空阴风怒号,湖上浊浪排空；太阳和星星隐藏了它们的光辉,山岳也隐蔽了它们的形体；商旅不敢出行,船只全被损坏；当黄昏时分一切都笼罩在昏暗之中,只有那虎啸猿啼之声不断传入耳来.这时登上岳阳楼,满目萧然,触景伤情,更会感到离开京城的哀伤和怀念家乡的忧愁,并且会忧心忡忡,畏惧小人的毁谤和讥刺,感伤到极点而悲恸不止了.

太阳跃出灰蒙蒙的海面,小半轮紫红色的火焰,立刻将暗淡的天空照亮了,在一道道鲜艳的朝霞背后,像是撑开了一匹无际的蓝色的绸缎. 只见碧空衬着淡蓝,一会儿,淡蓝变成橙黄,边上镶着绯红,这红光越来越多,从空中直射海面,先是一点,接着一片,飞快地向四面扩散. 红日西垂,海面上泛起一层层金色的涟漪.太阳已经落出了,西边天上只留下一抹淡淡的胭脂色.

反射 水面相当于一个平面镜

当然是冬季

1,春天来了,南浦边,一道碧绿的河水已经涨满；那横卧河上的枫桥,高耸的寒山寺塔,还是同旧时的模样一般.我不记得多少年了,每年都在这横塘送客,眼前总是这熟悉的一幕：天下着细雨,杨柳依依,水边停泊着画船.
2,年年送客横塘路,
(细雨垂杨系画船.)

完全可以的

凝望着南京古城墙,我不禁潸然泪下.在葱茏的绿荫掩映下,你挺起不屈的脊梁.你的身上,写满了历史的沧桑,每一块砖上,都镌刻了一段可歌可泣的古老故事.你从来不说什么,只是默默地站在一边,守候着你的城市.无论前路多么坎坷崎岖、荆棘密布,你也绝不退后半步.你深爱着你的城市,愿意陪她直到永远,哪怕是电闪雷鸣、狂风暴雨,你也绝不弃她而去.我想,只有如此深沉的爱,才能使南京城墙在历经六百多年的风霜雨雪的考验之后,仍能散发出如此撩拨心弦的魅力吧!

美丽的乡村景色
一场春雨滋润了大地,把污垢洗得干干净净,这场春雨,向人们宣告乡村的春天到了.
骑车向远处望去,炊烟袅袅,一缕缕淡淡的晨雾像绸带一样飘在湛蓝的天空.你瞧,旭日正在升腾,春姑娘就要到来,快举起双手去拥抱莺歌燕舞的乡村春天吧!田野上一朵朵花都开了,红红的,白白的,黄黄的-----姹紫嫣红,争
奇斗艳.小草告诉我,春天在乡村,她是醒目的稚嫩的绿色;桃花告诉我,春天在乡村,她是希望,热情的红色;油菜花告诉我,春天在乡村,她是兴奋,活泼的金色.
炎热的夏天来临了,乡村也换了一身衣装,透蓝的天空,悬着火球般的太阳,云彩好似被太阳烧化了般得无影无踪.只剩下了农田上的几间农舍.有时,天就好象小孩的脸说变就变,刚才还是晴空万里,现在就是暴雨如注了,不过麦子还是摇着麦穗,等待丰收.
时令渐入深秋,寒意逐步逼来,扫光了夏天的炎热,田野里,成熟的稻子,颗粒饱满,沉甸甸的,好似灿烂的彩霞撒落在乡间,黄澄澄的稻谷,为金色的田野唱着金色的赞歌.
金秋迈着格外轻快的步子走了,严寒的冬爷爷迈着蹒跚的脚步,捋着雪白的胡须步入了人间,它望了望乡间的田野,一挥手,给小麦苗一床柔软的雪被子.雪被下,小麦田做着甜美的梦.
梦见春天,它们抽着嫩绿的芽儿,给农民伯伯希望,梦见夏天,它们吐着麦穗,给夏天生机,梦见秋天,它们跳着优美的舞蹈,在阳光下唱着丰收的歌.
啊,美丽的乡村四季,滚烫的阳光,滚烫的景色,滚烫的心,滚烫的梦,我爱滚烫的乡村景色.

1.眼镜加平面镜可以产生偏振光,但是偏振效果很不好,偏振方向范围很大,接近自然光.
2.通过偏振光看物体不见得更清晰.
3.不考虑镜面反射造成的光强减弱,效果一样.

当暗夜遇见了黎明,火红的朝阳激励了我清新的青春.当春笋遇到了细雨,尖锐的嫩芽刺穿沉默的大地.类似的你想想 这东西多练就好了```````

寂静的夜晚,月华如水,似嫦娥抛下的轻纱,笼住世间万物.近处的村庄进入甜甜的梦乡,偶尔几声犬吠,飘得很远很远,月光也像随着这声音在起伏飘荡.远处的松林,好像一位娇羞的新娘顶着白纱,静静等待心上人来掀起盖头.夜空中,飘浮着莲花般的云朵,轻盈美丽,几颗星星,调皮地透过云隙窥探松林的心事.

景物来表现春天的特点：早莺 新燕 春泥 暖树 乱花 浅草

空山幽谷,云封雾锁,水气朦胧,花叶露浓,即使是天气晴朗,你走入深山,也不免沾衣欲湿.
物理方面的解释就是 水蒸气遇冷液化,沾在衣服上
“就算这是一个看似天晴的日子,可那天空中的云朵,仍缉带着不尽的阴雨,会将我的衣物打湿.”就如同一件事,纵然它表面上是风平浪静的,但未曾进入其中的人,并不知道它的凶险.其实很好理解;诗人以“晴明”喻做事物表象,又用“沾衣”表达出事物的本质并非表面上的美好.突出诗人对此情此景的感触,又暗喻了作者处境艰难,以及内心深处的犹豫、畏惧和悔恨.

枯藤、老树、暮色中的乌鸦
古道、西风、羸弱的瘦马

答：交代故事发生的时令背景；呼应了题目“寒冬”；渲染恶劣的环境气氛,为下文情节的展开做铺垫；从侧面烘托了父亲的形象,表现了父亲对我的爱.

秋天美在怒放的花朵上.那出类拔萃的花朵是菊花.菊花,它既不娇艳也不华贵.但它非凡的气质、傲然的姿态吸引着每个人.在它面前,你会想到“高傲”这个词.是的,它们是高傲的,它们也并没有掩饰傲气,也没有故作姿态,只是凭着自己的铮铮铁骨昂首挺立,骄傲地、坦然地承受人们的目光.我们应该感谢秋天给予我们的厚爱,在百花凋落时,在严寒到来前,带给我们如此强烈的生命的活力,这该是给我们最好的赠品了

当春间二三月,轻随微微的吹拂着,如毛的细雨无因的由天上洒落着,千条万条的柔柳,齐舒了它们的黄绿的眼,红的白的黄的花,绿的草,绿的树叶,皆如赶赴市集者似的奔聚而来,形成了烂漫无比的春天时,那些小燕子,那么伶俐可爱的小燕子,便也由南方飞来,加人了这个隽妙无比的春景的图画中,为春光平添了许多的生趣.夏天:这里固然有绝崖、陡壁、喷泉、草地,但更为离奇的却是那波光流思的冰湖.那湖水碧蓝见底,湖面映浮着远山的倒影.在霞光尽染的傍晚,你在湖边草地支起帐篷,升起黄火,看明澈的冰湖里的繁星,和那被黄火染得一片通红的雪山,简直忘掉盛夏的酷暑,如置身神话世界了.秋天:秋天带着落叶的声音来了,早晨像露珠一样新鲜.天空发出柔和的光辉,澄清又缥缈,使人想听见一阵高飞的云雀的歌唱,正如望着碧海想着见一片白帆.夕阳是时间的翅膀,当它飞遁时有一刹那极其绚烂的展开.一堆堆深灰色的迷云,低低地压着大地.已经是深秋了,森林里那一望无际的林木都已光秃,老树阴郁地站着,让褐色的苔掩住它身上的皱纹.无情的秋天剥下了它们美丽的衣裳,它们只好枯秃地站在那里.冬天:温暖的阳光在湖面上闪动,山林里最后一批红叶还傲然挺立在枝头,鲜红和碧绿,这并不调和的色调,组成了别具一格的冬景.有时,一阵风吹来,没有了叶子的枝条,发出了一阵沙沙的声音,也会使人产生一种萧索悲凉的感觉.可是你再看看那些枝条,新生的嫩芽早已孕育起来了,这毛茸茸的不起眼的嫩芽,使你立刻又想到未来的春天,想到那生机勃勃繁花似锦的日子.

义乌的冬天虽然没有春天那样生气勃勃,也没有秋天那样秋高气爽,但是,它能锻炼我们的意志,使我懂得,人不能生长在温室里,无论在什么环境里,都要经得起考验.

1）杉树枝头的芽簇已经颇为肥壮,嫩嫩的,映着天色闪闪发亮,你说春天还会远吗?
2）春雨连绵,洒在院里的梧桐树上,沙沙沙像音乐家轻轻拔动琴弦,又像蚕宝宝在悄悄吞食桑叶……

有以下景物描写：1.叶子2.白花3.微风4.月光5.云6.灌木7.树（杨柳）8.蝉声和蛙声9.采莲之事（幻景）

三峡水坝,葛洲坝是最靓力的风景线.

春：唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》:“天街小雨润如酥,草色遥看近却无.”
夏：宋 杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.”
秋：唐 王勃 《滕王阁序》：“落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色 .”
冬：唐 柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝,万径人踪灭 .孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.”

乱点碎红山杏发,平铺新绿水苹生.
人闲桂花落,夜静春山空.
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家.
明月松间照,清泉石上流.
野旷天低树,江清日近人.

顺序和插叙； 描写了小石潭的石,水,鱼,树.突出渲染了寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃的气氛,借景抒情,表达了作者心中愤懑难平的心情和被贬后在寂寞处境中的悲凉凄苦情感.

竹林、桃花、江水、鸭子、蒌蒿、芦笋、河豚

1、混乱了,找不出这条的错.
2、“曲尾以此“爱杀江南”句作结,显得突兀”是错的,因为爱杀江南是总结,既突显主旨,又充分表达了情感.

“客路青山外,行舟绿水前.”
次北固山下
王 湾
客路青山外,行舟绿水前.
潮平两岸失,风正一帆悬.
海日生残夜,江春入旧年.
乡书何处达,归雁洛阳边.
【注释】
①次：停靠.北固山：在今江苏镇江,北临长江.
②客路：旅途.
③两岸失：江水很大,看不到两岸.“失”又作“阔”.
④风正：顺风.悬：悬挂.
⑤海日：江面上升起红日.残夜：一夜将尽.
⑥入旧年：春天来得早,赶上前一年的末尾.
⑦洛阳：今属河南.作者家乡在洛阳附近.
[解说]这首诗是诗人在长江上旅行时写的.诗的前两句交代旅途所至,中间四句描写长江的浩大水势和日出时的景象,十分壮观.最后,诗人也表达了对家乡亲人的思念.