数字音频矩阵优势在哪里？哪个牌子比较好用？

延时器是延迟系统，延迟单元是离散系统。延时器是指用在音响系统中的一种音频处理设备，延时器可以把通过它的音频信号进行延时处理。延迟单元，常用于datapath上，相比于buffer单元，它可以起到增加更多delay的作用。

讯维XW-YSAV系列是广播级SDI 10bit音频嵌入式延时器(延迟器)， 标准延迟30秒，可扩展至延迟60秒、120秒，用于节目直播、有线网络前端。可有效防止非法信号插入，保证播出信号安全；音视频固态同步延时器的设计为专业视频用户带来了无法比拟的性能，方便直观的操作，以及可信赖的稳定性。 　讯维音视频固态同步延时器是一个宽频带的具有时基校正和帧同步功能的延时器,它的延时时间可由零到30秒调整,用户可随时同步切换到标准彩条输出;亦可与切换台连接以广告节目代替彩条播出。讯维音视频延长器采用最新芯片设计，指标高、性能好，广泛应用于卫星转播及现场直播等场合。● 低功耗设计，无需风机，大大提高了可靠性，且不产生风噪；● 具有模拟复合、模拟分量视频，及模拟平衡 XLR音频输入/输出接口● 内嵌10比特宽频带、高指标时基校正和帧同步机● 具有外同步锁相● 采用数字式自适应梳状滤波器● 具有优秀的自动增益控制 AGC 和 CGC 功能及高品质的颜色调整功能● 可调整音频超前或滞后视频延时● 可输出标准彩条信号 (黑场信号可选)● 视频静像● 音频静音

音响器材的品牌繁多，乍一看有让人眼花缭乱的感觉。但若予以系统分类，了解一下一套完整的还音设备都是由哪几部分构成的，便不难做到心中有数。简单地讲，一套用于还声的音响设备一般分成三个部分：音源、功放与音箱。

易剪(多轨版) 是移动端的多轨音频编辑器,延续了PC端的DAW特性。

我们在使用的音响器材可画出一个框图这是一个音响锁链，在实际生活中我们知道一条锁链再强也不会强过它最弱的一环，音响锁链也符合这一自然规律。作为一个音响操作员应该了解他掌握的锁链中每一个环节，即每一器材的弱点和它的应用范围与技术指标。否则，就会产生失真甚至破坏器材。 迷你可录音光盘，外形像3.5寸软盘，可重复录音、录音光盘。MD使用高效的压缩技术来达到与CD相同的记录时间，音质接近于CD。 数字录音机，采用小型数字盒式磁带，具有高性能和高质量，通常为专业人员录制母版使用。 传声器（麦克风） 传声器是将声音转化为相应的电信号的器件，电信号的波形特性应与声信号的相似。所谓波形特性包含频率、相对振幅、泛音和波形包络等在内。 传声器（话筒） 传声器的分类 按换能原理分： .A、动圈式。 动圈切割磁力线，将声能转换为电能 B、电容式。 声压改变电容量，将电势能转换为电能。 按作用原理分： A、压强式。 声波只作用在振膜的一面，也就是无指向性 B、压差式。 振膜两面都受声波压力的作用，受声压之差的控制，带有特定的指向特性。 传声器的分类 按接收方式分： A.有线话筒 B.无线话筒 指向性定义： 在电声设备中，指向性是指话筒的灵敏度或音箱的声压分布随着声波的入射或发射方向而变化的特征，一般用指向特性曲线表示。 麦克风的指向性也可以认为是麦克风的收音范围。 圆形的中心即是麦克风，麦克风头正对的位置就是0度的标示，反方向则是180度的位置，圆形的圈圈表示输出的dB值，越外圈的输出值越大，所以你看零刻度的位置输出值通常最大，而指向性的型式也是依此来命名 。 麦克风音头的比较： A.动圈麦克风 动圈式麦克风是利用电磁原理，以搭载于振动膜上的线圈，置于高密度的磁场间将振动膜感应的声音间接地转换为电能讯号 。 B.电容麦克风 电容式麦克风是利用导体间的电容原理，以超薄的金属振动膜将感应的声音，直接改变导体间的电容及电压而转换成电能讯号。 麦克风振膜的比较： A.动圈麦克风 将音圈直接搭载在振动膜上，再置于磁场中来产生音频讯号 ，所以灵敏度低。 B.电容麦克风 振动膜上没有搭载任何东西，振膜直接振动产生音频信号，灵敏度高。 动圈麦克风 因为结构和发声原理的因素，使得动圈话筒的性能要明显低于电容话筒，但是使用方便，不需要幻象供电。 电容麦克风 电容话筒体积小、重量轻、各项性能指标均高于动圈话筒，美中不足的是需要为麦克风音头和电子电路提供48伏的幻象供电。（PHANTOM） 调音台是扩声系统的控制中心，是演出过程中操纵最频繁的设备。 连接各种音源 连接各种音频周边处理设备 信号的分配与路由 按声音质量和艺术要求进行调节 调音台分类： 模拟调音台：接入的输入信号为模拟信号的调音台称为模拟调音台。模拟调音台使用最为广泛，涉及到音响技术的各个应用领域。高质量的模拟调音台声音保真度好、音色自然柔和。 数字调音台：在模拟调音台基础之上研制出来的，基本功能相似，只是其信号是由二进制数据构成，质量好坏取决于采样频率和量化比特率。 录音调音台：录音调音台是用于一般性语言、文学作品等录音的小型调音台和用于音乐制作的大型调音台，一般具备多规分期录音功能。 扩声调音台：扩声调音台是专为各类剧场、 体育 场馆、大小会议室、多功能厅、舞厅和卡拉OK厅等多种场合的扩声和现场直播而设计的。 直播调音台：直播调音台专门用于广播电台、电视台，它首先要具备很高的电声指标，一般都要达到广播级的水平；其次必须具有很高的可靠性，能够长时间不间断的工作，一般都配备双电源系统。 DJ调音台：DJ调音台专门用于迪斯科舞厅。这种调音台结构简单，有较多的输入接口和一些特殊的功能单元。 调音台结构 频率均衡器的作用: 作为扩声系统的总均衡，改善厅堂的频率传输特性。即保证声场的频率均衡。 改变音质。通过均衡器将所需的频率成分的信号电平增加，将不需要的频率的信号电平减少或切除。 抑制扩声中的声反馈。由建筑声学的缺陷和扩声设备的性能带来某些频率上出现自激震荡，可以用1/3信频程均衡器来抑制而又不影响音质。 均衡器分类 参量均衡器 亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。 图示均衡器 目前在专业扩声系统中使用最广泛的均衡器类型，它的表面每个均衡点增益都是由一个直线电位器来调节，有多少个频率点就有多少个电位器，这样可以很直观的进行调节。 专业图示均衡器可将20~20kHz的信号分成10段、15段、27段和31段进行调节，人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。 分频器分类: (1)功率分频器，位于功率放大器后，在音箱中设置Lc滤波网络，将功率放大器输出的功率音 频信号分为低音、中音和高音，分别送至各自扬声器，这种方法被称为被动分频，连接简单，使用方便，但信号 损失较大。 (2)电子分频器，将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后将低音、中音、高音信 号送至各自功率放大器，然后由功放分别送给低音、中音、高音扬声器，这种方法被称为主动分频，再现音质 较好，信号损失小，但需要一台分频器。 分频电路一般由几个低通或者高通滤波器构成，根据扬声器的分频特性，选择适当的分频点和带宽，与扬声器单元相吻合，从而发出良好的声音。 滤波器分类 高通滤波器：切除低音的滤波器，滤掉不需要的低音成分。 低通滤波器：切除高音的滤波器，滤掉不需要的高音成分。 凹陷滤波器：切除不需要的声音成分,提升或衰减某段频率。 人声混响常用来模拟音乐厅、厅堂或山谷等的声学效果，或用于处理因近距离拾音而带来声音不自然的感觉。 延时器常用作分区扩声系统的延时处理或对声源制造群感等艺术上的加工。 延时器常用作分区扩声系统的延时处理或对声源制造群感等艺术上的加工。通过延时声音从而提高清晰度。 压缩限幅器是压缩器和限幅器的统称。它是音频信号的一种处理设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限制。 压限器在录音过程中可以使乐器和歌唱者的音量保持一定的平衡；保证各种信号强度的均衡。有时也用来消除歌唱者的口齿声，或利用改变压缩和释放时间，产生声音由小变大的“反转声”特殊效果。 在歌舞厅的扩声系统中，压限器是将信号通过压缩在保持原节目的风貌下，降低音乐的动态，以满足扩声系统和艺术活动的要求。 使用压限器可以将大动态的声音节目转录到小动态的磁带上；利用限幅器的作用可以有效保护电声设备安全，这在迪斯科舞厅使用的比较多。 激励器也称为听觉激励器，它实质上是一台失真发生器，通常是激励出3~5KHZ的频率，人耳听觉对这段频率特别敏感，而产生一种临场感。作为人声激励，使歌手的声音更突出在乐队之上，产生浮雕效果。而所激励声音的总声能增加不多。 声频电子技术现已进入全面数字化的时代，传统的模拟声频信号处理设备已经越来越多地被数字式设备取代。过去的模拟声频处理设备，功能单一、系统结构复杂、不同型号设备之间的接口匹配问题繁琐，给音箱系统设计和调整带来很多困难，往往不能达到最佳的音响状态。计算机技术和网络技术的飞速发展，深刻地影响加快了声频技术数字化进程，近几年来，一体化的数字音频处理器被大量的引用到了扩声系统工程中。 使用形式 1、定阻式：额定电阻（2 u2126 、4 u2126 、8 u2126 ）输出形式的功放 优点：输出频带宽，动态范围大，音质极佳。 缺点：无法长距离传输。对于负载阻抗要求严格。 2、定压式：额定电压（70V、100V）输出形式的功放。 优点：可以进行长距离的传输。一个输出回路中只需要考虑功率匹配无需考虑阻抗匹配问题。 缺点：经过升压降压后输出音频带宽变窄，动态范围变小，对音质有一定的影响。 使用形式 1、模拟功放：放大过程中全部信号为正弦波模拟信号。 模拟功放常用的放大电路类型：A类、B类、AB类、G类、H类、TD类 2、数字功放：放大过程中全部信号为调制脉宽或者调制频率的方波数字信号。数字功放常用的放大电路类型：D类、T类、I类 功率放大器的技术参数 1、功率：在不同负载条件下的驱动能力。 2、阻抗：负载能力，阻值越小，通过电流能力越强。 3、信噪比：音频信号与本底噪声的比值。 4、阻尼系数：信号消失后控制单元运动的能力。 5、转换速率：高频质量与性能。 6、总谐波失真：谐波失真、互调失真，交叉失真，削波失真，瞬态失真，相位失真等。 7、放大电路类型：A、B、AB、D、H、T、TD等。 音箱是将电信号转化为相应的声音的器件。 音箱按照功能上的分类主要分为： 全音域音箱：覆盖频率范围大，可以发出各个频段的声音。 低音音箱 ：只能发出低频段的声音。 返送音箱 ：用来使舞台上的表演者能够听到自己的声音。 建筑类音箱 ：例如 体育 场内的号角、天花上的吸顶扬声器。 音箱技术参数 阻抗 音箱的阻抗通常是指音箱在有效的频率范围内获得最大输入电功率的输入阻抗模值，即扬声器阻抗频率特性曲线上的最小阻抗值。 额定阻抗是指阻抗曲线上紧跟在第一个极大值后面的极小值阻抗，阻抗模量的最低值不应小于额定阻抗的80 % 的意义很重要，在几乎所有的设备中，很多重要的参数和配置都与阻抗有关。比如：功放的输出功率、输入输出形式等。如果相连的两个设备阻抗不匹配，就有可能产生电气指标下降、音质变劣甚至设备受损的故障。 灵敏度：在音响设备中，器材的电－声或声－电转换能力的大小称为器材的灵敏度。一般以dB/W/m作为音箱灵敏度的单位，即在扬声器系统中输入1W的功率，在其正前方1m处测试声压的大小，从而得出音箱的灵敏度数值。一般的音箱灵敏度都在83dB/W/m-130dB/W/m之间，其中每相差3dB，功率就要提高一倍才能获得相同的音量。 音响设备的灵敏度是一个非常有用的指标，音响师和工程技术人员经常需要它来计算录音或者扩声增益、电平、选择话筒、确定系统的功率配置和扩声声压级以及系统的连接方式、端口设置等等。如果灵敏度的概念在音响技术中被忽视，可能出现设备失真、动态不足、声压级不能满足要求、设备负荷过重以及其它声音指标受到影响。 频率范围：频率范围是指音响系统能够回放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围 频率响应：是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应，单位分贝(dB)。 频率范围和频率响应这两个概念有时并不区分，就叫做频响。 额定功率：是指某一设备在使用中能够输出的最大能量而不会对设备自身造成损害的一种能量保护. 峰值功率：是指扬声器短时间所能承受的最大功率。 音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。 在配置功放功率时间要以额定功率为准。 失真:在放大电路中，输出信号波形形状不能重现输入信号波形形状的现象 频率失真是指：由于放大器对于不同频率信号的增益不同而引起的失真，它与输入信号的幅度无关，主要表现在随输入信号的频率变化而呈现的不均匀性。失真较重的设备表现出在某些频段的信号走样。 谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。(硬件) 瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反应较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。 扩声系统在使用话筒时，对话筒拾取的声音的放大量，是考察扩声反馈叫程度的重要指标，传声增益越高，声反馈啸叫越小（少），话筒声音的放大量越大，计算方法是将话筒音量开到最大（不能有声反馈现象），在话筒前放一个声源，同时测量声场中和放筒前的声压级，用声场中声压级减去话筒前声压级，即得到了该扩声系统的传声增益 。 传输频率特性 扩声系统的频率响应特性，为房间和音响设备共同的频响特性，考察系统是否能够将各频率声音音量比例真实再现，即对各个频率的信号放大量一致，优秀的扩声系统，不应该出现某些频率声音过强、某些频率声音不足的现象。获得良好的传输频率特性的主要方法有：合理的建声设计、粉红噪声频谱分析仪法调整均衡器以及采用频率响应特性好的音箱放音等。

调音台与音响周边设备连接方法 　　调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，调音台有对节目信号进行放大、信号的合并、输出控制等功能。下面是我为大家分享整理的调音台与音响周边设备连接方法，望对大家有所帮助。 　　一、调音台输入有些的线路衔接： 　　调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。本来咱们能够把低阻和高阻的区别看成是水压力或水流速度的不一样。 　　比方：高阻输入的电平高，就如同水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就适宜了，不用在中心加什么环节来调整水压和水流速了;但低阻输入的电平低，就如同水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不适宜，咱们就需求在洪流池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加速!所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路扩大器，把低电平扩大到适宜的电平。这么用水的特点来描述低阻信号和高阻信号咱们应当极好理解了。 　　只需分狷介阻、低阻以后才能够挑选准确的线材进行相应的衔接，大体上调音台输入插口根本能够分为3种： 　　1、TRS：高阻输入有些通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而如今咱们用的大有些音源播映设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大有些乐器的输出信号通常都是高阻信号。 　　2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，如今大有些的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台衔接。 　　3、RCA：假如有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是选用RCA莲花接头进行衔接。 　　调音台信号输入有些需求留意的问题：上面现已介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但怎么准确界定某一路信号是归于低阻仍是高阻就需求灵敏。比方依照标准，电子琴、电贝司、电吉它等归于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才能够，但有些地方从舞台到调音台之间的衔接线太长，线阻大，再加上灯火等体系搅扰，让这条信号线的本底噪声现已很大了，即便不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就如同上面描述的：这条线即是一条河，如今这条河里的泥沙现已太多了，此刻这条线路里杂音许多仍是不行改动的，并且线路那边的乐器音量现已开到最大而无法再添加了，也即是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢?假如用高阻信号输入就等于河里的水没有添加，水质不能够改动，音质当然也没办法改动;假如用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻扩大器的扩大，这么水深了，水质好了，音质也好了。说起来如同不太实在，咱们能够试下。我如今做的很多工程，乐队根本上都是选用卡侬插口从低阻输入，尽管外表看起来不标准，但实际上也是削减乐队噪声的无奈之举。所以咱们仍是要灵敏，在实践中寻找最佳工作办法。 　　二、调音台输出有些的线路衔接 　　如今专业调音台的输出有些有许多插口,并且各有分工,不像输入有些尽管插口多但却相对简略。因而衔接输出信号时要稳重。通常调音台首要的输出有些仍是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等，大体上调音台输出有些按功用分通常能够分6个有些： 　　1、编组输出：假如咱们把低声响箱经过1-2编组来独自操控音量，那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数选用TRS立体声插口作平衡输出，当然也有的用卡侬插口。 　　2、主声道输出：L-R主声道通常选用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插口替代的。 　　3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声作用器的,其次是用来给乐队或歌手供应监听信号，当然也开以有其他用途，如：录音、用作辅佐音箱信号等。AUX通常选用TRS立体声插口输出信号。 　　4、Direct直接输出有些：对比专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口，这个插口能够供应给别的的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是选用TRS立体声插口输出信号的。比方一场表演电视台需求直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，那么咱们能够把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再运用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场表演的调音台里。当然如今为了安全都是先将这20路音源信号经过信号扩大分配器调整、分配好后再别离送给电视台调音台、现场表演调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。 　　5、录音输出：通常的模拟录音输出信号插口大都选用RCA莲花接头。假如是数字信号那也许选用光纤、前方等其它数字输出办法。 　　6、INS刺进插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它选用TRS立体声接头进行衔接。对于INS刺进插出很多音响师也许还不会用,它能够将某周边设备刺进到调音台某一输入通道、编组通道或主(摆布声道)通道中，独自对所刺进通道的声响信号进行处理。运用时用TRS大三芯立体声接头进行衔接，办法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号，接到要刺进的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的.环端，然后再流入到调音台里。比方咱们能够运用此办法给调音台1、2路话筒刺进一台均衡器，就等于把1、2路话筒这条水管切断，加了一台水处理器(均衡器)，然后再输入到调音台，这么调整音色作用非常好。 　　以上为调音台的衔接，不管是调音台的输入有些仍是输出有些，所运用的插口和信号衔接办法根本上即是这几种，只不过衔接时要留意准确无误。 　　三、均衡器、压限器的衔接： 　　1、均衡器：尽人皆知均衡器的首要功用即是调整音色、调整声场和按捺声反应了，因而在如今音响体系中均衡器几乎是不行短少的设备,如今均衡的输入和输出有些都是选用平衡插口,衔接时最佳可选用XLR接头的平衡线路，当然也能够选用TRS接头的平衡线路。 　　2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备，能够将音频电信号的动态进行紧缩或进行限幅。实际上咱们如今在运用压限器时的首要功用即是让它紧缩高电平信号，这么能够维护其下级的音响设备。能够说在一套完好的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最首要的周边设备了，因而正常情况下压限器应当放在功放前面，其它周边设备的后边。衔接方面能够选用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。 　　四、电子分频器的衔接： 　　电子分频器是指能将20Hz--20000Hz频段的音频信号分红适宜的、不一样的几个频率段，然后别离送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。如今的电子分频器输入有些还较简略，但输出有些就对比复杂：有高音输出、中音输出、低声输出等。在衔接时低声信号的输出和中高音信号的输出必定不要搞混了，不然高音信号给了低声响箱，低声信号给了高音音箱，这么一来音响体系中就也许没有声响出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱等设备!电子分频器在衔接发面能够选用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。 　　五、反应按捺器的衔接： 　　在设备衔接方面也是选用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路，衔接办法大致可分为以下3种： 　　1、像均衡器等周边设备那样次序串接在音响体系中，这么衔接的长处是：衔接和操作十分简略，适用于较简略的体系中。但缺陷是：此衔接法在按捺话筒声反应时，也会影响到经过反应按捺器的其它音源信号。 　　2、运用调音台通道里的INS刺进/插出接口，将反应按捺器独自串接在相应的通道里，这么衔接的长处是：能够最大极限对反应按捺器进行调整，不用顾及会影响其它音源。缺陷是：运用这种衔接法，一台反应按捺器最多只能操控调音台的2个通道，设备运用率太低。 　　3、运用调音台编组里的INS刺进/插出接口，将反应按捺器串接在相应的编组通道里，其长处是：可对编进此编组内的话筒进行会集处理，并且不会影响到其它音源。总起来说因为这种办法能够充沛的运用反应按捺器，因而也是如今选用最多的衔接办法。 　　六、延时器的衔接： 　　延时器能够把音频信号进行延时处理，通常用在一些声场空间较大、需多组音箱涣散式扩声的体系中。因为在这么的体系中声响由不一样方位的音箱宣布后，抵达听者的耳朵时是有先后之分的，所以为了尽量保证声像的一致性、添加声响的可读性、防止声响的污浊感、镶边声和拖结尾，咱们有必要运用延时器进行有关处理。对于延时目标的断定，即是对谁进行延时?本来很简略，只需搞清楚以下三点就好了： 　　1、榜首即是以人为本，再多、再好的音响设备也是为人效劳的，因而在一个声场内，咱们首要要以观众为基准。 　　2、第二即是以主发声源为准，通常也即是主音箱和主舞台所在的方位。理想的情况下应当是主发声源所宣布的声响直接传到观众耳朵里是最理想的境地。但因为音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等要素，因而如今室内扩声体系中大有些还要添加一些离观众间隔较近的辅佐补声响箱。 　　3、第三点首要即是指这些离观众间隔较近的辅佐补声响箱了，也即是也许需求进行延时处理的音箱了。 　　绝大多数情况下都是：断定了榜首要素人，断定了第二要素主发声源，然后对第三要素的辅佐补声响箱进行延时处理。音速每秒大约340米，因而延时时间就依据第三要素的辅佐音箱与榜首要素主音箱之间的间隔进行核算。知道了推迟目标才能够准确的衔接延时器，衔接上根本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响体系里需求延时的信号通道中，选用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行衔接。 　　七、鼓励器的衔接： 　　音频鼓励器实际上是一种谐波发生器，运用人的心理声学特性，对声响信号进行润饰和美化的音频处理设备。鼓励器通常有以下三种衔接运用办法： 　　1、能够像均衡器等周边设备那样串接在音响体系里需求鼓励的信号通道中，比方在一个调音台里，1-2编组是人声，假如要对这个编组的人声进行鼓励处理，能够把鼓励器运用刺进/插出接口衔接到调音台的1-2编组通道中。 　　2、假如要进行归纳处理，那在调音台主音量输出通道或其它编组等输出通道中串接一台鼓励器就能够了。 　　3、鼓励器也能够像作用器那样从AUX发送出来信号，然后再回来到调音台，这么能够调整哪一些通道需求进行鼓励处理、需求处理的力度是多大等，这么本来更灵敏一些。 　　鼓励器在信号衔接方面，也是选用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行衔接。 　　八、数字作用器的衔接： 　　作用器是处理、制作各种声场作用的音响周边器件，通常用于对人声进行处理，在大多数音响体系中，假如人声没有经过作用器处理就会变得没有丰满度和亮度，也即是：干瘪没有水分。如今最新的作用器都运用了数字处理芯片，所以咱们也称其为：数字作用器。作用器对比少像均衡器等周边设备那样串接在音响体系里，通常情况下都是从调音台的AUX发送信号给作用器的输入接口，然后再从作用器的输出接口回来信号到调音台里。在信号衔接方面，多数是选用TRS接头的平衡线路进行衔接，少量专业效的选用XLR接头的平衡线路进行衔接。 　　九、功放与音箱的衔接 　　这个咱们应当都很了解了，仅仅要分外留意: 在信号方面功放的信号线要尽量用平衡线，这么能够尽量削减噪音。很多音响师喜欢把一路或两路信号线供应多台功放机用，但要是超越四台功放时，仍是建议用信号扩大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供应每一台功放独自运用，这么能够削减体系噪音、削减危险、进步信噪比。在功率传输方面,尽量选用粗、短一些的音箱线以及选用合理的布线来缩短音箱线的间隔,再一个必定留意正极和负极,防止短路 ;

调音台的周边连接方法及使用说明音源---调音台---均衡器---压限器---电子分频器---反馈抑制器---延时器---激励器说明： 音源送入--调音台总输出进入--均衡调节高中低音色--送入压限器对其电平进行稳频处理--送入反馈抑制器进行防萧叫处理---再送入延时器进行延时处理340/S（适用于大型会场）----送入激励器对信号源进行美化激励数字效果器说明：从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台1激励器 （ 作用 ）音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备。激励器一般有以下三种连接使用方法（ 使用方法 )激励器也可以像效果器那样从AUX发送出来信号，然后再返回到调音台，这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等，这样其实更灵活一些2均衡器 （ 作用 ）均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用XLR接头的平衡线路，当然也可以采用TRS接头的平衡线路3压限器 （ 作用 ） 实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的周边设备了，因此正常情况下压限器应该放在功放前面，其它周边设备的后面4电子分频器 （ 作用 ）目前的电子分频器输入部分还较简单，但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低音信号给了高音音箱，这样一来音响系统中就可能没有声音出来了5反馈抑制器 （ 作用 ）像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中，这样连接的优点是：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。但缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。6 延时器（ 作用 ）绝大多数情况下都是：确定了第一因素人，确定了第二因素主发声源，然后对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理。音速每秒大概340米，因此延时时间就根据第三因素的辅助音箱与第一因素主音箱之间的距离进行计算。知道了延迟对象才可以正确的连接延时器，连接上基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要延时的信号通道中，采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接7数字效果器（ 作用 ）一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。在信号连接方面，多数是采用TRS接头的平衡线路进行连接，少数专业效果器也有的采用XLR接头的平衡线路进行连接

媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备，它将数字处理器和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成，使得工程设计师在进行通常设计的时候，充分享受了计算机带来的便利。媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台、配线器、均衡器、分频器、延时器、混响器、激励器、分配器、压缩限幅器、扩张器、噪声门、解码器、电平表、信号发生器、测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代，也就是说除了音源，功放和音箱，所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替，它实现的是对声音信号进行所有的处理的功能.两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台，但是处理能力完全不同。媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。并且具有一些特有的功能，比如回声消除，门限控制，麦克开启数量控制等等。不同的话，如果在扩声系统选择的设备当中，数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要，音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器？我看别人画出的CAD的连接图当中，音源是先进入到数字媒体矩阵，然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话，有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间，也额外加一台移频器，说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能，但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。就我个人而言，我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备，和压限器，均衡器是平行的，不是系统中的核心设备，把媒体矩阵理解成系统里的核心设备，因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。最终还要看用途，如果是用于演绎也许根本用不着媒体矩阵，还是传统的模拟设备比较好。如果两个同时出现在系统里我想我也会先进入媒体矩阵，因为处理功能多，把声音处理好了之后再放出给音频处理。

2.0两个环绕主要听音乐，迷你音响较多2.1两个环绕一个低音炮迷你音响，适合连电脑看电影玩儿游戏5.0两个环绕，两个前置，一个中置适合听音乐5.1两个环绕，两个前置，一个中置，一个低音炮家庭影院配置7.1四个环绕，两个前置，一个中置，一个低音炮适合面积较大的环境除了音响外，还要有功放推动，为了使低音炮更有力道，也有用炮放推低音炮的lz要是想多了解音响方面的知识可以去音响论坛看看http://shop.lovehifi.com/

低音炮接线？？ 左边的是音箱界线柱，是给没有可用的线路输出的情况下设计的，可以把用来推音箱的喇叭线分一组直接接在上面，它接收的是相对高电平的信号，失真的可能也就更多一些。尽量还是用右边的莲花座，右边实际上是两组输入，上面两个是分别接入左右声道的音频信号；下面sw是只接一路超低音信号（av功放和电脑声卡通常有单独的超低音输出）。 简单说如果是接功放或多声道声卡有专门的超低音输出，最好是直接右下。 如果接两声道的音源，接右上的r l，实际上是和你的设备并联，这样低音炮内部的分频器会自偿过滤掉高频信号（通常好一点的炮截止频率动态可调），这样效果次之。 用功放的喇叭输出端直接并联两根喇叭线同时接左边低音炮上左边的接线柱和音箱是不得以的办法。车载低音炮怎样接线 补充： 最好就直接接CD机后面的音频输出，不会失真，而且可以控制音量。 追问： 还是没有听明白！！后备箱有两个喇叭，是把两个喇叭的正和正，负和负接到一起给低音炮，还是用一个喇叭的正负接低音炮了 追问： 可是我不知道CD机后面的什么线是音频输出线！是不是接后备箱里面喇叭的线就是输出线吗？ 回答： 不是，插针上有标注的，分别有左(L)声道正负输入，右(R)声道正负输入。一定要分开来接入！ 追问： 我的线就一个插头，并且一边有插头，另一边没有，只有两条有皮的线和一条没有皮的线 回答： CD机后面一般有两个圆形的插口，跟家用DVD机的音频输出插口一样，一个里面红色，一个里面白色。就是音频输出 追问： 不是，我的CD机后面是方头那种的插头样的，我只能分辨出后备箱里面喇叭的线，其他好几条线都不知道 回答： 你再仔细看看CD机的面板和后盖，有没有标注audio的插口？如果没有那两个插口，应该就没有音频输出了。就只能接喇叭输出信号来作为低音炮的输入信号了。 追问： 要是用喇叭的输出信号作为低音炮的输入信号的话，是用一个喇叭的？还是用两个喇叭接到一起的？要是用CD机来控制低音炮的电源和声音大小怎么接呀？ 回答： 我已经跟你说过了，要两个喇叭都接，接好后，你改变音量的大小，低音炮的低音音量也一样会随着改变的。 追问： 那在问一下！我是想用CD机的开关同时来控制低音炮的电源可以吗？具体怎么接呀！ 回答： 可以，在很多汽车音响后面接线端子里面，都会有一条自动天线的控制线，打开音响，控制线就会有电输出来控制天线伸出。关掉音响，就没有电了。所以用它来控制低音炮的开关控制脚就最理想了。低音炮接线板上有三个接线点，一个正一个负，还有一个就是控制脚了，把这个脚跟CD机的天线控制线连在一起就OK了。 追问： 不好意思，可惜我的没有，你说说杂接了? 回答： 没有就控制不了。 ゜︵檠哠：泚 的感言： 也能解决，但也没有解决清楚！！ 低音炮电源问题，怎么接线？ 显示器上的变压器 , 哦 那肯定是带插头那种吧~！ 线上有白条 那条线是 正极 。破开皮 接到 低音炮上就行了。低音炮上如果是3个接线脚， 把 +12V 和 控制端 一起接到 电源正极 ，剩下的就是负极了 标有&qu锭t;GND"我的以前的液晶显示器就是这种电源 汽车低音炮怎么接线啊！ 车载功放连接 一般电源部分标签是 +12V 这是正极. GND 是接负极 . REM 控制开机线 . FUSE 保险丝 . “Rch”；“Lch” R 及 L 两个音频界面. HIGH INPUT + - - +输入接口,四根音频输入线的输入接口 HIGH OUTPUT┍BRIDGE┑ - + - +” 四根音频输出线,及┍桥接┑接线出口. LPF” 低频 从“35HZ”到“100KHZ” 低频调节,由35到100KHZ, GAIN”从“Min”“Max” 由零到满. FREQ” “LPF” 低频 从“35HZ”胆“100KHZ” 低频调节,由35到100KHZ . CROSSOVER” 是全频段,相位转换 BASS FILL 低音 全频,状态下可以选择低音频率.是重低音 只能听到鼓点. “CN” 电源灯. DC12V 电源 DC12V圆孔插口. 连接方式有几种,以下是车载直接 接法,你看图试试吧. 1/ 电瓶正极 >加 保险丝 >接 低音炮+12V. 2/ GND负极 >接 车売 3/ REM >开机摇控信号 。可以接到主机的电源信号或并接DC+212V. 4/ 完成. 注意电瓶正极后,一定要加上保险丝才可以接线到低音炮. 低音炮保险丝的参考数值,不能大过低音炮保险丝为淮. 我的低音炮怎么接线 GND接电源负，另外两个接正，莲花头音源输入 低音炮音箱怎么接线？ 买一条两头都是莲花接头的信号线就行了啊，如果你的电视只有一路低音输出浮以再买个一公两母的一分二。 郑州天籁汽车音响您提供zzjcyx 0371-65699616 低音炮的接法怎么接的， +12接正极，REM和和正极接一起（家用），如果在车上，就接钥匙ACC，GND是负极，红白插孔是音频输入！ 加个低音炮怎么接线 给什么设备加了低音炮？ 低音炮REM怎么接线 炮的接线： GND 接地（车壳 接地的地方 尽量清理干净） +12V 接电瓶 注意一定要在靠近电瓶的地方 加装保险（ 强烈建议 炮的电源接电瓶！ 很多接炮的 是在方向盘下面大线上接 这样做一旦炮有问题 就会影响整车电路 而单独接电瓶 只会断掉这一路 而不影响整车电路） REM 接开启控制线（CD的控制输出；车的ACC；外加的功放延时器的控制线） 信号输入 你给出哗炮 信号输入有两种方式可用： 1、高电平输入： 直接接喇叭线（两只喇叭的 桑可以直接并联接尾箱的那两只 很方便） 到HIGH INPUT的白色插头 （注意正负极性不要错） 2、低电平输入：拆主机 在后面喇叭线上并联接线 然后接高转低（信号转换器） 也是接两只喇叭的线 同样需要注意正负极不要接错 在高转低和炮的RCA口（LOW INPUT）通过信号线相接。 如果是 比较简单的炮 推荐用高电平输入 这样安装比较简易 效果也没有太大影响 有一组没有信号 和两组信号相比 只会使炮的声音变小 其它 我有个低音炮和一个cd请问要怎么接线 10分 2.1音响不是低音炮（低音炮只有低音，没有中高音，一般不能单独使用）。 如果你是2.1音响，它就有一条音频输入线一个耳机插头。 CD的音频输出是2个莲花插座。 你去买一条 一头是耳机插座，另外一头是2个莲花插头的线。 就可以把音响的耳机插头插这个耳机插座，另外那2个莲花插头就可以插CD的莲花插座了。 如果买不到这个转接线，也可以拿去修理店，请修理师傅帮你做一个转接器，就可以连接了。

应该按这样的顺序连接：麦克风——调音台——效果器——均衡器——功放——音箱。黑的为负，中间二个竖的孔（OUT）是输出到功放上左边五组里面的任意一组（红白为一组）均衡器最左边竖的二个孔（IN）是信号输入，然后按一下正面相对应的按钮就可以了，否则是不会出声音的，红的为正，记住别搞错了正负极，再由功放输出（最下面横的四个孔）到音箱就OK了。使用时你要看一下由功放的哪一路输入。调音台的调音技巧一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。

1.首先电源时序器。它是一种自动依次启动设备的开关，是为了在设备数量过多时简化开关机程序的。所有设备的电源插头都要接到电源时序器，并配制恰当的时序，使开机时先开前级设备，后开功放；关机时则先关所有功放，再关前级设备。如果设备不多，完全可以不配备，改由手工操作逐一开关各设备。2.话筒、DVD、MD、硬盘机、放音用的电脑等全部属于音源（拾音）设备，将它们的输出信号线给到调音台的输入通道。值得注意的是，话筒应该进卡侬口（低阻输入），其它音源应该进linein口（高阻输入）3.调音台主输出（L，R和C，或有标称为mainmix的）给到外理器。处理器是一种多功能音频信号处理设备，可以取代传统的信号分配器、分频器、压限器、均衡器、激励器、延时器等周边设备。处理器要根据音箱的组数、每台音箱的分频段数、每段的频率范围和现场声场测量的结果进行相应设置，至少要做到每台音箱的每个频段都有相应信号4.处理器给出的每路信号给到功放，再由功放给到相应音箱的相应接线柱。5.效果器：调音台AUXout给到效果哭的in，效果器的out给到调音台的AUXreturn

买一个高转低，接音源，在cd机接喇叭那里接，然后用一根音频线接到低音炮就可以了！

台唇补声音箱（台唇就是指舞台口的位置，像大嘴巴张开一样）根据位置可分为上、中、下、左、右等等，主要用于除了主扩音箱及中置音箱、超重低音音箱等以外发生单元，所提供给舞台口周围补充声源的作用，也可理解为辅助音箱的概念，另外补声可以是舞台上面的区域，也可以是观众区靠近舞台周围的区域。拉声像音箱主要是解决前场观众因舞台两侧音箱覆盖角角度指向不够所需的一种补充个人建议要直观模拟化的认识各种音箱声源的覆盖和作用 可以使用EASE建模来研究下 其中如直达声 3db覆盖线 射线碰撞跟踪等等都是可以直观感知各类音箱声源发散后的效果

一般小汽车启动电机的电流都在200A以上，所以音响布线必须直接从电瓶取，否则难以避免启动大电流产生的冲击噪音——既不好听又易损坏喇叭。

胡琴或拉小提琴时，演奏者常常将捺弦的左手指在弦上放意的作抖动使发出的声音随之微微颤抖，听起来很优美，这种添加的吸音就称为效果。又如卡拉OK演唱者通过混响器之后的声音，变得丰满、宽广，这种混响也是效果。效果有增润音色和改变音色的作用，效果器就是专用于产生以上各种效果的电子仪器。它的作用是改变原有声音的波形，调制或延迟声波的相位、增强声波的偕波成分等一系列措施，产生各种特殊声效。给音色施加effect(效果、影响)，许多乐器、合唱等都使用它。早期的电子风琴用涮簧装置产生混响。利用一组旋转的扬声器和一组固定的扬声器的相对运动，产生回旋音响。又在电子线路中用附加的振荡器调制音频电讯号，产生颤震音。人们将这些效果装置提取出来，加以改进与发展，单独制成混响器(Reverb)、延时器(Delay)、移相器(Phaser)、弗兰格(Flanger)等，用于电吉他或其他电声乐器演奏摇滚乐。效果装置最早出现干电子风琴中，是电子风琴的重要组成部分。近年来，效果器不断的创新、发展，形成多达十余种的一个系列，供各种摇滚乐队不同风格流派选用。人们又在电子音乐合成器的基础上，设计成功用于电吉他的各种合成器，从而使摇滚电吉他与电子音乐合成器"并驾齐驱"而又各自争辉，将摇滚乐推向崭新的境界为适应各种流派的摇滚乐队需要，同一品种的效果器又分出许多花式规格，形式也多样化。有的效果器是直接安装在电吉他上的;有的装在音箱里;有的制成挂在腰间使用，多数制成踏板式，各有它的长处又各有不足。电吉他乐手在演奏中，不能有瞬间的中断(脱袖子)、除非乐曲标有休止符，否则是不能伸手去调校效果器的。实际使用过程中证明，以脚踏式效果器最方便，尤以单个的踏板式效果器最受青睐，它可以自由组合、任意变化。我国市场上常见的效果器牌子有雅马哈(YAMAHA)、Dunlop、BOSS、爱宾斯(IBANEZ)、罗兰(ROLAND)、摇滚巨星(ROCKTEK)、亚里安(ARION)、DrJ(Dr.J)、EH等等。有金属外壳和塑壳的，造型各异，品质与性能略有不同，价格相差近倍，选购时以实际操作试听为妥。多数效果器与使用的电吉他和音箱有关，选购时必须确认电吉他与音箱良好，并调到正常状态，才能作出比较。无论什么牌子的效果器，为适应各种电吉他和音箱的要求，有几项主要电气性能基本上是一致的，例如:电源电压直流9伏(电池用6F22型)、输入阻抗20

有可能噢·拿去检查吧

音箱线能串联，但效果不会好甚至更差。可试试。千万别短路了

好像是

音频音频矩阵处理器应用在会议扩声系统中，扩声系统分类 （一）按工作分类1. 专业灯光音响扩声系统：话筒和扬声器处在同一声场内，存在声反馈自激的条件，传声增益受到限制2.放声系统：只有卡座、光盘机等声源，不存在声反馈条件，是扩声系统的一种特例。（二）按用途分类1.室外扩声系统：体育场、艺术广场、音乐喷泉、大型流动演出等。

　　音响特指电器设备组合发出声音的一套音频系统。音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。下面为大家带来了音响系统调试有哪些技巧，欢迎大家参考阅读。 　　 　　音响系统通电后还需进一步细致的调整、调试。这些调试工作一般要借助一些专用的仪器、设备才能很好地完成。常用的仪器设备主要有：音频信号发生器、毫伏表、噪声发生器、声级计、实时频谱仪；需要测量混响时，则还需要电平记录仪。 　　1、传声器相位校验 　　音响系统中同时使用的传声器一般情况下应该是同相位的。在工程交付使用之前需将系统中所有传声器的相位都校正成同相的。在使用中由于特殊需要而要求将个别传声器接成反相位时，可利用调有台上的相位倒置开关或者插入一段“反相线”。检验传声器相位的方法很简单，若两个传声器是同相位的，则这两个传声器指向同一声源时音量会明显增加，若两个传声器是反相的，则这两个传声器同时使用音量反而减轻。调整时，可任选一个传声器作基准，将系统中所有的传声器都与之比较，将相位与之相同的归为一类，相位与之不同的归为另一类。将为数较少的一类传声器相位进行调整，即把卡侬插上2脚与3脚的接线互换，便可实现相位调整。 　　2、房间均衡器调整 　　房间均衡器一般要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪才能精确调整。房间均衡器主要用于对房间频率特性进行修正和补偿。因此在调试时应保证厅堂的环境与实际听音环境的一致性。另外，房间均衡器的调整，有时需与音箱布局的调整结合起来。 　　房间均衡器是通过改变信号的频率特性来实现对环境频率特性的补偿。对频率特性的改变不可避免地会引致相位特性的改变，引起相位失真。当房间均衡器的调整量过大时，尤其是在某段不宽的频带中又必须以很大的调整量才可达到均衡效果时，虽然房间的频率特性被修正了，但因为相位失真的关系，听感会变得很差，对立体声系统这种情况将更为突出。在建声条件不佳的情况下，房间均衡器的调整有时只能在频率特性与听感之之间折衷。强求频率特性的平坦结果有时反而弄巧成拙。最佳的办法是改进房间自身的声学特性。 　　（1）调试过程 　　①用粉红噪声作为系统输入测试信号，这种噪声是由白噪声经过—6dB／oct滤波器后得到的。与白噪声相比，粉红噪声低频能量较大。因为粉红噪声能量分布情况与真实音乐信号较接近，所以常被用作音响工程和音响设备的测试信号。音箱的功率容量一般也用粉红噪声来测量。如果没有粉红噪声发生，也可用录有粉红噪声的CD唱片来放送粉红噪声，一般中档以上的激光唱机的频响可做到在2OHz～20kHz+0．5dB，可以满足测试要求。 　　②将粉红噪声输入调音台，调整调音台至标准输出电平，通常是OVU，输出电平+4dB，应注意此时调音台上均衡器EQ调为平线，即全部放在零位，对测试信号各段频率既不提升，又不衰减。房间均衡器各点频率调节电位器也先暂时置于零位。缓缓加大功放音量调整器可听到粉红信号声，用声压计监测，直至厅堂内粉噪信号声压级达85dB左右。 　　③将其测量传声器置于厅堂中心位置，频谱仪上选择开关置于“OCT”挡（该档是倍频程滤波器档，与粉红噪声的特性相对应）。这时实时频谱仪上的LED显示就是听音环境的频率特性曲线。它越平坦则说明房间建声的频率特性越好。 　　④调整均衡器上各点频率提升／衰减器，使频谱仪上频率特性曲线呈一条直线。 　　上述调试完毕后，一般还要对均衡器上的均衡曲线“光滑”一下，这主要是为了防止均衡器调成锯齿状频率特性时带来过大的相位失真。 　　（2）房间均衡器调整要点 　　①在20～50Hz左右的低频段以及14kHz以上高频段，其频率特性不必强求，尤其是低频段更是如此。因为一般音箱难似延伸至2OHz，能够达到40Hz已算是不错。强求低频段特性的平坦而提升超低频，会使音箱因过大的延伸低频而“失控”，失真加剧。 　　②房间均衡器的调整应始终考虑到频率特性平坦与尽量减小相位失真之间的矛盾，而做出折衷的考虑。 　　③对于建声环境的频率特性存在明显的“峰”和“谷”的情况下，应考虑改变音箱位置和设法改变建声特性。 　　④房间均衡器的调整是十分细致的工作，需要多次重复调整才可最终调定。这是因为在调整过程中往往还需对音箱摆位、建声环境作一些调整，且均衡器在调整时会有相互牵制。 　　客观地说，房间均衡器的作用是有限的，建声环境的缺陷不可指望完全依靠房间均衡器来解决，其均衡量越小，音质也将越好。在没有粉红噪声发生器和实时频谱仪的情况下，可按所选用房间均衡器上各个的频率点，用音频信号发生器向系统送入同样幅值的各点频率信号，用声压计测试场内声压，并通过房间均衡器的调整。使各点频率的输入信号，在场内均产生相同的声压级。这种调试方式的实际效果比用标准的粉红噪声要差。因此，专业单位应尽可能配置粉红噪声发生器和实时频谱仪。 　　3、电子分频器的调试 　　电子分频器的调试可以分高、中、低频单独进行，其中分频器在系统中的用途不同，调试的方法也有区别。如果分频器仅用于低音音箱的分频，要在让低音音箱单独工作，将分频器的低音分频点取在150～300HZ之间，适当调整低音清号的增益，感觉低音音量适当便可，然后与全频系统一道试听，再进行低音与全频音量的平衡；如果分频器用在全频系统中，就要求准确依照音箱厂家提供的参数分别设定高、中、低频的分频点，然后反复地进行各频段信号增益的调整，直到各频段的听感比较平衡后，再参照频谱仪在各测试点测试的声压情况做进一步的微调。 　　4、延时器的调整 　　在扩声系统中使用延时器的目的，除了产生一些声音的“特技效果”以外，主要是用来防止重音、回声，改善音响的清晰度。作为这一目的"使用的延时器的调整，应该是以消除不同音箱辐射出的直达声到达听音者的时间差为原则。但在实际工程应用中往往并不要求将此时间差补偿到零。首先，这样做是很难实现的，因为在某一点位置上实现为零的时间差，则其周围的位置上则仍然不可避免地会有时间差。其次将不同音箱辐射的直达声到达的时间差完全补偿到零，在听觉上反而会不自然。因为在完全依靠建筑声学结构自然音响的场合下，声压级的均匀分布主要是靠近次反射声对直达声的增强作用来实现的，此时近次反射声与直达声到达听众的时间差反映了厅堂的空间感。当然能量较强的近次反射声与直达声的时间差不能超过Hass效应指出的50ms，否则会使清晰度受到很大的影响。调整得当，可获得更真实自然的音响效果。 　　5、压限器的调整 　　对于压限器的调试，应该在系统的以上设备基本调走后再进行。一般在工程中，压限器的作用是保护功放和音箱，使声音的变化平稳。所以在调试时首先要设定压缩起始电平，通常不要设定得太低，具体设置应该视各种压限器的调节范围和信号情况而定；其次要设定压缩启动和恢复时间，通常启动时间不宜太长，以免保护动作不及时；对设备的保护而言，启动时间短一些将会更有利。为了有利于在听感上保持有较好的动态感，恢复时间不宜太短，以免造成声音效果受到破坏。一般工程中设定压缩比在4：1左右。这两项参数的调整总的来说要根据节目的具体情况，以听感自然，不觉得声音有明显的变化为准。要特别注意压限器中的噪声门的设定，如果系统没有较大的噪声，可以将噪声门关闭；如果有一定的噪声，可以将噪声门的门限电平设定较低处，以免造成扩声信号断断续续的现象；如果系统的噪声较大，就应该从施工技术方面分析了，不能单独靠噪声门来解决。其它设置可以根据不同要求而定。 　　6、厅堂声压级的测定 　　在上述调试的基础上，用声压计测试进行厅堂声压级的测定。采用粉红色噪声发生器作为噪声源，在高、中、低三个频段分别选取几个频点测试，测试的目标就是：在保证信号最佳动态的前提下，经调整使得系统的扩声声压在各点都要达到设计的声压级，同时要参考高、中、低频段各点的情况，再分别对均衡器和电子分频器略作调整。如果各测试点产压级的结果价差较大，即声场的均匀度不好，就应该认真地进行分析和相应的改进。首先要从建筑装饰的施工工艺方面入手，假如这方面有较大的缺陷，从而影响声场的质量，那就应该提出可行的整改措施：假如装饰方面没有明显的缺陷，应该从音箱的摆位，指向及安装的形式方面进行分析，分析的内容包括：音箱与建筑四面的距离，音箱之间的安装位置要求，音箱的指向和频率特性等。

音箱 功放 调音台 处理器 麦克 笔记本电脑

系统运算误差、运算速度。根据查询相关信息显示，延时器是延迟系统，延迟单元是离散系统。延时器是指用在音响系统中的一种音频处理设备，延时器可以把通过它的音频信号进行延时处理。延迟单元，常用于datapath上，信号流图的绘制绘制系统的信号流图，首先必须将描述系统的线性微分方程变换成以为变量的代数方程；其次，线性代数方程组中每一个方程都要写成因果关系式。

麦克风，调音台，反馈抑制器，效果器，均衡器，压限器，激励器，分频器，打碟机，混音台，功放，主扩音箱，补音音箱，返送音箱，监听音箱，低音音箱

音响设备是进行多路音频信号间的选择控制的中心设备。音响设备是由音源（音乐播放设备、拾音设备即话筒）、控制设备（模拟或数字调音台）、音频处理器（以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备，还有集成以上各功能的的数字式系统控制器）、功率放大器（功放）、音箱组成。

mx30音频处理器专业音响设备。媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备，它将数字处理器和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成，使得工程设计师在进行通常设计的时候，充分享受了计算机带来的便利。媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台、配线器、均衡器、分频器、延时器、混响器、激励器、分配器、压缩限幅器、扩张器、噪声门、解码器、电平表、信号发生器、测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统（软件＋硬件）来取代。数字音频处理器的功能可以使设备处理能力改变。并且具有一些特有的功能，比如回声消除，门限控制，麦克开启数量控制等等。不同的话，如果在扩声系统选择的设备当中，数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要，音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器。我看别人画出的CAD的连接图当中，音源是先进入到数字媒体矩阵，然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话，有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间，也额外加一台移频器，说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能，但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。就我个人而言，我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备，和压限器，均衡器是平行的，不是系统中的核心设备，把媒体矩阵理解成系统里的核心设备，因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。

来宾市二手音响市场在柳来路46号。音响设备是由音源（音乐播放设备、拾音设备即话筒）、控制设备（模拟或数字调音台）、音频处理器（以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备。现在还有集成以上各功能的的数字式系统控制器）、功率放大器（功放）、音箱组成。结构。音响有一体的和分层的两类。在一体的组合音响中，它的各部分电路（包括电唱机）都在一个外壳之中，这种结构一般用于低档的组合音响中。在分层的组合音响中，根据机器的档次不同所分的层数也不一样。分层较多的组合音响中有：电唱机一层、CD唱机一层、调谐器一层、双卡录放音座一层、音调控制器一层、主功率放大器一层。

不一定。有些乐器的音色相对特殊，音响可能无法达到这样的效果，这也和音响品质有关，若音响品质好相对来说会好一些。音响设备是由音源（音乐播放设备、拾音设备即话筒）、控制设备（模拟或数字调音台）、音频处理器（以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备，还有集成以上各功能的的数字式系统控制器）、功率放大器（功放）、音箱组成。以上设备由各种类型不同的线材、电缆串接在一起使用。

问题一：监控矩阵、AV矩阵、VGA矩阵、音频矩阵到底是什么意思? 矩阵的含义是什么？ 矩阵：即有多个输入及多个输出的一个设备，可以同时将一个或者多个信号同时输出到一个或者多个地方去。 监控矩阵包括视频矩阵和AV矩阵、VGA矩阵。 音频矩阵即纯音频无视频的矩阵。 矩阵一般用来做切换音频或视频（V即VIDEO、VGA、HDMI、DVI等）或者音视频（VIDEO+AUDIO），将任意一个输入输出到一个或多个设备上（电视、监视器、显示器等），也可以将多个输入按照自己的要求输出到一个或多个设备上（电视、监视器、显示器等）。 问题二：音频媒体矩阵是什么 音频媒体矩阵整合了常用的音响处理功能，除前级放大调整、压缩、限制、EQ、时间延迟外，还提供了更多类型的智能型矩阵处理模块，供设计者使用。此外，系统更提供了专业场合所使用的麦克风反馈抑制、信号自动增益、麦克风自动混音、多种类型的分频处理模块等。特别为分区控制而开发的分区矩阵控制模块”，以供设计者方便而快速的设定，并可同时对8个输入信号进行有效信号判断(如闸限、外控接点、闸限加外控接点等)及优先权设定,并具有独立的输出路径选择功能 问题三：数字音频矩阵器是干什么用的 产品名称：六路信号矩阵器 产品型号：TA-8826A 产品参数： 微电脑处理芯片;六路输出，任意选择；有紧急通道优先功能； 6+1路信号输入；LED数码显示，操作简单 电源 220V 50hz 功率 30W 尺寸 483*90*454 重量 10kg 问题四：数学音频矩阵主要用来做什么的 和调音台一样，分配信号输入输出的。也附带一些信号处理功能 问题五：数字音频处理器和数字音频矩阵有什么区别吗 媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备，它将数字处理器和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成，使得工程设计师在进行通常设计的时候，充分享受了计算机带来的便利。媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台、配线器、均衡器、分频器、延时器、混响器、激励器、分配器、压缩限幅器、扩张器、噪声门、解码器、电平表、信号发生器、测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代，也就是说除了音源，功放和音箱，所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替，它实现的是对声音信号进行所有的处理的功能. 两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台，但是处理能力完全不同。媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。并且具有一些特有的功能，比如回声消除，门限控制，麦克开启数量控制等等。 不同的话，如果在扩声系统选择的设备当中，数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要，音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器？我看别人画出的CAD的连接图当中，音源是先进入到数字媒体矩阵，然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话，有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间，也额外加一台移频器，说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能，但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。 就我个人而言，我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备，和压限器，均衡器是平行的，不是系统中的核心设备，把媒体矩阵理解成系统里的核心设备，因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。最终还要看用途，如果是用于演绎也许根本用不着媒体矩阵，还是传统的模拟设备比较好。如果两个同时出现在系统里我想我也会先进入媒体矩阵，因为处理功能多，把声音处理好了之后再放出给音频处理。 问题六：音视频矩阵的介绍 视音频矩阵切换器专门用于对视频信号和音频信号（非平衡立体声音频信号）进行切换和分配，可将多路信号从输入通道切换输送到输出通道中的任一通道上，并且输出通道间彼此独立。部分产品允许视、音频异步控制。视音频矩阵切换器带有断电现场保护、场逆程切换等功能，具备与计算机联机使用的RS-232通讯接口，红外控制，网络控制；视音频矩阵切换器采用新型的LED面板显示和轻触式按键确保状态显示更加直观，更加合理，设备操作更加简便。 问题七：数字音频矩阵是什么设备具体有什么功能？有功放功能？ 主要是切换音频信号功能，貌似是没有功夫功能的，要单独配置一台功放机 问题八：网络音频矩阵用那个好？ 思美网络音频处理器Edge系列是一款Dante可扩展DSP硬件 - SymNet Edge 和开放式架构软件 SymNet poser 带来最佳的设计组合。网络音频连接采用 Dante 协议，延时极低。系统带有多个终端用户控制选项。深圳一禾音响代理思美产品。 问题九：音频矩阵处理器哪个好用？ 思美音频矩阵处理器有Edge、Pri *** 、Radius、Solus、Jupiter、Zone Mix761多个系列，功能齐全，价格合理，深圳地区总代理一禾音响。

媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备，它将数字处理器和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成，使得工程设计师在进行通常设计的时候，充分享受了计算机带来的便利。媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台、配线器、均衡器、分频器、延时器、混响器、激励器、分配器、压缩限幅器、扩张器、噪声门、解码器、电平表、信号发生器、测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代，也就是说除了音源，功放和音箱，所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替，它实现的是对声音信号进行所有的处理的功能.两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台，但是处理能力完全不同。媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。并且具有一些特有的功能，比如回声消除，门限控制，麦克开启数量控制等等。不同的话，如果在扩声系统选择的设备当中，数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要，音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器？我看别人画出的CAD的连接图当中，音源是先进入到数字媒体矩阵，然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话，有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间，也额外加一台移频器，说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能，但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。就我个人而言，我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备，和压限器，均衡器是平行的，不是系统中的核心设备，把媒体矩阵理解成系统里的核心设备，因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。最终还要看用途，如果是用于演绎也许根本用不着媒体矩阵，还是传统的模拟设备比较好。如果两个同时出现在系统里我想我也会先进入媒体矩阵，因为处理功能多，把声音处理好了之后再放出给音频处理。

媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备，它将数字处理器和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成，使得工程设计师在进行通常设计的时候，充分享受了计算机带来的便利。媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台、配线器、均衡器、分频器、延时器、混响器、激励器、分配器、压缩限幅器、扩张器、噪声门、解码器、电平表、信号发生器、测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代，也就是说除了音源，功放和音箱，所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替，它实现的是对声音信号进行所有的处理的功能.两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台，但是处理能力完全不同。媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。并且具有一些特有的功能，比如回声消除，门限控制，麦克开启数量控制等等。不同的话，如果在扩声系统选择的设备当中，数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要，音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器？我看别人画出的CAD的连接图当中，音源是先进入到数字媒体矩阵，然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话，有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间，也额外加一台移频器，说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能，但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。就我个人而言，我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备，和压限器，均衡器是平行的，不是系统中的核心设备，把媒体矩阵理解成系统里的核心设备，因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。最终还要看用途，如果是用于演绎也许根本用不着媒体矩阵，还是传统的模拟设备比较好。如果两个同时出现在系统里我想我也会先进入媒体矩阵，因为处理功能多，把声音处理好了之后再放出给音频处理。

媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备,它将数字处理器和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成,使得工程设计师在进行通常设计的时候,充分享受了计算机带来的便利.媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台,配线器,均衡器,分频器,延时器,混响器,激励器,分配器,压缩限幅器,扩张器,噪声门,解码器,电平表,信号发生器,测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代,也就是说除了音源,功放和音箱,所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替,它实现的是对声音信号进行所有的处理的功能.两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台，但是处理能力完全不同。媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。并且具有一些特有的功能，比如回声消除，门限控制，麦克开启数量控制等等。不同的话，如果在扩声系统选择的设备当中，数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要，音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器？我看别人画出的CAD的连接图当中，音源是先进入到数字媒体矩阵，然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话，有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间，也额外加一台移频器，说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能，但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。就我个人而言，我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备，和压限器，均衡器是平行的，不是系统中的核心设备，把媒体矩阵理解成系统里的核心设备，因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。最终还要看用途，如果是用于演绎也许根本用不着媒体矩阵，还是传统的模拟设备比较好。如果两个同时出现在系统里我想我也会先进入媒体矩阵，因为处理功能多，把声音处理好了之后再放出给音频处理器。

两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台，但是处理能力完全不同。 媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。 并且具有一些特有的功能，比如回声消除 ，门限控制，麦克开启数量控制等等。

　媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备,它将数字处理器和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成,使得工程设计师在进行通常设计的时候,充分享受了计算机带来的便利.媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台,配线器,均衡器,分频器,延时器,混响器,激励器,分配器,压缩限幅器,扩张器,噪声门,解码器,电平表,信号发生器,测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代,也就是说除了音源,功放和音箱,所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替,它实现的是对声音信号进行所有的处理的功能.两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台，但是处理能力完全不同。媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。并且具有一些特有的功能，比如回声消除，门限控制，麦克开启数量控制等等。不同的话，如果在扩声系统选择的设备当中，数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要，音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器？我看别人画出的CAD的连接图当中，音源是先进入到数字媒体矩阵，然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话，有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间，也额外加一台移频器，说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能，但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。就我个人而言，我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备，和压限器，均衡器是平行的，不是系统中的核心设备，把媒体矩阵理解成系统里的核心设备，因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。最终还要看用途，如果是用于演绎也许根本用不着媒体矩阵，还是传统的模拟设备比较好。如果两个同时出现在系统里我想我也会先进入媒体矩阵，因为处理功能多，把声音处理好了之后再放出给音频处理器。

　媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备,它将数字处理器 和计算机平台进行了最优化的组合.将音响设计和应用集于一身来完成,使得工程设计师在进行通常设计 的时候,充分享受了计算机带来的便利.媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台,配线器,均 衡器,分频器,延时器,混响器,激励器,分配器,压缩限幅器,扩张器,噪声门,解码器,电平表,信 号发生器,测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代,也就是说除了音源,功放和 音箱,所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替,它实现的是对声音信号进行所有的处理的 功能.两者既有相同之处又有不同之处。两者可以说都是相当于是调音台，但是处理能力完全不同。 媒体矩阵有自己专业的模块管理平台。可以使设备处理能力改变。 并且具有一些特有的功能，比如回声消除 ，门限控制，麦克开启数量控制等等。不同的话，如果在扩声系统选择的设备当中，数字媒体矩阵和数字音频处理器都需要，音源是进入到数字媒体矩阵还是进入到数字音频处理器？我看别人画出的CAD的连接图当中，音源是先进入到数字媒体矩阵，然后在通过数字音频处理器连接到功放。这样看的话，有时候我也看别人在数字媒体矩阵和数字音频处理器之间，也额外加一台移频器，说是数字音频处理器虽然也有移频器的功能，但是数字音频处理器当中的移频器的功能比较弱。就我个人而言，我是把处理器理解成模拟音频系统中的一个周边设备，和压限器，均衡器是平行的，不是系统中的核心设备，把媒体矩阵理解成系统里的核心设备，因为媒体矩阵实现的处理功能是处理器远远不能及的。最终还要看用途，如果是用于演绎也许根本用不着媒体矩阵，还是传统的模拟设备比较好。如果两个同时出现在系统里我想我也会先进入媒体矩阵，因为处理功能多，把声音处理好了之后再放出给音频处理器。

美丽安之声是一个英国品牌，但产地估计都是中国大陆。声音特点:细腻、悦耳、比较适合播放人声和弦乐,适合家中建立一套小家碧玉般音响系统。音响技术的发展历史可以分为真空三极管、电子管、晶体管、集成电路、场效应管五个阶段。音响设备：音响设备是由音源（音乐播放设备、拾音设备即话筒）、控制设备（模拟或数字调音台）、音频处理器（以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备，现在还有集成以上各功能的的数字式系统控制器）、功率放大器（功放）、音箱组成。以上设备由各种类型不同的线材、电缆串接在一起使用。

可以设置密码。小米触屏音响可以打开音箱系统管理服务设置密码，防止其他人使用。音响设备是由音源（音乐播放设备、拾音设备即话筒）、控制设备（模拟或数字调音台）、音频处理器（以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备，还有集成以上各功能的的数字式系统控制器）、功率放大器（功放）、音箱组成。

媒体数字音频矩阵是一种将硬件和软件以及通信协议集成为一体化的专业音响设备。媒体数字音频矩阵就是将传统音响器材中的调音台,配线器,均衡器,分频器,延时器,混响器,激励器,分配器,压缩限幅器,扩张器,噪声门,解码器,电平表,信号发生器,测试仪等众多设备都用数字音频矩阵系统(软件+硬件)来取代,也就是说除了音源,功放和音箱,所有的中间和周周边设备都可以用数字音频矩阵来代替,实现的对声音信号进行所有的处理的功能。 数字音频媒体矩阵的相关信息可以了解下讯维的，希望对你有用。

来宾市二手音响市场在柳来路46号。音响设备是由音源（音乐播放设备、拾音设备即话筒）、控制设备（模拟或数字调音台）、音频处理器（以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备。现在还有集成以上各功能的的数字式系统控制器）、功率放大器（功放）、音箱组成。结构。音响有一体的和分层的两类。在一体的组合音响中，它的各部分电路（包括电唱机）都在一个外壳之中，这种结构一般用于低档的组合音响中。在分层的组合音响中，根据机器的档次不同所分的层数也不一样。分层较多的组合音响中有：电唱机一层、CD唱机一层、调谐器一层、双卡录放音座一层、音调控制器一层、主功率放大器一层。

一个农夫干完农活，看见一条蛇冻僵了，就把它拾起来，小心翼翼地揣进怀里，用暖热的身体温暖着它。那蛇渐渐复苏了，它彻底苏醒过来后，便以迅雷不及掩耳的速度用尖利的毒牙狠狠地咬了恩人一口，使他受了致命的创伤。农夫临死的时候痛悔地说：“我可怜恶人，不辨好坏，结果害了自己，遭到这样的恶报，我真是活该！”这个故事是说，做人一定要分清善恶，只能把援助之手伸向善良的人。对那些恶人即使仁至义尽，他们的本性也是不会改变。农夫和蛇，讽刺了那些恩将仇报的恶人和帮助恶人的伪善的人。告诫我们要学会辨认是非，不要被美好的事物蒙蔽了双眼，因为狐狸也会哭泣、蛇也有落难的时候。

群众文化包含体育活动。群众文化是指人们职业外，自我参与、自我娱乐、自我开发的社会性文化。群众文化是以人民群众活动为主体，以自娱自教为主导，以满足自身精神生活需要为目的，以文化娱乐活动为主要内容的社会历史现象。第一、群众文化概括了主体为群众，客体为活动；第二、群众文化内容广泛，以文化娱乐活动为主要内容的；第三、群众文化包含了群众文化活动、群众文化工作、群众文化事业、群众文化队伍。群众文化的社会功能：精神调节作用、宣传教化作用、普及知识作用、团结凝聚作用。

必须两人以上。在电气类开放性实验或科研实验室，确实有许多对人体健康或者实验仪器、设备安全具有潜在危险的情况，因此往往需要两人以上方可开展实验。具体而言，这些实验往往需要依赖高压电源、高频电源、强磁场、强电磁辐射等安全风险较高的设备或元器件，一旦操作不当就可能对个人身体造成伤害，或者导致设备的损坏、事故的发生等。

1、资金。无论干什么，首先要有启动资金。没有资金一切都是空谈。2、营业执照。无论是开传媒公司也好，还是其它公司也罢，都需要经过相关部门所颁发的营业执照，没有营业执照，什么公司都开不了。3、固定的办公场所和办公用品。我建议公司刚起步的时候不要把摊子铺得太大，办公场所和办公用品这些东西都可以从简，毕竟是刚起步的时候。等将来把公司发展壮大了，想买什么样的那还不是一句话的事情吗。4、人员配备。无论是开传媒公司也好，还是其它公司也罢，人员配备是不可或缺的。以影视传媒为例，有拍摄的，有灯光的，有配音的，有化妆的，有做后期剪辑的，不管哪一个，一个都不能少。第二个问题：要具备哪些因素？1、人脉因素。人脉是做传媒的第一要素。我个人认为不单单只是文化传媒这一个行业，其它行业也是如此，你一旦拥有了一个较强较大的人脉资源，会对你今后事业的发展起到一个事半功倍的效果。2、团队因素。一个优秀的公司离不开一个优秀的团队。一支团队的好坏，直接影响着这个企业的未来发展。因此，团队因素在这里起着一个至关重要的作用。3、专业因素。作为一个公司的领导者不一定多么专业，但是下面必须要有一支专业的队伍，从人员到设备，从拍摄到制作，从制作到完成，每一步都要体现出我们的专业性来。只需为客户服务一次，就能让对方永远记住我们，4、创新因素。我个人认为，不单单只是传媒公司，所有的公司都是一样的。在当今社会高速发展的今天，不去创新，不敢创新，继续在原地踏步，迟早都要被这个社会淘汰。也只有创新，才会立于不败之地；也只有创新，才是唯一出路；也只有创新，才会使企业走向更大的辉煌。

现代企业管理方法介绍 　　在实际工作中，经常会遇到企业管理和综合管理运营管理等术语，管理界暂时没有对它进行明确的定义。在此进行简单的阐述与比较：企业管理与综合管理，它们是同一范畴的不同则重点，前者范围广、内容多，包括了企业管理中的方方面面;而后者主要是聚焦于职能领域的管理，它对具体业务领域不会涉足太深。运营管理，可以视为与人的管理、财的管理并列的层面，它们共同属于企业管理、综合管理的组成部分。 　　一、企业管理 　　关于企业管理，从宏观经营的角度对管理对象、内容来划分，核心的就是三大部分：人的管理、财的管理、运营管理。 　　人的管理：主要是制定与人相关的管理体系，并对人力资源进行调配与控制，管理好人的甄选、培养、发展、激励与利益，为人才在企业相关事务中提供协助与服务。 　　财的管理：主要是对财务账目、成本、核算、税务等进行处理，确保企业资金、资产及物品等资源的合理利用与调配。 　　运营管理：主要是针对产品或服务所处的供应链、价值链环节，进行增值变现，涉及到营销、研发、生产、服务等具体与专业的领域。 　　二、综合管理 　　关于综合管理，就是精简版的企业管理，它从日常具体事务的角度关注职能领域，主要针对人、财、运营这三大领域的职能管理，它对营销、研发、生产、品质等管理只是通过过程与结果进行管控，具体如何实现属于每个细分领域的内容，本书就不涉及(站在企业整体的角度进行分析人的管理、财的管理、运营管理，与具体某个领域的专业管理，在重点、内容、方向等方面均有所不同)。 　　人的管理：主要聚焦于人才的培养、人才的使用、核心团队的建设、政策机制的"制定。 　　财的管理：主要聚焦于企业经营成本的统计与分析、企业盈利与亏损的分配、财务报表的查看与分析。 　　运营管理：主要聚焦于企业各类资源的调配，经营、管理的授权，人资源、财资源的增值变现，企业风险的预防与控制。管理界通常把经营绩效、个人考核归于人的管理，实际上它属于运营管理范畴，绩效考核与管理就是企业资源增值变现过程中的管理方法与手段，它不是人力资源领域可以独立控制与解决，而是需要站在公司运营管理的角度，进行全面规划与施行。 　　站在企业的综合管理基础上，对企业管理进行重新分析、梳理与定位，并给出新的管理思想、思路与方法。管人之道重在培养、意愿、优势、道德;管财之道重在统计、分析、分配、共赢;运营之道资源、授权、增值、风控。管好这些方面，企业管理体系就基本完备了。 ;

《江上渔者》译文江上来来往往的人只喜爱鲈鱼的味道鲜美。看看那些可怜的打鱼人吧，正驾着小船在大风大浪里上下颠簸，飘摇不定。江上渔者（宋）范仲淹江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。扩展资料：《江上渔者》是宋代诗人范仲淹的一首五言绝句。这首的小诗指出江上来来往往饮酒作乐的人们，只知道品尝鲈鱼味道的鲜美，却不知道也不想知道打鱼人出生入死同惊涛骇浪搏斗的危境与艰辛。全诗通过反映渔民劳作的艰苦，希望唤起人们对民生疾苦的注意，体现了诗人对劳动人民的同情。作品鉴赏这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来"的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。表现手法上，该诗无华丽词藻，无艰字僻典，无斧迹凿痕，以平常的语言，平常的人物、事物，表达不平常的思想、情感，产生不平常的艺术效果。作者简介范仲淹（989年-1052年），字希文。死后谥号文正，史称范文正公。为北宋名臣，政治家，军事家，文学家，思想家，祖籍邠州（今陕西省彬县）。有敢言之名，曾多次上书批评当时的宰相，因而三次被贬。宋仁宗时官至参知政事，相当于副宰相。幼年丧父，对下层人民的痛苦感受较深。有《范文正公集》传世。

大气中的有机物和氮氧化物等污染物，在阳光作用下形成的一种有害混合烟雾。其有特殊气味、刺激眼睛、伤害植物和使大气能见度降低。刺激眼睛是光化烟雾的明显征象，刺激的大小则反映光化烟雾的强弱。1944年美国洛杉矶首次发生光化烟雾，此后洛杉矶、东京、墨西哥城、兰州、上海及其他许多汽车多污染重的城市，都曾出现过，目前已成为许多大城市的一种主要空气污染现象。 光化烟雾的形成过程十分复杂，无机和有机化合物都参加了反应，无机化合物为数不多，无机化合物的反应已经明确，有机化合物为数众多，反应相当复杂。有人说要用 102个反应式来描述整个过程，其复杂程度可想而知。目前可以肯定的是：在对流层可见太阳光作用下引起的光化烟雾，参加反应的污染物主要是二氧化氮、一氧化氮、一氧化碳和碳氢化合物等，它们是由汽车、炼油工业、石油化学工业排出的一次污染物，还有臭氧、过氧乙酰硝酸酯PAN、醛等二次污染物。光化学烟雾是由汽车和工厂烟囱排出的氮氧化物和碳化氢，经太阳光紫外线照射而生成的一种毒性很大而且不同于一般煤烟废气的浅蓝色烟雾。光化学烟雾的主要成分是臭氧、醛类、过氧乙酰基硝酸酯、烷基硝酸盐、酮等一系列氧化剂。 光化烟雾对人体健康有较大危害，除刺激眼睛外，还会引发气喘病、鼻炎、肺炎、头痛、恶心等。光化学烟雾有强烈的刺激作用，能使人眼睛红肿，喉咙疼痛，严重者出现呼吸困难，视力衰退，头晕目眩，手足抽搐。因此，应当控制污染物排放，避免生成光化烟雾。气象条件对光化烟雾的形成有重要影响，在有强烈日照的晴日、微风、接地逆温层存在时容易形成。在这种条件下减少污染物排放是防止产生光化烟雾的一种办法。

1.描写江上渔人的诗句 1、江雪唐代：柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。译文：所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。 江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。2、江上渔者宋代：范仲淹江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里。译文：江上来来往往的行人，只喜爱味道鲜美的鲈鱼。 你看那一叶小小渔船，时隐时现在滔滔风浪里。3、寿阳曲·江天暮雪元代：马致远天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。 江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。译文：天色将晚，突然下起了大雪，那纷飞的雪花像盛开梅花又像飘飞的柳絮。 江上的晚景美的就像画般，江面上一位披着蓑衣的渔翁正划着小船归去。4、寿阳曲·远浦帆归元代：马致远夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。 落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。译文：夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。 落花飘落在水面，好像连水也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也已经散去。 5、题秋江独钓图清代：王士祯一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。 译文：戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上，一丈长的渔线一寸长的鱼钩；高声唱一首渔歌喝一樽酒，一个人在这秋天的江上独自垂钓。 2.描写江上渔人的诗句 1、江雪 唐代：柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 译文：所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。 2、江上渔者 宋代：范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里。 译文：江上来来往往的行人，只喜爱味道鲜美的鲈鱼。你看那一叶小小渔船，时隐时现在滔滔风浪里。 3、寿阳曲·江天暮雪 元代：马致远 天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。 江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。 译文：天色将晚，突然下起了大雪，那纷飞的雪花像盛开梅花又像飘飞的柳絮。江上的晚景美的就像画般，江面上一位披着蓑衣的渔翁正划着小船归去。 4、寿阳曲·远浦帆归 元代：马致远 夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。 落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。 译文：夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。落花飘落在水面，好像连水也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也已经散去。 5、题秋江独钓图 清代：王士祯 一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。 一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。 译文：戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上，一丈长的渔线一寸长的鱼钩；高声唱一首渔歌喝一樽酒，一个人在这秋天的江上独自垂钓。 3.描写渔夫的诗句 《渔父》 （唐）李中 偶向芦花深处行， 溪光山色晚来晴. 渔家开户相迎接， 稚子争窥犬吠声. 渔父四首 苏轼 渔父饮，谁家去，鱼蟹一时分付.酒无多少醉为期，彼此不论钱数. 渔父醉，蓑衣舞，醉里却寻归路.轻舟短棹任斜横，醒后不知何处. 渔父醒，春江午，梦断落花飞絮.酒醒还醉醉还醒，一笑人间今古. 渔父笑，轻鸥举，漠漠一江风雨.江边骑马是官人，借我孤舟南渡. 4.关于渔夫的诗句 《渔父》 （唐）李中 偶向芦花深处行， 溪光山色晚来晴. 渔家开户相迎接， 稚子争窥犬吠声. 渔父四首 苏轼 渔父饮，谁家去，鱼蟹一时分付.酒无多少醉为期，彼此不论钱数. 渔父醉，蓑衣舞，醉里却寻归路.轻舟短棹任斜横，醒后不知何处. 渔父醒，春江午，梦断落花飞絮.酒醒还醉醉还醒，一笑人间今古. 渔父笑，轻鸥举，漠漠一江风雨.江边骑马是官人，借我孤舟南渡. 渔父（二首） 李煜 一、 浪花有意千重雪，桃李无言一队春.一壶酒，一竿身，世上如侬有几人. 二、 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩.花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由. 好事近 渔父词 朱敦儒 摇首出红尘，醒醉更无时节.活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪.晚来风定钓丝闲，上下是新月.千里水天一色，看孤鸿明灭. 和答弟志和渔父歌 张松龄 乐是风波钓是闲， 草堂松径已胜攀. 太湖水，洞庭山， 狂风浪起且须还. 渔父 纳兰性德 收却纶竿落照红，秋风宁为翦芙蓉.人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中. 5.有关渔夫的诗词 蓬头稚子学垂纶， 侧坐莓台草映身， 路人借问摇招手， 怕得鱼惊不应人。 --（唐） 钓鱼绝句 纪晓岚 一篙一橹一孤舟， 一个渔翁一钓钩。 一拍一呼又一笑， 一人独占一江秋。 渔父词 李 煜 浪花有意千里雪，桃李无言一队春。 一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 李贺《钓鱼》 秋水钓红渠，仙人待素书。 菱丝萦独茧，菰米蛰双鱼。 斜竹垂清沼，长纶贯碧虚。 饵悬春蜥蜴，钩坠小蟾蜍。 詹子情无限，龙阳恨有余。 为看烟浦上，楚女泪沾裾。 江 雪 柳宗元 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。 渭上偶钓 白居易 昔日白头人， 亦钓此渭阳。 钓人不钓鱼， 七十得文王。 钓竿篇 沈全期 朝日敛红烟， 垂竿向绿川。 人疑天上坐， 鱼似镜中悬。 渔 父 岑 参 朝从滩上饭， 暮向芦中宿。 歌竟还复歌， 手持一竿竹。 江上渔者 范仲淹 江上往来人， 但爱鲈鱼美。 君看一叶舟， 出没风波里。 独钓清溪江 李 白 我携一尊酒， 独上江祖石。 自从天地开， 更长几千石。 举杯向天笑， 天回日西照。 永望坐此台， 长垂严陵钓。 寄语山中人， 可与你同调。 江村即事 司空曙 钓罢归来不系船， 江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去， 只在芦花浅水边。 江 村 杜 甫 清江一曲抱村流， 长夏江村事事幽。 自去自来梁上燕， 相亲相近水中鸥。 老妻画纸作棋局 ， 稚子敲针作钓钩。 独钓清溪江 李 白 我携一尊酒， 独上江祖石。 自从天地开， 更长几千石。 举杯向天笑， 天回日西照。 永望坐此台， 长垂严陵钓。 寄语山中人， 可与你同调。 江村即事 司空曙 钓罢归来不系船， 江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去， 只在芦花浅水边。 江 村 杜 甫 清江一曲抱村流， 长夏江村事事幽。 自去自来梁上燕， 相亲相近水中鸥。 老妻画纸作棋局 ， 稚子敲针作钓钩。 独钓清溪江 李 白 我携一尊酒， 独上江祖石。 自从天地开， 更长几千石。 举杯向天笑， 天回日西照。 永望坐此台， 长垂严陵钓。 寄语山中人， 可与你同调。 江村即事 司空曙 钓罢归来不系船， 江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去， 只在芦花浅水边。 江 村 杜 甫 清江一曲抱村流， 长夏江村事事幽。 自去自来梁上燕， 相亲相近水中鸥。 老妻画纸作棋局 ， 稚子敲针作钓钩。 参考网站 6.《江上渔人》的诗词是什么 江上渔者 范仲淹 江上往来人， 但爱鲈鱼美。 君看一叶舟， 出入风波里。 〔注释〕 1.渔者：捕鱼的人。 2.但：只。爱：喜欢。鲈鱼：一种头大口大、体扁鳞细、背青腹白、味道鲜美的鱼。 3.君：你。一叶舟：像飘浮在水上的一片树叶似的小船。 4.出没：忽隐忽现。 〔简析〕 这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来"的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。 7.吟诵江上渔人的诗句 蝶恋花 烟波万里扁舟小，静依孤篷，西施声音绕。 涤虑洗心名利少，闲攀蓼穗蒹葭草。 数点沙鸥堪乐道，柳岸芦湾，妻子同欢笑。 一觉安眠风浪俏，无荣无辱无烦恼。 鹧鸪天 仙乡云水足生涯，摆橹横舟便是家。 活剖鲜鳞烹绿鳖，旋蒸紫蟹煮红虾。 青芦笋，水荇芽，菱角鸡头更可夸。 娇藕老莲芹叶嫩，慈菇茭白鸟英花。 天仙子 一叶小舟随所寓，万迭烟波无恐惧。 垂钩撒网捉鲜鳞，没酱腻，偏有味，老妻稚子团圆会。 鱼多又货长安市，换得香醪吃个醉。 蓑衣当被卧秋江，鼾鼾睡，无忧虑，不恋人间荣与贵。 西江月 红蓼花繁映月，黄芦叶乱摇风。 碧天清远楚江空，牵搅一潭星动。 入网大鱼作队，吞钩小鳜成丛。 得来烹煮味偏浓，笑傲江湖打哄。 临江仙 潮落旋移孤艇去，夜深罢棹歌来。 蓑衣残月甚幽哉，宿鸥惊不起，天际彩云开。 困卧芦洲无个事，三竿日上还捱。 随心尽意自安排，朝臣寒待漏，争似我宽怀？ 闲看天边白鹤飞，停舟溪畔掩苍扉。倚篷教子搓钓线，罢棹同妻晒网围。 性定果然知浪静，身安自是觉风微。绿蓑青笠随时着，胜挂朝中紫绶衣。 舟停绿水烟波内，家住深山旷野中。偏爱溪桥春水涨，最怜岩岫晓云蒙。 龙门鲜鲤时烹煮，虫蛀干柴日燎烘。钓网多般堪赡老，担绳二事可容终。 小舟仰卧观飞雁，草径斜尚听唳鸿。口舌场中无我分，是非海内少吾踪。 溪边挂晒缯如锦，石上重磨斧似锋。秋月晖晖常独钓，春山寂寂没人逢。 鱼多换酒同妻饮，柴剩沽壶共子丛。自唱自斟随放荡，长歌长叹任颠风。 呼兄唤弟邀船伙，挈友携朋聚野翁。行令猜拳频递盏，拆牌道字漫传钟。 烹虾煮蟹朝朝乐，炒鸭爊鸡日日丰。愚妇煎茶情散诞，山妻造饭意从容。 晓来举杖淘轻浪，日出担柴过大冲。雨后披蓑擒活鲤，风前弄斧伐枯松。 潜踪避世妆痴蠢，隐姓埋名作哑聋。 8.江上渔民这首诗 江上渔者 作者：范仲淹（宋） 江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里。 注释 渔者：捕鱼的人。 但：只。爱：喜欢。 鲈鱼：一种头大口大、体扁鳞细、背青腹白、味道鲜美的鱼。 生长快，体大味美。 君：你。 一叶舟：像飘浮在水上的一片树叶似的小船。 出没：若隐若现。指一会儿看得见，一会儿看不见。 风波：波浪。 一叶舟：像落叶漂浮在水面的小船。 译文 江上来来往往无数人，只知喜爱鲈鱼之鲜美。 您请看看一叶小扁舟， 出了风口又入波浪里。

羔羊跪乳是对母爱的回报，落叶归根是对生命的回报，落红护花是对给予的回报，世间万物之间存在着互相回报，互相给予。放眼古今中外，遍阅芸芸众生，无数的回报瞬间给了我们耀眼的亮点。为了兴复汉王朝，刘皇叔不辞艰辛，求贤如渴，遍访名士，三顾诸葛于茅庐之中。为报知遇之恩，诸葛亮尽心扶佐刘家父子，可谓鞠躬尽瘁，死而后己，直至病死五丈原。诸葛亮的这片忠诚的报恩之情，怎能不令我们泪满衣襟。冰天雪地的漠北，一节长竿直指云端，代表着他坚贞不屈的人格，他就是苏武。为了报答汉武帝的重托之恩，他宁可与羊群为伴十载也不投降于匈奴，一身的浩然正气回荡在仓茫的天地间。如此坚贞不屈的人格，怎不令我们感动？“陛下保重，老臣去矣。”“通”的一声，鲜血撒满天地间，李陵碑下留下了扬继业不屈的英魂。为了报效朝廷的不杀之恩，定国安邦，扬老令公亲率七子上前线，不幸奸臣误国，杨家父子功亏一篑，为了不受辽邦侮辱，扬继业一死报国。如此忠义之臣，不可谓不是历史上的一大亮点。滔滔的历史长河之中，流淌着无数的英魂，唱着一首又一首报恩的赞歌，这些代表忠诚的歌声永远回荡在历史的长空之中，永不消散。

　　牛顿第二运动定律的常见表述是：物体加速度的大小跟作用力成正比，跟物体的质量成反比，且与物体质量的倒数成正比。接下来是我为大家整理的牛顿第二定律教案设计 范文 ，希望大家喜欢! 　 　牛顿第二定律教案设计范文一 　　教学目标 　　知识目标 　　知道得到牛顿第二定律的实验过程 　　理解加速度与力和质量间的关系 　　理解牛顿第二定律的内容;知道定律的确切含义 　　能运用牛顿第二定律解答有关问题 　　能力目标 　　培养学生的实验能力、分析能力、解决问题的能力 　　德育目标 　　使学生知道物理学中研究问题时常用的一种 方法 ——控制变量法 　　四 教学重点 　　牛顿第二定律的实验过程 　　牛顿第二定律 　　五 教学难点 　　牛顿第二定律的推导及意义 　　六 教学方法 　　体现新教材特色，指导学生在参与合作中学习，并体验简单的科学研究过程和方法 　　教 学 过 程 教师活动 学生活动 　　(一)引入新课 　　下面问题可以引导学生思考 　　(1)神舟六号飞船返回舱返回时为何要打开降落伞? 　　(2) 赛车 在开出起跑线的瞬间发生了怎样的变化? 　　进一步思考：赛车比起一般的家用汽车质量上有什么不一样?这一设计是为什么? 　　进一步提出问题，完成牛顿第二定律探究任务引入物体的加速度与其所受的作用力、质量之间存在怎样的关系呢? 　　(二)进行新课 　　教师活动：学生分析讨论后，教师进一步提出问题： 　　l、牛顿第二定律的内容应该怎样表述? 　　讨论a和F合的关系，并判断下面哪些说法不对?为什么? 　　A、只有物体受到力的作用，物体才具有加速度. 　　B、力恒定不变，加速度也恒定不变。 　　C、力随着时间改变，加速度也随着时间改变。 　　D、力停止作用，加速度也随即消失。 　　E、物体在外力作用下做匀加速直线运动，当合外力逐渐减小时，物体的速度逐渐减小。 　　F、物体的加速度大小不变一定受恒力作用。 　　出示例题引导学生一起分析、解决。 　　例题1：某质量为1100kg的汽车在平直路 面试 车，当达到100km/h的速度时关闭发动机，经过70s停下来，汽车受到的阻力是多大?重新起步加速时牵引力为2000 N，产生的加速度应为多大? 　　假定试车过程中汽车受到的阻力不变。 　　例题 2：一个物体，质量是2 kg，受到互成 120°角的两个力F1和F2的作用。这两个力的大小都是10N，这两个力产生的加速度是多大? 　　(三)课堂 总结 、点评 　　首先引导学生明确牛顿第二定律的适用条件：即宏观物体的低速运动问题。公式中的力为物体所受外力的合力。 　　让学生利用牛顿第二定律解释说明引入课程时提出的问题，考察学生利用规律解释问题的能力。 　　(四)实例探究 　　☆对牛顿第二定律的理解 　　1、下列对牛顿第二定律的表达式F=ma及其变形公式的理解，正确的是： 　　A、由F=ma可知，物体所受的合外力与物体的质量成正比，与物体的加速度成反比; 　　B、由m=F/a可知，物体的质量与其所受的合外力成正比，与其运动的加速度成反比; 　　C.由a=F/m可知，物体的加速度与其所受的合外力成正比，与其质量成反比; 　　D、由m=F/a可知，物体的质量可以通过测量它的加速度和它所受到的合外力而求得。 　　2、在牛顿第二定律公式F=kma中，有关比例常数k的说法正确的是： 　　A、在任何情况下都等于1 　　B、k值是由质量、加速度和力的大小决定的 　　C、k值是由质量、加速度和力的单位决定的 　　D、在国际单位制中，k的数值一定等于1 　　☆力和运动的关系 　　3、关于运动和力，正确的说法是 　　A、物体速度为零时，合外力一定为零 　　B、物体作曲线运动，合外力一定是变力 　　C、物体作直线运动，合外力一定是恒力 　 　牛顿第二定律教案设计范文二 　　教学设计 　　教材分析 　　牛顿第二定律是动力学部分的核心内容，它具体地、定量地回答了物体运动状态的变化，即加速度与它所受外力的关系，以及加速度与物体自身的惯性——质量的关系;况且此定律是联系运动学与力学的桥梁，它在中学物理教学中的地位和作用不言而喻，所 以本节课的教学对力学是至关重要的.本节课是在上节探究 结果的基础上加以归纳总结得出牛顿第二定律的内容，关键是通过实例分析强化训练让学生深入理解，全面掌握牛顿第二定律，会应用牛顿第二定律解决有关问题. 　　学情分析 　　学生学习了第二节实验课：探究加速度与力/质量的关系，?对a?m?F三者关系都有了初步了解，并且总结出了相关规律，所以对本节理论课内容做好了铺垫，对掌握本节内容具有重要作用，? 　　教学目标： 　　知识与技能 　　1、能准确表述牛顿第二定律 　　2、理解数学表达式中各物理量的意义及相互关系 　　3、知道在国际单位制中力的单位“牛顿”是怎样定义的 　　4、能运用牛顿第二定律分析和处理简单的问题 　　过程与方法 　　通过对上节课实验结论的归纳，培养学生概括和分析推理能力 　　情感与态度 　　1、渗透物理学研究方法的 教育 ——由实验归纳总结物理规律 　　2、让学生感受到物理学在认识自然上的本质性、深刻性、有效性 　　教学重点： 　　牛顿第二定律 　　教学难点： 　　1、牛顿第二定律公式的理解 　　2、理解k=1时，F=ma 　　教学方法和程序：探讨、归纳、数字化实验、讯飞多媒体辅助互动等。具体步骤是：创设物理情景→回顾与思考→数字化演示实验→总结规律→讯飞多媒体辅助互动。 　　教学过程： 　　教学事件顺序 教学任务及实现途径 教师活动 预测学生活动 事件1 复习上节内容的基础上，建立本节内容相关的知识结构体系 创设情景、引入新课 　　向学生提问：回忆上节实验探究课内容，我们研究了哪几个物理量? 　　它们之间有什么关系? 　　能用公式反应他们之间的关系吗? 　　回忆、同学间展开讨论、最后举手踊跃回答老师提出的问题 　　通过数字化实验加深学生对F，m，a三者关系的理解。 边回忆边总结上节课所学的内容，再次向学生展示演示实验，并通过数字化实验加深对实验的过程以及结果的理解 　　回答学生提出相关的疑问 认真听讲并且在此过程中提出相关疑问 　　在教师的引导下，初步讨论其规律 设计意图：通过播放多媒体演示实验和数字化实验，根据图像关系，引导学生再次总结a.m与F的可能存在的关系，引导学生得出a∝F/m的结论，通过正比例关系式y=kx，则可得出F=kma的关系。 　　回忆旧知识，运用实验数据总结规律，培养学生独立思考的能力和尊重物理事实的精神， 事件2 通过上面的总结归纳，已经得出了牛顿第二定律F=kma的关系，对系数K进行讲解 对牛顿丁二定律F=kma进行讲解(强调F为物体所受的合外力、a为研究对象因F作用产生的加速度，m为研究系统的总质量)通过谈论对比可以知道，k是一个比例系数，国际上k=1，那么为什么呢?接下来向学生讲解k=1的原因。 　　对于k=1，学生存在很大的疑惑，有人会提出问题，在讲解完k=1后，学生仍然对国际规定系数存在疑问 　　通过进一步的举例说明，学生相对比较理解牛顿第二定律F=kma中k=1 　　(1)为了简化公式及平衡物理规律和物理量之间关系;(2)这种规定不仅是通过实验可以实现，也具有理论意义。 设计意图：让学生知道公式中k=1，心生疑问，带着疑问才能激发学生学习动机去主动热情学习新知识，对系数k的讲解使学生对国际规定系数有初步的了解。通过对学生疑难的讲解，加深对牛顿第二定律的认识，以便以后的理解和运用。 事件3 得出牛顿第二定律F=ma后，有必要对该定律的特性进行说明，这样学生对牛顿第二定律才会有进一步认识 指出：牛顿第二定律有哪些特性 　　②在相对理解牛顿第二定律的基础上，对表达式F=ma的六大性质结合形象例子进行探讨(包括因果性(力是产生加速度的原因);矢量性(a、F都是矢量，a的方向由F决定，力的分解和合成遵循平行四边形法则);瞬时性(合外力消失，即a消失);相对性(牛顿第二定律只适用于惯性系)、独立性(物体的各个力都能产生独立的a即∑Fi/mi=F合/m总)、同一性(a与F与同一物体某一状态相对应))(并且根据学生的提出的相关特性的疑问举例说明) 学生讨论，尝试并且回答老师提出的特性 　　学生在学习过程中会提出相关特性的疑问， 　　设计意图：对牛顿第二定律的特性进行探究，能够加深学生对牛顿第二定律本质上的理解，使前面所学知识连贯起来，这对牛顿定律的解题或是实际运用过程中有很大的帮助。 　　事件4 学习了牛顿第二定律后，要学会对公式的运用，小试牛刀，对课本习题试做再进行讲解 对力和运动关系进行小结：物体所受的合外力决定物体产生的加速度：(1)、F合=0，a=0：匀速直线运动(2)、F合恒定，与v同向：匀加速直线运动(3)、F合恒定，与v反向：匀减速直线运动。 　　接着让学生合上课本，对着PPT上的例题1(课本P75)进行试做。 　　在学生做题过程中，对部分学生进行思路的点拨，引导其思维方向 　　在总结了本节课内容后，学生试做例题1，有学生对该题迎刃而解，有些还没有思路，不知道如何下手 　　。 做题需要方法，按照一般的做题思路，授予学生做题步骤 待大部分学生完成后，对该提进行讲解，做题注意方法，根据解题步骤(①确定研究对象，对研究对象进行模型化;②对研究对象进行正确的受力分析或是运动情况进行分析;运用牛顿第二定律或是结合以前所学的运动学公式列出方程;③根据公式并结合题给条件(注意发现挖掘隐含条件)解出所求的物理量。)解例题1 　　运用解题该步骤再次试做例题2，并讲解 　　通过讯飞多媒体发布课堂作业并点评。 　　回答学生提出关于解题的中问题 学生根据自己的解题思路与老师教给的解题步骤进行对比，找出适合自己的方法 　　学生会提出其他做题方法或是做题过程中遇到的问题 发布课堂习题并点评 设计意图：做题不在于多在于精，不提倡题海战术，要学会做题方法，真正体现“授人与鱼不如授人与渔”学于致用，用接近学生生活中例子运用牛顿定律，体现了该定律的实用性，体现了新课标的要求， 事件5 对本节内容进行总结，并布置课后作业 帮学生梳理知识，巩固学生知识结构框架。 　 　牛顿第二定律教案设计范文三 　　一、教材地位与作用： 　　本节内容是在上节实验课程“探究加速度、质量与力的关系”的基础上进行知识的探究和总结，在知识上要求知道决定加速度的因素、理解加速度、质量、力三者关系;在技能上要求能设计和操作实验，会测定相关物理量;体验性上要求经历探究活动、尝试解决问题方法、体验发现规律过程，体会科学研究方法──控制变量法、图象法的应用牛顿第二定律将力学和运动学有机地结合在一起，具体的、定量的回答了加速度和力、质量的关系，是动力学中的核心内容，是本章的重点内容 　　学生学情分析： 　　学生学习了第二节实验课：探究加速度与力/质量的关系， 对a m F三者关系都有了初步了解，并且总结出了相关规律，所以对本节理论课内容做好了铺垫，对掌握本节内容具有重要作用， 　　三、教学目标： 　　1.知识与技能; 　　①理解加速度和力的关系以及加速度和质量的关系; 　　②理解牛顿第二定律的内涵和外延; 　　③在学生实验的基础上得出牛顿第二定律F=kma，使学生对 　　牛顿第二定律有初步的理解并且能准确表述牛顿第二定律; 　　④能应用牛顿第二定律解决简单问题。 　　过程与方法： 　　①引导学生学会应用控制变量法，探究牛顿第二定律各变量间的关系 　　②通过对牛顿第二定律表达式的推导，培养学生的概括能力和分析推理能力 　　③通过对多媒体演示实验现象，培养学生的 逻辑思维 能力。 　　3、情感态度与价值观： 　　通过实验，激发学生的学习兴趣，引导学生思维走向，通过实验现象看本质，体验实验的乐趣，总结并得出相关规律，让学生体验成功的喜悦 　　四、教学内容的重难点： 　　①重点是把握牛顿第二定律a、m、F三者关系，要求实验数据较为精确，得出关系F=kma才具有说服力。 　　②难点是对F=kma中系数k=1理解和深入理解该定律中各物理量的意义和相互关联，牢固掌握定律的物理意义等。 　　五、教法和策略：归纳探究法、讲解法和实验法等。具体步骤是：创设物理情景→回顾与思考→分组讨论→多媒体演示实验→总结规律。 　　六、教学过程： 　　教学事件顺序 教学任务及实现途径 教师活动 预测学生活动 事件1 复习上节内容的基础上，建立本节内容相关的知识结构体系 创设情景、引入新课 　　向学生提问：回忆上节实验探究课内容，我们研究了哪几个物理量? 　　它们之间有什么关系? 　　能用公式反应他们之间的关系吗? 　　回忆、同学间展开讨论、最后举手踊跃回答老师提出的问题 　　通过学生的回答，积极引导学生的思维方向，使进入本节有关的内容 边回忆边总结上节课所学的内容，再次向学生展示多媒体演示实验，加深对实验的过程以及结果的理解 　　回答学生提出相关的疑问 认真听讲并且在此过程中提出相关疑问 　　在教师的引导下，初步讨论其规律 设计意图：通过播放多媒体演示实验，根据图像关系，引导学生再次总结a.m与F的可能存在的关系，引导学生得出a∝F/m的结论，通过正比例关系式y=kx，则可得出F=kma的关系。 　　回忆旧知识，运用实验数据总结规律，培养学生独立思考的能力和尊重物理事实的精神， 事件2 通过上面的总结归纳，已经得出了牛顿第二定律F=kma的关系，对系数K进行讲解 对牛顿丁二定律F=kma进行讲解(强调F为物体所受的合外力、a为研究对象因F作用产生的加速度，m为研究系统的总质量)通过谈论对比可以知道，k是一个比例系数，国际上k=1，那么为什么呢?接下来向学生讲解k=1的原因。 　　对于k=1，学生存在很大的疑惑，有人会提出问题，在讲解完k=1后，学生仍然对国际规定系数存在疑问 牛顿第二定律教案设计范文相关 文章 ： 1. 教学经验总结格式 2. 高中教育叙事范文 3. 教学经验总结材料 4. 《万有引力定律在天文学上的应用》教案与高中学习方法 5. 高中物理教师教学工作总结优秀范文 6. 物理教师个人年终工作总结范文2020 7. 高二物理教学工作心得总结优秀范文 8. 高中物理教学反思范文 9. 高中物理教师个人教育工作总结范文 10. 高考物理教师工作总结范文5篇

企业管理是对企业的生产经营活动进行组织、计划、指挥、监督和调节等一系列职能的总称。管理一词还有许多定义,这些定义都是从不同的角度提出来的,也仅仅反映了管理性质的某个侧面。为了对管理进行比较广泛的研究,而不局限于某个侧面,我们采用下面的定义：管理是通过计划、组织、控制、激励和领导等环节来协调人力、物力和财力资源,以期更好地达成组织目标的过程,当然还要有一定的眼光对市场的观察。企业管理要点：需建立企业管理的整体系统体系。企业管理定义有三层含义第一层含义第一层含义说明了管理采用的措施是计划、组织、控制、激励和领导这五项基本活动。这五项活动又被称之为管理的五大基本职能。所谓职能是指人、事物或机构应有的作用。每个管理者工作时都是在执行这些职能的一个或几个。1)计划职能包括对将来趋势的预测,根据预测的结果建立目标,然后要制订各种方案、政策以及达到目标的具体步骤,以保证组织目标的实现。国民经济五年计划、企业的长期发展计划、以及各种作业计划都是计划的典型例子。2)组织职能一方面是指为了实施计划而建立起来的一种结构,该种结构在很大程度上决定着计划能否得以实现；另一方面是指为了实现计划目标进行的组织过程。比如,要根据某些原则进行分工与协作,要有适当的授权,要建立良好的沟通渠道等等。组织对完成计划任务具有保证作用。3)控制职能是与计划职能紧密相关的,它包括制定各种控制标准；检查工作是否按计划进行,是否符合既定的标准；若工作发生偏差要及时发出信号,然后分析偏差产生的原因,纠正偏差或制定新的计划,以确保实现组织目标。用发射的导弹飞行过程来解释控制职能是一个比较好的例子。导弹在瞄准飞机发射之后,由于飞机在不断运动,导弹的飞行方向与这个目标将出现偏差，这时导弹中的制导系统就会根据飞机尾部喷气口所发出的热源来调整导弹的飞行方向,直到击中目标。4)激励职能和领导职能主要涉及的是组织活动中人的问题：要研究人的需要、动机和行为；要对人进行指导、训练和激励,以调动他们的工作积极性；要解决下级之间的各种矛盾；要保证各单位、各部门之间信息渠道畅通无阻等等。第二层含义管理定义中的第二层含义是第一层含义的目的,即利用上述措施来协调人力、物力和财力方面的资源。所谓协调是指同步化与和谐化。一个组织要有成效,必须使组织中的各个部门、各个单位,直到各个人的活动同步与和谐；组织中人力、物力和财力的配备也同样要同步、和谐。只有这样才能均衡地达到多元的组织目标。一个以汽车为其主要产品并且管理良好的企业,它在人力、设备、厂房和资金方面都有一个适当的比例,每个部门、每个单位,以至每个人什么时间做什么,何时完成,送到什么地点,都将有严格的规定,这样才能保证用较低的成本,生产出高质量的汽车。这就如同一支配合良好的乐队,尽管大家各奏各的音调,配合起来则是一首美妙的交响曲。第三层含义管理定义中的第三层含义又是第二层含义的目的。协调人力、物力和财力资源是为使整个组织活动更加富有成效，这也是管理活动的根本目的。