古建筑施工组织设计？

古建筑设计有哪些特殊性？1.功能大一，平面布局考虑整体性。从古代文献记载，绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看，中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律，这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。2.造型、样式以及形式功能有一定规矩，按惯例或“法式”制度设计。最便于根据封建的宗法和等级观念，使尊卑、长幼、男女、主仆之间在住房上也体现出明显的差别.3.材料传统自然。中国古代建筑主要是木构架结构，即采用木柱、木梁构成房屋的框架，屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上，墙壁只起隔断的作用，而不是承担房屋重量的结构部分。4.现代建筑规范不适合用古建筑设计。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

第一，古建筑设计中的经典之作：寺庙设计，寺院规划设计老夏 寺庙设计 寺庙设计 寺庙设计 寺庙设计 寺庙设计 寺庙设计 寺庙设计 寺庙设计 寺庙设计 第二，古建筑设计中的农村祠堂设计：宗祠设计，家庙设计，祖堂设计老夏 祠堂设计 祠堂设计 祠堂设计 祠堂设计 祠堂设计 祠堂设计 祠堂设计 祠堂设计 祠堂设计 祠堂设计 祠堂设计 第三，古建筑设计中的牌坊设计，牌楼设计，门楼设计老夏 门楼设计 牌楼设计 牌楼设计 牌楼设计 牌楼设计 牌坊设计 牌坊设计 牌坊设计 牌坊设计 牌坊设计 第四，古建筑设计中的戏台设计图老夏 戏台设计 戏台设计 戏台设计 戏台设计 戏台设计 古建筑设计

古建筑设计有哪些基本原则？1.存在的文武古建筑的修复和被损毁古建筑的重建。“修旧如旧”“考证”；2.园林封建建筑。“景观协调，尊重地形地貌，重视生态”；3.有地方特色的文化建筑、几年建筑。“循环景观协调，体现地方特色”；4.仿古商业建筑“遵循景观协助，尺度得当，体现古云和地方特色”；5.传统风格的住宅“体现传统院落文化精神”；6.新建寺庙和祠堂等“遵循地方利益习俗，体现地方特色”。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

古建筑设计要学习哪些东西？可能很多刚接触的人会不知道方向，但多一点了解就能更好的清楚自己的未来发展是非常有利的。中达咨询就古建筑设计要学习哪些东西为大家介绍一下。首先需要看一看古建筑史，这是很有必要的。要对中国古建筑的发展有一定的理解与认识，然后，在认真阅读，刘大可的《中国古建筑瓦石营法》、马炳坚《中国古建筑木作营造技术》、田永复《中国园林建筑施工技术》理论要与施工结合最好，那样会对古建筑的要领理解会快一些，在施工时要虚心向人请教，认真理解古建筑设计之精髓。认真做好心得与笔记，它对你今后的道路会起到不可想象的贡献。《中国古建筑术语辞典》一书可以帮助你深入浅出的理解古建筑技术内容。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

　　古建筑虽然历经了数千年的演变，但其独特的结构方法和布置规模始终没有改变，并且是世界上独具风格的一门建筑学科。现代仿古建筑以钢筋混凝土为主体结构，改变了传统中国古建筑以木结构组合为主的受力系统，吸收了传统中国古建筑风格的精华，在钢筋混凝土结构的基础上，将传统古建筑的造型、部件等，作为装饰效果，从而达到建筑上的仿古目的。下面为大家介绍什么是仿古建筑设计以及结构设计要求有哪些!　　什么是仿古建筑设计　　中国是世界文明古国之一。古代中国建筑和古代埃及建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代爱琴海建筑、古代美洲建筑并列为世界古老建筑的六大组成。中国建筑文化历史悠远，形成独特，建筑物造型优美，结构严谨，宏伟中不失细腻，庄严中不失优雅。而“仿古建筑”一词正式起源于20世纪50年代，但直到上世纪末学术界在理论上的探讨,褒贬不一,可以说它经历了一个坎坷不平的产生发展和成熟的过程。“仿古建筑”与古建筑几乎相同,但它已经完全脱离了具体型式的案臼,如果仅停留在型式上的理解,那么对传统建筑的因袭照搬就在所难免,也是对仿古建筑形式的偏见。所以说对“仿古建筑”一词全面和准确的表述是模仿古建筑设计的外在表现形式。　　仿古建筑形式有广义和狭义之分,广义的仿古建筑形式是指利用现代建筑材料或传统建筑材料,对古建筑形式进行符合传统文化特征的再创造狭义的仿古建筑形式是指利用传统建筑材料,在特定范围内对古建筑的复原,严格讲属于文物修复范畴,本文所论及的只是广义的仿古建筑形式。通俗点讲既是用现代的施工工艺体现古代建筑的外形，而我们知道的由于古代建筑材料和理论的局限性，古建筑并不存在高层结构;故而现今的仿古建筑也以单层和多层为主。众所周知，现代多层建筑多为砌体结构和框架结构。所以钢筋混凝土结构的应用在仿古建筑中占据主导地位。　　中国古代建筑特点体现在使用木材作为主要建筑材料，并保持构架制原则。为了保护木材，表面需加油漆，在长期的发展演变中，中国古代建筑形成独具特色的彩画制度，令世人叹为观止。鉴于木结构的耐火性很差且使用周期短，在现今建筑中已经不提倡使用;而构架制的结构形式和现在的钢筋混凝土框架结构极为相似：传力途径明确，主体的承重结构和围护结构分开。这就说明框架结构是最能体现古建筑精髓的结构形式。这也为室内空间的灵活布局创造了条件。中国古代建筑中，常用多种多样的罩、挂落、隔扇、屏等自由灵活地分隔室内空间。但彩画制度这一形式在现今的钢筋混凝土结构中也只能通过外贴或喷绘等装修手段才能达到。　　中国古代建筑创造并使用斗拱结构形式，斗拱是中国古代建筑体系中所特有的形制，它既是梁和柱之间传递荷载以及承担抗震作用的结构构件，又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。集结构功能与装饰功能与一体的精华所在。随着现代结构形式及建筑材料的发展，斗拱这一重要的结构构件应用在仿古建筑中时已经失去了原有的实质作用而仅仅作为一种具有观赏性的装饰构件。但是它作为古建筑的代表性构件是不可或缺的。　　中国古代建筑组群大多以庭院为组合单位：单体建筑沿周边布置，围合成中间的庭院。这样的庭院整体风格是内向的：内部开敞而富于变化，外观较封闭。按照中国的封建礼制观念，庭院强调中轴对称布局，以突出主体建筑，并求得整体的平衡。正是由于这种理念，古代建筑的单体建筑形式也是高度统一，无论是宫殿、寺庙、住宅等，不论其规模大小，外观体形皆由台基、屋身和屋顶三部分组成。这些特点难免单调，也在一定程度上限制的古建筑的多样性，而古代建筑师则从建筑组群沿轴线作多层次的纵身布局，从而使庭院变化丰富多彩的。而在古代园林的设计中这些特点并不明显，原因是中国古代园林建筑以“师法自然”为原则，极尽自由灵活之能事。这才有了现在我们熟知的各式园林。　　仿古建筑设计之结构设计要求有哪些　　模数要求和构件定型化：各受力构件的规格需满足古典建筑的模数要求，传力体系的构成极其各构件的尺度和形体完全仿照古代木结构中柱、梁、枋、檩的相应做法。　　屋面造型要求：屋面变化显著，造型要求高，构架体系采用了步架和举架的处理方法，使屋面坡度越往上越陡峻，越往下越平缓，形成了曲线优美、出檐深远的特征，体现了我国古代建筑的造型特点。　　独特装饰作用结构构件——斗拱和雀替　　斗拱：斗拱中方型的底座叫做斗，上面错落搭建的船形木块叫做拱。斗拱是中国传统古建筑特有的型制，它位于木结构梁和柱子之间，具有传导屋面荷载、加大屋檐挑出长度、缩短梁枋跨度、吸收地震能量等结构作用和装饰作用，是中国古代建筑中最具特色的部分之一。对于仿古建筑而言，因主体结构为钢筋;昆凝土，装饰常常成为斗拱的主要作用。　　雀替：用于额枋(檐枋)与檐柱相交处，近似于三角形，表面有雕刻装饰的构件。可以缩短梁枋的净跨距离，具有辅助拉结和装饰双重功能。　　现阶段的仿古建筑多采用钢筋混凝土结构代替木结构，为了达到油漆彩绘之后与木构架相同的外观效果，与传统的钢筋混凝土结构相比，仿古建筑的结构设计时则要特别注意以上几点。土巴兔在线免费为大家提供“各家装修报价、1-4家本地装修公司、3套装修设计方案”，还有装修避坑攻略！点击此链接：【https://www.to8to.com/yezhu/zxbj-cszy.php?to8to_from=seo_zhidao_m_jiare&wb】，就能免费领取哦~

中国古典建筑中的八大元素分别是：马头墙&围合式院落或庭院朱红大门镂空花窗&石雕砖雕木雕坡屋顶&飞檐四合院&青砖黛瓦

* 回复内容中包含的链接未经审核，可能存在风险，暂不予完整展示！ 古建筑是我国传统文化的一种传承，在现代化社会发展中，随着建筑形式的不断增多，造成一些传统建筑技术得不到发挥，甚至出现古建筑逐渐消亡的现象。如何运用古建筑设计与现代建筑设计的完美融合，发展具有文化气息的建筑项目是设计师需要认真思考的问题。下面从古建筑设计与现代建筑设计的理念出发，探讨两者之间的不同之处，分析有效融合的具体思路。我国是一个历史悠久的国家，建筑业从远古时代到当前的社会时代都具有重要意义，而且，我国地域辽阔，受到环境以及地理条件的影响，很多方面存在差异，造成建筑形式的不同风格。古建筑在施工中有很多与现代建筑不同的地方，如材料的使用方面、设计的方法思路、建筑结构形式等。在转变的同时也在预示着时代的不断变化，在满足人们需求的条件下现代建筑得到飞速的发展，如果在建筑设计中将现代建筑设计与古建筑设计进行融合，不光是对传统文化的一种传承，也是对我国建筑事业的启发与进步。1建筑设计理念1.1现代建筑设计理念首先，现代建筑设计过于形式化，随着城市化建设的不断提高，有效的土地资源越来越少，为了更好的节约建筑用地，很多城市开始发展大规模高层建筑，虽然有效的降低了土地的利用，但是在建筑形式上过于单一，没有新意和创新，大批量的形式建筑让人们产生一种审美疲劳。其次，没有独特的设计理念，设计人员在设计过程中，借鉴国外的一些建筑设计，由于与我国传统文化相差较大，居住环境、形式特点、建筑结构等都存在很大区别，在使用功能上势必会出现一些不适应的情况，建筑设计方案不能满足传统文化的发展与现代化的使用要求。另外，现代建筑设计是以计算机技术为基础进行设计的，通过模型与图纸的相互结合，为现代化建筑设计提供有力的技术支持。另外，现代化的建筑设计多采取纵向设计为主，节省空间占地面积，完善小区功能环境建设。1.2古建筑设计理念古建筑设计自身具有非常多的特点，并且在设计方面具有独特的审美观念，在当前很多的古建筑中都能够体会到我国传统文化的强大，另外，在建筑工艺与施工方法上也是非常精湛，一点也不亚于现代化建筑的整体性能。如果将这些优点都很好的融入到建筑设计中，即可以提升建筑的魅力，还可以增加建筑的整体稳定。古建筑具有独特的艺术构思和精湛的施工技术，在结构设计上富有哲理性，能够将建筑物思想与美观同时展现在人们面前，特别是一些园林设计方面，都具有很灵动的美观享受，这是在现代建筑设计中非常缺乏的。在现代建筑设计中，巧妙的与古建筑设计相互融合，借鉴其中的设计思想和施工手法，运用现代化的施工条件，创造出具有古典韵味的现代化建筑。2古建筑设计与现代建筑设计的区别2.1建筑材料不同古建筑材料与现代建筑材料存在很大区别，古建筑多以木材为主要材料进行建设，属于木结构。而现代建筑通常使用水泥、钢筋、混凝土等材料进行建设，在时代的发展中木结构逐渐被新材料所取代。由于木材料在使用过程中存在很多问题，过度的木材消耗造成乱砍乱伐严重现象，对生态环境造成一定影响。其次，在使用中，木材具有自身的特点，比较容易受到白蚁的侵蚀，受潮变形等问题严重，随着时间的推移还会逐渐的产生开裂现象。另外，木材是易燃物，在受到火源威胁时容易发生火灾事故，造成人员伤亡。而现代化的钢筋混凝土材料就很好的规避了上述的这些问题，不仅具有现代化建筑的稳定性与安全性，还能够承受足够强大的压力和拉力作用，随着建筑高度的不断增加，降低对土地资源的占用。2.2建筑形态不同在不断的发展过程中，我国的建筑结构形式发生了很大变化，传统的古建筑结构通常以院落为中心，在四周建设房屋形成包围的状态。而现代化的建筑设计则逐渐发展为高层楼房的形式，在当前的应用中形成功能齐全的小区建设，不仅能够容纳较多的人群，而且居住空间也逐渐的由四合院的状态发展为竖向建筑，在小区中含有很多的建筑物，楼与楼之间的空隙用来满足人们对于自然环境的需求，进行绿化设计，大大的节约了空间资源。2.3建筑设计方式不同古建筑设计理念中融入了很多园林设计的的特点，并且在工艺技术上非常精湛，具有独特的哲学思想，在满足人们居住条件的同时，通过园林景观的融入，创造出具有独特韵味的古典建筑。而现代化的建筑设计，主要为了满足人们对居住条件与功能需求的愿望，比如：安装电梯、小区内增加监控系统、智能楼宇对讲、防盗系统等等，在很大程度上为人们的生活提供便利条件，但是也失去了对传统建筑形式的保留，变得较为单一和普遍。不管是在任何时候的建筑设计，都应该尊重我国的传统文化，以人民的生活习惯和环境条件为基础，融入一些好的设计元素与理念，建造出具有中国特色的现代化建筑。3现代建筑设计与古建筑的设计融合3.1结构设计上的融合随着现代化高层建筑的不断增多，古建筑的特点逐渐被遗落，古建筑的结构设计上是以庭院为中线展开的四周房屋建设，现代建筑中为了降低低土地资源的利用，发展成高楼建筑，在现代化的建筑设计中于古建筑设计理念相结合，适当的融入房屋建筑与风景园林设计的想结合，在小区范围内增加自然景观的设计。其次，虽然现代化建筑以钢筋混凝土结构为主，但是在一些结构设计上可以适当的融入木材的使用，增加一些传统文化气息的设计理念。3.2思想上的融合古建筑设计在设计中南北区域有所区别，北方较为注重身份地位的象征以及风水和方位选择，南方注重于建筑与人的结合，多发展自然风格的建筑设计，充分利用了当地的地貌以及环境特点。现代化的建筑中，人们更加注重自然与建筑的结合，秉承可持续发展理念，建设既满足人们使用需求，又具有自然特色的建筑形式，将古代建筑中人与自然的和谐之处，与现代建筑相融合，降低过程中对自然环境的破坏，促进建筑业的可持续发展。4结语综上所述，在现代化的建筑设计中应该吸取古建筑设计中的有点和精髓，更好的传承传统文化特色，不管是古建筑还是现代建筑，都要具有实用性和审美性的特点，做到古建筑与现代建筑设计理念的融合，从而促进建筑业的不断发展。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.l***.com/#/?source=bdzd

这个简单，到百度百科看一看吧，http://baike.baidu.com/view/125677.html

古建筑设计不挣钱。古建筑设计师工资收入一般最多人拿一万到一万五，2022年较2021年下降了29%。

　　1.主要样式：庑殿、歇山、悬山、攒尖、卷棚、盔顶、录顶等。　　2.主要形式：殿、堂、亭、台、楼、榭、轩、阁、枋、廊。　　3.主要特点：中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式。　　此结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式。抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为“抬梁式”。宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式。穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后用枋、檩斗接而成，故称作穿斗式。多用于民居和较小的建筑物。井干式是用木材交叉堆叠而成的，因其所围成的空间似井而得名。这种结构比较原始简单，现在除少数森林地区外已很少使用。木构架结构有很多优点，首先，承重与围护结构分工明确，屋顶重量由木构架来承担，外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用，内墙起分割室内空间的作用。由于墙壁不承重，这种结构赋予建筑物以极大的灵活性。其次，有利于防震、抗震，木构架结构很类似今天的框架结构，由于木材具有的特性，而构架的结构所用斗拱和榫卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限度内可减少由地震对这种构架所引起的危害。“墙倒屋不塌”形象地表达了这种结构的特点。　　中国古代建筑的平面布局具有一种简明的组织规律就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。就单体建筑而言，以长方形平面最为普遍。此外，还有圆形、正方形、十字形等几何形状平面。就整体而言，重要建筑大都采用均衡对称的方式，以庭院为单元，沿着纵轴线与横轴线进行设计，借助于建筑群体的有机组合和烘托，使主体建筑显得格外宏伟壮丽。民居及风景园林则采用了“因天时，就地利”的灵活布局方式。　　中国古代建筑造型优美尤以屋顶造型最为突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。　　庑殿项也好，歇山顶也好，都是大屋顶，显得稳重协调。屋顶中直线和曲线巧妙地组合，形成向上微翘的飞檐，不但扩大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飞动轻快的美感。　　中国古代建筑的装饰丰富多彩包括彩绘和雕饰。彩绘具有装饰、标志、保护、象征等多方面的作用。油漆颜料中含有铜，不仅可以防潮、防风化剥蚀，而且还可以防虫蚁。色彩的使用是有限制的，明清时期规定朱、黄为至尊至贵之色。彩画多出现于内外檐的梁枋、斗拱及室内天花、藻井和柱头上，构图与构件形状密切结合，绘制精巧，色彩丰富。明清的梁枋彩画最为瞩目。清代彩画可分为三类，即和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。　　雕饰是中国古建筑艺术的重要组成部分，包括墙壁上的砖雕、台基石栏杆上的石雕、金银铜铁等建筑饰物。雕饰的题材内容十分丰富，有动植物花纹、人物形象、戏剧场面及历史传说故事等。北京故宫保和殿台基上的一块陛石，雕刻着精美的龙凤花纹，重达200吨。在古建筑的室内外还有许多雕刻艺术品，包括寺庙内的佛像、陵墓前的石人、兽等。　　中国古代建筑特别注意跟周围自然环境的协调建筑本身就是一个供人们居住、工作、娱乐、社交等活动的环境，因此不仅内部各组成部分要考虑配合与协调，而且要特别注意与周围大自然环境的协调。中国古代的设计师们在进行设计时都十分注意周围的环境，对周围的山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等，都要认真调查研究，务使建筑布局、形式、色调等跟周围的环境相适应，从而构成为一个大的环境空间。

古建筑维修前要进行工程设计。工程设计包括确定工程方案和具体制定设计文件两部分。工程设计方案首先要遵守不改变文物原状的原则，在调查研究的基础上，根据建筑物残坏原因及现状进行科学、全面地分析，并综合技术条件、经济条件、施工条件及材料供应等因素，设计出合理可行的维修加固方案进行比较，经审查确定，然后进行具体技术设计。设计文件主要包括设计图纸、做法说明书和工程预算书。对重要修缮和局部复原工程,应有方案设计,包括现状实测图和修缮设计方案图、现状勘察报告、修缮概要说明书、概算总表。技术设计包括技术设计图和施工详图、技术设计和施工说明书、设计预算、现状照片，必要时提出材料试验报告书。对石窟寺修缮加固工程，还要提出工程地质资料及勘探报告，必要时另提出化学加固及防风化处理的试验报告。重点修缮工程如属于现状维修的，可做一次性设计，并提出以下设计文件：现状实测图、技术设计与施工图；勘察报告及材料试验报告；技术设计与施工说明书；设计预算；残坏现状及建筑特征照片。

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中国古代单体建筑的特点是简明、真实、有礼。“简明”是指平面“间”为单位，由间构成单座建筑，而“间”则由相邻两榀房架构成，因此建筑物的平面轮廓与结构布置都十分简洁明确，人们只需观察柱网布置，就可以大概知道建筑室内空间及其上部结构的基本情况。“真实”是指对结构的真实性显示。“有机”是指室内空间可以灵活分隔，以满足不同功能的需求；并易于和环境融为一体，室内外空间可相互流通渗透。古建筑设计时往往都是固定的模版套路，而现代建筑设计更灵活，形体更多样，而且中国古代建筑无论是穿斗式还是抬梁式，都难以满足更大、更复杂的空间需求古代建筑无论中外都更注重外形，而现代建筑则更注重功能

浙江省古建筑设计研究院的前身——浙江省古建筑维修技术中心成立于1984年，是国内成立较早的专门从事文物建筑维修设计的技术部门，先后完成了数十项文物建筑维修设计项目，开启了浙江文物建筑维修规范设计之先河。1994年经省建设厅批准获专业乙级设计资质，成为浙江省专门从事仿古建筑、传统宗教寺观、传统造景、历史建筑保护与利用、文物建筑保护、研究及历史文化名城（历史文化保护区）保护规划设计及的专业设计研究院。

中国古代的建筑屋顶样式实在是太多了，而且有严格的等级制定。屋顶的设计使建筑物产生独特而强烈的视觉效果和艺术感染力，通过对屋顶的各种组合，又使建筑物的体型和轮廓变得更加的丰富起来，从高处往下看，美丽，大方，优雅，独特，独具魅力。

一级资质标准： 1、企业近；年承担过2项以上单位仿古建筑面积600平方米以上或国家重点文物保护单位的主要古建筑或园林建筑修缮工程施工、工程质量合格。 2、企业经理具有l0年以上从事工程管理工作经历或具有高级职称；总工程师具有10年以上从事施工技术管理工作或5年以上从事古建筑工程施工技术管理工作经历并具有相关专业高级职称；总会计师具有高级会计职称。 企业有职称的工程技术和经济管理人员不少于60，其中工程技术人员不少于40人；工程技术人员中、包括建筑、化学与文物保护在内的具有中级以上职称的人员不少于15人。 企业具有的一级资质项目经理不少于5人。 企业具有砧细工、木雕工、石雕工、砧刻工、泥塑工、彩绘工、推光漆工、匾额工、砌花街工等专业技术工人。 3、企业注册资本金1000万元以上，企业净资产l200万元以上。 4、企业近3年最高年工程结算收入1500万元以上。 5、企业具有与承包工程范围相适应的施工机械和质量检测设备。二级资质标准： 1、企业近；年承担过2项以上单位仿古建筑面积300平方米以上或省级以上重点文物保护单位的主要古建筑或园林建筑修缮工程施工，工程质量合格。 2、企业经理具有；年以上从事工程管理工作经历或具有中级以上职称；技术负责人具有8年以上从事施工技术管理工作经历或3年以上从事古建筑工程施工技术管理工作经历并具有相关专业高级职称；财务负责人具有中级以上会计职称。 企业有职称的工程技术和经济管理人员不少于40人，其中工程技术人员不少于25人；工程技术人员中，包括建筑、化学与文物保护在内的具有中级以上职称的人员不少于8人。 企业具有的二级资质以上项目经理不少于5人。 企业具有砧细工、木雕工、石雕工、砧刻工、泥塑工、彩绘工、推光漆工、匠额工、砌花街工等专业技术工人。 3、企业注册资本金500万元以上，企业净资产600万元以上。 4、企业近3年最高年工程结算收入600万元以上。 5、企业具有与承包工程范围相适应的施工机械和质量检测设备。三级资质标准： 1、企业近5年承担过2项以上单位仿古建筑面积100平方米以上或县级以上重点文物保护单位的主要古建筑或园林建筑修缮工程的施工，工程质量合格。 2、企业经理具有3年以上从事工程管理工作经历；技术负责人具有5年以上从事施工技术管理工作经历或2年以上从事古建筑工程施工技术管理工作经历并具有相关专业中级以上职称；财务负责人具有初级以上会计职称。 企业有职称的工程技术和经济管理人员不少于20人、其中工程技术人员不少于10人。 企业具有的三级资质以上项目经理不少于3人。 企业具有砧细工、木雕工、石雕工、砧刻工、泥塑工、彩绘工、推光漆工、匠额工、砌花街工等专业技术工人。 3、企业注册资本金250万元以上，企业净资产300万元以上。 4、企业近3年最高年工程结算收入200万元以上。 5、企业具有与承包工程范围相适应的施工机械和质量检测设备。 承包工程范围： 一级企业：可承担各种规模及类型的仿古建筑工程、园林建筑及古建筑修缮工程的施工。 二级企业：可承担单项合同额不超过企业注册资本金5倍且建筑面积800平方米及以下的单体仿古建筑工程、园林建筑，国家级200平方米及以下重点文物保护单位的古建筑修缮工程的施工。 三级企业：可承担单项合同额不超过企业注册资本金5倍且建筑面积400平方米及以下的单体仿古建筑工程、园林建筑，省级100平方米及以下重点文物保护单位的古建筑修缮工程的施工。

仿古建筑设计曲阜市中源古建筑设计有限公司好。古建筑体现了中华民族5000年的悠久历史，同样也是世界建筑的一大瑰宝。雄伟壮观而且气势非凡，极具中国建筑文化的内涵和底蕴，拥有独特的文化韵味。古建筑类型繁多、形式多样，具有自身独特的体系和特有的建筑形式。大多古建筑自身都具有功能与意义的双重属性，其中不乏具有宗教含义与礼制的建筑。而且经过漫长的历史发展，已形成了自身独特的体系和特有的建筑形式，是华夏大地上的瑰宝，更是一份宝贵的人类文化遗产。曲阜市中源古建筑设计有限公司介绍：公司位于孔孟文化发源地济宁曲阜，地处山东省西南部，位居北京至上海中心，北距省会济南135公里。东连泗水，西抵兖州，南临邹城，北望泰山。四通八达，交通运输发达。曲阜市中源古建筑设计有限公司一直秉承“以服务求生存，以质量求发展” 的企业宗旨，全力跟随客户需求，不断进行设计的创新和服务改进。曲阜市中源古建筑设计有限公司为客户提供专业的业务范围：仿古建筑设计、园林景观设计、园林古建筑工程施工、文物维修方案设计、四合院设计、中式室内装修设计、古建筑预决算、古建筑工程咨询。

不好学。中国古建筑欣赏与设计主要是涉及到了关于中国建筑的全部方面，而且对于所学者欣赏方面的能力有极高的要求，所以不好学。中国人不乏智慧、不乏决心、不乏激情，却缺乏独立性和独特性，而中国最独特的就是自己的文化；建筑是一个民族文化的结晶，中国古建筑文化是中华优秀传统文化中极为重要的部分；中国社会的乡土性、文化的乡土性，随着城市化、城镇化发展进程，青年一代尤其是城市里成长的90后大学生对此知之甚少；实现中华民族伟大复兴的中国梦，离不开中华优秀传统文化的传承，传授中国古建筑知识文化对于提高民族自信，为实现中国梦而努力奋斗具有重要意义。

一句话，因为中国古建筑是结构决定外观，中国古建筑的这种传统结构形式侧面很容易呈现出等腰三角形。受到中国古代礼制的影响，古建筑无论正面侧面都讲究中轴对称，所以大部分古建筑侧面都会呈现出等腰三角形。不过为了适应特定的空间需求，结构本身也具有灵活性（比如下图所示的这种建筑剖面前后还可以再加一到两根柱子，相应的就可以扩大使用空间），所以不等腰的情况也是存在的。

有的。建筑工程当中，柱子和柱子之间的间距一般在3.8至8米之间是最好的。如果是办公建筑之间的柱子，间距需要达到6米。如果是商铺，商店，之间的柱子间距需要达到8米。别墅当中也有柱子，之间的间距需要控制在4至5米。

一、古建筑照明设计要尊重历史经典　　“尊重经典、表现经典”是中国古建筑照明设计最核心的展现手法，古建筑照明设计的基本要求就是在全面了解世界各地古建筑物的基础上，根据建筑物的使用功能、建筑风格、结构特征、饰面材料、装饰图案以及建筑所处的环境，抓住照明的重点部位，以突出重点同时兼顾整体效果的多元空间立体照明设计方法，以充分展示古建筑经典艺术风采。二、古建筑照明设计要以虚衬实　　从照明设计理念来看，中国古建筑照明设计和现代建筑照明设计的着力点不同。现代建筑多为三维塑像体形式，因此，为建筑做照明就是往建筑物本身投光，以此来塑造建筑，建筑的夜景是以实体型的形态体现;而中国古建筑则有所不同，它大多是以庭院为基本单元，由院子组合而构成建筑群，因此照明需要表现的对象是院子，但院子只是一个空间，表现院子要通过对围合院子的此类古建筑进行照明设计，尽管建筑被照亮，但所要塑造的却不是它们自身，而是被它们围起来的庭院。也就是说，照亮的是实体的建筑，表现的却是“虚”的庭院。可见，“以虚衬实”是古建筑照明设计需要领悟的另一手法。三、古建筑照明设计避免常用“沟边”手法　　目前很多国内古建筑照明设计方案，经常采用“勾边”的照明方法，把建筑的轮廓用亮线勾出来。这样的手法表现出的美学效果并不理想。因为轮廓灯的效果突出的是灯的本身，而不是要表现的建筑，轮廓照明表现力比较差，建筑的层次、细节、色彩等很多内容都没有很好地体现出来。

古建筑工程技术专业学建筑制图、古建筑木作、古建筑瓦石作、古建筑油漆彩画作、古建筑测绘、古建筑工程计量与计价、古建筑施工组织与管理等。本专业培养德、智、体、美全面发展，具有良好职业道德和人文素养，掌握古建筑修缮、仿古建筑施工与管理基本知识，具备古建筑工程施工技术、施工组织与管理、施工图绘制、古建筑工程信息管理能力，从事古建筑工程修缮、仿古建筑设计、施工与管理等工作的高素质技术技能人才。校内实习：在校内进行仿古建筑设计、古建筑木作设计、古建筑瓦石作设计、古建筑彩画作设计、古建筑经济标编制、仿古建筑施工组织设计等实训。在古建筑设计、施工、监理企业进行古建筑测绘、木作制作与安装、瓦石施工、油漆彩画施工、古建筑工程质量检验与检测等实习。古建筑工程技术简介：古建筑工程技术是中国普通高等学校专科专业，属于建筑设计类专业。本专业掌握古建筑修缮、仿古建筑施工与管理基本知识，具备古建筑工程施工技术、施工组织与管理、施工图绘制、古建筑工程信息管理能力，从事古建筑工程修缮、仿古建筑设计、施工与管理等工作的高素质技术技能人才。主要面向古建筑的设计、施工、工程监理及其他相关企事业单位，在施工、设计、资料岗位群，从事古建筑工程修缮、仿古建筑设计、施工与管理等工作。

故宫 （故宫午门前） 女士们、先生们： 今天有幸陪同大家一道参观，我感到很高兴。这里就是世界闻名的故宫博物院，一般大家都简称它为故宫，顾名思义，就是昔日的皇家宫殿。自1911年清朝末代皇帝爱新觉罗~溥仪被迫宣告退位上溯至1420年明朝第三位永乐皇帝朱棣迁都于此，先后有明朝的14位、清朝的10位，共24位皇帝在这座金碧辉煌的宫城里统治中国长达5个世纪之久。帝王之家，自然规模宏大，气势磅礴，时至今日这里不仅在中国，在世界上也是规模最大，保存最完整的古代皇家宫殿建筑群。由于这座宫城集中体现了我国古代建筑艺术的优秀传统和独特风格，所以在建筑史上具有十分重要的地位，是建筑艺术的经典之作，1987年已被联合国教科文组织评定为世界文化遗产。 故宫又称紫禁城，究其由来，是由天文学说和民间传说相互交融而形成的。中国古代天文学家将天上所有的星宿分为三垣、二十八宿、三十一天区。其中的三垣是指太微垣、紫微垣和天市垣。紫微垣在三垣的中央，正符合“紫微居中”的说法。因此，古人认为紫微垣是天帝之座，故被称为紫宫。皇帝是天帝之子、人间至尊，因此他们也要模仿天帝，在自己宫殿的名字上冠其紫字，以表现其位居中央、环视天下的帝王气概。还有一个说法就是指“紫气东来”。传说老子出函谷关，关令尹喜见有紫气从东来，知道将有圣人过关。果然老子骑青牛前来，喜便请他写下了《道德经》。后人因此以“紫气东来”表示祥瑞。帝王之家当然希望出现祥瑞天象，那么用“紫”字来命名也就顺理成章了。“禁”字的意思就比较明显了，那就是皇宫禁地，戒备森严，万民莫近。此话决无半个虚字。在1924年末代皇帝被逐出宫后这里正式开放以前平民百姓别想踏近半步，大家可以想像紫禁城过去是多么崇高威严，神圣不可侵犯啊！ 紫禁城建在北京，是有其历史背景的，也因为这里是一块风水宝地，说起来话长。故宫从明永乐四年（1460年）开始修建，用了14年的时间才基本建成，到今天已有570多年的历史。大家看到了，故宫是一组红墙黄瓦的建筑群，为什么这样呢？据道家阴阳五行家说认为，五行包括金、木、水、火、土，其中土占中央方位，因为华夏民族世代生息在黄土高原上，所以对黄色就产生了一种崇仰的依恋的感情，于是从唐朝起，黄色就成了代表皇家的色彩，其他人不得在服饰和建筑上使用。而红色，则寓意着美满、吉祥和富贵，正由于这些原因，故宫建筑的基本色调便采用了红、黄两种颜色。 故宫占地72万多平方米，有宫殿楼阁9900多间，建筑面积约15万平方米。四周有高9.9米，号称10米的城墙，墙外一周是52米宽的护城河，俗称筒子河。地南北长约960米，东西宽约760米，城上四角各有一座结构奇异，和谐美观的角楼，呈八角形，人称九梁十八柱，七十二条脊。城四周各设一门，南面的正门是午门，北门叫神武门，东门叫东华门，西门叫西华门。故宫在施工中共征集了僵著名的工匠23万，民夫100万人。所用的建筑材料来自僵各地。比如汉白玉石料来自北京房山县，五色虎皮石来自河北蓟县的盘山，花岗石来自河北曲阳县。宫殿内墁地的方砖烧制在苏州，砌墙用砖是山东临清烧的。宫殿墙壁上所用的红色，原料产自山东鲁山，加工在博山。室内墙壁所有的红色，原料产自山东宣化（今高青县）的烟筒山。木料则主要来自湖广、江西、山西等省。由此也可以看出当时工程之浩大。 我们眼前的建筑叫午门。午门是紫禁城的正门，俗语称五凤楼。明代，每年正月十五，午门都要悬灯赐食百官。到了清代这种活动就取消了。每年农历十月初一，都要在这里举行颁布次年年历仪式，清代乾隆年间因避乾隆帝“弘历”的名字，故将“颁历”改称“颁朔”。清代，皇帝举行朝会或大祀，以及元旦、冬至、万寿、大婚等重大节日，都要在这里陈设卤簿、仪仗。此外，国家凡有征战凯旋时，皇帝在午门接受献俘典礼，如果皇帝亲片也从午门出驾。 关于“推出午门斩首”的说法，可能是由于戏剧舞台上及野史小说敷衍而来。实际上是明代朝廷命官犯罪，有的在午门廷仗，当然严重的可能也有被当场打死的。 （进午门后金水桥前） 现在我们已经到了故宫里面，在正式游览之前，我先介绍一下故宫的布局和参观线路。故宫占地72万多来访米，在这样大的面积上，集各种建筑手法，建造一组规模如此宏大的建筑群，不但没有纷杂现象，反而给人以结构严谨，色彩辉煌和布局规整的感觉，最主要的手段是建造中突出了一条极为明显的中轴线，这条中轴线和整座北京城有机地结为一体，北从钟楼，南至永定门，总长度约8公里，皇家禁苑内的部分约占三分之一。宫内重要建筑都在这条中轴线上，其他建筑分东西对称分布。整个宫殿的设计和布局都表现了封建君主的“尊严”和封建等级制度的森严。 故宫分外朝内廷。现在我们在外朝的最南端，前面是太和门。门前有一对青铜狮子，威严、凶悍，成了门前桥头的守卫者，象征着权力与尊严。皇帝贵为天子，门前的狮子自然最精美、最高大了。东边立的为雄狮，前爪踏着一圆球，象征四海统一，江山永固；古边的为雌狮，前爪下有一只幼狮，象征皇权永存，千秋万代。我们眼前的这条河，叫金水河，起装饰和防水之用。河上五座桥象征孔子所提倡的五德：仁、义、礼、智、信。整条河外观像张弓，中轴线就是箭，这表明皇帝受命于天，代天帝治理国家。 （在太和门前） 故宫建筑分为“外朝”与“内廷”两大部分。由午门到乾清门之间的部分为“外朝”，以太和、中和、保和三大殿为中心，东西两侧有文华、武英两组宫殿，左右对称，形成“外朝”雄伟壮观的格局。三大殿前后排列在同一庞大的“工”字形汉白玉石殿基上。殿基高8米，分为三层，每层有汉白玉石刻栏杆围绕，三台中有三层石雕“御路”。太和殿俗称金銮殿，是故宫最高大的一座建筑物，也是国内最高大、最壮丽的古代木结构建筑。乾清门以内分“内廷”，建筑布局也是左右对称。中部为乾清宫、交泰殿、坤宁宫，是封建皇帝居住和处理日常政务的地方。两侧的东、西六宫是嫔妃的住所，东、西一所是皇子的住所。“内廷”还有为皇家游玩的三处花园——御花园、慈宁花园、乾隆花园。内金水河沿“内廷”西边蜿蜒绕过武英殿、太和门、文华殿流出宫外，河上有白玉石桥，沿河两岸有曲折多姿的白玉雕栏杆，形似玉带。故宫建筑绝大部分以黄琉璃瓦为顶，在阳光下金碧辉煌，庄严美观。 故宫中的建筑除了突出中轴线外，还用了各种手法，使宫城中各组建筑独具特色。比如殿基的处理，殿顶的形式，吻兽和垂脊兽的数目，彩绘图案的规制等等。这样，不仅使主要建筑更显得高大、壮观，而且还表现了宫中建筑的等级判别。民间传说故宫有房9999间半，说天上的皇宫一共有房10000间，地上的皇帝自称“天子”，不敢与其同数，所以就少了半间。这半间房在哪儿呢？它指的便是文渊阁西头那一小间。实际上紫禁城有房9000余间，所谓的这半间是根本不存在的。文渊阁西头，面积虽然很小，仅能容纳一个楼梯，但它仍是一整间。文渊阁楼下是藏我国第一部《四库全书》的地方，为了照顾布局上的美观，所以把西头一间建造得格外小。 （经过太和门之后） 女士们、先生们： 前面的大殿叫太和殿，俗称金銮殿，是故宫内最大宫殿。建筑面积2377平方米，重檐庑殿顶，是殿宇中最高等级，为外朝三大殿中最大的一座。太和殿建在三层重叠的“工字”形须弥座上，由汉白玉雕成，离地8余米，下层台阶21级，中、上层各9级。 太和殿始建于公元1406年，经历了三次火灾和一次兵燹的毁坏，现在大家看到的是清朝建的。四个屋檐上各有一排动物，原来是钉子，用来固定瓦片用的，后来换成了神州传说中的动物，据说可以辟邪，而且数量越多，表明建筑越重要。太和殿上有9个，9是阳之极数，依次7、5、3、1，平民百姓家是不允许有这种装饰的。 明、清两朝曾有24个皇帝在此登基，宣布即位诏书。元旦、冬至、皇帝生日、册立皇后、颁布法令、政令、派将出征、金殿传胪以及赐安等等，皇帝都要在这里举行仪式，接受文武百官朝贺。 这个广场是太和殿广场，面积达3万平方米。整个广场无一草一木、空旷宁静，给人以森严肃穆的感觉。正中为御路，左右地面铺的砖横七竖八，共15层，以防有人挖地道进入皇宫。周围有一些大缸，是做什么用的呢？在故宫里一共有308个大缸，是用来储水防火的，缸下可烧炭加温，防止冬天缸水结冰。为什么要建这么大的广场呢？那是为了让人们感觉到太和殿的雄伟壮观。站在下面向前望去：蓝天之下，黄瓦生辉。层层石台，如同白云，加上香烟缭绕，整个太和殿好像天上仙境一样。举行大典时，殿内的珐琅仙鹤盘上点蜡烛，香亭、香炉烧檀香，露台上的铜炉、龟、鹤燃松柏枝，殿前两侧廊香烟缭绕，全场鸦雀无声。皇帝登上宝座时，鼓乐齐鸣，文武大臣按品级跪伏在广场，仰望着云中楼阁高呼万岁，以显示皇帝无上权威与尊严。 清朝末代皇帝溥仪1908年底登基时，年仅3岁，由他父亲摄政王载沣把他抱扶到宝座上。当大典开始时，突然鼓乐齐鸣，吓得小皇帝哭闹不止，嚷着要回家去。载沣急得满头大汗，只好哄着小皇帝说：“别哭，别哭，快完了，快完了，快完了！”大臣们认为此话不吉祥，说来也巧，3年后清朝果真就灭亡了，从而结束了我国2000多年的封建统治。 （在太和殿的石台上） 这是铜香炉，是皇帝举行典礼时焚烧檀香用的。这里一共有18座，代表清朝18个省。殿外左右安放4个铜缸，象征“金瓯无缺”，作为贮水防火之用。台基东西两侧各有一只铜制仙鹤和龟，是长寿的象征。这个由铜铸造成的器具叫嘉量，嘉量是当时量的标准器，表示皇帝公平处事，谁半斤谁八两，心中自然有数。对面还有一个石头做成的器具叫做日晷，是古代的测时仪。皇帝的意思是：量和时的基准都在自己手里。 太和殿正有12根圆红柱，东西约63米，南北进深约37米，高35米，殿前凡陛三层五出，殿前后有金扉40个，金锁窗16个，整个大殿雕梁画栋，豪华富丽。殿内中央设有2米高的平台，上面摆放着雕有9条金龙的楠木宝座。后面有金漆围屏，前面有御案，左右有对称的宝象角端、仙鹤、香筒等到陈列品。象驮宝瓶，内装五谷，象征太平景象、五谷丰登。角端是我国古代神话传说中的一种神兽，可“日行一万八千里”，通晓四方语言，只有明君，它才捧书而至，护驾身旁。 太和殿也叫金銮殿，为什么这么叫呢？因殿内为金砖墁地而得名。金砖墁地平整如镜，光滑细腻，像是洒了一层水，发出幽暗的光。那么金砖真的含金吗？其实这是一种用特殊方法烧制的砖工艺考究、复杂，专为皇宫而制，敲起来有金石之声，所以称作“金砖”。烧这种砖，每一块相当于一石大米的价钱，可见金砖虽不含金，但也确实贵重。 殿内共有72根大主柱，支撑其全部重量，其中6根雕龙金柱，沥粉贴金，围绕着宝座周围。在殿内中央有一藻井，是从古代的“天井”和“天窗”形式演变而来，为中国古代建筑的特色之一。主要设置在“尊贵”的建筑物上，有“神圣”之意。在藻井中央部位，有一浮雕蟋龙，口衔一球（球为铜胎中空，外涂水银），此球叫轩辕镜，传说是远古时代轩辕黄帝制造的，悬球与藻井蟋龙连在一起，构成游龙戏珠的形式，悬于帝王宝座上方，以示中国历代皇帝都是轩辕的子孙，是黄帝正统继承者。它使殿堂富丽堂皇，雍容华贵。镜下正好对着宝座。现在的轩辕镜并未正对宝座，据说是袁世凯怕大圆球掉下来把他砸死，故将宝座向后挪到现在的位置。关于龙椅，这里面有段故事。1916年（民国五年）袁世凯登基时，把原来的宝座搬走了，换了一把西式高背大椅，上饰他自己设计的帝国徽号。据说他的腿短，因而将椅座降低。新中国成立后，为了寻找那把龙椅，根据过去一张照片，在破家具库找到了一把破椅，经专家鉴定，这椅子就是皇帝宝座，后经修复展出。 （带客人至太和殿东或西侧铜缸处） 古人把陈设在殿堂屋宇前的大缸，称为“门海”，门海者，盖“门前大海”之意，古人相信，门前有大海，就不怕闹炎灾。因此，大缸又称为吉祥缸。它既是陈设品，又是消防器材。在科学不发达的古代，宫中没有自来水，更没有消防器材。因此，缸内必须长年储满水以备不虞。 清代时，共有308口大缸，按其质量分为三种，即鎏金铜缸，烧古铜缸和铁缸，其中最珍贵的是鎏金铜缸。然而这些鎏金铜缸没有逃脱英、美、德、法、俄、日、意、奥八国联军侵略者刺刀刮体的厄运。为了镇压中国人民反帝爱国的义和团运动，1900年的8月13日至8月15日，八国联军攻陷北京，进占紫禁城。士兵和军官们烧、杀、抢、掠，从宫中及颐和园等处劫掠的文物在各侵略国使馆区堆各如山，至今有大量文物被伦敦、巴黎、纽约博物馆攫为己有。这一切包括眼前这口缸上的道道刮痕都已成为帝国主义侵略中国的铁证。日伪统治时期，大缸被拉出宫门，装上日本侵略军的卡车，用去制作子弹，再反过来屠杀我国人民。 （中和殿前） 眼前这个方形建筑是中和殿。皇帝举行大典前，先到此暂坐休息，会见一些官员。皇帝去天、地、日、月四坛祭祀时，前一天也要在中和殿里看传祭文。每年二月皇帝到先农坛举行亲耕仪式，前一天要来这里阅视种子、农具、祝文。这里现在陈列的是乾隆年间的两顶肩舆，即八抬大轿。 （保和殿前） 这个建筑是保和殿。清朝时常在这里举行宴会，每年正月初一和十五宴请蒙古和新疆的王公大臣。公主下嫁时皇帝也在这里宴请驸马。说到驸马，就是皇帝为自己的女儿招的乘龙快婿，民间有句话道是：“皇帝的女儿不愁嫁”，一个原因就在于封建时代有个科举制度，就是皇帝设科考试选拔国家官吏的制度，简单地讲就是皇帝开科取士。汉代已有此法，但没有形成定制，至隋代成为制度固定焉，到了盛唐，最重文科，每年考选一次。明清以来，每3年考选一次，逢大典加开恩科，文考八股，武考骑射、举重等项。分为四级考试，第一级为童试，中者称秀才；第二级为乡试，在各省城举行，中者称举人；第三级为会试，在京城的贡院举行，就是老百姓讲的进京赶考，录取者称贡士；最高一级的考试便是在这保和殿里举行的殿试，由皇帝亲自主考，录取者为进士（在国子监赐立进士碑），前3名分别称为状元、榜眼、探花，得了头名状元不但御路赐骑，光宗耀祖，赶得巧了，还可成为东床驸马。科举制度废止于1905年。 （保和殿后） 这是故宫中最大的石刻浮云雕云龙石雕，长16.57米，宽3.07米，有1.7米厚，重约200吨，石料采自百里以外的房山县。当时1万多人把石料开采出来，无法运输，于是就在冬天汲水铺路，每隔1里挖一口井，泼水冻冰，这块大石就是在冰面上拉过来的。清代乾隆二十五年（1760年），皇帝下令凿去明代雕刻的旧纹饰，改刻流传至今的云龙图案。 注：以下游览可分三路，导游按西路（A线）、中路（B线）和东路（C线）带领客人游览，解说分别是： A线 女士们、先生们： 参观过故宫三大殿后，我将陪同大家游览养心殿到御花园各处。现在，各位看到的就是养心殿，位于故宫内西路西六宫南端，与内东路的斋宫、奉先殿相对称。在清宫中，除太和殿外，此处也是一种最重要的地方。养心殿的“养心”二字是借用孟子说的“存其心养其性以事天”一语，以涵养其天性，培养其传统的封建观念。这座宫殿建于明朝，为工字形建筑，前后殿相连，过廊侧屋环抱，门外设有办事机构——军机处。 康熙以前，皇帝以乾清宫为寝殿，雍正以后，以这个殿为寝宫，并在这里处理日常政务。这儿由于保护文物不能入内参观，各位只能在门外看一看。正殿设宝座、御案，是皇帝召见大臣、引见官员的地方。咸丰五年（1855年），文宗与僧格林沁在此殿举行最隆重的“君臣抱见礼”；同治七年（1868年），曾国藩由南京召来，在此殿被召见三次，商讨镇压太平军起义之事；1917年“复辟”时的张勋在此受赏。西暖阁是皇帝批阅奏折、处理重要文件的地方。阁内有许多套间，弯弯曲曲，光线很暗，陈列许多佛像、佛塔，进门迎面壁上有一幅雍正与乾隆的汉装像，画后为一暗门，以防不测，南侧有一间房子藏有王羲之的《快雪时晴贴》，王献之的《中秋贴》和王殉的《伯远贴》。乾隆将这3件稀世珍宝藏在这里，故名“三希堂”。东暖阁就是“垂帘听政”处，1861年以后，慈禧篡权，就在这里设两重宝座，年幼的皇帝坐在前面，慈禧坐在后边，当中隔一块纱帘，大臣向皇帝奏事，由她在后边发话，作出决定。说到这里，再多讲几句关于臭名昭著的慈禧太后的事。她是满族人，姓叶赫那拉氏，为大臣惠徵之女。道光十五年（1835年11月29日生于山西潞安府，17岁（咸丰二年）入宫做贵人，21岁生子载淳，22岁做了懿贵妃。咸丰十一年（1861年）7月17日咸丰皇帝卒于热河后，其子继位，她被称为“慈禧皇太后”。同年她发动了宫廷政变，即“辛酉政变”，同慈安皇太后共同“垂帘听政”，历同治、光绪两朝，执掌权力达48年之久，给中国带来了毁灭性的灾难。光绪三十四年（1908年）11月15日死于中南海，时年73岁。现在的陈设是光绪皇帝幼年两宫太后垂帘听政时的原状。1912年清朝隆裕皇太后就在这个地方宣布退位诏书，宣布皇帝溥仪退位。根据优待条件，仍在这里居住13年之久，1924年被冯玉祥驱逐出故宫。 养心殿后殿正间，设有“龙床”、坐炕、宝座、紫檀木雕长案和云龙大立柜等。是清代8位皇帝的寝宫，居住过从雍正开始到宣统为止的8位清帝。后殿东西两小院的排房，是后妃们听候皇帝召唤的休息室。清朝乾隆、同治皇帝都死在这里。好，现在我们将去乾清宫、交泰殿、坤宁宫，后去御花园。 B线 （在乾清宫） 女士们、先生们： 现在我们就来参观内廷。乾清门以北为内廷，是帝后生活和居住的地方。乾清宫是内廷正殿，建于明永乐年间，正面有10个柱子，面宽9间，进深5间，高20米，飞金鎏彩，雍容华贵。殿正中设有宝座，两头有暖阁，宝座上方悬“正大光明”匾一个，为顺治皇帝御笔。是雍正之后秘密立储藏诏书的地方。老皇帝事先写好继承人的名字，一份带在身边，另一份封在匣内置于“正大光明”匾后。当皇帝死后，便由顾命大臣共同打开建储匣，经核实后宣布皇位的继承人。乾隆、嘉庆、道光、咸丰四帝，都是按这种制度登上九龙宝座的。 乾清宫是明清两代皇帝的寝宫及平时处理政事的地方。清代雍正以后，寝宫迁往养心殿。大殿每年元旦、灯节、端午、中秋、冬至、万寿等节，按例举行皇族宴。晚清时期，亦在此殿召集外国使臣。清朝有名的两次“千叟宴”都在这里举行，一次是康熙六十一年（1722年）正月，入宴者1000余人；另一次是乾隆五十年（1785年），入宴者3000余人，都是65岁以上的老人。千叟宴的目的是为了粉饰太平，显示国家安泰昌盛，人民健康长寿。 明史上有名的“壬寅宫变”、“移宫案”、“红丸案”等史载专案都发生在此宫，皇帝死后，灵柩也停在这里。 （在交泰殿） 这个殿位于乾清宫与坤宁宫之间，象征着天地交合、平安康泰，始建于1420年，1798年重建。殿平面呈方形，面宽进深均为3间，黄琉璃瓦四角攒尖鎏金宝顶，小于中和殿，殿内高悬康熙御笔“无为”二字。殿中高有宝座，宝座后有4扇屏风，上有乾隆御笔“交泰殿铭”。殿顶内正中为藻井。这个大殿是皇后每逢大典及生日受贺的地方。 乾隆十三年（1748年），皇帝将代表封建皇权的25颗“玉玺”存放在这里。这些玉玺由内阁掌握，由宫殿监的监正管理，用印须请示皇帝，经许可才能拿出。殿内两侧陈列着古代计时用的铜壶滴漏和西式大鸣钟。清世祖鉴于明灭之训在这里阙一个告诫内宫不可干预政事的铁牌。 （在坤宁宫） 这个宫殿原为明代皇后居住的正宫，清初改为祭神和皇帝结婚的场所，位于交泰殿之后，是后三殿之末。清代重修时，按照满族的习惯，将正门开在偏东的一间，并将菱花格窗改为直条格窗，殿西部的西暖阁改为南、西、北三面的环形大炕，使大殿有别于其他宫殿的建筑风格。清代西暖阁成为祭神的场所，每逢朝祭、夕祭、大祭的日子，皇帝皇后亲自参加。东部的东暖阁是皇帝大婚时的洞房。 C线 女士们、先生们： 参观过故宫三大殿后，我将陪大家游览东线景点，先参观的是珍宝塔。这个建筑叫皇极殿，曾是乾隆皇帝退位后居住的地方，现陈列有各种珍宝和文物千余件，著名的“金发塔”就珍藏于此。“金发塔高1.53米，底0.53平方米，是清乾隆皇帝为收其母亲生前梳头时掉落的头发而特制的，以示对母亲的怀念。“大禹治水玉山”高224厘米，重5吨，描绘了大禹治水的各种传说，是我国现存最大的玉雕。象牙席是用象牙丝制成的凉席，图案精细，十分美观。以上介绍的3件物品都是我国的稀世珍宝。 （九龙壁前） 它叫九龙壁，建于1773年，全高约3.5米，宽29.4米，壁下部为汉白石须弥座，壁面共由270个彩色琉璃塑块拼砌接成。共有九条龙、山石、云气和海水四层纹饰。这是一道用来辟邪的墙。9是阳之极数，龙是吉祥神兽，因此九龙壁有驱鬼辟邪的作用。大家看，这里的9条龙神态各异，它们全部是用琉璃瓦做成的，但左边第三条龙的腹部中有一块是用木头做的，油漆已经脱落。据说在烧制时有一个工匠不留神把这块龙腹烧坏了，而第二天就是就是龙壁落成的日子，乾隆皇帝要亲临视察，在这万分紧急关头，他用泥塑出了这块龙腹贴了上去，竟然骗过了皇帝，化险为夷。后来，又请木匠师傅做了一个木头的换上去，就是现在的这个补丁。 （来到御花园内） 御花园在坤宁门后面，位于中轴线上，这是一处布局紧凑，具有宫廷色彩的游憩园地。大家已经看到园里古木参天，名花奇石点缀其中，大部分建筑环绕四周。面积不算大，约11700来访米，为宫城总面积的1.7%左右，但由于构思精细、安排得当，所以既层次清楚，又不失宫廷气魄。园中建筑多为对称，但在造型、装饰上又有变化，由于中间的钦安殿院落与树木竹林相隔，产生了良好的视觉效果和幽深的感觉。 御花园正中北面的钦安殿是园中的主体建筑，其余殿宇轩斋对称分置于东西两侧。钦安殿殿基是以汉白玉石为材的须弥座，殿顶平坦，周围四脊环绕。殿里供奉的是道教的真武大帝，每年立春、立夏、立秋、立冬四节，皇帝都要到这儿拈香行礼。明嘉靖信奉道教，常于此做道场。殿前有一棵连理柏，已有400多年历史，是同干异根的柏树。园内一共有10多棵连理树，多由松、柏培育而成。 钦安殿西北有延晖阁，东北有堆秀山。堆秀山是明代万历十一年在宫后苑的原观花殿的基础上建造的。山高14米，是用各种形状的太湖石堆成的。山前一对喷水的石刻龙头，喷水高达10多米，景象十分壮观。山下小路曲折盘旋通向山顶。顶上有一个亭子叫御景亭。每年九月初九重阳节，皇帝都要携带一群后妃登堆秀山，眺望皇宫内外景色。 园东南角的绛雪轩和西南角的养性斋遥遥相对，徒刑上有凸有凹，体量上有高有低，对称却不显呆板。养性斋是一座楼阁式藏书楼，在清朝乾隆年间存放图书。末代皇帝曾在这里学习英文。绛雪轩前曾有海棠数棵，以海棠花比喻为雪片而得名，清乾隆皇帝曾在此赏景做诗。“绛”释为深红色，当海棠花蓓蕾初开时，花瓣红如胭脂，待盛开时，色渐粉白如霁雪。只见柔风徐徐拂来，海棠花随着摇曳的细枝，飘飘洒洒颇似轻盈纷扬的“雪”花，构成御花园内的一幅奇景。轩前的琉璃花坛上有一簇极为罕见的太平花，为晚清时慈禧太后命人从河南移来至此。摛藻堂位于园的东北角，这是一座5间悬山式建筑，乾隆年间成为书库，内藏著名的《四库全书荟要》12000册。 园内有万春亭、浮碧亭、千秋亭、澄瑞亭等名亭，分别象征春、夏、秋、冬四季。万春亭与千秋亭一东一西，都是方形重檐亭子，上有伞状攒尖圆顶，四面出厦，构成十二角，造形秀丽典雅。澄瑞、浮碧两亭，方形，亭南伸出抱厦一座，亭下石桥柔美秀丽，桥下一池碧水，水中金鱼成群。御花园的甬路由各色石子砌成，共有900幅独具特色的图案，为这座皇帝的禁苑锦上添花。 御花园的西南、东南的“琼苑西门”、“琼苑东门”，分别通往西六宫和东六宫，北面的顺贞门是北朝鲜宫墙并列的三座琉璃门，平时关闭，仅在帝后妃嫔出入时开启。 看到这里，我们今天的参观已近尾声。故宫是中国的文物瑰宝，是世界文化遗产之一，它在新中国党和政府的保护下光耀世界。自1949年以来，党和政府耗资数亿元，对故宫进行修复。修复工作已持续了几十年，大的修复一般说来有4次：第一次是在新中国成立之后展开的；第2次是在1959年新中国成立10周年后展开的；第3次是党的十一届三中全会以后进行的；第4次是1991年至今仍在进行的，光营造故宫里的地下仓库就耗资1.3亿元人民币。不仅仅是修复，每年都拨出巨额款项用于文物的收集、整理、保护和研究。现今故宫博物院收藏有珍贵文物93万余件，这当中没有包括由于历史原因仍然存放在南京的10万余件。此外，新中国成立前夕，蒋介石将故宫60余万件珍品劫运台湾，现存台北故宫博物院。 好，今天的讲解就到这里，有不足之处请大家批评指正！下面让我们大家当当皇帝、皇后，经过琉璃门，从神武门出故宫，到旅游车上集合，谢谢大家！

一般来说当地有古建筑设计院的话，那么它相对做得比较好；再有就是当地大的设计院，建院年代越久相对对当地的文化、历史掌握的更为详细，那么这个元就比较好，再西北地区的话西北建筑设计研究院做得不错。

古建专业是一个非常综合的专业，涉及到古建筑设计、施工、保护、修缮等多个方面。在中国这样一个文化底蕴深厚的国家，古建筑是非常重要的文化遗产，因此古建专业具有一定的出路。古建专业毕业生可以到文化遗产保护机构、工程设计院、规划院、城市规划管理机构、旅游业等领域就职。也可以选择创业，在古建筑修缮、景区开发或者古建材料制造等方面开展自己的事业。古建专业有着广阔的就业和发展前景。随着古建筑文化的重视与保护，国内外对古建专业人才的需求也越来越大。比如，各地政府、文物保护机构、文化旅游企业、博物馆等单位均需要拥有古建专业知识的人才进行古建筑的修缮、保护、管理和研究。另一方面，古建专业人才还可以在设计、工程建设、景观规划、旅游开发等领域中发挥作用。古建专业属于建筑学的一个分支，专注于传统建筑、文物保护和古代建筑技艺的研究和实践。虽然古建专业相比传统的建筑专业拓展了古代文化遗产的领域，但是由于特定性高、知识门槛大、行业门槛高，就业市场较为不明朗。随着中国文化的日渐重视，古建专业也逐渐获得了不少的关注。在中国文物保护、考古、博物馆等相关领域，古建专业的人才需求会逐渐增多。同时，在旅游行业、文化产业、展览设计等领域，也会对古建专业的人才提出需求。成为古建专业人才需要具备的能力和素质1、建筑设计能力：古建专业涉及的建筑形式都是非常独特的，因此需要有较强的建筑设计能力，包括平面设计、立面设计、细部设计等。2、文化传承意识：古建专业需要专业人才对传统文化有较为深刻的认识和理解，并能够从中汲取营养，进一步深化传统文化的内涵。3、实践能力：古建专业需要有灵活的思维能力和高超的技能水平，对于建筑工艺有比较深入的了解，并能够灵活应用于不同的实践场景，实现专业技能的提升。4、国际视野和跨文化交流能力：随着文化交流的日益频繁，古建专业人才也需要具备能够跨越语言和文化的沟通能力，在不同国家和地区的文化交流中能够获得更多的机会。毕业后的古建专业人才可以在国家文物保护、考古、博物馆、文化产业、旅游业、展览设计等领域寻找就业机会。在选择古建专业时，需要在考虑到专业特点和未来发展前景的同时，还要充分发挥个人的学习、实践、创新和社交能力，从而提高自己在竞争中的柔韧性和优势性。

古建筑专业排名靠前的大学有:北京交通运输职业学院、天津国土资源和房屋职业学院、山西职业技术学院、内蒙古建筑职业技术学院。古建筑作为中国传统文化的重要组成部分，在近年来备受关注，越来越多的青年学子选择学习古建筑，而考研则是深造的选择之一。如果你也对古建筑有浓厚的兴趣，想要从事相关专业，那么就需要了解哪些学校在古建筑方向上较为优秀。1、古建筑工程技术专业简介古建筑工程技术主要研究美术学、建筑史、工程制图、古建筑修缮技术、仿古建筑设计等方面的基本知识和技能，进行古建筑修缮以及仿古建筑规划、设计、施工管理等。例如:圆明园、故宫等古建筑的修修缮，以“明清风貌、灰墙黛瓦”为特色的保定老城仿古建筑的规划设计，颐和园、长城等古建筑模型的设计制作等。2、古建筑工程技术专业就业前景古建筑工程技术专业就业前景较好。据悉，该专业毕业生主要在古建筑施工企业古建筑工程监理企业、古建筑设计单位、古建筑旅游管理开发及相关企事业单位从事技术和管理工作;积累一定工作经验后，可考取注册建造师、监理工程师、造价师、建筑设计师等高水平证书。因此前途趋势比较明朗，属于比较吃香的存在。3、古建筑工程技术专业就业方向主要面向古建筑的设计、施工、工程监理及其他相关企事业单位，在施工、设计资料岗位群，从事古建筑工程修缮、仿古建筑设计、施工与管理等工作。古建筑作为中国传统文化的精髓之一，其保护和发展是全社会的共同责任。学习古建筑首先需要有浓厚兴趣，同时也要选择合适的学校和专业，注重实践，积累经验，从而做出更多贡献。希望以上介绍能够对正在考虑古建筑专业的同学有所帮助。

室内设计的软件包括：CAD/3Dmax/VR渲染软件/PhotoshopCAD的重要性在于所有的施工图都在CAD里完成，施工图包括框架图/平面图/顶棚图/电路图/立面图/剖图/详图/天花/地板/工程预算等。当然也很多的人误解是认为学习CAD就是学好的施工图了，这个是完全错误的。在学习CAD的过程中。应该重点的如何掌握所有图纸的做法。其中学习CAD的时间只是一个星期的CAD的工具操作，把大量时间放在学习相关室内设计专业的知识上。3Dmax重要性在于所有效果表图都在3D里完成，主要是三维建模。动画以及渲染，用于室内效果图制作方面的基本建模，材质赋予、贴图使用和灯光创建的图形文件，在室外效果图中的应用作了系统的章节，划分为指导性、实质性和可操作性，它是把CAD所做的施工用图片的方式表现出来，如果把3D进行细分的话，那么应该分为：3D建模/3D渲染/3D后期处理，而在3D里完成只是建模。当然的很多人误解。认为学好3D很难，其实不难，只要一个月的时间就可以了，当然你可以想像更简单一些，其中学习的3D工具的时间只有一个星期就够了，而把大量的时间放在如何3D建模上。VR渲染软件重要性在于所有的3D建模放在VR里渲染，我们把这一部分叫做3D渲染，它的软件很简单。首先从VR的面板知识，各种材质的分析等，更注重是在如果何表现上，从房间/客厅/餐厅各种室内表现Photoshop重要性在于3D图片的后期处理，它注重是对图片后期方面的色彩，明暗。对比等图像方面的分析。

璟业园林建设建设经常参与古建筑设计施工，对于古建筑防雷方面的设计也是比较了解的。在设计时为了保持古建筑物的艺术特点，接闪器采用避雷带和避雷短针相结合，并宜在敷有引下线的屋角避雷带上焊接长30-50cm的避雷短针，以便有效接闪引导雷电流入大地。根据雷击规律，避雷带应沿建筑物屋面的正脊、吻屋顶檐部、斜脊、垂兽和高山建筑物的烟囱等易受雷击的部位敷设。为减少雷电电流产生的电动力危害，在敷设避雷带和引下线时不得弯折成直角、锐角，应沿古建筑物轮廓采用圆弧形弯曲，应保证其弯曲段开口部分的直线距离，不小于其弯曲段全长的1/10。古建筑上部的宝顶、尖塔、吻兽、塑像、宝盒以及拱下的防鸟丝网等金属物件与部件在某种程度上讲也属于接闪器，均应与防雷装置可靠地连接。此外，在防雷检测过程中发现，有的古建筑屋顶上安装各种天线，应拆除或另行敷设；有的古建筑为了亮化的需要，在接闪器上有附着的其它电气线路，如照明灯或彩灯的电源线，应根据《电气装置安装工程接地装置施工及验收规范》GB50169-2006中的第3.5.3条规定执行，即“装有避雷针和避雷线的构架上的照明灯电源线。必须采用直埋于土壤中的带金属护层的电缆或穿入金属管的线缆。电缆的金属护层或金属管必须接地，埋入土壤中的长度应在10m以上，方可与配电装置的接地网相连或与电源线、低压配电装置相连接"。引下线的布设若防雷引下线根数少，则每根引下线所承受的雷电流就越大，容易产生雷电反击和雷电二次危害效应。因此在布设引下线时，有条件的环境应尽量多设几根，并尽量利用建筑物的柱子钢筋，但古建筑物多为砖木机构，故只能采用明敷，当然对建筑物艺术要求较高者可暗敷，敷设时应注意引下线沿古建筑物轮廓四周均压或对称布置，间距符合规范。为减少引下线自身电感所引起的雷电感应过电压应以最短的接地路径敷设，引下线弯曲处应采用”软连接“的弧形弯曲，在引下线距地面上1.7m至地面下0.3m处应有良好的保护覆盖物，如采用镀锌角钢、改性塑料管或橡胶管等保护设施，避免引下线机械损坏和防止与人身接触产生接触电压危害。采用多根引下线时，宜在各引下线上于距地面0.3m至1.8m之间装设断接卡。

中国古代建筑设计在结构上的特点1：木架结构（有叠梁式和穿斗式）2 衬托性建筑的应用 衬托性建筑史中国古代宫殿，寺庙等高级建筑常用的艺术处理手法。例如 华表 拍南方 照壁 铜狮等3 封建宗法礼制的设计 4 空间设计5 中轴线对称的布局6 庭院式的组群布局7 富有装饰性的屋顶 《诗经》里就有“作庙翼翼”之句，说明3000年前的诗人就已经在诗歌中歌颂祖庙舒展如翼的屋顶。8 色彩的运用中国建筑在很早就采用木材上涂漆和刷桐油的方法，以保护木质和加固木构件，达到实用 坚固与美观相结合的效果，以后又用丹红装饰柱子，梁架或在梁 枋等处绘制才华。

古建筑景观设计 是比较难的 要求也是非常的高的 很多的景观设计公司做的并不是那么的好的。杭州贝尔高林 景观建筑设计公司 我感觉做的比较不错的 江苏周庄的 一些建筑都是他们弄的

一个城市最宝贵的是？

古建筑工程专业学习内容是：《美术基础》、《建筑初步》、《古建筑材料与构造》、《古建筑面饰彩绘》、《古建筑修缮与施工技术》、《古建筑测绘》、《古建筑模型设计与制作》、《古建筑装饰工程预算》、《古建筑施工组织与管理》、《古建筑保护和工程建设法规》。1、就业方向：古建筑工程技术专业毕业生就业主要面向古建园林设计企业、古建园林施工企业、房地产开发企业从事古建筑修缮、文物保护、仿古建筑设计、古建筑施工与管理等方面工作。中国古建筑工程技术专业毕业生综合素质高，动手能力强，就业前景较好。2、考证选项：施工员、资料员、质量员、测绘地理信息数据获取与处理职业技能等级证书（初级）、建筑信息模型技术员等级证书、建筑工程识图职业技能等级证书（初级）、古建筑工、古建筑石工、古建筑瓦工、古建筑传统油工证书等。古建筑工程专业的培养目标与能力要求：一、培养目标专业培养德智体美劳全面发展，掌握扎实的科学文化基础和建筑历史、文物建筑保护基础、古建筑木作、古建筑瓦石作、古建筑油漆彩画作等知识，具备古建筑修缮、施工图绘制、现场施工管理等能力，具有工匠精神和信息素养，能够从事古建筑设计的高素质技术技能人才。二、能力要求1、具有一定的传统建筑文化传承和文物建筑保护的能力；2、具有运用现代化测绘工具，完成中小型古建筑测绘的能力；3、具有中小型古建筑工程方案设计与施工图深化设计绘制的能力；4、具有一定的古建筑工程造价和工程成本控制分析的能力。

4-8%工程造价

古建筑设计有哪些特殊性？1.功能大一，平面布局考虑整体性。从古代文献记载，绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看，中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律，这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。2.造型、样式以及形式功能有一定规矩，按惯例或“法式”制度设计。最便于根据封建的宗法和等级观念，使尊卑、长幼、男女、主仆之间在住房上也体现出明显的差别.3.材料传统自然。中国古代建筑主要是木构架结构，即采用木柱、木梁构成房屋的框架，屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上，墙壁只起隔断的作用，而不是承担房屋重量的结构部分。4.现代建筑规范不适合用古建筑设计。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

1.存在的文武古建筑的修复和被损毁古建筑的重建。“修旧如旧”“考证”。2.园林封建建筑。“景观协调，尊重地形地貌，重视生态”。3.有地方特色的文化建筑、几年建筑。“循环景观协调，体现地方特色”。4.仿古商业建筑“遵循景观协助，尺度得当，体现古云和地方特色”。5.传统风格的住宅“体现传统院落文化精神”。6.新建寺庙和祠堂等“遵循地方利益习俗，体现地方特色”。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

1、中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式。 此结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式。抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为“抬梁式”。宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式。穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后用枋、檩斗接而成，故称作穿斗式。多用于民居和较小的建筑物。井干式是用木材交叉堆叠而成的，因其所围成的空间似井而得名。这种结构比较原始简单，现在除少数森林地区外已很少使用。木构架结构有很多优点，首先，承重与围护结构分工明确，屋顶重量由木构架来承担，外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用，内墙起分割室内空间的作用。由于墙壁不承重，这种结构赋予建筑物以极大的灵活性。其次，有利于防震、抗震，木构架结构很类似今天的框架结构，由于木材具有的特性，而构架的结构所用斗拱和榫卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限度内可减少由地震对这种构架所引起的危害。“墙倒屋不塌”形象地表达了这种结构的特点。 2、中国建筑的平面布局具有一种简明的组织规律 就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。就单体建筑而言，以长方形平面最为普遍。此外，还有圆形、正方形、十字形等几何形状平面。就整体而言，重要建筑大都采用均衡对称的方式，以庭院为单元，沿着纵轴线与横轴线进行设计，借助于建筑群体的有机组合和烘托，使主体建筑显得格外宏伟壮丽。民居及风景园林则采用了“因天时，就地利”的灵活布局方式。 3、中国古代建筑造型优美 尤以屋顶造型最为突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。 庑殿项也好，歇山顶也好，都是大屋顶，显得稳重协调。屋顶中直线和曲线巧妙地组合，形成向上微翘的飞檐，不但扩大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飞动轻快的美感。 4、中国古代建筑的装饰丰富多彩 包括彩绘和雕饰。彩绘具有装饰、标志、保护、象征等多方面的作用。油漆颜料中含有铜，不仅可以防潮、防风化剥蚀，而且还可以防虫蚁。色彩的使用是有限制的，明清时期规定朱、黄为至尊至贵之色。彩画多出现于内外檐的梁枋、斗拱及室内天花、藻井和柱头上，构图与构件形状密切结合，绘制精巧，色彩丰富。明清的梁枋彩画最为瞩目。清代彩画可分为三类，即和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。 雕饰是中国古建筑艺术的重要组成部分，包括墙壁上的砖雕、台基石栏杆上的石雕、金银铜铁等建筑饰物。雕饰的题材内容十分丰富，有动植物花纹、人物形象、戏剧场面及历史传说故事等。 5、中国古代建筑特别注意跟周围自然环境的协调 建筑本身就是一个供人们居住、工作、娱乐、社交等活动的环境，因此不仅内部各组成部分要考虑配合与协调，而且要特别注意与周围大自然环境的协调。中国的设计师们在进行设计时都十分注意周围的环境，对周围的山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等，都要认真调查研究，务使建筑布局、形式、色调等跟周围的环境相适应，从而构成为一个大的环境空间。

经常性保养维护工程 　古建筑需进行经常性保养与维护，包括屋顶除草、勾抹；局部揭傡补漏；梁柱和墙壁等支顶加固；庭院清理整顿、室内外排水、疏导等小型工程。这类工程不改变文物现存结构、材料、外貌、装饰和色彩，一般由管理单位或使用单位作为经常性的工作来完成。 抢险加固工程 　古建筑的某些部分在发生了危及文物安全险情时要进行抢救，如支顶、牵拉、堵挡、加固等应急工程。这类工程需要经过技术检查，制定抢险加固方案，并经文物主管部门审批后，才能进行。如果由于特殊情况，不能事先申报时，须补报备案。 重点修缮工程 　古建筑进行较全面和较大规模的修缮，必须事先做好勘察测绘、调查研究，在充分掌握科学资料的基础上进行设计。工程设计要经过认真的分析研究，广泛征求有关方面专家的意见，并提出“修缮工程申请书”，按文物保护单位的级别报经文物主管部门批准后，才能进行施工。 局部复原工程 　是指对存有遗址而地面建筑残缺不全或已损毁部分的古建筑进行局部复原。此种工程必须具备详细的科学依据，根据研究确能复原局部结构或构件者，按重点修缮工程具体要求进行。 保护性建筑与构筑物工程 　为了保护不可移动文物而附加的排水防洪堤坝、防雨房、亭或窟檐等安全设施，应与文物本身及环境风貌相协调。附加建筑物、构筑物的设计方案按文物保护单位级别，报经文物主管部门同意后才能施工。

1、古建筑是历史文化的载体；2、古建筑是启发爱国热情和民族自信心的实物；3、古建筑是研究历史的实物例证；4、古建筑是发展旅游业的重要物质基础；5、古建筑是新建筑设计和新艺术创作的重要借鉴。所以保护古建筑、古建筑的防火设计责任重大、意义深远。——摘自百度

好。这么选秀课只要学了，一般是能过的，这么课比较艺术相关所有没有很高文化内容。《中国古代建筑艺术鉴赏》以类型学为体例，内容包括城市建筑艺术、宫殿、坛庙、陵墓建筑艺术、民居建筑艺术、宗教建筑艺术、园林建筑艺术、学宫与书院建筑艺术、桥梁艺术。每一类建筑都基本介绍了其历史发展、艺术特征、典型实例鉴赏等内容，集学术性与趣味性于一体，图文并茂，通俗易懂。《中国古代建筑艺术鉴赏》既可作为建筑、艺术、历史文化、旅游等相关专业的学生提高艺术修养的参考书，又可供广大建筑艺术爱好者和旅游爱好者阅读，提高艺术情趣。

国古典园林讲究曲折蜿蜒，藏而不露。置身其中，四周流淌着的是“曲径通幽处，禅房花木深”，“万籁此俱寂，但余钟磬音”之感。直露中有迂回，舒缓处有起伏，让人回味无穷。多少中国人想拥有一处苏州宅院，作为老来闲适之所，邀三两好友，吃茶聊天写字，最好不过了!苏派建筑是盛行于江浙一带的传统建筑，园林式布局是其显著特征。脊角高翘的屋顶，满含江南韵味的走马楼、砖雕门楼等，轻巧简洁、古朴典雅，无不体现出清、淡、雅、素的艺术特色，充满了江南水乡古朴沉静的意味。纯正苏派园林亭子连廊水榭木结构制作安装，图纸设计深化落地，苏派建筑中房屋、园林院落融为一体，布局不重对称，布置曲折幽深，不庄严伟大，而求幽静精巧。园林在建造时以建筑、水面、山石对空间进行处理，常以建筑为主体，以花木为陪衬，进行造景，在有限的空间中造成多层次的丰富景色，园林景色四季如画。

中国古建筑存在很多“三分为一”的现象，就是一个整体分为三部分。建筑立面分为“大屋顶、墙体、基座”三部分；柱子分为“柱顶、柱身、柱础”三部分；不仅立面，平面也有“三分为一” 正房一般为三开间；标准(三进)四合院分“前院、内庭、后院”；故宫中有“太和殿、中和殿、保和殿”三大殿中国古建中的三分为一不只是在立面，还有平面的院落组合方式、柱子的三分为一、台基部分的三分为一等等从古代 文献 记载，绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看，中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织 规律 ，这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。一般地说，多数庭院都是前后串连起来，通过前院到达后院，这是中国封建社会“长幼有序，内外有别”的思想意识的产物。家中主要人物，或者应和外界隔绝的人物（如贵族家庭的少女），就往往生活在离外门很远的庭院里，这就形成一院又一院层层深入的空间组织。宋朝欧阳修《蝶恋花》词中有“庭院深深深几许·”的词句，古人曾以“侯门深似海”形容大官僚的居处，就都形象地说明了中国建筑在布局上的重要特征。（二 ）轴线的空间艺术这种庭院式的组群与布局，一般都是采用均衡对称的方式，沿着纵轴线与横轴线进行设计。这主要体现在受中国“周礼”思想影响较大的建筑体系当中。古代都城规划中，都以主宫殿位于中轴线上，以宫室为主体，次要建筑位于两侧，左右对称布局，“前朝后市”、“左祖右社”等，如唐大都与明清北京城的规划布局。再如中国古代寺庙中，强本调轴线空间布局的实例也是很多。一般均将主殿大雄宝殿放在轴线的重要位置上，配殿居前后左右。“左阁右藏”、“左钟右鼓”等。空间层层递进，庭院森森，这种布局是和中国封建社会的宗法和礼教制度密切相关的。

哈尔滨工业大学建筑学院

Hello同学们，今天学姐要为大家介绍的是古建筑工程专业~感兴趣的话就快快跟我一起看下去吧！1、研究方向主要研究美术学、建筑史、工程制图、古建筑修缮技术、仿古建筑设计等方面的基本知识和技能，进行古建筑修缮以及仿古建筑规划、设计、施工管理等。2、培养目标培养具有中国建筑基本理论知识和专业技能，能从事古建筑施工管理、监理、工程概算；古建筑保护与修缮技术；小型仿古建筑设计等工作的高素质技能型人才。3、就业方向：古建筑施工管理：建筑工程公司、装饰工程公司、建筑监理公司等。古建筑保护与修缮：大型公园管理处、古建筑保护单位等。小型仿古建筑设计：古建筑设计院、园林设计院。

嘉兴古韵古建筑设计有限公司是2016-03-17在浙江省嘉兴市南湖区注册成立的有限责任公司(自然人投资或控股)，注册地址位于浙江省嘉兴市南湖区秀州路568号1号楼305室。嘉兴古韵古建筑设计有限公司的统一社会信用代码/注册号是91330402MA28A97NXG，企业法人谢月陆，目前企业处于开业状态。嘉兴古韵古建筑设计有限公司的经营范围是：古建筑设计、维护；近现代建筑设计；古建筑工程服务；园林景观工程、室内外装饰工程的设计；工程造价咨询；建筑工程咨询；测绘服务；图文设计；会议及展览服务；文物及非物质文化遗产保护。（依法须经批准的项目，经相关部门批准后方可开展经营活动）。本省范围内，当前企业的注册资本属于一般。通过百度企业信用查看嘉兴古韵古建筑设计有限公司更多信息和资讯。

古建筑亮化设计注意事项：　　一、许多古建筑经常采用“勾边”的照明方法，把建筑的轮廓用亮线勾出来。但是这样的手法表现出的美学效果并不理想。因为轮廓灯的效果突出的是灯的本身，而不是要表现的建筑，轮廓照明表现力比较差，建筑的层次、细节、色彩等很多内容都没有很好地体现出来。而采取泛光照明的方式来做古建筑亮化设计会更好，能够更有效地表达建筑。　　二、为古建筑亮化设计，主要目的就是展现建筑自身的形态和魅力。在色彩搭配方面，不能过多运用多彩色光，色彩光乱舞会对人产生不好的情绪，对建筑本身更是画蛇添足毫无美感。而不少古建筑本身就带有色彩，只要采用显色性好的白光就足够了，就如同在日光下，可以真实地展示古建筑，简单处理比色彩斑斓地照亮更具有表现力。因此，大部分的夜景色彩都应该是淡的和安静的，古建筑亮化就更是如此，要能起到“发怀古之思”的作用。　　三、古建筑亮化设计不能过分地使用灯光，更不能使用破坏古建筑风貌、危害古建筑安全的灯光，要恰到好处的体现古建筑亮化跟周围环境的差异，更要以保护古建筑原貌为根本。　　四、灯具安装方面只考虑晚上效果，忽略白天效果，灯具隐蔽性差和灯具选型错误，无法与建筑结构相融，导致建筑物白天的整体美感被严重破坏。

都是建筑设计,但是侧重与范围不一样。建筑设计广一些,古建稍次。目前我国古建设计与施工范围不是很广,但是从业人员不多也就意味着竞争不是很激烈。建筑设计范围大,从业人员众多。但不论哪个行业,选择自己兴趣出发点就好,能够把爱好变成工作是很幸福的事情吧。

中国古建筑的主要样式有：庑殿、歇山、悬山、攒尖、卷棚、盔顶、录顶等。中国古建筑的主要形式有：殿、堂、亭、台、楼、榭、轩、阁、枋、廊。

在条件允许的情况下，一定须考虑。古建筑往往火灾隐患大，内部消防设施很难齐备，需加强外部支援。

中国古建更重要的是其实用性与美学的完美结合，现在的中国建筑往往采用中国传统文化空间理念与实用美学相结合，当然建筑外空间更要统一慎重考虑，否则也出不来效果。放眼当下，中国现代的那些所谓的现代建筑，有几个作品是可以拿得出手的？原因何在？就是缺乏文化的支持！也许，有人会说这有些危言耸听了。是的，中国的文化博大精深，可是却很少能在中国的现代建筑的有所体现。我们说传统建筑对我们影响深远,可是到底有什么影响,又似乎没有几个人真正思考过!!我们只是在抄袭，抄袭国外的，连文化也盲目地抄袭（请原谅我用抄袭这个词）。能够影响我们的也似乎只是国外的建筑思潮,和建筑理论. 我们现在标榜的不过是”中国古代特征”，在传承的基础上忘记了创新，只是断章取义的来点修修补补．而所谓的现代大楼不过是西方现代的特征，我们哭着喊着传承文化,继承传统,发扬民族特色,可是我们并没有真正明白古建筑,或者说传统建筑到底对我们有什么影响.由于中国历史上曾出现过两种对待传统文化的派别对抗 最后由孙中山为代表的激进派战胜了改良派 致使中国革命立新 全盘西化 自然作为传统文化的中国古建筑也遭受屏气 使得我们渐渐遗忘了建筑的民族性 当我们失去民族性的时候就只会去所谓的借鉴 对于这样的文化形式我们唯一的出路就是寻求出以发展民族文化的可行之路 只有民族的才是世界的 这也许需要几十年甚至上百年的时间

传统建筑在现代建筑设计中是怎么体现的？如何应用？请看中达咨询编辑的文章。中国建筑文化源远流长，有着悠久历史，所展现出的文化魅力和艺术魅力令人神往。虽然中国传统建筑中不同地域和不同民族建筑风格和建筑元素有着较大差异，但建筑布局、结构、建筑材料等方面都有着共同特点，这使得中国传统建筑形成了一种有别于西方建筑的独特风格，毫无疑问传统建筑文化是我国劳动人民智慧的结晶，是文化的传承。传统建筑样式在现代建筑设计中的运用不仅增强了现代建筑文化属性，同时促进了中国传统文化传承。本文将针对传统建筑样式在现代建筑设计中的体现展开研究和分析。关键词:传统建筑现代建筑建筑中设计新时代背景下，随着我国经济的快速发展，城市化进程不断加快，建筑规模越来越大，现代建筑行业得到空前发展。建筑建设中建筑设计能起到外观美化，功能优化作用，能增强建筑艺术价值、文化价值、商业价值、观赏价值、使用价值。传统建筑样式在现代建筑中的融入，使得建筑既拥有传统文化深刻底蕴，也富有现代感的时尚元素，能给人们带来强烈视觉冲击，建筑艺术价值与文化价值大大提升，满足人们物质需求的同时，又满足了精神需求，研究传统建筑样式在现代建筑设计中的体现具有重要意义。1传统建筑样式在现代建筑设计中的体现建筑设计是建筑建设的重要环节，影响着建筑性能和功能，只有经过合理设计建筑才会富有美感和实用性，基本功能才能得以实现。不同建筑，使用要求不同，设计方面也会存在在较大差异，设计风格区分也比较明显［1］。如:办公室、酒店、咖啡店、图书馆、商城、住宅等建筑，设计风格和思路上就有很大不同。因此，建筑设计中应考到建筑用途、功能、环境、因地制宜结合建筑特性进行设计。中国传统建筑一直以独特的设计风格和优雅的外观著称，传统建筑样式在现代建筑设计中的融入，能有效增强建筑的文化价值和艺术属性，使建筑空间形态美得到更好的展现。传统建筑样式具体可分为软元素与硬元素，在设计中对不同元素的运用，获得艺术效果不同。例如，对传统建筑木架结构、须弥座、建筑布局、建筑装饰的运用。传统建筑样式是文化的象征，将其融入到现代建筑设计，能直接反映出中华人民的精神面貌和文化内涵，增强建筑时代感和历史感，让人们能从建筑外观上就感受到中国传统文化。目前国内已有很多成功案例，例如，敦煌石窟文化保护研究陈列中心，设计中就融入了大量传统建筑元素，塑造了一种“大漠孤城”的建筑感觉［2］。此外，流水别墅、清华坊别墅，设计中也融入了大量传统建筑样式。如，基台设计理念就是典型的古建筑设计思路。毫无疑问，传统建筑样式的运用，使现代建筑商业价值和文化价值都得到了升华，非常值得推广。2传统建筑样式在现代设计中的运用通过前文分析，不难看出现代建筑设计中融入传统建筑样式的意义，这对于我国传统建筑文化传承具有重要意义。下面通过几点来分析传统建筑样式在现代设计中的运用:2．1样式建筑样式影响着建筑整体美观，是反映建筑物结构类型和构成方式的关键要素。不同理念下，建筑样式存在较大差异。中国传统建筑形态上最大特征是多形式的大屋顶，通过屋顶能非常容易的辨识建筑风格和样式。而这些屋顶样式就十分适合于现代建筑，这样的设计既具有实用性，也具有美观性，如:庆殿、歇山、悬山、硬山、卷棚及攒尖，不仅能使屋面呈现出优美的曲线状，更起到了保护架构作用［3］。并且，这种具有文化感的屋顶样式，易被唤起人们内心文化情节，使其联想到历史文化，能产生一种意想不到的艺术效果。较为成功的案例如:九间堂、第五园、苏州博物馆、陕西省博物馆等等。2．2色彩中国传统建筑样式中对色彩的运用非常重视，不同的特色运用能给人产生不同的视觉效果。一些现代建筑色彩运用不当，就会使人产生杂乱无章的感觉。色彩运用方面，既要照顾到自身建筑，还要考虑到周边建筑，从而保持周边环境的协调统一，从而给人一种典雅的感觉。例如，对牙白的运用，能给人一种干净的感觉，能使人心情更加舒畅，栏杆及地面都可沿用这种设计思路。而一些冷色的运用，能营造出内敛、沉稳的氛围，能整个建筑更富有文化内涵，避免色彩冲突。在整体上来看，应具有简洁、明快的感觉，富有层次感。这既能满足建筑的物质属性，同时也满足了人们心理与审美需求。2．3纹理纹理运用非常重要，影响着建筑物整体风格和艺术表现力，传统建筑纹理在现代建筑设计中的运用，通常通过给建筑增添复古元素的方式实现。如:柱子、屋檐、门、窗都会有特定纹理。这些建筑元素都可呈现传统纹理，能有效增强建筑物视觉效果，烘托出文化气氛。在设计中，特定纹理材料选择要保持材料原有肌理。例如，木质纹理材料运用，能营造一种自然、简约、通透的空间感，彰显古典韵味的同时，更使空间形态美得到了展现。3结束语传统建筑样式在现代建筑中的运用，提升了建筑艺术美感，正确了建筑商品属性和文化属性，使建筑价值得到了提升，既满足了人们对建筑的物质需求和视觉需求，同时也满足了人们精神需求，更促进了传统建筑文化传播。因此，在现代建筑设计中，应积极运用传统建筑样式，利用传统样式，增强现代建筑文化形态，以促进现代建筑的持续发展。以上由中达咨询搜集整理更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd