有哪些音乐流派?

迷惑摇滚（Glam Rock ）常常和80年代的微金属弄混淆（至少是对于美国的听众来说），迷惑摇滚几乎是英国专属的，在英国70年代中期的流行范围非常广。　　迷惑摇滚是相当简单的，破碎的吉他摇滚因其夸张的蛮横被大众完全接受了。大部分的这类音乐用来自年轻人的流行泡泡糖摇滚舞曲和早期摇滚的摇动节奏令人不安而且易记。但是那些纯真声音在诠释的过程中被覆盖，变成了不自然的，眩目的主技演出技巧和关于性的。事实上，迷惑摇滚从没进入美国市场的一个重要原因就是它的表演者故意关注性，穿鞋古怪的服装，视觉性装束的效果。一般来说，迷惑摇滚分为两个派别。最流行的是T. Rex的故意任意使用碎屑的风格；领导者Marc Bolan倡导了迷惑潮流意识和创造出了全都关于性和愚蠢滑稽的风格---或是使它进入另一种以主流面目为特征的道路。像Gary Glitter, Sweet, Slade这样的乐队跟随了the T. Rex的审美观，并改进成了另一种风格，这就是众所皆知的glitter（更排外英国）。　　但是因为这种风格对想象的依赖太重，迷惑有着令人惊讶的艺术面，被David Bowie和Roxy Music所概括。这种流派无论是从音乐还是歌词看都更加充满喜剧效果和野心勃勃；迷惑音乐为那些塑造他们意愿中角色，将他们风格意识创造成完全艺术性，并探索潜伏在流行耀眼音乐表面下的黑暗的乐手们提供了机会。除此之外，独立的美国迷惑摇滚乐队就是the New York Dolls，他们自然的Stonesy proto-punk听起来有别于同类的英国乐队，但是他们的无价值的美学观，异性装扮的剧服使它们被明显的归为这一个阵营。迷惑音乐真正有效的打击了电子战正式通过1971年的T. Rexs，但是1972年使它风格突变的一年：T. Rex通过The Slider巩固了它的声望；David Bowie解散了它的经典Ziggy Sardust并且重组了Mott the Hooples star---发行了All the Young Dudes这张专辑；Roxy Music演出了他们极具影响力的初次登场；the New York Dolls开始了他们英国的第一次巡回演唱会。迷惑摇滚在1976年创造了最高峰，当大部分它的残留主力乐手都离开了这种风格或是放弃这份工作。然而，迷惑音乐对于主要成长在英国朋克运动中的小孩有一定的影响力，甚至在戏剧化般阴暗的前朋克中有更大的影响。当然，迷惑摇滚在80年代流行金属中非常重要的，尽管除了Daf Leppard之外，许多的乐队都来自美国并且对最初的发起者有很少的了解。

音乐流派： Jazz： 爵士，包括有cool jazz, bebop, acid jazz, swing, fushion等。 Miles Davis, Ella Fitzgerald, Chet Baker。Acid jazz(酸爵士，把R&B的元素融入jazz里)。 Blues： 蓝调，19世纪发源于Mississippi的Delta地区。除了Delta地区的蓝调外，还有Chicago地区的蓝调。Joe Lee Hooker, Muddy Waters, Blind Willie Mctell, B.B.King。 Folk: 民谣。Boy Dylan。 Pop： 流行音乐。Britpop是英伦流行音乐，the Beatles, Placebo, Oasis。 Country：乡村音乐，John Denver, Garth Brooks。 Classic Rock：主流摇滚。the Rolling Stones，Eagles，Rod Steward，the Beatles。包括有pomp rock/glam rock(华丽摇滚 David Bowie, Queens)。acid rock / psychedelic(迷幻摇滚 Pink Floyd)。 Rock： folk rock(民谣摇滚Simon&Garfunkel)，progressive rock(前卫摇滚 类似于acid rock, Genesis)，jazz-rock fusion(爵士摇滚Chicago)，pop rock(流行摇滚 matchbox twenty)，punk rock(朋克摇滚 Red Hot Chili Peppers)，blues rock(蓝调摇滚the Who) Alternative Rock： 另类摇滚，包括punk(朋克 Green Day, Offspring, Sex Pistols)，hardcore(硬核 The Clash, Sonic Youth)，Goth(哥特摇滚 the Cure, Bauhaus)，industrial(工业摇滚 Nine Inch Nails)， grunge(油渍摇滚 Nirvana, Pearl Jam)，new wave(新浪潮 Inxs, Tears for Fears)，post-punk(后朋克 Joy Division, R.E.M., UB40)，Brit Rock(英伦摇滚 Oasis, Blur)。 Heavy Metal： 重金属，Guns&Roses，Led Zeppelin，Metallica，Def Leopard，Van Helen Hard Rock： 硬摇滚，Bon Jovi，Aerosmith。 R&B： 节奏蓝调，是rhythm and blues的缩写。属于美国黑人的音乐范畴。Stevie Wonder，Michael Jackson。 Funk： 疯克，可以算作R&B的一种，Prince。 Hip-hop 嬉蹦 Rap： 饶舌乐，MC Hammer(MC就是饶舌者的意思)，Dr.Dre，Eminem，Beastie Boys。 Dance & DJ： 跳舞音乐。Disco(the Bee Gees，ABBA)， House(浩室，由Disco演化而来，M-People，BT)，Techno(比House节拍快，发源于Detroit，Moby)，Gabber(techno的极端形式，节拍为400－500bpm)，Trance(迷幻舞曲Paul van Dyk)， Bigbeat(大节拍 Fatboy Slim, the Chemical Brothers, Prodigy)，Drum N" Bass(其前身是jungle，是breakbeat的灵魂，Guy Called Gerald)，Trip-hop(氛围嬉蹦，最早被称为Brit-hop, Massive Attack) Raggae： 雷鬼，Bob Marley。 Fushion： 指不同种类的音乐曲风的融和。

（接引子）再后来，我慢慢又去接触了一些比较小众比较非主流的东西，比如华丽摇滚（glam rock），视觉系摇滚（visual rock），哥特(Gothic)等等，我觉得还挺有意思的，但其实在国内的接受度非常低。 其中在中国最火的是视觉系摇滚（后文简称vr）。 vr是指服装和舞台风格十分华丽富有观赏价值的摇滚乐，是一种音乐的类型。其中成员大多是着浓妆皮靴长发的男女音乐人。 没错，原本是一种音乐风格的载体，到了中国，就变成了杀马特（smart），洗剪吹，还有葬爱家族。简单的说，就是仅仅继承了vr的表面形象，淡化内涵，成为了一种穿衣风格。(本人对单纯的杀马特无偏见。)在中国火于2008年，后逐渐消失，在短视频app盛行的近几年又卷土重来。2008年的事情我不讨论，毕竟我没有亲历过没有话语权。但是如今快手抖音上的杀马特真的很令人生厌，他们中的大部分人仅仅是为了博取眼球和流量，穿着山寨版的视觉系服饰，以土到极致就是潮为口号，在短视频里卖弄风骚，以至于让吃瓜群众对视觉系摇滚也产生了误解，甚至一概以杀马特来称呼。 举个例子，现在随便找几首视觉系摇滚乐队的歌，几乎每一首下面都有杀马特非主流脏了我的眼之类的评论，不知这是因为无知，还是因为被土味杀马特蒙蔽了双眼。无辜的视觉系乐队本来在中国就小众，还要被冤枉一波。 不仅仅是vr，在其他的领域也是如此，诸如电影，绘画，唱腔等方面，人们仿佛红了眼，对于那些离经叛道的作品总是充满了恶意。我想，这也许不是因为他们讨厌非主流本身，而是讨厌那些消费非主流文化来攫取利益的人罢了。

　　不速之客乐队（Los Crasher），2010年5月成立于北京，成员为Junky（主音吉他）、Kubin（主唱）、蔡宁（节奏吉他）、公瑾（贝斯）、阿哲（鼓手）。 2020年7月，参加爱奇艺原创音乐综艺《乐队的夏天第二季》。 　　不速之客乐队秉承OldSchool根源摇滚的精髓，从最初的Blues根基硬摇滚，到融入老式Punk元素和态度，加上受60-80年代那些伟大的GlamRock,ClassicRock的启发和影响，乐队逐渐找到属于自己的风格。LosCrasher依旧选择做不着调，愣头青的纯粹摇滚乐。 　　乐队历程： 　　2012年发行《Junkies on the Balcony》 　　2013年发行《All Those Memories》 　　2014年举办《Born to be Wild》全国巡演 　　2017年发行《Game Face》

音乐向来是制造情调不可或缺的重要元素，不论是初次邀请男友到你家，又或是为了庆祝某些纪念日，甚至只是为一顿烛光晚餐添加浪漫气氛，适当的音乐都能让人自然地getinto the right mood，代替多余的语言，让大家进入状态。但请记着调情音乐的第一条使用守则是：未雨绸缪。试想像你在约会之后，与他回到家中才开始从杂乱的CD架中搜寻想要的音乐，等到你找到的时候，男伴可能已经等得不耐烦的开始看电视了。春宵一刻值千金，以下5首调情必备歌曲，请预先准备好放在CD机旁边，应付不同场合需要。初次约会凯伦安(KerenAnn)《Greatest you can find》准备一张KerenAnn的CD在家里，除了能实时制造浪漫氛围之外，最重要是能不经意地显现你的音乐品味。干净的音色、简单的吉他和带点soul味的唱腔，《Greatestyou can find》营造的气氛最适合初次约会之后，延续第一次的浪漫感觉。红酒之夜Prince《I Wanna Be Your Lover》《I Wanna Be Your Lover》曾经让Prince首次登上R&B流行榜的冠军宝座，随即成为 Disco的 经典。歌名本身已说明一切，这首长达30年的作品将诱惑和煽情融合在 funky的节奏之中，最适合Party 后回到家中，配着红酒和情话一同品尝，让节奏打破两人之间的隔阂。派对之后Goldfrapp《Ooh La La》最适合party之后，chill out之前的状态，英国电子女皇Goldfrapp性感迷幻的代表作，以ElectroPop向七十年代的Glam rock致敬，更曾被MOTO手机选为广告曲。Ooh LaLa绝对是派对后在家中延续热闹气氛的选择，兴之所至不妨与他在upbeat的节拍中起舞，制造贴身机会。ChillOutCat Power 《Sea of Love》中客串男主角 (裘德·洛 (Jude Law) )饰演的前妻一角，CatPower慵懒深沉的声音最适合约会后回到家中，为你制造chill out的浪漫环境。色情男女Serge Gainsbourg，Jane Birkin 《Je T"Aime...Moi NonPlus》史上最浪漫禁歌，法国传奇音乐人Serge Gainsbourg与Jane

是一场风潮，更是一场运动

安娜苏是美国的品牌。ANNA SUI（安娜苏）是出生于美国密西根州底特律市的华裔中产家庭，1955年出生的她同时拥有中国与美国血统、身为第三代华裔移民的安娜苏，她的时尚天份从4岁开始表露无遗，成长过程中她不断的投注对时装与彩妆美学的热情。为了满足对服装的创意、她曾经许下一年内绝不重复穿同一件衣服的诺言，当然这样自我要求的奇异想法，最后她还是做到了。70年代在她中学毕业之后，顺利的进入了纽约的帕森斯设计学院深造。使她成名崛起的创业代表作，就是她所设计的运动服装，当时深受美国梅西百货的青睐。在初尝成名滋味的同时，纽约时报更以大篇幅的报导带动了她的人气指数。安娜苏的品牌风格：安娜·苏的魅力在于她的妖艳无人能及。第一眼看到安娜·苏，你会被那抢眼、近乎妖艳的色彩震撼，更会迷醉于她独特的，蕴涵巫女般迷幻魔力的GLAMROCK风格之中。其服装华丽又不失实用性，让时尚的都会女子发挥她们未经启发的无限创意，容许她们随心所欲自由组合，展现她们的独特魅力，张扬个性。与时装界名人如时装摄影师斯蒂文·梅瑟，超级模特纳奥米·坎贝尔、史麦生·帕姆金品牌旗下的詹姆士·艾哈一样，对曼哈顿俱乐部情有独衷的安娜·苏时刻赶超流行风潮。她用摇滚乐海报装点她的小店，贴满了店内以天鹅绒织锦作墙布的墙壁。闪闪发荧光指甲、珠光宝气的服装和超细高跟女鞋组成了完整的配饰。

第五名：The Lazy Song《The Lazy Song》是美国流行歌手布鲁诺·马尔斯演唱的歌曲。The Lazy Song”选自Bruno Mars专辑《Doo-Wops & Hooligans》。Bruno Mars1986年生于美国夏威夷，嗓音独特。他是美国的创作型歌手、音乐制作人。马尔斯的音乐作品被认为展现了多变的风格，含有多种音乐流派的元素。《纽约时报》的乔恩·卡拉曼尼卡点评道，马尔斯是“流行乐中最具多元性、平易近人的歌手之一”。第四名：Numb《Numb》是美国摇滚乐队Linkin Park演唱的一首歌曲。在《Numb》中，歌词写到"我"因为"你"的控制而失去自我，变得麻木，很自然的，出路就在于"我"要重新成为"我"自己。林肯公园不仅仅写到了这种突围，他们还非常难能可贵地写到了一种宽容--"你也和我一样，因为别人也曾对你失望过"，这就道出了人和人本质上的相似性，其内涵和禅味已经非常接近王国维的名句"偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人"了 。第三名：Billie Jean《Billie Jean》是由迈克尔·杰克逊谱写，与昆西·琼斯共同出品。《Billie Jean》的演唱部分同样精彩。有着许多动态变化，掺杂着杰克逊著名的尖叫和打嗝，这是一个细腻的演出。最后，是这首歌的简约使得其成功。每一种乐器都有特定的位置和空间，留出足够的空间来听清所有的部分。这样以来，最终版本就比样本少了分散的感觉，更专注于节奏和声音表现，转换成一种纯粹的感情给听众。第二名：Whataya Want from Me《Whataya Want from Me》是美国歌手亚当·兰伯特演唱的歌曲。《Whataya Want From Me》是一首非常精心设计的流行单曲 ，充满了恳求和深情 。这首歌并不是典型的华丽摇滚风格，旋律和拥有着GlamRock意境的歌词却使其不次于专辑内任何一首歌。不能完全代表亚当兰伯特的音乐风格，但却能完全体现亚当·兰伯特的歌曲优美旋律。第一名：NobodyWonder Girls的第三张单曲辑《The Wonder Years-Trilogy》的主打曲《Nobody》一发行就掀起一股复古风潮，除展现性感成熟小女人的一面外，还加上了有趣幽默的成份。而编舞几乎引得全球人都争相模仿。Youtube上出现了超过3000条模仿或是改编翻唱《Nobody》的视频。Wonder Girls也因此走向世界，甚至打开了美国、中国的市场。除了简单到坐着都能跳，无限次重复等因素外，极尽妩媚又十足可爱的舞蹈动作则成为这首舞曲红遍全球最重要的原因。

aimeemannAimeeMann于1960年9月8日出生于美国维吉尼亚。80年代她曾是波士顿乐团TilTuesday的主唱,90年代开始个人生涯,自己成立公司SuperEgo,在个人网页卖自己的专辑《BachelorNo.2》，发表了融合民谣兼流行且词曲皆出色的专辑《WhateverImWithStupid》。连著名导演PaulThomasAnderson也公开表示他的作品《心灵角落》是AimeeMann的歌给了他灵感。其创作上多数运用的是folk和poprock的结合，再加上伤感的歌词和她醇厚沉淀，忧伤但坚强的歌声，让人能瞬间安静下来，好像时间停止。2018年，其作品《MentalIllness》获得格莱美奖最佳民谣专辑。中文名：aimeemann国籍：美国出生地：美国维吉尼亚出生日期：1960年9月8日职业：歌手代表作品：《WhateverImWithStupid》演艺经历20世纪80年代她曾是波士顿乐团TilTuesday的主唱,90年代开始个人生涯,自己成立公司SuperEgo,在个人网页卖自己的专辑《BachelorNo.2》，发表了融合民谣兼流行且词曲皆出色的专辑《WhateverImWithStupid》。连著名导演PaulThomasAnderson也公开表示他的作品《心灵角落》是AimeeMann的歌给了他灵感。另外为电影《心灵角落》所创作的主题曲《SaveMe》，则使AimeeMann入围奥斯卡奖最佳电影歌曲。她曾3度在grammy里面获奖。2018年1月28日，凭借《MentalIllness》获得第60届格莱美奖最佳民谣专辑奖。举例唱片：TheForgottenArm厂牌：Superego时间：2005年5月曲目1.DearJohn2.KingOfTheJailhouse3.GoodbyeCaroline4.GoingThroughTheMotions5.HeadAroundIt6.SheReallyWantsYou7.Video8.LittleBombs9.That"sHowIKnew10.ICan"tHelpYou11.CleanbyChristmas12.Beautiful详细信息让我们从一部电影开始回忆。1999年由保罗·托马斯·安德森导演，汤姆·克鲁斯和朱莉安·摩尔主演的《木兰花》显然是该年度引人注意的一部叙事特别幽默怪诞的个性之作，汤姆·克鲁斯也因本片夺得金球奖最佳男配角。同样因为本片荫泽而名的女歌手AimeeMann，在这部电影的原声大碟中，她创作了其中8首作品，其中一曲"saveme"在金球奖和奥斯卡奖最佳电影歌曲的竞争中都获得了提名，这才使这位已经在乐坛委屈多年的才女真正走进了人们的视野。不过AimeeMann的音乐生涯最早可以追溯到80年代波士顿的后新浪潮乐队TilTuesday，当年作为女主唱的外形打扮和那些夸张发式颇有秉承华丽摇滚glamrock衣钵的架势，和我们今天听到从外在到内心都显得沉静自省的AimeeMann反差之大可想而知。乐队解散以后，AimeeMann的个人音乐之路因为签约公司和版权的原因是"一番风雨路三千"，但是出版的音乐作品都在相当水准之上，她声音醇厚自然，敏于感觉，长于知性，表现出一种极具魅力的倾诉性姿态，只是市场成绩都不算太好，直到1999年《木兰花》原声碟的诞生。这是AimeeMann的第五张个人录音室专辑，相比上张唱片《LostInSpace》里成片的弦乐织理和迷幻色彩，这一次《TheForgottenArm》呈现的是70年代传统摇滚曲的简朴样式，配器编排上都要简单一点，钢琴、吉他、鼓、贝斯几大件的传统编制差不多就是全部，特别之处在于制作人JoeHenry的加入，这位另类乡村音乐人带来的曼陀铃和吉他交织而出的AltCountry况味点缀了整张唱片。和一些女性创作人不一样，AimeeMann的作品不呈现出女性特有的所谓的"柔性歌唱"的特质，大部分作品都充满了布鲁斯音乐的叙事特征和朴素的个人思辩色彩，就像这张《TheForgottenArm》从封面设计到拳击手的主题都显得如此"雄性"，演唱上也是一贯的硬朗有致，有意味地是这位女歌手真去学习了拳击技巧,标题"TheForgottenArm"实际上是近身搏击中的一个招式。依旧是那个知性的AimeeMann，《TheForgottenArm》是一张"歌诗合为事而作"，有叙事母题的conceptalbum。在一个松散的故事框架之内，描述了拳击手John和女友Caroline的相遇相爱，冷硬忧伤的生命景况，怀疑而收紧的心灵，公路电影一样的人生进程，将所有的困顿都塞进那辆破旧的卡迪拉克，在我们的耳边一同上路了。AimeeMann给两个主角的命名听起来都充满了波云诡秘的故事感，他是KingoftheJailhouse,她是theQueenoftheRoad你不能指望从这样的唱片里听到一篇完整的小说，故事当然是有的，但是作为演唱者和叙事者的AimeeMann更多地是其实用一种暧昧支离的叙述表达了她自己对生活的审视与思考，在《LittleBombs》这样的曲目里，她甚至不再假借主角之口用全能的叙述视角跳出来自己这样唱到"Lifejustkindofemptiesout，Lessadelugethanadrought"相关是一次彻头彻尾地重返70年代之旅。脆弱的拳击手，离不开的爱人，疯热的夏天，露天的停车场，纯真，迷乱，吸毒者，理想国这张《TheForgottenArm》充满了70年代趣味，对于1960年出生的AimeeMann来说，70年代可能是再也回不去、再也无法重逢的一个梦境，就像专辑里两个主角，最终只能是一串十四行诗里遥遥相对的两个寂寞的韵脚。

所谓的流行音乐，流行音乐是指那些结构短，流行的内容，形式活泼，情感真挚，深受广大群众的喜爱，广为传唱，或享受时尚，甚至传世后人器乐和歌曲。这些歌曲和歌曲，植根于公共生活的肥沃土壤。所以，“流行音乐，说：”，流行音乐和爵士音乐起源于美国。 20世纪初，美国爵士乐汇集从一个多民族的文化。新兴音乐，以其独特的性能（唱），刷新了观众的眼睛和耳朵，感觉都超过了美国，并很快传遍了整个西欧国家。 今天，流行音乐包含器乐作品的范围极其广泛，它包括了各种音乐，爵士乐，乡村摇滚乐，迪斯科舞厅，探戈，华尔兹和各种不同风格的舞蹈和各种小歌剧配乐在流行音乐的器乐作品的特点：节奏鲜明，活泼或抒情优美，演奏各种方法多样，音频，丰富的色彩，质感简明层，一个小乐队的现代作品多使用电声乐器，声乐特点是：浓郁的生活气息，抒情，搞笑，范围广，流行曲调容易阅读的方式，朗朗上口的歌词生活语言，简单和易于听者接受和传唱;歌手是自成一格的流行音乐明星，声音是不同的，是不是声乐学校的约束，唱歌感情更重要的声音技术，移动和自由不羁，自然亲切，容易引起与观众产生共鸣;小乐队的强声伴奏和歌声交融与上述由于流行音乐和群众一起，不分文化的层次，特点，易于接受。 参考文献： http://bmzy .hebnetu.edu.cn / zsxy / CCCC / xywh的/ whgc的/ linkfile的/ YinYueXinShang的/ liuxingyinyue.htm的

摇滚风，而且是日本出名的视觉系摇滚，其中的吉他手HIDE很出名，x-japan解散之后还单飞过具体参见百度百科http://baike.baidu.com/view/48181.htm?fr=ala0

Adam LambertAdam Lambert，是获第53届格莱美奖最佳流行男歌手提名的犹太裔歌手，是美国偶像有史以来最惊艳人心的选手。不羁的黑发，魅惑的眼线，黑色指甲油，这位被誉为“Rock God ” 的音乐天才，融合霸气、狂妄、才华於一身的表演魅力和惊人的歌唱实力，以及幽默且不卑不亢的品格，让他一出道便成为全美关注的超级新星。Adam Lambert风暴已经席卷而来，这不仅昭告着“Glam Rock”的强势回归，更标志着迷惑摇滚在新流行乐时代的复活和与之融合。

非业内所不能尔

非主流? 就是..... 反正我也说不清楚拉!! 反正 非主流不是一个人...

2000热情演唱会~http://tieba.baidu.com/f?kz=210599466

1.beyond超级多啊。这个肯定都不用说了。听的就是这个节奏。2.太极和beyond同一个时代的，也是相当不错的（1）留住我吧 有一个和女的合唱的版本，十分好听（2）全人类高歌（3）每一句说话（4）一切为何。。。。和beyond的差不多很经典。。3.汪峰也唱过不少，你可以用酷我音乐盒啊什么的听（1）怒放的生命（2）晚安北京（3）在雨中（4）花火（5）美丽世界的孤儿（6）青春 这个有点忧伤。。。（7）笑着哭（8）十二月的泪。。。他的可能有点流行的味道，不过嗓子还是很不错的。4.许巍（1）时光（2）漫步（3）执着（4）故乡（5）旅行（6）礼物。。。。他的好多歌名都两个字。- -！！5.张楚那个孤独的唱歌的诗人。。

当然是华丽摇滚 不过We will rock you用的是华丽摇滚为数不多的无伴奏合唱的阿卡拉贝形式

我就是开服装店的，我的意见是不要做加盟，除非你做很大的牌子，要不不如自己在开店之前多跑几家服装批发市场。自己看哪家的货比较好就要名牌，以后打电话让他们帮你打货。加盟利润太低

我个人觉得音乐可以不用分的多么详细 大致可以分为以下几种：1、摇滚 比如：you give love a bad name、I hate myself for loving you重金属 也可以叫“硬摇滚” 比摇滚更刚硬 比如：linkin park 但也是属于摇滚的里面也有朋克 哥特等2、流行 比如：LZ说的Moves Like Jagger、还有lady gaga、kate perry的歌都是3、爵士 里面有蓝调 蓝调也可以叫布鲁斯（我的最爱） 比如：fever、sway等等（LZ如果还想知道哪些歌曲 可以追问）4、乡村 比如最典型的：taylor swift的5、舞曲 就是DJ一类的了6、说唱 比如：小野猫的deep、黑眼豆豆的都是7、拉丁（我的最爱） 比如：bebe的Escuece、Se Fue8、还有世界音乐 新世纪音乐 电子音乐（这个没怎么接触过）9、轻音乐 就是钢琴曲一类的LZ如果还有不明白的 可以追问~~

　　英伦风格--自然、优雅、含蓄　　音乐风格之一----英伦摇滚　　Britpop（英伦摇滚）　　The Beatles 确立了很长时期的英国传统和谐的音乐，吉他流行乐队，是一种通过音乐运动时常更新的传统形式。然而英伦摇滚采用了很多90年代那些比之前任何时期对传统音乐的使用都要多的乐队。尽管这个音乐形式起源于英国音乐独立时期，但是英伦摇滚有很大的商业价值---着类型的乐队可以有经济上很大的报酬，他们是闪亮的，容易让人上瘾的，就像主流流行的歌手们一样，并且他们为新一代英国年轻人的生活创造了新的精神环境。它被英国的年轻一代瞄准：因为英伦摇滚甚少关心其路线是否会使自身较难被美国听众接受，从而使英国年轻的一代充分感觉其唱出了他们的生活，他们的文化和他们的音乐追求。英伦摇滚年轻的活力和渴望公认的特点不仅对90年代早期低调shoegazer风格乐队的老一辈乐手有冲击作用，还对美国阴沉的车库以及在新崛起的地下电子舞曲背后搞创作的乐手有一定的影响力。从音乐上来看，英伦摇滚沿袭了the Beatles，当然也融合了60年代晚期Kinks的田园之声，中速音乐（the Who, the Small Faces），70年代的迷幻（David Bowie, T.Rax, Roxy Music），　　朋克和新浪潮（the Jam, the Buzzcocks, Wire, Madness, XTC, Squeeze, Elvis Costello），还有the Smiths的另类吉他流行。所有的这些乐手都是英国音乐的精髓---他们用明显的英国思维极大的发挥想象，作词和有谱曲，这也是他们几乎没发和美国的Cult相比以及造成英伦摇滚形式单一的一大因素。在影响中分裂后，英伦摇滚已经在曼切斯特拥有了他们最迅速的根基，那是个强调好时机和偏重于shoegazer美学易记曲调的地方。The Stone Roses的颓靡流行风格和摇滚明星的姿态是英伦摇滚创立的主要部分，但是真正意义上的英伦摇滚之父应当属于　　Suede。在1993年他们以同名专辑第一次发行唱片时，他们那融合了glam-rock权威的式样和Smiths改进后的风格使他们收到了意想不到的出色效果。Suede为之后1994年Blur（Parklife）和Oasis（Definitely Maybe）更强烈的突破开启了大门，使他们从而很快地成为了英伦摇滚的两大最流行的巨星。通过前两者成功，炫目地在乐坛上爆炸而得到灵感，用相似的风格出现的乐队：Elastica, Pulp, Supergrass, the Boo Radleys也同样并列于巨星行列。到了1996，只有Oasis真正的成为了美国乐坛主流音乐的明星。1997年英伦摇滚盛行光环的逐渐消失，也就是Oasis在回顾第三张专辑是表现的贫乏和Blurs转向美国独立摇滚的时期。然而就是在这场运动中慢慢暗淡的巨星们，也仍有个别的继续保持强大的势利，较少的初期传统摇滚保持古典风格继续生存。　　乐队:　　COLDPLAY　　BLUR　　MORRISSEY　　MASSIVE ATTACK　　ECHOBELLY

是衣服的风格还是音乐风格。英伦 - 服装英伦风尚主要是以简便,高贵为主，格子是英伦风格的特点，浅柔和的色，在众多色彩中淡定自然，就像一杯刚刚沏好还冒着热气的茶水，给人以温暖，简洁且剪裁合身的款式，独特的含蓄气质在这个季节中延续表达，展现恬静女子在深秋静谧优雅的一面。 英伦格纹，简单熟练的剪裁功夫、呈现大方自信的美丽。英伦 - 音乐The Beatles确立了很长时期的英国传统和谐的音乐，吉他流行乐队，是一种通过音乐运动时常更新的传统形式。然而英伦摇滚采用了很多90年代那些比之前任何时期对传统音乐的使用都要多的乐队。 尽管这个音乐形式起源于英国音乐独立时期，但是英伦摇滚有很大的商业价值---着类型的乐队可以有经济上很大的报酬，他们是闪亮的，容易让人上瘾的，就像主流流行的歌手们一样，并且他们为新一代英国年轻人的生活创造了新的精神环境。它被英国的年轻一代瞄准：因为英伦摇滚甚少关心其路线是否会使自身较难被美国听众接受，从而使英国年轻的一代充分感觉其唱出了他们的生活，他们的文化和他们的音乐追求。英伦摇滚年轻的活力和渴望公认的特点不仅对90年代早期低调shoegazer风格乐队的老一辈乐手有冲击作用，还对美国阴沉的车库以及在新崛起的地下电子舞曲背后搞创作的乐手有一定的影响力。 从音乐上来看，英伦摇滚沿袭了the Beatles，当然也融合了60年代晚期Kinks的田园之声，中速音乐（the Who, the Small Faces），70年代的迷幻（David Bowie, T.Rax, Roxy Music），朋克和新浪潮（the Jam, the Buzzcocks, Wire, Madness, XTC, Squeeze, Elvis Costello），还有the Smiths的另类吉他流行。所有的这些乐手都是英国音乐的精髓---他们用明显的英国思维极大的发挥想象，作词和有谱曲，这也是他们几乎没发和美国的Cult相比以及造成英伦摇滚形式单一的一大因素。 在影响中分裂后，英伦摇滚已经在曼切斯特拥有了他们最迅速的根基，那是个强调好时机和偏重于shoegazer美学易记曲调的地方。The Stone Roses的颓靡流行风格和摇滚明星的姿态是英伦摇滚创立的主要部分，但是真正意义上的英伦摇滚之父应当属于 Suede。在1993年他们以同名专辑第一次发行唱片时，他们那融合了glam-rock权威的式样和Smiths改进后的风格使他们收到了意想不到的出色效果。Suede为之后1994年Blur（Parklife）和Oasis（Definitely Maybe）更强烈的突破开启了大门，使他们从而很快地成为了英伦摇滚的两大最流行的巨星。通过前两者成功，炫目地在乐坛上爆炸而得到灵感，用相似的风格出现的乐队：Elastica, Pulp, Supergrass, the Boo Radleys也同样并列于巨星行列。到了1996，只有Oasis真正的成为了美国乐坛主流音乐的明星。1997年英伦摇滚盛行光环的逐渐消失，也就是Oasis在回顾第三张专辑是表现的贫乏和Blurs转向美国独立摇滚的时期。然而就是在这场运动中慢慢暗淡的巨星们，也仍有个别的继续保持强大的势利，较少的初期传统摇滚保持古典风格继续生存。

Trip-Hop是英伦/欧洲跳舞音乐的一种，它的名字来源是“ Trip＋ Hip-Hop＝ Trip-Hop”，因为它发源自英国的Bristol，因此最早时称作“Bristol Hip-Hop”。由于把把Hip-Hop（其实很多音乐都是架构在Hip-Hop上的……不知啥是Hip-Hop的去看看跳街舞的人，他们多半是用Hip-Hop音乐来跳的。）节奏变慢（有时很慢很慢）加入一些迷幻的味道，如很阴沉，肥厚的Bass，轻微但迷幻的合成音效，或是些唱片的取样，有时可能连唱片的杂音都会被“故意”取样进去。所谓“ Trip”，指迷幻，氤氲的药物【旅程】，所以， Trip-Hop是种慢板的迷幻的、有 Jazz感觉的、迷糊的、带点 Hip-Hop节奏的 Break beat音乐。它虽然隶属跳舞音乐类，但其迷幻迷糊特色已令它跳一般跳舞音乐所有的明确节拍特色相去很远。外国 Trip-Hop代表人物： Trip-Hop中公认的铁三角ortishead、 Tricky、 Massive Attack 、Mandalay Moloko 、Coldcut英伦风格--自然、优雅、含蓄 音乐风格之一----英伦摇滚 Britpop（英伦摇滚） The Beatles 确立了很长时期的英国传统和谐的音乐，吉他流行乐队，是一种通过音乐运动时常更新的传统形式。然而英伦摇滚采用了很多90年代那些比之前任何时期对传统音乐的使用都要多的乐队。尽管这个音乐形式起源于英国音乐独立时期，但是英伦摇滚有很大的商业价值---着类型的乐队可以有经济上很大的报酬，他们是闪亮的，容易让人上瘾的，就像主流流行的歌手们一样，并且他们为新一代英国年轻人的生活创造了新的精神环境。它被英国的年轻一代瞄准：因为英伦摇滚甚少关心其路线是否会使自身较难被美国听众接受，从而使英国年轻的一代充分感觉其唱出了他们的生活，他们的文化和他们的音乐追求。英伦摇滚年轻的活力和渴望公认的特点不仅对90年代早期低调shoegazer风格乐队的老一辈乐手有冲击作用，还对美国阴沉的车库以及在新崛起的地下电子舞曲背后搞创作的乐手有一定的影响力。从音乐上来看，英伦摇滚沿袭了the Beatles，当然也融合了60年代晚期Kinks的田园之声，中速音乐（the Who, the Small Faces），70年代的迷幻（David Bowie, T.Rax, Roxy Music）， 朋克和新浪潮（the Jam, the Buzzcocks, Wire, Madness, XTC, Squeeze, Elvis Costello），还有the Smiths的另类吉他流行。所有的这些乐手都是英国音乐的精髓---他们用明显的英国思维极大的发挥想象，作词和有谱曲，这也是他们几乎没发和美国的Cult相比以及造成英伦摇滚形式单一的一大因素。在影响中分裂后，英伦摇滚已经在曼切斯特拥有了他们最迅速的根基，那是个强调好时机和偏重于shoegazer美学易记曲调的地方。The Stone Roses的颓靡流行风格和摇滚明星的姿态是英伦摇滚创立的主要部分，但是真正意义上的英伦摇滚之父应当属于 Suede。在1993年他们以同名专辑第一次发行唱片时，他们那融合了glam-rock权威的式样和Smiths改进后的风格使他们收到了意想不到的出色效果。Suede为之后1994年Blur（Parklife）和Oasis（Definitely Maybe）更强烈的突破开启了大门，使他们从而很快地成为了英伦摇滚的两大最流行的巨星。通过前两者成功，炫目地在乐坛上爆炸而得到灵感，用相似的风格出现的乐队：Elastica, Pulp, Supergrass, the Boo Radleys也同样并列于巨星行列。到了1996，只有Oasis真正的成为了美国乐坛主流音乐的明星。1997年英伦摇滚盛行光环的逐渐消失，也就是Oasis在回顾第三张专辑是表现的贫乏和Blurs转向美国独立摇滚的时期。然而就是在这场运动中慢慢暗淡的巨星们，也仍有个别的继续保持强大的势利，较少的初期传统摇滚保持古典风格继续生存。 乐队: COLDPLAY BLUR MORRISSEY MASSIVE ATTACK ECHOBELLY

硬摇滚(Hard Rock) 60年代初由布鲁斯发展起来的一种摇滚乐风格，具有比较强烈的吉他失真，吉他比较复杂，主音吉他成分较多，布鲁斯味比较浓。最早的摇滚乐队如ROLLING STONES，The WHO，BLOOD SWEAT & TEAR等，以及后来的LED ZEPPELIN，AC/DC，CHEAP TRICK等可以说是硬摇滚乐队。硬摇滚与重金属通常不太容易区分，不同的人有不同的区分方法。有人认为70年代以前的叫硬摇滚，70年代以后的叫重金属；有人认为吉他失真小一点的是硬摇滚，吉他失真强一点的是重金属；有人认为头发半长不短的是硬摇滚，长头发的是重金属；还有人认为美国乐队是硬摇滚（美国人把METALLICA叫做硬摇滚乐队），其他国家的就是重金属；我的看法是节奏吉他表现力比较弱的是硬摇滚，节奏吉他的riff表现力强且成为歌曲主导力量的是重金属。不过也没有必要区分的这么清楚，硬和重，都是我们喜欢的音乐气质啊。 重金属(Heavy Metal) 60年代末由布鲁斯和硬摇滚发展起来的一种摇滚乐风格，具有金属质感的吉他失真和反复的吉他riff是重金属最主要的特征，重金属涵盖的范围非常广泛，而且类别繁多，是70年代以来摇滚乐最大的一个分支，也可以说是最正统的摇滚乐。典型乐队包括BLACK SABBATH（第一支重金属乐队），MOTORHEAD，IRON MAIDEN，SLAYER，BATHORY，DEATH，DARKTHRONE等等。重金属与硬摇滚通常混为一谈，参见硬摇滚。重金属这个词曾经被滥用过一时，80年代不少流行金属甚至流行摇滚都被冠以“重金属”一称，不少人就此被误导。在我们这里，重金属具有更为广泛的意义。但有时“重金属”这三个字也专指那些最典型的重金属乐队如OZZY OSBOURNE，ACCEPT，JUDAS PRIEST等，他们通常很难划分到任何一个派别中去，只好干脆就称之为重金属。 金属(Metal) 由于80年代流行金属甚至流行摇滚的泛滥，“重金属”这个词被用得过滥，一提到重金属，人们首先反应到的是BON JOVI，GUNS "N ROSES这样的乐队，仿佛他们就代表了重金属音乐。于是有不少乐队和乐迷开始反感“重金属”，他们开始将那些更为核心和更为硬朗的重金属音乐称为“金属”乐，也就是说，“金属”比“重金属”更重和更硬朗。不过后来这个词渐渐成为一种气质的象征，从而变得更为抽象而不容易解释，这是一种思想、形象、音色、编曲上的综合特征。譬如我们可以说早期的METALLICA金属味就比较浓，而后来就几乎没有了；我们也可以说在80年代流行金属中，WASP是比较金属的；还可以把BLACK SABBATH称为金属乐队，而LED ZEPPELIN我们顶多能说是一支重金属乐队；JUDAS PRIEST，IRON MAIDEN，OVERKILL等都是具有强烈金属气质的，而AC/DC，DEF LEPPARD，SLAYER的金属气质就弱一些（因为他们分别带有较强的布鲁斯、流行和朋克意味）；死亡金属是极端金属中最metal的，因为Grindcore朋克味浓，黑金属的音色太脏——总之，这确是一个难以言传的词。 酸性摇滚(Acid Rock) 即迷幻摇滚，盛行于60年代中、后期，是嬉皮士运动的产物之一。其音乐特色是震耳欲聋的强烈节奏、尖厉响亮的电吉它单人或双人演奏。不同于重金属摇滚，迷幻摇滚没有一定的曲式，即兴演奏的成分较多，其无旋律的音调变化多端，常常富有精彩华妙的表现。"酸性"（acid）一词是迷幻剂LSD的俚语代名词，酸性摇滚因为具有狂热的迷幻音乐特点，故有其名。 艺术摇滚(Art Rock) 一种试图将古典音乐融入其中的摇滚乐。其特征为：结构较为庞大，和声语言较为复杂，并常借用古典音乐中的主题作为素材。 "艺术摇滚"于60年代兴起于英国的一些受过古典音乐熏陶的摇滚音乐家中间。"披头士"乐队的《佩普军士孤心俱乐部乐队》概念专集唱片被认为是"艺术摇滚"的先驱。 70年代中，美国也出现了类似的倾向。"艾莫森、雷克与帕尔莫"（Emerson， Lakeand Palmer）乐队将穆索尔斯基的《图画展览会》改编为摇滚乐；Yes乐队在《接近边缘》中运用了古典奏鸣曲式。著名的美国乐队还有"纽约玩偶"（new York dolls），"路·里德"（Lou Reed）和"帕蒂·史密斯"（Patti Smith）。他们不强调摇滚乐与古典音乐的表面联系，而注重音乐逻辑的严密与音乐素材的简练、统一，并由此启迪了朋克音乐与新浪潮音乐的产生。 朋克摇滚(Punk Rock) 70年代中后期盛行的一种流行音乐流派也是著名的音乐运动。其主旨有二：反对富足的中产阶级和上流社会及反对当时的主流摇滚形式和商业的作法。朋克乐的著名乐队是英国的Sex Pistols。它以攻击性的演出、令人讨厌的舞台行为、钉型的发型、撕破的衣服、满口的脏话和政治上不稳定的歌曲为最明显的特征。对朋克乐队而言，精神和坚信常常比音乐技能来得更为重要。在当时，乐坛自鸣得意的倾向威胁到音乐素质的下降，朋克运动的兴起一定程度地振兴了摇滚乐。实质上朋克乐也并非象一贯评论所述的那样无旋律可言，很多精彩的作品对后来者产生了相当大的影响。 轻柔摇滚(Soft Rock) 轻柔摇滚产生于70年代初的一种摇滚乐，最初是指那些不用电声乐器，以民谣为基础的摇滚乐。后来，那些虽然使用电声乐器，但旋律优美平滑的摇滚乐也称为轻柔摇滚。这种音乐在美国唱片工业界被称为“中间路线” 广义上的轻柔摇滚泛指一切带有柔和的摇滚节奏并使用电声乐器的抒情歌曲，与Pop（流行曲）相似，港台大部分流行歌曲都可归入轻柔摇滚的范畴。 流民谣摇滚(Folk Rock) 基于民歌的结构和主题，适于民谣乐器和技术演奏改编的摇滚音乐。这种音乐集中体现于Bob Dylan的作品，Bob在民谣音乐中采用了电吉它、鼓、键盘等乐器，形成了独特的风格，他的音乐在60年代初期受到民谣纯化论者的强烈抨击。另一著名民谣摇滚团体是The Byrds。它受Beatles活泼的流行作品影响，对早期民谣和蓝草音乐进行了改造而独树一帜。 行音乐的一种流派。主要指那些60年后期、70年代和80年代早期为大家所熟悉的，主流摇滚明星的音乐。 非主流摇滚(Alternative Rock) 一种摇滚音乐形式。是80年代前期和中期，"摇滚团体"与"重金属"停滞不前后发展而成。具有更充满能量且独有特色的声音，不强调音乐的外在表现而强调离奇的音乐独创性。 山地摇滚(Rockabilly) 一种将乡村音乐中的弦乐音响与“节奏与布鲁斯”音乐的曲式结构和歌词风格揉为一体的白人摇滚乐形式。流行于50年代中后期。其特征为：主奏电吉他音响丰满而略带鼻音，低音提琴以手掌击弦，奏出活跃的低音线条，节奏吉他刮奏出清晰的节奏型，不时加入一些简单的打击乐节奏。演唱中常出现灵巧的尖声喊叫、时断时续的阻嗝声，并夹杂着椰榆、嘲讽的语气。 普莱斯利50年代中期在孟菲斯为“太阳唱片公司”灌录的一些歌曲确立了山地摇滚的风格。 雷鬼(Reggae) 一种由斯卡（Ska）和洛克斯代迪（Rock Steady）音乐演变而来的牙买加流行音乐。事实上，很难在洛克斯代迪和雷鬼之间划出明确的界限。 只是后者较前者更为细腻，更多地使用电声乐器和更加国际化。如果说斯卡音乐还只是在美国流行音乐的影响下产生的一种拉美流行音乐的话，那么雷鬼则已发展成为欧美摇滚乐主流中的一种重要体裁了。

皇后乐队

你也可以听一下，其实没有你想像的难听

Black Metal（黑金属） 以邪恶、异教崇拜以及撒旦思想为其主要诉求，通常在歌词含有反基督、反宗教的倾向即被归为黑金属，除了传统重金属固定乐器之外， 经常会使用其他乐器如钢琴、小提琴，或歌剧的女高音，在歌曲中营造出一股诡异又吓人的恐怖气氛。“黑金属”以来自北欧的重金属团体最具代表性。 代表性乐队：Emperor（帝王），Mayhem（残害），Enslaved（奴役），Dark Funeral（黑暗葬礼） Death Metal（死亡金属） 乐风以“鞭击金属”或“碾核”为其背景演化而成。电吉他快速的反复，几无旋律的和弦，速击狂踩的双大鼓，主唱咬牙不清的低吟狂 吼，歌词以死亡仇恨为主题，充满了尸体、内脏、肢解、分尸、奸尸、恋尸癖、食尸、虐待等变态字眼。“死亡金属”以来自佛罗里达州的重金属乐队最具代表性。 代表性乐队：Death（死亡），Carcass（尸体），Cannibal Corpse（食人尸），Suffocation（窒息） Doom Metal（毁灭金属、厄运金属） 节奏和速度都很慢，非常得慢。较不激烈也不大具有攻击性，但仍是相当拥有重量感的音乐。通常具有非常干净的音乐和歌 声，但有时也有粗暴野蛮的声音出现。 代表性乐队：Solitude Aeturnus（永恒孤寂），Cathedral（大教堂），Candlemass（圣烛节） Glam Metal（华丽金属） 通常指一个重金属乐队的舞台表演方式或外在形象以夸张的浓妆艳抹或俊俏的外型来吸引乐迷，这类的乐队大多是偶像团体。“华丽金 属”的乐风不会太重，歌词也无太深入之含义，属于较流行的重金属音乐，是主流金属的分支。 代表性乐团：Kiss（吻），Poison（毒药），Warrant（正当理由），Twisted Sister（扭曲姐妹），Motley Crue（摩特利·克鲁） Grindcore（碾核） 类似“朋克”但极具重量的音乐，主唱低鸣深沉的狂吼咆哮、电吉他超麻辣的音色再加上极快速的反复节拍及密集鼓点，构成 一种几无旋律的重金属乐风，乐曲的长度都很短，从两秒钟到三分钟不等。“碾核”为一种极为冷僻的重金属乐风，大多数“死亡金属”乐队都采用此一乐风。 代表性乐队：Napalm Death（死亡汽油弹） Grunge（垃圾乐） 另类摇滚的同义词。起源于西雅图的类金属(metal-like)另类摇滚，基本上Grunge属于另类摇滚而不应归类到重金属之下。 代表性乐队：Nirvana（涅磐），Pearl Jam（珍珠酱），Mudhoney，Alice In Chains（艾丽斯囚徒） Hardcore（硬核） 源自于“朋克”，歌词直言不讳粗鄙不堪，音乐如同噪音一般。 Hard Rock（重摇滚） 比重金属乐“轻”一点的音乐。 代表性乐队：Foreigner（外国佬），Blue Oyster Cult（蓝牡蛎祭祀），Heart（心脏），Cinderella（灰姑娘） Heavy Metal（重金属） “重金属”必须具备狂吼咆哮或高亢激昂的嗓音、电吉他大量失真的音色、再以密集快速的鼓点和低沉有力的贝司填满整个听觉的背景空 间，而构成一种含有高爆发力，快速度，重量感及破坏性等元素的改良式摇滚乐。通常泛指传统的主流派重金属或无法分类到其他重金属流派里的重金属乐。 代表性乐队：AC/DC（直流/交流），Accept（接受），Judas Priest（犹大圣徒），Iron Maiden（铁娘子），W.A.S.P. Industrial Metal（工业金属） 采用大量冰冷的电脑采样音效，穿插以机械或金属器具的撞击声代替传统打击乐器，加上电子式的节拍，是很象科技舞曲的重金属乐， 但仍保留重金属的大量失真效果。 代表性乐队：Fea* **ctory（恐惧工厂），Ministry（内阁），Nine Inch Nails（九寸钉） Neo-Classical（新古典金属） 受古典音乐极深，在重金属乐中加入大量古典音乐元素。 代表性乐队： Angra（安哥拉） Pop Metal（流行金属） 在重金属摇滚中加入流行音乐之元素，可说是重金属摇滚和流行音乐妥协结合的折中产品，是极易为主流市场之音乐消费者所接受的重 金属摇滚乐。 代表性乐队：Def Leppard（戴夫·莱帕德），Mr Big（大先生），White Lion（白狮） Power Metal（强力金属） 拥有类似“速度金属”的速度和“鞭击金属”的重量压迫感，但旋律性不及“速度金属”，爆发力也不及“鞭击金属”。 代表性乐队：Pantera（潘特拉），Armored Saint（圣甲），Wild Dogs（野狗） Progressive Metal（前卫金属） 风格有别于传统重金属，在歌曲中采用大量复杂华丽的编曲，或在歌词中传达出某些前进思想供听者一个想象思考的空间。 代表性乐队：Queensryche（皇后杀手），Fate Warning（命运警告），Dream Theater（梦剧院） Punk（朋克） 歌词中传达某些叛逆思想及对生活环境、文化、社会、政治等的不满情绪，而音乐缺乏协调性无特定风格，是一种相当嘈杂的音乐，通常 一群能将乐器弄出声音来的人就可以组一个朋克乐队。 代表性乐队：Ramones（雷蒙斯）、Clash（冲撞），*** Pistols（性手枪） Speed Metal（速度金属） 速度为其标榜的主要特色。经常会和“激流金属”产生混淆，通常“速度金属”的音乐较具旋律性，主唱歌词咬字较清楚，吉他间奏富 旋律性且快速而流畅；而“激流金属”则较缺乏旋律性，完全一速度、重量、压迫感和破坏力并重。通常“激流金属”乐队和“速度金属”乐队的乐手们都拥有纯熟 高超的乐器演奏技巧。 代表性乐队：Helloween（万圣节），Gamma Ray（伽玛射线），Riot（暴乱），Rage（愤怒） Thrash Metal（激流金属、鞭挞金属） 速度也极快，具有相当快速的反复节拍(riff)，电吉他粗麻的音色刷出剽悍的和弦，极具破坏力及压迫感的速踩双大 鼓，主唱粗暴狂吼式的唱腔配合电吉他快速的节奏急速地唱出几无旋律的曲调。“激流金属”以来自旧金山湾区的重金属乐队最具代表性。 代表性乐队：Metallica（金属），Megadeth（大屠杀），Slayer（杀手），Anthrax（炭疽），Death Angel（死亡天使），Testament（圣约书），Exodus（远离），Destruction

LZ，我承认两者都很伟大。但个人偏向MJ。MJ的伟大不是两三句能说清的，在流行乐坛他就是一面旗帜，是无上的丰碑，以至于诸如Kanye等的许多歌手奉MJ为神——“他是流行音乐的永恒之神”，他这样说。在这里我只能告诉你他是无上的，至于为什么你可以自己慢慢去了解。给你看看最近歌手Akon接受采访被问到与MJ的合作时怎么说吧（摘录）记者：与迈克尔·杰克逊的合作是怎么来的？Akon: 这是我生命中最棒的经历：与一个给我最大激励的艺人一起工作。他影响了所有在他之后的艺人。然后我和他一起，看到真正的他是什么样。他很卓越，他超越了一切。记者：我们很久都没看到他的艺术作品了。取而代之的是令人愤怒的行为在被报道。在那之后，就并非每个人都尊敬这个艺人了。Akon: 那么他们都和他谈过话吗？他们和他很亲近吗？迈克尔一直就如同一个鬼魂。你不能触摸他。他被保护着。没有人真正能接触到他。我想这就是为什么造成许多人猜疑的原因。他在八十年代是那么的伟大，所以他剩下的唯一选择就是消失。所有人都想见到他，但没有人能见到。只能在图片上。而图片会说谎。对我这一代很多人来说，他很长一段时间都是超越真实存在的。我想改变这个。记者：那现在他是什么状况。Akon: 他现在的状况非常好。他非常健康。比我们都健康。我非常惊讶。噢！如果人们都能看到这点的话。我之前从来没有这样的机会看到如此完整的一个人。他是那么的谦逊和真实。记者：但他是个怪胎！Akon: 噢不！绝对不是。不不不。事实上，他既不疯狂也不古怪。他只是高高站在所有人之上而已。我希望更多的人能看到我被允许看到的东西。这是一段资料迈克尔.杰克逊的伟大体现在——他的歌舞给全球数以亿计的歌迷带来欢乐，感动与震憾。而最重要的是，他打破了美国白人种族主义一直压制在黑人艺人身上的桎梏！他是第一个出现在MTV电视台上的黑人歌手，他是第一个出现在《滚石》封面的黑人歌手，他为众多遭受打压的黑人歌手走向成功打开了大门，铺平的道路！他开创了乐坛的一个时代！与他的艺术成就不分上下的就是他的慈善事业，我在上面就说过了。当然，这世上做慈善的人很多，但请问有那个人像迈克尔这样——在遭受媒体极端污蔑，蒙受世人沉重误解的情况下，却从不放弃自己的慈善事业呢？在欧美乐坛许多著名歌手与音乐人在谈到迈克尔.杰克逊时，都形容他为：伟大的！或许那些听惯迈克尔.杰克逊是"变态"的人在一听到他被称作"伟人"时感到浑身不自在，但，迈克尔的伟大无需他们来肯定，他的伟大经得起时间考验，经得起后世的评判，经得起历史的审视！　　　正如美国杰出的音乐制作人Quincy Jones评论迈克尔.杰克逊时所说的：“作为一个艺术家，他是新一代的莫扎特、贝多芬或巴赫……他们都曾在在世的时候遭到攻击。人们不理解他们，但直到他们逝去已久后，人们才知道原因……在我们和他去世很久以后，他才会得到真正的尊重……而且他不会被世人遗忘永远不会。我们应该感到高兴，并感谢上帝我们看到了一个活的传奇。人们总是把他和猫王、Beatles或Sinatra相比较，但世界上只有一个Michael Jackson……两百年后，人们会为今天所发生的一切而羞愧……顺带说一句，MJ如今手握披头士和猫王的音乐版权……

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音乐类型R&BR&B的全名是 Rhythm & Blues，一般译作“节奏怨曲”或“节奏布鲁斯”。 广义上， R&B可视为“黑人的流行音乐”，它源於黑人的 Blues音乐，是现今西行流行乐和摇滚乐的基础， Billboard杂志曾介定 R&B为，所有黑人音乐除了 Jazz和 Blues之外，都可列作 R&B，可见 R&B的范围是多么的广泛。 近年黑人音乐圈大为盛行的 Hip Hop 和 Rap都源於 R&B，并且同时保存着不少 R&B成分。HOUSE HOUSE是於八十年代沿自 DISCO发展出来的跳舞音乐。 这是芝加哥的DJ玩出的音乐， 他们将德国电子乐团Kraftwerk的一张唱片和电子鼓(Drum Machine)规律的节奏 及黑人蓝调歌声混音在一,House就产生啦~ 一般翻译为"浩室"舞曲,为电子舞曲最基本的型式,4/4拍的节奏, 一拍一个鼓声,配上简单的旋律,常有高亢的女声歌唱. DISCO流行后，一些DJ将它改变，有心将DISCO变得较为不商业化， BASS和鼓变得更深沈， 很多时变成了纯音乐作品，即使有歌唱部分也多数是由跳舞女歌手唱的简短句子，往往没有明确歌词。 渐渐的，有人加入了 LATIN(拉丁)、 REGGAE(瑞格源在西印度群岛)、 RAP(说唱)或 JAZZ(爵士)等元素， 至八十年代后期， HOUSE冲出地下范围，成为芝加哥、纽约及伦敦流行榜的宠儿。 为什么会叫"House"呢?就是说只要你有简单的录音设备,在家里都做得出这种音乐~House也是电子乐中 最容易被大家所接受的. Cher唱的Believe 就是个好例子.而M-People可说是House代表团体.House舞曲在1986年开始流行后,可说是取代了Disco音乐. House可分为： Acid House 也就是融合了TB-303的Acid声的House乐Deep House 有着相当浓厚的灵魂唱腔,又叫作Garage,蛮流行化的. 像Real Mecoy, M-People, La Bouche都是Garage团体. Hard House 简单来说,就是节奏较重,较猛的House. Progressive House 这类House没啥灵魂唱腔,反而比较注重旋律和乐曲编排.有一点像"演奏类"的House乐. 像SASH!的专辑It""""s My Life便是很好的Progressive House专辑. Epic House 就是"史诗"House. Epic House有着优美,流畅的旋律和磅礴的气势, 很少会有vocal在里面(几乎是没有!). BT的音乐就是很棒的Epic House,而他也被称作"Epic House天皇". 其实连Rock也有"Epic Rock" Trible House 想像一下:带有非洲原始风貌或是印地安人的鼓奏的House是啥样? 这就是Trible House~ 这种 House除了有一般House稳定的节奏外,在每拍之间,会加入一些带有原始风貌,零碎的鼓点. 蛮有趣的~ 不过,House的范围太广了,大家也不用硬要把一首曲子分类.这些只是告诉大家,House很多种"而已。 到了九十年代， HOUSE已减少了那前卫、潮流色彩，但仍是很受欢迎的音乐。BritpopBritpop虽有个“ Pop"字，但其实是 Rock的一种，源於九十年代英伦，中文可译为“英式摇滚”，这是英伦乐坛对美国 Grunge 潮的一个回应，主要是以乐队形式出现。不过， Britpop风格其实十分广泛，如 Oasis是结他摇滚乐队， Blur则 Pop很多，而Pulp则接近 Glam Rook及跳舞风格，不过他们都被列作 Britpop。 英国 Britpop代表人物： Oasis 、Blur 、Suede 、Pulp 、RadioheadTrip-HopTrip-Hop是英伦/欧洲跳舞音乐的一种，它的名字来源是“ Trip＋ Hip-Hop＝ Trip-Hop”，因为它发源自英国的 Bristol，因此最早时称作“Bristol Hip-Hop”。由于把把Hip-Hop（其实很多音乐都是架构在Hip-Hop上的……不知啥是 Hip-Hop的去看看跳街舞的人， 他们多半是用Hip-Hop音乐来跳的。）节奏变慢（有时很慢很慢）加入一些迷幻的味道，如很阴沉，肥厚的 Bass，轻微但迷幻的合成音效，或是些唱片的取样，有时可能连唱片的杂音都会被“故意”取样进去。所谓“ Trip”，指迷幻，氤氲的药物【旅程】，所以， Trip-Hop是种慢板的迷幻的、有 Jazz感觉的、迷糊的、带点 Hip-Hop节奏的 Break beat音乐。它虽然隶属跳舞音乐类，但其迷幻迷糊特色已令它跳一般跳舞音乐所有的明确节拍特色相去很远。 外国 Trip-Hop代表人物： Trip-Hop中公认的铁三角ortishead、 Tricky、 Massive Attack 、Mandalay Moloko 、ColdcutGangsta RapGangsta Rap是 Rap的一种，以 Rap的内容多与都市罪案有关，充满暴力、色欲感受，这是反映现实的一种音乐路向。 Gangsta Rap於八十年代末期在美国兴起，音乐Rap中的强悍尖锐派，在美国大受欢迎，唱片销路甚高。而不少 Gangsta Rap乐手本身真正“参与”现实中各式罪案，部分更因而入狱甚至死亡，可说是真正反映现实兼令人触目惊心的乐种。 Gangsta Rap化表组合： Ice-T、 Ice Cube、 Dr. Dre、 Snoop Doggy Dogg、 2 Pac、Geto BoysSynth PopSynth Pop中的“ Synth”，即 Synthesizer，顾名思义， Synth Pop就是“由 Sythesizrs炮制出来的流行乐”，当然除 Synthesizers外还会用上其他电子乐器如电脑及鼓机等等。 Synth Pop於八十年代初期开始流行，至八十年代中开始沉寂，当年在香港也曾掀起过一阵热潮。Synth Pop的特点是科技感强，有时会颇冰冷，歌曲多是“三分钟流行曲”（3-minutes Pop），很多时 Synth Pop乐手会作入时打扮。 Synth Pop代表组合： Depeche Mode、 Human League、 Duran Duran、 OMD、 Gary NumanORCHESTRA ORCHESTRA就是管弦乐团，它分成四部分： 1弦乐，包括小提琴、大提琴等， 2铜管乐 3木管乐和 4敲击乐四组。弦乐组每种乐器有多人演奏（竖琴除外），四组演奏者由一人统筹兼领导，他就是乐团的指挥。ORCHESTRA於17世纪出现，到18世纪因海顿和莫扎特的作品而清楚地建立模式。19世纪加入了些新乐器，乐团人数加大。 ORCHESTRA是西方古典/正统音乐的正宗。西方流行/摇滚乐也经常运用 ORCHESTRA的部分或全部团员协助演出。 CHAMBER POPCHAMBER POP是指典雅、高贵、精致的一种流行乐，它有一定的古典音乐感觉。 CHAMBER MUSIC一词来自古典音乐，中文叫“室内乐”，是种小组弦乐演奏曲式，气氛高雅。CHAMBER POP於九十年代兴起，是对当时的 LO-FI及 GRUNGE的一种反应，强调优美的旋律、精致的配乐、乾净的录音，每每多用弦乐、管乐制造巴洛克时代的音乐感觉。 外国代表乐队有 THE DIVINE COMEDY， RIALTO， ERIC MATTHEWS及 BALLE & SEBASTIAN等，香港则有黄耀明、部分的彭羚、部分的 MULTIPLEX等等。 FOLK 民歌（ FOLK） 原本是指每个民族的传统歌曲，每个民族的先民都有他们自原始/古代已有的歌曲，这些歌绝大部分都不知道谁是作者，而以口头传播，一传十十传百，一代传一代的传下去至今。不过今天我们所说的民歌（ FOLK），大都是指流行曲年代的民歌（ FOLK），所指的是主要以木结他为伴奏乐器，以自然坦率方式歌唱，唱出大家纯朴生活感受的那种歌曲。美国民歌手 WOODY GUTHRIE在五十年代的唱片可说是最早的民歌唱片录音，所以普遍被认定是现代民歌（ FOLK）的祖师。之后 PETE SEEGER、 THE WEAVERS继续推动这类音乐，六十年代越战，反战民歌手如 BOB DYLAN、JOAN BAEZ、PETER、PAUL AND MARY等成为时代的呼声。后民歌向 POP、ROCK及都市化发展， BOB DYLAN发明了 FOLKROCK、 SIMON & GARFUNKEL发展出中产口味的都市 FOLK POP，风行一时。八十年代 SUZANNE VEGA、TRACYCHAPMAN等走出一种更富现在都市感觉的 URBAN FOLK（城市）/ CONTEMPORARY（当代） FOLK路线。民歌 （FOLK）在英国、香港等乐坛也发展出不同的面貌。民歌（FOLK）近年较新的发展是与 NEW AGE结合（如 ENYA），及与 TRIP HOP结合）如 BETH ORTON）。 BOSSA NOVA BOSSA NOVA是种带 JAZZ味道的巴西音乐， 1950年代作曲家 ANTONIO CARLOS JOBIM将巴西音乐节奏与美国西岸 COOL JAZZ混合而成，柔和、舒服、轻松、懒洋洋、浪漫乃特色。每两个 BAR的第1、4、7、11、14拍为重拍。歌手 JOAO GILBERTO的纯厚歌声是 JOBIM音乐的出色拍档， 50年代中期传入美国后大受欢迎，其他着名 BOSSA NOVA乐手有 CHARLIE BYRD,STAN GETZ和 ASTRUD GILBERTO等，最着名的歌曲为 “THE GIRLFROM IPANEMA”。 OSSA NOVA於60年代最流行，其馀年代亦不断有捧场者。 CLASSICAL POP CLASSICAL POP是指带古典响乐味道的流行曲，多用弦乐伴奏的歌曲都可列入此类，例如 THE BEATLES的 “ELEANORRIGBY”就是。澳洲乐队 CROWDED HOUSE的一些作品也可列入此类。如果说 CLASSIC POP，则是指经典的流行曲。ACAPPELLAACAPPELLA是指没有乐器伴奏的歌曲，但凡纯以人声唱的歌都是 ACAPPELLA，不过今天我们说 ACAPPELLA通常是指有多重和唱的那种唱法，连乐器伴奏都由人声唱出。 ACAPPELLA的相反是 INSTRUMENTAL，即纯音乐乐曲，任何类型的歌曲都可以以 ACAPPELLA形式唱出。香港人最熟悉的 ACAPPELLA歌曲是“SO MUCH IN LOVE”，香港 ACAPPELLA乐队有姬声雅士等。 WORLD MUSIC？WORLD MUSIC是西方角度观点的词汇，意思指非英、美及西方民歌/流行曲的音乐，通常指发展中地区或落后地区的传统音乐，例如非洲及南亚洲地区的音乐，有些地区如拉丁美洲的音乐，则能普及到自成一种类型。今天大家说的 WORLD MUSIC通常是指与西方音乐混和了风格的、改良了的传统地区音乐。非洲的 KING SUNNY ADE，东欧的DON BYRON，中国的朱哲琴，巴基斯坦的 NUSRAT FATEHALI KAHN等是西方乐迷较熟悉的 WORLD MUSIC乐手。 DREAM-POPDREAM-POP是种“梦”般的流行曲，它有一种迷离的气氛，多*SYNTHESIZERS（电子合成器）造成，加了ECHO效果的电结他也是重要的成分，歌唱部分往往很 “BREATHY”即呼吸声重，歌词也往往有梦般的诗意色彩。 代表乐队有 COCTEAU WINS、 LISA GERMANO、 ST. ETIENNE、 THIS MORTAL COIL、 MY BLOODY VALENTINE、 MAZZY STAR和 DEAD CAN DANCE等。 中文歌手以王菲为首，代表作有 “迷路”、“DI-DA”等。 NEW AGENEW AGE是种宁静、安逸、闲息的音乐，纯音乐作品占的比重较多，有歌唱的占较少。 NEW AGE可以是纯 ACOUSTIC（即以传统自发声乐器演奏）的，也可以是很电子化的，重点是营造出大自然平静的气氛或宇宙浩瀚的感觉，洗涤听者的心灵，令人心平气和。 NEW AGE很多时与音乐治疗有关，不少NEW AGE音乐说可以治病，也有不少与打坐冥想有关，这与 NEW AGE思潮哲学有莫大关系。 NEW AGE音乐通常被目为颇为中产阶级的音乐， WINDHAM HILL是最具代表性的 NEW AGE唱片公司， NEW AGE代表乐手有 ENYA， GEORGE WINSTON， WILLIAM ACKERMAN， YANNI， KITARO等等。 Electrophonic Music何谓Electrophonic Music（电子音乐）？随着时代的演进，音乐家有了更多制作音乐的方法。所谓电子音乐，就是以电子合成器，音乐软体，电脑等所产生的电子声响来制作音乐。电子音乐范围广泛，生活周遭常常能听到，在电影配乐，广告配乐，甚至某些国语流行歌中都有用到，不过以电子舞曲为最。很多人认为电子乐是一种冷冰冰，没有感情的音乐。其实电子乐也可融入Rock、 Jazz甚至Blues等多种元素而充满情感的。 电子音乐的类型也是多种多样的，包括House 、Techno、Ambient、Trance、 Psychedelic Trance、 Breakbeat、 Brit-Hop、 Big-Beat、 Trip-Hop、 Drum""""n""""Bass、 Jungle、Electro、Dub、Chill Out、 Minimalism。Techno Technology， 即表示“高科技舞曲”啦！利用电脑，合成器合成，做出一些特殊音效，这种音乐常常是许多音效组合起来的。 Techno 的节拍也是4/4拍,但速度较House快，且听起来具重复性，较强硬，较机械化，所以某些人称Techno为“工业噪音”，但某些还是会注重旋律的。 Techno起源于美国底特律，有三名DJ： Derrick May，Kevin Saunderson Juan Atkins尝试将电子乐与黑人音乐结合，而产生了Detroit Techno。 Detroit Techno通常较平缓， 不像一般的Techno那样强劲，可说是现代 Techno的起源。 Ambient 听起来起伏不大，但其实一直在做改变，像是长时间的音效， 或是渐进式的音乐编排等等，常会营造出有层次的空间感，所以被称为“情境音乐”， 且常对於生活周遭的声音做取样，如人声、汽车声，甚至是其他音乐的旋律……等等。为70年代的Brian Eno所创，是一种很“高深”的电子音乐。后来 Ambient也有分支，如Ambient House、 Ambient Techno……等等。相信大家从字面上就能了解，其实在很多种音乐中都会有 Ambient的影子，甚至某些古典乐中 也有Ambient的味道。 CLASSICAL POP CLASSICAL POP是指带古典响乐味道的流行曲，多用弦乐伴奏的歌曲都可列入此类，例如 THE BEATLES的 “ELEANORRIGBY”就是。澳洲乐队 CROWDED HOUSE的一些作品也可列入此类。如果说 CLASSIC POP，则是指经典的流行曲。ACAPPELLAACAPPELLA是指没有乐器伴奏的歌曲，但凡纯以人声唱的歌都是 ACAPPELLA，不过今天我们说 ACAPPELLA通常是指有多重和唱的那种唱法，连乐器伴奏都由人声唱出。 ACAPPELLA的相反是 INSTRUMENTAL，即纯音乐乐曲，任何类型的歌曲都可以以 ACAPPELLA形式唱出。香港人最熟悉的 ACAPPELLA歌曲是“SO MUCH IN LOVE”，香港 ACAPPELLA乐队有姬声雅士等。 WORLD MUSIC？WORLD MUSIC是西方角度观点的词汇，意思指非英、美及西方民歌/流行曲的音乐，通常指发展中地区或落后地区的传统音乐，例如非洲及南亚洲地区的音乐，有些地区如拉丁美洲的音乐，则能普及到自成一种类型。今天大家说的 WORLD MUSIC通常是指与西方音乐混和了风格的、改良了的传统地区音乐。非洲的 KING SUNNY ADE，东欧的DON BYRON，中国的朱哲琴，巴基斯坦的 NUSRAT FATEHALI KAHN等是西方乐迷较熟悉的 WORLD MUSIC乐手。 DREAM-POPDREAM-POP是种“梦”般的流行曲，它有一种迷离的气氛，多*SYNTHESIZERS（电子合成器）造成，加了ECHO效果的电结他也是重要的成分，歌唱部分往往很 “BREATHY”即呼吸声重，歌词也往往有梦般的诗意色彩。 代表乐队有 COCTEAU WINS、 LISA GERMANO、 ST. ETIENNE、 THIS MORTAL COIL、 MY BLOODY VALENTINE、 MAZZY STAR和 DEAD CAN DANCE等。 中文歌手以王菲为首，代表作有 “迷路”、“DI-DA”等。 NEW AGENEW AGE是种宁静、安逸、闲息的音乐，纯音乐作品占的比重较多，有歌唱的占较少。 NEW AGE可以是纯 ACOUSTIC（即以传统自发声乐器演奏）的，也可以是很电子化的，重点是营造出大自然平静的气氛或宇宙浩瀚的感觉，洗涤听者的心灵，令人心平气和。 NEW AGE很多时与音乐治疗有关，不少NEW AGE音乐说可以治病，也有不少与打坐冥想有关，这与 NEW AGE思潮哲学有莫大关系。 NEW AGE音乐通常被目为颇为中产阶级的音乐， WINDHAM HILL是最具代表性的 NEW AGE唱片公司， NEW AGE代表乐手有 ENYA， GEORGE WINSTON， WILLIAM ACKERMAN， YANNI， KITARO等等。 Electrophonic Music何谓Electrophonic Music（电子音乐）？随着时代的演进，音乐家有了更多制作音乐的方法。所谓电子音乐，就是以电子合成器，音乐软体，电脑等所产生的电子声响来制作音乐。电子音乐范围广泛，生活周遭常常能听到，在电影配乐，广告配乐，甚至某些国语流行歌中都有用到，不过以电子舞曲为最。很多人认为电子乐是一种冷冰冰，没有感情的音乐。其实电子乐也可融入Rock、 Jazz甚至Blues等多种元素而充满情感的。 电子音乐的类型也是多种多样的，包括House 、Techno、Ambient、Trance、 Psychedelic Trance、 Breakbeat、 Brit-Hop、 Big-Beat、 Trip-Hop、 Drum""""n""""Bass、 Jungle、Electro、Dub、Chill Out、 Minimalism。Techno Technology， 即表示“高科技舞曲”啦！利用电脑，合成器合成，做出一些特殊音效，这种音乐常常是许多音效组合起来的。 Techno 的节拍也是4/4拍,但速度较House快，且听起来具重复性，较强硬，较机械化，所以某些人称Techno为“工业噪音”，但某些还是会注重旋律的。 Techno起源于美国底特律，有三名DJ： Derrick May，Kevin Saunderson Juan Atkins尝试将电子乐与黑人音乐结合，而产生了Detroit Techno。 Detroit Techno通常较平缓， 不像一般的Techno那样强劲，可说是现代 Techno的起源。 Ambient 听起来起伏不大，但其实一直在做改变，像是长时间的音效， 或是渐进式的音乐编排等等，常会营造出有层次的空间感，所以被称为“情境音乐”， 且常对於生活周遭的声音做取样，如人声、汽车声，甚至是其他音乐的旋律……等等。为70年代的Brian Eno所创，是一种很“高深”的电子音乐。后来 Ambient也有分支，如Ambient House、 Ambient Techno……等等。相信大家从字面上就能了解，其实在很多种音乐中都会有 Ambient的影子，甚至某些古典乐中 也有Ambient的味道。 代表性乐队：Emperor、 Mayhem、 Enslaved、 Dark Funeral Death 死亡金属 乐风以“鞭击金属”或“碾核”为其背景演化而成。电吉他快速的反复，几无旋律的和弦，速击狂踩的双大鼓，主唱咬牙不清的低吟狂吼，歌词以死亡仇恨为主题，充满了尸体、内脏、肢解、分尸、*尸、恋尸癖、食尸、虐待等变态字眼。“死亡金属”以来自佛罗里达州的重金属乐队最具代表性。 代表性乐队：Death、 Carcass、 Cannibal Corpse、 Suffocation Doom 毁灭金属 节奏和速度都很慢，非常得慢。较不激烈也不大具有攻击性，但仍是相当拥有重量感的音乐。通常具有非常干净的音乐和歌声，但有时也有粗暴野蛮的声音出现。 代表性乐队：Solitude Aeturnus、 Cathedral、 Candlemass Glam Metal 华丽金属 通常指一个重金属乐队的舞台表演方式或外在形象以夸张的浓妆艳抹或俊俏的外型来吸引乐迷，这类的乐队大多是偶像团体。“华丽金属”的乐风不会太重，歌词也无太深入之含义，属于较流行的重金属音乐，是主流金属的分支。 代表性乐团：Kiss、 Poison、 Warrant、 Twisted Sister、 Motley Crue Grindcore 碾核 类似“朋克”但极具重量的音乐，主唱低鸣深沉的狂吼咆哮、电吉他超麻辣的音色再加上极快速的反复节拍及密集鼓点，构成一种几无旋律的重金属乐风，乐曲的长度都很短，从两秒钟到三分钟不等。“碾核”为一种极为冷僻的重金属乐风，大多数“死亡金属”乐队都采用此一乐风。 代表性乐队：Napalm Death Grunge 垃圾（颓废？） 另类摇滚的同义词。起源于西雅图的类金属（metal-like）另类摇滚，基本上Grunge属于另类摇滚而不应归类到重金属之下。 代表性乐队：Nirvana、 Pearl Jam、 Mudhoney、 Alice In Chains Hardcore 硬核 源自于“朋克”，歌词直言不讳粗鄙不堪，音乐如同噪音一般。 Hard Rock 重摇滚 比重金属乐“轻”一点的音乐。 代表性乐队：Foreigner、 Blue Oyster Cult、 Heart、 Cinderella Heavy Metal 重金属 “重金属”必须具备狂吼咆哮或高亢激昂的嗓音、电吉他大量失真的音色、再以密集快速的鼓点和低沉有力的贝司填满整个听觉的背景空间，而构成一种含有高爆发力，快速度，重量感及破坏性等元素的改良式摇滚乐。通常泛指传统的主流派重金属或无法分类到其他重金属流派里的重金属乐。 代表性乐队：AC/DC、 Accept、 Judas Priest、 Iron Maiden、 W.A.S.P. Industrial Metal 工业金属 采用大量冰冷的电脑采样音效，穿插以机械或金属器具的撞击声代替传统打击乐器，加上电子式的节拍，是很象科技舞曲的重金属乐，但仍保留重金属的大量失真效果。 代表性乐队：Fear Factory、 Ministry、 Nine Inch Nails Neo-Classical 新古典金属 受古典音乐极深，在重金属乐中加入大量古典音乐元素。 代表性乐队：Angra Pop Metal 流行金属 在重金属摇滚中加入流行音乐之元素，可说是重金属摇滚和流行音乐妥协结合的折中产品，是极易为主流市场之音乐消费者所接受的重金属摇滚乐。 代表性乐队：Def Leppard, Mr Big, White Lion Power Metal 强力金属 拥有类似“速度金属”的速度和“鞭击金属”的重量压迫感，但旋律性不及“速度金属”，爆发力也不及“鞭击金属”。 代表性乐队：Pantera, Armored Saint, Wild Dogs Progressive Metal 前卫金属 风格有别于传统重金属，在歌曲中采用大量复杂华丽的编曲，或在歌词中传达出某些前进思想供听者一个想象思考的空间。 代表性乐队：Queensryche, Fate Warning, Dream Theater Punk 朋克 歌词中传达某些叛逆思想及对生活环境、文化、社会、政治等的不满情绪，而音乐缺乏协调性无特定风格，是一种相当嘈杂的音乐，通常一群能将乐器弄出声音来的人就可以组一个朋克乐队。 代表性乐队：Clash, Sex Pistols Speed Metal 速度金属 速度为其标榜的主要特色。经常会和“鞭击金属”产生混淆，通常“速度金属”的音乐较具旋律性，主唱歌词咬字较清楚，吉他间奏富旋律性且快速而流畅；而“鞭击金属”则较缺乏旋律性，完全一速度、重量、压迫感和破坏力并重。通常“鞭击金属”乐队和“速度金属”乐队的乐手们都拥有纯熟高超的乐器演奏技巧。 代表性乐队：Helloween, Gamma Ray, Riot, Rage Thrash Metal 鞭击金属 速度也极快，具有相当快速的反复节拍(riff)，电吉他粗麻的音色刷出剽悍的和弦，极具破坏力及压迫感的速踩双大鼓，主唱粗暴狂吼式的唱腔配合电吉他快速的节奏急速地唱出几无旋律的曲调。“鞭击金属”以来自旧金山湾区的重金属乐队最具代表性。 代表性乐队：Metallica, Megadeth, Slayer, Anthrax, Death Angel, Testament, Exodus, Destruction, Kreator, Coroner, Overkill

1、移动：M(move)2、复制：CO、CP（copy)3、直线：L (line)4、圆弧：A（arc)5、旋转：RO（rotate）6、橡皮擦：E（erase）7、缩放：SC（scale）8、打断：TR（trim）9、延伸：EX（extend)10、圆：C（circle）11、图案填充：H（hatch)12、镜像：MI（mirror)13、偏移：O（offset）14、倒角：chamfer15、圆角：F（fillet）16、字体：T（text)17、分解（炸开）：EX（extend)18、文字样式：ST(stretch)19、标注样式：D（dimstyle)20、矩形：REC（rectang）21、格式刷：MA（matchprop)22、标注：DI（dist)23、写块：W（ wblock)24、对象捕捉：F325、正交：F826、文本窗口：F227、栅格：F728、捕捉：F929、极轴：F1030、对象追踪：F1131、动态输入：F12 1、对象特性ADC, *ADCENTER（设计中心“Ctrl＋2”）CH, MO *PROPERTIES(修改特性“Ctrl＋1”)MA, *MATCHPROP（属性匹配）ST, *STYLE（文字样式）COL, *COLOR（设置颜色）LA, *LAYER（图层操作）LT, *LINETYPE（线形）LTS, *LTSCALE（线形比例）LW, *LWEIGHT （线宽）UN, *UNITS（图形单位）ATT, *ATTDEF（属性定义）ATE, *ATTEDIT（编辑属性）BO, *BOUNDARY（边界创建，包括创建闭合多段线和面域）AL, *ALIGN（对齐）EXIT, *QUIT（退出）EXP, *EXPORT（输出其它格式文件）IMP, *IMPORT（输入文件）OP,PR *OPTIONS（自定义CAD设置）PRINT, *PLOT（打印）PU, *PURGE（清除垃圾）R, *REDRAW（重新生成）REN, *RENAME（重命名）SN, *SNAP（捕捉栅格）DS, *DSETTINGS（设置极轴追踪）OS, *OSNAP（设置捕捉模式）PRE, *PREVIEW（打印预览）TO, *TOOLBAR（工具栏）V, *VIEW（命名视图）AA, *AREA（面积）DI, *DIST（距离）LI, *LIST（显示图形数据信息）2、绘图命令：PO, *POINT（点）L, *LINE（直线）XL, *XLINE（射线）PL, *PLINE（多段线）ML, *MLINE（多线）SPL, *SPLINE（样条曲线）POL, *POLYGON（正多边形）REC, *RECTANGLE（矩形）C, *CIRCLE(圆)A, *ARC(圆弧)DO, *DONUT（圆环）EL, *ELLIPSE（椭圆）REG, *REGION（面域）MT, *MTEXT（多行文本）T, *MTEXT（多行文本）B, *BLOCK（块定义）I, *INSERT（插入块）W, *WBLOCK（定义块文件）DIV, *DIVIDE（等分）H, *BHATCH（填充）3、修改命令：CO, *COPY（复制）MI, *MIRROR（镜像）AR, *ARRAY（阵列）O, *OFFSET（偏移）RO, *ROTATE（旋转）M, *MOVE（移动）E, DEL键 *ERASE（删除）X, *EXPLODE（分解）TR, *TRIM（修剪）EX, *EXTEND（延伸）S, *STRETCH（拉伸）LEN, *LENGTHEN（直线拉长）SC, *SCALE（比例缩放）BR, *BREAK（打断）CHA, *CHAMFER(倒角)F, *FILLET（倒圆角）PE, *PEDIT（多段线编辑）ED, *DDEDIT（修改文本）4、视窗缩放：P, *PAN（平移）Z＋空格＋空格, *实时缩放Z, *局部放大Z+P, *返回上一视图Z＋E, *显示全图5、尺寸标注：DLI, *DIMLINEAR（直线标注）DAL, *DIMALIGNED（对齐标注）DRA, *DIMRADIUS（半径标注）DDI, *DIMDIAMETER（直径标注）DAN, *DIMANGULAR（角度标注）DCE, *DIMCENTER（中心标注）DOR, *DIMORDINATE（点标注）TOL, *TOLERANCE（标注形位公差）LE, *QLEADER（快速引出标注）DBA, *DIMBASELINE（基线标注）DCO, *DIMCONTINUE（连续标注）D, *DIMSTYLE（标注样式）DED, *DIMEDIT（编辑标注）DOV, *DIMOVERRIDE(替换标注系统变量)（二）常用CTRL快捷键【CTRL】＋1 *PROPERTIES(修改特性)【CTRL】＋2 *ADCENTER（设计中心）【CTRL】＋O *OPEN（打开文件）【CTRL】＋N、M *NEW（新建文件）【CTRL】＋P *PRINT（打印文件）【CTRL】＋S *SAVE（保存文件）【CTRL】＋Z *UNDO（放弃）【CTRL】＋X *CUTCLIP（剪切）【CTRL】＋C *COPYCLIP（复制）【CTRL】＋V *PASTECLIP（粘贴）【CTRL】＋B *SNAP（栅格捕捉）【CTRL】＋F *OSNAP（对象捕捉）【CTRL】＋G *GRID（栅格）【CTRL】＋L *ORTHO（正交）【CTRL】＋W *（对象追踪）【CTRL】＋U *（极轴）（三）常用功能键【F1】 *HELP（帮助）【F2】 *（文本窗口）【F3】 *OSNAP（对象捕捉）【F7】 *GRIP（栅格）【F8】 *ORTHO（正交）(四)自已总结1、移动：M(move)2、复制：CO、CP（copy)3、直线：L (line)4、圆弧：A（arc)5、旋转：RO（rotate）6、橡皮擦：E（erase）7、缩放：SC（scale）8、打断：TR（trim）9、延伸：EX（extend)10、圆：C（circle）11、图案填充：H（hatch)12、镜像：MI（mirror)13、偏移：O（offset）14、倒角：chamfer15、圆角：F（fillet）16、字体：T（text)17、分解（炸开）：EX（extend)18、文字样式：ST(stretch)19、标注样式：D（dimstyle)20、矩形：REC（rectang）21、格式刷：MA（matchprop)22、标注：DI（dist)23、写块：W（ wblock)24、对象捕捉：F325、正交：F826、文本窗口：F227、栅格：F728、捕捉：F929、极轴：F1030、对象追踪：F1131、动态输入：F12 trl+X: 剪切所选择的内容　　Ctrl+Y: 重做　　Ctrl+Z: 取消前一步的操作　　A: 绘圆弧　　B: 定义块　　C: 画圆　　D: 尺寸资源管理器　　E: 删除　　F: 倒圆角　　G: 对相组合　　H: 填充　　I: 插入　　S: 拉伸　　T: 文本输入　　W: 定义块并保存到硬盘中　　L: 直线　　M: 移动　　X: 炸开　　V: 设置当前坐标　　U: 恢复上一次操做　　O: 偏移　　P: 移动　　Z: 缩放 DLI, *DIMLINEAR（直线标注） DAL, *DIMALIGNED（对齐标注） DRA, *DIMRADIUS（半径标注） DDI, *DIMDIAMETER（直径标注） DAN, *DIMANGULAR（角度标注） DCE, *DIMCENTER（中心标注） DOR, *DIMORDINATE（点标注） TOL, *TOLERANCE（标注形位公差） LE, *QLEADER（快速引出标注） DBA, *DIMBASELINE（基线标注） DCO, *DIMCONTINUE（连续标注） D, *DIMSTYLE（标注样式） DED, *DIMEDIT（编辑标注） DOV, *DIMOVERRIDE(替换标注系统变量) DAR,(弧度标注，CAD2006) DJO，（折弯标注，CAD2006)

一、 菌丝和植物的亲和性强弱决定了网络的结构，决定有哪些植物/真菌可以参与到这个网络中。因此了解亲和性、专一性这些问题对于解构和预测菌丝网络至关重要 一、 两方面：真菌的寄主范围，和植物的菌根范围 二、 亲和性的连续谱 1. 从低亲和到高亲和，真菌所能形成关系的植物种类越来越少——最特异的菌根共生只和少数植物形成 2. 术语 ① Host specialist寄主专性菌: 只和少数植物（一般是同属）能有效共生的菌 ② Generalist 寄主广性菌：几乎没有限制，或者能和很多不同分类单元植物共生 ③ Ecological specificity：生态特异性。类比生态位中的基础生态位和实际生态位那样，实验室条件下测量的特异性和实际生态环境中表现出的特异性不一定一样。一般的，由于环境因素和寄主选择偏好等因素，生态特异性要低于实验室结果 ④ Host preference：寄主偏好。一些菌根受到环境的影响相对较小，总是只和少数植物建立共生关系。在外生和丛枝菌根中均存在这样的情况 ⑤ Functional specificity功能特异性：真菌对于不同的植物呈现不同程度的帮助。指真菌响应不同的植物的动态变化的偏好性 3. 动态变化的真菌-植物-环境三角 ① 实验的证据 A. 具有明显孢子果的外生菌根，和容易取得纯孢子内生菌根，这些素材的孢子实验对于共生性问题提供了好的依据 B. 然而难点在于，很多菌根不产生明显的孢子体或容易分离辨别的繁殖结构，因此数据只能来自野外采集的植物材料鉴定，这样得出的菌根关系只是“生态特异性”的结果，不够有代表性 ② 新的分子时代 A. 除了让真菌-植物共生关系的连续谱更精密解析了，分子证据还揭示了一类新的共生多态性：一个真菌物种能与不同植物类群形成不同类型的菌根：比如EM真菌的物种可以形成草莓树菌根、兰科菌根、菌生植物菌根，甚至杜鹃花科菌根 a. 来自对菌生植物的研究也确立了寄生性植物存在，以及非常专性亲和的共生系统 B. 至此，新分子证据的积累提供了网络形成的不同基础： a. 植物中心：一个植物形成多个同类或者跨类菌根（比如杨树，可以同时形成外生菌根和丛枝菌根） b. 真菌中心 uf0a7 一株真菌同时共生多个同类群的植物，形成一种菌根（类群内网络） uf0a7 一株真菌同时共生不同类群的植物，形成多样的菌根（跨类网络） c. Many ecological and management implications flow from our understanding of CMNs as structured by mycorrhiza specificity processes and phenomena. Molina and Trappe (1982) first used “common mycelial networks” in a discussion of mycorrhiza specificity expressed by the arbutoid mycorrhizal plants Arbutus menziesii and Arctostaphylos uva-ursi; the authors hypothesized that these plants maintain EM fungus diversity in forest ecosystems following disturbance and benefit seedling establishment of later-seral Pinaceae because seedlings can exploit the mycorrhizal networks supported by these arbutoid plants 三、 本章结构 1. 主要目的是介绍菌根特异性如何影响网络的建立 2. 介绍有关菌根特异性相关的词库lexicon 3. 以EM为主体介绍特意性的结构 4. 特异性如何影响群落结构的例子 一、 菌根相容性compatibility 1. 这里指的是真菌和植物能否形成菌根 2. 判别标准是形态学上的结构 ① 丛枝菌根：丛枝arbuscule ② 外生菌根：哈蒂氏网 Hartig net ③ 杜鹃科/草莓树菌根：卷须 coil ④ 兰花菌根：菌丝团peloton ⑤ 菌生植物菌根：菌丝钉hyphal peg 3. 注意这里的形态学标准只能确定真菌和植物可以建立共生关系（symbiosis），但是不能保证是互惠共生（mutualism），因为寄生状态的菌根也需要这些结构。因此这个标准更注重的是生理学上的相容性，而不是“功能相容性（暗指互惠共生的相容性建立，因为植物有能力抵制和惩罚寄生性的菌根）” 二、 特异性的程度degree of specificity 1. 真菌的寄主范围，分为三类 ① “狭域寄主种”：只能和单一或者单属物种建立关系 ② “中域寄主种”：一个科，或者一个分类单元（该分类单元小于种子植物） ③ “广域寄主种”：寄主包括多个科、多个类群 Species in the hypogeous EM genus Rhizopogon are classic examples that express primarily narrow specificity, associating with single genera within Pinaceae (e.g., R. vinicolor and Pseudotsuga); some Rhizopogon species, however, are intermediate and associate with several host genera within Pinaceae (e.g., R. salebrosus) (Molina et al. 1999). Cenococcum geophilum, with its cosmopolitan range and association with most EM hosts, exemplifies a broad host range EM fungus. 2. 物种复合体：一类真菌，其实不是单一物种。这个复合体表现出整体很广的寄主选择，但是每一个遗传单体的选择性很高（什么叫复合物种？） 三、 菌根类型的忠诚度fidelity 1. 忠诚度一词在以往的植物生态学研究中指一个植物在不同的群落组成中所表现的“稳定性”。在这里我们借用这个概念来描述植物形成的菌根类型的稳定性，也即植物能形成多少种菌根 2. 这个概念帮助我们预测一个菌丝网络结构。很重要的是，具有低忠诚度的植物（能形成两种以上菌根）具有联系不同菌根网络的枢纽作用（比如把AM网络和EM网络关联） 3. 大部分的植物都只能和真菌形成一种菌根 4. 一些例外： ① 壳斗科Fag-aceae的一些属，比如eucalyptus桉树，populus 杨属，Salix柳属，兼容EM和AM A. 但是这些树大部分是幼年依赖AM成年后转为EM ② AM也在一些典型的非AM植物（松属）中报道出现。但一些也许只是偶然定植，不过也有实验表示这些菌根也能促进养分的吸收 ③ 更常见的例外：参与草莓树菌根、杜鹃菌根、兰科菌根、菌生植物菌根的EM真菌 A. 森林的菌生植物主要依赖的菌都是EM菌——菌生植物通常具有很狭窄的特异性，只能和少数菌共生 B. 杜鹃花科菌根和EM菌根的普遍共存让科学家考虑上林冠层的松树和林下的杜鹃花科植物是不是建立一种群落关系 C. 一些EM真菌或者杜鹃花科菌还能和原始植物比如地钱形成共生 D. 一个特殊的真菌类群Sebeniales能同时形成EM/兰科/杜鹃花。 ④ 这种忠诚度的破缺提出了一个有趣的机理研究问题：在共生结构上，植物和真菌哪一方掌控这个过程？是哪些过程指导了的特殊共生结构的形成？ 四、 生态特异性 ecological specificity 1. 类比病理学上的致病三角形，并不是只要能侵害植物的病原菌在野外就一定能侵害成功。实验室结果和野外结果显示的菌根数量不一致指出，在野外真菌植物之间的选择还有其他因素的影响。这种环境导致的特异性变化称之为生态特异性 2. 最常讨论的影响因素是其他植物的存在使得菌根关系“易主” 五、 寄主偏好和选择 host preference and selectivity 1. 在固定的群落中，植物和真菌能稳定住他们的共生模式，无论随机因素如何变化。同时，多植物共存的时候，一些真菌总会更多地和特定植物建立共生。这种现象被叫做“寄主偏好”或“寄主选择” 2. 造成这种选择的原因是多样的。缺乏研究 In field studies with experimental designs that allow researchers to rule out random affects, consistent patterns of associations between plant and fungal species are observed more or less frequently than expected by chance, despite an absence of compatibility limitations between the symbionts 在实验设计的田野研究中，研究人员可以排除随机影响，尽管共生体之间不存在相容性的限制，但植物和真菌物种之间一致的关联模式比预期的偶然性更多或更少被观察到。 六、 寄主转移 host shift 1. 寄主转移是说演化历史上一个真菌由于当地原始寄主的消亡，而开始侵染新的植物，或者植物入侵到新环境之后，真菌开始接纳新植物。寄主转移这个概念强调的是时间上的关系演化，而不是空间上的“新能力构建” ① 这里文中描述比较模糊。重点在于，我们假设真菌在和新植物建立关系的过程中“新获得了识别新寄主的能力”，而不是“本来有这个能力，只是因为源生地没有这样的寄主，所以没有表现出来” 2. 但是这样两种细微的时间先后差别非常难以区分。书中给出的寄主转移的例子都是基于入侵植物和入侵地本土菌根开始建立关系为例子来说明菌根的寄主转移能力的（还需重读） 一、 混合丛林中不同寄主的存在使得真菌的寄主范围、特异性程度都会改变 1. 典型案例：“共培养” ① 在松树存在的情况下，EM菌根(Rhizopogon species (Pinaceae specialists) 也能和草莓树arbutus形成菌根，但是在草莓树单作田则不会形成菌根 二、 生态特异性和寄主偏好的区分 三、 广泛存在的寄主偏好 1. 寄主偏好广泛存在 ① 常见的偏好范围是科级别的，而属或者物种层面偏好表现不明显 ② 似乎热带地区、硬叶林地区偏好性表现更多，而萨瓦纳稀树草原的群落偏好性不明显。但是暂时没有全球性的数据 2. 寄主偏好不只出现于那些本身就比较狭域寄主的物种上，即使是广域寄主种，也表现出偏好性 3. 野外实验上的困难：采样如何保证全面？如何设计更稳健的方式来监测不同环境中（也就是不同环境偏好性体系下）体系表现的偏好性？ It is critically important that future field studies use robust sampling methods that provide strong statistical inferences regarding the interpretation of host preference patterns. 4. 和其他偏好性一样，寄主偏好也是受到环境影响的 ① 物种入侵事件中表现出来的寄主偏好 A. Wolfe and Pringle 2011：一个奇怪的案例，介绍一种毒伞菌属的真菌在欧洲源生地主要和栎属以及其他壳斗科共生，但是在新入侵的北美地区东海岸主要和松科共生，而西海岸则和欧洲源生地一样，依然是栎属。相反作者不认为这表现出毒伞菌是广域寄主，而只是认为它们定植栋数的能力是适应东海岸入侵环境的一种“生态特异性”：也许是因为和松属植物共生使得植物有了更好的适合度，于是在群落中传播更广 They conclude by stating: specificity in local habitats can influence the success of introduced mutualist species even when the species otherwise appears a generalist. 5. 寄主偏好中的重要影响因素：寄主的响应 ① Tedersoo 提出几个重要的造成寄主偏好的因素：历史成因，特化的生境，部分自养生活史，系统发生差异 ② 在不考虑遗传因素的情况下，学者认为偏好性是“实际生态位”的体现，推测偏好性要么形成于真菌之间的相互竞争，或者源于寄主植物对真菌的特殊回馈 A. 来自AM的一些实验更支持后一种观点：寄主植物的特殊关照造成了偏好性 a. Bever的实验表明葱属植物同时接种两种菌根后，植物只会给有益真菌提供光合产物，并且这种合作增加益生菌的孢子产生数量（一种适合度的体现）；而有害真菌啧不能享受C分配 b. Kiers的实验验证了三种菌根参与形成的共侵染中，苜蓿寄主会分配更多的C给提供P最多的菌；并且菌做出同样的事情：提供更多的P给C供应充足的根 B. EM真菌体系中寄主的特殊恩惠研究较少。一些研究主要集中在揭示了广域寄主菌种给寄主的好处比不上那些和寄主狭域共生的菌。这种更强的合作关系解释了狭域关系的演化 a. 实验证据：15N/14N同位素配比差异揭示了更强的N供应；另外一个实验显示狭域种能提供更强的抗旱性 四、 总结：生态特异性和寄主偏好的研究意义 1. 寄主选择能预测群落中会形成什么样的菌丝网络，并且能显著影响菌丝网络的结构。CNM的差异对于生态意义影响很大（演替、系统恢复） 2. 寄主特异性也能解释物种共存机制（生态位分化，同域物种形成，多样性促进） 3. 最后，寄主特异性是菌根共生关系演化史的一个重要依据，可以用来研究寄主转移和真菌物种形成 4. 物种名录（均需要斜体） ① 植物 A. Larix 落叶松属 B. Picea 云杉属 C. Abies 冷杉属 D. Betula 桦木属 birch E. Arctostaphylos 熊果属 F. Vaccinium 越橘属 G. Quercus 栎属 ② 菌 A. Thelephora革菌属 B. Rhizopogon 须腹菌属 C. Boletus 牛肝菌属 (formal) to come or result from sth 来自；由…引起 Many ecological and management implications flow from our understanding of CMNs as structured by mycorrhiza specificity processes and phenomena. Molina and Trappe (1982) first used “common mycelial networks” in a discussion of mycorrhiza specificity expressed by the arbutoid mycorrhizal plants Arbutus menziesii and Arctostaphylos uva-ursi ; the authors hypothesized that these plants maintain EM fungus diversity in forest ecosystems following disturbance and benefit seedling establishment of later-seral Pinaceae because seedlings can exploit the mycorrhizal networks supported by these arbutoid plants N-COUNT A reservoir of something is a large quantity of it that is available for use when needed. 大量储备 有水库，也有大量储备的意思。这个词很常用，比如原文这里用来表示“种质资源库”这样的意思。化学实验里的“母液”也是这个词。 Arbutoid hosts have a broad receptivity towards a diversity of EM fungi (Zak 1976a, b), leading Molina and Trappe (1982) to hypothesize that the plants maintain a reservoir of diverse EM fungi through disturbance events that support the establishment of later successional Pinaceae.

音同厂 三声有个说相声的叫金炳昶，中国女曲主教练 韩国人金昶伯。

dos批处理复制快捷方式：ADC, *ADCENTER（设计中心“Ctrl＋2”） CH, MO *PROPERTIES(修改特性“Ctrl＋1”)MA, *MATCHPROP（属性匹配） ST, *STYLE（文字样式）COL, *COLOR（设置颜色） LA, *LAYER（图层操作）LT, *LINETYPE（线形） LTS, *LTSCALE（线形比例）LW, *LWEIGHT （线宽） UN, *UNITS（图形单位）ATT, *ATTDEF（属性定义） ATE, *ATTEDIT（编辑属性）

Time to say goodbye Quando sono sola sogno all"orizzonte e mancan le parole, si lo so che non c"è luce in una stanza quando manca il sole, se non ci sei tu con me, con me. Su le finestre mostra a tutti il mio cuore che hai accesso, chiudi dentro me la luce che hai incontrato per strada. Time to say goodbye. Paesi che non ho mai veduto e vissuto con te, adesso sì li vivrò. Con te partirò su navi per mari che, io lo so, no, no, non esistono più, it"s time to say goodbye. Quando sei lontana sogno all"orizzonte e mancan le parole, e io si lo so che sei con me, con me, tu mia luna tu sei qui con me, mio sole tu sei qui con me, con me, con me, con me. Time to say goodbye. Paesi che non ho mai veduto e vissuto con te, adesso sì li vivrò. Con te partirò su navi per mari che, io lo so, no, no, non esistono più, con te io li rivivrò. Con te partirò su navi per mari che, io lo so, no, no, non esistono più, con te io li rivivrò. Con te partirò Io con te. 翻译翻比较粗（…别怪技术…语句排列方法都不一样只能翻大意，除非是想看到：而且没有太阳如果你不在此和我，和我。。。） 当我一人时，我梦想天边，无语没有太阳的房间没有光明而你不与我在一起就没有太阳每扇窗都解开我的心，你所赢得的心你把光明注入了我你在路边找到的光明 该说再见了我现在可以体验从未能够与你体验的地方，乘船跨海洋不再存在的海洋该说再见了 我会与你让它们再现我会与你乘船跨海洋不再存在的海洋我会淤泥让它们再现我和你一起去 你和我 这是我转载的 一.. !

赵 一

【答案】：有些载体带有β-内酰胺酶的基因，表达出β-内酰胺酶，它可以破坏氨苄青霉素。当细菌培养时间过长，β-内酰胺酶积累过多，就会使氨苄青霉素失效，导致不含质粒的空菌落大量生长，这就是卫星菌落。由于生长时间较短，故卫星菌落一般较小，星状分布，环绕在中心菌落周围，卫星菌落由此得名。

细菌 真菌 病毒 三大类

No words....have no words for...Words fail me.

F1: 获取帮助 F2: 实现作图窗和文本窗口的切换 F3: 控制是否实现对象自动捕捉 F4: 数字化仪控制 F5: 等轴测平面切换 F6: 控制状态行上坐标的显示方式 F7: 栅格显示模式控制 F8: 正交模式控制 F9: 栅格捕捉模式控制 F10: 极轴模式控制 F11: 对象追 踪式控制 Ctrl+B: 栅格捕捉模式控制(F9) Ctrl+C: 将选择的对象复制到剪切板上 Ctrl+F: 控制是否实现对象自动捕捉(f3) Ctrl+G: 栅格显示模式控制(F7) Ctrl+J: 重复执行上一步命令 Ctrl+K: 超级链接 Ctrl+N: 新建图形文件 Ctrl+M: 打开选项对话

1-5 poem normal emotion command advise 6-10 loudly group agree disagree rhyme 11-15 whole well bath building site narrow 16-20 height superman seller smile whisk 21 crowd1-5 career planet satellite velvet diamond 6-10 host knowledge vivid continue in fact 11-15 anybody sailing decide train alone 16-20 shoot achieve

Mutualism互利共生，共生双方互相利用互相受益的共生方式Commensalism偏利共生，共生双方一方受益，一方既不受益也不受害的共生方式 Parasitism寄生，共生双方一方受益，另一方受害的共生方式 Parasites寄生虫，是暂时或永久性的寄生在宿主体表或体内营生的动物 Endoparasites内寄生虫，寄生在宿主体内的寄生虫 Ectoparasites外寄生虫，寄生在宿主体表的寄生虫 Obligatory parasites专性寄生虫，离开宿主便不能存活的只能靠寄生生活的寄生虫 Facultative parasites兼性寄生虫，可寄生亦可营自生活的寄生虫 Soil-borne parasites土源性寄生虫，不需要中间宿主靠土壤传播的寄生虫 Organism-borne parasites生物源性寄生虫，需要中间宿主或媒介昆虫而传播的寄生虫 Final host终末宿主，寄生虫在成虫及有性生殖阶段寄生的宿主 Storage host贮藏宿主，体内有寄生虫虫卵或幼虫存在，虽不发育繁殖，但对易感动物保持感染力的宿主 Reservoir保虫宿主，不惯常被寄生的宿主 寄生虫的致病作用，掠夺宿主营养，机械性损伤，毒素作用和免疫损伤，继发感染 宿主对寄生虫的影响，年龄，遗传因素，机体组织屏障，免疫作用，体质 根据抗原来源抗原分，结构抗原，代谢抗原，可溶性抗原 寄生虫的抗原特点，复杂性和多样性，具有种、属、株、期等特异性，免疫源性弱 寄生虫的免疫特点，免疫复杂性，不完全免疫，带虫免疫 免疫逃避，寄生虫寄生到免疫功能正常的宿主，能够逃避宿主免疫效应而正常存活的过程 免疫逃避的机制，组织学隔离，表面抗原特异性，抑制宿主免疫应答，可溶性抗原产生，代谢抑制 寄生虫病流行过程，感染来源，感染途径（口，皮肤，接触，胎盘，节肢动物，自体感染），易感动物 寄生虫病流行特点，地区性，季节性，散发性，自然疫源性 影响寄生虫病流行过程的因素，生物因素，自然因素，社会因素 常用的粪检实验室技术原理、步骤、适用范围，一、漂浮法，1.原理：利用比重比虫卵大的溶液来稀释粪便，使虫卵漂浮并取表面溶液进行鉴定2.步骤，取粪便10g，饱和食盐水100ml混合稀释粪便，用60铜筛过滤并置于另一干净烧杯中，静止30min，用5mm直径的铁环取轻触表面溶液并置于载玻片上，盖上盖玻片置于光学显微镜镜下观察。3.适用范围：绦虫线虫的虫卵。二、沉淀法，1.原理利用比重比虫卵小的溶液来稀释粪便，使虫卵沉淀到容器底部2.步骤，取粪便5g，加清水100ml混合稀释粪便，用60铜筛过滤并置于另一干净烧杯中，静止30min，倒掉上层液加水水在混匀再静止30min，再倒掉上层液保留粪渣加水混合，如此反复至上层夜透明为止，最后去掉上层液，吸取粪渣观察。3.适用范围：吸虫虫卵 寄生虫防控原则，控制感染源，切断传播途径，保护易感动物 寄生虫防控的一般措施，驱虫，环境卫生（1粪便管理2消灭中间宿主），饲养管理（1安全放牧2饮食卫生） 成熟前驱虫，寄生虫感染宿主后，在其未发育到性成熟前用药将其驱除 治愈现象：寄生虫再次感染同一宿主后，不用药宿主先后将虫自然排出的现象 复殖吸虫的特征，背腹扁平，呈叶状 复殖吸虫的生活史，间接发育型，经历卵，毛蚴，胞蚴，雷蚴，尾蚴，囊蚴，成虫阶段 论述日本血吸虫的病原，生活史，流行病学，症状和病变，诊断和防治：1.病原，寄生于门静脉系统和肠系膜静脉。2.生活史：成虫寄生于肠系膜静脉，产卵后随粪便排出体外，在水中发育到毛蚴阶段附着在中间宿主钉螺上—母胞蚴—子胞蚴（无雷蚴囊蚴阶段）—尾蚴并被哺乳动物食用3.流行病学：中间宿主钉螺的存在，有季节性（春末夏初），经饮用疫水感染。4.病变，幼虫成虫释放可溶性抗原到血液或组织中，引起组织机械性损伤5.症状，粪便带血，贫血，大多数动物能慢性经过，下痢，腹水。6.诊断：毛蚴孵化法7.治疗：吡喹酮8.预防：消灭钉螺，切断传播途径，加强饲养管理 华支睾吸虫病寄生部位，虫卵形态，中间宿主，1寄生部位：肝胆管，胆囊2虫卵形态：灯泡样虫卵3中间宿主：第一中间宿主：淡水螺，第二中间宿主：淡水鱼，虾 棘口吸虫寄生部位，中间宿主，1寄生部位：肠道2中间宿主：第一中间宿主：淡水螺，第二中间宿主：淡水螺，淡水鱼，蛙 论述姜片吸虫病的寄生部位，生活史，流行病学，症状与致病作用，诊断，防治1.寄生部位：小肠2生活史：中间宿主扁卷螺，虫卵随粪便排出-含毛蚴的虫卵-毛蚴-【毛蚴-胞蚴-雷蚴-尾蚴】-尾蚴附着在水生植物上-囊蚴-被猪食入3流行病学：囊蚴对外界的抵抗性很强，感染呈季节性4症状与致病作用：机械性损伤（肠炎），机械性堵塞（影响小肠吸收与消化，导致贫血），夺取宿主营养（动物消瘦贫血），虫体毒素作用（贫血和水肿）5.诊断：直接涂片法，水洗沉淀法6治疗：吡喹酮7预防：消灭扁卷螺，加强饲养管理，粪便处理，定期驱虫 论述片形吸虫病的流行病学寄生部位，生活史，流行病学，症状与致病作用，诊断，防治，1.寄生部位：分大片形吸虫和肝片形吸虫，寄生于肝胆管胆囊2生活史：中间宿主是淡水螺的椎实螺（大致类似姜片吸虫，穿过肠壁经肝包膜进入肝脏，一部分经肠系膜进入肝脏）3.流行病学：中间宿主椎实螺的存在，夏季感染季节4.症状与致病作用：胃弛缓，周期性瘤胃膨胀，腹泻5.诊断：水洗沉淀法6治疗：三氯苯达唑，阿苯达唑7.预防：驱虫，消灭椎实螺，安全放牧 双腔吸虫病的分类，寄生部位，中间宿主：1.分类：矛形双腔吸虫，中华双腔吸虫2寄生部位：肝胆管胆囊3中间宿主：第一中间宿主：陆地螺，第二中间宿主：蚂蚁 阔盘吸虫病的寄生部位，中间宿主；1.寄生部位：胰管2中间宿主：第一中间宿主：陆地螺，第二中间宿主：草螽 前后盘吸虫的寄生部位，中间宿主：1寄生部位：瘤胃2中间宿主：淡水螺 前殖吸虫病的寄生部位，中间宿主：1寄生部位：输卵管，法氏囊，泄殖腔2中间宿主：第一中间宿主：淡水螺，第二中间宿主：蜻蜓 绦虫的外形分：头节，颈节，链体（幼节，成节，孕节） 绦虫的生活史：虫体，中绦期（绦虫的幼虫寄生在中间宿主的时期），成虫 猪囊尾蚴病寄生部位，生活史，流行病学，症状与致病作用，诊断，防治，1寄生部位：横纹肌2生活史：虫卵随粪便排出后六钩蚴溢出，猪食用含六钩蚴的食物后，六钩蚴随肠壁通过血管寄生在肌肉下，并发展成囊尾蚴，人食用含囊尾蚴的猪肉后，经60-70天后附着在肠壁形成成虫，并随粪便排出成节和孕节3流行病学：主北方，有连茅圈，肉品质量检验不严格4症状与致病作用：消瘦，皮下水肿，贫血，醉酒状，背部狮子体型5诊断：一听（有无呼噜声）二看（眼球是否突出，腮腺是否肿大，有否狮子膀）三查：舌下、眼结膜有否囊虫。6治疗：吡喹酮，阿苯达唑7预防：查（检查患病人群），驱（驱虫），管理粪便，不使用连茅圈，改变饮食习惯 棘球蚴病寄生部位，生活史，流行病学，症状与致病作用，诊断，防治，1寄生部位：肝肺2生活史：中间宿主牛羊，终末宿主：犬科，人感染为直接接触感染，或吞食被污染的蔬果3.症状机械性压迫，毒素作用及过敏反应4诊断：IHA,ELISA，流行病资料，临床症状5流行病学：放牧地区多见6治疗：吡喹酮，阿苯达唑7预防：禁饲犬以感染肝肺，消灭牧场野犬、狼、狐狸，对犬定期驱虫，管理粪便，注意个人卫生 莫尼茨绦虫形态，寄生部位，中间宿主，1形态：扩展莫尼茨绦虫虫卵三角形，贝氏莫尼茨绦虫虫卵四方形2中间宿主：地螨3寄生部位：小肠 多头蚴病寄生部位，又称：中枢神经系统，脑包虫病 瑞利绦虫寄生部位：鸡小肠 Oviparity卵生，从雌虫子宫排出含卵细胞的的虫卵 Ovoviviparity卵胎生，从雌虫子宫中排出含幼虫的虫卵 Viviparity胎生，直接从子宫产出幼虫 线虫的形态：雌雄异体 线虫的雄雌生殖系统特点：雌虫生殖系统为双管型，雄虫为单管型 线虫的分型，1直接发育型（不需要中间宿主）2间接发育型（需要中间宿主） 旋毛虫病寄生部位，生活史，流行病学，症状与致病作用，诊断，防治1寄生部位：成虫寄生在小肠，称肠旋毛虫，幼虫寄生在横纹肌，称肌旋毛虫，通过口和胎盘感染。2生活史：先终末宿主后中间宿主，雌虫和雄虫在肠道交配后，雌虫钻入肠粘膜深处产卵，幼虫随血液淋巴管寄生到肌肉中，并形成包囊，宿主食用含感染性幼虫的包囊而感染。3流行病学：流行范围广，鼠为传染源，包囊对外界的抵抗力很强4症状与致病作用：肠炎，淋巴结肿大，肌肉横纹消失5诊断：检查膈肌24粒肉样法。6.治疗：阿苯达唑7预防：灭鼠，提倡食用熟食，加强饲养管理 类圆线虫寄生部位，生殖方式，1寄生部位：小肠粘膜2生殖方式：孤雌生殖，卵胎生，兼性寄生虫 鞭虫虫卵形态，寄生部位，鞭虫病又称1寄生部位：结肠2又称毛尾线虫病3虫卵形态：棕黄色，雄虫后端弯曲，雌虫后端钝圆，呈腰鼓形，卵壳厚两端有卵塞 猪蛔虫病寄生部位，生活史，流行病学，症状与致病作用，诊断，防治1寄生部位：猪小肠2生活史，雌虫产卵-一期幼虫-二期幼虫-被猪食入-卵囊脱落幼虫溢出-随血管进入肝（三期幼虫，乳肝斑）-进入肺（四期幼虫）-咽喉-小肠（五期幼虫）-成虫3流行病学：生活史简单，虫卵对外界的抵抗力强。4症状与致病作用：乳斑肝，体温升高，咳嗽，消瘦腹痛5诊断：根据临床诊断，病例剖解，流行病学诊断，实验室漂浮法6治疗：阿苯达唑，伊维菌素7预防：粪便管理巴拉巴拉。。。。。。 食道口线虫又称，寄生部位1又称结节虫2寄生部位：结肠 冠尾线虫寄生部位，诊断，又称：1寄生部位：肾盂，肾周围脂肪，输尿管，2诊断：采尿液进行离心沉淀法3又称:猪肾虫病 后圆线虫又称，寄生部位，中间宿主1又称：猪肺线虫，2寄生部位：支气管，细支气管3中间宿主：蚯蚓 捻转血矛线虫寄生部位，感染方式1寄生部位：真胃2感染方式：感染性幼虫方式感染 仰口线虫病又称，寄生部位，发育类型1寄生部位：小肠2又称：牛羊钩虫3发育类型：直接发育型 肺线虫病分类：丝状网尾线虫，胎生网尾线虫 异刺线虫又称，寄生部位1又称：鸡盲肠病2寄生部位：鸡小肠 鸟蛇线虫病寄生部位，生殖方式，发育类型，中间宿主1.寄生部位：下颌部，皮下组织，颈，腿2生殖方式：胎生，3发育类型：间接发育型，中间宿主：剑水蚤 巨吻棘头虫病寄生部位，中间宿主1寄生部位：小肠2中间宿主：金龟子 Schizogony裂殖生殖，母体大量繁殖出胞核，胞质紧缩形成单个个体的过程 无性繁殖分，二分裂，裂殖生殖，孢子生殖 有性繁殖分，接合生殖，配子生殖 Gametogony配子生殖，母体产生一对配子，有配子形成合子，合子形成个体的有性生殖过程 弓形虫病生活史，流行病学，症状与致病作用，诊断，防治1生活史：猫食入含幼虫的卵囊，虫卵进行裂殖生殖形成幼虫，幼虫侵入肠上皮粘膜发育成熟，进行有性生殖，形成大小配子，再形成合子，形成虫卵2流行病学：3症状：高热，腹股沟淋巴结肿大，身体下部或耳部出现血瘀斑4诊断：病例剖解，临床诊断，IHA,ELISA,PCR。5治疗：磺胺嘧啶+甲氧苄胺啶 伊氏锥虫寄生部位，生活史，流行病学，症状与致病作用，诊断，防治1寄生部位：血液，又叫苏拉病，2生活史：由虻，蛰蝇机械性传播，以纵二分裂法进行繁殖3流行病学：传播途径是机械性传播，传播媒介是虻。4症状：皮下水肿，淋巴结肿大，间歇热，“焦耳”现象5诊断：血清学诊断，临床诊断，动物试验。6治疗:三氮脒，锥至净，喹嘧胺7预防：控制生物媒介，药物预防 隐孢子虫病生活史，裂殖生殖-配子生殖-孢子生殖 肉孢子虫寄生部位，肌肉 小袋纤毛线虫寄生部位，生活史1寄生部位：结肠2生活史：横二分裂-接合生殖-横二分裂 牛巴贝斯虫寄生部位，临床症状，中间宿主，治疗1寄生部位：红细胞2临床症状：发热，溶血性贫血，血红蛋白尿3中间宿主：微小牛蜱 泰勒虫病寄生部位：淋巴细胞，血细胞 鸡球虫病寄生部位，症状与致病作用，流行病学，诊断，防治1寄生部位：盲肠，十二指肠2症状与致病作用：肠粘膜出血，消瘦，盲肠肿大3流行病学：鸡是最天然的宿主，感染途径是摄入有活力的孢子化卵囊，鸡感染球虫常为混合型感染4诊断：病例剖解，临床诊断，流行病学，饱和食盐水漂浮法检查虫卵5治疗：磺胺类，百球清，氨丙嗪。6预防：药物预防，免疫预防 鸡球虫病分类，1艾美耳属，卵胚形成4个孢子囊，每个孢子囊含2个子孢子。2等孢属：卵胚形成2个孢子囊，每个孢子囊含4个子孢子.3温扬属：卵胚形成4个孢子囊，每个孢子囊含4个子孢子。4泰勒属：不含孢子化囊，直接形成8个子孢子 卵囊指数：鸡食入孢子化囊到下一代排出的时间 潜隐期：孢子化囊到第一次形成孢子的时间 住白细胞虫病寄生部位，生活史，流行病学，症状与致病作用，诊断，防治1寄生部位：血孢子虫寄生于血细胞2生活史：分卡氏住白细胞虫和沙氏住白细胞虫，分别靠库蠓和蚋。3流行病学：季节性。4症状：死前口流鲜血，鸡冠苍白，全身皮下出血，胸肌腿肌针尖至粟粒大小的结节5诊断：流行病学，临床诊断，病例剖解,PCR。6治疗：磺胺类，氯羟吡啶 组织滴虫病又称，寄生部位，繁殖方式，治疗1又称：黑头病2寄生部位：盲肠和肝脏3繁殖方式：二分裂繁殖，4治疗：甲硝哒唑 Complete metamorphosis完全变态,指卵孵出幼虫，幼虫到成虫阶段需要经过一个不食不动的蛹期，每个时期生活习性都差异很大 Incomplete metamorphosis不完全变态，指卵孵出幼虫，幼虫经多次蜕变成若虫，若虫再成长成成虫，每个时期的生活习性都很相似 节肢动物繁殖方式：卵生，卵胎生 疥螨寄生部位，发育类型1寄生部位：皮肤表皮内2发育类型：不完全变态 牛皮蝇蛆病寄生部位，发育类型，发育阶段1寄生部位：背部皮下组织2发育类型：完全变态3发育阶段：卵，幼虫，虫蛹，成蝇 一宿主蜱：幼虫，若虫，成虫都寄生在同一宿主上 二宿主蜱：幼虫，若虫寄生在同一宿主上，成虫寄生在其他宿主 三宿主蜱：幼虫，若虫，成虫分别寄生在不同宿主上 蜱传播方式分：机械性传播，生物源性传播 蜱假头的组成：假头基，口器（须肢，螯肢，口下板） 蜱生活史：虫卵，幼虫，若虫，成虫 人畜共患病有哪些：日本血吸虫病，华支睾吸虫病，姜片吸虫病，囊尾蚴病，旋毛虫病，弓形虫病，利氏曼线虫病

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排名第625。百家姓是一本关于中文姓氏的书，成书于北宋初。原收集姓氏411个，后增补到504个，其中单姓444个，复姓60个。《百家姓》的次序不是各姓氏人口实际排列，只是因为读来顺口，易学好记。《百家姓》与《三字经》、《千字文》并称“三百千”，是中国古代幼儿的启蒙读物。“赵钱孙李”成为《百家姓》前四姓是因为百家姓形成于宋朝的吴越钱塘地区，故而宋朝皇帝的赵氏、吴越国国王钱氏、吴越国王钱_正妃孙氏以及南唐国王李氏成为百家姓前四位。麦氏在老百家姓排名第625位，系出成汤姓子氏。麦姓广布岭南及海外，麦氏是一个古老姓氏，麦氏是岭南望族，麦姓人口到底有多少，历来为麦氏宗亲所关注。现今全国使用的姓氏1436个，王、李、张居前三位，麦氏居141位，在鲁、季、覃、毕姓之后，耿、舒、尚、聂、庄姓之前，占全国人口0.09629%。1996年全国12.24亿人折算，麦氏总人口为118万（不含港澳台及海外）。扩展资料:百家姓的历史在五千多年以前，中国就已经形成了姓氏，并且逐渐发展扩大，世世代代得延续。百家姓中有七成姓来源于洛阳偃师。在秦汉以前，姓和氏有着明显的区别。姓源于母系社会，同一个姓表示同一个母系的血缘关系。中国最早的姓，大都从“女”旁，如：姬，姜，姚，姒，妫，嬴等，表示这是一些不同的老祖母传下的氏族人群。而氏的产生则在姓之后，是按父系来标识血缘关系的结果，这只能在父权家长制确立时才有可能。宋朝的皇氏姓‘赵"，五代十国时期吴越国的国王姓‘钱"，宋朝的一位学者相信‘孙"是宋朝皇族妻妾的姓氏，‘李"是南唐的统治者--李后主的姓氏。这就是《百家姓》的开场白--“赵钱孙李”次序的由来。目前发现的最早的印刷体《百家姓》是在元朝(公元十四世纪初)出版的，它根据汉字和蒙古字的语音、笔画对应而成。但是元朝的版本并不完整，流传已久的《百家姓》直到明朝才算收录完整。它总共记录了438个姓氏，其中408个是单姓，有102行组成，38个是复姓，编成15行。最后一行是百家姓终，即百家姓完结篇，由118行构成，共有472个字。清朝后期又出现了另外一本有关百家姓的书--《增广百家姓》，书中记录了444个单姓，60个复姓，结束语为“百家姓序”。现存的清朝版本的百家姓既有文字又有图画，每页上方除了记录历史名人的名字和其所属家族外，旁边还有他的图像；每页下半部是由四个字或姓氏组成的短句，读起来很像古时的四句诗词。参考资料：百度百科-麦氏参考资料:百度百科-百家姓排名

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出自《RDG濒危物种少女》里的女主角铃原泉水子。

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昶，拼音为chǎng，属通用字。本意指白天时间长；又指舒畅，畅通。基本字义昶 chǎng1、白天时间长的。昶，日长也。——《说文新附》2、昶，拆开即为：永+日，即表永远有太阳之意，希望白天能够长久，亦有永远高升之意。3.姓昶 chàng通“畅”。舒畅，通畅。譬犹众目营方,则天纲自昶。——《文选·陆机·五等论》。《广雅》云：昶，通也。固以和昶而足耽矣。——嵇康《琴赋》汉字出处【康熙字典】【辰集上】【日字部】昶·康熙笔画：9·部外笔画：5【唐韵】【集韵】【韵会】音敞。【说文】日长也。【博雅】通也。【嵆康·琴赋】固以和昶而足耽矣。【注】昶，通也。又【玉篇】明久也。【广韵】舒也。又【广韵】【集韵】音怅。达也。【嵆康·琴赋】雅昶唐尧。【注】昶，与畅同。又曰，《字汇补》同昶。【说文解字】日长也。从日、永。会意。

自然界有了生物以后，就逐渐出现生物与生物之间的关系。随着生物的演化这种关系也在演化。在千差万别的生物关系中，两种生物一道生活的现象非常普遍，统称为共生现象或共生（symbiosis）。如按两种生物之间的利害关系可粗略地归类：一方受益，另一方既不受益也不受害者，称为共栖（commensalism），例如人口腔内的齿龈内阿米巴（Entamoeba gingivalis）以细菌为食物，但不侵犯组织；双方互相依赖，彼此受益者称互利共生（mutualism），例如牛、马胃内生活的纤毛虫在分解植物纤维过程中获得营养物质，而纤毛虫的死亡则为牛、马提供蛋白质；一方受益，另一方受害者则称寄生（parasitism），例如寄生于植物、动物或人的病毒、立克次体、细菌、真菌、寄生虫。通常寄生的一方称寄生物（parasite），被寄生的一方称宿主（host），属于动物的寄生物则称寄生虫。在分类上，寄生虫分属原生动物（原虫，protozoa），扁形动物，线形动物，棘头动物( 这三类统称蠕虫， helminths）与节肢动物中的许多种类。人类至少有100种以上比较常见的寄生虫。寄生是自然界非常普遍的现象。寄生虫从它的生命开始到终结，至少有一个时期或一个发育阶段在另一种生物的体表或体内的一定部位生活并获得营养物，且可能造成损害。我们现阶段所认识的寄生虫与宿主之间的关系是它们长期演化的结果，因互相之间的适应性不同，可以出现多种多样寄生现象。 一种生物寄居在另一种生物的体内或体表，从中吸取营养物质来维持个体的生存并对寄主造成不同程度的伤害，如妨碍寄主的生长发育、降低寄主的生活力和生殖力，但一般不会引起寄主迅速死亡。这种寄生方式在动物各类群之间表现为外寄生和内寄生。如，虱、蚤等寄生在其他动物的体表属外寄生；蛔虫、绦虫、血吸虫、疟原虫等寄生在其他动物体内属内寄生。这种寄生方式在植物各类群之间表现为全寄生和半寄生。例如，寄生在豆科植物上的菟丝子，不但从寄主体内取得水和无机盐，而且还要从寄主体取得光合作用产物，所以菟丝子的寄生方式属全寄生，因而对寄主造成的伤害较为严重。又例如，寄生在构、槐、榆等植物上的桑寄生和寄生在槲、榆、苹果植株上的槲寄生，它们通过变态的根深入寄主的丫杈中，由于桑寄生和槲寄生这些寄生植物中含有叶绿体，能进行光合作用，主要从寄主体内取得水和无机盐的供应，所以它们的寄生方式属半寄生。 这种寄生方式发生在同种生物的雌雄个体之间，其特点一般表现为雄性个体形体微小，构造简单，除生殖外其他生理机能退化，失去独立生活的能力，需寄居在雌性个体的体内或体表，依靠雌性个体而生活。这种寄生方式对本物种的雌雄生殖细胞结合极为有利。例如，一种海生蠕虫──后螠，雄虫体长仅为雌虫的1/500，失去消化、运动等机能，寄生在雌虫的子宫中。又例如，一种生活在深海的角鱼，雄鱼仅达雌鱼体重的85%，独立生活能力较差，平时用口吸附在雌鱼的体表，以雌鱼的体液为食。 这种寄生方式不是由一种生物寄生在另一种生物的体内或体表，从而对寄生造成伤害，而是在某些本能行为上表现为一种动物占有另一种动物的“劳动”，让其无偿为自己服务。这种寄生方式在鸟类中较为常见，如杜鹃的巢寄生就属于行为寄生。有一种杜鹃鸟本身没有筑巢、孵卵和育雏的本能行为，所以在产卵时就直接把卵产在其他小鸟如大苇莺的巢中。由于其卵和宿主的卵大小、形状、颜色、图案等方面都极为相似，巢寄主不能识别，就代其孵卵育雏。通常杜鹃鸟较巢寄主的雏鸟体型大，出壳早。它一旦出壳就将巢主的卵或雏鸟推出巢外，独自享受巢主的喂养。在鸟类中除杜鹃外还有一些啄木鸟、某些文鸟、几种野鸭等在筑巢、孵卵、育雏等行为上也进行巢寄生。 这种寄生方式的最大特点是寄生的结果造成寄主的死亡。致死寄生现象在昆虫和微生物中普遍存在。例如，赤眼蜂把卵产在螟蛾的卵中，当赤眼蜂的幼虫孵出时即以螟蛾卵中的营养物质为食，最后导致螟蛾卵功能的丧失，从而抑制螟蛾的繁殖，这就是人们用以进行的“以虫治虫”的方式之一。又如名贵中药冬虫夏草是子囊菌亚门，麦角菌科的一种真菌寄生在鳞翅目昆虫草蝠蛾幼虫体内形成的产物。这类真菌秋冬侵入幼虫体内，春夏子座从昆虫体内长出，棒状直立，肉质，表现为“草”状。再如噬菌体寄生在细菌内部导致细菌的解体也属致死寄生。在临床上，烧伤病人的创伤面，往往被绿脓杆菌感染，严重时会危及生命，如使用绿脓杆菌的噬菌体可有效地杀死绿脓杆菌。

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