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调音台,全频音箱,功放,电源时序器,数码效果器,音频处理器,话筒,DVD,辅助音箱,辅助功放如何连接

2023-10-01 22:41:22
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西柚不是西游

第一步

1

电源时序器是指把所有的机器插头插到电源时序器上

依次是

功放机

调音台

话筒,效果器等

,,,,2调音台先链接功放

,功放是指接全频的箱子

,辅助功放链接从调音台辅助推子对应的接口从调音台AUX1输出一条线进入数码效果器

,再从效果器输出一条线到调音台,音频处理器同上

,话筒更简单

跟2根线到调音台即可

可乐

话筒和DVD链接调音台的

调音台出给音频处理器

音频处理器出给功放和辅助功放

功放输出到音箱

效果器用调音台的AUX链接效果器的IN

效果器的出进调音台的任何一路都可以

电源时序器是控制开关机的顺序的

依次是DVD

话筒

调音台处理器功放

记住功放接最后一个电源接口就可以

wio

首先是音源(话筒,DVD等)连接到调音台,调音台输出给音频处理器

音频处理器输出给功放

功放输出到音箱

电源时序器是控制开关机的顺序的

依次是

DVD

话筒

调音台处理器功放

记住功放接最后一个电源接口就可以

目的是功放必须最后开,首先关,以防烧坏其他器件。

nicehost

1.首先电源时序器。它是一种自动依次启动设备的开关,是为了在设备数量过多时简化开关机程序的。所有设备的电源插头都要接到电源时序器,并配制恰当的时序,使开机时先开前级设备,后开功放;关机时则先关所有功放,再关前级设备。如果设备不多,完全可以不配备,改由手工操作逐一开关各设备。

2.话筒、DVD、MD、硬盘机、放音用的电脑等全部属于音源(拾音)设备,将它们的输出信号线给到调音台的输入通道。值得注意的是,话筒应该进卡侬口(低阻输入),其它音源应该进linein口(高阻输入)

3.调音台主输出(L,R和C,或有标称为main

mix的)给到外理器。处理器是一种多功能音频信号处理设备,可以取代传统的信号分配器、分频器、压限器、均衡器、激励器、延时器等周边设备。处理器要根据音箱的组数、每台音箱的分频段数、每段的频率范围和现场声场测量的结果进行相应设置,至少要做到每台音箱的每个频段都有相应信号

4.处理器给出的每路信号给到功放,再由功放给到相应音箱的相应接线柱。

5.效果器:调音台AUXout给到效果哭的in,效果器的out给到调音台的AUXreturn

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我们在使用的音响器材可画出一个框图这是一个音响锁链,在实际生活中我们知道一条锁链再强也不会强过它最弱的一环,音响锁链也符合这一自然规律。作为一个音响操作员应该了解他掌握的锁链中每一个环节,即每一器材的弱点和它的应用范围与技术指标。否则,就会产生失真甚至破坏器材。 迷你可录音光盘,外形像3.5寸软盘,可重复录音、录音光盘。MD使用高效的压缩技术来达到与CD相同的记录时间,音质接近于CD。 数字录音机,采用小型数字盒式磁带,具有高性能和高质量,通常为专业人员录制母版使用。 传声器(麦克风) 传声器是将声音转化为相应的电信号的器件,电信号的波形特性应与声信号的相似。所谓波形特性包含频率、相对振幅、泛音和波形包络等在内。 传声器(话筒) 传声器的分类 按换能原理分: .A、动圈式。 动圈切割磁力线,将声能转换为电能 B、电容式。 声压改变电容量,将电势能转换为电能。 按作用原理分: A、压强式。 声波只作用在振膜的一面,也就是无指向性 B、压差式。 振膜两面都受声波压力的作用,受声压之差的控制,带有特定的指向特性。 传声器的分类 按接收方式分: A.有线话筒 B.无线话筒 指向性定义: 在电声设备中,指向性是指话筒的灵敏度或音箱的声压分布随着声波的入射或发射方向而变化的特征,一般用指向特性曲线表示。 麦克风的指向性也可以认为是麦克风的收音范围。 圆形的中心即是麦克风,麦克风头正对的位置就是0度的标示,反方向则是180度的位置,圆形的圈圈表示输出的dB值,越外圈的输出值越大,所以你看零刻度的位置输出值通常最大,而指向性的型式也是依此来命名 。 麦克风音头的比较: A.动圈麦克风 动圈式麦克风是利用电磁原理,以搭载于振动膜上的线圈,置于高密度的磁场间将振动膜感应的声音间接地转换为电能讯号 。 B.电容麦克风 电容式麦克风是利用导体间的电容原理,以超薄的金属振动膜将感应的声音,直接改变导体间的电容及电压而转换成电能讯号。 麦克风振膜的比较: A.动圈麦克风 将音圈直接搭载在振动膜上,再置于磁场中来产生音频讯号 ,所以灵敏度低。 B.电容麦克风 振动膜上没有搭载任何东西,振膜直接振动产生音频信号,灵敏度高。 动圈麦克风 因为结构和发声原理的因素,使得动圈话筒的性能要明显低于电容话筒,但是使用方便,不需要幻象供电。 电容麦克风 电容话筒体积小、重量轻、各项性能指标均高于动圈话筒,美中不足的是需要为麦克风音头和电子电路提供48伏的幻象供电。(PHANTOM) 调音台是扩声系统的控制中心,是演出过程中操纵最频繁的设备。 连接各种音源 连接各种音频周边处理设备 信号的分配与路由 按声音质量和艺术要求进行调节 调音台分类: 模拟调音台:接入的输入信号为模拟信号的调音台称为模拟调音台。模拟调音台使用最为广泛,涉及到音响技术的各个应用领域。高质量的模拟调音台声音保真度好、音色自然柔和。 数字调音台:在模拟调音台基础之上研制出来的,基本功能相似,只是其信号是由二进制数据构成,质量好坏取决于采样频率和量化比特率。 录音调音台:录音调音台是用于一般性语言、文学作品等录音的小型调音台和用于音乐制作的大型调音台,一般具备多规分期录音功能。 扩声调音台:扩声调音台是专为各类剧场、 体育 场馆、大小会议室、多功能厅、舞厅和卡拉OK厅等多种场合的扩声和现场直播而设计的。 直播调音台:直播调音台专门用于广播电台、电视台,它首先要具备很高的电声指标,一般都要达到广播级的水平;其次必须具有很高的可靠性,能够长时间不间断的工作,一般都配备双电源系统。 DJ调音台:DJ调音台专门用于迪斯科舞厅。这种调音台结构简单,有较多的输入接口和一些特殊的功能单元。 调音台结构 频率均衡器的作用: 作为扩声系统的总均衡,改善厅堂的频率传输特性。即保证声场的频率均衡。 改变音质。通过均衡器将所需的频率成分的信号电平增加,将不需要的频率的信号电平减少或切除。 抑制扩声中的声反馈。由建筑声学的缺陷和扩声设备的性能带来某些频率上出现自激震荡,可以用1/3信频程均衡器来抑制而又不影响音质。 均衡器分类 参量均衡器 亦称参数均衡器,对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器,多附设在调音台上,但也有独立的参量均衡器,调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等,可以美化(包括丑化)和修饰声音,使声音(或音乐)风格更加鲜明突出,丰富多彩达到所需要的艺术效果。 图示均衡器 目前在专业扩声系统中使用最广泛的均衡器类型,它的表面每个均衡点增益都是由一个直线电位器来调节,有多少个频率点就有多少个电位器,这样可以很直观的进行调节。 专业图示均衡器可将20~20kHz的信号分成10段、15段、27段和31段进行调节,人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。 分频器分类: (1)功率分频器,位于功率放大器后,在音箱中设置Lc滤波网络,将功率放大器输出的功率音 频信号分为低音、中音和高音,分别送至各自扬声器,这种方法被称为被动分频,连接简单,使用方便,但信号 损失较大。 (2)电子分频器,将音频弱信号进行分频的设备,位于功率放大器前,分频后将低音、中音、高音信 号送至各自功率放大器,然后由功放分别送给低音、中音、高音扬声器,这种方法被称为主动分频,再现音质 较好,信号损失小,但需要一台分频器。 分频电路一般由几个低通或者高通滤波器构成,根据扬声器的分频特性,选择适当的分频点和带宽,与扬声器单元相吻合,从而发出良好的声音。 滤波器分类 高通滤波器:切除低音的滤波器,滤掉不需要的低音成分。 低通滤波器:切除高音的滤波器,滤掉不需要的高音成分。 凹陷滤波器:切除不需要的声音成分,提升或衰减某段频率。 人声混响常用来模拟音乐厅、厅堂或山谷等的声学效果,或用于处理因近距离拾音而带来声音不自然的感觉。 延时器常用作分区扩声系统的延时处理或对声源制造群感等艺术上的加工。 延时器常用作分区扩声系统的延时处理或对声源制造群感等艺术上的加工。通过延时声音从而提高清晰度。 压缩限幅器是压缩器和限幅器的统称。它是音频信号的一种处理设备,可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限制。 压限器在录音过程中可以使乐器和歌唱者的音量保持一定的平衡;保证各种信号强度的均衡。有时也用来消除歌唱者的口齿声,或利用改变压缩和释放时间,产生声音由小变大的“反转声”特殊效果。 在歌舞厅的扩声系统中,压限器是将信号通过压缩在保持原节目的风貌下,降低音乐的动态,以满足扩声系统和艺术活动的要求。 使用压限器可以将大动态的声音节目转录到小动态的磁带上;利用限幅器的作用可以有效保护电声设备安全,这在迪斯科舞厅使用的比较多。 激励器也称为听觉激励器,它实质上是一台失真发生器,通常是激励出3~5KHZ的频率,人耳听觉对这段频率特别敏感,而产生一种临场感。作为人声激励,使歌手的声音更突出在乐队之上,产生浮雕效果。而所激励声音的总声能增加不多。 声频电子技术现已进入全面数字化的时代,传统的模拟声频信号处理设备已经越来越多地被数字式设备取代。过去的模拟声频处理设备,功能单一、系统结构复杂、不同型号设备之间的接口匹配问题繁琐,给音箱系统设计和调整带来很多困难,往往不能达到最佳的音响状态。计算机技术和网络技术的飞速发展,深刻地影响加快了声频技术数字化进程,近几年来,一体化的数字音频处理器被大量的引用到了扩声系统工程中。 使用形式 1、定阻式:额定电阻(2 u2126 、4 u2126 、8 u2126 )输出形式的功放 优点:输出频带宽,动态范围大,音质极佳。 缺点:无法长距离传输。对于负载阻抗要求严格。 2、定压式:额定电压(70V、100V)输出形式的功放。 优点:可以进行长距离的传输。一个输出回路中只需要考虑功率匹配无需考虑阻抗匹配问题。 缺点:经过升压降压后输出音频带宽变窄,动态范围变小,对音质有一定的影响。 使用形式 1、模拟功放:放大过程中全部信号为正弦波模拟信号。 模拟功放常用的放大电路类型:A类、B类、AB类、G类、H类、TD类 2、数字功放:放大过程中全部信号为调制脉宽或者调制频率的方波数字信号。数字功放常用的放大电路类型:D类、T类、I类 功率放大器的技术参数 1、功率:在不同负载条件下的驱动能力。 2、阻抗:负载能力,阻值越小,通过电流能力越强。 3、信噪比:音频信号与本底噪声的比值。 4、阻尼系数:信号消失后控制单元运动的能力。 5、转换速率:高频质量与性能。 6、总谐波失真:谐波失真、互调失真,交叉失真,削波失真,瞬态失真,相位失真等。 7、放大电路类型:A、B、AB、D、H、T、TD等。 音箱是将电信号转化为相应的声音的器件。 音箱按照功能上的分类主要分为: 全音域音箱:覆盖频率范围大,可以发出各个频段的声音。 低音音箱 :只能发出低频段的声音。 返送音箱 :用来使舞台上的表演者能够听到自己的声音。 建筑类音箱 :例如 体育 场内的号角、天花上的吸顶扬声器。 音箱技术参数 阻抗 音箱的阻抗通常是指音箱在有效的频率范围内获得最大输入电功率的输入阻抗模值,即扬声器阻抗频率特性曲线上的最小阻抗值。 额定阻抗是指阻抗曲线上紧跟在第一个极大值后面的极小值阻抗,阻抗模量的最低值不应小于额定阻抗的80 % 的意义很重要,在几乎所有的设备中,很多重要的参数和配置都与阻抗有关。比如:功放的输出功率、输入输出形式等。如果相连的两个设备阻抗不匹配,就有可能产生电气指标下降、音质变劣甚至设备受损的故障。 灵敏度:在音响设备中,器材的电-声或声-电转换能力的大小称为器材的灵敏度。一般以dB/W/m作为音箱灵敏度的单位,即在扬声器系统中输入1W的功率,在其正前方1m处测试声压的大小,从而得出音箱的灵敏度数值。一般的音箱灵敏度都在83dB/W/m-130dB/W/m之间,其中每相差3dB,功率就要提高一倍才能获得相同的音量。 音响设备的灵敏度是一个非常有用的指标,音响师和工程技术人员经常需要它来计算录音或者扩声增益、电平、选择话筒、确定系统的功率配置和扩声声压级以及系统的连接方式、端口设置等等。如果灵敏度的概念在音响技术中被忽视,可能出现设备失真、动态不足、声压级不能满足要求、设备负荷过重以及其它声音指标受到影响。 频率范围:频率范围是指音响系统能够回放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围 频率响应:是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时,音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象,这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应,单位分贝(dB)。 频率范围和频率响应这两个概念有时并不区分,就叫做频响。 额定功率:是指某一设备在使用中能够输出的最大能量而不会对设备自身造成损害的一种能量保护. 峰值功率:是指扬声器短时间所能承受的最大功率。 音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强,感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。 在配置功放功率时间要以额定功率为准。 失真:在放大电路中,输出信号波形形状不能重现输入信号波形形状的现象 频率失真是指:由于放大器对于不同频率信号的增益不同而引起的失真,它与输入信号的幅度无关,主要表现在随输入信号的频率变化而呈现的不均匀性。失真较重的设备表现出在某些频段的信号走样。 谐波失真:所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频,它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。(硬件) 瞬态失真又称瞬态响应,它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反应较慢,从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后,观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。 扩声系统在使用话筒时,对话筒拾取的声音的放大量,是考察扩声反馈叫程度的重要指标,传声增益越高,声反馈啸叫越小(少),话筒声音的放大量越大,计算方法是将话筒音量开到最大(不能有声反馈现象),在话筒前放一个声源,同时测量声场中和放筒前的声压级,用声场中声压级减去话筒前声压级,即得到了该扩声系统的传声增益 。 传输频率特性 扩声系统的频率响应特性,为房间和音响设备共同的频响特性,考察系统是否能够将各频率声音音量比例真实再现,即对各个频率的信号放大量一致,优秀的扩声系统,不应该出现某些频率声音过强、某些频率声音不足的现象。获得良好的传输频率特性的主要方法有:合理的建声设计、粉红噪声频谱分析仪法调整均衡器以及采用频率响应特性好的音箱放音等。
2023-09-10 13:15:181

调音台与音响周边设备连接方法

调音台与音响周边设备连接方法   调音台又称调音控制台,它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工,调音台有对节目信号进行放大、信号的合并、输出控制等功能。下面是我为大家分享整理的调音台与音响周边设备连接方法,望对大家有所帮助。   一、调音台输入有些的线路衔接:   调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。本来咱们能够把低阻和高阻的区别看成是水压力或水流速度的不一样。   比方:高阻输入的电平高,就如同水压很大,水流较急,直接输入到调音台这个水池里就适宜了,不用在中心加什么环节来调整水压和水流速了;但低阻输入的电平低,就如同水压很低,水流很慢,直接输入到调音台这个水池里就不适宜,咱们就需求在洪流池里加上一台抽水机,把低阻的低水压给它加大,让水流速度加速!所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路扩大器,把低电平扩大到适宜的电平。这么用水的特点来描述低阻信号和高阻信号咱们应当极好理解了。   只需分狷介阻、低阻以后才能够挑选准确的线材进行相应的衔接,大体上调音台输入插口根本能够分为3种:   1、TRS:高阻输入有些通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入,尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入,而如今咱们用的大有些音源播映设备如:CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大有些乐器的输出信号通常都是高阻信号。   2、XLR:而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入,如今大有些的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台衔接。   3、RCA:假如有的调音台带有TAPE录音输入,那通常是选用RCA莲花接头进行衔接。   调音台信号输入有些需求留意的问题:上面现已介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入,但怎么准确界定某一路信号是归于低阻仍是高阻就需求灵敏。比方依照标准,电子琴、电贝司、电吉它等归于高阻信号,要用6.35接插头输入到调音台才能够,但有些地方从舞台到调音台之间的衔接线太长,线阻大,再加上灯火等体系搅扰,让这条信号线的本底噪声现已很大了,即便不输入任何音源信号,在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音,就如同上面描述的:这条线即是一条河,如今这条河里的泥沙现已太多了,此刻这条线路里杂音许多仍是不行改动的,并且线路那边的乐器音量现已开到最大而无法再添加了,也即是河里只能给你放那么深的水了,那怎么办呢?假如用高阻信号输入就等于河里的水没有添加,水质不能够改动,音质当然也没办法改动;假如用卡侬插头从低阻插口输入信号,河里的一点浅水就会经过低阻扩大器的扩大,这么水深了,水质好了,音质也好了。说起来如同不太实在,咱们能够试下。我如今做的很多工程,乐队根本上都是选用卡侬插口从低阻输入,尽管外表看起来不标准,但实际上也是削减乐队噪声的无奈之举。所以咱们仍是要灵敏,在实践中寻找最佳工作办法。   二、调音台输出有些的线路衔接   如今专业调音台的输出有些有许多插口,并且各有分工,不像输入有些尽管插口多但却相对简略。因而衔接输出信号时要稳重。通常调音台首要的输出有些仍是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等,大体上调音台输出有些按功用分通常能够分6个有些:   1、编组输出:假如咱们把低声响箱经过1-2编组来独自操控音量,那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号,编组输出的输出口大多数选用TRS立体声插口作平衡输出,当然也有的用卡侬插口。   2、主声道输出:L-R主声道通常选用XLR卡侬平衡输出,有些小型调音台也有用TRS立体声插口替代的。   3、AUX输出:调音台中AUX输出最常用是输出给人声作用器的,其次是用来给乐队或歌手供应监听信号,当然也开以有其他用途,如:录音、用作辅佐音箱信号等。AUX通常选用TRS立体声插口输出信号。   4、Direct直接输出有些:对比专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口,这个插口能够供应给别的的设备用来录音、监听等,调音台的每通道通常是选用TRS立体声插口输出信号的。比方一场表演电视台需求直播,现场也要直播,假如有20路音源信号,那么咱们能够把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里,然后再运用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场表演的调音台里。当然如今为了安全都是先将这20路音源信号经过信号扩大分配器调整、分配好后再别离送给电视台调音台、现场表演调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。   5、录音输出:通常的模拟录音输出信号插口大都选用RCA莲花接头。假如是数字信号那也许选用光纤、前方等其它数字输出办法。   6、INS刺进插出插口:调音台里的这种插口介于输入和输出之间,它选用TRS立体声接头进行衔接。对于INS刺进插出很多音响师也许还不会用,它能够将某周边设备刺进到调音台某一输入通道、编组通道或主(摆布声道)通道中,独自对所刺进通道的声响信号进行处理。运用时用TRS大三芯立体声接头进行衔接,办法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号,接到要刺进的设备的输入端,再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的.环端,然后再流入到调音台里。比方咱们能够运用此办法给调音台1、2路话筒刺进一台均衡器,就等于把1、2路话筒这条水管切断,加了一台水处理器(均衡器),然后再输入到调音台,这么调整音色作用非常好。   以上为调音台的衔接,不管是调音台的输入有些仍是输出有些,所运用的插口和信号衔接办法根本上即是这几种,只不过衔接时要留意准确无误。   三、均衡器、压限器的衔接:   1、均衡器:尽人皆知均衡器的首要功用即是调整音色、调整声场和按捺声反应了,因而在如今音响体系中均衡器几乎是不行短少的设备,如今均衡的输入和输出有些都是选用平衡插口,衔接时最佳可选用XLR接头的平衡线路,当然也能够选用TRS接头的平衡线路。   2、压限器:压限器是处理音频信号的一种设备,能够将音频电信号的动态进行紧缩或进行限幅。实际上咱们如今在运用压限器时的首要功用即是让它紧缩高电平信号,这么能够维护其下级的音响设备。能够说在一套完好的音响设备中,除了调音台和均衡器外,压限器算得上是最首要的周边设备了,因而正常情况下压限器应当放在功放前面,其它周边设备的后边。衔接方面能够选用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。   四、电子分频器的衔接:   电子分频器是指能将20Hz--20000Hz频段的音频信号分红适宜的、不一样的几个频率段,然后别离送给相应功放,用来推动相应音箱的一种音响周边设备。如今的电子分频器输入有些还较简略,但输出有些就对比复杂:有高音输出、中音输出、低声输出等。在衔接时低声信号的输出和中高音信号的输出必定不要搞混了,不然高音信号给了低声响箱,低声信号给了高音音箱,这么一来音响体系中就也许没有声响出来了,因为频率不对,搞不好还会烧坏音箱等设备!电子分频器在衔接发面能够选用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。   五、反应按捺器的衔接:   在设备衔接方面也是选用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路,衔接办法大致可分为以下3种:   1、像均衡器等周边设备那样次序串接在音响体系中,这么衔接的长处是:衔接和操作十分简略,适用于较简略的体系中。但缺陷是:此衔接法在按捺话筒声反应时,也会影响到经过反应按捺器的其它音源信号。   2、运用调音台通道里的INS刺进/插出接口,将反应按捺器独自串接在相应的通道里,这么衔接的长处是:能够最大极限对反应按捺器进行调整,不用顾及会影响其它音源。缺陷是:运用这种衔接法,一台反应按捺器最多只能操控调音台的2个通道,设备运用率太低。   3、运用调音台编组里的INS刺进/插出接口,将反应按捺器串接在相应的编组通道里,其长处是:可对编进此编组内的话筒进行会集处理,并且不会影响到其它音源。总起来说因为这种办法能够充沛的运用反应按捺器,因而也是如今选用最多的衔接办法。   六、延时器的衔接:   延时器能够把音频信号进行延时处理,通常用在一些声场空间较大、需多组音箱涣散式扩声的体系中。因为在这么的体系中声响由不一样方位的音箱宣布后,抵达听者的耳朵时是有先后之分的,所以为了尽量保证声像的一致性、添加声响的可读性、防止声响的污浊感、镶边声和拖结尾,咱们有必要运用延时器进行有关处理。对于延时目标的断定,即是对谁进行延时?本来很简略,只需搞清楚以下三点就好了:   1、榜首即是以人为本,再多、再好的音响设备也是为人效劳的,因而在一个声场内,咱们首要要以观众为基准。   2、第二即是以主发声源为准,通常也即是主音箱和主舞台所在的方位。理想的情况下应当是主发声源所宣布的声响直接传到观众耳朵里是最理想的境地。但因为音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等要素,因而如今室内扩声体系中大有些还要添加一些离观众间隔较近的辅佐补声响箱。   3、第三点首要即是指这些离观众间隔较近的辅佐补声响箱了,也即是也许需求进行延时处理的音箱了。   绝大多数情况下都是:断定了榜首要素人,断定了第二要素主发声源,然后对第三要素的辅佐补声响箱进行延时处理。音速每秒大约340米,因而延时时间就依据第三要素的辅佐音箱与榜首要素主音箱之间的间隔进行核算。知道了推迟目标才能够准确的衔接延时器,衔接上根本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响体系里需求延时的信号通道中,选用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行衔接。   七、鼓励器的衔接:   音频鼓励器实际上是一种谐波发生器,运用人的心理声学特性,对声响信号进行润饰和美化的音频处理设备。鼓励器通常有以下三种衔接运用办法:   1、能够像均衡器等周边设备那样串接在音响体系里需求鼓励的信号通道中,比方在一个调音台里,1-2编组是人声,假如要对这个编组的人声进行鼓励处理,能够把鼓励器运用刺进/插出接口衔接到调音台的1-2编组通道中。   2、假如要进行归纳处理,那在调音台主音量输出通道或其它编组等输出通道中串接一台鼓励器就能够了。   3、鼓励器也能够像作用器那样从AUX发送出来信号,然后再回来到调音台,这么能够调整哪一些通道需求进行鼓励处理、需求处理的力度是多大等,这么本来更灵敏一些。   鼓励器在信号衔接方面,也是选用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行衔接。   八、数字作用器的衔接:   作用器是处理、制作各种声场作用的音响周边器件,通常用于对人声进行处理,在大多数音响体系中,假如人声没有经过作用器处理就会变得没有丰满度和亮度,也即是:干瘪没有水分。如今最新的作用器都运用了数字处理芯片,所以咱们也称其为:数字作用器。作用器对比少像均衡器等周边设备那样串接在音响体系里,通常情况下都是从调音台的AUX发送信号给作用器的输入接口,然后再从作用器的输出接口回来信号到调音台里。在信号衔接方面,多数是选用TRS接头的平衡线路进行衔接,少量专业效的选用XLR接头的平衡线路进行衔接。   九、功放与音箱的衔接   这个咱们应当都很了解了,仅仅要分外留意: 在信号方面功放的信号线要尽量用平衡线,这么能够尽量削减噪音。很多音响师喜欢把一路或两路信号线供应多台功放机用,但要是超越四台功放时,仍是建议用信号扩大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供应每一台功放独自运用,这么能够削减体系噪音、削减危险、进步信噪比。在功率传输方面,尽量选用粗、短一些的音箱线以及选用合理的布线来缩短音箱线的间隔,再一个必定留意正极和负极,防止短路 ;
2023-09-10 13:15:501

调音台周边怎么连接

调音台的周边连接方法及使用说明音源---调音台---均衡器---压限器---电子分频器---反馈抑制器---延时器---激励器说明: 音源送入--调音台总输出进入--均衡调节高中低音色--送入压限器对其电平进行稳频处理--送入反馈抑制器进行防萧叫处理---再送入延时器进行延时处理340/S(适用于大型会场)----送入激励器对信号源进行美化激励数字效果器说明:从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口,然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台1激励器 ( 作用 )音频激励器实际上是一种谐波发生器,利用人的心理声学特性,对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备。激励器一般有以下三种连接使用方法( 使用方法 )激励器也可以像效果器那样从AUX发送出来信号,然后再返回到调音台,这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等,这样其实更灵活一些2均衡器 ( 作用 )均衡器:众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了,因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用XLR接头的平衡线路,当然也可以采用TRS接头的平衡线路3压限器 ( 作用 ) 实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号,这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中,除了调音台和均衡器外,压限器算得上是最重要的周边设备了,因此正常情况下压限器应该放在功放前面,其它周边设备的后面4电子分频器 ( 作用 )目前的电子分频器输入部分还较简单,但输出部分就比较复杂:有高音输出、中音输出、低音输出等。在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了,否则高音信号给了低音音箱,低音信号给了高音音箱,这样一来音响系统中就可能没有声音出来了5反馈抑制器 ( 作用 )像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中,这样连接的优点是:连接和操作十分简单,适用于较简单的系统中。但缺点是:此连接法在抑制话筒声反馈时,也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。6 延时器( 作用 )绝大多数情况下都是:确定了第一因素人,确定了第二因素主发声源,然后对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理。音速每秒大概340米,因此延时时间就根据第三因素的辅助音箱与第一因素主音箱之间的距离进行计算。知道了延迟对象才可以正确的连接延时器,连接上基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要延时的信号通道中,采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接7数字效果器( 作用 )一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口,然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。在信号连接方面,多数是采用TRS接头的平衡线路进行连接,少数专业效果器也有的采用XLR接头的平衡线路进行连接
2023-09-10 13:16:311

数字音频处理器和数字音频矩阵有什么区别吗?

媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备,它将数字处理器和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成,使得工程设计师在进行通常设计的时候,充分享受了计算机带来的便利。媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台、配线器、均衡器、分频器、延时器、混响器、激励器、分配器、压缩限幅器、扩张器、噪声门、解码器、电平表、信号发生器、测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代,也就是说除了音源,功放和音箱,所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替,它实现的是对声音信号进行所有的处理的功能.两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台,但是处理能力完全不同。媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。并且具有一些特有的功能,比如回声消除,门限控制,麦克开启数量控制等等。不同的话,如果在扩声系统选择的设备当中,数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要,音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器?我看别人画出的CAD的连接图当中,音源是先进入到数字媒体矩阵,然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话,有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间,也额外加一台移频器,说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能,但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。就我个人而言,我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备,和压限器,均衡器是平行的,不是系统中的核心设备,把媒体矩阵理解成系统里的核心设备,因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。最终还要看用途,如果是用于演绎也许根本用不着媒体矩阵,还是传统的模拟设备比较好。如果两个同时出现在系统里我想我也会先进入媒体矩阵,因为处理功能多,把声音处理好了之后再放出给音频处理。
2023-09-10 13:16:462

音响的组成

2.0两个环绕主要听音乐,迷你音响较多2.1两个环绕一个低音炮迷你音响,适合连电脑看电影玩儿游戏5.0两个环绕,两个前置,一个中置适合听音乐5.1两个环绕,两个前置,一个中置,一个低音炮家庭影院配置7.1四个环绕,两个前置,一个中置,一个低音炮适合面积较大的环境除了音响外,还要有功放推动,为了使低音炮更有力道,也有用炮放推低音炮的lz要是想多了解音响方面的知识可以去音响论坛看看http://shop.lovehifi.com/
2023-09-10 13:17:054

低音炮的音频输出线是怎么接的?

低音炮接线?? 左边的是音箱界线柱,是给没有可用的线路输出的情况下设计的,可以把用来推音箱的喇叭线分一组直接接在上面,它接收的是相对高电平的信号,失真的可能也就更多一些。尽量还是用右边的莲花座,右边实际上是两组输入,上面两个是分别接入左右声道的音频信号;下面sw是只接一路超低音信号(av功放和电脑声卡通常有单独的超低音输出)。 简单说如果是接功放或多声道声卡有专门的超低音输出,最好是直接右下。 如果接两声道的音源,接右上的r l,实际上是和你的设备并联,这样低音炮内部的分频器会自偿过滤掉高频信号(通常好一点的炮截止频率动态可调),这样效果次之。 用功放的喇叭输出端直接并联两根喇叭线同时接左边低音炮上左边的接线柱和音箱是不得以的办法。车载低音炮怎样接线 补充: 最好就直接接CD机后面的音频输出,不会失真,而且可以控制音量。 追问: 还是没有听明白!!后备箱有两个喇叭,是把两个喇叭的正和正,负和负接到一起给低音炮,还是用一个喇叭的正负接低音炮了 追问: 可是我不知道CD机后面的什么线是音频输出线!是不是接后备箱里面喇叭的线就是输出线吗? 回答: 不是,插针上有标注的,分别有左(L)声道正负输入,右(R)声道正负输入。一定要分开来接入! 追问: 我的线就一个插头,并且一边有插头,另一边没有,只有两条有皮的线和一条没有皮的线 回答: CD机后面一般有两个圆形的插口,跟家用DVD机的音频输出插口一样,一个里面红色,一个里面白色。就是音频输出 追问: 不是,我的CD机后面是方头那种的插头样的,我只能分辨出后备箱里面喇叭的线,其他好几条线都不知道 回答: 你再仔细看看CD机的面板和后盖,有没有标注audio的插口?如果没有那两个插口,应该就没有音频输出了。就只能接喇叭输出信号来作为低音炮的输入信号了。 追问: 要是用喇叭的输出信号作为低音炮的输入信号的话,是用一个喇叭的?还是用两个喇叭接到一起的?要是用CD机来控制低音炮的电源和声音大小怎么接呀? 回答: 我已经跟你说过了,要两个喇叭都接,接好后,你改变音量的大小,低音炮的低音音量也一样会随着改变的。 追问: 那在问一下!我是想用CD机的开关同时来控制低音炮的电源可以吗?具体怎么接呀! 回答: 可以,在很多汽车音响后面接线端子里面,都会有一条自动天线的控制线,打开音响,控制线就会有电输出来控制天线伸出。关掉音响,就没有电了。所以用它来控制低音炮的开关控制脚就最理想了。低音炮接线板上有三个接线点,一个正一个负,还有一个就是控制脚了,把这个脚跟CD机的天线控制线连在一起就OK了。 追问: 不好意思,可惜我的没有,你说说杂接了? 回答: 没有就控制不了。 ゜︵檠哠:泚 的感言: 也能解决,但也没有解决清楚!! 低音炮电源问题,怎么接线? 显示器上的变压器 , 哦 那肯定是带插头那种吧~! 线上有白条 那条线是 正极 。破开皮 接到 低音炮上就行了。低音炮上如果是3个接线脚, 把 +12V 和 控制端 一起接到 电源正极 ,剩下的就是负极了 标有&qu锭t;GND"我的以前的液晶显示器就是这种电源 汽车低音炮怎么接线啊! 车载功放连接 一般电源部分标签是 +12V 这是正极. GND 是接负极 . REM 控制开机线 . FUSE 保险丝 . “Rch”;“Lch” R 及 L 两个音频界面. HIGH INPUT + - - +输入接口,四根音频输入线的输入接口 HIGH OUTPUT┍BRIDGE┑ - + - +” 四根音频输出线,及┍桥接┑接线出口. LPF” 低频 从“35HZ”到“100KHZ” 低频调节,由35到100KHZ, GAIN”从“Min”“Max” 由零到满. FREQ” “LPF” 低频 从“35HZ”胆“100KHZ” 低频调节,由35到100KHZ . CROSSOVER” 是全频段,相位转换 BASS FILL 低音 全频,状态下可以选择低音频率.是重低音 只能听到鼓点. “CN” 电源灯. DC12V 电源 DC12V圆孔插口. 连接方式有几种,以下是车载直接 接法,你看图试试吧. 1/ 电瓶正极 >加 保险丝 >接 低音炮+12V. 2/ GND负极 >接 车売 3/ REM >开机摇控信号 。可以接到主机的电源信号或并接DC+212V. 4/ 完成. 注意电瓶正极后,一定要加上保险丝才可以接线到低音炮. 低音炮保险丝的参考数值,不能大过低音炮保险丝为淮. 我的低音炮怎么接线 GND接电源负,另外两个接正,莲花头音源输入 低音炮音箱怎么接线? 买一条两头都是莲花接头的信号线就行了啊,如果你的电视只有一路低音输出浮以再买个一公两母的一分二。 郑州天籁汽车音响您提供zzjcyx 0371-65699616 低音炮的接法怎么接的, +12接正极,REM和和正极接一起(家用),如果在车上,就接钥匙ACC,GND是负极,红白插孔是音频输入! 加个低音炮怎么接线 给什么设备加了低音炮? 低音炮REM怎么接线 炮的接线: GND 接地(车壳 接地的地方 尽量清理干净) +12V 接电瓶 注意一定要在靠近电瓶的地方 加装保险( 强烈建议 炮的电源接电瓶! 很多接炮的 是在方向盘下面大线上接 这样做一旦炮有问题 就会影响整车电路 而单独接电瓶 只会断掉这一路 而不影响整车电路) REM 接开启控制线(CD的控制输出;车的ACC;外加的功放延时器的控制线) 信号输入 你给出哗炮 信号输入有两种方式可用: 1、高电平输入: 直接接喇叭线(两只喇叭的 桑可以直接并联接尾箱的那两只 很方便) 到HIGH INPUT的白色插头 (注意正负极性不要错) 2、低电平输入:拆主机 在后面喇叭线上并联接线 然后接高转低(信号转换器) 也是接两只喇叭的线 同样需要注意正负极不要接错 在高转低和炮的RCA口(LOW INPUT)通过信号线相接。 如果是 比较简单的炮 推荐用高电平输入 这样安装比较简易 效果也没有太大影响 有一组没有信号 和两组信号相比 只会使炮的声音变小 其它 我有个低音炮和一个cd请问要怎么接线 10分 2.1音响不是低音炮(低音炮只有低音,没有中高音,一般不能单独使用)。 如果你是2.1音响,它就有一条音频输入线一个耳机插头。 CD的音频输出是2个莲花插座。 你去买一条 一头是耳机插座,另外一头是2个莲花插头的线。 就可以把音响的耳机插头插这个耳机插座,另外那2个莲花插头就可以插CD的莲花插座了。 如果买不到这个转接线,也可以拿去修理店,请修理师傅帮你做一个转接器,就可以连接了。
2023-09-10 13:17:201

调音台,效果器,功放。均衡器,音频处理器,会议混音器如何连接?

应该按这样的顺序连接:麦克风——调音台——效果器——均衡器——功放——音箱。黑的为负,中间二个竖的孔(OUT)是输出到功放上左边五组里面的任意一组(红白为一组)均衡器最左边竖的二个孔(IN)是信号输入,然后按一下正面相对应的按钮就可以了,否则是不会出声音的,红的为正,记住别搞错了正负极,再由功放输出(最下面横的四个孔)到音箱就OK了。使用时你要看一下由功放的哪一路输入。调音台的调音技巧一个简单而又完整的音响系统,从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然,调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多,在多路信号输入的时候,除了话筒,还会有DVD影碟机(或者CD机)、录放音卡座、MD卡座等。此外,还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是,从整个工作流程来看,调音台无疑位于关键和枢纽的位置,起着承上启下的作用,因而调音师的调节便起着至为重要的作用。在使用调音台之前,对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备,一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号,并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说,调音台有四个主要功能。第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后,其不同的信号所需的放大量也不尽相同,所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同,当然就需要分别进行处理。
2023-09-10 13:17:361

汽车CD怎样接低音炮

买一个高转低,接音源,在cd机接喇叭那里接,然后用一根音频线接到低音炮就可以了!
2023-09-10 13:17:592

专业扩声音响名词解释

台唇补声音箱(台唇就是指舞台口的位置,像大嘴巴张开一样)根据位置可分为上、中、下、左、右等等,主要用于除了主扩音箱及中置音箱、超重低音音箱等以外发生单元,所提供给舞台口周围补充声源的作用,也可理解为辅助音箱的概念,另外补声可以是舞台上面的区域,也可以是观众区靠近舞台周围的区域。拉声像音箱主要是解决前场观众因舞台两侧音箱覆盖角角度指向不够所需的一种补充个人建议要直观模拟化的认识各种音箱声源的覆盖和作用 可以使用EASE建模来研究下 其中如直达声 3db覆盖线 射线碰撞跟踪等等都是可以直观感知各类音箱声源发散后的效果
2023-09-10 13:18:324

开着音响的时候启动车,喇叭“砰”的一声响。怎么处理?

一般小汽车启动电机的电流都在200A以上,所以音响布线必须直接从电瓶取,否则难以避免启动大电流产生的冲击噪音——既不好听又易损坏喇叭。
2023-09-10 13:18:444

效果器啥牌子的质量好

胡琴或拉小提琴时,演奏者常常将捺弦的左手指在弦上放意的作抖动使发出的声音随之微微颤抖,听起来很优美,这种添加的吸音就称为效果。又如卡拉OK演唱者通过混响器之后的声音,变得丰满、宽广,这种混响也是效果。效果有增润音色和改变音色的作用,效果器就是专用于产生以上各种效果的电子仪器。它的作用是改变原有声音的波形,调制或延迟声波的相位、增强声波的偕波成分等一系列措施,产生各种特殊声效。给音色施加effect(效果、影响),许多乐器、合唱等都使用它。早期的电子风琴用涮簧装置产生混响。利用一组旋转的扬声器和一组固定的扬声器的相对运动,产生回旋音响。又在电子线路中用附加的振荡器调制音频电讯号,产生颤震音。人们将这些效果装置提取出来,加以改进与发展,单独制成混响器(Reverb)、延时器(Delay)、移相器(Phaser)、弗兰格(Flanger)等,用于电吉他或其他电声乐器演奏摇滚乐。效果装置最早出现干电子风琴中,是电子风琴的重要组成部分。近年来,效果器不断的创新、发展,形成多达十余种的一个系列,供各种摇滚乐队不同风格流派选用。人们又在电子音乐合成器的基础上,设计成功用于电吉他的各种合成器,从而使摇滚电吉他与电子音乐合成器"并驾齐驱"而又各自争辉,将摇滚乐推向崭新的境界为适应各种流派的摇滚乐队需要,同一品种的效果器又分出许多花式规格,形式也多样化。有的效果器是直接安装在电吉他上的;有的装在音箱里;有的制成挂在腰间使用,多数制成踏板式,各有它的长处又各有不足。电吉他乐手在演奏中,不能有瞬间的中断(脱袖子)、除非乐曲标有休止符,否则是不能伸手去调校效果器的。实际使用过程中证明,以脚踏式效果器最方便,尤以单个的踏板式效果器最受青睐,它可以自由组合、任意变化。我国市场上常见的效果器牌子有雅马哈(YAMAHA)、Dunlop、BOSS、爱宾斯(IBANEZ)、罗兰(ROLAND)、摇滚巨星(ROCKTEK)、亚里安(ARION)、DrJ(Dr.J)、EH等等。有金属外壳和塑壳的,造型各异,品质与性能略有不同,价格相差近倍,选购时以实际操作试听为妥。多数效果器与使用的电吉他和音箱有关,选购时必须确认电吉他与音箱良好,并调到正常状态,才能作出比较。无论什么牌子的效果器,为适应各种电吉他和音箱的要求,有几项主要电气性能基本上是一致的,例如:电源电压直流9伏(电池用6F22型)、输入阻抗20
2023-09-10 13:19:2413

汽车音响开关机有冲击“砰”的一声!求解决

有可能噢·拿去检查吧
2023-09-10 13:20:097

音响线能串联吗?

音箱线能串联,但效果不会好甚至更差。可试试。千万别短路了
2023-09-10 13:20:546

2011年春晚放的是备播带末?有在现场的关注可以澄清一下吗?

好像是
2023-09-10 13:21:3011

音频音频矩阵处理器可以应用在哪?

音频音频矩阵处理器应用在会议扩声系统中,扩声系统分类 (一)按工作分类1. 专业灯光音响扩声系统:话筒和扬声器处在同一声场内,存在声反馈自激的条件,传声增益受到限制2.放声系统:只有卡座、光盘机等声源,不存在声反馈条件,是扩声系统的一种特例。(二)按用途分类1.室外扩声系统:体育场、艺术广场、音乐喷泉、大型流动演出等。
2023-09-10 13:22:104

音响系统调试有哪些技巧

  音响特指电器设备组合发出声音的一套音频系统。音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。下面为大家带来了音响系统调试有哪些技巧,欢迎大家参考阅读。      音响系统通电后还需进一步细致的调整、调试。这些调试工作一般要借助一些专用的仪器、设备才能很好地完成。常用的仪器设备主要有:音频信号发生器、毫伏表、噪声发生器、声级计、实时频谱仪;需要测量混响时,则还需要电平记录仪。   1、传声器相位校验   音响系统中同时使用的传声器一般情况下应该是同相位的。在工程交付使用之前需将系统中所有传声器的相位都校正成同相的。在使用中由于特殊需要而要求将个别传声器接成反相位时,可利用调有台上的相位倒置开关或者插入一段“反相线”。检验传声器相位的方法很简单,若两个传声器是同相位的,则这两个传声器指向同一声源时音量会明显增加,若两个传声器是反相的,则这两个传声器同时使用音量反而减轻。调整时,可任选一个传声器作基准,将系统中所有的传声器都与之比较,将相位与之相同的归为一类,相位与之不同的归为另一类。将为数较少的一类传声器相位进行调整,即把卡侬插上2脚与3脚的接线互换,便可实现相位调整。   2、房间均衡器调整   房间均衡器一般要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪才能精确调整。房间均衡器主要用于对房间频率特性进行修正和补偿。因此在调试时应保证厅堂的环境与实际听音环境的一致性。另外,房间均衡器的调整,有时需与音箱布局的调整结合起来。   房间均衡器是通过改变信号的频率特性来实现对环境频率特性的补偿。对频率特性的改变不可避免地会引致相位特性的改变,引起相位失真。当房间均衡器的调整量过大时,尤其是在某段不宽的频带中又必须以很大的调整量才可达到均衡效果时,虽然房间的频率特性被修正了,但因为相位失真的关系,听感会变得很差,对立体声系统这种情况将更为突出。在建声条件不佳的情况下,房间均衡器的调整有时只能在频率特性与听感之之间折衷。强求频率特性的平坦结果有时反而弄巧成拙。最佳的办法是改进房间自身的声学特性。   (1)调试过程   ①用粉红噪声作为系统输入测试信号,这种噪声是由白噪声经过—6dB/oct滤波器后得到的。与白噪声相比,粉红噪声低频能量较大。因为粉红噪声能量分布情况与真实音乐信号较接近,所以常被用作音响工程和音响设备的测试信号。音箱的功率容量一般也用粉红噪声来测量。如果没有粉红噪声发生,也可用录有粉红噪声的CD唱片来放送粉红噪声,一般中档以上的激光唱机的频响可做到在2OHz~20kHz+0.5dB,可以满足测试要求。   ②将粉红噪声输入调音台,调整调音台至标准输出电平,通常是OVU,输出电平+4dB,应注意此时调音台上均衡器EQ调为平线,即全部放在零位,对测试信号各段频率既不提升,又不衰减。房间均衡器各点频率调节电位器也先暂时置于零位。缓缓加大功放音量调整器可听到粉红信号声,用声压计监测,直至厅堂内粉噪信号声压级达85dB左右。   ③将其测量传声器置于厅堂中心位置,频谱仪上选择开关置于“OCT”挡(该档是倍频程滤波器档,与粉红噪声的特性相对应)。这时实时频谱仪上的LED显示就是听音环境的频率特性曲线。它越平坦则说明房间建声的频率特性越好。   ④调整均衡器上各点频率提升/衰减器,使频谱仪上频率特性曲线呈一条直线。   上述调试完毕后,一般还要对均衡器上的均衡曲线“光滑”一下,这主要是为了防止均衡器调成锯齿状频率特性时带来过大的相位失真。   (2)房间均衡器调整要点   ①在20~50Hz左右的低频段以及14kHz以上高频段,其频率特性不必强求,尤其是低频段更是如此。因为一般音箱难似延伸至2OHz,能够达到40Hz已算是不错。强求低频段特性的平坦而提升超低频,会使音箱因过大的延伸低频而“失控”,失真加剧。   ②房间均衡器的调整应始终考虑到频率特性平坦与尽量减小相位失真之间的矛盾,而做出折衷的考虑。   ③对于建声环境的频率特性存在明显的“峰”和“谷”的情况下,应考虑改变音箱位置和设法改变建声特性。   ④房间均衡器的调整是十分细致的工作,需要多次重复调整才可最终调定。这是因为在调整过程中往往还需对音箱摆位、建声环境作一些调整,且均衡器在调整时会有相互牵制。   客观地说,房间均衡器的作用是有限的,建声环境的缺陷不可指望完全依靠房间均衡器来解决,其均衡量越小,音质也将越好。在没有粉红噪声发生器和实时频谱仪的情况下,可按所选用房间均衡器上各个的频率点,用音频信号发生器向系统送入同样幅值的各点频率信号,用声压计测试场内声压,并通过房间均衡器的调整。使各点频率的输入信号,在场内均产生相同的声压级。这种调试方式的实际效果比用标准的粉红噪声要差。因此,专业单位应尽可能配置粉红噪声发生器和实时频谱仪。   3、电子分频器的调试   电子分频器的调试可以分高、中、低频单独进行,其中分频器在系统中的用途不同,调试的方法也有区别。如果分频器仅用于低音音箱的分频,要在让低音音箱单独工作,将分频器的低音分频点取在150~300HZ之间,适当调整低音清号的增益,感觉低音音量适当便可,然后与全频系统一道试听,再进行低音与全频音量的平衡;如果分频器用在全频系统中,就要求准确依照音箱厂家提供的参数分别设定高、中、低频的分频点,然后反复地进行各频段信号增益的调整,直到各频段的听感比较平衡后,再参照频谱仪在各测试点测试的声压情况做进一步的微调。   4、延时器的调整   在扩声系统中使用延时器的目的,除了产生一些声音的“特技效果”以外,主要是用来防止重音、回声,改善音响的清晰度。作为这一目的"使用的延时器的调整,应该是以消除不同音箱辐射出的直达声到达听音者的时间差为原则。但在实际工程应用中往往并不要求将此时间差补偿到零。首先,这样做是很难实现的,因为在某一点位置上实现为零的时间差,则其周围的位置上则仍然不可避免地会有时间差。其次将不同音箱辐射的直达声到达的时间差完全补偿到零,在听觉上反而会不自然。因为在完全依靠建筑声学结构自然音响的场合下,声压级的均匀分布主要是靠近次反射声对直达声的增强作用来实现的,此时近次反射声与直达声到达听众的时间差反映了厅堂的空间感。当然能量较强的近次反射声与直达声的时间差不能超过Hass效应指出的50ms,否则会使清晰度受到很大的影响。调整得当,可获得更真实自然的音响效果。   5、压限器的调整   对于压限器的调试,应该在系统的以上设备基本调走后再进行。一般在工程中,压限器的作用是保护功放和音箱,使声音的变化平稳。所以在调试时首先要设定压缩起始电平,通常不要设定得太低,具体设置应该视各种压限器的调节范围和信号情况而定;其次要设定压缩启动和恢复时间,通常启动时间不宜太长,以免保护动作不及时;对设备的保护而言,启动时间短一些将会更有利。为了有利于在听感上保持有较好的动态感,恢复时间不宜太短,以免造成声音效果受到破坏。一般工程中设定压缩比在4:1左右。这两项参数的调整总的来说要根据节目的具体情况,以听感自然,不觉得声音有明显的变化为准。要特别注意压限器中的噪声门的设定,如果系统没有较大的噪声,可以将噪声门关闭;如果有一定的噪声,可以将噪声门的门限电平设定较低处,以免造成扩声信号断断续续的现象;如果系统的噪声较大,就应该从施工技术方面分析了,不能单独靠噪声门来解决。其它设置可以根据不同要求而定。   6、厅堂声压级的测定   在上述调试的基础上,用声压计测试进行厅堂声压级的测定。采用粉红色噪声发生器作为噪声源,在高、中、低三个频段分别选取几个频点测试,测试的目标就是:在保证信号最佳动态的前提下,经调整使得系统的扩声声压在各点都要达到设计的声压级,同时要参考高、中、低频段各点的情况,再分别对均衡器和电子分频器略作调整。如果各测试点产压级的结果价差较大,即声场的均匀度不好,就应该认真地进行分析和相应的改进。首先要从建筑装饰的施工工艺方面入手,假如这方面有较大的缺陷,从而影响声场的质量,那就应该提出可行的整改措施:假如装饰方面没有明显的缺陷,应该从音箱的摆位,指向及安装的形式方面进行分析,分析的内容包括:音箱与建筑四面的距离,音箱之间的安装位置要求,音箱的指向和频率特性等。
2023-09-10 13:22:211

拍卖会现场的声音系统都需要用到哪些设备?

音箱 功放 调音台 处理器 麦克 笔记本电脑
2023-09-10 13:22:311

直接一型和直接二型信号流图的延时单元有何不同

系统运算误差、运算速度。根据查询相关信息显示,延时器是延迟系统,延迟单元是离散系统。延时器是指用在音响系统中的一种音频处理设备,延时器可以把通过它的音频信号进行延时处理。延迟单元,常用于datapath上,信号流图的绘制绘制系统的信号流图,首先必须将描述系统的线性微分方程变换成以为变量的代数方程;其次,线性代数方程组中每一个方程都要写成因果关系式。
2023-09-10 13:22:581

一整套音响设备包括哪些东西?

麦克风,调音台,反馈抑制器,效果器,均衡器,压限器,激励器,分频器,打碟机,混音台,功放,主扩音箱,补音音箱,返送音箱,监听音箱,低音音箱
2023-09-10 13:23:112

什么是进行多路音频信号间的选择控制的中心设备

音响设备是进行多路音频信号间的选择控制的中心设备。音响设备是由音源(音乐播放设备、拾音设备即话筒)、控制设备(模拟或数字调音台)、音频处理器(以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备,还有集成以上各功能的的数字式系统控制器)、功率放大器(功放)、音箱组成。
2023-09-10 13:23:191

mx30音频处理器作用

mx30音频处理器专业音响设备。媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备,它将数字处理器和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成,使得工程设计师在进行通常设计的时候,充分享受了计算机带来的便利。媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台、配线器、均衡器、分频器、延时器、混响器、激励器、分配器、压缩限幅器、扩张器、噪声门、解码器、电平表、信号发生器、测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代。数字音频处理器的功能可以使设备处理能力改变。并且具有一些特有的功能,比如回声消除,门限控制,麦克开启数量控制等等。不同的话,如果在扩声系统选择的设备当中,数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要,音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器。我看别人画出的CAD的连接图当中,音源是先进入到数字媒体矩阵,然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话,有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间,也额外加一台移频器,说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能,但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。就我个人而言,我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备,和压限器,均衡器是平行的,不是系统中的核心设备,把媒体矩阵理解成系统里的核心设备,因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。
2023-09-10 13:23:281

数字音频矩阵优势在哪里?哪个牌子比较好用?

数字音频矩阵LH41-B808A采用了第三代音频处理技术,高品质的前置放大电路,DSP处理总线结构,可为用户提供卓越的声音品质。内置反馈消除器功能,还原高品质声音,主要应用于大型场所,可以满足剧场、音乐厅、远程视频议会、体育场馆、教堂、会议中心、主题公园等公共扩声系统等方面的应用需求。
2023-09-10 13:23:482

来宾市二手音响市场在那里

来宾市二手音响市场在柳来路46号。音响设备是由音源(音乐播放设备、拾音设备即话筒)、控制设备(模拟或数字调音台)、音频处理器(以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备。现在还有集成以上各功能的的数字式系统控制器)、功率放大器(功放)、音箱组成。结构。音响有一体的和分层的两类。在一体的组合音响中,它的各部分电路(包括电唱机)都在一个外壳之中,这种结构一般用于低档的组合音响中。在分层的组合音响中,根据机器的档次不同所分的层数也不一样。分层较多的组合音响中有:电唱机一层、CD唱机一层、调谐器一层、双卡录放音座一层、音调控制器一层、主功率放大器一层。
2023-09-10 13:24:001

音响室放乐器会好声吗?

不一定。有些乐器的音色相对特殊,音响可能无法达到这样的效果,这也和音响品质有关,若音响品质好相对来说会好一些。音响设备是由音源(音乐播放设备、拾音设备即话筒)、控制设备(模拟或数字调音台)、音频处理器(以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备,还有集成以上各功能的的数字式系统控制器)、功率放大器(功放)、音箱组成。以上设备由各种类型不同的线材、电缆串接在一起使用。
2023-09-10 13:24:161

音频矩阵是什么意思

问题一:监控矩阵、AV矩阵、VGA矩阵、音频矩阵到底是什么意思? 矩阵的含义是什么? 矩阵:即有多个输入及多个输出的一个设备,可以同时将一个或者多个信号同时输出到一个或者多个地方去。 监控矩阵包括视频矩阵和AV矩阵、VGA矩阵。 音频矩阵即纯音频无视频的矩阵。 矩阵一般用来做切换音频或视频(V即VIDEO、VGA、HDMI、DVI等)或者音视频(VIDEO+AUDIO),将任意一个输入输出到一个或多个设备上(电视、监视器、显示器等),也可以将多个输入按照自己的要求输出到一个或多个设备上(电视、监视器、显示器等)。 问题二:音频媒体矩阵是什么 音频媒体矩阵整合了常用的音响处理功能,除前级放大调整、压缩、限制、EQ、时间延迟外,还提供了更多类型的智能型矩阵处理模块,供设计者使用。此外,系统更提供了专业场合所使用的麦克风反馈抑制、信号自动增益、麦克风自动混音、多种类型的分频处理模块等。特别为分区控制而开发的分区矩阵控制模块”,以供设计者方便而快速的设定,并可同时对8个输入信号进行有效信号判断(如闸限、外控接点、闸限加外控接点等)及优先权设定,并具有独立的输出路径选择功能 问题三:数字音频矩阵器是干什么用的 产品名称:六路信号矩阵器 产品型号:TA-8826A 产品参数: 微电脑处理芯片;六路输出,任意选择;有紧急通道优先功能; 6+1路信号输入;LED数码显示,操作简单 电源 220V 50hz 功率 30W 尺寸 483*90*454 重量 10kg 问题四:数学音频矩阵主要用来做什么的 和调音台一样,分配信号输入输出的。也附带一些信号处理功能 问题五:数字音频处理器和数字音频矩阵有什么区别吗 媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备,它将数字处理器和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成,使得工程设计师在进行通常设计的时候,充分享受了计算机带来的便利。媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台、配线器、均衡器、分频器、延时器、混响器、激励器、分配器、压缩限幅器、扩张器、噪声门、解码器、电平表、信号发生器、测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代,也就是说除了音源,功放和音箱,所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替,它实现的是对声音信号进行所有的处理的功能. 两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台,但是处理能力完全不同。媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。并且具有一些特有的功能,比如回声消除,门限控制,麦克开启数量控制等等。 不同的话,如果在扩声系统选择的设备当中,数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要,音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器?我看别人画出的CAD的连接图当中,音源是先进入到数字媒体矩阵,然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话,有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间,也额外加一台移频器,说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能,但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。 就我个人而言,我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备,和压限器,均衡器是平行的,不是系统中的核心设备,把媒体矩阵理解成系统里的核心设备,因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。最终还要看用途,如果是用于演绎也许根本用不着媒体矩阵,还是传统的模拟设备比较好。如果两个同时出现在系统里我想我也会先进入媒体矩阵,因为处理功能多,把声音处理好了之后再放出给音频处理。 问题六:音视频矩阵的介绍 视音频矩阵切换器专门用于对视频信号和音频信号(非平衡立体声音频信号)进行切换和分配,可将多路信号从输入通道切换输送到输出通道中的任一通道上,并且输出通道间彼此独立。部分产品允许视、音频异步控制。视音频矩阵切换器带有断电现场保护、场逆程切换等功能,具备与计算机联机使用的RS-232通讯接口,红外控制,网络控制;视音频矩阵切换器采用新型的LED面板显示和轻触式按键确保状态显示更加直观,更加合理,设备操作更加简便。 问题七:数字音频矩阵是什么设备具体有什么功能?有功放功能? 主要是切换音频信号功能,貌似是没有功夫功能的,要单独配置一台功放机 问题八:网络音频矩阵用那个好? 思美网络音频处理器Edge系列是一款Dante可扩展DSP硬件 - SymNet Edge 和开放式架构软件 SymNet poser 带来最佳的设计组合。网络音频连接采用 Dante 协议,延时极低。系统带有多个终端用户控制选项。深圳一禾音响代理思美产品。 问题九:音频矩阵处理器哪个好用? 思美音频矩阵处理器有Edge、Pri *** 、Radius、Solus、Jupiter、Zone Mix761多个系列,功能齐全,价格合理,深圳地区总代理一禾音响。
2023-09-10 13:24:251

数字音频处理器和数字音频矩阵有什么区别吗

媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备,它将数字处理器和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成,使得工程设计师在进行通常设计的时候,充分享受了计算机带来的便利。媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台、配线器、均衡器、分频器、延时器、混响器、激励器、分配器、压缩限幅器、扩张器、噪声门、解码器、电平表、信号发生器、测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代,也就是说除了音源,功放和音箱,所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替,它实现的是对声音信号进行所有的处理的功能.两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台,但是处理能力完全不同。媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。并且具有一些特有的功能,比如回声消除,门限控制,麦克开启数量控制等等。不同的话,如果在扩声系统选择的设备当中,数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要,音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器?我看别人画出的CAD的连接图当中,音源是先进入到数字媒体矩阵,然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话,有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间,也额外加一台移频器,说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能,但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。就我个人而言,我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备,和压限器,均衡器是平行的,不是系统中的核心设备,把媒体矩阵理解成系统里的核心设备,因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。最终还要看用途,如果是用于演绎也许根本用不着媒体矩阵,还是传统的模拟设备比较好。如果两个同时出现在系统里我想我也会先进入媒体矩阵,因为处理功能多,把声音处理好了之后再放出给音频处理。
2023-09-10 13:24:471

数字音频处理器和数字音频矩阵有什么区别吗

媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备,它将数字处理器和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成,使得工程设计师在进行通常设计的时候,充分享受了计算机带来的便利。媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台、配线器、均衡器、分频器、延时器、混响器、激励器、分配器、压缩限幅器、扩张器、噪声门、解码器、电平表、信号发生器、测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代,也就是说除了音源,功放和音箱,所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替,它实现的是对声音信号进行所有的处理的功能.两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台,但是处理能力完全不同。媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。并且具有一些特有的功能,比如回声消除,门限控制,麦克开启数量控制等等。不同的话,如果在扩声系统选择的设备当中,数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要,音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器?我看别人画出的CAD的连接图当中,音源是先进入到数字媒体矩阵,然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话,有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间,也额外加一台移频器,说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能,但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。就我个人而言,我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备,和压限器,均衡器是平行的,不是系统中的核心设备,把媒体矩阵理解成系统里的核心设备,因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。最终还要看用途,如果是用于演绎也许根本用不着媒体矩阵,还是传统的模拟设备比较好。如果两个同时出现在系统里我想我也会先进入媒体矩阵,因为处理功能多,把声音处理好了之后再放出给音频处理。
2023-09-10 13:24:571

数字调音台和数字音频媒体矩阵的区别在哪里

媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备,它将数字处理器和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成,使得工程设计师在进行通常设计的时候,充分享受了计算机带来的便利.媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台,配线器,均衡器,分频器,延时器,混响器,激励器,分配器,压缩限幅器,扩张器,噪声门,解码器,电平表,信号发生器,测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代,也就是说除了音源,功放和音箱,所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替,它实现的是对声音信号进行所有的处理的功能.两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台,但是处理能力完全不同。媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。并且具有一些特有的功能,比如回声消除,门限控制,麦克开启数量控制等等。不同的话,如果在扩声系统选择的设备当中,数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要,音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器?我看别人画出的CAD的连接图当中,音源是先进入到数字媒体矩阵,然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话,有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间,也额外加一台移频器,说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能,但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。就我个人而言,我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备,和压限器,均衡器是平行的,不是系统中的核心设备,把媒体矩阵理解成系统里的核心设备,因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。最终还要看用途,如果是用于演绎也许根本用不着媒体矩阵,还是传统的模拟设备比较好。如果两个同时出现在系统里我想我也会先进入媒体矩阵,因为处理功能多,把声音处理好了之后再放出给音频处理器。
2023-09-10 13:25:081

数字媒体矩阵和数字音频处理器的区别在哪里?

两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台,但是处理能力完全不同。 媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。 并且具有一些特有的功能,比如回声消除 ,门限控制,麦克开启数量控制等等。
2023-09-10 13:25:182

数字调音台和数字音频媒体矩阵的区别在哪里

 媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备,它将数字处理器和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成,使得工程设计师在进行通常设计的时候,充分享受了计算机带来的便利.媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台,配线器,均衡器,分频器,延时器,混响器,激励器,分配器,压缩限幅器,扩张器,噪声门,解码器,电平表,信号发生器,测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代,也就是说除了音源,功放和音箱,所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替,它实现的是对声音信号进行所有的处理的功能.两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台,但是处理能力完全不同。媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。并且具有一些特有的功能,比如回声消除,门限控制,麦克开启数量控制等等。不同的话,如果在扩声系统选择的设备当中,数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要,音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器?我看别人画出的CAD的连接图当中,音源是先进入到数字媒体矩阵,然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话,有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间,也额外加一台移频器,说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能,但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。就我个人而言,我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备,和压限器,均衡器是平行的,不是系统中的核心设备,把媒体矩阵理解成系统里的核心设备,因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。最终还要看用途,如果是用于演绎也许根本用不着媒体矩阵,还是传统的模拟设备比较好。如果两个同时出现在系统里我想我也会先进入媒体矩阵,因为处理功能多,把声音处理好了之后再放出给音频处理器。
2023-09-10 13:25:281

数字调音台和数字音频媒体矩阵的区别在哪里

 媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备,它将数字处理器 和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成,使得工程设计师在进行通常设计 的时候,充分享受了计算机带来的便利.媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台,配线器,均 衡器,分频器,延时器,混响器,激励器,分配器,压缩限幅器,扩张器,噪声门,解码器,电平表,信 号发生器,测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代,也就是说除了音源,功放和 音箱,所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替,它实现的是对声音信号进行所有的处理的 功能.两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台,但是处理能力完全不同。 媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。 并且具有一些特有的功能,比如回声消除 ,门限控制,麦克开启数量控制等等。不同的话,如果在扩声系统选择的设备当中,数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要,音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器?我看别人画出的CAD的连接图当中,音源是先进入到数字媒体矩阵,然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话,有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间,也额外加一台移频器,说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能,但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。就我个人而言,我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备,和压限器,均衡器是平行的,不是系统中的核心设备,把媒体矩阵理解成系统里的核心设备,因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。最终还要看用途,如果是用于演绎也许根本用不着媒体矩阵,还是传统的模拟设备比较好。如果两个同时出现在系统里我想我也会先进入媒体矩阵,因为处理功能多,把声音处理好了之后再放出给音频处理器。
2023-09-10 13:25:392

美丽安之声音箱是哪国的

美丽安之声是一个英国品牌,但产地估计都是中国大陆。声音特点:细腻、悦耳、比较适合播放人声和弦乐,适合家中建立一套小家碧玉般音响系统。音响技术的发展历史可以分为真空三极管、电子管、晶体管、集成电路、场效应管五个阶段。音响设备:音响设备是由音源(音乐播放设备、拾音设备即话筒)、控制设备(模拟或数字调音台)、音频处理器(以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备,现在还有集成以上各功能的的数字式系统控制器)、功率放大器(功放)、音箱组成。以上设备由各种类型不同的线材、电缆串接在一起使用。
2023-09-10 13:25:561

小米触屏音响可以设置密码吗防止其他人使用

可以设置密码。小米触屏音响可以打开音箱系统管理服务设置密码,防止其他人使用。音响设备是由音源(音乐播放设备、拾音设备即话筒)、控制设备(模拟或数字调音台)、音频处理器(以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备,还有集成以上各功能的的数字式系统控制器)、功率放大器(功放)、音箱组成。
2023-09-10 13:26:161

数字音频媒体矩阵可以代替哪些设备?

媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备。媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台,配线器,均衡器,分频器,延时器,混响器,激励器,分配器,压缩限幅器,扩张器,噪声门,解码器,电平表,信号发生器,测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代,也就是说除了音源,功放和音箱,所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替,实现的对声音信号进行所有的处理的功能。 数字音频媒体矩阵的相关信息可以了解下讯维的,希望对你有用。
2023-09-10 13:26:261

来宾市二手音响市场在那里

来宾市二手音响市场在柳来路46号。音响设备是由音源(音乐播放设备、拾音设备即话筒)、控制设备(模拟或数字调音台)、音频处理器(以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备。现在还有集成以上各功能的的数字式系统控制器)、功率放大器(功放)、音箱组成。结构。音响有一体的和分层的两类。在一体的组合音响中,它的各部分电路(包括电唱机)都在一个外壳之中,这种结构一般用于低档的组合音响中。在分层的组合音响中,根据机器的档次不同所分的层数也不一样。分层较多的组合音响中有:电唱机一层、CD唱机一层、调谐器一层、双卡录放音座一层、音调控制器一层、主功率放大器一层。
2023-09-10 13:27:201

“但爱鲈鱼美”出于哪首诗?

《江上渔者》范仲淹 北宋江上往来人,但爱鲈鱼美。君看一叶舟,出没风波里。是首描写渔牧艰辛的小诗。差点以为是另外一个耽美文。。。额米豆腐。。。罪过
2023-09-10 13:17:481

升旗仪式流程

旗手1名,护旗手2名擎旗动作(擎旗俗称扛旗,是旗手的基本功。)要领:上体正直,头要正,两肩放平。右手把旗杆抓紧在食指和中指间,右手小臂自然伸直,把国旗扛于右肩。右手抓握在国旗捆接处,旗杆与身体成45°,行进时旗杆不得左右、上下晃动。升旗仪式展旗要领:当听到国歌响起时,护旗手手动升旗,当国旗升至适当高度时,旗手抓住旗角向斜上方将国旗展开,手臂略停后,迅速恢复成立正姿势。擎旗手做到擎旗,撒旗,收旗动作优美,护旗手需要做到扶旗动作匀称有力度,精神饱满。国歌演奏一遍标准时间为46秒-47秒,在这恒定的时间内,要确保国旗匀速与国歌同步升起。扩展资料升旗礼1、主旗手站左前,副手站右前,后面2个护旗手,四人平抬。2、小号手2,鼓手4,大鼓1,奏出旗曲.原地踏步。3、旗手们正步,到旗杆下,鼓号停。4、主旗手绑下面,副手绑上面.护旗两旁立正。5、绑完,广播"奏国歌",少先队员敬礼,非少先队员肃立.头上帽子摘下.跟随国歌节奏齐唱。6、国歌曲完,旗到顶部.绑旗。7、完毕,领导训话。参考资料:百度百科-升旗
2023-09-10 13:17:481

对联的种类精选

对联 ,中国的 传统 文化 之一,又称楹联或 对子 ,是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整,平仄协调,是一字一音的中华语言独特的艺术形式。接下来我为大家整理了对联的种类,欢迎大家阅读! 1、对联的种类 一、按照用途分类: 通用联——如春联;专用联——如茶联、寿联、婚联、喜联、挽联、行业联、座右铭联、赠联、题答联。 1、春联:新年专用之门联 。 如:杨柳吐翠九州绿;桃杏争春五月红。 2、贺联:寿诞、婚嫁、乔迁、生子、开业等喜庆时用。 如:一对红心向四化;两双巧手绘新图。(喜联),福如东海;寿比南山。(寿联) 3、挽联:哀悼死者用。 如:著作有千秋,此去震惊世界;精神昭百世,再来造福人群。 4、赠联:颂扬或劝勉他人用。 如:风声、雨声、读书声,声声入耳;家事、国事、天下事,事事关心。 5、自勉联:自我勉励之用。 如:有关家国书常读;无益身心事莫为。 6、行业联:不同行业贴于大门或店内之用。 如:欲知千古事;须读五车书。(书店)虽是毫发生意;却是顶上功夫。(理发店)欢迎春夏秋冬客;款待东西南北人。(旅店) 7、言志联:道出志向之用。 如:宁作赵氏鬼;不为他邦臣。 二、按照字数分类 1、短联(十字以内) 2、中联(百字以内) 3、长联(百字以上)等。 三、按修辞技巧分类 1、对偶联:言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对。 2、修辞联:比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。 3、技巧联:嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字。 四、按联语来源分类 1、集句联:全用古人诗中的现成 句子 组成的对联。 2、集字联:集古人 文章 ,书法字帖中的字组成的对联。 3、摘句联:直接摘他人诗文中的对偶句而成的对联。 4、创作联:作者自己独立创作出来的对联。 五、按内容分类 1、节令联:是指有特定的应时性或纪念性、内容多为一般的咏物、抒情、议论、祝愿的对联。 2、喜庆联:又称贺联,是指除节日庆祝以外的、内容上带有某种特定祝贺性质的对联。 3、哀挽联:又简称挽联,指的是用于吊唁亡人的对联。 4、名胜联:是指张贴、悬挂、 雕刻 于风景名胜处的对联。 5、行业联:是指其内容为针对某一行业、部门或领域的对联。 6、题赠联:是指题赠给他人的对联。 7、杂感联:是指没有特定对象,而内容包罗比较广泛的对联。 8、学术联:是指带有某种学术性质的对联。 9、趣巧联:是指比较突出趣味或技巧而相对不注重内容的对联。 2、对联的种类 对联的种类,也称为联格,花样繁多,古往今来留下的妙对、绝对也非常多,我拣重点的 说说 。 其一,当句格,也称自对。比如“落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色”,“落霞”和“孤骛”、“秋水”和“长天”均形成了自对。 其二,隔句格。也称扇对。比如“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵”,“山不在高”和“水不在深”、“有仙则名”和“有龙则灵”均形成了扇对。 其三,叠字格。比如有名的西湖联“山山水水,处处明明秀秀;晴晴雨雨,时时好好奇奇”。 其四,顶真格,又称为连珠对,在前后句中末字、首字相连。比如“看我非我,我看我,我也非我;装谁象谁,谁装谁,谁就象谁”。 其五,镶嵌格,在联中镶嵌一些特殊的字词。比如“坐南朝北吃西瓜,皮向东放;由上向下读左传,书往右翻”。 其六,藏字格,常见的为藏头格,藏头格也称为鹤顶对。比如“明月有情常照我;清风无事乱翻书”,在联语之首镶嵌“明”、“清”两字,一褒一贬,显而易见。 其它 藏在第二、三、中间、五、六、最后一字的分别称为燕颔格、鸢肩格、蜂腰格、鹤膝格、雁翎格、藏尾格。藏字格的种类最为繁多,不胜枚举。 其七,回文格,使对联顺读、倒读皆能成联。比如有名的“上海自来水来自海上;前门出租车租出门前”。 其八,飞白格,又称为无情对,故意文不对题,将错就错。这个是在对联中最有趣,以下举两例。 民国初年,重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛高手纷纷应对,但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻,闻讯赶去,想到四川有一道名菜,正可与酒相对成联,乃对下联“五月黄梅天”。“五月”对“三星”,“黄梅天”对“白兰地”,字字工整,可意思却风马牛不相及。 清末大臣张之洞,一日于北京陶然亭宴客,席间以对联助兴。张之洞出对:“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名,但工部侍郎李文田却以人名为对:“张之洞”。“张”对“陶”,皆为姓;“之”对“然”,是虚词;“洞”对“亭”,乃物名,字字成对而联意又极“无情”,众人皆相视大笑。后一人以一句诗出上联:“树已千寻难纵斧”,张之洞作对:“果然一点不相干”。“果”对“树”,乃物名;“一点”对“千寻”,皆量词(古代八尺为寻);“干”对“斧”,皆器名(“干”是古代一种兵器)。上下句极是工整,但句意却毫不相干,堪称妙绝! 3、对联的种类 一. 对联分类汇总: 讽喻联 白话联 组合联 谐音联镶字联 缺字联 拆字联 音韵联 矛盾联同韵联 巧意联 复叠联 歧意联 无情对 倒顺联 绝联 改联长绝联 当句对同字异音联 谐音双关联无对联 回文倒顺联 数字联异字同音联 顶针联 隐字联叠字复字联 拆字合字对联 同偏旁部首联 二. 对联分类解析: 1 讽喻联 是寓意含讽的对联。 如: 是是非非,非非是是,是非不分; 正正反反,反反正正,正反一样(写于十年动乱) 2 白话联 是利用口语表达,亲切宜人。 如: 为名忙,为利忙,忙里偷闲,喝杯茶去; 劳心苦,劳力苦,苦中作乐,拿壶酒来。 3 组合联 实际就是把某个字拆开来然后再组合起来。 如: 口十心思,思乡,思友,思父母。乾隆 言身寸谢,谢天,谢地,谢君王。纪晓岚 这里分别把“思”和“谢”拆开又组合在一起。这种对联就叫组合对。 冻雨洒窗、东二点西三点, 分片切瓜、竖八刀横七刀。(苏轼) 4 谐音对 就是利用语音相谐一语双关,起到妙趣丛生的效果。 莲子心中苦; 梨儿腹内酸。 金圣叹刑前自叹。“莲”谐“怜”;“梨”谐“离” 5 镶字联 就是联里嵌着所要表达的人名地名或事物名。 相关的镶字联: 塔楼亮灯,层层孔明 荷塘抠藕,节节太白 6 缺字对 是利用空白寓意双关。 例如说一穷书生过年,贴春联: 二、三、四、五;六、七、八、九。横批:南北。 即:上联(缺一)谐音(缺衣),下联(少十)谐音(少食),指自己生活艰难。横批:南北指自己没有东西。 同类趣联鉴赏: 一、二、三、四、五、六、七(忘八) 孝、弟、忠、信、礼、义、廉 (无耻) 7 拆字联 是对联的一种别具一格的形式。拆字,也称析字,离合,是将汉字的字形各部分拆离开,使之成为另几个字(或形),并赋于各字(或形)以新的意义。拆字联和组合联对恰恰相反,拆字联是把某个字拆开,组合联是把某个字拆后再组合。 品泉茶,三口白水; 竺仙庵,二个山人。 8 音韵联 一句中,各分句句尾押韵 洛阳桥,桥上荞,风吹荞动桥不动 鹦鹉洲,州下舟,水使舟流洲不流 白云峰,峰上枫,风吹枫动峰不动 青丝路,路边鹭,露打鹭飞路未飞 9 矛盾联 就是利用 反义词 写出看似矛盾实则并非矛盾的对联。 大小姐洗黑白菜 高矮子吃热凉粉 10 同韵联 是利用一词多词性或同音字出联。 例如:《对类》载一联云:马笼笼马马笼松,笼松马跑;鸡罩罩鸡鸡罩破,罩破鸡飞。此联的手法有多种。马笼与笼马、笼马与马笼,鸡罩与罩鸡、罩鸡与鸡罩为句内回环。笼松、笼松,罩破、罩破为顶真。笼笼与罩罩均为一个名词一个动词,又为词类活用。 同韵联欣赏: 李打鲤,鲤沉底,李沉鲤浮 风吹蜂,蜂扑地,风息蜂飞 (李学政) 画上荷花和尚画 (唐伯虎) 书临汉书翰林书 (李调元) 11 巧意联 稻草扎秧父抱子 竹篮装笋母怀儿 (熊廷弼) 月照纱窗,个个孔明诸葛亮 雪飘梅岭,处处香山白乐天 12 重叠联 就是利用词语的重叠来写对联。 佛脚清泉,飘飘飘飘飘下两条玉带 源头活水,冒冒冒冒冒出一串珍珠 --齐山千佛山趵突泉 山山水水,处处明明秀秀 晴晴雨雨,时时好好奇奇 --西湖中山公园一亭联 翠翠红红处处莺莺燕燕 风风雨雨年年暮暮朝朝 --西湖花神庙联 海水朝朝朝朝朝朝朝落 浮云长长长长长长长消 13 歧意联 一联因断句位置不同会有不同的解释 明日逢春好不晦气 (明日逢春,好不晦气) 终年倒运少有余财 ( 终年倒运,少有余财 ) --祝枝山 此地安能常住? ( 此地安,能常住 .) 其人好不伤悲! ( 其人好,不伤悲 .) 便宜不便宜便宜 ( 便宜不,便宜,便宜 ) 实惠不实惠实惠 ( 实惠不,实惠,实惠 ) 横批:价廉物美 14 无情对 只讲究上下联字词相对,至于内容则各讲各的,绝不相干,使人产生奇谲难料,回味不尽的妙趣。 皓月一盘耳, 红星二锅头。 15 倒顺联 即上联正读下联反读切语意完整。上联可以倒读成下联,或者上、下联同时倒读成一副新的对联,且文句通顺,意思完整,或称「倒顺联」。 客来天然居, 居然天上客 (纪晓岚) 雾锁山头山锁雾 天连水尾水连天 楼望海海望楼 水连天天连水 16 绝联 对联中所谓的“绝对”一般有两重意思:一、指对联的技巧、用词之高妙达到空前绝后,甚至无与伦比的地步,令人叹绝。二、因联句奇巧、新颖、难度大而长时间无人对出的出句,常被称为绝对或片玉。 烟锁池塘柳 炮镇海城楼 水冷洒,一点水,二点水,三点水 丁香花,百字头,千字头,万字头 17 改联 就是把原来的对联改编仍然是一幅好联,但寓意却发生了变化。 例如:苏轼才学渊博,不免也心高气傲,曾做一联曰: 识遍天下字,读尽人间书。 骄傲之情一览无余,被其母训斥,后又经过许多事情,于是改其联曰: 发愤识遍天下字,立志读尽人间书。 18 长绝 联字数较多,结构庞杂,但也对仗工整。例如:昆明大观园楼上有幅号称“古今第一长联”的对联,共180字。全文如下: 五百里滇池,奔来眼底。披襟岸帻,喜茫茫空阔无边。看:东骧神骏;西翥灵仪;北走蜿蜒;南翔缟素。高人韵士,何妨选胜登临。趁蟹屿螺州,梳襄就风鬟雾鬓。更频天苇地,点缀些翠羽丹霞。莫辜负:四周香稻;万顷晴沙;九夏芙蓉;三春杨柳。 数千年往事,注到心头。把酒凌虚,叹滚滚英雄何在。想:汉习楼船;唐标铁柱;宋挥玉斧;元跨革囊。伟烈丰功,费尽移山心力。尽珠帘画栋,卷不及暮雨朝云。便断碣残碑,都付与苍烟落照。只赢得:几杵疏钟;半江渔火;两行秋雁;一枕清霜。 19 当句对 对仗的一种,一句之中某些语词自成对偶,叫做当句对。 世上疮痍,诗中圣哲 民间疾苦,笔底波澜 --郭沫若颂杜甫 酌洒花间,磨针石上 倚剑天外,挂弓扶桑 20 同字异音联 利用汉字一字多音的特点,组成特殊的同字异音的对联就可以称作是同字异音联。 调琴调新调调调调来调调妙 种花种好种.种.种.种成种.种香 上联:一、三、八字读音 (条),调整的 (调),其余读音(掉),音调的(调)。 下联:一、三、八字读去音, 种植 的 (种),其余读上音,品种,种类的(种)。 朝朝朝朝朝朝汐 长长长长长长消 福州罗星塔 上联读音:朝朝潮,朝潮朝汐。 下联读音:长长涨,长涨长消。 行行行行行行行 长长长长长长长 上联读音:杭行杭行杭杭行。 下联读音:长涨长涨长长涨。 21 谐音双关联 谐音双关联利用语言文字同音,同义的关系,使一句话涉及到两件事情或两种内容,一语双关地表达作者所要表达的意思。 清风满地难容我 明月何时再照人 上联:「清」暗寓清朝统治。 下联:「明月」怀念明代。 檐下蜘蛛一腔丝意 庭前蚯蚓满腹泥心 上联:「丝」谐「私」。 下联:「泥」谐「疑」,方言读音。 22 无对联 顾名思义就是没有人对得出下联的对联。 钟鼓楼中,终夜钟声撞不断 今世进士,尽是近视 好女子己酉生,问门口何人可配 23 回文倒顺联 对联中的上联可以倒读成下联,或者上、下联同时倒读成一副新的对联,且文句通顺,意思完整,或称「倒顺对联」。 人过大佛寺 寺佛大过人 郎中王若俪 俪若王中郎 客上天然居 居然天上客 24 数字联 数字对联是我国古代对联艺术中的数字巧对,虽然只有寥寥的几个数字,却能变化无穷,使人们 得到极大的趣意。 同类趣联鉴赏: 水冷金寒 火神庙大兴土木 南腔北调 中军官什么东西 上联合「五行」。 下联对「五方」。 万瓦千砖百日造成十字庙 一舟二橹三人遥过四通桥 花甲重开外加三七岁月 古稀双庆内多一个春秋 一掌擎天五指三长两短 六合插地七层四面八方 冰冷酒一点两点三点 丁香花百头千头万头 25 异字同音联 把一个字或几个字形,字义不同而读音相同的字,分别安排在一副对联内,这便是「异字同音」联。 无山得似巫山好 何水能如河水清 上联:「无」、「巫」同音。 下联:「何」、「河」同音。 鸡盗稻童筒打 暑鼠凉梁客咳 上联:「鸡」同音,「盗稻」同音,「童筒」同音。 上联:「暑鼠」同音,「凉梁」同音,「客咳」同音。 26 顶针联 将对联的前一个分句的句脚字,作为后一个分句的句头字,使相邻的两个分句,首尾相连,亦称「联珠对」、「联锦对」。 开口便笑笑古笑今凡事付之一笑 大肚能容容天容地与己何所不容 金水河边金线柳金线柳穿金鱼口 玉栏杆外玉簪花玉簪花插玉人头 千里为重重山重水重庆府 一人成大大邦大国大明君 27 隐字联 在对联中有意识地将某些字略掉,含蓄巧妙地表达某种意思,另一种则类似 谜语 ,对联是谜面,所隐的字是谜底,这种联语称 为「隐字联」。 隐字联,亦称缺如联、藏字联,即在联中故意略掉需要突出的一些字,含蓄巧妙地传达言外之意、弦外之音。隐字联含而不露,曲径通幽,寓意隽永,其中不乏构思巧妙、手法奇特、语言生动的佳作,读之令人拍案叫绝,回味无穷。 相传北宋名相吕蒙正少年时家境贫寒,某年 除夕 ,见家中一贫如洗,便写这样一副对联贴于大门两旁: 二三四五;六七八九。 横批:南北。 上下联故意缺“一”和“十”横批故意缺“东西”,谐“缺衣少食,没有东西”之意。此联立意奇巧,以含蓄诙谐的手法表现出作者的穷困酸楚之况。 某人嘲讽一名叫“吉生”的庸医联: 未必逢凶化;何曾起死回。 此联分别隐去 成语 “逢凶化吉”和“起死回生”中“吉”“生”二字,隐去庸医“吉生”之名,讽刺庸医医病不“吉”无“生” 28 叠字复字联 在对联中分别有一个或数个同样的字相继重叠出现,为「叠字」联,而将一个或几个字按照某种规律,重复出现多次,称为「复字联」。 天近山头行到山腰天更远 月浮水面捞到水底月还沉 高高下下树叮叮咚咚泉 重重叠叠山曲曲环环路 绿绿红红处处莺莺燕燕 花花草草年年暮暮朝朝 29 拆字合字对联 对联当中可以是拆字与合字,把一个字拆成几个字,或把几个字合成一个字,构成字面上的对偶。当然,有一些也含有分析字的成份,蕴含某种微妙的思想内容。 闲看门中木 思间心上田 上联:「闲」字。 下联:「思」字。 少水沙即现 是土堤方成 蚕为天下虫 鸿是江边鸟 踏破磊桥三块石 分开出路两重山 上联拆「磊」字。 下联拆「出」字。 冻雨洒人东两点西三点 切瓜分客横七刀竖八刀 上联拆「冻」、「洒」字。 上联拆「切」、「分」字。 30 同偏旁部首联 同偏旁部首联就是同练部首相同。经过精心构思,利用偏旁、部首相同的汉字组成的对联,称同「偏旁部首联」。 例如:明朝天启元年,宰相叶向高路过福州,留宿新科状元翁正春家中,翁即兴出对曰: 宠宰宿寒家,穷窗寂寞。 叶向高见联中全是宝盖头的字,先是一惊,接着和道: 客官寓宫宦,富室宽容。 比较精彩的一幅同旁对是: 伊尹,阮元。 上联伊尹是商时著名的政治家,下联阮元是清代著名学者,书家。同是人名,且恰是偏旁,对仗工整。 今年 春节 联欢晚会上也有一幅同旁对。 青海上联:水泽源流江河湖海; 甘肃下联:金银铜铁铬镍铅锌。 同类趣联鉴赏: 嗟叹嚎啕哽咽喉 泪滴湘江流满海 宠宰宿寒家穷窗寂寞 客官寓宫宦富室宽容 驱骚驶驽骜马骤 植檀栽桂森木荣 荷花茎藕蓬莲苔 芙蓉芍药蕊芬芳
2023-09-10 13:17:481

物理学家有哪些著名人物?

有杨振宁、李政道、邓稼先。李政道,1926年11月24日生于上海,江苏苏州人,哥伦比亚大学全校级教授,美籍华裔物理学家,诺贝尔物理学奖获得者,因在宇称不守恒、李模型、相对论性重离子碰撞(RHIC)物理、和非拓扑孤立子场论等领域的贡献闻名。1994年当选为中国科学院外籍院士,2018年4月7日,担任上海交通大学李政道研究所名誉所长。2004年任RIKEN-BNL研究中心名誉主任。2006年至今任北京大学高能物理研究中心主任。2016年获得“2015中华文化人物”荣誉。1998年1月23日,李政道出资30万美元,以他和他的已故夫人秦惠u41f9的名义设立了“中国大学生科研辅助基金”,资助北京大学、复旦大学、兰州大学、苏州大学以及上海交通大学(新增)的本科生从事科研辅助工作。李政道为中国教育事业的发展,为科学事业后继有人,实乃用心良苦,竭尽全力。
2023-09-10 13:17:491

怎样组织群众文化

胡总书记在十七大报告中指出:当今时代,文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉、越来越成为综合国力竞争的重要因素,丰富精神文化生活越来越成为我国人民的热切愿望。要坚持社会主义先进文化前进方向,兴起社会主义文化建设新高潮,激发全民族文化创造活力,提高国家文化软实力,使人民基本文化权益得到更好保障,使社会文化生活更加丰富多彩,使人民精神风貌更加昂扬向上。一、我县的文化产业现状近年来,我县文化产业发展步伐进一步加快,发展意识进一步增强,体制改革取得突破性进展,运营机制进一步优化,文化产业发展态势总体良好。以成都望丛古蜀文化园、川菜化基地、成都现代工业港印务包装园等为重点的文化发展载体建设不断加快;文化旅游基础设施不断完善,“中国农家乐旅游发源地”正式命名郫县,休闲旅游业得到快速发展;中国川菜博物馆、鹿野苑石刻艺术博物馆、乌木博物馆等一批博物馆初步形成集群发展态势;一批文化企业发展壮大,文化市场日趋活跃。二、我县文化产业发展仍面临的问题我县的文化产业发展态势整体较好,但在一些具体方面还有待改善:(一)古蜀文化资源丰富,但资源配置不合理。规划相对滞后,造成条块分割、重复建设,资源配置不够优化。所以,急需整合资源,统筹城乡二元结构,科学包装形成品牌。(二)文化产业要素市场发育迟缓,资金、技术和人才严重不足。(三)在影响社会和谐、人民生活精神风貌和对社会发展形成强大凝聚力的群众文化活动方面,我县的各民间艺术团体、企事业单位的演出队伍、乃至各乡镇(街道)的直属演出团队都明显的缺乏专业的辅导、强有力的组织和自我完善的演出和发展机制。因此各团队呈现出特色剧目少、专业程度不高、组织困难、队员难以维持、不能迅速有效的切中县委县政府宣传工作的精神内涵、演出不能达到预期效果等问题,就更谈不上团队艺术水平的提升和获得更大的发展。三、如何解决我县文化产业发展的困境呢?办法是以组织有效的群众文化活动为突破口“万丈高楼平地起”,要解决我县在文化产业领域存在的这些问题,首先要解决如何组织有效的群众文化活动和形成长效的群众文化活动机制这一基础性问题。怎样才能在县委县政府统一思想的指导下,整合各方面优势的文化艺术资源,让广大群众积极参与,在丰富多彩的文娱活动中去分享快乐、抒发激情、体验社会进步的劳动成果、感受统筹城乡带来的文化大繁荣,形成一套积极有效的群众文化活动长效机制,让老百姓通过一系列的文艺活动,潜移默化地受到郫县良好文化氛围的感染,精神风貌更加昂扬,荣辱观更加鲜明,人生观、价值观更加积极向上呢?我觉得应当从以下几个方面入手:(一)要加强党的领导深入贯彻县委县政府关于群众文化工作科学发展、统筹兼顾的指示精神,以服务统筹城乡综合配套改革、服务“三农”、服务园区建设为抓手,践行我县“十一五”文化产业发展规划纲要,切实推动我县的文化产业大繁荣,提高郫县文化软实力,为服务于郫县的经济、社会协调发展,构建更加和谐人文的郫县新城而奋斗!(二)进一步加强群众文化理论研究,提升群文理论指导水平要形成一套我们自己的、相对独立的群文理论体系。现在,全国尚没有一套比较完善和有说服力的群文学术体系。但是群文工作天天都要开展,群众的文化需求我们天天都得去面对,我们是坐在办公室等着上级业务主管部门将这套理论送下来,还是自己组织力量研究就成为了摆在我们每一位群文工作者面前的现实问题。我们当然义不容辞的选择后者,这既是群文理论研究的需要,更是作为一名群文工作者,在群文工作实践中必须要把握的尺度:演出活动中确定什么样的主题、融合哪些艺术形式、选择那些剧目、群众参与互动到什么程度、哪些演出语言需要通俗化调整、改编?演出前在考虑这些现实问题时,其实我们已经自发的同时扮演了群文理论研究的角色,只是没有把它上升到学术层面上来研究。要形成一套我们自己的、相对对立的群众文化学术体系,以便在今后的群文工作中避免在简单的重复劳动中浪费大量人力、物力,更科学、有效的用理论来指导群文活动实践,我们应当设立一个相对独立的群文理论研究机构,组织一支有较高理论水平的研究队伍,设立当前热点的科研课题,以求在成都、西部乃至整个中国的文化界形成一定的影响力。(三)群文工作要深入基层,贴近老百姓的生活“没有调查研究,就没有发言权”,必须深入到街道、社区、居民小区,特别是要经常深入到不稳定因素多的下岗职工生活小区、农民集中居住区、失地农民安置小区、灾民安置点等地进行深入的演出和调研,广泛听取群众的意见和呼声,从群众中来,到群众中去。1、要选取一些有代表性的老百姓的生活小事进行提炼加工,以相声、小品、快板词、腰鼓、秧歌、戏曲等群众喜闻乐见的形式,创作新的作品,使我们的文艺演出更贴近老百姓的生活;不能为演出而演出,要适当的对下岗职工、进城安置的失地农民、集中居住的新农村居民及灾民进行思想引导,用润物无声的艺术去转变他们的思想观念,培养他们更为文明的生活习惯,鼓励他们自立、创业、从头再来,对他们的精神风貌形成鼓舞作用。2、活动形式要丰富多样。开展群众文化活动,以小型多样为主。群众文化活动的组织对象、参与者都是居民群众,而广大居民群众的文化爱好又千差万别,要满足不同层次群众的文化生活需求,就得开展多门类、多种形式的文化活动。如家庭文化、门栋文化、民俗文化以及美术、摄影、书法、棋类、健身、科普、工艺制作、花卉、盆景等展示、竞赛活动等多种形式。3、作为一名政府机关的文化工作者,收集到的信息不管与文艺演出有无直接关系,都要认真对待,找到问题的根源,向相关领导汇报,并在文艺活动中用艺术手段最大限度的化解这些人民内部矛盾,为社会的和谐与发展贡献一份力量。(四)要培育一支专业素质过硬的群众文艺骨干队伍一台高质量的文艺晚会必须要有一批高素质的文艺演员,文艺骨干是舞台艺术的灵魂,不管灯光、音响配置多么高档,舞台布置多么华丽,但最终的艺术体现还得通过人来完成。一台高水平的文艺晚会不仅仅可以牢牢吸引住群众的目光、赢得群众的掌声,还可以让群众在和谐的演出气氛中潜移默化地受到美的感染,音乐的熏陶,精神的洗礼,达到追求美好生活的共鸣。(五)要十分重视群众文化活动的地方特色在群众文化活动中,要树立精品意识和地方意识,求效果、重质量,注重群众的参与率,保证本土特色。为此,就必须要注意培育地方特色的剧目,在创办群众的特色活动项目中,要因地制宜,注意发挥县域内民间力量的作用,挖掘我县的民俗资源,发挥各街道、企事业单位、社区群众艺术团体的优势,在具体工作上应把握以下几点:1、创办特色活动项目,要注重连续性,长期性,规律性,有步骤地开展群文活动;2、要不断地宣传和普及这种活动形式,使更多的人关心、支持这种活动,从而达到在普及的基础上提高的效果;3、在策划活动时,要考虑活动的竞技性、娱乐性与地方特色的融合,这是使民俗活动富有吸引力和竞争力所不可缺少的条件,使民间群文活动“土出味道,土出特色”。(六)要加强对外交流与宣传,重视对精品剧目的科学包装群众文化活动不同于高层面、专业的文化交流活动,一般不会有人去在意它的存在和意义。但从当前群众日趋旺盛的文化需求趋势来看,重视群众文化活动的对外交流与科学包装已变得势在必行。1、“经济基础决定上层建筑”,现在飞速发展的经济现状决定了我国的文化产业诸如社区文化、广场文化、街头艺术、旅游景点文化、革命根据地文化、俱乐部文化、企业文化、民族文化、城市群文化等群众文化形态也正面临着前所未有的大融合。谁先重视在这一领域的交流与互动谁将取得未来群众文化产业的主动权和市场份额。2、群众文化既要引得进来又要走得出去,这就好像峨眉山的“竹叶青”如果不趁早开发和科学包装,一旦落入奸商之手,经包装成假冒的“西湖龙井”之后,这就意味着这一难得的宝贵资源在土特产、人文和市场方面的竞争优势将被逐渐蚕食掉。3、“佛靠金装,人靠衣装”,要积极参加国内国际的各类赛事评选,促进对外交流,将能体现古蜀文明、川西民间特色的原生态草根作品充分挖掘出来,将它们的独特的表现手法、艺术魅力融合到一两个主题性的精品剧目上来,以民歌表演连唱、腰鼓加群口快板词、或以改编了的民间戏曲等形式进行综合艺术加工,使之更具舞台效果、文化内涵和社会价值,以求在视、听、思、娱、鸣五方面能给观众一种全新的情感和价值体验,从艺术的美感和哲学的理性方面都能得到受众的广泛认可,从而真正在成都、西部、乃至整个中国形成一个耀眼的川西民俗品牌。4、以古蜀文明为基础,我县应积极策划和申报筹办“第一届中国(国际)古文明博览会,将主会场引进到我县,这样不仅可以争取到上级的资金来建设会展场馆,而且可以将附近的金沙、永陵、杜甫草堂、武侯祠、青城山、三星堆、恐龙博物馆、峨眉山乃至全国的文物和非物质文化遗产整合到我县来,达到类似第六届中国花卉博览会这样的展出规模,从中我们可以有效地打造自己的古蜀文化旅游和现代观光农业品牌,形成浓郁的第三产业消费市场氛围,全面提升郫县的厚重底蕴和文化软实力。(七)建立群众文化融资平台,突破资金瓶颈其实,只要做过招商的同志都十分清楚,一旦有了好的项目,融资的的问题就会变得水到渠成,因为商家看的利润和宣传实效。所以有了上面这些基础工作的支撑,我相信我县的群文项目招商也会一帆风顺。不过,在这一点上政府要把握住主导地位,以防群文项目变质,影响可持续发展。其具体做法,可在群文项目推出后,迅速组建一个项目运作的基金会、协会或者股份制公司,政府绝对控股,以防诸如肆意转包、为私人洗钱等不健康、甚至违法的事件发生,从而确保项目的健康运行。当然,既然是企业实体就要保证它的活力,要设法保障投资者应得的利润和宣传效应等利益,要在政府、群众、投资商之间把握一个合理的利益分配平衡点,最终达到政府、资方、群众三方共赢的良好局面。列宁曾经说过“一个国家的力量在于群众的觉悟”,同样一个县发展的力量源泉也来自于全县群众的思想觉悟。在十一五期间,在统筹城乡综合配套改革的历史背景下,文化战线将担当起转变城乡广大群众思想观念,革新发展意识,凝聚城乡建设有声力量,提高群众创造活力和郫县文化软实力的排头兵。“思路决定出路”,集结号已经吹响,我们将兑现一个群众文化工作者的誓言,让全社会看到体现在我们身上的郫县速度。
2023-09-10 13:17:511

为什么历史上犹太人一直都没有自己的国家?

原来中学历史老师是个奋青 讲巴比伦的时候 在课尾郑重其事的是 巴比伦是犹太人的国家 迷
2023-09-10 13:17:515

二年级曹冲称象课文原文

《曹冲称象》是人教部编版二年级上册第4课的课文,全文共5个自然段,按照事情发展的顺序记叙。下面和我具体了解一下吧,供大家参考。 曹冲称象课文原文 古时候有个大官叫曹操。别人送他一头大象,他很高兴,带着儿子和官员们一同去看。 大象又高又大,身子像一堵墙,腿像四根柱子。官员们一边看一边议论:“这么大的象,到底有多重呢?” 曹操问:“谁有办法把这头大象称一称?”有的说:“得造一杆大秤,砍一棵大树做秤杆。”有的说:“有了大秤也不行啊,谁有那么大的力气提得起这杆大秤呢?”也有的说:“办法倒有一个,就是把大象宰了,割成一块一块的再称。”曹操听了直摇头。 曹操的儿子曹冲才七岁,他站出来,说:“我有个办法。把大象赶到一艘大船上,看船身下沉多少,就沿着水面,在船舷上画一条线。再把大象赶上岸,往船上装石头,装到船下沉到画线的地方为止。然后称一称船上的石头。石头有多重,大象就有多重。” 曹操微笑着点一点头。他叫人照曹冲说的办法去做,果然称出了大象的重量。 课文赏析 《曹冲称象》讲的是曹操的儿子曹冲小时候动脑筋想出了称大象的办法的故事。一个七岁的孩子,想出称象的办法比官员强,比官员妙,这实在难能可贵。曹冲称象的故事,因此广为流传;曹冲爱动脑筋,善于观察,富于联想的品质,值得我们认真借鉴。 第一自然段讲曹操带着儿子和官员去看别人送的一头大象,交代了故事发生的时间和大象的来历。 第二自然段形象地描述又高又大的大象,官员们都在议论大象的重量,暗示想知道大象的重量有一定难度。 第三自然段讲有官员想出造大秤的方法,但根本行不通。 第四自然段讲曹冲提出了称象的方法,分3个步骤:赶大象上船,在船身下沉处画线;把大象赶下船,往船上装石头,装到船沉到画线处为止;称船上石头的重量,就是大象的重量。课文用“再”“然后”这两个表示顺序的词,把称象的步骤表述得清楚明白。 第五自然段是故事的结局,曹冲的方法果然可行,称出了大象的重量。
2023-09-10 13:17:471

什么是光化学烟雾?

近几十年来全世界汽车工业飞速发展,汽车产量已达到空前的数字。众所周知,汽车以汽油为燃料,全世界每年的燃油量正以惊人的速度增长。汽油是一种碳氢化合物,除了含碳、氢以外,还含有氮的化合物,它燃烧后会生成大量的氮氧化物,加上部分未燃尽随尾气排出的碳氢化合物,构成了汽车排出的废气的主要成分。在一些大都市里,车满为患,空气中散布着大量废气,这些废气严重污染着城市环境。在天气晴朗时,这些废气中的氮氧化物和碳氢化合物经阳光中的紫外线照射发生一系列由光引起的复杂化学变化,称为光化学反应。光化学反应会产生大量的臭氧、醛类和其他一些复杂的有毒物质。它们混和在一起,形成一种浅蓝色烟雾,就是光化学烟雾。
2023-09-10 13:17:473

重庆大学研究生创新实践基地的基地简介

根据国家对研究生教育的总体要求,为适应21世纪人才培养的需要,实现重庆大学新一轮的跨越式发展,结合教育部的“国家教育振兴行动计划”研究生教育创新计划,重庆大学研究生院于2003年5月成立了由研究生院直接建设,突出研究生自主开展创新实践活动的平台—研究生创新实践基地。作为教育部 “研究生教育创新计划”十一所全国首批重点资助项目,重庆大学研究生创新实践基地连续7年获得教育部“研究生教育创新计划”重点建设资助,是国内获得教育部资助次数最多,获得资助持续时间最长的单位之一。自成立以来,研究生创新实践基地不断开拓创新,并较早在全国建成集开放实验室、创新研究、学术论坛、访学交流、团队培育及创新实践为一体的研究生创新实践平台,在研究生创新与实践方面取得了丰硕的理论成果和实践经验,成效显著,并受到教育部有关部门及国内同行的好评,成为教育部研究生教育创新计划试点的一个成功范例,2009年在重庆大学研究生创新实践基地建设示范下,重庆市13所高校成立了研究生创新实践基地。一、“以生为本、创新为魂”的创新人才培养理念研究生创新实践基地按照“一个思想、二条思路、三方落实、四项原则”的理念进行创新性人才培养。即:坚持“授人与渔”的教育思想;遵循将实验扩展为研发实践、把常规实验室拓展为创新实践基地的建设思路;从把学生作为教育活动的出发点和归宿、千方百计为学生打造创新平台、建立可持续发展运行机制三方面进行落实;确定了“以生为本、创新为魂”的建设原则、“启迪智慧、实践创新”的工作原则、“立足全校、09面向全国、走向世界”的发展原则,以及突出研究生自主管理的“多位一体”的管理原则。二、“创新实践并重,可持续发展”的创新人才培养新模式经过8年的探索与实践,托研究生创新实践基地核心平台,重庆大学构建了一种可持续发展的研究生创新人才培养新模式。通过在全校范围内建设开放实验室,实现资源共享,搭建研究生自主研发平台;设立“研究生科技创新基金”,资助学生自主研究,整合资源优势,打造优秀研究生创新团队; 开展研究生访学交流,紧跟国际学术动态,提升学术创新能力;构建高水平创新团队,促进学科交叉融合,提升研究生团队意识、创新精神和实践能力;共建产学研联合培养基地,搭建校企合作平台,增强研究生科技实践能力与市场适应能力;设立多种奖励机制,提高研究生学术科研积极性,鼓励研究生科研创新;创办品牌学术活动,拓宽科研创新视野,营造浓郁校园学术氛围。三、“多位一体,突出自主管理”的管理运行机制研究生创新实践基地实施学校政策大力扶持、研究生院统筹建设、突出研究生自主管理、学院积极参与、大学科技园及社会共建的“多位一体,突出自我管理”的独特而有效的运行机制,吸收了一大批优秀研究生到创新实践基地进行助管、助研、助教工作。将教学、实践、“三助”相结合;创新实践、学科建设和科研相结合;研究生个人培养、导师学术研究与创新实践活动相结合,较好地协调了已有实验室、科研平台、学生论文工作、导师科研等方面的关系,让研究生积极参与创新实践活动,并通过建立有效的“进入退出”机制,形成了动态但相对稳定的可持续管理队伍,形成了一套特色鲜明并适合研究生创新人才培养工作的组织管理体系,即常务部隶属研究生院直接领导,下设创新实验室、创新中心、项目部、学术部、宣传部、设计组和网络系统开发组七个部门。四、建立开放式创新实验室,搭建创新研究与科技实践平台研究生创新实践基地奉行“观念开放、时间开放、空间开放、资源开放”的全开放机制,采用国家、学校以及国内外大型企业“三方共建”的方式,先后投资一千多万联合建成了11个面向校内外研究生全面开放的开放实验室,占地2000多平方米。2008年12月,借鉴创新实践基地开放实验室的成功模式,重庆大学启动“211工程”三期创新人才培养建设计划研究生开放实验室建设项目,研究生创新实践基地在全校范围内新建了12个观念新、体制新、机制新、功能强大、队伍精干的研究生开放创新实验室, 加强了开放实验室产学研一体化建设,强化开放实验室的实验教学与科研服务功能,提升实验室创新能力,培养研究生的创新实验能力。开放实验室通过聘请相关领域的教授和专业技能扎实的研究生作为实验室专家和技术支持,通过通过课程选修、研究实验、研发实践、自主研发、自主创新五个层次的培养,为广大研究生自主创新提供平台,年均开设选修课程22个、专业系列实验教学212个、研究实验方案170个,开展专题培训70余场,实验室指导专家22名,参与研究生高达8万人次、教授40名。其中重庆大学·ANSYS公司联合开放实验室自成立以来,共承担科研项目12项,其中校企合作项目8项,“汽车正面碰撞设计分析技术及应用”项目获得重庆市科学技术奖科技进步奖三等奖,发表学术论文50余篇,已成为西南地区汽车仿真重要实验中心之一。五、设立“研究生科技创新基金”, 激励研究生自主研究与创新重庆大学研究生科技创新基金是由教育部、重庆大学、重庆大学研究生院联合设立的科研基金,以“提升学术氛围、培养科研能力、支持探索创新、推动成果转化、促进社会发展”为目标,以基金项目为驱动建设创新团队,强化项目过程管理,通过一次、二次立项,注重项目申报过程培养和研究方案可行性管理,每年支持一批优秀研究生创新团队开展学术研究,对重庆大学研究生开展创新项目的研究工作进行培育与资助。研究生科技创新基金有效促进了学校科技资源的优化配置,集中体现了科学共同体的战略共识, 自2003年设立以来,创新基金已覆盖全校26个学院的上百个专业,共受理创新项目809个,资助创新项目343个,包括一般项目292个,重点项目20个,优博项目19个,创业项目12个,其中博士生成员数211人,硕士生成员数1310人,计划资助金额1690710元,获得专利52项,发表论文482篇。其中2009年通过对“生物序列表征体系构建及结构与功能关系研究”项目的资助,成功打造了一个以博士生为团队骨干的优秀博士生创新团队,该团队完成科技创新基金项目期间,共发表SCI和EI论文23篇,CSCD论文8篇, 申请国家专利 8项,获得省部级科研成果两项(一等奖),团队负责人生物工程学院梁桂兆博士获2009年全国优秀博士学位论文提名论文奖。六、开展研究生访学交流,紧跟国际学术动态结合“211工程”三期创新人才培养研究生访学交流建设项目,研究生创新实践基地常年资助研究生(含来华留学生)携创新成果参加国际学术会议,重点支持优秀研究生通过参与国际、国内学术会议,拓宽学术视野,了解学术动态。2009年共资助研究生访学交流项目近50项,资助金额近50万元,会议涉及美国、韩国、巴西、卢森堡、土耳其等20个国家和地区。七、构建高水平创新团队,培育拔尖创新人才结合“研究生创新教育计划“项目《高水平研究生创新团队培育体系的构建与实施》和“211工程”三期创新人才培养研究生创新团队建设项目,研究生创新实践基地以“整合构建、支持服务、考核评估、激励引导”为原则,利用学校不同专业研究生的丰富资源,组建结构合理、学科交叉、优势互补的创新团队,全面增强研究生创新思维、实践能力、团队意识和综合素质,培养一大批高水平的研究生创新团队,并通过建设开放实验室、自主开发研究生创新团队管理信息系统、设立科技创新基金和黄尚廉院士青年创新奖等途径对创新团队的学术研究和科技创新给予多方面的支持服务和激励引导。计划到2012年累计遴选资助300个创新团队,其中2009年共有189支研究生创新团队注册,从驱动方式来看,应用研究型65支,基础研究型111支,开发研究型13支;从团队类型来看,兴趣驱动型51支,导师驱动型48支,平台驱动型90支。经过遴选,首批重点建设了50支高水平研究生创新团队。八、设立多种奖励机制,提高研究生学术科研积极性为保障研究生的创新能力和发展潜力,促进科研热情,2008年10月重庆大学校制定了《关于印发<重庆大学研究生在学期间发表高水平学术论文奖励办法>的通知》(重大校〔2008〕379号)文件,并授权研究生创新实践基地负责高水平学术论文的受理工作。研究生创新实践基地配合研究生院制定了《关于<重庆大学研究生在学期间发表高水平学术论文奖励办法>的暂行实施细则》(重研院〔2008〕36号)等相关文件,并且组建网络开发组,开发出了“高水平论文申报管理系统”,提高了工作效率。截止到2009年11月,学校共奖励高水平论文615篇,包括博士生论文380篇,硕士生论文235篇。其中材料学院吕学伟博士在校期间先后发表论文近30篇,含境外SCI 11篇、EI 3篇,专利 6项,并荣获2009年度重庆大学“黄尚廉院士青年创新奖” 、2009年度CASC一等奖、 2007年度重庆市科技创新先进个人、2006年度宝钢优秀学生奖学金和2006年度全国博士论坛优秀论文奖等。为鼓励和吸引更多研究生个人和团队参与到科研创新中来,培养更多高素质创新人才,重庆大学于2006年底设立了“黄尚廉院士青年创新奖”。设立至今该奖项受理了200多名青年教师、研究生和60个研究生创新团队的申请,经筛选,共表彰了优秀研究生创新团队6支(含创业团队一支),优秀研究生个人31名,青年教师31名,其中材料学院的“异种金属连接”创新团队发表SCI和EI论文9篇,获得专利1项,并荣获2008年国家镁合金材料工程技术研究中心研究生创意论文二等奖。九、创办品牌学术活动,营造浓郁学术氛围研究生创新实践基地对研究生创新团队自发组织的学术沙龙等学术交流活动提供场地与设备、策划与宣传、主持与组织等相关支持服务,同时围绕优秀研究生创新团队迫切需要和普遍关注的主题,每年开展“名家会客厅”、“专题技术系列培训”、“教育创新计划主题活动”、“全国赛事”、 “企业零距离”和“项目专题研讨会”、《中国研究生》杂志重庆通联站建设等系列学术活动,并每年举办重庆市“科慧杯”创新实践大赛和重庆市研究生创新实践征文大赛,通过依托《创新与实践》月报、研究生创新实践基地网站、创新团队管理信息系统、创新基金管理信息系统等管理与媒体平台,重点宣传和报道研究生人才培养建设的相关规章制度、研究成果及活动资讯等内容。其中2009年开展各类品牌学术活动和创新研究实践活动100余场,参加学生近8000人次,参与教授近300名,发布各类创新新闻报道近200篇,投入建设经费和各类奖励近300万元,营造了良好的创新环境和浓郁的学术氛围。——“名家会客厅”学术讲坛定期邀请国内外著名专家及知名学者面向研究生创新团队做学术报告,探讨最新的学术研究成果和热点话题,启发创新思维。在2008-2009学年,共举办学术报告37场,嘉宾涉及美国、欧盟、英国、意大利、奥地利、巴勒斯坦、中国台湾等多个国家和地区,累计参与的创新团队成员6000余人次。——研究生创新中心以科技创新基金为依托,组织并开展了“立项学术研讨会”、“优博项目座谈会”、“项目结题汇报暨经验交流座谈会”等基金学术交流活动,为研究生创新团队提供经验指导和智力支持。在2008-2009年,共举办“立项学术研讨会”75场、“结题汇报暨经验交流座谈会”15场和“优博创新团队座谈会”4场,参与创新团队成员8000余人次。——研究生开放实验室通过邀请学校知名教授定期为研究生创新团队开展系列专题培训,并制定配套教材。在2009-2009学年,创新实验室已开展嵌入式ARM培训、DSP培训、Adobe Photoshop CS专题培训、虚拟仪器培训、office高级培训、ANSYS培训、SPSS培训等17场专题培训,累计参与创新团队成员4550余人次。——“科慧杯”重庆市研究生创新实践大赛通过搭建重庆市各大高校研究生创新团队与企业等社会组织之间交流与合作的平台,开展横向课题的引进活动,达到促进高水平研究生创新团队建设的目的。2009年9月,第三届“科慧杯”重庆市研究生创新实践大赛落下帷幕,参赛单位包括重庆大学、西南大学、重庆邮电大学、重庆工商大学等8所高校,合作企业达26个,参赛团队达31支,参赛项目涉及了生物工程、行政管理、机械电子、光电工程、计算机软件等18个学科。——项目研发部通过举办“BOSS有约”、“企业参观”和“企业实习”等多种校企合作活动,重点引导研究生创新团队走进企业,了解企业运转流程,提高团队成员的工程实践能力。在2008-2009年,项目研发部已成功举办了多项大型校企合作活动,如可口可乐(重庆)饮料有限责任公司高层领导“事业导航”之2008高校学生职业化成长辅导项目启动会、与江苏昆山市人事局合作组织的2009年博士生暑期实习活动和可口可乐(重庆)企业参观等,直接受益创新团队180支,受益博士生95人次,硕士生730余人次。——重庆大学通过组建高水平研究生创新团队参加全国赛事,激发创新团队积极性,提高创新能力。在2008-2009年,重庆大学共举办9场全国性赛事,其中我校参赛项目《基于 Nios II 的多用途无线防盗监控系统》在“2009Altera 亚洲创新设计大赛”中荣获一等奖,指导老师何伟荣获“卓越导师奖”荣誉称号。重庆大学研究生创新实践基地将研究生人才培养与学校“211工程”三期创新人才培养建设和“985工程”建设相结合,充分发挥教育部“研究生教育创新计划项目”的引领作用,不断完善创新人才培养体系,拓展人才培养途径,保障研究生创新体系建设的可持续发展,坚持扎根重大,立足重庆,面向西南,引领全国,培养高层次复合型创新性人才。
2023-09-10 13:17:471

3、网络新闻的传播途径有哪些

3、网络新闻的传播途径有哪些?网络新闻的传播途径有哪些?网络新闻已经成为人们获取信息的主要渠道之一。随着互联网技术的发展和普及,网络新闻传播途径也变得越来越多样化,下面是几种常见的传播途径:1.新闻门户网站新闻门户网站是广泛传播网络新闻的主要平台之一,如新浪、腾讯、搜狐等。这些网站通过拥有大量用户访问量和专业的编辑团队,能够及时报道各类新闻事件,并向网民提供丰富的资讯服务。2.社交媒体随着社交媒体的兴起,其已成为新闻及时传播的又一渠道。大多数社交媒体网站如微博、微信、Facebook等都允许用户在自己的页面上转发分享网络新闻,这种方式使新闻信息能够通过社交网络以最快的速度传递,效果非常显著。3.新闻客户端新闻客户端已成为时下一种非常流行的网络新闻传播方式。不同于传统的新闻门户网站,新闻客户端具有轻便易携带、个性化推送等特点,更适合一些移动用户频繁获取新闻的需求。4.搜索引擎搜索引擎也是网络新闻传播的重要途径之一。用户在搜索引擎上输入关键词后,搜索引擎会根据搜索结果将相关的新闻信息呈现出来,用户能够很方便地了解最新的新闻动态。总之,网络新闻传播的途径多种多样,每种形式都有其优缺点,不同的用户需要根据自己的实际需求选择最适合的传播途径。随着技术的不断变革和发展,相信网络新闻的传播方式也会愈加丰富。
2023-09-10 13:17:461

高中教学设计课件大全(5篇)

【 #课件# 导语】课件制作本身就是作者综合素养的一种体现,它显现出制作者对教育、教学、教材改革方向的把握,对课堂教学的理解,对现代教育技术的领悟。因此教师在设计课件时一定要吃透教学内容,设计出符合教学的方案用于课件。下面是 整理分享的高中教学设计课件,欢迎阅读与借鉴,希望对你们有帮助!    1.高中教学设计课件   全面深化改革,实施素质教育,加强科技与创新教育,是时代赋予我们的神圣使命,是培养全面发展的合格人才,是培养学生具有创新意识和创新精神,提高学生的综合素质和科技创新能力的需要。为此,根据我校的实际情况,制定科技教育活动计划。   一、基本要求:   1、使学生了解一些国内外科技发展的概况,懂得现代科学的一些浅显知识,知道一些古今中外科学家的故事,培养学生认真学习、刻苦钻研、富有想象和勇于创新的精神。   2、使学生懂得一些简单的科学道理,能看懂一些简单的制作图,掌握一些简单作品的制作方法,初步学会使用刀、剪、锤、电烙铁等工具。   3、使学生初步掌握简单实验的操作程序,能初步综合分析实验中发生的一些简单现象。逐步培养学生能撰写简单实验报告。   4、使学生初步学会观察自然界的事物、自然现象,进行简单分析。   5、通过科学技术教育活动,培养学生具有初步的学科学、爱科学、用科学精神和运用科学方法,解决生活、学习中的实际问题的能力,为培养跨世纪的新型技术人才打好坚实的基础。   二、方法途径:   1、实现三个转变:以传授知识为目的转变为以掌握科学的学习方法为主要目的;把独学转变为共学,培养学生的参与和合作的精神;把学科学转变为用科学。   2、重视三个培养:重视科研意识的培养;重视科研兴趣的培养;重视个性的培养。   3、注重四个突出:突出玩中学;突出想中学;突出做中学;突出用中学。   4、处理四个注意:处理好继承和创新的关系;处理普及和提高关系;注意数量和质量关系;注意一般和重点的关系。   5、提高认识,统一思想。组织教师学习有关教育理论,转变旧的教育观念,树立现代教育观,营造了浓厚的科技教育活动氛围。   6、采用多种形式,丰富教育内容,提高学生兴趣。   (1)开展科学知识普及宣传活动,举办科普知识讲座,激发学生热爱科学、学习科学的兴趣,引导学生树立远大理想,立志做科学的主人。   (2)开展“成才从这里起步”和科技教育“四个一”活动。“四个一”内容:学生读一本科普读物,熟悉一种农作物或动物的生活环境、生长过程和生理习性;制作一件科技作品或手工作品,有一条发明设想的作品。   (3)开展“五小”活动和丰富多彩的社会实践活动。“五小”内容:小实验、小论文、小发明、小创作、小设想。每次比赛评出各个单项的前几名给予表扬奖励。   7、坚持以点带面,互相学习,共同提高。在全校性广泛发动,全员参与,人人动手,创造作品,逐步提高师生的科技素质和创造能力。   8、加强领导,严格管理,加在投入,注意实用。学校购置科技活动器材,使之达一类标准。设计一座科技作品橱,设立一间科技活动室供教学用。    2.高中教学设计课件   一、集体备课实效化。   集体备课是发挥群体优势,提高备课质量的重要途径,也是落实教学常规,提高课堂教学效率的必要措施。为此,我组的集体备课有序地进行,做到定时间、定地点、定内容、定主讲人。活动内容有教材分析、有教法研究、有质量分析、有教学反思等,并且认真学习《新课标》,不断钻研新教材。主讲教师提前钻研教材,吃透重难点,并能提出重难点突破方法,其他组员质疑、补充、完善,做到集思广益。集体备课后,各位老师分别承担各项任务,任务具体到人,具体到写教案、制作课件、出单元检测、语法专项、月考试卷、模拟试卷等。   每个老师必须按时完成任务并传到共享文档,供其他老师分享,当然,其他老师都在此基础上根据所教班级的实际情况,进行必要的修改,然后把修改过的教案等共享在网上。通过集体备课,发挥所有老师的智慧,扎扎实实上好每一课;通过集体备课,使各位教师明确近期和远期任务。除了正式的备课时间外,我们还不分时间与地点,有问题随时随地讨论研究,并得到解决,有时是一个信息的传递,有时是一个知识点的落实,有时是一个考点的分析,有时是一点教学体会的交流——总之,集体备课不流于形式,更注重内容与实效。   二、教学计划清晰化。   今年进入高一学习的这xx届学生在初中时学的是人教版的教材,现在高一却又得学译林出版社的牛津版教材,因此,初高中学的教材本身就不衔接,怎样使刚进入高中校门的学生顺利完成初、高中英语的过渡是我们高一英语老师都觉得棘手的问题,但又必须战胜的问题。   开学初,在制定本学期工作计划时,为进一步了解学生,并了解教学情况,对学生以前学过的教材进行了仔细的研究,分析了学生现有的英语水平,以及进行纵向横向比较,备课组各位老师共同商讨制定了详细的备课组工作计划及高一英语教育教学计划,并以此作为我们的工作指导方案来贯彻实施。   三、措施具体化:   1、互相听课,共同进步   为了提高教学质量,高一全体英语老师都根据自己的计划,采取了具体的行动,尽的努力使工作细化,具体化。如每天早读的任务,培优补差的工作,默写环节的落实,课后的个别答疑,期中考试后开始的作业分层等,老师们都费尽心机。虽然工作忙,但我们备课组内常常互相听课评课,取他人之长,补已之短。   2、采取了一系列必要的措施夯实巩固基础。   为了使学生能尽快地适应牛津教材,我们还把每单元词汇表上没有而学生没有学过的单词整理出来,督促学生背诵、记忆。他们自主学习能力的逐渐形成。然而,我们在肯定成绩、总结经验的同时,必须清醒地看到,我们教学经验的积累还是粗浅的,存在的问题不容忽视,也有一些困惑有待解决。    3.高中教学设计课件   一、指导思想   结合我校实际工作,为深化教学改革,提高教学质量,以“关注课堂”为主线,坚持教研服务的新课程,继续规范了正常的教学工作,努力提高教学质量,充分调动每一位教师工作,创新,教学和研究,以促进教学工作持续快速发展。   具体要求如下:   1、每一学年的教学以高考为中心,以《教学大纲》为纲领,坚持以学科教学为主,落实基本知识,提高学生各科的基本技能,培养学科对于学科的整体掌握、全面分析与解决问题的能力。   2、根据新形势下的考试要求,重视知识系统和线索,重视知识的横向联系。教师应根据考试中存在的热点问题为着力点,适当地开展学生习作训练,全方位分析问题。   3、政、史、地三科教师应该定期开展跨学科听课,相互学习教学经验。一起备课,相互学习,相互沟通,形成一个综合和全面的分析问题思维习惯,提高自身的教学水平。   二、教学要求   1、积极参加各种教学和研究活动,研究新材料,以保持教学的新动向,把握重点,突破难点。   2、加强学习,转变观念,搞好教研工作,创建学习型、研究型的教研组。   3、要注意调动学生学习的积极性,主动性,注重实效的课堂教学,培养学生实践能力。使学生有参与的机会和经验。   4、认真备课,写较为详细的备课教案。   三、具体工作   1、各班教师制定了本学期的教学计划。   2、制订了“文综”教研组本学期的教学和研究项目。   3、注重“备,教,批,辅,测,评”六大环境的落实工作。并作详细记录。   4、加强教研组内的学习沟通,探讨教学实际问题,把握重难点。   5、课堂教学是大面积提高教学质量的主阵地,根据学科科目的特点,找对方法来实施教学。发挥学生的主体作用合作学习,快乐学习,探究性学习,提高课堂教学工作的含金量。   6、鼓励教师根据实际教学工作经验,撰写论文,投稿报刊。    4.高中教学设计课件   一、指导思想   在本学期的英语教学中,坚持以下面的教学理念为指导:第一,在切实了解学生的真实水平和结合学生学习成绩的的基础上,适当改变教学方法,加强学法指导;第二,教学要面向全体学生,关注学生的情感,激发他们学习英语的兴趣;第三,以学生为主体,尊重个体差异,因材施教;第四,在新课标的指导下,倡导学生体验参与学习,完成设计目标;第五,注重过程性评价,建立能鼓励学生自主学习能力发展提高的综合评价体系。   二、学生情况分析   1、本届高一学生在英语基础方面很薄弱。在词汇,语法规则等方面存在很多缺漏。所以,在听、说、读、写这四项技能上,学生水平存在很大差异。   2、学生在学习策略和情感态度方面也存在需要进一步解决的问题。例如:学习缺乏主动性、自觉性;大多数同学没有养成良好的学习习惯,不能主动做好课前预习和课后复习工作,学习没有计划性和策略性,也不注意知识的积累和巩固。   3、在课堂上,习惯于以往被动地接受所传授的知识,不善于发现和总结语言规律,学习的主体性不突出。   三、教材与教辅的分析   所以本学期教学任务繁重,时间紧迫。每一单元除了关注阅读、写作、听力、视听说等语言实践活动,还关注语言知识、情感态度、文化意识和学习策略等。其中,通过并利用教材培养和坚强学生的阅读理解能力和以前的必修教材有很大的不同。本学期的选修教材强调学生综合语言运用能力的培养和提高,所以重点在于培养学生用英语获取信息、处理信息的能力;用英语分析问题、解决问题的能力;用英语进行思维和表达的能力。难点在于学生在情感态度和学习策略上的改变,达到用英语思维和表达的目标。   四、教学目地   通过学习让学生有丰富的生活常识、多文化背景的积累,并形成正确人生观、价值观,有积极的情感态度和跨文化的交际能力。同时培养自主学习能力,积累学习方法。更重要的是培养学会僧的阅读理解能力,提高学生的应试水平。   五、教学措施   1、让学生每天积累几个单词,利用“互测及教师抽查”及时检查,保证效果并坚持下去。   2、实行过程性评价,调动学生积极性,通过不同方式的检测,让进步的同学体会到成就感,让落后的同学找出差距,感受压力。由此在班里形成浓厚的学习氛围,培养学生健康向上的人格和竞争意识。   3、关注学生的情感,营造宽松、和谐的教学氛围。   4、在教学中根据目标并结合教学内容,创造性地设计贴近学生实际的教学活动,吸引和组织他们积极参与。学生通过思考、调查、讨论、交流和合作等方式,学习和使用英语,完成学习任务。   5、经常进行教学反思,适时调整教学方法,符合学生的真实情况,利于学生的有效性学习。   6、加强集体备课,充分发挥老教师的经验,达到的教学效果。    5.高中教学设计课件   本学期本人担任高一物理教学工作,在教学中不断改进教学方法,达到的教学效果。   一、学生情况分析   刚接触这些新生,并没有深入地了解,虽然大家都说这届高一年学生的基础相对说比较差,但是目前从整体上课的情况来看,学生普遍听得懂,学生学习的积极性也很高,课堂气氛活跃,遇到不懂的就会问,作业也按时有效完成。这比想像中要好得多,至少他们肯学。   二、教材与教辅分析   本学期高一物理的教学任务是完成人教版必修1的教材。必修1这本书是新教材,突出了新课程的四个特点:注重基础。   1、强调从生活走进物理,从物理走向社会,注重保护探索兴趣,学习欲 望;   2、强调知识的构建过程,注重培养物理实验、科学探究能力;   3、强调基础知识的学习,注重物理学核心概念的建立。必修1是整个高中物理的基础,有很多重难点都是高考、会考中的重难点,比如匀变速直线运动、摩擦力、力的平衡、牛顿三大运动定律等可以说是整个高中物理的重中之重。而质点、位移、加速度等概念又是同学们进入高中新接触到的,理解起来又比较费劲,但是这些概念是学习运动学部分的关键,因此务必要引起学生重视。   三、本学期应达到的教学目标   本学期的主要任务是带领学生在高一打下良好基础,为进一步学好高二和高考作好辅垫。学生能够在活跃的教学气氛下,积极主动地学习,能够掌握好基础知识和把握好重点。并在学好基础之上,有意识让学生接触到往年的高考题,拓展他们的思维,提高学生的解题能力。并在平时注重养成学生良好的解题习惯,规范解题的格式和步骤。坚持小测并保证质量,加强学生对知识点的记忆和巩固。为此,具体要求如下:单元考、期中、期末考试中力争平均分、及格率、优秀率相对别的平行班级稳步提高。   四、改进教学的措施及教学中应注意的问题   1、因材施教,精讲精练,及时巩固,改进不足,争取每位学生都有所突破。   2、加强实验课的教学和探索,特别是分组实验,要保证学生都能独立地完成,培养学生的动手实验能力和用实验解决物理问题的能力,努力渗透物理研究问题方法的培养。   3、重视课外活动,进行物理课外兴趣小组活动的指导,进行研究性学习,给学生以充分的课外研究探索的舞台,使学生的课外物理活动丰富多彩,真正成为培养兴趣、发展能力的阵地。   4、在教学中可以理论联系生活,让学生体验到学习物理的有用,从而激发他们的学习热情。   五、教学研究的计划   1、加强校本课程的研究,开发本校的校本课程,课题研究,提高本人的教科研水平。   2、每上完一节课后进行教案的整理以及进行教学反思,重新备课,同时对一些典型的习题、例子、素材加以搜集和整理,为本校有自己的完整的物理资料做出应该做的工作。   3、坚持每周与备课组成员进行一到两次的集体备课,针对教学中的重难点进行探讨,寻找更好的教学模式。   4、坚持每周听一节同行的课,课后及时与上课老师探讨交流,研究教学中的长处与不足,互相学习,取长补短,努力提高自身的教学水平。   六、继续教育的计划   充分利用网络资源,利用远程教育平台多听讲座,多学习现代教育理念和现代教育技术在物理课堂教学中的应用。深入钻研高中新课程理念,以先进理念推进高中新课程实施,努力提高自己的专业素质和教学水平。
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