近体诗一共分为几类?是律诗、长律、绝句三种,还是律诗、绝句两种?

江船渔火红艳夺目,反衬出春夜的广漠幽黑,也从侧面烘托出春雨之繁密

古代诗歌近体诗分为（绝句）和（律诗）
近体诗,包括律诗和绝句.近体诗鼎盛于唐代,除排律外,篇有定句,句有定字,字有定声,韵有定位.绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种,律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种.

近体诗的绝句讲究平仄谐和,一般都押平声韵.律诗是发展的绝句.绝句每首四句,律诗每首八句,排律每首十句以上.近体诗的律诗也讲究平仄谐和,一般也都押平声韵.平仄是近体诗最重要的规则.而四声又是平仄的基础.
所谓四声,就是把汉字的读音按音调的高低升降分为平声,上声,去声,入声四个声调.近体诗中的平是指平声,仄是指上,去,入三声.近体诗之所以富有音乐美,是因为平仄声的相互更替.对偶是律诗句法的重要特征.五/七言律诗中的对偶句不仅要平仄相对,还要词性对偶.即名词对名词,如花对鸟.即动词对动词,如溅对惊.这种把同类的或者对立的慨念并列,具有整齐美.律诗有四联,第一,二句叫首联.三,四句叫颔联.五,六句叫颈联.七,八句叫尾联.
近体诗从句式上说有五言、七言之分；从篇幅上说有律诗、绝句两种.律诗分五律、七律两种.全诗共四联,头两句叫首联,三、四句叫颔联,五、六句叫颈联,七、八句叫尾联.中间两联要求对仗.二、四、六、八句尾要押韵,通常押平声韵.
近体诗有四项基本要求：一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等.
近体诗分两大类：(1)律诗,由八句组成,五字句的称五言律诗,七字句的称七言律诗.(2)绝句,由四句组成,五字句的称五言绝句,七字句的称七言绝句.

诗歌分古体诗和近体诗.诗歌就是古体诗和近体诗的总称. 古体诗可不按韵律,但近体诗必须按韵律. 古体诗： 古体诗分：1、五言古诗 2、七言古诗两类.五言古诗每句五个字,全诗字数不拘多少.七言古诗每句七个字,全诗字数不拘多少.此外还有一种杂言诗,诗中夹杂着五言,七言甚至三,四,六,八,九等字句,一般也归入七言古诗一类.古体诗也叫古风. 近体诗： 近体诗分：1、律诗 2、排律 3、绝句三类.律诗分：五言律诗和七言律诗两类.五言律诗每句五个字,共八句.七言律诗每句七个字,共八句.排律是十句以上的律诗,多见五言排律,七言排律极少.绝句分为：五言绝句和七言绝句.五言绝句每句五个字,共四句.七言绝句每句七个字,共四句. 今体诗是唐代新兴的诗体,在字数,韵脚,声调,对仗各方面有许多讲究,与古体诗截然不同.我们讲格律,主要是讲今体诗的格律.格律诗是诗的一种样式,要求严格按格律来写的.其发端于“永明体”,兴盛于唐,成为中华诗文化的魂宝. 格律诗有这样几种样式： 1、五律：即一句五个字,八句,限用平韵、一韵到底.五律以首句不入韵为正例、入韵为变例. 2、七律：即一句七个字,八句,限用平韵、一韵到底.七律以首句入韵为正例、不入韵为变例. 3、排律：即可以是五言排律,可以是七言排律.排律至少十句以上.排律用韵必须是整数,如十韵、三十六韵等. 4、入律的绝句：可写五言律绝,可写七言律绝.四句,叶平韵.（注意：绝句分古绝、律绝二类,这里说律绝）绝句特殊,分二类,一类是用律句的律绝,一类是不用律句的古绝.用律句的律绝,划为律诗,用律句的古绝划为古体.大部份书上就叫绝句,不分律体古体的. 凡叶平声韵的,一定是律绝,凡叶仄声韵的,一定是古体.另外,一般来说,五言绝句人们喜用古体,七言绝句人们喜用律体.

古代的近体诗分为律诗和绝句.

所列听、白、撷正确,拥、思错误.应将“拥”改为上声调仄声,“思”改为去声调仄声.详解如下：
听：有平仄两读,此处为阴去仄声,理由是“行人莫听宫前水”的律句应为“平平仄仄平平仄”.
白：平水韵中,“白”为入声十一陌.且“天寒白屋贫”律句应为“平平仄仄平”.
撷：平水韵中,“撷”为入声九屑.且“愿君多采撷”律句应为“中平平仄仄”.
拥：平水韵中,“拥”为上声四肿.且“雪拥蓝关马不前”律句应为“仄仄平平仄仄平”.
思：平水韵中,“思”有两种读法：1、上平四支2、去声四寘,作动词用时读仄、且“不知秋思落谁家“律句应为“平平仄仄仄平平”.

近体诗的绝句讲究平仄谐和,一般都押平声韵.律诗是发展的绝句.绝句每首四句,律诗每首八句,排律每首十句以上.近体诗的律诗也讲究平仄谐和,一般也都押平声韵.平仄是近体诗最重要的规则.而四声又是平仄的基础.
所谓四声,就是把汉字的读音按音调的高低升降分为平声,上声,去声,入声四个声调.近体诗中的平是指平声,仄是指上,去,入三声.近体诗之所以富有音乐美,是因为平仄声的相互更替.对偶是律诗句法的重要特征.五/七言律诗中的对偶句不仅要平仄相对,还要词性对偶.即名词对名词,如花对鸟.即动词对动词,如溅对惊.这种把同类的或者对立的慨念并列,具有整齐美.律诗有四联,第一,二句叫首联.三,四句叫颔联.五,六句叫颈联.七,八句叫尾联.
近体诗从句式上说有五言、七言之分；从篇幅上说有律诗、绝句两种.律诗分五律、七律两种.全诗共四联,头两句叫首联,三、四句叫颔联,五、六句叫颈联,七、八句叫尾联.中间两联要求对仗.二、四、六、八句尾要押韵,通常押平声韵.
近体诗有四项基本要求：一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等.
近体诗分两大类：(1)律诗,由八句组成,五字句的称五言律诗,七字句的称七言律诗.(2)绝句,由四句组成,五字句的称五言绝句,七字句的称七言绝句.

1 格律：诗、赋、词、曲中关于字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面的格式和规则.
2 韵律：指诗词中的平仄格式和押韵规则.
3 古代的格律诗都是可以唱和的.“格律”和“韵律”的概念有重合,但前者范围大.

《秋天》选自何其芳早年创作的诗集《预言》（1931－1933）.它不像那个时期的诗人们那样爱用象征手法,写得神秘莫测,或爱寻味哲理,显示思想的深高厚重；也不像他向前拘守个人狭小天地,缠绵悱恻于男女私情,除了幽怨、苦思就是期待,而是难得地将视野投向乡野,投向普通人的活动场景,以观者的身份言身外他人之事,表现一派明朗纯净的诗意诗风.诗作采用直陈其事的写法,表面看来似乎简单、直白,缺少象征的奥义,实则意味情味既深且长.诗中透出那么一种氛围,那么一种神韵,这是最能勾住读者心魄的东西.
所谓氛围,在文学作品尤其是抒情作品中,通常是指作品中的整体性的境象、风神、气韵.它与严羽的“气象混沌,难以句摘”的气象有所类似,又有所不同,气象所指更为廓大,包括内容、形式各个方面；氛围似乎主要关乎内容,涉及意象、意境、情感等.氛围可感而不可言,正如司空图所言：“神而不知,知而难状.”亦如唐人所言：“蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前也.”但读之有感,了然于心,也应能言追心意,形之于文.
在《秋天》里诗人用最精粹的语言描写农家生活,每一句诗都是一幅画面,三节诗又组成三幅复合画面.画面的组合造成了既流动又整合的特殊氛围.
第一幅画面是“农家丰收图”.这里不是写某个农夫,而是写普遍的农家活动.写了两个场景,一是山谷伐木,一是篱间背瓜果.山谷伐木置于篇首,丁丁声悠远地飘来,诉诸听觉；震落了清凉的露珠,诉诸视觉和触觉,真是一片世外风光,启迪人追思那邈远的印象,《诗经》中不是有“伐木丁丁,鸟鸣嘤嘤.出自幽谷,迁于乔木”之句吗?“飘”和“幽谷”在何其芳早年诗中常出现,不过那都是写虚的,用的是比喻义、引申义,用在这里才是写实的,别有一番情韵.背瓜果所伴随的心情和表情在诗中未点明,但读者可以想到,那是欣喜、笑盈盈的.“栖息”本用来描写有生命的物类,现用在这节诗的末尾,来概括秋天在农人家里的状况,将虚无的东（秋天）西视象化了,创造出松弛、闲静的氛围.
第二幅画面是“霜晨归渔图”.其中“雾”“霜”这些表现环境氛围的词（还有上一节的“露”）,也是何其芳早年诗中常出现的,传达出清凉、冷寂、朦胧的气氛.画面还包括一系列活动：撒网,收渔,摇桨.这些平常活动画面在这里都蕴含着淡而远、清而静的神韵.“轻轻”一词常在何诗中出现,在此仿佛“信手拈来”,显示出渔人悠闲与自得的心情.也许在早年何其芳的心目中,秋天就真的是这么宁静、悠远.
第三幅画面是“少女思恋图”.这节诗从野草、蟋蟀和溪水写起,相当于古人所谓“感兴”的写法,即先言他事,由兴而感,由景入情.野草寥廓,溪水清洌,这本不是人的活动,其后必有续言,那就是少女心怀恋情.大自然繁嚣的夏天过去了,秋天到来却变化清静了,人在寂静时大都反观自身,倾听心灵之声.牧羊女听了一夏的“牛背上的笛声”,忽然听不到了,心灵的某一角落开始萌动起来,真是“如树根在热的夏夜里震动泥土”（何其芳诗《夏夜》）.写恋爱尤其是初恋,是早年何诗所擅长的,这次他写得更含蓄也更精彩了.这一节才五行,就写出了由外景向内情的过渡,写出了初恋从无到有的过渡.诗人选取了“牧羊女的眼里”这一特定角度,虽未明写眼神,但读者自能见出那里面的清纯、明净,那是初恋少女似恋非恋时的特殊眼神.而且比较这三节诗我们可以看到,前两节主要写外在景物与人事,这第三节真正写入心灵深处,写出了微妙的感觉,使全诗收束在感情的实处.不这么写,难以入情、入神,诗就“飘浮”起来了.
总之,《秋天》这首诗通过描绘不同场景、画面,创造了一种既来自人世又远离尘俗的氛围.这一氛围具有清静、清远、清甜、清柔的特点.它写的是繁忙夏天之后的农闲景象,所以具有清静的氛围；它写的是世处桃源般的生活,不见农家些许的艰难苦恨,所以具有清远的氛围；它写的是少男少女朦胧而纯真的爱情,所以具有清甜的氛围；它像何其芳其他诗作一样专用轻柔之词写清丽意象,避开喧嚣的景境,避开拙重之词,所以具有清柔的氛围.诗中各幅画面,以及画面里的各个意象,无一不和谐地统一；因而这种氛围所赖以形成的清静、清远、清甜、清柔等多方面特点也无一不达于极致.技盖至此,非高手不能为.可是何其芳写这首诗时才是20岁左右的大学生!
现代诗

近体诗,又叫今体诗(“近”和“今”都是就唐代而言的),讲求严格的格律.近体诗有四项基本要求:一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等.
近体诗分两大类:(1)律诗,由八句组成,五字句的称五言律诗,七字句的称七言律诗.(2)绝句,由四句组成,五字句的称五言绝句,七字句的称七言绝句

绝句可以押韵,只是不做要求!事实上好多第三句都不押韵,押韵反而不好,这样可以使末句读起来更朗朗上口,更具有气势!

C

诗歌按照创作的时代和所反映的时代内容,可分为（古代诗歌）和（现代诗歌）.旧体诗中,除词和曲之外的诗歌,还可以分为（古体诗）和（近体诗）.近体诗中主要包括（律诗）,（绝句）等.诗歌按内容可分为（叙事诗）（说理诗）和（抒情诗）.按形式可分为（古体诗）,（近体诗）等

按时间来划分古诗和近体诗，无论是以清代为界线，还是以唐代为界限，都是不对的。没有抓到本质。
资料中提到格律限制，此语中的。古体诗既然称体，就很难有决然的时间限制。像书法，不能把它钉死。在唐依然有大量古诗问世，唐后至今，依然不少古风名世。根据古体诗与近体诗之间的区别，他们仍是泾渭分明的。只不过律诗至唐发展至成熟并风行，而且成为后世诗（现当代除外）的主流形式。所以容易有这样的误会。近体诗是唐代...

近体诗,又称今体诗或格律诗,又分为律诗和绝句,包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种,以律诗的格律为基准.（绝句的格律是半首律诗.排律则是律诗的延长）.最基本的格律包括：字数、句数、平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面.
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唐代以前出现的较少格律限制的诗体叫古体诗,如《观沧海》.而把唐朝新出现的律诗、绝句叫近体诗,如《钱塘湖春行》就是律诗,《登鹳雀楼》就是绝句.

山水田园　绝句

无

叙事的如孟浩然的《过故人庄》：
故人人具鸡黍,邀我至田家.
绿树村边合,青山郭外斜.
开轩面场圃,把酒面桑麻.
待到重阳日,还来就菊花.
《耶溪泛舟》
落景余清晖,轻桡弄溪渚.
泓澄爱水物,临泛何容与.
白首垂钓翁,新妆浣纱女.
看看未相识,脉脉不得语.
抒情的就多了
建议你找一本唐诗选看看.

近体诗是唐代出现的新体诗,又称为今体诗、(格律)诗.形式上包括(绝句)、律诗、长律三大类.从句式上分,近体诗包括五言和七言两类

喜欢律诗的朋友大都知道,律诗有八句,可以分为四联.每联的上句叫做出句,下句叫做对句,上句和下句的关系叫做“对”,前联合后联的关系叫做“黏”（也叫粘）.下句的平仄和上句的平仄相反,就是相对立,所以叫做“对”.后联上句的平仄和前句下句的平仄相同,所以叫做“黏”.从五言来看,由于出句的末字有平声,也有仄声,而对句的末句必须是平声,所以后联出句的平仄与前联对句的平仄不可能完全相同,由此只能以后联的出句第二字的平仄与前联对句第二字的平仄相同作为“黏”的标准,第四字不必相同.如果是七言,第四个字平仄也要相同,第六个字的平仄不一定相同.

（1）格律是也称近体诗.他的句数是固定的：八句的称为（律诗 ）.四句的称为（绝句 ）.又按七个字和五个字划分为（七言诗 )和（五言诗 ）.
（2）律诗一般讲究平仄、押韵和对仗,通常情况下要求（偶 )句押韵,（ 颔）联和【楼主错字】（颈 ）联对仗.
（3）词,又名（长短句 ）,产生于（唐 ）代,盛行于（宋 ）代.宋词按风格划分,可分为（ 豪放）派和（婉约 ）派.

格律诗也称近体诗，它的句数是固定的，八句的称为律诗。四句的称为绝句。又按每句七个字五个字划分为五言诗和七言诗

不算拉..虽说是近体,其实也是古代的创作,要严格按照格律的
希望采纳

格律诗也称近体诗.它的句数是固定的:八句的称为( 律诗 ) 绝句又按每句七个字和五个字划分为( 五言绝句 )和( 七言绝句 )

都属于近体诗中的七律.
你说的应该是是杜甫的《登 高》风急天高猿啸哀,《咏怀古迹·其三》群山万壑赴荆门.
其中《登高》是七律中的精品,因为全篇对仗.老杜最擅长的就是七言律诗,而李白最擅长的是古体诗,两人风格迥异.

中国古代诗歌大体可分为两大类：一类叫古体诗（或“古风”）,这个名称始于唐代,唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗,而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗.后人沿袭唐人说法,把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌,统称为“古体诗”.按照诗句的字数,有四言（如《诗经》）、五言（如“汉乐府”诗）、七言（如曹丕《燕歌行》）、杂言（如李白《蜀道难》）等.古体诗押韵较自由.另一类叫近体诗（或“今体诗”）,是唐代出现的新诗体.
近体诗分两种,“绝句”和“律诗”,后者每首八句,五言的简称五律,七言的简称七律,超过八句的称为排律（或“长律”）.律诗格律极严,篇有定句（除排律外）,句有定字,韵有定位（押韵位置固定）,字有定声（诗中各字的平仄声调固定）,联有定对（律诗中间两联必须对仗）.

C

五言律诗 杜甫 春望 国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心.烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪.
五言绝句（律绝）李白 独坐敬亭山 众鸟高飞尽,孤云独去闲.相看两不厌,只有敬亭山.
七言律诗 杜甫 登高 风急天高猿啸哀 渚清沙白鸟飞回 无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来
万里悲秋常作客 百年多病独登台 艰难苦恨繁霜鬓 潦倒新停浊酒杯
七言绝句（律绝）李白 早发白帝城 朝辞白帝彩云间 千里江陵一日还 两岸猿声啼不住 轻舟已过万重山

五绝
型一
　　⊙平平仄仄,⊙仄仄平平.（韵）⊙仄平平仄,平平仄仄平.（韵）
　　例诗： 山中 王勃
　　长江悲已滞,万里念将归.况属高秋晚,山中黄叶飞.
类型二
　　平平仄仄平,（韵）⊙仄仄平平.（韵）⊙仄⊙平仄,平平仄仄平.（韵）
　　例诗：壬辰元日试笔呈诸师友 陈忠远（即阿袁）
　　龙光绚九天,虎幄定三边.一守凤城道：“新年胜旧年!”
类型三
　　⊙仄平平仄,平平仄仄平.（韵）⊙平平仄仄,⊙仄仄平平.（韵）
　　例诗：南行别第 韦承庆
　　万里人南去,三春雁北飞.不知何岁月,得与尔同归.
类型四
　　⊙仄仄平平,（韵）平平仄仄平.（韵）⊙平平仄仄,⊙仄仄平平.（韵）
　　例诗： 塞下曲 卢纶
林暗草惊风,将军夜引弓.平明寻白羽,没在石棱中.

七绝
类型一
平起、首句不押韵
　　⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平.（韵） ⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平.（韵）
　　例诗：南游感兴 窦巩
　　伤心欲问前朝事, 惟见江流去不回. 日暮东风春草绿, 鹧鸪飞上越王台.
类型二
　　平起、首句押韵
　　⊙平⊙仄仄平平,（韵） ⊙仄平平仄仄平.（韵） ⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平.（韵）
　　例诗：出塞 王昌龄
　　秦时明月汉时关, 万里长征人未还. 但使龙城飞将在,不教胡马度阴山.
类型三
　　仄起、首句不押韵
　　⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平.（韵） ⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平.（韵）
　　例诗：九月九日忆山东兄弟 王维
　　独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲. 遥知兄弟登高处, 遍插茱萸少一人.
类型四
　　仄起、首句押韵
　　⊙仄平平仄仄平,（韵） ⊙平⊙仄仄平平.（韵） ⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平.（韵）
　　例诗：从军行 王昌龄
青海长云暗雪山, 孤城遥望玉门关. 黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还!

五律
类型一
　　⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平（韵）.⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）.
　　⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平（韵）. ⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）.
　　例诗： 送友人 李白
　　青山横北郭, 白水绕孤城. 此地一为别, 孤蓬万里征.
　　浮云游子意, 落日故人情. 挥手自兹去, 萧萧班马鸣.
类型二
　　平平⊙仄平（韵） ,⊙仄仄平平（韵） .⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）.
　　⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平（韵）. ⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）.
　　例诗：晚晴 李商隐
　　深居俯夹城, 春去夏犹清. 天意怜幽草, 人间重晚晴.
　　并添高阁回, 微注小窗明. 越鸟巢干后, 归飞体更轻.
类型三
　　⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）. ⊙平⊙仄仄,⊙仄仄平平（韵）.
　　⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）. ⊙平⊙仄仄,⊙仄仄平平（韵）.
　　例诗：春望 杜甫
　　国破山河在,城春草木深. 感时花溅泪, 恨别鸟惊心.
　　烽火连三月, 家书抵万金. 白头搔更短, 浑欲不胜簪.
类型四
　　⊙仄仄平平（韵）, 平平⊙仄平（韵）. ⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平（韵）.
　　⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）. ⊙平⊙仄仄,⊙仄仄平平（韵）.
　　例诗：终南山 王维
　　太乙近天都, 连山到海隅. 白云回望合, 青霭入看无.
分野中峰变, 阴晴众壑珠. 欲投人处宿, 隔水问樵夫.


七律
类型一
　　⊙平⊙仄⊙平仄,⊙仄平平⊙仄平（韵） .⊙仄⊙平⊙仄仄 ,⊙平⊙仄仄平平（韵）.
　　⊙平⊙仄⊙平仄,⊙仄平平⊙仄平（韵） .⊙仄⊙平⊙仄仄 ,⊙平⊙仄仄平平（韵）.
　　例诗：客至 杜甫
　　舍南舍北皆春水, 但见群鸥日日来. 花径不曾缘客扫, 蓬门今始为君开.
　　盘飧市远无兼味, 樽酒家贫只旧醅. 肯与邻翁相对饮, 隔篱呼取尽余杯.
类型二
　　⊙平⊙仄仄平平（韵） ,⊙仄平平⊙仄平（韵） .⊙仄⊙平⊙仄仄 ,⊙平⊙仄仄平平（韵）.
　　⊙平⊙仄⊙平仄,⊙仄平平⊙仄平（韵）. ⊙仄⊙平⊙仄仄 ,⊙平⊙仄仄平平（韵）.
　　例诗：左迁蓝关示侄孙湘 韩愈
　　一封朝奏九重天, 夕贬潮州路八千. 欲为圣明除弊事, 肯将衰朽惜残年.
　　云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前. 知汝远来应有意, 好收吾骨瘴江边.
类型三
　　⊙仄⊙平⊙仄仄,⊙平⊙仄仄平平（韵） .⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平（韵）.
　　⊙仄⊙平⊙仄仄,⊙平⊙仄仄平平（韵） .⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平（韵）.
　　例诗：咏怀古迹 杜甫
　　诸葛大名垂宇宙, 宗臣遗像肃清高.三分割据纡筹策, 万古云霄一羽毛.
　　伯仲之间见伊吕, 指挥若定失萧曹. 运移汉祚终难复, 志决身歼军务劳.
类型四
　　⊙仄平平⊙仄平（韵）, ⊙平⊙仄仄平平（韵）. ⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平（韵）.
　　⊙仄⊙平⊙仄仄, ⊙平⊙仄仄平平（韵）. ⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平（韵）.
　　例诗：登高 （作者：杜甫）
　　风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回. 无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来.
　　万里悲秋常作客, 百年多病独登台. 艰难苦恨繁霜鬓, 潦倒新停浊酒杯.
　　注：⊙表示可平可仄

B.现代诗也指近体诗或今体诗.
近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种,以律诗的格律为基准.（绝句的格律是半首律诗.排律则是律诗的延长）.最基本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面,主要有三点：
1、每句必须平仄相间,同联的两句必须平仄相对,联与联之间必须平仄相粘；2、除首尾二联外,必须要对仗；3、一韵到底的平声韵.
句数、字数,这个好理解,不多赘述

从句式上分,近体诗包括（ 绝句）（律诗 ）两大类.登岳阳楼是一首（五言律诗 )四十字的近体诗.

这个你查百科就会知道了.古体是不需要严谨的格律的,4字,5字,7字都可以.而且长短不限.
近体就是我们所说的绝句和律诗了.格律,即平仄关系,其实很简单,只是有些字词的平仄不好看,你可以在网上找康熙字典,这个是在线的,可以查看字的平仄,整首诗也可以.

一 古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句,规定绝句只有四句,律诗只有八句.排律师句以上,另作别论.
二 古体诗的字数不定,有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字,流行的只有五言的和七言的两种,不得任意增减.
三 古体诗用韵不严,它的韵脚可平可仄,中间可换韵；近体诗有严格的韵律,一般要押平声韵,一韵到底,不得换韵.
四 古体诗对韵的平仄,要求极宽；近体诗对字的平仄,大多数有严格的要求.
五 古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外,则要求按规定的位置对仗.
[注] 1 近体诗用韵甚严,无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底.出韵（又称“落韵”）是近体诗的大忌.
2 近体诗以平韵为正例,用仄韵的绝句与律诗非常罕见.仄云律诗很象古风,往往也可认为“入律的古风”,因为近体诗毕竟是以平韵为主的.
3 五律和七律之外,偶然又有些六言律诗,同五七言三韵小律一样,都是很罕见的形式.

近体诗严格强调格律,所以又称格律诗,要押韵,每句字数相等,
古体诗则字数不等,且不很押韵.
字数是最明显的区别~~可以用李白的古体诗和杜甫的诗比较,很明显
还有.刚才是我漏说了.杜甫的诗也有古体,如《兵车行》是古乐府；但就我们了解的经典作品而言多是近体,十分工整,讲究格律,如《望岳》,《旅夜书怀》等是规范的模板.而李白的代表作如《梦游天姥吟留别》就是典型的古体,飘逸而且不太讲究格律,比较随性.

以“唐”为界是对的,李贺,是唐代诗人也不错,*但李贺的这首《李凭箜…》是一首采的乐府旧题写的七言古体诗.

不是

近体诗以律诗为代表.律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究.由于格律很严,所以称为律诗.律诗有以下四个特点：
1．每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字；
2．押平声韵；
3．每句的平仄都有规定；
4．每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定.

正确顺序是：首联、颔联、颈联、尾联.

所谓“平起平收、 平起仄收 、仄起平收、 仄起仄收”都是指一句,不是指整首诗.这两句诗“空山新雨后”为平起仄收,“天气晚来秋”为仄起平收.或者指首句,即“空山新雨后”为平起仄收.

古体诗分别是楚词,乐府, 汉赋 ,诗经.
近体诗分别是律诗,绝句,宋词, 元曲

律诗属于近体诗,有4联八句,依次是首联,颔联,颈联,和尾联,其中颔联,尾联两联要求对仗工整

C

古体诗和近体诗的区别方法
一、 以格律分类：
古体诗除了需要用韵之外,不受格律限制.近体诗除了需要用韵之外,受到格律的限制.
二、 以字数分类：
近体诗只有五言、七言二种形式.古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句,所以也称七古）,也有少数三言、六言.
三、 以句数分类：
古体诗从二句到百句都有.近体诗绝句四句,律诗八句,排律八句以上.
四、 以用韵分类：
（一） 古体诗：
1.全首诗可用一个平声韵或仄声韵,又可随意转为其它韵.
2.一首诗中每句都可以用韵,用于韵的字可以重复.
3.诗中用韵不限定在偶数句子上,奇数句也可以用韵.
4.诗中可以用邻韵和上去声通押.
5.允许散文化的句子.
（二） 近体诗：
1.一首诗限用一个韵,除第一句可以用韵或不用韵之外,其余句子都是双数句用韵.
2.用于韵脚的字不能重复.
3.不用韵句子的末一字,平仄声不能与用韵句子的末一字相同.
4.除起句外不能用邻韵.
5.都用平声韵.
绝句是四句,律诗是八句

是的.

区别可大了

对的。
绝句是4句，律诗通常是8句。5个字的成为五言绝句或五言律诗，简称五绝五律。

2.对http://zhidao.baidu.com/q?word=%BD%FC%CC%E5%CA%AB%D6%D0%B0%CB%BE%E4%B5%C4%BD%D0%C2%C9%CA%AB%A3%AC%CB%C4%BE%E4%B5%C4%BD%D0%BE%F8%BE%E4%A3%AC%B3%AC%B9%FD%B0%CB%BE%E4%B5%C4%BD%D0%B3%A4%C2%C9%A3%AC%D3%D6%BD%D0%C5%C5%C2%C9&ct=17&pn=0&tn=ikaslist&rn=10
3.不敢判断,搜到的资料一)分承与句意的理解 ·
分承是下文数语分别承受上文数语的修辞手法.分承的结果是组成几套平行的结构,表
示几个不同的意思,既可避免文句板滞的弊端,又能收到言简意赅的效果.例如：
随疮势之大小,灸艾壮之多少.(陈实功《外科正宗·痈疽灸法并禁灸疮穴》)
此例应理解为：随疮势之大,灸艾壮之多；随疮势之小,灸艾壮之少.下文两语“多”与
“少”依次承受上文两语“大”与“小”.
太阳之为病,脉浮,头项强痛而恶寒.(《伤寒论·辨太阳病脉证并治》第1条)
同书同篇下第166条有“病如桂枝证,头不痛,项不强”句,可知本例的“头项强痛”应理
解为头痛项强.
春夏秋冬长夏时,青黄赤白黑随宜.(陈念祖《医学三字经》附录《四诊》)
此例言五季与五色之相配,应理解为：春时青随宜,夏时赤随宜,秋时白随宜,冬时黑随
宜,长夏时黄随宜.；

古体诗

填空完毕.
近体诗是唐代新出来的新诗体,又称为格律诗,今体诗包括律诗,绝句,长律三大类.律诗,每首八句,每俩句称为一联,共四联.

格律诗也称近体诗它的句数是固定的,八句的称为（律诗 ）,四句的称为（ 绝句）.又按每句七个字和五个字,划分为七言律诗、七言绝句；五言律诗,五言绝句